Pintura a óleo para iniciantes — princípio “gordura sobre magro”

1. Introdução: Olá e bem-vindos ao meu estúdio. Meu nome é Rachel Bridwell, e esta é a minha participação de habilidades Siris em pintura a óleo para iniciantes Ao longo desta série, eu vou orientá-los através de todos os fundamentos do zero para dar-lhe uma boa base sólida na pintura a óleo. Neste curso, vamos dar uma olhada focada no princípio da gordura sobre magra no óleo. Pintar a falta, excessivamente em princípio, é muito importante para os pintores de óleo entender e ser capaz de implementar adequadamente. Em ordem, Teoh construir suas pinturas de uma forma que lhes permite Teoh secar ou endurecer adequadamente. E também ajuda você a construir suas camadas de forma que elas permaneçam viáveis durante todo o processo de pintura. Depois de demonstrar como funciona o princípio da gordura sobre magra e por que é importante, eu vou levá-lo através de um exemplo do meu processo de pintura e como implementar corretamente este princípio e como eu penso sobre as diferentes camadas e quando Teoh aplicações diferentes. Então eu espero que você se junte a mim neste curso, e se você tiver alguma dúvida ou precisar de mais explicações sobre qualquer um dos aspectos deste princípio. Por favor, deixe-me saber na discussão para o projeto. Eu encorajo você a abordar uma composição de sua escolha e para implementar a gordura sobre o principal magra usando pelo menos três camadas, se você puder. Uma vez que você entenda este princípio, ele vai tornar o seu processo de pintura muito mais fácil e você vai saber até onde você pode levar sua pintura. E ao longo do tempo você desenvolverá seu próprio fluxo de trabalho. Com este princípio em mente, espero que esteja pronto para começar a pintar. Eu sei que estou. 2. Termos principais: Antes de começarmos, precisamos discutir alguns termos importantes. Vamos primeiro falar sobre médiuns. A palavra meio é basicamente intercambiável com o termo óleo, e quando falamos de óleo, estamos realmente falando de gorduras. Alguns exemplos de meios que comumente usaremos na pintura a óleo são óleo de linhaça, óleo suporte de óleo de noz e você pode encontrar al crianças, que são apenas compostos que são feitos a partir de óleos. É muito importante saber que você não deve adicionar nenhum médium às suas tintas nos estágios iniciais da sua pintura, e no próximo vídeo, vou entrar mais em exatamente por que isso é. Mas se você se lembrar de uma coisa, lembre-se que você vai aumentar a quantidade de meio que você adicionar à sua pintura à medida que você progride com sua pintura, a fim de tornar sua pintura o mais estável possível . Mas mesmo que você esteja aumentando a quantidade de óleo com suas camadas adicionais, é realmente importante não adicionar muito meio. E como regra geral, recomenda-se que você não tenha mais de 25% médio a cerca de 75% de sua tinta a óleo, e isso ocorre porque esse óleo contém um gera ácidos que vão levar a amarelecimento em sua pintura. E assim você nunca quer ter muito pigmento médio e não suficiente para contrabalançar esse efeito amarelado. É e, portanto, como regra geral, queremos usar nossos meios com moderação ou não. É um equívoco comum que pintores de petróleo pensam que eles têm que usar médiuns. Absolutamente não Você poderia fazer uma pintura inteira com apenas pintura direto de seu para agora a maioria dos meus cursos que eu demonstrei que eu usei a técnica alla prima. É onde eu aplico minhas tintas de uma só vez, que é o que alla prima significa tudo de uma vez, e isso também é conhecido como a técnica molhada em molhada. Agora é muito importante se você está fazendo em alla prima pintura que você não usar qualquer meio até que você absolutamente deve, e você precisa lembrar que há um limite para a quantidade de tinta molhada que você pode trabalhar em cima de . Se você está fazendo uma pintura prima alla e você está colocando camada sobre camada, não importa quanto meio você adicionar à sua tinta. Em algum momento, você não será capaz de aplicá-lo em cima de todas as outras tintas macias que já estão lá. E então, em geral, além da técnica alla prima de aplicação de tintas, vamos nos referir a outros métodos dentados como métodos indiretos. E não vamos entrar em detalhes exatamente o que eles são porque existem muitos métodos indiretos lá fora. Mas é importante saber que métodos indiretos são onde você está aplicando tinta molhada sobre camadas que você permitiu secar, e mesmo que você está aplicando em cima de camadas que estão secas ou mais corretamente, disse