Dessin figural débutant - Dessiner les jambes

1. Bande-annonce: dans moins de 14 de nos figurines débutants dessinant Siri, nous sommes enfin en train de passer sur les jambes. La construction des lacs n'est cependant pas très différente des bras . Ils ont leur propre forme, articulation et fonction que nous devons considérer tout au long de la leçon. Nous allons couvrir les structures de la partie supérieure et inférieure de la jambe, parler de geste et d'équilibre à une série de démonstrations. Et, comme toujours, à la fin de la leçon sera un exercice de dessin temporel pour vous de terminer. C' est la zone de perte, le chiffre que nous n'avons pas encore couvert en détail, alors complétons la liste. 2. Similarités aux bras: Nous avons examiné quelques idées et concepts rugueux pour construire les jambes dans les leçons précédentes , mais jusqu'à présent, nous n'avons jamais vraiment regardé comment ils se connectent au torse, quelle est leur gamme d'articulation et comment il y aura. formes et les formes raffinées sont construites d'un point de vue fondamental. Les jambes ont une construction très similaire à nos bras. La plus grande différence, cependant, est la façon dont les lacs se connectent au torse. Nous avons mentionné dans Listen 13, lorsque nous discutons des armes, comment ces membres flottent essentiellement hors de la cage du toit. Les jambes, cependant, sont très attachées au bassin en comparaison, ce qui signifie qu'elles n'ont pas le même type de mouvement ou de rythme gestuel que nos bras. L' autre différence principale entre les deux ensembles de vies est la forme générale et les formes. Les bras n'ont pas une structure naturelle en forme de C dans la plupart de ces poses. Alors que la forme des jambes peut varier énormément, en fonction de la position dans laquelle elles sont, choses deviennent encore plus difficiles lorsque le stock al figure s'accroupit ou s'agenouille. Donc, même si cette similitude avec les bras et un niveau fondamental, notre approche doit être différente. L' autre chose à propos des jambes est qu'elles sont essentielles pour que nos chiffres soient équilibrés. Si Alex opposition correctement par rapport au reste du corps, alors nous courons le risque de dessiner des chiffres qui semblent qu'ils sont sur le point de tomber. Nous devons nous assurer que les jambes que nous posons sur papier ont l'air porter correctement le poids des structures là-bas. Soutenir cela va non seulement pour des dessins réalistes, mais tout style d'art qui travaille avec des figures, il s'agisse de dessins animés, d'animation, COIT, livres, sculptures, les jambes sont les supports structurels qui espèrent orteil ancrer la figure et fournir la stabilité . Alors arrêtons de casser ça maintenant. 3. Gestes et formes de base: Nous sommes passés en revue un peu en moins de trois quand nous avons regardé les parties du corps pour la première fois . Alors faisons juste un petit résumé de ce que nous avons appris là-bas avant de commencer à développer ces idées dans cette écoute, nous avons dit, la vue intérieure avant des jambes va essentiellement produire deux types de formes fondatrices. De l'avant. Les fondations de base de nos structures ressemblent à une forme de V, et à partir du profil, les fondations ressemblent plus à la forme d'An. Les fondations de l'arrière seront les mêmes que l'avant, mais seulement inversées. C' est un concept trop simpliste, mais il est extraordinairement utile, surtout si nous commençons tout juste. Ce qui dessine des cylindres simples pour les deux positions est un point de départ assez raisonnable. La vérité est qu'il n'y a pas vraiment assez caractéristique pour notre but, nous avons dit dans les leçons précédentes que nous sommes toujours à la recherche des formes qui sont faciles à dessiner, mais reconnaissables aux parties du corps. Donc, l'expansion de ces cylindres simples dans plus raffiné être dans les formes s va être un beaucoup meilleur travail de base de l'orteil de l'autre chose. Nous devons regarder est le geste des jambes, avec une grande différence entre les jambes et les bras. Avec le geste, c'est qu'il va être extrêmement rare pour nous de rencontrer supposés avec jambes où une seule fondation gestuelle sera nécessaire. Certaines positions de bras se prêtent bien à une forme de gros gestes. Mais parce que les jambes se déplacent entre ce haricot comme la forme signifie la plupart du temps, il va être composé de deux gestes. Maintenant, vous vous demandez peut-être si nous venons de passer les 13 dernières leçons à parler simplifier les choses, alors nous pouvons sûrement nous en sortir avec un grand geste pour les lacs. Et bien qu'il n'y ait rien dans cette approche qui soit intrinsèquement erronée, ce qui se passera probablement si nous approchons des jambes L de cette façon, c'est que nous commencerons à perdre les subtilités des fines formes de sculpture que nous avons déclarées en cherchant non seulement la simplicité, mais pour les fondations qui une caractéristique des parties du corps ainsi que ceux qui sont en forme fondations sur leur avant et profil qui ont aidé à définir la forme de la jambe vraiment ne se prêtent pas bien à une simplification supplémentaire. Donc, la meilleure approche est de traiter les jambes est d'avoir à des gestes. Maintenant. C' est génial à partir du profil évoqué à l'avant. Mais que se passe-t-il quand nous devons commencer à déplacer les choses vers une vue 3/4 ou plus dynamique  ? Eh bien, dans ce cas, nous devons simplement nous pencher vers lequel jamais façonné le mieux. Les costumes qui posent des affiches seront difficiles à juger, ce qui est la forme la plus dominante. Donc, faites votre meilleur jugement dans ce cas pour savoir quelle sera la meilleure option . Nous avons défini le geste dans le passé comme étant la figure la plus longue soutenue et incurvée. Donc, en cas de doute, recherchez les plus grandes lignes courbes pour chaque position. 