Dessin de personnages pour les débutants - Dessiner les bras

1. Bande-annonce: dans la partie suivante du parcours de dessin de figure. On se déplace enfin sur les orteils. Bras. armes, à certains égards, sont un peu plus faciles que dans d'autres domaines, mais elles présentent aussi leurs propres défis. Nous allons voir comment les bras se déplacent, s'articulent, un zélé comment ils ont connecté le torse en chemin. Nous allons faire quelques démonstrations, et à la fin de tout cela, nous allons faire un temps pendant la session. Donc, si vous avez déjà fait les leçons de la tournée sept fois la main, il est maintenant de parler de faire la zone qui les relie. 2. Forme des bras: dans les leçons précédentes, nous avons couvert à la fois les mains et le torse, mais jusqu'à maintenant, nous n'avons pas vraiment regardé les bras qui relient ces deux zones. bras, pour la plupart, sont assez simples dans leur construction de base. Par rapport aux autres zones de la figure, il peut être plus ou moins décomposé en une ou deux formes de cylindre, selon la position. Donc, en termes de complexité, il est beaucoup plus facile de commencer à dessiner les bras et d'autres zones lorsque nous commençons à déplacer le bras autour, cependant, c'est là que nous allons commencer à voir les choses bouger un peu. L' amplitude de mouvement et d'articulation que les bras peuvent produire va inévitablement signifier que nous allons devoir ajuster leur approche pour sa construction, en fonction de ce que font les poses. Cette articulation ne va pas seulement affecter la façon dont nous construisons les bras, mais elle va aussi affecter la forme dans la construction des autres zones du corps auxquelles est connecté. Donc, même si nous avons affaire à quelque chose qui, à la surface, est l'une des zones les plus faciles à construire de la figure, nous avons encore du travail à faire pour le faire croire qu'il se connecte bien à tout ce entoure. Donc, avec cela au White, regardons les bras plus en détail. 3. Gestation et construction: maintenant une partie de cela. Nous avons déjà couvert un peu en moins de trois quand nous cherchions à construire le corps. Mais ce n'est jamais une mauvaise idée de faire un petit résumé de ce que nous avons déjà couvert. La première chose dont nous devons être conscients avec les bras, c'est qu'ils ne connectent pas réellement le torse. Les bras sont essentiellement flottants indépendamment par rapport aux autres zones de la figure, ce qui leur permet d'avoir leur large gamme de mouvement et d'articulation. Ce que la plupart des artistes débutants ont tendance à faire au départ, c'est qu'ils collent les bras sur le torse lui-même, ce qui, le plus souvent, conduit les images à se sentir très rigides et mécaniques. Plus nous pensons aux armes, c'est être ces structures indépendantes et fluides. Plus la fluidité et le rythme seront sortis pour sortir des poses par leur nature même bras un gestuel parce qu'ils ont une courbure naturelle à la conception, ce qui signifie que la grande majorité du temps nous allons avoir un certain type de mouvement , et nous voulons être en mesure de préserver ce mouvement pour Aziz autant que nous pouvons gagner le dessin, en se souvenant que les bras sont détachés du torse va beaucoup aider à atteindre cet objectif. Maintenant que la fluidité naturelle et la courbure naturelle des bras viennent avec un peu de garde, et qu'ils ont conçu cette asymétrique, même si nous avons essentiellement affaire à des formes cylindriques, des fondations fragiles. La vérité, c'est que si on ne les fait pas paraître assez caractéristiques, ils ne ressembleront jamais à des armes. La forme irrégulière de leurs bras signifie que nous allons rencontrer un petit problème sans geste ni construction initiale. Lorsque nous commençons à construire le torse ou commençons à construire la thèse de la tête, la nature métrique des structures signifie que ce qui se passe d'un côté se passe aussi l'autre. Si jamais nous sommes coincés avec ces zones essayant de déterminer leur forme et leur position, nous avons une ligne de parfum naturel pour nous aider. Le problème auquel nous allons faire face avec les bras est que ce qui se passe d'un côté ne se passe pas nécessairement de l'autre, et par conséquent, nous n'aurons pas cette ligne de geste par défaut à notre disposition. Donc, avec tous ces morceaux et bosses, des muscles qui se produisent. Qu' est-ce qu'on fait exactement ? Ce que nous devons faire, c'est d'abord ignorer ces bosses et ces bosses et regarder vers le point le plus étroit de nos bras pour savoir où nous avons commencé à trouver le geste et la forme de cylindre de base. Une fois que nous avons établi, ces fondations de base s'affaiblissent, puis viennent par le haut avec ces muscles et structures Bonières. Dans les leçons précédentes, nous avons parlé de la ligne de raccordement. Le point sans construction des pièces se croisent avec les rythmes gestuels. Cette méthode va être beaucoup plus facile que d'essayer d'établir un geste à travers le centre du bras. n'est pas que cela ne peut pas être fait, mais le fait que nous avons affaire à quelque chose qui n'a pas une division facile à définir pour nous signifie que nous courons le risque de rendre la vie plus difficile pour nous-mêmes et de faire plus travail pour nous-mêmes. Si nous voulons utiliser ce temps efficacement, alors ce sera le moyen beaucoup plus pratique de construire des choses 4. Ligne supérieure et épaules: Ok, regardons le haut du bras et plus de détails. de commencer Avantde commencerà construire votre bras, il faut bien le placer. Le placement avant et arrière du bras va varier un peu, selon le sexe de la personne, mais généralement, les bras. C' est à peu près l'équivalent d'une tête avec un chemin de la tête. Cette longueur aura tendance à être un peu plus large sur le courrier et un peu étroite sur la femelle. Mais la largeur d'un coup est un bon point de départ à partir du profil, les bras positionnés plus vers l'arrière du torse que vers l'avant. Ce que beaucoup d'artistes parlant ont tendance à faire, c'est que nous commençons à positionner le bras directement au milieu du torse. Nous devons nous rappeler le bras assis vers l'arrière plus que l'avant. Les bras ont également aligné grossièrement avec l'arrière de la tête avec l'avant du cou. Cela changera un peu, bien sûr, quand nous avons cessé de les déplacer. Mais au repos. C' est à peu près où l'opposition, une autre façon que nous pouvons régler cela est de regarder en fait