Dessin de figure pour débutants – Dessiner le torso

1. Bande-annonce: dans la prochaine partie de notre voyage, nous allons couvrir le torse. Nous avons examiné quelques notions de base du torse dans une leçon précédente, mais maintenant il est temps d'aller un peu plus loin. Nous allons regarder ses formes et ses rythmes gestuels. C' est de la perspective et regardez les façons dont nous pouvons construire ce sera. Il va y avoir une conférence pour des conseils et des démonstrations, et nous allons terminer tout avec 20 minutes de temps pendant la session. Donc, si vous êtes prêt à attaquer l'outil, alors nous allons dessiner. 2. Décomposer le torse du torse: tout le chemin du retour. Écoutez trois. Nous avons couvert les formes et formes de base du torse. Ces concepts que nous avons parcourus fonctionnent parfaitement bien comme idées initiales. Mais ils manquent évidemment de la construction supplémentaire, tous les détails. Nous devions vraiment apporter plus de crédibilité à notre conception de figurines. Il est donc temps de commencer à construire sur ces fondations. Le torse est la plus grande partie individuelle de nos figures, la construction et, construction et, tant que tel, va être le plus grand mouvement gestuel tout au long de la pose. Ce sera la zone qui va nous permettre de poser nos personnages en dynamique , torsion sage. Sans sa courbure et son amplitude de mouvement. Nous ne serions jamais en mesure de dessiner ces superbes bandes dessinées ou poses d'action. Il est donc important de comprendre non seulement ses fondations rugueuses, mais aussi comment nous devons aborder sa construction. Les concepts que nous avons examinés dans moins de trois n'étaient que des interprétations grossières de ce qui se passe réellement dans ce domaine, donc nous allons faire évoluer notre compréhension du torse. Nous allons le décomposer en ses plus grandes zones individuelles de forme et chercher les points de repère clés pour nous assurer que notre positionnement et notre construction fonctionnent dans un environnement tridimensionnel . Alors jetons un coup d'oeil à ça maintenant. 3. Pièces de construction de base: Revenons d'abord aux bases. Avant de commencer à mettre n'importe quel type de détails, nous devons d'abord mettre en place les bases de base pour agir également. La première chose que nous devons comprendre à propos de la mécanique du torse est qu'il est séparé en deux zones distinctes indépendantes et nous devons nous assurer de simplifier ces deux zones autant que possible avant de pouvoir commencer à mettre n'importe quel type de muscle ou de corps protubérances. Cela n'aura pas d'importance si nous mettons ces détails à moins que nous ayons correctement développé des fondations de base avant tout, quand nous commençons à construire, il sera essentiel de se rappeler que nous avons affaire à deux structures très uniques et indépendantes qui sont combinés pour regarder comme un. Ces deux structures vont permettre à cette partie du corps de se déplacer de manière vraiment dynamique , et dans bien des cas, c'est la structure qui va dicter le plus la position globale de la figure. Nous avons la cage thoracique, qui prend environ 2/3 de la longueur du torse et bien sûr, le bassin. Nous avons aussi ce petit écart entre les deux parties, qui est à peu près la largeur d'un poing. La tête va généralement être le premier endroit où nous regardons la figure, mais le torse est généralement celui qui génère tout le rythme de la figure. Donc si la tête est le chapitre numéro un de notre livre de construction que le torse est vraiment chapitre numéro deux maintenant il y a deux façons de penser au torse. Chaque approche va avoir ses propres avantages et inconvénients. On peut considérer le torse comme deux formes distinctes à part entière. Eh bien, on peut y penser sous la forme d'un grand sac de haricots. L' avantage de séparer ces deux parties indépendamment est que nous pouvons obtenir un meilleur contrôle sur la position à l'extérieur de chaque zone. Quand nous commençons à essayer de faire des poses extrêmes, un chevauchement extrême. Cela va être utile car il est facile de se perdre. Parfois, quand nous essayons de faire la même chose sans être une idée de sac, plus nos structures sont arrondies, moins nous avons d'informations est dans l'espace. Nos parties du torse vont être positionnées. Mais le revers, c'est que l'idée de pouf sera la plus bénéfique pour assurer notre geste. Les rythmes restent intacts. geste est la ligne d'accès la plus longue sur la ligne courbée la plus longue de notre torse. C' est la ligne d'action qui raconte l'histoire du torse, et nous voulons nous assurer que nous avons ces beaux rythmes fluides à travers nos formes. Autant que possible. Lorsque nous cassons le torse en deux parties, nous pourrions avoir une meilleure compréhension de sa position globale. Mais l'échange, c'est que nous pourrions commencer à perdre une partie de ce rythme gestuel. Ce qui était autrefois cette ligne de mouvement magnifiquement courbée a maintenant cet écart de bâillement qui interrompt le flux. Il va y avoir des choix à faire. n'y a pas de règle bonne ou mauvaise façon d'aborder la construction. Toutes les fondations, et la plupart d'entre elles vont simplement se résumer à des préférences personnelles au début, bien qu'il soit probablement préférable de commencer par diviser les formes al vers le haut. Cela va juste nous aider à imaginer les structures sous-jacentes un peu se coucher et à nous habituer à l'idée que nous avons affaire à deux domaines qui fonctionnent de façon indépendante, puis à venir plus tard avec l'idée de pouf. En fin de compte, nous voulons être dehors pour utiliser les deux. Il faut qu'on le fasse. Certains chiffres vont être beaucoup plus adaptés au concept de pouf. D' autres seront mieux adaptés à l'idée des parties séparées. Ce qui est important, ce n'est pas tant le choix que nous faisons. C' est que nous avons ces options à notre disposition. 4. Gestation et ligne de connexion: l' une des choses les plus difficiles à propos du torse est qu'il y a beaucoup de bosses et bosses qui se produisent en raison des différentes couches de muscle, os et de graisse. Il devient parfois un peu difficile de savoir exactement par où commencer. Nous avons parlé des fondements de base que nous devons considérer, mais ce qui est plus important, c'est ce geste. Contrairement aux pots de construction de base, juste il est quelque chose que nous devons surveiller. Juste un à son plus basique est la relation ou le mouvement que les parties du corps font ensemble. Ces cercles sont représentatifs de nos fondations de forme de base et ces flèches représentent nos mouvements gestuels. Comment ces formes se rapportent les unes aux autres, le mouvement de l'une de ces formes vers la suivante. Ce rythme gestuel n'est pas toujours facile à repérer tout de suite. Mais nous avons un point de repère assez chanceux disponible pour nous à la fois à l'avant et à l'arrière du torse. part et d'autre, Depart et d'autre, nous avons ce mensonge implicite de mouvement qui est causé par la nature symétrique du corps . Ça va du haut de sa tête. Bien danser, bassin. C' est génial car il va agir comme une ligne de geste par défaut. Ils vont être des poses où la figure se tord d'une manière qui rend difficile pour nous de voir cette ligne. Mais le plus souvent qu'autrement, ce sera l'endroit par défaut pour rechercher le mouvement entre nos deux parties la cage thoracique et le bassin. Mais ce n'est pas le seul endroit où regarder. Nous pouvons considérer le geste comme n'étant pas vraiment le mouvement que les formes font ensemble. Mais nous pouvons aussi le considérer comme la ligne courbée la plus longue disponible pour nous ou la ligne d' accès la plus longue . Combien de temps la ligne d'accès dans ce cas est de ce côté. Si nous dessinons une ligne courbe parallèle de l'autre côté du torse, nous