4. Relier la jambe et le pelvis: Ok, passons à des détails plus précis. La première chose que nous avons à faire est juste de toucher brièvement le bassin car les choses vont être légèrement différentes, selon les six de la figure, ce qu'ils n'ont pas des leçons précédentes, que les hommes ont une structure carrée pour leur bassin et les femmes ont une structures plus arrondies et plus larges. Pour cela, le bassin s'incline également vers l'avant pour les deux sexes. Mais cette inclinaison est beaucoup plus prononcée sur les femmes, et c'est sur les hommes. Il est beaucoup plus visible sur le profil que sur le devant. Si on se déplace à l'arrière, on s'assoit. muscles fessiers des femmes ont tendance à être beaucoup plus bas et un peu plus arrondis en forme que les hommes. Ce ne sont que des généralités, bien sûr, mais comme point de départ, c'est un bon point de départ. Donc, nous avons quelques légères différences avec le sexe est en termes de forme du bassin. Mais à part cela, les mêmes idées pour la façon dont les jambes commencent à se connecter en eux vont plus ou moins être les mêmes. Maintenant, la question que vous pourriez vous poser est, où est-ce que je commence à attacher les lacs au bassin. Certaines techniques avec le lac suggèrent de rompre entièrement les lacs du bassin et commencer leur construction au fond, en les séparant d'une manière similaire à ce que vous pourriez faire avec les bras dans la cage thoracique. Eh bien, il n'y a rien de mal intrinsèquement à cette approche et est question d'être une traduction littérale de l'endroit où les lacs commencent dans la vie réelle. Ce qui finit par se produire, c'est que si nous séparons ces deux domaines les uns des autres, c'est que nous courons le risque de rendre les choses trop déconnectées et de disproportion. Si cette connexion n'est pas là, il est relativement facile pour nous de commencer accidentellement à étirer les jambes plus loin que là où elles devraient être, créant une situation où, Mais nous avons perdu l'intégrité structurelle du toute la zone. Non, seulement ça. Mais cela signifie plus que probable que nous allons devoir revenir plus tard et commencer à relier les choses. Beaucoup. On a fait plus de travail pour nous-mêmes. Nous avons beaucoup mieux de garder ces deux zones connectées ensemble pour savoir seulement aider à la transition du bassin aux jambes, se sentir plus naturel mais aussi faire moins de travail pour nous-mêmes. Donc, comme point de départ. Par où commençons-nous exactement ? Si nous avons mis la forme du bassin en place, un bon endroit pour commencer est à peu près à mi-hauteur de cette forme de Covas. Si nous commençons ici et nous nous balançons vers le bas, nous obtenons cette belle connexion propre entre le bassin dans la cuisse, puis nous allons jusqu'à nos besoins. Ce point de départ devient beaucoup plus évident où nous commençons à plier la jambe et va rester vrai pour la plupart des poses, la figure est dans. La seule fois que cela va vraiment changer est si les poses dans une position très droite et droite , peut-être un type de Dieu de la tension ou un type de personnage comme ça. Ce type de pose signifie en fait qu'on peut commencer un peu plus haut. En fait, nous pourrions aller jusqu'au sommet du bassin et commencer à balancer, couché . Donc on a un peu de place entre ces deux zones. Mais commencer à mi-chemin vers le haut du bassin est un bon pari sûr pour la plupart des positions les Lakers dans. Maintenant que notre point de départ est couvert, passons aux structures de liaison 5. Structures de jambes supérieures: Bon, commençons à parler de formes plus raffinées pour nos cuisses. L' idée de base pour une cuisse est un simple cylindre conique de l'avant et de l'arrière. L' intérieur de cette forme de cylindre va être beaucoup plus plat que les quatre femmes extérieures qui à l'extérieur du cylindre va gonfler beaucoup mawr, produisant une courbe beaucoup plus perceptible qui aide à donner cette figure de sablier définie. Maintenant, même si l'avant et l'arrière sont plus ou moins la même forme seulement inversée, il y a une différence structurelle notable sur le devant de la pensée que nous avons . Cette connexion triangulaire perceptible, qui commence à peu près au même point à mi-chemin, est l'extérieur de cette jambe et se courbe jusqu'au nom, créant un peu de bosse à l'intérieur du feu Al. Cette structure musculaire est vue un peu plus clairement sur une personne très athlétique. Donc, si nous voulons penser à des formes de construction plus amusantes tout au long de la cuisse, c'est la forme que nous devons garder à l'esprit Maintenant. Si nous passons au profil, la forme est morale. Ce cylindre bombé de ce côté de la cuisse tend à être beaucoup plus plat que l'avant. Bien que cela commence à changer, nous commençons à connecter la cuisse au bassin du haut de la forme du bassin. Nous avons une série de muscles créant une structure en forme de C. Cette forme courbe autour de la rencontre avant façon que la forme triangulaire se connecte et vers le bas et autour de l'arrière, créant des offres de colle et de l'arrière qui façonnent des cours un peu d'un cratère pour apparaître au milieu de cette zone. La définition de ce cratère dépendra un peu de la façon dont la personne est athlétique, ainsi que de la position dans laquelle se trouve son corps. Il est beaucoup plus visible sur certaines poses que sur d'autres, mais le fait de savoir qu'il est là peut aider à être un point de repère très utile dans notre construction si nous commençons à nous perdre. Mais où commençons -nous réellement à relier les choses de ce point de vue ? Eh bien, début d'Alec ne se connecte pas directement au bord extérieur de la forme du bassin. Ce que beaucoup d'artistes commencent à faire, c'est que nous collons les lacs au bord de ce bassin. Ce n'est pas seulement structurellement incorrect, il finit par inventer les chiffres ont l'air très plat. Au lieu de cela, nos travaux de construction doivent commencer un peu par le bord. Nous devons nous rappeler que les jambes chevauchent le bassin de cette perspective. Et comme nous l'avons dit plus tôt, le bassin s'incline vers l'avant. Nous devons donc nous assurer que le bassin incliné est visible à travers la vue de profil. Si vous cherchez à faire carrière, c'est une erreur que les professionnels rechercheront dans votre portefeuille, donc nous ne devons pas le faire. Je me souviens vraiment de connecter les jambes un peu loin de l'âge de notre bassin. Nous devons veiller à ce que la forme du bassin soit visible et incliné à nouveau, que les enfants meurent à se rencontrer plus prononcée sur les femmes que sur les hommes. Maintenant, en entrant dans un autre point de connexion à l'arrière, on doit voir une connexion assez claire ici. Entre le bleu, c'est à l'arrière de la cuisse quand les jambes commencent. En mouvement, cependant, c'est là que les choses vont commencer à changer. Quand la jambe commence à soulever ce joli coin propre, Marca commence à devenir moins évident parce que les muscles commencent à s'étirer. Si les jambes sont vraiment étirées, ces deux zones peuvent sembler presque fusionnées en une seule grande forme. Donc, ce que nous faisons, si cela arrive bien, nous ferons mieux quand cela commence à se produire, c'est que nous devons aborder les choses d'un point de vue carrément . Nous devons modifier la rondeur de la face arrière pour avoir des coins de strates, puis commencer L une connexion à partir d'un de ces marchés de coin, essentiellement en ciselant Selves un point de connexion. Si nous essayons de faire un gros geste, il y a de bonnes chances d'arrêter de perdre ce sentiment de transition d'un pote à l' autre. Nous avons donc mieux de ciseler cette zone, définir les structures et les connexions, puis