où la Colombine et l' épaule viande noire. C' est notre ligne d'épaule. C' est une ligne de coin non naturelle pour nos bras, où ces deux protubérances osseuses s'accouplent, c'est exactement là que commence le milieu des bras. En fait, ces deux zones sont des points de repère importants parce qu'elles servent également de coin pour le torse . Si nous regardons les choses d'en haut, nous pouvons voir comment ces deux zones se réunissent, créer non seulement ce point de repère pour le torse, mais aussi servir de point de connexion pour l'emplacement de nos bras. Donc, en termes simples, nous pouvons dire que la ligne d'épaule est ce point de départ pour nos bras. Maintenant, la construction réelle des bras est en fait assez simple. Si nous considérons la structure sous-jacente des bras comme étant juste une forme de cylindre de base, alors toutes les formes musculaires supplémentaires que nous devons créer sur le dessus doivent simplement ajouter chauffé. Cette fondation de cylindre sous-jacente, la zone la plus importante est le deltoïde, qui est cette grande forme arrondie, presque en forme de goutte en T. Cette forme est essentiellement drapée sur les bras, agissant presque comme des vêtements sur un cylindre. Ceci est beaucoup plus visible lorsque le bras est levé. Nous pouvons voir ici dans cet exemple comment cela pour déposer des rideaux de forme sur le bras et se fond avec les muscles de la poitrine à l'avant et le manque de muscles dans le dos. Nous pouvons également penser que le bras supérieur est une forme de cylindre étant inséré dans autour d'elle par exemple forme. Maintenant, les formes des autres grandes zones musculaires peuvent plus ou moins être définies comme des formes d'oeuf. Les tailles de ces formes vont varier, bien sûr, fonction de l'athlétisme de la personne. Et les formes vont également changer, en fonction de la compression des armées et de la position dans laquelle se trouve. Même si une personne n'est pas aussi athlétique. Le plus souvent, une certaine définition de ces formes arrondies sera toujours présente. Maintenant. Nous n'avons pas à utiliser plutôt des formes. Bien sûr, pour ces zones A grumeleuses, nous pouvons également opter pour des structures plus boxantes. En fait, les choses ont tendance à avoir une petite boîte à l'arrière du bras. Plus nous nous rapprochons du coude de toute façon, ce qui est génial parce que cela rend la recherche d'une connexion à notre avant-bras beaucoup plus facile. En fin de compte, ce n'est pas les formes que nous choisissons, mais qu'elles se connectent à la structure du cylindre sous-jacent . S' assurer que les formes adhèrent à ce cylindre est la chose la plus importante dont nous devons nous inquiéter. Ils ne se croisent pas correctement avec ces gestes, nous courons le risque de faire apparaître des bras ressemblant à un Siris de pièces lâches liées. 5. Lagues d'épaules: les omoplates sont souvent négligées parce que nous ne les considérons pas comme faisant partie des bras. Il est donc important de les décomposer en détails. Les omoplates ne sont pas attachées à l'arrière de la cage thoracique. Comme les bras, ils flottent au-dessus du torse, ce qui leur permet une grande amplitude de mouvement, ce qui va nous aider avec les bras. Articulation. La forme de base des omoplates est une sorte de forme de coin triangulaire. Lorsque la forme est au repos, son côté va toujours courir parallèlement à la colonne vertébrale. Ce côté de l'omoplate commence à se déplacer avec le bras arrêté de bouger. Généralement, la forme ne bouge pas. Trop de nos bras sont encore en dessous de la ligne d'épaule. Mais quand nous commençons à monter les bras au-delà de ce point horizontal de la ligne d'épaule, ce salaire commence à augmenter de façon spectaculaire. Plus nous commençons à déplacer vos bras au-dessus de la ligne d'épaule, plus la lame commence à tourner vers le haut. Les choses commencent aussi à changer avec ces formes bizarres. Lorsque nous commençons à bouger nos bras soit vers l'avant, soit vers l'arrière du torse. Les omoplates peuvent cesser de presser très étroitement ensemble si nous étirons nos bras derrière nous ou commençons à nous séparer beaucoup les uns des autres si nous étirons nos bras devant nous. Donc, quand nous construisons nos bras par derrière et aussi construire le dos en général , nous devons accorder une attention particulière à l'endroit où les omoplates s'opposent. Comme le mouvement va influencer la forme des zones autour d'elle. Nous allons voir une chose similaire s'est produite avec le profil aussi. Lorsque nos bras sont au repos, les omoplates ne s'écartent que légèrement. Nous avons la forme d'œuf arrondie de la cage thoracique avec omoplate, sorte de ciseler une petite zone plate et carrée presque comme une ligne droite. Lorsque les bras poussent vers l'avant, cette lame commence à tourner autour et sortir légèrement, qui va rendre cette zone beaucoup plus Bolkiah. Donc, les omoplates ont beaucoup de mouvement qui se passe ici qui vont affecter la forme des autres zones qui y sont reliées. Il est facile de négliger la zone, mais une que nous avons encore besoin d'étudier 6. Avant-bras et bracelet: le forum a beaucoup de mouvement naturel en cours, et par conséquent, il peut créer toutes sortes d'actions et de rythmes cool, ce qui nous donne de belles poses dynamiques à dessiner. Donc, il sera super important que lorsque nous commencerons à construire l'avant-bras, nous saisissions assez de ce rythme dans le geste. Les bras supérieurs, en comparaison, se sentent beaucoup différents tout droit, et nous voulons nous assurer que nos bras en général ont un bon rythme de fluidité pour eux. Nous allons donc devoir compter sur nos formes et nos gestes de l'avant-bras pour compenser cette rigidité hors de l'ère Peron. Donc, si la structure sous-jacente du bras est un simple cylindre, alors la structure de l'avant-bras est plus ou moins un cylindre incurvé qui se rétrécit vers l'extrémité. Nous pouvons utiliser d'autres formes, bien sûr, et une autre option serait d'avoir une boîte fusionnant en une forme d'oeuf. Nous pouvons même considérer cela comme une forme de pilon ou une forme de boule de bowling à 10 broches. Mais si nous voulons vraiment conserver les rythmes gestuels de notre avant-bras, alors ce cylindre conique de courbe sera le meilleur point de départ pour que nous puissions nous étendre un peu plus. Nous avons deux zones principales de l'avant-bras. Nous avons la zone très encombrante jusqu'à l'endroit où l'avant-bras