verrons que celui-ci s'étire beaucoup plus longtemps que l'autre. Donc, si nous rencontrons des ennuis et que nous ne pouvons pas avoir une bonne vue de la ligne centrale naturelle qui est en dehors ou donc, nous devons simplement chercher la ligne courbée la plus longue qui soit disponible pour nous. C' est là qu'on cherche un geste. Mais la question que vous vous posez probablement est, Eh bien, où exactement je commence cette ligne de geste, c'est que l'épaule est que les bras, la hanche ? On est sur ce chiffre. Dois-je arrêter de mettre plus de lignes de geste vers le bas ? La réponse est, nous voulons chercher le plus étroit, pointer le torse et construire juste vos marques à partir de là. C' est notre connexion, Lloyd le point où notre construction, toutes les fondations et comment la viande de ligne de geste. Cela va simplifier toute notre fondation du torse. Si nous essayons de construire avec tous ces morceaux et bosses causées par les divers muscles et os , il peut rapidement devenir écrasant en essayant de construire nos formes de torse. En commençant avec facilité. Les lignes de geste de Pirlo nous donnent une base simplifiée pour le torse que nous pouvons ensuite commencer à construire vers l'extérieur. Cela va s'assurer que toutes les pièces de construction que nous créons Edhi à ce rythme gestuel. Qu' il s'agisse de notre cage thoracique en deux parties dans le bassin ou d'une seule forme de sac, ces lignes initiales de gestes seront les lignes les plus rythmiques et fluides que nous créons et plus la construction, toutes les parties que nous avons commencées. Dans les moins fluides et moins dynamiques, ces rythmes commencent à construire des parties du torse autour de ces lignes gestuelles vont beaucoup aider à conserver cette forme dynamique, peu importe comment nous allons sur notre construction, ce soit avec la méthode du big bag ou la construction de la méthode de la côte, cage et du bassin séparément, peu importe la quantité de détails que nous mettons dans, ce soit le muscle, os ou même les vêtements, toutes ces parties individuelles que nous construisons doivent travailler au service de notre idée gestuelle principale. 5. Positionnement et points de repère: une zone dans le torse qui commencent artistes la soigner. Perdu avec est en fait comment les choses se sont positionnées. La première chose que nous devons être conscients est que la cage thoracique dans le bassin inclinant dans des directions opposées , la cage thoracique s'incline loin de nous. Alors que le bassin s'incline vers nous, le bassin va être nettement plus incliné vers l'avant sur la femelle. Alors que le bassin masculin va être beaucoup plus droit en comparaison, cela va être beaucoup plus visible sur le profil et, une moindre mesure, l'arrière du torse. Le front a tendance à être un peu plus problématique parce qu'il est sensiblement plus plat et forme, mais nous devons quand même le dessiner avec ces positions à l'esprit. L' autre différence évidente entre les deux sexes est que le bassin féminin sera plus large que le mille. Quelle est la cage kilométrique va être beaucoup plus large que la femelle. L' autre chose que nous devons être conscients est la position du cou par rapport au torse,où l' torse, arrière du torse à l'arrière de la viande du cou va être plus haut que l'endroit où se trouve à l'avant. Vous pouvez le voir sur vous-même. Si vous prenez note du tournage que vous portez, vous verrez vos chemises. Appelez-nous. C' est plus haut sur le dos. Alors, il n'est pas devant. C' est une erreur courante pour les artistes débutants. Ils mettent simplement la tête et le cou directement sur le torse lorsque, en fait, en fait, le cou se penche vers l'avant. Une coupe simple que nous pouvons utiliser pour nous souvenir. Ce motif est de penser à toute cette zone du cou et du torse comme étant en forme de s. Maintenant, garder tout cela à l'esprit n'est pas la seule chose que nous avons à faire pour que notre construction correcte. L' autre chose qui va nous aider est d'utiliser des repères sur le torse. Lorsque nous commençons à tourner et tourner le torse, nous pouvons commencer à perdre facilement le contrôle de l'endroit où les détails spécifiques du torse doivent être placés. Nous avons donc un Siris de caractéristiques sur le dos devant le torse que non seulement les acteurs identifient pour nos principales zones musculaires et osseuses, mais il y a aussi de doubler comme marqueurs de position pour quand nous commençons à déplacer le torse autour des points de repère avant la couleur Barnes, les Nichols, le fond de la cage thoracique, le nombril, les crêtes iliaques, qui sont des saillies trop osseuses et le fond du bassin. Les points de repère arrière sont le bas du cou. Le haut des omoplates, le bas de la cage de route, le haut du bassin et le bas des muscles fessiers, un autre dos boiteux qui est parfois utilisable. Autres importations cyclées, qui sont un peu en dessous du but. Bien que cette fonctionnalité ne soit pas visible sur tout le monde, une fois que nous avons obtenu notre grande construction de base, toutes les formes Stanford aussi, nous pourrions utiliser ces repères pour commencer à développer nos formes et formes secondaires. On a beaucoup d'anatomie de chaque côté du torse qui finira par se couvrir. Quelque chose va se passer dans une écoute plus avancée. Cependant, tout ce que nous avons vraiment à faire pour nous-mêmes à ce stade précoce, c'est d'avoir une idée emplacement de ces structures plus avancées. Donc, ces repères ne vont pas seulement aider à positionner notre forme dans un espace de trois D , ils vont aussi aider sans constructions secondaires 6. Point de vue et de connexion: Lorsque nous commencerons à essayer de déplacer le torse de manière vraiment dynamique, nous rencontrerons des défis pour positionner les choses correctement et surtout,en surtout, conservant ce sentiment. Trois dimensions. La nature du torse est telle que nous allons avoir beaucoup de cas où la cage racinaire chevauchera le bassin et vice versa, ce qui va commencer à gâcher notre construction. Nous allons donc devoir trouver quelques idées pour nous assurer que nos formes restent fidèles à la perspective dans laquelle nous les mettons. Quand les gens entendent la perspective, ce qu'ils pensent habituellement de nos points de fuite lignes d'horizon, etcetera, mathématiques, se déguiser, c'est de l'art. La vérité, c'est nous n'avons pas vraiment besoin de ce niveau d'information en ce moment. Lorsque nous parlons de perspective pour cette leçon particulière, nous la définissons comme la forme globale de leurs formes en plus de leur position dans l'espace de trois D. Ce que nous devons savoir quand nous commençons à changer la perspective de nos trois formes D, c'est que tout ce qui est assis le long de ces surfaces va eux-mêmes changer de position par rapport à ce changement de perspective. Donc, ce que nous devons faire lorsque les choses commencent à devenir un peu plus difficiles pour nous quand nous commençons créer ces positions dynamiques pour notre torse, c'est que nous devons relier nos points de repère dans nos structures afin de renforcer la perspective correcte, ainsi que de renforcer les trois dimensions de nos formes. Si nous regardons cet exemple avec ce cylindre, nous pouvons dire que nous regardons les deux formes d'en haut. Si nous dessinons sur des lignes de contour croisées et des lignes d'accès, il affaiblir démontrer. Nous regardons d'en haut. Mais si nous enlevons ces lignes d'accès, comment pouvons-nous savoir que nous regardons ce Trickle birds Notre point de vue. Si notre objectif est de créer l'illusion de perspective, alors prenez note de la façon dont nos détails de torse sont maintenant liés les uns aux autres. La crête iliaque et les points de repère Apophis du bas créent maintenant l'illusion d'un OC similaire au fond de notre cylindre. Vous pouvez voir que c'est bien avec