Dibujo de figuras para principiantes: dibuja brazos

1. Avance: en la siguiente parte del viaje de dibujo de figura. Por fin nos estamos moviendo de pie. Brazos. Brazos, de alguna manera son un poco más fáciles que en otras áreas, pero también presentan sus propios retos únicos. Vamos a ver cómo se mueven los brazos, se articulan, un celoso cómo conectaron el torso a lo largo del camino. Vamos a hacer algunas manifestaciones, y al final de todo, vamos a hacer un tiempo durante la sesión. Entonces si ya has hecho las lecciones en el tour siete la mano, ahora es platicar para hacer el área que los está conectando. 2. Forma de los brazos: en lecciones anteriores, hemos cubierto tanto las manos como el torso, pero hasta ahora realmente no hemos tenido una mirada adecuada a los brazos que conectan estas dos áreas. brazos, Losbrazos, en su mayor parte, son bastante sencillos en su construcción básica. En comparación con otras áreas de la figura, puede ser más o menos desglosada en una o dos formas de cilindro, dependiendo de la posición. Entonces en términos de complejidad, es mucho más fácil empezar a dibujar los brazos y otras áreas cuando empezamos a mover el brazo alrededor, sin embargo, es donde vamos a empezar a ver que las cosas cambien un poco. El rango de movimiento y articulación que los brazos pueden producir inevitablemente va a significar que vamos a tener que ajustar su enfoque para su construcción, dependiendo de lo que hagan las poses. Esa articulación no sólo va a afectar cómo construimos los brazos, sino que también va a afectar la forma en la construcción fuera de las otras áreas del cuerpo a las que se conecta. Entonces a pesar de que estamos lidiando con algo que en la superficie es una de las áreas más fáciles de construir de la figura, todavía nos queda algo de trabajo por hacer para que parezca que se conecta bien con todo lo demás a su alrededor. Entonces con eso en el Blanco, echemos un vistazo a los brazos con mayor detalle. 3. Gestos y construcción: ahora algo de esto. Ya hemos cubierto un poco en menos de tres cuando estábamos buscando construir el cuerpo. Pero nunca es mala idea hacer un poco de recapitulación sobre lo que ya hemos cubierto. lo primero que necesitamos estar conscientes con los brazos es que en realidad no conectan el torso. Los brazos están esencialmente flotando de forma independiente en comparación con otras áreas de la figura, que es lo que les permite tener su amplio rango de movimiento y articulación. Lo que la mayoría de los artistas principiantes tienden a hacer al empezar es que van a pegar los brazos en el propio torso, que con mayor frecuencia que no, lleva a que las imágenes se sientan muy rígidas y mecánicas. Cuanto más pensamos en los brazos es ser estas estructuras independientes, de libre flujo. Cuanta más fluidez y ritmo saldrá para salir poses por su misma naturaleza brazos un gestual porque tienen una curvatura natural al diseño, lo que significa que la gran mayoría de las veces vamos a tener algún tipo de movimiento yendo on, y queremos poder conservar este movimiento para Aziz tanto como podamos ganar el dibujo, recordando que los brazos están desunidos del torso va a recorrer un largo camino en ayudar a lograr ese objetivo. Ahora que la fluidez natural y la curvatura natural de los brazos viene con un poco de una salvedad, y que diseñaron esta asimétrica, pesar de que esencialmente estamos tratando con formas de cilindros, fundaciones frías. La verdad es que si no los hacemos lucir lo suficientemente característicos, nunca van a parecer realmente brazos. El irregular forma de sus brazos significa que vamos a tropezar con un pequeño problema sin gesto inicial y construcción. Cuando empezamos a construir el torso o empezamos a construir la tesis de cabeza, naturaleza métrica fuera de las estructuras significa que lo que está sucediendo en un lado también está sucediendo en el otro. Si alguna vez nos quedamos atascados con estas áreas tratando de determinar su forma y posición, tenemos una línea de aroma natural para ayudarnos. El problema que vamos a enfrentar con los brazos es que lo que está sucediendo en un lado no necesariamente está sucediendo en el otro, y como resultado, no vamos a tener esa línea de gesto por defecto disponible para nosotros. Entonces con todos estos bultos y protuberancias, de los músculos que suceden. ¿ Qué hacemos exactamente? Lo que tenemos que hacer inicialmente es ignorar estos grumos y baches y mirar hacia el punto más estrecho de nuestros brazos en cuanto a dónde empezamos a averiguar gesto y forma básica del cilindro. Una vez que hemos establecido, estos cimientos básicos se debilitan, luego vienen por encima de la cima con esos músculos y estructuras Bonior. En lecciones anteriores, hemos hablado de que esta sea la línea de conexión. El punto sin piezas de construcción se cruzan con los ritmos gestuales. Este método va a ser mucho más fácil que tratar de establecer gesto a través del centro del brazo. No es que esto no se pueda hacer, pero el hecho de que estemos lidiando con algo que no tiene una división fácil de definir para nosotros, significa que corremos el riesgo de hacer la vida más difícil para nosotros mismos y hacer más trabajo para nosotros mismos. Si estamos queriendo usar ese tiempo eficientemente, entonces esta va a ser la forma mucho más conveniente de construir las cosas 4. Línea de brazo superior y de hombro: De acuerdo, veamos la parte superior del brazo y más detalle. Ahora, antes de empezar a construir tu brazo, necesitamos que su colocación sea correcta. La colocación delantera y trasera fuera del brazo va a variar un poco, dependiendo del sexo de la persona, pero en términos generales, los brazos. Se trata del equivalente de una cabeza con camino de la cabeza. Esa longitud tenderá a ser un poco más ancha en el correo y un poco estrecha en femenino. Pero el ancho de un golpe es un buen punto de partida desde el perfil, los brazos posicionados más hacia la parte posterior del torso que hacia el frente. Lo que muchos de nosotros los artistas hablantes tendemos a terminar haciendo es empezar a posicionar el brazo directamente en medio del torso. Tenemos que recordar el brazo sentado hacia atrás más que el frente. Los brazos también se alinearon más o menos con la parte posterior del extremo de la cabeza con la parte frontal del cuello. Esto cambiará un poco, por supuesto, cuando dejamos de moverlos. Pero en reposo. Aquí es aproximadamente donde la oposición, otra forma que podemos resolver esto es mirar realmente hacia dónde tanto