Teoria musical

1. Promo para curso: 2. Elementos de música: A música é composta por dois elementos básicos. Ritmo e tom. O estudo do ritmo diz respeito à duração relativa do som. Quão curto ou longo um som é relativo a outro. O estudo do tom está preocupado com a frequência relativa do som. Quão baixo e alto som é relativo a outro. Como você pode ver no diagrama a seguir, Pitch é ainda dividido em duas categorias diferentes. Melodia e harmonia. Melody é uma sequência ordenada de arremessos. Harmony é dois ou mais arremessos ela e simultaneamente vamos começar o nosso estudo da música com o estudo do ritmo. Já que o ritmo é mais fundamental que o tom, por que o ritmo é mais fundamental e o tom? Há duas razões. Primeiro, ritmo pode existir sem tom, mas o tom não pode existir sem ritmo, e segundo, ritmo vem naturalmente para mais pessoas do que nos lançaram. Vamos discutir a razão número um um pouco mais, como você pode ver no ritmo do diagrama, este lugar para o fundo da pirâmide sobre isso é por causa do ritmo é a base para o resto da música. Os ritmos podiam ser ouvidos por si mesmos, mas sem ritmo, arremessos não podiam ser ouvidos. Vamos ouvir um exemplo de ritmo sem qualquer arremesso. Veja se consegue dizer que música é essa. Essa era a canção “Feliz Aniversário” com apenas o ritmo. Agora vamos ouvir a mesma música com ritmo e tom. Seria impossível tocar ou cantar Happy Birthday ou qualquer música usando apenas pitch. E isso porque cada tom, seja mais baixo, deve ter uma duração ou comprimento se não tiver duração do que nós não conseguiríamos ouvi-lo . Se você der outra olhada no diagrama, você notará que o ritmo é a maior seção da pirâmide. melodia é a segunda maior, e a harmonia é a menor. Ritmo é a maior seção porque ele vem naturalmente para mais pessoas. Quando dizemos naturalmente a mais pessoas. O que queremos dizer é que a pessoa média sem qualquer estudo prévio de música é capaz de ouvir um ritmo uma vez e depois repeti-lo da memória. Menos pessoas são capazes de fazer isso com melodia e ainda menos pessoas com harmonia. No próximo vídeo, continuaremos nosso estudo do ritmo aprendendo como o ritmo é transmitido através da notação 3. Artigo suplementar - definindo música: 4. Notação: na música, comunicamos a duração do som através de símbolos escritos chamados notas. Há três partes básicas para uma nota. A nota tinha esse caule e a bandeira foi capaz de alterar a duração de uma nota alterando qualquer uma de suas três partes neste? Ouça, vamos olhar para cinco tipos diferentes de durações de anotações. O primeiro é chamado de nota inteira. Não tem bandeira nem caule. A nota inteira é a nota de maior duração. A quantidade exata de tempo ah todo notado jogado é determinada por vários fatores, sobre os quais aprenderemos nas próximas lições. Nesta lição, estamos preocupados apenas com a duração relativa que é a duração de uma nota em comparação com a duração de outra nota. As próximas quatro notas derivam seus nomes de sua relação com a nota inteira. A seguinte nota é chamada 1/2 nota. Tem uma cabeça de nota e o caule. É chamado 1/2 nota porque é metade da duração de toda a porca. Devido a este fato, a duração de 2/2 notas é igual à duração de um todo que as linhas azuis no diagrama representam o tempo. A próxima nota que vamos olhar é chamada a moeda. 1/4 nota tem uma cabeça de nota, que é colorido e o caule. É chamado 1/4 nota porque é 1/4 a duração de toda a porca. Devido a este fato, a duração de 4/4 notas é igual à duração de uma porca inteira. O aviso a seguir, chamado em Oitava Nota na Garganta, tem uma cabeça de nota, que é colorida em um caule e uma bandeira. É chamado na oitava nota porque é 1/8 a duração de uma porca inteira. Devido a este fato, a duração de 8/8 é igual à duração de uma porca inteira. A nota final que vamos olhar nesta lição é chamada de 16º em que 1/16 nota tem uma cabeça de nota, que é colorida em um caule e voando. É chamado 1/16 nota porque é 1/16 a duração de uma porca inteira. Devido a este fato, a duração de 16 16 notas é igual à duração de uma nota inteira, como você provavelmente já percebeu cada vez que a bandeira é adicionada à nota, a duração da nota é encurtada em 1/2 a. Pensamentos. Tem uma bandeira. As notas 16 têm duas bandeiras. 32 notas teriam três bandeiras e assim por diante e assim por diante, muitas vezes na música, notas com bandeiras são agrupadas. Quando isso acontece, o ar bandeiras substituído por feixes. Por exemplo, 28 Nenhum grupo de babá juntos seria unido com o feixe como este para notas 1/16. O grupo juntos seria unido com dois feixes como este. Aqui está um gráfico das não durações aprendidas nesta lição. É muito importante que você reconheça as proporções matemáticas entre as nozes. Observe como cada tipo da minha nota é metade da duração da nota acima dela. Por exemplo, nota 1/16 é metade de uma oitava nota na oitava nota é metade da nota 1/4. 1/4 nota é metade da nota 1/2. Ah, meia nota é metade de um todo muito certifique-se de estudar o gráfico cuidadosamente antes de tomar a lição. Chris, Uma boa idéia seria tomar uma duração de cada vez e observar como Maney observa dessa duração que leva para igualar cada uma das outras durações. Não se esqueça de estudar as perguntas de memória da lição encontradas na guia de materiais para download no lado direito da tela. 5. Perguntas de memória para seção 2: 6. Questionário para a seção 2: 7. A definição de beat: na última lição. Aprendemos alguns nomes básicos de notas e suas durações relativas e isso. Ouça, vamos atribuir valores numéricos às durações das notas. Mas antes de prosseguirmos, primeiro precisamos definir o que venceu a ISS. As pessoas costumam comentar. A música tem uma boa batida quando o que eles são realmente referidos é o ritmo das músicas. Embora a batida e o ritmo sejam frequentemente usados de forma intercambiável, eles não são a mesma coisa. Ritmo trata da duração relativa do som, onde sua batida é uma unidade de medida. Vamos explicar o que significa isso Quando medimos o comprimento físico de uma coisa, podemos fazê-lo usando diferentes unidades de medidas, como polegadas, pés, metros, sorrisos, etc. Digamos que queríamos medir algo usando polegadas. Quando o fazemos, ele precisa da polegada como nossa unidade de medida? Ao decidir um valor de um, podemos aplicar o mesmo conceito de medida duas notas musicais, mas em vez de medir o comprimento físico, estaremos medindo a duração do tempo. Qualquer tipo de nota pode ser escolhido é a unidade de medida. Se atribuíssemos a ele um valor de um nesta lição. Estaremos estudando o que acontece quando atribuímos um valor de um para as notas trimestrais assinando um valor de um para o trimestre. Agora o trimestre foi designado como a batida ou a unidade de medida, pela qual vamos medir a duração de todas as outras notas. Vejamos alguns exemplos. Na última lição, aprendemos que a duração da nota 1/4 é 1/4 da duração das notas inteiras. Se atribuirmos um Vale de Um para o quarto de nota, todo o nobre, portanto, ser igual ao valor de quatro termos musicais A quando 1/4 não é igual uma batida. A nota inteira equivale a quatro batidas nos próximos quatro clipes de áudio. O som do clique representa os quartos de notas onde o valor de um som do piano representa todas as outras notas, hein? Também aprendemos na última lição que a duração da nota 1/4 é 1/2 a duração de 1/2 Nota. Se atribuirmos um valor de um para o quarto de nota, a meia nota será, portanto, igual a um valor de dois. Em termos musicais, quando 1/4 nota é igual a uma batida. A metade conhecida é igual a duas batidas. Lembre-se, 1/2 nota não é metade de uma batida. Seu nome vem de sua relação com as nozes inteiras. Sabemos também pela lição anterior que a duração da nota 1/4 é o dobro da duração de uma oitava nota. Se assinarmos um valor de um para o trimestre, observe o oitavo. Será, portanto, igual a um valor de 1/2. Em termos musicais, quando 1/4 nota Eagles um bater o A 30 equivale a 1/2 de uma batida. Lembre-se, uma oitava nota não é um oitavo de batida. Seu nome vem de sua relação com a porca inteira. E, finalmente, sabemos que a duração da nota 1/4 é quatro vezes a duração de 1/16 net. Se atribuirmos um valor de um ao trimestre, a 16ª nota será, portanto, igual a um valor de 1/4 em termos musicais. Quando 1/4 nota ecoa uma batida, o 16º não é igual a 1/4 de uma batida. Lembre-se, nota 1/16 não é 1/16 de uma batida. Seu nome vem de sua relação com a nota inteira. Aqui está um gráfico útil que mostra. A nota trimestral é a unidade de medida e sua relação com todas as outras notas que aprendemos até agora. Meias notas e notas inteiras são chamadas de múltiplos da unidade, uma vez que seus duplos e quádruplos da unidade, oitava notas e 16ª notas são chamados de subdivisões da unidade, uma vez que seus tem e formas da unidade. 8. Beat vs tempo: é um erro comum para começar alunos de música para associar uma batida com um segundo de tempo quando atribuímos valores numéricos para notas não foram designar que eles sejam tocados por qualquer quantidade específica de tempo. O tempo real que leva para tocar uma nota é determinado por algo chamado tempo. Tempo é o italiano para a taxa de velocidade. Quando o ritmo da música for rápido, a praia ocorrerá a um ritmo muito mais rápido e, portanto, a duração das notas e o tempo real serão mais curtos. Quando o templo de uma canção é lento, a praia ocorrerá a um ritmo muito mais lento e, portanto, a duração das notas e o tempo real serão mais longos. Vamos demonstrar isso usando uma porca inteira, embora a nota inteira tenha um valor numérico de quatro batidas, sua duração talvez maior ou menor, dependendo de quão rápido ou lentamente as batidas ocorrem em tempo real. Quando as batidas ocorrem a uma taxa mais rápida, a nota inteira será tocada por um período de tempo mais curto. Quando as batidas ocorrem a um ritmo mais lento, a nota inteira será tocada por um período de tempo mais longo. O tempo é indicado acima das notas na música usando um metrônomo marcações. Nenhuma menção, um, é um dispositivo mecânico que mantém o controle do tempo musical. Aqui está um exemplo de um Metro marcando esta marcação indica ao artista que lá para jogar a uma taxa de 120 batimentos por minuto ou ser PM Em outras palavras, notas de quarto ocorrerão a uma taxa de dois por segundo. Até o início do século XIX, ritmo é indicado com as palavras reveladoras colocadas acima das primeiras notas de uma canção. Por exemplo, a palavra allegro lugar no início de uma música indicaria o artista que lá para tocar rapidamente. Como você pode ver, este método não é tão preciso quanto as marcações Metro, já que a palavra allegro só nos dá uma idéia aproximada do ritmo e não indica uma velocidade exata mensurável. Aqui está uma lista de algumas marcas comuns no templo, e aqui está outra lista com metrónomo moderno com violência 9. Perguntas de memória para a seção 3: 10. Questionário para a seção 3: 11. A definição de medidor: nas lições anteriores, aprendemos que o estudo do ritmo se preocupa com a duração relativa do som. Nesta lição, começaremos. Nosso estudo do ritmo do medidor está conectado com o medidor, mas eles não são a mesma coisa. Medidor é a divisão natural dos ritmos em grupos de tamanhos iguais. Vamos explicar o que se entende por isso. Estas notas 6/4 podem ser agrupadas de várias maneiras. Usando o que chamamos de linhas de barras colocando uma linha de barra a cada duas notas. O é seis sabe congee agrupados em três conjuntos de dois. Ao colocar uma linha de barra a cada três notas, as seis notas podem ser agrupadas em dois conjuntos de três. Chamamos o espaço de uma linha de barra para a próxima em medida. No primeiro exemplo, existem três medidas. No segundo exemplo, existem duas medidas. O que estamos medindo? Estamos medindo o tempo através de batidas. Já ouviu alguém dizer que um pedaço de música está em três? O que eles querem dizer com isso é que há três batidas entre cada linha de barra que é três batidas em cada medida. O segundo exemplo é em três. Porque há três batidas em cada medida, o primeiro exemplo está em porque há duas batidas no tesouro. Lembre-se, o quarto de nota foi designado como a unidade ou a batida. Vejamos outro exemplo. É muito importante entender que dois batimentos por medida não significam necessariamente notas por medida. Por exemplo, embora haja apenas uma nota na segunda medida é igual a duas batidas. Portanto, cada medida neste exemplo contém o mesmo número de batidas duas batidas em cada medida. não há No entanto, o mesmo número de notas medida idade neste exemplo. Há quatro notas na primeira medida, uma nota na segunda medida e duas notas na última medida que estão somando o número total de batidas. Em cada medida, pode-se ver que há quatro batidas em cada uma. Este é um exemplo de música e quatro 12. Assinaturas de tempo: medidor é sempre indicado no início de uma música por dois números. Chamamos esses dois números de assinatura de tempo. O número superior de uma assinatura de tempo indica o número de batidas em cada medida. O número inferior indica qual nota foi designada como a unidade de medida ou batida. Em cada uma das seguintes assinaturas de tempo, o número quatro aparece na parte inferior quatro significa trimestre. Isso indica que a nota trimestral foi designada como a unidade de medida. Ou seja, foi atribuído um valor de um. Na lição anterior, aprendemos que qualquer nota poderia ser designada para esta unidade, mas por enquanto, estamos lidando apenas com a nota. Essa é a unidade que aprenderemos sobre outras notas sendo designadas como unidade e lições subsequentes . A assinatura de tempo para quatro também pode ser escrita usando a letra C. O uso da letra C originou-se nos séculos XV e XVI e, na verdade, deriva de um círculo que foi cortado ao meio. O meio círculo significava em tempo perfeito, uma vez que quatro eram considerados perfeitos, enquanto três eram considerados perfeitos. Hoje, o mar chegou a ficar para o tempo comum. Isto é devido ao fato de que tanta música foi escrita no tempo 44 13. Occurrence de batidas fortes: Vamos aprofundar a nossa definição de medidor. medidor foi definido como a divisão natural dos ritmos em grupos de tamanhos iguais. Foi previamente demonstrado a colocação através de linhas de barras. A música pode ser dividida em grupos de tamanhos iguais, que contêm o mesmo número de batidas. Vamos agora explicar o que se entende por divisão natural usando nosso exemplo de redes 6/4. Como vimos anteriormente, essas seis notas poderiam ser agrupadas em conjuntos de dois ou em conjuntos de três usando linhas de barras. Mas o que determina onde as linhas da barra são colocadas? As linhas de barras são colocadas com base em onde os pulsos mais fortes da música ocorrem naturalmente. Se você já viu pessoas batendo palmas junto com música lá, geralmente agarrando junto com batidas mais fortes, isso é porque a música é natural para o homem. Mesmo alguém que não sabe nada sobre música pode reconhecer instintivamente os impulsos mais fortes da música. Quando o pulso mais forte ocorre a cada dois batimentos, então as dúvidas 6/4 seriam agrupadas em conjuntos de dois. Batidas fortes são marcadas com eras. Quando o pulso mais forte ocorre a cada três batidas , as notas 6/4 serão agrupadas em conjuntos de três músicas que têm um pulso forte. Cada quatro batidas serão escritas para músicos de quatro metros, muitas vezes toca um pulso forte na primeira batida de cada medida e um pulso ligeiramente menos forte na terceira batida de cada medida. Às vezes, é mais fácil entender pulsos fortes cantando as palavras para uma música. Em que metro você acha que a música que Mary tinha um cordeirinho está? Ouça o áudio e decida quais medidores são corretos. - Pode dizer que 44 foi o medidor correto? Os pulsos mais fortes na versão 34 não combinaram com onde os pulsos mais fortes ocorrem, nas palavras. 14. Perguntas de memória para a seção 4: 15. Questionário para a seção 4: 16. Duração familiar: durante uma peça de música. Nem sempre há notas sendo tocadas. Às vezes, há períodos de sons, assim como há durações relativas do som. Então, para suas relativas durações de silêncio, chamamos os símbolos. Para estas durações de silêncio repousa. Dê uma olhada no gráfico a seguir. No lado esquerdo do gráfico estão todas as notas que você aprendeu até este ponto no curso no lado direito do gráfico, os restos correspondentes de igual duração porque eles são de igual duração, eles compartilham os mesmos nomes com suas contrapartes. Por exemplo, Ah, metade do descanso é metade da duração de todo o resto. Assim como 1/2 nota é metade da duração de uma nota inteira. Certifique-se de confirmar esta memória do gráfico antes de fazer a lição. O Chris. Tudo o que estudamos sobre ritmo e medidor e as lições anteriores também se aplica a descansos . Há uma exceção importante. Todo o resto preenche uma medida inteira com silêncio. Não importa o que o medidor, isso significa que todo o resto será igual a dois batimentos em uma medida de até quatro metros. Todo o resto será igual a três batidas em uma medida de 34 metros e todo o resto será igual a quatro batidas em uma medida de 44 metros. 