endurecido, você quer se lembrar de usar essa gordura sobre o principal magra consistentemente, a fim de garantir a durabilidade e boa estrutura de sua pintura. Agora vamos falar sobre diluentes e solventes muito rapidamente. Isto são espíritos minerais, terebintina ou, como eu gosto de usar solventes cítricos, ou há também óleo de ponta de lavanda. São produtos químicos que vão para Teoh. Diluir sua tinta e você deve Onley usar diluentes ou solventes nas camadas iniciais e usá-los com muita moderação. É fácil lembrar que um solvente ou mais fino é um magro, médio, médio significa fino 3. Gordura sobre o Lean - Illustrator: E agora que temos uma parte dessa terminologia básica fora do caminho, vamos realmente entrar no que o método gordo, sobre magro é e, mais importante, por que é tão importante. A tinta a óleo consiste em dois ingredientes. Basicamente, ele vai consistir, é claro, de seus pigmentos e também de um aglutinante. E para pintura a óleo que sempre será. É algum tipo de óleo. Mais comumente, será óleo de linhaça em seu tubo de tintas a óleo. Dizer que a tinta a óleo seca é, na verdade, um equívoco. tinta a óleo endurece através de um processo conhecido como poliamoroso. Vamos examinar a anatomia de uma pintura a óleo para entender como a polímero funciona para a pintura a óleo. Então aqui eu vou desenhar apenas a superfície básica em que você está pintando. Pode ser, lona ou papel, e você sempre vai querer ter essa superfície protegida com algum tipo de primer. Então, ou um primer de óleo ou um apenas assim que eles vão ser constantes aqui agora, na pintura a óleo mais básica aqui, nós temos nossos pigmentos representados por esses pequenos círculos, e eles vão ser suspensos em um aglutinante, Então esses pequenos traços representam o óleo no qual seu pigmento direto do tubo está suspenso agora no ambiente em torno de sua pintura, é claro, claro, há oxigênio representado por 02 e ele se liga com o aglutinante de sua tinta a óleo, dedo endurecer ou de outra forma polímero. Levante a superfície. Agora vamos dar uma olhada em uma pintura que é pintada com a gordura sobre métodos magros. Então aqui temos nosso primer de revestimento, e então nossa primeira camada de tinta a óleo vai ser enviada com um solvente representado por esses traços horizontais laranja aqui. E então eu vou escrever na chave que esses pequenos traços laranja representam um solvente para que a camada fique fina. Agora eu vou aplicar outra camada de tinta, e desta vez é apenas para fora do tubo. Então nós temos, ah, maior concentração de pigmento porque ele não foi diluído, e então nós temos uma proporção de pigmento para óleo que representa o que você obteria diretamente de um tubo para a segunda camada. Agora vamos dizer que temos 1/3 camada, e eu vou desenhar em meus pigmentos aqui, mas você pode ver lá um pouco mais dispersos, mas eu vou ter uma proporção muito maior do óleo que os pigmentos estão suspensos. Então isso representa um meio que foi adicionado à minha tinta a óleo. E assim esta vai ser a camada mais gorda para que você possa ver que a camada com os solventes nela representa Arlene Layer. A camada acima que é um pouco mais de gordura, mas é direto para fora do tubo e, em seguida, acima disso, onde adicionamos meio, também conhecido como gordura, temos AH maior proporção de gordura para pigmento, e então, quando o oxigênio no ambiente é exposto às nossas camadas de tintas, é capaz de permear essas camadas. E isso porque a camada no topo, a camada mais gorda é permeável e permite que o oxigênio desça para cada camada para se ligar. Agora vamos dizer que tudo está virado de cabeça para baixo, então eu tenho minha camada mais gorda na parte inferior da minha camada de magreza no topo. Quando o oxigênio se liga com essa camada superior, vamos formar um filme duro, e o oxigênio não será capaz de permear as outras camadas, fazendo com que elas permaneçam instáveis, e isso levará a rachaduras ao longo do tempo. Então agora eu viro isso para trás do jeito certo. E só para reforçar essa ideia, queremos pensar em nossa tela como uma superfície rígida. E então vamos pensar em nosso primer como basicamente apenas sendo uma superfície protetora para que os ácidos dos óleos não deteriorem essa superfície. Agora, Arlene Layer, vai ser a nossa empresa IHS Layer. Pintar diretamente para fora do tubo é flexível e, em seguida, pintar com meio adicionado a ele vai ser a nossa camada mais flexível. E gosto de pensar nisso como se estivesse construindo uma casa quando estou construindo uma pintura. Então