le point de repère du nombril par rapport à l'endroit où les muscles ab commencent à se détourner. Comment les Nichols sont liés au début de cette cage thoracique. Ils créent tous l'illusion de courbure de la même manière que le cylindre d'air. En d'autres termes, nous devons trouver ces relations pour aider à créer des contours sur nos formulaires. Il y aura des cas où des parties de notre torse, comment elles sont formées, semblent aller à l'encontre de notre perspective. Mais tant qu'ils se rapportent à un autre domaine, ce ne sera pas vraiment un problème. Prenez note. Au fond de la cage de route. Il semble que notre perspective a été brisée est simplement due à la nature hors de la forme des cages côtelées . Mais si nous associons ces repères à la définition faite par les abdominaux, la perspective va maintenant être maintenue intacte. Cela ne signifie pas que nous devons mettre en ligne lourde pour toutes ces pièces connexes. Nous avons seulement besoin de suffisamment d'informations pour tromper le public en pensant qu'il regarde une forme spécifique dans une perspective spécifique. Si nous avons trois domaines liés à la forme du formulaire et à sa perspective, plus souvent, cela va être assez d'information, tout autre détail que nous commençons à mettre en place. Il va s'attacher assez facilement à cette surface de perspective, parce que nous avons d'autres idées plus grandes qui l'entourent. qui font la plupart du levage lourd et ces idées vont travailler orteils par le bas aussi. Ces détails, les structures dans les repères se combinent pour créer ce sens de l'ancienne perspective. Nous avons ces zones qui travaillent ensemble pour créer l'illusion que nous déplaçons d' un côté du torse à l'autre. Ils trompent l'œil en se déplaçant d'une direction à l'autre. Si nous dessinons trois points comme celui-ci, nos esprits vont naturellement enregistrer cela comme un triangle. Malgré le fait qu'il n'y a pas de triangle réel ici, nous faisons la même chose Ici, nous obtenons le public à déplacer leurs yeux dans une direction particulière sur et à travers les formes. Nous créons des points de connexion d'un côté à l'autre de notre formulaire. Peu importe lesquels de nos détails semblent aller à l'encontre de notre point de vue. Tant que nous avons une relation claire quelque part qui aide à définir la position de votre torse et à prendre note également de la position de nos points de connexion, notre point de vue du haut va signifier que notre ensemble de la plupart des points de connexion se trouve sous le points sur le côté et la vue d'en bas va provoquer le contraire à se produire. Donc, quand nous rencontrons des ennuis, repère NL que nous sommes allés dans la dernière vidéo commencent à devenir plus difficile d'entraînement orteil nous avons à faire est d'ajuster leur approche et de chercher des domaines qui se rapportent à la perspective que sur le torse est positionné dans. 7. Démonstration 1: Commençons par quelques démonstrations et nous ferons un petit résumé de ce que nous venons apprendre. Maintenant, nous nous concentrons sur le torse, mais il va être important, en fait, construire une sorte d'avance pour nous en place. Si nous finissons par juste se concentrer sur le torse lui-même et ne pas avoir devant là d'une manière ou d'une autre, forme ou forme. Ce qui aura tendance à se produire, c'est que nous allons nous habituer à dessiner le torse sans la tête que lorsque nous commencerons à essayer d'en dessiner un avec une tête dessus, la tête aura tendance à avoir l'air d'être collée. Et nous ne voulons pas vraiment ce sentiment que la tête est coincée. Donc, dessinez toujours votre torse avec un type de structure de la tête en place. Maintenant, j'ai ma fondation là-bas. Maintenant, j'ai mon point de repère clavicule en place, et cela va nous fournir le premier repère pour la position de leur torse, mais aussi pour nous fournir un endroit pour commencer. Juste que je vais juste mettre ça maintenant, nous l' avons dit tout à l'heure. Ce geste est défini comme étant la ligne d'accès la plus longue disponible pour nous, et dans ce cas il est sur le côté droit. C' est parce que nous avons ce long tronçon qui se passe de ce côté. Quel est le côté opposé est la compression. Nous avons donc développé ces deux vies gestuelles parallèles. Si vous deviez penser à cela en trois dimensions, nous avons presque créé pour nous-mêmes un cylindre incurvé. Donc nous avons sorti le marqueur de la clavicule, qui est notre premier marqueur directionnel, ce qui signifie que maintenant je peux passer au prochain marché directionnel, qui sera les mamelons, parce que nous avons ceci notre agitation dans le torse. Ce deuxième point de repère va pointer vers une direction légèrement inférieure à celle qui le précède . Ces repères vont suivre le long de cet arc gestuel afin que chacun soit une direction légèrement différente, pointant dans un angle légèrement différent de celui qui le précède. Et une fois que je suis satisfait de la façon dont ces marchés positionnels sont assis, je peux commencer à affiner ces domaines. Donc je vais juste construire une partie de cette cage de route. Maintenant. On n'a pas passé en revue l'anatomie. Vraiment, dans cette leçon, ça va être pour lui ou avancé. Écoutez, nous ne nous concentrons encore qu'à ce stade sur la création des formes et des formes les plus simples qui soient à notre disposition. Quels que soient les détails que nous commençons à mettre dans notre torse, nous devons toujours penser à simplifier les choses autant que possible. C' est pourquoi ces deux esprits gestuels sont une si grande base pour nous parce qu'ils simulent non seulement la position dans laquelle se trouve le torse, mais ils nous donnent aussi une indication approximative de la forme générale à laquelle va ressembler. Et ça va sonner véridique. Tout sur les détails tout sur l'anatomie si nous considérons que le torse est en forme de haricot que les seins peuvent être facilement décrits comme étant en forme d'œuf. Les abdominaux pourraient être facilement décrits comme étant des formes d'oreille de boîte. Nous pouvons appliquer toutes ces idées simples pour permettre ces zones complexes. Donc je suis content de l'apparence de cette partie supérieure, donc je vais juste mettre dans nos prochains points de repère. Maintenant, nous pouvons voir que j'ai commencé à construire vers l'extérieur à partir de ces vies gestuelles initiales, et c'est l'avantage de simplifier notre torse en ces deux lignes de gestes parallèles. Cela nous donne un meilleur point de départ pour construire nos formes plus complexes Donc, pour cette zone de hanche , ancrer cette forme à cette ligne de geste va aider, pas seulement en termes de construction d'une structure globale. Il va s'assurer que cette zone de hanche va couler avec ce rythme geste . Si nous n'avons pas le point où notre construction et notre geste se croisent et sont liés entre eux que tout va être jeté, nous devons nous habituer à l'idée que ces deux concepts fonctionnent ensemble. Même si vous choisissez la méthode où vous séparez la cage thoracique et le bassin pour les rendre indépendants l'un de l'autre, vous voulez toujours un type de rythme gestuel sous la surface, reliant ces deux formes indépendantes ensemble. Donc, en mettant dans mes repères de crête iliaque, ces repères sont un peu difficiles à voir sur ce chiffre. Sur une personne plus Lena, ils deviennent beaucoup plus visibles, mais nous le couvrirons plus en détail à une date ultérieure. Personne ne va dessiner une partie des jambes ici parce que je n'aime pas avoir quel torse sans bras et jambes. Ils devaient juste finir par regarder un peu. Nous serions, mais encore une fois cela revient à l'idée de dessiner dans une partie du corps environnant . Nous avons toutes ces parties individuelles à la tête du torse, des bras et des jambes. Ils se combinent tous pour faire un ensemble collectif. Alors