O curso completo de teoria do Jazz — Acordos/escalas e mais

1. Vídeo de introdução: Oi. Bem-vindo a completar apenas o recurso que ensina toda a teoria justa de que cada músico apenas atira Não, meu nome é código Martin. Sou músico de ajuste, compositor de música e também professor de ciências de piano e matemática. Depois de seguir este curso, você terá uma visão geral de como Jess palavras. Você vai ver a relação dos elementos individuais como a relação escala de tribunal. E você também saberia quais notas Toe acrescenta aos tribunais básicos. Para se tornarem mais Jesse, vocês saberão tudo sobre a teoria das grandes escalas, a teoria da escala melódica menor, a teoria escala de tons diminuída e inteira. Outras habilidades como escalas pentatônicas, azuis e bebop. Experimente na substituição. Você vai aprender sobre jogar notas fora da quadra, mudanças, cortes de corte e re harmonização. Mais importante, você saberá qual escala ou escalas você pode usar para improvisar de registros e progressões judiciais , como, por exemplo, uma escala pentatônica sobre essa progressão judicial ou uma habilidade azul sobre este tribunal você também saberá técnicas para jogar fora, como neste exemplo. Agora, este curso é para todos apenas músicos, se você vai começar a tocar Jess ou seu braço ou músico de jazz avançado, e você tem o desejo de tocar jazz bonito e improvisar. Você quer saber o que você está fazendo sem ter que adivinhar qual nota nossa escala deve ser tocada em seguida. Este curso é para todos os instrumentistas, seja você um guitarrista, sexismo, pianista, baixista ou cantor ou qualquer outro instrumento. Esteja ciente de que o discurso não é para músicos iniciantes que não sabem nada sobre teoria musical . Você precisa saber a teoria básica da música, como habilidades básicas principais e menores e tribunais, e como ler notas. Gostaria de agradecer pelo seu interesse no discurso. Eu realmente espero que nos encontremos em breve dentro deste curso. 2. Lembrete rápidos: Intervalos: antes, começando com apenas teoria. É bom rever alguns conceitos básicos da teoria musical nesta lição. Vou rever rapidamente os intervalos e vou começar com o menor intervalo. O meio passo, também chamado de meio tom ou tom semi. O intervalo de meia etapa é o intervalo entre, por exemplo, C e D Flett, ou entre F Sharp e G, ou entre E e F. Há ainda outro nome para o intervalo de meia etapa e que é o menor. Em segundo lugar, uma vez que o intervalo de meia etapa é o menor intervalo, vou usá-lo para descrever outros intervalos em números fora de meia etapa. Eu vou primeiro saltar para o intervalo fora 12 passos metade, que é chamado de um ativo então de mar para mar é inativo de F dois F é inativo de um apartamento para um apartamento, etc. A etapa inteira ou mantém o próprio intervalo é um intervalo que consiste em meio passos. Exemplos de intervalos de passo inteiro são o intervalo entre C e D, ou entre um plano e carne deixar entre e e F afiada entre B plano e C. Outro nome para toda a etapa. Intervalo é segundo maior, um intervalo que consiste em 3/2 passos é um terceiro intervalo menor. Exemplos são de mar para E plana de d dois f de F afiado para a. Um intervalo de 4/2 passos é um terceiro intervalo maior. Por exemplo, de C a E é um terceiro maior intervalo de E dois. G. Sharp é um terceiro intervalo maior e de F afiado, um afiado é um terceiro intervalo maior. Um intervalo de 5/2 passos é chamado de um quarto intervalo perfeito. Muitas vezes, esse intervalo é simplesmente chamado. O intervalo entre C e F é um quarto perfeito. Outros exemplos são de G para ver de E a A de F afiado para ser de E plano para um plano. O intervalo que consiste em 6/2 passos é especial, uma vez que divide indutivo exatamente em duas partes iguais. 6/2 passos é a mesma distância que três passos inteiros. É por isso que esse intervalo é chamado de intervalo de tom seco. O intervalo entre C e F Sharp é um intervalo de tom tri quando de F afiado, você vai novamente para tentar até ele. Você chegou novamente a C uma oitava mais alta, então você vê que um tryto divide um ativo exatamente naquele direito no intervalo também é chamado de um quarto intervalo aumentado ou um quinto intervalo diminuído neste caso, então o quinto diminuído. Você provavelmente preferiria escrever o intervalo como o intervalo entre C e G flat. Outros exemplos de intervalos de tom seco de F para ser de E fugiram para A de G a D plana. O intervalo de 7/2 passos é um quinto perfeito, também muitas vezes chamado simplesmente quinto. Por exemplo, o intervalo entre C e G é um quinto perfeito entre G e D é um quinto perfeito entre F Sharp e C Sharp, ou também entre e plana e carne. Deixe o intervalo entre o mar e um flit consiste em 8/2 passos e é chamado de sexto menor . Outro nome para os seis menores é o quinto aumentado. No caso de fora do quinto alterado, você prefere escrever o intervalo como indo de C para G nítido. Outros exemplos fora do intervalo menor seis são de G a E flett de B a G de A a F. Um sexto intervalo maior consiste em 9/2 passos. O intervalo de Mar a A é um sexto intervalo maior. Outro nome para um intervalo de seis maiores é um sétimo intervalo diminuído. Neste caso, você prefere escrever ser duplo plano do que um outro. Exemplos são de G a E de D para ser de F Sharp para D Sharp. 10 Meia Passos é um sétimo intervalo menor. Também chamado em sexto aumentado, por exemplo, de C para B plana de G para F de E dois d de B plano para um fugido 1/2 passo. Mais de 11 meios-passos é um grande sétimo intervalo. Então, por exemplo, de C a B de G a F afiada de E plana dois d de F Sharp para E Sharp, já vimos o intervalo, consistindo em 12 passos metade do ativo. É possível fazer intervalos ainda maiores do que inativos, como o nono, o 11º etc. Veremos esses intervalos mais tarde. Durante este curso, vou agora falar sobre algumas características dos intervalos. Olhe, por exemplo, no intervalo de C a G A quinta perfeita quando eu sei que ir de G um quarto perfeito para cima. Chego ao mar uma oitava maior do que a inicial C. Então, um quinto perfeito e o quarto perfeito somados compõem exatamente um ativo. Isso significa que a partir de C, eu posso ir para G de duas maneiras, ou subindo um quinto perfeito ou descendo um quarto perfeito. Então, um quarto perfeito e um quinto perfeito andam de mãos dadas. Há mais pares de intervalos que vão juntos de modo que compõem juntos exatamente um ativo. Na verdade, cada intervalo tem outro intervalo com o qual torna indutivo. É fácil de encontrar quando você tira o número de meio passo fora dos quais os dois intervalos que vão juntos são formados. Eles adicionam até 12 meio passos indutivos Assim, por exemplo, um menor, terceiro e maior seis adicionar até um ativo um grande segundo e um menor sétimo ed até indutivo. Um tom seco precisa de outro tom de tentativa para tornar condutor. Na tabela a seguir, você vê uma visão geral de todos os intervalos que somam a um aviso ativo de que um intervalo menor sempre vai junto com um intervalo maior e um intervalo maior vai junto com um intervalo menor e um perfeito vai junto com outro intervalo perfeito. 3. Lembrete rápidos: acordes (dominantes, menores 7th, principais 7da, (meio) diminuindo: Antes de começarmos, gostaria de lembrá-los rapidamente de algumas coisas. Primeiras diferenças e características dos sétimos acordes dominantes, sétimo acordes menores e sétimo acordes principais. Nesta tabela, você pode ver as notas em três tipos de tribunais. sétimos acordes dominantes têm um terceiro maior raiz, quinto perfeito e um sétimo menor sétimo menor acordes têm uma raiz. O terceiro menor, perfeito quinto e menor, sétimo e sétimo tribunal principal tem uma raiz, um terceiro maior, um quinto perfeito e um sétimo maior. A raiz e a quinta são para todos os tribunais cantarem. Então, apenas o terceiro e o sétimo determinaram a igualdade fora do tribunal. Por esta razão, apenas naquele que toca o acompanhamento, tribunais muitas vezes não jogam o quinto. O quinto só é importante quando olhamos para os tribunais diminuídos, já que eles não têm um quinto perfeito, e até mesmo a raiz é muitas vezes omitida por aquele que joga nas quadras de acompanhamento. De qualquer forma. O baixista na maioria das vezes já toca a rota, por isso não é necessário dobrar a rota. Certo, vamos dar uma olhada nos tribunais diminuídos e meio diminuídos. Um sétimo tribunal diminuído é feito por três intervalos menores de três escalonados. Deixe-me ilustrar isto. Com o mar diminuiu sétima corte, começamos com a rota do mar um terço menor acima Encontramos a segunda nota do tribunal. Então este é um plano de novo. Um terço menor e temos um bemol. A nota do terceiro recorde para o quarto quarto trimestre. Temos que subir do G Flit. Mais um menor, terceiro intervalo para ser double flit que é um harmonicamente equivalente a um O tribunal diminuído consiste na rota o terceiro menor, o quinto diminuído e o sétimo diminuído Note que o sétimo diminuído é mesma nota que a sexta maior. Ok, vamos passar para a metade do tribunal diminuído Ah, metade do tribunal diminuído é feito por dois intervalos menores e um terceiro maior intervalo. Por exemplo, para ver metade diminuiu Começamos com a rota ver do mar um terço menor até e plana de e flett e menor terceiro até G flat e, finalmente, de G flit, um terço maior até ser flit metade diminuído tribunal consiste na rota o terceiro menor quinto diminuído e para o sétimo menor na tabela seguinte você pode ver tribunais mais antigos com suas características. Deixei a raiz para fora, já que este é o mesmo para todos os cabos. Observe que agora nem todos os tribunais têm o mesmo quinto. Os tribunais diminuídos e 1/2 diminuídos diminuíram Quinta, onde o dominante menor e maior sétimo tribunais todos metade perfeito quinto. 4. Adição de notas: Na próxima lição, você aprenderá quais notas você pode adicionar ao menor básico, sétimo dominante sétimo e sétimo tribunal principal. Estas notas podem ser adicionadas aos tribunais por aquele que toca a harmonia os tribunais, então este será principalmente o pianista ou o guitarrista. Às vezes nota na melodia da música é uma nota tão adicionada. Às vezes, a nota adicionada já é imposta pela folha principal. Isso será mostrado no símbolo do tribunal, como você aprenderá também nas próximas lições, e muitas vezes você pode apresentar suas próprias notas adicionadas aos tribunais básicos. Não há regras rígidas de que notas para adicionar a um determinado tribunal. Depende da nota na melodia quão densa você quer cortejar para soar. E se a nota de edição soa bem na harmonia da música e mais nas próximas lições, você aprenderá a possíveis notas que você pode adicionar ao sétimo sétimo dominante menor e sétimo sétimo tribunais 5. Adição de notas: adicionando notas ao sétimo tribunal introdução. Vamos adicionar mais algumas cores para nossas cores de registros agora O que você quer dizer com cores? Bem, por cores, quero dizer apenas algumas notas extras para fazer os tribunais soarem um pouco mais interessantes. Por exemplo, tomar um assento dominante sétimo Tribunal, que, como você sabe, soa como segue. Agora deixe-me adicionar um D para gravar agora. Muito importante. Eu não vou adicionar o D entre C e D E porque C. D e E três notas seguidas. Todo o tom, além um do outro, é talvez um pouco muitas notas próximas umas das outras. Não, vamos colocar o D em cima assim. Parece o seguinte comparado com o sétimo tribunal C que você já estava acostumado. Ouviu a diferença? Deixe-me tocar mais uma vez. Primeiro, este C sétimo. Você já estava acostumado a uh agora o C sétimo com o D adicionado em cima. Você poderia ver este sétimo tribunal sem um D como terços que estão grampeados um em cima do outro . Então, começando com a rota, veja, o E é um terceiro maior maior, então o G um terço menor acima de e. Então a carne deixou novamente um terço menor acima de G. E finalmente o D um terço maior maior do que ser flit o mar. A rota é a primeira nota da escala. Então eu vou colocar um aqui. O E é a terceira nota da escala, então vou colocar um três. Ao lado do G está a quinta nota. Então eu coloquei um cinco no bemol B. Vou colocar um sete. Na verdade, é um sétimo menor, mas vou simplesmente colocar um sete agora que número deveria ter colocado ao lado do D. Os dois, vez que é a segunda nota na escala de Dó maior. Bem, eu poderia fazer isso, é claro, mas como estávamos colando terços em cima um do outro, indo da carne deixar que é o sétimo, 1/3 até o d significa que D preferiria ser o nono do que o segundo. E isso é exatamente o que faremos. Vamos chamar a escritura em nono para o símbolo da corte. Poderíamos escrever c nove nota que se o símbolo for visto nove, o sétimo ainda está presente, mesmo que não esteja mais no símbolo da corte se você não quiser que o sétimo esteja no tribunal. Então, se você quiser um major julgado com a nona edição, você poderia escrever o tribunal como C às nove. Agora você pode jogar este nono não só em sétimo acordes dominantes, você pode até mesmo tocá-lo em sétimo acordes menores ou um sétimo acordes principais. Primeiro deixarei você ouvir um sétimo tribunal normal de C menor. Agora é Dó menor. Sétimo com um nono adicional? Não, a mesma coisa com um grande sétimo tribunal. Então primeiro C maior sétimo sem edição nono e agora um C maior sétimo com Edit nono. 6. Adição de notas às acordes de dominante: adicionando notas aos sétimos tribunais dominantes. Na lição anterior, vimos como o dedo do pé adicionou o nono ao sétimo acordes. Agora é possível? Toe adiciona até outras cores. Então, outras notas além do nono ao sétimo acordes. Nesta lição começaremos com os sétimos acordes dominantes, então já temos o nono, que está na chave de C. D. D. Que outras notas no nono você poderia adicionar a uma sétima corte dominante? Uma possibilidade é adicionar o nono afiado. Então, na chave de C, isso seria um d afiado. Vou deixá-los aqui para ver o sétimo tribunal com uma nona afiada. É um som muito bonito. Eu realmente gosto quando o quinto não é jogado. Então, na chave de C, isso significa que tiraríamos o G. O tribunal parece mais aberto neste caso. Uh, você ouviu que o tribunal parece mais aberto, mas ainda tem a mesma característica sete som nítido nove. Este tribunal não é usado apenas em brincadeira, mas também muitas vezes em blues e na música rock. Dê uma olhada na notação do tribunal é ver com um sete afiado nove. A propósito, você notou que o D Sharp é na verdade a mesma nota que o E Flett? Então, o terceiro menor na chave de C bem, que pode parecer muito estranho e menor terceiro em uma corte dominante. Mas este D Sharp é realmente considerado um nono afiado em vez de um terço menor. De qualquer forma, você vê claramente que o terceiro maior, o E, é jogado no tribunal, então definitivamente não é um tribunal menor. Importante é que o D Sharp é colocado em cima do caso contrário soaria dissonante , que você pode ouvir no próximo exemplo. Agora o que é a ingestão dissonante? Quase tudo é possível. Depende do contexto. Mas, no entanto, acho que é sensato colocar o nono afiado no topo do terceiro maior. Na grande maioria dos casos, vamos adicionar outra nota a um sétimo tribunal dominante, o achatado para nono na chave de C. Este é um dif Vamos tocar um C sete b nove para que você possa ouvir como soa. By the way você vê que eu novamente deixei de fora do quinto para ter um som mais aberto. Então vamos ver o que temos até não para uma sétima corte dominante. Você pode adicionar 1/9 fugiu int nono ou um nono afiado. Ok, vamos adicionar ainda mais cores. Toe uma sétima corte dominante do nono. Vamos subir mais um terço para chegar no dia 11. O 11º é, na verdade, o mesmo que o quarto. Assim como a nona é a mesma nota que a segunda na chave de C. Este é um F Vamos tentar tocar um F em cima do nosso C 7. O Gord. Oh, agora você provavelmente machucou que isso não soa muito bem, então não vamos adicionar o 11º a uma corte dominante. Mas e o 11º achatado e o 11º afiado para começar com o 1º 1? O 11º achatado? Bem, quando você fugiu em um F, você tem um E, e este já é o terceiro maior fora da corte dominante. Então isso também não é uma opção. Então ficamos com o 11 afiado. Então esse é o F afiado na chave de C. Vamos ouvir isso. Oh, ok, essa é uma opção aceitável. Então, o 11º afiado é outra cor. Podemos adicionar a um sétimo acorde dominante do 11º. Subindo mais um terço. Chegamos no dia 13 que seria o equivalente ao sexto. Então esse é o A na chave de C. Ok, vamos tentar esse. Então, isso também é uma opção. Como seria isso? Com o 13º achatado e o 13º afiado para começar com um 13º afiado? Bem, essa seria a afiada, que é harmonicamente equivalente à carne de bovino. Deixe o nosso sétimo ou mesmo menor sétimo. Mas muitas vezes chamamos de sétimo, então isso não faz sentido. Então nós ficamos com apenas dois fugiram int 13. O Efe Vamos tentar essa. Oh, uh, ok, legal. Então isso é outro Podemos adicionar a uma nota dominante sétima corte que o 13º achatado também é às vezes referido como o afiado ou recomendá-lo quinto. Então o G afiado na chave de C, que é a mesma nota que o A flit. Aqui está a nossa lista completa de notas que podemos adicionar a um sétimo tribunal dominante 7. Adição de notas aos acordes menores: adicionando notas aos sétimos acordes menores. Você já sabe que você pode adicionar 1/9 dedo do pé sete esguichos velhos. Assim também para um sétimo tribunal menor. Mas e o nono achatado? Bem, o nono achatado normalmente não é placa nos sétimos acordes menores e no nono afiado . Bem, isso já é o terceiro menor. Então isso também não é uma opção. Então vamos para o 11º. O 11º na chave de C é como o quarto o F. E como você pode ouvir, isso soa bem em um pequeno sétimo acorde. Agora, em pequenos sétimos acordes, o 11º afiado não é chamado de 11º afiado, mas sim o quinto achatado. Que é, claro, a mesma nota. Então, na chave de C, isto seria um bemol. Agora, um sétimo tribunal menor com um quinto achatado é, naturalmente, nada mais do que 1/2 corte diminuído. É por isso que a metade diminuída corte é muitas vezes notada como Meyer, sétima Flood e cinco. Então, neste caso, Dó menor, Sétimo Inundações e Fife, é claro, o quinto. Então o G no caso da chave fora C não é jogado em 1/2 corte diminuído ok, após o 11 vem o 13. Agora, no sétimo tribunal menor, este é Roger chamado de sexto, depois 13. Então este seis, o sexto na chave de C é o A Andi. Como você pode ouvir, isso soa bem em um sétimo tribunal menor, o dilúvio e o sexto. Assim, o apartamento na chave de C é, entanto, quase nunca jogado em sétimo tribunal menor. Então aqui está não são completadas lista de cores que podemos adicionar a menores sétimo acordes. 