17. Perguntas de memória para a seção 5: 18. Questionário para a seção 5: 19. Adição de duração: neste ouvir, estaremos aprendendo sobre algumas novas durações de notas. As notas do têm um ponto diretamente à direita do cabeçalho da nota. Quando um ponto é colocado à direita do cabeçalho da nota, a duração da nota é aumentada em 1/2 do valor das notas. Vamos demonstrar isso com alguns exemplos. A seguinte nota é chamada de meia nota pontilhada. Como já sabemos, metade nota duas batidas de duração colocando e ponto à direita da cabeça da nota. A duração da nota é aumentada em 1/2 do seu valor. Metade de dois é um. Portanto, a metade percebe duas batidas e duração. O ponto é uma batida de duração, e juntos eles são três batidas de duração. Esta condição claramente no diagrama a seguir, vamos dar uma olhada na porca inteira pontilhada como sabemos todo o aviso. Quatro batidas de duração colocando um ponto à direita da cabeça da nota. A duração da nota é aumentada em 1/2 do seu valor. Metade de quatro também. Portanto, todo o aviso de quatro batidas de duração. O ponto é bater em duração, e juntos eles são seis batidas de duração. Vamos ver o que acontece quando tivemos um ponto para 1/4 nota. Como sabemos, nota 1/4 é uma batida de duração. Colocando um ponto à direita da cabeça de saber. A duração da nota é aumentada em 1/2 do seu valor. Metade de um é 1/2. Portanto, a nota trimestral é uma duração batida. O ponto é metade de uma duração batida, e juntos eles têm 1,5 batidas de duração. E finalmente, vamos dar uma olhada no oitavo pontilhado. Agora, como sabemos, uma oitava nota é 1/2 da duração batida. Ao colocar um ponto à direita da cabeça de conhecimento, as durações das notas aumentaram em 1/2 do seu valor. Metade de 1/2 é 1/4. Portanto, a oitava nota é 1/2 de uma duração batida. O ponto é 1/4 de uma duração batida, e juntos eles têm 3/4 de uma duração de batida. Leia o arquivo PDF. Origens da nota pontilhada Antes de fazer o teste de aula, ela pode ser encontrada na aba de materiais para download no lado direito da tela. 20. Perguntas de memória para a seção 6: 21. Questionário para a seção 6: 22. Adição de notas: a nota de duração mais longa que aprendemos até agora é de seis batidas de duração o ponto em casa ele para criar notas de maior duração. Devemos adicionar duas ou mais notas juntas, por exemplo, para criar o suficiente ou seja, 12 batidas de duração. Poderíamos juntar três nozes inteiras. Isso é feito usando algo chamado gravata. Um empate é uma linha curva amarrada entre duas notas, indicando que as durações devem ser adicionadas juntas. Neste exemplo, a primeira nota do buraco é tocada e, em seguida, mantida durante 12 batidas. A segunda e terceira notas não são reproduzidas, mas continuam a ser realizadas. O uso do tailandês também não permite durações que duram mais do que uma única medida. Observe que as notas estão amarradas nas linhas de barras neste exemplo, notas que estão amarradas não precisam necessariamente ter o mesmo comprimento. Qualquer um para saber durações pode ser amarrado juntos, por exemplo, Ah nota inteira poderia ser amarrado a 1/4 net ou a nota inteira poderia ser amarrado para don it half note 23. Ties vs.: Às vezes, em vez de adicionar uma nota médica, Notre amarrado juntos para criar uma duração igual à da nota pontilhada. Por exemplo, meia nota amarrada a 1/4 de suas três batidas. Este é o mesmo é adicionar um ponto para 1/2 net. 1/4 nota amarrada a uma oitava nota é 1,5 batidas. Isso é o mesmo que adicionar um ponto à nota 1/4. Na verdade, a mesma peça de música escrita usando notas pontilhadas também pode ser escrita usando gravatas. Aqui está um diagrama que mostra as vantagens e desvantagens de ambos os métodos. Vamos ouvir cada linha. Você notou que ambas as linhas soavam exatamente a mesma? Isso porque o ritmo na primeira linha é o mesmo que o ritmo na segunda linha. Há duas maneiras de escrever a mesma coisa. A versão pontilhada é a maneira mais comum 24. Perguntas de memória para a seção 7: 25. Questionário para a seção 7: 26. Três e seis medidores: em menos de três, Aprendemos que qualquer nota poderia ser designado é a unidade de medida ou batida se atribuíssemos a ele um valor de um. Até agora, estudamos apenas medidores, nos quais a nota trimestral foi designada como unidade de medida. Nesta lição, vamos olhar para os medidores, nos quais a oitava nota é designada como a unidade de medida. Vamos começar com 38 metro, como já aprendemos anteriormente, o número superior de uma assinatura de tempo sempre indica como Maney bate. Há em cada medida em 38 metros lá, três batimentos por medida. O número inferior em uma assinatura de tempo sempre indica qual nota foi designada como a unidade de medida. Neste caso, o número oito representa a oitava nota, apenas um número quatro na parte inferior do 34 metro representa o trimestre. Nota. Isso significa que a oitava nota foi designada é a unidade de medida ou seja, o oitavo nome foi atribuído um valor de um. Agora vamos dar uma olhada 68 metro mais uma vez, o número superior indica quantas batidas existem em cada medida No caso de 68 metro, há seis batidas em cada medida. O número inferior indica que a oitava nota foi designada como a unidade de medida e atribuído um valor de um. Quais são as ramificações de mudar nossa unidade de medida fazendo uma fina igual a uma batida também estavam mudando os novos valores milagrosos de todas as outras notas. É muito importante entender que, embora cada nota valor numérico seja alterado , suas durações em relação umas às outras permanecerão as mesmas. Por exemplo, metade agora ainda será metade da duração do todo muito. A seguinte criança vai acabar com isso. Se você estudar o gráfico a seguir, você vai descobrir que os valores no lado direito são o dobro aqueles à esquerda. Quando fizemos o oitavo agora igual a uma batida, dobramos sua duração de 1/2 dedo do pé um. Devemos, portanto, dobrar todas as outras notas para que suas estradas durações têm em direção a outra permaneçam as mesmas, ou seja, mantêm as mesmas proporções entre si. Memorize este gráfico antes de fazer a lição. Chris 27. Pulsos fortes: Quando estudamos 2434 e 44 metros, aprendemos onde os pulsos fortes ocorreram em três por metro. A força da sondagem das batidas é forte, fraca, fraca. A seta indica o forte impulso em 68 metros as pesquisas. força das batidas é muito forte, fraca, fraca, menos forte, fraca, fraca. 28. Perguntas de memória para a seção 8: 29. Questionário para a seção 8: 30. A meia nota como unidade: Até agora, vimos o quarto de nota designado como a batida em 2434 e 44 metros, e a oitava nota não precisa dela. Faz a batida em 38 e 68 metros e isso Ouça, vamos aprender sobre um medidor que não precisa. A metade do aviso para bater. É conhecido como tempo de corte. Estamos 22 tempo de corte metros poderia ser notado como sobre ou como a letra C com a linha vertical através de sua. Como você sabe, até agora, o número superior em uma assinatura de tempo sempre indica quantas batidas por medida em 22 metro . Há duas batidas em cada medida. O número inferior e a assinatura de hora sempre indicam qual agora foi designado como a unidade de medida. Neste caso, os números que representam a meia nota apenas faz o número quatro em 34 representado as notas trimestrais, e o número oito em 38 representou o oitavo. Isso significa que o Haffner foi designado como a unidade de medida. Ou seja, a meia nota foi atribuído um valor de um, fazendo com que a metade não igual batida rasgada também foram alterando os valores numéricos de todas as outras notas. É muito importante entender que, embora cada nota em valor numérico ser alterado, as durações relativas gêmeo outro permanecerá o mesmo. Ou seja, ah, não ter ficado ser metade da duração de casa que. O diagrama a seguir ilustra isso. Aqui está outro gráfico que mostra os valores numéricos de cada nota. Quando a nota de quarto é designada como a unidade à esquerda calma e quando a meia nota é designada como a unidade à direita, ela também inclui mais algumas das notas pontilhadas comuns também. Desconforto e maneira de lembrar Os valores da nota no tempo de corte é imaginar cada um dos valores da nota e 44 como tendo sido cortados pela metade. Todos os valores à direita do gráfico, ou metade dos valores nos medidores esquerdos, como 22, são realmente muito úteis ao ler música em tempos rápidos. Aqui está um exemplo do mesmo ritmo escrito primeiro em tempo comum e depois em tempo de corte. Mesmo que cada linha tenha o mesmo número de notas, a segunda linha é muito mais fácil de ler quando se joga em tempos mais rápidos. Isso ocorre porque há menos feixes, tornando a música muito mais limpa, menos desordenada. 31. Perguntas de memória para seção 9: 32. Questionário para a seção 9: 33. Medidor simples: Neste ponto, você está familiarizado com algumas assinaturas de tempo diferentes. Nas próximas palestras, aprenderemos a classificá-las, e também aprenderemos alguns novos medidores. Quando um medidor tem dois pulsos por medida, ele é chamado de Super Medidor. A razão pela qual estamos usando a palavra pulso para substituir a palavra batida ficará clara à medida que avançamos nas palestras. Quando um meteoro tem três pulsos por medida, ele é chamado de metro triplo, e quando um medidor tem quatro pulsos por medida, ele é chamado de metro quádruplo. Todos esses medidores são chamados de simples porque cada pesquisa pode ser dividida por dois. Vamos explicar, porque cada pulso ou quarto de nota neste diagrama pode ser dividido por dois. O medidor está classificando este simples, e porque existem quatro pulsos em cada medida, o medidor é classificado como quádruplo para o tempo é, portanto, chamado de metro quádruplo simples . Porque cada pulso ou quarto de nota e o diagrama podem ser divididos por dois. Este medidor é classificado como simples porque existem três pulsos em cada medida. Este metros cruzar melhor Triplo 34 tempo é, portanto, chamado simples metro triplo porque cada pulso ou nota trimestre no diagrama poderia ser dividido por dois este metros. Cruz Encontre um simples porque existem dois pulsos em cada medida. Este medidores cruzam luta, assim como Paul 24 tempo é, portanto, chamado simples Do medidor de puxar. 34. Medidor composto: em medidor composto. Cada pulso pode ser dividido por três. Vejamos um exemplo de 68 metro para explicar o que isso significa. Mesmo que haja seis batidas em cada medida de 68 tempo, o pulso rítmico cai. Cada três bate os pulsos mais fortes na batida um, e o segundo pulsos mais fortes na batida quatro. Isto dá-lhe a sensação de que seus dois batidas em cada medida, em vez de seis. Ouça o clipe de áudio a seguir e tente tocar o pé junto com a música. Você vê como a sensação é duas batidas por medida em vez de seis? Isso pode ser muito confuso para você, já que você já aprendeu anteriormente que o número inferior de uma assinatura de tempo sempre indica qual nota foi designada como a batida. Para evitar confusão, usamos o termo pulso. Seu simples impulso de batida do medidor se refere à mesma coisa, mas em medidor composto. Be refere-se à nota com o valor um. Enquanto pulso se refere ao que é percebido como a praia, é muito importante que você entenda esta distinção antes de seguir em frente. Então, no tempo 68, cada pulso ou nota pontilhada pode ser dividido por três. Portanto, o medidor é classificado como composto e porque há dois pulsos em cada medida, o medidor é classificado como fazer Paul 68 Tempo é, portanto, chamado composto fazer puxar metro em 98 metro. Cada pulso ou quarto de nota pontilhada pode ser dividido por três. Portanto, o medidor é classificado como composto porque existem três pulsos em cada medida. Os medidores classificados como triplo 98 vezes, portanto chamado metro triplo composto. Há batidas de nota 9/8 e cada medida, mas sentimos três pulsos por medida em 12 8 tempo. Cada pulso ou quarto de nota pontilhada pode ser dividido por três. O medidor é classificado como composto porque existem quatro pulsos em cada medida. Os lutadores cruzados do medidor quadruplicam 12 8 vezes, portanto chamado metro quádruplo composto. Há 12 batidas de oitava nota em cada medida, mas sentimos quatro pulsos por medida. Memorize e entenda o gráfico a seguir antes de fazer a lição Quiz. Nota. Não importa o tipo de medidor, você só pode ter 248 16 ou 32 para o número inferior da assinatura de tempo. Isso é ou “As meias notas”. Quarto de nota. Oitava nota. 16ª nota ou 32ª nota foi designada como praia. Os medidores simples são 23 e quatro. O composto mede os nossos 69 e 12. 35. Medidor complexo: 36. Perguntas de memória para a seção 10: 37. Questionário para a seção 10: 38. Divisões artificiais: 39. Perguntas de memória para seção 11: 40. Questionário para a seção 11: 41. Mais sobre tuplets: 42. Divisões artificiais e tipo de medidor: 43. Perguntas de memória para a seção 12: 44. Questionário para a seção 12: 45. Ondas de som: No início deste curso, aprendemos que existem dois elementos básicos que compõem música, ritmo e pitch. Vamos rever o estudo do ritmo está preocupado com a duração relativa do som. Quão curto ou longo um som é relativo a outro. O estudo do tom está preocupado com a frequência relativa do som. Quão baixo ou alto um som é relativo a outro. Até este ponto, no curso, apenas olhamos para o ritmo. Vamos agora voltar a nossa atenção para o arremesso quando falamos do alto e baixo de um som. O que exatamente estamos nos referindo a você quando dizemos que os touros estão em uma prateleira mais alta nos óculos estavam se referindo ao espaço físico na música alta e baixa refere-se ao espaço tonal. Para entender isso, quem deve primeiro dar uma breve olhada nas ondas sonoras Quando o ar é movido, som é produzido. Este ar em movimento viaja em ondas semelhantes às ondulações na água. Existem dois tipos de pitch indefinido e pitch definido. Os sons produzidos por ondas aleatórias de ar são chamados de arremessos indefinidos. Exemplos incluem estalar os dedos, uma porta fechando ou trovejando os sons produzidos por ondas uniformes de erro chamadas arremessos definidos. Exemplos incluem falar, cantar e qualquer som feito por instrumentos musicais. Sempre que nos referimos a pitch neste curso, estaremos nos referindo a pitch definido. Antes do advento da tecnologia moderna, a única maneira de medir o tom era comparando um tom com outro. O antigo filósofo grego e matemático por trovejante é considerado o primeiro a descobrir que divisões matemáticas particulares de uma corda vibratória produziram diferentes arremessos. Por causa da matemática, ele foi capaz de encenar definitivamente que um determinado tom era duas vezes mais alto que outro arremesso. Aprenderemos mais sobre Pitágoras e suas descobertas quando estudarmos intervalos nas próximas lições. Hoje medimos o passo pela sua frequência. Frequência é a taxa na qual as ondas de ar chegam aqui. Isso pode ser medido em ciclos por segundo. Um ciclo é de uma crista de onda para a próxima crista de onda. Todo o som viaja na mesma velocidade quando a temperatura é constante. A velocidade do som é de cerca de uma milha a cada cinco segundos. Devido a este fato, todas as ondas sonoras no diagrama chegarão ao ano da mesma mulher no tempo do som está viajando na mesma velocidade. As ondas do topo do diagrama estão atingindo a orelha com mais freqüência. Mais ciclos por segundo entram nesta altura mais alta. As ondas na parte inferior do diagrama estão atingindo o ano com menos frequência. Menos ciclos por segundo entram nesse tom mais baixo. Quando falamos da frequência de um arremesso, estamos nos referindo à frequência com que as ondas atingem nossos anos. Isso é o quão alto ou baixo o tom soa para nós. Certifique-se de fazer os experimentos de pitch encontrados no pdf que acompanha esta palestra. 46. Experimentos de pitch: 47. Perguntas de memória para seção 13: 48. Questionário para a seção 13: 49. Linhas de equipe: uma equipe é um dispositivo pelo qual indicamos pitch. A equipe moderna é composta por cinco linhas chamadas linhas de funcionários. No meio, as linhas são quatro espaços. As notas podem ser colocadas nas linhas da equipe ou no espaço da equipe é as notas que são colocadas mais alto na pauta, representam arremessos mais altos. As notas que são colocadas em baixo na pauta representam arremessos mais baixos. Por exemplo, a nota à esquerda soará mais alta do que a nota à direita. É útil pensar nas cinco linhas de pauta como degraus numa escada. 50. Linhas de Ledger: não seríamos capazes de tocar ou cantar muito mais alto baixo, usando apenas cinco linhas e quatro espaços e muito pouca música poderia ser escrita. Então, para indicar arremessos ainda mais altos, adicionamos linhas adicionais acima das cinco linhas de pauta para indicar arremessos ainda mais baixos. Adicionamos linhas adicionais abaixo das linhas dos bombeiros. Essas linhas adicionais são chamadas de linhas contábeis. As notas podem ser colocadas nas linhas do razão. O Justus. Eles substituíram as linhas de pessoal. Eles também podem ser colocados nos espaços. Embora a adição de linhas Legend nos permita conhecer Tate um maior número de arremessos, ele também cria um problema extremamente alto e extremamente baixo. arremessos precisariam de tantas linhas de livro que até mesmo os melhores músicos teriam dificuldade em ler a música para determinar os arremessos neste exemplo, um músico teria que contar cada linha no espaço. Isso levaria muito tempo. Não seria propício à música radiante real, que precisa ser quase instantânea. Vamos fazer um pouco experimenta glândulas rapidamente as linhas que aparecerão na tela e ver se você pode dizer quantos há notar que você não tem que contar as linhas uma de cada vez para saber que havia quatro. Isso porque o cérebro humano e os olhos são capazes de tomar em um pequeno número de objetos em um relance, tipicamente 4 a 5, e reconhecer como objetos Maney existem sem contá-los sem contá-los rapidamente olhou as linhas que aparecerão na tela e ver se você pode dizer quantas existem. Como a maioria das pessoas, você provavelmente teve que fazer um palpite educado sobre o número de linhas porque havia mais de quatro ou cinco linhas. Seu cérebro e olhos não poderiam levar os objetos de relance e reconhecer o número sem contá-los um de cada vez. É por isso que a equipe é composta de apenas cinco linhas e por que as linhas do razão são geralmente limitadas a 45 acima e abaixo da pauta 51. Clefs: Se estamos limitados a cinco linhas de pauta e algumas linhas de legendas, como indicamos outros arremessos que são ainda maiores ou menores? É aqui que entra o uso de tacos. Clough é um símbolo colocado no início de uma pauta, que indica os arremessos exatos que as linhas e espaços da pauta representarão. Sem um Clough, não saberíamos quais arremessos as linhas e espaços representados. Isso se tornará mais claro à medida que passarmos por isso. Ouça e a próxima. O símbolo a seguir é chamado Trouble Clough. Quando um pano de problema é colocado na equipe, isso indica que as cinco linhas de pessoal e quatro espaços foram representa Pacific arremessos mais altos . Isso será explicado momentaneamente. A própria equipe é referida como uma coisa de problemas. O símbolo a seguir é chamado de base Clough. Quando uma base fecha colocado na pauta, isso indica que as cinco linhas de pauta e quatro espaços representarão arremessos mais baixos específicos . A própria equipe é referida como um material de base. Ouça e compare os dois arremessos seguintes. Aqui está o arremesso à esquerda. Aqui está o campo à direita. Como podem ver, as mesmas linhas de pessoal podem representar arremessos completamente diferentes. Dependendo do que Clough é usado, aprenderemos a identificar cada linha de pessoal no espaço na próxima lição. Vozes mais altas e instrumentos lidos. Música escrita em apuros. Clough Lower vozes e instrumentos lêem música escrita na base. Clough Existem muitos outros tipos de penhascos para todas as faixas de vozes e instrumentos, mas neste curso só estaremos estudando o problema em penhascos de base, uma vez que eles são os penhascos mais comumente usados. 52. Tipos de movimento na equipe: Existem três movimentos básicos que conhecem, transmitem, fazem na equipe, pisando, pulando e repetindo. Vejamos exemplos de cada um. Quando um aviso on-line e a próxima nota está na mesma linha, ele é chamado de repetição. Estas notas são o mesmo tom. Lembrem-se, lemos da esquerda para a direita um justus de música. Fazemos na leitura de palavras quando uma nota está em um espaço e a próxima nota está no mesmo espaço. Também é chamado de repetição. Mais uma vez, estas notas são o mesmo tom. Quando uma nota está em uma linha e a próxima nota está neste espaço acima ou no espaço abaixo, ela é chamada de passo. Estas notas estão pisando mais alto em tom quando eu notei no espaço e a próxima nota está na linha acima ou na linha abaixo. Também é chamado de passo. Essas notas também estão pisando mais alto em tom quando um aviso em uma linha e a próxima nota está na linha acima ou na linha abaixo é chamado de salto. Essas notas estão pulando mais alto e pitch quando uma nota está em um espaço, e a próxima nota está no espaço acima ou no espaço abaixo. Também é chamado de salto. Estas notas estão pulando mais alto e arremesso. 