de tout arrondir par la suite. Maintenant, si on se déplace vers l'arrière, le cylindre conique de base en forme de devant va rester le même. La différence évidente de ce point de vue, bien sûr, va être le dos ou les muscles fessiers, qui sont assis sur le dessus des cuisses. Maintenant, les fessiers troisième se terminent tout droit en travers avec un bord dur. Ils courbent autour et serpent dans les cuisses. Ce qui est génial chez eux, c'est qu'ils sont souvent le meilleur Marco positionnel pour les jambes. Nous commençons à déplacer les lacs vers l'avant ou vers l'arrière parce qu'ils sont assis sur les cuisses . Ils vont adhérer à la position et à la forme que la pensée est aussi rouge. Donc, si jamais vous rencontrez des ennuis et je ne suis pas sûr à 100% quelle position les jambes qui pleuvent, jetez un oeil à l'endroit où les plis arrière se déplacent parce que c'est plus souvent que ne va pas vous donner la bonne réponse positionnelle. Il agit presque comme une ligne de contour de croix naturelle pour nous, sorte que couvre la partie supérieure de la jambe. Passons maintenant à la partie « Droit ». 6. Structures de jambes inférieures: Ok, couvrons le besoin parce que nous avons une situation un peu unique qui se passe ici avec leurs gestes par rapport à d'autres zones jointes. Lorsque les jambes commencent à plier le genou affaiblir, maintenir une connexion claire entre les gestes supérieurs et inférieurs jusqu'à ce que le genou atteigne 90 degrés. Une fois que le nom se déplace au-delà de 90 degrés, degrés, cette connexion commence à se briser parce que le genou a une boîte très naturelle comme la forme au-delà 90 degrés, et il produit deux coins. Nous avons beaucoup parlé des rythmes gestuels fluides et de l'importance de garder de belles lignes incurvées tout au long de leurs leçons. Mais c'est l'une des rares fois où nous allons devoir briser les règles simplement parce que la structure l' exige. Donc, la décision du robinet pour nous-mêmes dans ce cas, est qu'au-delà de 90 degrés, nous avons besoin d'une ligne droite reliant les gestes de la forme du genou. C' est soyeux, un peu. Mais comme nous l'avons dit, c'est un très livre comme la structure. Naturellement, ah, bonne forme à utiliser comme base, cependant, cependant, est quelque chose qui est proche d'un Pentagone en forme. Mais tout ce qui a une boîte comme la qualité est également bon à utiliser maintenant. Si nous commençons à descendre la jambe, nous aurons une autre forme de cylindre pour nos fondations. Nous voulons que notre point de départ dans ce cas provienne du nom extérieur et balancer les muscles externes du mollet vers la cheville à l'intérieur. Ce que nous ferions mieux de faire dans ce cas est d'ignorer la bulgie dans une partie du muscle du mollet et d'utiliser Al Shinbone comme guide pour faire notre construction initiale. Parce que nous n'avons pas beaucoup de muscles qui se chevauchent. Cette zone, os cendré est assez prononcée. Cela nous donne une belle ligne de construction propre qui suit à côté, il suffit de sauter quand nous avons cette fondation dans des endroits où nous pouvons, venant sur le dessus avec les structures en forme d'œuf pour sortir dans une partie du muscle du mollet, il faut se rappeler que le muscle du mollet à l'extérieur a unecourbe plus longue et plus plate, courbe plus longue et plus plate, et que l'intérieur est plus court. Et Bolkiah, si nous tournons notre attention sur le profil, le Shinbone va à nouveau nous donner un beau travail de fond de teint de cylindre fuselé long. Avec cela, nous pouvons ensuite étendre tout le chemin dans le pied et à nouveau comme la perspective frontale, Tout ce que nous avons à faire est d'ajouter nos structures musculaires de la toux en forme d'œuf sur le dessus. La même idée va sonner vrai aussi pour la vue arrière long cylindre effilant avec des structures en forme d'œuf conçues sur le dessus pour créer des muscles de la toux. L' autre approche que nous pouvons adopter dans cette perspective est de considérer toute cette ère de notre toux à l'enfer comme une grande forme de sablier étirée. Alors choisissez l'approche qui vous convient le mieux. Tout comme l'avant-bras de l'idée de base que nous devons retenir pour nous-mêmes est que nous avons un tour encombrant au lieu de structures que nous approchons de la soignée dans un ensemble plus étroit et plus plat de structures à mesure que nous approchons de la cheville. C' est donc le processus de construction pour les jambes. La seule chose qu'il nous reste à toucher, c'est leur connexion aux pieds. Ce que nous avons remarqué tout au long de la jambe est une série de mouvements diagonaux implicites. En bas, ce mouvement continue jusqu'à ce que nous atteignions les chevilles. Nous sommes soudainement que le mouvement se déplace dans la direction opposée, alors rappelez-vous toujours que les chevilles sont plus élevées à l'intérieur qu'à l'extérieur lors de la connexion de la jambe dans le pied. Donc, avec la conférence hors du blanc, passons maintenant à quelques démonstrations. 7. Démonstration - Front: Ok, allons faire des démonstrations et on va arrêter de te mettre maintenant. Forme du bassin, en quelque sorte autour d'une forme de boîte pour cela ne mettra pas ça en place. Le bassin est vraiment la racine sur le torse, sa façon dont le torse s'articule, et il est important d'obtenir un semblant de cette structure. Et avant de commencer à mettre les jambes en quelque sorte assez heureux de la façon dont cela ressemble et commencer à se balancer vers le bas, ajustez vos fondations. Nous voulons vraiment partir de l'extérieur de cette perspective pour obtenir ce beau, grand rythme courbé. L' intérieur de votre jambe est trop droit. Comme je l'ai dit dans les leçons précédentes, nous sommes toujours à la recherche de grandes courbes et rythmes gestuels pour nos structures pour obtenir ce beau vol et le mouvement à l'intérieur poses récemment heureux ont eu cette première chose. Donc arrêter cette deuxième étape et maintenant et moi vraiment juste garder les choses assez simples, juste cellule simple dans des formes, et c'est tout ce dont nous avons vraiment besoin. À ce stade. Il y a beaucoup de bosses et de bosses qui se produisent dans les jambes, mais il est vraiment important que nous ayons juste ces fondamentaux avant de commencer à nous inquiéter à ce sujet. C' est d'obtenir ces positions correctes et ces formes rugueuses dedans. Et une fois que nous aurons cela en place, je peux maintenant arrêter de penser aux structures secondaires. Nous avons cette forme triangulaire, ce groupe de muscles dont nous avons parlé dans la conférence qui s'attache à ce bassin qui descend, faisant cette bosse à l'intérieur d'une jambe et se déplaçant dans le nom. Si nous nous concentrons d'abord sur ces zones grumeleuses, nous finirons par faire plus de travail pour