évitez de décapiter vos têtes et de couper vos membres. Dessinez toujours l'état d'esprit qu'il y a plus de figure en dehors de la zone que vous construisez actuellement. Maintenant, je pense que nous avons oublié de mentionner sans repères, c'est qu'ils ne vont pas se contenter d'agir. Ses marchés positionnels là aussi goto actifs marchés de coin construction à son plus basique sont les coins hors chiffre. Donc, ces repères que nous avons vont aussi indiquer un changement de plaine ou un changement de direction d'un côté à l'autre de la figure. Nous avons donc toutes ces informations très utiles à notre disposition pour aider à construire les trois dimensions de nos dessins. D' accord, passons à l'image suivante 8. Démonstration 2: Très bien, faisons une image à l'arrière Maintenant, en général, l'arrière du torse. Il a tendance à être un peu difficile à dessiner, et c'est parce que, plus souvent, nous sommes exposés à des images à l'avant du torse et plus qu'à l'arrière. Donc, nous avons inconsciemment une meilleure compréhension de ce à quoi doit ressembler l'avant du torse et quelles devraient être les formes globales. Mais le processus reste le même, donc j'ai mon point de repère ici. C' est pour l'arrière du cou. Maintenant. Si nous le voulons, nous pourrions utiliser l'indentation de la colonne vertébrale ici comme geste de Dieu Vera. C' est en fait la partie la plus utile à l'arrière du torse. C' est l'endroit le plus naturel pour chercher un geste sur le dos. Mais je vais utiliser la même méthode que celle que nous avons faite dans la dernière démonstration et encore une fois, cherchant les points les plus étroits de la figure. Si nous commençons par des lignes de geste sur la partie la plus large de la figure, ce que cela signifie, c'est que nous devons réellement construire dans les bois. Cela finit par être beaucoup plus difficile à travailler avec nécessite beaucoup plus de mesure, et c'est juste beaucoup plus de temps qui finit par être perdu. Donc construire vers l'extérieur à partir du geste de Ryan va être beaucoup plus facile que de construire à Woods. Maintenant. L' arrière de la cage thoracique a tendance à être une zone qui peut vous causer beaucoup de problèmes, et c'est parce que nous avons beaucoup de mouvement avec les omoplates. Et puis le mouvement a tendance à faire que beaucoup de muscles se compriment ou s'étirent, selon l'endroit où les bras sont positionnés. Nous avons aussi cette séparation beaucoup plus perceptible dans le corps sur le dos aussi. Alors mettez dans la ligne de geste pour une colonne vertébrale ici juste pour l'indiquer. Et si vous regardez l'image de référence, prenez note de la façon dont ce geste rachidien fait presque cette séparation parfaite dans le dos. Si nous devions simplifier cela, nous pourrions presque dire que le dos est composé de deux formes de cylindre comme base. Donc, nous ne sommes pas seulement liés à des formes de pouf, des formes d'oeuf ou des cylindres affaiblir, vraiment juste créer la forme de base qui représente le mieux ce que nous regardons. Si nous pensons que les chiffres sont une création originale comme quelque chose que nous avons nous-mêmes inventé à partir de zéro, alors nous ne sommes vraiment liés à aucune forme ou forme particulière. C' est vraiment à nous de décider comment nous interprétons cela. C' est une chose compliquée que nous construisons, mais en fait, le processus de construction n'est pas super compliqué. Il est vraiment juste un cas de pratique et d'analyse qui nous amène à la scène, ont été en mesure de mettre quelque chose sur le papier qui ressemble à quelque chose de la vie réelle. Donc, si nous arrivons à cela du point de vue que nous ne dessinons pas réellement un torse, nous dessinons une représentation d'un torse. Nous dessinons notre idée originale d'un torse. Nous simplifions ces épaules, et l'omoplate est dans les formes les plus simples possibles pour vous donner la confiance nécessaire pour vous sauver. C' est quelque chose que je peux faire. C' est quelque chose que je suis capable de créer, mais c'est juste vraiment le temps dans la pratique. Ce sera un défi de faire reculer, bien qu'il n'y ait aucun doute là-dessus. Nous avons beaucoup de muscles ici de cette façon, généralement pas habitués à voir, et cela bouge et fonctionne d'une manière complètement différente de l'avant. Donc, cet air va probablement vous donner beaucoup plus de problèmes et va lancer beaucoup plus de défis à votre façon. Mais en cas de doute, juste un combat simple. Si vous regardez en arrière sur cette vidéo, je n'ai pas fait beaucoup de travaux de construction compliqués. Tous ces morceaux et bosses sur le dessus n'est vraiment qu'un cas de déterminer où les structures secondaires sont assis dans leur forme, déterminer les flux gestuels secondaires puis de construire ces structures secondaires sur le dessus de cela. C' est donc exactement le même processus que nous travaillons du grand au petit. Nous commençons par ces grands gestes massifs pour tout notre torse et nous travaillons progressivement de plus en plus petits, sans détails. Et quand vous commencez à le décomposer de cette façon, comme nous l'avons dit, cela commence à devenir une perspective moins redoutable pour nous tous d'un coup. dessin de figure ne semble pas si difficile, même s'il nécessite encore beaucoup de pratique et beaucoup de travail acharné. Si nous entrons dans l'esprit en train de simplifier tous ces domaines vraiment complexes, alors non seulement pouvons-nous surmonter les défis qui nous sont présentés ? Cela signifie que nous pouvons également commencer à profiter du processus. Je dois passer à une autre image maintenant. 9. Démonstration 3: OK sur une vue de profil latéral. Celui-ci va nous donner l'occasion d'utiliser plus de cette structure que nous avons passée et mettre la tête en place d'abord et avant tout et juste garder les choses très légères pendant que nous nous déplacons autour de ces fonctionnalités et toujours en se souvenant que le pseudo est inclinaison vers l'avant. Nous sommes dans la position privilégiée à ce stade où nous ne faisons que légèrement esquisser les choses . Et il va y avoir de la place pour que nous puissions faire tous ces ajustements si nécessaire. Nous ne voulons pas mettre tout ce travail de rendu, seulement pour découvrir plus tard que nous avons fait le cou pour frapper. La dernière chose que vous voulez faire est de plonger la tête d'abord dans un croquis. Tu veux vraiment te sentir blanc à travers ça. Il ne sert à rien de mettre tous ces détails et de fermer un outil. Vous avez une idée de l'endroit où nous allons, donc si nous devons faire des ajustements, c'est la scène. Pour que nous le fassions. moment, ma zone de torse est juste un peu trop grande par rapport à la tête que j'ai descendue et il y a très peu de valeur à approfondir les détails et le rendu complet de cette pièce jusqu'à ce que j'obtienne réellement ces proportions correctes. Donc s'il y a un bon moment pour faire des erreurs, c'est tout. Et encore une fois, quelques formes simples sont tout ce qu'il faut pour nous développer, quelque chose qui est représentatif oh, très cher d' un torse, quelques boîtes et cylindres nous donne le plan, qui est puis va nous permettre de ne pas commencer à venir par le haut avec leurs formes et gestes secondaires, et de prendre de cette perspective comment les abdominaux et s'ils courbent de plus en plus dans le nombril, puis se lever de haut en plus et en bas dans le bassin. Tous ces morceaux secondaires et forment ces structures et gestes secondaires, nous devrons nous asseoir dans ce cadre initial que nous avons mis en place. Prenez note de la façon dont les muscles pectoraux se déplacent dans la même direction que nos fondations de gestes initiaux . Il se courbe vers le haut dans cette épaule, retirant la façon dont j'attache les structures secondaires, 12 structures primaires que nous