53. Perguntas de memória para a seção 14: 54. Questionário para a seção 14: 55. O alfabeto musical: na última lição, aprendemos que uma posição de notas na pauta determina o seu tom neste. Ouça, vamos aprender nomes específicos de cada arremesso. As notas colocadas nas linhas e espaços da pauta são nomeadas com letras do alfabeto. Ao contrário do alfabeto inglês de 26 letras, o alfabeto musical usa apenas sete letras A, B, C, D, E, F e G. Uma vez que alcançamos a letra, letra, Começamos o alfabeto de novo. Aqui os nomes das letras das notas sobre o pessoal problemático e o pessoal base. Se você olhar com cuidado, você vai notar que as fotos do pessoal da base são apenas nomes de duas letras. Além daqueles com problemas, reconhecer esse fato irá ajudá-lo em sua memorização dos nomes das notas para o teste de lição . Por exemplo, G na pauta base é para nomes de letras de E na equipe problema e ver no material base é para melhores nomes de um na equipe problema 56. A grande equipe: a maioria das vozes e instrumentos usa apenas uma pauta, como mencionado anteriormente, as vozes e instrumentos mais altos usam o pessoal problemático, enquanto as vozes e os instrumentos mais baixos usam um bastão de base. Certos instrumentos, como o piano, têm uma gama tão grande de arremessos de extremamente alto a extremamente baixo que tanto o problema quanto as coisas de obedecer são necessárias. Chamamos isso de “Grande Cajado”. Os Braves à Esquerda mostram que os clubes foram unidos, como você pode ver no diagrama a seguir. Juntando-se ao problema em facadas de baixo que podemos acomodar, muitos foram arremessos. E com a adição de uma única linha de contabilidade entre as coisas problemáticos e a equipe base , os arremessos podem passar de base para problemas sem interrupções. A nota nesta linha de contabilidade é chamada de Middle C. Os nomes das letras podem continuar em qualquer direção com a adição de linhas de lazer acima e abaixo da grande equipe 57. Direção de caules de anotação: A última coisa que precisamos abordar nesta lição é a regra das notas caule como mencionado na lição em tablets que vimos que hastes de notas podem apontar para cima ou para baixo, você sabe, parece que o ponto para cima são colocados à direita da cabeça da nota Newt Sims. O ponto para baixo são colocados à esquerda da cabeça da nota. O bilhete. A regra da haste é a seguinte. Se eu sei que está acima ou acima da linha do meio, as hastes apontam para baixo. Se você notar abaixo da linha do meio, as hastes apontam para cima. Existem duas razões para esta regra. Em primeiro lugar, seguindo esta regra, maioria das hastes permanecerá dentro da pauta, permitindo que o texto e outros símbolos musicais sejam colocados abaixo ou acima das linhas da pauta . Em segundo lugar, ao cair nesta regra, também mantemos as notas derivadas no pessoal problemático de colidir com aqueles no pessoal da base . Isso torna a leitura de música na página muito mais fácil para o músico. Vamos demonstrar com alguns exemplos. O seguinte é o que aconteceria se não tivéssemos um notas General. Observe como as hastes neste exemplo quase choraram umas com as outras. É confuso e difícil de ler aqui é exatamente o mesmo exemplo. Com o caule rural sendo observado, é muito mais limpo e mais fácil de ler. 58. Perguntas de memória para a seção 15: 59. Exercícios para seção 15: 60. Questionário para a seção 15: 61. Nomes de letras: Embora este não seja um curso sobre como tocar piano, entender o teclado do piano é vital para entender a teoria da música. Isso ocorre porque a maioria dos conceitos de teoria musical poderiam ser facilmente compreendidos e demonstrados de forma muito clara no piano. Neste curso, você deve sempre usar um piano e tentar entender os conceitos teóricos. Se você não possui um piano ou teclado digital, você pode encontrar muitos pianos virtuais online. Marque o seguinte piano virtual para uso futuro. Vamos começar olhando para o preto. Ele é o Black Keys são organizados e alternando grupos de três e dois. Localize a chave branca diretamente à esquerda do grupo de dois pretos. Chamamos isso de nota, nota, localize a chave branca diretamente à esquerda do grupo dos três Blackie's. Chamamos esta nota F um propósito das atenuações pretas para pontos de serviço de referência. Sem eles, não seríamos capazes de localizar qualquer tom em particular para ilustrar isso. Tente encontrar a tecla do piano, veja no diagrama a seguir. Uma vez que todas as chaves são exatamente iguais, não conseguimos localizar o mar ou qualquer outro campo, para falar nisso. Precisamos do preto. Ele é como pontos de referência. Agora que sabemos, estamos vendo um esforço localizado no teclado. Vamos aprender os nomes dos outros queijos brancos. Aprenderemos os nomes, as Chaves Negras. Em outra lição, assim como o alfabeto musical é repetido nas linhas da pauta, ele também é repetido no teclado. Por exemplo, uma vez que ela é alcançado, começamos novamente em um certifique-se de memorizar os nomes das chaves antes de fazer o teste de lição. 62. Relativa com o pessoal: Agora vamos dar uma olhada nos teclados de piano. Relação com o pessoal. Cada uma das linhas de pauta que aprendemos na lição anterior corresponde a um piano específico . Ele A linha de contabilidade única entre o problema em passos base corresponde a C mais próximo do meio do teclado de piano. Middle C. Há uma distinção importante a ser feita entre os arremessos na pauta e os arremessos no teclado de piano. Na lição anterior, vimos que os arremessos na equipe ficam mais altos à medida que eles são colocados mais acima na pauta do teclado de piano. Mais alto e mais baixo, consulte a direita e a esquerda, não para cima e para baixo. O diagrama a seguir ajudará a ilustrar isso. 63. Meio passos e passos completos: para entender o teclado de piano. Também precisamos entender como a distância no teclado é medida. Nós medimos a distância no teclado de piano, seja em meio passos ou passos inteiros. 1/2 passo é a distância de uma chave para a próxima chave. Esta pode ser a chave diretamente para a direita ou diretamente para a esquerda. Não importa se as chaves são pretas ou brancas. Aqui estão alguns exemplos de meio passo. Um passo inteiro é igual à distância de 2/2 passos. Isso significa que haverá um espaço de uma chave entre as duas chaves. Aqui estão alguns exemplos de etapas inteiras. 64. Perguntas de memória para a seção 16: 65. Questionário para a seção 16: 66. Sharps: no final da última lição, aprendemos que a distância no teclado do piano é medida em meio passos e passos inteiros, se você lembrar, ah, meio passo foi definido como a distância de uma tecla para a próxima tecla. Isso será importante para a compreensão de cortantes e apartamentos. Um sinal afiado é um símbolo que indica que foram para jogar um determinado passo 1/2 passo mais alto. A letra após o sinal afiado depois indica que foram para jogar o passo 1/2 maior do que F, a próxima tecla para a direita. Chamamos esta chave de “afiada”. É um equívoco comum que os cortantes são as Chaves Negras. Embora seja verdade que alguns cortantes são negros, ele não é. Todos eles são. Aqui está um exemplo de um afiado que é um branco ele, como você pode ver a chave 1/2 passo para a direita de B é um branco ele. Uma vez que esta chave já é chamada C, ele terá que nomes diferentes, ver e ser nítido ou dois nomes diferentes para a mesma chave. Quando dois nós soam o mesmo, mas são escritos de forma diferente, eles são chamados e equivalentes harmônicos em exemplo de algo, e agora, eu acho, para isso e linguagem seriam as palavras bater e bater. Ambas as palavras têm o mesmo som quando faladas, mas parecem diferentes na página. Eles também têm significados diferentes e estão lá para uso diferente. Em uma frase. Ser afiado é o equivalente harmônico e de C. Isso provavelmente parece um pouco tolo, mas há uma razão para certo piano. Ele tem dois nomes diferentes. Aprenderemos por que nas lições posteriores. 67. Flats: um sinal plano é um símbolo que indica que foram para jogar um determinado passo 1/2 passo mais baixo . A letra B com um sinal plano depois indica que foram para jogar o passo 1/2 menor do que ser a próxima tecla para a esquerda. Chamamos a esta chave B de bemol. É um equívoco comum dos apartamentos das Chaves Negras. Bem, é verdade que alguns apartamentos são pretos. Ele não está. Todos eles são. Aqui está um exemplo de um apartamento que é uma chave branca. Como você pode ver, a tecla 1/2 passo para a esquerda e metade é uma chave branca. Uma vez que suas chaves já chamado E, ele terá, portanto, nomes diferentes. Esta chave pode ser chamada E ou em certas circunstâncias, que aprenderá mais tarde. Poderia ser chamado pelo equivalente harmônico e. Nomeie um apartamento. Por quê? Chaves não são as únicas chaves que podem ter dois nomes a cada salto preto, dois últimos nomes. Aqui está um exemplo, vez que a chave à direita de F e a chave à esquerda de G é exatamente a mesma chave, ele terá que nomes 1/2 passo maior do que f é F afiado e 1/2 passo menor. O G é G plano, F Sharp e G flat são, portanto, e equivalentes harmônicos. O diagrama a seguir lista todos os nomes de letras possíveis para cada chave. Certifique-se de memorizá-lo antes de fazer o teste de aula. 68. Perguntas de memória para seção 17: 69. Questionário para a seção 17: 70. Como ler Sharps na equipe: Na última lição, aprendemos sobre afiados e apartamentos no teclado de piano. Neste ouvir, vamos aprender a ler recortes e apartamentos quando eles são colocados ao lado das notas na equipe. Vamos começar com Sharps para este exemplo. Vamos usar a nota no espaço inferior do pessoal problema, ou F Quando vemos um sinal afiado na frente do suficiente, ele indica que foram para jogar um F afiado em vez de suficiente importante todos os afiados são colocados à esquerda da nota no mesmo linha ou espaço como a nota. Para determinar qual espaço de folhetos o afiado está ligado, localize as barras horizontais muito grossas do sinal afiado. Se a linha passar entre essas duas barras, o afiado está na linha. Se as barras horizontais muito grossas da afiada assinada caírem entre as linhas da pauta, a afiada está em um espaço. A coisa mais importante a lembrar sobre Sharps é a seguinte regra. Todas as notas no mesmo espaço de forro que ocorrem após o afiado também são reproduzidas. A Sharps notas até o final da medida. Na próxima medida, a Afiada não tem efeito, e todas as notas nítidas retornaram para notas não nítidas. Isso é ilustrado no diagrama a seguir. Como você pode ver o primeiro aviso jogado como uma nota não afiada. As próximas três notas são tocadas um Sharps notas, porque o sinal afiado afeta todas as notas subsequentes na mesma linha para o restante da medida. Na segunda medida, as 2 primeiras notas são tocadas como notas não afiadas. As duas últimas notas são tocadas, um Sharps notas, porque os efeitos colaterais afiados todas as notas subsequentes na mesma linha para o restante da medida. 71. Leitura de flats no pessoal: para o nosso próximo exemplo, vamos usar a nota na linha do meio da equipe de problemas, ou B. Quando vemos um sinal plano na frente de um B, isso indica que foram para jogar um plano B em vez de uma importância B. Todos os apartamentos foram colocados à esquerda das notas no mesmo espaço que a nota. Para determinar em qual espaço de forro o apartamento está, localize a barriga do sinal plano. Se a linha passa pela barriga, o apartamento está na linha. Se a barriga do apartamento mesmo cai entre as linhas da equipe, o apartamento está em um espaço. Tal como acontece com Sharps, a coisa mais importante a lembrar sobre apartamentos é a seguinte regra. Todas as notas no mesmo espaço de forro que ocorrem depois que o plano é jogado também são notas inundadas até o final da medida, e a próxima medida, o plano não tem efeito, e todas as notas inundadas retornam às porcas não alagadas. Isso é ilustrado no diagrama a seguir. Como você pode ver a 1ª 2 notas que tocaram como notas não lisonjeadas. As próximas duas notas são tocadas é notas niveladas porque os efeitos colaterais planos de todo o assunto com notas no mesmo espaço para o restante da medida. Na segunda medida, as primeiras 3 notas são tocadas não são notas inundadas, a última vez exibida como uma nota achatada por causa do novo sinal plano. 72. O sinal natural: como aprendemos anteriormente. recortes e os planos aplicam-se a todas as notas subsequentes no mesmo espaço de revestimento até ao final da medida, de modo a eliminar um plano mais nítido de qualquer uma das notas subsequentes. Em uma medida em Sinal natural é usado, um sinal natural é um símbolo à esquerda de uma cabeça de nota que elimina os efeitos de qualquer afiado ou plano precedente para o restante da medida, ou até que outro mais nítido, mais plano cena. Isso é ilustrado no diagrama a seguir. Como você pode ver, o 1º 2 notas são tocadas notas afiadas. As duas notas seguintes são tocadas como minutos não afiados porque o sinal natural eliminou os efeitos da afiada anterior. Na segunda medida, o primeiro notado jogado como uma nota não afiada. O segundo aviso jogado como um impulso curva acentuada. O terceiro aviso jogado como uma nota não afiada porque o sinal natural eliminou defeitos da afiada anterior. A última nota foi jogada como uma curva acentuada. Ele novamente, uma vez que outro sinal afiado foi colocado subsequente ao sinal natural 73. Perguntas de memória para seção 18: 74. Questionário para a seção 18: 75. Medindo a distância musical: nesta lição, vamos aprender como o distanciamento da música é medido. A distância de um passo para outro é chamada de intervalo. Isto é apenas do intervalo latino, o que significa o espaço entre duas paredes. A distância entre os arremessos pode ser medida no teclado de piano ou na equipe. Medir um intervalo no teclado é simplesmente contar teclas. Chamamos esse intervalo de quinto, uma vez que engloba cinco chaves. Lembre-se sempre de contar o caso inicial e final. Medindo o intervalo na equipe é simplesmente contar linhas e espaços. Chamamos esse intervalo de quinto porque engloba cinco linhas e espaços. Lembre-se sempre de contar as linhas iniciais e finais ou espaços. São sete tipos básicos de intervalos, o menor sendo os segundos e o maior sendo o oitavo. Vamos olhar para exemplos de cada um, tanto no teclado de piano quanto na equipe. Você notará nos clipes de áudio que os arremessos dos intervalos são reproduzidos primeiro consecutivamente e depois reproduzidos simultaneamente. arremessos tocaram consecutivamente ar chamados intervalos melódicos. arremessos jogados simultaneamente são chamados de intervalos harmônicos. A maioria das músicas contém ambos os tipos de intervalos. Quando os intervalos harmônicos são escritos na pauta, as notas são colocadas verticalmente, uma acima da outra. A única exceção é o segundo harmônico, que está escrito com o lugar Upper Newt ligeiramente para o lado, mas tocando a outra nota . Isso se deve ao fato de que as notas se sobrepõem se colocadas verticalmente. 76. Ratios de Intervals: 77. Perguntas de memória para seção 19: 78. Questionário para a seção 19: 79. Passos da escala: na última lição que aprendemos sobre Pitágoras é a descoberta sobre a proporção de arremessos na vinda. As palestras estariam aprendendo como essa descoberta desempenhou um papel importante em nos dar a escala moderna. Existem muitos tipos de habilidades que estarão estudando neste curso neste. Ouça, vamos aprender sobre a escala maior. A escala principal é uma sequência particular de passos inteiros e meio degraus abrangendo oito arremessos. A sequência em ordem ascendente, todo o passo, todo o passo, passo, todo meiopasso, todoo passo, todo o passo, todo o passo, todo o passo, meio passo. Chamamos isso de escala C maior. Uma vez que a sequência de passos inteiros e meio passos começa e termina em C. É importante entender que, enquanto a sequência de passos inteiros e meio passos permanece a mesma, uma escala pode começar em qualquer passo. Aqui está um exemplo de uma habilidade G maior. Ele tem a mesma sequência de passos inteiros em meio passos, mas porque começa e termina em G, é chamado de escala maior G em vez de uma escala C maior. Deve ter notado que a escala C maior consistia em todas as Teclas Brancas. Onde está o G? A habilidade principal contém um negro, ah, preto. Ele costumava manter os segredos de passos inteiros e meio passos. Por exemplo, se F fosse usado em vez de f afiado, a sequência de passos inteiros e meio passos teria sido ho todo, meio inteiro inteiro meio buraco. Isto não seria uma grande escala. Também soaria muito diferente de uma escala maior devido à diferença na ordem sequencial de passos inteiros e meio passos. É importante entender que o tom é de uma escala deve ser letras vizinhas do alfabeto musical. Por exemplo, F sharp é usado em vez de ser um equivalente harmônico G flat. Para evitar ter que “G” seguidos. Usar G flat seria uma ortografia incorreta da escala. Aqui está como a escala G maior parece na equipe. Passos inteiros e meio degraus podem ser facilmente percebidos no teclado de piano, mas eles são menos evidentes na equipe. Não, seu teclado de piano Bem, modo que quando você ver as notas da equipe, você terá uma imagem mental dos passos inteiros correspondentes em meio passos no teclado 80. Tetrachords: 81. Perguntas de memória para a seção 20: 82. Exercícios para seção 20: 83. Questionário para a seção 20: 84. A definição de uma chave: 85. Assinaturas chave: os peços-chave escritos são indicados através de uma assinatura de chave. Uma assinatura chave são os Sharps, ou apartamentos, que são colocados na equipe no início de cada multa de música. Esta é a assinatura chave de G. Major, um artista que vê este. Sharp saberá que a música está escrita na chave de G maior, e há duas maneiras de saber isso. O primeiro caminho são suas escalas. Se eles aprenderam suas habilidades, eles saberão que a escala G maior consiste em G, A, B, C, D, E e F afiadas as segundas maneiras memorizando o círculo de quintos e nós estaremos sobre o círculo de quintos nas próximas palestras. Em menos de 18, aprendemos que um passo de identificação afiado ou plano permanece afiado ou plano até o final da medida. É muito importante entender que um flat mais nítido na assinatura de teclas se aplica a toda a música. Isso significa que se você estiver na chave de G maior, todos os F serão nítidos para a música inteira, não apenas a linha de topo F, mas qualquer F em qualquer espaço de forro. Isso nos leva ao tópico de assinaturas de chaves versus assinaturas de chaves acidentais de Zell são recortes e apartamentos que fazem parte da chave acidental. Zell são cortantes e apartamentos, ou nacionais que não fazem parte da chave. Por exemplo, se um compositor está executando uma peça no Q G maior e ele usa um C afiado, este C afiado será chamado de acidental porque não faz parte da escala ou da chave. Acidente não significa que eles aconteceram por acidente. Refere-se a algo que não é essencial. Por exemplo, se você pintou um piano de roxo, eles ainda seriam um piano. A cor roxa é apenas um acidente, vez que não é essencial para o que é um piano. Todas as assinaturas de chaves são escritas com os recortes e apartamentos em uma ordem específica. A razão para isso se tornará aparente à medida que avançamos para as palestras, recortes e uma assinatura chave sempre colocados na seguinte ordem na equipe, e chamamos isso de ordem de Sharps. Apartamentos e uma assinatura de chave são sempre colocados na seguinte ordem na equipe, e chamamos isso de ordem de apartamentos. Eles são muito úteis. Dispositivos pneumônicos que o ajudarão a lembrar a ordem de Sharps e apartamentos. Eles são pai Natal deu ao pai um cobertor elétrico explode e pai fica pés frios . Observe que a ordem dos apartamentos é o inverso da ordem dos Sharps. Aqui estão a ordem dos Sharps e a ordem dos apartamentos no teclado. Tome nota de como cada afiado ou plano é 1/5 de peça ou 7/2 passos. Observe também que a ordem Sharps vai da esquerda para a direita no teclado. Bem, a ordem dos apartamentos vai da direita para a esquerda. 