nous-mêmes. Donc, garder les choses simples à ce stade, avec seulement des cylindres simples ou même des structures plus boxantes va être la voie à suivre. Donc, je passe au mollet et encore une fois, regardant que l'extérieur de la jambe comme l'endroit pour un geste pour commencer. , Ce qu'on ne veut pas s'inquiéter ici,c'est la partie bombée de la toux intérieure. Nous voulons suivre notre tibia jusqu'au bout, en suivant ce rythme gestuel. C' est un point de départ beaucoup plus naturel pour tous les niveaux jambe que nous pouvons ensuite construire sur le dessus de la suite, en mettant les chevilles, se souvenant que l'intérieur des angles sont assis haut que l'extérieur. Il y a beaucoup de directions implicites qui se produisent dans la jambe qui vont à l'encontre de cela et toujours très faciles à voir, et elles ne sont pas totalement définies. On en a un peu dans la partie supérieure sans forme triangulaire. Mais pour la plupart, nous avons beaucoup de mouvements directionnels implicites qui pointent vers le bas et qui vont à l'encontre de l'endroit où se trouve la cheville. Donc, si jamais vous perdez une trace de l'endroit où les chevilles sont censées être, rappelez-vous toujours qu'elles sont dans la position opposée de l'orteil où ces mouvements directionnels employés se produisent tout au long du reste de la jambe. Ok, finissons ça ici et on va bouger autour des orteils une autre image qui est plus en avant. Et nous allons commencer à parler un peu plus de formes et d'idées plus spécifiques qui peuvent nous aider dans la construction des choses, parce que l'une des choses que nous allons trouver avec les jambes parfois est qu'il est un peu facile d'obtenir perdu avec l'endroit où les choses sont censées commencer maintenant. Nous avons fait mention de certaines choses pendant la conférence qui peuvent nous aider à trouver un point de départ , mais une autre chose que nous pouvons réellement regarder est le nombril est un peu un guide. Le nombril, si nous créons un peu de forme de diamant ici, nous donne en fait un point de départ raisonnable en forme de M pour où l jambes peuvent réellement commencer. Si nous regardons comment les sous-vêtements sont assis sur les gens, c'est généralement le même endroit. On regarde les coins de cette forme de diamant. Ils commencent à peu près au milieu de la structure du bassin L. Et, comme vous l'avez dit dans une conférence, c'est comme un bon endroit pour commencer notre construction des jambes. Maintenant, cette perspective, ce front de vue, est en fait un bon exemple de ce dont nous avons également parlé dans la conférence. Comment nous pouvons commencer la position des jambes un peu haut maintenant qui va être une base plus vraie pour la jambe droite que la gauche. Parce que la gauche est légèrement surélevée, nous pouvons voir la petite marque de fossette que cette jambe gauche fait des spectacles. C' est à peu près à mi-hauteur du bassin. Nous avons une connexion moins propre là-bas, donc il est un peu plus logique de commencer plus haut sur le côté droit que sur la gauche. Nous pouvons commencer tout le chemin au sommet de ce bassin et nous balancer vers le bas, obtenir un bon, grand rythme gestuel dans une belle connexion nette entre le torse dans les jambes. Donc encore une fois obtenu ces structures de base en place, et je peux commencer à penser à ces muscles supplémentaires et protubérances osseuses. Ses zones grumeleuses et cahoteuses sont un peu plus subtiles impliquées avec les jambes. Donc, nous devons être un peu plus prudent sans concevoir notre structure et notre geste ici parce que c'est en fait assez facile pour vous, commencer à être submergé juste avec la quantité de formes qui se produisent ici. Si nous gardons simplement les choses agréables et simples, et puis juste commencer lentement à construire des choses en plus de cela commence à devenir un peu moins intimidant. Passons à une autre démonstration 8. Démonstration - Profil: image numéro deux. Donc j'ai plus de profil de toi avec celui-ci. Ce qui veut dire que les jambes sont là où je vais laisser le plus proche de nous va ressembler à cette forme dont nous avons parlé dans la conférence. Perdu des images. Eh bien, plus de ça. La forme, bien sûr. Et celui-ci, c'est Morven. Isha. C' est trop simpliste si vous y pensez, mais c' est très utile aussi, parce qu'en quelque sorte nous donne un plan très approximatif que nous pourrions avoir le dos de leurs esprits avant même de commencer à dessiner. Si nous savons que l'image est plus un profil, alors il y a de très bonnes chances que ce soit plus une forme. Jambes fragiles, alors sera d'autres perspectives dit que vous pourriez être en mesure de dire qu'il a commencé avec la jambe extérieure pour un geste à nouveau et maintenant construire la partie de L Leg essayer d'obtenir cette construction droite, vraiment j'ai senti mon chemin sur essayer d'obtenir cette forme de cylindre. Bien que, comme nous l'avons dit dans la conférence, c'est plus une forme aplatie ici qui se passe sur la chute pro par rapport à l'avant où Il est un peu plus arrondi, donc ce n'est pas tout à fait. Supposons que la forme du cylindre parfait. C' est un peu plus plat. Cela va dépendre, bien sûr, de la façon dont la personne est musclée, combien il y a des quadriceps aussi grands. Tu vois, c'est cette ombre qui se forme au fur et à mesure que le quart gorgera sur les modèles comme ici. Le chiffre d'affaires Donc ce n'est pas tout à fait plat, mais c'est un peu Freddo par rapport à l'avant de la jambe. Ok, donc je passe à la jambe basse Al pour obtenir cette urine juste après ce Shinbone vers le bas parce que c'est une connexion agréable et propre. Maintenant, nous avons commencé sur la jambe extérieure avec les cinq supérieurs, mais il n'y a aucune raison que nous ne pouvons pas aussi si nous choisissons ainsi de commencer des gestes de l' intérieur aussi. Nous avons vraiment cette belle grande courbe qui coule dans le genou, qui coule ensuite dans notre geste Shinbone aussi, donc il pourrait dire que c'est juste un numéro un et c'est juste un numéro deux et remarqué. Nous avons ce genre de rythme de forme qui est en avant avec ces deux gestes alors, donc nous ne sommes pas liés à l'extérieur comme point de départ. Ce sera finalement la position dans laquelle se trouve la jambe et ce qui se passe vraiment. Teoh. Donnez-nous aussi les meilleurs résultats. Nous devons nous assurer que le geste est présent tout au long de la conception. Nous ne voulons pas que les choses cherchent à construire et deux mécaniques, donc il va finalement être à propos de ce qui va produire les meilleurs résultats. Donc, nous allons avoir le choix en la matière. Les jambes vont vraiment nous donner un peu plus de difficulté que d'autres zones simplement à cause de la nature de la forme. Donc, si cela signifie que nous devons enfreindre quelques règles ici et là pour obtenir les bons résultats, alors c'est ce que nous devons faire. Ok, eh bien, considérons ça fait et on passera à l'image suivante. 