rencontre le hautbois et la ferme ou aplatie presque zone en forme de boîte vers le poignet. Maintenant, parce qu'ils ont beaucoup de mouvement de rotation dans leurs poignets. Les formes et les gestes de l'avant-bras vont changer, selon l'endroit où les choses de position, plus nous avons nos mains orientées vers l'extérieur sans paumes orientées vers l'extérieur. Les formes de flotter al Forum sont, plus nous retournons notre poignet, plus les bosses et les bosses ont commencé. Ancien cet avant-bras. La forme se produit parce que les os et les muscles de l'avant-bras se croisent réellement les uns sur autres lorsque nous commençons à tourner le poignet. En fait, cette position entrecroisée se produit sur les avant-bras sont et puis naturel, état détendu. Si vous accrochez vos bras à vos côtés, vous pouvez voir à quel point votre poignet est étroit par rapport au moment où vous tournez vos paumes vers l'extérieur. Nous n'avons pas beaucoup de gros muscles lorsque nous approchons du poignet, donc peu importe comment le personnage est athlétique votre dessin, le concept que nous voulons toujours avoir pour nous-mêmes est des formes volumineuses à mesure que nous approchons du coude et des formes plus étroites que nous approchez le poignet. Revenons maintenant à ce cylindre conique et en particulier à sa forme incurvée. Vous pourriez vous dire : Est-ce que cette courbe dans cette direction du soleil tout le temps ? Et la réponse à cela est, non. Ce geste de courbe va changer, en fonction de la position hors non seulement de l'avant-bras, mais de l'ensemble du bras lui-même. La façon la plus simple de déterminer si ce geste se courbe vers le haut ou vers le bas est de déterminer où se trouve le point du coude dans notre bras. Si notre coude pointe vers le sol, tout va arriver. S' il pointe plus vers le ciel, alors notre geste va commencer à tourner vers le bas. Plus la position de l'armée est extrême, plus la courbe devient grande. La nature asymétrique du bras signifie qu'il n'y aura jamais vraiment une zone au milieu où il est juste la ligne droite, donc vous allez soit faire tourner le bras vers le bas ou vers le haut d'une manière très extrême ou très subtile . C' est comme ça que nous faisons pour créer les armes. Passons maintenant à quelques démonstrations 7. Démonstration 1: Ok, commençons avec leurs images vont commencer à mettre dans notre ligne d'épaule d' abord et avant tout. Maintenant, quelque chose que j'ai oublié de mentionner pendant la conférence est. En fait, nous avons une force Marquis supplémentaire, et c'est le muscle trapèze, qui fusionne du cou dans le torse. Ça va être un autre point de repère pour nous parce qu'il se connecte à cette ligne d'épaule . Donc, un repère supplémentaire, une marque de positionnement supplémentaire pour un torse. Maintenant, juste essayer d'entrer dans ce bras supérieur d'abord et avant tout remarquer comment cela est en fait assez droit par rapport à l'avant-bras. C' est la partie la plus droite, probablement dans tout le corps. Maintenant, si vous voulez ce geste de courbe dans nos bras, nous allons devoir nous assurer qu'Al Avant-Bras compense beaucoup de cette rigidité. Comme nous l'avons dit dans les leçons précédentes, nous voulons rechercher la ligne courbée la plus longue possible disponible pour nous. Dans ce cas, c'est la ligne courbée qui est la plus proche du torse, juste une petite forme ici pour la main. On va devenir trop fous avec des détails pour la main dans cette leçon. Maintenant que j'ai ces fondations en place, je peux commencer à mettre sur le dessus les formes les plus courbées et arrondies pour nos muscles et zones Bonières, tout en essayant de s'assurer qu'elles adhérent. Ils s'enferment en place au-dessus de ces formes de cylindre et de ces fondations gestuelles . Maintenant, vous pourriez très bien vous demander Peut-on simplement pas simplement mettre les formes d'oeuf en premier et faire feu ? Et il n'y a pas de règle qui dit que tu ne peux pas. En fait, si vous regardez les peintures de l'époque de la Renaissance, vous verrez beaucoup de figures dans leurs bras et leurs jambes, surtout ils auront ce genre de structures en forme d'œuf construit partout. En fait, ils se sentiront très grumeleux et bosselés dans la nuit. Si nous n'utilisons que des formes d'oeuf, nous courons vraiment le risque de rendre nos bras très lâches. Ce sera bien mieux pour nous si nous avons ces fondations de cylindre en premier et collons ces pièces dessus. Cela assurera un geste agréable et cohérent avec eux tout au long. Maintenant, cela peut sembler un assez simple posé pour commencer, mais fait réel c'est en fait un très délicat posé en raison de l'avant sur la nature hors de la position de la figure. Ce qui finit par arriver, c'est que la nature cylindrique des bras tend à s'aplatir, et essayer d'obtenir sa bonne perspective finit par être beaucoup plus difficile que ce qu'il semblerait dans ce cas de prendre la meilleure hypothèse et de dire : Eh bien, je pense que le bras s'incline un peu et que la ferme est positionnée un peu plus près de nous. Donc, parfois, nous allons rencontrer des poses où, pour une raison quelconque, nous pour une raison quelconque ne pouvons pas tout à fait comprendre où les choses qui se sont positionnées dans et dans ces cas, il est juste préférable de prendre votre meilleure devine et de lui donner le meilleur de vous-même coup de feu. Nous n'aurons pas toujours raison quand il s'agit de nos choix. On a juste besoin de le vivre, d' en apprendre. On doit prendre votre meilleure chance et passer à la prochaine, qui est ce qu'on va faire maintenant. Ok, donc j'ai une belle flexion ici, qui nous donne un coin facile à définir pour cette pose, et nous avons beaucoup de quatre courts-métrages qui se produisent aussi. Donc un peu plus facile à certains égards et un peu plus difficile aussi. Donc, il pros et constante toutes ces images que nous devons traverser. Donc nous sommes juste en train d'établir ce trapèze dans les premiers informateurs de la ligne d'épaule et ensuite commencer à vraiment sentir mon chemin dans cette pose à nouveau, nous pouvons avoir une idée de combien plus droite et plus rigide ce bras est comparé à la avant-bras. Nous avons ces très beaux rythmes incurvés, surtout dans la partie inférieure des quatre qui se fondent dans la main tandis que le bras supérieur se sent beaucoup plus rigide. Donc, c'est vraiment là que nos forums doivent entrer en jeu et commencer à relâcher que la raideur d'une partie du haut du bras