posons. Donc, nous travaillons notre chemin à travers cette image en sentant notre chemin à travers elle. Maintenant que je suis content de cette partie supérieure. Je suis à l'aise de la façon dont cette structure je peux passer à cette zone fessière, tout en pensant à moi-même, Où, en fait, sont ces deux parties cette route ? Du chou ? Et ce pape a été positionné dans cet environnement de trois d. La cage thoracique est légèrement inclinée vers nous, et son bras, le plus éloigné de la caméra, est positionné légèrement plus haut que le bras le plus proche de nous. Ce n'est donc pas seulement les principaux repères que nous devons retirer lorsque nous sortons. Positionnement correct. Nous devons regarder les structures entourant notre tour, donc c'est bien, mamelon et points de repère mondiaux sont les seules choses que nous devons considérer lorsque nous commençons à construire le positionnement retiré de la compression sur la cage de groupe sur le côté le plus proche de sa façon de créer ce pli, cette peau pliée et aussi il se plie dans les vêtements ainsi sont des marchés de positionnement supplémentaires. Ils agissent presque comme des feux de contour transversaux pour un état et lui à la forme de leur forme, et ils indiquent également où exactement cette forme est positionnée. Donc, si nous choisissons un cylindre comme forme de cage nervurée simplifiée qui plie aller à Edhi à la position que nous mettons cette vente à louer. Nous devons aussi savoir où se trouvent ces deux parties de la cage thoracique et du bassin, où elles sont positionnées l'une par rapport à l'autre. Nous avons une pose assez torride ici, donc nous allons avoir une partie de chacune de ces parties individuelles face à nous. Vous pouvez voir dans ce pouf forme de dessin une partie de celui-ci. La partie supérieure chevauche le fond. Nous avons ce grand étirement qui renforce notre geste global, et nous avons ces plis que les compressions, qui espèrent renforcer la structure et le positionnement sur les formes. Cela signifie également que les lignes de mouvement centrées par défaut à l'avant et à l'arrière vont être quelque peu visibles. Et ça va être génial parce que ça va aider à renforcer la nature tordue hors pose. Nous devons donc veiller non seulement sur les principaux sites d'intérêt, mais aussi sur les zones qui les entourent pour aider à renforcer les gestes, la construction et le positionnement. Ok, faisons un autre dîner 10. Démonstration 4: J' ai la figure de ST Mawr Athletic. Ces autres chiffres sont vraiment bons à travailler avec parce que nous avons beaucoup de repère supplémentaires pour obtenir un positionnement correct. Et en raison de la nature athlétique de la figure, beaucoup des formes et formes de combat simples que nous recherchons sont beaucoup plus faciles à voir en raison de la façon dont les muscles sont bien définis. Je regarde cette image, et ce que je vois est essentiellement une longue structure de tube qui étire la longueur du torse. Donc c'est vraiment juste un gros cylindre dans mon esprit. Et tout d'un coup, je simplifie tout. J' ignore toutes ces grandes structures musculaires et je me concentre sur cette idée cylindrique principale . Je ne pense même pas à briser la cage thoracique dans le bassin dans ce cas particulier , et même pas vraiment considérer l'idée de pouf aussi. Ils encore dans ce qui est incliné vers nous est vraiment, dans mon esprit la meilleure représentation au large où ce torse est positionné et comment il a façonné. Et en gardant cela à l'esprit, je peux commencer à relier et à positionner ou les structures secondaires pour s'assurer que l' adhésion à ce cylindrique pour des types de corps différents va nécessiter différentes approches et différentes façons de penser . Ça va aider à élargir notre idée de la façon dont nous construisons cette idée sur le torse . Et une fois que nous avons quelque chose comme une forme de cylindre et un endroit pour cela, nous pouvons commencer à développer à nouveau à partir de ces fondations gestuelles, élargi, commencer à construire tous ces muscles supplémentaires et les zones osseuses et en veillant à ce qu'ils se rapportent tous les uns aux autres par rapport à cette forme de règle. n'y a que trois points de repère positionnels dans ce cas particulier, la Columbine, la ligne du mamelon et la ligne du nombril. Quand c'est bon, avoir besoin de chaque repère que nous avons parcouru chaque illustration aura ses propres défis. Et tous ces points de repère ne nous seront pas très utiles. Et plus nous nous habituons à dessiner le torse, mieux et mieux comprendre nous mènera à l'endroit où ces repères devraient être. Nous allons donc commencer à dessiner intuitivement des choses. Mais le risque que nous courons lorsque nous commençons à supprimer des repères pour nous-mêmes est que notre processus de construction commence à s'effondrer un peu. On commence à deviner. Nous commençons à perdre de l'exactitude, et essentiellement nous finissons par faire plus de travail pour nous-mêmes. Donc, le compromis sera le moins de marchés que nous mettrons vers le bas pour obtenir un positionnement correct, correct,moins nous devrions avoir une représentation exacte du chiffre qui se retire. Nous avons juste besoin de ralentir, prendre notre temps et de regarder où les parties ne sont pas liées les unes aux autres, comment elles s'adaptent aux formes qui les entourent maintenant. Nous avons parlé de relier les parties avec nos points de connexion dans la conférence, en montrant ici comment les muscles sont liés au nombril. Cette relation déplace notre I d'une partie de la forme autour et à travers l'autre . Ces autres points de connexion qui espèrent renforcer non seulement la forme de la forme mais aussi sa position. On voit que la relation est bien avec les pectoraux. Ils courbent comme s'ils étaient tous assis sur cette surface cylindrique. Ces relations de points de repère et de pots structurels, ou aider à renforcer les trois dimensions sur la figure et ces relations vont changer en fonction de la position sur le torse est dans leur nombril dans ce image particulière est relative à ces muscles lat dans le dos. Nous changeons la position du torse. On va devoir changer la relation entre le nombril et autre chose . Si le torse se penche vers l'arrière, il pourrait très bien être un cas où nous rapporterons ce Billy. Mais maintenant pour les points de repère iliaque Crest ou un autre point de repère dans le voisinage de l'espoir orteil, renforcer la forme et la position que le torse est maintenant dans. Ce n'est pas un cas où nous devions dessiner des lignes de contour pour relier ces points. C' est plus un cas de sentiment comme s'il y avait une connexion là-bas, comme s'il y avait une ligne de contour invisible qui relie ce nombril à ce muscle. Donc nous n'avons pas besoin d'être aussi littéral avec ces points de connexion. Ok, faisons une démonstration de plus 11. Démonstration 5: de Une démonstrationdeplus avant de passer à notre temps pendant la session. Celui-ci, nous avons un vrai chevauchement extrême qui se passe. Ça va être un cas où beaucoup de nos points de repère que nous avons parcourus dans la conférence je vais devenir beaucoup moins utile pour nous. Et donc ça va être vital, puis de chercher ces points de connexion que nous avons parcourus dans la dernière vidéo et comme cette dernière vidéo analysant et réfléchissant aux meilleures formes à utiliser pour les structures Donc j'envisage une sorte de si en forme pour notre partie supérieure et probablement plus forme arrondie appât . pour votre bassin. Mais d'abord, je veux accorder une attention particulière à la première étape et comme ce qui est dans la dernière vidéo ? Parce qu'on a un changement de direction du torse. Maintenant, nos repères et nos repères de positionnement vont changer en conséquence. Parce que ce torse pointe maintenant vers nous que le point de connexion du