8. Adição de notas aos principais acordes: adicionando notas aos sétimos acordes principais. Que notas podem ser adicionadas aos sétimos acordes principais? Bem, como já vimos, o nono já é uma possibilidade. O nono inundado e o nono afiado são, como foi o caso com os sétimos tribunais menores. Também não é uma opção. Então vamos passar para o 11º que, por sinal, para os principais sétimos tribunais geralmente é chamado de quarto. Então o F indica de C. Agora, isso também não soa solo, como você pode ouvir, na verdade o quarto e também desviar Nona, a nona afiada e D menor sétima tudo tende a destruir o sentimento tonal Fora do Major. Então, e o afiado e o F afiado na chave de C? Bem, vamos ouvir. Ok, essa parece boa, então podemos adicioná-la à nossa lista. A próxima nota que podemos adicionar a uma sétima corte maior é a quinta afiada ou a quinta aumentada . Então o G afiado na chave de C que soa como segue. Depois disso, chegamos a este sexto, a propósito, chamamos mais de seis do que 13º para os maiores sétimos acordes. Então o A na chave de C esta outra vez soa bem em um grande sétimo tribunal. Então, finalmente, anos são completados lista com cores antigas que você pode adicionar em um grande sétimo tribunal. 9. Adição de mais de 1 nota/o acorre alterado: adicionando mais de uma nota cordões alterados. É possível dedo do pé em mais do que apenas uma nota dedo menor, sétimo, sétimo dominante ou sétimo maior acordes. Vou listar algumas combinações frequentemente usadas de notas adicionadas, e eu vou terminar a lista com um tribunal especial com lotes fora, notas adicionadas. O acorde alterado percebe que os exemplos que seguirão agora não são uma lista completa de todas as possibilidades. Há apenas alguns exemplos sobre sete tribunais dominantes. Muitas vezes, o nono e o 13o são adicionados juntos como, por exemplo, nesta voz de acorde C sete, Você vê que eu nem mencionei o nono e o 13o no símbolo da corte. O D, o nono e o A 13 são apenas notas que estão dentro para ver grande habilidade e não são realmente alterações. Você poderia, no entanto, colocar o símbolo da corte C 13 no sétimo B nove tribunais dominantes. O 13º é muitas vezes como aqui. Você vê que eu não mencionei a 13ª apenas para ser nove no símbolo da corte em vez do 13º . Você também pode adicionar o B 13 junto com o B nove. Deixe-me agora mudar um pouco, mostrar-lhe desta vez não de acordo com C na rota, mas desta vez um D Na raiz, você vê apenas o ser nono mencionado no símbolo tribunal. Isso é simplesmente porque D sete b nove B 13 seria um símbolo de corte muito longo, especialmente quando você tem que alcançar partituras no local. Nos sétimos tribunais principais, o sexto e o nono são muitas vezes somados. Quando isso é feito, o sétimo maior não é jogado. Isto é ilustrado na figura seguinte com a sétima corte A maior à primeira vista. Isso pode parecer estranho um grande sétimo tribunal sem o sétimo maior, mas você geralmente pode substituir o sexto e o nono pelo sétimo maior, o tribunal alterado. Você deve ter notado que nos sétimos tribunais dominantes, você pode fazer a maioria das alterações e com alterações, quero dizer notas adicionadas que não estão na escala. Aqui estão todas as alterações que você pode fazer em um sétimo tribunal dominante, e que vimos antes na lição sobre adicionar notas aos sétimos tribunais dominantes. As alterações art. B nove, afiada nove, afiada 11 e B 13. Então, novamente, eu estou falando aqui apenas sobre notas adicionadas que não estão na habilidade na chave de C. Então, em uma sétima quadra dominante C, essas são duas notas desviar D afiado F afiado e uma flerta em um teclado de piano que parece isso quando você considera que um sétimo tribunal dominante também tem o sétimo menor em tribunal . Então, um bemol na escala de C, você não tem todas as teclas pretas em um teclado de piano. Há uma habilidade que tem antigas essas alterações como notas de escala. Essa escala é chamada de Habilidade Alterada, que será discutida na teoria melódica de escala menor apenas para lhe dar uma ideia. Esta é a escala alterada na chave de C vários sétima corte dominante que vai com aquela escola ultra, que é chamado de acorde alterado abaixo da raiz, o maior, terceiro e dois sétimo menor. Você pode adicionar as alterações que mencionamos antes. Agora é talvez um pouco demais. Adicione todas as alterações possíveis porque o tribunal soaria maneira de enganar. Permitam-me, por enquanto, mostrar-vos uma voz de corte para a quadra alterada do mar que é frequentemente usada por pianistas. Você vê que nesta voz apenas este nove afiado e o B 13 já alterações que são editadas . Vê isso para o símbolo do tribunal? Nós apenas adicionamos as letras A L. T. 10. Seção de resumo 1: Então você termina agora a primeira seção deste curso sobre a adição de notas aos tribunais, e depois de cada seção você tem um resumo em formato pdf. UNT. Agora, para ter acesso a este resumo, basta abrir os arquivos de recursos, um arquivo zip, e lá você vê três pastas exemplos de progressões judiciais, Projeto MP três arquivos e resumos acabou de abrir mais resumos. E aqui você vê os oito arquivos pdf para cada resumo, que você pode usar para ler no seu leste após cada seção. 11. Teoria de escala principal: Teoria da Grande Escala 1. Então vamos começar com a nossa habilidade maior mais simples, a de C Maior, consistindo nas notas C, D, E, F, G, A, B e C. Quando jogamos esta habilidade, você certamente reconhecerá o som típico de grande escala que já sabemos Agora. Eu poderia jogar exatamente esta mesma escala, mas agora começando em D em vez de em C Então eu tirar a primeira ver e no topo. Eu coloco esta nota inicial D novamente. Mas agora uma oitava mais alta. Isto soa como se segue. Isso não soa bem como a escala maior foram usados para, mesmo que isso seja diretamente derivado da escala de C maior, nós apenas iniciamos na segunda nota da escala de C maior o D. As notas são exatamente as mesmas que as do Dó maior escala. Na verdade, parece mais uma habilidade menor. E isso é normal porque a terceira nota que você aqui, que é o F, é um terço menor de distância de nossa primeira nota, o D. Nós poderíamos até começar R C maior escala na terceira nota o e e ir para o próximo e um oitava maior seguindo todas as notas da habilidade C maior que se parece com isso e soa da seguinte forma. Poderíamos começar a ver grande habilidade também no F G, o A ou o B. Nesta figura, você pode ver isso. Você pode ver que nós criamos sete modos diferentes da escala C maior, todos começando em outra nota fora da escala C maior. Muitas vezes nos referimos a esses diferentes fossos com algarismos romanos 1 a 7. Também usamos nomes gregos para rebaixamentos. O primeiro fosso é chamado C Ionian. O segundo fosso é chamado D Dorian, o terceiro fosso E Frigorífico no quarto fosso F Lydian, o quinto voto misturador G, Lydian, o sexto fosso, um eólio eo sétimo ferrou ser localmente em Vamos ter um olhar para o misturador modo Lydian misturador G. Lydian consiste nas notas G A, B, C, D E F G. Assim, as notas da escala C maior. Mas, em seguida, começando em G e subindo para o próximo G uma oitava maior. Vamos supor, você sabe quer saber procurar, misturar religião. Como você acha isso? Bem, a mistura do modo Lydian é um fosso que começa na quinta nota de uma escola principal. Você pode ver isso porque G é a quinta nota em C maior escala. Então, se você quer saber Seat Mixer Lydian, você terá que descobrir a qual grande frigideira pertence ou, em outras palavras, qual é a maior habilidade. Veja o quinto testamento. Isso é simples do mar Ir 1/5 para baixo. Agora, como você sabe, o quinto a descer do assento nos leva a F. Então veja salada mista. Ian pertence ao F maior habilidade como de major é F G uma carne. Deixe C D E f. Você pode ver rapidamente que ver Lydian misturado é C D E f g um B plano C. Veja salada mista. Ian parece muito como a habilidade C maior, ou você também pode dizer Ver Ionian. A única diferença é que ver salada mista. Ian tem um sétimo menor, onde C Ionian ou C Maior tem um sétimo maior em habilidade. Deixe-me dar-lhe outro exemplo. Queremos encontrar o Dorian. A Escala de Dorian é o segundo ataque. Então, de F vai um tom inteiro para baixo para encontrar dois. Qual grande escala F Dorian pertence então este é E. Flett. Então, se Dorian pertence à habilidade maior e plana, você sabe, claro, a escala maior e plana, que é se deixar f g um plano B, C, D e E plana. Então, se Dorian é f g um plano B plano C d e plano f Ok, Um último exemplo. Suponha que queira saber que Liam Aeolian é o sexto fosso. Então, a partir de E deve ir um grande seis abaixo para ver o dedo do pé qual grande escala e alienígena pertence. Agora você pode, é claro, ir um grande seis para baixo. Mas talvez você se lembre que a inversão de um intervalo de seis maiores é um terceiro intervalo menor . Então, talvez seja mais fácil ir um terço menor acima, então ir para um sexto maior burro Agora um terço menor acima de E nos leva para G. Ok, claro, se você achar mais fácil ir Major 6 para baixo, o resultado é claro, exatamente o mesmo. Então você pode fazer isso também. De qualquer forma, eu o alienígena vem da habilidade G maior e então o alienígena é e f afiado. G A B C d. Ok, 12. Teoria de escala principal II: Teoria da Grande Escala também. Nesta lição, eu gostaria de deixá-los ouvir os sete motes diferentes da escola principal. Não, para poder compará-los melhor, vou começar todos no C. Então você vai ouvir. Vês? Mar Jônico, Dorian, Veja geladeira em C Lydian buscar misturar um Lydian See Alien e Cee Lo Creon. Para encontrar todos esses modos em C, podemos usar o que aprendemos na última lição. Então veja, Jônico é simples. É apenas a escala C maior começando em C então C D E f g g a B c Dorian é o segundo fosso, então para encontrar Veja, Dorian, nós temos que ir de C uma língua inteira para baixo Toby Flett. Então veja, Dorian tem as notas da habilidade B bemol maior. Então C d e flit g g uma carne. Vejamos, o frigorífico é o terceiro fosso a encontrar. Veja a geladeira dentro. Desça um terço maior. Esta é uma geladeira plana ver em tem suas notas do A habilidade maior plana que faz ver geladeira na seguinte habilidade. Ver folheto desviar F g uma carne lisa. Vamos ver Líbio é o quarto fosso de See Go para baixo 1/4 para G Então C lydian é C d e f afiado g a B c Na última lição que já resolvemos. Veja mistura de escala Lydian que vem da habilidade F maior. Então veja religião mista é C d e f g uma carne Deixe ver Alien é o sexto modo O seis para baixo de C nos leva para e flit Então veja alienígena é C d e plana f g uma carne flett. Vamos ver nota que esta é exatamente a mesma escala que o assento Natural menor escala Lo verde é o sétimo modo ir um sétimo maior para baixo ou um segundo menor Então um tom semi para cima para desviá-lo Cee Lo Creon tem as mesmas notas que deflect Major. Então veja baixo Creon é ver desviar se deixar f g plana uma carne plana Vamos ver Agora vamos finalmente ouvir dedos todos os fossos começando em c 13. Teoria de escala principal III: Teoria das Grandes Habilidades. Três. Nesta lição, você descobrirá os tribunais que vão com as diferentes habilidades principais. O Moz. Por razões de simplicidade, vou olhar para o motor da habilidade C maior. Isso é mais fácil, e mais tarde, quando você está mais acostumado com todas as novas informações que você perdoa, traduza para as outras habilidades principais. Vamos primeiro dar uma olhada para o primeiro ou modo jônico, que é, naturalmente, nada mais do que são simples habilidade principal. Então, para C, isso é simplesmente C d e f g a B c. Não. Qual tribunal combina com essa habilidade? Para responder a isso, basta olhar para a primeira, a terceira, a quinta e a sétima notas da escala. Esses são C, E, G e B, que são a raiz, o terceiro maior a quinto perfeito e o sétimo maior. Então, essas notas para ele, a Corte C maior, sétimo primeiro fosso ou fosso Jónico vai com uma sétima corte maior. Vamos dar uma olhada no segundo modo ou Dorian na escala de Dó Maior, este é D Dorian. Como você sabe, as notas são D E f g a, B, C d. A 1ª 3ª e sétima nota de D Dorian R D F A e C No. O que é este tribunal quando o é a rota do que F é o menor? Terceiro A é o quinto perfeito e C é o sétimo menor. Então este é o sétimo tribunal D menor, o segundo fosso ou Dorian Moat Ghost com uma sétima corte menor. Vamos continuar com o terceiro ou geladeira no modo. Na escala de C, este é E geladeira em e f g a, B, C D e. O 1º 3º e sétimo são E G B e D E é a raiz g, o menor Terceiro ser o quinto perfeito e profundo, o menor sétimo. Então, se Rijn vai com o sétimo tribunal E menor, o quarto ou modo Lydian está na escala de C F Lydian. As notas não são f g a b, c D E f. A 1ª 3ª e sétima notas são F A, C e E. Quando é a raiz, A é a terceira maior ver o quinto perfeito e E o sétimo maior. Então esta é a sétima corte, a quarta, ou Lydian Fosse a quarta, Fantasmas com uma grande corte sétima. O quinto ou misturar um fosso Lydian, vai de G a G na chave de Dó maior. Então este é G mix. No início das notas não são g A, B, C D E f G. A 1ª 3ª e sétima R, D, G, B, D e F, e essas são as principais raízes, Terceiro, quinto perfeito e sétimo menor. Então este é um sétimo tribunal dominante G. O quinto ou misturador Lydian Moat vai com uma corte dominante. O sexto, ou alienígena Moz, começa em um na chave de C e consiste nas notas A, B, C, D E, F G A. As primeiras, 3ª e sétima notas são o A C E N g. Quando a é a raiz, C é o menor. Terceiro e é o quinto perfeito e G é o sétimo menor. Então isto corresponde ao sétimo tribunal menor. O sexto, ou um fosso de Oleano, vai com uma nota menor do sétimo tribunal que o fosso da Eólia A é exatamente a mesma escala que a escala menor natural. Então a escala alienígena não é nada mais do que a escala menor natural. O último modo é o fosso baixo de Crean na chave de C. Ele vai de B para B e consiste nas notas. Bata C D E F G A B. A 1ª 3ª e sétima notas são B, D, F e A. Quando B é a raiz, o é o menor, terceiro F é o quinto diminuído e A é o sétimo menor. Observe que este é o único fosso onde a distância da rota para o quinto não é um quinto perfeito, mas um quinto diminuído de qualquer maneira. Uma rota menor, terceiro diminuiu quinto e uma sétima forma menor juntos 1/2 tribunal diminuiu. Então, neste caso, na chave de C, o B diminuiu o tribunal. Este sétimo ou baixo fosso coreano vai com 1/2 corte diminuído. 14. A progressão 2 5 1: a progressão 251. Como você provavelmente já sabe, uma progressão judicial é uma sequência de tribunais diferentes. Prato um após o outro. A duração de cada tribunal pode ser tudo. Uma medida para medir um B duas batidas, três batidas. E assim, hum, existem muitas progressões diferentes na corte, mas a progressão que você verá mais frequentemente no jazz é a chamada progressão 251 . Os dois stents para o segundo ou modo Doriano, os cinco para o quinto, ou misturam um modo Lydian, e o outro representa o primeiro modo ou Jônico. Como sabem, a porta em Moat vai com uma sétima corte menor, a mistura do modo Lydian com uma sétima corte dominante, e o fosso jônico com uma sétima corte maior. Isso significa que a progressão para 51 na chave de C é D menor. Sete g sete c maior. Sete. Vamos tentar descobrir uma progressão de 51 em outra criança e ver, por exemplo, qual é a progressão de 251 na chave de E. Como podemos encontrar o tribunal? Bem, os dois tribunais têm uma rota que é a segunda nota. Fora da grande habilidade E maior é F Sharp, C. Sharp, ABC. Sharp Be Sharp e. A segunda nota é F afiada, então a corte é um F afiado menor. Sétimo, o cinco tribunal tem uma rota que é a quinta nota da escala e maior. Então esse é o B. Então o tribunal de cinco na chave de E é B sétimo. O único tribunal é, claro, simples. Esse é o sétimo maior. Assim, a progressão de 251 na chave de E é F afiada menor. Sétimo B sétimo e maior. Sétimo. Vamos agora tentar encontrar todas as 251 progressões em June Up e composição Miles Davis. Aqui está o 1º 1 O 251 na chave de D. Aqui está o 2º 1 a 51 e veja, E aqui está 1/3 1 desta vez na chave de carne. Deixe 15. Outros progressões de acordes comuns: Outras progressões comuns da corte, como eu disse antes, a progressão 251 é a progressão mais ocorrida no jazz, mas é claro, não a única. Às vezes, apenas uma parte de uma progressão 251 é jogada, por exemplo, em um a cinco progressão. Assim, por exemplo, D menor, sétimo G sétimo ou menor, sétimo D sétimo ou F afiado menor, sétimo B, sétimo etc. Além disso, você pode ver muitas vezes um Fife uma progressão. Assim, por exemplo, G sétimo C maior, sétimo ou B sétimo e maior, sétimo ou F acentuado sétimo ser sétimo maior. A progressão da corte muito comum no jazz é a progressão de 16 a 5 na chave de C. Isto seria C maior sétimo um menor sétimo D menor, sétimo G sétimo. A questão é, no entanto, que hoje em dia o sétimo menor na progressão 16 para 5 é substituído principalmente por um tribunal 1/7. Então, uma sétima corte dominante em vez de um sétimo acorde menor. Agora, por que isso está feito? Isso é feito porque o C afiado no um sétimo tribunal dominante resulta muito bem para o D. A raiz do D menor sétimo tribunal que segue assim um 16 para 5 progressão e ver seria então jogado como C maior 7º 1/7 d menor, sétimo G sétimo. Além disso, uma progressão judicial comum é a progressão 36 para 5. Como a progressão de 16 a 5, a quadra de seis normalmente não é jogada como uma sétima corte menor, mas como uma sétima corte dominante na chave de C, a progressão de 36 a 5 seria E menor 7º 1/7 d menor, sétimo G, sétimo outras progressões judiciais que confinamos a nossa, por exemplo, a progressão do tribunal 1234 na chave de C. Este seria C maior sétimo D menor, sétimo e menor, sétimo F maior sétimo. Também vemos às vezes que 14 progressão na chave de C. Este seria C maior sétimo F maior sétimo, às vezes na progressão 14, O acorde quatro é jogado como um sétimo acorde dominante, então isso resultaria em a chave de C na progressão. C maior, sétimo F sétimo. Uma última progressão importante no tribunal é a progressão de cinco em cinco. Uma progressão de cinco de cinco é uma corte dominante que resolve para baixo de quinto para outro tribunal dominante . Como, por exemplo, C sétimo F sétimo ou 1/7 D sétimo ou F afiado, sétimo B sétimo. Você pode ver às vezes vários cinco tribunais seguidos, como, por exemplo, nesta progressão E 7º 1/7 D, sétimo G sétimo. Você vê que eles seguem um ao outro no sentido anti-horário em torno do círculo do quinto, então cada quadra seguinte é 1/5 abaixo de seu acorde dominante anterior. 