sans avant-bras est aussi raide et droite que nous arrivons. Alors, ah, tout le bras va juste finir par chercher très mécanique, et ce sera une excellente façon peut-être faire un type de personnage android ou un type de soldat en ambre. Mais nous avons vraiment besoin de cesavant-bras pour faire beaucoup detravail ici pour compenser la rigidité avant-bras pour faire beaucoup de du bras, donc nous devonsêtre conscients donc nous devons de cela. délicate pour certaines personnes. Parfois, une bonne idée est de faire, si vous avez envie de commencer coincé, c'est juste de dessiner un peu de diagramme comme je le fais ici juste pour avoir une idée de l' endroit où les choses se sont réellement positionnées. Nous avons les bras supérieurs qui s'éloignent de nous, inclinés légèrement vers l'arrière de nous. Et, bien sûr, l'avant-bras vient vers nous d'une manière très extrême. Donc, si vous avez des problèmes avec quoi que ce soit, mettez toujours ces petites notes pour vous-même, ce soit de petites formes ou de petites flèches indiquant des choses, que ce soit pour les formes du corps ou même pour les conditions d'éclairage. . Quelle que soit l'information que vous devez mettre vers le bas pour vous aider à construire ces pièces est parfaitement parfaite . Et c'est seulement quand on a vraiment ces fondations en bas. Devriez-vous vraiment commencer à penser à mettre dans ces structures et gestes secondaires supplémentaires parce que nous ne travaillerons pas du grand au petit ? Obtenez ces zones plus grandes dans ces grandes fondations, puis commencez à faire le travail de détail plus raffiné sur le dessus. Et le risque est que si nous plongons tête première dans ces détails et c'est une bonne chance que nous ayons une pose moins réussie parce que nous avons pris quelques raccourcis cours de route. Donc, il faut juste garder à l'esprit ça. Ce sera un peu plus de travail et nécessitera un peu plus de patients. Mais en fin de compte, il va être beaucoup mieux pour nous d'adopter cette approche que de simplement plonger la tête d'abord et des détails surprenants. Ok, eh bien, considérez celui-ci fait et on passera à la prochaine démonstration. 8. Démonstration 2: Ok, passons à le faire. Un de l'arrière. Maintenant bien. Un physique très bien défini. Pour cette image. Vous pouviez voir les bras appuyer en arrière. Celui qui signifie al Lame d'épaule, va se comprimer plus vers la colonne vertébrale. tromperie mobile est ces trois petites fossettes sur le dos, ce genre d'indication où cette forme de coin triangulaire est pour l'omoplate de sorte que omoplate ne sera pas toujours facile à voir, surtout si le dos ou le bras en détails dans un état plus détendu. Mais dans ce cas, nous avons une très belle crise qui se produit en raison de la position de l'armée maintenant il pourrait être facile de mal interpréter la position des deux bras dans l'avant-bras. Dans cette image, il semble presque que l'avant-bras sort vers nous. Mais il s'éloigne toujours si légèrement de nous. Et la raison pour laquelle on peut le dire c'est que nous avons en fait quelques petits repères ici où se trouve le coude. C' est trop petit fossette, ce qui est un peu difficile à voir ici parce que l'un d'eux est dans l'ombre. Mais ce qui se passe, c'est quand notre bras commence à se plier. Ce brevet triangulaire forme avec ces repères les deux petites fossettes et le coude. Quand le bras est complètement Streit, ces trois repères s'alignent. Et c'est parce qu'il est sorti avant-bras dans notre armure supérieure tout droit. Ils regardent en fait les uns dans les autres afin d'essayer d'obtenir repère en fait transformé en moralistes une ligne droite entre ces fossettes et ce coude. Donc nous avons ces petits repères que nous pouvons utiliser. Votez non seulement le sont, mais nous avons des petits repères dispersés autour du corps aussi qui vont nous aider non seulement avec le geste dans la construction mais, plus important encore, le positionnement des choses aussi. Quand nous commencerons à obtenir ces images comme celle-ci, qui sort vers nous, nous aurons besoin de toute l'aide que nous pouvons obtenir. Donc ce n'est pas juste ces motifs triangulaires ici à l'arrière de ce bras. C' est le pli de la peau. C' est que l'ombre de toutes les petites choses que nous pouvons trouver et trouver des relations avec , pour aider, pour trouver des formes et aider à trouver nos pièces de construction. Parce que le thème, un problème que nous allons toujours avoir, surtout avec des poses qui sortent en quelque sorte vers nous, c'est essayer d'avoir le sens de mort. Correct. Donc, obtenir cette trois dimensions dans ce service plat deux D faisant ce bras parce que si elle pousse vers l'arrière et fait que l'omoplate craque vraiment défi de cette façon, je n'ai pas à m'attaquer continuellement. Ok, donc nous avons ce que je décrirais le mieux d'un type de posi ballerine, un modèle pour cette image. Elle est beaucoup plus mince qu'un dernier mannequin qui est beaucoup plus athlétique. Mais vous pouvez toujours voir que les formes arrondies que nous avons aller pour les muscles et brûler vos structures sur le bras encore très présent. Il ne va pas trop d'importance juste comment athlétique la personne, dont ou combien de poids ils effectivement Karius bien, va toujours obtenir ce semblant de ces zones grumeleuses qui sont assis au-dessus de ces structures cylindriques. Nous avons mentionné dans la conférence comment cette partie supérieure du bras se sent presque comme si elle s'insère dans le torse, et nous avons pu voir assez facilement comment nous avons le sentiment que cette partie supérieure deltoïde dans cette zone musculaire supérieure de la poitrine presque comme s'il était drapé sur le dessus de cette forme de cylindre. Le truc à propos de ces muscles thoraciques, c'est que va suivre la direction de l' épaule . Donc si on déplace l'épaule vers le haut au-dessus de l'horizontale de notre ligne d'épaule, alors ces muscles thoraciques vont suivre tout ce que fait la ligne d'épaule et le deltoïde. Le drapage de tissu sur un morceau de cylindre est probablement le moyen le plus simple construire cette partie du bras. Mais nous avons aussi le cylindre qui s'insère dans un concept d'oeuf que nous avons examiné dans la conférence. Donc, nous allons jeter un coup d'œil dès que nous aurons fini celui-ci et commencé à tirer un peu plus. Vous pouvez voir ces formes arrondies est encore très présente, malgré le fait que son cadre de corps est beaucoup plus mince que le dernier