la Columbine como la carne negra de hombro. Esta es nuestra línea de hombro. Es la línea de esquina antinatural para nuestros brazos, donde se aparean estas dos protuberancias óseas, es exactamente donde comienza la mitad de los brazos. De hecho, estas dos áreas son hitos importantes porque también actúan como rincón para el torso . Si echamos un vistazo a las cosas desde arriba, podemos ver cómo estas dos áreas se reúnen juntas, crean no sólo este hito de esquina para el torso, sino que también actúan como punto de conexión para donde se posicionan nuestros brazos. Entonces en términos simples, podemos decir que la línea del hombro es este punto de partida para nuestros brazos. Ahora la construcción real de los brazos es en realidad bastante sencilla. Si miramos la estructura subyacente de los brazos como solo una forma básica de cilindro, entonces todas las formas musculares adicionales que necesitamos crear en la parte superior simplemente tienen que agregar calentadas. Esa base de cilindro subyacente, la zona más prominente es el deltoide, que es esta gran forma redondeada, casi en forma de gota T. Esta forma es esencialmente drapeando sobre los brazos, actuando casi como ropa sobre un cilindro. Esto es mucho más notable cuando se levanta el brazo. Podemos ver aquí en este ejemplo cómo esto para caer forma drapea sobre el brazo y se fusiona con los músculos torácicos en la parte delantera y la falta de músculos en la espalda. También podemos pensar que la parte superior del brazo está siendo una forma de cilindro que se inserta en su alrededor por ejemplo forma. Ahora las formas de las otras áreas musculares mayores se pueden definir más o menos como formas de huevo. Los tamaños de estas formas van a diferir, por supuesto, en base al atletismo de la persona. Y las formas también cambiarán, dependiendo de cómo se compriman los ejércitos y en qué posición se encuentre. Aunque una persona no sea tan atlética. mayoría de las ocasiones, todavía estará presente alguna definición fuera de estas formas redondeadas. Ahora. No tenemos que usar más bien formas. Por supuesto, para estas áreas grumosas A podemos ir por estructuras boxier también. De hecho, las cosas tienden a conseguir unas casitas en la parte posterior del brazo. Cuanto más cerca lleguemos al codo de todos modos, lo cual es genial porque hace mucho más fácil encontrar una conexión con nuestro antebrazo. En última instancia, lo importante no son las formas que elegimos sino que se están conectando a la estructura del cilindro subyacente . Garantizar que las formas se adhieran a ese cilindro arriba es lo más importante de lo que necesitamos preocuparnos. No se cruzan con esos gestos correctamente, corremos el riesgo de que los brazos se vean como un Siris de piezas sueltas. 5. Flores de hombro: los omóplatos suelen ser un área pasada por alto porque realmente no pensamos en ellos como parte de los brazos. Por lo que es importante descomponerlos en gran detalle también. Los omóplatos no están unidos a la parte posterior de la jaula de costillas. Al igual que los brazos, flotan encima del torso, lo que les permite un gran rango de movimiento, lo que nos va a ayudar con los brazos. Articulación. La forma básica de los omóplatos es una especie de forma triangular de cuña. Cuando la forma está en reposo, su lado siempre va a estar corriendo paralelo con la columna vertebral. Ese lado del omóplato comienza a cambiarse con el brazo dejado de moverse. Generalmente, la forma no se mueve. Demasiados de nuestros brazos siguen por debajo de la línea de los hombros. Pero cuando empezamos a mover nuestros brazos hacia arriba más allá de ese punto horizontal de la línea del hombro, ese salario comienza a subir dramáticamente. Cuanto más empecemos a mover los brazos arriba por encima de la línea de los hombros, más empieza a girar la hoja hacia arriba. Las cosas también empiezan a cambiarse con estas extrañas formas. Cuando empezamos a mover nuestros brazos ya sea hacia adelante o hacia atrás del torso. Los omóplatos pueden dejar de presionar realmente de cerca si estiramos los brazos detrás nosotros o empezamos a separarnos mucho el uno del otro si estiramos los brazos frente a nosotros. Entonces cuando estamos construyendo nuestros brazos desde atrás y también construyendo la espalda en general , tenemos que prestar especial atención a donde se oponen los omóplatos. A medida que el movimiento va a influir en la forma de las áreas que lo rodean. Vamos a ver que sucedió algo similar con el perfil también. Cuando nuestros brazos están en reposo, los omóplatos solo sobresalen ligeramente. Tenemos la forma redondeada de huevo de la jaula de costillas con omóplato, especie de cincelar un área poco plana, cuadrada casi como una línea recta. Cuando los brazos están impulsando hacia adelante, esa hoja comienza a curvarse y salir ligeramente, lo que va a hacer que esta zona se vea mucho más Bolkiah. Por lo que los omóplatos tienen mucho movimiento pasando aquí que van a afectar la forma de las otras áreas conectadas a ella. Es fácil pasar por alto el área, pero una que aún necesitamos estudiar 6. Forearm y muñeca: el foro tiene mucho movimiento natural pasando, y como resultado puede crear todo tipo de acciones y ritmos geniales, lo que nos da algunas poses dinámicas realmente bonitas para dibujar. Entonces va a ser súper importante que cuando empecemos a construir el antebrazo, captemos suficiente de este ritmo en gesto. Los brazos superiores, en comparación, se sienten mucho diferentes hacia arriba, y queremos asegurarnos de que nuestros brazos en general tengan un buen ritmo fluyendo para ellos. Por lo que vamos a necesitar depender de nuestras formas y gestos del antebrazo para compensar esta rigidez fuera de la época Peron. Entonces si la estructura subyacente de la parte superior del brazo es un simple cilindro, entonces la estructura del antebrazo es más o menos un cilindro curvo que se estrecha hacia el extremo. Podemos usar otras formas, por supuesto, y otra opción sería tener una caja fusionándose en una forma de huevo. Incluso podemos ver esto como ser una forma de baqueta o una forma de bola de bolos de 10 pines. Pero si realmente queremos retener los ritmos gestuales de nuestro antebrazo, entonces ese cilindro cónico de curva va a ser el punto de partida mucho mejor para que ahora nos expandamos un poco más sobre esto. Tenemos dos áreas principales del antebrazo. Tenemos el área muy voluminosa hasta donde el antebrazo se encuentra con el oboe y la granja o aplanada área casi en forma de caja