começamos com uma fundação. Não é muito, mas é muito sólido, e nós realmente precisamos dele para construir o quadro de nossa casa, então o quadro representaria tinta que é direto do tubo, e nós podemos obter uma bela estrutura aqui. Na verdade, poderíamos deixá-lo lá se quiséssemos, mas muitas vezes quando queremos uma pintura realmente detalhada, vamos precisar adicionar algum meio e então eu gosto disso para tipo de paredes básicas e tudo o que vai em uma casa e talvez até mesmo alguns enfeites decorativos. Mas o que é realmente importante é que você deve construir sua casa a partir do zero. Você deve construí-lo a partir da estrutura mais firme e sólida para as características mais decorativas, a fim de garantir que sua casa vai durar toda a vida e que vai para a pintura a óleo também . 4. Materiais: E agora eu vou demonstrar a gordura excessivamente em princípio para você com um de meus próprios quadros. Então, primeiro, deixe-me mostrar alguns dos materiais que usarei. Claro, o número um é tinta a óleo. Essa é a coisa mais importante. E eu aplicarei minha tinta a óleo em um painel de lona e só usarei um meio para esta pintura e você pode vê-lo preso na minha paleta. Neste momento, tem a tampa. Mas assim que eu tiver minha tinta espremida, eu vou abrir isso mais cedo. Rápido para mostrar para você. Eu costumo deixar a tampa ligada apenas para evitar a cobrança de permanência, como costumo fazer se eu deixar as coisas abertas, então eu vou apenas ir em frente e fechar isso de volta. Mas estou usando óleo de noz como meio para esta pintura. E então o mais fino que usarei é o solvente Citrus. Então este é um solvente não tóxico. Eu falei muito sobre isso no meu curso de materiais e técnicas, então você deve verificar se você está interessado em solventes não tóxicos E então, é claro, eu só tenho uma variedade de escovas. Para as primeiras várias camadas desta pintura, eu vou usar minhas escovas de cerdas, que são um pouco mais curso. E então, para as camadas que têm médio, vou mudar para uma cerda mais macia, uma cerda sintética, porque isso me permitirá. Teoh aplicou essas tintas mais suaves com mais facilidade. 5. Camada "lean": a primeira camada de tinta que vou aplicar será,é claro, é claro, minha camada magra. Então esta é a camada que eu vou ter um pouco de solvente dentro, e eu gosto de começar minhas pinturas tonificando meu serviço. E então isso é realmente parte da camada magra, porque eu estou aplicando uma quantidade muito mínima de tinta e basicamente eu vou Teoh ser capaz espalhar em torno desta pequena quantidade de dor porque eu vou aplicar apenas um pouco de um solvente Citrus solvente para mim a esta dor e que só vai diluí-la e espalhá-lo ao redor. Mas você pode ver que eu mal tive que mergulhar minha escova lá dentro. Não é preciso muito solvente para realmente diluir sua tinta de forma muito, muito eficaz. E mesmo com esta pequena quantidade de solvente, eu ainda vou ter que usar uma toalha de papel apenas para remover qualquer excesso de solventes da superfície , porque o solvente é como um lubrificante para a sua tinta, então ele vai fazer esta superfície muito mais liso do que era quando estava completamente dirigir. Então eu vou em frente e limpar meu pincel com uma toalha de papel e, em seguida, apenas limpei esta superfície até que não haja mais solvente em excesso na superfície. E agora que eu tenho a minha superfície tonificada e ainda é o que eu vou seguir em frente e para esta pintura, eu apenas decidi marcar rapidamente em algumas das dimensões desta vida morta que eu estou pintando, então você pode provavelmente Mal vejo este desenho. Na verdade, só estou usando um lápis colorido normal. E isto é só para me dar uma orientação muito, muito rudimentar e básica à medida que vou para a minha próxima fase. E eu costumo me referir a isso como minha fase de desenho, onde eu basicamente estou, usando algumas tintas escuras e meu azul ultra marinho no meu número bruto aqui. E então eu tinha mergulhado minha faca de paleta no meu solvente, e então eu misturei isso com uma cor escura, e você certamente poderia fazer isso com um pincel. Você poderia mergulhar seu pincel no solvente e depois misturar isso na sua tinta. E às vezes eu faço isso. No entanto, eu acho que minhas cerdas realmente absorvem esse solvente, e então muitas vezes eu acabo exagerando e eu coloco muito solvente com a dor , e isso faz com que ele esteja funcionando. Basicamente, eu só quero tanto solvente quanto é preciso para obter uma marca realmente agradável e suave, fácil para que