modèle. Donc, comme nous l' avons dit, nous allons toujours avoir ces formes arrondies près. Bien sûr, nous pouvons également équilibrer les choses si jamais nous avons des problèmes avec les courbes parce qu'elles peuvent s'avérer un peu problématiques, surtout quand il s'agit de positionner des choses que nous pouvons toujours en quelque sorte ciseler Elway à travers et puis tout simplement courbé doucement les choses à la fin de celui-ci. Nous ne sommes donc pas obligés d'utiliser ces sphères arrondies et ces Saunders arrondis. Bien sûr, si nous avons besoin d'utiliser plus de structures de boxeur, c'est parfaitement bien. Et bien sûr, cela va nous donner un bien meilleur positionnement aussi. Il y aura donc des options pour les boîtes et les carrés dans nos designs. Jetons un coup d'oeil rapide alors que nous avons terminé celui-ci sur la méthode alternative que nous pourrions utiliser pour insérer nos bras dans le torse de a regardé le tissu et l'autre option que nous avons. Bien sûr, comme nous l'avons dit, est le cylindre s'insérant dans un œuf d'une autre façon. On peut regarder si vous avez vu le dessous d'un champignon. C' est une sorte de la même structure assis. Il nous a une sorte de tige du champignon, s' insérant dans le dessous du sommet arrondi. Nous pourrions aussi penser que c'est presque comme un piston que vous aviez utilisé pour débloquer une toilette aussi. Donc deux ou trois façons de le regarder. Mais l'idée principale que nous voulons pour cette zone particulière est la partie supérieure du bras qui s'insère dans ces muscles du torse. Vous pourriez même finir par combiner les deux idées aussi. Nous pourrions commencer par leur idée de champignon à piston, puis venir sur le dessus sans beaucoup plus de tissu concept de draperie qui se plie sur le Silna. Donc nous avons quelques options ici pour ce bras, alors n'hésitez pas à jouer avec lui et à essayer celui qui vous convient le mieux, non ? Nous allons terminer cette année et passer à une dernière démonstration. 9. Démonstration 3: Très bien, nous avons une dernière démonstration, et ensuite nous passerons à des séances de dessin temporel. J' ai la tête et le torse en place ou l'écriture va commencer à travailler sur ces bras, et je vais aux deux bras pour cette image. Et j'ai choisi cette image en particulier parce que c'est une bonne démonstration de combien les coudes peuvent réellement influencer non seulement le geste, mais aussi la forme des bras. Le vieux était vraiment un point de départ naturel pour nous. C' est le point de transition du haut du bras vers l'avant-bras, mais ils vont aussi aider à déterminer la forme de leurs gestes. Dans la conférence, nous avons dit que les bras vont essentiellement se balancer dans la direction opposée à l'endroit où les coudes nomment. Donc ce coude avant pointe vers le bas, qui signifie que ce bras avant va basculer vers le haut dans la direction opposée et que vers le haut signifie que le bras arrière va basculer vers le bas. Maintenant, cela pose très dynamique, donc vous pouvez vous demander, Eh bien, est-ce toujours le cas ? Et le plus souvent qu'autrement, le coude va dicter où ces gestes et où ces formes commencent à se former, peu importe si nous avons affaire ou non à quelque chose qui est extrême est ce que nous avons affaire avec ici ou si les bras sont un peu plus détendus. Il y aura toujours cette courbure, ce qui se passe avec les bras parce qu'ils sont asymétriquement conçus. Ils n'ont pas de point central naturel comme ce qui se passe avec le torse ou la tête. La seule fois où nous n'obtiendrons aucun de ce type de courbure est probablement si la pose à laquelle nous avons affaire a seulement la partie supérieure est visible. Si nous dessinons une image de l'arrière, et peut-être que les bras vont vers l'avant et que nous n'avons qu'un peu de ce bras supérieur auquel nous avons affaire, que nous n'aurons probablement pas beaucoup de courbure du tout parce que, comme nous le mentionnons plus tôt, le bras est la partie la plus rigide de la figure. Mais si nous avons affaire à l'ensemble du bras, alors nous allons avoir un semblant de courbure tout au long de la conception, sorte que le coude ne pas être seulement un marché important pour nous en tant coin pour le bras, mais cela va aussi nous aider à comprendre où vont nos gestes. Si nous rencontrons une situation où nous ne pouvons pas nécessairement déterminer où les coudes sont positionnés, alors nous devons juste faire une estimation éclairée. À ce stade, si vous pensez que le coude pointe vers le haut, balancez le bras vers le bas. Et si vous pensez que le hautbois pointe vers le bas, alors balancez le bras vers le haut. Très bien, à venir. Suivant est l'heure de la session. nous Normalement, faisons une série de dessins de deux minutes, plus une série de cinq minutes de Turing Now, parce que les bras ont un peu plus de mouvement. Nous allons accorder une minute de plus pour les premières sessions, donc nous allons avoir un Siris de trois minutes, puis deux séances de cinq minutes à la fin. Alors aiguisez vos crayons et allez avec ça, puis reviendra et fera une dernière démonstration avec ma démo 10. Session de dessin en temps: Euh, chemin chemin  ? Non. Tu sais. Oui. - Oui, . - euh hein. - Euh oh. - Toi Toi  ? Ouais, plus, mais ouais, plus, mais ouais, mais ouais, ouais. mais ouais, 11. Démonstration du dessin en chrome: D' accord, allons-y avec cette démo de temps. Donc j'ai un bras assez tendu pour commencer. Et en fait, ce sont les affiches. Je n'aime pas faire autant, en fait, en fait, parce que je n'ai pas beaucoup de mouvement en eux. Et j'aime vraiment mes bras. Avoir beaucoup de mouvements fluides et de positions dynamiques impliquées finit par être beaucoup plus amusant, en fait, parce que les bras sont probablement la zone la plus dynamique à l'extérieur du torse. Et donc c'est vraiment amusant de vraiment jouer avec combien vous pouvez, vous savez, faire pivoter les choses et tourner les choses autour et mettre en place ces vrais rythmes de gestes et instructions. Donc, je trouve que c'était un peu ennuyeux, mais nous commençons simple, et nous faisons notre chemin vers les pièces les plus compliquées. Toujours bon pour commencer facilement et juste une sorte de faire un peu d'échauffement et secouer la rouille un peu. Mais parfois, nous avons aussi des endroits ennuyeux. Nous pouvons toujours faire la règle dynamique, trucs passionnants. Il faut qu'on mange un peu des légumes. Vous ne pouvez pas toujours avoir de