9. Démonstration - Retour: à droite auteur démonstration. Nous avons un à l'arrière est généralement un peu plus difficile, puis d'autres perspectives parce que nous avons beaucoup de chevauchement. C' est généralement ce qui se passe dans cette perspective. Nous avons ce nouveau défi auquel nous devons faire face. Vous avez l'arrière des muscles fessiers. Il que nous devons commencer à le mettre avec les structures aussi bien. Ils ont leurs propres formes et leurs propres gestes auxquels nous devons faire face pour servir un peu plus de travail. J' ai cette bosse dont on a parlé dans l'électricité qui se passe ici, une sorte de groupe de muscles qui forment une sorte de forme de voir. C' est notre roi. Il est loin de l'avant, jusqu'aux muscles fessiers. Retour recherché. Il n'est pas toujours super visible. Une sorte de dépend de la façon dont la personne est athlétique et aussi quelle position leurs jambes une pluie. Ce type de position est beaucoup de tension qui se passe avec les muscles des jambes ici, donc c'est un peu évident, mais ce n'est pas si évident ou parfois c'est juste très subtil dans d'autres positions de jambe. Mais le fait de savoir qu'il est là est utile parce que cela finit par être un point de repère utile pour nous de commencer à nous perdre un peu, et nous savons que mort est là pourrait en quelque sorte fournir un peu d'aide à leur construction. Je suis raisonnablement heureux de la façon dont ces cuisses commencent également à se déplacer vers la partie inférieure de la jambe. Quelque chose que nous avons oublié de mentionner au cours de la conférence est que nous avons en fait des actions opposées qui se produisent avec les formes et les formes des cuisses et des muscles de la toux, leurs cuisses. L' avant des cuisses a tendance à être beaucoup encombrant à l'arrière de nos cuisses, qui sont beaucoup droit vers le haut et les patrons de la toux. C' est le contraire. L' arrière des épis est beaucoup plus volumineux que l'avant. Peut-être que je verrai ici sur cette image. Les muscles du mollet sont beaucoup plus plats à l'avant que ce qui se passe sur le dos, c'est je descends dans le pied. Donc un autre couple d'idées simplifiées pour nous. Nous avons parlé plus tôt des fondations en forme d'être. Nous avons aussi parlé un peu de la forme du diamant. Ce type d'idées a aidé à simplifier le processus pour nous et nous a également aidé à comprendre la structure globale des jambes, plus nous commençons à comprendre ces formes et ces formes et comment elles s'y déplacent. Expliquez que si nous ne comptons pas sur la pose de référence ou sur le modèle, nous pouvons alors commencer à manipuler les membres comme nous le voulons. Nous croisons supposons où nous ne sommes pas satisfaits à 100% de la façon dont ce bras aura cette jambe est positionnée. Si nous avons une idée sur, comment ces choses qui ont construit, alors nous pouvons faire les changements nécessaires pour le faire sortir de verrouillage. Donc, je vais sur cette jambe arrière maintenant, mettre ces structures en place et gagner juste en gardant les choses simples avec ces formes de cylindre et en essayant d'assurer qu'il y a une vraie stabilité ici. Nous devons nous assurer que lorsque nous construisons les jambes, nous n'avons pas l'impression que notre silhouette est sur le point de tomber. Et l'une des plus grosses erreurs que les artistes commencent à faire quand ils font des chiffres debout est qu'ils ne trouvent pas le juste équilibre avec les lacs. Les jambes servaient à deux fins. Ils se déplacent, articulent le corps, mais ils portent aussi le blanc des structures au-dessus d'eux. Nous devons donc nous assurer que lorsque nous dessinons des jambes, surtout en position debout, nous ne les dessinons pas d'une manière telle qu'ils vont à l'encontre de l'endroit où le blanc est distribué. Le triangle est la forme la plus stable, et dans la plupart des cas du corps, debout avec les jambes prendra un certain type de position triangulaire. Vous pouvez dire qu'un peu ici dans ce croquis était si bon un coin triangulaire. C' est en quelque sorte en train de se former ici dans les jambes. Donc, chaque fois que nous faisons des poses debout, rappelez-vous toujours que les jambes doivent porter ce blanc au-dessus. Comme je l'ai dit, finissons celui-ci et nous ferons une dernière démonstration. 10. Démonstration - Kû recourt: image perdue. Maintenant, on va monter Lake. Maintenant, celui-ci est un très bon exemple de ce qui arrive à la jambe L et en particulier aux gestes quand les jambes sont pliées au-delà de 90 degrés. Quand on est sorti de la jambe à cette limite de 90 degrés, on peut en quelque sorte relier ces deux gestes entre la partie supérieure et la partie inférieure de la jambe, comme on l'a vu lors d'une des démonstrations précédentes. Mais une fois que nous en sommes arrivés à ce point de notre articulation, ces deux connexions ne se rencontrent plus vraiment. On a cette rupture très perceptible de ce rythme. Ce sera vraiment l'une des rares fois dans tout le corps où nous allons avoir une ligne droite perceptible avec laquelle nous allons devoir relier nos gestes. Donc c'est un peu une pause dans leurs rythmes, mais ce n'est pas quelque chose que nous ne pouvons pas revenir plus tard et commencer à lisser beaucoup plus. Donc je viens de mettre ces fondations en place, lui et juste essayer de travailler là où ce coin commence maintenant, et nous pouvons commencer à voir à quel point cela tue le flux des choses. Nous avons ce vrai problème quand nous commençons à ajouter des lignes droites à nos figures, où les rythmes gestuels et la fluidité opposée commencent à être écoutés. C' est pourquoi nous voulons éviter autant que possible les lignes droites. Il y aura des moments comme dans ce cas, où c'est tout simplement inévitable. La forme des structures du genou parfois ne se prêtent pas vraiment. Aled si bien, Teoh adhère aux idées gestuelles que nous voulons vraiment diriger pour nos dessins. Parfois, les lignes droites juste une sorte de rampant là-dedans, processus de dessin. Donc, cela va à peu près le faire pour la conférence et la démonstration jusqu'à. Suivant. Nous avons la séance de dessin temporel pour cette session. Nous allons avoir un Siri hors pose de trois minutes dans quelques poses de cinq minutes, donc un peu plus de temps pour les deux dernières images. Ne vous concentrez pas trop sur essayer de tout descendre, mais je dirai que j'essaie de mettre une partie du torse dans vos croquis. Nous voulons vraiment nous habituer à l'idée de relier les jambes au torse en ayant un peu de cette structure. Il va certainement vous aider, donc je vais vous laisser avec ce clou pour vous entraîner et ensuite je reviendrai faire ma démonstration. 