ele possa facilmente começar a esboçar em algumas das formas mais básicas da minha pintura. E então eu meio que acho que isso é uma espécie de mapeamento para fora onde as coisas estavam indo para ser. Eu vou tipo de bloqueio em alguns dos meus valores mais escuros, e esta camada realmente não é destinado a ser muito mais do que um tipo de apenas um guia para mim seguir em frente. Na verdade, não importa se isso aparece na pintura final ou não, e algumas pessoas se referem a isso como seu subquadro, mesmo se você deixá-lo molhado como eu vou estar. Ainda é uma espécie de pintura sob, embora eu pessoalmente gosto de pensar nisso como um esboço em vez de uma parte real da pintura. Mas basicamente está aqui para te dar um pouco de orientação. Você não está preso a nada que você faz durante esta fase, porque novamente sua dor é muito fina, vai ser muito fácil e simples de aplicar tintas em cima e corrigir quaisquer erros que você possa ter cometido. Portanto, esta deve ser uma parte muito solta e fácil do processo de pintura. A tinta vai sair do seu pincel muito facilmente. Você não precisa se preocupar em encobrir esse fundo tonificado que você está trabalhando em cima , e eu gosto de usar um fundo tonificado só porque isso ajuda a me guiar em termos de decidir quais valores vão para onde nesta pintura, porque quando eu trabalho fora de apenas uma superfície branca, é um pouco difícil julgar isso. E muitas vezes sinto que estou trabalhando muito escuro. E assim eu acabo com uma pintura que é mais leve do que o que eu pretendia. E algumas pessoas usam um fundo tonificado e outras não. Mas é importante apenas saber que durante o aspecto magro de sua pintura, você terá algum solvente misturado. Mas não é muito. Você não quer ter muito solvente em suas camadas magras porque ele vai dispersar muito seu pigmento. E Silva evapora da sua pintura, então na verdade não se torna parte da sua pintura. No grande esquema das coisas, oxigênio ainda vai ser ligado com os óleos em que seus pigmentos foram suspensos no ar. E por isso é importante não dispersar muito disso com o solvente. Tudo bem, então isso conclui o aspecto magro da pintura e você pode ver que não há muito lá, mas é a minha base. 6. A primeira camada "gordura": e agora posso passar para a próxima fase, que é a primeira camada de gordura. E é realmente importante lembrar que não há regra. Quantas camadas você deve ter em uma pintura a óleo. Você pode ter apenas uma camada, e um monte de pessoas que fazem pinturas alla prima será basicamente apenas ter uma camada, talvez duas. E então eu estou realmente me esforçando para fazer mais algumas camadas nesta pintura que eu normalmente faço porque eu realmente não uso médiuns em tudo muito frequentemente. Então, na primeira camada de gordura vai ser muito importante que eu estou usando minha tinta direto para fora do tubo. Então esse é o primeiro princípio que vou seguir nesta camada. Mas como eu sei que vou adicionar algumas camadas mais em cima disso, eu preciso ter certeza de que a maneira que eu aplicar minha tinta vai ser um pouco fina. E o que eu quero dizer por fino é basicamente se você pensar em massa ou tinta que tem um monte de textura. Quase parece geada em um bolo que é uma aplicação muito grossa. E quando estou aplicando essa primeira camada de tinta pura diretamente do tubo, sim, sim, vai ser um pouco mais espessa, é claro, do que a minha camada magra. E também vai ser um pouco mais grosso, apenas inerentemente do que qualquer camada que tenha um meio adicionado a ele. Então eu preciso ter certeza que no meu pincel, eu não estou carregando com muita tinta porque isso vai criar uma superfície muito macia . E será cada vez mais difícil adicionar mais tinta a uma superfície que já é muito macia. Voltando para a analogia da casa. Você quer pensar em onde seu prédio está em sua fundação. Você não está construindo sua fundação em algum lugar. Isso é muito pantanoso, instável e macio. Você precisa construir essa base no terreno que é muito firme. E assim, com esta primeira camada no processo de gordura, eu preciso ter certeza de que eu não estou criando uma base para as outras camadas que é muito macio para ser construído sobre. E um dos desafios com isso é porque, claro, estou trabalhando em uma superfície tonificada que ainda está bem. Eu não deixei secar em tudo. Eu só fui direto para a pintura, então vai haver alguma mistura entre a cor do meu tom para a superfície e essas camadas mais finas, porque eu estou aplicando mais pressão com meu pincel a fim de colocar a tinta nas