milieu va rester plus bas que les deux points de connexion latéraux et chaque relation que nous créons pour nous-mêmes alors que nous avançons vers le bas de ce torse va également refléter que cette le torse parlait dans la direction opposée. Ce point de connexion du milieu serait assis plus haut que les deux de ce côté et tout ce qui va changer, selon l'endroit où les choses sont positionnées. Lorsque nous commençons à déplacer une partie du corps dans une perspective particulière, nous commençons à la déplacer. Ces points de connexion implicites vont se déplacer par rapport à ce mouvement. Donc, si nous devions déplacer son torse de plus en plus haut, ce mouvement incurvé implicite se redressera. Finalement, nous arrivons à un point où nous avons positionné le torse et ces repères d'une certaine manière, où ils commencent à s'aplatir jusqu'à ce qu'ils commencent à se courber dans la direction opposée . Si nous commencions à déplacer ce torse de plus en plus loin de nous, donnant l'impression qu'elle s'étire peut-être vers l'arrière pour quelque chose, alors tout d'un coup ce point central va commencer à s'asseoir plus haut que ces deux points latéraux sont implicite. Le mouvement va changer d'une direction à l'autre. Donc c'est pourquoi nous ne pouvons pas toujours compter entièrement sur les repères que nous avons parcourus, parce que nous avons toutes ces parties du corps ici qui vont changer en fonction de l' endroit où les choses sont positionnées lorsque nous commençons à avoir des éléments qui se croquent sur uns les autres ou s'éloignant les uns des autres, cela va changer tout ce que nous avons travaillé. Les structures que nous créons ont des surfaces. Trois dimensions, et tout ce que nous mettons sur ces surfaces doit rester fidèle à cette idée tridimensionnelle globale . Dans ce cas, je relie le nombril aux parties de la cage de route qu'une connexion d'autres structures. La dernière vidéo que je connectais le nombril aux muscles LAT, donc ça va changer pour chaque image. Prenez note ici de ce pli inférieur. relation la plus évidente ici est celle où nos deux structures principales se chevauchent. Il tourne autour, comme indiqué par ce pli avant de se terminer à droite là où le polaire sort. Donc, toutes ces choses existent ici non seulement pour espérer avec notre structure sans perspective, mais sans geste aussi. Alors maintenant qu'on a couvert toute une lumière, il est temps que tu lui donnes un coup de feu. Ils vont être quatre images, chacune avec une limite de temps de parole de cinq minutes, alors travaillez dessus et nous reviendrons faire une dernière démonstration 12. Session de dessin Timed: - façon , façon, - façon , - façon Oh, . d' accord. Oui. Avec quoi ? - Avec le chemin. Oui. - Oh . 13. Démonstration de dessin avec un temps Timed: Bon, allons-y avec notre démo. Maintenant, nous allons construire une partie de la tête pour chacune de ces images parce que, comme nous l'avons dit dans la conférence, si nous nous concentrons uniquement sur le torse lui-même, nous ne nous habituerons pas à la connexion que la tête fait à ce torse. Donc, nous n'avons pas besoin de mettre beaucoup d'informations dedans. Nous avons juste besoin d'une idée suffisante pour nous aider à comprendre comment ces deux parties se connectent les unes aux autres. Si nous nous concentrons entièrement sur le torse, alors nous allons être vraiment doués pour dessiner le torse. Le problème vient quand nous commençons à assembler ces deux parties. Donc, nous devons unifier ces deux idées, même si nous mentons à peu près, l' une d'entre elles est sortie. C' est aussi une bonne idée si vous dessinez la tête pour inclure une partie du cou et du torse ainsi . Il va juste nous aider dans la mécanique d'entraînement à long terme de ces deux domaines. Donc j'ai ma maison de gestion rude, et je vais regarder les parties les plus étroites de leur silhouette, et vous pourriez finir par vous demander, que vous construisez dans cet homme. Où suis-je censé mettre ces pièces Narrows ? Et comment est-ce que je les fais ? Et c'est vraiment juste un peu de devinettes à ce stade. Nous pouvons affiner les choses au fur et à mesure. Nous pouvons obtenir des mathématiques, bien sûr, et faire des mesures appropriées pour obtenir tout exactement le bon. Mais il y aura aussi un peu de caractère et de charme à votre image. Si le public voit que vous essayez en quelque sorte de sentir votre chemin avec vos coups pour arriver au bon point, cela va vous donner un peu plus de personnalité que si vous faites simplement des mesures droites. Il y aura des moments où on aura besoin d'avoir des proportions. Exactement correct, bien sûr, mais il y aura aussi des temps disponibles pour nous où nous pouvons montrer le processus comme nous allons avec l'image, les traits de lumière, ce genre de construction jusqu'à les coups plus définitifs, plus sombres. Donc, il ne sera pas toujours question d'arranger les choses exactement. Nous voulons mettre un certain sentiment dans nos images, mais nous avons encore besoin d'avoir un processus pour nous-mêmes, mais il doit être un processus flexible est bien, selon ce que c'est exactement que nous essayons de capturer. Pour le moment, je me suis concentré uniquement sur la zone de la cage thoracique de ce torse. Je pense juste à faire tomber ces idées avant même que je pense à mettre dans cette région du bassin pour que nous n'ayons pas à obtenir toutes ces formes de base individuelles en premier lieu comme nous concevons ceci, nous pouvons juste prendre notre et obtenir un petit morceau juste avant de passer à la zone suivante. Et nous ne sommes même pas vraiment liés à notre première série d'idées alliées de construction que la forme de sac de pouf ou quoi que ce soit pour les formes. On décide de faire quatre Pulis dans la cage de la chambre. Ils vont être des cas où nous rencontrons des poses qui se plient ou se tordent ou sont positionnées d'une manière vraiment étrange qui commence à jeter tout ce que nous savons hors de propos. Donc, parfois, il va être un cas où nous devons réellement commencer à regarder les structures plus petites, les formes définies plus petites plus tôt que ce que nous ferions dans d'autres cas. Je suis actuellement à la recherche du côté des ombres du torse et de regarder cela comme un point pour essayer de se rapporter à la courbure des boutons du ventre. Nous avons parlé de nos points de connexion, et c'est ce type de marqueurs que j'inclut également dans ma prise de décision. Même si l'observation dans le rendu est quelque chose que nous devrions faire plus léger , cela ne signifie pas que nous ne pouvons pas référencer ces zones pour nous aider dans notre processus de construction . À ce stade, je prends les libertés avec l'ordre de notre processus pour essayer d'obtenir cela autour de ce correct sous cette forme, je préfère le faire et briser un peu cette règle, puis ne pas avoir le ventre courbure des boutons. Comment il est positionné sur, le formulaire se rapporte, et rien de tel n'est traité. Ce qui est important pour générer un bon vol de travail pour nous-mêmes doit être flexible. C' est du travail. Donc, si cela signifie que vous devez chercher des points de repère supplémentaires ou même chercher des points de repère qui fonctionnent mieux pour vous, plus que ceux que nous avons abordés dans ce tutoriel, alors c'est parfaitement bien. Il s'agit de tout ce qui fonctionne pour vous tant que nous gardons à l'esprit les idées off gestes, les idées de construction hors proportion, hors lumière et ombre, alors nous avons vraiment tous les outils dont nous avons besoin. Et si nous avons tous les outils et que nous savons comment les utiliser, alors nous pouvons résoudre n'importe quel problème que nous rencontrons. J' ai de mauvaises habitudes dans mes fondations initiales de rendre le torse un peu plus grand que mes fondations de tête. Mais ce n'est rien qui ne peut pas être