86. Principais chaves com apontadores: Agora que aprendemos um pouco sobre o que são chaves, vamos descobrir sobre todas as chaves principais que continham Sharps. Mas para fazer isso, precisamos estudar o círculo de quintos. O Círculo de Quintas é uma ferramenta muito útil que tem muitas aplicações compreendendo e memorizando. Ele irá ajudá-lo a conhecer todas as diferentes teclas em que as músicas podem ser escritas. Todas as chaves que contêm cortantes são encontradas no lado direito do círculo de quintos. E então nós estaremos focando apenas no lado direito do círculo nesta palestra aqui, as três coisas importantes que você precisa saber sobre este diagrama A primeira é cada uma das chaves separadas 1/5 . Se começarmos em C e nos movermos no sentido horário, veremos cinco dos cinco G da luta de Dee Dee Dee por maio, etc. A próxima coisa que precisamos notar é a adição de Sharp. Então veja tem zero afiados e então nós adicionamos dois afiados, três afiados, quatro navios, etc. A última coisa que precisamos notar é que os chefs que são adicionados estão seguindo os navios ordem . Então para o navio é um pai pai. Natal Pai Natal deu Natal ao Pai. Dei ao papai. Pai Natal. Dei ao pai no Natal, deu ao pai um pai elétrico. Natal deu ao papai um cobertor elétrico. Então, usando esse conhecimento, vejamos algumas aplicações práticas do círculo de punhos. Usaremos um teclado de piano para tornar as coisas ainda mais claras. Digamos que você queira saber o quão maney afiados há na fila que um major tem. Começamos no mar e subimos por quintos até chegarmos a um Vamos descobrir que o A tem três Sharps, mas quais três notas ou afiadas? Bem, para descobrir isso, listamos a ordem dos Sharps e paramos sem o choque deles. Então, o Pai Natal deu Então, um major tem três Sharps e os três Sharps R, F, C e G. Esta é a maneira mais simples de descobrir quantos Sharps estão em um determinado major chave. Aqui está outra maneira de descobrir quais arremessos ou afiar uma determinada tecla. primeiro passo nomeou o passo afiado 1/2 passo mais baixo do que qualquer um com a chave. Então, por exemplo, se estamos tentando descobrir o'Keeper A nós vamos 1/2 passo mais baixo eles e isso nos dá o G afiado. O segundo passo é menos a ordem afiada até ele chegar ao afiado que ela acabou de nomear. Então, Fuga do Pai Natal. Nós paramos um g e isso nos diz para a chave de um tem três afiados f, c e G. Então nós acabamos de ver como você pode começar com o nome da chave e descobrir quantos pau afiado ele tem agora. Vamos trabalhar em ordem inversa. Digamos que estamos tocando uma música e há três recortes. Queremos descobrir o que é o kit. Bem, há dois passos. O primeiro é nomeado o último afiado. Então aqui o último afiado é G afiado, e o passo dois é chamado de passo 1/2 mais alto. Bem, 1/2 passo mais alto é um Portanto, a chave é um major e você pode usar essa técnica para encontrar o nome de qualquer assinatura de chave que contém recortes 87. Principais chaves com flats: nesta palestra estará olhando para o outro lado do círculo AFIS, o lado esquerdo, que contém todas as chaves com apartamentos. Algumas coisas importantes a observar sobre o diagrama, nosso início no mar e mover-se no sentido anti-horário. Cada chave é 1/5 de distância. Veja é 1/5 de metade F é 1/5 de B flat, etcetera. Em seguida, observe a adição de apartamentos. C zero apartamentos tem um apartamento antes. Tem duas frentes. Se eu tiver três voos, etc, a última coisa que queremos notar é a ordem dos apartamentos. O dos apartamentos que aparecem são cobertor, cobertor explode, cobertor explode e Blake Ele explode e pai cobertor explode e pai recebe cobertor explode e papai fica frio. O cobertor explode e o pai fica com os pés frios. Usando esse conhecimento, vejamos algumas aplicações práticas do círculo de quintos. Digamos que você queira saber quantos apartamentos existem na chave de B flat. Major simplesmente começou a ver contagem regressiva em quintos até chegar ao apartamento. Veja o zero inundações que um só povo tem para financiar. Andy Flight tem três fundos. Sabemos agora que a chave lutou major tem três apartamentos, mas quais três arremessos ou flat? Bem, para descobrir isso, nós simplesmente listar os apartamentos ordem e parar com o terceiro cobertor plano explode e os três vôos na chave de B plano maior são, portanto, ser pé. Ele está em um apartamento. Esta é a maneira mais simples de descobrir quantos apartamentos ricos estão em uma chave principal particular . Vejamos outra maneira de descobrir quantos e quais apartamentos existem em uma chave principal particular . Digamos que você queira saber quantos apartamentos existem. A chave para grande bem, simplesmente lista os apartamentos ordem até chegar ao nome da letra do cobertor chave explode, em seguida, adicionar mais um plano e, portanto, os três apartamentos na chave de B plana maior R B plana E plana em um vôo. Vimos como podemos pegar o nome de uma chave e descobrir qual é o ar na assinatura da chave . Mas também podemos fazer isso em ordem inversa. Podemos começar com os apartamentos e descobrir o nome da chave. Então vamos dizer que você está jogando. Está ligado e as três moscas na assinatura da chave trabalham aqui. Você jogando simplesmente nomeado o segundo para o último flat e este é o nome da chave. O segundo ao último apartamento é o apartamento, e, portanto, a assinatura da chave é E flat maior. Você pode usar essa técnica para encontrar o nome de qualquer assinatura de chave que contenha apartamentos. A única exceção é a chave de Fá maior. Uma vez que a chave de F maior só tem um plano, não há segundo dedo do pé último apartamento. A assinatura da chave de Fá maior deve ser memorizada. 88. Chaves de harmonic: 89. Perguntas de memória para a seção 21: 90. Exercícios para seção 21: 91. Questionário para a seção 21: 92. Número vs qualidade: nesta palestra, vamos aprender um pouco mais sobre intervalos. Todos os intervalos têm um número e igualdade que já aprendemos. O número em intervalos é a quantidade de linhas e espaços que ele abrange na pauta. Não vamos aprender sobre a qualidade dos animais. Isso se refere à quantidade de etapas da casa que o intervalo se estende. Existem cinco tipos de qualidades de intervalo, e esta palestra estaria aprendendo sobre intervalos maiores, menores e perfeitos. Vamos começar olhando para o intervalo de um segundo. O intervalo de um segundo pode ser maior ou menor, e isso é determinado pela quantidade de meia etapa. O intervalo se estende, lembre-se. 1/2 passo é a distância de uma tecla de piano para a próxima tecla de Piano, maior ou menor. Aqui está um exemplo de um major. Segundo é igual a 2/2 passos. Um segundo menor é menor do que um grande segundo. Meyer segundo é igual a 1/2 passo, e este é o menor em tamanho que um intervalo. Talvez. Aqui está um diagrama mostrando as qualidades de intervalo do menor. Segundo através da oitava, M “ maiúsculo significa “maior”. Um M minúsculo significa Menor e P significa perfeito aqui, alguns itens importantes que devem estar cientes no diagrama. O número de meia etapa aumenta em um, movendo-se de cima para baixo segundos. 3ª 6 e a 7ª podem ser maiores ou menores. 4º 5º e oitavo são perfeitos. Intervalos menores são sempre 1/2 passo menor em suas contrapartes principais. Você pode estar se perguntando sobre o intervalo composto por 6/2 etapas. Estaremos aprendendo sobre isso em uma próxima palestra. Agora vamos demonstrar como determinar um número de intervalos e como determinar a qualidade dos intervalos. Para determinar o número de intervalos, ignoramos todos os apartamentos , recortes e naturais, e contamos o número total de linhas e espaços que o intervalo abrange na pauta, incluindo linhas ou espaços que as duas notas são ocupando. O intervalo acima abrange um total de seis linhas de pauta e espaços, três linhas e três espaços. Está lá para seis. Mas este é um sexto maior ou menor sexto para determinar que precisamos saber a qualidade dos intervalos para determinar a qualidade dos intervalos, precisamos contar o número de meio passo da nota inferior para a nota superior. Você pode usar um teclado de piano, se necessário. Certifique-se de que você não inclui a primeira nota em sua conta, mas sim a primeira metade do passo longe da primeira nota. O intervalo acima é igual a 9/2 passos do piano usando o gráfico de intervalos. Nesta palestra, descobrimos que 9/2 passos é um sexto maior. 93. Intervalos e a escala: todos os intervalos maiores e perfeitos podem ser formados a partir dos arremessos da maior escala. Vamos demonstrar isso. Usando a escala C maior C a D é um segundo maior. CTO é um terceiro maior C para F é um quarto perfeito. C para G é um quinto perfeito. Veja, hoje é um sexto maior a ser como um sétimo maior e ver para aproveitar um oitavo perfeito para formar os intervalos menores. Nós simplesmente baixamos a nota mais alta dos intervalos principais em 1/2. Passo C para D Flat é um segundo menor, C T e Flat é um terceiro menor vê um apartamento é um sexto menor e C para B flat é um sétimo menor . Vamos aprender sobre o campo entre o quarto perfeito e o quinto perfeito e a próxima lição. Sabendo dessas coisas, podemos usar a escala para determinar a qualidade de seus papéis. Pegue o seguinte. Por exemplo, sabemos que isso é 1/7 contando as linhas e espaços, mas para determinar se o sétimo é um maior ou menor, usaríamos uma habilidade de D maior, uma vez que o intervalo tem D como seu passo Lois. Como você sabe, de lições anteriores. A grande escala D é composta pelos arremessos D E F Sharp G, ABC Sharpened D. Nós também sabemos que todos os principais em intervalos perfeitos poderia ser formado com os arremessos da maior escala. Portanto, D dois c Sharp é um sétimo maior. Vamos tentar outro exemplo. Para descobrir esses intervalos, a qualidade usaria mais uma vez a escala D maior. Uma vez que o intervalo tem D como seu tom de Lewis, sabemos que a escala maior de D é composta por esses arremessos. O tom superior do intervalo ver, portanto, não é um tom da escala maior de D. É, no entanto, 1/2 passo mais baixo no sétimo passo da habilidade maior de D. A camisa do mar. Este intervalo é, portanto, um sétimo menor. Esta é apenas uma das razões importantes para conhecer cada escala. Se você tiver suas escalas memorizadas, você deve ser capaz de identificar rapidamente qualquer qualidade de intervalos. Se você não se lembra de uma determinada escala, você sempre pode recorrer à contagem de meio passo usando o teclado de piano 94. Perguntas de memória para a seção 22: 95. Exercícios para seção 22: 96. Questionário para a seção 22: 97. Intervalos aumentados: na última seção, aprendemos sobre as qualidades de intervalo maior, menor e perfeito. Nesta palestra, vamos aprender sobre o argumento do intervalo. A palavra aumentada vem do aumento latino Tari, o que significa aumentar quando estamos significados algo, nós aumentamos. Um intervalo aumentado é qualquer intervalo maior ou perfeito que foi feito maior por 1/2 passo. Há duas maneiras de transformar um grande intervalo perfeito em um intervalo aumentado. Podemos levantar a nota superior em 1/2 passo ou abaixar a nota inferior em 1/2 passo. De qualquer forma, estamos aumentando o tamanho do intervalo em 1/2 passo em todos os exemplos a seguir, vamos aumentar o intervalo elevando a nota superior. Isso pode ser feito colocando um sinal afiado ao lado da nota superior. A abreviatura para aumentada é uma maiúscula A ou são lembrar M é igual a maior e P igual a perfeito. Uh uh. Muitos dos intervalos aumentados soam o mesmo que outros intervalos que você já aprendeu. Por exemplo, o argumento é sétimo é o mesmo. som é o oitavo perfeito, quando dois intervalos diferentes têm o mesmo som. Mas são escritos de forma diferente. São considerados intervalos harmônicos e intervalos harmônicos são um tipo de equivalente harmônico. Aprendemos sobre uma harmónica equivalente na Seção 17. Note que não havia oitavo aumentado nos diagramas porque no nosso minuto oitavo seria maior do que um oitavo. E todos os arremessos após o são simplesmente re ocorrências do mesmo tom é apenas uma oitava maior. Vamos aprender sobre intervalos maiores do que uma oitava palestra recebida. 98. A dupla: nem todos os intervalos poderiam ser aumentados simplesmente adicionando um nítido à nota superior, como fizemos na última palestra. Por exemplo, se nós vamos ele com apartamentos, nós podemos ter que usar um sinal natural dedo aumentar o intervalo neste exemplo. Para levantar a nota superior em 1/2 passo, devemos nos livrar do B plano e direito. Seja natural. Se estamos em uma chave com Sharps, talvez tenhamos que usar algo chamado duplo afiado. No exemplo a seguir, A. Para C Sharp é um terço maior, uma vez que a nota superior neste terço maior já é nítida. Como aumentamos em 1/2 passo? Bem, a nota, 1/2 passo maior que C Sharp é D, então ele poderia escrever o intervalo como um D. Mas isso mudaria o número do intervalo de 1/3 para 1/4 porque A para D abrange quatro linhas e espaços . Aqui é onde a invenção do duplo afiado vem em um aspecto duplo afiado semelhante à letra X. Quando colocado ao lado de uma nota, significa tocar a nota a meio passo mais alto no teclado do piano. Esta seria a chave duas chaves para a direita. Portanto, este não D também é chamado de C duplo afiado D e C duplo afiado são e equivalentes harmônicos . 99. Intervalos reduzidos: Até agora, aprendemos sobre as seguintes qualidades de intervalo. Nesta lição, nós estaremos aprendendo sobre o intervalo diminuído. A palavra diminuída vem da diminuição latina E o, que significa diminuir. Quando diminuímos algo, diminuímos. Um intervalo diminuído é qualquer intervalo menor ou perfeito que foi feito menor por 1/2 passo. Há duas maneiras de transformar um intervalo menor ou perfeito em um intervalo diminuído. Podemos baixar a nota superior em 1/2 passo ou elevar a nota inferior em 1/2 passo. De qualquer forma, estamos diminuindo o tamanho do intervalo em 1/2 etapa e todos os exemplos a seguir. Diminuiremos o intervalo baixando a nota superior. Isso pode ser feito colocando um sinal plano Próximo. A nota superior, a abreviatura para diminuído, é um D minúsculo ou dim. Lembra-se? Certo, Sem é igual a saltos menores e P. Perfeito. - Eu notei que não havia nenhum segundo diminuído nos diagramas. Isso ocorre porque o segundo diminuído não é possível. Um segundo menor não pode ser menor, uma vez que já é igual a 1/2 passo 100. O plano duplo: nem todos os intervalos poderiam ser diminuídos simplesmente adicionando um apartamento. A nota superior, como fizemos na palestra anterior. Por exemplo, se estamos em uma chave com apartamentos, talvez tenhamos que usar algo chamado apartamento duplo. A cirurgia menor caindo é G 2 B bemol. Uma vez que a nota superior neste intervalo já é plana, como baixamos em 1/2 passo para diminuí-la? Bem, a nota 1/2 passo menor que B plano é a. Nós poderíamos escrever este intervalo como G A. Mas isso mudaria o número do intervalo de 1/3 para um segundo porque G hoje gasta duas linhas e espaços na equipe, e é aqui que entra a invenção do apartamento duplo. Ao contrário do duplo afiado, o Devil Flat não tem seu próprio símbolo. É simplesmente escrito como dois sinais planos ao lado do outro. Quando colocado ao lado de uma nota, significa tocar a nota para metade das coisas mais lentamente no teclado do piano. Esta seria a chave para as chaves à esquerda. Portanto, apartamentos duplos A e B são a mesma nota. Eles são chamados em equivalentes harmônicos 101. O Tritone: Agora que aprendemos sobre intervalos aumentados e diminuídos, podemos finalmente dar um nome a esse intervalo misterioso que gasta 6/2 passos. É chamado de tom tri. O tom de tentativa nome vem do fato de que ele é feito acima de três passos inteiros. Três etapas inteiras é igual a 6/2 etapas. Observe que tanto o Quarto aumentado quanto o quinto diminuído são chamados de tons tri. Isso ocorre porque ambos ou igual a 6/2 passos no teclado de piano ou a pauta o quarto aumentado e diminuído quinto são considerados equivalentes harmônicos. Eles soam o mesmo, mas são escritos de forma diferente. Ouça o som do tom tri, jogado primeiro como um intervalo melódico e, em seguida, como um intervalo harmônico tem completamente aqui. O tom tri não é som muito agradável como você aprende mais tarde, o tom tri é um dos intervalos de som mais distantes possíveis. Na verdade, foi chamado Diablo Loosen Musica, ou o Diabo na Música, e foi evitado por músicos durante séculos antes de lentamente entrar na caixa de ferramentas harmônicas do compositor . Um compositor crânio sabe como usar o tom tri de forma a adicionar à música em vez de diminuí-la. Tentar tons podem ser encontrados dividindo qualquer ativo exatamente pela metade. Neste exemplo, o ponto intermediário entre C e C é F afiado ou G plano de qualquer um. Veja , são 6/2 passos para o centro do ativo. O tom de tentativa é, na verdade, o mais distante. Você pode viajar para longe de qualquer campo em particular antes de começar a se aproximar do mesmo tom em oitava, mais alto ou mais baixo. Na lição, exercício e teste, você será solicitado a identificar o número e a qualidade de vários intervalos. Aqui estão algumas etapas para ajudá-lo com isso. Determine sempre o número de intervalos primeiro e, em seguida, conte o número de meia etapa. O intervalo se estende se a quantidade de meia etapa, é um a menos do que o intervalo menor ou perfeito com o mesmo número e é diminuído. Se a quantidade de meia etapa é um a mais do que o intervalo perfeito maior com o mesmo número, ele é aumentado. Vamos praticar esses passos e identificar o seguinte intervalo. Ignorar o afiado e contar o número de linhas e espaços C D E A. Isso é três linhas e espaços e, portanto, este intervalo é algum tipo de terceiro Agora contamos o número de meia etapa. C dois c Sharp é um c afiado, dois D é dois D, dois d, mais afiado três d afiado. Ele tem quatro anos e E. T. T. Sharp é cinco. Este intervalo, portanto, tem 5/2 etapas. Como a quantidade de meia etapa é um a mais do que o intervalo principal, é, portanto, um terço aumentado. Se fosse um a menos do que o intervalo menor, teria sido um terço diminuído. 