dessert, avoir des structures de base, pas de forme réelle pour eux encore va mettre un peu hors de la forme deltoïde aussi bien. Ce n'est pas une mauvaise idée de mettre cette forme en tant que base initiale sur ces formes de cylindre, bien que nous n'ayons vraiment aucune forme pour le moment. Il y a plus ou moins encore juste des boîtes à ce stade. Mais si vous voulez ajouter ce muscle deltoïde juste pour commencer à mettre en place les caractéristiques de l'armée, c'est parfaitement bien. Alors commencez à travailler. Vous attendez le bras de ça. Ils sont toujours à la recherche des choses les plus faciles à dessiner pour nous, des formes les plus faciles à dessiner. La fin d'être est caractéristique comme nous le pouvons des parties que le retrait est de mettre ce muscle biceps en obtenant ce coin et en essayant de trouver le coin là-bas des quatre sur le bras supérieur. Un petit coup d'oeil du coude là pour aider à trouver où se trouve ce coin et passer à la partie supérieure de l'avant-bras en forme d' œuf. Ils Ce pot en fait peut obtenir un peu délicat en raison de tout ce que la torsion et le tournant qui peut arriver avec le poignet, comment il à son tour, il peut se révéler vraiment va obtenir différentes formes ici. Fais juste à l'homme de torsion et de rotation qui se passe. En tant que tel, il devient un peu difficile parfois essayer Teoh mentalement se rappeler exactement comment les formes se sont formées, en fonction de ce que le risque fait réellement, comment il est retourné ou comment il se passe. Donc, c'est un peu délicat, mais l'idée de base affaiblir sorte d'avoir pour nous-mêmes tout le temps comme une sorte d'option par défaut est que cette forme de boîte sorte de fusionner dans cette forme d'oeuf écrasé. Mais cet œuf va changer un peu ici et ils ne bougeront pas trop . Passons un peu à l'image suivante, la tête et le cou. D' abord et avant tout, ils n'ont pas nécessairement à le faire si vous travaillez simplement sur les bras. C' est une bonne idée de mettre un peu du torse dans au moins, mais Teoh n'a pas vraiment la scène. Essayer d'obtenir cette définition de l'omoplate a fait sortir l'omoplate un peu ici, mettant ce coin, et on peut voir une plaine plate très définie sur le dessus. C' est le marché d'angle pour nous pour ce store, qui s'enroule et rencontre la Columbine de l'avant. C' est le point central, vraiment pour les armes. En fait, où ce point culminant est, comme vous pouvez le voir dans l'image de référence est en fait à peu près avec nous. Deux pots, mon pote. Donc j'ai eu ce point de repère là que nous l'avons à disposition en commençant à envelopper ces formes de cylindre comme nous pouvons le voir. Je n'ai pas vraiment de tout ça pour, je veux dire juste pour l'instant. Donc je vais faire ce dernier peu, juste travailler sur ce bras, abaisser les muscles dans les zones de Mumby, m' assurant qu'ils adhèrent vraiment à cette forme de cylindre. Ne fais pas vraiment ce que sont ces sentiments, s' ils ne s'enferment pas sur ça, ça finira par faire des bras, air très, très disjoints et pas vraiment se connecter les uns aux autres. Donc, les bras que nous voulons vraiment qu'ils se sentent comme s'ils reliaient le haut du bras dans l'avant-bras, cet avant-bras dans la main aussi. Toujours bon d'obtenir un peu de la main dans ces parties difficiles est vraiment Teoh pour obtenir ce genre de rythme en forme de s qui est en train de se former ici, vous avez les doigts boucler autour et serpenter dans cet avant-bras dans le haut du bras. Donc ce sont les meilleurs conseillers préfèrent en fait, parce qu'il y a beaucoup plus sur lui et ce que vous pourriez réellement remarquer. Voici des puits au coude commence un carré de beaucoup plus à regarder point er quand il est en quelque sorte à un angle de 90 degrés. Mais une fois qu'il commence à dépasser les 90 degrés et se comprime plus, cet avant-bras, il commence à s'arranger cet avant-bras, beaucoup plus. Prends une attention particulière à ce travail à l'arrière de ce torse. On peut voir à quel point ça s'aplatit à l'arrière. La cage racine elle-même est assez en forme d'œuf est naturellement en forme d'œuf, mais les garçons de l'épaule commencent vraiment à inonder dans une enchère out. Donc juste une autre chose à enlever. Que font exactement les omoplates ? Ils affectent tout ce qui l'entoure. Passons à notre prochaine image. Donc je vais voir si je peux avoir les deux bras. Et je veux dire, on ne gagne qu'un peu de ce bras lointain pour commencer par la zone du torse et juste un peu aplatir l'aire de jeu de l'épaule. Alors si le gars trop fou avec l'aplatissement, va toujours avoir le sens de cela, une structure de forme de cette route attraper prendre le coin et encore essayer de trouver C'est un peu obscurci de cette perspective que en ligne, et nous allons avoir ces cas où nous ne pourrons pas voir où est cette Columbine. Ce point de repère dit non, toujours un très bon point de repère pour nous. C' est une excellente indication pour un coin de c'est aussi ce n'est pas nécessairement un grand coin aussi bien . C' est assez pour nous de travailler avec, mais parfois nous allons avoir des poses comme celle-ci où les bras se lèvent, poussent vers l'avant, ça va être un peu difficile d'essayer de le découvrir. Où est exactement cette longe d'épaule pour nous travailler dans les poignets ? Avant-bras ici, tapant ça, s' assurant que c'est taper un anneau vers le bas, essayant de sentir mon chemin à nouveau, en essayant de sentir que ce rond nous a cette forme d'oeuf du deltoïde aussi regarder comme étant un forme de goutte, peut-être même quelque chose comme une forme de feuille aussi bien. Quelle que soit votre forme, je voulais la trouver. Comme je pense que j'essaie juste de trouver ce coin, ce premier avion va vraiment être un bon point de repère pour nous. Pour ce parti particulier, vous pourriez dire tout beau et plat il est. Donc vous pouvez toujours essayer Teoh si nous rencontrons des cas où les points de repère ne sont pas super visibles . Et la prochaine meilleure option est en fait d'essayer de chercher quelque chose d'autre dans le voisinage qui va aider avec la position des choses avec la façon dont les choses ah de façon structurée, le geste Est-ce que ça va spécialement pour le positionnement ? Nous avons vraiment besoin de trouver des points de repère qui nous aideront aussi. Définir où toutes les formes sont positionnées dans trois environnements D vont coude ici, juste une sorte d'envelopper autour de l'avant-bras. Ce forum