fibras e textura da superfície. E assim vai haver alguma mistura, e isso é algo com que me sinto confortável. Algumas pessoas realmente não gostam disso, e então eles preferem ir em frente e apenas pintar em uma superfície branca para que eles possam manter suas cores realmente puras apenas da maneira que eles misturaram. Então essa é uma escolha pessoal. Você tem que ter a primeira camada magra em tudo, na verdade, se você não quer Teoh. Mas se você vai adicionar muitas camadas em cima de camadas, você só precisa ter certeza de que você está aplicando a tinta fina o suficiente para que você possa reter parte dessa textura que está vindo através da superfície em que você está pintando porque que ajuda a criar o atrito que permitirá camadas adicionais de tinta Teoh aderência nessa superfície e porque eu estou trabalhando com a intenção de adicionar mais camadas a esta pintura. Eu não estou realmente preocupado com minhas cores sendo perfeitas ou mesmo meus valores sendo perfeitos , porque vai haver muito e muito espaço para ajuste. E eu realmente recomendo para começar pintores que antes de você estar realmente confortável com sua cor e suas técnicas de valor, você pode querer considerar pintar neste método onde você está dando espaço suficiente para fazer ajustes à medida que você vai. Então comece a aplicar seus valores aproximadamente corretos e suas cores aproximadamente corretas em uma técnica muito fina. Uma aplicação fina e você vai deixar um monte de espaço para fazer ajustes à medida que você vai , e isso será tão importante para você. E com a pintura a óleo, há muitos refinamentos que você pode dilatar, e quase nunca é tarde demais. O Teoh. Faça correções em sua pintura, desde que você esteja deixando flexibilidade suficiente para adicionar mais camadas, mantendo suas camadas iniciais finas e relativamente niveladas na superfície. 7. Segunda camada "Gordas: Então agora você pode ver que eu não tenho a primeira camada de gordura no lugar, e eu estou pronto para passar para a minha segunda camada de gordura. Agora eu quero que vocês notem que eu não cobri totalmente essa superfície tonificada, então eu ainda tenho um pouco dessa camada magra mostrando através. E isso é realmente importante lembrar quando eu falo sobre camadas na pintura a óleo, eu não estou necessariamente falando de uma camada de cobertura completa. Como eu disse, você poderia ter aspectos de sua superfície tonificada aparecendo até mesmo em sua pintura final. E assim adicionar camadas não significa que você está repassando completamente tudo em sua pintura novamente. Significa apenas que você passou para uma fase em que você está adicionando tinta em cima da tinta. Então é isso que eu quero dizer com uma camada em termos de pintura a óleo. E para esta segunda camada de gordura, eu ainda não vou adicionar nenhum meio, como dito anteriormente neste curso, você não vai querer adicionar meio à sua dor até que seja realmente necessário. Quando você chegar ao ponto que você não pode mais adicionar tinta que é apenas para fora do tubo em sua pintura, porque tudo é apenas um pouco macio demais. Isso é um indicador de quando você quer Teoh. Vá em frente e comece a adicionar um pouco de meio para suas dores, mas definitivamente não faça isso muito cedo, especialmente se você estiver trabalhando alla prima. E uma vez que a primeira camada de gordura foi aplicada em uma aplicação muito fina, é muito fácil para mim rever essa tinta com mais tintas, mesmo sem adicionar nenhum meio a ela. E então eu posso começar a ajustar as cores, os valores e eu posso começar a trabalhar em algumas das pequenas nuances ou detalhes na pintura, modo que a primeira camada inicial de tinta diretamente para fora dos dois era apenas para tipo de bloco tudo no lugar. Como eu disse, eu uso isso para apenas aproximadamente obter meus valores corretos para aproximadamente obter minhas cores corretas. E então eu vou Teoh construir sobre essa fundação enquanto eu avançar na pintura, e eu ainda estou usando uma das minhas maiores e mais grossas escovas de cerdas. Este é um longo filbert e por isso tem um tipo de toque suave agradável para ele. Mas as cerdas são realmente bastante grossas e muito texturizadas. E então eu preciso ter cuidado para que eu não estou sentindo muitas dores e não deixando muito impostor durante este estágio. Se vou aplicar texturas impostoras a esta pintura, elas teriam que vir quase por último. E se você fez meu curso de pintura paleta de facas, você saberá que eu também mostro técnicas para aplicar tinta com um