hacia la muñeca. Ahora, porque tienen mucho movimiento rotacional pasando en sus muñecas. Las formas y gestos del antebrazo van a cambiar, dependiendo de dónde cosas de posición más tengamos nuestras manos mirando hacia afuera sin palmas hacia afuera. El aleteo al formas son, cuanto más volteamos la muñeca, más grumos y protuberancias comenzaron. Ex ese antebrazo. La forma se produce porque los huesos y los músculos del antebrazo realmente se cruzan unos sobre otros cuando empezamos a darle la vuelta a la muñeca. De hecho, esta posición entrecruzada ocurre en los antebrazos son y luego natural, estado relajado. Si cuelgas los brazos a un lado, puedes ver qué tan estrecha se ve la muñeca en comparación con cuando giras las palmas hacia afuera. No tenemos muchos músculos grandes a medida que nos acercamos a la muñeca, Así que no importa lo atlético que sea tu dibujo el personaje, el concepto que siempre queremos tener para nosotros mismos es formas voluminosas a medida que nos acercamos al codo y formas más estrechas a medida que nos acercarse a la muñeca. Ahora volviendo a ese cilindro cónico y en particular, su forma curva. Podría decirse a sí mismo ¿Esta curva en esta dirección del sol todo el tiempo? Y la respuesta a eso es, no. Ese gesto de curva va a cambiar, dependiendo de la posición fuera no sólo el antebrazo, sino todo el brazo mismo. La forma más fácil que podemos averiguar si ese gesto se curva hacia arriba o hacia abajo es averiguar dónde está el punto del codo en nuestro brazo. Si nuestro codo está apuntando más hacia el suelo, al solo caga saldrá. Si está apuntando más hacia el cielo, entonces nuestro gesto va a empezar a curvarse hacia abajo. Cuanto más extrema sea la posición del ejército, mayor será la curva. El carácter asimétrico del brazo significa que nunca va a haber realmente un área en el medio donde sea solo la línea recta, así que o vas a conseguir que el brazo se curva hacia abajo o hacia arriba de una manera muy extrema o muy sutil . Entonces así es como vamos a crear los brazos. Pasemos ahora a algunas manifestaciones 7. Demostración 1: De acuerdo, empecemos con sus imágenes empezarán a poner en nuestra línea de hombro en primer lugar. Ahora, algo que olvidé mencionar durante la conferencia es. En realidad tenemos una fuerza Marqués adicional, y ese es el músculo trapecio, que se fusiona desde el cuello hacia el torso. Eso en realidad va a ser otro hito para nosotros porque se conecta a esa línea del hombro . Por lo que un hito adicional, una marca de posicionamiento adicional para un torso. Ahora sólo tratando de meterse en esta parte superior del brazo primero y ante todo notar cómo esto es en realidad bastante recto en comparación con el antebrazo. Esta es la parte más recta, probablemente en todo el cuerpo. Ahora bien, si quieres ese gesto de curva realmente bonito a lo largo de nuestros brazos, vamos a tener que asegurarnos de que Al Antebrazo esté compensando mucha de esta rigidez. Como hemos dicho en lecciones anteriores, queremos buscar la línea curva más larga posible disponible para nosotros. En esta instancia, es la línea curva que está más cerca del torso, solo una forma pequeña aquí para la mano. Nos vamos a volver demasiado locos con detalles para la mano en esta lección. Entonces ahora que tengo esos cimientos en su lugar, puedo empezar a poner por encima de la parte superior las formas más curvas y redondeadas para nuestros músculos y áreas Bonior, todo el tiempo tratando de asegurar que se estén adheryendo. Se están bloqueando en su lugar encima esas formas de cilindro y esos cimientos gestuales . Ahora bien, puede que muy bien te estés preguntando ¿Podemos simplemente no poner primero las formas de huevo y disparar? Y no hay ninguna regla que diga que no se puede. De hecho, si miras pinturas de la época renacentista, verás muchas de las figuras en sus brazos y sus piernas, sobre todo tendrán este tipo de estructuras en forma de huevo construidas por todas partes. De hecho, se sentirán muy grumosos y con baches en la noche. Si solo usamos formas de huevo que realmente corremos el riesgo de que nuestros brazos se vean y se sientan muy conectados. Va a ser mucho mejor para nosotros si primero tenemos esas bases de cilindro y esencialmente pegamos estas partes encima de ella. Eso asegurará un gesto agradable, consistente con ellos a lo largo. Ahora esto podría parecer un bastante sencillo posado para empezar, pero hecho real este es en realidad un muy complicado planteado por el frente sobre la naturaleza fuera de la posición de la figura. Lo que termina pasando es que esa naturaleza cilíndrica fuera de los brazos tiende a aplanarse, y tratar de acertar su perspectiva termina siendo mucho más complicado de lo que parecería en esta instancia de tomar la mejor conjetura y dijo: Bueno, creo que la parte superior del brazo se está inclinando un poco más lejos de nosotros y la granja se posiciona un poco más cerca de nosotros. Por lo que a veces nos vamos a encontrar poses donde simplemente, por la razón que sea, no podemos averiguar muy bien dónde las cosas que se posicionaron en y en esas instancias, es simplemente mejor simplemente tomar tu mejor suposición y darle lo mejor de ti tiro. No siempre vamos a tener razón Cuando se trata de nuestras elecciones. Simplemente tenemos que vivirla, aprender de ella. Tenemos que hacer solo tomar tu mejor tiro y luego pasar a la siguiente, que es lo que haremos ahora. De acuerdo, así que tengo una linda flexión aquí, lo que nos da un rincón fácil de definir para esta pose, y tenemos un montón de cuatro cortocircuito que está sucediendo también. Por lo que un poco más fácil en algunos aspectos y un poco más complicado también. Por lo que pros y constante todas estas imágenes por las que tenemos que pasar. Entonces solo estamos estableciendo ese trapecio lo en esa línea del hombro primero informantes y luego empezamos a sentir realmente mi camino abajo esta pose otra vez, podemos tener una sensación de lo mucho más recto y rígido que el brazo superior se compara con el antebrazo. Tenemos estos ritmos curvos realmente bonitos, sobre todo en la parte inferior de cuatro por ahí que se están fusionando en la mano mientras que la parte superior del brazo se siente mucho más rígida. Entonces aquí es realmente donde nuestros foros tienen que entrar en juego y empezar a aflojar esa rígida una parte de la parte superior del brazo sin antebrazos son igual de rígidos y rectos a medida que llega nuestro arriba . Entonces, ah, el brazo entero sólo va a terminar luciendo muy