11. Session de dessin Timed: vous. Oui. D' accord. Non. - Oui . Vous le faites ? - Oui . - Vraiment  ? - Oui . Oh, non. Oh, - vous plus - vous plus , - façon , - façon . , - façon , - façon 12. Démonstration de dessin Timed: ce que les gars annoncent, Martin, qui commencent par cette pose ici. On vit sur un peu de bâton. Toi aussi. Donc notre équilibre n'est pas entièrement sur les jambes avec cette image. Donc c'est partager un peu avec Load he ce bâton. Mais nous avons encore cette forme triangulaire qui sorte de se produire ici, mais pas seulement dans les jambes, mais le bâton lui-même fait son chemin après la tête et avec cette ligne diagonale qui descend jusqu' aux pieds, qui est aussi créant aussi cette forme triangulaire. Donc, il équilibre et être super important pour sont debout poses. Si nous nous trompons, alors nos chiffres vont toujours ressembler à ce qu'ils sont sur le point de faire plein. C' est vraiment sur les poses debout où c'est le problème, les personnages sautant, bien sûr, et nous n'avons vraiment pas ce problème, aussi. orteils s'inquiètent de l'avoir. C' est une sorte de jambe ici, mettre les structures en place et essayer de juste sentir mon chemin et d'obtenir ces gestes pour la jambe lente dedans. Et je n'ai jamais abordé ce sujet pour la meilleure partie des 14 leçons, mais je dois répéter que nous travaillons avec les miens pour le processus de dessin. Il est la construction, qui est les parties individuelles, la figure, les feux, les muscles de la voiture, le torse et les pieds et le geste, qui est vraiment la colle qui tient tout ensemble. Justus habituellement quelque chose qui est un peu vague. Parfois, selon le type de notre tutoriel, vous faites tous les cours d'art pour aller. Dans bien des cas, c'est très mal défini. Dans certains cas, c'est complètement abstrait. Et pour les gens qui commencent tout juste, nous ramassons des crayons pour la première fois, décidant que je veux donner un coup de feu rouge à la figure humaine dessinée. C' est quelque chose qui est un concept très étranger et n'est pas toujours un concept très facile à comprendre. Et j'espère que tout au long de cette série de 14 leçons, nous avons été en mesure de le définir d'une manière qui le rend un peu plus tangible. Nous pouvons facilement pointer sur ce que les cuisses ce qu'est un muscle de la toux Liswood torse. Eh bien, nouvelle structure semble faire Hey, mais quand on commence à parler de choses comme le geste, si on n'a pas un type de définition facile à comprendre, c'est très facile pour quelqu'un qui commence juste pour commencer à se perdre avec de l'eau. Ça veut dire que ça signifie en quelque sorte en action. Cela signifie un genre de rythme, un type de mouvement qui pourrait être ouvert à un peu d'interprétation. Donc j'espère que nous l'avons défini d'une certaine manière. Siri qui rend un peu facile pour les nouveaux arrivants d'esquiver ist pendant pourrait être très intimidant pour quelqu'un qui veut essayer pour la première fois. Donc c'était bon d'essayer Teoh. Faire les choses est gérable pour les nouveaux arrivants que possible. Essayez de faire les choses est défini comme ils peuvent être. Passons à l'image suivante. On n'a pas d'image sombre ici, quelques belles jambes en mouvement pensant qu'on pourrait voir cette dent qui se forme ici, ces muscles, ces muscles en forme de C. Avec cette perspective dans cette position, comme nous l'avons dit dans la démonstration, ne sera pas toujours super visible mais assez clair ici. C' est une assez forte jambes à la recherche sur ce modèle. En fait, les jambes dans cette région du bassin sont en fait la forte fait partie du corps entier. Nous avons beaucoup de puissance qui arrive avec les structures que nous pouvons avec double quantité surprenante de blanc avec ces jambes. Donc ils ont les plus grandes structures, le plus de puissance. Ce sont les plus gros muscles et de mettre un peu de cette ombre juste un peu plus tôt que quand je le ferais normalement juste pour définir ce plan de l'avant. Leurs ombres ont aidé à définir différents changements de direction. C' est un bon marché pour que nous soyons dans cette jambe lointaine. Cette jambe vient légèrement vers elle. Donc dit pour être lamentable de ça, alors que nous mettons ces structures dedans, nous pourrions voir que nous avons ces belles, grandes, juste vos connexions ici doivent s'inquiéter du genou qui nous brise dans cette pose. Il est un peu amusant. J' aime d'abord faire ici parce que Dieu connaît de beaux rythmes et de beaux mouvements qui se passent ici. De belles connexions propres ainsi. Maintenant, le modèle est sur la pointe des pieds, donc ça va changer la forme des muscles. Il va obtenir beaucoup plus de définition étant formé spécialement la zone du mollet ici parce que les muscles travaillent beaucoup plus dur que ce qu'ils feraient si un exploit serait simplement plat sur le sol. Donc, nous avons passé en revue beaucoup d'idées de base, quelques plans de base pour nous-mêmes au cours de cette leçon, mais cela va toujours être des choses qui changent. Nous avons une sorte de rotation subtile, ce qui va à moi dire, nous devons ajuster leur approche et des choses comme se tenir debout sur la pointe des pieds, ce qui va affecter les muscles des voitures et d'autres domaines, aussi. Ça va changer la forme des choses. Considérez toujours les initiales I DS que nous avons parlé à Bear dans la conférence. C' est juste le point de départ. On doit faire des ajustements au fur et à mesure qu'on va chercher ça. Donc je n'ai pas essayé de sentir mon poids. Il a eu beaucoup de bosses et de bosses dans un être qu'il a causé. C' est là que nous devons commencer à penser à nos structures secondaires et à regarder les zones ombragées et les zones plus légères ainsi que pour vous aider à définir où ces structures secondaires commencent réellement et quelle forme ils font a beaucoup de T goutte sorte de forme sans muscles, sauf que parfaitement bien ainsi obtenir même les choses de boîte jusqu'à une houle si nous avons besoin d'obtenir un peu plus précis. Finissons celle-ci ici et passons à la suivante. Ok, on a l'image de derrière maintenant. Il a vraiment deux approches. On peut y aller avec un geste. Un geste initial. On peut. Soit un gars d'un devant où les jambes pliant le bassin afin que nous puissions venir de derrière le dos est donc un couple d'options ici, toujours à la recherche de la plus longue courbe soutenue pour nos gestes. Point de départ ici. Ces deux zones sont à peu près équidistantes. Donc je vais commencer avec le devant juste pour juste avec cette pose et commencer à essayer de travailler à ma façon et trouver ce coin ici pour ça son muscle fessier. Parce que, comme nous l'avons vu dans la conférence, nous avons une marque de coin assez définie A quand les choses bras ou poignet, la jambe