102. Perguntas de memória para a seção 23: 103. Exercícios para seção 23: 104. Questionário para a seção 23: 105. Intervalos complementares: dois intervalos que juntos iguais indutivos são chamados de intervalos complementares. Podemos encontrar o intervalo complementar de qualquer intervalo particular simplesmente invertendo. O intervalo de inversão forno intervalo significa mover o menor passo do intervalo uma oitava maior. É que ele se torna o tom mais alto ou vice-versa. Mover o tom mais alto no intervalo desbloqueia de menor para que ele se torne o tom mais baixo . Vamos demonstrar com um exemplo. A inversão do quinto perfeito é o quarto perfeito. Se movermos a nota mais baixa da quinta e oitava mais alta, ela se torna uma quarta perfeita. A inversão do quarto perfeito é um quinto perfeito. Se movermos o número mais alto do quarto perfeito uma oitava mais baixo, torna-se um quinto perfeito. Estes dois intervalos são intervalos complementares porque juntos o indutivo igual, a inversão do terço maior é o sexto menor e, em seguida, a versão do menor. Sexto é o terceiro maior. Estes dois intervalos juntos são iguais ativos e, portanto, complementares. A versão de um sexo maior é a terceira menor, e a inversão do terceiro menor é a sexta maior. Estes dois intervalos juntos iguais indutivos sob sua versão completa de Teano do segundo maior é o sétimo menor e, em seguida, a versão do menor. Sétimo é o major. Em segundo lugar, estes dois intervalos juntos iguais, indutivo entrar, portanto, versão fina complementar do principal. Sétimo é o segundo menor e, em seguida, a versão do menor. O segundo é o sétimo maior. Estes dois também são intervalos complementares e, finalmente, a inversão de aumentada. Quarto é o quinto diminuído e vice-versa. E este ar também intervalos de cortesia. Desconforto e maneira de lembrar quais intervalos são complementares é com o número nove. Se você olhar para trás para cada um dos intervalos complementares nesta aula, você vai notar que cada par de intervalos, quando adicionados juntos, é igual ao número nove. Aqui está um gráfico que lista cada qualidade de intervalo e o intervalo complementar correspondente . Observe que os intervalos maiores se tornam intervalos menores quando invertidos e intervalos menores se tornam intervalos maiores do intervalo perfeito invertido permanecem intervalos aumentados perfeitos tornam-se diminuídos e os níveis decrescentes tornam-se aumentados quando invertidos 106. Intervalos compostos: Até agora, estudamos apenas intervalos que são em outubro. Menor em tamanho. Intervalos que são em outubro, de tamanho menor são chamados de intervalos simples. Quando um intervalo é maior do que inativo, ele é chamado de intervalo composto. Composto intervalos ar formado pela adição de uma ou mais oitavas a um intervalo simples. Aqui está um exemplo de um intervalo composto do mar para o E. mais alto como 1/10. 1/10 é simplesmente 1/3 perto e oitavo. Pode parecer 1/3 pessoa oitava com sendo 11º desde três mais oito é 11. Mas se adicionássemos os intervalos juntos desta forma, estaríamos realmente contando. O E inferior duas vezes Uma vez é parte do terceiro e uma é parte do oitavo. Para adicionar intervalos juntos, precisamos adicionar os dois números e, em seguida, subtrair um. Por exemplo, 1/5 pessoa, oitavo cinco mais oito, é 13. Então rastreei um de 13. Você recebe 12. Portanto, 1/5 mais um oitavo é igual a 1/12. Digamos que estamos adicionando 1/4 de facilidade de pessoa. Quatro mais oito é 12. Subtraia um de 12 e temos 11. Portanto, 1/4 mais um oitavo é igual a um 11º. Aqui está um exemplo de adicionar duas oitavas a um intervalo simples para formar um intervalo composto. Pode parecer que 1/3 pessoa Oitavo mais em oitavo seria 1/19 porque três mais oito mais oito é 19. Se quisermos adicionar aos ativos a um intervalo simples, devemos subtrair o número dois da resposta. Por quê? Porque se não contarmos certos arremessos duas vezes, o anfitrião E será contado uma vez que é parte do terceiro e uma vez é parte do 1º 8º O E Médio será contado uma vez como parte do 1º 8º e uma vez como parte do 2º 8º Portanto, 1/3 pessoa oitava pessoa é igual a 17. 107. Reduza um intervalo composto: 108. Harmonia e a chave: harmonias feitas de intervalos simples são chamadas de harmonia estreita. Aqui está um exemplo de estreita harmonia. Todos os intervalos aqui são simples. Há uma oitava ou menos harmonias feitas de intervalos compostos são chamados de harmonia aberta. Aqui está o mesmo exemplo. Usando a harmonia aberta, observe que a harmonia aberta é muito maior e mais completa do que a harmonia próxima. 109. Qualidade de Intervals compostas: 110. Perguntas de memória para a seção 24: 111. Questionário para a seção 24: 112. Ordes maiores e menores: nas lições anteriores que aprendemos sobre intervalos ao longo das próximas lições estariam aprendendo sobre cordas. Uma das diferenças entre um intervalo e Accord é que um intervalo consiste em dois arremessos distintos, enquanto um cordão consiste em três ou mais arremessos distintos. Na verdade, os cabos são feitos de vários intervalos, como veremos momentaneamente. A maioria dos cabos tem três arremessos distintos. Chamamos estes cabos de tríades. Os tribunais estudarão ao longo das próximas lições serão todas tríades. E assim eles eram todos consistem em três arremessos distintos. O primeiro acorde que vamos olhar é o tribunal principal. O acorde principal é composto por dois intervalos. O intervalo inferior é um terço maior no intervalo superior é um terço menor. Lembre-se, um terço maior é igual a 4/2 passos, e um terço menor é igual a 3/2 passos. Ouça este acorde maior. Jogado primeiro como um acorde quebrado e depois como um cordão de bloco. É importante notar que os arremessos de Accord devem ignorar as letras no alfabeto. Ver pular D E Skip S G. O campo é na equipe deve pular persianas ou espaços. Então aqui estamos pulando o espaço D no espaço f O Notaro Online é o nome da letra de Accord é determinado pelo nome da letra do tom mais baixo no cabo. Este tribunal é chamado de acorde C porque é Lois arremessos. Veja, há exceções a isso, que estará aprendendo em outra lição. A qualidade principal pode ser representada com letra maiúscula M ou como uma abreviatura. Agora vamos olhar para o acorde menor. Um acorde menor é, de certo modo, o oposto de um tribunal principal. Também é composto por dois intervalos, mas o intervalo inferior é um terço menor, e o intervalo superior é um terço maior. Você notou a diferença no som entre um acorde maior e um acorde menor? O som dos acordes principais são muitas vezes referidos é feliz soando bem. O som dos acordes menores são muitas vezes referido como som triste. O menor de qualidade pode ser representado com uma letra minúscula, letra M ou como uma abreviatura 113. Proporção de maior e menor de 3rds: 114. Perguntas de memória para a seção 25: 115. Questionário para a seção 25: 116. O acordes aumentado: na última seção, aprendemos sobre as qualidades de corte maior e menor. E isto. Ouça, vamos aprender sobre o argumento para a qualidade do tribunal. Nós já aprendemos como os intervalos podem ser aumentados aumentando o tamanho do intervalo em 1/2 passo de uma maneira semelhante. Também podemos aumentar os cabos. Uma quadra aumentada é formada levantando a nota superior de um acorde maior. Acordes aumentados de 1/2 passo podem ser representados pela abreviatura Ogg ou pelo sinal de adição sobrescrito. O primeiro tribunal no diagrama é um tribunal de C maior. O segundo cabo é um acorde aumentado CR. Como você pode ver, o nog superior foi levantado 1/2 passo para G afiado. Uma característica que diferencia os acordes maiores e aumentados é o tamanho do quinto e gravar em um intervalo de acordes maior do fundo. Uma característica que diferencia os acordes maiores e aumentados é o tamanho do Nota para a nota superior é um quinto perfeito, mas em aumento de acordo, o intervalo de baixo para a nota superior é um quinto aumentado. Outra característica importante que diferencia o maior e eu fui para cordas é o tamanho dos terços no cabo. Sabemos pelas lições anteriores que um tribunal principal é composto por um terço maior com Admire. Em terceiro lugar, adicione-o em cima. Um acorde aumentado é composto por um terço maior, com outro terço maior no topo. O uso do duplo mais afiado, às vezes necessário ao aumentar certos acordes apenas uma espinha foi aumentando certos intervalos. Uma vez que a nota superior de um tribunal B maior já é afiada, precisamos colocar um duplo afiado ao lado da nota superior, a fim de elevá-lo 1/2 passo. Mesmo que F double Sharp é o mesmo seu G no teclado de piano, não podemos escrever a nota superior como G. Esta seria uma ortografia incorreta da quadra. Por quê? Porque, como já aprendemos, um tribunal aumentado é composto por um terço maior com outro major. Em terceiro lugar, adicione-o em cima. Então, se nós escrevêssemos o primeiro aviso G, nós seríamos notados. 1/4 na equipe de Sharp para G gasta quatro linhas de pessoal e espaços. Onde é D afiado depois Double Sharp gasta três linhas de pessoal e espaços nas lições anteriores , vimos que diferentes qualidades de acordes evocam emoções diferentes. Quando ouvido o tribunal principal evoca emoções felizes ou alegres. A corte menor evoca emoções dolorosas, a magia AWG ou é muitas vezes descrita como ansiosa ou insegura. Claro, às vezes emocionais dependem do contexto. Estamos falando em geral aqui, ouvindo o acorde aumentado do mar e decidir que tipo de emoção você acha que o acorde aumentado evoca . 117. O acordes Diminished: nesta lição estará olhando para outra qualidade judicial. O acorde diminuído. Um acorde diminuído é formado baixando a nota superior de um acorde menor. Os acordes diminuídos de 1/2 passo podem ser representados pela abreviatura dim ou por um sinal de grau sobrescrito . O primeiro tribunal no diagrama é um acorde menor. O segundo cordão está em um acorde diminuído. Como você pode ver, a nota superior E foi abaixada 1/2 passo T plana. Uma característica que diferencia os acordes menores e diminuídos é o tamanho do quinto no cordão. Em um acorde menor, o intervalo entre a nota inferior e a nota superior é um quinto perfeito. Mas em um acorde diminuído, o intervalo da nota inferior para a nota superior é um quinto diminuído. Outra característica importante que diferencia os acordes menores e diminuídos é o tamanho dos terços no cordão. Sabemos de uma lição anterior que um tribunal menor é composto por um terço menor, com um terceiro maior adicioná-lo no topo. Um núcleo diminuído é composto por um terço menor, com outro terço menor adicionado no topo. O uso do apartamento duplo às vezes é necessário ao diminuir certos acordes. Apenas uma espinha foi ao diminuir certos intervalos. Uma vez que a nota superior de um acorde menor plano E já está plana, precisamos colocar um apartamento duplo ao lado da nota superior para baixá-lo. 1/2 passo, mesmo que ser duplo apartamento é o mesmo. Tecla é um no teclado de piano. Não podemos escrever a nota superior como um. Esta seria uma ortografia incorreta do tribunal. Por quê? Porque já soubemos que um tribunal diminuído é composto por um terço menor com outro terço menor no topo. Então, se escrevemos a nota superior é um, que seria notado um segundo na equipe G Flat hoje gasta duas linhas de funcionários e espaços. Onde é G plana para ser apartamento duplo abrange três linhas de pessoal e espaços. O acorde diminuído é frequentemente descrito como irritado ou frustrado novamente. Às vezes, a emoção depende do contexto. Estávamos falando em geral aqui, ouvir novamente o acorde diminuído e decidir que tipo de emoção você acha que a corte diminuída evoca. 118. Perguntas de memória para a seção 26: 119. Questionário para a seção 26: 120. A média harmônico: 121. O médio de aritmética: 122. A média geométrica: 123. Perguntas de memória para a seção 27: 124. Questionário para a seção 27: 125. Raizes de acordes: neste. Ouça, vamos aprender sobre a correlação que os cabos têm com a escala. Voltaremos a ver como compositores e compositores decidem quais cordas usar nas suas peças. Na maioria das vezes, eles estão usando acordes para vir diretamente da escala. Vamos explicar o que se entende por isso. As notas vermelhas no diagrama a seguir formam uma escala C maior. Se pegarmos uma escala maior e construirmos acordo em cada nota da escala, conformamos sete acordes diferentes. O tom da escala do tribunal é construído sobre é chamado de rota. A rota também corresponde aos tribunais Nome da letra, por exemplo. A raiz da quadra do mar é C, e a raiz do acorde D é D. É importante notar que cada um dos cabos no diagrama é formado, usando apenas arremessos da escala C maior. Em outras palavras, nenhum outro arremesso é usado nos cabos além de C d E, f, G A e B 126. Qualidades de acordes da escala principal: seguida, vamos olhar para a qualidade de cada acorde que pode ser formado usando apenas os arremessos da escala principal. Como você pode ver no diagrama, há um total de três acordes principais, três acordes menores e um curso diminuído. É importante entender que as qualidades do tribunal encontradas na escala maior sempre aparecem na mesma ordem, independentemente da escala. Aqui está um exemplo das cordas que poderiam ser formadas usando apenas os arremessos da habilidade D maior . Observe mais uma vez que existem três acordes principais três acordes menores em um acorde diminuído e que todos eles ocorrem na mesma ordem. Major, menor, menor, maior, menor menor menor diminuído. A razão pela qual muitas das notas no diagrama a seguir têm afiados ao lado deles é porque os tribunais foram formados usando apenas os arremessos da grande escala D E E de afiada, G, A, B e C afiada. Portanto, todos os efs e toda a temporada. Qualquer um dos cabos deve ser afiado. Quando um compositor ou compositor está escrevendo música na chave de D maior, eles provavelmente estarão usando qualquer um desses sete acordes se você estiver lendo e tocando música, tendo conhecimento de cada um dos cabos encontrados em uma escala será um tremenda ajuda na leitura e processamento da música muito mais rápido e também na compreensão do que você está tocando. Esta parte da lição foi apenas introdução na correlação entre acordes e a escala. Vamos nos aprofundar nas lições subsequentes. 127. Rades de escalas e chaves: No início desta seção, aprendemos que cada tribunal tem um escalas de rota e chaves também esforços. A raiz de uma escala é o tom em que a escala é construída. Por exemplo, uma escala C maior terá ver como sua raiz. A raiz de uma escala também é, por vezes, referida como a nota principal ou a nota inicial. É o campo onde a música se sente mais pacífica e em repouso ou mais em casa. Para demonstrar isso, ouça a escala de C maior com as raízes finais omitidas. Ouviu como limitar as raízes finais te deixa pendurado? Nossos ouvidos não estão em repouso até ouvirmos a nota de casa. A raiz de uma chave é o centro tonal de uma peça de música ou seção de música. Um centro total é um campo específico, que a paz ou seção centra ao redor. Por exemplo, uma peça de música na chave de G maior. Teremos G como seu centro tonal. Isso significa que G será o tom em que a música está centrada. Há inúmeras maneiras de uma peça de música ser centrada em torno do campo, G g. Talvez o primeiro e último arremesso da música Gee, talvez o arremesso mais freqüentemente ouvido a quadra construída em G pode ser o mais freqüentemente ouvido acordes de corte com relacionamentos fortes. O acorde G será usado para encaminhar o ouvinte de volta para o centro do túnel G. Vamos aprender mais sobre as relações judiciais em uma lição posterior, já que a chave de uma peça se origina dos arremessos de uma escala, da raiz da escala e da raiz da chave será sempre o mesmo tom. 128. Perguntas de memória para a seção 28: 129. Questionário para a seção 28: 130. Comparando escalas principais e menores: em menos de 20. Aprendemos sobre a grande escala e sua origem e isso. Ouça, vamos aprender sobre a escala menor. Existem três formas de habilidades menores, a escala natural menor, a escala harmônica de inverno e a escala melódica menor. O estrangeiro que estudará nesta lição é a escala menor natural. O termo natural não tem nada a ver com o sinal natural que cancela um afiado ou plano aqui. Natural denota que a escala está em sua forma natural. O significado da forma natural ficará claro quando estudamos as outras duas formas de habilidades menores na próxima lição. Assim como as escamas menores de escala maior originadas de verrugas gregas de Tetrick. A escala menor natural é composta por dois registros de texto, cada um consistindo de dois passos inteiros em um degrau de casa. A diferença entre a escala maior e a escala menor natural é a ordem em que ocorrem todos os degraus e degraus da casa. Vamos comparar cada aviso de que as meias etapas na escala menor natural ocorreram lugares diferentes do que na escala maior na escala maior. Na metade dos degraus foram localizados entre os arremessos três e quatro e sete e oito na escala menor natural. Os meios-degraus foram localizados entre os arremessos dois e três e cinco e seis. Vamos ouvir cada escala primeiro, a escala maior agora a escala menor natural. Esta escala menor natural é chamado de um menor natural porque começa e termina em um. Se tivéssemos começado a escala em um campo, além de um certo arremesso precisaria ser ID nítido ou plano para manter a ordem de passos inteiros e meio passos. Aqui está um exemplo de uma escala menor natural de D. Como você pode ver, um plano B é necessário para manter o meio passo entre o quinto e o sexto arremessos. Importante, as imagens da escala devem ser letras vizinhas do alfabeto musical. Por exemplo, B flat foi usado acima em vez de ser um equivalente harmônico, um afiado para evitar ter que envelhecer em uma fileira. Usar um afiado seria uma ortografia incorreta da escala 131. Perguntas de memória para a seção 29: 132. Exercícios para seção 29: 133. Questionário para a seção 29: 134. A escala harmônica em menor escala: na lição anterior, aprendemos sobre a escala menor natural e isso. Ouça, nós vamos estudar as outras duas formas de escalas menores, a escala harmónica menor na escala melódica menor. Vamos começar com a escala menor harmônica e compará-la com a escala menor natural. Como você pode ver, há apenas uma diferença entre a escala menor natural e a escala menor harmônica. O sétimo passo da escala menor harmônica é levantado 1/2 passo. Devido a isso, a ordem de etapas inteiras em etapas meio é diferente. Na verdade, a distância entre o sexto e o sétimo arremesso da habilidade após G Sharp não é nem um passo inteiro nem um passo 1/2. São 3/2 passos. Isso faz com que a escala menor harmônica seja a única escala que não é composta inteiramente de passos completos simples em meia etapa. Vamos ouvir a sua escala primeiro, a escala menor natural. Agora, a escala menor harmônica importante. Os arremessos da escala devem ser letras vizinhas do alfabeto musical. Por exemplo, G afiado é usado acima em vez de seu equivalente harmônico final um flat, a fim de evitar ter que envelhecer em uma linha, usando um flat seria uma ortografia incorreta da escala das três formas de escalas menores . A escala harmônica menor é a mais comumente usada por compositores e compositores. Uma das razões para isso é o Raios. Sétimo, A sétima corrida produz uma distância maior entre o sexto e sétimo arremessos da escala e uma distância menor entre o sétimo e oitavo arremessos. Isso cria uma atração mais forte para o centro do túnel de Keys A. Em outras palavras, ouvir a rota A torna-se ainda mais satisfatória no sentido de estar em repouso, a nota de casa é ainda mais forte. 