réparé. Tout ce qu'il faut vraiment faire est juste de travailler mon chemin à travers cette image et de faire les ajustements au fur et à mesure que je vais le long. On n'a pas à tout obtenir tout de suite. C' est trop de pression, trop de demander à vous-même. Donc, il se sent votre poids à travers l'image. Vous seriez surpris de voir combien de personnes aiment vraiment voir le processus pédagogique que vous avez traversé en fait là dans le travail lui-même. Ok, passons à notre prochaine image. D' accord, on a une pose assez difficile avec celui-ci. Nous avons beaucoup de mouvement qui se passe ici, et par conséquent, nous avons beaucoup de compression et d'étirements qui se produisent avec les membres et les muscles en L , et donc nous allons devoir réfléchir un peu peu plus soigneusement avec cette première chose que nous devons vraiment établir est exactement où les choses sont positionnées à peu près. Donc je regarde ce tronc général du torse et je pense à moi-même. Eh bien, une structure tubulaire est probablement la meilleure option pour cette cage thoracique. Donc, c'est toujours bon parfois si on se perd un peu pour mettre un peu de guide vers le bas. Donc je vais juste construire une forme de cylindre rugueuse dans la position dans laquelle se trouve le torse . Donc, quand ce type de messages arrive, nous avons juste besoin de ralentir et d'analyser la situation. Il ne sert à rien de mettre une forme ancienne dans n'importe quelle opposition parce qu'en fin de compte, il va juste finir par être beaucoup plus de travail pour nous, parce que si nous faisons avancer avec ça, je d. que nous n'avons pas vraiment réfléchi avec soin. Les choses commenceront à regarder quand nous commencerons à ajouter de la lumière et des couleurs d'ombre. Dites, moment je regarde ce bassin et j'essaie d'accorder une attention particulière à la direction dans laquelle il est en fait positionné, parce que mon esprit a un peu de problèmes pour quelque raison que ce soit, figure à sa perspective, et j'utilise aussi l'ombre comme un peu d'indicateur ainsi pour aider à la construction de cette zone due à l'enfer. Ce torse est tordu. Comment les choses qui se compriment. Nous avons un joli coin de magasin qui se forme à l'arrière ici et qui normalement ne serait pas vu si le dos était ce poignet. Et donc cela nous donne des informations supplémentaires ici, un point de repère supplémentaire pour que nous puissions travailler avec lui pour aider à construire notre construction. Et je regarde aussi cette omoplate sur le côté droit pour plus d'informations. Prenez note de sa forme, est à peu près une forme triangulaire qui constitue cette zone. Nous n'avons pas besoin de connaître tous les noms anatomiques de ces parties. Nous devons juste les décomposer pour nos coupables en plein le plus caractéristique. On n'a pas besoin d'être un expert avec tout ça. Nous ne le sommes pas. Les médecins n'effectuaient pas de chirurgie. La forme de cette omoplate gauche semble beaucoup plus boxante que celle de droite, en raison de sa position, de la compression des choses autour d'elle. Donc, ce qui fonctionne est une forme dans une pose particulière, et dans une position particulière, cette même structure anatomique peut nécessiter une forme légèrement différente ou une approche légèrement différente dans une autre image. C' est donc à ce stade que je suis raisonnablement satisfait de la façon dont tout est positionné. Toutes ces fondations rugueuses sont posées, alors il est temps de commencer à ramener une certaine vie dans l'image. Prenez note de la façon dont je suis allé faire ce croquis par rapport à la dernière était une construction plus approche. Et maintenant que ces pièces sont en place, je n'arrête pas de penser à relier toutes ces pièces ensemble ces lignes de gestes courbes et fluides . Le geste est vraiment la colle qui tient tout cela ensemble. C' est l'élément de notre processus, qui prend tous ces domaines individuels et les combine dans un plus grand ensemble. C' est presque bizarre, comme si on dirigeait un orchestre. C' est un peu bizarre, mais si vous y pensez, ce que je fais dans un orchestre, c'est qu'ils dirigent ces sections individuelles. Tout ce groupe entier la section de cordes, les bois, la section de percussion, le conducteur obtient toutes ces zones individuelles pour travailler harmonieusement ensemble pour créer un ensemble encore plus grand. C' est parfaitement bien d'écouter quelqu'un qui est vraiment doué avec un violon et quelqu'un qui est vraiment doué avec la clarinette. Mais si vous n'avez pas quelqu'un qui dit à chacune de ces parties comment elles sont censées travailler ensemble pour créer quelque chose qui semble incroyable, tout va juste s'effondrer. Donc le geste est une sorte de chef d'orchestre éteint. Ce plus grand ensemble que nous créons est des pièces individuelles sont des instruments dans un rythme gestuel disant à ces parties individuelles comment elles doivent travailler ensemble en tant qu'unité. C' est une relation binaire entre ces deux idées. Si quelque chose est trop construit comme nous l'avons vu dans ce croquis un peu plus tôt , il se sent très rigide. Et mécanique n'est pas la vraie vie pour elle. Et le contraire arrive à Si nous faisons les choses au gestuel, ça commence à perdre. Sa croyabilité devient trop élastique, donc nous sommes toujours en train de jongler avec cet équilibre entre ces deux idées. Considérons ceci comme fait, et nous passons à notre prochaine image. J' ai une image très extensible et priante pour ce croquis et prends note de la tête inclinée vers le haut. Nous avons la ferme élevée en l'air. On a le torse dans la jambe. Presque combiner en est une, ils unissent tous leurs forces. Ils s'unissent tous dans la création de cette grande action globale, ce plus grand geste en forme de C. Donc, cette action des formes crée cette histoire globale. Maintenant, les images Provo sont généralement où l'idée de pouf est très pratique parce que c'est la forme la plus évidente qui représente le torse qui étant en forme de sac, cette idée de pouf devient beaucoup moins utile pour nous plus nous commençons à déplacer le torse autour à l'avant. Mais quand nous commencerons à passer à l'automne professionnel, c'est le choix qui va faire. Le plus de sens, comme nous l'avons dit dans la conférence à l'approche, est que nous pouvons prendre avec notre construction du torse. Soit la forme du pouf, soit le découpage en zones individuelles vont avoir leurs propres avantages et inconvénients. Le pouf va vraiment être la meilleure idée si nous voulons une bonne fluidité à notre torse. Cette forme est une idée gestuelle. Mais c'est aussi la construction tout aussi bien, si nous pouvons voir ce geste comme étant à son plus basique, les courbes de la figure. Et si nous considérons la construction comme étant les coins de la figure quand cette forme commence inévitablement orteil se chevauchent. Il va créer à la fois une composante structurelle dans une composante gestuelle. Ce grand tronçon qui se passe dans cette pose va créer une réaction égale et opposée . Du côté opposé, plus il s'étire d'un côté, plus il comprime de l'autre, et plus quelque chose comprime, plus nous aurons de plis. Nous avons parlé de la façon dont des choses comme les plis dans les vêtements en peau peuvent agir comme des repères supplémentaires pour nous. Ils ont aidé à définir et à renforcer la forme globale et la position sur la figure. Et donc cette idée de pouf va inévitablement être les deux. Une construction se forme dans une forme gestuelle. Si nous allons avec la méthode de rupture de la cage thoracique maintenant le bassin se forme. Nous allons avoir une très bonne idée de leur position dans un espace de trois D. Mais l'inconvénient, c'est que nous allons perdre cette fluidité. Cette belle ligne d'action que nous créons avec cette idée de pouf va soudainement tourner . Teoh se faire interrompre. Il