n'est pas aussi élevée, mais dès que nous commençons à soulever cette jambe vers le haut ce marca de coin clairement défini avec un pli dans la face arrière est dans de nombreux cas, juste aplatit complètement. Et donc nous perdons cette connexion et c'est parfois un peu difficile d'essayer de trouver ce point de connexion parce que nous ne voulons vraiment pas que toute cette zone se sente juste comme si c'était une grande sorte de forme de crochet de canne à bonbons. Tu le fais vraiment. Vous voulez vous sentir comme s'il y avait cette transition de l'arrière à l'arrière des cuisses  ? Arrête de mettre cette autre jambe Maintenant, parlant de ça, voulez-vous augmenter ? On a la jambe qui vient vers nous. Cette jambe arrière et ce pli fessier s'enroule dans la même direction est d'où vient cette jambe. Donc, il y a une alliance croisée. Voir que le pli agit presque comme une croix naturelle allant à la ligne pour un si dire très bonne position Marca. En fait, probablement la meilleure position Marca seulement à Tile Lake, parce qu'il ne donne vraiment un sens hors. Quelle position et quelle perspective choses qui louent. Donc, si jamais vous vous sentez comme vous avez perdu, surtout sous cet angle, le mortel qui regarde définitivement à ce pli, il y a un dieu que certains tutoriels suggèrent, comme nous l'avons dit dans la conférence, briser les jambes, semblable à ce que vous feriez avec les bras et juste une sorte de les avoir flottant là. Mais non, le plus grand fan de cette approche, parce que vraiment commence à perdre la connexion entre le torse dans les jambes. Donc, même si l'approche elle-même n'est pas intrinsèquement fausse, en séparant entièrement les jambes du torse, en les dessinant tout seul, ce n'est pas une approche. Cela fonctionne personnellement pour moi, mais essayé vous-même si vous voulez faire confiance à séparer les jambes et leurs propres formes et voir comment cela fonctionne pour vous. Ok, donc on a plus de temps pour celle-là. Passons à notre prochaine image déjà une autre à l'arrière. Et celui-ci est un peu plus compliqué parce que nous avons beaucoup d' éléments qui se chevauchent ici. En fait, il est un poses et des positions que je suis remarquable que le téléphone plus de 500% honnête parce qu'il ya beaucoup à penser. On a le bassin, qui se chevauche. La cuisse a aussi eu la pensée. Il chevauche aussi la jambe, donc j'ai beaucoup de choses qui se passent et bien sûr, les pieds se chevauchent aussi la ligue inférieure . Donc il y a beaucoup de choses qui se passent. Lui qui ah très différent de ce que nous avions l'habitude de faire. Nous ne voyons généralement pas les jambes par derrière est souvent ce que nous faisons. Le front, et nous ne les voyons certainement pas trop souvent de ce point de vue, non plus. Alors appelez ces éléments qui se chevauchent ici. J' essaie juste de prendre mon temps. Il pense que je dessine ces lignes de contour croisées. Je ne pense pas à la direction dans laquelle ces jambes sont assis. C' est généralement après cette partie où les choses commencent à devenir un peu difficiles. Un bidon a obtenu ces fondements initiaux dans ces éléments qui se chevauchent. Au fond est, ou quoi que ce soit à foirer un peu parce que ce n'est pas seulement les jambes, les instructions de prix ici qui est affecté. Ce sont les structures secondaires de ce sont toutes les zones A grumeleuses et bosselées qui changent maintenant aussi , se comprimant le pressage vers l'extérieur afin que nous puissions développer une image mentale de ce que sont les jambes. Mais tout à coup proposé comme ça, ces formes de l'être ne sont pas aussi utiles qu'elles ne le feraient pas debout ou même une pose assise normale. Mais ce sont ceux que vous devez vous défier avec cela. Aucun point est de dessiner les jambes qu'un debout ou assis, nous devons faire les accroupies. Nous devons faire ceux où ils se tordent les uns autour des autres en contorsion d'une manière qui nous n'est pas habituée à nous aider à développer une meilleure bibliothèque mentale. La vérité est que nous ne serons pas en mesure d'avoir un énorme mental, sont très de poses dans leur esprit. On peut en avoir un certain nombre, mais on ne le fera jamais. Je sais exactement comment toutes les poses ont été construites. Peu importe combien nous finissons par développer une compréhension de la construction et de l'articulation pleine pour vos jambes. N' ayez pas peur de rechercher des références d'image. C' est trop demander à vous-même d'essayer de savoir comment chaque pose est construite. Donc, les fondations pour cela pourraient être un peu meilleures. Mais pourquoi pas le temps de réparer ça ici ? Et heureusement, celui-ci est à peu près fini. Donc nous allons finir ce web et nous allons passer à la première d'environ cinq minutes poses maintenant. Ok, donc dans la première, ils sont cinq minutes. Tu sais, une jambe va au-delà de la vilaine, alors on va avoir ce coin embêtant pour faire face à cette jambe surélevée. Donc, cette ligne droite va interrompre notre plancher. Ils ont une autre ligne droite, ligne droite. Je devrais dire Backside est où notre côté fessier parce que les chiffres assis son aplatissement et la compression de toute cette zone hors. Donc c'est un cas où quelque chose d'étranger qui affecte la forme de la figure qui va arriver occasionnellement parce que les figures humaines sont assez douces. Et donc il va changer de forme, en trempant sur ce qu'il entre en contact. Je vais utiliser cette ligne droite ennuyeuse dans notre genou à mon avantage de contrôle, directement jusqu'à lui. J' ai donc une sorte de point de connexion implicite qui se passe. Il a un point de repère que nous pouvons dessiner directement jusqu'à tout le chemin de ton dos au genou. Et je fais ça parce que je veux juste que ce haut de la cuisse soit trié en premier, et ce que je peux faire maintenant c'est que je peux descendre de ce coin, coin inférieur de ce genou pour faire entrer mon geste et ensuite je suis arrivé en haut coin et arrêter de construire dans le reste de cette toux donc je l'ai utilisé à mon avantage. Cette ligne droite. Dans la plupart des cas, cela devient un peu gênant. Mais dans ce cas, nous pouvons réellement l'utiliser à notre avantage, surtout lorsque l'argent commence à dépasser les 90 degrés. Parce que semblable à ce qui se passe avec la pose arrière que nous avons vu auparavant, les choses commencent à se comprimer lorsque les mouvements au-delà de 90 degrés, le muscle de la voiture commence à se comprimer dans l'arrière de la cuisse et tout d'un coup cette forme commence changer à nouveau. Prenez ce Siris de chevauchement. C' est de la poussière qui se développe, ce qui pourrait commencer à tout jeter. Donc encore une fois, un autre petit truc que nous pouvons avoir un passé manches. Lorsque nous commençons à former ces formes bizarres dans les conditions