impostor. Técnica com a faca de paleta. Mas mesmo que eu esteja usando apenas uma faca de paleta para pintar, eu tenho que aplicar essas primeiras camadas muito finas, mesmo com a faca de paleta. E é importante também ter isso em mente com os pincéis. E então eu estou realmente achando muito fácil aplicar mais dor para tipo de levar as coisas para frente e para trás e fazer ajustes à medida que eu vou. E eu estou começando a prestar um pouco mais de atenção a algumas das pequenas nuances em detalhes sobre a pintura, mas realmente vai estar deixando aqueles para o último e, de fato, este pequeno frasco de vidro você realmente não pode nem mesmo dizer que é um copo jarra. Neste ponto, eu vou guardar a maior parte desse trabalho para o fim, porque é aí que eu vou estar a passar a maior parte do meu tempo nas fases finais desta pintura e também na área que vai acabar tendo a maior quantidade de tinta com o meio ele, porque há apenas muito mais nuances. Eles são muito mais detalhes, marcas muito menores, e é por isso que eu estou tipo de reservar essa área para o último e apenas tipo de trabalhar em bloquear tudo o resto em que é um pouco menos importante. 8. 3ª Camada "Gordas: Muito bem, agora estou a avançar para o Teoh, minha terceira camada de gordura. E esta é a camada em que eu decidi que é hora de começar a adicionar apenas um pouco de meio em minhas misturas. Então, é claro que eu não vou exagerar com isso, e você vai ver em um segundo que eu apenas apenas apenas adicionar qualquer meio a essas misturas apenas para tipo de amaciá-los, torná-los mais flexíveis e mais fáceis de aplicar em cima de a tinta molhada que já está na minha superfície. E eu só precisava reabastecer algumas das minhas cores. Aqui eu vou através da pintura muito rápido. É apenas o jeito que eu pinto. E eu estou indo para tipo de limpar uma pequena área na minha paleta aqui, e eu vou demonstrar uma das minhas ferramentas favoritas que eu uso. Este é o meu portador de dois. Apresentei isso em meus materiais e técnicas. Claro que isso em compartilhamento de habilidades aqui, e é realmente um grande investimento porque ele ajuda você a tirar cada pouco de tinta a óleo desses pequenos tubos de metal. Então eu recomendo vivamente verificar isso. Tudo bem, então agora o que estou fazendo aqui é que eu vou apenas mergulhar meu pincel no meu meio como você acabou de ver lá. Por isso, está a tornar a minha tinta um pouco mais flexível, um pouco mais maleável, e é mais capaz de sentar-se em cima daquela tinta que já está molhada. E agora, em geral, digo que precisamos do Teoh. Tente trabalhar a partir de nossos valores mais escuros até nossos valores mais leves. Mas é claro, pintura a óleo é muito indulgente, e se você precisa realmente adicionar um valor mais escuro em cima de um valor mais leve, a melhor maneira de fazer isso, na verdade, é adicionar apenas um pouco de meio para a tinta porque ajuda a sentar-se em cima daquela tinta molhada que você já aplicou anteriormente. E reduz a quantidade de mistura que você vai conseguir, e assim você quer. Se você tem qualquer tinta branca sob esta aplicação mais escura que você precisa, você vai obter menos misturando com essa camada mais branca e assim seu branco não vai poluir essa camada mais escura tanto. Então, quando você adiciona meio à sua tinta, é claro, como eu disse, isso a torna um pouco mais flexível. Ele ajuda a sentar-se em cima daquela tinta molhada e macia que você já aplicou anteriormente, e também é ótimo para fazer suas marcas menores. E então é aqui que eu meio que reservo a maior parte do trabalho detalhado. Ou, como eu gosto de dizer, o trabalho matizado quando estou fazendo pinturas. E é por isso que eu realmente saí. O ponto focal desta pintura, que é aquela pequena jarra de vidro que vai ter alguns pincéis sentados nele, na sua maioria deixou praticamente intocada até este ponto, porque eu quero me dar muito espaço para ser capaz de entrar com algumas marcas menores, algumas marcas mais escuras. E então eu não queria aplicar muita tinta lá nas fases iniciais, porque então eu poderia acabar ficando mais misturado entre essas camadas do que eu realmente quero . E eu quero reiterar novamente que não há fórmula precisa para pintura a óleo quanto a quantas camadas você precisa ter. E como eu disse, você pode se encontrar desfrutando do processo de pintura de uma forma em que você não usa nenhum meio em tudo, então você pode ter apenas uma ou duas camadas em que você está trabalhando, e por isso é importante apenas tipo de conhecer como você pinta e deixar isso