va y avoir cet écart entre ces deux parties. Bien sûr, nous pouvons revenir plus tard et ajouter ces rythmes gestuels. Donc, ce n'est pas une mauvaise approche par tous les moyens. Ça veut juste dire que nous allons juste perdre un peu cette action initiale. Mais l'avantage est que nous comprenons mieux où, dans l'espace trois D, ces formes sont censées être assis. L' un des défis que nous allons toujours avoir dans notre processus de construction en tant qu'artistes est que nous devons tromper le public en pensant que ces images qu'ils disent sur cette surface plane et bidimensionnelle ont de la profondeur eux. Et plus quelque chose est arrondi, moins nous avons une idée de l'endroit où en trois D épice , cet objet est positionné. Si nous avons un objet sphérique rond, comme une balle de basket-ball ou de tennis ou quelque chose comme ça, si nous n'avons rien d'autre par rapport à cet objet sphérique, nous ne saurons pas exactement où dans cet environnement de trois D, Il est assis. Alors que notre idée de pouf est vraiment bonne en termes de capture de l'essence générale de l'opposition capturer son mouvement, capturer son action à cause de sa rondeur, il devient un peu plus difficile de voir où dans un espace de trois D, cette forme de pouf est en fait positionnée. Nous avons donc des compromis pour l'une ou l'autre de ces approches. Nouveau. Celui qui est faux. Ni l'un ni l'autre n'est la bonne façon de procéder. Ce sera toujours à propos de ce que vous ressentez à ce moment précis. Ce qui s'oppose à dire quelle position le modèle est dans quelle position vous pourriez être si vous le faites à partir d'une classe de dessin de la vie, vous avez tous ces facteurs qui entrent en jeu dans la détermination de la direction que vous finissez aller. Pour cette image, la suivante, ce sera complètement différent. J' ai tendance à utiliser mawr, une approche gestuelle avec des images de figures qu'un debout vers le haut. Mais quand le chiffre est allongé, j'ai tendance à trouver ce but ou cette construction. Toutes les méthodes sont la meilleure option pour aller avec. C' est simplement dû à la nature de la position de la figure. Normalement, nous voyons les gens debout pendant la majeure partie de notre journée, et donc nous avons développé une meilleure compréhension de la façon dont les choses devraient sembler grossièrement. Donc, quand nous commençons à rencontrer des images et des poses qui semblent un peu étrangères à ce que nous avions l' habitude ,cela va nous obliger à ralentir dans des choses soigneusement planifiées. , La méthode de construction est vraiment de prendre du temps et d'analyser. Où vont ces formes ? Dans quelle direction sont-ils ? Quelles formes se forment aujourd'hui ? Mais essayez simplement les choses avec une pose différente pour voir quelle est la meilleure option pour vous est comme nous l'avons dit, il n'y a pas de bonne et mauvaise réponse à nouveau. frappe trop petit sur celui-là. J' ai le temps de réparer ça. Malheureusement, nous avons juste orteil vivre avec ce choix, appris de lui et passer à notre image finale. Ok, perte de chance. Nous avons une vue 3/4 de l'arrière et mais notre modèle dans ce cas la cage thoracique inclinée vers nous. Et prenez note de l'endroit où se trouve cette ombre sur sa cage thoracique. Vous pouvez voir comment cette ombre aide réellement à renforcer la position de l'endroit où cette côte cages c'est le bas du groupe. Cage provoque cette indentation à avoir lieu. Prenez note de la façon dont l'ombre est interrompue sur son dos ici, l'ombre se courbe sur son dos puis se fait interrompre par cette indentation et prenez note de la façon dont cette ombre fait maintenant cet arc en forme de C, qui se déplace vers le haut. Cet arc vers le haut nous donne une idée d'où exactement ? En trois dimensions épice cette cages côtelées près d'être assis. Donc, si nous ne sommes pas sûrs à 100% de l'endroit où quelque chose se penche actuellement, en inclinant le givrage, sont les détails supplémentaires qui peuvent nous aider dans notre processus de construction. Nous pouvons même regarder quelque chose comme mal avait à nous dire, bien, bien, clairement positionné dans une direction qui pointe vers le haut si vous étiez à un crayon de ligne avec le haut de ce tatouage, qui va donnez-nous une assez bonne indication de l'endroit où le bassin global sera positionné. Nous allons savoir à cause de ces deux marchés que le point de départ de l'arrière du bassin va pointer vers le haut vers la droite. Nous pouvons utiliser ce crayon pour tous ces autres postes dont nous avons parlé dans les leçons précédentes . Comment nous pouvons utiliser notre crayon comme guide directionnel pour nous. Beaucoup de crayons et de stylos auront une sorte de frappe peinte qui s'enroule autour de la surface, et nous pouvons utiliser cette bande est un garde pour nous. Affaiblir. Utilisez-le comme à travers la ligne de contour pour l'aligner sur les zones avec lesquelles nous pourrions avoir des difficultés . Si nous avons un crayon de ligne avec cette bande graphique vers nous d'une manière similaire à où la cage thoracique est positionnée, nous trouverons la courbure que Strong est en train de faire maintenant exactement la même forme C OC que indentation d'ombre sur le fond de la cage thoracique est en train de faire. Donc, l'humble crayon auquel beaucoup ne pensent probablement pas avoir plus d'utilité que de simplement dessiner et écrire a soudainement une valeur supplémentaire pour nous en étant capable d'espérer. Localisez ce que la position de perspective de nos formes sont dans une astuce très simple, et celui qui a soufflé mon esprit d'abord a été introduit à elle. On ne pense jamais que les crayons soient autre chose qu'un outil de dessin et d' écriture. C' est un cas classique de quatre. Pourquoi je n'ai pas pensé à ça plus tôt ? C' est une chose si simple, et pourtant il n'a jamais pu te rencontrer. Pensez à l'utiliser de cette façon, donc je n'ai probablement pas obtenu les bases. 100% à mon goût pour celle-là. Vous parlez un peu trop ? Non, vraiment. Concentrer, c'est que j'y vais seul. Donc, je viens juste d'avoir la tête de la personne avec celui-là. Je cherche à m'inquiéter trop de changer et juste faire du mieux que je peux avec le temps rappelant que vous allez toujours faire de mauvais dessins. C' est juste une partie du processus. Chaque artiste qui vient devant vous, chaque artiste viendra après que vous traverserez exactement les mêmes frustrations et sentiments que vous allez éprouver. Donc vous n'êtes pas seul dans ce processus. Souviens-toi qu'on va être des jours où tu te réveilleras. Et pour quelque raison que ce soit, votre esprit ne veut pas de travail. Tu commences à mettre un crayon sur papier et tu réalises que je ne peux pas fonctionner aujourd'hui. Je ne peux pas dessiner ces formulaires correctement. Rien ne marche. C' est juste une partie du voyage. Nous traversons tous ces jours de frustration. Il va y avoir des jours où tout fonctionne à 100%. C' est bien, tu vas te réveiller. Tout semble fonctionner, donc vous allez rencontrer ces pics et ces creux. La meilleure chose que vous puissiez faire quand vous avez l'impression que rien ne fonctionne, c'est juste de revenir aux bases. Passez une demi-heure juste à faire des formes simples, des formes simples, ramener votre esprit dans l'idée de trois dimensions de perspective, hors geste et laisser tout s'enfoncer à nouveau. Parfois, vous avez juste besoin d'un peu de rafraîchissement, aussi. Faites recommencer les choses. Donc, avec tout ce qui dit, je vous ai apprécié ce tutoriel là, allez aux images supplémentaires disponibles dans les notes de classe. Alors n'hésitez pas à télécharger cela et à pratiquer ou ce que nous avons appris avec ces références aussi . Ou chercher le vôtre, bien sûr. Donc jusqu'à la prochaine fois, continuez à vous entraîner et je vous verrai dans la prochaine leçon.