qui se chevauchent , nous pouvons utiliser ce bord droit là, vraiment à notre avantage. Alors commencez à construire un peu plus cette structure musculaire et à définir cela un peu plus vraiment essayer de nourrir mon chemin à travers. C' est que je fais ça. Il y a une ombre de forme qui se passe à l'arrière, donc je vais commencer à mettre un peu des spectacles de scène. Ah, une excellente façon de trouver des positions des choses. Ils sont utiles Marcus d'abord, Parce que les ombres indiquent un changement de direction, ils se enveloppent sur les formes. Donc, j'ai toujours regardé il les ombres et voir quelle forme ils font cause plus souvent que ne pas aller aider à vous dire quelle position les choses, une pluie donc passer à cette jambe de fichier. Maintenant, nous allons avoir beaucoup de temps, aussi. Travaillez sur celui-là qui vient vers nous toujours si légèrement. Il faut juste garder ça à l'esprit. Probablement n'ont pas tout à fait obtenu la position de la jambe surélevée tout à fait droite dans l' image de référence . Il vient vers nous toujours si légèrement dedans. Je l'ai aplatie un peu trop ici, trop d'image de profil que j'ai descendue. Nous avons tendance à aplatir leurs images sur le côté du profil ou à être plus avant, parce que c'est simplement ce que nous avons l'habitude de voir plus souvent. C' est une chose subconsciente, alors sachez que nous faisons ça pour que nous puissions arrêter de le faire. Et il est étonnamment facile de ne pas le voir jusqu'à ce que bien, après avoir passé à autre chose, vous verrez que lorsque vous dessinez ou peignez que plus vous travaillez sur quelque chose, moins vous voyez les erreurs que vous faites. Il est donc toujours bon de faire une petite pause, parfois pour déménager dans une autre zone ou simplement s'arrêter complètement pendant quelques minutes. Laissez vos yeux reposer et puis revenir à l'image que travailler sur deux pour obtenir une nouvelle paire d'yeux. Et vous seriez surpris de voir combien de fois vous pouvez commencer à voir les erreurs que vous faites juste en donnant à vos yeux un peu d'arrestation, concentrant sur quelque chose d'autre pendant quelques minutes, même si vous faites des dessins de temps comme ce parfaitement bien pour juste donner à vos yeux une pause pendant 10 15 secondes. Donnez-leur juste un peu d'arrestation, puis revenez à elle et voyez où vous avez pu vous tromper. On va faire des erreurs. Pas de contourner ça, malheureusement. Alors finis avec cette image ici et nous passons à notre exercice de cinq minutes. Lucky Lost a eu un peu de chevauchement qui se passe ici. Ce n'était pas super réussi avec le positionnement de la jambe et la dernière image, donc je vais juste me concentrer beaucoup de mon temps sur cela comme ça vient vers nous ici, essayant de vraiment penser à la position dans laquelle ces pièces sont dans et comment elles chevauchement les uns avec les autres. Alors on y va Teoh. Donc, ils prennent un temps ici et mesurent soigneusement avec eux tous crayon à comprendre quel angle ces choses. Aaron essayant de faire ça ici aussi a plus que le torse dans vos fondations . Tu vois ? Et ça va juste aller aux pieds. Espérons, espoir. Obtenez ces positions correctes pour ces jambes. Parfois, nous devons ajouter un peu plus de structure autour de notre environnement, aider les orteils avec le processus de construction initial, essayer de sentir mon blanc vers le bas. Cela devrait clouer à nouveau, en ignorant les muscles de la toux. Et juste sur le chemin de ma mission, nous pouvons voir où est l'ombre, où cet éclat monte jusqu'au sommet. Comme nous l'avons dit plus tôt, c'est juste une partie de construction très agréable et propre pour nous. On peut toujours revenir sur le dessus sans muscles sinueux, lui pour les glucides. Amenez-les à vous vraiment coller sur cette fondation à ces os de tibia passer est en fait assez Streit. Il dégage généralement l'illusion qu'il est courbé. Ils sont simplement dus à la façon dont les muscles y sont attachés. Mais c'est beaucoup plus droit que dans l'os. Et une jambe Ruppel, qui se courbe dans les bois, a obtenu le même mouvement diagonal dont nous avons parlé plus tôt. Et regarder ce que je fais ici, c'est regarder les formes. Je suis désolé, les ombres qui se forment ici autour de la nécessité de vous aider également avec la position dans les choses de perspective essayant de développer les formes. Il semble juste se sentir un peu mieux en termes de structure et de position par rapport à la dernière image. J' ai passé la plus grande partie du temps qui nous a été alloué à ce seul domaine. Et si c'est tout ce que nous faisons dans ces cinq minutes et que c'est parfaitement bien, ne sera probablement même pas beaucoup de temps pour l'autre jambe regardant à nouveau l'ombre pour aider avec la forme et la structure ici, les ombres en secondaire sont vraiment ce qui va arrêter d'apporter la vie des jambes orteils. Ils doivent adhérer à ces fondations initiales, bien que les jambes et une certaine structure de position que nous mettons sur le dessus ont orteil adhèrent également à la position à. Donc, si vous avez une jambe qui vient vers nous comme celui-ci ici est de s'assurer que ces muscles vaisseaux secondaires qui étaient attachés pour créer les muscles et les zones saumures sont également suivre avec elle. Si nous commençons à mettre des formes et des gestes qui vont à l'encontre de ces positions, alors nous courons le risque de briser l'illusion tridimensionnelle que nous essayons de réaliser ici. Donc nous travaillons sur une surface plane deux D, et leur but ultime est d'essayer Teoh, faire croire que cette jambe vient vers nous un peu de la structure du pied. Et ici, nous sommes allés sur le pied dans la leçon précédente. Donc pas une mauvaise idée de regarder cette leçon en conjonction avec ce 11 l'un après l'autre. Je dois suivre l'ordre des leçons telles qu'elles ont présentées, parce que nous commençons à terminer maintenant. C' est la dernière zone importante, bien sûr, du corps que nous couvrons. Ce sera des concepts plus avancés à l'avenir, mais j'espère vraiment que cette série de leçons a des avantages fondamentaux, surtout si vous commencez juste avec le dessin de figure ou l'art en général, c'est vraiment juste trier de la phase un des voyages, un processus sans fin. Mais ce n'est vraiment que le début. Donc, si vous avez passé les 14 leçons, scène parce qu'il y a toujours quelque chose de nouveau à apprendre a des choses comme l'anatomie et la draperie du fabricant, ces haut de concepts avancés. Mais j'espère que ce Siri s'est avéré bénéfique pour vous, et espérons qu'il l'espère. Commencez votre voyage dans l'art ou la peinture ou l'illustration dessin animé, bandes dessinées, tout ce que vous visez à faire, donc jusqu'à la prochaine fois K pratiquer dur et je vous verrai dans la prochaine écoute.