mecánico, y esa será de gran manera tal vez haciendo algún tipo de personaje androide o algún tipo de soldado en ámbar. Pero realmente necesitamos esos antebrazos para hacer mucho del trabajo aquí para compensar la rigidez de la parte superior del brazo, así que tenemos que estar al tanto de eso Ok, así que nos dieron un poco de escorzo pasando en esta pose, y esto podría conseguir complicado para algunas personas. A veces una buena idea es realmente, si tienes ganas de empezar atascado, es sólo para dibujar un poco de un diagrama como lo estoy haciendo aquí sólo para una especie de idea de dónde se posicionaron las cosas que realmente se posicionaron. Tenemos la parte superior de los brazos como alejándose de nosotros, inclinándose ligeramente hacia atrás de nosotros. Y, por supuesto, el antebrazo viene hacia nosotros de una manera muy extrema. Entonces si alguna vez tienes problemas con algo, siempre pon estas pequeñas notas hacia abajo por ti mismo, ya sea pequeñas formas o pequeñas flechas que indican cosas, ya sea para formas del cuerpo o incluso condiciones de iluminación también . Cualquier información que necesites poner abajo para ayudarte a construir estas piezas está perfectamente bien. Y es sólo cuando realmente tienes esos cimientos abajo de él lugar. ¿ De verdad deberías empezar a pensar en poner en estas estructuras secundarias y gestos adicionales porque esencialmente no vamos a estar trabajando de lo grande a lo pequeño? Obtén estas áreas más grandes primero estas grandes bases y luego empieza a hacer el trabajo de detalle más refinado sobre la parte superior de la misma. Y el riesgo es que si nos sumergimos de cabeza en hacer esos detalles y es una bastante buena oportunidad de que vamos a tener una pose menos exitosa porque hemos tomado algunos atajos el camino. Por lo que sólo tenga presente esto. Va a ser un poco más de trabajo y requerirá un poco más de pacientes. Pero al final, va a ser mucho mejor para nosotros tomar este enfoque que sólo la cabeza de buceo primero y detalles sobresalientes. De acuerdo, bueno, considera esta hecha y pasaremos a salir la próxima manifestación. 8. Demostración 2: De acuerdo, pasemos a hacerlo. Uno de atrás. Ahora bien. Un físico muy bien definido. Para esta imagen. Se podía ver los brazos presionando hacia atrás. El que significa al omóplato, va a estar comprimiendo más hacia la columna vertebral. El engaño móvil son esos tres hoyuelos pequeños en la parte trasera de ahí, ese tipo de indicar dónde está esa forma de cuña triangular para el omóplato para que omóplato no siempre va a ser fácil de ver, sobre todo si la espalda o el brazo en detalles en un estado más relajado. Pero en esta instancia, tenemos muy bonito gran crujido que está sucediendo debido a donde la posición del ejército ahora podría ser fácil malinterpretar la posición del otro brazo en el antebrazo. En esta imagen, casi parece como si el antebrazo sobresale hacia nosotros. Pero siempre está tan ligeramente inclinándose lejos de nosotros. Y la razón por la que podemos decir esto es que en realidad tenemos un par de pequeños hitos aquí donde está el codo. Esto muy pequeños hoyuelos, que un poco difícil de ver aquí porque uno de ellos está en la sombra. Pero lo que pasa es cuando nuestro brazo empieza a doblarse. Esta patente triangular forma con estos hitos los dos pequeños hoyuelos y codo. Cuando el brazo está completamente Streit, esos tres hitos en realidad se alinean. Y eso es porque salió el antebrazo en nuestra armadura superior hacia fuera recta. En realidad se miran entre sí para que intenten llegar a hito en realidad se convirtieron en moralistas una línea recta entre esos hoyuelos y ese codo. Entonces tenemos estos pequeños hitos que podemos usar. Votar no sólo los son, sino que tenemos pequeños hitos esparcidos por todo el cuerpo también que nos van a ayudar no sólo con el gesto en la construcción sino, es más importante, el posicionamiento de las cosas también. Cuando empecemos a conseguir estas imágenes como esta, que está saliendo hacia nosotros, vamos a necesitar toda la ayuda que podamos conseguir. Entonces no son sólo estos patrones triangulares aquí en la parte posterior de este brazo. Es el pliegue de la piel. Es que ensombreciendo las pequeñas cosas con las que realmente podamos encontrar y encontrar relaciones , para ayudar, para encontrar formas y ayudar a encontrar nuestras piezas de construcción. Porque el tema, un problema que siempre vamos a tener, sobre todo con poses que están especie de salir hacia nosotros es tratar de conseguir el sentido de muerte. Correcto. Entonces metiendo esa tres dimensionalidad en ese servicio plano de dos D haciendo ese brazo porque si es empujar hacia atrás y hacer que el omóplato cruje verdadero reto de esa manera, no tengo que abordar continuamente. De acuerdo, entonces tenemos lo que probablemente mejor describiría de una bailarina tipo posi, un modelo para esta imagen. Ella es mucho más delgada que una última modelo que es mucho más atlética. Pero aún puedes ver que las formas redondeadas que tenemos yendo por fuera músculos y queman tus estructuras en el brazo todavía muy presentes. Él así no va a importar demasiado lo atlética que sea la persona, cuyo o cuánto peso realmente Karius bien, siempre va a sacar esa semblanza de estas áreas grumosas que están sentadas sobre la parte superior de estas estructuras de cilindros. Hicimos mención en la conferencia cómo esta parte superior del brazo casi se siente como si se insertara en el torso, y pudimos ver con bastante facilidad cómo tenemos la sensación de que esta parte deltoide superior en esta zona muscular superior del tórax casi se siente como si estuviera drapeando sobre la parte superior de esta forma de cilindro. El asunto de esos músculos torácicos es que en realidad va a seguir la dirección fuera del hombro. Entonces si estamos moviendo el hombro hacia arriba por encima de la horizontal de nuestra línea del hombro, entonces esos músculos del pecho van a seguir junto con lo que sea que esté haciendo la línea del hombro y el deltoide. El tapizado de tela sobre un trozo de cilindro es probablemente la forma más fácil de hacer para construir esta parte del brazo. Pero también tenemos el cilindro insertándose en un concepto de huevo que repasamos en la conferencia. Entonces vamos a echar un vistazo a eso tan pronto como terminemos este apagado y empezamos a disparar esto un poco más. Se puede ver estas formas redondeadas sigue estando muy presente, a pesar de que su marco corporal es mucho más delgado que el último