s'éloigne du spectateur et du blanc. Le oh par était une sorte de pliage. Il aide Teoh à renforcer cette idée. Que le forum est assis dans cette perspective que les petits plis, petites rides, les vêtements, parfois même les cheveux est bien, ça va aider tout un tas de petites choses que nous devons regarder attention qu'il va aider à définir vraiment les chansons. Nous n'avons pas besoin de beaucoup d'entre eux juste assez. Nous n'avons pas besoin d'aller à la folie avec les plis et les rides de la peau et des choses comme ça. Ok, passons à notre prochaine image. Vous pouvez le voir dans la référence combien l'omoplate est effectivement poussé vers le haut à cause de avec blanc. Ça va tomber. Donc on a vraiment Teoh. Comme nous l'avons dit dans la conférence, nous devons vraiment être conscients de quand nous commençons à faire des poses arrière pas seulement nécessairement des poses arrière au bras. Si vous comprenez vraiment ce qui se passe avec cette omoplate parce que cela affectera la forme du torse à l'arrière, selon l'endroit où les bras seront positionnés, ça va changer parce que c'est un pot très fluide sur la figure. Ce qui aide à rendre ces bras vraiment mobiles et ont beaucoup d'articulation, sorte qu'ils se déplacent un peu. Ils peuvent vous hausser les épaules. Ils peuvent monter quand vous poussez vos bras vers l'avant. Alors commencez à tourner autour de beaucoup plus. Et bien sûr, si nous avons une sorte de coquille d'art en arrière, ce n'est pas une sorte de crunch ensemble aussi. On a donc un bon peu de définition. Lui pour où est le sang de la navette. C' est une sorte de très, très aplati courir avec la colonne vertébrale. Il restera en quelque sorte de manière très parallèle avec la colonne vertébrale jusqu'à ce que nous commencions à passer le bras au-delà du point horizontal de cette ligne d'épaule, en commençant à ajouter un peu plus, ancien le dos ici. Il a eu un peu plus de, ah, zone encombrante à l'arrière et ça commence à devenir un peu flatteur. Ça commence. Teoh venir vers ce coude pour que les muscles soient plutôt vers ce top 2/3 par derrière. C' est un peu plus plat, un peu plus d'une zone carrée pour que nous arrivons à ce coude à l'arrière, une sorte de ciseler mon chemin dans ce bras, essayer de sentir ma façon de travailler vers le poignet et je n'ai vraiment pas le ont vraiment la forme droite de ce bras. C' est en fait un peu trop courbé dans ce cas, les images de référence portant en fait peu de blanc. Donc, il serait beaucoup plus logique dans ce cas de tirer ce bras un peu plus droit que ce que j'ai en fait ici. Donc nous allons avoir des moments où ce bras doit être beaucoup plus rigide. Alors j'ai oublié. Opposition. Comme de cette façon. Il y a un peu de blanc. Donc, être pressé dessus pour faire une sorte de pose, peut-être un super-héros où ils soulevaient quelque chose, quelque chose hantait le ciel. Alors, oui, il y aura des cas où une version directe de leurs bras sera nécessaire . Donc, ce n'est pas tout Kercher. Nous avons besoin d'un peu de rectitude raidie de temps en temps. D' accord, la première de nos cinq minutes poses. Donc je vais travailler surtout sur, euh, c'est le plus proche de nous. Il y a beaucoup de quatre raccourcis qui se passe ici va être le financement des gens, je pense qu'essayer de bien faire ça. C' est un peu difficile parce que nous avons des perspectives vraiment uniques que nous examinons ici. Normalement, nous ne voyons pas les bras de ce point de vue d'en dessous. Nous avons une idée raisonnable de ce à quoi ils ressemblent du côté, de l'avant de l'arrière. Nous devons commencer à le regarder de ce point de vue. Tout d'un coup, toutes les formes que nous nous habituons à dessiner commencent à changer un peu. Il est donc toujours bon de vous défier avec ces pourparlers. Oppose vraiment essayer orteil Pensez que je dessine ce, que cette partie est cette partie supérieure est en s'insérant dans ce Siris des muscles supérieurs du torse et encore une fois, en utilisant ces en utilisant ces aide défectueuse de la peau pour affiner la perspective où Aaron, ce bras est en quelque sorte en train de venir vers nous et de faire en sorte que ces plis adhèrent vraiment à cela et représentent cette idée va être vitale. Nous n'avons pas ce genre de choses, comme les plis de la peau dans d'autres zones que l'air adhère à cela, puis les formes et ne vont jamais avoir l'air correctement tridimensionnel. Obtenir cette longue ligne de geste dans un forum. Vous voulez regarder la ligne courbée la plus longue possible pour nous avec leurs gestes ? Nous avons dit que les leçons précédentes et celui-ci va de ce coude à peu près jusqu'à la courbe énorme de la paume. Ils ont un peu de chance ici que les mannequins aient un vêtement qui va vraiment nous aider. Pour définir la forme de étaient hors risque est ce qui positionné il est et sorte de voir à quel point cela finit par regarder que vous pouvez en quelque sorte faire. C' est une forme de cylindre, mais c'est beaucoup plus carré et rond que nous comptons vers l'avant-bras. Mais vous pouvez voir si nous revenons aux images précédentes que nous avons dessinées. Vous voyez juste à quel point ces structures de billes aplaties ressemblent dans cette perspective par rapport à certaines des autres. C' est ce qui est un peu difficile, parfois essayer de développer un peu d'une base de données pour cette partie supérieure de l'avant-bras parce que cela peut juste changer tellement peut s'aplatir. Il peut arrêter de gonfler, peut faire toutes sortes de choses, selon la distance où nous commençons à tourner ce poignet autour. Donc j'ai ces fondations, et ce à quoi je commence vraiment à penser maintenant, c'est combien de plus puis-je vraiment pousser ça ? Quelle autre sorte de bosses et bosses secondaires je vois là-dessus, surtout cette structure de l'avant-bras. D' abord et avant tout, il ne reste pas grand-chose à voir avec la morale du haut du bras. J' essaie juste de trouver les détails les plus raffinés à partir de Teoh. Il est temps de les crayonner. Ce sont des choses raffinées un peu plus parce qu'à un certain moment nous allons commencer à vouloir, vous savez, vous savez, peut-être faire un peu d'ombrage, peut-être faire un peu de coloration de rendu. Et nous voulons vraiment obtenir suffisamment d'informations avant de commencer à faire tout ça . Si nous voulions commencer à faire une coloration ombragée et quoi que ce soit au-dessus du si, nous n'avons pas une fondation assez décente en place, et nous pouvons