135. A escala melódica: a terceira e última forma de escala menor que vamos estudar é a escala melódica menor . Podemos entendê-lo melhor comparando-o com a escala natural menor. Como você pode ver, há apenas duas diferenças entre a escala menor natural e a escala melódica menor . O sexto e sétimo arremessos da escala menor melódica são levantados 1/2 passo. Devido a isso, a ordem de etapas de meia seção inteira é diferente. Vamos ouvir cada escala primeiro, o menor natural. Agora, o melódico Reiner é importante notar que a escala melódica menor tem jogado de uma forma ao subir e outra ao descer. É apenas a versão ascendente que contém os sexto e sétimo arremessos levantados. A versão descendente é jogada exatamente como uma escala menor natural descendente ou seja, sem os seis e sete arremessos levantados. A escala menor melódica ascendente tem uma semelhança com a habilidade principal. A sequência de goles inteiros e meia degraus formados pelos últimos quatro arremessos são os mesmos. Você precisa de habilidade, passo inteiro, meio passo. Eu estava ouvindo. Compare cada escala primeiro, a menor melódica, agora a maior escala devido aos mineiros melódicos ascendentes. semelhança com a maior música de habilidade que usa os arremessos da escala menor melódica ascendente não é um som triste como música tema que usa os arremessos das escalas menores naturais ou harmônicas . 136. Perguntas de memória para a seção 30: 137. Exercícios para seção 30: 138. Questionário para a seção 30: 139. Chaves de relativo: antes de aprendermos sobre chaves relativas, precisamos fazer uma revisão rápida de alguns termos importantes serão usando, nesta lição, um grupo específico de arremessos usados para escrever uma peça de música. O grupo específico de arremessos é determinado pela escala. As peças escritas usando arremessos da maior escala são ditas para estar em uma chave importante. Pedaços escritos usando arremessos da escala menor são ditos estar em uma chave menor. Uma assinatura chave são os recortes e apartamentos colocados na equipe no início de cada linha de música. A assinatura da chave indica em qual chave as peças escritas. Nesta lição, vamos aprender sobre chaves menores. Cada chave principal tem uma chave menor correspondente. Chamamos essa chave menor correspondente, a relativa menor. Cada chave menor tem uma chave principal correspondente. Chamamos a chave principal correspondente as chaves principais relativas que são relativas compartilham os mesmos arremessos e, portanto, a mesma assinatura de chave. Para determinar o menor relativo, nós simplesmente contamos 3/2 passos abaixo da chave principal. Por exemplo, se quiséssemos encontrar o menor relativo de G maior, começar em G e contar 3/2 passo mais baixo. 3/2 passos mais baixo é ele. Portanto, o menor é o relativo menor a G maior. Eles terão os mesmos arremessos e compartilharão a mesma assinatura de chave para determinar a contagem maior relativa 3/2 passos acima da tecla menor. Por exemplo, para encontrar o maior relativo a G menor, comece em G e conte 3/2 passos mais altos. 3/2 passos mais alto é B plano. Portanto, B plano maior é o maior relativo a G menor. Quando você contar 3/2 passos, certifique-se de pular uma letra do alfabeto para que você termine com a distância de um terço menor . Nós nomeamos o maior passo neste exemplo B irmão plano do que um afiado desde G para um afiado é um segundo e G dois B plana é 1/3. Você também pode usar a escala para encontrar chaves relativas. Por exemplo, se quiséssemos encontrar o menor relativo para ver Major, tomamos a escala de C maior e o nome. O sexto passo da escala. O sexto passo da escala C maior é um Portanto, um menor é o menor relativo de C maior sobre este caminho. Encontrar a chave relativa é mais difícil porque envolve memorizar todas as grandes escalas possíveis que tornam a relação entre as teclas relativas maiores e menores muito aparente . Ambas as escalas aqui são feitas exatamente dos mesmos arremessos, e esta é a razão dessa participação. As mesmas assinaturas chave, uma canção escrita em Dó Maior, usa exatamente os mesmos arremessos de uma canção escrita na chave de um menor. A única diferença é que a canção e See Major tem ver como um centro esternal bem, a canção em um menor tem um é este centro túnel para encontrar o maior relativo de uma chave menor, usando as escalas simplesmente chamado o terceiro passo da escala menor, e isso lhe dará a chave principal relativa. Aqui está o diagrama do círculo de quintos que aprendemos em uma lição anterior desta vez, incluindo as chaves menores. As teclas principais são mostradas em vermelho usando letras maiúsculas. Teclas menores são mostradas em azul usando letras minúsculas. A chave de Dó maior é o parente de um menor. Compartilharemos a mesma assinatura da chave de nenhum furacão e apartamento. A chave de G maior é o parente de E. Meyer, e ambos compartilham a mesma assinatura de um afiado que mantêm. O major é o parente do menor, e ambos compartilham a mesma assinatura chave de duas lojas e assim por diante e assim por diante. Aqui está o outro lado do diagrama círculo de quintos mostrando as assinaturas das chaves com apartamentos . A chave de F maior é um parente de D menor, e ambos compartilham a mesma assinatura de chave de um flat. A chave de B bemol maior é o parente de G Menor. Em ambos compartilham a mesma assinatura chave de dois apartamentos para manter o apartamento. Major é o parente de C menor parte humilde, a mesma assinatura chave de três apartamentos assim por diante e assim por diante. Certifique-se de tomar nota das seis teclas e harmónicas nos dois círculos de diagramas de punho. Um menor curto é o equivalente harmônico final de B flat. Menor de camisa Menor é os equivalentes harmônicos E plana, menor e G. Sharp Minor é o e harmónicos equivalentes de um menor plano 140. Assinaturas chave compartilhadas: Digamos que você tenha uma peça de música e a assinatura da chave não tenha recortes e apartamentos . Como você determinaria se a peça estava em Dó maior ou seu relativo Menor? Um menor. Uma vez que as chaves relativas compartilham a mesma assinatura de chave, não há como dizer olhando apenas para a assinatura de chave. Você também deve usar nossos ouvidos e olhar para as fotos na música apenas usando nossos ouvidos. Pergunte a si mesmo, A música tem uma qualidade menor ou triste, ou tem uma qualidade maior ou feliz? Este exemplo definitivamente tem uma qualidade menor sem usar nossos ouvidos. Poderíamos também olhar para a música e tentar encontrar as medidas de centro tonal um sintonizado para ter movimento descendente terminando no campo A também é um passo muito frequentemente repetido é também o tom final ao sol. Estes três aspectos apontam para a música estar na chave de um menor em vez de chave de Dó maior 141. Chaves paralelos: na última lição, aprendemos que chaves relativas são chaves que têm a mesma assinatura de chave, mas diferentes centros tonais . Chaves paralelas são chaves que têm o mesmo centro de túnel, mas assinaturas de chave diferentes. Então eles são, de certo modo, o oposto. Aqui está um exemplo de Dó Maior, e é paralelo menor Dó menor. Como você pode ver, ambas as chaves têm o mesmo centro tonal ou raiz C. Todos os arremessos têm os mesmos nomes de letras, mas três dos arremessos ar piscam em C menor, a assinatura chave de Dó maior e a assinatura chave de Dó menor será, portanto, diferente. Teclas relativas e paralelas são muito importantes na música porque é muito fácil fazer a transição de uma tecla maior para a tecla menor relativa, ou de uma tecla maior para a tecla secundária paralela e vice-versa. 142. Perguntas de memória para a seção 31: 143. Questionário para a seção 31: 144. Acordes de escala natural: em menos de 28. Aprendemos quais tribunais poderiam ser formados usando apenas os arremessos da maior escala e isso . Ouça, nós vamos aprender qual curso foi conforme usando Onley os arremessos da escala menor, começando com uma escala natural menor e construção. De acordo com cada tom da escala, acabamos com as seguintes qualidades do tribunal. É importante notar que cada um dos cabos acima é formado, usando apenas arremessos da escala nacional menor A ou seja, nenhum outro arremesso ar usado nos tribunais que não seja A, B, C, D, E, F e G. Como você pode ver, há um total de três acordes principais, três acordes menores e uma quadra diminuída. Eles sempre aparecerão nesta ordem, independentemente da escala. Por exemplo, os cabos construídos em uma escala menor natural terão a mesma ordem que o núcleo é construído em um D natural, menor escala, menor, menor menor menor menor menor, menor maior menor maior. Além disso, a escala menor natural tem o mesmo número de tribunais menores maiores e diminuir como a escala maior , só que lá em uma ordem diferente aqui, os cabos construídos na escala C maior para sua revisão. Compare a ordem encontrada na habilidade principal com a ordem encontrada na escala menor natural . 145. Acordes de escala menor: em menos de 30 Nós aprendemos que a escala menor harmônica foi formada elevando o sétimo passo da escala menor natural 1/2 passo. Os arremessos de uma escala menor harmônica estão lá para a, B, C, D, E, F e G afiados. Se construirmos um corredor em cada um desses campos, obteremos as seguintes qualidades do tribunal. Como você pode ver, há um total de dois acordes principais para acordes menores para acordes diminuídos e uma quadra aumentada. Eles sempre aparecerão na seguinte ordem, independentemente da habilidade. Por exemplo, o núcleo é construído em uma escala menor harmônica. Teremos a mesma ordem é o cinto de milho em escala E. Harmonic menor. A ordem é menor, diminuída, aumentada menor maior maior diminuída. A razão pela qual alguns dos cabos no diagrama contêm um G afiado é porque todos os cabos foram formados usando apenas os passos de uma escala menor harmônica, que inclui um G afiado. Ao usar a habilidade harmônica menor em vez da habilidade natural menor, compositores e compositores podem ter um conjunto diferente de acordes para trabalhar ao escrever música 146. Perguntas de memória para a seção 32: 147. Questionário para a seção 32: 148. Naming de romano: Até agora, nós nomeamos os arremessos da escala e os tribunais construídos sobre eles usando nomes de letras. Nesta aula, nós vamos aprender como nomear os arremessos da escala e os cabos construídos sobre eles. Usando algarismos romanos. Nomear com numerais romanos é, na verdade, o método preferido. A Namie. A razão para isso se tornará mais clara à medida que avançarmos. No caso de você não está familiarizado com algarismos romanos aqui, o 1º 7 ou muitos mundos em seus equivalentes modernos vídeo de massa e memorizá-los, se necessário. No diagrama a seguir, os algarismos romanos foram colocados sob cada grau da escala. Grau é outro termo para os arremessos da escala ou etapas da escala. É muito importante entender que os algarismos romanos não eram específicos para certos arremessos , mas sim seus específicos para os graus da escala. Por exemplo, no primeiro diagrama, See é o primeiro passo da escala C maior, e por isso é nomeado usando o numeral romano um no segundo diagrama, See é o quarto passo da escala maior G, e por isso é nomeado usando o numeral romano quatro. algarismos romanos não são usados apenas para nomear cada passo da escala, mas também os cabos construídos sobre eles. Acordes principais, ar indicado com um numeral romano maiúsculo. Bem, pequenos acordes aumentados decrescentes são indicados com minúsculas. Numeral romano apenas seus algarismos romanos não são específicos para certos arremessos. Então, também, eles não são específicos para certos acordes. Em vez disso, eles são específicos para os graus da escala. Por exemplo, no primeiro Diagrama, A. Meu registro é o sexto tribunal da escala, e por isso é nomeado usando o numeral romano seis no segundo diagrama. O registro Amém é o segundo tribunal da escala, e por isso é nomeado usando a sala. Agora, também. Chamar cordas por seus nomes de letras é muito útil e identificá-los. Mas os cabos de chamada pelos algarismos romanos têm um benefício ainda maior. Ele nos fala sobre acordos de relação posicional com os outros acordes na escala. A relação entre acordes é um aspecto importante da música que aprendem mais sobre as relações entre certos acordes à medida que prosseguimos através do curso é importante notar . Mas embora apenas escalas principais foram usadas nos diagramas para esta lição, os graus da escala menor também podem ser nomeados usando algarismos romanos 149. Perguntas de memória para a seção 33: 150. Questionário para a seção 33: 151. Relacionamentos de acordes: na última lição, aprendemos como os arremessos da escala e o núcleo é construído sobre eles poderiam ser nomeados com algarismos romanos. E isto. Ouça, vamos dar uma olhada mais de perto no 1 e 5 tribunais. Chamamos estes três acordes de tribunais primários. Os acordes primários são os cabos mais utilizados na música. Há duas razões para isso. A primeira é a sua capacidade de se harmonizar com os arremessos da escala. Usando apenas os acordes primários, um compositor ou compositor é capaz de criar harmonias que se misturam com qualquer tom da escala. Isso ocorre porque cada passo da escala pode ser encontrado no primário. Tribunais, por exemplo, vê o arremesso mais baixo. O acorde e o tom mais alto nos quatro acordes D é o tom mais alto dos cinco acordes. Ele é o arremesso do meio do Accord. F é o tom mais baixo dos quatro acordes. G é o passo mais alto no 1/4 no arremesso mais baixo. O acorde cinco é o passo médio nos quatro acordes e as abelhas o passo médio na quadra de cinco . A segunda razão pela qual os acordes primários ou o núcleo são mais utilizados na música. Existe uma forte relação com a raiz da escala? Vamos explicar este livro em cada um dos acordes primários. Por sua vez, o acorde tem a relação mais forte com a raiz da escala porque é construído na rota da habilidade, fato, a raiz de uma quadra e a raiz da escala do mesmo tom. O acorde cinco é discórdia, com a segunda relação mais forte com a raiz da escala. Sabemos que o primeiro e o quinto arremesso da escala criam um intervalo muito constante e , portanto, têm uma relação muito forte entre si. Vimos isso com o experimento Python Gris no Mont Accord com as proporções matemáticas dos arremessos, e veremos isso ainda mais quando estudarmos a física das ondas sonoras na próxima lição. Porque o primeiro e o quinto arremesso da escala têm essa relação muito forte entre si, portanto, os cabos construídos sobre eles. Também teremos uma forte relação um com o outro. Mas o que queremos dizer quando dizemos que o acorde cinco tem uma forte relação com o acorde. Queremos dizer que eles soam bem juntos da mesma forma? 1/5 soa constante? Não, o que queremos dizer é que o acorde cinco tem uma forte tendência para o único tribunal. Em outras palavras, depois de ouvir os cinco acordes que nosso ouvido deseja ouvir o único tribunal, aprenderemos mais sobre essa entrada. Ouça após o acorde e o acorde cinco, o acorde quatro é o cordão com a terceira relação mais forte com a raiz da escala. Sabemos que o primeiro e o quarto arremesso da escala criam um intervalo constante e , portanto, têm uma forte relação. Gêmeo outro. Vimos isso com o experimento Pitágoras no Mont Accord com as proporções matemáticas dos arremessos, e veremos isso ainda mais quando estudamos a física dos sanduíches e a próxima lição, porque o primeiro e os quartos arremessos da escala têm uma forte relação entre si . Portanto, os cabos construídos sobre eles também terão uma forte relação entre si. Mas o que queremos dizer quando dizemos que os quatro acordes têm uma forte relação com o único tribunal? Queremos dizer que eles soam bem juntos? da mesma forma de quarto soa constante. Não, o que queremos dizer é que o pátio tem uma forte tendência para o único tribunal, mas não um forte é a tendência de que cinco tem dedo do pé um. Você será capaz de ouvir essa distinção quando soubermos sobre cadências. Lição recebida. Porque os cabos para em cinco têm uma forte tendência para um. Eles são frequentemente usados para remeter o ano de volta à raiz desta escala, ajudando assim a criar um centro eterno na música. Tudo sobre acordes primários e relações de acordes que foi mencionado nesta lição também aplica os acordes primários em teclas menores. Bem, os acordes primários da maior escala são todos acordes principais. Observe que os acordes primários da escala menor são todos menores. Se, no entanto, os cabos são construídos sobre a forma menor harmônica da escala, os cinco acordes tornar-se-ão maiores. Observamos isso em menos de 32, mas é mencionado novamente aqui para sua revisão, uma vez que se relaciona especificamente com o conceito de núcleos primários 152. Perguntas de memória para a seção 34: 153. Questionário para a seção 34: 154. Reordenação de acordes: em menos de 24. Aprendemos os intervalos, talvez invertidos movendo o menor tom de intervalo uma oitava mais alto, modo que se torna o maior tom. As inversões judiciais são formadas exatamente da mesma maneira. Vamos ilustrar isso, usando um acorde de C maior no teclado de piano no primeiro diagrama, Veja, Major Court está em seu estado natural. Um terço menor adicionado ao topo de um terço maior. Chamamos isso de ordem da posição de arremessos que você pode lembrar de nós em 28 que C é chamado de raiz do cordão. Uma vez que C é o tom da escala que o tribunal é construído sobre, é também o campo. Por muito. O tribunal toma o seu nome. O segundo diagrama mostra uma inversão da corte de Có maior. O menor pitch see foi movido em oitava mais alto, de modo que agora é o tom mais alto que chamamos a esta ordem de arremessos de primeira inversão. Este novo acorde C maior e primeira inversão também tem uma inversão. No terceiro diagrama, o porquinho mais baixo foi movido na arte de Maior, de modo que agora é o tom mais alto que chamamos de ordem de arremessos. Segunda inversão. É importante notar que não há outras inversões de ar possível. Mover o G na segunda versão em fogo ártico resultaria em posição de rota mais uma vez . Embora o acorde maior tenha sido usado em todos os exemplos anteriores, qualquer qualidade de cordão pode ser invertida, maior , menor, aumentada ou diminuída. 