modelo. Entonces, como dijimos, siempre vamos a tener presentes estas formas redondeadas cerca. Por supuesto, podemos cuadrar las cosas también si alguna vez nos metemos en problemas con las curvas porque pueden resultar un poco problemáticas, sobre todo cuando se trata de posicionar cosas siempre podemos especie de cincel Elway a través ella y luego simplemente suavemente curvó las cosas al final de la misma. Por lo que no estamos obligados a usar sólo estas esferas redondeadas y estos Saunders redondeados. Por supuesto, si necesitamos usar más estructuras boxeadoras, eso está perfectamente bien. Y por supuesto, eso también nos va a dar mucho mejor posicionamiento. Por lo que va a haber opciones para cajas y plazas así en nuestros diseños. Entonces vamos a echar un vistazo rápido ya que terminamos este apagado en el método alternativo que podríamos usar para insertar nuestros brazos en el torso de echamos un vistazo a la tela y a la otra opción que tenemos. Por supuesto, como dijimos, es el cilindro insertándose en un huevo de otra manera. Podemos especie de mirar esto es si has visto la parte inferior de un hongo. Esta es una especie de la misma siéntate estructural. Él tenemos especie de tallo del hongo, insertándose en la parte inferior de la parte superior redondeada. También podríamos pensar que esto es casi como un émbolo que habías usado para desbloquear un inodoro también. Por lo que un par de maneras podemos ir a mirarlo. Pero la idea principal que queremos para esta área en particular es la parte superior del brazo insertándose en esos músculos superiores del torso. Incluso podrías terminar combinando las dos ideas también. Podríamos empezar con su tipo de escotilla de émbolo idea de champiñones y luego viniendo sobre la parte superior sin mucho más tela slash concepto de estilo drapeado que se está doblando sobre el Silna. Entonces tenemos un par de opciones aquí para esta parte superior del brazo, así que siéntete libre de jugar con él y probar cuál funciona mejor para ti, ¿ verdad? Terminaremos este año y pasaremos a hacer una demostración final. 9. Demostración 3: está bien, Tenemos una demostración final, y luego pasaremos a hacer sesiones de dibujo de tiempo fuera. Tengo la cabeza y el torso en su lugar o la escritura empezará a trabajar en estos brazos, y voy a ambos brazos por esta imagen. Y he elegido esta imagen en particular porque es una buena demostración de lo mucho que los codos pueden realmente influir no sólo en el gesto, sino también en la forma de los brazos. El viejo estaba fuera realmente un punto de esquina natural para nosotros. Es el punto de transición desde la parte superior del brazo hacia el antebrazo, pero también van a ayudar a determinar cuál es la forma de sus gestos. En la conferencia, dijimos que los brazos esencialmente van a balancearse en dirección opuesta a donde los codos designan. Por lo que este codo delantero apunta hacia abajo, lo que significa que este brazo delantero va a balancearse hacia arriba en la dirección opuesta y que hacia atrás apuntando hacia arriba significa que el brazo trasero va a balancearse hacia abajo. Ahora esto plantea muy dinámico, así que tal vez te estés preguntando, Bueno, ¿esto siempre va a ser así? Y más a menudo que no, el codo va a dictar dónde se empiezan a formar estos gestos y dónde se empiezan a formar estas formas , sin importar si estamos tratando o no con algo que es extremo es lo que estamos tratando con aquí o si los brazos están un poco más de un estado relajado. Siempre va a haber esa curvatura, que está sucediendo con los brazos porque están diseñados asimétricamente. No tienen un Centrepoint natural como lo que sucede con el torso o la cabeza. La única vez que no conseguiremos nada de ese tipo de curvatura es probablemente si la pose con la que estamos tratando sólo tiene la superior son visibles. Si estamos dibujando una imagen desde atrás, y tal vez los brazos están llegando al frente y sólo tenemos un poquito de esa parte superior del brazo con la que estamos tratando, que probablemente no vamos a conseguir mucha curvatura en absoluto porque, como podríamos mencionar antes, la parte superior del brazo es la parte más rígida de la figura. Pero si estamos tratando con todo el brazo, entonces vamos a tener alguna apariencia de curvatura a lo largo del diseño, que el codo no sólo sea un mercado importante para nosotros en cuanto a que sea un rincón para el brazo, pero también nos va a ayudar a averiguar hacia dónde deben ir nuestros gestos. Si nos topamos con una situación en la que no necesariamente podemos averiguar dónde están posicionados los codos , entonces sólo tenemos que hacer una conjetura educada. En ese punto, si crees que el codo apunta hacia arriba, entonces balancea el brazo hacia abajo. Y si crees que el oboe está apuntando hacia abajo, entonces balancea el brazo hacia arriba. Muy bien, subiendo. Siguiente es el tiempo durante la sesión. Ahora, normalmente, hacemos una serie de dibujos de dos minutos, más una serie de cinco minutos Tury's Now, porque los brazos tienen un poco más de movimiento pasando. Vamos a permitir un minuto extra para las primeras sesiones, así que vamos a tener un Siris de sesiones de tres minutos y luego un par de sesiones de cinco minutos al final. Así que afilar tus lápices y ponerte en marcha con eso, y luego regresará y hará una demostración final con mi demo 10. Sessión de dibujo temporal: uh, camino camino ? No. Ya lo sabes. Sí. - Sí . - Uh huh. - Uh oh. - ¿Tú ? Sí, más, pero sí, más, pero sí, pero sí, sí. pero sí, 11. Demostración de dibujo temido: Está bien, vamos a seguir con esta demo de tiempo. Por lo que consiguió un brazo bastante extendido para empezar. Y en realidad, estos son los carteles. No me gusta hacer todo tanto, en realidad, porque no tengo mucho movimiento en ellos. Y realmente me gustan mis brazos. Tener muchos movimientos fluidos y posiciones dinámicas involucradas acaba de terminar siendo mucho más divertido, en realidad, porque los brazos son probablemente el área más dinámica fuera del torso. Y así es muy divertido jugar realmente con lo mucho que puedes,ya sabes, ya sabes, rotar cosas y girar las cosas y conseguir que estas clases reales de ritmos de gesto flexible e instrucciones en su lugar. Entonces me parece que estos fueron un poco aburridos, Pero empezamos simple, y trabajamos nuestro camino hacia las piezas más complicadas. Siempre es bueno empezar con facilidad y sólo una especie de hacer un poco de calentamiento y sacudir un poco el óxido . Pero a veces tenemos una