16. Exemplos de progressões de acordes: exemplos fora das progressões judiciais. Nesta palestra, vou mostrar-lhe exemplos da maioria das progressões que você viu nas últimas palestras. Uma vez que já vimos algumas a 51 progressões em Tune Up, agora vou me concentrar mais em outras progressões do que a progressão 251. Vamos começar com a peça definida em Dole. Ao definir Dole, você pode encontrar um monte de 25 progressões. Então vamos dar uma olhada aqui. Você já vê o primeiro 2 a 5 progressões ambos d menor, sétimo G sétimo, onde d menor sétimo é o tribunal e G sétimo é o cinco tribunal, então o único tribunal seria o sétimo de C maior, mesmo que não seja presente. Aqui estão 22 ao lado de cinco progressões, ambos e menor 7 1/7 Desta vez, o único tribunal seria o sétimo de maior. Também ouvir o sétimo maior de D não está presente, e este também é um a cinco progressão. Um sétimo plano menor desvia sétimo. Você pode ver qual seria o único tribunal? É G bemol, sétimo maior. Claro, há muitos mais a cinco progressões em San Tindall você pode encontrá-los todos. A propósito, há também uma progressão de 51. Você pode verificar sua resposta com o arquivo pdf No recurso está em bolinhas e raios da lua , confinamos uma progressão 14 e uma progressão 36 a 5. A progressão 14 está aqui. Você vê que neste caso, o pátio é um sétimo acorde dominante. A progressão da corte de 36 a 5 está aqui. Você pode ver em que chave esta progressão de 36 a 5 é? Bem, quando a é a quadra três, a única é a F. Então essa progressão de 36 a 5 está na chave de F. Em pegar o anel oito, você pode ver uma progressão de 16 a 5. Está aqui, e você pode ver claramente que a dis progressão está na chave desligada. Veja na peça de ontem há uma bela sequência de Fife de cinco progressões. Como você pode ver aqui de E sete dedos um 72 d sete g sete para ver sete. Você vê que eles seguem um ao outro quando você vai no sentido anti-horário no círculo fora da quinta 17. Playing de 2 de 5: Jogando sobre a progressão 2-5-1. Evite anotações. Vamos começar a dar uma olhada em quais notas você pode usar para improvisar ao longo de uma progressão 2-5-1. Novamente, por razões de simplicidade, vou fazer isso em uma progressão 2-5-1 na chave de C. Como você sabe, o 2-5-1 em C é D menor sétimo, G7, C Maior sétimo. Então, que notas você poderia tocar sobre isso? 2-5-1 em C? Bem, na sétima lâmina D menor, D Dorian, na lâmina G7, G Mixolydian, e na sétima peça de C Maior, C, Ionian. Agora, eu já aqui você diz, hey, mas D Dorian, G, Mixolydian e C. Ionian têm exatamente as mesmas notas. São só notas da escala C maior. Então, por que não dizer em um 2-5-1 e ver, apenas tocar as notas da escala C maior. Na verdade, isso seria muito mais fácil, mas infelizmente, não é tão simples assim, porque nem todas as notas da Escala C Maior soarão bem em todas as três quadras da progressão 2-5-1. Vamos ouvir como as notas da escala C-Mor soam sobre um acorde, o sétimo de C-Mor. Agora, eu não sei se você ouviu bem, mas a maioria das notas soou bem sobre o sétimo acorde de C Maior. Mas havia uma nota que soava mais dissonância. Isso foi o F. Eu vou tocar novamente o f sobre o sétimo acorde de C Major para que você possa ouvi-lo melhor. Se você seguir as palestras sobre adicionar notas aos tribunais, você vai se lembrar que é provavelmente porque lá chegamos à mesma conclusão. O quarto em um grande sétimo acorde soa dissonante. Portanto, chamamos o quarto em um sétimo acorde maior uma nota de evasão. Agora, evitar nota não significa que você pode nunca tocar essa nota em um grande sétimo acorde. Quando você toca o f como uma nota passageira em seu solo, você dificilmente notará uma dissonância. Também ao tocar um F sobre um C maior sétimo acordes, que então resulta no e, você pode criar uma tensão sonora muito agradável e efeito de liberação. Então você ouve que a dissonância nem sempre é ruim. Às vezes, a dissonância é até desejada. Então evitar nota talvez não seja a melhor descrição. Talvez uma descrição melhor seria, ter cuidado nota, mas a maioria das pessoas chama isso de uma nota de evitar. Então eu também vou chamá-lo assim. Muitas vezes, o quarto em um sétimo acorde maior é levantado por um semitom para o afiado para frente. Nesse caso, você tocaria a seguinte escala sobre o sétimo acorde de C Maior. Consegues ver qual é o modo? Como você pode ver, a placa de escala aqui contém um afiado, F. Então isso vem da escala G maior. Esta é a escala maior G indo de C a C, como C é a quarta nota na escala de G. Este é o modo C Lydian. A diferença entre o modo C Jônico no modo C Lydian é o quarto afiado. Então o símbolo da corte que vai com C Lydian pode ser C maior sétimo afiado. Mas mesmo que o afiado não seja mencionado no símbolo do acorde, você ainda pode reproduzi-lo. Vamos passar para o modo Mixolydiano. Então G Mixolydian na chave de C. Já que ainda estamos falando sobre o 2.5.1. E veja, eu vou tocar o modo G Mixolydian sobre um acorde G7. Ouça bem, se ouvir alguma nota de evitar. Eu não sei se você notou, mas também aqui, o quarto, ou melhor, o 11 soou dissonante nos sétimos acordes dominantes. Chamamos o quarto Robert 11, nenhum quarto. Vou tocar novamente o C, que é o 11º em um G7 de corte sobre o acorde G7. Então, o 11º é uma nota de evasão nos sétimos acordes dominantes. Mas também aqui, isso não significa que você pode não tocá-lo sobre um acorde dominante. Você pode usá-lo como uma passagem de notas ou quando você quiser em Propósito para reproduzir uma nota dissonante, por exemplo, para resolvê-lo mais tarde para o terceiro maior. Então o b em um acorde G7. E também aqui, o 11º é muitas vezes levantado por um semitom para o 11º afiado sobre o G7. O tribunal, isso resultaria na seguinte escala. O símbolo da corte que você poderia usar com este Q é G7, aguça 11. Note que esta escala não ocorre em nenhum dos modos da escala principal, vez que a escala contém uma nítida, que é a nítida C. Esta habilidade é, no entanto, encontrada em harmonia melódica menor, que você vai descobrir nas lições sobre a escala melódica menor. Agora, há cinco tribunais em que o 11º não soa como uma nota de evasão. E esse é o tribunal do SAS. Na escala de Dó maior, os cinco tribunais seriam Jesus sobre acordes Je sus. Esse modo G Mixolydian não contém nenhuma nota para evitar. Eu não falei sobre acordes Sus antes, então você pode não saber o que eles são. Eles serão discutidos um pouco mais tarde, mas por enquanto, eu vou apenas dar-lhe uma possível voz para os acordes Je sus. E eu vou tocar as notas da escala G Mixolydiana sobre ela. E ele voltará a Jesus, com apenas o 11º. Então, para ver, você ouve que o 11º não é uma nota de evasão nos acordes de Sus. Então, avaliar a TC é um cinco tribunais em que o quarto não soa como uma nota de evasão. Ainda não falamos sobre os dois tribunais em uma progressão 2-5-1. Assim, o sétimo acorde D menor na chave de C. Bem no modo Dorian, não há notas de evitar, como você pode ouvir. Ok, para retomar o que aprendemos nesta lição, dê uma olhada novamente na maior parte da escala maior. A primeira coisa que você pode notar é que o quinto modo Mixolydian se repete duas vezes. O primeiro é para o “G Dominant Seventh Chord”. Então deixe-me colocar o símbolo do tribunal G sétimo aqui. Como você sabe, quando jogamos no G7, o 11º. Então, para ver neste caso é uma nota de evitar. A segunda escala Mixolydiana é para a corte de Jesus. Então eu vou colocar o símbolo do acorde Je sus aqui. Neste caso, não há nota para evitar. Então, o que aprendemos? Aprendemos que no primeiro modo ou no modo jônico, a quarta nota é uma nota de evasão. Deixe-me também colocar um símbolo da corte, C Maior sétimo. Também aprendemos que em um grande sétimo SKU, o quarto é muitas vezes aumentado, afiado quarto. E essa escala é na verdade a escala Lydian. Então, o quarto modo, isso significa que eu posso colocar na quarta escala ou Lydian, o símbolo de acorde, F maior sétimo afiado quarto. E finalmente, aprendemos que na segunda escala ou na escala Doriana, não há notas para evitar. Para o símbolo da corte que combina com a escala Dorian. Posso simplesmente colocar D menor sétimo. Na próxima palestra, vamos olhar para os outros modos. 18. Jogando sobre os outros modos: jogando sobre os outros modos. Na última palestra, vimos que em uma grande quadra dos sétimos, você pode jogar o modo jônico. Há, no entanto, no entanto, uma nota de evasão. O quarto. Para não ter uma nota de evasão, você pode tocar o Lydian ou o quarto fosso sobre um sétimo acorde maior. No tribunal, você pode jogar a habilidade Dorian. Não há notas de evasão em uma sétima corte dominante. Você pode usar as notas fora da escala de Lydian mixer, mas não há nota de evitar o 11 Então tenha cuidado. A mistura do modo Lydian pode, no entanto, ser usada sem restrições em uma quadra cess. Então temos três. Moz deixou o terceiro ou geladeira no fosso, que seis ou fosso alienígena e o sétimo ou localmente e fosso na chave de C. O terceiro, ou geladeira no fosso corre de E dois e. Como vimos antes. O sétimo acordes E menor vai com a geladeira no modo. Então, quando um sétimo tribunal menor aparece como um tribunal de três, como, por exemplo, em uma progressão de 36 a 5, você pode jogar a geladeira em escala. Há, no entanto, para evitar notas em E Frigorífico em placa sobre um sétimo tribunal e menor. Este é o mar e o F. Estes são o dilúvio e seis e o dilúvio int nono na escala de E. Se você cair das lições de adicionar notas, dois acordes que você se lembra, talvez que em pequenos sétimos acordes, o dilúvio e seis e desviar nono não soa bem. Então, quando um sétimo tribunal menor aparece como um tribunal de três tocou um sexto achatado e inunda int nono fora da geladeira em habilidade apenas como uma nota passageira, você poderia aumentar a inundação em sexto e inundado nono por um tom semi. Isso resulta na Escala Doriana. Assim, também em uma progressão de 36 a 5, você pode tocar a porta em escala sobre o acorde três. A geladeira, em habilidade, geralmente é jogado sobre Suspeito 9 Tribunal, também chamado Frigorífico no tribunal. O Tribunal dos Suspeitos Nove é um tribunal um pouco estranho, vez que não é formado da maneira tradicional. Com a 1ª 3ª 5ª e 7ª, a corte do Suspeito Nove é maioritariamente composta pela primeira 9ª 4ª e sétima achatada. Então, em um e suss ser nove tribunal, esses são os E. F. B e D quando as notas do E Frigorífico em Mohtar Plate em e susp e nove tribunal apenas a inundação e seis soa como uma nota de evasão. O sexto ou um fosso de oleano é o mesmo que a escala menor natural. A habilidade alienígena raramente é jogada. Você pode jogá-lo sobre uma progressão de 16 para 5 ou 36 para 5 quando a quadra de seis é uma sétima quadra menor . Mas como vimos antes em 16 a 5 e em 36 a 5 progressões, a quadra de seis é quase sempre jogada como um sétimo acorde dominante. O sétimo ou local remoto corre de B para estar na escala de C. Ele vai com 1/2 tribunal diminuído. Em 1/2 quadra diminuída, você tocaria o controle remoto local. Há, no entanto, e evitar nota. O nono achatado em B diminuiu as visitas para ver que há um fosso que pode ser jogado em quadras metade diminuídas. É um fosso derivado da harmonia melódica menor. Então, isso será discutido nas lições sobre harmonia melódica menor. Na próxima visão geral, você confinou novamente o mais com símbolos do tribunal e evitar notas 19. Acordes de frígio, de pressão: geladeira e viu acompanhantes nas palestras anteriores, Nós já logo conheci a geladeira e o Sasquatch. Sabemos que embora o 1º 3º 5º e sétimo fora da geladeira em modo sugere um menor sétimo tribunal, a geladeira no fosso não é principalmente placa sobre sétimo acordes menores. Mesmo quando o sétimo tribunal menor é um tribunal de três. Por exemplo, em uma progressão de 36 a 5, você não precisa tocar as notas da geladeira no modo. Você também pode tocar as notas do Fosso Dorian. As notas da geladeira no fosso são principalmente placa sobre geladeira em tribunais, como já vimos antes. Uma geladeira também são chamados Suss Be nove. Tribunal é feito principalmente pela Route B 9/4 5 e menor sétimo fora de uma escala para o East US Be nove tribunal. Este seria E, F, A, A, B e D. Outra maneira de olhar para Suss Be nove ou geladeira em tribunais é dizer que é um sétimo tribunal dominante , com 1/13 em vez disso, fora do rota na base. Deixe-me explicar que novamente com o e suss ser nove tribunal, o E diz que B nove tribunal pode ser formado tomando o sétimo tribunal dominante G com o E, que é o 13º na escala de G na base. Uma voz frequentemente usada para um tribunal G sete é F A B E lugar, o 13º da escala de G. Então o E no baixo e você começa E f A B e e e Você vê que estas são quase as mesmas notas que o E diz B nove, voicing. Encontramos na última palestra. Apenas o D está faltando, mas o D é o quinto na escala G maior, então eu poderia ter colocado o D também dentro. A propósito, ambas as vozes são boas vozes para a Isa's Be Nine. Eu não sou obrigado a ter um d o sétimo menor no meu tribunal suspeito nove. Ok, mais dois exemplos do suspeito E nove tribunais. Primeiro um eu ser nove. Pegue a Rota B 9/4 5 e a sétima menor. Esses são um B flat, D E e G. Segundo exemplo. E flat diz B 9. A Rota B 9/4 quinto e menor sétimo são e flett f flt uma carne flett. Vamos e desviar nota que F. Flett é o equivalente n harmônico fora de E. Vamos dar uma olhada em Cesc Corts. A maneira mais fácil de olhar para verrugas Cesc é vê-los como uma raiz jogada em conjunto com um major . Tenta o tom inteiro abaixo da rota. Assim, uma voz para Jesus desta forma resulta na placa G raiz como nota baixo com uma característica F maior , como mostrado neste exemplo. A propósito, você vê que eu não coloquei o F fora do F maior tentou no fundo de tentar. Chamamos isso de Fá maior banal em segunda inversão. Parece mais forte que o Fé maior. Experimente com o F na parte inferior. O suss vem da palavra suspensa e refere-se ao quarto suspenso porque tradicionalmente o quarto resolvido para o terceiro como mostrado na figura seguinte. Muitas vezes, no entanto, o quarto não resolve para o terceiro. Não, você pode pensar que um tribunal de Sussex não pode conter o terceiro, mas isso não é verdade. Você pode fazer uma voz para um tribunal sussed que tem o quarto e também o terceiro, como neste exemplo ao expressar um Cesc ORT com 1/4 e 1/3. É importante expressar o terceiro acima do quarto. Caso contrário, soará dissonante. Certo, deixe-me terminar mostrando mais dois exemplos. Acompanhantes. Um C C. Escort pode ser feito por um Sikh na raiz com um plano B, secá-lo e um tribunal de suss plano com um plano A na raiz e um plano G secá-lo. 20. Substituição de Tritone: substituição de tom seco. Apenas músicos gostam de re harmonizar tribunais em um apenas junho. Muitas vezes eles substituem tribunais em junho por outros tribunais. Mesmo que re tribunais de harmonização serão discutidos nas lições sobre re harmonização, eu quero mostrar rapidamente uma das formas mais comuns de substituição de tribunais, e apenas agora é chamado de substituição de tom seco. As duas notas mais importantes nos tribunais menores, sétimo dominante e sétimo principais são o terceiro e sétimo, uma vez que esses dois tribunais definem se o tribunal é menor sétimo, dominante, sétimo ou maior sétimo. Lembre-se que os sete tribunais menores têm um terço menor em um sétimo sete tribunais dominantes menores têm um terço maior e um menor, sétimo e sétimo maior. Os tribunais têm um terço maior e um sétimo maior olhar sobre os intervalos entre o terceiro e o sétimo em cada tipo de tribunal nos sétimos tribunais menores. O intervalo entre o menor, terceiro e o sétimo menor é um quinto perfeito. Se você não vê isso diretamente, olhe para o sétimo tribunal de Dó menor. A distância entre E flat e B flat é um quinto perfeito, já que B Flat é o quinto na escala de E flat nos principais sétimos tribunais. A distância entre o maior, terceiro e o sétimo maior também é um quinto perfeito. Novamente, você pode ver isso diretamente em Dó maior sétimo. A distância entre E e B é um quinto perfeito. Assim, para os sétimos acordes menores e para os sétimos acordes maiores, a distância entre o terceiro e o sétimo é um quinto perfeito. Este não é o caso dos sétimos acordes dominantes. A distância entre o sétimo maior, terceiro e o sétimo menor é uma tentativa, por exemplo, em C dominante sétimo, a distância entre E e carne de bovino. Vamos exatamente um banal, ou três tons inteiros, porque este banal só ocorre em sétimo acordes dominantes. Esta é uma característica especial dos sétimos tribunais dominantes que os outros tipos de tribunais não têm. Em outras palavras, se em 1/7 corte tom seco ocorre, você sabe que deve ser um sétimo tribunal dominante. O som de duas notas, uma tentativa de se afastar umas das outras placas simultaneamente como é o caso em um sétimo tribunal dominante cria atenção e atenção precisa ser resolvida. É por isso que um cinco tribunal resulta muito bem em um tribunal, o cinco tribunal Greats Tension, o único tribunal liberado. Vamos tomar duas notas que são tom seco longe um do outro. Por exemplo, A e E Flat, que dominante sétima corte, pertence a essas duas notas. Ou, em outras palavras, o A e o E Flett são o terceiro e o sétimo off, que dominante sétima corte. Bem, eles são o terceiro e o sétimo fora do F sétimo acordes, mas não vem para a parte especial. O A e E Flat não são apenas o terceiro e sétimo da sétima corte dominante F, mas também de outro pé dominante sétimo acorde. É melhor ver isto. Eu deveria escrever E Flett como é um equivalente harmônico d afiado. E, em seguida, fazer a pergunta sobre qual sétima corte dominante R D Sharp e um terceiro e sétimo. Bem, eles são o terceiro e sétimo fora do B sétimo acorde. Na verdade, o terceiro fora do Sétimo Tribunal é o sétimo fora do sétimo tribunal B e o sétimo fora . O F sétimo Tribunal é o terceiro fora do B sétimo tribunal porque o terceiro e sétimo off F sétimo e B sétimo são ambos o mesmo F sétimo e B sétimo pode substituir um outro nota que F e B também são ambos tentados fugir uns dos outros. Então é possível substituir uma sétima corte dominante por outra sétima corte dominante. Um tom seco de distância. Este processo é chamado de substituição de tom seco. Deixe-me dar-lhe um exemplo. A progressão de 251 na chave de C é, como você sabe, D menor, sétimo G sétimo C maior sétimo quando você aplicaria direito em substituição ao sétimo Tribunal G. Então você pode substituí-lo pelo DIF. Vamos desviar o sétimo tribunal sendo um tri tom de distância de G. A progressão da corte tornar-se-ia em D menor. Sétimo desvia sétimo C maior sétimo aviso a linha de base cromática que surge em nossa nova progressão corte de D para desviar para ver. Por esta razão, os baixistas gostam muito banal em tons secos substituição. Substituição não deve ser exagerada e não deve ser usada quando não funciona com a melodia. Mais informações sobre a substituição de Triton serão discutidas nas lições sobre a re harmonização 21. Seção de resumo 2: Você acabou de terminar. Seção dois sobre harmonia de escala principal e você pode baixar o resumo no arquivo pdf que você encontra no arquivo de recursos que acompanha este curso. Neste resumo, você pode ler a teoria discutida nesta seção à sua vontade. 