155. Localização da raiz: um aspecto importante das inversões de acordes são os intervalos formados devido à inversão dos tribunais foram posição no diagrama a seguir. Você vai notar que em Lee, o tribunal de posição raiz fez com que o terceiro é o primeiro e segundo cabos de inversão são feitos de terços e quartos. Saber onde o intervalo de quarto está situado é muito importante. Isso irá ajudá-lo a determinar a localização da rota de acordos. A rota dos tribunais é sempre o passo superior do quarto. Cada um dos cabos no diagrama é um tribunal de C maior quando o tribunal de C maior está em primeira inversão. A rota ver é o passo superior no intervalo de 1/4 quando a corte maior de C está em segunda inversão. A raiz C é também o passo superior no intervalo do quarto. Aqui estão maneiras úteis Lembre-se qual inversão é qual. Se a rota for o primeiro arremesso a partir do topo, o tribunal está em primeira inversão. Se a rota for o segundo passo a partir do topo, o tribunal está em segunda inversão. Vamos ouvir como um tribunal de C maior soa primeiro na posição de rota, depois a primeira inversão e, finalmente, a segunda inversão 156. Como identificar as Inversions de acordes: Uma vez que sabemos qual dos três tribunais lança a regra é, podemos então identificar em que inversão o tribunal está e nomeou o tribunal. Vamos rever alguns exemplos e algumas etapas para ajudá-lo a identificar corretamente as inversões de acordes. Primeiro localizamos o quarto. Então nomeamos o tom superior do quarto. Neste exemplo, o passo superior do quarto é F. Então agora sabemos que o F é a raiz e o nome do tribunal. Em seguida, estamos ordenados os arremessos para que a raiz esteja na parte inferior. O último passo é contar o número de meias-etapas entre cada passo após um é 4/2 passos , um terço maior e A a C é 3/2 passos um terço menor. A versão trimestre sobre esta equipe acima é, portanto, e pedir tribunal principal, vamos passar por mais um exemplo. Primeiro localizamos o quarto, depois nomeamos o tom superior do quarto. Neste exemplo, o passo superior do quarto é um então agora sabemos que é a raiz eo nome do tribunal. Então reordenamos os arremessos para que a raiz esteja no fundo, em outras palavras, para que a corte não seja reposicionada. A última coisa que fazemos é contar o número de meio passo entre cada passo. A a C é 3/2 etapas, um terço menor e CTO é 4/2 etapas. Um terço maior. A inversão do tribunal sobre o bastão é, portanto, um acorde menor. 157. Perguntas de memória para a seção 35: 158. Exercícios para seção 35: 159. Questionário para a seção 35: 160. Transição entre acordes: nesta lição, vamos olhar para as diferentes maneiras que um tribunal pode fazer a transição para outro. A transição do nosso movimento de uma corte para outra é chamada de progressão de acordes. Mas antes que possamos falar sobre o tribunal dos russos, primeiro precisamos definir voz e voz. Liderar cada tom de registro é às vezes referido como uma voz que os melhores arremessos chamam voz superior. O tom do meio é chamado de voz do meio nos arremessos inferiores, chamada de voz inferior. liderança de voz é a maneira pela qual cada voz, em um acorde, transita para a voz correspondente e a corte subsequente. Aqui está um exemplo de um acorde de quatro se movendo para um. Tribunal notou que cada voz nos quatro acordes se move para a voz correspondente no um acorde por meio de 1/4 tem que ver A a E e C a G. A razão para isso é tanto o corredor quanto a reposição. Ouça o som de um acorde de quatro se movendo para um acorde quando ambos os cabos estão em posição. Essa progressão no tribunal parece boa, mas são melhores maneiras de fazer a transição entre esses dois tribunais. É aqui que o uso de inversões entra em jogo. Vamos usar a segunda versão dos quatro acordes e comparar o som da transição para o primeiro exemplo, que usa apenas foram tribunais posição. Muito bem, embora tenhamos usado exactamente as mesmas duas cordas para e uma, esta progressão no tribunal parece mais agradável. Existem duas razões para isso, que podem ser resumidas na seguinte regra. A voz liderando a transição entre acordes é mais agradável quando uma ou mais das vozes permanecem no mesmo tom. E quando uma ou mais das outras vozes se move por um passo, vamos analisar o diagrama anterior e ver como essa progressão da corte em particular segue. A regra acabou de dizer. A voz inferior do acorde de quatro permanece no mesmo tom. Veja quando ele se move para uma quadra, as outras vozes no topo de quatro acordes das vozes do meio movem meus passos para um acorde. Um T G é um passo inteiro após anos, 1/2 passo. Agora vamos olhar para um exemplo de uma ferramenta de cinco acordes e movimento em tribunal notar que cada voz nos cinco acordes se move para a voz correspondente em um acorde por meio de 1/5 G para C, B, T, E e D para G. A razão para isso são os dois acordes. Aaron Reposição. Vamos ouvir um acorde de cinco se movendo para um acorde de um quando ambos os cabos estão em uma posição. Esta progressão no tribunal parece OK, mas com o uso de inversões, podemos fazer a transição entre os tribunais soar ainda melhor. Vamos usar a primeira versão dos cinco acordes e comparar o som da transição com o primeiro exemplo, que usa apenas tribunais de reposição. Esta é uma voz muito melhor, embora tenhamos usado exatamente os mesmos dois acordes cinco e um. Esta progressão no tribunal parece muito mais agradável desde que nos mantemos fiéis à nossa regra de voz liderando o que analisou os diagramas. A voz superior no acorde cinco permanece no mesmo tom G. Quando ele se move para um tribunal, as duas outras vozes no meio de cinco acordes de vozes inferiores movidas por passos para o acorde D T é um passo inteiro B dois C é 1/2 passo. Por que seguir esta regra torna o som da transição mais agradável? Em primeiro lugar, mantendo um tom igual em cada acorde, criamos continuidade entre os dois tribunais. Em segundo lugar, o movimento por degraus é a forma mais melódica de movimento é tanto natural para a voz humana quanto para o movimento que encontramos presente na escala. É importante notar que as inversões podem ser usadas para melhorar a transição entre qualquer tipo de corte maior, menor, aumentada ou diminuída. Os cinco acordes estrangeiros foram usados apenas como ilustrações para esta lição. 161. Perguntas de memória para a seção 36: 162. Questionário para a seção 36: 163. Naming: Nas lições anteriores, aprendemos como nomear os graus de escala e os cabos construídos sobre eles, usando nomes de letras e algarismos romanos. Nesta aula, nós vamos aprender outra maneira de nomear os graus da escala e os cabos que poderiam ser construídos sobre eles. Vamos aprender casa nomeá-los por sua função. Ou seja, pelo seu papel no diagrama da escala C maior. Você encontrará o nome da função sob cada grau de escala. Esses nomes podem parecer muito estranhos agora, mas no final desta lição eles farão mais sentido. Cada campo e cada corte construído sobre esse campo é nomeado primeira função particular ou papel na música e por sua relação com as raízes da escala. Alguns dos nomes, o diagrama, nosso pequeno enganador. Por exemplo, a palavra sub significa sob, se você olhar para o diagrama, a sub mediana, não está sob o imediato. É muito mais alto. A razão para isso é porque a escala gregos não começou no fim com a rota e disse que sua escala tem a ninhada no centro da escala. Se pegarmos a rota ou tônica, ver e colocá-lo no meio da habilidade. Os nomes ficarão mais claros. Vamos dar uma olhada neles um de cada vez, começando com o dominante. O grau de escala dominante é 1/5 acima de um tônico. A palavra dominante significa proeminente. Sabemos por Pitágoras e sua descoberta matemática sobre intervalos que o quinto é muito proeminente. Intervalo porque é um dos intervalos de som mais constantes que o tribunal construiu. O tom dominante é chamado de acorde dominante. Em seguida, vejamos o imediato. A palavra vem da mídia latina são um para estar no meio. O imediato é o ponto médio entre o tônico e o dominante. O tribunal construído sobre os arremessos medianos, chamado de tribunal mediano. Nossa função de próxima escala é o sub dominante, assim como o dominante estava 1/5 acima do tônico. Então o sub dominante está 1/5 abaixo do tônico que a corte construiu sobre os arremessos subdominantes, chamado acorde subdominante. Em seguida, vamos dar uma olhada no sub mediaite. Assim como a mídia. Era o ponto médio entre o tônico e o dominante, então a sub mediana é o ponto médio entre o tônico e o subdominante. O tribunal construído sobre os arremessos sub medianos, chamado de cordão sub mediano. Por último, vamos olhar para o super tônico e o sub tônico. Podemos recolher pelos nomes deles que o super tónico está acima do tónico e o sub tónico está abaixo do tónico. O cordão construído sobre os arremessos super tônicos chamado Tribunal Super Tônico. Bem, o tribunal construído sobre os arremessos sub tônicos chamado acorde sub tônico. Deve-se notar que o sub tônico também é mais comumente conhecido como a tonelada principal na escala moderna. É o tom que leva de volta ao tônico aqui, todos os cabos da escala e sua forma moderna, com as funções e algarismos romanos rotulados. Isso foi apenas uma introdução às funções e uma demonstração de como cada função relaciona-se com a raiz da habilidade. Compreender o papel real que cada registro de grau de escala construído sobre Discovery desempenha na música está fora do escopo de um curso de teoria musical. Este tópico pode ser estudado em mais profundidade do que a composição musical, curso 164. Perguntas de memória para a seção 37: 165. Questionário para a seção 37: 166. Extensão da trade: até este ponto do curso, estudamos cordas constituídas por três arremessos distintos. Nesta aula, nós vamos aprender sobre cabos constituídos por quatro arremessos distintos. Acordes com quatro ou mais campos de aninhamento são chamados de quadras estendidas. Existem alguns tipos diferentes de acordes estendidos. A citação estendida estará estudando nesta palestra é o sétimo acorde dominante. sétimos acordes dominantes formaram-se adicionando um terço menor ao topo de uma posição principal de acordes e raiz. O sétimo acorde dominante é abreviado com um sobrescrito sete, e nós declaramos que o tribunal é G sete, não G sétimo. A extensão da quadra não altera o acorde principal subjacente. Ele só adiciona sabor ao som existente. Quando nomeamos este tribunal por seu grau de escala, chamamos de 57 em vez de G 7. Este diagrama irá ajudá-lo a entender por que o tribunal é nomeado como ISS. O numeral romano cinco significa que os tribunais colocam na escala da cadela dominante. O sete sobrescrito significa o intervalo entre os arremessos de cima e de baixo da quadra. É muito importante que entenda isso antes de seguir em frente. Aprendemos em uma lição anterior que o tribunal cinco tem uma forte tendência para retornar ao tribunal único. O mesmo vale para o acorde 57, uma vez que é Justin versão estendida do acorde cinco. As vozes do sétimo acorde dominante de baixo para cima são chamadas de The Route o terceiro , o quinto e o sétimo. 167. Sétimo intruso: já que os sétimos acordes dominantes têm quatro arremessos em vez de três. inversão 1/3 é agora possível, lembre-se, e as versões foram formadas movendo o tom mais baixo da quadra uma oitava mais alto para que ele se tornasse o tom mais alto. A raiz de um sétimo acorde dominante é o tom baixo. Quando está em uma posição para determinar a localização da rota nas inversões, identifique o intervalo um segundo. A rota será sempre o passo superior no segundo, neste caso, é a nota G. Aqui é uma maneira útil de lembrar qual inversão é qual. Se a rota for o primeiro arremesso a partir do topo, o tribunal está em primeira inversão. Se houver o segundo arremesso a partir do topo da quadra está em segunda e versão, e se a rota é o terceiro passo a partir do topo, o tribunal está em terceira inversão. Às vezes, uma sétima quadra dominante ocorrerá na música com um dos campos está faltando a fim de torná-lo mais fácil de tocar ou por outra razão musical. Geralmente, é o quinto passo que é deixado de fora como no exemplo a seguir. Através do processo de eliminação, podemos ver a razão pela qual o quinto passo é o passo geralmente deixado de fora o sétimo Pidge não pode ser deixado de fora, uma vez que o sétimo passo é o que faz do acorde um sétimo acorde dominante . O terceiro arremesso não pode ser deixado de fora, já que o terceiro arremesso é o que dá ao tribunal. É de grande qualidade. O campo da rota não pode ser deixado de fora, uma vez que a rota lança a fundação, que o tribunal construiu. Isso nos deixa com apenas o quinto arremesso como opção. Aqui está a versão Thean do sétimo acorde com o quinto faltante. Porque este tribunal só tem três arremessos, pode facilmente ser confundido como algo diferente de um sétimo tribunal dominante. O intervalo de um segundo diz-nos o contrário. O meio-dia e o segundo é G, e este tribunal é, portanto, G sete acordes. Lembre-se, como qualquer outro tribunal. O sétimo acorde dominante pode ocorrer na música como um cordão de bloco onde os arremessos são ouvidos simultaneamente ou é um acorde quebrado onde os arremessos ar ouviram sequencialmente 168. Perguntas de memória para a seção 38: 169. Questionário para a seção 38: 170. A maior 7ª acorde: Na última lição, aprendemos sobre o sétimo acorde dominante e isto Ouça, vamos aprender sobre três outros tipos de sétimo acordes. O sétimo acorde maior, o sétimo acorde menor e o sétimo acorde diminuído, todos os sétimos acordes ou tipos de acordes estendidos. O sétimo acorde maior é o mais semelhante ao sétimo acorde dominante, se você se lembra da última lição. O sétimo acorde dominante é formado pela adição de um terço menor ao topo de uma interposição de corte principal . Mas a distância do tom inferior das páginas superiores em Seventh menor, um sétimo acorde maior, outro lado, é formada pela adição de um terço maior ao topo de uma posição maior número de corte. Essa é a distância do passo de baixo para o topo. Pidge é um sétimo maior porque o sétimo acorde maior é composto por um acorde maior e um sétimo maior. Também é conhecido como o maior, maior sétimo. Hoje o nome foi encurtado para simplesmente sétimo acorde. É abreviado como M sete ou M A J sete. É importante notar os terços no sétimo acorde maior de baixo para cima nosso maior , terceiro, menor terceiro maior, terceiro maior, terceiro 171. The menor 7th: o sétimo acorde menor é formado adicionando um terço menor ao topo de um acorde menor em reposição. Essa é a distância do passo inferior para o topo O passo é um sétimo menor porque é composto por um acorde menor e um sétimo menor. Também é conhecido como o sétimo menor menor. Hoje o nome tem sido curto para simplesmente menor sétimo acorde. É abreviado como M sete ou M. I N. Seven. Tome nota. Os terços do sétimo acorde menor de baixo para cima são menores. Terceiro, maior, terceiro, menor terceiro. Este é o oposto dos terços no sétimo acorde maior, que eram terceiro maior, terceiro maior terceiro maior. 172. O acord Diminished: o sétimo acorde diminuído é formado adicionando um terço menor ao topo de uma corte diminuída em sua posição. Assim, a distância do passo inferior do passo superior é um sétimo diminuído. Porque o sétimo quarto diminuído composto por um acorde diminuído e um sétimo diminuído , também é conhecido como o diminuído, diminuído sétimo. Hoje o nome foi encurtado para simplesmente diminuído sétimo acorde. Ele é abreviado como sobrescrito concordo. Assine sete ou D. Tenho sete anos. Note que todos os terços do sétimo tribunal diminuído são menores. De baixo para cima, eles são menores. Terceiro, menor, terceiro, menor. Terceiro, você notou que o sétimo acorde diminuído soa muito mais intenso do que o acorde diminuído? Isto é devido aos grandes quintos internos diminuídos criados pela adição de 1/4 pitch, se você lembrar da Lição 23 O Quinto Diminído também é conhecido como o tom tri e é um dos intervalos de som mais dissonantes. Ao entrelaçar-se para tentar tons, criamos um tribunal muito instável. Como em qualquer acorde, cada um dos sétimos acordes aprendidos nesta lição poderia ser invertido, uma vez que , portanto, notas em cada acorde poderia haver quatro arranjos possíveis através da posição, primeira inversão, segunda inversão e terceira inversão 173. Perguntas de memória para a seção 39: 174. Questionário para a seção 39: 175. Punctuation de música: 176. A cadência autêntica: movimento cadências não autênticas de 5 para 1 ou 57 para 1. Este é o tipo mais forte de gatinhos desde que cinco tem a maior tendência para um. Cadências autênticas podem ser classificadas em perfeitas e perfeitas. Ambos são considerados cadências fortes, mas o perfeito é ligeiramente mais forte do que o em perfeito. Como veremos momentaneamente. Antes de olharmos para exemplos dessas cadências, é importante que você entenda dobrando o cordão no problema. Clough é um grande tribunal em segunda inversão. Em peças musicais reais, os três arremessos de Accord podem ser duplicados ou duplicados e ouvidos em muitas oitavas diferentes , dependendo do número e tipo de instrumentos que estão tocando. Neste caso, a mão esquerda do piano está duplicando o tom G que foi ouvido na mão direita. Isso não altera o trimestre. Faça um acorde diferente. Ainda é um acorde de G maior com o G dobrado. Existem dois critérios para gatinhos perfeitos e autênticos. Cada acorde deve ter suas raízes como o tom mais baixo. O acorde final também deve ter sua dor como o tom mais alto. Aqui está um exemplo de cadência na chave de Dó maior. Ela é o Chord cinco e C é o único tribunal. Como você pode ver, a raiz do cinco acordes G é o tom mais baixo na quadra de cinco, e a raiz do acorde C é o tom mais baixo em uma quadra. Assim, um critério é cumprido. A raiz de uma quadra é também o tom mais alto no acorde e este critério é cumprido. Você ouve como o som dessas crianças é muito final e absoluto? Isto é principalmente devido à raiz de um acorde ser tanto o menor como o maior tom do acorde final, Unauthentic Hidden diz. Considerado em perfeito se os critérios para não for atendidos, aqui está um exemplo. Como você pode ver, a raiz dos cinco Corgi é o tom mais baixo nos cinco acordes, e a raiz do acorde C é o tom mais baixo no acorde. Esses critérios número um são cumpridos, mas a raiz do único tribunal sé não é também o tom mais alto de um acorde, e este critério número dois não é cumprido. Este garoto ainda é muito forte Mas porque a raiz do único tribunal não está nas posições mais altas e mais baixas do cordão, não é tão final e absoluto som como as crianças autênticas perfeitas waas autênticas. Ince's são uma ótima maneira de estabelecer um centro tonal para uma peça de música ou até mesmo uma seção de música. Em qualquer um desses exemplos, você definitivamente sente como se estivesse na chave de Dó maior. Em outras palavras, veja, parece estar em casa. 177. A meia cadência: Na última palestra, aprendemos que o Hayden autêntico é movimento de 5 para 1. A metade das crianças é, em certo sentido, o oposto dos ins autênticos,uma o oposto dos ins autênticos, vez que é movimento de 1 a 5 porque é movimento longe do acorde um ou do acorde tônico. A meia cadência é considerada uma semana reis, este tipo de cadências geralmente encontrados no final de uma seção de música porque cria a sensação de chegar a um lugar de parada temporária antes de passar para outra seção. Aqui está um exemplo de metade gatinhos Grã-Bretanha na chave de Dó maior, onde a corte G maior é o acorde de cinco e o acorde C maior é o único tribunal. Você ouve como há algum senso de encerramento, mas que a música quer continuar em algo mais? 178. A cadência de plagal: a peça Go Kittens é um movimento de quatro dedos um. Muitas vezes é referido como o homem armado gatinhos por causa de sua ocorrência freqüente em hinos. Nas sílabas estão os homens. Não é tão forte quanto os IDs autênticos. Aqui está um exemplo de um gatinhos Playgirl na chave de C maior uh 179. A cadência enganadora: com os gatinhos autênticos. Tivemos movimento de cinco ou 57 dedos do pé um. Os gatinhos enganosos é movimento de cinco ou 57 para conceder outro do que um. É chamado enganoso porque o ouvido está esperando ouvir a resolução para o acorde único . Mas, em seguida, acordo, além de um tribunal ter jogado esses tipos de crianças é criar uma sensação de suspensão, e eles são mais como vírgulas ou até mesmo pontos de interrogação na sentença. Aqui está um exemplo de uma cadência enganosa típica na chave de Dó maior. As notas na base Clough com a mão esquerda lhe dão a sensação de se mover de cinco A.G. 21 A.C. A.C Mas se você der uma olhada nas três primeiras notas no último acorde, você verá que é um tribunal menor. Você é um acorde de seis e a chave de Dó maior. 