especie de hacer los lugares aburridos también. Siempre podemos hacer la regla cosas dinámicas, emocionantes. Tenemos una especie de que comer un poco las verduras. No siempre puedes tener postre, tienes estructuras básicas, ninguna forma real para ellos todavía va a poner un poco fuera de la forma deltoides también. En realidad no es mala idea poner esa forma como base inicial encima de esas formas de cilindro, aunque realmente no les tenemos ninguna forma en este momento. Ahí más o menos todavía sólo cajas en esta etapa. Pero si quieres agregar ese músculo deltoides en solo para empezar a poner las características del ejército en su lugar, eso está perfectamente bien. Entonces solo empieza a trabajar. Esperas por el brazo desde eso. Siempre están buscando las cosas más fáciles de dibujar para nosotros, las más fáciles de dibujar formas. El final siendo es característico como podemos de las partes que retirarse es poner este músculo bíceps en conseguir esa esquina y tratar de encontrar la esquina ahí de las cuatro en la parte superior del brazo. Un pequeño vistazo del codo ahí para ayudar a encontrar dónde está esa esquina y pasar a la parte superior de forma de huevo del antebrazo. Ellas Esta olla en realidad puede ponerse un poco complicada por todo ese torcer y girar que puede suceder con la muñeca, cómo a su vez puede resultar realmente va a conseguir formas variables aquí. Sólo hazle al hombre de torcer y girar eso está pasando. Como tal, se vuelve un poco difícil a veces intentar a Teoh mentalmente recordar exactamente cómo se han formado las formas, dependiendo de lo que realmente esté haciendo el riesgo, cómo se dé la vuelta o cómo esté resultando. Entonces es un poco complicado, pero la idea básica debilita tipo de tener para nosotros todo el tiempo como especie de opción predeterminada es que esa forma de caja tipo de fusión en esa forma de huevo aplastado. Pero ese huevo va a cambiar un poquito aquí y ellos la caja no se va a mover demasiado . Pasemos un poco a la siguiente imagen, la cabeza y el cuello. En primer lugar, no necesariamente tienen que hacer esto si solo estás trabajando en los brazos. Es buena idea meter un poco del torso al menos, pero realmente no tienes a Teoh conseguir la escena. Al tratar de conseguir esa definición de omóplato consiguió que el omóplato saliera un poco aquí, poniendo esa esquina, y podemos ver una llanura plana muy definida en la parte superior. Ese es el mercado de esquina para nosotros para ese estor de hombro, que está envolviéndose y reuniéndose con el Columbine desde el frente. Es el punto central, verdad para los brazos. De hecho, donde está ese punto culminante, como se puede ver en la imagen de referencia es en realidad más o menos con nosotros. Dos ollas, mate. Entonces conseguí ese hito ahí que lo tenemos a disposición empezando a envolver estas formas de cilindro como podemos ver. Realmente no tengo nada de eso para, quiero decir todavía. Entonces voy a hacer ese bit último, sólo trabajar en esta parte superior del brazo, bajar los músculos de las zonas de Mumby, asegurándome de que realmente se están apegando a esa forma de cilindro. No hagas realmente lo que es este sentimiento, si no se están bloqueando en esto, sólo va a terminar haciendo brazos, se ven muy, muy desarticulados y realmente no conectándose entre sí. Entonces los brazos que realmente queremos que se sientan como si estuvieran conectando esa parte superior del brazo en el antebrazo, ese antebrazo en la mano también. Siempre bueno meter un poco de la mano en estas duras de fiestas es realmente Teoh Para conseguir ese tipo de ritmo en forma de s que se está formando aquí, tienes los dedos rizándose y serpando hacia ese antebrazo en la parte superior del brazo. Entonces estos son los mejores asesores en realidad prefieren, porque hay mucho más pasando por él y lo que en realidad podrías notar. Aquí hay pozos en el codo arranca un cuadrado mucho más para mirar punto er cuando es una especie de ángulo de 90 grados. Pero una vez que empieza a moverse más allá de esos 90 grados y se comprime más, ese antebrazo, entonces empieza a cuadrar mucho más. Por lo que basta con prestar especial atención a que trabaje en la parte posterior de este torso. Ahora podemos ver cuánto tipo de aplana por aquí atrás. El jaula raíz en sí es bastante en forma de huevo tiene forma natural en forma de huevo, pero los chicos del hombro realmente comienzan a inundarse en una puja outs. Entonces sólo otra cosa para tomar nota. ¿ Qué hacen exactamente los omóplatos? Afectan todo a su alrededor. Pasemos a nuestra siguiente imagen. Entonces voy a ver si puedo conseguir los dos brazos. Y quiero decir, sólo estamos ganando un poquito de ese brazo lejano para empezar con esa zona del torso primero y solo aplanar un poco el área de juego del hombro. Entonces si el tipo demasiado loco por aplanar eso apagado, aún así va a tener la sensación de eso, una estructura de forma de esa ruta coger la esquina y otra vez tratando de encontrar Está un poco oscurecido desde esta perspectiva que hombro en línea, y vamos a conseguir estas instancias donde no vamos a poder ver dónde está esa Columbine. Ese hito dice que no, siempre un punto de referencia muy bueno para nosotros. Es una gran indicación para una esquina de también es no necesariamente un gran rincón también . Basta con que trabajemos, pero de vez en cuando vamos a conseguir poses como esta donde los brazos arriba, empujando hacia adelante, va a ser un poco difícil tratar de averiguarlo. ¿ Dónde está exactamente ese lomo de hombro para nosotros trabajando en las muñecas? Antebrazos aquí, escribiendo eso hacia abajo, asegurándose de que es escribir un anillo hacia abajo, tratando de sentir de nuevo mi camino, tratando de sentir en eso que alrededor de nosotros esa forma de huevo del deltoide también lo miran como ser un a forma de gota, tal vez incluso algo así como una forma de hoja. Cualquiera que sea la forma que quería encontrarla. Como creo que sólo estoy tratando de conseguir esa esquina, ese avión de arriba va a ser realmente un buen hito para nosotros. Para esta fiestas en particular, se podría decir todo bonito y plano es. Por lo que siempre puedes probar Teoh si nos encontramos con instancias donde l hitos no son súper visibles . Y siguiente mejor opción es en realidad tratar de buscar algo más en los alrededores que vaya a ayudar con la posición de las cosas con cómo las cosas ah forma estructurada, el gesto ¿Va especialmente para el posicionamiento? Realmente necesitamos encontrar puntos de referencia que también van a ayudar. Defina dónde están posicionadas todas las formas en tres entornos D se van a codo aquí, sólo una especie de envoltura alrededor en el antebrazo. Ese foro se aleja del espectador y del blanco. El oh by era una especie de plegado. Ahí está ayudando a Teoh a reforzar esa idea. Que el foro está sentado en esa perspectiva que pequeños pliegues, pequeñas arrugas, ropa, a veces incluso pelo está bien, eso va a ayudar a todo un montón de pequeñas cosas que tenemos que mirar con cuidado que lo va a ayudar realmente a definir las canciones. No necesitamos una gran cantidad de ellos sólo lo suficiente. No necesitamos volvernos a locos con pliegues de piel y arrugas y cosas así. De acuerdo, pasemos a nuestra siguiente imagen. Se puede ver en la referencia cuánto se está empujando realmente el omóplato hacia arriba a causa de con blanco. Eso va a bajar. Entonces realmente tenemos a Teoh. Como dijimos en la conferencia, realmente tenemos que estar conscientes de cuando empezamos a hacer posturas de espalda no sólo necesariamente posturas de espalda en el brazo. Si realmente averiguas qué está pasando con ese omóplato porque va a estar afectando la forma del torso desde la espalda, dependiendo de dónde se vayan a colocar los brazos, va a cambiar porque es un olla muy fluida fuera de la figura. Lo que ayuda a que esos brazos sean realmente móviles y tengan mucha articulación, por lo que se mueven un poco. Ellos pueden como que te encogías de hombros. Pueden subir cuando empujas los brazos hacia adelante. Así que empieza a curvar alrededor de mucho más. Y por supuesto, si una especie de arma de caparazón de arte hacia atrás, no es una especie de crujido juntos también. Entonces conseguimos un buen poco de definición. Él para donde está esa sangre lanzadera. Es una especie de muy, muy aplanado corriendo junto con la columna vertebral. Se va a quedar en forma muy paralela con espina arriba hasta que empecemos a sacar el brazo allá del punto horizontal de esa línea del hombro, empezando a sumar un poco más, ex aquí atrás. Se puso un poco más de, ah, ah, área voluminosa en la parte de atrás y empieza a volverse un poco más halagadora. Se inicia. Teoh vienen hacia ese codo por lo que los músculos son una especie de más hacia ese top 2/3 desde atrás. Es un poco más de área más plana, un poco más de un área boxy a como llegamos a ese codo en la parte posterior, cincelando mi camino por este brazo, tratando de sentir mi camino trabajando hacia la muñeca y realmente no tengo el realmente tienen la forma derecha de este brazo. En realidad es un poco demasiado curvo en esta instancia, las imágenes en las referencias en realidad portando poco blanco. Por lo que en realidad tendría mucho más sentido en esta instancia dibujar ese brazo un poco más recto que lo que realmente tengo aquí abajo. Entonces vamos a tener tiempos en los que ese brazo necesita ser mucho más rígido. Entonces lo olvidé. opuso. Al igual que de esta manera. Ahí hay un poco de blanco. Por lo que al presionarse sobre él por hacer algún tipo de, tal vez superhéroe pose donde levantan algo, algo embrujaba el cielo. Entonces, sí, van a haber instancias en las que va a ser necesaria una versión recta de sus brazos . Entonces no todo es de Kercher. Necesitamos un poco de rectitud rígida ocasionalmente. Muy bien, la primera de nuestras poses de cinco minutos. Entonces solo voy a trabajar mayormente en, um, eso es más cercano hacia nosotros. Tengo un montón de cuatro acortamiento pasando aquí va a ser el fondo de la gente, creo que tratar de hacer esto bien. Esto es una especie de realmente desafiante porque tenemos algunas perspectivas realmente únicas que estamos viendo aquí. Normalmente no vemos los brazos desde esta perspectiva desde abajo. Tenemos una idea razonable de cómo se ven desde un lado, desde el frente desde atrás. Tenemos que una especie de empezar a mirarlo Desde esta perspectiva. De repente, todas las formas a las que nos acostumbramos a dibujar empiezan a cambiar un poco. Por lo que siempre es bueno una especie de reto a sí mismos con estas pláticas. opone realmente probando dedo del pie Piensa mientras estoy dibujando esto, que esta parte es esta parte superior se está insertando en ese Siris de músculos superiores del torso y otra vez, usando estos usando estos fallidos de piel ayudan a afinar la perspectiva donde cosas Aarón, esa parte superior del brazo está viniendo hacia nosotros y conseguir que esos pliegues se adhieran realmente a eso y representen esa idea va a ser vital. No tenemos ese tipo de cosas, como pliegues de piel en otras áreas que airean adheridos a eso, luego salen formas y nunca van a lucir correctamente tridimensionales. Obtener esa larga línea de gestos para un foro. ¿ Quieres mirar a la línea curva más larga disponible para nosotros con sus gestos? Ya hemos dicho que lecciones anteriores y ésta va desde ese codo casi todo el camino hasta la curva enorme de la palma. Aquí son un poco afortunados que las modelos consiguieron una prenda de ropa que en realidad nos va a ayudar. Para definir la forma de eran fuera el riesgo es lo que posicionó es en y especie de ver justo lo boxy que esto termina buscando lo que puedes hacer. Esta es una forma de cilindro, pero son cosas mucho más cuadradas y redondas a medida que contamos hacia el antebrazo. Pero se puede ver si volvemos a imágenes anteriores que hemos estado dibujando. Se acaba de ver lo diferentes que se ven estas estructuras aplanadas de bolas en realidad en esta perspectiva comparación con algunas de las otras. Eso es lo que es un poco difícil, a veces tratando de desarrollar un poco de una base de datos para esa parte superior del antebrazo porque simplemente puede cambiar tanto puede aplanarse. Puede dejar de abultarse, puede hacer todo tipo de cosas, dependiendo de qué tan lejos empecemos a girar esa muñeca alrededor. Entonces tengo estas fundaciones en, y en lo que realmente empiezo a pensar ahora es en cuánto más puedo realmente empujar esto? ¿ Qué otro tipo de bultos y protuberancias secundarias estoy viendo en esto, especialmente esta estructura del antebrazo. En primer lugar, no queda mucho que ver con la moral superior del brazo. Apenas tratando de encontrar los detalles más refinados comenzando Teoh. Es hora de lapicar estos. Se trata de cosas refinadas un poco más porque en cierto momento vamos a empezar a querer, ya sabes, tal vez hacer algo de sombreado, tal vez hacer algo coloración de renderizado. Y realmente queremos conseguir suficiente información antes de que realmente