vraiment commencer à rendre la vie beaucoup plus difficile pour nous-mêmes. Donc, vous avez juste à trier prêter attention et analyser soigneusement les choses. Juste commencer lentement à travailler les choses un morceau de temps. Tu as cinq minutes juste pour nous donner, ah, beaucoup plus de temps pour arrêter et ralentir et réfléchir un peu plus. Nous avons moins de temps sur l'horloge que nous avons tendance à paniquer un peu et à dire, Oh mon Dieu, Oh mon Dieu,est-ce que je vais avoir ce vieux temps dans les deux minutes des trois minutes, cinq minutes nous donne un peu plus d'un luxe. Trouvez les coudes qui poussent juste l'avant-bras, vérifiez un peu plus. ne pensais pas que j'avais tout à fait raison et que je le définissais un peu mieux. Plus nous avons de temps, plus les choix que nous pouvons faire sont prudents. Ce n'était qu'un peu de la main ici juste pour finir celui-là. C' était bon de mettre une partie de la main là dedans, même si c'est juste une sorte de forme rugueuse. Nous n'avons pas à devenir fou avec les détails, mais c'est aussi une bonne idée de s'entraîner à dessiner toute la structure de la main ainsi que le bras . Donc je vais finir celui-ci ici et nous passerons à notre image finale directement sur notre image finale . On a beaucoup de choses en train de se passer ici. Nos mouvements et le torse se penche aussi bien, donc j'ai soigneusement planifié celui-ci sur, mais très bon physique sur ce modèle aussi. Beaucoup de zones grumeleuses et cahoteuses. Donc encore une fois faire attention à ne pas perdre ces fondations de cylindre sous-jacentes pour nous-mêmes , ne pas devenir trop fou avec ces bosses et bosses est toujours la tentation est censée exagérer. Toutes ces zones musculaires sont super folles, et ça va être temps pour ça. Bien sûr, nous avons des super-héros que nous créons tous les guerriers fantastiques qui vont être des exemples où nous pouvons vraiment commencer à exagérer ces deltoïdes et ces biceps et triceps font vraiment des personnages de héros King cool. Mais même si nous faisons ça, même si nous créons l'Incroyable Hulk Oh, Superman ou qui que ce soit, nous voulons toujours que ces zones musculaires bosselées et bosselées l'ajoutent à ces fondations gestuelles cylindriques, mais aussi surtout pour faire des personnages masculins, personnages de mile héroïques, nous pouvons commencer les choses de la boîte un peu plus. Nous avons beaucoup parlé de la forme des œufs et encore en forme, donc il a fallu un peu sur les structures des boîtes. Et si jamais nous voulons faire une sorte de héros type de personnages, faire ces structures légèrement plus boxes va les rendre beaucoup plus redoutables. Des personnages féminins beaucoup plus forts. Tu ne veux probablement pas trop faire ça. Vous pourriez en quelque sorte pousser un peu, mais même si vous faites en quelque sorte que vous connaissez une femme haut de gamme ou qu'elle a branché avec caractère, vous ne voulez pas nécessairement que ces muscles soient aussi équarris. Tu veux les garder un peu plus douces, un peu féminines. Donc, la règle générale est des structures de boxeur pour les hommes et courbes de structures pour les femmes ont récemment de la façon dont les choses sont en ce moment, donc très difficile pose un. Je n'aurai peut-être même pas beaucoup de temps, moi aussi. Probablement travailler dans l'autre Rahm parce que celui-ci très difficile. C' est une sorte de rotation, et le poignet tourne aussi. Il y a donc beaucoup de choses à considérer ici avant même d'arrêter de penser à l'autre. Rahm préférerait beaucoup faire cette partie dans les cinq minutes de temps, puis je me précipite à travers elle parce qu'à la fin de la journée, ça va juste finir avec un meilleur résultat. L' horloge est toujours juste là pour que vous puissiez prendre une décision, parce que si nous avons un peu de temps illimité, nous pourrions devenir un peu obsédés par ce que nous travaillons. Nous pouvons commencer à nous inquiéter de savoir si les choses vont bien, où les choses une position correctement et inévitablement ce qui finit par arriver est que nous pourrions commencer à être un peu submergés. Donc vraiment, les limites de temps que nous avons, avons, vraiment, pour vous faire descendre quelque chose, faire un choix et en quelque sorte d'en apprendre, parce que nous allons faire des erreurs en cours de route. Bien sûr, il n'y a aucun doute à ce sujet. Nous pouvons toujours arrêter les horloges, bien sûr, et travailler à leur propre rythme. Mais il y aura aussi un réel avantage et une sorte de nous amener à faire un choix d' une façon ou d'une autre. Cela vous donne aussi une bonne idée de la distance que vous avez parcourue. S' il y a peut-être un an, vous ne pouviez faire la partie supérieure de ce bras qu'en cinq minutes, vous pourriez constater que 12 mois plus tard, vous pouvez maintenant faire tout le bras en cinq minutes . C' est donc un bon moyen de suivre vos progrès aussi. Maintenant fait un peu d'erreur que vous avez pu voir leur Je viens de réaliser que j'ai mis un geste long qui allait à l'encontre de la direction de l'endroit où le bras devrait aller. On a le coude pointage vers le bas qui devrait vraiment monter si mal, Tho. Eh bien, comme nous commençons à se détendre maintenant, j'espère que ces bras écoutent comme étant d'usage pour l'année. Maintenant. Ceci est probablement mieux travaillé en conjonction avec moins et huit où nous couvrons les mains. Donc probablement pas une mauvaise idée de regarder ces deux cours dos à dos. Nous avons donc parlé de construire les mains et d'écouter. Huit. Alors n'hésitez pas à revenir sur celui-ci d'abord, puis à suivre avec ceci. n'est pas nécessaire de suivre les choses exactement dans l'ordre tel qu'il est actuellement présenté, mais il y aura des images supplémentaires pour vous de pratiquer avec qui seront disponibles dans les notes de classe. N' hésitez pas à chercher vos propres images, et aussi, ce n'est pas une mauvaise idée de regarder les choses dans le miroir. Alors jetez un oeil à votre propre bras. Voyez comment ils ont bougé, essayez de travailler, vous savez, des choses qui y ont construit aussi. Donc, il essaie de travailler à travers la vie réelle aussi. Si vous avez peut-être un ami ou un membre de la famille qui peut en quelque sorte poser pour vous, pétrole reste faire cela parce qu'il va être bénéfique de travail non seulement livre d'images de la vie réelle aussi bien. En attendant, continuez à vous entraîner et je vous verrai dans la prochaine écoute.