evoluir ao longo do tempo. E lembre-se, Teoh permanecer flexível e adaptável para que você possa trabalhar de uma forma que vai se adequar às suas próprias necessidades pessoais. Eu diria que com a pintura de Alla Prima onde você está pintando molhado no reboque. O que vai ser muito difícil obter mais de quatro camadas distintas em sua pintura porque nesse ponto, suas superfícies inteiras são muito macias. É muito maleável, e vai ser difícil aplicar tinta em cima dessas camadas macias sem aumentar a proporção entre óleo e pigmento demais. E lembre-se, quando você aplica um meio em sua tinta, você está realmente adicionando mais óleo, também conhecido como mais gordura. E esses óleos e gorduras têm ácido neles que fará com que você esteja pintando de amarelo ao longo do tempo. Se não houver pigmento suficiente nessa mistura para contrabalançá-lo, então você não quer chegar a um ponto em sua pintura que você está apenas tendo que adicionar um monte de meio a ele. Apenas Teoh obter a tinta para aplicar corretamente em sua superfície, então em algum momento você está indo Teoh tem que ou chamar isso feito, mesmo que você pode sentir que ainda há trabalho a ser feito. Ou você pode precisar deixar secar para que, quando você aplicar camadas subseqüentes com seu meio, você possa ter uma proporção adequada de meio para pigmentos. E porque esta é a fase da minha pintura onde eu estou adicionando mais detalhes e tendo que ser muito mais analítico sobre como eu aplico minhas tintas, os valores que eu aplico, as cores que eu misturo. É aqui que acabo gastando a maior parte do meu tempo. E assim mesmo que eu não estou fazendo nenhuma grande mudança drástica e divertido um pincel muito menor e pela maneira como você pode ver que eu mudei para um pincel diferente. Esta é uma escova sintética com cerdas muito mais macias. Acho que é muito difícil. Teoh aplicar minha tinta mais flexível que tem a mais média, a mais gordura nele, com uma escova fortemente cerdas, porque eu acho que com aqueles escova cerda é, eu acabo inevitavelmente aplicando um pouco demais muita pressão e ficando alguns misturando. Isso é um Nintendo sh inal. E então eu gosto de ter um par de escovas menores com cerdas mais macias na mão para esta fase, e quando eu terminar com esta fase, eu realmente vou ter esta pintura praticamente 95% feito. A última camada de gordura que eu uso vai ser o que eu uso minhas aplicações mais poupadoras para então apenas alguns últimos detalhes e esses detalhes de ar que você pode não encontrar em cada pintura. Para este, vai ser a letra que está no livro. Ou se você estiver fazendo uma paisagem, isso pode ser pequenos galhos em uma árvore. Ou pode ser uma linha que está atravessando uma estrada ou ofensa ou uma ponte ou algo assim , algo que é um pouco mais linear, onde você está realmente precisando de muita flexibilidade com essa tinta para que você obtenha um bom linha fina com a sua aplicação. E outra coisa a ter em mente é que não há maneira distinta de separar suas camadas . É meio subjetivo e determina como você pensa sobre seu próprio processo de pintura Então, para mim, chegar ao ponto em que eu estou usando meio em todo tipo de distingue sua própria camada distinta . Porque eu estou trabalhando com uma mentalidade um pouco diferente aqui, focando mais em detalhes, fazendo alguns pequenos ajustes em áreas menores usando um pincel muito menor. E assim a maneira que eu defino uma camada pode não ser exatamente como você acaba pensando em suas próprias camadas. Eu poderia facilmente ter separado isso em duas partes diferentes apenas para torná-lo um pouco mais, mesmo com as outras partes. Mas realmente nem todas as camadas são criadas iguais. Você não vai gastar uma quantidade igual de tempo em cada camada, e cada camada terá seu próprio objetivo e método único de trabalho. Então, minhas camadas iniciais de ar realmente apenas sobre bloquear tudo no lugar. E esta camada é a primeira camada onde eu realmente estou focando no meu ponto focal da pintura e desenvolvendo isso de uma forma mais matizada do que eu deixei as outras áreas da pintura, que é bom para ser deixado um pouco bloqueada e pintórica e mais geral. Enquanto esta fase da pintura é um pouco mais pensativo, considerado e onde eu passo mais tempo apenas analisando diferentes áreas da minha pintura e o que você não está vendo no vídeo são as vezes que eu realmente me levante e tipo de andar longe do meu quadro e depois voltar para ele para que eu possa vê-lo com olhos frescos. E um desafio que enfrentamos são os artistas. Quer estejamos a trabalhar com óleo, tinta ou qualquer outro meio é a nossa tendência a sobrecarregar as coisas. E por isso é muito importante. Teoh tem uma fase em seu processo de pintura onde você se permite Teoh, Realmente levar o seu tempo com ele e afastar-se dele, porque novamente, se você aplicar muita tinta, não vai chegar um ponto em que você não são capazes de aplicar mais dores. E então, quando você tenta aplicar tintas adicionais, você acaba apenas empurrando-o para dentro com as camadas anteriores e se misturando muito lá, e isso é o que normalmente chamamos de pintura sobrecarregada. Então você quer estar realmente atento a isso e apenas tipo de conhecer seu próprio processo e como você avança através dessas diferentes fases da pintura. Não há uma fórmula para isso, e a maneira como eu abordo minhas pinturas é apenas o que eu desenvolvi organicamente ao longo do tempo. E é um bom ponto de partida para você. É uma boa referência para você, mas à medida que você pinta cada vez mais, você vai desenvolver seu próprio fluxo de trabalho para suas pinturas. 9. : E como mencionei anteriormente, minha quarta e última camada de gordura será minha camada mais poupadora. E novamente, lembre-se, camada não significa que eu estou completamente revendo a pintura novamente. Ainda há algumas áreas aqui que se eu olhasse de perto, e se você olhar muito de perto, você pode realmente ver que minhas superfícies tonificadas aparecem apenas um pouco, e isso é completamente bom. Então eu preciso ter um pouco mais de óleo nesta mistura porque eu preciso que ele seja muito flexível. Eu preciso ser capaz de aplicar algumas linhas muito finas com meu pequeno rigor aqui. E então eu adicionei muito mais do meu meio que eu tenho no passado. Agora lembre-se, é realmente importante ter certeza de que a proporção que você tem é 75% de tinta a óleo do seu tubo e talvez no máximo, 25% do seu meio. Agora, claro, isso é aproximado, e é algo que você vai ter que tipo de convidados e ter uma idéia, e você vai, porque se você aplicar muita mídia em sua pintura, a primeira coisa que você vai notar é que vai levar muito tempo para secar, especialmente se o meio que você está usando não estiver no meio Alkhan. Al crianças causam a dor do dedo do pé realmente endurecido um pouco mais rápido. Então, se você está usando apenas o que eu estou usando, que é apenas óleo de noz reto ou se você está usando um óleo de linhaça e você aplicar muito disso à sua dor, na verdade vai retardar bastante o processo de secagem. Ou devo dizer que o processo de endurecimento é um pouco mais preciso aqui? Mas basicamente, eu só estou usando isso para aplicar tinta em cima de todas essas outras camadas que são muito macias, muito molhadas, e eu quero apenas ser capaz Teoh fazer essas marcas. Eu quero ser um pouco mais preciso e preciso, é claro, porque eu estou colocando o título deste livro aqui, incluindo o autor do livro, e a propósito, este é realmente um grande Mas é por Todd Casey, e é chamado de “A Arte da Vida Ainda”. É neste momento que é um tipo de livro mais novo que acabou de sair, e eu estou realmente gostando. Então eu decidi fazer isso parte da minha pequena vida morta. Mas eu discordo. Então esta camada vai ser muito útil apenas para fazer alguns retoques de última hora, Talvez adicionando um par de destaques, áreas muito pequenas onde as coisas só precisam sentar em cima de um monte de outras tintas muito molhadas e macias . E você não deve se encontrar gastando muito tempo nesta fase da pintura porque você deve ter sua fundação, sua estrutura e tudo realmente no lugar. Isto é realmente apenas para alguns daqueles adornos de última hora. Agora que esta pintura está acabada, vou levá-la para fora para uma boa luz para poder dar uma olhada nos produtos finais. E estou muito feliz com isso. E eu sei que esta pintura vai durar muito tempo porque eu segui o princípio da gordura sobre magro 10. Bônus: visão de processo: 11. Considerações finais: Muito obrigado por se juntar a mim neste curso. Espero que tenha gostado. E eu realmente estou ansioso para ver o seu projeto publicado na seção de projeto deste curso. Se você tiver alguma dúvida, Sinta-se à vontade para me perguntar qualquer coisa na seção de discussão deste curso e eu vou me certificar de responder-lhe. E se você gosta de ser notificado quando eu enviar novos cursos aqui para ainda compartilhar sinta-se livre. Teoh, siga-me até aqui. E então ele será notificado toda vez que eu carregar um cavalo novamente. Muito obrigada. Espero que tenha gostado. E pintura feliz.