empecemos a hacer algo de eso . Si quisiéramos empezar a hacer una coloración sombreada y lo que sea encima del if, no tenemos una base suficientemente decente en su lugar, y realmente podemos empezar a hacer la vida mucho más difícil para nosotros mismos. Por lo que sólo hay que ordenar prestar atención y analizar cuidadosamente las cosas. Apenas poco a poco empezar a trabajar las cosas hasta una pieza del tiempo. Tienes cinco minutos solo dándonos, ah, mucho más tiempo para solo una especie de parar y bajar la velocidad y pensar un poco más. Tenemos menos tiempo en el reloj del que tendemos a entrar en pánico un poco y decir, Oh Dios, voy a conseguir este viejo tiempo en los dos minutos de los tres minutos, cinco minutos nos da un poco más de un lujo. Encuentra las brocas del codo simplemente empujando hacia fuera ese antebrazo, revisa un poco más. No creí que tenía eso bastante bien y solo definiéndolo un poco mejor. Cuanto más tiempo tengamos, más cuidadosas podremos tomar las decisiones. Fue sólo un poco de la mano aquí sólo para rematar éste. Fue bueno meter alguna parte de la mano ahí dentro, aunque solo sea una especie de forma rugosa. No tenemos que volvernos locos con los detalles, pero también es una buena idea practicar dibujar toda la estructura de la mano junto con el brazo también. Entonces voy a terminar este aquí arriba y pasaremos a nuestra imagen final justo a nuestra imagen final . Tenemos bastante pasando aquí. Nuestros movimientos y torso se está doblando también, así que sí planeé cuidadosamente este hacia fuera, pero muy buen físico en este modelo también. Muchas áreas grumosas y con baches. Entonces otra vez tener cuidado de no perder esos cimientos de cilindro subyacentes para nosotros mismos , no volvernos demasiado locos con estos grumos y baches es siempre la tentación se supone que tipo de exageración. Todas estas áreas musculares sean súper locas, y van a ser tiempos para eso. Por supuesto, tenemos superhéroes que estamos creando todos los guerreros de fantasía van a ser instancias manera que realmente podemos empezar a exagerar esos deltoides y esos bíceps y tríceps hacen personajes de héroe Rey realmente geniales. Pero aunque hagamos eso, aunque lo hagamos,ya sabes, creamos ya sabes, el Increíble Hulk Oh, Superman o quien sea, aún queremos que esas áreas musculares grumosas y con baches se sumen a esos cimientos gestuales de cilindro, pero también sobre todo por hacer personajes masculinos, heroicos personajes de milla, podemos arrancar las cosas de caja un poco más. Hablamos mucho sobre las formas de huevo y aún en forma, así que tomó un poco sobre las estructuras de cajas. Y si alguna vez queremos hacer una especie de héroe tipo de personajes, hacer esas estructuras un poco más boxier va a hacer que se vean mucho más formidables. Personajes femeninos mucho más fuertes. Probablemente no quieras hacer eso demasiado. Podrías empujarlo un poco, pero aunque estés como haciendo conoces a una mujer top de personaje o se enganchó con personaje, no necesariamente quieres que esos músculos estén tan cuadrados. Es cierto que quieres mantener esos un poco más suaves, un poco femeninos. Entonces la regla general del pulgar son las estructuras boxeadoras para los hombres y curvas de estructuras para las mujeres algunas recientemente tienen de cómo están las cosas en este momento, por lo que muy desafiante plantea uno. Puede que ni siquiera consiga mucho tiempo, también. Probablemente trabajar en el otro Rahm porque este muy desafiante. Es una especie de rotación sobre, y la muñeca también está girando. Entonces hay una especie de mucho que considerar aquí antes incluso de dejar de pensar en el otro. Rahm preferiría mucho que se hiciera esta parte en el tiempo de cinco minutos, luego me precipitaría a través de ella porque al final del día, eso sólo va a terminar con un mejor resultado. El reloj siempre está realmente justo ahí para que tomes una decisión, porque si tenemos tiempo ilimitado, podríamos obsesionarnos un poco con lo que estamos trabajando. Podemos empezar a preocuparnos de si las cosas se ven bien, donde las cosas una posición correcta e inevitablemente lo que termina pasando es que podríamos empezar a ponernos un poco abrumados. Entonces de verdad, los límites de tiempo que tenemos, Ah, verdad, sobre conseguir que bajes algo, para, para hacer una elección y para una especie de aprender de ello, porque vamos a cometer errores en el camino. Por supuesto que no hay duda al respecto. Siempre podemos detener los relojes, por supuesto, y trabajar a su propio ritmo. Pero también va a haber un beneficio real y una especie de conseguir que hagamos una elección una manera u otra. También te da una buena idea de lo lejos que has llegado. Si quizá hace un año, sólo se podía hacer la parte superior de ese brazo en cinco minutos, podría encontrarse con que 12 meses después ahora se puede hacer todo el brazo en ese tiempo de cinco minutos . Por lo que es una buena forma de hacer un seguimiento de tu progreso también. Ahora cometí un poco de un error que tal vez acabas de ver su yo me acabo de dar cuenta puse un gesto largo que iba corriendo contra la dirección de donde debería estar yendo el brazo . Tenemos el codo apuntando hacia abajo que realmente debería estar subiendo tan mal, Tho. Bueno, medida que empezamos a relajarnos ahora, espero que esto escuche los brazos como de utilidad para el año. Ahora. Esto probablemente se trabaje mejor en conjunto con menos y ocho donde cubrimos las manos. Por lo que probablemente no sea mala idea ver esas dos clases espalda con espalda. Entonces hablamos de construir las manos y escuchar. Ocho. Por lo tanto, siéntete libre de volver sobre ése primero y luego dar seguimiento a esto. No necesariamente hay que seguir las cosas exactamente en orden como se presenta actualmente, pero va a haber imágenes adicionales para que practiques con las que estarán disponibles en las notas de la clase. Siéntase libre de buscar sus propias imágenes también, y además, no es mala idea una especie de revisar las cosas en el espejo. Entonces echa un vistazo a tu propio brazo. Ve cómo se movieron, trata de hacer ejercicio, ya sabes, cosas que allí construyeron también. Por lo que intenta y trabaja a través de la vida real también. Si tienes tal vez un amigo o familiar que pueda una especie de posar para ti, restos del petróleo hacen eso porque va a ser benéfico trabajar no solo de imágenes libro de la vida real también. Por lo que mientras tanto, sigan practicando duro y los veré en la próxima escucha.