22. Menores harmônico: existe apenas uma grande habilidade, mas há três escalas menores diferentes. Primeiro, a escala menor natural, que é a mesma que a sexta ou uma harmonia de escala maior Olean Modoff. Segundo, a escala harmônica menor, e terceiro, a pila suave. Habilidade menor. Nesta lição, discutirei brevemente as três escalas menores diferentes e começarei com a escala menor natural . A escala menor natural mais fácil é uma menor natural, uma vez que é o sexto ou um modo Orien da habilidade C maior. Ele contém as mesmas notas que a escola C maior. Ele só começa em A e continua para o A e oitava mais alto. Também vemos que um menor é o relativo menor de C maior ou C maior é o maior relativo de um menor. Se eu quiser encontrar o mar natural,escala menor, escala menor, eu tenho que encontrar o maior relativo de C menor para ver o dedo do pé qual grande escala ver natural menor pertence. Uma vez que a escala menor natural é a mesma que a sexta ou uma escala Olean, eu tenho que descer 1/6 para encontrar dedo do pé qual grande escala pertence. Em vez de descer um grande seis eu também posso subir um terço menor, uma vez que um terço menor é o inverso de um maior seis. Um terço menor acima de C nos leva para E Flett, então buscar Natural Minor tem as mesmas notas que e flat. Major C Menor é o menor relativo fora e plana maior, então ver menor natural consiste nas notas C D E plana, F G, um plano, B plano e C. Agora por que apenas a escala menor natural não é suficiente. Por que precisamos das escalas harmônicas e melódicas menores? Para entender isso, você tem que olhar para o tom inicial também são chamados de nota principal. Eles estão levando tom é uma nota que resulta em outra nota um tom semi para cima ou para baixo. No nosso caso, o tom principal resulta na raiz da escala em que estamos. Deixe-me ilustrar isso com a habilidade de C maior, vou tocar a escala de C maior, começando em C e subir até chegar ao sétimo. Nota. Agora, quando você termina sua linha no B, soa como se algo estivesse faltando, como se não estivesse terminado. Agora, quando você termina sua linha no B, soa como se algo estivesse faltando, Você pode resolver este problema jogando a próxima nota um Senado em mais alto que o B, que é o Veja a raiz fora da escala R C. Maior. O que você fez foi resolver o B tocando a próxima nota um tom semi mais alto O mar o B é chamado de tom principal. Está a um tom semi longe de uma resolução. Veja a raiz de nossa habilidade em todas as habilidades principais . A sétima nota é um tom semi longe da raiz, então, em uma grande habilidade, a sétima nota é um tom principal. Não, a escala menor natural não tem um tom principal já que esta sétima nota de uma escala menor natural está a um tom inteiro longe da raiz. Veja, por exemplo, para ver escala menor natural. A sétima nota é uma carne Deixe ah todo o tom longe da rota See. Como a escala menor natural não tem tom de liderança, a habilidade harmônica menor foi introduzida. A habilidade harmónica menor é quase igual à escola menor natural. A única diferença é a sétima nota, que é aumentada por 1/2 tom. Dessa forma, o principal problema do termo é resolvido. Deixe-me ilustrar isso novamente com uma escala C menor, como vimos Mar Natural menor é C D E plana F g um plano B plano c Não apenas levantou o sétimo Nota a carne deixar por um tom semi para obter. Veja harmônica menor C d Se deixar f g um flit B C. É tão fácil quanto quando você quer saber uma escala menor harmônica. Basta pegar a escala menor natural e elevar a sétima nota por meio termo e você está pronto. Observe este intervalo especial entre a sexta e sétima nota dos tons semi livres da escola menor harmônica , que você provavelmente reconheceu como um terceiro intervalo menor. Isso é muito especial porque ainda não, vimos apenas meio tom e segurar em intervalos entre dois con garantidos de notas da escala. A propósito, o intervalo de três tons semi é neste caso tecnicamente falado, não um terceiro intervalo menor, mas um segundo intervalo aumentado já que estamos indo de um plano para estar em C harmónico menor e não de G afiado. Para ser este intervalo desligado, três tons semi dá a menor escala harmônica de efeito sonoro muito agradável. Eu diria até um efeito exótico. Ouça a escala menor harmónica do mar para ouvir este efeito. Os sons exóticos são elogiados. O segundo intervalo na escala menor harmônica é, entanto, nem sempre o único a desertar, e é aqui que a escala melódica menor entra em jogo, a fim de ter uma habilidade menor com o tom principal, mas sem não documentada. Segundo intervalo entre consagrar notas de escala, basta pegar a escala menor harmônica e levantar esta sexta nota fora da escala menor harmônica por um tom semi. A habilidade obtida dessa maneira é chamada de Escala Melodia Menor. Deixe-me ilustrar isso de novo com Dó menor. Pegue o mar Balanças menores harmônicas O C D E Pé F g Um plano B C. Agora levante a nota seis Então o eif deixar por 1/2 termo para obter o mar melódico menor escala C d E plana g um B C. Você vê que a escala melódica menor tem um tom de liderança, mas não tem um segundo intervalo elogiado entre consagrar notas da escala. Para encontrar uma escala menor melódica, você tem três opções. Primeiro, pegue a escola menor harmônica e levantou a sexta nota por 1/2 passo. Em segundo lugar, pegue a escala menor natural e levante esta sexta e sétima nota tanto por 1/2 passo terceiro tomar a escala maior e substituir o terço maior por um terço menor. Note que, na teoria clássica, a habilidade melódica descendente não é a mesma que a ascendente, habilidade ascendente, melódica menor. A escala ascendente é a que acabaste de aprender. A habilidade descendente é simplesmente a escala menor natural ingerir. As escalas menores melódicas ascendentes e descendentes são as mesmas agora. Quando são utilizadas as escalas menores harmônicas e melódicas? Deixe-me primeiro mostrar-lhe como se faz harmônica. Escala menor pode ser usada em uma melodia ou em um solo. Imagine tocar uma peça na chave de Dó menor. Não, vamos supor que essa peça contenha um tribunal G 7. A quadra G sete consiste nas notas G, B, B, D e F. Quando você tocava em C Natural Menor sobre o sétimo acorde, a carne deixada em C Natural Minor poderia entrar em conflito com o B no G sete, Então é onde você pode jogar. Veja Harmonic Minor em vez de C natural menor. Há uma abundância de casos semelhantes fora quando usar a habilidade harmónica menor. Este é apenas um exemplo. Então, e a habilidade melódica menor? As firmas de escala melódica menor, a base da harmonia melódica menor em que são baseados muito fora de escalas muitas vezes usadas no jazz como, por exemplo a habilidade alterada, habilidade metade diminuída e muito mais Quando um músico justo improvisa sobre uma escala derivada da harmonia melódica menor, ele tocará notas da escala menor melódica. 23. Introdução: da mesma forma que com a teoria das grandes escalas. Você pode pegar a escala neste caso, a escala melódica de Meyer em vez da habilidade principal e criar sete modos diferentes, cada um começando em outra nota fora da habilidade melódica menor por razões de simplicidade. Farei isso com a habilidade melódica Sikh, mas você poderia,é claro, é claro, usar a escala melódica menor fora de qualquer outra nota. Então o primeiro fosso começa em C e termina em C e é apenas para ver escala melódica menor como a conhecemos . O segundo fosso corre de D dois D. O terceiro motor corre de E fugiu para If Let Quarta Motrin após F o quinto de J dois G, o sexto de A para A e o sétimo de B para B. Nós usamos, como foi o caso com grande escala Harmonia algarismos romanos de 1 a 7 para indicar os sete modos fora da harmonia melódica menor em harmonia melódica menor. Nós não usamos nomes gregos para os fossos, como é o caso em grande escala harmonia 24. Modo discreta: para ver qual tribunal vai com o primeiro fosso. Em harmonia melódica menor, vamos olhar para a 1ª 3ª e sétima nota no primeiro fosso. A 1ª 3ª e sétima são See e Flett, G e B. Essas notas para ele para a corte Dó menor sétima. Este tribunal chama-se Menor Major. Sétimo desde que o terceiro é um terço menor e o sétimo é um sétimo maior. Ele tem o seguinte símbolo da corte, e parece, como o sétimo tribunal maior menor pode ser usado frequentemente para substituir um sétimo tribunal menor. Isso pode ser feito quando o sétimo tribunal menor não é o tribunal em um a cinco progressão e quando o sétimo menor não é a melodia. Nota. Ao improvisar ao longo de uma pequena corte sétima maior, você pode usar o primeiro mote da escala melódica menor 25. Harmonia secundária Melódica: O Segundo Fim corre de D. Dois D. O 1º 3º 5º e o sétimo são D. F, A e C. Este é o sétimo tribunal menor D. No entanto, se você jogar o segundo modo de harmonia melódica menor sobre a sétima quadra D menor, você vai ouvir que o plano E, que é a inundação int nono na escala de D, soa muito dissonante. O segundo modo de Melódico Menor não é, portanto, placa sobre sétimo acordes menores. O tribunal que é usado com este fosso é um suspeito nove ou frigorífico no tribunal. Deixe-me ouvir as notas do segundo fosso de menor melódico sobre um frigorífico D no tribunal para o frigorífico D no tribunal, usei a rota Fred na 9ª 4ª e 5ª So D E, Flett G e A. Quando improviso Flett G e A. sobre um suss ser nove tribunal, você pode usar o segundo fosso da escala menor melódica 26. Novo de harmonia secundária: O terceiro modo é executado a partir de E-flat, E-flat, já que tem um terço maior e um sétimo maior, você pensaria em um E-flat major sétimo como o tribunal que acompanha esse modo. Mas dê uma olhada no quinto. O quinto na escala de E-flat é um plano B. Mas neste modo para o quinto é um B. Isso significa que esse modo, e também os tribunais que acompanha esse modo como um quinto aumentado. Portanto, o símbolo do tribunal que acompanha este modo é escrito como E flat major 7 sharp five. Quando você compara a escala principal E-flat com um terceiro modo de c melódico menor. Não só o quinto é um semitom mais alto, mas também o Quarto, o sétimo maior cinco tribunais afiados, bem como o terceiro modo da harmonia melódica menor é chamado Lydian Augmented. Lydian refere-se ao quarto afiado. Uma vez que a escala Lydian em grande escala harmonia também tem um 4 nítido. E aumentado refere-se ao quinto aumentado. Ao improvisar sobre uma grande sétima corte afiada de cinco. Você pode usar o terceiro modo da escala menor melódica. 27. Concessão de: O quarto barco corre de F dois F, vez que tem um terceiro maior em um sétimo menor. Uma sétima corte dominante vai com o quarto modo de menor melódico. Então, neste caso, F sétimo, se você visse um F sete em uma folha de chumbo, você normalmente pensaria no modo Lydian misturador de harmonia de escala maior. Então, qual é a diferença? Deixe-me colocar F Mix civil e o quarto modo de C melódico menor, um acima do outro para ver a diferença. Como você pode ver, a única diferença é o 11 afiado. Portanto, o símbolo da corte que vai com o quarto modo de Melódico Menor é sete afiado 11. Então, neste caso, F sete Sharp 11 o sete Sharp 11 tribunal, bem como o quarto fosso fora harmonia melódica menor, é chamado Lydian Dominant. Lydian refere-se a afiar o 11º dominante ao fato de que ele tem um terço maior e um sétimo menor. Ao improvisar ao longo de uma quadra 11 afiada, você pode usar o quarto mote da escala menor melódica 28. th Melodic secundárias: O quinto fosso vai de G a G, vez que tem um terceiro maior em um sétimo menor. Isso sugere um sétimo acordes dominante a ser usado com o quinto mote de melódico menor. Vamos comparar GM excelente em grande escala harmonia com o quinto modo de C melódico menor. A diferença está aqui. A mistura de uma Escala Lydiana tem 1/13. O quinto modo de Melodic Minor tem uma inundação em 13. No entanto, maioria apenas músicos tocar o mais velho, também, ou toda a habilidade tom quando eles vêem o sétimo ser 13º Tribunal. E para ser honesto, o quinto modo de harmonia melódica menor é realmente quase nunca jogado. 29. th Melodic secundárias: O sexto fosso vai de A a A, uma vez que tem um terço menor, um quinto diminuído e um sétimo menor. Vai com 1/2 corte diminuído. O tribunal, assim como a escala são difíceis, diminuíram. Vamos comparar este fosso com o sétimo ou localmente e fosso de harmonia de grande escala, o fosso que também vai com 1/2 corte diminuído. Qual é a diferença? A diferença é a segunda nota. O local e fosso tem um nono achatado. O sexto fosso ao largo Melódico Menor tem um nono natural, portanto, outro nome para a corte. E habilidade é baixo Crean afiada também, vez que em comparação com o local e escala de harmonia grande escala. A segunda nota é levantada por um tom semi nas lições sobre a teoria das grandes escalas. Já te mostrei que a segunda nota fora da habilidade Lokeren é uma nota de evasão. A escala diminuída fora melódica menor não tem nota de evitar, vez que a segunda foi levantada por um tom semi. Ao improvisar mais têm cortes diminuídos, você pode usar este seis mote da escala melódica menor 30. Modo discreta: O sétimo fosso vai de B a B. Quando você olha para a 1ª 3ª e sétima nota, que são B, D, F e A, você pensaria novamente em 1/2 corte diminuído. Mas quando você olha um pouco mais de perto, você vê o plano E, que é o equivalente harmônico e fora do D afiado. E o D Sharp é o terceiro maior na chave de B. Como isso é possível? Tem um terço menor, o D e o terceiro maior, o EEF deixar ou d afiado, se preferir. Bem, um tribunal não pode ter um terço menor e um terceiro maior. O terceiro verdadeiro é o folheto. O D é um nono afiado. Assim, o tribunal tem um terço maior, o EEF deixar e menor sétimo o A e, portanto, este fosso vai com um sétimo tribunal dominante . Agora dê uma olhada no quinto, o F Este é um quinto diminuído, mas como este é um sétimo tribunal dominante, nós preferimos chamá-lo de o 11 afiado. Então isso significa que este sétimo tribunal dominante não tem quinto. E há mais especial neste estranho sétimo acorde dominante. Vamos comparar esta sétima habilidade dominante. Com o modo Lydian misturador de harmonia em grande escala, há muitas diferenças. O Mixer, Modo Lydian, tem 1/9, onde o sétimo modo de Menor Melódico tem um nono achatado e um nono afiado . O mixer, Modo Lydian tem um 11º. O sétimo modo de Menor Melódico tem um 11 afiado. O mixer, Modo Lydian, tem 1/5. O sétimo modo de Menor Melódico não tem quinta e última diferença. A mistura de Indian Foat tem é 13º onde o sétimo modo de Melódico Menor tem um 13º achatado . Uma vez que este fosso tem tantas alterações em comparação com o misturador normal Lydia Moat, chamamos este motor de escola alterada e, de fato, todas as alterações possíveis são feitas. O nono foi baixado e levantado. O 11º foi levantado. Vai ser baixado porque isso resultaria na terceira maior e na 13ª foi abaixada. Não pode ser levantada porque já é D menor. Sétimo, se você seguiu as lições sobre adicionar notas ao tribunal, você já conheceu o tribunal alterado. O tribunal supremo é o tribunal que acompanha este fosso. Deixe-me jogar a escola ser alterada. Então, o sétimo fosso ver menor melódico sobre um acorde B sétimo alterado. Ao improvisar sobre uma corte alterada, você pode usar o sétimo mote da escala melódica menor. 31. Características de acordes baixos melódicos: ao discutir os sete motes da harmonia melódica menor, eu realmente não mencionei evitar notas que possam ocorrer. Bem, é simples. Se não considerarmos o quinto modo de melódico menor, que, como você viu, raramente é placa. Não há notas evitáveis em harmonia melódica menor. A ausência total de notas de evite em harmonia melódica menor torna isso dentro de uma chave melódica menor . Quase tudo é intercambiável. Deixe-me ilustrar o que quero dizer com isso. Deixe-me jogar um sétimo tribunal maior com um C a raiz da quadra na base. Então o que acabaram de ouvir foi “C menor maior sétimo acorde”. Deixe-me agora jogar na mesma quadra. Mas agora não com o mar na base, mas com um D na base. O que acabaste de magoar foi um tribunal B 9. O tribunal que pertence ao segundo modo de menor melódico na chave de C. Bem, isso significa que você pode tocar exatamente a mesma voz, então as mesmas notas para um assento menor maior sétimo tribunal, O tribunal que pertence para o primeiro fosso. Quanto ao D. C s B nove tribunal o tribunal que pertence ao segundo modo. A única diferença é que eu toquei outra nota na base. Mas se você jogar quadras sem a raiz, que é muito usual no jazz, há diferença nenhuma. Eu posso até tocar todas as outras quadras pertencentes aos fossos fora da harmonia melódica menor na mesma chave, com a mesma voz. Então coloque um plano E no baixo e você tem o plano maior sétimo afiado cinco brilhante F na base e você não tem F sete Sharp 11 Play em um na base e você tem 1/2 corte diminuída forçando ou tocar um B no baixo e você tem um B sétimo alterado tribunal, modo que os tribunais menores melódicos são intercambiáveis. Quando você tem uma voz para um tribunal, você pode usá-lo para todos os outros tribunais pertencentes à mesma escala melódica menor. Na mesma chave, deixe-me tirar alguns exemplos de outro garoto e ver melódico menor. Por exemplo, tomar um d metade diminuído tribunal para o que a chave menor melódica pertence. D diminuiu. A escala metade diminuída é o seis mote da harmonia melódica menor, então eu tenho que ir. Um grande seis feito ou um menor terço acima então eu teria diminuído pertence a F melódico menor. Uma possível voz para uma quadra fora da escala menor melódica F é esta, então você pode usar esta voz para todo o curso que pertence a F melódico menor. Então, para F menor sétimo Jesus Seja nove, um grande grande grande sétimo carne Sharp Life, vamos sete, Sharp 11 e E sete alterados apenas mudaram a rota na base, e você tem outro tribunal que pertence a F melódico menor. E se você jogar tribunais impiedosos, não há diferença. Será outro exemplo. Deixe-me fazer a voz para o sétimo tribunal alterado C que são introduzidos nas lições sobre a adição de notas. Dois acordes que outras quadras da mesma escala melódica menor podem usar? Essa mesma voz para saber que devemos primeiro saber de qual melódico, menor escala C sétimo alterado é derivado. A escala mais antiga é o sétimo mote do menor melódico. Então, para Noto, qual escala melódica menor pertence, eu posso apenas subir um tom semi de C. Isso significa que C Sétimo Alter para derivar da escala melódica menor Deep Flett. Então vamos começar por anotar a escala melódica menor deflect. Lembre-se, você pode encontrar uma escala menor melódica tomando primeiro a habilidade principal e depois substituir o terceiro maior por um terço menor. Aqui estão todos os sete Moz encontrados em Desviar Melódico Menor. Quando não considerar o quinto fosso, você vê que a voz C sétima alterada que eu mostrei antes pode ser usada nos tribunais. Desvia menor major. Sétimo Se nos permite ser, nove f Flint Major, sétimo Sharp, Fife G. Flat sete, Sharp 11 Beef Vamos ter Diminuído e C Sétimo Coltart, By the way, desde que nós começou a falar sobre ver sétima corte alterada aqui, você vê o mar alterou habilidade. Esta permutabilidade em harmonia melódica menor significa que não só quartzo dentro da mesma tecla melódica menor são intercambiáveis, mas também frases melódicas ou lambe em um solo, por exemplo. Então, quando eu tenho uma lambida em uma quadra que pertence a uma habilidade melódica menor, eu posso usar essa mesma lambida em outra quadra com a mesma chave melódica menor. Vou dar-lhe um exemplo disso na próxima lição sobre o menor para 51 progressão 32. progressão de 2 5 1: a seguinte progressão é um menor para 51 progressão um menor para 51 progressão geralmente consiste em 1/2 tribunal diminuído para o tribunal em acorde alterado para o tribunal para o tribunal de cinco tribunal e um tribunal de sete maiores menores para o único tribunal. Vamos comparar um menor a 51 com um a 51 derivado da maior harmonia. Você vê que em grande harmonia para D menor sétimo, o G sétimo e engano maior sétimo tribunal são velhos, derivado da mesma escola principal que de Dó Maior. Este não é o caso com o menor para 51 A metade D Diminish Court vem da escala menor melódica F . A corte G sete alterada vem de um plano, melódico menor, e o sétimo tribunal é de semente melódica menor. Assim, todos os três tribunais, de um menor para 51 vêm de diferentes habilidades melódicas menores, e você não pode, portanto, jogar a mesma escala em todos os três acordes. Se você tem uma voz tribunal e uma frase musical ou um lago para o D diminuiu tribunal , você pode usar essa voz e essa frase em todos os tribunais derivados de F melódico menor, assim você pode usar a voz e para frase ou lamber em F menor maior sétimo tribunal A Jesus benigno, um A fugiu major sétimo afiado Fife uma carne deixe sétima afiada 11 a. D diminuiu e um e sete alter court, mas não para o G sétimo tribunal mais velho que segue o D diminuiu tribunal em o menor a 51 progressão. Mas note que F e um flit são um terço menor separado um do outro. Isso significa que você pode usar a voz do tribunal e a frase musical ou lamber na quadra D metade diminuir, um terço menor acima na quadra G sétima mais velha. Então deixe-me dar-lhe um exemplo de uma voz acorde e uma lambida na metade profunda decrescer court . Como, por exemplo, isso você vê que esta lambida consiste em notas que vêm da escala menor melódica F. Deixe-me colocar as notas de F melódico menor aqui para que você possa ver que as notas na lambida são apenas notas de F melódico menor. Então esse é o tribunal. E o tribunal de cinco que o G sétimo alterou? Bem, como eu disse antes, você pode usar a voz do tribunal e o lago do D diminuiu a corte transposta e menor terceiro acima que resulta nesta corte de voz e lamber. Não, deixe-me colocar uma escala menor melódica aqui em cima para que você possa ver que o lago na sétima corte alterou que é o mesmo que a lambida nas quadras D metade diminuiu, mas transpôs um terço menor acima consiste em notas do A plana, escala melódica menor nota apenas que o mar flett na uma escala menor melódica plana está escrito na partitura como um B. Mas eles são, claro, a mesma nota. Não, deixa-me acabar com a progressão do 251. Basta colocar um G a quinta nota fora. Veja melódico menor sobre para ver menor maior sétima corte, toda a progressão 251 Nenhum soa como segue. Ok, normalmente, quando improvisar, você nem sempre transpor a lambida do para o tribunal e menor terceiro até obter uma lambida para 25 tribunal, você dirige uma palavra a dizer, jogou o F tecla melódica menor sobre D metade da quadra de acta e um menor melódico plano sobre a sétima corte mais velha do G. Mas é sempre bom saber que uma vez que você tem uma boa lambida, você pode simplesmente transpor um terço menor até ir do para fazer o acorde cinco. Deixe-me terminar esta lição sobre dois menores a 51 progressão. Dê-lhe mais um exemplo de progressão de um a 51, desta vez com um tribunal que não tem vista como uma rota. Também aqui, a lambida no E diminuiu. Tribunal é transposto por terços menores para obter a lick no tribunal 1/7 alterado. Desta vez, as vozes do tribunal são realmente diferentes. Eles não são transpostos dos dois para os cinco tribunais. Aqui está o que parece. 33. Pense chave não: ter um olhar para o d ter diminuído a voz que eu usei no para 51 progressão na última palestra. Consiste na rota o quarto, o quinto achatado e o sétimo. E você pode saber, digamos, hey, mas ah, metade decrescente Tribunal também precisa de um terço menor, onde está o menor? Terceira voz e discórdia. Bem, não há um terceiro menor nesta corte de voz, mas você pode então chamar este tribunal de “D “diminuiu? Bem, sim. Lembre-se que você pode usar a mesma voz em todos os tribunais que pertenciam à mesma tecla menor melódica de ter diminuído vem da tecla menor melódica F. Como você sabe, o outro curso que pertencia a F melódico menor são F menor maior, sétimo G, diz B nove um apartamento maior sétimo carne afiada Fife. Vamos sétimo afiado 11 de ter diminuído e e sétimo alterado para que eu possa usar a mesma voz para todos esses tribunais. Não, uma olhada nas notas individuais nas vozes do tribunal, que são indicadas em vermelho. Você pode ver que apenas três dos seis cabos têm o terceiro e o sétimo faturamento. Esse é o caso de um grande sétimo plano. Sharp Fife, B, sétimo, Sharp 11 e E sétimo alteraram a metade D diminuiu Lex o terceiro e, por exemplo, a voz de Fá menor sétimo, Lex sétimo. Isso significa que você tem que ver os tribunais individuais como vozes para toda a chave melódica menor, não apenas um tribunal. Isso tudo é possível por causa da falta de notas Evite, que torna todos os tribunais fora de uma tecla melódica menor intercambiável. Então, quando você toca uma quadra de uma pequena tecla melódica, você está tocando a chave inteira. Não só o tribunal único. Então, vendo nesta luz, realmente não importa se um tribunal Alexa terceiro ou sétimo ou mesmo quando ele Lex tanto o terceiro quanto o sétimo desde que você está tocando toda a tecla menor melódica. É por isso que eu diria, “ Pense chave, sem tribunal 34. Seção de resumo 3: Acabou de terminar a Seção 3 sobre harmonia melódica em escala menor. E você pode baixar o resumo no arquivo pdf que você confinou no arquivo de recursos que acompanha este curso. Neste resumo, você pode ler a teoria discutida nesta seção à sua vontade. 35. Escalas diminutas: escala diminuída. Harmonia é baseada na habilidade diminuída. Existem dois tipos de habilidades diminuídas. Um alterna, meio passo e passos inteiros. O outro alterna passos inteiros e meio passos. Deixe-me começar por mostrar-lhe o meio passo inteiro escala diminuída começando em C Então começando em C, eu vou 1/2 passo para cima para desviar do que, ah, passo inteiro até d afiado 1/2 passo até e um passo inteiro até f Sharp Tem passo acima para G Um passo inteiro até um 1/2 passo para um afiado e, finalmente, um passo inteiro para cima para ver Vamos agora olhar toda a habilidade passo metade desta vez Começando em carne Deixe ah hotel em mais baixo do que ver Então começando em carne Deixe eu ir uma cidade inteira até ver Então 1/2 tom up para desviar novamente o tom inteiro até d meio afiado virar para e tom inteiro para f metade afiada para baixo para g todo o tom para um e, finalmente, tem que possuir até B flat. Agora eu não sei se você notou, mas se você olhar bem para ambas as escalas, você verá que o meio passo do mar diminuiu a escala e a carne deixou o passo inteiro ter pisado. Escala diminuída é exatamente a mesma escala. Um plano afiado e B são as mesmas notas. Claro, as escalas só começam em outra nota a cada meio passo. habilidade da etapa inteira é a mesma escala que a etapa inteira. Ter escala passo começando um tomo inteiro mais baixo A habilidade diminuída tem outras características . Tem oito notas diferentes na escola. A habilidade principal e as três escalas menores diferentes Natural, menor, harmônica, menor e melódica menor todas têm sete notas diferentes para as outras características da escala diminuída. Dê uma olhada no diagrama a seguir. Cada divisão representa 1/2 passo e cada ponto vermelho representa uma nota na escala. Assim, a partir dos primeiros pontos vermelhos para o 2º 1 é 1/2 passo do segundo arrastou-nos para o 3º 1 é ter passos ou ah, passo inteiro. Então, novamente, 1/2 passo, todo o stat e assim um. Assim, neste diagrama você vê a escala de passo inteiro de meio passo exibido como intervalos entre o con seguro de notas. Vou colocar um segundo diagrama exatamente o mesmo que o 1º 1 Logo abaixo dele. E eu vou transpor este segundo diagrama 1/2 passo para cima, outro meio passo para cima e 1/3 meio passo para cima. E o que você vê? As notas. Então, os pontos vermelhos de ambos os diagramas estão novamente exatamente nos mesmos lugares. Isso significa que quando transpus a escala diminuída, 3/2 passos foram um terço menor acima. Temos exatamente a mesma escala reduzida de volta. Vamos ver como isso funciona. Na prática, vou tomar novamente o meio passo do mar, todo o passo diminuiu a habilidade e transpô-lo um terço menor para cima, 1/2 passo, 2/2 passos e 3/2 passos. Não temos aqui. O plano, meio passo, todo o passo diminuiu a habilidade. Agora, veja, neste caso, não é o Flett, mas o afiado. Mas eles são, é claro, exatamente as mesmas notas. Você vê que o plano, meio passo, todo o passo diminuído escala consiste exatamente nas mesmas notas que o mar meio passo, todo o passo diminuiu menina. Eles são uma e a mesma escala. Posso ir de novo. Um terço menor até 1/2 passo para ter passos e 3/2 passos. Isso me leva o dedo do pé afiado. O f afiado, meio passo, escala inteira diminuiu também tem exatamente as mesmas notas. Assim, a metade passo inteiro diminuiu habilidades fora, veja, veja, folheto e f afiado são exatamente os mesmos de F afiado. Eu posso novamente ir um terço menor acima. O que me traz a uma assim também o 1/2 passo inteiro habilidade diminuída é exatamente o mesmo quando eu vou novamente um terço menor para cima eu estou de volta em C Então veja se vamos f afiada e uma parte exatamente a mesma metade passo Todo o passo diminuiu escola Vamos agora começar com 1/2 passo Escala de passo inteiro diminuída em C afiado Quando você transpõe um terço menor para cima você começa o meio passo inteiro escala diminuída Começando em e novamente um terço menor para cima e você começa a metade passo inteiro escala diminuída Começando em G E novamente um terço menor up leva você para o meio passo inteiro escala diminuída Começando em uma afiada. Claro, quando eu vou novamente um terço menor acima Eu estou de volta em C afiada C afiada e g e uma parte afiada Exatamente o mesmo meio passo inteiro diminuiu escola. Posso fazer a mesma coisa pelo meio passo. passo inteiro diminui. Ir começando no quando subindo cada vez um terço menor, Você vê que d f a. Flett e ser compartilhado o mesmo meio passo, todo o passo diminuiu escola. Então não, nós cobrimos todas as 12 notas. E o que você vê? Existem apenas três diferentes habilidades diminuídas que é muito menor do que as 12 diferentes habilidades principais ou as 12 diferentes escalas menores naturais ou 12 diferentes escalas menores harmônicas ou 12 diferentes habilidades melódicas menores. O próximo estábulo mostra qual meio passo, habilidades de passo inteiro e quais habilidades segurar passo, meio passo não são as mesmas. 36. acord inteiro de passo: na última palestra. Temos falado sobre habilidades diminuídas, mas e os tribunais? Dê uma olhada no meio passo G, passo inteiro, habilidade diminuída. Qual tribunal combina com essa habilidade? Quais são o terceiro e o sétimo? Quando G é a rota que o A afiado ou um B plano? É a mesma nota que parece um terço menor, mas há também um B, e esse é o terceiro maior na chave de G. O tribunal não pode ter um terço menor e um terceiro maior ao mesmo tempo. O verdadeiro terceiro é ser o major. Terceiro, The A Sharp é um nono nítido em vez de um terço menor, então a corte tem um terço maior. Que tipo de sétimo não tem o F é o menor? Sétimo na chave de G, O curso que vai com Visco tem um terceiro maior e um sétimo menor, então é um sétimo acorde dominante. Vejamos as alterações que ocorrem na habilidade aqueles que já são flett, que é o dilúvio em nono, o a afiado, que é o nono afiado, e o C Sharp, que é este 11 afiado. Então o tribunal que vai com o meio passo inteiro escala diminuída seria G sétimo inundado. Nona Afiada, nona 11 afiada. Agora este é um símbolo de corte muito longo e muito difícil de ler em partituras. Assim, o símbolo da quadra é principalmente notado como G sétimo B nove, voicing frequentemente usado por pianistas para um G sete. tribunal B nove é este. Como você aprendeu na última palestra, a habilidade diminuída é a mesma quando você transpõe por terços menores. Assim, o meio passo, passo inteiro diminuiu escala começando em G será o mesmo que o meio passo inteiro diminuiu habilidade Começando em carne bovina, deixe em desviar e em E. Isto significa que também, o voz tribunal que eu usei para G 79 pode ser usado para carne bovina. Deixe 79 desviar sete benignos e E sete b nove. Jogue na quadra com um G na base e você tem uma quadra G sete B nove. Agora coloque um bemol no baixo e você tem um bife. Deixe sete B nove tribunal com um desvio para a base. É um deflect 79 court, e com um E no baixo, você não tem e sete b nove court. Mas é claro, quando você toca vozes de corte implacáveis, você pode tocar exatamente a mesma voz para todos os quatro acordes que você vê como foi o caso em harmonia melódica menor. Os tribunais dentro de uma família são intercambiáveis em harmonia melódica menor. Esta família é todos os tribunais que pertenciam à mesma chave melódica menor em harmonia escala diminuída . Esta família são 24 tribunais que compartilham a mesma metade passo inteiro diminuiu escola e os quatro tribunais que veremos na próxima palestra. E isso pertencia a toda a escala de metade do passo diminuída que tem as mesmas notas. Essa intercambiabilidade faz com que não só os tribunais dentro de uma família sejam intercambiáveis, mas também lambam um solo, vez que na harmonia de escala diminuída, não há notas evitáveis. Um lago que você joga em um G sete B nove quadra também pode ser usado em um B flat, 79 um d flat 79 ou um acorde e 79. E porque na harmonia de escala diminuída, tudo se repete no intervalo de um terço menor. Se você tem um diminuído como em um tribunal 79, você pode repetir o mesmo lago, por exemplo, por exemplo, um terço menor para cima ou para baixo? Deixe-me voltar ao tribunal para os quatro tribunais da mesma família. Observe que para o Deflect 79 esta voz gosta do nono achatado para E 79. Esta voz não tem sétimo e para Beef, vamos 79. Esta voz não tem terceiro. Agora, como tudo isso é possível? Um tribunal 79 sem sétimo ou inundado nono ou terceiro maior? Bem, é um pouco a mesma coisa que com a harmonia melódica menor. Quando você está jogando quadras e escalas em harmonia de escala reduzida, você está realmente mais jogando a chave do que a quadra única. E a chave neste caso significa a família fora dos quatro tribunais que pertencem juntos ao mesmo meio passo. Todo o passo diminuiu a habilidade novamente. Como eu disse nas lições sobre harmonia melódica menor. Pense g, não corte, uma vez que na harmonia de escala diminuída, tudo se repete no intervalo de um terço menor. Você também pode transpor essa voz para cima ou para baixo em terços menores. Então, transpor esta voz um terço menor dá-te outra vez. Concedido de voz para G sete b nove b plano 79 deflecte 79 E 79 e você pode novamente transpor menor terceiro até ter um tribunal de voz para esses quatro registros, e você pode transpor ainda mais uma vez para dar-lhe 1/4 voz diferente para o mesmo tribunais. 37. acordes reduzido de passo: enquanto você semeia antes da metade do passo. A habilidade diminuída do passo inteiro tem exatamente as mesmas notas que o passo inteiro pisou. Escala diminuída começando uma nota inteira abaixo. Então o meio passo G, o passo inteiro diminuiu habilidade tem exatamente as mesmas notas que o F. Holst. 1/2 passo diminuiu a habilidade. O tribunal que vai com todo o passo metade escala diminuída consiste em todas as outras notas da escala começando na rota. Então, para o F Holst até escala de meio passo exibido aqui, aqueles são f eles flit ser e D f é a raiz. Um flerte é o menor. Terceiro B é o quinto diminuído e D é o sexto. Esses quatro tons de núcleo são antigos. Um terceiro intervalo menor, separado um do outro de F para um plano, é um terço menor de uma inundação para ser é um terço menor e de B 30 também é um terço menor. O de na verdade não é 1/6 mesmo que seja a sexta nota na escala de F, mas uma sétima diminuída . Um tribunal que consiste em uma rota um terço menor, um quinto diminuído e um sétimo diminuído é o tribunal diminuído, portanto, neste caso, f diminuído. O símbolo da corte é um F com um pequeno círculo ou também por vezes escrito como um F com um pequeno círculo e sete para fazer a corte soar um pouco mais interessante. A nota mais alta. O D é muitas vezes levantado por um tom inteiro. Isso faz com que a seguinte voz tribunal para o tribunal F diminuiu. Não, você não viu este tribunal voicing antes? Sim, você tem. Esta foi a voz do tribunal para o tribunal G 7 B 9 que você viu na lição anterior . Assim, uma voz de acorde para uma quadra G sete B nove também pode ser usada para a corte diminuída F. E, na verdade, você já poderia esperar isso desde que a metade passo passo inteiro diminuiu habilidade tem as mesmas notas como o passo buraco F ter pisado habilidade diminuída, então eu não posso sequer dizer mais Geralmente. Uma voz de corte para uma quadra de sete B nove também pode ser usada para a quadra diminuída com a rota um tom inteiro abaixo E uma vez que uma voz de acorde para uma quadra 79 pode ser usada para quatro diferentes 79 quadras, todas separadas um terço menor de cada outro. Esta mesma voz também pode ser usada para quatro escalas diminuídas, também separadas um terço menor um do outro. Tudo isso é resumido neste estábulo, onde você vê novamente as três famílias fora da harmonia escala diminuída, cada família consistindo em oito tribunais diferentes, quatro tribunais diminuídos e 47 b nove tribunais. Todos os oito tribunais da mesma família compartilham a mesma escala e podem ter o mesmo tribunal. Voicing s foi o caso com 79 tribunais, você pode transpor uma voz acorde para um tribunal diminuído para cima ou para baixo em intervalos sobre menor . Terceiro, e você ainda tem o mesmo tribunal. E, claro, não só os tribunais podem ser transpostos em terços menores, mas também lambe e padrões melódicos. 38. Seção de resumo 4: você acabou de terminar a seção para cerca de harmonia de escala diminuída, e você pode baixar o resumo no arquivo pdf que você pode encontrar no engenhoso que vai com este curso. Neste resumo, você pode ler a teoria discutida nesta seção à sua vontade. 39. A escala de tons inteira: toda a escala de tons não é muito usada. Toda a escala de tons é, como o seu nome já sugere, uma escala composta por notas técnicas que têm todo o intervalo de tons entre elas. Pode parecer rapidamente bastante chato e, portanto, toda a habilidade de tom deve ser usada com moderação. Começando em C. A parada na habilidade tem as seguintes notas. Você vê que toda a escala de tons consiste em apenas seis notas diferentes, em contraste com as habilidades principais e menores, com sete notas diferentes e a escala diminuída com oito notas diferentes. Uma vez que os intervalos entre notas constitutivas da escala é sempre, ah, termo inteiro, tudo em harmonia de tom inteiro pode ser repetido no intervalo de um passo inteiro ou no intervalo fora de vários passos inteiros. Isso significa que tudo pode ser repetido no intervalo de dois Passos inteiros, que é um terceiro maior três passos inteiros, que é um tom seco. Quatro passos inteiros, que é um quinto ou cinco passos inteiros, que é um sétimo menor. Existem apenas duas escalas de tons inteiros diferentes, a escala de tons inteira começando em C ou toda a escala de tons começando em qualquer outra nota dessa escala. Então, começando em D e f afiado g afiado ou um afiado, a outra habilidade de tom inteiro é aquele começando um tom semi menor DNC ou em qualquer uma das outras notas que estão nessa habilidade. Então seja dif Let e flett f G ou A. Qual tribunal combina com toda a escala de tons. Vamos dar uma olhada no Sea Holt em habilidades. Tem uma rota, a terceira maior e a sétima menor. Então vai com algum tipo de C sétimo acorde. Quais são as alterações? Bem, tem um 11º afiado e o 5º ou uma inundação na 13º. Assim, o símbolo da corte seria C sétimo Sharp 11 Fife afiado, mas normalmente é escrito como simplesmente C sétimo Fife Sharp. Outros símbolos de corte frequentemente usados são C mais sete, que é um pouco confuso, vez que o sinal de mais se refere ao quinto, não ao sétimo ou C sétimo ser 13º. O problema com a notação perdida dele. Então C sétimo Be 13 é que o B 13 significa para um monte de músicos que o B nove e o Schardt nove também estão presentes, então isso significaria uma corte alterada, uma possível voz acorde para ver sete Chart cinco tribunal seria este no jazz. Muitas vezes, o sete corte afiado cinco é substituído por um tribunal mais velho em harmonia de tom inteiro. Não há notas para evitar. 40. Seção de resumo 5: Você acabou de terminar a seção cinco sobre harmonia em escala, que não era uma seção muito longa, já que consistia em apenas uma palestra. Mas você ainda pode para baixo sobre o resumo neste arquivo pdf que você pode encontrar no recurso sentiu que vai com este curso. Neste resumo, você pode ler a teoria discutida nesta seção à sua vontade. 41. A escala pentatônica: uma escala pentatônica, tem apenas cinco notas e consiste na 1ª 2ª 3ª e 6ª nota de uma grande colher normal . Então, na chave de C, a 1ª 2ª 3ª e 6ª nota são C, D, E, g e A. Esta é a escala pentatônica do mar. Existem três escalas pentatônicas que contêm apenas notas da escala C maior, então notas sem cortes ou apartamentos, essas são ver pentatônico f pentatônico e G pentatônico. Você vê que todas as três escalas pentatônicas vêem pentatônico f pentatônico e G pentatônico contêm apenas notas da escala C maior. A rota para fora do assento pentatônico é a primeira nota da escala C maior. A raiz do F pentatônico é a quarta nota da escala C maior, e a raiz do G pentatônico é a quinta nota da habilidade C maior. Em geral, você pode dizer as escalas pentatônicas com base na raiz. A primeira nota e a quinta nota de uma grande habilidade continha apenas notas dessa grande habilidade. Isso significa que essas três escalas pentatônicas poderiam ser jogadas ao longo dos sete Moz fora dessa grande habilidade. Mas vamos dar uma olhada nas notas de evitar para fazer isso. Vamos jogar essas três escalas pentatônicas em cada quadra em uma progressão de 51. Farei isso em Dickie de Dó maior sobre o sétimo tribunal D menor, o tribunal na chave de C Nenhuma das três escalas pentatônicas tem uma nota de evasão. Então, sobre D menor sétimo, você pode tocar a escala pentatônica do mar, a escala F pentatônica e a Escala Pentatônica de Jeep. Então, Maurin General, você poderia dizer sobre o tribunal, você pode jogar as escalas pentatônicas com base na rota. A quarta e a quinta nota da escala maior. O tribunal pertence ao sétimo tribunal. Este ver escala pentatônica contém uma nota de evitar. O mar da escala F pentatônica também contém uma nota de evitar. Quando placa sobre um G sétimo tribunal novamente, este ver a escala Jeep Pentatonic quando a placa sobre um G sétimo tribunal não tem evitar notas tão mais em geral. Mais de 25 quadras, você pode tocar a escala pentatônica. Baseado na quinta nota, o tribunal de cinco pertence ao sétimo tribunal de C maior. A escala pentatônica do mar não tem notas de evasão. A escala F pentatônica tem uma nota de evitar. A habilidade pentatônica F e G não tem notas de evitar quando Blake sobre um sétimo tribunal de C maior . Então, em geral, você pode dizer sobre uma quadra que você pode jogar as escalas pentatônicas com base na rota e quinta nota da escala principal pertencente a uma quadra, você vê que a única escala pentatônica que pode ser jogada em todas as três tribunais da progressão 251 é a escala pentatônica. Com base na quinta nota da escala maior, a progressão 251 pertence ou traduzido para a chave de C G pentatônico pode ser jogado todas as três quadras de 2 para 51 progressão em C assim sobre D menor, sétimo G sétimo e C maior sétimo. Permitam-me ilustrar tudo isto. Em outra escala. DNC, por exemplo, em um a 51 na escala fora e plana. A progressão de 251 na chave de E plana é F menor. Sétima carne Deixe sétima e plana maior sétima as escalas pentatônicas baseadas na rota. A quarta e a quinta nota do bemol. Escala maior são E plana pentatônica, um pentatônico plano e B plano pentatônico sobre o cortejar o sétimo F menor, você pode jogar todas as três escalas pentatônicas, assim e plana pentatônica, um plano pentatônico e B flat pentatônico sobre o Tribunal de Cinco. A carne. Vamos ao sétimo tribunal. Você pode jogar carne, deixar pentatônico e mais para um tribunal, o E flat maior sétimo tribunal. Você pode tocar a escala pentatônica plana E e a escala pentatônica B plana, ou você pode simplesmente jogar a carne. Vamos escalar pentatônico ao longo de toda a progressão de 251 no Flint. Aqui está um exemplo. Off jogando a escala pentatônica plana B sobre a progressão de 251 em E flat e por causa da falta off, evite notas fora da escala pentatônica. Baseado na quinta nota, você pode até mesmo tocá-la em todas as quadras pertencentes aos sete Moz fora da maior harmonia para que você pudesse tocar a escala G pentatônica sobre C maior sétimo D menor sétimo, ele diz, ser nove F maior sétimo afiada para G sétimo gansos nós e ser metade diminuída. Agora olhe para a seguinte progressão judicial. C menor, sétimo B plano menor, sétimo c menor, sétimo B plano menor, sétimo, o Seat Menor, sétimo e B flat Menor sétimo são ambos dois tribunais, mas pertencentes a outra chave C menor. Sétimo é o tribunal na chave de carne Let e B flat Minor. Sétimo é o tribunal na chave de um flit. Mas você pode jogar uma e a mesma escala pentatônica em ambas as quadras. Como é que isso é possível? Bem, deixe-me primeiro dizer qual é a escala pentatônica. Você pode jogar a escala pentatônica plana E em ambas as quadras. Por quê? Porque E flex pentatônico é o tribunal construído sobre a quarta nota na chave de B flat e C menor. Sétimo é o tribunal na chave de B plano, Então e planas obras pentatônicas em C menor, sétimo e E plana obras pentatônicas também sobre B plano menor sétimo porque é a escala pentatônica construída sobre a quinta nota na chave fora de um flit e B bemol menor. Sétimo é o tribunal na chave de um apartamento. Então deixe-me ouvir como isso soa ao longo do sétimo tribunal principal, você pode tocar em vez da escala pentatônica baseada na rota ou a quinta nota também tocou uma escala pentatônica baseada na segunda nota. Então, por exemplo, na sétima corte de C maior, você pode tocar a escala pentatônica profunda. O F afiado na Escola de Deep Pentatonic muda o C maior sétimo tribunal em uma tampa no tribunal, Então C maior sétimo Sharp quatro. Se você seguir através das lições sobre harmonia em grande escala, você sabe que você pode, sem qualquer problema, no quarto dedo afiado, um grande sétimo tribunal. Até agora, estávamos falando apenas sobre usar a escala pentatônica em grande escala harmonia. É possível usar a escala pentatônica sobre a harmonia melódica menor? Uma harmonia melódica menor? Há apenas uma escala pentatônica que pode ser usada, e é a escala pentatônica construída na quarta nota da escala melódica menor. Você pode ver isso no mar. Escala melódica menor. Apenas as palavras da escala F pentatônica. Deixe-me dar um exemplo de como usar a escala pentatônica em harmonia melódica menor. Qual escala pentatônica você poderia usar em um acorde G sétimo alterado? G sete Altered é o sétimo mote de uma chave menor melódica plana. A quarta nota fora da tecla menor melódica plana é o flat para que você possa jogar deflects pentatonic sobre um G sétimo campo alterado. A escala pentatônica de que estamos falando o tempo todo é na verdade a maior escala pentatônica . Há também uma escala pentatônica menor. Isto funciona da mesma forma que com o relativo menor maior. Como você sabe, um menor é o menor relativo fora de Dó maior. As notas na escala menor de oito naturais são exatamente as mesmas notas que as notas em para ver grande habilidade. O mesmo pode ser dito para dependentes de escalas de QI. A escala pentatônica menor tem as mesmas notas que para ver escala pentatônica maior. Como você sabe, Carter pentatônico Major observa C d ok, g e A. A menor escala pentatônica tem as mesmas notas, mas começando em A, C, D, E e G, a escala pentatônica menor de sementes, por exemplo, pode ser encontrada subindo um terço menor para encontrar um maior relativo fora de C menor. Isso nos leva ao E plano, então a escala pentatônica C menor tem as mesmas notas que o pentatônico maior plano. Só começa em C em vez de em Flett. Aqui está a escala pentatônica C menor. A escala pentatônica menor se parece muito com a habilidade azul, que descobriremos na próxima lição. 42. A escala de blues: a escala azul se parece muito com a menor escala pentatônica. Na verdade, a habilidade azul é a menor escala pentatônica com uma nota passageira. Deixe-me explicar isso com a habilidade azul do mar. Aqui você vê a escala pentatônica menor do assento adicionando o F afiado entre a terceira e quarta nota da escala pentatônica de C menor. Você obtém a habilidade azul do mar para que você possa obter a escala azul adicionando o afiado e para a frente ou inundação. E quinto, se preferir a escala pentatônica menor, deixe-me dar mais um exemplo... Qual é a habilidade azul? Primeiro comece com a escala pentatônica menor F e simplesmente no afiado e para a frente e você tem a habilidade f azul. Agora, como a escala azul pode ser usada no jazz? Você poderia primeiro olhar o dedo do pé qual escala pentatônica pode ser usada. Por exemplo, você poderia jogar G pentatônico em um sétimo tribunal de Dó maior. Como você sabe, a escala pentatônica menor com as mesmas notas que G pentatônico é a escala pentatônica e menor porque ele é um terceiro menor Dungy inferior Ou você também pode dizer que o menor é o relativo menor de G maior. Então, na sétima quadra de C maior, você pode jogar e menor pentatônico já que essas são as mesmas notas que G maior pentatônico. Isso significa que você também pode tocar a escala E blues sobre C Maior sétimo. Outro exemplo. Qual escala azul pode ser jogado ao longo de um para 51 em E flat? O 251 em E Flat é F menor, sétimo B plano, sétimo e plano, sétimo maior sétimo. A habilidade pentatônica que funciona em todos os três cursos é a escala pentatônica, baseada na quinta nota da habilidade maior do plano E. Então isso é carne. Vamos pentatônico um terço menor abaixo da carne. Vamos levá-lo para G Então o G habilidade azul Wilbert multa em um para 51 em E flat. Em geral, você pode dizer que a escala azul a ser usada em um tribunal ou progressão judicial é um terço menor abaixo da escala pentatônica principal que você poderia usar nesse tribunal ou tribunal progressão 43. As escalas de bebop: olhar para a placa descendente Ver Mixer Lydian Scale ao longo de um sétimo tribunal C. Agora escute bem , toque este Cemex descendente uma escala Lydiana e ouça quais notas estão exatamente na batida. Eu também vou colocar uma mãe metro para que você possa ouvir a batida. As notas ver A F e D estão exatamente na batida 123 e quatro. As notas na batida são acentuadas mais do que as notas que estão entre as batidas, modo que as notas C A, F e D são acentuadas. A, F e D não são quartos de tons. Se ele quer acentuar a harmonia do Sétimo Tribunal C, você preferiria querer cortar pedras para estar exatamente na batida. Agora dê uma olhada e ouça a próxima linha descendente sobre o mar. Sétimo Tribunal No. C B, As pedrasC B,G planas e E Old Court são acentuadas porque estão exatamente na batida. Esta linha acentua muito mais para ver a sétima harmonia do que a escala descendente de Cemex a Lydian . Qual é a diferença? A diferença é esta. Extrair nota de passagem dramática O B. Esta habilidade é chamada de habilidade dominante C bebop, uma menina dominante ser solavancos é uma mistura de Lillian Fosse com uma nota de passagem cromática adicional entre o sétimo ea rota. Habilidades Bebop não existem apenas nos sétimos acordes dominantes. Há também escalas bebop para sétimo acordes menores, sétimo tribunais principais. E há também uma habilidade bebop para a habilidade melódica menor. Uma habilidade menor Bebo é a escola bebop Dorian. O bebop Dorian Skill é um fosso de Dorian com uma nota de passagem cromática adicionada entre a terceira e a quarta notas da Escola Dorian. Então, por exemplo, a habilidade CB Bob Dorine parece a seguir. O Beeb upscale, jogado ao longo dos principais sétimos tribunais, é a grande habilidade bebop. O B ambos habilidade principal é a habilidade principal, com uma nota de passagem cromática adicional entre a quinta e sexta notas fora da habilidade principal , A escala principal do barco C B parece a seguinte. A escala melódica menor do livro B é uma escala melódica menor, com uma nota de passagem cromática adicionada entre a quinta e a sexta notas da habilidade melódica menor . O livro C B da escala menor melódica parece o seguinte em um a cinco progressão na harmonia de escala maior , a escala bebop Dorian para o tribunal e a escala Lydiana mista Bebo para 25 tribunal são exatamente os mesmos. Dê uma olhada para um a cinco progressão indicar de See, que são os tribunais D Menor. Sétimo G sétimo. A Escala de Bebop Dorian para jogar sobre o D menor. Sétima Corte é a Escala D Dorian com um anúncio É f afiado. A mistura bebop O Lydian Scale. Para jogar sobre o G sétimo tribunal é a habilidade de religião mistura com um anúncio Ele f afiado. Você vê que ambas as habilidades consistem exatamente nas mesmas notas para te dar uma idéia de como usar escalas bebop ingerir. Aqui estão alguns exemplos. O primeiro exemplo é o uso de uma habilidade bebop sobre um para 51 progressão em F sobre o G menor sétimo assento sétimo tribunais Na primeira medida, a porta do livro G B na habilidade ou ver bebop, escala dominante é placa. Lembrem-se, ambos têm exatamente as mesmas notas sobre o sétimo tribunal de Fá maior. Somos Padgett, o sétimo tribunal de F maior e adicionar um nono extra. Aqui está o que parece. Não, o que esse apartamento faz na balança? Não pertence à habilidade bebop que usamos. Bem, o que eu faço aqui é me aproximar do A na próxima medida jogando a primeira metade passo acima do A, em seguida, 1/2 passo abaixo do A E, finalmente, eu empresto no início da medida para a nota que eu estava se aproximando desta técnica de aproximação é muitas vezes usado em apenas solos . Outras formas de abordar uma nota também são possíveis. Mas isso está fora do escopo deste curso, então eu não vou discuti-los aqui. Outro exemplo. Ouça e olhe para o seguinte 251 Na chave de C, começamos pelo nosso Pai Jiating, o sétimo tribunal D. Menor. Depois, na sétima corte G, usamos a habilidade dominante do G bebop. A única nota que não pertence à habilidade dominante do G bebop é o flat A. Bem, você poderia olhar para ele de duas maneiras diferentes. Uma maneira de olhar para ele é que o flat A é apenas um extra ser nono. Na escala de G sobre tribunais dominantes, o ser nono é muitas vezes adicionado um frases musicais e lambe. Pode soar muito bom para o outro lado. Você tem que olhar para o G na segunda medida. A sequência de um flett F f afiado é, em seguida, uma abordagem para que G de modo que as abordagens, em seguida, metade passo acima coldre abaixo, tem passo abaixo. 44. Jogando de fora: uma vez que você sabe bem como jogar a escala certa ou habilidades na quadra certa. Ou, como dizem apenas músicos, uma vez que você sabe bem como tocar para mudanças ou mudanças de corte, você pode começar a experimentar com tocar fora das mudanças de corte ou simplesmente chamado de jogar fora. Jogar fora significa que você pode realmente tocar as notas erradas. Você pode tocar as notas que não estão na habilidade que pertence ao tribunal. E claro, agora eu ouço você dizer, hey, mas espere um minuto. Aprendi toda essa teoria? E agora está me dizendo que posso tocar as notas erradas? Então todo o tempo e energia que gastei em aprender as habilidades foi por nada, já que eu posso tocar notas erradas, bem, não é assim tão simples. Isso não significa que agora você pode começar a apenas tocar as notas erradas e esperar que vai soar ótimo. Isso tocar as notas erradas é feito na maioria das vezes de uma forma estruturada. Não é só tocar notas aleatórias no seu instrumento. Isso seria um pouco fácil demais, não é? Não, Como eu disse, jogar fora é feito principalmente de uma forma estruturada, por exemplo, jogando outra habilidade, então não uma escala que pertence à quadra ou jogando sequências. E também não soaria bem se você só tocasse fora durante toda a música. O procedimento normal para jogar fora é que a sua primeira visão jogo. Então você toca as mudanças, então você vai lá fora por um tempo. Isso pode ser durante uma parte de uma medida ou mesmo algumas medidas, e depois voltar e jogar novamente. Insight. Isso cria um efeito de liberação de tensão muito agradável Atenção quando você joga fora e liberar quando você finalmente voltar e jogar novamente. Insight. Este jogo fora é feito principalmente por quem colocou o solo. O baixo e o piano ou guitarrista tocam na tecla normal, e o jogador solo vai para fora e coloca em outra tecla. Jogar fora é uma boa maneira de criar interesse em, por exemplo, Jess móvel, onde estado afundado, durante um grande número de medidas no mesmo tribunal quando você faria jogar apenas as escalas que ir com esse tribunal, ele pode começar a soar chato adicionando alguma tensão na forma de jogar fora. Você pode criar interesse em uma sessão de outra forma longa da mesma harmonia. Ok, então eu vou mostrar-lhe alguns métodos para sair e também mostrar-lhe dois exemplos de jogar fora em um sétimo tribunal D menor que dura várias medidas. Como é o caso em Motile Jess, A primeira maneira de sair é tocando sequências. Uma sequência é um padrão melódico ou linha que você pode repetir em, por exemplo, outro tom. O truque é jogar o padrão primeiro dentro da tonalidade e, em seguida, repetir dependente. Por exemplo, 1/2 passo para cima. Você pode até fazer isso várias vezes, e cada vez que você repetir o padrão, você vai novamente. 1/2 passo para cima. Desta forma, você pode construir muita tensão e tensão, como você sabe, tem que ser liberada. Você pode fazer isso voltando insight depois de alguns usuários fora neste exemplo, onde um D menor sétimo acordes é jogado ao longo de um número de medidas, você pode ver como sequências podem ser usadas para sair no primeiro a medir mostrado aqui, Há um solo acontecendo de fato, Escala de Dorian, que você pode usar para jogar insight em um sétimo tribunal de D menor Nas duas medidas a seguir, há uma sequência de clientes subindo cada vez, 1/2 passo. Você vê que o padrão usado para essa sequência já ocorreu na primeira medida. Então, nesta sequência, o jogo externo ocorre nos últimos três padrões antes que tudo ainda seja insight. E, finalmente, partir de Medida Cinco sobre a tensão vem para um lançamento e estamos de volta Insight jogando novamente D Dorian notar que este pequeno padrão também é emprestado a partir da primeira medida. Então deixe-me ouvir como isso soa. Então, como você vê, a estrutura é primeiro jogando insight, em seguida, levá-la para fora. E depois disso, trazê-lo novamente Insight. Outra maneira de sair é jogando 1/2 passo de distância. Você pode jogar 1/2 passo para cima ou para baixo a partir da tonalidade original. Vou usar novamente a mesma peça móvel em D menor sétimo para mostrar-lhe como jogar 1/2 passo de distância. Nas primeiras 2 medidas, estou tocando a escala pentatônica menor profunda. Então jogando insight na Medida 3 e 4, ainda estou tocando a escala pentatônica, mas agora a escala pentatônica menor e plana, então ah, meio passo acima de D. Então isso está claramente lá fora. E então, finalmente, pouco antes do fim da medida, pois eu retiro a visão e liberto a tensão. Também aqui. Primeiro eu jogo insight. Depois levo lá para fora e finalmente trago de volta. Insight. Há muitas outras maneiras de jogar fora. Por exemplo, você pode jogar um passo inteiro de distância. Experimente no caminho. Você pode até jogar a habilidade cromática quando você joga a escala cromática. Não deixe durar muito tempo. Você não iria subir ou descer a escala cromática durante várias medidas, pois isso pareceria que você não seria capaz de reproduzir as mudanças de qualquer maneira. Esteja ciente de que jogar fora não é uma técnica fácil. Certifique-se de dominar primeiro jogando as mudanças, e depois disso, você pode experimentar jogar fora 45. Seção de resumo 6: você acabou de terminar a Seção seis sobre outras escalas e você pode baixar o resumo em arquivo pdf que você pode encontrar no recurso feltro que vai com este curso. Neste resumo, você pode ler a teoria discutida nesta seção à sua vontade. 46. Acordes de barra: um tribunal de corte é, na maioria das vezes, um major. Experimente sobre uma nota de baixo, mas em alguns casos também pode ser menor. Tente ou 1/7 corte sobre um baixo. Nota. Os tribunais de corte são usados por várias razões. Eles são muitas vezes mais fáceis de alcançar do que notações judiciais complexas. Por exemplo, um F maior sétimo Sharp nove Sharp 11 pode ser simplesmente escrito em notação de barra como e barra f. Eles são frequentemente usados para indicar uma linha de base, que, aliás, é muitas vezes uma linha de base cromática. Permitam-me ilustrar como os tribunais de corte funcionam com o anteriormente mencionado e slash f tribunal. A primeira letra indica a tentativa. Então, um e major tentou em nosso exemplo e a segunda letra a nota de baixo. Então NF jogar juntos Este presente vamos analisar este cordão de barra na maioria dos casos, a nota de baixo. Então o F no nosso caso é a rota para fora do tribunal. Então este é um tribunal F para ver qual tribunal temos. Olhe para o terceiro e o sétimo ao olhar para o sétimo, que é o e você vê que é um sétimo maior, então o tribunal pode ser um Fá maior. Sétimo ou um F menor maior sétimo tribunal. Normalmente, você olharia para o terceiro para ver se é um tribunal menor ou maior. Mas o problema aqui é que não há terceiro, nenhum terceiro menor, que seria um plano e nenhum terceiro maior, que seria um mas ter um olhar para as atenções ou alterações neste tribunal. Esses são o G Sharp e o B, que são, respectivamente, o nono afiado e o 11o afiado. O 11 afiado é a atenção que não é jogado em tribunais menores. Agora você pode ver o 11 afiado como ele fugiu, e quinto, e quinto, que jogou em sétimo menor, achatado quinto ou ter diminuído tribunais. Mas temos neste caso um grande sétimo a comer. Portanto, este não pode ser 1/2 tribunal diminuído, vez que 1/2 tribunal diminuiu tem um sétimo menor. É por isso que isto vai com um sétimo tribunal, um Fé maior, sétimo afiado nove afiado 11 para ser exato. Agora, para aqueles que dizem hey, mas o G afiado no E maior tentar. É o equivalente harmônico final do AA Flett, o terceiro menor na chave de F. Então este deve ser um tribunal menor e não um tribunal maior novamente, Olhe para o 11 afiado. Esta é uma tensão que não funciona para acordes menores, então o G Sharp é neste caso é afiado nono em vez de um terço menor. Em alguns casos, entanto, nem sempre é diretamente claro se o tribunal é um tribunal menor ou dominante. Olhe para o exemplo de C Slash D. Este é um tribunal D, mas que tipo de idiota? O sétimo é o mar. Este é um sétimo menor, então este tribunal é um sétimo tribunal dominante D ou um sétimo tribunal D menor. Como podem ver, não há terceiro, que seria um F para um D menor, sétimo tribunal ou um F afiado para um D sétimo tribunal. Vamos olhar para as outras notas, o E e o G. O E é o nono e pode ser jogado sobre menores, bem como sobre grandes cortes, e o G é o 11º e também pode ser jogado sobre menores, bem como sobre grandes tribunais. Então isso significa que este corte corte c barra D pode ser tanto um D menor sétimo tribunal ou um sétimo tribunal dominante profundo em ambos os casos com um nono e 11o adicionado. Agora, talvez você se lembre que o 11º soa bastante dissonância sobre uma corte dominante, mas a corte corte C barra d é forçando acordo que é normalmente usado para o profundo tribunal Sete Suss. E como você deve saber, o 11º soa bem sobre os tribunais de Suss. O assento barra D tribunal é usado principalmente como uma voz para o D sete tribunal Suss, e não muitas vezes para um D menor sétimo tribunal. Quando você quiser usar uma voz semelhante para um D menor sétimo acordes, você pode adicionar o terceiro menor o F como neste próximo exemplo, a próxima figura mostra todos os 12 grandes tentativas. É que você pode jogar sobre um assento como uma nota base. A grande tentativa pode ser tocada em qualquer inversão, mas soa mais forte na segunda inversão . É por isso que você vê nestes exemplos toda a grande tentativa. Está em segunda inversão. A primeira corte corte C barra C é apenas um c. experimentá-lo sobre uma nota de robalo. Isto é, claro, simplesmente um tribunal de Có maior. Neste caso, você nunca usaria a notação de barra, já que é muito mais simples simplesmente escrever o mar como um símbolo de corte, então você nunca o verá. Escrito como c barra c deflects barra C pode ser interpretado como um cessar escolta com uma inundação adicional e nono e inundado 13º, mas também como um deflect maior sétimo tribunal, com o sétimo maior na base de barra C pode ser interpretado de várias maneiras. Pode ser um assento dominante sétima corte com 1/9 afiados 11 e 13. Assim, com um símbolo de corte c 13 afiada 11 também pode ser um sétimo tribunal de C maior com as mesmas alterações. Então um C maior 7º 13º afiado 11 e também poderia ser um D sétimo tribunal com o sétimo na base. E flett barra c não é nada mais do que um sétimo tribunal de C menor, e você normalmente usaria o símbolo de corte C menor sete em vez de e barra plana c. A única vez que você o veria em notação de barra é quando faz parte da barra desligada de uma Siri quadras toe indicam que o mar é as notas a serem tocadas como a nota base. Como você pode ver neste exemplo e barra c tem um terço maior o e e um sétimo maior para ser assim. Este é um sétimo acorde de C maior. O G afiado é um quinto afiado, então o símbolo da corte para e barra c é um c maior sétimo afiado cinco acordes F barra C não é nada mais do que um F maior. Experimente com o mar como nota de base. Então este é realmente um f maior. Experimente na segunda inversão. G barra plana C é um C sétimo acorde com um nono inundado adicionado e 11 afiado. Então, como um símbolo de corte, você teria C sétimo B nove afiada 11 g barra C tem um sétimo maior, que é o ser e pode ser interpretado de duas maneiras. Como um sétimo tribunal de C maior com um nono adicionado ou como um sétimo tribunal de C menor maior com uma nona edição. Uma barra plana C pode ser interpretada como um sétimo tribunal dominante C com um nono afiado adicionado , o EEF deixar o equivalente harmônico off d afiado e as inundações e 13º o um flat. Outra maneira de olhar para esta corte é simplesmente vê-lo como um grande plano, experimentá-lo com um C na base, então este seria um grande plano. Experimente na primeira inversão quando uma barra plana C e G barra plana C R jogado juntos como no próximo exemplo, eles delinearam muito bem o C sétimo tribunal alterado, uma vez que contém todas as alterações do C sétimo tribunal alterado, O nono flippant, o Sharp em nono, o 11º afiado e o 13º achatado. barra C é uma sétima corte C com um nono e 13o achatado adicionado e é muitas vezes usado como um substituto para o seu C sete B nove corte carne. Vamos barra C é um tribunal de barra que é usado principalmente como uma voz para uma escolta C sétimos. O símbolo do tribunal não seria simplesmente C 7 suss ou eventualmente visto 9 suss. Desde o D e o B plano grande tentativa, é o nono na escala de C. Outra maneira de olhar para carne deixar cortar c é considerando-o um C menor sétimo tribunal com um nono e 11º adicionado geralmente escrito como C menor 11 nosso último Corte B barra C tem um sétimo maior. O B a nono afiado, o D Sharp e o 11 afiado o F afiado. O símbolo da corte que vai com esta corte é C maior sétimo afiado nove, afiado 11 para terminar, vou deixar você ouvir todos os 12 cortes que são exibidos aqui. 47. Escalas em acordes: Na última palestra, você aprendeu que tipo de tribunal você pode fazer com cortes consistindo de um major. Experimente por cima de uma nota de baixo. Ainda não falamos sobre que escalas jogar nos tribunais de corte, então vamos dar uma olhada nisso. Nosso primeiro assento de corte corte barra C é um tribunal normal. Você vê abaixo as notas em um pouco mais de duas oitavas exibidas gramaticamente como em um teclado de piano. As notas da barra de corte C barra C são destacadas em vermelho em uma quadra C, você pode simplesmente jogar a habilidade C maior. Como você sabe, vou indicar a habilidade C maior com pontos verdes. Você vê que a habilidade C maior se encaixa com as notas da corte C. Você também sabe que em um tribunal C maior você pode aumentar o 11º por um tom semi tão f afiado em vez de f Você vê que também neste caso, as notas desta escala se encaixam com a barra de corte C barra C. Esta é a escala C Lydian. Deixe-me colocar isso na tabela a seguir. Então, sobre o assento barra C ou C maior, você pode jogar a escala C maior ou C Lydian. Vamos passar para o próximo um de fugido barra c. Os tons de corte são novamente realçados em vermelho. Existem duas habilidades que se encaixam com esses tons de pontuação. Cee Lo Crean é o 1º 1 Cee Lo Creon tem, é claro, as mesmas notas que a habilidade D bemol Major. Uma vez que é o sétimo mote de Desviar Major See Frigorífico em é a outra habilidade. Veja Frigorífico em é o terceiro fosso de um grande plano. Então, as notas são as mesmas que as notas da habilidade A maior plana. Podemos colocar as duas habilidades em nossa mesa. Hum de slash c. Existem duas habilidades que se encaixam com os tons da quadra. A primeira escola é C. Lydian C. Lydian funciona bem quando você jogá-lo sobre este tribunal barra quando um dis plate como um D sétimo tribunal ou como é C major 7th 13 Sharp 11 tribunal, mas não um de seu prato como um C 13 afiado 11 tribunal. Uma vez que este último tribunal é um tribunal dominante, e como tal tem um sétimo menor a carne. Deixe a habilidade C Lydian ter um B e isso destruirá o som dominante da corte. Quando você usa esta corte de barra como uma sétima corte dominante, você pode simplesmente baixar para estar na escala C Lydian por um tom semi. Nesse caso, você obtém a escala C Lydian dominante. C. Lydian Dominant é o quarto fosso de G. Melódic menor. Vamos colocar isso na mesa quando D barra C é jogado como um assento. 13º tribunal Sharp 11. Você pode jogar C Lydian dominante quando jogado como um Dó maior. 7ª corte 13 Sharp 11. Você pode jogar C lydian quando placa como um d sete tribunal, você também pode jogar C lydian e flett barra c é apenas um c menor sétimo tribunal. Então você costuma jogar ver Dorian sobre esta quadra e aqui o resultado preenchido na tabela e barra C vai como você pode ver junto com a escala C Lydian alterada, o terceiro fosso de um menor melódico. E aqui está o resultado na tabela f barra c é simplesmente f maior na segunda inversão. Então a escala para jogar é a habilidade F maior. E novamente, aqui você vê os resultados na tabela para G flits barra c Há novamente duas habilidades que se encaixam bem com as notas fora da quadra. A primeira habilidade é o mar alterado habilidade, o sétimo fosso desviar melódico menor. A outra habilidade é o meio passo do mar, o passo inteiro diminuiu a habilidade. Como você pode ver, as notas da quadra se encaixam muito bem com a escala, então em G barra plana ver você pode jogar tanto para ver habilidade mais velha ou o mar metade escala diminuída. Quando G barra C é jogado como uma nona quadra de C maior, você pode jogar a escala de C maior quando placa como uma nona quadra de C menor maior, você pode jogar a habilidade menor melódica do mar. Vamos preencher isso também em nossa mesa em uma barra plana Veja você pode jogar o mar alterou habilidade quando placa como um C sétimo afiado nove B 13 quadra. Quando uma barra plana C é jogado como um major plano na primeira inversão, você pode simplesmente jogar a habilidade A maior plana. Então veja a velha sujeira sobre ver o Tribunal de Dominância e a habilidade maior plana foi placa como um grande plano na primeira inversão para uma barra C. As notas do mar Meio passo, passo inteiro diminuiu escala trabalho bem, assim em uma barra C tribunal jogado como um C 13 para ser nove tribunal, você pode jogar ver metade inteiro diminuído quando carne deixar barra C é jogado como um assento. Sete. Tribunal de Suss. Você pode jogar o mar Misture uma habilidade Lydian quando, no entanto, no entanto, carne bovina. Vamos cortar C é placa como um C menor 11 tribunal. Você não pode usar a escala Cemex illion, uma vez que tem um terço maior do que comer, que você não pode jogar em uma quadra menor. Claro, quando carne deixar barra C é jogado como um C menor 11 tribunal, você pode jogar ver Dorian See Dorian não pode ser jogado quando carne Vamos cortar c é jogado como um C sete c escolta desde que um suscribir não tem um terço menor, mas um tribunal de cess pode muito bem ser dublado com um terço maior. Então, em nossa mesa, podemos sentir em solução Cemex para C sete suss e ver Dorian para C menor 11 Ok, o último b barra c. Neste caso, o único ajuste é o mar passo inteiro, meio passo diminuído habilidade E aqui é, finalmente, são concluídos tabela com todas as habilidades que podem ser jogadas ao longo de dois tribunais de barra que consiste em um major. Experimente por cima de uma nota de baixo. 48. Mais acordes em baixo acordes: para terminar os cortes. Gostaria de mostrar rapidamente outras formas de firmar cortes além de um major. Experimente com uma nota de baixo, e eu gostaria de dar alguns exemplos de músicas de Jess onde cortes de barras são usados. Na primeira palestra sobre cortes, Eu já lhe disse que os tribunais de barras podem ser feitas não só por um major tentou ao longo de uma nota de baixo , mas também por tomar um menor Experimente, ou mesmo 1/7 tribunal sobre uma nota de baixo. Você pode até mesmo tomar uma diminuída ou aumentada secá-la sobre uma nota de baixo. Darei alguns exemplos. Uma barra menor g é um sétimo tribunal menor com sétimo o G na base. Um sétimo menor com o G na base é um sétimo menor na terceira inversão e menor barra c não é nada mais do que um sétimo tribunal de C maior em posição de rota. Um exemplo de 1/7 tribunal sobre uma nota de baixo é D menor sétima barra g. Este é apenas um G sete Cesc ORT. A única diferença com a notação F barra g mais comum para um tribunal G sete cess é a nota D o quinto na escala de G. Vamos passar para alguns exemplos do uso de cortes e apenas Joon. O 1º de junho que vamos olhar é o junho como insensível do qual você vê o 1º 12 medidas exibidas aqui. Você pode ver dois cortes de corte. O primeiro 1 um sete barra c afiada, que é 1/7 tribunais sobre. Uma nota de baixo é apenas uma sétima corte em primeira inversão. A segunda corte corte G sete barra b novamente. 1/7 tribunal sobre uma nota baixo é um G sétimo tribunal também em primeira inversão. Quando você olha mais de perto essas 10 medidas, você pode ver um corvo decrescente clinicamente. O D menor, sétimo em primeira medida, tem apenas a Rota D na base. A segunda quadra, a quadra de barra de sete barras c afiadas, tem seu C afiado na base, então C menor. Sexto. Este tribunal tem um C na base, em seguida, g sete barra b B no baixo e finalmente ser virado sétimo maior com B plana como uma nota base. Toda a sequência D C. Sharp C B B plano é uma linha de base cromática descendente. Nosso próximo exemplo é que você, meu primeiro e único amor As 1 3 medidas deste junho já contêm um monte de cortes . Eles formam uma linha de baixo descendente de C a B dois a G a F dedo afiado f e finalmente nota que nem todos os passos são cromáticos Em outro lugar em junho mesmo, há uma linha de base cromática nas medidas cinco e seis. A sequência G sete e sete slash g afiada um Meyer Sétimo forma uma linha de base cromática desta vez uma linha de base que sobe o último exemplo que eu queria mostrar a vocês. É junho Green Dolphin Street, Do qual você vê aqui o 1º 8 medidas exibidas O 1º 2 medidas são um normal e flett major sétimo tribunal, em seguida, duas medidas fora G flat maior, sétimo over. Um baixo plano E nota uma medida fora de F maior, sétimo sobre. E flat no baixo, uma medida fora de E maior, sétimo sobre E flat no baixo. E finalmente, 1.5 medida fora E flat, major, sétimo. Vês isso durante todo este tempo? Então, da primeira medida até a primeira metade fora da medida oito. A nota de baixo permanece e flerta quando uma nota de baixo permanece a mesma durante várias mudanças de corte, como o E flat neste exemplo, chamamos de pedal plano E, então um tom de pedal é uma nota de baixo que permanece a mesma durante uma série de mudanças de corte. E este é outro uso de cortes ao lado de linhas de base que descem ou sobem e, além de inversões judiciais. 49. Seção de resumo 7: você acabou de terminar a Seção sete sobre cortes e você pode baixar o resumo no arquivo pdf que você pode encontrar no recurso arquivado de vai com este curso. Neste resumo, você pode ler a teoria discutida nesta seção fábricas. 50. Introdução de Reharmonization: re harmonização. É o processo de mudar de tribunal em um túmulo, a fim de torná-lo mais interessante ou para dar um junho seu próprio toque pessoal? Não é necessário mudar cada acorde em junho. É o suficiente apenas mudar alguns acordes, e até é possível mudar apenas um único tribunal de junho para tornar o junho um pouco diferente. Você pode re harmonizado junho antes do tempo, mas você também pode, enquanto solo re harmonizar no local quando você seguir as lições sobre harmonia grande escala que você já conheceu. Substituição de tom seco em suma, direita na substituição está substituindo um sétimo tribunal dominante pelo sétimo tribunal dominante , um tom tri de distância. Assim, por exemplo, um sétimo G pode ser substituído por um sétimo deflexo. Já que D Flat é um banal longe de G branco, esse é o trabalho dele. Isso funciona porque o terceiro de G sétimo, o B, é o sétimo fora do sétimo plano só que é escrito como C flit na escala de deflect. Mas é claro, a mesma nota de B e o sétimo de G sétimo. O F é o terceiro fora do apartamento. Sétimo, o terceiro e o sétimo definiram realmente a qualidade do tribunal. Então, no caso, fora da substituição do tom seco, apenas a rota é diferente. Claro, quando não olhamos para as outras alterações nas lições sobre harmonia de escala maior, você pode encontrar mais informações sobre a substituição do tom seco. Quando banal na substituição é aplicada ao tribunal de cinco em um para 51 progressão, o movimento de rota torna-se olhar cromático, por exemplo, no 251 progressão B menor, sétimo e plano Sétimo um flett maior, sétimo em medidas 23 e quatro de junho Todas as coisas que você é o tribunal cinco é o e flat. Sétimo. A nota que um banal em longe do flett é um para que você possa substituir um A sete para o E flat sete nesta progressão 251. Assim, a progressão re harmonizada torna-se B plana menor Sétimo, 1/7 um sétimo flett maior com a rota cromática carne movimento Deixe uma ameaça. Outra forma de re harmonização é substituir um para cinco progressão por um cinco acordes olhar novamente para o primeiro 4 medidas fora, todas as coisas que você está onde nós aplicamos para tentar uma substituição. O substituto em cinco tribunal um pé sete novamente ser re harmonizado por um a cinco progressão um sete, em seguida, torna-se E menor, sétimo 1/7. Então todo esse processo de mudar o original E flat sete tribunal primeiro em um tribunal de sete e depois em E menor 7º 1/7 é na verdade uma forma de banal estendida na substituição. Ao aplicar banal na substituição para re harmonizar junho, esteja ciente de não exagerar. Algumas diretrizes úteis sobre quando usar direito na substituição são usar banal na substituição para fazer um movimento de rota cromática usado diretamente na substituição para tornar a nota de melodia mais interessante. Permitam-me ilustrar novamente este segundo ponto com as coisas mais antigas de Junho que vocês vêem aqui medidas 31 a 33 deste mês de Junho exibido. A primeira nota de melodia no F sétimo Tribunal é G o nono na chave de F Ao aplicar direito na substituição para o F sete tribunal, torna-se um B sétimo tribunal ser banal em longe de F a nota de melodia. O G é o afiado e quinto em Dickie Off B, que é uma nota mais interessante do que o nono para terminar esta introdução, Eu gostaria de enfatizar que as lições dese são sobre re harmonização são apenas algumas imunizações básicas re danos. Esta é mais uma introdução à re harmonização e, de modo algum, uma visão geral completa de todas as organizações rehear que existem. Se você quiser saber mais sobre a re harmonização, dê uma olhada no livro de teoria dos Jets de Mark Levin no qual o discurso se baseia Para umaparte importante, você pode,é parte importante, você pode, claro, encontrar muito sobre a re harmonização via Google ou no YouTube. 51. Reharmonizing de sete acordes menores: quando você quer re harmonizar e menor sétimo Quirt, é importante perceber se o tribunal menor é parte de um 25 progressão ou não. Quando a sétima corte menor faz parte de uma progressão de 25, você pode substituir 1/2 acorde diminuído pelo sétimo tribunal menor. O Tribunal Progressão D menor, sétimo G, sétimo C maior sétimo, em seguida, torna-se DE ter diminuído. G sétimo C maior sétimo o quinto achatado de D diminuiu, então o plano a é o nono plano da sétima quadra G. Então G sétimo é muitas vezes placa como um G sétimo B nove ou como um G sétimo tribunal alterado, neste caso, assim você poderia re harmonizar o simples para 51 progressão D menor, sétimo G sétimo C maior sétimo como, por exemplo, de ter diminuído G alterado C maior sétimo, Esta re progressão harmonizada quase parece um menor para 51 A diferença é o C maior , sétimo em vez de C menor sétimo. Então este não é definitivamente um menor para 51, mas apenas um major re harmonizado para 51 progressão, e você também pode ver que um tribunal alterado nem sempre tem que resolver para um menor, maior sétimo tribunal. Ele também pode resultar do dedo do pé um grande acorde sétimo. Há também outra maneira de re harmonizar um sétimo tribunal menor que esta parte de uma progressão 25 você poderia simplesmente jogar o campo de cinco com a mesma rota que o para tribunal. Isto significa que você poderia re harmonizar d menor, sétimo g sétimo como d sétimo G. Sétimo D. Sétimo G sétimo é chamado cinco off cinco desde D é o quinto de G, que é um tribunal de cinco se o sétimo acordes menores não é parte de uma progressão de 25. Então, se, por exemplo, um profundo menor sétimo acordes não é seguido por um G sétimo tribunal ou é banal na substituição desvia sétimo, então o tribunal menor é considerado um tribunal menor tônico. Um tribunal tônico é um tribunal usado como uma resolução final em um para 51 progressão, Por exemplo, o único tribunal é o tribunal tônico. Uma vez que é a resolução final da progressão de 251, um tribunal tônico nem sempre tem que ser um grande sétimo tribunal. Também pode ser, por exemplo, um tribunal menor, este é o caso quando o tribunal menor não faz parte de uma progressão 25. Agora, quando um sétimo menor é um tribunal tônico menor, você pode substituí-lo por um sexto menor ou também por um tribunal menor sétimo maior Observe que isso só é possível quando a nota de melodia não é um sétimo menor. Quando a nota de melodia é um sétimo menor, você não pode substituir um sétimo tribunal menor pelo sexto tribunal menor ou um sétimo tribunal menor maior . Por exemplo, no 1º 2 medidas fora, I Hear a Rapsódia, o primeiro tribunal na primeira medida, o C Menor Sétimo, é um tribunal menor tônico, já que com o próximo tribunal o F menor sétimo, não forma uma progressão a cinco. Isso significa que para o sétimo Dó menor, você pode jogar um sexto menor ou um sétimo maior de Dó. Quando um tribunal tônico menor dura pelo menos duas medidas, você pode criar mais interesse fazendo uma linha descendente cromática como, por exemplo, no conhecido verão de junho. A 1ª 4 medidas consiste em um sétimo tribunal F menor. Você poderia substituir uma linha descendente jogando em vez de quatro medidas f menor sétimo O seguinte quartzo f menor se menor sétimo maior se menor sétimo f menor sexto Como você pode ver, a linha descendente consiste nas notas f se vamos d Outra maneira de re harmonizar as mesmas quatro medidas no verão é criando uma linha ascendente, jogando em vez de quatro medidas fora de F menor. Sétimo os seguintes tribunais f menor f menor fugiram e sexto se menor sexto Se menor sétimo A linha ascendente é ver deflect de e flit. 52. Reharmonizing V: as alterações mais comuns jogadas em cinco tribunais são achatadas. Nona Afiada Elevens e Coltart. Quando você quer saber quais são as possibilidades para alterar de cinco tribunal, olhar para qual tribunal vem em seguida, por exemplo, por exemplo, de 5/7 B nove resultados tribunais muitas vezes, mas nem sempre para baixo 1/5. Então, quando você vê, por exemplo, a progressão do tribunal 1/7 D maior sétimo, você poderia re harmonizar o 1/7 tocando em 1/7 B nove acorde em vez. Desde os resultados de 1/7 de Fifth Down to D ou quando você vê a Progressão B plana, sétimo E flat, menor sétimo, você pode alterar a carne. Que a sétima corte seja plana. Sétimo B nono. As resoluções mais fortes para 57 Sharp 11 tribunais estão para baixo 1/2 passo para baixo o quarto até um passo inteiro. Então, por exemplo, quando você vê a progressão e plana sétimo B plano maior sétimo, você poderia re harmonizar o E flat sétimo como e flat. Sétimo afiado. 11. Desde carne deixar é 1/4 para baixo de E flett, as resoluções mais fortes para tribunais alterados estão para baixo 1/5 para cima 1/2 passo para baixo, um terço maior. Então, por exemplo, quando você vê a progressão e sétimo C maior sétimo, você poderia re harmonizar o sétimo leste como E sétimo alterado já que C é um terço maior para baixo de mim, note que no anterior exemplos, resolvemos cada vez para grandes acordes sétimo. é No entanto, muito bem possível resolver um sétimo tribunal menor ou um sétimo tribunal dominante. Portanto, o movimento da rota é importante, não o fato de que resulta em um sétimo maior, menor, menor, sétimo ou sétimo tribunal dominante. 53. Reharmonizing de Acordes de I: quando em uma folha de chumbo, um tribunal é escrito como sétimo maior. Isso não significa que a quadra que o pianista ou guitarrista tocará necessariamente tem que conter o sétimo maior. Muitas vezes, o guitarrista ou pianista tocará em vez do sétimo maior, o seis fora da quadra ou uma combinação entre o sexto e o nono. Então, no caso de uma sétima quadra de C maior, você poderia tocar a seguinte voz para um C 6 ou tocar uma voz de corte C 69 mostrada aqui Uma sétima corte maior quase sempre pode ser substituída por um sétimo maior ou um cordão . Lydian. Assim, um grande sétimo tribunal poderia, por exemplo, ser pronunciado da seguinte forma. Não, cuidado se o jogador solo quer adicionar alguma dissonância e jogadas. A quarta, que não é uma nota evite nas principais sétimas quadras, então não jogue a corte viva, uma vez que a quarta e a placa afiada juntos soarão muito mal. Então essa seria a única exceção para substituir um grande sétimo afiado quatro por um grande sétimo tribunal quando a nota de melodia, em um grande sétimo acorde, é o terceiro ou sétimo você pode substituir um grande sétimo fife afiado, que é um tribunal recomendado pela Lillian para o sétimo maior. Por exemplo, olhe para o 1º 4 medidas fora coisas mais antigas. Você está em medida para a melodia sobre T. Uma sétima corte plana maior contém o terceiro e o sétimo para que você pudesse ouvir substituir um plano Major sétimo afiado cinco para o um plano maior sétimo acorde. 54. Seção de resumo 8: Você acabou de terminar. Seção oito sobre re harmonização, e você pode baixar o resumo no arquivo pdf que você confinou em arquivo de recursos que vai com este curso. Neste resumo, você pode ler a teoria discutida nesta seção à sua vontade.