180. Perguntas de memória para a seção 40: 181. Questionário para a seção 40: 182. A escala de tons integral: Além das principais habilidades menores, existem muitas outras formas de escalas que são usadas para criar música. E esta lição. Vamos aprender sobre algumas das formas mais comuns. A primeira é toda a escala de tons. Toda a escala de tons é exatamente o que parece. É composto inteiramente de toneladas inteiras ou etapas inteiras. Não há meias-etapas presentes nesta escala. Toda a escala de tons é chamada de escala atômica hexadecimal. Porque é composto de seis tons no teclado de piano. É o conjunto de três teclas Y e três preto. Ele também pode ser escrito como Bakkies e quatro Chaves Brancas com estas duas formas de escrever. Toda a escala de tons cobriria todo o possível de arremessos de mar para mar, uma oitava maior C D plano, D e plano, E F, f afiado, G, G afiado, A, A Sharp e B. Você não pode construir quaisquer acordes menores maiores a partir de toda a escala de tons. O único curso que poderia ser formado são acordes aumentados. Devido a esta música escrita, usar os arremessos de toda a escala de tons é muito ansioso e inseguro, assim como o acordo de argumento. Ainda mais importante, porque não há meio passo na escala grossista, não há tom de liderança. A ausência do tom principal significa que não há tônico. Nenhum tônico significa que nunca nos sentiremos em repouso. Não há nenhum passo que o ano do ar aqui como a raiz ou a chave de casa, a música vai se sentir como se não houvesse começo e nenhum fim para vagar sem rumo. 183. A escala de crona: A escala cromática é, de certo modo, o oposto de toda a escala de tons. É composto inteiramente por meio degraus. Tem 12 notas dentro de um ativo uma vez que todos os arremessos ar iguais distantes uns dos outros. Não há um único passo que se destaca como o centro tonal. Você pode, portanto, começar uma escala cromática em qualquer tom. Aqui está a escala cromática descendente. Observe como ele é notado com apartamentos em vez de cortantes. Embora não haja uma ortografia correta da habilidade, é costume afiar uma ascendente e plana ao descer a ortografia das escalas , também determinada pela assinatura chave da música. Por exemplo, a chave de D maior tem um F afiado em um Dó afiado. Vamos, portanto, continuar a soletrar esses arremessos como tal, mesmo quando descendo , ou seja, não usará seus equivalentes harmônicos. G plano e D plano 184. Artigo em suplementos: 185. A escala Pentatônica: a escala pentatônica tem um total de cinco arremessos dentro de um ativo. É amplamente utilizado na música folclórica de muitos países ao redor do mundo. A escala pentatônica tem o padrão todo o passo, todo o passo menor temido Holsten. Aqui está uma escala pentatônica começando em C, vez que não há intervalos muito dissonantes nesta escala, como o sétimo mineiro maior. Segundo ou tentar o tom de cinco notas podem ser tocadas em quase qualquer ordem e combinação e ainda soar relativamente constante. Você poderia testar isso por si mesmo indo a um piano e tocando apenas nas teclas pretas . Isso é certo. As cinco teclas pretas no piano, partir de C afiado, formam uma escala pentatônica. 186. Perguntas de memória para seção 41: 187. Questionário para a seção 41: 188. Música Polytonal: A música eterna é a música centrada na chave. Chave centrada significa que a música é escrita em uma determinada chave e tem um tônico, pitch ou rota. Por exemplo, Sonata de Mozart em Dó maior é chamada eterna porque é centrada na chave. Está escrito na chave de Dó maior e tem um tônico, passo ou pássaro de Dó nesta palestra. No próximo, vamos aprender sobre outras formas de tonalidade, tonal poli e uma música tonal. música que é Poly Tunnel não está centrada em uma chave, e isso não tem um tônico, pitch ou rota. Está em muitas chaves diferentes. Ao mesmo tempo, Paulo eterno significa muitos tons. A maneira mais básica de uma peça estar em muitas teclas ao mesmo tempo é ter instrumentos diferentes , cada um tocando em uma chave diferente. No caso da música de piano, por exemplo, a mão direita estaria em uma tecla na mão esquerda seria em uma tecla completamente diferente . Vejamos um exemplo. Esta é a mão direita de uma peça de piano, como você pode ver a partir dos quatro Sharps na assinatura chave, está escrito no Kiev E major. Ele usa os arremessos da escala E maior e tem E como seu tanak. Aqui está a mão esquerda para a mesma peça de piano que você pode ver nos três apartamentos na assinatura da chave. A música está escrita na chave de E flat major. Ele usa os arremessos da escala maior plana E e tem e plana como seu tônico. Aqui está como as mãos direita e esquerda soariam juntas. Não é um som muito agradável, é? Polly Tonality não foi realmente usado até por volta do século XX. Antes disso, foi usado com pouca frequência e apenas como efeito cômico. Um exemplo famoso disso é o quarto movimento da piada musical Mozarts. A peça inteira é muito tonal, com exceção do final, que está escrito em quatro chaves diferentes ao mesmo tempo. Você pode querer conferir 189. Música de Atonal: 190. Perguntas de memória: 191. Questionário para a seção 42: 192. Os modos de grego antigo: 193. Os modos da igreja: 194. Os modos modernos: dominaram a música europeia até cerca de 1500 A.D. A.D Por mais 100 anos, continuam a ter uma forte influência sobre os compositores. Mas sua música se tornou menos melodicamente estruturada e mais e mais harmonicamente estruturada . O uso de modos começou a cair à beira do caminho, e apenas dois dos modos da igreja resistiram. Estes eram os modos jônicos e alienígenas. O modo Jónico autêntico é equivalente à grande habilidade moderna. Tem a mesma sequência de passos inteiros ao meio. Passos estimar a sua escala o autêntico A apenas no humor é o equivalente à escala menor natural dos dias modernos . Tem a mesma sequência de passos inteiros e meio passos que a escala menor natural. Na verdade, às vezes nos referimos às principais habilidades menores como os modos maior e menor. No século XX, Mode começou a fazer um retorno nas obras de certos compositores clássicos e compositores de cinema , mas eles também são usados no canto e algumas músicas folclóricas. Os dias modernos Moz vêm dos modos autênticos da igreja e mantiveram os mesmos nomes. Desconforto e maneira de lembrar as diferentes sequências de passos inteiros e meio passos é um tocar-los usando apenas as teclas brancas no piano. Aqui está o Ionian Murated, jogado em C. Aqui está o modo Dorian jogado em D. Aqui está o frigorífico emergir jogado em E. Aqui está o modo Lydian, jogado em F. Uh, Aqui está é a mistura O modo Lydian jogado em G, o modo alienígena jogado em um modo LA coreano jogado em B. Aqui está um dispositivo pneumônico útil para lembrar o Moz moderno. É importante entender que os modos de ar não se limitam às Teclas Brancas, organizando-as usando o queijo branco era apenas uma maneira nisi de lembrar a sequência de passos inteiros e meio passos. Na realidade, qualquer modo pode começar em qualquer nota. Aqui está um exemplo de Dorian começando em duas notas diferentes e o primeiro diagrama. Dorian começou em D. E então chamamos de D Dorian. No segundo diagrama, Dorine começou em E. E então chamamos de Dorian. Ambos os modos Air chamado Dorian porque a sequência de meia passos e passos inteiros permanece o mesmo em cada 195. Perguntas de memória para seção 43: 196. Questionário para a seção 43: 197. Overtons: Em uma palestra anterior, aprendemos que Pitágoras descobriu que as divisões matemáticas de uma corda vibratória resultaram em intervalos específicos. Milhares de anos depois, outra descoberta foi confirmada e também se expandiu sobre sua descoberta. Isso pode ser uma surpresa para você, mas quando você ouve um tom específico, você não está apenas ouvindo uma única tonelada. Você está ouvindo muitos tons todos juntos. Isso é por causa da vibração. String não está apenas vibrando como um todo, ele também está vibrando simultaneamente em partes fracionadas metades 3ª 4ª 5ª etc. Essas partes criam seus próprios sons. A mistura juntos para formar o som do todo esses outros sons ar chamado conotonia e são parte do que chamamos de harmônica Siri. Neste primeiro vídeo, você verá a corda vibrando como um todo. O som produzido nos dá o que chamamos de fundamental. O fundamental é o passo principal que uma retaguarda percebe. Em seguida, vamos olhar para a corda vibrando e ter a vibração em metades. Dá-nos a primeira reviravolta do fundamental. Eles são chamados de tons porque eles estão acima ou acima do fundamental. O primeiro tom é uma oitava acima do fundamental. Em cada um dos vídeos, o som foi filtrado para que você possa ouvir as conotações. Se você ouvir com atenção, as ondas menores que você está na parte inferior da tela mostram toda a corda vibrando, e cada uma das partes vibratórias para corda grande na parte superior da tela mostra a combinação destes. A corda vibrando e terços dá-nos a segunda reviravolta do passo fundamental. O segundo tom é um ativo mais 1/5 acima do tom fundamental. A corda vibrando e os quartos dá-nos a terceira reviravolta do passo fundamental. O terceiro tom é duas oitavas acima do fundamental. A corda vibrando em quinto nos dá o quarto tom do tom fundamental. O quarto tom é para ativos, além de um terço maior acima do fundamental que chamamos de tom fundamental e é conotonia o harmônico da Siri. Aqui está um diagrama de como seria a Siri harmônica se fosse escrita em uma grande equipe. Embora possamos escolher qualquer nota é o nosso passo fundamental que escolhemos o baixo C é o nosso fundamental para a simplicidade de demonstração no piano. Este é o C duas oitavas abaixo do meio C. Quando ouvimos este baixo, vemos que o som que estamos ouvindo é feito do tom fundamental, toda a corda vibrando e todas as suas conotações, as partes da corda que ar vibrando simultaneamente dentro do todo. Cada passo na harmônica Siri recebe um número. A primeira nota, o fundamental é chamado o primeiro harmônico. A segunda nota é chamada de Segunda Harmônica, mas também é chamada de primeiro tom. A terceira nota é chamada de A Terceira Harmónica, mas também é chamada de Segundo Overtone, e assim por diante e assim por diante. Estes números também representam as frequências dos harmônicos. Harmônica número dois está vibrando duas vezes mais rápido que o tom fundamental. Harmônica três está vibrando três vezes mais rápido que o fundamental, etc. Os números também podem se referir às proporções dos comprimentos das cordas como veremos na próxima palestra. Uma vez que a série harmônica continua indefinidamente, apenas as primeiras 16 notas na Serie Zahra listadas aqui notar que à medida que o Siri progride, os arremessos se aproximam e mais perto e som harmônicos querendo nos dar os harmônicos oitava Dois e três dão-nos o quinto perfeito. Em seguida, vem o quarto perfeito do que o terceiro maior. O menor, terceiro maior, segundo, menor segundo, etc. Se você continuasse subindo mais alto na Siri harmônica, você acabaria com intervalos menores do que metade dos passos. 198. Sobretons de audição: 199. Perguntas de memória para a seção 44: 200. Questionário para a seção 44: 201. Hierarchy em Natures: Na última palestra, aprendemos sobre conotações na harmônica Siri. Nesta palestra, vamos ilustrar a característica mais importante da Siri harmônica, que é a ordem da Siri, é sempre a mesma. Não importa quais arremessos escolhidos é o fundamental. Em outras palavras, harmônicos queria sempre criar harmônicos ativos dois e três sempre criar 1/5. Seus monges, três e quatro, sempre criaram, etc. Vejamos um exemplo do início de uma Siri harmônica em G, como você pode ver Harmonics um para criar um dois e três ativos. Quinto criativo, três e quatro. Criativo Quarta Estrangeira Cinco Criado Major. Terceiro, cinco e seis. Um terço menor em Centra. O que está olhando? Série harmônica Começando em harmônicos e. Queria criar um “knock tive”. Harmônicos dois e três de Quinta Harmônica três e Piso Creative quarto Harmônicos quatro ou cinco. Uma terceira Harmonics principais cinco e seis um terço menor. Isto é uma coisa espantosa que, escondida dentro de qualquer altura, está esta mesma hierarquia de intervalos. É a ordem inerente da natureza dos sons harmônicos, por trovejantes nos gregos, os arremessos foram considerados continentes por causa da proporção dos comprimentos das cordas. Quanto mais simples a relação numérica inteira, mais constante é o som. Vemos isso confirmado pela física milhares de anos mais tarde na harmônica Siri, The Lower You Go na série harmônica, mais constantes são os arremessos. A Harmonics queria dar-nos o oitavo. Esta é a proporção de 2 para 1. É o intervalo de som mais constante porque é o som mais semelhante ao fundamental. Dê uma olhada na Harmonix 1248 e 16. Você notou que eles estão todos vendo? Isso ocorre porque todos eles têm a proporção de 2 para 1. A proporção das oitavas harmônicas dois e três nos dá o quinto. Esta é a proporção de 3 para 2. É o próximo intervalo mais constante porque é o som após a oitava que é mais semelhante aos harmônicos fundamentais. Três e quatro dê-nos o quarto. Esta é a proporção de 4 para 3. É o próximo intervalo mais constante porque é o som após o quinto que é mais semelhante à hierarquia fundamental da natureza dos sons harmônicos encontrados na Siri harmônica. Recebemos a seguinte ordem de intervalos da polícia mais constante. Dias perfeitos constantes. Perfeito quinto quarto perfeito, terceiro maior em menor, sexto, menor, terceiro e sexto maior, menor, sétimo e maior segundos diminuído quinto e aumentado quarto, Sétimo maior e segundos menores. A física e a harmônica Siri nos dá uma maneira objetiva de medir as constantes ou dissonância do som harmônico. Se pegarmos todos os intervalos encontrados nos primeiros 15 harmônicos da Siri harmônica e colocá-los dentro de uma oitava. Começando em C, obteríamos o seguinte notar o padrão à medida que nos movemos de uníssono à esquerda, para o ativo à direita. O som torna-se muito dissonante no momento em que deixamos uníssono para o segundo menor, mas depois lentamente começa a tornar-se cada vez mais constante até chegarmos ao quarto perfeito. No ponto médio, temos o tom de tentativa de som áspero. O inverso ocorre à medida que viajamos do ponto médio do tom tri para o ativo 202. A história da hondura: é importante perceber que, desde o tempo dos gregos antigos, até hoje, o que as pessoas consideraram constante e dissonante muitas vezes mudou. Por exemplo, os gregos não consideraram o terço maior como constantes, mas hoje é considerado muito constante. Sem o terceiro maior, não teríamos a maior parte da música ocidental. Ele vai aprender por que os gregos não consideraram o terceiro maior como uma Constança. Quando estudamos sistemas de ajuste e eles estão chegando palestras usando a Siri harmônica como nosso padrão para medir constantes, vamos agora seguir brevemente a história da música do banheiro. Você verá que ao longo do tempo, mais e mais harmonias dissonantes começam a ser usadas na música. Aquilo que costumava ser considerado dissidente, foi lentamente redefinido e começou a ser considerado constante. A maioria das músicas dos gregos antigos foi Monta música fonônica que é mono fônica consiste em melodia em vez de harmonia. Se duas notas foram cantadas ao mesmo tempo, geralmente era feito em uníssono exatamente o mesmo tom ou em oitavas como você já sabe. Quinto e quarto também foram considerados constantes pelos gregos, mas eles não estavam processando juntos em harmonia, eles foram usados principalmente como uma base para ajustar seus instrumentos. Por volta de 900 A.D. A.D Começamos a ver quintos e quartos usados. Suas harmonias no organismo era um tipo de chance em que uma pessoa dizendo a melodia e outra pessoal cantam a mesma melodia ao mesmo tempo. Apenas 1/5 ou quarto maior ou menor em torno de 1400. Vemos a primeira aparição da Tríade. Se olharmos para a harmônica Siri, podemos ver que a principal Tríade é um dos elementos mais naturais do som harmônico. Se olharmos para as primeiras 5 notas da Siri, obtemos C, C, C G, e E. Se removermos os arremessos duplicados, todas as visões ativas, obtemos três diferentes arremessos. C, G e E. Estes são os três arremessos que formam o acorde principal. Você também pode ver um acorde principal muito claramente formado por harmónicos para 56 Outras formas do comércio também podem ser encontradas na harmónica Siris. Por exemplo, o tribunal diminuído poderia ser encontrado nos harmônicos 56 e sete. Um tribunal menor poderia ser encontrado nos harmônicos 67 e nove no tribunal aumentado poderia ser encontrado em harmônicos 79 e 11. Também durante o Renascimento terços maiores e menores, e suas inversões começam a ser freqüentemente usadas por volta de 1600. O sétimo acorde dominante, que envolve o uso do Sétimo menor, começa a ser usado. Se avançarmos mais alto na Siri harmônica, descobrimos que os intervalos estão mais próximos. Em vez de encontrar maiores terços menores começam a ver segundos. nossos passos, na verdade, harmônicos sete a 11 nos dão as primeiras 5 notas de toda a escala de tons. Por volta de 18 80 começamos a ver música criada, usando toda a escala de tons ainda maior. Na série harmônica, começamos a ver uma prevalência de meia etapa por volta de 1900. Começamos a ver o uso de 12 vezes uma escrita total e total Cromatis ism, senhor. Como você pode ver nos sete diagramas anteriores, idéia de constantes do Homem se ampliou ao longo dos séculos para incluir cada vez mais intervalos de som dissonantes . Este desenvolvimento histórico de constantes musicais pode ser rastreado através da 203. Perguntas de memória para a seção 45: 204. Questionário para a seção 45: 205. Sintonia: 206. Afinamento de pythagorean: 207. Apenas tintura: 208. Temperamento de igualdade: 209. Uma breve história: 210. Felicidade: