Curso definitivo de blues no piano — blues no piano para todos — curso completo de piano

1. Vídeo de promoção: Olá e bem-vindos ao último piano de blues, claro. Neste curso você vai aprender a tocar blues piano, teoria da música, leitura de música e improvisação de blues. Meu nome é Martin Cohen e sou músico de jazz e blues, professor de piano e compositor. E eu já tenho mais de 25 anos de experiência de ensino. Comecei minha carreira de professor como professor de física e matemática. Mas já há muitos anos sou músico e professor de piano em tempo integral. Então deixe-me falar sobre todas as coisas incríveis que você pode esperar neste curso. Primeiro de tudo, ele aprenderia a tocar blues muito agradáveis , pois que gradualmente se tornará cada vez mais avançado. E isso vai ensinar muitas técnicas diferentes que são típicas para piano blues e Blues em geral, como por exemplo, esta ferramenta ou esta. E, claro, também te ensino a jogar um diferente conhecido cujas somas como esta ou esta. Agora, este piano de blues, é claro, é para iniciantes no piano, bem como para pianistas que são mais avançados. Mas uma vez que você começa a tocar blues e um piano, se você é um iniciante total, você pode usar este curso como um curso de piano normal que ensina todos os prós e contras de tocar piano, como teoria musical e leitura música e tudo sobre habilidades e todo o curso que você precisa para tocar o piano em que você pode usar para qualquer estilo de música. Já não é um piano de blues. Se você já é um pianista mais avançado, você pode, naturalmente, pular a teoria da música e, eventualmente, também para listas de leitura de música e começar diretamente a tocar blues. Depois de fazer este curso, você não só será capaz de tocar todos os grandes blues neste curso, mas também facilmente pegar novas células azuis ou até mesmo músicas em outros estilos musicais. Você também será capaz de improvisar sobre o blues em diferentes teclas. E o que você começar a tocar piano como um iniciante completo, você será levado para um nível intermediário para avançado. Gostaria de agradecer muito pelo seu interesse no meu curso em, para mais informações, por favor, dê uma olhada na descrição do meu curso. Estou ansioso para vê-lo dentro deste curso. 2. Como seguir este curso: Olá e bem-vindos ao derradeiro curso de piano de blues. Agora eu acho que é importante que eu lhe diga algo sobre como usar este curso de piano. Em primeiro lugar, como eu disse, este curso é para iniciantes e para pianistas mais avançados. Então, é claro, se você é um iniciante, você vai começar no início e apenas fazer todas as lições até o fim. Mas se você é um pianista mais avançado, você pode, é claro, pular algumas lições, mas vou falar um pouco mais sobre isso. Primeiro gosto de mostrar os arquivos de recursos. Agora, em primeiro lugar, onde você pode encontrar arquivos de recursos? Você tem que rolar um pouco para baixo e você tem que fazer certifique-se de estar na guia projetos e recursos. E aqui você vê os recursos. Vou abrir isso para que você possa vê-los todos. Assim, como você vê 12 arquivos de recursos, você pode dividi-lo em três tipos diferentes de arquivos de recursos. O primeiro é o conteúdo. Bem, isso é realmente ser o último. É este aqui. E o último arquivo de recursos. Então temos os exercícios, que é o primeiro exercício de arquivo este blues, acordes de piano dot pdf. E o terceiro tipo de arquivos de recursos são apenas recursos que acompanham as lições. Então, esses são todos os outros. A parte do meio da seção um para a seção dez. Então eles contêm partituras PDFs, MP3 reproduzem junto com arquivos, e muito mais assim. Agora eu gostaria de lhe dizer algo sobre isso. Então esse é o último arquivo de recurso que você pode ver aqui. Deixe-me baixá-lo e abri-lo. Então, lá está ele. E como você pode ver, eu dividi o curso em 11 partes, 11 seções ou 11 capítulos, você quiser chamá-lo. Aqui estão eles. Você vê até, até a Parte 11. Muito importante é que as lições que são exibidas aqui, você vê cores diferentes. Cores ligeiramente mais claras são para o exercício como você vê aqui, exercício, exercício. E você verá mais deles aqui durante o curso. E vou contar um pouco mais sobre os exercícios um pouco mais tarde. Agora, como eu disse, discursos também para iniciantes totais, como para pianistas mais avançados. E como eu disse, riqueza total de iniciantes, você normalmente começaria com a primeira lição e apenas faria menos do que por lição até chegar ao fim. Mas os pianistas avançados podem pular aulas, é claro, parte de alguma teoria básica da música. Acho que os pianistas mais avançados saberão tudo o que está aqui. Bem, olhe para os títulos. Se há algo que você sente falta, você pode, claro, fazer palestra de pontos. Na parte três. Começo já explicando o que é um blues de 12 barras, etc., e como um blues é normalmente formado. Então, se você está em um pianista avançado, mas você não sabe nada sobre o blues. Você poderia começar na terceira parte, mas você poderia, por exemplo, se você já sabe ler música, pular todas as aulas de notação musical. Agora, como eu disse, eu contaria um pouco mais sobre os exercícios. E os exercícios. Como eu disse, você pode encontrá-los no primeiro arquivo, o primeiro arquivo de recursos. Então deixe-me abrir isso. E como você pode ver isso como um arquivo PDF com os exercícios. Toda vez que a lição não é exercício. Como você pode ver nos comentários. Digamos, por exemplo, esta lição nove exercício, aprendendo os nomes das notas. Você pode vê-lo aqui atrás. Ouça nove. Se você clicar nele, você vai para nove exercícios aprendendo os nomes das notas e você pode clicar neles no exercício um ou exercício para isso leva você a um site com exercícios indiretos se. Agora, sobre os outros arquivos de recursos. Então, da seção uma parte da ordem bem, ou capítulo um, como você quiser chamá-lo. Torções para Seção 10. Existem arquivos de recursos. Deixe-me abrir um, por exemplo, Seção dois. E deixe-me abrir isso. Há. Ao abri-lo, você verá que as lições que têm arquivos de recursos estão listadas aqui. Você só vê aqui os títulos das lições que têm arquivos de recursos. Então, por exemplo, quando eu abri este para a escala G maior, você vê que há dois arquivos de imagem. Há seis MP3 jogar junto com arquivos. Então você pode simplesmente baixá-los ou abri-los diretamente e ter acesso a todos os arquivos de recursos desta forma. 3. Postura e posição à mão: É importante adaptar o corpo direito para trás quando você toca o piano para que você possa tocar da maneira mais confortável possível. Para esse efeito, você deve ter banco que é ajustável em altura. A altura do banco deve ser definida de uma forma que, quando você toca piano, seus braços estejam horizontalmente ou eventualmente ligeiramente para baixo em direção ao teclado do piano. Seus braços não devem subir. Você mantém o seu bom ligeiramente sob o teclado com os pés planos no chão, perto ou sobre as pétalas do piano, Seu beck deve ser reto. Agora, isso é muito importante. Quando começares a tocar piano. Você pode estar um pouco nervoso ou mesmo estressado, especialmente quando se trata de exercício, é que você faz pela primeira vez. E isso parecia muito difícil no começo. Nesse tipo de situações. Muitas pessoas tendem a se adaptar ao estresse postura corporal. E essa não é, naturalmente, uma situação ideal para tocar piano. Certifique-se de relaxar, relaxar seus músculos, relaxar seu corpo e seus ombros. Quando você não está estressado. Quando estiveres relaxado, o teu piano a tocar, ficaremos muito mais fáceis. Agora, a posição da sua mão é pelo menos tão importante quanto o seu amigo posterior. É importante que você não jogue com as mãos em uma posição plana como esta? - Não. Você deve colocar suas mãos como se você segurasse uma pequena tigela em suas mãos. Então, assim. Então não plana, mas como se você segurasse uma pequena tigela na mão. E é claro que é o caso para ambas as galinhas. Então, BEC, certo, braços horizontalmente ou ligeiramente para baixo, pés planos no chão, suas mãos como se você segurasse uma tigela pequena e relaxasse? Não, você está pronto para jogar. 4. Exercícios de dedo: Então agora você sabe como se sentar corretamente atrás do piano e como ter uma posição correta da mão. Vamos tentar fazer alguns exercícios simples só para você se acostumar com o piano. E esse não é o único propósito. O outro propósito desta palestra é que você aprenda a jogar de forma suave. O que quero dizer é o seguinte. Apenas dê uma escuta. Só toquei notas aqui. Eu toco agora de outra maneira. E isso é o que eu quero dizer com uma jogada suave. Esta segunda vez com muito, foi muito mais suave. Eu liguei denotes juntos. Não deixei lacunas. Então vamos tentar jogar sem problemas. Agora, como você faz isso? Vamos começar com apenas duas notas. O que eu quero que você faça é ir para as duas extremidades do seu piano e depois encontrar mais ou menos o meio do seu piano. E um pouco à esquerda do meio você vê um grupo de dois nós pretos. Agora, quando você segura um dedo, por exemplo, o dedo direito naquela nota em branco, e você vai com seu bater nos nós brancos, apenas um lado esquerdo deste grupo de dois nós pretos. O que você poderia tentar fazer é fazer apenas para ligar esses nós juntos. Apenas diga para fazer isso. Portanto, é muito importante que não haja duas notas simples como esta, mas elas estejam ligadas entre si. Eles podem não se sobrepor como neste exemplo. Então não deixe que se sobreponham, mas não faça uma lacuna. Obviamente, você poderia fazer isso com dois nós. Ou, mas eu escolho para essas duas notas porque no meu próximo exercício eu também usarei a dose dois nós usarão mais do que esses dois nós. O que eu vou deixar você tocar é uma sequência de notas. Vou tocar primeiro para você. Ok, isso parece talvez um pouco difícil. Mas as duas primeiras notas ou apenas duas notas que fizemos antes tem um lembrete, se você não se lembra, vá para o meio do piano do que para um agrupamento de dois nós pretos. E pegue o segundo nó preto e a nota branca que acabou de sair deste grupo de dois nós pretos. Então. Então esses dois nós, vamos usar isso. Uma terceira nota é esta. Agora, como você pode encontrar este bilhete? Bem, é apenas a nota branca antes do próximo grupo de três nós pretos. Então agora sabemos Dose três notas. E você toma este chá preto também. Apenas no lado direito desta nota. Então, e tentou fazê-lo com polegar, índice, dedo médio, dedo anelar, polegar, dedo indicador, dedo médio, dedo anelar. Então tente isso e tente voltar também. Vá para cima e diretamente Beck, e certifique-se de vincular as notas bem juntas e para não deixar lacunas. Certo, agora vamos tentar jogar isso com o arquivo do jogo. Então, em recursos desta palestra, que você pode encontrar no lado direito deste vídeo quando você não está no modo de tela cheia. E você pode ver nesta palestra recursos basta clicar nele. E então você tem um jogo ao longo arquivo que você pode baixar e onde você pode praticar com. Vou colocar este arquivo de prática e vou deixar você ouvir como soa. E depois disso, vou explicar como usá-lo. Então deixe-me mostrar primeiro como soa. Está bem, continua, mas vou parar por enquanto. Você pode continuar e continuar. Então, na verdade, o que eu fiz? Primeiro de tudo, sua herança para cliques antes de começar, é, é tique-taque, tique-taque, tique-taque. E então eu começo do mesmo jeito que os cliques. Então, quando ele clica, você continua na mesma temperatura que os cliques? Você aqui para esta última nota foi duas vezes mais tempo que todas as outras notas foram junto com o grupo. Mas a última nota foi na verdade dois cliques. Bem, é claro, em jogo junto arquivo, você não adere mais a cliques. É apenas quatro cliques antes de jogar ao longo arquivo é, mas você tem que imaginar esta unidade, esta batida indo no mesmo ritmo que aqueles quatro cliques no início. Então escute bem você aqui, 122, etc Então o tempo todo é 111111 e depois 12. Ok. Então o último é o dobro. Ok, então você vai tentar que tudo jogado mais uma vez para você. Mas eu saio só por um tempo e depois paro com isso. Você pode continuar e sobre ele até o final do arquivo longo de jogo, é claro. Então escute bem, ok, isso é o suficiente. Disse que você pode continuar até o final da peça junto arquivo. Acho que são 1,5 minutos mais ou menos. Então isso lhe dá tempo suficiente para praticar com ele, para praticar com um jogo suave. E é muito importante para o resto deste curso que você saiba como jogar sem problemas. Então tente isso. Certifique-se de manter suas mãos, não fugiu para piano, mas como se você segurasse, segure uma bolinha em suas mãos, isso é realmente muito importante. Certo, experimente isso. E quando você pode fazer este exercício, então você está pronto para a próxima palestra. Vemo-nos na próxima palestra. 5. Numeração os dedos no esquerda e direito: Na última palestra que me ouviu falando, coloque essa chave e coloque o dedo do meio na outra. E seria mais fácil quando os dedos tivessem números. E é exatamente isso que vamos fazer. E você pode ver aqui nesta figura, as duas cabeças, mão esquerda e direita. E nesta figura, vou colocar os números dos dedos. Então o baque é o número um, o dedo indicador como número dois, o dedo médio, número três, o dedo anelar número quatro no mindinho número cinco. E isso é exatamente o mesmo para a esquerda e a direita. Então lembrado também porque vamos usar isso durante todo o curso. 6. Nomes de nota - as chaves brancas no piano: Ok, nesta palestra vamos começar pelos nomes das notas, o que é claro muito importante quando você começa a tocar piano. Agora, é claro, se você não é um iniciante e você sabe disso, então você pula esta lição. Eu lhe disse na introdução já que muitas das lições no início são apenas para iniciantes. Então, se você não é um iniciante, apenas pule a aula. Não faz sentido, é claro, aprender os nomes das notas se você já as conhece. Ok, vamos começar. Então, se você olhar para o teclado de piano, ele pode ver que há algum padrão no, especialmente nas teclas pretas. O que você vê são grupos de três, como Case 32 chaves pretas, para o que eu levo todos eles. Então, todos os três grupos de três chaves pretas, aqui está um, aqui está um, aqui está um, e aqui está um. Agora, vamos olhar para grupos de duas teclas pretas. Então aqui está um grupo de “0 “preto aqui. E aqui. Agora, como eu disse, olhamos para um grupo de duas teclas pretas, porque no lado esquerdo de um grupo de duas teclas pretas, vemos uma chave branca. Este aqui, e nós chamamos essa chave branca de nota C. Então este é um C, mas este é também, é também c. Cada vez que no lado esquerdo de um grupo de dois nós pretos da caixa tipo tubo é um Sikh. Bem, isso vê, você não vê as duas teclas pretas no lado direito porque o piano pára aqui, mas é claro, este também é um C. Ok, o que vamos fazer, então temos um nó agora, está indo para a chave no lado direito de Bem, se vê-lo, este é um C. Nós subimos em ordem alfabética. O que faz isto? Bem, depois de C se tornar D, então este é um D, e este é um D, e este é um D, et cetera. Todos os outros dígitos que você vê exibidos agora. E vamos em ordem alfabética. Então, depois d vem II, e todos os outros 0s, é claro, depois de a0 é f, e todos os outros f depois f é o G. E aqui temos todos os outros G agora cuidado depois de G, normalmente no alfabeto você tem o H, mas sim, nós não chamamos de H. Por que não? Bem, lembra que começamos no C. Agora qual é a primeira letra do alfabeto? O que fazemos depois do G vai para a primeira letra do alfabeto. Então este é um. E aqui estão todos os outros ás. Agora vemos que só resta uma chave branca. E bem depois de A é um B. E você vê que depois de DB, temos novamente este c. Então agora temos todas as notas brancas nomeadas. Agora você pode se perguntar, bem, por que você começou com o C e por que você não começou com o A? Bem, há várias razões para isso, mas bem, uma razão poderia ser, bem, um está situado dentro de um grupo de três teclas pretas e é mais fácil olhar, por exemplo, essas teclas pretas, e isso é apenas à esquerda lado dela também. Como eu disse, não é a única razão e nem é a razão mais importante. Mas você verá mais tarde neste curso por que este c é uma nota bastante importante. Ok, é isso por enquanto. Na próxima palestra, vamos olhar para um C especial e temos um monte de Cs. Mas só um vê chamamos de “C do Meio , então nos vemos na próxima palestra. 7. O meio C no piano: Na última palestra, eu já falei sobre o “C” do meio. Você pode encontrá-los sempre no lado esquerdo de um grupo de duas teclas pretas. Este é o C aqui é o C, Aqui está um C aqui, C, et cetera. Mas de todos esses C, só há um ver que chamamos o meio C Agora de meio C Bem, já está um pouco no nome. Significa um c que não é muito alto, não muito baixo. É só no meio. Você vê isso, veja aqui parece muito baixo. Este S0 é muito alto, muito alto, muito baixo. Agora, aproximadamente no meio do teclado. Bem, isto é na verdade o meio do teclado. Mas perto do meio do teclado, encontramos um C. É isso, este é o C. E chamamos isso de C de meio C. Agora você pode tentar no seu próprio teclado ou piano acústico. Eu não sei o que você tem. Tem que ser menos. Isso soa, então isso já é muito baixo. É que já está muito alto. Agora, como você pode determinar exatamente o C médio no seu teclado? Agora, primeiro de tudo, você pode ouvir, claro, no mar e dizer, ok, isso, este é o meio, meio C mas claro, não é um método muito preciso. Bem, o, a maioria, o melhor método para determinar se você tem o direito de ver que o meio C é ir para o meio do seu teclado. E no meio do teclado e vá do lado direito para o meio. E principalmente você está nesta região aqui. E é sempre um pouco à esquerda daquela região. É exatamente isso que é o meio do piano. É mais perto do meio do piano. Ok, agora, isto é para cada piano, é diferente. Em um piano acústico, você tem 88 teclas. Agora, este piano, não é um piano acústico, é um piano eletrônico, piano digital. Mas este também tem, tem 88 chaves. Você não vê todos estes pratos. Este é o mais alto. Veja, você vê. Mas você vê que eu posso ir mais alto. Você não vê porque não é exibido. E esta é a mais baixa, mas eu posso ir mais baixo. Mas você não vê porque é o exibido. Mas este piano digital também tem 88 teclas. Como você pode determinar no teclado com 88 teclas no meio C? Bem, como sempre, como eu disse, vá para o meio do teclado. Isso é em algum lugar por aqui. O C do meio é o mais próximo do meio do teclado, e isso é para todos os teclados, todos os pianos sempre iguais. Um piano ou um teclado com 88 teclas. É o, bem, este é o primeiro dia, você não vê, mas é o segundo, terceiro, quarto, é o quarto C. Então isso é em pianos acústicos e pianos digitais com 88 teclas. Agora, um piano digital ou mais em geral, um teclado eletrônico nem sempre tem 88 teclas, mas sempre, você pode sempre encontrar o Middle C. Como eu disse, repito que é a terceira da quarta vez que eu digo isso indo para o No meio do piano. Basta ir da direita para pegar as duas mãos. Um do lado esquerdo, outro do lado direito, vá para o meio e você está por aqui e o meio C está situado o mais próximo, sempre no lado esquerdo do meio, mais próximo do meio do piano, então esse é o Middle C. Na próxima lição, vamos falar sobre as teclas pretas porque nós nomeamos todas as chaves brancas, mas não lá ainda, as teclas pretas ainda. Vejo-te na próxima lição. 8. Nomes de nota - as chaves negras no piano: Ok. Os nomes das chaves pretas. Agora, você se lembra provavelmente que quando estávamos procurando os nomes das chaves brancas, nós olhamos para a estrutura nas teclas pretas e isso é assim para determinar as chaves brancas, nós olhamos para o preto, ele é agora o engraçado é que nomear as teclas pretas, olhamos para as teclas pretas e as brancas. Então o que quero dizer é que você vê que uma chave preta é sempre cercada por duas chaves brancas. Este também, este também, e este também. E agora a chave preta é sempre nomes pelas duas chaves circundantes. Na verdade, tem dois nomes. Cada chave preta tem dois nomes. Veremos isso um pouco mais tarde. Agora, deixe-me começar com esta chave preta aqui. Você vê que está no lado direito do mar. Mas no lado esquerdo do D. Agora, chamamos esta chave preta de C afiado, ou D flat. Então, quando chamamos de C afiado, nós realmente dizemos que é para ver um pouco mais alto. E quando dizemos “D”, então dizemos “D”, mas um pouco mais baixo, certo? Então, esta chave preta tem dois nomes, ou C afiado ou D plano, e você escreve, escreve da seguinte forma. Então você vê que está acima do piano virtual. Coloquei os nomes das chaves pretas. Então C afiado, D plano. Podemos fazer exatamente a mesma coisa com todo o outro chá preto. Então, então isso é, bem, você verá que ele está cercado por A, D e E. Então isso significa que podemos chamá-lo de D afiado ou E plano. E continuamos com todas as chaves pretas da mesma maneira. Este é cercado por um F e G. Então este ou é um F afiado ou um plano G. Este está cercado pelo G e o A, então é um G afiado ou um flat. E o último, este, o, esta chave preta é cercado por um a e um b, então chamamos de um plano afiado ou B. Agora, é claro, eu peguei apenas essas cinco teclas pretas, mas todas as outras chaves pretas têm os mesmos nomes de acordo com andar. Entre as quais duas teclas brancas estão situadas. Não chamamos isso, deixe-me pegar apenas uma chave preta, por exemplo, esta aqui. Então esse é o D afiado ou Mi plano. Você pode dizer, bem, sim, devo chamá-lo agora? D afiada ou E plana? Bem, você aprenderá mais tarde que depende da situação. Por enquanto, lembre-se que temos que nomear para que possamos chamá-lo de D afiado ou Mi plano. E exatamente a mesma coisa com todas as outras teclas pretas. Agora, o D-Sharp e o E-flat, chamamos isso de equivalente harmônico. Notas. O que isso significa? Significa que D afiado é exatamente a mesma coisa. É exatamente a mesma nota que um E-flat. Você só chama de outra, você só chama isso em uma situação, d afiado e outra situação Situ que chamamos de E-flat. São notas equivalentes enharmónicas. Então, quando você vê o termo nota equivalente enharmônica, isso significa, bem, é uma e a mesma nota, mesmo que tenha dois nomes diferentes. Ok. Sim, é isso. Chamamos agora o velho branco e todas as chaves pretas. Então agora você sabe todos os nomes das notas. Bem, eu digo que agora você sabe todos os nomes de notas mais velhos. Talvez. Se você é um iniciante, você diz, whoa, whoa, espere um pouco. Isso está indo muito rápido. Eu não sei. Ainda não os conheço. Como, como devo aprendê-las? Bem, você deveria praticar. Bem, como eu quebro isso então? Agora? Claro, o que você poderia fazer é ir, é furar pequenos adesivos no, por exemplo, apenas nas teclas brancas. Isso é suficiente porque você sabe que as teclas pretas, você pode nomeá-las depois das teclas brancas. Certifique-se de que você tem adesivos que você pode tirar facilmente. Eu faria isso apenas no começo. Os adesivos quando você os conhece os tiram porque é isso é, é sim. O que posso dizer? É bom quando você os conhece de cor, então não os leia a partir dos adesivos nas teclas. Então isso é uma coisa que você pode fazer. Então coloque adesivos e aprenda-os e, em seguida, tire os adesivos. Certifique-se de saber todos os nomes das notas. Outro bom exercício está vindo logo após esta lição. E bem depois desta lição há, e eu tenho um link para um exercício, para vários exercícios, exercícios interativos que irão aprender muito rapidamente todos os nomes das notas no piano. Então essa também é uma boa maneira de fazer isso. Outra maneira de praticar É apenas enquanto você está jogando para nomear as notas. Quando você tem adesivos. Bem, só não olhe para eles. Olhe para o outro lado. Se você não tem adesivos, você pode, claro, olhar. Eles dirão que este é C, este é G, este é B0, et cetera. Então, de qualquer forma, é muito importante saber os nomes dos nós porque seguir o resto do curso. Sim, eu diria que é realmente importante que você possa encontrar rapidamente quando eu disser um G up G e pensar como, ok, o que foi? Este era um grupo de dois nós pretos, é a, c, d, e, f, g. Isso é muito longo. Então, no começo, tudo bem, você pode fazer isso. Você pode usar esses truques, mas mais tarde você tem que dizer, vá diretamente aqui ou aqui, ou aqui ou o que seja. Ou se você ver isso, saiba que você vê fora. Vejo diretamente que é um “D”. Eu diria exercícios de dever, especialmente os que também estão na próxima palestra. E eu diria que te vejo na próxima palestra. 9. Exercício: aprenda os nomes das notas: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição nove. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 10. A escala principal de C: Então, nesta palestra vamos falar sobre a escala de C maior. Agora, em primeiro lugar, o que é uma escala? Bem, a escala é como uma carta. Uma carta que pode subir e descer. E escala é um grupo de notas que você pode subir e descer. E na verdade você pode tocá-los em qualquer ordem que você quiser. Mas quando Brecht tem uma mira, geralmente fazemos isso para cima e para baixo. Agora, eu defini a escala C maior, então tem algo a ver com C. E agora o que um major? Bem, na verdade devo dizer que você tem escalas maiores e menores e há até outros tipos de escalas. Mas, por enquanto, os dois tipos mais básicos de habilidades são as escalas maiores e menores. Escalas maiores soam mais felizes, e escalas menores mais ditas bem, essa é uma descrição muito geral , mas eu diria, quando fizermos isso , você começará a reconhecer o som das escalas. Então vamos começar com uma escala de C maior. Agora, quando eu digo escala C maior, isso significa que eu começo em um C eu posso começar em qualquer CI. Deixe-me começar agora. Por enquanto, a escala C média e C maior. Eu disse que uma escala é um grupo de notas. Bem, este grupo de notas é exatamente todas as teclas brancas do piano. Bem, todas as teclas brancas, não, mas quando tocarmos a escala C maior de C ao próximo C, contém todas as notas brancas entre este C e o próximo C. Então deixe-me tocá-la. Então, apenas a escala C maior. Isso foi muito importante para se familiarizar com o som de uma grande escala. Então escute muito bem. Vou tocar de novo e só ouvir. Já deve ter ouvido isso antes. Quando você ouve um músico praticando escalas, você pode ter ouvido o som dessa grande escala antes e nós vamos tocá-lo descendente. Agora, você vê que eu toquei de uma certa maneira, de uma maneira muito especial. Eu começo com meu polegar, então com o dedo um no mar. Então eu subo dedo para bem, o dedo D três, o dedo médio no E. E o que eu fiz foi eu fui com o meu baque sob o dedo médio no F. Por que eu faço isso? Bem, eu não tenho dedos suficientes para tocar todas as notas com a balança. Então eu tenho que mudar os dedos em um determinado momento enquanto eu faço isso após o E. Então 12 Este número 123. E então eu vou novamente com o dedo um no F Então eu vou com o meu polegar sob o meu dedo médio para df, e então eu posso continuar apenas com o dedo dois e o g, três do A para B e cinco no C. Agora quando você pratica, é muito mais lento aqui, muito lento e certifique-se de amarrar denota bem juntos sem deixar lacunas não são como este, mas tentáculo sob o dedo do meio. E fazer tudo decrescente. Então, quando eu fizer a escala descendente, 54321, agora eu vou com o dedo do meio sobre o meu baque. Para ser, é exatamente a mesma posição do dedo. Então, como quando eu subo e nós na ordem inversa, você não pode limitar-se a apenas uma oitava. De C a C, chamamos de oitava. Mas você também pode fazer duas oitavas de C a D, C a C maior C. Então começamos exatamente da mesma maneira, 1231234. Mas agora em vez de ir com o meu dedo mindinho no C mais alto, eu vou com a minha pancada debaixo do meu dedo anelar no mar. E então o dedo anelar, o B, vai com a minha pancada debaixo do meu dedo anelar. Toque o C, e então ele continua como costume para três com o meu baque sob o dedo do meio. 12345. Não quando você cai é exatamente a mesma coisa, mas em ordem inversa. Então 54321, vá com o dedo do meio sobre o baque para E 321. Agora, para continuar, vá com o dedo anelar sobre o polegar para ser 43 para 1. E como de costume, novamente com o dedo do meio sobre um baque. Ok, eu diria praticar esta primeira oitava para cima, uma oitava dm, depois para cima, até oitavas para baixo, certo? Se te lembrares de como foi o dedilhado, vou pôr em recursos o dedilhado. Mas você pode, claro, também olhar para o vídeo como eu fiz isso. Agora, é claro, fizemos isso com a mão direita. Você também deve fazê-lo com a mão esquerda. Deixe-me começar um pouco mais baixo desde que normalmente nós jogamos com a mão esquerda inferior tem que eu posso começar aqui. Claro que sim. Eu posso começar. Posso começar em todos os lugares. Mas deixe-me começar por agora. Eu coloquei um tapa nele, matar as sementes. Então agora eu começo com o meu dedo mindinho cinco no 543, continuamos a um. Agora. Para continuar, temos que mover o dedo do meio sobre o baque. Três dedos do meio no a um. Farei isso de novo. 54321, dedo do meio sobre o polegar. Três para um. Quando eu jogava em ordem decrescente, eu faço exatamente a mesma coisa, mas na ordem inversa. Então 123, agora eu vou com meu polegar sob meu dedo médio, o g 12345. Então é uma oitava para cima e para baixo. Deixe-me fazer isso. Duas oitavas. 54321, como antes, dedo médio sobre o polegar para um. Agora, para continuar, movo meu dedo anelar sobre meu polegar. Então 4321, dedo médio sobre meu polegar. 321. Voltar para baixo. É exatamente a mesma coisa, mas em ordem inversa. Então comece com sua pancada no C 123. Vá com o polegar debaixo do dedo médio no G, 1234. Agora vai com o polegar debaixo do dedo anelar. Então isso é 123 com o polegar debaixo do dedo médio no G 12345. Ok? As escalas são importantes para conhecê-las, para saber quais notas estão nas escalas, mas também como tocá-lo. Sim, então mão direita uma oitava, duas oitavas, esquerda, uma oitava, duas oitavas. Então, o café da manhã bem, na próxima palestra, vou mostrar-lhe como você pode praticá-los com alguns arquivos de jogo junto. É mais agradável para, para, para jogá-los com jogar junto rápido e apenas jogou o tempo todo. Você está crescendo. Horas e horas, as escalas para cima e para baixo. É muito chato, eu sei, mas eles são muito importantes para saber. Por isso, é importante praticá-los. Então, para torná-lo mais interessante, eu fiz alguns arquivos para jogar sozinho, que eu mostro, mostrar a vocês na próxima palestra. Vemo-nos na próxima palestra. 11. A escala principal de C - como praticar: Certo, vamos praticar uma escala de C maior. Uma oitava, duas oitavas, direita, esquerda. E como eu disse, fazemos isso com o jogo ao longo das faixas. Agora, você nem sempre tem truques com você. Se não, você também pode, é claro, praticá-los sem jogar ao longo de cheques, mas não é tão divertido quanto com os objetos de plaquetas. Quando você joga sem lâmina ao longo das faixas. O melhor é ter um metrônomo guardado para que você tenha um ritmo fixo e que você não aumente a velocidade ou, bem, é sempre melhor praticar com um metrônomo. Eu iria então começar em 60 batidas por minuto e ligeiramente subir em velocidade como você dominá-lo em uma velocidade mais lenta. E um metrônomo que eu disse antes, você pode baixá-lo em seu telefone. Você não tem que comprar um. Então vamos brincar com o metrônomo. Agora. Eu tenho antes de começar a dizer-lhe um pouco como fazê-lo. Primeiro de tudo, o metrônomo começa com quatro cliques como 1234, e então você continua como de costume com o clique do metrônomo. Mas então quando você alcança o C alto, você teve que repetir e depois descer. Por isso não te esqueças. Quando você subir. Novamente C. E então você vai para o mesmo ritmo que os cliques metrônomos. A jogada ao longo das faixas entra. Três versões, será realmente seis versões, mas três versões para uma oitava e três versões para duas oitavas. E essas três versões são 60 batimentos por minuto por minuto, 90 batimentos por minuto e 120 batimentos por minuto. Então 16-19, 120 para uma oitava e 609020 batimentos por minuto para duas oitavas. Primeiro vou mostrar-lhe as versões de uma oitava. E vou começar com 60 batidas por minuto. Aqui está a versão de 60 batimentos por minuto. Está bem, deixa-me fazer isto. Está bem. Então eu parei porque ele vai jogar quatro vezes e ácido você tem a possibilidade de jogá-lo quatro vezes após o outro. Mas parei depois de uma vez porque acho que está claro por enquanto. Deixe-me fazer a versão de 90 batidas por minuto só para você mostrar como é. Aqui, vamos para cliques antes de começar. Está bem. - Sim. Então também aqui quatro vezes. Você pode tocá-lo quatro vezes o seu recorde. São quatro vezes no avião. Vamos entrar em 120 batimentos por minuto versão, que é duas vezes mais rápido que a primeira versão. Ok, então nós somos essas três versões para uma oitava. Vamos para as duas oitavas versões. Bem, versões vão fazer apenas para 60 batimentos por minuto versão agora porque eu acho que uma vez que você vê a 60 batimentos por minuto por minuto versão que você entende o princípio. Agora há uma coisa especial com os 60 batimentos por minuto com uma versão de duas oitavas, devo dizer. E isso é que você normalmente toca. Você sobe como de costume, dois arquétipos. Mas agora quando você atinge o C alto, você sabe que com a versão de uma oitava, você foi diretamente ponto, bem, você joga enganador duas vezes. As duas versões de oitava. É um pouco diferente. É porque, de outra forma, o ritmo deles não caberia. Portanto, esteja ciente de que este c, você também vai jogá-lo duas vezes. Mas quando você chega ao mar antes de jogar pela segunda vez, veja, antes de descer, você segurá-lo duas vezes mais tempo. Então, duas acusações do metrônomo? Bem, metrônomo, não há metrônomo, mas duas contagens da peça ao longo da pista. Então é como se essa contagem fosse um o tempo todo. Então 111111121111, etc E então primeiro, quando subir este ver você segurá-lo por duas contagens. E então você começa de novo com o C. E então cada nota tem uma contagem, incluindo esta primeira, veja quando você começa a descer linha. Então, quando subir estes últimos C tem duas contagens. Ao descer para o primeiro, C tem apenas uma contagem. Então isso é um pouco diferente do que a versão de uma oitava. E isso é para todas as três versões para 169120 batimentos por minuto versão. Então eu mostro agora o que eu digo como a versão de 60 batidas por minuto. Aí vem ele. Oops. Está bem. Agora eu mostrei toda a peça ao longo das faixas 609121 oitava, duas oitavas apenas com a minha mão direita. Mas você deve, é claro, também praticar suas mãos esquerdas. Agora, eu não vou fazer a mão esquerda com você. Eu não vou mostrar a mão esquerda com o jogo ao longo da pista porque é exatamente a mesma coisa. Você usa os mesmos arquivos, a mesma reprodução junto com arquivos. Faça com a mão esquerda. Então eu não tenho que te mostrar isso. Mostra-te isso outra vez. Então eu diria para quebrar isso bem, ter certeza de que você pode jogar bem, certo? Lembrem-se da maré e das notas bem juntos. Não faça isso. E vejo-te na próxima palestra. 12. Estrutura interval da escala significativa de C: Então, agora que vimos a escala C maior, eu gostaria de ter uma olhada mais de perto nos intervalos entre as notas, entre as notas constitutivas das notas na escala C maior. Agora, em primeiro lugar, o que faz um intervalo? Bem, simplesmente disse, um intervalo é apenas uma distância entre dois nós. Assim, por exemplo, você pode ter um grande intervalo entre essas duas notas, ou um pequeno intervalo entre essas duas notas, ainda menor. Este é apenas o menor intervalo que você pode fazer. Bem, na verdade você pode fazer até mesmo um intervalo menor entre este nó e ele mesmo, o que seria uma distância de 0. Mas vejamos o intervalo entre duas notas diferentes. Então, antes de olharmos para a escala C maior, eu vou primeiro dizer algo sobre intervalos. A propósito, já vimos um intervalo. Lembra quando fizemos a escala C maior, uma oitava ou duas oitavas? Bem, uma oitava é um intervalo de C a C é uma oitava. E deste C, este C é duas oitavas. E de C a D, C é três oitavas acima, etc. Bem, agora uma oitava não é necessariamente sempre entre c e c. Pode ser entre d e d ou entre, bem, digamos G e G, ou entre duas teclas pretas, por exemplo, folhetos e E flat, ou D afiado e D afiado, se quiser. Isso também é um intervalo. Um intervalo, dois intervalos, desculpe, uma oitava, duas oitavas, três oitavas. Então você pode ter, uma oitava está sempre entre uma nota e a próxima ocorrência da mesma nota, etc. Então esse é o primeiro intervalo. Permitam-me agora falar de dois pequenos intervalos de que precisaremos quando examinarmos a escala C maior. O primeiro é o menor intervalo que você pode fazer no piano. Bem, o menor intervalo que existe na música ocidental. Então, entre duas notas consecutivas. Então isso pode ser entre C e C afiado, ou D plano, ou entre o plano e D, ou também entre E e F. Você vê que entre E e F, não há nenhuma chave preta. Então este é também o menor intervalo que você poderia fazer um intervalo tão pequeno, o menor intervalo, nós chamamos de meio tom. Ou também às vezes chamamos de semitom, ou mesmo um terceiro nome, meio passo. Eu digo meio tom. Então este é um negócio de meio-tons. Metade, não, isso é meio, não é meio. Meio para também entre. B e C, isso também é meio tom entre duas teclas brancas. Você verá que não é possível ter um intervalo de meio tom entre dois portões pretos porque um Blakey está sempre rodeado por duas teclas brancas. Então, entre tubo-like, entre duas teclas pretas, sem intervalo de meio-tons. Então isso é meio tom. O outro intervalo que eu gostaria de ver é um tom inteiro e uma zona inteira é apenas para meio-tons adicionados juntos. Então, por exemplo, de C a D, é um tom inteiro. Um tom inteiro. Também chamamos isso, às vezes, de um passo inteiro. Entre D e E. Também entre c e d afiada, ou D plana e E plana. Isso também é um tom inteiro. Pod, por exemplo, de E, um tom inteiro para cima, bem, isso seria meio tom, 1,5 tom mais. Este é um intervalo de um tom inteiro, ou de E plano a F, que também é o tom inteiro, bem, etc. Acho que entendeu a foto. Agora sabemos três intervalos, meio-tons, tom inteiro, oitava. Vamos dar uma olhada novamente na escala C maior porque os intervalos entre o cosseno entre o constitutivo e as notas da escala C-Mor formam um padrão especial. E esse padrão que podemos usar para habilidades mais antigas. E é por isso que é tão resumido da mesma forma, mesmo que alguns estejam em um campo externo do que outras habilidades principais. E eu, por exemplo, posso começar uma escala maior em G, ou posso começar uma escala maior em, deixe-me dizer F afiado, certo? Quando eu toco, por exemplo, a escala maior de F afiada, é sons de alguma forma o mesmo que uma escala de C Maior. Não olhe para o que eu toquei, apenas escute. Parece exatamente o mesmo. Eles vão começar em F-sharp em vez de, eu vou ver. E isso se torna porque o intervalo ou que os intervalos entre os nomes constitutivos, são notas consecutivas, são os mesmos. Então vamos dar uma olhada nesses intervalos. Começamos com C. próxima nota é D. Bem, isso é uma grande diferença de tom. Então nosso primeiro intervalo é um tom inteiro. O próximo intervalo de D a E. Bem, isso também é um tom inteiro. De E a F. Bem, você pode ver claramente que é um meio termo de F a G, um tom inteiro, de G a a. Um termo inteiro para um ser um tom inteiro. E finalmente, de B a C, bem, isso é meio tom. Então, o que temos? Todo, todo meio buraco, buraco, chapéu buraco. Então esta estrutura, esta metade inteira, toda, toda, toda a metade. Às vezes também escrevê-lo como 1.551111. Então é estruturado é bem, digamos que fórmula é o que eu chamo de fórmula de grande escala ou fez ou a fórmula principal. E usarei esta fórmula para encontrar todas as outras habilidades importantes. Assim, a próxima escala de natureza na próxima lição será a escala G maior. Vamos começar com a nota G, e vamos aplicar esta fórmula, este 1.551111, ou todo, metade inteira, inteiro, inteiro, inteiro, metade inteira, para determinar as notas em escala G maior. Vejo-te na próxima lição. 13. A escala importante G: Ok, fiz escala G-maior. Então vamos usar nossa fórmula de escala principal para, para ser, para determinar as notas da escala G-Mor. Eu espero que você se lembre fez fórmula. Bem, se não, não há problema. Vou mostrá-lo acima do teclado virtual. Então começamos em g e vamos aplicar a fórmula. Então o primeiro se sustenta, bem, nos leva a um, novamente, um tom inteiro para cima, nos leva a ser. Agora temos que dar meio passo, meio tom. Então, de b vamos ver novamente, agora um passo inteiro. vez, um passo inteiro. Mais uma vez, um passo inteiro. E você vê que quando eu dou um passo inteiro daqui, eu chego aqui. Agora, este é um F-afiado. Nós dissemos que você também pode chamá-lo de “G flats”, mas neste caso, chamamos de “F afiado”. Vou explicar-te daqui a pouco porque chamamos isto de F afiado e G de bemol. Ok, o último intervalo foi meio tom e você vê que ele nos leva de volta para G. A propósito, eu não disse na lição C maior que indica por onde começamos. E assim, neste caso, o G, Porque a escala G maior, chamamos isso de raiz. Então G é a raiz e indica a escala C maior. C é a raiz. Certo, então quando temos a escala G maior, vemos que consiste nas próximas notas, G, a, B, C, D, E, F afiado, G. Então vemos, temos agora um chá preto em escala. Prometi que te explicaria porque é que isto é um F-Sharp e um bemol. Agora, suponha que nós chamaríamos de G vira, que as últimas três notas seriam E, G flat, G. Agora, você vê que primeiro de tudo, eu vou de E para G flat, então eu pulei a letra F. Agora, essa é uma regra. E aquela regra que diz para não pular letras do alfabeto. Então de você eu tenho que ir para algo com um F. Não, isso só é possível quando eu chamo esta nota de F. Essa é uma regra que você pode aplicar para determinar se este é um F afiado ou G flat, neste caso um F afiado. Você também pode aplicar outra regra. E isso é o que vamos com outra vez, um, G flat, por exemplo. Então as últimas três notas, que novamente B, E, G flat, G. Bem, você verá que temos duas vezes a letra g em G plana e em g. Bem, também isso é proibido. Não podíamos deixar de ouvir as mesmas cartas. Então, quando isso é um G, isso tem que ser algo com um F. Então este é um F-Sharp, certo? Então você tem duas regras, mas você tem que aplicar apenas uma das duas regras. Talvez não tenha feito. Esta segunda regra é a mais fácil. Então você pode ter, você meio que tem as mesmas letras para duas notas consecutivas. Então novamente, G, a, B, C, D, E, F afiado, G. E você pode ver diretamente quais configurações de dedos eu uso. É exatamente o mesmo que para a escala C maior. Começo com o meu baque, neste caso, no G, porque essa é a nossa raiz. 123. Eu vou com o polegar debaixo do meu filhote, meu dedo médio no mar. Então 12345. Não te esqueças que isto é uma chave negra. Então exatamente o mesmo que para a matriz C. Ir e voltar, exatamente o mesmo, 54321. E eu vou com o dedo do meio sobre o baque, três para um. Então isso é uma oitava, duas oitavas. Novamente, é exatamente a mesma coisa que para a escala C maior. Então 1231234, não use seu dedo mindinho agora, mas use seu baque. E eu mostro para você ir com seu baque sob seu dedo anelar no G, 123 bater sob seu dedo médio, 12345 e volta. Exatamente a mesma coisa. Ordem inversa. 54321, dedo do meio sobre seu baque. Três dedos anelares de 21 sobre o teu baque no F afiado, 4321, dedo médio sobre o teu baque. Três para um. Exatamente a mesma coisa com a Escala C Maior, mas cuidado. Você precisa do Blakey. Sim, mão esquerda também, exatamente o mesmo. Então isso é simples. Vou começar aqui agora neste 5432, um gol com seu dedo do meio sobre seu baque. Três, é uma oitava para cima, uma oitava para baixo. 123, bateu sob o dedo do meio. 12345. Vamos fazer duas oitavas, também, exatamente o mesmo que com a Escala de Có Maior. 54321. Quero dizer, dedo do meio sobre o seu baque. 31, dedo anelar sobre o polegar, 4321, dedo médio sobre uma pancada, 321. Para baixo. Como de costume, exatamente a mesma coisa, mas em ordem inversa. 123, Polegar sob o dedo médio, 1234, bateu sob o dedo anelar. 123 pancada no dedo médio, 12345. Então essa é a escala G maior. Exatamente como com esta escala C maior, temos praticado arquivos, jogar junto com arquivos. Agora, eu não vou mostrar a vocês como fazer isso porque ele também funciona exatamente da mesma maneira que a escala C maior. Então use os arquivos para praticar. 60 batimentos por minuto, 90 batimentos por minuto, 120 batimentos por minuto. Uma versão de oitava, duas versões de oitavas. E você pode usar todos os arquivos para a sua mão direita, bem como para a sua mão esquerda. Então eu diria praticar, começar devagar e depois aumentar o ritmo. Embora se você não conseguir reproduzi-lo a 120 batidas por minuto, não importa que o mais importante seja que você possa reproduzi-lo mesmo em 60 batidas por minuto. Ok, é isso por enquanto. Vejo você na próxima palestra. 14. A escala principal F: Ok, bem, vamos fazer mais uma escala maior, a escala F. maior. Então temos a nota raiz. E vamos aplicar novamente nossa fórmula de grande escala, que você vê novamente acima do piano virtual. Então começamos em F, subimos um termo inteiro para G, outro tom inteiro para um, depois meio tom, e isso é B bemol. Não é um afiado. Eu vou dizer, você sabe por quê, por quê? Isso é mais uma vez, uma das duas regras que aprendemos na lição anterior. Então precisamos agora de um tom inteiro e temos que segurar em D, para E. E, finalmente, um meio-tom nos traz de volta para nossa raiz F. Então a escala maior F é F, G, a, B-Flat, C, D, E e F. Então novamente, por que este B plana e não uma afiada? Bem, suponha que seria um afiado, então você teria denota um e um afiado. É duas vezes a letra A. Isso é proibido. Ou quando aplicamos a outra regra, se isso for um afiado e C, então pulamos a letra B. E não podemos pular uma letra. Isso é para que você aplique uma das duas regras. Então isso é interessante porque a escala G maior tinha, como a escala F maior, apenas uma chave preta. Isso é para a escala G maior. Era o F afiado, então é uma nota afiada. Mas a escala 40 F maior, era uma nota plana, o bemol. Então, novamente, a Escala C Maior não tinha furtos ou apartamentos, apenas chaves brancas. A escala G maior tem uma chave preta, que é um afiado, F. E a escala F maior também tem um Blakey, mas neste caso, é uma nota flip, o B-flat. Está bem. Talvez eu tenha feito outra coisa com o dedilhado que você estava acostumado. E esse é exatamente o caso com a escala F. maior. Então vamos dar uma olhada mais de perto. Por que eu faço isso? Fazer isso? Porque quando eu mudar aqui para o meu baque, então eu vou ter que virar meu braço, meu braço de uma maneira quase impossível também, vai terminar com meu polegar no B-flat. Nós não fazemos isso. E, a propósito, um baque em uma chave afiada ou preta. Fazemos isso muito, muito raramente, quase nunca. Então o que fazemos é 1234. Então, com o dedo anelar no E preto no B bemol, então você vai com o polegar sob o dedo anelar no C. 1234. Então é na verdade duas vezes 12341234 e novamente 1234. Então isso é simples de lembrar. Então, quando descemos uma oitava, é exatamente a mesma coisa em ordem inversa. 4321. Vá com seu dedo anelar sobre seu baque e novamente, 4321. Então isso é duas vezes quatro, 3.2.1. Então isso é um até, vamos subir duas oitavas agora. Então começamos da mesma maneira. 1234, novamente, um, então com o polegar sob o dedo anelar, 123. Mas em vez de usar o dedo anelar no dF, agora nos movemos com a batida abaixo ou dedo médio no F One, 234 e feito como de costume, correr 234. E isso é áudio. A única diferença é que quando emprestarmos aqui com os dedos três em dívida ou seja, não continuamos com o dedo quatro no botão S. Em vez disso, pegamos o dedo um para turista. É tudo a mesma coisa. Então, vamos voltar. 4321. Vá com o dedo anelar sobre o seu baque. 4321. Então, foi por duas vezes 43214321. Agora, vamos fazer três para um. Então vamos com o dedo médio sobre o polegar para o E 32. E novamente com o dedo do anel de arte sobre o nosso baque para B-flat 4321. Então, tudo bem, então se você esqueceu, você sempre pode rever o vídeo. Claro que sim. claro que você também pode usar os arquivos em recursos. eu fosse de novo, mostrar-lhe o executivo, posições dos dedos para a escala F-maior. Então essa era a mão direita. Vamos para a mão esquerda. E a mão esquerda é novamente simples. Nós conhecemos a mão esquerda porque é o mesmo que com C e G. Então começamos com os dedos cincos no F cinco, 4321, vamos com o dedo médio sobre uma batida de três para um. Isso é para cima e para baixo, é claro, como sempre, a mesma coisa, mas em ordem inversa. 123 com o nosso Thumper sob o dedo do meio, inferior 2345. Então exatamente a mesma coisa que com Dó Maior e G-Mor. Deixe-me fazer duas oitavas. 54321, novamente com o dedo do meio sobre um pensamento três para um. Agora vamos com nosso dedo anelar sobre um baque, 4321, e novamente com nosso dedo médio ou polegar, 321. Para baixo. Exatamente a mesma coisa em ordem inversa. 123 pancadas sob o dedo médio, 1234, alguns sob o dedo anelar, 12 3s no dedo médio? 12345. Está bem. Faço isto rapidamente. Eu não repito porque você pode ver o vídeo quantas vezes quiser. E, novamente, você pode encontrar o arquivo com o arquivo PDF com as posições dos dedos em recursos. Então, novamente, você pode praticá-lo como sempre com jogar junto arquivos, que você pode encontrar em seus recursos. Como de costume, ele funciona exatamente da mesma maneira que com a escala C maior e esta escala G maior. Então eu não tenho que explicar de novo. Então desejo-lhe sucesso enquanto pratica toda a, toda a grande escala. Então, neste caso, a escala F-Mor. E vejo-te na próxima palestra. 15. Introdução a outras escalas principais: Então temos visto até agora três escalas principais, D, C Escala Maior, G maior escala, e a escala F maior. Bem, quantas habilidades importantes não são, na verdade, bem. Há tantas habilidades principais ou seus nós raiz e quantos, quantos nós existem? Bem, tantas como há notas diferentes no teclado. Bem, quantas notas diferentes há no teclado? Bem, como você sabe, a coisa toda se repete o tempo todo. Então, tudo isso, todas essas notas se repetem. Então temos que ver quantas notas RDs. Bem, é 123456789101112. Temos 12 notas diferentes. Todos já sabemos os nomes. E vimos três grandes escalas diferentes. Então HDR, mais nove grandes escalas para fazer, mas não vamos fazê-las agora. Acho que é importante começar com o blues. Então temos o suficiente agora com a escala C maior, a escala G maior, e a escala F maior. E mais tarde, faremos outras habilidades importantes. Mas antes de continuarmos, realmente para tocar blues, ainda temos que sentar uma coisa e isso é tribunais. Então, na próxima palestra, onde vamos falar sobre tribunais, e vamos ver o acorde de C maior, o acorde de G maior, e o acorde Fá maior. E, na verdade, devo dizer “seco “é porque um “seco “, isso é um tribunal. É uma forma especial de um tribunal, é um tribunal com três notas. Você pode fazer tribunais com mais notas do que três notas, então não é um Experimente mais. Mas, por enquanto, limitaremos o nosso eu a experimentá-lo. Então, te vejo na próxima palestra. 16. Acordes: O C, G e F: Certo, finalmente aprenderemos a jogar. Nossos primeiros tribunais são as primeiras tríades. E começaremos com as tríades C maiores. A propósito, só faremos grandes tríades, claro, porque ainda não vimos a escala menor. Então, para a tríade de C maior. Agora, uma grande tríade, é muito simples. Uma grande tentativa consiste, como eu disse antes, três notas e DOS. Três notas são a primeira, a terceira e a quinta nota na escala C maior. Escala C maior. Todos sabemos o que C, D, E, F, G, A, B, C e D. Primeira, terceira, quinta nota. Bem, isso é C e G. E quando eu toco juntos, isso me dá o acorde de C Maior. Então é tão simples assim. Acorde C, G, C maior. Ok, vamos fazer isso. 40 yum. Tribunal G-maior. Bem, exatamente a mesma fórmula. Então, primeiro, a escala G maior, que era G, A, B, C, D, E, F afiada, G. Mas vamos precisar apenas das primeiras cinco notas. A primeira, segunda, terceira, quinta nota do arco da escala G-Mor, o G, o B e D. Então esta é a tríade G maior. E da mesma forma que podemos fazer a tríade principal. Então, primeiro, a escala F. maior. Novamente, era F, G, a, B-Flat, C, D, E, F. Então, nossas primeiras cinco notas, notas, e a primeira terceira, quinta nota da escala F maior, ou F e C Então este F é a tríade f maior. E isso é tudo. Na próxima palestra, falarei sobre uma propriedade especial de, de grandes tríades. Você pode fazê-los soar de outra maneira. Então, te vejo na próxima palestra. 17. Inversões de acordes: Então, na lição anterior, aprendemos três tribunais ou três dietas. Às vezes eu digo, tente, às vezes eu digo Tribunal e tento. Há sempre um curso, mas um núcleo nem sempre o faz. Experimente. Ok? O acorde de C maior, o acorde de F maior, e o acorde de G maior. E como eu disse no final, no final da aula anterior, podemos tocá-los de maneiras diferentes. Podemos fazê-los soar de maneiras diferentes. Vamos dar uma olhada na tríade C maior. O que acontece se eu tirar o C aqui? Mas em vez disso, lâminas aqui em cima. Já consegui isto. Ainda é uma tríade C maior porque ainda temos as mesmas notas. C, E e G, orçamento em outra ordem, E, G e C. Ouça a diferença. E eu posso fazer, eu posso aplicar o mesmo truque. Novamente. Eu posso pegar esta nota mais baixa, que agora é o E, e colocá-lo em uma oitava, ID-1, ID-1, obter g, c, E. Então eu tenho agora que ainda é, a tríade C maior, é claro. Então eu posso jogá-lo agora de três maneiras diferentes. Eu poderia aplicar este truque mais uma vez. Então o G, eu tiro aqui e toco uma oitava mais alta. Mas olha o que acontece. Esta é exatamente a mesma forma que tínhamos aqui. Olhe para a nota mais baixa. Aqui é um C, e aqui é também um C. Então, na verdade, há apenas três maneiras diferentes em que eu posso tocar o acorde C maior. Chame esta maneira de jogar o tribunal maior de C, onde, onde ver a nota raiz da quadra é a nota mais baixa. Chamamos isso de acorde de C maior, ou digamos, tente agora. É a tríade C maior em posição raiz. Isto. Então, com a terceira nota da escala C maior como notas mais baixas, então para E, Nós chamamos isso de a primeira inversão. Assim, a tríade de C maior em primeira inversão. E logicamente isto, onde o g para a quinta nota da escala C maior é a nota mais baixa, essa é a segunda inversão? Então esta é a tríade C maior em segunda inversão. Posição raiz, primeira inversão, segunda inversão. E isso é, é claro, novamente posição raiz única lâmina uma oitava maior do que aqui. Podemos fazer isso para cada tribunal, para cada tentativa. Então vamos fazer isso pela DEF Experimente. Agora. Esta é a posição raiz porque a nota raiz, o F é a nota mais baixa. Posso subir a oitava e chegar à primeira inversão da tríade principal. Agora posso pegar a terceira nota da escala F-Mor em uma oitava, e eu recebo a segunda inversão. Assim, a tríade principal f na posição raiz, primeira inversão, segunda inversão. E é claro que aqui estou Beck em posição raiz, mas uma oitava mais alta. Para o acorde G maior é exatamente o mesmo. Esta é a posição raiz. Pegue o G uma oitava mais alta. Então essa é a terceira nota da escala G-Mor é a nota mais baixa. Temos a primeira inversão. Agora. As quinta notas da escala G-Mor. Escala é a nota mais baixa e temos a versão secundária. Então G grande escala, posição raiz e primeira inversão, segunda inversão, e Beck na posição raiz, mas um até disparar. Ok? Então isso são inversões. Sim, é importante que pratique isto. Então, não só os três tribunais que você aprendeu, mas também como jogar, como jogá-los nessas inversões diferentes. Então pratique bem no seu piano. Na próxima palestra. Eu também vou fazer um exercício onde você, um exercício interativo onde você pode jogar um pouco com isso para que você aprenda. O mais antigo apoia esses três tribunais nesses três inversão, o que faz um total de nove formas diferentes. Ok, então isso afirma que, por enquanto, estamos quase através da teoria. Então isso significa que podemos muito em breve começar a tocar blues. 18. Exercício: aprendendo as triads C, G e G: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 18. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 19. Beats e medidas: Oi. Nesta lição, vou falar sobre batidas e medidas. Então, quais são as batidas quando nossas medidas e eu vamos começar com uma batida. O que é uma batida? Um? Todos vocês sabem, é claro, quando a música toca, você pode coletar com ela ou aprofundar o joelho. Principalmente quando ou sacudir a cabeça ou com os pés ou o que for. Principalmente fazer isso junto com a batida da música. Tudo bem. Então você ouve frequentemente músicos quando eles começam a tocar, eles, eles fazem como 1234 e Wang, eles começaram a tocar. E, na verdade, o que eles fazem é contar a batida. Agora, deixe-me, por enquanto, eu vou cortar o meu joelho para indicar uma batida. Então, principalmente você vai coletar a batida com a música. E é assim que contamos na música. Agora, como eu disse, muitas vezes é para casa ou você vai contar 12341234. E neste caso muito simples, você poderia ter notas que combinam com uma batida como et cetera. Bem, eu não canto muito bem, desculpe por isso. Mas as notas que estão nas contas combinam com a batida. Claro que você pode ter notas que são, isso é, que duram mais como duas batidas, et cetera, ou mesmo mais do que isso, tipo, quatro batidas. Ok, mas deixe-me agora olhar para notas que estão exatamente com a batida. Dum, dum, dum, dum, etc. Você também pode ter notas que vão duas vezes mais rápido que a batida. Dum, dum, dum, dum, dum, dum, dum, dum. Está bem. Dessa forma, você também tem notas que completo entre duas batidas. Agora eles são um pouco mais difíceis de contar. Mas o que você poderia fazer é recolher do meu joelho e espero segurar minha mão aqui. Ouça, eu também posso ver 1234. Então, no meio das batidas é quando eu estou acordada. E eu poderia contar como 12341234, end, et cetera. Então é assim que contamos com muita frequência na música. Claro, você não pode ter notas que são ainda mais rápidas, assim. Então agora temos duas notas por batida e dum, dum, dum. Mas você poderia ter quatro notas seria que os dados, que D ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto. Agora, isso é ainda maior. Eu vou, por enquanto não falar sobre esses nós. Limitar-nos-emos a duas notas que estão na batida e duas vezes mais rápidas que a batida. Que você poderia até ter três notas em uma batida. Ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto. Etcetera. propósito, chamamos isso de trigêmeos. Também que mais tarde falaremos sobre trigêmeos. Agora, medidas. Qual é a medida? Na verdade, dividimos a música em pedaços e pouco as unidades que chamamos de medidas. Agora, quando o músico conta 241234, Wang e eles começam a tocar, você pode realmente ir contando 1234. Durante toda a peça. Ele podia contar 12341234 e continuar enquanto a música toca. Ninguém é uma unidade de 1234, chamamos isso de medida. Agora é sempre 1234? Note, mas a maioria das músicas é 12341234. Você também tem música que tem apenas três coulombs por medida. Então 123123123, uma valsa, por exemplo. Uma paz tão grande. Sim, eu diria que isso também é bastante comum, mas o mais comum é quando há quatro contagens em quatro batidas em uma medida igual a pagar assinatura trimestral. E três batidas em uma medida seria uma assinatura de três quartos. Agora, há outras assinaturas de tempo, 68º, cinco quartos, ainda mais assinaturas de tempo exóticas. Não vamos falar sobre isso. Nós vamos, pela primeira vez, só falar sobre assinatura do quarto quarto quarto tempo mais tarde também o que? Três quartos e e e também mais assinaturas de tempo, mas Furda começando apenas por um quarto de assinatura de tempo. Agora, nós escrevemos tudo isso em música, é claro, em notação musical. Notação musical. Você deve ter visto isso antes. Eu tenho assim, por exemplo, aqui você vê algumas partituras. Bem, parece muito difícil, muito complicado. Todas aquelas linhas, todas aquelas notas. Faremos isso passo a passo. Não vai ser tão difícil. Então, em primeiro lugar, a equipe, que são essas cinco linhas horizontais. E escrevemos notas sobre e entre essas cinco linhas horizontais e até mesmo acima e abaixo dessas linhas. Como disse, dividimos a música e as medidas e fazemos essas medidas por linhas verticais. Assim, as linhas verticais dividem duas medidas. Uma linha vertical de medida próxima medida comprimento vertical, próxima medida, etc. Então falamos não pagar assinatura quarto tempo, quando ele peças eufórico quarto de assinatura tempo. Nós mencionamos isso no início da equipe e nós fomos mordidos por este símbolo. Então, parece um atrito matemático, só que sem a pequena linha horizontal entre a parte superior e a parte inferior. Então, uma assinatura de três quartos será esta. Mas como eu disse, falaremos sobre ordem judicial. Então eu coloquei de volta ao sinal do quarto de frente. Uma vez que esta é uma assinatura vezes muito comum, nós também colocá-lo muitas vezes, eles símbolo. Agora. Muitas vezes. Também colocamos outros símbolos antes da música da chamada clave. Então, por exemplo, uma clave de agudos, você pode ter visto isso antes em partituras, é um símbolo muito agradável ou um símbolo de clave baixo. Mas por enquanto, eu não vou usar o penhasco, então leve-o embora. Vamos nos concentrar, por enquanto, apenas a tempo, digamos assinaturas, tipo de quarto trimestre para começar e medidas. E vamos precisar disso para o nosso blues de 12 bares. Oh, eu não mencionei essa medida. Nós chamamos esses também muitas vezes bar. Então, um bar ou uma medida. É a mesma coisa que dizer que são duas palavras diferentes para a mesma coisa. Então, para 12 barras ou a 12 medida azul. Começaremos com isso na próxima lição. Vejo-te na próxima lição. 20. progressão progressão de 12 bar: Então, nesta lição, vamos finalmente aprender a progressão do blues de 12 bar. E vamos aprender a 12 bar blues progressão na chave de Dó maior. Não o que eu quero dizer com a chave de Dó maior? O que isso significa? Bem, na verdade significa que a nota de casa denota que se sente em casa é a nota C. E não só denota que ele, CT, C Major se sente como um tribunal de casa. Agora, o que isso significa? Bem, dê uma olhada nisso. Vou tocar uma melodia muito simples com apenas três quadras. Os três tribunais que conhecemos, Dó maior, Fá maior e G-Mor, simplesmente toquem para vocês. É simplesmente para TC, C maior, F maior, G maior C. E eu só toco um pouco de melodia sobre, sobre ele. Agora, por que eu toco isso? Só para você ouvir que C Major é que se sente em casa, o tribunal de origem. E a nota C alimenta como a nota de casa. Vou tocar mais uma vez e parei em algum lugar no meio. Termino no acorde F e também na nota f. Que este bilhete se sinta em casa. Estes poucos parecem estar em casa. Vou parar no genoma. O Tribunal tem. A melodia é um B. Você está aqui. Não se sente em casa. Você quer voltar para aquele C. Finalmente, estamos em casa. Então isso significa que o c é a nota de casa e engano. O tribunal principal é o tribunal de origem. Você realmente quer voltar para o tribunal e então você pode ver, finalmente, que estamos de volta para casa. Agora não significa que sempre a música tem terminar e, eventualmente, começar com aquele tribunal. Não, não necessariamente. Muitas vezes é o caso, mas nem sempre. Às vezes você pode querer não se sentir em casa com os últimos resultados, mas muitas vezes é feito. Ok, então isso significa que esta música, certa música está na chave de, bem, qualquer que seja, neste caso, Dó maior. Vamos tocar blues em Dó maior. A coisa importante a saber é que o blues tem quase sempre 12 barras. Eu disse quase sempre. Isso significa que nem sempre é o caso. Você tem 16 bar blues, você tem, bem, até outros números, mas na maioria dos casos são 12 barras. Então, no nosso caso também vamos usar 12 barras, 12 medidas. Ok, deixe-me desenhar algumas linhas de pessoal e vamos fazer o blues, as medidas para 12 medidas. Nessas linhas de pessoal, tenho aqui três linhas horizontais de pessoal. Então isso significa que posso desenhar quatro barras. Linha de pássaros. Ok, o blues básico, vamos fazer uma progressão básica do blues. Na verdade, a progressão de blues mais básica que você pode fazer consiste na chave de Dó maior, de Dó maior da corte, Fá maior e G-Mor. Agora, já que estamos falando sobre a chave de Dó Maior, dizemos que o acorde de Có Maior é o único tribunal, também chamado de corte diatônico. Bem, C é o único tribunal. O que faz depois deles? Bem, já que na chave de C, F é a quarta nota, C, D, E, F. Dizemos que f é o para TC. E obviamente g, essa é a nota fixa na chave de Dó maior, é então o acorde cinco. Então, muitas vezes, que falam de tribunais urbanos para tribunais e cinco acordes. Voltarei a isso mais tarde. Podemos colocar as quadras C, F e G agora em nosso progresso de blues. E em nossa primeira linha, teremos quatro medidas de c. A segunda linha, as duas primeiras medidas serão F, e depois duas medidas de C novamente. E na terceira linha, duas medidas de G, e as duas últimas medidas C. Então esta é uma progressão básica do blues. Agora, nem todas as Progressões Blues são mais antigas porque você pode torná-lo muito mais complicado. Você pode adicionar tribunais. Você pode adicionar notas extras aos tribunais que tornam a cor dos tribunais de uma determinada maneira. Mas esta é na verdade a progressão mais básica do blues que você poderia fazer. E vamos começar com essa progressão mais básica do blues. Chegaremos a progressões mais avançadas do blues mais tarde. O que eu vou fazer agora é deixar você ouvir essa progressão de blues que eu acabei de gravar. É uma configuração muito simples com o baixo, um órgão sons, e um som de guitarra. Agora, vamos usar essa mesma progressão de blues para as próximas palestras. Mas então vamos fazer sem a guitarra e o som do órgão porque você vai tocar piano sobre ele. Então, mas por enquanto, vamos jogar, é o que vou fazer. Primeiro de tudo, o metrônomo vamos clicar quatro vezes, assim como a curva que, que conta 1234. E então começamos. E depois disso, você verá aqui na progressão da cabine que eu mostrarei uma transparência colorida, barra de transparência que se move junto com as medidas com as batidas para que você possa exatamente seguir onde estamos. E eu aconselho você a fazer isso. Olhe para a contagem de barras para quatro em cada barra e veja como ela se move de barra para barra, de medida para medida. Barton, a medida é a mesma coisa. E isso é muito importante para ter uma sensação de como a progressão básica do blues soa. E isso é necessário porque se você quiser tocá-lo, você realmente tem que saber de cor. Você tem que saber quando. É quando que os tribunais jogando. Então ouça bem até você olhar muito bem para o, em, a progressão do blues é exibido aqui em sua tela. E no bar colorido de transparência. Aí vem ele. Certo, não sabíamos uma rota. Vou parar com isso por enquanto. Fizemos uma rodada de dia, algum lugar no total três rodadas aqui. Então, quando você está indo para jogar com ele nas próximas palestras, você vai ter três rounds para Platão sangra sobre. Espero que tenha notado muito bem que não sabia como, como funciona esses blues cabeça. Então todas as medidas, as batidas que você segue, a barra de transparência. Agora, para ter um sentimento ainda melhor para esta frente como progressão blues, eu gostaria que você tocasse apenas as notas raiz com ele. Então, toda vez que uma nova medida começa, você apenas toca a nota raiz da quadra. Então você joga quatro vezes c, duas vezes f, duas vezes c, duas vezes g, duas vezes c. Então eu vou saber, deixe fazer três rodadas e eu vou tocar a nota raiz com ele. Você pode olhar comigo como eu faço. E você pode fazer isso sozinho. E, em seguida, lâmina derrota vídeo Beck, e jogar sobre ele mesmo com a nota raiz. Isto dá-lhe uma sensação muito boa de quando as mudanças do tribunal acontecem. Então deixe-me começar e lá vamos nós. Você está fora. Bem-vindos à última rodada. Não há paz. Agora vem um outro. Você não tem que brincar com ele. Ok, deixe-me parar com isso. Ok. Então experimente, jogue várias vezes, comendo demais até que você esteja familiarizado com quando o tribunal muda vindo esses blues. E na próxima lição, vamos tocar blues. Vejo você na próxima lição. 21. Jogar os acordes nos blues: Ok, então agora que você aprendeu os tribunais F, C e G, e agora, depois de ter aprendido também a progressão básica do blues, é hora de praticar com ele. Então vamos tocar o nosso primeiro blues. Agora será muito simples no início, é claro, para deixar você se acostumar com todas as coisas novas que você aprendeu. Aprenderemos duas coisas aqui, nesta lição. A primeira coisa é que vamos praticar com o curso no piano. Então você vai aprender que a TC, C, F e G também são inversões. E uma segunda coisa que você aprenderá é familiarizar-se com a progressão do blues. Assim, a progressão do blues de 12 bar é muito importante para se familiarizar com ele para que você tenha uma sensação de quando os tribunais vêm a que horas. Então eu poderia ver, eu poderia dizer para que ele está no seu sistema, na verdade. Então o que vamos fazer na primeira base é que vamos, em primeiro lugar, fazer a nossa mão direita após profundidade, vamos fazer a mão esquerda e vamos até tentar juntar as duas mãos. Primeiro, vamos jogar apenas os tribunais em posição raiz, C, F, e G. Eu deixo minha mão esquerda de fora agora, mas mais tarde nós também vamos usar tentar a mão esquerda. Claro que sim. Vamos fazer isso com um jogo ao longo da pista. Então eu fiz uma jogada ao longo da pista com o blues de 12 bares. E eu vou colocá-lo, e eu vou apenas jogar no tribunal em posição raiz com ele. Agora, vou repetir todos os tribunais no início de uma nova medida. Isso também é muito bom, porque nas mortes, dessa forma, aprende-se realmente quando começa uma medida da UE e pode contrariar medidas de 1 a 12, para que ele possa saber quando começa uma nova ronda de blues. Então deixe-me colocar no, o, o, o jogo ao longo da faixa que você pode baixá-los nos recursos. Claro, isso teve que 80 batimentos por minuto. Quatro contagens do metrônomo antes de começar. Lá vamos nós. Esta é a segunda medida. Terceiro. O quarto pertence a F 5678910. Faça 2i. 1112. Está bem. Começa uma nova rodada. Uma segunda vez. Terceira medida 456, 789101112. Está bem. Você redondo. Eu não vou mencionar para medir números de medida. Quero dizer mais isso ou para onde ir para o segundo major Sargon. Está bem. A terceira rodada e depois termina. E aqui está uma espécie de outro. Você não tem que tocar isso. Está bem. Deixe-me adiar isso. Ok, então eu cometi um pequeno erro porque eu estava falando. Então apenas pratique as posições raiz. Você ouviu que foram três rodadas do, desta progressão blues. Depois disso, você também tenta com a mão esquerda. Eu não vou mostrar para você porque é exatamente a mesma coisa. E então o f e o g, etcetera também três vezes. Então pratique isso com a mão direita e com a mão esquerda. Muitas vezes quando você, você toca a melodia com a mão direita ou Sono com a mão direita. E você se acompanha com os tribunais com a mão esquerda para que, então é por isso que é muito importante aprender também com o seu, com a mão esquerda. Agora, uma vez que você fez isso, uma vez que você sabe como jogar isso, uma vez que você se familiarizar com a progressão do blues, com os tribunais, tentou fazer a mesma coisa, mas feito com as inversões. Então, por exemplo, pegue tudo na primeira inversão. Então primeira medida, primeira medida, segunda medida, terceira medida, Enquanto, et cetera. E então o acorde F, você tocou assim na primeira inversão. Você também pode levá-lo aqui. Porque melhor. Então você teve que fazer um pequeno salto? Ok, aqui você tem que fazer também um salto. Então, o que você quiser, este ou este aqui. E então você volta para o C e o G. Você pode tocá-lo aqui ou aqui na primeira inversão. Então, toque a progressão do blues. Também com esta primeira inversão. Dan faz segundas inversões. Então você também pode jogar aqui, é claro, o que você quiser. Então esta é a discórdia na segunda inversão, o acorde F na segunda inversão, você sabe, ADA, e para o acorde G na segunda inversão aqui. Então o café da manhã como isso também é , é claro, não só com a mão direita, mas também com a mão esquerda. Então, primeira inversão, segunda inversão, então primeira inversão aqui. E segunda inversão. Onde estamos aqui? Com a mão esquerda? Então todos vocês podem fazer isso, é claro, com a mesma prática falhar. Quando você tiver feito isso. Acho que um bom exercício é misturar inversões diferentes. E por que você misturaria inversões diferentes? Bem, olha, cada vez que vamos de um núcleo para outro, temos que fazer um grande salto, especialmente de uma riqueza de C para F ou de C para G. É um grande salto. Mas também vá aqui, é claro. Mas você tem que mover suas mãos muito e você pode facilmente cometer erros. Por que notas tocadas, por exemplo , assim, quando você joga, por exemplo, o tribunal C, apenas na posição raiz. E então o acorde F na segunda inversão. E depois as cabaças G. Você pode fazer na segunda inversão ou na primeira inversão, modo que você tem todos os tribunais muito próximos uns dos outros. C, f, por exemplo, G. Então você tem posição raiz, segunda inversão do acorde F, na primeira inversão do acorde G. Deixe-me colocar essa jogada junto, verificar e deixe-me pagar assim. Ok, aí vem uma segunda seca, mas eu não vou jogar porque eu acho que você entende o princípio. Deixe-me adiar isso. Você entende o princípio. Então você vê, eu mal mexo minha mão. Na verdade, eu não mexo minha mão. Eu só mexo os dedos um pouco. Isso é tudo. Agora, esta é uma maneira. Você também pode fazê-lo assim. Então esse é o acorde C na primeira inversão. F tribunais em posição raiz, e a parte G, o que é na segunda inversão? Então tente várias combinações. Você pode tomar outras combinações, combinações de inversões. Experimente todos ou bem, todos, tente várias combinações. próximo passo seria jogar as duas mãos juntas. Agora, o que você tem para jogar com a mão esquerda? Por agora? Só as raízes dos tribunais. Então só C, F e G. Até toquem aqui. E é como se você fosse um baixista, baixista. Então sua mão esquerda é e o baixista, e ele toca apenas as raízes do curso. Então veja, basta tomar inversões de dose, mas você pode pegar as inversões que quiser. Deixe-me colocar o jogo ao longo da pista em e deixe-me jogar apenas uma rodada com o jogo ao longo da faixa com a minha mão esquerda e mão direita juntos. Então essa foi uma rodada. Então eu acho que você tem realmente o suficiente para praticar. Estes são bem, você não vai fazer tudo em apenas dez minutos ou mesmo meia hora. Você precisará de algum tempo para praticar tudo isso. Então repito, repito. Primeiro, faça com a mão direita, tudo na posição raiz. Então você pode fazer inversões. Então deixe-me pegar, digamos, primeira inversão, ou aqui. Isto é tudo na primeira inversão ou tudo uma segunda inversão. Você faz tudo também com a mão esquerda. Depois disso, você vai fazer uma mistura de inversões. Ou, mas você também pode fazê-lo quando você inventa sua própria mistura de inversões. Também com a mão esquerda, claro. Vamos novamente outra inversão. Outras inversões. Quando você fizer isso, então faça com a mão esquerda, apenas as notas de baixo e o lado esquerdo e direito, os tribunais. Talvez. Você faz primeiro apenas a base. A base é, embora as notas raiz com a mão esquerda. Quatro vezes o C. Duas vezes C, duas vezes o G duas moedas e ver, ok, você sabe, a progressão do blues. E então você joga com as mãos juntas. Ok, desejo-lhe muito sucesso. E vejo-te na próxima palestra. 22. Sua primeira linha simples esquerda: Ok, eu espero que você pratique bem, aquela antiga palestra. Então, todos os tribunais e todas as inversões. Eventualmente também com a mão esquerda. É muito importante que você saiba jogar nas quadras em diferentes inversões. E que você está realmente familiarizado com, por um milhão de palavras difíceis. Palavra familiarizada com a progressão do blues. Porque realmente você vai precisar dele para seguir o resto deste curso. Portanto, certifique-se de que você realmente sabe como jogar tudo desde a anterior palestra. Agora, se você cometer alguns erros, de vez em quando, não importa. Você não tem que jogá-lo sem qualquer erro para ser capaz de continuar. Dito isso, vamos começar com esta lição. Então o que vamos fazer é realmente fazer uma linha de base muito simples. E uma linha de base. Fazemo-lo com a mão esquerda. Agora, você sabe, na última lição, quando tocamos melhor o baixo da mão esquerda, eram apenas as notas de raiz. Então, você vê o G? E hoje estamos sempre no início. Assim, na primeira batida de cada medida, 2341234, etc. Agora, o que vamos fazer é mudar cada batida. Denote. Então temos quatro batidas em uma medida, então fazemos quatro notas com a mão esquerda por medida. Agora, o que vamos jogar? Nós realmente vamos tocar os acordes, mas nós não vamos tocar toda a quadra, mesmo que eu fizesse isso, ouça. Isso parece horrível. Só porque é muito baixo quando você toca um acorde aqui, está tudo bem. Oh, ok. Isto é factível, mas ouvir, soa muito lamacento. Então o que vamos fazer é arpejar o tribunal. Agora, o que está arpeggiando? É tocar as notas do tribunal um após o outro. Então o que você ia fazer é que é uma medida, 123 para a próxima medida, 1234. Então, esta é cada vez que temos uma TC C na progressão do blues, nós tocamos isso melhor. Veja, talvez seja bom praticar apenas isso várias vezes. Apenas repita. Muitas vezes por dia, delicado jogá-lo de uma forma suave com f também. Então isso é f a, f, a, f a. Ver um apenas jogado após a colheita até você se acostumar com isso. Isso é, isso está contando 12341234. Então continue e continue até que você realmente possa jogar. É principalmente, é claro também com um G. Então isso é g, b, d, b 1234. Bem, você sabe o que eu quero dizer? Isso é tão café da manhã que agora é com as posições dos dedos. Há algo especial porque se você sair do mar, então, com medida com um acorde C, então onde você toca 1234, você sabe, você tem que tocá-lo quatro vezes no início, mas deixe-me dizer que estamos no quarto medida. Então é 1234. E depois da quarta medida, medida, você tem que ir para o F. Agora, você pode fazer o salto e ir aqui. Mas que você não pode vincular esta nota no FEP, porque você terá isso. Então, há uma pequena lacuna quando você quer que ele seja jogado suavemente. E quando você quer unir todas as notas, você tem que inventar outra coisa. Fazemos assim. Então estamos em nossa quarta medida para quarta vez. Veja. O que você pode fazer é ir com a sua batida no ponto dF, dedo médio no a, e então você faz novamente. Como você estava acostumado. Tente também depois de ter praticado vários tipos, o um 3.5.3, Refiro-me agora aos números dos dedos. Não é 1353 é 5313 começando porque estes este número cinco e estes este dedo, 153135313. Agora a terceira medida, 5313, quarta medida, 313, e então você vai para o F, 313531, etc. Isso é assim tentar esta transição, a transição entre o C e D F. Então eu joguei fora quarta medida. E você poderia tentar várias vezes. Um deus. Bem, você tinha uma foto que eu tenho que tentar várias vezes para me acostumar com esse movimento. Ok? Você também tem que ir de trás para isso. Veja. Agora vamos supor que esta é a minha segunda medida de f e que eu volte para o C. Então eu faço isso 531. O melhor é ir para isso, porque então você tem o suficiente. Estique sua mão um pouco, mas você pode ir com seu mindinho no fundo do mar ainda. Então, o que você conseguir fazer, faça. Então tente isso várias vezes. 53125313. Porque se você é, se você fizer 5313, então este trecho é realmente grande, é possível, mas suas necessidades grandes chapéus, é mais fácil de dois a cinco, do A ao C. Então tente isso várias vezes. Dedo para figura cinco. Ok? Então isso é de f de volta para c. Agora você tem que ir de c também fazer g. Então isso é, deixe-me ver, que é a medida da medida sete a oito se eu estiver errado. Então o que você faz é este 5313133? Tem sido o mesmo que se você estivesse indo para o F. Só que você faz o dedo um no G em vez de no F. Então é um pouco o mesmo movimento que tentou várias vezes. Então, devido a duas medidas de G e voltar, você usa novamente dedo para o seu bastante baixo estiramento. É mais longo do que a partir de F porque estávamos no, no A e B. Então isso é ainda mais longo, mas deve ser possível. Se não for possível, que deixar uma pequena lacuna não importa. Então eu diria como assim? Pratique várias vezes indo de C a G, e pratique várias vezes para ir de G. Figura dois, vetor, Missy, etc. Ok, quando você pratica tudo isso, então indo de C para F, de C para G, de F de volta para C, de G de volta para C, que todo o blues progride. Então, isso atende a medida um. Medida para medida três. Medida para uma criança. Vamos medir cinco. F6 agora são carregados dedo para encaminhar para G0. Vetor c dedo para. E isso foi tudo. Ok, claro, é melhor praticar, praticar isso com a peça ao longo da pista. Então deixe-me colocar isso no jogo de encontro junto com isso, jogar ao longo da pista. Lá vamos nós. E então seu roteador começa e tudo bem, eu não vou continuar. Você tem a foto. Deixe-me adiar isso. Então pratique que várias vezes você ainda tem essa mão esquerda, certo? Mão esquerda, certo? Isso é engraçado. Ok. Quando você tiver feito isso, faça isso junto com a mão direita. Então você pode jogar posições raiz. Mas eu acho que uma vez que você sabe as inversões, você é praticá-los bem em lição anterior, você pode ir fazer um diretamente com algumas inversões. Então adicione uma nova rodada. Ok, você faz isso, claro, com o arquivo de treino. Muito bem, muito para praticar. Quero dizer, isto é, se você é realmente um iniciante, bem, não é tão fácil. É bastante desafiador, eu acho. Quando tiver feito meu curso de piano para iniciantes. E então, sim, você é talvez um pouco, você vai pegar um pouco mais rápido porque você tem mais algumas habilidades na esquerda, direita, jogando esquerda, esquerda e direita de forma independente. Mas se você é um iniciante, sim, não é fácil. Então, tome o seu tempo para praticar bem e use, é claro, o jogo ao longo da pista. By the way, o jogo ao longo da faixa, você pode usar exatamente o mesmo jogo pálido ao longo faixa que você baixou em quatro ex-palestra. Ok, prática, prática, prática, desejo-lhe muito sucesso. E vejo-te na próxima palestra. 23. Notação musical - duração: Espero que tenha corrido bem com a última palestra com o baixo esquerdo melhor, que não é fácil. Então, se você não pode jogar, não saia sem erros, não é problema. Vou agora apresentar o início da notação musical. Então nós já começamos um pouco, algumas lições antes quando eu falei sobre medidas e batidas. Nós vendemos que você pode escrever notas. E entre as linhas de um bastão musical, que eu, que são aquelas cinco linhas horizontais horizontais. E nós aprendemos que você tem várias assinaturas de tempo e que nós vamos, por agora, fazer uma assinatura de quatro quartos de tempo. A assinatura de hora de tipo mais fácil e comum. Agora o que vamos fazer faz lição é olhar para o tipo de duração de nota que temos e como colocá-lo na equipe musical. Mas, na verdade, não estamos usando o stat por enquanto, porque estamos apenas olhando para a duração da nota. Então, por enquanto, vou deixar as cinco linhas de distância, mas vou medir para pequenas barras verticais. E eu gostaria, Eu vou colocar essa assinatura de tempo, como você pode ver para as seguintes poucas medidas que eu mostrei aqui. Agora, nesta palestra sobre medidas e batidas. Eu já falei sobre nota Eurasiática. Eu disse que você pode ter notas que combinam com a batida. Você não poderia ter notas que vão duas vezes mais rápido ou quatro vezes mais rápido ou até trigêmeos. Você pode ter outra nota eurasianos. Você não pode ter curadoria com duas batidas longas, quatro batidas longas. Bem, você pode realmente ter notas antigas durações, plausíveis. Nesta lição, vou falar sobre notas inteiras, meias-notas, notas de quarto e oitava notas. E isso vai começar com uma nota inteira. nota inteira falha em uma medida inteira de quatro quartos de assinatura, modo que são quatro batidas como aprendemos antes, uma assinatura de quatro quartos de tempo é para que você tenha quatro batidas por medida. Agora você pode ter uma nota que dura quatro batidas. Bem, essa nota é uma nota inteira e nós a escrevemos da seguinte forma. Então você vê que você vai ter uma nota inteira em um buraco medida e feito. A medida é preenchida apenas com esta nota inteira porque não há mais espaço para outras notas, já que tem quatro batidas de comprimento. A próxima curadoria de nota que vamos olhar é que uma meia nota? Uma meia nota tem duas batidas de comprimento, e nós escrevemos da seguinte forma. Agora, como você pode ver, você pode ter dois deles em uma medida, que é normal porque duas batidas mais duas batidas são quatro batidas em uma medida é quatro batidas. A duração da próxima nota é a de uma nota trimestral. quarto de nota é um quarto de uma nota inteira. Então isso significa que é exatamente uma batida de pulmão. E você pode ver que você pode ter quatro deles em uma medida. Agora, é claro que você não precisa sempre quatro deles. Você pode ter uma combinação de, bem, digamos dois quartos de notas e meia nota. Porque isso é duas vezes uma batida mais duas batidas é quatro batidas e isso é uma medida completa. Ok, então, para que você entenda como essas durações de notas funcionam, deixe-me tocar esse ritmo que acabei de anotar nessas quatro medidas. Eu tocarei apenas o C. Não é importante aqui. Qual é o tom da nota é que está prestes a indicar a duração. Então, vou deixar o metrônomo clicar quatro vezes antes de começarmos. E o leite de aveia Dimetrodon continuar durante todos para medida para que você possa segui-lo e contar com ele. Então aí vem ele. Certo, acho que não foi tão difícil de seguir. Se você não poderia segui-lo totalmente, então apenas volte e toque 100 vezes. Depois da nota inteira, metade nota, quarto de nota. Também temos oitava notas. Bem, as oitavas notas têm uma duração que é metade da de um quarto de nota. Então um quarto de nota foi uma batida, então uma oitava nota é meia batida. Então você pode ter 2 oitavas notas em uma batida. Então você poderia ter, por exemplo, 8 oitavas notas em uma medida. Mas é claro que você pode ter uma combinação, durações adorno que compõem uma medida inteira, como por exemplo, esta, você vê uma meia nota, um quarto de nota e dois nós H. Uma meia nota é duas batidas. O quarto de nota é uma batida e fez 2 oitava notas juntos também são 1-bit tão juntos que faz quatro batidas, ou faz um quarto de nota para oitava notas, e novamente, um quarto de nota em oitava notas, que é uma batida. As 2 oitavas notas também são uma batida. O quarto de nota recebe uma batida até que as 2 oitavas notas são novamente uma batida. Então juntos, quatro batidas, é uma medida completa. Agora, deixe-me ir mais um passo. Por exemplo, como eu notaria uma duração de nota de três batidas? Bem, eu poderia, por exemplo, pegar uma meia nota que são duas batidas, e um quarto de nota recebe uma batida e amarrá-los juntos com esta linha curva. Isso faz juntos três batidas. Agora, para ser honesto, também temos outros métodos para anotar três batidas. Basta pegar uma meia nota e colocar pontos atrás dela. Adultos por trás de uma nota faz com que seja 50% maior, ou 1,5 vez o valor original do nó. Então meia nota é duas batidas e 50% mais é uma batida a mais. Então juntos são três batidas. Agora, aqui eu mostro com meia nota. Você também pode fazê-lo com um quarto de nota e faz 1.5 batida. Você poderia até fazer isso com uma oitava nota, mas vamos nos limitar agora a apenas meia nota com adultos. Então, três batidas, vamos ver as outras durações nota onde colocamos um ponto após denotar mais tarde. Agora deixe-me supor que eu quero uma nota com uma duração de três batidas, mas que começa na batida três de uma medida. Agora, nesse caso, eu posso não usar uma meia nota com um ponto, porque a meia nota com um ponto é, como aprendemos, três batidas, mas depois de duas batidas ou medida terminar e vamos para a próxima medida. Nesse caso, preciso dos meus primeiros métodos que te mostrei. Eu preciso mostrar uma meia nota na primeira medida e um quarto de nota na segunda medida e amarrá-los junto com esta linha curva. Então, quando uma nota soar sobre a linha da barra, você nota-lo com uma linha curva. Agora, deixe-me dar alguns exemplos de ritmos que podemos fazer um, na verdade, aqueles exemplos que eu dei a vocês, vamos usá-los na próxima palestra. Porque na próxima palestra, vamos tocar uma pequena melodia com a mão direita. Então esses exemplos são muito importantes, pois, como eu disse, vamos usá-los em nossa próxima palestra. Então o primeiro exemplo é este. Você vê uma meia nota com um ponto. Então são três contagens, duas oitavas notas. E a próxima medida, vemos uma nota inteira. Então, quando tocamos isso feito, soa como segue. O que gritou? Há quatro contagens do metrônomo antes de começar. Ok, agora estamos fazendo um pequeno ajuste para este último exemplo porque eu realmente quero que esta última oitava nota na primeira barra é apertado para a nota inteira na segunda barra da seguinte maneira. Então ouça novamente a dissimulação. Ok, então você ouviu que ambas as notas, oitava notas sobre a primeira medida e toda a nota na segunda medida usam meias juntas, soam como uma nota. Vamos para o próximo exemplo. Você vê uma meia nota, depois 4 oitavas notas. E na próxima medida, uma nota inteira. E você vê também que a última oitava nota é novamente amarrada junto com a nota inteira na segunda medida. Vamos ouvir essa. Ok, próximo exemplo, você vê uma meia nota, nota quarto para oitava notas. E na próxima medida, uma nota inteira. E novamente, as últimas oitavas notas estão amarradas com uma nota inteira da próxima medida. Vamos ouvir. Ok, eu vou deixar você aqui agora um quatro medidas montar. Você verá aqui escrito. Que grito três vezes. Você vê que a última nota da medida anterior está ligada juntamente com a próxima nota na próxima medida. Então, vamos ouvir este exemplo. Ok, mais um exemplo, mais curto, apenas uma barra. Vamos ouvir. Ok, essa não foi muito difícil, mas cuidado com a AUC que, a oitava nota está amarrada junto com a meia nota. Certo, um último exemplo. Duas medidas longas. Aí vem. Ok, é isso por enquanto. Certifique-se de que você entende todos os exemplos porque nós, como eu disse antes, vamos usá-los na próxima palestra. Vemo-nos na próxima palestra. 24. Blues básico com melodia da mão direita - I: Nesta lição, vamos adicionar pela primeira vez, uma melodia em sua mão direita. Daqui a pouco, deixarei que ouçam os resultados finais. E isso vai fazer isso primeiro com o jogo ao longo da pista. E essa é a mesma jogada ao longo da pista que usamos o tempo todo nas últimas palestras. Então você pode apenas usar o mesmo jogo ao longo cheque. E mais tarde eu vou apenas jogá-lo sozinho sem jogar ao longo da pista, você pode usar ambos os sentidos. Mas praticar é claro, uma boa maneira de usar a peça ao longo da pista porque Dan, você tem o ritmo, você não precisa de um metrônomo. Enquanto praticava. É bom fazer algumas vezes usar o metrônomo. Antes de deixar você ouvir isso em junho, vou primeiro dizer uma coisa. Normalmente, você era usado na represa central. O meio C estava aqui para ouvir sons mais baixo no banco do meio, o que eu realmente fiz foi transpor a coisa toda em oitava para cima. Então aqui está agora o nosso C do meio. Isso significa que por que eu fiz isso? Porque eu vou precisar ir mais baixo que C0, que foi o primeiro aqui. Então vá aqui e você não veria. Portanto, esteja ciente de que isso é agora. Ele vai ver. Ok, eu já falei demais. Eu vou bater deixar você ouvir a música primeiro com o jogo ao longo da faixa, e lá vamos nós. Então é até cinco estrelas, mas eu vou adiar agora porque eu só queria que você ouvisse mais tarde. Eu vou jogar as três rodadas, costurar o jogo ao longo da pista. Mas como eu disse, você também pode jogar sozinho. E então uma nova rota, etc. Ok, então vamos começar. Vamos primeiro começar com já sei melodia. Agora, se você estudou bem os ritmos que fizemos na última lição, então não deve ser um problema de 2 bits. Então a única coisa, a única diferença é, claro, que com o ritmo, agora adicionamos notas diferentes, então diferentes arremessos. Então lembrem-se destes, este ritmo que fizemos, vou agora fazê-lo com o tom e o metrônomo. Então, quatro cartas, 1234. Então essas são as duas primeiras barras. Então, as notas são muito simples. É apenas C, E e G. Então, quando eu contar 12341234, então C é três contagens longo. E então o você, você, você, você, você, você, você começa essas notas na forma da primeira medida no final de quatro de aço, este hit primeira medida e na segunda medida, você segurá-lo. Agora, eu anoto isso acima do teclado virtual como você vê com o ritmo como nós aprendemos. E eu vou colocar denotes, Eu colocá-lo em notas como você vê sob o ritmo. Agora, eu faço isso de uma forma que eu coloquei notas mais altas, também um pouco mais acima cívicas. Você também tem um pouco mais cedo, uma espécie de visual, uma conexão visual rápida com as notas para que você possa ver rapidamente o quão alto para notar isso é, claro que não é uma descrição muito precisa da altura da nota, mas vamos fazer isso mais tarde, quando vamos anotar em Notas em uma pauta. Mas por enquanto, eu acho que esta é uma boa maneira de anotar denotes que você tenha uma rápida compreensão de quais notas são até o seu ritmo. Certo, vou repetir esta primeira linha. Então eu não vou fazer isso com a mão esquerda por enquanto. Então 123412341234. E eu aconselharia você a fazer a mesma coisa. Então realmente fazer isso 1234 e, em seguida, 1234 novamente para a segunda medida. Portanto, certifique-se de que você faça isso na extremidade dianteira. São as duas primeiras linhas. Em seguida, as duas segundas linhas são eu vou apenas primeiro jogá-lo também, 34. Então, quando eu contar com ele, isso é 1234. E eu também devo dizer que três e mais uma vez para três, desculpe, 1234234. Então 1234. 1234. Agora você vê que sob uma das próximas medidas, você ainda mantém isso. Nossa, você não toca de novo porque há essa linha curva, linha curva, a gravata, que amarra essa oitava nota com todas essas notas juntas. Então novamente, 12341234. Certo, treino, dose duas linhas. Então, quando você pode tocá-los bem, brinque com o metrônomo. Primeira segunda linha iluminada juntos. Então eu não falei sobre posições de dedos de desafio. Para o c, g, basta usar os dedos 135. E para a segunda linha, eu usaria apenas um DOS três dedos nesses três nós. Então isso é 55 para um. E eu disse que é bem simples Dose, três dedos. E esses três dedos. A diferença é que aqui eu não uso meu dedo médio, mas sim meu dedo indicador. Eu poderia usar isso, mas eu acho que é mais simples fazer isso com o dedo indicador. Essas são as duas primeiras linhas, que são, na verdade, as primeiras quatro barras que normalmente exibo na primeira linha do blues. Então eu devo dizer o primeiro Lang, todo o primeiro lambda, primeiro, primeiro 4 medidas. Então vamos passar para a próxima linha, que eu vou dividir novamente em partes menores. Então você vai com o dedo cinco no F. Então o que fazemos é 1234. Então é um pouco a mesma forma rítmica que esta primeira medida na primeira linha. Então isso não é nada novo. 123412. Mas esta nota é apenas duas contagens. Então você faz 123412 e, em seguida, vem o novo nó, que é um a, que é apenas uma contagem. Então deixe-me ir desde o início. Então, do F, 12341234123. Então você vê, é tudo um pouco da mesma aritmética ou forma apenas que você tem esta nota de um quarto aqui. Então deixe-me repetir a partir do F One, 2341234, etc. Portanto, cuidado com isso é um quarto extra de nota aqui. Jogou mais sem contar, mas eu vou. Batam palmas no joelho. 1234 é que este é três contagens. Então deixe-me ir desde o início. 1234234. Então o tempo todo um pouco, a mesma forma no final da medida é sempre quatro e então toda a linha, então toda a segunda linha do blues, então essa é a medida 5678. Lá vamos nós. 12341234123412341234. Então tente você mesmo. Sim, para as posições dos dedos que uso aqui, cinco. E depois troco na próxima vez para o dedo dois. Caso contrário, não posso ir ao G. E tudo bem. Aqui estão algumas lacunas, mas não importa onde essas linhas estão, são bastante longas. Quero dizer que não, os nós são bastante longos, então denotam ou já quase desaparece. Então, novamente, você pode deixar uma lacuna que não é problema nenhum. Então, cinco. E então você pode usar 3-5. Então, novamente, toda a linha. Assista bem, OK. Bem, você deve repetir várias vezes enquanto eu clico meu joelho, mas você pode usar seu metrônomo com curso. Vamos fazer a linha um e a linha dois juntos. Então, as oito primeiras medidas, lá vamos nós. Ok, vamos para as últimas quatro medidas deste blues. É como se segue. Primeiro tocarei este buraco por quatro barras. Ok, as duas primeiras medidas são exatamente as mesmas. Então eles são os seguintes. 1234123, desculpe, 12312, desculpe, é isso. 1234. Então 1234, e isso é duas vezes. Por isso, permitam-me que pague as duas medidas integrais. Esta auditoria mede 910 dos Blues, One, 23412341234. E eu tentei também. Então você usa esses três dedos como se tivesse, se você tivesse a tríade G Maior na primeira inversão. Posição raiz, segunda inversão, primeira inversão. Então isso é polegar, indicador, ou mindinho, um a cinco. Então, mais uma vez, essas são as medidas 910. Assim, as duas primeiras medidas desta terceira linha do blues, e depois as duas últimas medidas. Então isso é 1234. Novamente, 12341234. Está bem. Deixe-me tocar toda a melodia para você e ter certeza de que você também pode tocá-la bem antes de continuarmos com o resto. Ok, lá vamos nós. Ok, pratique isso bem, nas próximas lições, vamos trabalhar também com a mão esquerda. Portanto, certifique-se de que você pode tocar a melodia com o metrônomo, mas você pode, claro, também usar o jogo ao longo da pista. Na verdade, é melhor. Deixe-me jogar rapidamente com o jogo ao longo da pista para que você possa ver como você deve jogar isso. E você pode pior e continuar a próxima rodada. Mas vou parar aqui agora, porque é só para te mostrar como se faz, ok, Brick também. E depois vejo-te na próxima palestra. 25. Blues básico com melodia da mão direita - II: Então eu espero que você possa tocar a melodia porque agora estamos nos concentrando não só na melodia, mas também na mão esquerda. Mas começaremos muito devagar. Você sabe, que finalmente, vamos fazer isso, que é exatamente a mesma linha de base que aprendemos antes. Então você já conhece a linha de base, mas faremos isso mais tarde. Vamos começar primeiro símbolo porque é muito importante ter essa coordenação esquerda, direita, certo? E isso não é tão fácil. Especialmente com uma melodia. Ou você tem que fazer duas coisas independentes na esquerda, esquerda e direita. Então vamos construí-la lentamente. O que vamos fazer agora é primeiro, adicionar apenas a nota base. Então o C, D, F, ou o G na mão esquerda. A melodia, eu suponho que você sabe o que agora, você pode tocá-la com um metrônomo. Você pode tocá-lo com o jogo ao longo da pista. Portanto, certifique-se de que você realmente sabe disso antes de continuar. Ok, um pequeno erro é, está tudo bem, mas mais ou menos, você deve saber como jogar. Ok? O que vamos fazer? Vamos primeiro apenas para simplesmente. Então, como eu disse, Z, F e G. Então deixe-me tocar. Então você ouviu isso todas as vezes no um. Então em bater um de cada medida, eu toquei a nota raiz do acorde. Então, ou C, F, ou G. Então deixe-me dividi-lo em pedaços. Permitam-me, pois, que comece com as duas primeiras medidas. Então isso é 1234123412341234. Isso é que eu deveria fazer isso um pouco mais devagar. 1234. Por agora, eu quero que você preste atenção a este quatro e este shaper 1234. E então não façam isso para o seu, Bem, eu acho que alguns de vocês vão querer juntar isso quando eu comecei este G, mas é um pouco mais tarde. É uma oitava nota depois. Então novamente, 12341234. Certifique-se de que você pode fazer isso. 414 e há três momentos diferentes onde você primeira nota estatuto 12341. Ok, então pratique isso várias vezes. 1234, 1234. E então você vai 11 como como faz arte juntos, 12341234. Então, certifique-se de que você faz 341. Então, novamente, não toque o C e o G ao mesmo tempo. Barra 2341234. Então deixe-me fazer a casa. Primeira linha, 1234123412341234. Vamos para esta segunda linha. Então nós jogamos o F. Agora, começando, eu faria isso simplesmente. Então Pinky sob C, dedo médio no F e qual é o polegar no G. Mas mais tarde é realmente melhor que você se mexa com a cabeça porque nós vamos jogar na verdade o tribunal teve que tentar de forma quebrada, um salário arpegiado. Você pode dizer arpeggiando na arte, tribunais quebrados, é a mesma coisa. E então você precisará fazer isso aqui e aqui. Então você terá que mover as mãos. Mas por enquanto, para ser simples, basta usar a dose de três dedos. Como eu disse, vamos para a linha dois ou estamos bem? Sim. Então novamente, 12, 34, e é exatamente a mesma forma para 12341234. E eu tenho quatro, e deixe-me fazer as duas primeiras medidas novamente. 12341234, adicione um. Ok? Isto é realmente um pouco mais difícil porque você também tem esta contagem três, este extrato notas trimestrais. Então deixe-me fazer isso devagar por você. Você faz isso, é claro, com o metrônomo, mas contarei com ele como se eu fosse o metrônomo para você, 123412341. E você já tem a primeira batida da medida nesta linha. Então eu vou jogar e eu vou continuar na terceira medida, 123423412341234. E assim como as últimas duas medidas é exatamente a forma que fazemos o tempo todo. É este 12341234. Então, a mesma forma. Farei toda essa segunda linha. Então mede 5678, novamente, 1234123412341234. Está bem. Então café da manhã tão bem, certo. E conte na sua cabeça. Você também pode contar em voz alta, mas nem sempre é fácil. Então, se você não pode fazer isso, não é problema. Vamos para a terceira linha. Então mede 9101112. Então vamos para o G. Essas são as duas primeiras medidas. Na verdade, é bastante simples porque você começa sempre no um. Claro, a outra nota baixo sempre começa em um, Mas também a mão direita começa sempre no, no um. Então isso não é tão difícil. Então é 12 e desculpe, 123 para 1234. Ou tentamos várias vezes. Mas, como eu disse, esta não é muito difícil. Então vamos passar para as duas últimas medidas. Então isso é 12341234 vai fazê-lo mais devagar. 12341234, HRSA. Portanto, certifique-se de que SO 341. Então o C e este C, o teto alto Lozi ou nós juntos. 2341234. Deixe-me fazer toda a última linha. 1234123412341234. Ok, então tente isso e então toque o blues inteiro assim. Pegue seu metrônomo. Você pode fazê-lo tão lento quanto você quiser começar e aumentar ligeiramente o tempo como sempre, eu sempre começaria devagar. Quando você tiver feito isso, deve ser quando você dominar isso deve ser bom quando você tentar usar sempre o dedo mindinho no um. Então, para saltar SRE, faça isso. Desculpe, deixe-me fazer isso de novo. Então você tem que fazer o salto com a mão. Não será fácil no início, mas é bom sentir onde os nós estão. Até mesmo. Sem olhar para um teclado, seria bom se você pudesse fazer isso. Eu diria que, por enquanto, é o suficiente para praticar. E na próxima lição, vamos levemente para tocar a melodia em sua mão direita com esta bela linha de base que aprendemos antes na sua mão esquerda. Então, te vejo na próxima palestra. 26. Blues básico com melodia da mão direita - IIIa: Ok, você está pronto para a versão final onde nós vamos jogar com a mão esquerda, nossa linha de base e com a mão direita, a melodia. E dizer que não é tão fácil. Mas se você já fez as palestras anteriores e você praticou bem, então não deve ser um grande problema. Então eu realmente gosto disso, etc. Mas vamos primeiro, antes de irmos para esta versão final, dar um passo extra. O que vamos fazer é primeiro deixar-te tocar apenas as notas de baixo, mas não como fizemos na última palestra. Vamos jogar o em cada batida. E depois, claro, o f e o g. Ok, vamos tentar isso. Assim, a primeira linha seria então a seguinte. Então vamos tentar isso primeiro, o primeiro, as duas primeiras medidas. Como sempre, é como se estivesse contando, mas não com sua voz, mas com sua mão esquerda. Então vou contar com isso agora, mas você não precisa. Você pode usar as duas cabeças para tão seco que várias vezes. 34 não contará com isso agora. Secou várias vezes e depois vá para a segunda linha. Começarei com o segundo, terceiro e quarto bar. Vou começar com o primeiro e depois ir ligeiramente para o terceiro quarto bar. Sim. Ou viu o que eu fiz no terceiro e quarto bar? E sim, se você achar difícil, você também pode tentar cortar seus joelhos. E eu assim isso seria então lipídico assim. Certo? Se você queria se concentrar apenas no que você está esquerda e direita deve fazer sem se concentrar nos nós, você pode fazer isso. Então SRA corre. 2341234, tinha tentado várias vezes, 12341234, e depois experimentá-lo no piano. E 234. E, em seguida, novamente, medir 3441234. Então você pode fazer isso também em seu joelho. 123412, 34 novamente, 12341234. E podemos quando você pode bater palmas em seus joelhos, então você faz isso no piano. E 234. Certo, vamos para a segunda linha. Então mede 5678, e vamos para o F Se você achar difícil de se mover, também com as mãos, você pode usar novamente três dedos, então permita que o dedo indicador no, se você achar que é mais fácil. Primeiro, essa forma. É exatamente o mesmo, é claro, que as duas primeiras medidas na primeira linha, 123, etc. Ok, deixe-me também fazer a segunda medida com ele. 1234. E adulto esquece de ir do alfabeto para ver na terceira medida da segunda linha. Então tentei várias vezes. Não é fácil. 1234 anúncios para tentar isso várias vezes. Então você também pode clicar no joelho. Então não precisa se concentrar nisso. Alterando o ym, os nós nem na mão esquerda ou direita. Então você tem 123412341 ou mais morreu um, desculpe, 12341, 2341. E quando você não pode fazer isso no piano, então três, desculpe, eu esqueço de pensar que devemos fazê-lo em cada batida. 1231234, anúncios, como contagem deu errado. Então deixe-me fazer de novo. 124 por três. 2341234 estranho esta medida 34 é a mesma forma que fazemos isso o tempo todo. Então, novamente, ele tentou toda a linha, pai fazer duas primeiras linhas juntos, vai fazê-lo sem contar agora. Então, olhe bem. E então passamos para a terceira linha. Não se esqueça que você tem que pagar o geno. Mesma coisa. Assim, as duas primeiras medidas da terceira linha são as mesmas de sempre. Então você também pode fazê-lo no joelho. E agora eu faço errado. Eu vejo isso. Não é tão fácil. Acho mais fácil no piano do que todas as minhas necessidades. Mas é bom para sua coordenação de saúde fazer isso. Tudo bem, então novamente, eu tinha feito as duas últimas medidas, ou você poderia fazer. Então 12 341234 ponto no piano. Bar, quatro bar. Para tentar isso várias vezes. Para n 1234, ordenou uma terceira linha inteira. Então mede 9101112. Ok? Quando você toca isso, eu toquei em todos os golpes assim. E quando você tem essa coordenação entre a mão esquerda e direita, nós atirar ligeiramente começar a fazer esta linha. Talvez eu devesse passar mais uma vez sobre esta linha com você, mesmo que já tenhamos feito isso antes, especialmente para as posições dos dedos. Então, para o C, Experimente que usamos no início 53 tempo para tipos que cuidado quando vamos para a África com caminho no f, três do a, um do c e adicionar porque você tem como normalmente, mas então usamos dedo para Heidi voltou para o C. Então pratique novamente, se você esqueceu como fizemos isso antes, partir de, digamos a quarta medida de c. Então, a última medida de C2 DEF enquanto para mim 1313121, etc. Você começa de novo duas vezes. O que disparou contra o G? 1313? Não um, mas há sim, 1313 e a segunda vez, 5312. E de volta para receber cinco C. Então deixe-me fazer a segunda linha, as duas últimas medidas de C, e então eu volto hoje e que eu vou para o G. Então nós temos a figura um, todos os 313531 e depois dois, De volta para enganar. Ok. Espero que se lembre. É bom. Linha de base. Os sauditas não eram um lembrete rápido. 27. Blues básico com melodia da mão direita - IIIb: Sim, e agora temos que tocá-los juntos. Então lá vamos nós. Assim, as duas primeiras medidas. Primeiro, vamos nos concentrar apenas nas duas primeiras medidas quando você pode jogá-las bem, então o resto será mais fácil porque, como você sabe, temos essa forma muitas vezes. Então 1234. Então pratique isso várias vezes e diminuiu o mais lentamente possível para que você ainda possa jogá-lo de forma constante sem cometer erros. Sim, você pode ir muito devagar por três. Por outro. Ligeiramente acelerado para 34 fatias, acelerou ainda mais. Três para estes última vez foi ainda mais rápido do que o jogo ao longo da pista. Então você não tem que ir tão rápido, mas apenas para mostrar que você pode acelerar um pouco. Ok. Então, quando você pode jogar isso, vá para as próximas duas medidas. Então três quartos, eu estou cansado várias vezes mais lento DOM, como, tanto quanto você precisa executar 234. E se ainda é possível para você fazer, então basta tomar as duas últimas batidas desta medida para que seja tentado várias vezes. E, em seguida, ligação para o próximo nó. E então tente com as duas primeiras batidas dessa medida. E então tente segurar duas medidas. Também construir ligeiramente adotar para fazê-lo peça por peça. Ok, deixe-me tocar uma primeira linha inteira. Gi social, trazê-lo em pedaços. Retire até mesmo uma parte de uma medida se não for, se você não puder fazê-lo direito na primeira vez. E que tentar várias vezes, todas as dívidas Bart para lentamente não vai Quaker e, em seguida, fazer, tomar partes maiores e até que você pode jogar toda a linha. Deixe-me ir para a segunda linha. Lembre-se que quando viemos desta última medida, temos que pensar em duas coisas para ir. Com. Dedo cinco, ToDF no dedo um no DF, desculpe. Mova-se com o dedo médio sobre o polegar hoje. Então isso é talvez um pouco difícil. Mas você também pode dizer, ok, Eu vou primeiro apenas fazer esta segunda linha e um mais tarde fazer o link. Então vamos passar para a segunda linha. Mas começamos com 301. E aqui o dedo cinco. Tentei várias vezes. A forma é a mesma que em muitas medidas. Leia a primeira medida do azul. Então eu não tenho que explicar mais isso. Nota para dedilhado é muito importante. Você começa com a figura um, figura cinco, figura dois, ok, então isso é um monte de coisas que estão acontecendo ao mesmo tempo, então isso não é fácil. Então, como sempre, separe-o em pedaços. Primeiro é a primeira medida. Só tentei várias vezes. Mais uma vez. E depois RWA. E então não se esqueça, dedo para aderir. Você tinha que mudar. foi misturado com o seu primeiro com o seu polegar no A e então você teve que ir com falha para a. Mas se você praticar bem em frente menos lições, você deve ter isso já em seus dedos. Então deixe-me fazer isso. As duas primeiras medidas novamente. Começamos com a batida na figura F para ouvir o dedo Joel, a lista da mão esquerda. Mão esquerda. Desculpe. Vamos bem, tem a mesma forma. Você pode Chai várias vezes, mas é exatamente a mesma forma, então não deve ser muito difícil. Vamos fazer a primeira mentira. Mas só um pouco mais devagar. Ok, então isso não é fácil, mas quando você quebra em pedaços e pratica paz pela paz e faz todas as peças juntas, deve ir. Então, quando chegamos a esta última medida, uma espécie de medida da segunda linha, que é a nona medida de todo o blues. Assim como este ponto, ponto, ponto, ponto terá que ir para a parte G. Mas nós começamos, é claro, com o dedo um no G. Nós pegamos dedos também no GI. Vá com o dedo do meio para bater, estão configurados para ouvir. Então tente várias vezes. Então, figura um aqui para você ouvir. Figura para tentar várias vezes que você pode acelerá-lo. E que chegamos às duas últimas medidas do blues. Você tem que fazer este alongamento com a mão como você sabe, ambas cinco. Então isso é 12341234. Você pode abrandar o quanto quiser. Mas tente várias vezes. E outra vez. Então tente toda a terceira linha. Certo, esse é o blues inteiro. Agora, vamos tentar tocá-lo desde o início. Ok? Agora, isso é bastante. Então tente jogá-lo uma e outra vez até que nós jogamos bem feito. Claro, temos que jogar com a peça ao longo da pista. Então vamos tentar isso. Eu vou fazer isso apenas por uma rodada sabia agora. Então, depois disso, eu vou pará-lo, etc. Então você tem muito o que praticar, eu acho. E para a próxima palestra, vamos adicionar uma coisinha extra. Vamos ligar duas rodadas de blues. Quando você joga com o jogo ao longo da pista, nós vamos conectá-los com uma reviravolta muito agradável. Então, te vejo na próxima palestra. 28. Blues básico com volta no final: Ok, eu vou dar um passo muito mais adiante. E é isso que eu vou fazer ele virar. Agora, o que é uma reviravolta? Virada? Nós jogamos no final do blues para indicar o fim e para nos preparar para o início de uma nova rodada. Então não é no final quando você pára a música, mas quando você vai para uma nova rodada, deixe-me ir para as duas últimas medidas. Então, fora da terceira linha. Então realmente as duas últimas medidas do blues, É isso. Nós tocamos isso. Mas vamos mudar esta linha de base à esquerda para a última medida. Então a última medida anterior não foi como ir com um em batida, um em algum tipo de dedo, um para bater no mar. E eu faço. Em vez de jogar, eu jogo, desculpe, deixe-me tocar isso de novo. As duas últimas medidas figura 1432, também, C, G, a, B. E agora voltamos ao início. Jogar. Você tira um C. É a primeira batida da medida do Blues. O que significa que temos que fazer de novo para estar com a cabeça, com o mindinho ou com o mar. Portanto, essas seriam as duas últimas medidas. E aqui vamos nós novamente para o início do blues. Assim, as duas últimas medidas, a mão esquerda seria. Para isso, voltamos ao início do livro. Ok? Agora, é muito difícil se você não pode jogar, não é, não é um problema, mas se você quiser, você pode fazê-lo. Vou tocar o blues inteiro três vezes com esta volta. Não, não. Bom. Ok, então isso foi um três rounds para ver. No final, eu parei. Eu não toquei mais a virada. Eu joguei. Eu parei. Ele poderia eventualmente também jogou isso. Isso também é bom. Uma espécie de. Você rola este último curso, este acorde C maior na primeira inversão. Sim. O jogo ao longo da pista faz um pouco mais. Continua com um pouco de empate, mas você não tem que jogar isso. Ok. Então é isso. Esse é o blues inteiro com a mão direita, com a melodia da mão direita com a linha de base esquerda e com a virada. Então, isso é bastante. E novamente, sim, se você não jogar tudo totalmente certo sem erro, não importa. Você pode continuar, é claro, com o resto do curso, então espero que você tenha gostado. E vejo-te na próxima palestra. 29. Triplets - brincar de triplets no blues básico: Ok, então algumas lições atrás nós falamos sobre a duração da nota e nós vimos um todo notas que são quatro batidas. Quando estamos falando de uma assinatura de quatro quartos, que estamos o tempo todo. Vimos uma nota inteira, como eu disse, quatro batidas, meia notas, que são duas contas, notas de quarto que são uma batida, e oito notas que não são metade de uma batida. E eu lembro que essas oitavas notas, então se as batidas forem assim, é como 1234. E assim cada batida tem 2 oitavas notas. Agora, nesta lição, vamos falar sobre trigêmeos. Agora, em um trigêmeo, você terá vários tipos de trigêmeos. Você pode ter trigêmeos com uma duração total de uma batida, mas também de uma duração total de, bem sabe, ter batido duas batidas. Estamos falando apenas de trigêmeos com uma duração total de uma batida. Então, um quarto de nota acrescentou a duração total de nossos trigêmeos. Os trigêmeos que vamos ver nesta palestra é o de um quarto de nota de uma batida. Então, na verdade, quando os metrônomos gols como 1234, você teria 123123123123123. Então 33 notas em uma batida. Então eu diria que se trocou, coloca o metrônomo em um clipe Mellon meu joelho, mas você usa seu metrônomo. Então coloque-o em um ritmo baixo. Você pode colocá-lo em 60 batidas por minuto ou o que for bom para você. O que se encaixa para você? Então? 1234. Então tente isso durante algum tempo. Não é um muito difícil, claro que você pode depois que ele também tem tríades buraco seco para jogar com, com trigêmeos. Então 1234, arrumado. Então experimente um pouco, jogue um pouco com as várias inversões. Você pode fazer isso. Então tente jogar esses trigêmeos só para ter a sensação de como trigêmeos ou placa. Agora, a maneira como contamos trigêmeos, lembre-se, com oitava notas dissemos 123412. Et cetera, com trigêmeos, você poderia dizer gotejar, pingar, deixar prancheta, deixar viajar ou liderar. Isso é et cetera. Ok, então como nós notamos um trigêmeos? Sabemos o que já é para notas inteiras, meia notas, e oitava notas, um trigêmeo. Podemos notá-lo da seguinte forma. Você vê 3 oitavas notas que são transportadas juntas e você coloca um pouco três acima dela. Agora é transportado juntos. Você também pode fazê-lo com oitava notas. Eu não falei sobre isso antes. Se você tem oito notas, então agora não é sobre trigêmeos, mas se você tiver notas normais e duas delas juntas, você pode anotá-la como duas oitavas notas com feixe. Você também pode estar mais juntos para oitava notas ou até mais. Chamamos-lhe notas transportadas. Então você pode anotar oitava notas também de boa maneira, desta forma. Mas trigêmeos, notamos, notá-lo com notas de feixe com os três acima dele. Então essa é a notação de trigêmeos. Vamos praticar nulo com os trigêmeos com blues. E você pode fazer o blues básico, mas você não pode usar o blues básico jogar junto arquivo que usamos antes porque isso tem um ritmo reto e que iria colidir com os trigêmeos. Então você precisa do jogo ao longo da faixa que é com esta palestra e que é blues embaralhar básico. Agora, o que significa embaralhado? Explicarei isso na próxima palestra. Mas de qualquer forma, você precisa desse arquivo. E vamos tocar isto. Vou colocar e dar uma olhada. Ok. Eu vou adiar. Eu jogo apenas uma rodada. Então, o que eu fiz? Jogava por cada batida três vezes o corte de aveia em trigêmeos. Então 12341234. Então isso foi duas medidas que você precisa para medidas de c, Como você sabe, depois disso, duas medidas de F, Eu escolho para esta inversão, mas você também pode fazer este. Cabe a você. Então 12341234, vetor C 341234, e G 2341234 e de volta para c. E eu escolho colocar, para tocar a última barra do blues apenas como uma nota inteira. Então tentou o seu lugar, placa como uma nota inteira, quatro batidas para indicar claramente que é o fim do blues. E, em seguida, quando você usa o jogo ao longo da faixa, você pode, naturalmente, optar por jogá-lo três vezes seguidas. Mas defeitos que você terminou com uma nota inteira indicam claramente o fim de uma rodada e então você pode voltar para et cetera. Então pratique isso. E depois vejo-te na próxima palestra. 30. Playing com o balanço: Agora, na última palestra, eu já falei sobre esse blues básico embaralhado. Foi esta peça ao longo da pista que usamos na última palestra e também vamos usar nesta palestra. Agora, o que significa essa baralhada? Deixe-me primeiro, antes de explicá-lo, deixe-me primeiro aqui você o jogo ao longo da faixa que usamos antes. É como se fosse o seguinte. Ok, eu vou parar com isso por enquanto. Você provavelmente já está aqui que soa diferente do que tocar ao longo da faixa que usamos na última palestra. Eu vou, eu vou deixar você aqui novamente no momento. Eu tenho que colocar o outro check in e deixar você ouvir agora o jogo junto com o shuffle. Isso é o seguinte. Ok, eu ainda vou, mas por enquanto, você ouve claramente a diferença de ritmo. E assim esta segunda jogada ao longo da faixa que permite ouvir tem o shuffle. Nós também chamamos isso de balança de combustível. E soa muito mais blues calor e tivemos antes. Então temos que fazer blues em linha reta que tocamos antes. E isso significa que se tivermos o metrônomo, que é o oitavo notas são tocadas como 1234 terminam em seu ouvir, já ouvi isso. Agora soa mais como se eu usasse aqui uma diferença. Oitava notas diretas seria isso. E embaralhar. Você ouve cada vez que eu toco duas notas que a primeira soa um pouco mais do que a segunda. Isto tem tudo a ver com trigêmeos. Porque o que estamos realmente fazendo, agora você vê os trigêmeos aqui acima do piano virtual. O que estamos fazendo é tocar a primeira e a última nota de um trigêmeo. Olhe. Eu vou fazer isso é mais lento. Então nós jogamos um truque e a liderança, mas não para Dipper. Então a nota do meio que tiramos na verdade, ou é melhor dizer que a primeira nota é tocada duas vezes mais tempo. Ou você poderia realmente dizer que a primeira nota é como as duas primeiras notas em trigêmeos, meias juntas. Só que você prefere escrever assim. Então isso não significa que você tem um quarto de nota e uma oitava nota porque isso seria 1,5 batidas. Mas juntos, esta é uma batida. Então, a nota trimestral é na verdade a viagem em trigêmeo apenas que é apenas uma nota. E a oitava nota é que, vamos agora e isso é essa sensação de balanço ou embaralhar em vaias. Chamamos-lhe também embaralhar. E é muito usado em blues e também em jazz. Então, na verdade, o que estamos fazendo é tocar oitava notas como Sim, a primeira e a última nota de um trigêmeo. E mesmo assim que especialmente no jazz, mas também às vezes em blues, notamos como oitava notas. Mas no início das partituras, colocamos dimensão, swing, sentir ou embaralhar, ou usamos este símbolo. E quando você vê isso no início das partituras, você sabe que oitava notas, quando você as vê em partituras, que elas têm que ser tocadas com esse combustível de balanço. Então seque, coloque seu metrônomo 1234 ou desculpe, etc. Então essa é a sensação de trigêmeo, essa é a baralhada. E nós vamos tocar suas notas que nós as notamos como normal oitava nota. Nós não temos. Às vezes você vê-lo também notado como, como, como, como trigêmeos. Mas como eu disse antes, se você ver que menção de HSO_4 ou trigêmeo sentir ou símbolo que eu mostrei a você. Então, mesmo se você ver oitava notas na partitura, você tocá-las com essa sensação de trigêmeo. Agora vamos praticar com essa sensação de trigêmeo. Podemos fazer isso de várias maneiras. Exatamente o que eu mencionei antes quando você coloca seu metrônomo, você faz isso. Portanto, não jogue em linha reta como este seria nós de borda reta, mas jogá-lo como você também pode jogar. Claro, Tracy. Tente isso com seu metrônomo. Podemos, claro, também usar o nosso jogo ao longo da pista. O que vamos fazer é tocar as tríades com a peça ao longo da pista. Então, basta fazer 12 medidas normais como você está acostumado a quatro vezes c2 vezes F2 vezes C, duas medidas de g e duas medidas de See, mas agora com os campos de trigêmeos, então jogue-os como um. Desculpe, 1234, segunda medida, dois, para, terceira medida. Para a medida. Eles. Para 234. Bem, você sabe o que eu quero dizer? Deixe-me colocar a peça ao longo da pista e deixe-me apenas brincar com ela. Então vá em frente e adicione uma nova rota. Na verdade, você também pode fazer a última medida, apenas uma nota inteira para indicar o fim de uma rodada. Isso é com você o que você quer. Está bem? Faça isso com a mão direita. Também podemos fazer um padrão à esquerda. Por agora. Não os jogue juntos. Concentrado apenas esta sensação de trigêmeo. Mas poderíamos jogar, por exemplo, primeiro, muito simplesmente. Isso é 40 4C tribunal em 4F Gort. E para o acorde G, então jogar que junto com a largura, o jogo a longo prazo você poderia eventualmente fazê-lo também tem que obtê-lo. Por que não? E 40F e G. E novamente, se você quiser outras inversões, tudo bem. Contanto que você jogue com um triplo campos. Então, a baralhada. Mas depois de tentares esta sensação, esta confusão, esta sensação de trigêmeos com a mão esquerda. Vamos jogar um pouco de motivo com a mão esquerda, tão pouca linha de base. Você poderia fazer assim. Na verdade, arpeggiando o tribunal. E a coordenada 40F seria para um acorde G , é claro, etc. Nesse caso, você não aceita inversão, então você sempre começa com o Bing Qie na rota. Então você jogou sempre na posição raiz porque esta é uma linha de base. Então você quer fazer a primeira nota realmente tomou para tocar as notas raiz para acentuar que este é um acorde C. E este é um tribunal realmente poderia lâmina até mesmo abaixado. Talvez seja ainda mais agradável. Então, quando eu toquei com o jogo ao longo da pista, isso seria assim. E eu posso escolher deitar, sempre que colocamos para fora, eu escolho jogar a última barra como um todo, mas você também pode ser o nosso motivo, o que você quer. Agora? Na verdade, vou dar um passo adiante. Ainda melhor linha de base, será assim. Então, em vez das duas últimas notas tocando, você toca apenas 40 F. De volta ao engano, et cetera, e Ford a G. E, na verdade, quando você ouve bem a música ao longo da faixa, o baixo está tocando exatamente Esse motivo. Nota para todas as medidas mais tarde. Eles também motivos externos, mas eles começam com ele. Ele só ouviu a peça ao longo da pista. Eu vou tocar para você e você vai ouvir o baixista explica exatamente isso. Então escute o baixo. Então você ouve, eta, ele toca. Então tente jogar essa linha de base com a mão esquerda para todo Bruce. Quando você é capaz, por que não combiná-lo com os trigêmeos? Este quatro para ver cabaça e este tribunal 4f. Ou você pode jogar com a mão direita para a inversão ou DC inversão. Ok, experimentei. E na próxima palestra, continuaremos com este combustível de trigêmeos. Vemo-nos na próxima palestra. 31. Mudar um blues: Então, até agora, sempre usamos a progressão básica do blues. Agora, eu já disse antes que há outras progressões de blues e um pouco mais avançadas. Agora, vamos adicionar uma quadra à nossa progressão de blues, que é na verdade uma coordenada que já está em uma progressão de blues, mas vamos colocá-la em um lugar especial. Então, para fazer uma progressão de blues um pouco mais avançada. Então, o que tínhamos até agora? Nós tivemos quatro barras de C, duas barras de F, novamente, duas barras de C. Então nós tivemos duas barras de G, e as duas últimas barras, novamente C. Agora, antes de ir em frente para dizer o que esta mudança foi em blues progressão tornar-se, deixe-me primeiro voltar a este 145 tribunais. Espero que se lembre disso. Temos estado a falar de um tribunal para tribunais, e de cinco acordes. Agora, para lembrá-los, este é um Blues em C. Então não podemos ver o único tribunal porque é baseado na primeira nota da escala C maior. Já que estamos em Dó maior, o curso F. Então ver os quartos não era um acorde, o acorde F. Ou você pode jogar assim se você quiser em uma inversão. O acorde F é baseado na quarta nota do escopo C-Mor, 1234. Então é por isso que chamamos isso de acorde de quatro. E então G, a corte G, ou outra inversão, se quiser, é então a corte D5, porque é a quinta nota na escala de Dó Maior. Agora, por que eu digo isso? Por que chamamos de um acorde, quatro acordes, cinco acordes, e não apenas ver tribunais, F tribunais e G court. Na verdade, devo dizer, Dó maior, Fá maior e G-Mor, mas muitas vezes deixamos de fora. Só dizemos acordes “F” e “G” secretos. Então por que não chamo de acorde C, acorde F e G? Por que eu deveria chamá-lo de um acorde, quatro acordes, cinco acordes? Bem, isso é porque, porque mais tarde nem sempre estamos tocando blues em C, mas podemos tocar blues em outra sazonalidade. Por exemplo, deixe-me dizer um blues em f, então f é o meu Ct. Qual é o meu núcleo quatro para os meus cinco núcleos? Bem, essa é a quarta nota na escala F maior e nota fixa, qualquer escala F. maior. Bem, o que era F Major? Eu tocarei a escala F-Mor. Então em diante nota foi o B flat e a quinta nota que c. Então em um blues em F Maior, F, os tribunais F serão, será o único tribunal. O bemol B. Ainda não sabemos, mas veremos que mais tarde será o acorde de quatro. E o ver, por exemplo, nesta inversão será definido. Tribunal. Agora, eu não vou para outras tonalidades por enquanto, mas eu só queria mostrar a vocês por que chamamos de acorde, quatro acordes, cinco acordes. Porque vou mostrar agora acima do piano virtual a progressão do blues. Então você vai ver até agora o que nós aprendemos tipo de progressão básica do blues, quatro vezes c duas vezes f, duas vezes c, duas vezes g, e 2vezes C e eu vou colocar d um a quatro e cinco acordes nele. Então lá estão eles. Agora, o que vamos fazer agora? Como eu disse, vamos mudar um tribunal, um bar. E isso é quando temos as duas vezes g, a segunda vez g, vamos mudá-lo em um F e essa é a única mudança que vamos fazer. Então temos quatro barras de C, duas barras de F, duas barras de C. Agora, uma barra de g, uma barra de f, e novamente duas barras de C. Então essa é a nossa nova progressão de blues. Então você deve tentar fazer um pouco como você deve se acostumar com, a nu, nu blues progressão. Então você deve tentar jogar quatro vezes. Duas vezes o acorde F. Acorde C. Uma vez g, uma vez F, e duas vezes C. Agora, é claro, é melhor praticar isso com uma peça ao longo da pista. Então você precisa, é claro, outra jogada ao longo da pista porque é uma, é outra progressão blues. Então você vai encontrá-lo, é claro, nos recursos. E vamos colocá-lo e eu vou jogar no tribunal com ele. E eu aconselharia você a fazer a mesma coisa. Simplesmente acordes jazzy em qualquer inversão que você gosta. Mas só para me acostumar com o som deste azul. Então jogada várias vezes até se acostumar com esta corporação, esta nova Corporação, que eu repito, é muito simples porque é apenas um tribunal que mudou. Então deixe-me colocá-lo e deixe-me apenas jogar no tribunal com ele. Como de costume, o jogo ao longo da pista é de três rodadas, mas eu só vou jogar ao redor com ele, mas você pode usar todas as três rodadas. Claro que sim. Lá vamos nós. Está bem. Agora, quando a rodada começar, mas eu vou parar com isso. Então você joga nas inversões que você gosta. Faça o que quiser. Então jogado uma e outra vez até que você se acostumar com isso, você pode, claro, fazer todo o tipo de Bayes sabe com ele. Baixado, na verdade é melhor. Faça como você quer com duas mãos ou apenas com uma mão, apenas para se acostumar com esta progressão blues Adicionar, Eu vejo você na próxima palestra. 32. Linha Nova Orleans,: Então, nesta palestra vamos sobre a nossa nova progressão blues, fazer uma linha de base e uma linha de base típica, que é típico para blues estilo New Orleans. Deixe-me tocar só uma vez, só no acorde C. Parece assim. Foram duas medidas do tribunal C. Na quadra temos um padrão semelhante. E na tomografia G, também um padrão semelhante. Então, deixa-me dizer-te como o fazer. Primeiro de tudo, você vê que as notas que eu toco, então eles são apenas denota da corte do acorde de C maior. Eu só estou delineando o acorde C maior com essas notas com um ritmo interessante. Então, sim, como jogar? Bem, quando contarmos, mas deixe-me coletar clipe no joelho. Você pode usar seu metrônomo, claro. É como se segue. 12341234. Então deixe-me separá-lo em pedacinhos. A primeira nota é apenas um quarto de nota, então uma batida. Mas para Onto, nós temos. Então é isso que eu faço em trigêmeos, barra três. E então isso é o que ordenou. Estes são, na verdade, duas notas h, mas placa com um campo de trigêmeos. Então não é, não é apenas três pontos de barra, triplo bar, etc. E é assim que você toca as oitavas notas com um campo de trigêmeos. Então, quarto de nota, oitava nota. Feito de novo, um quarto de nota para oitava nota. Novamente, lâmina na vista de trigêmeos. Então é executar Tip O LED três, JetBlue, deixe, ou se você quiser, você também pode dizer 1234 e, mas certifique-se de que você faz para 23 e com uma sensação de trigêmeo, trigêmeo. Então não 1234 e, Mas 1234 e com uma sensação de trigêmeo, é por isso que talvez seja melhor dizer viagem Paulette. O que? Livro de cheques, mas três, liderar. Então tente isso. Tente você mesmo e tente repetidamente. Porque quando você sabe como fazer este padrão em sua mão esquerda e você pode tocar o feno azul inteiro para F. Você apenas transpor para F, para G, para o g. Por exemplo. Dica três. E de volta para ver por que tuple esses três. Dica. Dica. Dica. Bem, é isso para o G, um, F, de volta para C, etc. Agora, se isso é difícil para você, lembre-se do ritmo que fizemos antes com a linha de base, nós fizemos. Na verdade, não é tão longe desse ritmo porque se em vez disso, as 2 oitavas notas C, basta tocar as notas de quarto C, então nós temos, e eu fiz o GI, os trigêmeos. Puxa, eu também fiz um quarto de nota que porque antes de ser assim como C e G eu não toco as oitavas notas, mas apenas notas de quarto. Então temos para que você possa tentar isso algumas vezes. Dica O, deixe três, super. Vamos agora a única coisa que você teria que fazer. O que você sabe jogar. Isto é em vez de duas vezes e, c, e, c e. Então, enquanto tuple essa barra tripla, eu faço dedilhado errado aqui, ele deve fazer cinco no terceiro ano na véspera do G. Então, tente isso no início, será um pouco difícil. Mas como eu disse, você pode tentar primeiro fazer esse ritmo. Desculpe. E em vez de, você vê E. E então deve ir. Deixe-me tocá-lo com a peça ao longo da pista. Uma coisa, quando temos que saltar do c, d, f, você terá que fazer um pequeno salto com a mão. Um pequeno salto. De volta ao mar, pequeno salto em G, pequeno salto. De volta ao C, etc. Então você tem que fazer esse pequeno salto, salta com a mão esquerda. É por isso que estamos concentrando apenas no lado esquerdo é menos do que não na mão direita será para mais tarde, quando você realmente dominou uma mão esquerda. Então deixe-me agora finalmente tocá-lo com o jogo ao longo da pista. Joguei apenas por uma rodada e vou pará-la depois disso. E esse é o próximo nível de rota adotaria. Então pratique-o repetidamente e certifique-se de ter isso realmente em suas mãos. E podemos continuar alinhados com a mão direita junto com esta linha de base esquerda. Isso não é fácil. É uma técnica mais avançada, mas começaremos muito devagar. E então eu vejo você na próxima palestra. 33. Adição de uma melodia na mão direita - I: Espero que tenha praticado bem a linha de base esquerda porque é muito importante. Agora, nesta lição porque vamos adicionar uma melodia à direita. Portanto, certifique-se de que isto vai quase automaticamente nesta linha de base esquerda. Deixe-me jogar o que estou planejando fazer essa lição. Apenas o resultado final, 1234, e depois uma nova rota. Ok, então sim, é um monte de coordenação esquerda direita, então não vai ser muito fácil. Agora, dívidas, especialmente se você é um novato. Diz que é muito difícil, bastante desafiador. Se você não pode vir, não importa. Basta pular e pular a próxima palestra e depois ir para a próxima música que vamos fazer. Se você é um nível um pouco mais avançado, eu não acho que deve ser um problema muito grande do que você já está um pouco mais acostumado com a coordenação esquerda, direita. Então, o que estou tocando, na verdade? Então a mão direita, eu vou jogar agora com a mão esquerda, mas preste atenção para a direita, para a direita agora. Então, essas são as duas primeiras medidas. Então eu toco apenas EEG e ISI. Então, fica muito simples. Só com esses três dedos. 3531. Isso é simples, mas o ritmo, como estava indo? Deixe-me contar com isso. Na verdade, o que você está fazendo é um alerta de gotejamento e então você segurá-lo para toda a medida. Então, em um, você começa com um triplo, deixe o que, 234, e então na nova medida, exatamente o mesmo ritmo. 234 e assim por diante. 23434. Sim, se você quiser escrever com notas tão ao ritmo que as duas primeiras notas. Sim, você pode escrever como oitava notas, mas com campo de trigêmeos. Então é, é o LED. Então essa é a nossa oitava nota. Mas como você sabe, você tem que segurar 34. Então, na verdade, d 2 oitavas notas. Jetblue é exatamente uma batida. Então, há mais três batidas em uma medida. E durante essas três batidas, você tem que segurar para denotar. Então eu vou colocar as três notas agora aqui acima do piano virtual na notação. Lembre-se que está dentro de meia nota com um ponto. E a única coisa é que eu tenho que ligar a última nota do, do, da oitava nota. Eu tenho que ligá-lo com essas três batidas e então eu tenho Jaipur levou a três para a segunda medida, é exatamente o mesmo ritmo, tupla 234. Então, essas são as primeiras medidas. Seguindo duas medidas. Isso é o seguinte. Tupla, tupla, tupla, lama tripla. E na última medida é apenas uma nota inteira, então quatro batidas. Então, é quatro vezes 2 oitava notas, onde a cada vez precisa oitava notas são tocadas com um campo de trigêmeos. Então vamos pingar. Gotejamento. Isso só denota EEG. Isso é simples. Para liderar, liderar, liderar, liderar 1234, certo? Experimente essas quatro barras. As primeiras quatro barras. Eu deveria realmente contar o 2.3.4 também. Então 23412341234, certo? São as primeiras quatro barras. Todos eles vão junto com barras Ford de acorde de C maior. Então, a próxima linha, duas barras de f. É exatamente o mesmo ritmo, então o ritmo, nós vamos continuar o mesmo. Então eu não tenho que explicar que só denota mudança porque agora estamos no acorde Fá maior. Bem, como com o acorde de C maior, fizemos com a terceira nota da escala de C maior. Chamamos-lhe a terceira e a quinta nota da escala C maior, chamamos-lhe a quinta, fará isso. Faremos isso com a parte f onde tocamos o acorde F. Também jogamos em terceiro e defesa da escala de escopo F-Mor. Por isso, será adiado levou a 342234. Então exatamente a mesma coisa que em C, apenas transposta para F. Então K c, F triplo levou a 34234. Então, essas são as duas primeiras medidas da segunda linha. E então temos duas medidas de C. E fazemos exatamente a mesma coisa que as duas últimas medidas da primeira linha. Então isso é 1234. É o mesmo ritmo, são as mesmas notas. É exatamente a mesma coisa. Então vamos jogar toda a segunda linha. Então, começando nos dois tribunais F para 234. 2341234. Ok, então jogar todos os 8 primeira medida. Assim, as duas primeiras linhas do blues, tão cone levou a 3423412341234234. Vamos pular um nível 1234. Vamos passar para a última linha. Então, as últimas quatro barras de uma rodada de blues. Então são os tribunais G, F, e então duas medidas de C. Vamos começar com o g. É exatamente a mesma coisa que a primeira medida do CRT F, mas então em G. Então, qual é o terceiro quinto de g? Bem, 12345, essas são as primeiras cinco notas da escala G-Mor. Então este é o terceiro, o quinto, e então nós jogamos, mas 234, e é tudo replay em G CT. Lembrem-se, estamos agora a chegar à escolta. Então nós tocamos para o acorde G que foi cone levou a 34. E na escolta nós jogamos gorjeta ou deixe um f. Então também gorjeta e isso é 234. Então, novamente essas duas medidas para 2341234 e o tempo todo para o mesmo ritmo. E, em seguida, as duas últimas barras, que são novamente barras de ferramentas de C. Novamente a mesma coisa que as duas últimas barras da primeira linha nas duas últimas barras até o segundo plano, exatamente a mesma coisa. Cama. Redes. 1234. Está bem. Então toda a última linha, 23422341234. Ok, depois de dúvidas, você toca aquele buraco, um buraco ao redor do blues, então desculpe, chip e isso é 2341234. Vai levar as pessoas conheceu 12342234, ponta dos pés levou 2341234, cone levou a 34 ponta ou chumbo 2341234. Então essa é a parte direita. Agora. Temos que jogar as duas mãos juntas. Deixe-me fazer essa primeira medida. Então, na verdade, onde o movimento está na mão direita. A mão esquerda está no mar. E quando isso acabar, então a mão esquerda começa a fazer. Além disso, você não está fazendo duas coisas ao mesmo tempo, então isso não é muito difícil. Então, na verdade, são dez. E então você faz o trigêmeo aqui, fora três. E mais uma vez, AAA. Tão arrependido. Não três probabilidades, difícil cama de tempo atual. Ok, foi isso. Três tuplas isso. Espero que entenda isso. E a segunda medida, não três, triplica isso. Então alguns tentaram várias vezes. Você pode contar em sua cabeça o chip de tempo todo e deixá-lo gotejar, gotejar , gotejar tigela que. Você pode até continuar a contar. Trigêmeos na terceira batida onde não há nada acontecendo. Talvez seja mais fácil de bom osso. Bom, bom, bom, isso é seco que várias vezes. Em seguida, as duas últimas medidas da primeira linha. Agora, isso é talvez um pouco difícil porque você tem trigêmeos acontecendo na mão esquerda e direita, mas você também tem notas de quarto na mão esquerda. Então a primeira batida está nas mãos certas, mas apenas uma mão esquerda coordenadora. Então você tem dois trigêmeos na esquerda e na direita. E assim você pode fazer. Então, quando eu faço as duas primeiras batidas, que tentou várias vezes, apenas as duas primeiras batidas. E você pode adicionar a quarta batida. E a quarta batida é novamente, apenas um quarto de nota com a mão esquerda e um trigêmeo com a mão direita. Então você tentou várias vezes. E então você adiciona a quarta batida, que é novamente as mãos esquerda e direita juntas. Os dois trigêmeos. Então tente que todas as quatro batidas. Você pode abrandar. E então a quarta, a quarta medida, tudo bem, então as duas últimas medidas, o que eu fiz? Então deixe-me tocar toda a primeira linha. E é difícil densificar mais baixo que bolas azuis. Mas uau, 23. Para C, eu também cometo erros, especialmente quando tenho que contar, contar em voz alta. Gi várias vezes. Uma vez que você começa esse ritmo, então as próximas linhas não são mais difíceis porque a aritmética exatamente o mesmo. Então vamos para o f, que é a medida cinco. Então, a segunda linha. E, na verdade, é a mesma coisa que com o chapéu C. Só transpor para o F. Então o ritmo é exatamente o mesmo, apenas denota são diferentes. Então, desde que você possa tocar todo o papel c, então você pode realmente tocar o blues inteiro. E então você volta para isso, que é exatamente o mesmo que as duas últimas medidas da primeira linha. Então você tem a parte G, apenas uma medida. Está tudo bem. E então a parte que não deve ser muito difícil porque o ritmo é o tempo todo, a mesma coisa. E sim, isso é quase o, porque as duas últimas medidas são exatamente as mesmas para as três linhas. Então isso é tudo, isso é tudo o que existe. Então, quando você pode jogar que W12, que com o jogo ao longo da faixa, você pode usar o mesmo jogo ao longo da faixa como última palestra, é claro. Então deixe-me tocá-lo com a peça ao longo da pista. Lá vamos nós, etc. E isso é uma rodada. Vou parar com isso por enquanto. Então pratique isso repetidamente. E na próxima palestra, vamos adicionar um pouco à linha à direita. E para ser honesto, é até um pouco mais difícil ritmo ritmicamente. Então eu diria que só quando você está, quando você pode tocar isso. Em seguida, vá para a próxima palestra. Porque, como eu disse, é um pouco mais desafiador. Vemo-nos na próxima palestra. 35. Notação musical - o afável cleff treble: Como você sabe, as notas musicais estão escritas em e entre cinco linhas horizontais que chamamos de equipe. No início da equipe, você pode encontrar uma clave de agudos ou uma clave de baixo. modo geral, você pode dizer que a clave de agudos é para a mão direita no piano, e a clave do baixo é mais esquerda. Então vamos começar com a clave de agudos. Assim, a mão direita, podemos colocar notas sobre e entre as linhas na equipe. A primeira nota na linha mais baixa deste material é um E. A próxima nota entre a linha mais baixa da pauta e a próxima linha é a F. Na segunda linha é o G. Desta forma, continuamos a colocar as notas na pauta. Então aqui temos o A, o B, o C, o D, V, E. Agora uma oitava maior do que o E Começamos com abaixo da linha mais baixa nesta coisa. E, finalmente, o FEP. E aqui está a nossa imagem completa de todas as notas que você pode colocar em um entre as linhas do material na clave de agudos. Você verá que as notas representadas em um entre as cinco linhas na pauta ou as notas brancas no teclado de piano. O mais baixo observado como imagem é o E, logo à direita do meio, C no piano. Todas as outras notas brancas seguem até o F, um pouco mais do que uma oitava mais alta. Uma maneira fácil de lembrar o lugar das notas entre as linhas na clave de agudos é que as notas entre as linhas fazem a palavra face. Daquelas notas faciais. É fácil encontrar as outras notas. Então, os que estão nas linhas. Certo, agora como exibimos o C do meio? Porque quando E está na mais baixa das cinco linhas horizontais, o C é mesmo para notas brancas mais baixas. Ok, vamos começar a colocar o D, a nota branca que acabou de sair do E. Bem, isso é simples. Basta colocá-lo sob a linha mais baixa, assim. Agora, o que sobre isso? Veja, perdemos uma linha extra sob a nossa linha mais baixa. Bem, vamos fazer isso então apenas no lugar onde precisamos do C. Agora chamamos esta pequena linha extra de linha de contabilidade. E nessa linha, agora podemos colocar RC simples, não é? Da mesma forma, podemos adicionar notas no topo da equipe. Então a nota na linha superior da pauta é o F, e a próxima nota será o g. Agora podemos adicionar uma linha de razão onde podemos colocar o a. Então agora temos o seguinte conjunto de notas na pauta com uma clave de agudos, Quase duas oitavas. É possível ir ainda mais para baixo colocando mais linhas do razão, como neste exemplo. Que nota é esta? Bem, vamos dar uma olhada. Este seria o C do meio, como você viu antes. Então vamos descer as linhas do livro agora. Uma nota para baixo de c é b, então a, então G, F, E , D, e finalmente C. Este C é uma oitava inferior ao C do meio Você pode fazer a mesma coisa no topo da equipe. Então, por exemplo, que nota é essa? Bem, quando a nota na linha superior da equipe é suficiente, basta subir em passos. Vamos ver se você consegue encontrá-lo sozinho. Vou esperar por alguns segundos. Está bem. Você achou? Esta nota é um E. Agora, não é tão fácil ler notas rapidamente quando você tem muitas linhas de contabilidade em cima ou na parte inferior deste material. Na prática, duas ou no máximo três linhas contábeis são aceitáveis para uma leitura rápida das notas. Mais linhas do razão já fica bastante difícil, mas às vezes acontece. A propósito. Existem outras maneiras de exibir notas altas que estão muito acima desta linhas de pessoal, mas eu vou por agora não discutido este muito importante agora é que você se acostumar a ler notas sobre a equipe. Então pratique isso e faça todos os exercícios interativos que você encontrará na próxima lição. Eles realmente ajudarão você a se acostumar rapidamente a colocação das notas na equipe com uma clave de agudos. 36. Exercício : aprendo as notas sobre o treble clave: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 36. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 37. Notação musical - exemplos: Certo, espero que tenha feito bem seus exercícios na última palestra. Então, para dois exercícios onde você foi para o site. Porque esses exercícios vai fazer você um reconhecer rapidamente denota a equipe com a clave agudos. E isso é realmente necessário para os exercícios que vamos fazer neste exercício, nesta palestra. Quero dizer, então certifique-se de que você pode ler rapidamente as notas sobre o pessoal. Então vamos passar para wom, os exercícios. Na verdade, estou fazendo exemplos, estou fazendo seis exemplos. E eu faço por você para que você possa praticar como ler música na equipe. E depois disso, você vai fazer seis exercícios que são um pouco parecidos, mas também um pouco diferentes, é claro, porque não deve ser exatamente o mesmo que estamos fazendo agora. Então vamos passar para o primeiro exemplo. Aqui está. É muito simples e começo muito simples. E nos próximos exemplos, seremos um pouco mais difíceis. Então a primeira coisa que você vai fazer é dizer, ok, quais são as notas? Então você vê a primeira medida, as notas de quatro quartos que são, naturalmente, G, F, E e G. E a segunda medida é apenas uma nota inteira, C. Então o primeiro passo apenas identificou uma nota, em seguida, tentou encontrá-las sob piano teclado. Então G, F E, G, F, E, G. E a segunda medida foi um, C. Certo, então primeiro passo, identifique as notas. Segundo passo, tente localizá-los no teclado do piano. E então o terceiro passo é, bem, aplicar ao ritmo. Bem, isso é muito, muito simples, claro, porque a primeira medida é apenas notas de quarto. Então eles se juntaram com uma batida. Então, se o talão é assim, 34, isso é simples, apenas para obtê-lo com uma batida. E a segunda medida é ainda mais simples. Um mais simples, porque é apenas engano durante toda a medida. Então 234. Então, uma vez que você descobriu o terceiro passo, modo a ritmo, então basta tocar o exemplo inteiro. Agora, este é um exemplo muito simples, claro, mas eu só queria mostrar os passos. Então a força do Dario conta antes de começarmos 1234. E isso é tudo. Não, eu deveria fazer isso, claro, com um clique, um metrônomo. Então eu gravo como uma faixa de cliques, então eu vou colocá-lo. Ali. Vem quatro contagens antes de começar. E é isso. Vamos passar para o segundo exemplo. Você vê que no segundo exemplo eu também tenho uma oitava nota. Então isso significa que as duas primeiras notas estão juntas, uma conta. Mas espere um minuto, devemos primeiro identificar as notas. Claro, quase esqueci. Então lá vamos nós. Bem, isso é claro G, F E, F E, D. E a segunda medida é claro simplesmente como C. Ok, esse foi o primeiro passo, segundo passo. Então, qual é o ritmo? Bem, então quando temos, este é o ritmo, então você sabe que na primeira contagem você tem dois nós. Então um e, e este E também é uma contagem. Então, o primeiro nó três seria então 12. E as últimas três notas. Na contagem três, você tem novamente dois nós. Então são três e, e então a última nota cai na contagem para, então são apenas quatro. Assim, toda a medida seria 1234. Então, quando tocávamos no piano, seria 1234. - Sim. E sim, a segunda medida de irmãos ver durante quatro contagens. Então, isso é simples. Então vamos colocar o metrônomo. Lá vamos nós, quatro contagens antes de começarmos. Está bem. Segundo exemplo. Nenhum. Certo, aí está. - Sim. Qual é a diferença? Você vê as mesmas notas do Nate. Você vê o mesmo padrão rítmico. Bem, a diferença é apenas olhar acima do bastão. Você vê a dimensão balançar. Significa que as oitavas notas devem ser balançadas. Você se lembra, eu espero o que isso significa, pão jogá-los com sua sensação de balanço, com uma sensação de trigêmeo. Então isso significa que você não joga. Mas espero que ouça a diferença. Gotejamento ou chumbo. Mais uma vez. Mais uma vez para liderar a bochecha para 234. Eu pulei o primeiro passo para as notas porque nós já fizemos isso no exemplo dois. Então a diferença é que você não faz. 1234, mas você faz isso para você aqui a diferença, balanço, OK com o metrônomo. Lá vamos nós. Quatro contagens de antes de começar. Ok, vamos passar para o exemplo quatro. Então primeiro passo, identifique as notas. Bem, isso é claro g e c, B, D, F, E, G, E, C. Segundo passo. Identifique o ritmo. Bem, parece um pouco com o exemplo anterior. E observe que você pode ter o mencionado balançando acima do, acima da equipe. Então tem que ser balançado. Então é novamente, Jet Bull levou a triplicar em 41234. Então, vamos jogar. Coloque o metrônomo. Lá vamos nós. Ok, bem, eu vejo agora que um deve realmente tomar outro dedilhado porque eu fiz isso. Foi assim. É possível. É possível, mas talvez seja melhor tomar 532. Então você está pronto para fazer 123. Ou você poderia fazer 1312435. Mas novamente, considerando o dedilhado, você pode fazer seu próprio dedilhado o que é melhor para você. Então, mas eu acho que este é o melhor para 53124353. Eu não fiz o ritmo tão bem. Está bem. Então, com o ritmo, tão triplo levou a gotejar ou deixar 41234 eu coloquei o metrônomo e lá vamos nós. Está bem. Vamos passar para exemplificativos. Novamente. Balanço. Você vê isso? Então as oito notas têm que ser balançadas. Então lá vamos nós. Os nós E, G, D, E. C, D E, depois G, C, D, G, E, C. Sim, o ritmo. Triplo, triplo. Isso não é para, eu vou fazer de novo. Talvez um pouco mais lento para trocar isso. Agora, essa é a primeira medida e a segunda medida. Hora de pegar o quê? 34. Desculpe. Está bem. Sim. Já é um pouco mais difícil. Então, a primeira medida, três vezes oito notas e um quarto de notas. Segunda métrica, duas vezes 8 oitavas notas, e duas coordenadas. Vamos colocar o ritmo, o metrônomo, e vamos tentar tocá-lo. Talvez só uma rápida olhada no que o dedilhado poderia ser. perigo 3523123. Significa dedo 1-2-3-4-5, apenas no C, D, E, F, G. E para a segunda medida, qual seria o melhor? 251431, isso é uma possibilidade ou 251 não porque você poderia fazer três também. Para Soder diferentes possibilidades. Vamos jogar. Eu coloquei o metrônomo. Lá vamos nós. Certo, vamos passar para o último exemplo. Exemplo seis. Mais uma vez, você tem que balançar. Também era trigêmeos. Aqui. A segunda batida é um trigêmeo. Então deixe-me primeiro fazer as anotações. C, C, D E, F, D E. E e, em seguida, segunda Medida, G, E, F, E, D, C. Em seguida, o ritmo. Então, é só uma viagem. Sim, um Jaipur deixou balas para apenas DEA fez o triplo dos segundos que você jogaria o primeiro e o último dos trigêmeos. Então será um. Para o polegar, ponto, ponto, ponto, ponto. Essa é a primeira medida. Segunda medida. Ponto-ponto-ponto, arco. Vamos gotejar tigela, deixe 344. Está bem. Sim, então eu faço novamente as duas medidas juntos. Vamos verificar isso para o triplo 34. Deixe-me fazer isso com o metrônomo. Ok, então esses foram os seis exemplos. Você pode baixar nos recursos desta palestra. Os seis exercícios que acompanham esta palestra. Eu diria, experimente-os desde o início. Começa muito simples como esses exemplos. Faça-os todos. E na próxima palestra, vou explicá-los. Mas antes de explicá-los na próxima palestra, eu aconselharia você a realmente experimentá-los antes de si mesmo. Você não tem que fazer tudo em um e depois ir para a próxima palestra. Você pode fazer isso. Bem, digamos que os três primeiros são para primeiro, para depois ir para a próxima palestra e tentar ver se ele fez bem. Depois os próximos dois ou três, etc. O que você poderia fazer é gravar a si mesmo. E na próxima palestra, compare o que você fez com o que eu faço para ver se está certo. O que você também pode fazer na próxima palestra é jogar ao longo dos exercícios junto comigo para que você possa ver se você joga exatamente a mesma coisa. Certo, isso é com você. Eu diria, Desejo-lhe muito sucesso com os exercícios e vê-lo na próxima palestra. 38. Notação musical - exercícios - exercícios: Então, você está pronto? Você, você tenta os exercícios na antiga palestra. Talvez você tenha feito tudo. Talvez você tenha feito apenas um ou dois ou três e você está tentando apenas uma parte disso. De qualquer forma, certifique-se de que você preparou pelo menos um exercício para comparar com o que eu faço agora. Então, existem reais, então primeiro exercício um. As notas são, naturalmente, C, E, G, E para a primeira medida, e a segunda medida simplesmente c. Então eu vou colocar no metrônomo, Eu vou jogar ao longo fort vem antes de começar. Ok, este primeiro exercício foi, claro, muito simples. Então vamos passar para o segundo, onde também temos 2 oitavas notas. Primeiro denota, aqueles estão na primeira medida, c, d, e, f, e. E na segunda medida, é claro, simplesmente c. Então o ritmo a ser tocado é, naturalmente, 12341234. Então deixe-me colocar o metrônomo. Não há swinger. Então, as oitavas notas são apenas oitava notas retas. Então deixe-me colocar a previsão do metrônomo antes de começar. Vamos passar para o exercício três, que são as mesmas notas. Então eu não tenho que repetir as anotações. E parece o mesmo que o exercício para apenas que ele tem que ser classificando. Então é uma bala de viagem, 341234. Vou colocar o metrônomo e lá vamos nós. Vamos passar para o exercício para notas de refrigerante estão na primeira medida, C , a, E, D, G, e na segunda medida e, d, c. E certifique-se de balançar as oitavas notas. Então vamos colocar o metrônomo. Lá vamos nós. Certo, exercício cinco. Então as notas são G, a, G, a, G, E, C. E a segunda medida, G, D, E, c. E, claro, com o campo de balanço, lá vamos nós. Em seguida, exercício seis, o exercício final com também alguns trigêmeos. As notas na primeira medida, que é G, a, G, um G. E três notas de trigêmeo são D, E, c. na segunda medida, G. E três notas de trigêmeo são d, e, g, e depois meia nota, C. o metrônomo e vamos tocá-lo. Ok. Esses não eram exercícios. Na próxima palestra, vamos nos exercitar com uma banda de blues que nos acompanhará. Então, os exercícios serão um pouco mais longos. 12 medidas, todo o blues. Vemo-nos na próxima palestra. 39. Notação musical - Pratique exemplos de músicas: Assim, nas duas últimas palestras, temos praticado pequenos exercícios para duas medidas longas. Vamos agora fazer exercícios mais longos, exatamente 12 medidas de comprimento. Então o comprimento do blues e nós também vamos tocá-los com uma banda de blues. Ok, você pode baixar os recursos de exercícios como de costume. Você pode ver que há seis melodias. Saberei fazer apenas três deles. Melodia um, melodia três, e melodia cinco, melodia 246 são para você. Quero dizer, faça-os sozinho. E depois disso, na próxima palestra, vou explicá-los. Então, nesta palestra, apenas melodia 135. Então vamos dar uma olhada nisso. Melodia um. Aqui está. É muito simples. Então você vê apenas notas inteiras, meia notas, notas trimestrais. Por isso, acho que podemos fazer isto muito rapidamente. Então, como de costume, primeiro você vai ver o que denota R. Mas eu não vou fazer isso nesta palestra porque isso levaria muito tempo. Você pode simplesmente baixar isso também. Então dee yum versus segundo arquivo PDF com as notas. Então você verifica isso lá. Ok. Então deixe-me tocá-lo rapidamente com você. Então, a primeira linha novamente. Então a primeira medida é tão simples quanto, então. Com o clique do metrônomo, a cada clique você faz um nó. Então, desta forma. Mas esta é especial porque temos que cuidar do dedilhado. Você vê que em uma segunda medida, eu vou até o a, então eu tenho que estar preparado. Veja, eu tenho apenas cinco dedos no centro, então esta é uma nota de seis. Então eu posso fazer como se eu estivesse tocando a escala C maior. Então eu faço para a primeira medida. E eu vou com o dedo, um no F, e depois a próxima medida. Então, com um clicker, clipe no meu Nino, 1234. E então para as próximas duas medidas, eu vou novamente com o meu mindinho no G. Então isso seria, então novamente toda a linha. Você viu isso entre a segunda e a terceira medida. Então, quando eu bati no A, que eu fiz o pequeno Jom passar, então eu não conectei as duas linhas juntas. Você pode ligá-lo se quiser, mas é como uma nova frase musical, então eu posso deixar um pouco de espaço lá. Vamos para a segunda linha. Então lá vamos nós. 1234. Além disso, se atreve a ter cuidado com um dedilhado. Eu fiz isto. E então eu fui com este dedo aqui, mas talvez eu poderia ter feito melhor. Um a quatro e depois a cinco no fundo, talvez seja melhor. Deixe-me fazer isso. Então 1234. E então eu faço um pequeno salto para as próximas duas medidas. E essas são exatamente as mesmas das duas últimas medidas da primeira linha. Então essa é a segunda linha. Vamos para a terceira linha. Começa em D, The Heidi, 1234. Então, quatro para os dedos. O que eu fiz? 54351. Mas é claro que você pode adaptá-lo para, para, para dedilhado que você quer. E então temos as duas últimas medidas, que são novamente as mesmas que as duas últimas medidas de cada linha. Então, novamente, 1234. Então esta é a maneira como você pode, bem textos como, tal melodia. Apenas primeiro, como sempre, identifique as notas no, no, na equipe. Você deve ser capaz agora de fazer isso muito rapidamente. Você fez todo o exercício é também para exercícios interativos, algumas lições atrás. Então você deve ser realmente capaz de agarrar para fazer isso agora, rapidamente. Então. Toca-os no piano. O que você pode fazer com uma medida por medida e linha por linha. Procure um bom dedilhado. E depois disso, quando você, quando você praticou, mede por, medido em linha por comprimento, então faça todas as 12ª medidas. Certo, então vamos fazer isso também. 1234. Quando tiveres a certeza de que podes tocar isso, Den alega com a jogada ao longo da pista. Então deixe-me colocá-lo no jogo truque longo como, como, como de costume, três rodadas de um blues. Mas eu vou jogar apenas uma rodada e então eu vou parar o jogo ao longo da pista. Então lá vamos nós. Ok, vamos parar com isso. Ok, agora, talvez você possa dizer, isso realmente não soa como um verdadeiro blues. A melodia é um pouco. O que posso dizer? Não é muito bluesy. Sim, eu concordo, mas isso é apenas iniciando exercícios. Os exercícios já começarão. Melody três será um pouco mais bluesy porque introduzimos oitava notas com ele, campo swing. Então isso vai torná-lo um pouco mais bluesy metal D5, ainda mais. Mas eu prometo em eu pensar sobre duas palestras, vamos introduzir também outros nós que realmente vai fazê-lo soar bluesy. Então seja paciente. É bem-vindo. Ok, eu vou para Melody 3. E novamente, você pode olhar para o segundo PDF, quatro denota. Então, vamos rapidamente determinar o ritmo. Agora. Cuidado, há oito notas e vamos balançá-las. Portanto, será a primeira medida, 1234. Você machucou que eu balançou denota dum, dum, dum, dum, dum, dum. Então não jogue em linha reta oitava notas. Ok, eu vou. Eu faço as duas primeiras medidas agora. Corra também. 34. Ok. Duas últimas medidas, 12341234. Não disse “gotejamento” ou “trigêmeo”, mas na minha cabeça eu disse “trigêmeo”, “ trigêmeo”. Eu disse 34. Mas com um trigêmeo se sentir muito importante, não torná-lo em linha reta oitava notas. E toda a primeira linha, 1234. Vamos para a segunda linha. Então, primeira medida. Então, jogue o 1234, essa é a segunda medida, 1234. E assim é. Faz para as duas primeiras medidas, 1234. E então as duas últimas medidas são exatamente as mesmas que as duas últimas medidas sobre a primeira linha. Então todo o segundo plano, 1234. Vamos para a terceira linha. E isso é, então esse é exatamente o mesmo ritmo que a segunda linha, 12341234. E assim com as dívidas notas. E, claro, as duas últimas medidas são as mesmas, como sempre. Soda inteira terceira linha será 123. Porque eu vou jogar com o truque do gramado. Lá vamos nós. Pare. - Ele. Era a melodia três. Novamente, vou pular a melodia quatro e vamos para a Melody 5. Então vemos que é que eu introduziu nota também alguns trigêmeos. Então vamos dar uma olhada nisso. Certo, vamos para a primeira linha e vamos ver a borda. Então é 12 e triplo. Deixe para classificar Está tudo bem, então tente você mesmo. 1 segundo Medida de1 segundo, 124. Então isso é um dedilhado errado aqui. Qual seria a melhor maneira? Então 3-5. E então vá com para o F 4321. Acho que essa é a melhor. Então, de novo, lá vamos nós. Então isso faz com que as duas primeiras medidas, ok, terceira medida é a mesma que a primeira medida. Então isso é e a última medida é um pouco diferente do vezes trigêmeos. Então isso é, mas vamos triplicar liderança 34, isso é 34. Assim, as duas últimas medidas, 1234. Deixe-me fazer o primeiro Lang. 1234. Ok? Segunda linha. Sim, o padrão rítmico é o mesmo que na primeira linha. O conjunto, as medidas mais antigas do forte têm o mesmo patriota rítmico. Então, essa é novamente a primeira medida, 12 e gotejamento de saída para um. E a segunda medida é 12 e triplicou quatro no dedilhado direito. Mas assim é o melhor. E as duas últimas medidas são exatamente as mesmas que as duas últimas medidas de L1. Então é assim que toda a segunda faixa é 1234. Ok. Última linha. Então foi quando olhamos para um ritmo, 1234. E novamente na segunda medida, 1234. Permitam-me, pois, que faça as duas primeiras medidas. 1234. Isso é exatamente o mesmo padrão, primeiro em g e f. E então as duas últimas medidas são o que já estamos acostumados a ter tempo para dizer Homem. Soda Hall, terceira linha será um, 234. Ok, então quando você pode tocar essa linha por linha, em seguida, tocar todo o cantado, todo o fórum de blues. Então deixe-me fazê-lo primeiro sem o jogo ao longo da faixa e depois com 1234. Ok. Tudo bem, acertos aqui e ali, algumas notas erradas, mas ok, acho que você entendeu o ponto. Deixe-me brincar com isso. Toque ao longo da pista. Lá vamos nós. Mas por agora, ok, antes de fazer a melodia 246, tente primeiro também melodias 135 que acabei de explicar. E quando você está confortável com isso, então mudou-se para Melody 246. Você pode gravar a si mesmo, mas eu acho que é melhor que na próxima palestra onde eu expliquei melodia 246 que você tocou junto comigo, então você pode realmente ver se você tocá-lo da maneira certa. Certo, te vejo na próxima palestra. 40. Notação musical - Prática: Ok, sim, eu espero que você tenha se saído bem com os exercícios na melodia 246. Porque nesta palestra vamos ver como soa. Agora, eu não vou mostrar o que são todas as notas, etc. Você pode ver isso no, no PDF que acompanha esta palestra. E eu também não vou explicar todo o ritmo porque eu fiz um monte de vezes agora e eu acho que agora você vai ser capaz de fazê-lo. Portanto, certifique-se de que você pode contar oitava notas, especialmente trigêmeos finais, oitava notas com trigêmeos, campo com sensação de swing. Se você não se lembra, você pode dizer gotejamento, oh deixe, e ainda assim você joga apenas o traço e o LED de modo a primeiro e o último. Mas você também pode dizer apenas 1234. E assim com um trigêmeo, ela não vai endireitar. Ok. O que eu vou fazer nesta palestra é que eu vou apenas tocá-lo para você primeiro com um clique faixa. Porque se você decidiu jogar junto com carne e eu acho que você pode ouvir melhor o piano quando é com uma faixa de cliques. Então, primeiro tocou com um clique faixa, e então eu vou tocá-lo com a banda, com o play junto arquivo para que você tenha ambas as versões. Então eu vou colocar na faixa clique que eu uso, By the way, Eu uso 80 batidas por minuto, que é o mesmo que o, como o jogo ao longo da faixa. Então deixe-me colocar isso no truque clique e eu vou para melodia também. Me avise. Por favor, junto com a curva, lá vamos nós. Ok. Então deixe-me adiar isso. Ok, então vamos passar para Melody para tudo bem, com oitava notas. Então votaria soar já um pouco mais bluesy Dan, melodia também. Então eu vou colocar o metrônomo e agora vou tocá-lo com a cama. Ok, o primeiro lá nós dopamos. Ok, isso foi melodia para, então deixe-me marcar. Melody 6 aqui diante de mim, ontem também é com trigêmeos. Então primeiro com o, com o metrônomo. Oh, ok. Este já era um pouco mais difícil. Ok. Deixe-me colocar a banda, tocar junto com a banda. Ok. Espero que tenha se saído bem. Então, o que vem a seguir? Bem, você ouviu isso já soa um pouco mais de blues. Ele fez o exercício anterior, mas ainda não realmente o que você esperaria de um blues. Agora, isso tem tudo a ver com o terceiro azul de que eu estive falando. Então vamos fazer isso nas próximas palestras. Mas antes de tudo, quando você toca um terceiro azul, você terá que ser capaz de indicar que está em sua partitura em sua equipe. Então, como você faz isso? Como você indica cortantes e apartamentos? Ou também chamamos de “acidentais”. Como você coloca acidentais em sua partitura? Então é isso que vamos fazer primeiro na próxima palestra. E depois disso, estamos fazendo algumas melodias que realmente começaram a soar muito mais bluesy. Certo, te vejo na próxima palestra. 41. Notação musical - sharps e flats - accidentals: Algumas lições atrás eu falei sobre terços azuis. Você se lembra que isso está na chave de C, o, que seria o, o, o, o D-Sharp. Sim, às vezes chamamos de “E flat”. Bem, um terço. Quando você chama de terços azuis, então você prefere dizer carne E-flat. Porque quando você diz E, é um terceiro, podemos dizer d, é a. Na verdade, é a segunda nota. Mas, ok, o propósito desta palestra é, como você faz nodos pretos? Então, por exemplo, nós Sharp, notas planas. Como você nota data que em partituras na equipe? Bem, na verdade, é muito simples. Tomemos por exemplo, este f. Se você quiser tomar, para fazer deste F e F afiado. Bem, você simplesmente coloca um sinal afiado antes dele. É tão simples assim. Ou, por exemplo, este E aqui. Você quer torná-lo um E-flat. Basta colocar uma placa plana para isso. Agora, isso não é tudo. Porque, por exemplo, esta melodia simples que tenho aqui. Então, se eu tocasse, é uma melodia muito interessante, mas não importa. Eu não vou dividir com um balanço sentir apenas com este traço. 8 oitavas notas. Então, tudo bem, sem afiados e sem apartamentos. Mas vamos supor que eu quero que este F aqui seja um F afiado. Então nós aprendemos, basta colocar um sinal afiado antes dele e então ele se torna um F afiado. Mas as regras dizem que uma vez que eu colocar o sinal afiado antes de uma nota, então isso significa que todas as mesmas notas nessa mesma medida também se tornam afiadas. Então a melodia se tornaria, você ouviu isso em primeira medida? Todos os F que são escritos a partir do momento em que os cientistas afiados lá são jogados como um F. Mas que na próxima medida, os F que são escritos são normalmente F, sem F. Então isso significa que o sinal afiado contará a partir do momento em que o sinal afiado é mencionado em medida para todas as mesmas notas na mesma medida, mas perde sua validade. Na próxima medida. Sabe o que é, se eu quisesse que este segundo F na primeira medida fosse um F afiado, mas todos os outros F fossem normais F. Bem, também temos um sinal para isso. Esse é o sinal natural. Parece isto. Então, não, a primeira medida que vou notar jogou uma segunda medida porque o estado F S lá. Então a primeira medida agora se tornaria, então somente este segundo F na primeira medida se torna um F afiado. Os outros f's apenas ficar f. Então este sinal natural é também para toda a medida. Também o sinal natural perde sua validade na próxima medida. Mas bem, por enquanto não faz sentido, porque, por causa da próxima medida, eles ainda eram apenas F's e F. Então, como é com apartamentos? Bem, as mesmas regras que para os cortantes também se aplicam a notas flip. Então, por exemplo, deixe-me dizer que eu quero que este E aqui nesta primeira medida seja um plano E. Quando eu coloquei um em, desculpe, quando eu coloquei um sinal plano antes deste e, Torna-se assim apenas para a primeira medida. Este sinal invertido é válido, mas não para uma segunda medida. E também aqui, se você colocar um natural sã pouco antes do próximo E Em sua primeira medida do que o, ele deve ser jogado da seguinte forma. Então só o primeiro E terá um flerte, não o segundo E então a melodia vai se tornar, ok? Então, nada de especial. Não é muito difícil. Então, há três sinais. Este sinal afiado, sinal de desviar, já sabíamos e porque os colocamos depois denotar nomes, se quisermos afiar ou inundar o nome, uma nota. E agora temos um terceiro sinal, que é aquele sinal natural, mas DOS, três sinais. Então, o sinal afiado, o sinal invertido, e o sinal natural, nós os chamamos de acidentais. Ok, é isso por enquanto. Vejo-te na próxima palestra. 42. Notação musical — exemplos de exercícios com sharps e flats: Então, nesta palestra vamos aplicar os acidentes que aprendemos na última palestra para jogar os terços azuis. E isso é um terceiro azul. Faremos com que pareça muito mais bluesy. Então, finalmente, eu me preparei para melodias para melodias que vou fazer nesta palestra. E essas são melodias de exemplo. E vou explicar-lhes como livrá-los vai como são as anotações dela, etc. E é claro que você pode praticar isso também. Mas as outras duas melodias, melodia 34, são para você fazer depois desta palestra. E vou explicá-los na próxima palestra. Então primeiro tentou fazê-las, aquelas melodias três e para si mesmo antes de explicar na próxima palestra, mas vamos começar com uma melodia. E como sempre, você pode encontrar tudo em arquivo PDF em recursos como de costume. Então aqui está uma melodia. E, a propósito, há todos, é claro, 12 medidas para que você possa jogá-los junto com, com o jogo ao longo do arquivo blues. Então, tudo para ser, tem que ser balançado. Então, às vezes não está assustado, mas do romance é sempre balanço, balanço fecal. Então, o que vemos aqui? Vemos já na primeira medida, um acidental teve o profundo afiado, que é claro o terceiro azul na chave de C. Ok, 40 ritmo. Você vê uma ponta a ponta, e você verá uma meia nota. Então isso é p para 34. Mas você também vê um empate entre as últimas oitavas notas, nota e meia nota. Então, como tem que ser jogado? Então você tem que contar da seguinte forma. Claro, 123. Por apenas isso nos três, você não repete, denota, você só vai com o final de dois. Denote D para G, D, H. Note que você jogou no final de dois, por isso será 123. Porque você ouviu que eu não toquei novamente na batida três, eu apenas segurei. 123 para a próxima medida, 123 para exatamente o mesmo padrão rítmico. Vejamos a medida 34 porque também há uma coisa interessante. Primeiro de tudo, é claro que você tem a nota de graça, mas segundo, você vê que a última nota de oito, C na medida três está amarrada junto com a nota inteira na medida quatro. Então, como é que este distrito se tornou contado? As primeiras notas de dois quartos são um símbolo, são apenas 12. E depois bata três, são três. E, e bater quatro é quatro. E, mas você segura o mar. Sobre a próxima medida. Então, como é que vai? Então isso é 123. Desculpe, não toquei um bilhete de graça. 12341234. Então você está ferido que eu não bati no mar novamente na batida um da medida quatro. Eu só segurei a partir do final de quatro na medida três, eu vou repetir. Medidas 34. Vou cortar meu joelho. Agora você ouve claramente que a nota que eu jogo no final do Fordismo e ver que o seu segurar na próxima medida. Então deixe-me tocar toda a primeira linha. Ok? Não quando você entende esta primeira linha do que as outras duas linhas são, linhas 23 não são mais muito difíceis porque o padrão rítmico é, bem, realmente o tempo todo para o mesmo. Então, linha dois, lá vamos nós. Então essas são as duas primeiras medidas, exatamente as mesmas melhores rítmicas. E bem, a medida 34 é exatamente a mesma que a medida 34 da primeira linha. Então isso é simples. Então podemos passar para a terceira e última linha. Ok, o padrão rítmico é dizer apenas que a graça aponta para ele. Assim e sem notas de graça seria. Mas você faz agora, você sabe o que este slide a partir da afiada ou B flat, como você quer chamá-lo, ser. Desculpe. A última medida, as duas últimas medidas são um pouco diferentes. Ok. E eu acho que cometi um pequeno erro na linha dois porque eu disse que é o mesmo que a medida 34 na linha um. Na verdade, agora vejo que não é. Então deixe-me voltar para a linha dois. Já tínhamos isto. E depois mede 34. Acho que fiz isso. Então, a mesma coisa que eu fiz na pista um, mas agora vejo que é um pouco diferente, há. Duas vezes 89 oitavas notas. Então é tão, desculpe, esqueça. Então deixe-me repetir toda a linha para a linha três. Certo, e essa é a melodia inteira. Então você ouve que este terceiro azul, e havia uma graça notas que eles fazem as melodias de blues soar muito mais bluesy do que nos exemplos anteriores. Nas lições anteriores. Vou colocar no jogo ao longo da pista, e eu vou jogá-lo com o jogo ao longo da pista. Vamos lá. E parei para as próximas duas rondas. Quando você joga, você pode, é claro, jogar todas as três rodadas. Ok, essa foi a melodia um. Vamos passar para melodia para. Ok. Também aqui vemos que há laços nas notas. Então essa primeira medida seria 123. E, e isso, você não tem que jogar o avançado porque você segurá-lo. Então 123. Ok? E devo dizer que o botão Avançar é jogado. Então, novamente, deve ser 1234. Ok? A próxima medida é um pouco mais difícil porque você tem uma oitava nota, Dan, você tem um quarto de nota e, em seguida, uma oitava nota. Deixe-me tocar primeiro e depois explico. Vou bater palmas quatro vezes antes de começar a segunda medida. Esta é uma bela forma de sincopação. Syncopation, By the way, simplesmente disse, significa que suas notas não estão na batida. sincopação é um pouco mais do que isso, mas deixe-me dizer que é uma definição simples de sincopação, que é usada em todos os tipos de música ocidental. Então, se é difícil interpretar essas 3 primeiras notas em uma medida para fazer fora essa nota trimestre para oitava notas. Seria então, desculpe, 1234. Então agora, em vez de tocar os dois, você toca-o apenas como uma nota. Isso é então deixe-me tocá-lo com minhas mãos companheiro, metrônomo 123 ou e quando você pensa em 2 oitava notas para o E, Então seria 1234. Mas agora você sabe. Ok, deixe-me jogar as duas primeiras medidas. 1234. Certo, medida três. Então isso é 123. E, e antes. Você não joga isso na batida quatro porque você apenas segura do final de três para a batida quatro. Então isso seria, Não se esqueça de nota graça. Se é difícil com um grande nariz, nota graça, tente primeiro sem um grau é nó 1234. E então podemos jogar essa camada. Então, o bilhete de graça. E, em seguida, jogar a medida quatro, que são dois trigêmeos e meia nota. Então isso é gotejamento, bala de gotejamento 34. Ou eu deveria mudar um pouco de dedilhado. Você poderia fazer assim. Então primeiro 235 e depois 4321. Acho que é o melhor. Ok, deixe-me tocar toda a primeira linha. 1234. Vamos para a segunda linha. Ok, deixe-me tocar primeiro sem o bilhete de graça. Então é um, N2, N3, e, novamente, na batida quatro, você continua com o cedro. Então eu joguei agora sem a nota de graça e agora com a grande nota, nota de graça e a segunda medida. Então isso é chip ou vamos sim, viagem, mas vamos fazer e três para primeiro sem nota degrada. Tentei algumas vezes. E, em seguida, tentou com a graça, nota de graça, que faz para as primeiras medidas, eles são os seguintes, 1234. E a medida 34, bem, eles são exatamente o mesmo que a medida 34 na primeira linha. Desculpe, isso é 1234. Então deixe-me tocar toda a segunda linha. 1234. Ok? Portanto, esteja ciente deste natural, que é onde a ária, este G, porque trigêmeos. E a segunda vez que você jogou um G, é normal G. Ok, vamos passar para a linha três. Ok, então isso é uma bala reta três para apenas isso no três, você não repetir denotar porque ele está ligado ao último nó do trigêmeo. Então deixe-me primeiro jogar a primeira medida sem a nota de graça. vez, uma bala 34 ou mais vezes, mais devagar. E então você tocava com a nota de graça. Há uma mudança para a segunda medida. É a mesma forma rítmica, mas notas tocadas em g mas em F, então isso é 1234. Assim, as duas primeiras medidas seriam 1234. Cuidado com os sinais naturais. E sim, as duas últimas medidas, nós já as conhecemos porque elas são as mesmas das duas últimas medidas da linha um e da linha dois. Então isso é 1234. Então deixe-me jogar toda a terceira linha. 1234. Ok, e essa é toda a melodia também. Então, sim, eu vou jogar com o dobrado. Vamos lá. Ok, isso é tudo. Então pratique isso bem, eu diria primeiro método1 e melodia para ter certeza de que você entende bem o ritmo envia, denota e tudo e que você pode tocá-lo. E então, sim, é claro, vocês vão descobrir a si mesmos como tocar melodia e a melodia. E depois disso, você vai verificar sua versão da melodia 34 com minha divergência na próxima palestra. Vejo-te na próxima palestra. 43. Notação musical - exercícios com sharps e flats: Pronto para a Melody 34? Então vamos mergulhar diretamente nele. Então, comece com a melodia três, e a primeira linha, começamos com a primeira medida, que é simplesmente bem líquida, o padrão rítmico tinha sua ponta a ponta. E os três para você apenas segurar o G do final dos dois, então isso seria 1234. A segunda medida é exatamente o mesmo padrão aritmético. Primeiro tocarei sem a nota de graça, tipo o que era. Isso será 1234. Ou desculpe, primeiro sem degrada nota e, em seguida, quando você pode reproduzi-lo, basta adicionar a nota graça tem este 11234. Então, cuidado. Este segundo. D também é um D-Sharp. Porque o sinal afiado é para toda a medida. Então d medidas 34, modo que é a medida três é simplesmente 1234, fim e medida para você apenas segurar o mar a partir do final de quatro de medida três. Então isso é 1234. Deixe-me tocar toda a primeira linha. Vamos para a linha dois. Então isso é 12, 3%. E na batida quatro, você apenas segura o F, que você começa a jogar no final de três. Então isso é 12341 mais tempo. E na medida quatro, vou jogar pela primeira vez sem a nota de graça. Isso é um, de ponta a ponta. E as contagens 34 que você apenas segura para denotar. Então, com as notas de graça, isso seria 1234. Então, sim, o que eu faço é deslizá-lo e a segunda vez eu toco com meu dedo indicador com o dedo número dois. Mas sim, acho que sim, acho que é a melhor maneira. As duas primeiras medidas. E, em seguida, a medida 34 é realmente a mesma que uma medida 34 na primeira linha. Então essa é uma espécie de toda a segunda linha. Deixe-me tocar isso. Vamos para a linha três. Então esse é o mesmo padrão aritmético que tivemos na primeira medida da melodia, 301ª linha 12 final. E durante a batida três e phi para você apenas segure a nota G lá. Então isso é, e a próxima medida, sim, o mesmo padrão rítmico, mas apenas tudo aponta mais baixo, então isso é 1234. E a medida 34 são, novamente a mesma que as duas últimas linhas, linhas 12 atrasos para medir. Então isso é novamente, deixe-me jogar a linha inteira é três. Ok, você está pronto para tocar a música inteira? Vou tocar primeiro com o metrônomo a 80 batidas por minuto. E para isso eu vou jogar com o dobrado. Então deixe-me colocar o metrônomo. Está bem. Deixe-me adiar isso e colocar o jovem dobrado. Lá vamos nós. Está bem. Foi a melodia três. Então vamos passar para Melody para primeiro, a primeira linha. Certo, isso é um pouco mais difícil, claro. Alguns trigêmeos nele. Vamos ver a primeira medida. Então isso é uma dica ou vantagem três. E antes eu não salvei porque você segura denote. Mas quando eu jogasse e contássemos com ele, seria um. Deixe-me entrar em colapso. May tinha um clone estranho 234. Certo, então uma viagem ou três. E então a segunda medida é viagem ou vamos acabar. E novamente para 3434, você apenas segurar o mar que você jogou no final de dois. Então isso é 234. Deixe-me jogar com um corte bem no meu joelho. E deixe-me jogar você medida 12 juntos. Está bem. Medidas 34. Então você vê aqui quando eu pela primeira vez não olho para as notas de graça, 1234 e, e então você está segurando d u4 na próxima medida, na medida quatro. Então, quando eu toco sem as notas de graça, seria. E quando você pode tocar isso apenas nas notas de graça, 1234. Vou repeti-lo porque a segunda graça, nota graça, eu perdi um pouco. 1234. Então deixe-me tocar toda a primeira linha. Vamos para o segundo avião. Então, o que vemos lá na primeira medida? Viagem? Mas vamos fazer N3 ent. E na batida quatro, você só espera. Denote c no, que você jogou no final de três. Então, mais uma vez, isso é tempo deixar 23 e nós tocamos outro dedilhado. Sim, eu vou fazer. Qual é o seu dedo? 2354321. Como este. Está bem. Lá vamos nós com o ritmo. Basta colocar 23 na medida dois. Sem desgraça, nenhum ponto seria um ponto a ponto. E na batida três para você segurar para denotar. Uma história deve ser um G afiado para ímpar porque as notas de graça tem um afiado e conta para toda a medida. E com as notas de graça, isso seria deixe-me jogar as duas primeiras medidas. E, em seguida, a medida 34 são duas medidas, o que faz para toda a segunda linha. Vamos para a linha três. Ok, então vemos que há 12342, sinto muito, 123. Ok, então cuidado com os quatro cortantes. Você tem um afiado. E mais tarde o g se torna um G-sharp. Está bem. Vamos passar para medir para responder a isso 12 m3 final. E novamente, antes de continuar a jogar o assento que você jogou no final de três. E isso é, então isso é 123. Quais microfones para as duas primeiras medidas? 1234. Deixe-me ver. Sim, este é o melhor. 3323233235123434. Então, foram três. Então vamos brincar com o metrônomo. Está bem. Então essa é a melodia antes. Então espero comigo, espero que não. Você pode cometer erros aqui em um processo de aprendizagem para que isso não importe. Mas é claro, quando você comete erros e aprende com seus erros e é importante perguntar a si mesmo, ok, qual foi o erro exatamente? Por que não soa exatamente como quando Martin tocou. Então assista e olhe nas partituras para ver o que você fez de errado, fez errado. Você só pode aprender com isso. Ok? Vejo-te na próxima palestra. 44. Notação musical - Rets: A música não consiste apenas em notas. Há momentos em que você não toca, a música precisa de seios. Os riscos podem ser como uma nota, longa ou curta, ou tudo no meio. Em uma lição anterior, você aprendeu sobre a duração da nota. Vimos a nota inteira, meia nota, quarto e outros. A equivalência para pulsos é todo o pulso para ter descanso em quarto de repouso. que significa que todo o resto tem uma duração de quatro batidas. Para descansar, duas batidas e um quarto de descanso apenas uma batida, assim como as durações da nota. Você pode escrever para baixo para repousa sobre a equipe da seguinte forma. Isto é um descanso completo. Está pendurado na quarta linha do bastão. Isto é meio descanso. Está deitado na terceira linha. E este é o símbolo para um quarto de descanso. E assim como com a duração da nota, você também pode ter pulsos mais curtos. Um oitavo repousa, por exemplo, está escrito da seguinte forma. Tem apenas como uma oitava nota, uma duração de meia batida. Ao adicionar bandeiras, podemos fazer descansos ainda mais curtos. Este é o 16º descanso com a duração de um quarto de batida. O 30 segundos vestido com a duração de um 8-bit, et cetera. Nas próximas lições, vamos fazer alguns exercícios com prisões e anotações. 45. Notação musical - os exercícios: Para exercitar com descansos e notas, nesta lição, temos quatro exemplos com descansos e notas. Começando com um exemplo muito, muito simples e, em seguida, um pouco indo para exemplos mais difíceis. Exemplo NOR número quatro, claro, esse é o exemplo mais difícil. Então vamos começar com o exemplo número um. Como você veria provavelmente que este é um exemplo muito simples porque tudo está na batida, enquanto talvez não as oitavas notas, mas o início dos dois pares de oitava notas está sempre na batida, por isso é muito Simples. Então deixe-me colocar, por agora, pontos vermelhos lá onde está a batida. E deixe-me dar este exemplo. Como de costume, você recebe quatro cliques do metrônomo antes de começar. Ok, então eu espero que você tenha ouvido bem, as colocações do resto. Agora, isso não foi, naturalmente, muito difícil. Espero que você tenha ouvido também que era um ritmo reto, então não um ritmo embaralhado e nenhum balanço. Então 1234 e et cetera. Vamos tentar este mesmo exemplo com ritmo embaralhado. Então 1234, e aqui vem. Então eu espero que você tenha ouvido bem a diferença entre um ritmo reto e embaralhado como ritmo de combustível swing. Este foi, naturalmente, um exemplo muito simples. Então vamos passar para o exemplo dois. Agora, se você olhar bem, este é um exemplo muito semelhante. Na verdade, é quase o mesmo que exemplo quando eu só movi a segunda oitava notas de ambos os pares de oitava notas, e eu substituí-a por um oitavo descanso. Então eu vou novamente colocar pontos vermelhos no início das batidas. E você vê que de forma muito simples, todas as notas caem em uma batida. Por isso, é muito simples. Deixe-me tocar. Ok, espero que você ouça muito bem todos os riscos. Se não, você tem que voltar e jogar de novo. Agora, não faz sentido tocar isto com ele triplicou, campos de trigêmeos ou com este ritmo de balanço. Por que não? Porque todas as notas estão exatamente no B para D. Não há nós que são dois entre duas contas. Então podemos ir para o exemplo número três. Agora, este exemplo já é um pouco mais difícil porque nem todas as notas estão exatamente na batida. Há notas que estão entre duas batidas. Agora, como você pode ver isso? Bem, deixe-me deixar claro primeiro colocando os pontos vermelhos novamente. Então, novamente, os pontos vermelhos estão exatamente na batida. Então, em 1234. Agora você vê que as 2 oitavas notas neste exemplo não estão em um cinto vermelho, então não em uma batida. Então eles caem na verdade no final. A primeira oitava nota cai no final de duas. E a segunda oitava notas, nota na segunda medida cai no final de quatro. Então você poderia realmente inteligente com a mão no joelho e dizer 1234. E com cada número, sua mão bate no joelho. E a cada ponta, sua mão está no ar. Agora chamamos os momentos em que sua mão está de joelhos. Então, nas beterrabas, chamamos isso de downbeats no momento em que sua mão está no ar. Então, nas extremidades, você chama isso de otimista. Agora, deixe-me colocar pontos verdes são um pouco mais colocados do que os pontos vermelhos para os upbeats. E você vê aqui são dois nós, as 2 oitavas notas, que caem em um pontos verdes. Então, em uma nota otimista, se eu colocasse todos os upbeats nos exemplos que, oh, também em todos os momentos que não há nenhuma nota acontecendo, então ele será o seguinte. Então você vai ver agora todos os para baixo e upbeats. O que eu vou fazer saber é tocar este exemplo e você vai ver uma grande barra de transparências movendo-se junto com a música. E ele vai se mover a cada meia batida. Então, em downbeats, otimista. Então você verá o grande movimento de barra transparente dos pontos vermelhos e verdes. Então, aqui vem, o que, bem, e preste atenção, parece bem e ouviu bem. Aqui está. Então é muito importante que você possa exatamente aqui onde os downbeats, Andy upbeats estão, especialmente os upbeats porque eles são um pouco mais difíceis. Então, se você não tem certeza, apenas jogou novamente e ouvir bem para que você entenda exatamente como ele funciona. Ok, não, você hertz, isto é, foi um ritmo reto. Não era um ritmo de balanço. Então eu queria fazer isso de novo, mas agora em um ritmo de balanço. Agora, para fazer isso, vou adicionar também as extremidades no metrônomo. Farei isso com um tom de clique mais alto. Então, quando eu faria isso com um direto com ele, o metrônomo soaria assim. 1234. E com um ritmo de balanço , soaria assim. 1234. Ok, então deixe-me jogar este último exemplo com um combustível de balanço. Ok, vamos passar para o quarto e último exemplo. Como você pode ver, um pouco mais de notas que caem, não caiam na batida. Deixe-me colocar pontos vermelhos, você vê melhor. Agora você vê que há mais notas que não caem exatamente na batida. Então deixe-me apenas colocar as notas que não estão na batida saudita de batidas novamente com pontos verdes lá a arte. E me deixe para baixo todos os pontos verdes que estão neste exemplo. E sempre que isso for, bem, vamos apenas jogar. Então, novamente, primeiro, vou tocá-lo com seu ritmo reto, 1234. E, e depois disso eu vou jogar com um combustível de balanço. Então primeiro o campo reto e talvez seja bom bater palmas com a mão no joelho. Então, toda vez que você bater seu joelho, ele deve estar em um ponto vermelho, em um downbeat e cada vez que sua mão está para cima deve ser fora do ritmo em um ponto verde. Ok, lá vamos nós. Ok, eu espero que você tenha seguido bem, o exemplo de que você entende tudo. Se não, bem, como sempre, hey, você volta, você ouve de novo. Certifique-se de que você corta o joelho. Então, quando sua mão está no joelho, você está nos pontos vermelhos. Esse é o downbeat no 1234. E quando sua mão está aqui em cima, em um, em um otimista, então nos pontos verdes, isso é nas extremidades. Certo, então esse foi um ritmo direto. Vamos tentar fazer a mesma coisa agora com um ritmo embaralhado, com uma sensação de balanço. Lá vamos nós. Esses foram os quatro exemplos. Haverá certeza de entendê-los bem porque na próxima palestra vamos fazer alguns exercícios. Vemo-nos na próxima palestra. 46. Exercício com descanso: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e os recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 46. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 47. Blues em outras chaves - introdução: Agora você deve ter notado que todas as Progressões Blues que placas até agora tinha como uma nota raiz denotar c. Nós placa como ele um tribunal, o tribunal ver como uma decoração do pátio para F, F maior e como um acorde cinco acordes para acorde, G maior. E espero que se lembre do curso 2145. Eles não voltaram um pouco para o início do curso, porque é importante saber isso. Então tocamos blues na chave de Dó maior. Agora, e se ele tocasse um blues em outra chave? Então, por exemplo, D maior, F maior, ou mesmo B bemol maior. Então é isso que vamos aprender agora. E eu vou começar com um blues na chave de G maior. Espero que se lembre. G maior tem um afiado. C maior, a propósito, sem cortes e sem apartamentos. Deixe-me colocar o esquema aqui acima do piano virtual Ed temos C maior, sem cortes e sem apartamentos, apenas teclas brancas. Então tivemos G maior, apenas um afiado. E do outro lado, F maior com apenas um Blakey, que era o B bemol, então é uma nota flip. Agora, vamos supor que queremos fazer um blues na chave do G-Mor. Precisamos de um tribunal para tribunais, e cinco tribunais. Agora, para um tribunal é obviamente g tribunais. G, B, D, G maior tríade, G maior acorde. Você também pode dizer, O que é o pátio? Bem, quando G é um, então vá, as notas, passe pelas notas da escala G maior. G, a, B, C. C é a quarta nota. Então C Major. Já sabemos que o tribunal é R para o tribunal. O que faz nossos cinco tribunais? Bem, 12345. É D. Bem, ainda não conhecemos D maior. Nem sabemos a escala D maior. Então é isso que vamos fazer a seguir. Na próxima lição, vamos fazer a escala de D maior. 48. A escala principal D: Então, para a escala D maior, vamos começar. Então, obviamente, começa em D. Agora, eu espero que você se lembre da maior escala Fórmula, 1.51111. Você o veria exibido acima do piano virtual. Vamos usar isso para determinar as notas na escala D-maior. Então começamos em D, um tom, em um tom inteiro até E, 100, tom inteiro até F afiado. E eu vou dizer mais tarde brancos F afiada e G plana. Então vamos meio tom até G. Novamente, um tom inteiro até um, uma virada inteira para ser um Holton até C afiado. E como com S, com o F afiado, não é um tom plano, mas um tom afiado, e eu direi mais tarde por que. E, finalmente, uma raiz vetorial APP de meio passo. O D. Assim, a escala D maior consiste nas seguintes notas. D, E, F afiado, G, A, B, C afiado, e D. Ok, então eu vou dizer por que este é um F-afiado e delta G flats, e por que este é um C afiado ou D flat? Bem, você sabe, quais são as duas regras? Espero que se lembre. Uma regra diz que você pode não ter as mesmas letras, uma após a outra e as outras é que você pode não ter um intervalo entre a letra. Então suponha que isso seria um plano G. Então eu teria d, E G flat, G, G, G, isso é duas vezes liturgia, isso é proibido. Então é por isso que tem que ser um F afiado. Ou quando aplicaria a outra regra. Então suponha novamente que isso seria G flat. Então você teria D, G flats, um entre E e G flat, que é lixo E e a letra G. Há o f, a letra F faltando. Então essa é a outra regra e você pode não perder uma carta. Bem, você pode aplicar as mesmas regras para ver que este é um C afiado ou D flat. Eu não vou fazer isso por enquanto. Você pode fazer isso sozinho. Ok, na verdade é muito interessante. Vamos dar uma olhada aqui acima do piano virtual. Vou colocar o mesmo esquema que eu fiz antes, C no meio sem fluxo, sem cortantes. Adicione os lados esquerdos. Temos o F com apenas uma nota plana. Na escala F maior tem apenas uma nota plana em sua escala. Isso era para ser plano, a propósito. Então, no lado direito do mar, tivemos a escala G maior com uma nota afiada. Foi o F-afiado. E onde eu tenho que colocar minha escala D maior agora? Agora, você vê que no lado direito do C, eu tenho uma escala com uma nota afiada, e no lado esquerdo é dimensionada com uma nota plana. Assim como D tem notas afiadas, eu vou colocá-lo nos sites certos, e eu vou colocá-lo no lado direito do G porque G tem uma nota afiada, então D tem notas afiadas e lá está. Então, no lado direito do C, eu não tenho duas escalas principais. Primeiro, a escala G maior com uma nota afiada, e depois para D maior com duas notas afiadas. Ok, vamos ver a que posição do dedo a que as posições dos pássaros se referem. Os principais vão. Bem, na verdade, é muito simples. É o mesmo que, para, como C e G. Então vou fazê-lo rapidamente. D, f, Então isso foi 12312345. Vou tocar mais uma vez. 12312345. Para baixo. Mesma coisa. 54321321. Então, nada de novo aqui. A mesma coisa que com C e G. Eu vou fazer é duas oitavas, 1231234. E em vez de ir com meu pino dourado D, eu vou com meu emoji, e eu continuo como de costume, 2312345. E então a única diferença é que você não empresta com o dedo mindinho aqui, mas você vai com o dedo, um com o polegar. Certo, vamos voltar para oitavas, 54321321. Agora, eu vou com a força do dedo ou meu dedo anelar em C afiado, 4321, e como de costume, três contra um. Deixe-me pagar. Toque a escala D maior duas oitavas para cima e para baixo, apenas para, assim você pode vê-lo mais uma vez. Para baixo. Ok, você também pode olhar nos recursos, os dados em que você tem as posições dos dedos. Em um arquivo. Vamos fazer a dívida à esquerda. Então, a primeira oitava, é exatamente a mesma de novo que com c, g, 54321321 e volta para baixo, 12312345. Então, isso é simples. Quero dizer, você já falou se eu vou começar uma oitava mais baixa, 5432132, varas ainda estão agora é o mesmo que oitava? Agora você vai com o dedo mindinho sobre o seu baque, 4321. E como de costume com o dedo do meio em 321 para baixo, mesma coisa, ordem inversa, 1231234. Agora não use o dedo mindinho, mas vá com o polegar sob o dedo anelar no D 12312345. Então eu vou interpretar um deus para duas oitavas para cima e para baixo e para baixo. E novamente, você pode ver as posições dos dedos em arquivos em recursos. Os outros arquivos em recursos, dose ou arquivos MP3 e DE são reproduzidos junto com arquivos. Tudo bem, lembre-se disso com C, F, e G com ele. Fizemos isso também. Se você não se lembra de como trabalhar com os arquivos Play along, uma oitava, duas oitavas, direita, esquerda, em seguida, voltar para o início do curso lá eu explico como usar os arquivos Tocar junto. Ok, é isso por enquanto. Essa foi a escala D maior. Vejo-te na próxima palestra. 49. Horses : o principal: Ok, agora que sabemos a escala D maior, nós também podemos formar para D maior tribunal ou deixe-me dizer D maiores tríades. Como você sabe, uma grande tríade é formada pela primeira, terceira, quinta notas da escala maior. Então, quando eu olho para as primeiras cinco notas da escala maior, eu preciso primeiro, terceira, quinta nota dessa escala maior. Então esses são D, F-sharp e A, e esta é a minha tríade D maior. Observe que é o primeiro, tente com uma chave preta, com uma nota afiada, D, D. A tríade C maior tinha apenas teclas brancas. Os laços F-Mor tinham apenas chaves de esposa para a tríade G-Mor tinha apenas chaves brancas. Agora, a tríade D maior é a nossa primeira, primeira. Experimente com uma chave preta. Ok, isso é bem simples. Lembre-se que quando falamos sobre a tríade C maior, que a tríade f maior e a tríade G Maior que também fazemos inversões, inversões judiciais. E lembrem-se, vou mostrar no início uma tríade de C maior que subiu a nota mais baixa que este C foi daqui, aqui, aqui. E nós temos que primeiro inversão feito remover para o E, depois a segunda inversão. E quando fizemos o mesmo truque, estávamos de volta na posição raiz. E agora podemos fazer o mesmo para as tríades D. Então esta é a posição raiz porque a raiz é a nota mais baixa. Agora, quando eu subir o D, eu tenho a minha primeira inversão. Então esta é a tríade D maior. Na primeira inversão, subo a terceira ou terceira nota da escala de D maior para uma oitava. E eu chego a D maiores Tríades em segunda inversão. E claro, se eu repetir esse truque, eu sou Beck em posição raiz. Então D principais tríades remove a posição. Primeira inversão. Segunda inversão. 50. progressão de blues na chave do G importante: Ok, então vamos começar com o blues em G maior. Então até Não, como eu disse antes, nós sempre fizemos um C maior de produção. E para ver os três tribunais que usamos para onde C maior, Fá maior, e G-Mor, que são de um a quatro e o acorde cinco. Então temos que encontrar o tribunal único, d4 e d5 para G. Eu já nos disse algumas lições atrás, mas nunca é ruim repetir isso. Então, obviamente, o acorde é o acorde G. Conhecemos o acorde G, claro. E são três inversões. O pátio, bem, ir notas da escala G-Mor. As primeiras 41234 notas são a dose. Então, a quarta nota é C. Então, para ver CTE, muitos B8 aqui é para um curso em suas inversões, é claro. E para cinco curso, cinco Tribunal, desculpe, 12345, é d CT. Agora, acabamos de aprender com o acorde D, D maior em todas as suas inversões na última palestra. Então vamos usar esses três tribunais. Agora deixe-me primeiro trazer acima do piano virtual para a progressão básica do blues aqui você vê. E você vê apenas uns, quatro e cinco. Agora você vê provavelmente que eu peguei a progressão segundos blues. Você vê que este tribunal aqui é o pátio. Então essa é uma segunda progressão do blues. É uma progressão básica de blues que não fizemos no início, mas aquela com a pequena mudança que fizemos naquele tribunal. Então vamos usar esse e me deixar preencher os quatro e cinco com G, c e d. Aí está. Então esta é a nossa progressão de blues, G. E é claro que vamos praticar com isso com um arquivo de carga útil. Ok? Deixe-me colocar. Você escolhe inversões, você pode escolher a convergência que nós gostamos. Claro, eu não faria um curso. Sempre. Eu mudaria isso. Por exemplo, aqui, um acorde, quatro acordes, cinco acordes aqui. Então eles estão muito próximos um do outro, mas você pode, de fato, há uma vez, como eu acabei de mostrar, você também pode depois disso, fazer isso. Então 145, então experimente várias combinações. Desta forma você vai praticar bem, todas as inversões dos tribunais. Então deixe-me colocar na, a peça ao longo da pista. Eu vou. Como sempre, são três vezes três rodadas da progressão do blues. Faço apenas uma rodada. Você pode usar três rodadas e, por exemplo, em cada rodada, usar outra combinação de inversões. Deixe-me abaixar só para mostrar a você. Podemos fazer uma coisa simples, claro, que foi muito mais difícil. Este é apenas um exercício para você se acostumar com a progressão do G blues por uma coisa. E a segunda coisa é praticar o tribunal D, o que nunca praticamos antes. E então pratique isso em várias inversões. Se você quiser, você pode usar sua mão esquerda para jogar. As notas de baixo são G, c e d. E eu acho que isso é bom porque é um exercício muito simples. É bom usar também a mão esquerda para acentuar ainda mais as quadras com as notas de baixo. E, oh, eu quase esqueci. É claro que é muito importante também praticar os tribunais com a mão esquerda. Então, depois de praticar os tribunais com a mão direita, faça toda a progressão blues também com a mão esquerda. Então, quero dizer aos tribunais e não apenas as notas de base e a mão esquerda e os tribunais e a mão direita, mas também devido aos tribunais para a esquerda e que você pode deixar sua mão direita descansar por um tempo. Ok, pratique bem. E depois vejo-te na próxima palestra. 51. Notação musical - assinatura principal: Agora, quando você tocar uma peça em C-Mor até que tenhamos feito até agora sobre o tempo, então você vai jogar principalmente apenas notas brancas. É claro que há exceções. Por exemplo, o terceiro azul, fizemos isso com uma nota preta na maioria dos casos. Mas a maioria das notas, ou apenas notas brancas, porque está em Dó Maior. Agora, como você sabe, não iria tocar um blues em G-Mor quando você toca, a peça musical não tem que ser um blues, mas apenas em geral, uma peça musical na chave de G maior, então você terá que segurar o tempo. Uma nota preta, o F afiado, porque o F afiado é a nota LD afiada na chave de G-Mor. Isso significaria que você teria que escrever o tempo todo afiado antes de cada f na partitura. Agora, isso é claro, um grande incômodo. E é por isso que dizemos no início da pauta de partituras, dizemos: “Ei, ouça espécies em “G maior”. Então você, cada f que você vê na equipe nesta partitura será um F afiado. Bem, isso é exatamente o que fazemos porque é muito mais fácil. Então é isso que chamamos de assinatura da chave. Agora, a assinatura da chave, você coloca entre a clave. Então, no nosso caso agora, a clave de agudos e a assinatura de tempo. Então, quando eu exibir um bastão aqui de uma peça que está em G-Mor, então você vê aqui este sinal afiado está entre a clave de agudos e a assinatura de tempo. E isso significa que toda vez que você vê um f nesta peça, isso tem que ser jogado como um A-sharp. Agora, e se você quiser, por exemplo, jogar um F normal por qualquer motivo? Bem, então você só precisa de um sinal natural. sinal natural será válido para toda a medida, e perde sua validade na próxima medida, como aprendemos antes. Então essa é a assinatura da chave. Em seguida, faça isso para uma peça em G maior, você terá uma afiada, e essa nota afiada para o F-sharp será exibida no início da pauta entre a assinatura de tempo e a clave de agudos. Agora para outras chaves como D-maior ou eu não sei, B-flat maior ou o que seja. É claro que precisaremos de outras assinaturas de chave. Mas veremos isso assim que chegarmos a um pedaço naquela chave. 52. Blues em G - mão direita: Ok, vamos praticar um blues em G. Então eu tenho denota eles estão em um arquivo PDF nos recursos que você pode baixá-los, é claro. E eu vou mais tarde, quando fizermos isso, também mostrar o que está acima do piano virtual. Então, bem, na verdade, deixe-me colocar agora. Lá está ele. E já temos a primeira linha aqui. E você vê, isso está claramente em G, porque nós vemos que a assinatura de tempo é uma afiada, F afiada. Então, isso significa que todos os F que estão escritos no na equipe, F cortantes somente quando há um sinal natural antes, é claro, não feito. Então vamos olhar para a primeira linha, as quatro primeiras barras. Em primeiro lugar, é claro que é um ritmo de balanço. E agora a primeira, a primeira barra a primeira medida não é muito difícil. Você vê que as 4 oitavas notas, oitavas notas, que são suas antigas transportadas juntas. Isto é, naturalmente, exatamente o mesmo que dois pares de oitava notas com feixe, oitava notas. Mas agora está escrito como nós de feixes. É exatamente o mesmo. Então, qual é o ritmo? É 1234 final. Ok, e a última nota, a última oitava nota, é segurar na próxima medida. Então, e os nós são, é claro, B, B, A, um afiado, B D. Então, o que temos? 12341234. Então, essas são as duas primeiras medidas. Eu vou mais uma placa de tempo. Está bem. Então, as próximas duas medidas, medida 34. Primeiro explicarei o ritmo sem a nota de graça. Então você vê uma extremidade e está em repouso, e então você tem 34 final. Então, se eu tocasse, seria um e o resto. 34. E assim com as notas, mas sem uma nota de graça, isso seria tão um e descanso, 341 e Thrust 34. E esta última nota é segurar intuitivo. Próxima medida, a quarta medida. Então, com a nota de graça, seria o seguinte. Ok, deixe-me tocar toda a primeira linha. Vamos passar para a segunda linha. Então essas são as duas primeiras medidas de C e as outras duas medidas Ji tribunal. Mas estamos olhando para as anotações agora. Então, o que temos? É o mesmo padrão rítmico que tínhamos nas barras 34 do último forro. Então o padrão rítmico não é muito difícil de correr e descansar 2334 nt, desculpe, deixe-me fazê-lo novamente. Então um e descanso 34 termina. E essa última nota é segurar na medida dois. Então, com as notas e eu vou tocá-lo diretamente com a nota cinza. Então nada de especial, nada difícil. Feito? Sim, a medida 34 é exatamente a mesma que a medida 34 para forçada a primeira linha. Então, isso é assim, deixe-me jogar toda a segunda linha. Vamos passar para a última linha, a terceira linha. Então, o que vemos lá? Agora? Que gritaria isso. Você vê. Começa com um F, mas é claro um F afiado porque você tem a assinatura de tempo. Bem, você vê-lo também para o afiado é neste caso pouco antes das notas porque é no início da linha. Mas se fosse mais longe, cuidado, todos os “f” são “F. Mas o que vemos? A segunda nota já tem sinais naturais. Então o primeiro conhecido é um F. segunda nota é novamente um F, e uma terceira nota, eu cancelo que a terceira nota, eu cancelo o sinal natural. É novamente um F afiado, modo que as notas são F afiado, F, F afiado, a. Agora, por que haveria um F? Bem, lembra-se que no primeiro bar da terceira faixa, o que é quatro para o tribunal? Aquele terço da TC é o F afiado, é um terço maior. Agora, o terceiro azul é na verdade um terço menor. Então isso é um F tão denso onde o f está lá. Sim, você pode vê-lo como um nítido e nono, então seria um E afiado sobre, OK, nós escrevemos como um F, então realmente como um terço menor. Então, qual é o ritmo? Um, n dois, n três é na verdade segurar a partir do final de dois. E então a quarta medida é para o fim, mas o quatro está em repouso. Então, deixe-me contar com isso. 1234. Desculpe, deveria ser este bilhete. Então deixe-me fazer isso de novo. 1234. E então vamos para a próxima medida, que é um padrão semelhante, só que é a última nota disso. O g é segurar até o final da medida. Então deixe-me jogar as duas primeiras medidas. Então o que você vê na verdade é que a última oitava nota nesta primeira medida, este D afiado. Na verdade, é o terço azul do acorde C. Então, na verdade, antecipar a TC C na próxima medida e a segunda medida já na primeira medida. Está bem. Sim, a última medida é quase a mesma. As duas últimas medidas que medem 34 são quase as mesmas que a medida 34 da linha 12. Qual é a diferença? Começa da mesma forma. 1234 descansa. E eu não sei. O que, o que é, o que está escrito lá é b, um afiado. Por que é um afiado? Porque no início da medida você tem essa nota de graça, que é uma afiada e conta para toda a medida, então há um sinal natural. Então é um A natural e, em seguida, um G. A última oitava nota, que é, segurar a próxima medida. Assim, as duas últimas medidas seriam 1234. Está bem. Quais tiros para a posição do dedo? Vendo a última medida, eu sempre deslizo com um dedo. Como você sabe, você meio que também pode fazê-lo com dois dedos, mas eu costumo deslizar sua largura. Neste caso, um dedo do meio. Mas quando continuo usando meu dedo do meio e tenho um pequeno problema. Sim, eu posso fazer isso, mas é melhor pegar seu dedo anelar. 43214321. Desculpe-me. Então deixe-me jogar toda a terceira linha. Desculpe. Deixe-me fazer isso de novo. Está bem. Vamos tentar com o arquivo longo do jogo. Deixe-me colocar. Uma rodada é suficiente, mas você pode, claro, jogar todas as três rodadas. Então, quando você pratica esta melodia, ok, esta é, a propósito, 80 batidas por minuto. Vou colocar em recursos, também, 100 batidas por minuto e 120 batidas por minuto. Porque ele diz que o esforço muito lento é melhor se for mais rápido. Isto, este blues pede para ser tocado mais rápido. Então o que você faz é que você também pode, além do jogo ao longo da pista, também praticar com um metrônomo e então você pode aumentar ligeiramente o ritmo. Primeiro ainda centenas, e então você experimentá-lo com o arquivo de prática e, em seguida, para 120, e então você praticá-lo com o 120 batidas por minuto prática, tudo bem. Certo, então pratique bem, e te vejo na próxima palestra. 53. Notação musical - o cleff de baixo: Então agora que você aprendeu a trabalhar com as notas que estão escritas na pauta com uma clave de agudos, que normalmente é usada para a mão direita Como você sabe. Vejamos como é com notas escritas na equipe com uma clave de baixo, que normalmente é usada para as mãos esquerdas. Então é disso que se trata esta lição. Então deixe-me começar mostrando um bastão com uma clave de baixo. Agora, você já viu a clave do baixo uma vez antes porque eu já mostrei para você em menos de uma clave de agudos. Então aqui outra vez. Então deixe-me começar mostrando diretamente todos os nós que vão entre as linhas da equipe. Aqui estão eles. E você vê que começa com um G. E eu estou subindo todas as notas brancas do piano até você chegar a uma nota mais alta ei, que está na linha mais alta do bastão, é a ajuda que está logo abaixo do meio C no piano. Agora como eles também eram um truque fácil de lembrar as notas na equipe com uma clave de baixo, como tivemos com a clave de agudos. Você vai se lembrar disso com uma clave de agudos, notas de rosto. Temos um truque semelhante para a clave de baixo? Sim, também temos um truque para a clave de baixo. Então deixe-me tirar algumas notas e ficamos com essas quatro notas. Você vê que essas são notas mais antigas entre as linhas A, C, E e G. Agora, isso não faz com que uma palavra fosse como foi o caso com as notas faciais na clave de agudos. Mas você pode fazer uma frase de um, C, E, G são as primeiras letras da frase. Todas as vacas comem grama. Então use as vacas velhas comem a frase da grama. E você pode facilmente encontrar todas as outras notas que não estão nas linhas da equipe. Está bem. Agora, uma vez que você sabe disso, então como colocar todas as notas sobre e entre as linhas em um bastão com uma clave de baixo. O resto é simples porque é totalmente semelhante ao da clave de agudos, como, por exemplo, as linhas de razão. Então este bilhete aqui é o “C “do meio. Como você pode ver isso? Enquanto a nota na mais alta das cinco linhas da equipe era oito, o a logo abaixo do meio C. Então basta subir dois passos e você vê que este é o meio C. E, claro, você também pode ir abaixo do bastão. Então, por exemplo, que nota é essa? Bem, se você contar bem, a nota na linha mais baixa era um G. Então, quando você desce em passos, você pode ver que este é um B baixo, ok, agora, como eu disse antes, a clave geral é mais para o direito dela mão e um baixo clave mais para a mão esquerda. Isto não é 100% verdade, mas deixe-me dizer 99,99%. Então, como exibir as mãos direita e esquerda em conjunto com, porque com um piano você pode tocar ambas as mãos juntas. Bem, nós fazemos isso dessa maneira. Colocamos a equipe com uma clave de agudos acima de uma 100 pauta com a clave de baixo. E você os liga. E desta forma, você pode ler ambas as equipes ao mesmo tempo e jogar ambas as mãos ao mesmo tempo. Agora, é claro, isso precisa de alguma prática e nós vamos praticar a dívida, é claro. Mas primeiro, vamos praticar apenas com a clave de baixo para que você se acostume com as notas na clave do baixo. Agora, e o resto todo? Assinatura de tempo, assinatura de chave , descansos, comprimento da nota, recortes ou apartamentos, etc. Bem, é exatamente o mesmo que com a clave de agudos, então eu não tenho que explicar mais isso. Mas deixem-me mostrar-vos um bastão com agudos e clave de baixo. Para uma peça em G maior, como você sabe, uma peça em G maior tem uma afiada, que é o F afiado. Na assinatura da chave, como você sabe, é colocado entre a clave e a assinatura de tempo. Então esse seria o F afiado aqui na clave de agudos, mas também o F afiado aqui na clave de baixo. Então é assim que uma peça em G-Mor começaria com agudos e graves clave juntos. Como eu disse, descansos e notas comprimentos, eles eram exatamente os mesmos. Ok, é importante que você aprenda o mais rápido possível todas as notas na clave do baixo. Então, na próxima lição, você terá exercícios para ajudá-lo com isso. E eu acho que é importante que você as faça antes de ir para outras lições. 54. Exercício : aprenda as notas sobre o claves: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 54. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 55. Blues em G - linha de baixo: Então, quando você pratica bem, no último exercício denota na clave de baixo, então você deve estar preparado para fazer a linha de base esquerda nos grandes blues que começamos a alguma distância atrás. Por enquanto, vamos nos concentrar apenas no lado esquerdo, na mão direita, vamos usá-lo mais tarde para a mão direita. Aprendemos algumas lições atrás. E então vamos juntá-los para que joguemos as duas mãos juntas. Então, vamos começar com a esquerda. Então eu vou trazer as anotações. Esta é a primeira linha do blues. E é, é muito simples. É um, é uma boa linha de base com apenas notas de quarto, então não há dificuldades nisso. Naquele domínio. Você vê, é claro, aquela assinatura de tempo, um F afiado na clave de agudos e um F afiado na clave do baixo. Estamos olhando, é claro, para a clave de agudos, mas eu, bem, é exibido aqui porque mais tarde vamos adicionar as notas à direita. Então, olhamos apenas para a clave de baixo para a equipe inferior. Então F-sharp, esteja ciente de cada f é um F-sharp a menos que haja um sítio natural, claro. Então vamos começar com a primeira medida, e é começa com as notas G tinha uma nota mais baixa na linha mais baixa é a, G, A-Sharp, B e D. Agora o a afiado, G afiado, B e D. O A afiado é claro, o terceiro azul, que é um terceiro menor, mas escrito como um D-Sharp e eles não vai E-flat que eu estive falando antes. Então raiz, menor terceiro, terceiro, terceiro, terceiro maior terceiro. E a quinta nota da escala G maior, que é a fé, escreveu a terceira linha menor, terceira e terceira maior fé. E ele se repete bem durante as quatro primeiras medidas, para medidas onde você tem o acorde G, então é simplesmente 1234. Então esses são os primeiros quatro acordes. Desculpe, as primeiras quatro medidas para a mão esquerda, todas para o acorde G. Acordes G maiores. Sim, então isso é bastante afundar. Foi apenas um ritmo estável? Um quarto de notas, pegue os dedos do 5321. Acho que é a maneira mais fácil de fazer isso. Para 35321. Desculpe por isso. Então, de novo. 3215321, etc. Então traz isso algumas vezes para que você se acostume com a linha de base esquerda para o acorde G. Em seguida, passamos para a segunda linha, que é claro para primeiro para medidas de c ct. E, em seguida, duas medidas de G CT. Agora, para esse acorde C, fazemos exatamente a mesma coisa, mas um pouco mais baixo. Começando no assento, é um deus. Raízes, terceiro azul, terços maiores, e quintos, mas então na chave de C, então duas vezes. E então novamente em G. Então agora é muito difícil. Claro que sim. Neste, estas duas primeiras medidas, você tem que ler as linhas do razão. Pod, se você ver que o mais baixo deitado fora do bastão é um, G, então desça F, E, D, C. Você vê que é a, C, o primeiro cinto em D afiado, E e G. Então você tem que, é claro, chegar às linhas do livro. Então vezes o c ct e, em seguida, BEC e tem duas vezes o acorde G. O mesmo que antes. Então vamos passar para a terceira linha do hematoma. Você vai se lembrar que há, a primeira medida é um acorde D. Segunda medida, c ct. E Dan novamente para medidas de G. Então vamos começar com a primeira medida para o tribunal D. Agora cuidado. Você vê um sinal natural na segunda nota. Então isso é um F em vez de F afiado. Você se lembra, esse é o F-afiado normalmente deve ser jogado. Uma vez que é um G maior e uma assinatura de tempo diz que é tudo. F's se tornou F. afiados, mas não há lado natural. A primeira nota é um “D”, claro. Então é d, f, que é novamente o terceiro azul, terceiro menor na chave de D. Então nós fazemos de novo um F afiado porque há um, novamente, um sinal afiado. E aos quintos. Então é D, E, F, F, F afiado. Novamente na parte c, a segunda medida, como estávamos acostumados na parte c antes. Então, primeiro fazer medidas são e em seguida, medir três é, como de costume, a barra G Toyota para a linha de base para o G CT. Bod que grito. A última medida é um pouco diferente. Esta é uma curva, uma rota para trazê-lo de volta. Claro que podemos repetir. Mas é bom indicar que é o fim de uma rodada de blues. Então o que fazemos é que agora não estamos jogando, difere G com nossos insetos mindinhos, com nosso dedo indicador, dedo número dois. Porque morto você pode alcançar com seu dedo mindinho. O D. Que gritaria. Agora, você não deve aceitar seu arrependimento, não, isso já faz. Primeiro meça os frequentemente x quarts do início do blues. Então, na verdade, toda a quarta medida é que nós mantemos de sua massa, nós levamos o dedo para 543. E o que eu queria dizer antes é que quando formos para uma próxima rodada de blues, então de volta para a primeira linha. Gostaríamos de fazer novamente o já que se liderarmos com o dedo do meio no F afiado, você não deve ir com o dedo. Um na G.A. vai com medo, medo para três, desculpe, etc. Fale um pouco mais tarde os dados novamente. Então eu faço para esperar por medidas fora desta terceira linha agora. E você vê que o que eu estou indo da medida um para a medida três, que eu empresto com meu polegar no g e que eu tenho que fazer um pequeno salto. - Sim. Não há nada a fazer sobre isso. Isso não importa. Está bem. Então agora sabemos, agora sabemos como jogar todo o papel da esquerda para o blues. Mas não vou mais, uma vez. Ir a partir desta última medida da terceira linha é primeiro medir fora da primeira linha na bebida. E eu vou fazer as lentes com o meu dedo. Todos os g três, todos os um afiado e esquecido descansar normal como de costume para um que você deve talvez. Eu sou uma tentativa várias vezes, Eu diria que as duas últimas medidas de comprimento três e a primeira medida de L1. Então estamos aqui. Por último, a terceira medida da linha três. Cuidado com este dedo, Tao, o dedo indicador. Ou cães de guarda derretem o dedo indicador. Mas Lao pensou, eu fiz três com Bob. Tente também isso várias vezes. Claro que você joga mais lento, menos então novamente sabe onde durar duas medidas da linha três e a primeira medida de seus azuis, então difere medida da linha um. Ok. Agora, é claro, você deve tentar, é Hole Blues duas placas várias vezes. E tente pensar também em ir de linha em linha para de um a dois, linha três, etc. Porque deixe-me mostrar-lhe a última medida fora da linha 12, a primeira medida da linha dois. Então viemos de G. E temos que passar para ver se você tem cabeças grandes o suficiente. Tenho Manhattan grande o suficiente, mas nem todo mundo tem isso. Então você vai tipo de LinkedIn sabe reunir a partir deste ano para, para ver se suas mãos não são grandes o suficiente que você faz, você faz um salto. Também está tudo bem. Da segunda medida na linha para a terceira medida na linha dois, você vem do z. você vai para o G, você tem que fazer um pequeno salto anúncios com o polegar e você tem que começar com o dedo mindinho. Então temos a última medida da linha dois, e vamos para a parte D na linha três. É só uma oitava. Acho que você tem uma multa. Bob, se suas mãos não são grandes o suficiente, é só fazer um trabalho. E eu tenho uma segunda medida de três vivos. Desculpe, ponto foi um arrumado uma vez ver I placas duas vezes d. Então um vezes z, d, um vezes c. E que você vai fazer um trabalho para ir ao GI adulto esqueceu. Eu imploro, para o início do blues, et cetera, et cetera. Então tente praticar a dose. Essas transições de linha para linha. E em 92 de medida para medida três. Na linha três de medida para medida três, e da linha três de volta para a linha um, essas são transições que são importantes para praticar, então praticar para segurar blues. E, claro, você pode praticar com um arquivo de prática. Aviso é um arquivo de prática especial. Você não pode usar o arquivo de prática do antigo G blues porque há também, já há uma linha de base nele e eles interfeririam demais com essa linha de base. Então eu gravo. Eu sou uma longa caminhada sem uma faixa de baixo. Então há bateria e eu coloquei também no Oregon e uma guitarra. Então, quando você joga, soa um pouco estranho, mas quando você coloca sua própria linha de base sobre ele, está tudo bem. Vou colocá-lo em jogo junto com a sua única rota, mas você pode, é claro, jogado três rodadas como de costume. Lá vamos nós. Coisas. Joguei a primeira medida da próxima rodada por causa da tradução da última medida para a primeira medida de uma nova rota. Está bem. Diria que pratique repetidamente até dominá-lo. Bem, porque depois das dívidas, vamos jogar com as duas mãos juntas. Desejo-te muito sucesso e vejo-te na próxima palestra. 56. Blues em G - ambas mãos juntas: Ok, você sabe, sabe, que a mão esquerda terminou uma parte direita do blues em G. Então certifique-se que você sabe também escrever parte final aqui, a última lição que fizemos a parte esquerda. Se você fez a parte direita. Então, para ouvir sobre a parte direita direta há muito tempo, você deve praticar isso também para que para que você esteja pronto para jogar ambas as mãos juntas. E então você deve saber realmente como jogar à esquerda e à direita. Então vamos tocá-los juntos agora. E eu vou trazer aqui as notas narrativas IR, e você vê tanto a clave de agudos e a clave de baixo estão preenchidas com notas. Então vamos passar para a primeira medida. Agora, lembre-se tinha derivado apertado que era. E do lado esquerdo, temos que tentar juntar as duas mãos. Agora, as duas primeiras notas são, claro, simples. É que ambos são jogados ao mesmo tempo. Que as próximas notas, você sabe que as cabeças esquerdas, apenas todas com as notas de dois quartos. Mão derivada faz as oitavas notas com balanço poucos. Então isso é, então quando eu toquei para toda a medida, tudo bem, então tente isso várias vezes. Então você pode tocar isso. E bem, a segunda medida é realmente muito simples porque você apenas segurar esta nota aqui. Saia com o mesmo padrão. No lado esquerdo das duas primeiras medidas são simplesmente, certifique-se de que a mão esquerda continua firme com o mesmo ritmo. Se você errar, você comete erros, ou se você não pode, vamos tocá-lo no ritmo certo como este. Não, não pague. Como se eu não soubesse como assuntos você não tem um ritmo constante. Se você contar, toque-o em um ritmo constante, não apenas tocá-lo mais devagar. Achei que deveria ser estável. Esta mão esquerda o tempo todo com o clique da doca do metrônomo. Doca. Doca, doca, sem abrandar ou acelerar. Então use seu metrônomo que um pouco, você pode aumentar o ritmo. E, a propósito, temos três arquivos diferentes para praticar. 80 batimentos por minuto, 100 batimentos por minuto e 120 batimentos por minuto. Portanto, certifique-se de reproduzi-lo pelo menos em 80 batidas. Batidas por minuto em um ritmo constante para que você possa reproduzi-lo com o jogo ao longo da pista que nos movamos para medir 34. Deixe-me primeiro jogado sem nota degrada. Então a primeira nota é que logo depois, temos o segundo nó nas cabeças esquerdas e você tem o mesmo padrão que a primeira medida. Desculpe. Então isso é sem um bilhete de graça. E quando você pode tocar isso. Então a primeira nota na mão esquerda com dois nós e você está certo, tinha Dan, você tem a mão esquerda. O segundo nó para a terceira mão esquerda Nalgene, você tem dois nós e você está bem no último nó da mão esquerda. Você também tem que nós em sua mão direita. E agora com a nota de cinza, eu continuei com a medida porque você apenas segurar o G e Guam com a mão esquerda, livrá-los. Mais uma vez. Medida 34. Mas não se esqueça de fazer as sondagens nas escadas da mão direita. Prisão de uma batida. Então deixe-me tocar toda a primeira linha. E novamente, quando é difícil, a lei estava em baixo. Está bem. Vamos para a linha dois. Vi YM, sim, é o mesmo padrão rítmico para manter o tempo o dia todo. Então, nada diferente, difícil. Mas agora podemos ver a primeira lâmina sem nota de graça. Devia ter segurado a manta na mão direita, mas tudo bem. Mais uma vez. E o que você pode jogar que jogar também a nota de brasa. O deus que você atira, é claro. Começa devagar. Você aumenta ligeiramente a velocidade como sempre. Medida 34 dessa segunda vida, é exatamente a mesma que a medida 34 desta primeira vida ao vivo. Então, isso é simplesmente. Então deixe-me jogar toda a segunda linha. Talvez seja um pouco difícil fazer este salto com a mão esquerda. Sei que já tentamos na última palestra, mas agora estamos fazendo com a mão direita. Então, caso contrário, você apenas pratica ir de medida para medida três. Então você está ligado, então no C aqui. Então eu vou fazer ponto o tempo todo, etc. Como esta transição da medida devido à medida três, se isso é difícil para você. Então essa é a linha para me deixar tocar mais uma vez. Toda a linha. Não vamos passar para a linha três. Então, sim, novamente, o início da medida é as mesmas notas, não apenas dizer notas escritas, começamos com oitava notas. Então pense na coordenação entre a cabeça esquerda e direita. Então a primeira nota, a mão esquerda gols com duas notas em sua mão direita. Na segunda nota, também com dois nós. Você segura este um na cabeça direita enquanto vai para a terceira nota e sua mão esquerda. Eu vi o pai, você pagou um quarto, Milton. Você está certo, isso é divertido. Anúncios. Então conte para não é sua mão esquerda no final dos quatro, não é sua mão direita? Deixe-me fazer isso devagar. Um pouco mais, um pouco mais rápido. E depois mede dois. Mesmo padrão rítmico, mas você não tem esta última oitava nota no final de quatro. Então, enquanto você bate a primeira nota na sua mão esquerda, você faz duas notas na sua mão direita. A segunda nota no seu lado esquerdo, também duas notas da sua mão direita. Dan, você adiciona uma terceira nota no seu padrão esquerdo, ninguém que você deixou centros são as duas primeiras medidas juntos. E depois temos as duas últimas medidas. E o começo é o mesmo que estávamos acostumados. E eu atento para usar seu dedo anelar todo o B em sua mão direita, mão esquerda OneNote, direita vezes dois nós. Bem, com uma nota de graça, serão três pontos. Aquela mão esquerda. Eu tinha feito onde você toca a terceira nota com a mão esquerda. Você faz. Também para estar em sua direita, tinha duas rotas, ou Ri vezes ea última nota em suas mãos esquerda também dois nós, IDA, certo? E, claro, auto, desculpe. Deixe-me fazer isso em tudo. Eu repeti isso, mas eu deveria ir para o sólido. Deixe-me fazer a medida três novamente. E então eu vou diretamente em medida para adicionar dedo a todo o GI. Mais uma vez. Medida 34. Você sabe, é quando você começa uma nova rodada de blues. Você atira. Inicia a nova linha de baixo da mão esquerda com o polegar e, em seguida, ir. Mas aprendemos isso na última lição. Então deixe-me jogar toda a terceira linha e uma nova rodada de blues com seu polegar. Ok, também aqui indo de medida em medida para, para medida três, pode ser um pouco difícil com a mão esquerda, com um salto, é claro, você pratica, já está na última lição, mas agora você também tem o mão direita. Então pratique as transições de dose bem, ok, então quando você sabe como jogar cada linha separadamente e também as transições entre as linhas. Dan toca o blues inteiro e você começa a tocá-lo em um Templo muito baixo, por exemplo, em 50 ou 60 se você quiser, dependendo do que você é capaz de jogar e, em seguida, aumentar ligeiramente o ritmo até que você esteja em 80 batidas por minuto. Quando você podia tocá-lo a 80 batidas por minuto, papai brincava com o arquivo de jogo sozinho. Então deixe-me mostrar-lhe como fazer isso e eu vou jogar apenas uma rodada. Você pode jogar, é claro, três rodadas. E eu vou jogar a primeira medida da próxima rodada por causa da transição. Então lá vamos nós, etc. Ok? Claro que você pode parar neste ritmo em 80 batidas por minuto, mas você também pode continuar e experimentar a versão de 100 batidas por minuto do jogo ao longo da pista, ou até mesmo 120 batidas por minuto versão das faixas como você quiser. Você também pode pular isso se você não quiser. Deixe-me mostrar-lhe como reproduzir a versão de 120 batidas por minuto. Lá vamos nós, etc. Ok, sim, desejo-lhe muito sucesso. E vejo-te na próxima palestra. 57. Acordes IV, e V na chave do: Então até agora temos feito para blues em C com D 145 tribunais, que são C, F, e G. E fizemos uma progressão blues na chave de G maior e fazer 145 tribunais foram G, C, e D. Vamos agora passar para uma progressão de acordes para azul esporte progressão quadra na chave de Fá maior. Então temos que encontrar um para quatro e cinco tribunais. Agora, claro, f é o único acorde. O acorde F que fizemos. É comemorado há algum tempo, mas talvez você tenha que olhar um pouco, pouco de relação Beck. Os tribunais F FAC, e você tem que saber as inversões, é claro. Veja, bem, a escala F maior tem um plano, B-flat. Uma assinatura de chave também terá um B vira. Então se eu mostrar a assinatura da chave aqui acima do piano virtual, e eu faço isso para os agudos e graves clave juntos. Você verá aqui, a assinatura da chave de uma peça não tem que ser um blues. Isso pode ser qualquer peça em F-Mor. Ok, fazer um a quatro e cinco tribunais e F major? Não, como eu disse, F-Major é o único tribunal antes, é claro. Bem, vamos sair para D, F maior escala, 1234. Ei, isso é B bemol, B bemol maior. E ainda não sabemos se isso é tribunal. Então isso será feito na próxima palestra. Que tribunal é suficiente? Bem, 12345. Olha, C, sabemos que vamos aderir à inversão. Espero que se lembre deles. Então, se uma corte for plana, nós não. jatos Notochord são o átrio. E C, C maior é o acorde de cinco. 58. A escala principal Bb: Como aprendeu na última lição, precisamos das grandes quadras B para poder tocar blues em Fá maior. E para D, a corte B, primeiro precisamos de Escala Maior B, é claro. Então é isso que vamos fazer nesta lição. E eu espero que você se lembre da fórmula para a fórmula de grande escala, mas eu vou exibi-la, é claro, acima das narrativas virtuais de piano. Então vamos começar isto no B bemol. E eu vou um tom inteiro para cima. Para ver, novamente parar em até d. Eu vou ter que subir nota uma meia em casa. Então eu tive que E-flat, parar até F, parar em dois g, toda a cidade a um, e finalmente meio suficiente de volta para a raiz, B-flat. Certo, agora, claro, por que isso? Por que um E é plano e não um D-Sharp? Bem, você já deve saber as duas regras que você tem que aplicar, apenas uma delas, é claro, deixe-me apenas aplicar uma regra. Você pode fazer o outro sozinho. Imagine que isso seria um D afiado, então teríamos D. D afiado, F. Sim, bem, D-Sharp, duas vezes letra D, não é possível. Então isso só pode ser um plano E. Então essa é a escala B maior. B flat, C, D, E flat, F, G, a. Ok, para as posições dos dedos, é um pouco especial porque começamos com o dedo dois. Então vamos com o dedo um, batendo no C. Vamos com o dedo ou dois dedos. Dan vamos novamente com o dedo enquanto o f 234, certo? Então, mais uma vez, 1231234. E de volta é sempre o mesmo, mas em sentido inverso, sobre em direção inversa executar. Então 4321321 para ser o especial porque começamos com o dedo dois, com o dedo indicador. Deixe-me fazer duas oitavas. Então começamos de uma maneira normal. Como acabamos de aprender, do que o que já chegamos ao alto B plano para baixo, vamos com o polegar sob o dedo anelar e vemos. E nós subimos da mesma maneira. Quando é muito rápido para você, você sempre pode olhar para di, para seus recursos. Há um arquivo com todas as posições dos dedos e eu vou voltar e agora novamente com 43. E então sim, não é muito difícil, mas você tem que ser para se acostumar com isso. Então você tem que praticá-lo com o metrônomo como de costume ou, claro, com a culpa nos arquivos de treino. Vamos para a mão esquerda. E isso começa no dedo 3343. E você pode adicionar com dois ou três como quiser. Como começamos com três respirações em melhor é terminar também os três. Mas você pode escolher para que com seu dedo anelar sobre GitHub 43213, ou eventualmente fazer de volta. Mesma coisa, ordem inversa para que você possa começar dois ou três. Depois 12. Thump sob o seu dedo anelar. Mais uma vez. Três a três a três. E deixe-me fazer duas oitavas. Então começamos da mesma maneira. Agora temos que terminar com nosso terceiro dedo, não com um segundo. E continuamos da mesma maneira que antes. E com dois ou três. Deixe-me voltar. Mais uma vez, quando é muito rápido para você, porque eu não expliquei em pequenos detalhes. Ir adiciona ao arquivo de recurso, esse arquivo PDF. Não procurou um arquivo PDF, eu acho que é um arquivo de imagem. Não onde quer que olhe no arquivo e veja as posições desse dedo ali. Certo, café da manhã. E, claro, você também pode praticar sua largura. Lay junto arquivos, você vai encontrá-los em recursos. Vejo você na próxima palestra. 59. A ordem de aparência de sharps e flats: Já vimos cinco grandes habilidades até agora. Começamos com Dó maior, Fá maior e G-Mor. Então vimos D-major. E agora nós acabamos de ver para B-flat grande habilidade em primeira escala começando em uma nota preta. Você pode se perguntar, por que vemos as habilidades nesta ordem estranha? Por que não? Por exemplo, primeiro C, depois D, depois E, até que tenhamos feito todas as escalas que começam em uma nota branca. E depois disso, os que começam com uma nota preta. Bem, você provavelmente já adivinhou que há uma razão especial para isso. E essa razão pode ser que precisamos escalar nessa ordem para que possamos formar quadras 21, d4 e d5 necessárias para a progressão básica do blues, certo? Então, por exemplo, para a progressão do blues em C, precisávamos da quadra marítima, da quadra e do acorde G. Agora é verdade que esta é uma razão válida para as pontuações Bleu, mas não é a razão principal. Na verdade, há uma lógica na ordem do aparecimento de cortantes e apartamentos nas principais habilidades. Agora, para mostrar isso, deixe-me primeiro adicionar nossas últimas grandes escalas para que, se B-flat Major pegou um diagrama que usamos até agora. Agora, claramente, a grande habilidade B tem que ir para o lado esquerdo do mar. E lá colocamos as escalas principais com flits. Agora vamos colocar a escala B maior apenas no lado esquerdo da escala F. maior. Desde F maior tem um flit e B plano maior tem que flits Desta forma a partir de C, que é colocado no meio deste diagrama. Cada passo para a esquerda significa uma nota extra na escala principal com cada passo para a direita. Novamente, a partir de C significa uma nota extra afiada na escala principal. Agora, quando começarmos nas maiores C, vamos dar um passo para a direita. Chegamos ao G-Mor. G é a quinta nota na escala de Dó maior. Também vemos G é o quinto na escala de C. E chamamos o intervalo de C a G também um quinto. Então cuidado quando digo um quinto, pode ser a quinta nota da escala ou o intervalo de um quinto. Então, por exemplo, o intervalo entre C e G. Ok, vamos agora da escala G maior um passo para a direita para chegar à escola D. E o que vemos? Nós fomos novamente se corrigir porque D é o quinto na escala de G. Ou você também pode dizer d é a quinta nota na escala de G maior. E eu olho para a escala G-Mor. 12345. D é a quinta nota. Vamos tentar isso também começando totalmente no lado esquerdo deste diagrama. Começando na escala B maior. Agora o quinto na escala de B-flat é o F, porque F é a quinta nota. E, de fato, a escala F maior está situada apenas no lado direito da escala B plana maior. E olhe para o SKU F-Major. Quando vamos com quinto up, 1234. Então chegamos a c i porque a quinta nota da escala F maior com a nota C. Então eu posso dizer neste diagrama inteiro que um lugar à direita significa um quinto acima. E, claro, também vice-versa. Um lugar à esquerda significa um quinto deles. Ou, em outras palavras, de ver cada passo para a direita. Então, toda vez que você vai com o quinto up, você ganha um extra afiado na escala maior. E de C a cada passo para a esquerda. Então, toda vez que você vai com o quinto down, você ganha um apartamento extra em um grande SCO. Portanto, isso torna muito fácil ver qual escala principal tem, por exemplo, três recortes em seu SKU. Para fazer isso, vá para a escala D maior, que tem dois cortantes. Dê um passo para a direita, e isso significa subir a fé. Agora a quinta nota em D maior escala é 12345 a. Então a maior escala terá três cortantes. Agora, suponha que eu queira determinar qual escala maior tem três flits. Então eu tenho que ir um passo para a esquerda a partir da escala B plana maior. Agora, isso é um pouco mais difícil porque nós sabemos como ir com o quinto up, mas como ir um quinto para baixo. Então, em outras palavras, de qual escala maior é B plano, D quinta nota. Agora, isso não é tão fácil de dizer porque ainda não sabemos essa escala maior. Então temos que inventar outro truque. O que vamos fazer é contar o número de meia etapa em um intervalo de um quinto. E assim, por exemplo, de C a G. Então lá vamos nós. Começamos no C E então subimos 1234567 degraus. Então, em vez de descer um quinto, eu também poderia dizer descer 7,5 passos. Ok, então vamos fazer isso do B bemol. Então, começando em B flat, 1234567, e isso me leva para E-flat. E-flat maior será a maior escala com três notas planas. A propósito, por que esse apartamento é E e não em D-sharp? Bem, lembre-se que no lado esquerdo da escala C maior, temos as maiores habilidades com flits, derretem com afiados. Então isto deve ser um bemol e não um D-Sharp. Ok, agora, este diagrama é muito importante e vamos completá-lo com as outras grandes escalas que ainda estão por vir. De qualquer forma. A próxima grande escala que veremos é que se E-flat maior, a maior escala com três apartamentos. 60. Horses Chords: O principal TRI: Então agora que você conhece a grande habilidade B bemol, nós também podemos fazer o B-flat maior secá-lo. Então vamos fazer isso. Como você sabe, uma grande tríade para sempre consiste na primeira, a terceira e a quinta nota da escala maior. Então, bem, as primeiras cinco notas da escala B maior são aquelas. Assim, a primeira, terceira, quinta notas são B plana é a raiz, a terceira maior, e a quinta. Esta é a tríade bemol maior. - Ele. E, claro, com as tríades maiores B-flat, podemos dizer que esta é a posição raiz, e podemos fazer as outras inversões. Então pegamos esta, a raiz, até uma oitava, e obtemos as tríades maiores B em primeira inversão, D, F, B flats. Quando tomarmos a terceira maior uma oitava para cima. Então temos as tríades B em segunda inversão, F, B flat, D. E claro, como sempre, quando fazemos para tomar mais uma vez, estamos de volta na posição raiz, mas uma oitava maior do que onde começamos. Ok. Experimente isso você mesmo. Corrija isso um pouco com ele, como você fez com a escala B maior. Então pratique para escalar algumas vezes. Café da manhã os tribunais em suas diferentes inversões. E na próxima lição vamos olhar para uma progressão de blues na chave de F. Então, onde fazer quatro CT é um acorde plano B. E ousa você também pode praticar com o acorde plano B. Vejo-te na próxima palestra. 61. progressão de blues na chave do For: Então agora você sabe que a grande escala B, você sabe, a corte B plana maior secá-lo. Você sabe, os 124 e cinco acordes na chave de F. Então eu acho que você está pronto para saber qual é a progressão do blues em Fá maior. Então, vamos. Primeiro trago a progressão do Bruce como a conhecemos, como a usamos até agora. Então, para um para quatro e para cinco tribunais tinha 12 medidas do, do blues. E só temos que preenchê-lo. Então todos são F, F principais tribunais. Toda a força perante os tribunais são acordes maiores. E todos os tribunais da FISA, bem, é apenas uma medida. Então, sim, isso é na verdade, é, então a progressão do blues em Fá maior é quatro vezes o F CT, duas vezes a quadra B-flat. Oh, eu tomaria e faz inversão agora porque é perto deste tribunal F que eu acabei de tomar de volta para F, F maior, duas medidas. Então uma medida de c, vou tomar esta inversão. Uma medida de B plano, e novamente duas medidas de F. Então, sim, o que você deve fazer? Sim, bem, você deve praticar, o blues progride para se acostumar com isso? E, claro, para praticar os tribunais, claro, tribunais DF e buscar o que você já sabia, botões para acorde plano B é novo para você. Então e assim, e claro, como sempre você pratica é em todas as inversões. F, B flat, C. E você faz combinações das inversões para que você tenha estudado você pode tocar o blues facilmente. Então eu só esta data doseando versões. Então f na posição raiz, B flats na segunda inversão. E veja, fez isso também na versão secundária. Mas y nada a fazer f na primeira inversão, b plana na posição raiz. E você poderia ver na segunda inversão, por que não? Bem, secar todas as possibilidades? Bem, não todas as possibilidades, mas muitas possibilidades. E eu disse que você pode se acostumar com todas as inversões e que você pratica bem os tribunais em versões de alerta, e claro, que você pratica bem a progressão do blues na chave de F. e que você pratica bem os tribunais em versões de alerta, e claro, que você pratica bem a progressão do blues na chave de F. Como sempre, você pode praticar a tribunais com a mão direita, mas é claro sempre também com a mão esquerda para porque quando você está improvisando, por exemplo, você fazê-lo na maioria com a mão direita e seu acompanhar-se com tribunais para a esquerda. Portanto, certifique-se de que você também conhece os tribunais e sua mão esquerda. Então tome para jogar ao longo arquivo e prática. Mão direita Primeiro mais velho. Claro que você pode, é claro, levar para a esquerda para bem, você faz acordes e sua mão direita, você pode fazer em sua mão esquerda apenas as raízes dos tribunais. E então F, B bem. e C. Quando você pratica os tribunais com sua mão esquerda, pronto, apenas deixe sua mão direita. Deixe descansar porque você tem OBS devido a notas graves. Caso contrário, você deve jogar assim, mas não nós não vamos lidar com isso. Certo, então freie também. E então você estará pronto para um blues em F-Mor, que faremos nas seguintes palestras. Vejo você então. 62. Blues em F - baixo: Primeiro, antes de começarmos, há uma coisa que você deve notar que é dat. Você pode vê-lo no piano e divergir piano. Eles não começam com a mesma nota de sempre. Normalmente começamos sempre. E este é o chapéu do meio. Do banco do meio, tínhamos duas oitavas abaixo. O assento mais baixo foi a nota mais baixa. Às três oitavas. 123. Você não vê mais isso. Era o mais alto C. Agora, a coisa toda é deslocado dois nós para a esquerda. Agora, a nota mais alta é a A, e a nota mais baixa também é a. Novamente, este é o meio C. Então, para um meio C, duas oitavas, dao, e então até notas brancas para baixo. Agora, por que isso? Por que mudei essa imagem toda? Bem, isso é porque vamos precisar do plano B baixo. E isso é tudo, é por isso que eu mudei para brancos, notas brancas para a esquerda. Ok, vamos começar. Ok, agora que você finalmente sabe a progressão de acordes para blues e F maior, vamos fazer um blues em Fá maior. Começamos com a mão esquerda. Mostre agora aqui acima do piano virtual. Então vamos ver o que há lá. Vemos o próximo ritmo. Então, um quarto de nota para oitava nota, segundo nota e 2 oitava notas com a sensação de balanço, você pode contar como 1234 bomba final. Aquele dub, dub, dub dot. Vamos pegar denotes. A primeira nota é um F ou baixo F. Então a segunda nota, as 2 oitavas notas, F, a. Em seguida, bater três. quarto de nota é um C. E novamente para 2 oitavas notas são a e C. Então quando eu toco isso com o ritmo 1234 e eu recebo, hey, ouvimos é antes. Nós fizemos isso, antes, que era o mais novo saque, estilo New Orleans Blues, à esquerda. E então nós tocamos em C. Agora nós tocamos em F. Agora há uma coisa que você tem que notar é aquele pequeno ponto ousar sob o alto F. O que isso significa? Você vê sob cada F alto aqui nesta linha. Na verdade, este staccato little.me, e isso é italiano e isso significa que você tem que atacar a nota muito em breve. Como este. Na verdade, tem que ser jogado da seguinte forma. Desculpe pelo erro. Tão denso difere linha em, sim, na verdade, quando você sabe como jogar esta primeira linha, então você pode jogar toda a parte esquerda deste blues, porque depois disso nós temos a segunda linha. Temos duas medidas de B plano e ousado AR. E também eles são staccato que fora. E então você está de volta para F. Então nós temos o C, uma medida, uma medida de B plano para medidas de f B2. Nós já fazemos o ritmo, uma medida. E então a última medida é apenas uma nota. Lâmina, staccato, saga, última linha seria, veja. E essa é a parte esquerda. Então eu diria uma prática com o arquivo de prática. Vou te mostrar uma vez como isso funciona. Então deixe-me colocar tudo. Tenho uma nova rota que se comporta. Deixe-me parar com isso. Ok? Claro, como sempre, você pode jogar em três corridas. Sabe, é tão brilhante porque é bom, e Dan, na próxima palestra, vamos para a direita. 63. Blues em F - padrão da mão direita: Então vamos começar a fazer a mão direita. Agora. O padrão da mão direita, desta vez não é uma melodia. Então estamos mais como tocar um padrão baseado nos tons de cortiça. E você normalmente usaria essa onda para acompanhar um cantor, por exemplo, ou eventualmente um instrumento solo, como um saxofonista, guitarrista, ou eventualmente um toca-gaita. Então vamos começar. Eu exibo agora a equipe acima do piano virtual. Você vê que ambas as mãos se atrevem, mas vamos olhar apenas para o lado direito. Você já vê apostas. Normalmente não é uma Melodia. Isto é sim, trigêmeos. Tribunais pagos em trigêmeos enquanto tribunais são apenas duas notas, mas oh, duas notas também é uma coordenada. Então vemos aqui um, para começar com um gotejamento de sabão, gotejamento , gotejamento por balas de gotejamento. Antes que eu esqueça, você vê apenas duas medidas exibidas. É porque é muito longo. Assim, não teremos três linhas de quatro medidas, mas seis linhas de duas medidas. Ok? Então é o tempo todo. Tire-os que é arco tropeçado, vamos gotejar tigela, isso é balas de gotejamento. E você toca o A e o C ao mesmo tempo. Então eu vou deixar você ouvir como soa com a mão esquerda, mesmo que não estejamos fazendo a mão esquerda agora, etc. Ok, isso é, isso é realmente muito simples. Agora você diria, por que você não tocaria todos os tribunais como, por exemplo, esta cabeça, este seria o acorde F na primeira inversão. Sim, você poderia. Mas talvez seja um pouco para enganar, especialmente quando você tem que acompanhar outra pessoa. Vejo aqui muito mais espaço para um cantor ou um instrumento solo. De qualquer forma. Veja, eu estou nesse acompanhamento de mão esquerda. Nós jogamos o f e o a e BC, que são as raízes, o terceiro maior, quinto. Então, na verdade, já delineei toda a quadra com a mão esquerda. Então, se eu deixar de fora um quarto de tom nas mãos certas, não importa nada. Então eu pego apenas o terceiro maior e o quinto. Mas faremos apenas a mão direita. Ok? Acho que é bem simples. A segunda linha, como sabem, temos quatro medidas do mesmo acorde da escolta. Então a segunda linha é exatamente a mesma. Assim, posso passar directamente para a terceira linha, que é, na verdade, a segunda linha se considerarmos as medidas por linha, mas, como disse, não temos duas medidas por linha. Então, a terceira linha, é a quadra B-flat. Do acorde plano B, tomamos agora a raiz e a terceira. Por que eu pego a raiz e a terceira? E não é como o F maior sete pontuações e um terceiro quinto, na verdade, porque é muito perto, eu só quero que venha dos tribunais F. Posso ir muito simplesmente ao tribunal B. Você não precisa desse dedilhado. Você também pode gostar disso, o que quiser. Sim. Então é o mesmo ritmo. Isso é brincalhão, isso é dipolo. Dipolo, dipolo. Então, sim, não há muito o que explicar aqui. É a mesma coisa. E, claro, as próximas duas medidas são novamente os mesmos tribunais DF. Então eu posso mudar para sim, é a medida nove. Então agora é a quinta linha. Então, na verdade, quando você considera quatro barras por linha, seria a terceira linha, a última linha, como costumávamos fazer. E lá vou levar isso. Então essa é a corte C também gostou do acorde plano B, a raiz, eo terceiro laço maior vindo do tom acorde F tinha feito ir para o mar Tribunal, exatamente o mesmo ritmo, ponta, ponta sobre ele e teve os B flats tribunal viagem governos. Tão simples. Então indo de C para B acorde plano. Sim, de novo para a posição dos dedos, você pode fazer isso, mas eu tinha isso. Veja o que se encaixa melhor para você. Ok, indo para as duas últimas medidas, e isso é novamente f, apenas a última medida, nós fazemos outra coisa, mas a anterior última medida novamente. E a última medida, nós apenas tocamos as notas trimestrais, mas com, com staccato como você vê. Só isto. Então as duas últimas medidas seriam este pingado, vamos imprimir, bem isso é 1234. Então é isso. Na verdade, isso é tudo. Então eu diria apenas pratique com o arquivo de prática. Deixe-me fazer isso. Agora. Você usa o arquivo de prática que você usou na última palestra, mas não há base nele. Você sabe o que? Eu vou fazer? Outro arquivo de prática com tem uma base, então você pode jogar com isso. Mas eu não tenho ele está preparado agora, então eu não vou quebrar jogado com a mão esquerda e direita junto com o jogo ao longo arquivo porque este jogo ao longo arquivo que eu preparo, ele não tem base. Não olhe para o lado esquerdo apenas derivado vezes e você joga apenas a mão direita com o jogo junto arquivo que pertence a esta palestra. Então vamos e então você pode começar uma nova estrada, etc. Ok. Então pratique isso, pratique a mão direita adiciona próxima palestra, vamos fazer ambas as mãos juntas. 64. Blues em F - duas mãos juntas: Ok, então quando você sabe como jogar a mão esquerda e a direita, nós podemos juntá-los e jogar, jogar ambos juntos. Então é isso que vamos fazer nesta palestra. Na verdade, não é difícil porque não é uma melodia difícil na mão direita. É só o tempo todo para trigêmeos. E você tem que caber na mão esquerda. E deixe-me jogar a primeira medida. Agora, antes de eu fazer isso, quero que você se concentre no seguinte problema. É um problema de notação. Quando você olha para os dois bastões. Então, a clave de agudos e a clave de baixo. Normalmente quando, quando está escrito, bem, então notas que são tocadas ao mesmo tempo, quero dizer, um nó em canhoto, uma nota em sua mão direita. Então, uma nota na clave de agudos e uma nota na clave do baixo. Maravilha tocou ao mesmo tempo. Eles têm que ser alinhados verticalmente. Agora, você vê que as 2 oitavas notas aqui, deixe-me olhar para a primeira medida. Você terá primeiro o quarto de nota e, em seguida, você tem duas oitavas notas. Ao fazer essas 2 oitavas notas, a primeira oitava nota é alinhada verticalmente com as primeiras notas do trigêmeo na mão direita e a segunda nota. Então o A deve ser alinhado com o terceiro dos trigêmeos e você vê que não é. Agora isso tem uma razão especial, que vou explicar na próxima palestra. Seria muito tempo para explicar agora. Mas, por enquanto, esteja ciente de que eles devem jogar ao mesmo tempo, mesmo que não estejam alinhados verticalmente como deveriam estar. Ok, chega disso. Vamos dar uma olhada. Assim, a primeira nota de oito quartos é tocada com os trigêmeos. E agora você tem que liderar. A próxima nota é novamente com um trigêmeo juntos. Até que as últimas 2 oitavas notas estejam novamente naquela nota inicial e na nota, a primeira e a terceira nota desse trigêmeo. E assim juntos temos o jogado mais uma vez, ainda mais lento. Então, experimente isso. Você iria primeiro abrandar ligeiramente aumentar o ritmo e ainda mais. E quando você pode tocar isso, você pode tocar a música inteira. Porque é o tempo todo, a mesma coisa. Então as primeiras quatro medidas, então as duas primeiras linhas são exatamente as mesmas o tempo todo. Segunda vez, terceira medida. E então você vai para a quinta medida, que é a terceira linha, que seria o início da segunda linha. Se tivéssemos quatro medidas em nossa linha, esse é o B-flat. Exatamente o mesmo ritmo. A única dificuldade é, é claro, quando vem do acorde F, você tem que fazer o salto. E então você tem que saltar para trás. Udf tribunais tão seco que várias vezes indo da medida para medir cinco. Então, a partir do acorde F, B acorde plano, e depois da medida Seis BEC para medir sete, mede sete, que é novamente o acorde F. Então eu vou agora jogar uma medida de escoltas para medidas de acorde plano B e uma medida de escolta. Você deve tentar várias vezes para que você possa fazer o salto de F para B plano. Claro, você já fez isso quando pratica as mãos esquerdas, mas agora você está fazendo as duas mãos juntas. Então tente isso de novo. Tão arrependido. Isso tentou várias vezes para que você possa fazer a transição do F para B plano e do B-flat vetor d, f. Ok, agora, medida 78 são duas medidas de F. Então Dan, você vai da FDA, o segredo também se atreve você deve fazer o salto. Ritmo permanece o tempo todo o mesmo. Isso não é um problema. Então eu vou de medida para medida nove. Então, da linha quatro à linha cinco, certo? Experimente várias vezes. E, em seguida, é claro, você também deve fazer um monte de grande salto, mas essa transição de C para B flat em medidas 910. Então sim, claro, mudei um pouco as posições dos dedos. Como eu disse antes, você toma as posições dos dedos que são melhores para você. Você também pode fazer bem, é claro 13 e aqui 13 e de volta para f. E essas foram as duas últimas medidas. Mas a transição de B plano para F, nós já praticamos isso. Então, sim, como eu disse, as duas últimas medidas são apenas 234 e adicionar uma nova, uma nova rodada do blues começa. Então, sim, deixe-me, deixe-me jogar com a peça sozinha File. Assim que conseguir que ele jogue tudo, você pode fazer as transições. Você pode reproduzi-lo a 80 batidas por minuto. Dan jogou com um jogo junto para eu jogar, agora é para você. Então 1234, etc. Ok, pratique bem e te vejo na próxima palestra. 65. Razão Razão Swing: Quando eu introduzi o combustível de balanço, ou também chamado de sensação de trigêmeo ou shuffle, Eu expliquei que para oito cenotes eram placas como uma longa e uma pequena oitava nota, onde a primeira nota oitava é tocada duas vezes maior que a segunda. Quando comparado com um trigêmeo, você pode dizer que a primeira oitava nota ocorre com a primeira nota de um trigêmeo e a segunda oitava nota, nota de trigêmeo. Ou quando você diz para viagem de trabalho, vá para a esquerda, em seguida, a primeira nota oitava vai junto com ele, cortina. E a segunda oitava nota com a licença. Uma vez que a primeira oitava nota é tocada duas vezes mais longa que a segunda oitava nota, dizemos que a proporção de oscilação é de dois para um. Na realidade, essa proporção nem sempre é exatamente dois para um, mas pode ser às vezes, mas pode variar em algum lugar entre um e um, que seria oitava notas diretas. E 3,5 a 13 vem as taxas de oscilação são para seguir um para um. Agora, como já mencionei, essas são as oitavas notas normais. Então isso não é realmente nenhum balanço para um. Esta é a relação de oscilação que usamos até agora e que também continuarei a usar neste curso. E isso é chamado de sensação de trigêmeo. Isso soa como a primeira e a terceira notas de um trigêmeo, três para um. A primeira nota é tocada três vezes mais longa que a segunda nota. Uma vez que as duas notas juntas têm uma duração de um quarto de nota, então uma batida, a primeira nota tem uma duração de 3 notas 16 e a segunda nota de 1 16. Isso se chama Balanço de Corações. Agora note que as oitavas notas balançadas são às vezes notadas em partituras, como no último exemplo, mesmo que a proporção não seja três para um, mas perto de dois para um. Portanto, esteja ciente disso. Na prática. No entanto, as proporções Swing geralmente não são exatamente dois para um ou três para um, mas pode ser qualquer coisa entre, por exemplo, 1,67 para um. Isso depende da peça a tocar e do músico ou músicos que a executam. E até depende da velocidade com que essa peça é tocada. Peças mais rápidas tendem a ir mais na direção de um-para-um. Talvez você se lembre do problema de notação que tivemos em seu último blues. O blues em F. A segunda oitava nota na mão esquerda não estava alinhada verticalmente com a terceira nota de trigêmeos à direita. Agora isso tem tudo a ver com ritmos de swing efetivos raramente seguem exatamente a relação dois-para-um no programa que eu usei para notação musical, que é, por sinal, MusesCore, portanto não coloca essas notas no mesmo linha vertical. Agora, nesses casos, eu deveria realmente anotar notas balançadas oitava de uma das duas maneiras a seguir. E é isso que farei a partir de agora em situações semelhantes. Então trigêmeos placa ao mesmo tempo que balançou oitava notas. 66. Acordes IV, e V na chave do Bb importante: Ok, a próxima é a música bem conhecida, Blueberry Hill. Agora, Blueberry Hill é uma canção na chave de B bemol maior. De qualquer forma, o que é uma assinatura de chave? Como sabemos, B flat, D flat maior escala tem dois apartamentos, que são para ser flats e E. Então, para os loops de assinatura chave como eles soam olhar acima do piano virtual. Aí você tem a assinatura da chave. O um, d4 e d5 tribunais em chave de B flat, que nosso dia. Claro, o acorde um, Desde que estamos em B plana é uma força B flats. Vou jogar mais uma vez para B plana maior escala tem então o que Chuck, temos dois apartamentos, B flat e E flat. E B plana grandes tríades. Na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão. Ok, como eu disse, B-flat não é um tribunal. O que faz o pátio? Bem, vamos para a escala B plana maior, 1234. Ei, esse é o E-flat. E, claro, E-flat. Nem sabemos a escala. Então também não conhecemos o tribunal. E é isso que vamos fazer a seguir. Está bem. Cinco tribunais, 12345. Sabemos que é a escala F. maior que conhecemos no acorde F. Então uma posição raiz, primeira inversão, segunda inversão. Ok, então na próxima palestra, vamos fazer a escala E plana maior. Vejo-te na próxima palestra. 67. A escala principal Eb: Então, a escala maior do plano E. Agora vou primeiro trazer o diagrama que fizemos antes. Valor. Lembre-se C no meio do que no lado direito tivemos G com um afiado e D com dois cortantes. E no lado esquerdo, tivemos um primeiro F com um flat, depois B flat, B flat maior escala com dois apartamentos e E. Lembrem-se, devem ser três apartamentos, e veremos que tem, de fato, três flits. Certo, eu trago a fórmula da escala D maior e vamos começar. Então começamos no E-flat. Subir um tom inteiro, outro tom inteiro para G, meio tom, um apartamento, outro tom inteiro para B plano. Uma cidade inteira para ver. Um termo inteiro, dois d, e finalmente meio a dois, a raiz se terra. Ok? Eu acho que agora você pode descobrir por que essas duas notas extras são um plano e B plano e não um G afiado e um afiado. Que, como sempre, aplique uma das duas regras, eu acho que você pode fazê-lo sozinho. Então novamente, a escala maior E plana, E flats, F, G flats, B flat, e C, D, E-flat. Então vamos ver como jogar a escala maior plana E. Então eu começo com o dedo dois no E-flat. Dedo, um em F, 21, J, três em um apartamento para um plano, um em C, dois m , d, e três em apartamentos E. Sim, eu poderia eventualmente começar também com três em vez de dois. Ambos os “E” com o dedo três. Ok, então para baixo, deixe-me começar agora. Um, dedo três. Exatamente a mesma coisa em ordem inversa. Eu faço isso muito rapidamente porque você pode olhar para os anúncios, os arquivos nos recursos que você pode ver todas as posições dos dedos para a mão esquerda e direita. Então o que é bom, 3214321 e um ou dois ou três. Deixe-me fazer duas oitavas. Vou começar com dois. Então começamos exatamente da mesma maneira que fizemos para uma oitava. E agora vamos um dedo, um ODF, exatamente como com uma oitava. Dedo, um para ver. Ok, vamos voltar. Como sempre, é a mesma coisa, mas em ordem inversa. Ou eventualmente com três. Agora, como você vê, eu faço isso rapidamente, mas como eu disse antes, você pode olhar para a adição de arquivos e recursos. Desculpe, deixe-me fazer isso à esquerda agora, primeiro, um arquiteto acima de três para 14321, e depois com dois com 33214312. Deixe-me tirar três. Então para baixo, a mesma coisa, ordem inversa, 32134123. Deixe-me fazer duas oitavas agora. Então começamos da mesma maneira, 32143213, e nós apenas vamos para 143213 ou eventualmente para, ok, deixe-me voltar para oitavas, duas ou três. Podemos começar com dois ou três, é o mesmo. Deixe-me começar com verdadeiro agora para 12341231234123. Ok. Como eu disse, você pode procurar isso à sua vontade nos arquivos, nos recursos. Você pratica, é claro, mão esquerda, mão direita. Pegue seu metrônomo e você pode, claro, também usar os arquivos de prática. Desculpe, há três velocidades diferentes. Uma oitava, duas oitavas, ou no total, seis diferentes jogam ao longo de arquivos que você pode usar para praticar a escala plana maior. Ok, na próxima palestra, vamos fazer o primeiro tribunal ou tentar, devo dizer. Vejo você na próxima palestra. 68. Horses Chords: o principal: Ok, vamos olhar para o E-flat maior, secá-lo. Então novamente, a escala maior plana E, espero que vocês se lembrem, E flat, F, G, um flat, B flat, C, D, E flat. Três notas flip, E flat, um flat, e B flat. Então, sim, sabemos que precisamos fazer a primeira, a terceira e a quinta nota da escala para que as primeiras cinco notas sejam dose. Então, quando eu pego as raízes da primeira ordem, a terceira maior, então eu tenho essas três notas, E-flat, G, e B, e essa é a tríade maior E-flat. Como sempre, podemos fazer inversões. Então pegue o E-flat C, uma oitava acima, e esta é a primeira inversão. Pegue o terceiro ou para G uma oitava. E temos a segunda inversão. E como sabe, não há terceira inversão. Então essas são as três posições. Posição raiz, primeira inversão, segunda inversão. Ok, experimente você mesmo. Não te esqueças das tuas mãos esquerdas. E sim, eu não fiz. Próxima lição, vamos olhar para uma progressão de blues na chave de B flips. Assim, com os 145 tribunais, que são B flat, E flat é a segunda inversão e a primeira inversão F. Está bem, vejo-te na próxima palestra. 69. progressão de Blues na chave do Bb importante: Como eu disse antes, Blueberry Hill está em B bemol. Então isso significa que é D1 e D4 e D5 tribunais são b-flat. Esse é o único tribunal. E-flat é o acorde de quatro e F é o acorde de cinco. Agora, Blueberry Hill é um pouco estranho blues. Bem, disse estritamente que não é um blues. Bem, a primeira parte, o que vamos fazer na próxima palestra, sim, você pode vê-lo como um blues, mas é um pouco estranho porque ele nem começa em uma quadra, ele começa no acorde quatro. Agora, já que nesta palestra vamos praticar com os tribunais. Então d, E acorde maior plano, acorde F maior, e a corte B flat maior. Vou terminar esta lição, fazer a Progressão Básica de Blues. Fazemos sempre isso para a progressão padrão do blues. Estamos acostumados a nos submeter, você pode praticar com ele. E então a próxima lição e a próxima palestra vamos fazer Blueberry Hill e você vai ver que a progressão é totalmente diferente. Mas por enquanto, como eu disse, partições normais de impulso. Então, novamente, um tribunal, B-Flat para tribunais. E deixe-me tomar esta inversão porque está perto deste b plano na posição raiz. Para os tribunais para o acorde cinco, o F. Como sempre, posso tomar totalmente outras inversões. Eu posso começar com o acorde plano B, assim, E-flat esportes como este, e então o f como este ou assim. U. como sempre, você vai tentar todas as inversões. Não, eu nem mesmo mostrei que você faz devido a dois blues progressão em ser flatly, Deixe-me primeiro que tinha tido então primeiro eu vou trazer para cima o 14 e para cinco cursos onde estamos acostumados. Então este é o padrão, Basic Blues Progression. Nós usamos já parece um longo tempo. E nós apenas preenchemos quatro para um tribunais, os tribunais B-flat, 44 tribunais, os tribunais E-flat, e 45 tribunais. Os tribunais e ousam que são. Para que eles só arquivo é em recursos desta palestra e você vai brincar com ele. E sim, você sabe como funciona. Eu não tenho que fazer isso. Desde que saibas o que é um a quatro e cinco acordes, colocas o teu jogo junto com o ficheiro e tentas tocar nas quadras junto com o ficheiro de registo do jogador. Isso é tudo. Experimente todas as inversões. E como sempre, você pode, quando você faz a mão direita para os tribunais e sua mão direita, você pode na sua mão esquerda, jogar os nós raiz. Então quadras B como esta, a quadra E-flat. E a corte, ou uma oitava mais baixa, como quiser. Quando praticas a mão esquerda. Como você sabe, você sempre deve praticar também a sua mão esquerda. Em seguida, tocou apenas os acordes, Sasso por exemplo, B flat, E flat, e F. Então aqui você ainda tem outra combinação de inversões. Isso é como fazer mão direita, mão esquerda jogar com o jogo junto arquivo. E na próxima palestra, faremos Blueberry Hill. E como eu disse, não seguirá essa progressão do blues. Mas é claro, 14 em cinco tribunais ainda serão B flat, E flat, e F. Ok, te vejo na próxima palestra. 70. Notação musical - Blueberry Hill: Agora, antes de realmente começar a tocar Blu-ray Berry Hill, Eu vou primeiro mostrar-lhe aqui a partitura e discutir alguns elementos sobre a, na partitura. Primeiro de tudo, como eu disse antes, Blueberry Hill é estritamente falado, não um blues, mas ainda conta esta parte do blues do repertório. Então é por isso que ainda fazemos isso no discurso. Blueberry Hill consiste em duas partes, que eu vou chamar de uma parte e ser parte, ou você poderia chamar a uma parte também diversa e ser parte, a ponte, por exemplo. Mas digamos a parte A e B. Um papel é jogado duas vezes do que ser parte. E então, novamente, a parte a. E isso é uma rodada inteira e feito nós vamos, você pode jogar várias rodadas, mas isso é uma rodada. Então, AABA. Agora, esta forma AABA é usada muito em canções populares e jazz, não tanto em blues. Cada parte tem oito medidas. Então, o que uma parte tem oito medidas e uma parte B também tem oito medidas. Então AABA, que é quatro vezes oito é 32 medidas para uma rodada. Agora, por enquanto, faremos apenas uma parte de Blueberry Hill. Parte B, faremos isso mais tarde. Por quê? Bem, porque há acordes menores, sétimo tribunal, e ainda não vimos isso. Então você pode esperar toda a música, Blueberry Hill mais tarde e discurso. Então primeiro saber apenas parte a, diverso. Ok, então vamos dar uma olhada nesta partitura. Primeiro de tudo, a assinatura chave, é claro, dois apartamentos, B flat e E flat, que significa que estamos em B-flat maior e B flat maior OB art um CT. Agora uma coisa que você já deve ter notado e que há três passos acima um do outro. E isso é, na verdade, porque o pessoal superior é apenas para a melodia. A propósito, não vamos tocar isso, mas eu só queria mostrar para você que os outros dois passos são apenas uma mão direita e uma esquerda para piano. Então, apenas clave de agudos e clave de baixo, como de costume. Então outra coisa que é especial e que é muito importante para ler música é a repetição. Você verá aqui no começo. Bem, não estou animado para significar o início e depois da primeira medida, você vê esta linha com esses dois pontos. E quando vamos um pouco mais longe, você vê novamente uma linha com dois pontos. Isso significa que quando você chega a esta segunda linha com dois pontos, você tem que voltar para a primeira linha com dois pontos e repetir. Agora, esta repetição é um pouco especial porque ele também c aqui para nós chamamos isso de dois finais. Este com o um e este com os dois. Significa que a primeira vez que você joga esta rodada, você joga terminando um. Então você faz esse papel. Então você vê a linha com os dois pontos. Então você volta ao início. Bem, segunda medida, que é exibido aqui, e então você joga o segundo final. Agora o segundo final, depois que isso é feito, temos jogado duas vezes o papel a e então você vai para a parte B, então mesa onde você vai para a ponte. Mas vamos fazer, não vamos fazê-lo agora, como você sabe. Uma outra coisa. Você vê que eu já disse que a parte começa aqui. Assim, no início da linha com um 2 para o início de sua repetição. Qual é essa medida antes? É um pouco estranho, você cedeu a assinatura de tempo é quatro quartos, mas você vê apenas três quartos de notas. Então não é uma medida total. Chamamos essa medida de medida de retirada. E pegar medida é como uma introdução para a música. E nem sempre tem que preencher uma medida inteira. E na verdade ele pega medida, sempre tem, tem menos batidas do que há na assinatura de tempo. Neste caso, três batidas antes de começarmos com a parte A. Também pode ser duas batidas. Uma batida pode ser tudo, mas neste caso são três batidas antes de começarmos com a parte a. Então isso é uma medida de recolha. E na verdade, você vê que no final de sua repetição que essas mesmas três notas que B plano, D e F são repetidos. Então, na verdade, há, novamente, uma introdução a um novo começo de um separado. Na próxima palestra, vamos finalmente começar a jogar Blueberry Hill. E eu vou então não exibir mais difere melodia refrigerante de limão. E você não vai ver para pegar medida, mas no jogo ao longo arquivo, você vai ouvir essas três notas para pegar medida. Mas agora você sabe que é uma medida de pick-up e que você vai precisar de DOS três notas antes de começar a música. Certo, te vejo na próxima palestra. 71. Blueberry Hill (parte 1) - Mão direita: Começaremos com a mão direita de Blueberry Hill. Primeiro de tudo, eu já disse que a parte que vamos fazer agora não é 12 medidas como de costume, mas oito medidas. Isso é uma coisa. A segunda coisa é que não começamos com um acorde, então não começamos com o acorde plano B, mas começamos com o quatro CT, o E-flat. De qualquer forma, eu decidi colocar agora os símbolos da corte em partituras, algo que eu não fiz até agora, para que você possa segui-lo melhor porque é uma forma um pouco estranha. Desde que começa no pátio. Você verá que eu, como eu disse na última palestra, já tirei a melodia. Mas esteja ciente de que há uma medida de coleta com três notas. Agora, quando vamos tocá-lo com o arquivo longo do jogo, em um tempo, você vai ouvi-lo. Há uma apresentação e Dan, a medida do porco, vamos começar e então você começa a jogar, mas isso é para mais tarde. Vamos primeiro nos concentrar no que realmente temos que jogar com a mão direita. Na verdade, é muito simples porque é o tempo todo trigêmeos onde jogamos quase o tempo todo. Então começamos com um pátio, e é o tempo todo. E ouso dizê-lo já, as duas primeiras medidas. Então é quando eu contaria 1234 em vez dos trigêmeos, seria 1234123. E essas são suas duas primeiras medidas. Tão simples, apenas as grandes tríades E-flat em segunda inversão. Então temos duas medidas de B-flat, então do único tribunal em posição raiz. Então, de novo, isso é um erro de digitação. Vamos assim exatamente como com o tribunal maior E-flat, para medidas cheias de trigêmeos. Então temos duas medidas do tribunal de cinco. Então df, que vai tocar na primeira inversão, exatamente o mesmo ritmo. Então trigêmeos o tempo todo para medir o tempo. Isso é, isso é, isso é, isso é tudo. Por isso, já temos as seis primeiras medidas e temos apenas duas medidas. Então isso está indo muito rápido. Agora, as duas últimas medidas, deixe-me primeiro fazer a medida sete, porque toda a medida é um tribunal. Mas as duas primeiras batidas é o único acorde. E as duas últimas batidas são os tribunais estrangeiros, os tribunais E-flat, certo? Então temos duas vezes duas batidas de B flat. Então é, desculpe, Bromélias Trent, isso é V8 de 2 bits, digamos 12. E, em seguida, duas batidas de E flats do 4D CT, eu amarrei. Vamos jogar bola que eu vi. Toda a medida é 1234. Então essa é a sétima medida. E a medida da AIDS é só isso. O bemol B. Então, para uma quadra, apenas em batida, uma com staccato como você vê. Então deixe-me jogar tudo à parte. Deixe-me tocar tudo bem. Lá vamos nós. 123412341234123412341234123. Cuidado 2341234. E então você volta ao início e joga exatamente a mesma coisa. Mas esteja ciente que você tem que levar o final para saber. Agora, qual é a diferença? A única diferença para a mão direita é que as últimas placas staccato, um acorde, acorde plano B é apenas uma nota inteira. E isso é tudo. Está bem. Sim, acho que podemos apenas tocá-lo com o arquivo da playlist, então eu vou colocá-lo. Esteja ciente de que haverá primeiro uma introdução, e isso é cerca de 12 segundos de duração. Então você ouve um silêncio. E nesse silêncio você vai ouvir a medida de captação para três notas. E então você começa, etc. Nesta introdução, há um piano tocando e fazendo realmente a mesma coisa. Os trigêmeos. Você não tem que jogar laticínios. Há outro piano fazendo isso para você. Então você só joga depois da medida de coleta lá, então deixe-me colocá-lo. E depois de duas rodadas, este arquivo vai para a parte B. Mas como eu disse antes, nós não vamos fazer a Parte B. Isso é para a próxima palestra, mas isso já é o arquivo do jogo para agora e para isso em seguida, não próxima palestra, mas um palestrante mais no curso onde vamos fazer w0 parte. Então você apenas parar depois de duas rodadas de um e eu também vou pará-lo depois de duas rodadas de oitavo. Então, sempre que vamos para a introdução e como estagiário e nosso senso de compaixão, poder e política. Pare com isso. Jogar junto arquivo. E sim, então você só vai jogar com o arquivo do jogo junto. São 80 batidas por, por minuto. Se você quiser experimentá-lo para mais lento, você fazê-lo com um metrônomo e, em seguida, aumentar ligeiramente o ritmo até que você esteja em 80 batidas por minuto. E então reproduza com o arquivo da lista de reprodução e depois disso, então você o interrompe depois de duas rodadas de a. Ok, na próxima palestra, faremos o anúncio à esquerda. Vemo-nos na próxima palestra. 72. Blueberry Hill (parte 1) - Mão esquerda: Vamos fazer o lado esquerdo de Blueberry Hill. Então você vê aqui a esquerda e a direita exibidos como na última palestra, mas nós olhamos apenas para a esquerda. Ok? Começa com um plano E baixo, e que dura uma batida. Então você vê que a mão direita tem trigêmeos. Então você pode dizer o triplo disso. E depois temos uma pausa. E nessa pausa, a pausa é, na verdade, apenas uma viagem longa. Então não triplicar isso porque à esquerda você já tem a próxima nota, que é um G, Então sua dica sobre essa viagem ou chumbo. Então Triple J é um pulso, e então à esquerda você tem o G triplo, triplo que. E depois temos duas vezes. - Sim. Eu costumava anotar isso antes como 2 oitavas notas. E eu te disse a lição, taxa de oscilação. Por quê? Quando há trigêmeos na outra equipe, Por que eu não escrevo como 2 oitava notas mais, mas como, como trigêmeos. Então, com um tom inteiro e um ensaio, não um tom inteiro, um quarto de notas e oitava notas, que são juntas uma batida, mas caem junto com a árvore e o chumbo do trigêmeo. Então é, é uma tabela B plana que nas próximas 2 oitavas notas também chumbo JPL. Então as duas últimas batidas batem três e batem quatro. Nossa mesa LED, LED, que faz toda a medida, e eu vou contar com trigêmeos, osso da ponta que é gotejamento, gotejamento. E esse é o ritmo que usaremos durante toda a música. Para a mão esquerda. Isto é, o ritmo é 1234. Gotejamento, gotejamento, gotejamento por gotejamento, gotejamento , gotejamento sobre isso. E essas são as duas primeiras medidas de E-Flat. E esse ritmo você continua mantendo o tempo. Isto está no teste do núcleo principal E-flat. Então, o que você poderia fazer com os dedos? Eu fiz isso com quatro para um. Você também pode fazê-lo com 5.3.1, talvez seja mais fácil. Então isso é chip, isso é tempo, gotejamento, gotejamento, gotejamento, ou vamos imprimir tira desossada. E então você vai para o B flat, você está no B flat, então você tem que fazer um pequeno salto com a mão do polegar para o dedo mindinho. Assim que pingar, pingar, pingar, pingar sobre isso. Aqueles artistas que serão fugiram de medidas. Agora você vai para o F, Jake Bartlett, jato proa. Vamos preparar laboratórios, jet bar, colcha, prolapso, gotejamento por gotejamento, gotejamento. Bem, isso é o tempo todo no mesmo ritmo. Toca mais uma vez. O guia da parte f da parte B plana para a parte F, você tem que fazer um pequeno salto porque você terminou assim, que você tem que ir para o aplicativo. E, em seguida, as duas últimas medidas são um pouco diferentes porque você tem que ser plana e o E-flat em uma medida. E deixe-me quebrar o osso da ponta. Isso é que é gorjeta. Vamos virar muito. E eu já toquei a primeira nota da quarta da última medida da medida. Então é pago com o dedo porque nós viemos do F e então você tem o seu polegar para ver que o melhor é ir com o dedo anelar no B-flat. Então isso é osso, isso é bomba, isso é clipe bola, vamos jato. Mas você vê eu digo para um quarto de nota também triplicá-lo apenas para ele é, claro, um quarto de nota. Eu também poderia dizer assim, 1031. Ok, e na verdade é isso. Deixe-me tocar todo o A4. Então isso é o seguinte, 1234. E esse é o primeiro final. Mas quando você lê um segundo final, a única diferença é que você não joga este último B como um staccato, mas como uma nota inteira, quatro bate a lei, e isso é tudo. Então deixe-me jogar com o arquivo do jogo sozinho. Agora, exibir um arquivo longo é um pouco especial porque é um onde eu deixei debase fora. Porque você vai para a base com a mão esquerda. Começa da mesma maneira. Introdução, haverá uma base e uma introdução de piano indiano. E depois da medida PEA GAAC, você terá que fazer para basear duas rotas e então eu pará-lo. Então lá vamos nós. Ação. Está bem. Deixe-me parar com isso. Então, é uma prática. É, você sabe, é definido para 80 batidas por minuto. Então você pode primeiro fazê-lo com um metrônomo mais lento e depois ligeiramente aumentado. O ritmo está sempre parado. Você está a 80 batidas por minuto. Minimizá-lo com o jogo junto arquivo. Ok, é isso. Próxima palestra, vamos juntar as duas mãos. 74. Acordes IV, e V na chave do principal: O próximo blues que vamos fazer é um blues lento muito agradável na chave de D maior. Então o que vamos descobrir é, quais são os 1245 tribunais na chave de D. Maior? E claro, D é o único tribunal. De Corte, posição raiz, primeira inversão, segunda inversão. Então, qual é o pátio? Vamos subir para a escala D maior, 1234. O quatro acordes é G CT. Observamos um acorde G, posição raiz, primeira inversão, segunda inversão. Então, o que desafia o tribunal? Vamos novamente subir a escala D maior. 12345. Ei, isso é um major. Lembre-se que nós colocamos um major já em, em diagrama uma vez, onde nós tivemos C no meio e, em seguida, que escala com flats no lado esquerdo e as escalas com Sharps no lado direito. E nós vendemos para uma grande cabeça, três notas afiadas, mas ainda não sabemos um major como não fizemos a escala maior ainda. Então, bem, isso é para a próxima lição. Na próxima lição, faremos a escala oito maior. 75. A escala importante: Então deixe-me trazer a fórmula de grande escala para que possamos começar diretamente com a escala maior. Então começamos em uma rota, subimos um tom inteiro para ser um Holt O para C afiado, para D. Agora um tom inteiro para E, um tom inteiro para F afiado, um tom inteiro para G afiado, e finalmente meio tom de volta para a raiz A. Então a oito escala maior consiste nas notas a, B, C afiado, D, E, F afiado, G afiado, a. E, claro, essas não são notas afiadas e não inverter nós. E você sabe agora como você pode descobrir isso com uma das duas regras. Então eu deixei para você, para que você possa descobrir sozinho. Ok? - Sim. Então eu vou trazer mais uma vez aqui o, o diagrama onde você pode ver as principais escalas que temos feito até agora com C no meio, em seguida, no lado esquerdo, as principais escalas com flats. Então F com um plano, B plano com dois apartamentos, e E-flat com três notas planas. E no lado direito, as maiores escalas com cortantes. Então essa é a primeira escala G maior, uma nítida, D maior com dois cortantes. E, de fato, a maior escala com três cortantes. C afiado é um dos cortantes em uma escala maior, o F afiado e G dose afiada RT, três cortantes na escala de um major. Para as posições dos dedos. É muito simples porque é exatamente o mesmo que vemos maior, G maior. Então vou fazer isso rapidamente. E como sempre, você pode olhar no, nos arquivos, arquivos de imagem, no, nos recursos para que você possa ver as posições dos dedos. Então o que eu vou fazer, eu não vou falar. Vamos jogar um e para cima e para baixo um operacional duas oitavas, mão direita, mão esquerda. Você assiste Ali e o compara com os arquivos de imagem. Para baixo. Nós vamos trabalhar diffs. Deixe-me fazer a mão esquerda. Vou começar o que oitava mais baixo? Caminhe diffs. E novamente, você pode ver a posição do dedo é para uma oitava, duas oitavas, mão esquerda, mão direita nos arquivos de imagem que estão nos recursos desta palestra. Também nos recursos desta palestra, como de costume, o MP3 toca junto com arquivos para uma oitava, duas oitavas. S3, velocidades diferentes, para que você possa praticar em baixas velocidades e velocidades médias e altas velocidades. Então pratique-o bem à esquerda ou à direita. E eu vejo você na próxima palestra onde eu vou fazer os, os oito acordes principais ou experimentá-lo, eu devo dizer. 76. Exercício : as seguintes escalas principais : C, F, G, D, B, E. Eb: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 76. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 77. Horses :A TRI maior: Agora que vimos as oito maiores escalas, podemos determinar as oito tríades principais. Agora, como você sabe, como sempre, uma grande tríade é formada do primeiro, o terceiro, o terceiro maior, e o quinto na chave de, bem, neste caso um major. Então vamos ver a escala maior. As primeiras cinco notas são a, B, C afiado, D, E. Então o primeiro terceiro maior, terceiro quinto é a, C afiado e E. Então esta é a tríade maior. É tão fácil assim. Ok, depois da Tríade A, que tem obviamente na posição raiz, podemos determinar todas as outras posições. Então pegamos, como de costume, a nota mais baixa, uma oitava para cima, e esta é a tríade maior na primeira inversão, C-sharp, E, a. E assumir em C Sharp e oitava nos leva para a segunda inversão, que é B, um C afiado, raiz posição, primeira inversão, segunda inversão. E essa é a grande seca. Ele. 78. Exercício : as seguintes principais principais Trades : C, F, G, D, B, E.: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 78. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 79. progressão na chave do D importante: Então já sabemos de um a quatro e cinco acordes na chave de Dé maior. Um acorde, D maior quatro acordes, G-major, cinco tribunais, um Major, Beethoven em posição de grupo, mas você deve conhecê-los, é claro, em todas as inversões. Então vamos fazer a progressão de impulso na chave de D maior. E bem, é sempre a mesma coisa. De qualquer forma para a progressão básica do blues. Mais tarde faremos também progresões de blues, mas para nós ainda estamos no nosso, em nossa progressão básica do blues. Então eles estão lá, eles são de um a quatro a cinco tribunais na UPS. Vamos preenchê-lo. Um para dois, D para G, e cinco para os tribunais. Então aí está. Esta é a sua progressão de blues. Isso é tudo. É tão simples assim. Agora, é claro, eu repetia toda vez que estamos fazendo uma progressão de blues, praticando sua mão direita, mão esquerda. Em todas as inversões. - Sim. Então, por exemplo, essas inversões, que é uma posição raiz de uma porta, quatro acordes. O que faz esta segunda inversão e os cinco acordes na primeira inversão, et cetera, ou conversões de mesa. Você experimenta muita inversão, então muitas combinações de inversões. Como sempre, quando você joga com a mão direita, os tribunais que você pode fazer com a mão esquerda. As notas de raiz. Claro, quando você joga com a mão esquerda e os tribunais, então sua mão direita tem prisões. Nos recursos desta palestra, você encontra dip lay arquivo baixo para jogar com o D Blues com ele, D major blues. E agora não vou tocar a progressão do blues. Mostrar-lhe como fazê-lo, porque é o tempo todo para a mesma coisa. Basta seguir a progressão do blues como você o conhece. Siga o arquivo do jogo sozinho. E Brecht é o seu curso, mão direita, mão esquerda. E quando você fizer isso, então você está preparado para fazer o blues lento em D. E vamos começar com isso na próxima palestra. Vemo-nos na próxima palestra. 80. Blues lento em D — mão direita: Nesta palestra, começaremos com o slow blues em D, e começaremos com a mão direita. O slow blues em D tem uma progressão de blues como estamos acostumados a costurar a progressão normal do blues, a progressão padrão do blues como fizemos na última palestra. Então isso significa que você também pode usar o arquivo Reproduzir junto da última palestra. Ok, vamos dar uma olhada aqui na primeira linha. E você vê que há uma medida de captação de uma batida. Então esse é o fim. Você vê, nós estamos o tempo todo tocando duas notas ao mesmo tempo. Então isso é um F e B. Agora você vê que normalmente você esperaria um F-afiado, mas há um sinal natural antes. - Sim. Então, na verdade, quando você conta, é 1234. Essa é a primeira medida a pegar medida. Só na batida quatro. Você toca essas duas notas. Então vamos para o primeiro, deixe-me chamá-lo de uma medida real. O real, a primeira medida completa. E vemos lá denota f afiado e D. Cuidado. Este é novamente um F afiado porque é uma nova medida e você sabe, isso é DM. Acidentes. Assim, afiados, olhos, sinais invertidos, mas também sinais naturais, são apenas para a medida em si desde o momento em que são exibidos até o final da medida. Então isso é novamente, nesta primeira medida completa real. Deixe-me chamar isso de medida um. É um F afiado e assim, e são três contagens. Então 123, e então novamente temos FB, cuidado, novamente, um sinal natural. Então deixe-me jogar a medida de coleta e a primeira medida completa. Então isso é 12341234. Ok, então o ritmo não é difícil em tudo lei. A dificuldade aqui é que temos de tocar duas notas ao mesmo tempo. E em segundo lugar, temos que assistir aos acidentes. Então, neste caso, o sinal natural em uma assinatura de tempo é claro, dois Sharps, F-sharp e o C-sharp. Mas você vê, por causa do sinal natural, nós o mostramos às vezes como um F e alguns dias às vezes como um F. Está bem. Vamos para a segunda medida completa. Sim, isso é simplesmente F afiado e três contagens. Então 123 e na contagem para a batida quatro, temos novamente o F e o B. Então deixe-me jogar. Desde o início. 1234123. 41234. Ok, então vamos para a terceira medida completa. Começa com F afiado, D. Só um bate. Próxima batida. Novamente, este que você já viu antes o tempo todo. F, B. E estamos novamente em F afiado D, você vê o sinal afiado. Então o sinal natural não é mais válido. E depois temos duas oitavas notas. Cuidado, eles têm que ser balançados. - Sim. Então, com trigêmeos Ufa, novamente, um F, um F e a, B na primeira oitava nota, e a segunda nota de ajudas, F afiado e um I. Então você vê que muda o tempo todo de F para F afiado, F afiado, E, F, F afiado, F afiado, et cetera. Que folhas, todos esses acidentes que você vê nesta medida. Assim, toda a medida seria 12341234. E trigêmeo sentir 12 b quatro em você segurar essas duas notas na próxima medida onde eles são contáveis 12, certo? Então, a próxima medida é simplesmente uma para descansar. E o que temos de terrível? Temos um, um afiado e E. Beat quatro. Isso é tudo para o inferno. Toda medida é esta. Desculpe. F afiada a durante as duas primeiras batidas, uma para descansar. Deixe-me jogar desde o início. Então isso é 1234234123412341234. Está bem. Vamos passar para a próxima linha. Então nós viemos, veio realmente deste um afiado e E, e nós descemos para B e g. Você pode pegar o a no 0s com os dedos 13, e então você pode pegar o b e g com um em cinco. Sim, você também pode fazer assim. Então você pode muito bem ligar isso e isso agora juntos. E esta nota, mas eu acho que é o suficiente para fazê-lo com o dedo 1315 porque você pode fazer um pequeno salto aqui. E este, com este, sua ligação nos próximos dois nós teve. Ok, vamos começar com isso, essa medida. Então isso é 1234. vez, o mesmo, um afiado e E e bater 41234. E então, na próxima medida, temos B e D, 123, e então voltamos para FB. Deixe-me fazer uma dose para medir as duas primeiras medidas de Snow nesta linha juntos, 1234234. Em seguida, duas medidas são quase as mesmas que as duas últimas medidas em primeira linha. Então isso é novamente 12341 para descansar. E Dan, estas duas últimas notas na batida quatro são o C e o F afiado, certo? Você vê que o C tem um lado natural porque normalmente, acordo com a assinatura de tempo, deve ser um C afiado, é claro. Mas agora, deixe-me fazer novamente esta medida aos 34 desta perna. Claro que a medida três é a mesma que na ferramenta de linha. Então isso é, isso é fácil. 12341 para descansar. Está bem. Deixe-me jogar a linha toda. Então viemos da linha um com este tribunal e depois 1234123412341234. E depois vamos para a próxima linha. Então nós viemos do C, F afiado. Eu tomo com o dedo 14 porque então eu posso ir muito facilmente para o C-sharp e um na primeira medida da terceira e última linha. Então viemos de D, C, F afiado com o dedo um às quatro. E então com o Fair 25, eu posso facilmente ir para o C-sharp A. Então isso é 1234, certo? Este é o mesmo afiado e E como já vimos antes. Isso é chegado à primeira medida é 1234. E então vamos para a segunda medida, 1234. Novamente, os apartamentos F e B. Que tiros fazem sinal natural. Deixe-me jogar novamente difere duas medidas, 1234123. Pois as duas últimas medidas são o que estamos acostumados. - Já. 123412. Descanse, descanse nas batidas 34. Sabemos que medida três já na medida quatro é realmente mais fácil porque você acabou de adicioná-lo com denota que dois sabe que você segurar a partir da medida 31, eu sinto muito. 341 para descansar, descansar. Deixe-me jogar todo o terceiro. O Lang. 1234123412341 para descansar, descansar. E então você pode começar uma nova rodada. Agora você verá que a última medida de notícias, bate 34, são turistas. Você poderia eventualmente, na batida quatro destas últimas medidas, novamente, jogar este FB. Não está escrito aqui. Mas quando você está voltando para o início da música, você não toca mais a medida de coleta. Na medida do porco, você só tinha esse F, B. Então, eventualmente, você poderia tocá-lo na quarta batida desta última medida. Então Dan é a última medida, ou as duas últimas medidas seriam 12341 para descansar, e então você pode começar uma nova rodada. Cabe a você se quiser fazer isso ou não. Ok. Vou jogar com o arquivo longo do jogo agora. E o que eu vou fazer é jogar uma rodada, e eu vou fazer isso no final da rodada. Esta última batida, o FB e jogar o primeiro F-sharp d da primeira medida completa na linha um e, em seguida, pará-lo. Ok, lá vamos nós. Não é muito importante. Esqueci-me de dizer isso antes de começar a tocar ao longo da pista. Mas você ouviu que provavelmente são os três cliques do metrônomo. Na verdade, é para cliques porque é igual a quatro quartos de vez. Mas depois de três cliques, eu iniciá-lo no clique para já com B a quatro da medida pick up. E assim seu metrônomo de herança clica em Dick, Dick, Dick. E eu comecei no clique para caso contrário ele não vai. Você não estará à direita. Você não vai começar no momento certo. Deixe-me ter certeza. Basta repetir o início e então eu vou parar depois de um curto período de tempo. Então ouça bem, agora você ouve, é clique, clique, clique para um. Não se esqueça disso. Ok. Então pratique-o bem, primeiro com um metrônomo lentamente. E Dan, você tem que ir até 80 batidas por minuto em que o jogo ao longo falha. Ok, na próxima, próxima, na próxima palestra, a esquerda. 81. Blues Slow em D - Esquerda: Então vamos fazer a mão esquerda do slow blues em D. E na verdade, as mãos esquerdas são sempre iguais. Então, uma vez que você entende o ritmo da primeira medida, bem, então você realmente pode tocar todo o resto. Então começamos com o acorde D. E é por isso que você vê que denota o que gritar para a assinatura de chave em F afiado e D afiados para todos os F e C no, na partitura. Então começa em um De Dan baixo. Esta segunda nota deste primeiro grupo de oitava notas, é um F-afiado? E você tem a terceira batida, tem um quarto de nota, que é um A. E então você tem as últimas 2 oitavas notas que são F-afiado A. Isso não é o que você está realmente fazendo é delinear o acorde D Maior. Então raiz, major, terços e quintos. Ok, sobre o ritmo. Então vamos primeiro supor que um quarto de nota e o primeiro oitavo não estavam ligados entre si do que seria um, J, três, J. Let dum, dum, dum, dum, dum, dum, dum, dum, dum. Ou você também pode dizer 12341234. E agora, é claro, nota do primeiro trimestre de dias está ligada às oitavas notas. Então o que você realmente tem é 12, e você entende que não é 121234. Então todo o ritmo é 1234. E você também pode dizer isso com trigêmeos. Uma viagem, mas deixe j. ou se você quiser dizer para segurar tempo trigêmeo, você também pode dizer git, ajuste. Portanto, cuidado com estas duas primeiras notas ligadas. É gotejamento, gotejamento. Deixe Jen, Lat, Lat, Lat Lat Latin. Então este primeiro F Sharp tem que ser jogado na liderança do segundo trigêmeo, jatos, lat, lat. E, novamente, laboratório de viagem de rapazes. Então 1234. Então pratique isso. Você pode primeiro fazê-lo lentamente e depois acelerar até 80 batidas por batidas por minuto. E isso é tão certo, você fez esse ritmo? Então, na verdade, fizemos todas as quatro primeiras. Medidas, padrão primeiro, medidas completas e não contam a medida de coleta. E essas são as primeiras quatro medidas da tomografia de D maior. Então podemos ir para a próxima linha, que é exatamente o mesmo ritmo. Apenas as duas primeiras medidas estão no acorde G tinha um pátio. Então ele não inicia toda a depuração no G e nós estamos novamente delineando o acorde G-Mor. Então apenas G, B e D maior terceiro e enfrentar exatamente o mesmo ritmo. Então 1234123 J. Bem, eu não tenho que explicar mais isso. É o mesmo ritmo. E então você volta para o D. E essas são as nossas duas medidas de acorde G para uma medida da TC D. Isso é assim para toda a segunda linha é simplesmente e, em seguida, vamos para a terceira e última linha. Então nós terminamos no, neste a. Então você tem que fazer um pequeno salto porque seu trabalho com o polegar no ar, você tem que ir com o dedo mindinho no A. Mas o ritmo é novamente a mesma rede, então você está delineando Hoje em dia, um tribunal escreveu grandes terços e quintos, , C afiado e E. Então o que grita C-sharp? Está na assinatura da chave. E você volta. Você vai para a segunda medida, que é novamente o G, CT. Assim, as duas primeiras medidas. E então você volta na medida 34 para um acorde D. E isso é tudo em sua última linha, são um pouco mais agentes de mudança brejos. Então isso é uma vez, um tribunal, uma vez, duas vezes D acorde. E remonta à primeira linha, que é novamente o Tribunal DC, claro, para medidas do tribunal D. Então isso é realmente todas as coisas em que você tem que prestar atenção, é claro, ao ritmo. Mas eu já expliquei isso. O mau vai da quarta medida da linha 12. A primeira medida. Da linha dois. E com a força quarta medida de L1, quero dizer a última medida completa. Então ele tem indo da CT D para os tribunais G são. E você pode ligá-los juntos porque vem do A com seu polegar e então você pode ir com o dedo mindinho no G. Então, e então você volta para ele, um d, mas isso é fácil. Mas se é apenas uma oitava, quando você realmente tem que mãos pequenas, você tem que fazer um pequeno salto. Mas eu acho que para a maioria de nós vai ficar bem. Então a partir daí última medida de ln T2, que vai do D para um acorde. Como uma espécie de última medida seria você tem que fazer um pequeno salto do seu polegar para o seu dedo mindinho. Então pratique transições OSA antigas também. Quando tiver praticado isso. Então o ritmo, as transições e tudo mais, Dan, você tem que tocá-lo com o arquivo deles. Agora, exibir um arquivo longo não é o mesmo que na última palestra. Por que não? Bem, só porque é uma jogada junto com o nosso rebaixamento. Porque a tua lâmina ardia dias com a tua aba esquerda. Na última palestra, quando praticamos o HDR do lado direito era uma base porque você não tocava baixo com a esquerda para fora. Então este sem baixo e você não pode usar esse arquivo longo de reprodução também para ele na próxima palestra, onde vamos tocar com as duas mãos juntas. Então deixe-me mostrar-lhe rapidamente como jogá-lo com um arquivo jogo ao longo. Cuidado com a mão esquerda. Você não tem que jogar a medida de coleta. Então eu vou começar depois de quatro contagens do metrônomo 1234, e você começa com um etcetera. Ok. Deixe-me colocar. Lá vamos nós. Ok. E você rota ponto. Deixe-me parar com isso. Ok. Ok. Bracket também. E vejo-te na próxima palestra. 82. Slow Blues em D - ambas mãos juntas: Vamos tocar blues lento, de fato, as duas mãos juntas. Você toma café da manhã, mão esquerda e direita. Então vamos juntá-los. Então aqui temos a partitura de novo. E é claro que você começa com a mão direita antes. Então, sobre a medida de coleta. Agora, deixe-me ir para a primeira medida completa real. Então é assim que deve soar. Então, como você deve jogar? Claro, você toca o golpe esquerdo e direito ao mesmo tempo em uma viagem, que é três. E no para você jogar a mão direita e a esquerda para colocar o final de quatro. Então 4343 para isso. Então tente isso várias vezes. Abranda o quanto quiser para o JetBlue. Três. Ok? Então você pode jogar que aumentar ligeiramente o tempo como sempre. E depois saiu. Bater dois é exatamente o mesmo ritmo, apenas outras notas em sua mão direita. Então isso é novamente viagem rad três. Ou você também pode dizer 1234. E se achar isso mais fácil, então 123. E deixe-me jogar medidas, soldou uma medida de coleta na medida 12. Então eu vou contar 123, etc, para 12341234. Certo? Então tente isso várias vezes. Vou elogiar ainda mais devagar. 123412341234. E então pratique isso várias vezes até que você domine bem e aumente o ritmo. Agora, a medida três é na verdade a medida mais difícil de todo esse blues. E ocorre três vezes, três vezes em cada linha. Ocorre na medida três. Então vamos olhar bem para a medida três, eu vou primeiro lâmina para você lentamente. 12341. Mais tempo. Ok. Então, é claro que você começa com as duas mãos juntas. Menos de 12. Você deixa apenas sua mão esquerda onde está e sua mão direita nos dois joga este, então são dois. E então no final, você joga o F-sharp. Vamos primeiro tocar as duas primeiras batidas. Então isso é 1234. E só comece essas duas batidas. 1234, certo? Ok, tentei várias vezes e depois nas batidas três, você faz de novo, só isso é fácil. Responda. Então tente as três primeiras batidas. 12341231 mais tempo. 1234 títulos. E tudo bem. Então, novamente tentou várias vezes e você só bateu para a extremidade quatro, que é apenas ambas as mãos ao mesmo tempo. Então vamos tentar jogar toda a medida. 12341234. Ok? E eles podem acelerar 1234. Isso foi ainda mais de 80 batidas por minuto. Eu acho. Você tem que ir a uma ferramenta até 80 batimentos por minuto, mas você pode começar, é claro, muito mais lento. Vamos da medida três à medida. Então temos 123434, 123. E que já tens à direita antes de acertares naquelas duas notas. E com a mão esquerda, você faz quatro. E se eu vou fazer apenas medida de batida para, então terminamos com o dedo 23. Então 23. Deixe-me fazer toda a medida. 34 de novo. 12341234 e sim. Deixe-me fazer toda a primeira linha. 1234123412341234 fora 234. Ok. Tente isso várias vezes. Às vezes cometo um pequeno erro. Entendo, mas é porque tenho que contar alto e tocar ao mesmo tempo. E isso não é fácil. Ok, próxima linha. Então nós viemos disso e temos que ir com o nosso mindinho no G, e então temos que adicionar 34. Então exatamente o mesmo ritmo que a primeira medida na primeira linha. Então 234. E assim, assim como na vida anterior, pratique-o várias vezes, meio lento, depois mais rápido. Vou fazer a primeira medida e entrar na segunda medida, 23234. E exatamente o mesmo ritmo que eu tenho apenas segunda medida também 1234. E exatamente o mesmo ritmo. Mais uma vez, eu vou fazer é primeiro para medir e ir para a terceira medida. E a terceira medida é exatamente a mesma que a terceira medida na primeira linha. Então você pode pagá-lo na primeira linha, então você também pode jogá-lo na segunda linha. Eu não vou, novamente, em detalhes explicou esta terceira medida porque é o mesmo que eu sentei na vida anterior. Então vamos da primeira medida para a terceira para medir 123. Isso é o que eu queria dizer. 123412341234. Ok. E então, é claro, a medida quatro é novamente 1234. Portanto, preparem-se para o D e o F. Deixe-me jogar toda a segunda linha. Agora chega à terceira e última linha. Então você tem que fazer esse pequeno salto com a mão esquerda. A naquele polegar, na última oitava nota de luz. Para, para o seu mindinho na linha 3. Mesmo ritmo. Então isso não é um 1234 muito difícil. E agora podemos ir a uma medida para 1234 sempre no mesmo ritmo. Então isso não é difícil. Permitam-me que faça as duas primeiras medidas. Vai contar com isso. 1231234. E desculpa, esqueci-me de dizer “adicionar”. Então vamos para a medida três, que é exatamente o mesmo que estamos acostumados. E depois a última medida. E como eu disse em uma palestra anterior, você poderia eventualmente nessas últimas 2 oitavas notas, tocar duas notas, F e B, como se você fosse tocar a medida de coleta D. Então, nesse caso, as duas últimas medidas seriam e que você começasse uma nova rota. Ok, deixe-me jogar toda a terceira linha. E novamente, eu toquei este último F e B mesmo que não houvesse traços. E se seria se você jogasse um jogo ao longo da pista e você jogá-lo três vezes do que das primeiras rodadas para a segunda e da segunda para a terceira rota, você poderia jogar isso. Você não precisa, mas seu código e Dan, no final, você apenas joga quando você está deitado para o terceiro round. Dan acabou assim, por exemplo, que você não precisa repetir. Não precisa repetir isso. Ok. Deixe-me jogar com o arquivo do jogo. Vou jogar apenas uma rodada e o início da segunda rota, etc Ok, então, sim, este é realmente um blues onde você tem que assistir a coordenação esquerda, mão direita, mas é um exercício muito, muito bom. Então pratique bem. E se alguma vez, você não pode fazer isso, não importa. Você pode continuar com o curso. Vemo-nos na próxima palestra. 83. Quinto azul - mão direita: Você se lembra talvez dívida há um tempo atrás nós introduzimos azul Terceiro. E o terceiro azul é na verdade um terço menor, como você sabe. Então, na chave de C, Quando temos o C, as três primeiras notas da escala C maior, C, D, E, então o e é o terceiro maior. E flat é um terço menor. Então, em Bruce, chamamos isso de “terceiro azul”. Lembre-se que eu escrevi para terços azuis muitas vezes não como um plano B, mas como um D-Sharp. Você vê isso muitas vezes também uma classificação como um, como antes, como um E-flat. Ok, agora, eu quero apresentar nesta lição o quinto azul, e ele vai de uma maneira semelhante como com o terceiro azul. Então vamos ver o quinto. Então, na chave de C, isso seria 12345. O G é o quinto, como você sabe. Então o quinto azul seria o bemol G. Mas, novamente, prefiro escrevê-lo como um F-afiado. Agora, este terceiro azul e é quinto azul, dê um pouco mais de cor em algum lugar. Sinta bluesy para o blues. Então é por isso que os usamos. Muitas vezes. Estão quites. Então, quando eu falo da chave de C usada em conjunto. Assim, por exemplo, o terceiro azul e um breve quinto resolvem para o terceiro e o quinto. Você sabe, isso é um terço azul também muitas vezes resolvido para o terceiro normal e um quinto azul também muitas vezes, nem sempre, mas muitas vezes, resolve para o quinto porque é, ainda é alguma tensão que você cria e tensão tem de ser resolvida. Neste caso, o quinto grau normal, terceiro normal. Ok, assim como o quinto azul. Agora, deixe-me apresentar o próximo blues, que eu chamei Deep Blue quinto blues, e é um blues na chave de C. Vamos, como de costume, começar com a mão direita. Mais tarde iremos diretamente à esquerda e depois da morte, ambas as mãos juntas como de costume. Então você vê que ele começa com uma medida de captação de uma batida, só para ver. E então nós temos, nós usamos o terceiro azul e quinto azul juntos. Você vê o D afiado, D F afiado. E é diretamente resultados para E e G. Então você tem, quando você vai da medida de coleta. Ok? Então você vê quando você tem esse ritmo de swing, então seria para nos lattes e tocar o E e G. E então você segurá-lo para as outras duas batidas, então bata 23. E na batida quatro, você faz profundidade nisso. Então, no total, temos 123. Deixe-me contar com isso. 12343. E em vez de quatro, eu deveria ter dito também trigêmeos. Então deixe-me fazer de novo. 12343. Então tente adicionar várias vezes. Então eu já fiz a segunda medida, a segunda medida completa. Isso é outra vez para, deixe-me fazer de novo. 234. Então, quando eu faço novamente, o 2 primeiras medidas juntamente com a maior medida. Então, para picador levou a 34 e Sarah, Desculpe, eu deveria dizer trigêmeos para JetBlue levou a três Tripper borda gotejamento ou vamos fazer 34. Ok. Então eu já fiz medidas 34. E novamente é o mesmo ritmo. Então, cinco azuis para o G na medida de três a três, e então você tem blip, mas com uma nota de graça. Então G, 23123 e depois um, você vai para o F. e o F. Na verdade, eu antecipo o tribunal F, que vem na medida quatro. Então, mede cinco, quero dizer. Então deixe-me ir para, não, deixe-me primeiro realmente jogar toda a primeira linha. E depois vamos para o acorde F. Como eu disse, este último F na batida quatro de medida, de medida quatro é eu antecipar o acorde F e de fato f quarts. Vamos para a próxima linha. Nós fazemos isto. Então, o que é que eu poderia fazer? Melhor pegar este dedilhado, desculpe, 2435. Então este é na verdade também o azul Terceiro e o Azul Quinto. Lembre-se que o quinto é o C. Então metade não pertence. E você é o B. 23 e depois pingar ou não. Lembre-se que este último g ainda está em G-sharp e por causa do acidental no início da medida. Então nós temos e eu já fiz a segunda medida. Então, tudo bem, então essas são as duas primeiras medidas. E novamente, vamos do azul terceiro e azul quinto para o terceiro quinto quinto. E usamos o quarto, terceiro azul normal. E então, na próxima medida, vá para o terceiro real. Ok, assim por diante. Batida da segunda medida. Eu jogo o C porque eu já antecipo para ver CT na terceira medida desta linha. E o que faço na terceira medida? Eu já toquei a primeira nota da quarta medida. Então isso é realmente eu deveria dizer sim para me deixar contar o contrário, J dois e depois 234. Então deixe-me jogar toda a segunda linha. E é G antecipa que G tribunais que seguirão na medida nove. Então vamos para a próxima linha. Quando eu jogo, há na verdade o terceiro azul no azul virado agora na chave de G. Então o terceiro e o quinto são o B e um D. Então eu abaixo ambos com meio tom, e eu vou ter a fé azul e azul. Então, Então eu comecei já com a segunda medida. Então, para provar que 234, essa é a primeira medida e a segunda medida. Dica sobre isso também. Permitam-me que faça as duas medidas. As duas primeiras medidas juntas, 234234. E novamente este c, a segunda medida antecipa o para ver tribunais que estão nas duas últimas medidas do blues. E o que fizemos nas duas últimas medidas? Então isso é Jaipur levado ao papel. Vamos pular. Isso tem sido para descansar. Então, Jaipur, vamos adicionar os dois que você segurar. E, em seguida, b3 novamente, shaper, Isso é bater quatro também triplicar essa ponta ou não para fazê-lo, mano, que é topo mapas um para descansar forma. E este último C0 na quarta medida, na quarta batida da quarta medida antecipa novamente o mar, que vem quando você joga uma nova rodada. Então, para o início do blues. Então deixe-me jogar toda a terceira linha. E então, claro, quando você volta para uma nova linha, você começa de novo, etc. Então, sim, nós sabemos, oh sim. Antes que eu esqueça, você vê terminando um e terminando como você vê também as repetições. Terminar um significa que você volta ao início. E na verdade eu digo terminando um e terminando também. Mas se o jogo ao longo da faixa, você jogá-lo três vezes, você pode jogar o final duas vezes. Então, para a primeira corrida, para a segunda rodada e para esta terceira rota, você pode jogar final também. Então você termina como 234 e o blues. Ok, deixe-me tocar com a peça ao longo da pista. Então deixe-me colocar. E a segunda rodada, vou parar por enquanto. Ok, agora esta jogada ao longo da pista está a 80 batidas por minuto. Mas eu acho que este blues é muito mais agradável quando pagamos um pouco mais rápido. Então vou colocar mais arquivos aqui neste recurso interno desta palestra, vou colocar 80 batidas por minuto, 100 batidas por minuto, e 120 batidas por minuto. Então você está subindo ligeiramente no ritmo. E sim, se conseguires controlá-lo em 120 batidas por minuto, óptimo. Se não, não há problema. Você pode usar o outro jogo sozinho cheques. Ok, é isso por enquanto. E na próxima palestra faremos a mão esquerda. 84. Quinto azul - esquerda: Certo, a mão esquerda. Agora, esta mão esquerda não parece muito difícil porque só está delineando o tempo todo a quadra, então a corte C, com a raiz terceiro quinto, a raiz do acorde F terceiro quinto, e a raiz do acorde G terceiro quinto quinto. Então, para as notas, não é difícil, mas lê-las. Você tem que ter cuidado muito bem. Porque se você não fez isso antes, é no começo, talvez um pouco desafiador, mas quando você sabe, é tão simples quanto o quê? Ok, então deixe-me ver. Então você vê 1,5 batidas primeiras. Dor de cabeça, a nota trimestral com um, com um ponto. Então você vê uma, uma oitava nota com um quarto de nota, que é na verdade o mesmo comprimento. Também é coordenado com uma filha. É também 1.5 batida. E então, no final, um quarto nota uma batida. Então 1.5 mais 1.5 é três, mais um é quatro. Então são exatamente quatro batidas em uma medida. Agora, como você deve contar isso? Se fosse um ritmo reto, você poderia fazer novamente com o corte da mão no joelho. Cheque, cheque, cheque. Cheque. E como eu conto isso? 1234. Então, com base de um lado, você conta 12. E então este é no final do 234, e então este está ligado antes. Então você faz 1234 e tudo bem, então pratique isso várias vezes e você pode contar em voz alta. Então 12341234. E se for, se for difícil de contar, você também pode dizer desgraça, ponto de desgraça em vez de 12. E você não tinha desgraça, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto. Então isso é o que está no topo. Na verdade, fora de cena. Isto está na batida. E isso é estranho porque é outro top quando você está adicionando um otimista. Então, ponto, ponto, ponto, ponto, na batida. Ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto. E você pode aumentar ligeiramente o ritmo. Ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, etc. Você sabe o que eu quero dizer? Agora? Quando você balançava. Você simplesmente não diz dong, dong, dong, dong, dong, dong, dong dot ou com 1234. Você pode levar os dois. Então seria um, F2, F3, F4 a F3, F4, ou ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto ponto, ponto, ou um. 34123. Então você tem que se acostumar com esse ritmo. Talvez demore algum tempo para se acostumar. Mas de qualquer forma, importante é claro, para começar lentamente e tirou. Você realmente tem que contar 1234 e você pode fazer isso em qualquer lugar. Você não tem que sentar atrás do piano, certo? Você pode fazer isso quando você está comendo, quando você é qualquer coisa. Apenas faça. Diga 1234 e com a mão, você corta o ritmo, 12341234. E ok. Quando, uma vez que você começa esse ritmo, então não é mais difícil porque você apenas brinca com eles. Então temos a primeira luz, é claro, quatro vezes a mesma, 1234. E, em seguida, segunda linha, duas medidas de F e duas medidas de C. Então isso é 1234. Então eu acho que toda a medida, linha para linha 31, medida de G, uma medida de f em duas medidas de C. Então isso é 1234. E isso é tudo matrizes. Ok, esta foi a primeira adição de 40 segundos. Eu acho que você é apenas adicionar com uma parada em tudo ver. Então, sim, pratique isso. E é claro que você tem que praticar as transições de ESA de C para F. Isso é da primeira palestra da segunda linha. Na segunda linha da segunda que foi a terceira medida da FBX Lucy. E também praticar essas transições, claro de C para G também que é da segunda para a terceira linha que você vê você tem que fazer um pequeno salto lá porque anúncios com seus pensamentos. Continue com seu mindinho. Ok, uma vez na terceira linha de G para F e F de volta para C. Então isso é, então pratique todas essas transições e pronto. Você está pronto para jogar com a lâmina ao longo do arquivo. Vou colocar novamente três velocidades, 80 batimentos por minuto, centenas e 120 batimentos por minuto. Este é outro arquivo então na última palestra, porque neste arquivo você não tem a base porque você toca o baixo com a mão esquerda. Então deixe-me jogar com a falta do pulmão da lâmina. E essa é uma nova rota. Está bem. - Sim. Práticas também. E se você quiser ficar em 80 batidas por minuto, não há problema. Se você quiser realmente acelerar até 100 ou até 120 batimentos por minuto, então faça. Ok, na próxima palestra como de costume, ambos juntos. Vejo-te na próxima palestra. 85. Quinto azul - duas mãos juntas: Vamos agora tentar jogar ambas as mãos juntas em azuis quinto azuis. Ok, então deixe-me anotar. Aqui eles estão a primeira linha com a medida de coleta. Então, sim, quando você tocá-lo, soaria diferente medida. Então, como você conta isso? Então, é claro, isso é contado para a medida de coleta. Como você sabe, você faz git. Adicione o que você diz ao Git. Eu também tenho que tocar as notas de baixo. Veja o Japão que sim. Então esse é o começo. Para o Japão que tudo bem, vamos continuar para muito clipe ou não. Esse é o próximo. E assim Jen, que Jim por deixar Jack, Tripper, Matt, JPL liderar. Dúvida, deposita o Shiga. Ok. Deixe-me contar de novo. Para Jackal Jackal. Oh, isso é tão ruim que eu não contei de forma constante, mas foi para mostrar onde você tem que bater notas. Então, para Ted Ladd, agora você tem mais um gotejamento ou chumbo onde nada acontece. E então a última bala saiu e seca tinha juntos mais uma vez. Então tente devagar e acelere devagar. Ou isso não é ruim. E então você pode jogar é mais rápido e rápido. Mas vamos primeiro para as próximas linhas. A segunda medida não é ruim. Você faz login das mãos esquerdas. Está na segunda batida em liberar o Laboratório Draper. Isso é Trip. Oh, que nada aconteça. E então o último capítulo, Jaipur, isso é ruim, esse trabalho. Ou você também poderia dizer quatro. Então esta medida é que os morcegos que me deixam jogar as duas primeiras medidas com os patrões de porco, é claro. Eu também posso dizer triplicar em medida de coleta, se você quiser. Isso é típico. Talvez eu deva fazê-lo mais devagar. Isso é, isso é isso está tudo bem. Laço. Esteja ciente de onde cada nota pertence, em que gotejamento ou chumbo toda a bandeja ou no let. Vamos passar para a terceira medida. Eu vou fazer isso primeiro sem nota degrada. Então, parece muito com as outras medidas. Então é isso, isso é, isso é mais uma vez, mas mais lento. J.J., é isso. Isso é tudo que você tem que entrar em todo o tempo. J mas J, que terceiro trigêmeos, eu também poderia dizer a terceira batida. Nada acontece na vigia. Ouça mais uma vez e prestando atenção nisso. Isso não é arco último é viagem terapêutica como se nada tivesse acontecido. Acontece. E, em seguida, tomar esse arco de viagem de barco forma. Vamos verificar isso. Permitam-me agora apresentar as notas de graça. Nota j, j, j, em vez de e que você acelera. Genuína. Jake, mas vamos arredondar isso para a quarta medida não é mais muito difícil. Você ainda tem o ver, você segurá-lo a partir da terceira medida. Mas Chip, são luzes roxas e desculpe, isso tinha que ser um F. Então temos, temos que ver que aguentamos da terceira medida para a quarta medida. J, J dot git botão derruba isso. Sim. Deixe-me jogar toda a primeira mentira. Jay Jay, Jay Jay Jay. O Jay. O Jay. Jay, Jay, Jay, casa. Isso está tudo bem. Vamos para a segunda linha. Então terminamos com este f na última medida na primeira linha. E agora vamos, etc. É o mesmo ritmo. Então é o mesmo ritmo que a primeira medida da primeira linha. Então é o inseto JIT, que é novamente para os lábios da terceira nave. Nada acontece. Observa-me e, e, e, e preste atenção nisso. Mas vamos tratar ossos da bochecha do laboratório, ponto-ponto. Sim. E essa segunda medida é jato. Jet, mas tudo bem. Talvez fazer duas medidas. Essa mesa relatou que mais uma vez em j mapas Jacqueline ponto git log mapa botão Verificar, mas está tudo bem. Dan, vamos para a terceira medida e isso é um pouco diferente porque agora no terceiro trigêmeo, temos algum movimento para a direita. Antes do terceiro trigêmeo era sempre quieto. Você amarra, ficamos no nó ou estava em repouso. Mas agora temos o Matt puxa-saco, ainda é o mesmo que temos. Então deixe-me fazer de novo. Essa forma muito. Então fique nessa nota. Você não mexe, então você começa. Mas às vezes é um pouco complicado. Esse gênero jogou um pouco mais rápido. Parece o seguinte. Agora você vê isso. E logo após essas anotações, você aperta este botão, isso mesmo. É muito rápido. Então foi mais uma vez que Jake Jake trouxe isso. Deixe-me fazer isso muito devagar. O Matt. É um pouco complicado. Dispara. Experimente várias vezes. Então, se é difícil, lento caminho para baixo e contar bem, que J massa óssea Draper gosta de você não fazer nada com sua mão esquerda e ele jet lag. Essa foi a quarta medida. Essa é fácil. E é claro que é o mesmo que fizemos antes na quarta medida da primeira linha. Então, quando viemos da medida três, responda quando eu faço isso muito lentamente que não é j igual. Tomou os momentos principais da geração. Deixe-me fazer uma segunda linha inteira. Começa em F. Ok, vamos para a terceira linha. É o mesmo de antes. É a mesma coisa no osso em forma de G. que funciona muito. Obter osso que é, que é um guia em terços gotículas. Nada está acontecendo. Vamos medir depois é um F. Novamente, ir terceira raiz, quinto osso em forma que não é. Então juke mede para reunir nosso código de objeto e isso é importante, isso é tudo o que é feito. Temos novamente, a mesma medida, que era um pouco difícil o que tínhamos antes. Então deixe-me jogar toda a quarta linha. Essa é a quarta e última linha. E claro, a partir desse ponto, você começa uma nova rota, etc. Ok, deixe-me fazer isso com o arquivo longo de reprodução primeiro a 80 batidas por minuto. Isso é certo. Ok. Vou tocar uma vez em 120 batidas por minuto. Momento. Lá vamos nós. Claro que você não tem que tocá-lo a 120 batidas por minuto. Você nem tem que tocar 100 batidas por minuto, mas 80 batidas por minuto. Mas se não for possível, não há problema. Você pode, claro, continuar com o curso, mas seria bom se você conseguir fazê-lo. Certo, te vejo na próxima palestra. 86. O que o: Até não, só falei sobre a assinatura de quatro quartos vezes. Eu não disse nada sobre outras assinaturas temporais, mas é claro que elas existem. Como, por exemplo, a assinatura de três quartos, que também é bastante comum. Mas eu tenho que dizer que em blues não é tão comum. Eu não disse que ele não existe porque ele existe blues em três quartos de tempo. Mas como eu disse, não é muito comum. Mas eu tenho certeza que você já ouviu músicas antes em três quartos de tempo. Claro, há três quartos de notas em uma medida, então três batidas e cada batida como um quarto de nota. Então 123123123123. Ok, mas como três quartos de tempo não é tão comum em botas, eu não vou falar sobre três quartos de tempo. Outra assinatura de tempo que é bastante comum em golpes, é 128 vezes assinatura? 12º oito significa que há 12 oitavas notas em uma medida, mas é claro que pode ser uma combinação de oitava notas, notas de quarto, e qualquer outra duração de nota que compõem um total de 12 oitavas notas. Então, em 12 meses, assinatura de tempo pode ser contada como 123456789101112, etc. E, na verdade, isso é bastante semelhante ao FOR trigêmeos em uma assinatura normal do quarto trimestre de vezes porque então você contaria gotejamento, gotejamento, gotejamento, folato, que também faz 12 notas em uma medida. Então você pode se perguntar, bem, por que não usamos a 12ª, 8ª vezes assinatura em vez disso? E essa é uma pergunta muito boa. E eu poderia dar duas respostas a esta pergunta. E a primeira é, quando um blues é muito rápido e seria na 12ª, oitava vez, então você teria que vir muito rapidamente, 1234567, e é quase impossível. Então essa é uma razão. A 12ª vez blues é mais para um blues lento, mas não é a única razão. Talvez você se lembre que na lição sobre balançar uma proporção, eu lhe disse que esta relação de balanço entre duas oitava notas balançadas nem sempre é exatamente dois terços, terço sua variável. Agora, na 12ª vez blues, o comprimento dessas oitavas notas é fixo. A única proporção que você poderia fazer é dois terços, terço, e isso nem sempre é o que queremos. Então, nesse caso, preferimos usar trigêmeos na assinatura de tempo do quarto quarto trimestre. Mas, por exemplo, um blues como Blueberry Hill poderia muito bem ser escrito em uma assinatura 12ª vezes, já que todas as oitavas notas têm um comprimento igual. Ok, isso é tudo o que eu vou dizer sobre a 12ª oitava assinatura vezes porque é para sempre, é muito simples e muito difícil. E o resto deste curso, usaremos para quatro quartos de assinatura. 87. Introdução - Os acordes de C7, F7 e G7: Saber que tocamos blues com seco. É usado C, G, et cetera, tríades em blues. E bem, já parece muito bluesy e muito bom. Bunda. Poderia soar ainda mais autêntico bluesy com os sétimos acordes. Então, o que é nosso sétimo tribunal. Agora é isso que vamos fazer nesta palestra. Então deixe-me mergulhar diretamente nele. Quando você olha para uma escala C maior, que é, como você sabe, C, D, E, F, G, A, B, C, todas as teclas brancas. Em seguida, a tríade principal que formamos com a primeira ou raiz terceira quinta nota desta grande escala. Agora, um sétimo tribunal , já está um pouco no nome, também usa este sétimo. Agora, qual é o sétimo? Escala C maior? Agora, 1234567, que seria o B. Então, se ele fizesse um sétimo acorde, você esperaria que fosse 1357. Este tribunal é chamado de sétimo acorde de Có Maior. Agora, para ser honesto, sétimos acordes principais não são muito usados em blues. Eles são usados muito em jazz, não em blues. Então uma outra maneira de fazer um sétimo acorde é não tomar esta nota. Estou falando da escala de C, sim, mas metade a um mais baixo. Então, para ser plana na escala de C. Então, o primeiro, terceiro, quinto e baixo sétimo seria C, E, G e B plano. Este tribunal, que é o sétimo acorde dominante C, é usado muito em blues. A propósito, também é usado muito em jazz, mas também no rock e sob música popular. A propósito, esta nota na chave de C, sempre R é chamada de sétimo maior, e esta nota é chamada de sétimo menor na chave de C. Agora lembre-se que também tivemos um terço maior e um terceiro menor. Este é o sétimo maior e este é o sétimo menor. Ok, então vamos usar em blues pode levar sétimo acordes. Então, às pontuações C7. Na verdade, eu deveria dizer C Dominante sétimo, mas muitas vezes nós apenas dizemos ver sétimo. C7 acorde é a raiz, o terceiro, o quinto e um sétimo menor. E muitas vezes este sétimo menor, eu vou simplesmente chamado de sétimo, mas na verdade um terno. Claro que é um sétimo menor. Então eu digo que 13577 é na verdade o sétimo menor. Então notação de assento sétimo acorde é apenas, eu vou colocá-lo para cima. O piano virtual é como C com um pouco de sete. Às vezes, este sete é colocado na mesma altura no mar. Às vezes é colocado um pouco acima. Ok, então este é o esporte C7. Agora, o que é, por exemplo, a pontuação do G7? Bem, vamos dar uma olhada. A escala G maior é, como sabemos, G, a, B, C, D, E, F afiada, e G, a raiz terceira quinta, ou a tríade G Maior, como sabemos. Agora, o sétimo, o sétimo maior é, claro, o F. Então o sétimo menor é o f. E este G, B, D, F é o G7 marcado. Vamos olhar para as pontuações F7 porque vamos, em um tempo, fazer um blues na chave de C. Então precisamos C7, aquele F sétimo e o G7 pontuações. Então a escala F maior, como você sabe, F, G, a, B-Flat, C, D, E, F. Então o primeiro ou raiz terceiro, quinto, ou FAC, como você já sabe. E o sétimo, maior sétimo é o E. Então eles são pequenos sétimos é o E-flat. E o sétimo tribunal F consiste no, das notas F, , C, E. Este é o sétimo acorde. Ok? E eu não mencionei a notação do sétimo e do sétimo acorde F, mas é claro que é apenas um g com um sete, ou um F com um centro. Assim. A mesma notação que com este c, é claro. Agora, como com a tríade principal, você pode fazer inversões. Funciona exatamente da mesma maneira. Então deixe-me começar com um acorde C7, C, G, B flat. Quando tomo a minha nota mais baixa, neste caso as raízes e oitava, recebo a minha primeira inversão imediatamente. Esta é, naturalmente, a posição raiz. Posição raiz. Primeira inversão. Pegue o “E” para cima. Segunda inversão. Agora, uma vez que você bem, nós também temos uma terceira inversão. Este não foi o caso com, com grandes tríades, mas com sétimo acordes. Olha o que acontece se eu levar o G para cima. Ainda não estou em posição de raiz. Esta é a terceira inversão. Agora, quando eu tomar o b fugiram em BEC na posição raiz, mas uma oitava maior. Então. Indo para ler as tríades principais, os sétimos acordes têm três inversões diferentes, mais a posição raiz. Posição, primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Ok, você pode fazer isso em quadras 40 F também na posição da raiz do acorde F sétimo. Pegue o F para cima. Primeira inversão. Pegue o “A” para cima. Segunda inversão, pegue o C para cima. Terceira inversão. Posição raiz, primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Vamos fazer isso com a escolta G7, posição raiz, primeira inversão, segunda inversão, e um D, uma oitava para cima, terceira inversão. Então, novamente, os sétimos acordes G na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Mais uma coisa. O fato de eu estar voltando para o C na chave de Dó maior. Então, você sabe que é o sétimo, na verdade o sétimo menor, B bemol. Este menor não tem nada a ver com isso. Nós, estamos em grande escala e ainda estamos em Dó maior, não em Dó menor. Porque este é um acorde maior, temos o terceiro maior aqui. Então é o sétimo acorde dominante, ou em breve para ver o sétimo acorde tem um sétimo menor mesmo que seja um tribunal maior. Agora que notas podem ser tocadas neste C Dominant Sétimo Acordes? Bem, você esperaria uma escala C maior, mas na escala C maior, temos que notar que classe B confronta com o B-flat em notas dominantes C. Então você prefere pegar essa escala. Então parece uma escala de C maior normal. Apenas o sétimo é agora um sétimo menor. Então, na chave de Dó maior, este é um bemol. Esta escala, C, D, E, F, G, a, B plana, C é chamada de escala Mixolydiana, mas eu não vou usar este termo muito neste curso. Basta lembrar que você apenas substitui na escala Major normal, o major satisfeito com o sétimo menor. Claro, você pode tocar o blues e terceiro, você pode jogar o quinto azul. Mas falaremos sobre isso. A escala que vamos tocar será esta classe escala ou a escala Mixolydiana, C Mixolydian. Para G. Isto é simplesmente todas as teclas brancas. Este é o sétimo menor. E para f, que choque, vamos primeiro. Não se esqueça que é um bemol e não um sétimo menor. Então, para f, esta escala Mixolydiana, F Mixolydian é F, G, , B-Flat, C, D, E plana, F. Sei que isto é muita informação, mas deixem-me levar as coisas importantes juntos. Assim, um sétimo acorde consiste em raiz, terceiro, quinto e sétimo menor. Então você pode fazer inversões. Isso é exatamente como fizemos da maneira normal. Sempre, sempre o mesmo. Pegue a nota mais baixa e leve uma oitava para cima, posição raiz, primeira, segunda, terceira inversão. E a terceira coisa importante que dissemos é, na verdade, quando você olharia para a escala. Então, para o nariz, você pode brincar enquanto ele se sentava com o tribunal. Isso seria C, D, E, F, G, um B-Flat C. E chamamos isso de escala C Mixolydiana. E, claro, você também pode usar o quinto azul e o quinto azul. Ok? É importante praticar com tudo isso, é claro, como de costume. E a melhor maneira de fazer isso é de novo, em um blues. E já que não temos a C7, o F7, daí o G sétimo tribunais, podemos tocar blues em C. daí o G sétimo tribunais, podemos tocar blues em C. Em blues, é muito comum que você use os quadras do sétimo em vez de apenas os traços normais. Então, nossa progressão do blues parece exatamente a mesma que a progressão do blues com seca. Só que todo tribunal tem agora é pouca configuração. São todos os sétimos acordes. Então você tocaria com um acorde. Você pode tocá-lo em qualquer inversão, é claro, mas se eu jogasse blues, eu pagaria por medidas de C7 para medidas de F7. Novamente, para medidas de C7, uma medida de G7, uma medida de F7 e duas medidas de C7. Agora, claro, desta forma, temos que saltar muito de C para F, para G, de volta para C, etc. Então você pode fazer inversões de uma maneira inteligente para que você não tenha que se mover muito. Então você pode fazer, por exemplo, ver na primeira inversão, então F na terceira inversão, você vê que é muito pouco movimento. E o g Você poderia fazer o que é sua segunda inversão. Mas você pode tomar outras combinações. Por exemplo, estes, Tudo bem? Então este é C sétimo na segunda inversão, F sétimo na posição raiz, e G7 na terceira inversão. Agora você pode fazer todos os tipos de combinações, é claro, para você encontrar a combinação que se encaixa também. Mas quando você pratica com o arquivo de prática, que vou mostrá-lo por algum tempo, tente usar muitas combinações. Claro, quando é difícil ter diretamente as inversões certas, você pode primeiro praticar apenas com as posições raiz. Então deixe-me mostrar isso primeiro. E o que eu vou fazer com a mão esquerda é apenas C e G como se os nós raiz. Então, quando jogamos apenas posições raiz, que seria o seguinte. É uma nova rodada. Deixe-me parar com isso por enquanto. Então você pode começar com apenas posições raiz. Então você pode fazer uma mistura de inversões. É também. Antes de iniciar o jogo ao longo do arquivo para determinar um pouco, um pouco o que você vai fazer, por exemplo, C sétimo na segunda inversão, sétimo na primeira inversão, posição raiz, por exemplo. Vamos tentar isso. Certo, foi uma rodada. Certo, então pratique isso. E na próxima lição, continuaremos com os sétimos acordes. Vejo você na próxima palestra. 88. Séti blues - esquerda: Então vamos fazer um blues com o sétimo tribunal. Na verdade, não vamos jogar aos tribunais, mas vamos usar este sétimo neste blues. Então para, para C, é o laço plano B para F é D, E-flat, e para G2 é o f. Então vamos usar essas notas. E bem, vamos fazer, vou chamá-lo de sétimo blues. Então vamos dar uma olhada. E começamos com a mão esquerda. Você vê que a mão esquerda, É muito simples porque já está na batida, apenas notas de quarto. E começa com C e G juntos. Será C e um juntos? C e B apartamentos juntos em c e a juntos. Então é realmente muito simples, e isso é tudo o que fazemos, durante a TC C. E um acorde C é para as quatro primeiras medidas, então é o tempo todo, a mesma coisa. Então essa já é toda a primeira luz. Não é muito difícil, mas é claro, você deve praticá-lo para que você possa quase automaticamente tocar essa linha de baixo. Que tipo de linha de base? É uma parte de base. Dedilhado Eu faço isso agora com dois, nós também podemos apenas mover o seu polegar. Deixe o dedo mindinho no C. Você também pode fazer dedo para ouvir. Sim, o que você quiser, o que se encaixa melhor para você. Então ele já recebe a primeira linha, a segunda linha, duas vezes F7, os tribunais acrescenta duas vezes o C7, o tribunal Sim, na verdade é exatamente a mesma coisa. Então agora está começando a ver, mas no F, o que estamos fazendo é toda a rota do tempo para obtê-lo com o quinto. O quinto e a chave de F, 1-2-3-4-5. Primeira raiz quinta, raiz seis. Chamamos este nó de sexto. E chamamos esse intervalo de F a G seis. E então com este sétimo, sétimo menor, na verdade, mas, ok, eu vou chamá-lo apenas sétimo. Tão denso o intervalo de x para o sétimo, sétimo intervalo, um sétimo menor o intervalo. E então você pode chamar o intervalo das superfícies, mas você também pode chamar esta nota na chave de F, o sétimo, o sétimo menor, ok? Então raiz quinto, raiz seis, raiz sétima. E depois de duas vezes de volta a c, também raiz quinto, raiz sete. Então essa é a segunda linha. Terceira linha. Exatamente a mesma coisa em G uma medida raiz quinto, raiz seis, raiz sete menores. Só uma vez, depois a mesma coisa e f e duas vezes em C. Então, na verdade, isso é tudo. Então pratique isso. Agora, quando você praticar isso, certifique-se de fazê-lo primeiro com esse turno OAM, mais tarde você pode usar o arquivo Reproduzir junto. É muito importante que você jogue de forma constante. Nós dívida que você está jogando. Somos como se isso não fosse estável. Claro que deve ser junto com eles solteiro tudo muito estável em tudo. Então pense no início da transição para F, por exemplo, G, de volta para F vetor c. Então, quando é difícil fazer esses trabalhos apenas baixaram se NPO até que você possa dominá-lo nesse ritmo e, em seguida, aumentar ligeiramente o tempo até que nós pode tocar isso. Bem. 80 batidas por minuto em jogo ao longo do arquivo. Você pode reproduzi-lo a 80 batidas por minuto. Agora. Sim, você pode usar para tocar ao longo do arquivo de quadro da última palestra. Mas ouse que é apenas um 80 batidas por minuto, se você gostaria de jogá-lo em um 100 ou 120 batidas por minuto. Nas lições sobre o azul quinto blues, você pode encontrá-los todos ou você pode usar a dose. Mas nessas palestras eu vou me limitar à versão 80-bit, mas eu acho que este é um bom blues para Eva, eventualmente jogado um pouco mais rápido. Então, se você acha que pode tocar mais rápido do que sim, faça. Está bem, deixa-me jogar com o ficheiro só para te mostrar. Então pratique-o bem, certifique-se de que você pode jogá-lo de forma constante. E você pode passar para a próxima palestra onde faremos a mão direita. 89. Séti blues - mão direita: Então vamos fazer a mão direita do sétimo blues. Talvez você se pergunte, por que eu agora primeiro a mão esquerda e a direita? Porque as canções de informante que eu fiz primeiro, a mão direita e esquerda é apenas porque a mão esquerda é muito simples. Então pensei, bem, vamos começar desta vez com a mão esquerda, do lado para a direita. Bem, veja, há algumas notas de graça. Não é muito difícil. É outro ritmo muito difícil. Então, quando eu não tocava as notas de graça, você descansava. E, em seguida, adiciona 123 muito simples. E assim com notas degradas. O primeiro não é este, mas isso será descanso. 23. Este também tem uma nota de graça. Então descanse, desculpe, 1234, descanse. E então você pode diretamente, na verdade, devido à segunda medida porque é C. Tão simples. Permitam-me, pois, fazer as duas primeiras medidas em conjunto. 1234. Deixe-me contar com isso. 1234, descanse para 234. Ok, então não é muito difícil. Vamos passar para o segundo, terceiro e medir o quero dizer, o terceiro e o quarto começa com uma oitava nota, prisão. Então esteja ciente que temos que fazer um teste para que você possa contar, por exemplo, 123. E, mas na quarta batida, é um trigêmeo, então você teria que dizer 123 e triplo. Vamos. Então deixe-me contar com isso. 1234123123. Pois você vê que o último C do trigêmeo tem que ser transportado para a próxima medida. Então um, banda, 23. E se você quiser dizer o tempo todo trigêmeo, também é possível. Gotejamento, Oh, jato de chumbo queima que 1234. E então deixe-me fazê-lo uma vez, contando 1234123. Deixe-me fazer todo o primeiro ln, 1234. Ok. Sim. Cuecas rapidamente. Eu deveria dizer algo sobre o dedilhado. Sim, você pode fazer isso de várias maneiras. Você poderia fazer com 24 e apenas deslizar com o dedo para do F afiado para G. E falando sobre a primeira medida e fora. Esta é uma possibilidade, ou você também pode tomar 35 e, em seguida, você ardósia com o dedo três, do F afiado para G. 352423. Isso é uma possibilidade. E você tem aqui bater para DC e a segunda medida em terceira medida. Sim, eu acho que é bom começar nosso dedo para 432111 ou 131, o que você quiser. Ok. Vamos passar para o segundo. Começa também com uma batida, prender o quarto de descanso. Então é um pouco o mesmo ritmo só que as notas do primeiro trimestre não têm uma nota de graça. Então, na verdade, é mais simples como eu já fiz. D, f em segunda medida e assim descansar 234. Se você quiser começar sem uma nota de graça, você também pode descansar. Três. Ok. Mas com uma nota de graça, 1234, descanse até 341234. Então experimente você mesmo. E depois terceira medida. Então começa com a prisão e é exatamente o mesmo que a primeira medida do hematoma acrescenta descanso. 1234. Você vê esta oitava nota no final da medida quatro, que está no final de quatro. Assim, a primeira, a terceira medida começa da mesma forma, da mesma forma que a primeira medida do blues. Descanse. Três a três. E então você tem quatro. Na Flórida foi preso e o e você jogar o G e você tem que pagar com seu baque porque na próxima medida você vai. Com a cabeça, com a mão direita. Vá para DF para que você precise do seu dedo 35. E assim com o do G no final da medida quatro, certo? Então deixe-me fazer uma linha inteira para 12341. Ok. Sim, sobre o dedilhado. Eu faria DFS sétimo com 33, cinco a quatro, e então você pode usar para três. Então estamos dedo para você deslizar. Então 352431 em DEF. E novamente o C7. Sim, você pode fazê-lo com 35 ou você também pode fazê-lo com 24. E se eu fizer isso com 3-5, é 3524231. Então isso é o mesmo que fizemos com o F. Talvez seja o melhor dedilhado. E depois com o dedo um no G, como eu disse antes. Certo, vamos para a terceira linha. Então viemos desta última oitava nota na segunda linha. E então vamos diretamente na primeira batida. Df. Então o quinto e o sétimo na chave de G. 12. Se você quiser fazê-lo primeiro sem uma nota de graça, você pode fazer bem. E, em seguida, adiciona nota degrada 1234. E no final das quatro, você tem o S. Então, desculpe, isso não é um bilhete de graça. Três desculpe, deixe-me vir bem, 1234 e já está antecipa o F CT na próxima medida. Então 1234, e, em seguida, a próxima medida, você tem 1234. É um pouco o mesmo padrão da TAC. Se você quiser fazê-lo sem uma nota de graça primeiro, então faça uma troca sem as notas de graça primeiro do que foi com os nós cinzentos. 14. Permitam-me que faça as duas primeiras medidas. Um, sim. Quatro a quatro. E então as duas últimas medidas são exatamente as mesmas que as duas últimas medidas na primeira linha, 1231234, de modo que já sabemos. Deixe-me jogar a terceira mentira. Ok? Claro que você faz isso mais devagar e você pode aumentar o modelo para 80 batimentos por minuto. Como sempre, você pode, claro, ir Quaker, como eu disse antes. Deixe-me primeiro jogar com esse arquivo para você a 80 batidas por minuto. Esta é outra jogada junto arquivo. Observe o tempo que há uma base com ele porque você não toca o baixo quando você paga. Só sabia bem. Dezenas. Ok. Vamos fazer rondas. Ok. Então pratique bem. E eu vou colocar também que o um 100 batidas por minuto e 120 batidas por minuto versão deste arquivo baixo jogo. Bem, 120 é 20 é bastante Quaker. Se você pode tocá-lo aos 80, é o suficiente. Mas no caso de você querer ir mais rápido, você pode. Ok, na próxima lição, como sempre, as duas mãos juntas. 90. Séti blues - duas mãos juntas: Ok, você está pronto para jogar as duas mãos juntos? Vamos lá, eles. Ok, lá vamos nós. Primeira medida. Lembrem-se, primeira medida à esquerda, a primeira batida, é humildemente à esquerda. Primeiro trimestre, quarto de nota. E na nota do segundo trimestre, você age, você adiciona diretamente seus robôs planos G e B com notas de graça. Sim, e depois três. Não tenho um bilhete de graça, apenas G e B bemol. Sim, então se você quiser fazer isso é primeiro sem um bilhete de graça, muito finito, então descanse. Tentei várias vezes, descansa até três. E então você adiciona apenas uma nota de graça, descanse. E depois a quarta batida. Sim, a mão esquerda faz, como sempre, só faz um quarto de nota e suas mãos direita fazem isso. Então, o que você toca? Tudo junto? É descanso. E então podemos ir diretamente para a segunda medida, 1234. Isso é mais fácil, certo? Já tinha um lote inteiro. Sim, então vamos tentar, essas duas medidas juntos. Você também pode tentar mais devagar. 1234. Vamos passar para a medida três. Você bate primeiro em BY, como de costume, seu c, g, sua raiz quinto. É aquele que você não faz nada porque há um descanso no, na mão direita, mas no final de um, você começa. Então é e você tem um a dois, e você só vai cada vez que um nó ainda mais para adicionar três. E eu tentei várias vezes. E então você pode pegar a quarta batida para adicionar três nesse final. E você só segura o C enquanto você é deixado metade é apenas tocar as notas. Isso mais uma vez. Esta medida 3412341234. Deixe-me fazer a primeira linha. 12341. Vamos passar para a linha dois. Não se esqueça que você tem que fazer um pequeno salto com a mão esquerda. Ok, vamos primeiro, medir três para Y, onde eu não paguei um aqui, mas é um pouco o mesmo que a primeira medida do blues na primeira linha, só que é a primeira. Dois nós não têm uma nota de graça. Isso é difícil de tocar nota de graça aqui porque você faria isso seria aquele em que você iria querer deslizar para o C. Então você meio que desliza porque não é uma nota preta, mas você poderia fazer isso. Ok, mas não é Grã-Bretanha, então não tocamos uma nota de graça. Então 1234, e isso é movido, em seguida, para medir 34. Na medida 34, a medida três é a mesma medida um na primeira linha. Então, de novo, não se esqueça de fazer isso. Você tem que fazer o salto com a mão esquerda. 1342234. E essa é a única diferença com medidas 12 na primeira linha é que você tem que jogar nesta medida 34 na segunda linha, Este G, no final de quatro. Então eu tentei várias vezes, 1234 e deixe-me pagar jogar toda a segunda linha. Isso foi movido para a terceira linha. E agora você tem que fazer o salto do C para o G com a mão esquerda. Então lá vamos nós. Sim, nós viemos deste G na mão direita, na última nota oito da última medida, a segunda linha. Eu sinto muito. Isso é bom. Quando você, quando você pratica é tomar esta última oitava nota da medida anterior também porque pertence um pouco a isso. E isso. Então, praticar várias vezes no ritmo não é muito difícil. 1234 ovos. E isso junto com as cabeças esquerdas. Para adicionar. Deixe-me tocá-lo com o G. E então este é o mesmo ritmo. Só que você está segurando o f até o fim da medida. E sim, e então nós já temos as duas últimas medidas, que são exatamente as mesmas das duas últimas medidas na primeira linha. Então, então deixe-me jogar a última linha, e eu vou jogar este menos g da segunda linha também. Então, e então você começa uma nova linha, etc. Ok, vamos tentar jogar com o arquivo de carga. Vou colocá-lo no início da próxima rodada também. Ok. Pratique é praticá-lo e praticá-lo até que você jogá-lo bem. E você pode eventualmente jogar também fazer um 100 batidas por minuto, centenas de batidas por minuto versão. E quando você realmente quer também 120 batidas por minuto versão. Vejo você na próxima palestra. 91. Os acordes D7, A7, B7 e Eb7 Acordes: Ok, então você vê no diagrama aqui acima do piano virtual que fizemos sete escalas principais. E desses sete grandes escalas com também visto sete vezes os acordes principais, Quero dizer para grandes tríades com o, com as inversões. Mas só vimos 3 sétimos tribunais com inversões. E esse é o f, o C e o G, que estão no meio ali. Não. O D e o A do lado direito, e o plano E e um B plano, ainda não vimos o sétimo acorde. Então é isso que vamos fazer nesta palestra. E na verdade é bem simples. Então vamos começar com D. Já sabemos a tríade principal, D, F afiado, A, então temos que adicionar ao sétimo. Agora, qual foi o sétimo 0? vez, foi um sétimo menor. Agora para o sétimo menor. Se você tem a sétima nota na escala, 1234567, então você teve que baixá-la por meio tom para obter o sétimo menor. Então esse é o C, D, F afiado. A, C é então o d sétimo acorde. Agora, é fácil ver qual nota é um D menor sétimo sem ter que ir o quê? Para contar até sete e metade inferior, meio tom. Você pode apenas ver quando você pega a raiz e a raiz uma oitava maior do que, basta ir um tom inteiro para baixo, isso é mais fácil. Você também pode tomar este d, ir um tom inteiro para baixo, é claro. Mas tudo bem, então D, F afiado, A e C, são os sétimos acordes D. E, claro, você pode fazer inversões. Esta é a posição raiz. Pegue o D uma oitava para cima, primeira inversão, F afiado, uma oitava para cima. Segunda inversão, a, uma oitava acima. E você tem uma terceira inversão. Então novamente, posição raiz, primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Então, aprendemos que a tríade a maior é um C afiado e E. Então deixe-me pegar o A, uma oitava para cima e descer um tom inteiro. Então g é o sétimo menor na chave de A. Então C sharp, E e G é o A7 marcado. Essa é a posição raiz. A, uma oitava mais alta, primeira inversão, C afiada, e oitava maior. Versão secundária, B, uma oitava maior. Terceira inversão. A7, posição raiz, primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Vamos para os apartamentos. Então primeiro B-flat viu a tríade B plana maior era B flat, D, F. Então, sim, vamos ver, o que é D? Sétimo menor? Bem, quando esta é a raiz, abaixe todo o tom e você está em um apartamento. Então este B flat, D, F, um flat é o B flat sétimo acorde. Vamos classificar esta posição. Vejamos as outras inversões. Eu pego B flats, uma oitava para cima. Esta é a minha primeira inversão, D uma oitava para cima, uma segunda inversão, F uma oitava para cima, e negócio a minha terceira inversão. Então B plano, posição raiz, primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Então só temos E-flat sobrando. Então esta foi a tríade principal, E flat, G, B flat, uma oitava até o E-flat, e um tom inteiro para baixo é diferente. Então E flat, G, B flat, D flat, E flat, sétimo acorde. Posição raiz, primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Ok, então novamente, E-flat sétimo, posição raiz, primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Então esses foram os quatro sétimos tribunais desaparecidos que fizemos agora era 7 sétimo. Quero dizer, sim, 77 pontuações. Exatamente. Então ainda restam cinco. Agora, você vai primeiro praticar nas próximas duas palestras com os sétimos tribunais. Vejo-te nas próximas palestras. 92. Exercício: sétimo acordes: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 92. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 93. Pratique os seventh acordes com um blues em D e Bb: Então, quando você fez bem, os exercícios anteriores fazem os exercícios interativos, então você deve estar preparado para, para praticar no piano com o blues, com os tribunais, quero dizer, em um blues. Então vamos começar com um blues em d. Como você sabe, um blues realmente tem como um quarto, é claro, o d, Bem, eu mostro para mostrá-lo em um sétimo acorde, é claro, o pátio para g E para cinco tribunais, o a. Então nós praticamos aqui D sétimo, sétimo acordes e G7, que já praticamos antes. Após o blues em D, vamos fazer um blues em B flats, Y B flats porque B flat sete. O quatro CT é E-flat sétimo e o cinco acordes é F. sétimo. Deixe-me tomar uma posição raiz. Então praticamos lá. Os sete E-flat tendem a ser inundações. Sétimo acordes como novos tribunais. Então, vamos começar. Então eu vou começar com o blues e D. Isso é mais fácil do que o blues em B bemol. B flat, temos um monte de chaves pretas. Então eu vou colocar no arquivo baixo display. O que eu vou fazer, eu vou deixá-lo ir para as três rodadas, e eu vou fazer na primeira rodada apenas posições raiz. E no segundo e terceiro chão, tomarei outras inversões. Então tente a mesma coisa, é claro. E vou fazê-lo agora com a mão direita e com a mão esquerda. Vou só pegar as notas do baixo. Você pode fazer a mesma coisa, claro, para começar, mas mais tarde, mas ele também é o lado esquerdo para os tribunais. Então, vamos começar. Ok, vamos fazer o blues em B flats. Tchau. Está bem? Então tente, você, tente fazer a mesma coisa. Mão direita, mão esquerda. E vejo-te na próxima palestra. 94. Como alterar um pouco do Blues: Então até agora temos visto duas progressões diferentes do blues. Nós agitámo-lo com a progressão muito básica do blues, que eu vou mostrar aqui. Então, para medidas de um tribunal, ferramenta, para tribunais para medir um tribunal, em seguida, para medir o cinco tribunal em duas vezes o acorde. Então um pouco mais tarde, mudamos uma coisinha. Estamos mudando a terceira linha, ferramenta de corte D5 para tomografia computadorizada. E nós usamos essa progressão de segundos blues muito. Essas são progressões de blues muito básicas. As progressões de blues podem ter muitos outros tribunais, para ser honesto. Então estamos levemente construindo algumas outras progressões de blues. E vamos fazer uma pequena mudança. Na verdade, duas pequenas mudanças estavam mudando. Duas medidas. A segunda medida do blues. Então, na primeira linha, em vez de um tribunal vai fazer um pátio. E que na última linha, na última barra, fazemos uma TC D5. Então temos 1411 na primeira linha, 4411 na segunda linha, e na terceira linha, 5415. Então isso vai se tornar nossa nova progressão blues e o, a próxima palestra nós também vamos fazer um blues com esta progressão. Será um blues em d. Então lembre-se de um acorde é o d antes do tribunal, o G e o acorde cinco, o E. Agora, então eu vou preencher os tribunais de dose tem, então eu vou, para, para a nossa nova disposição Blues, enchendo aqueles d, g e um acordes com sete, é claro. E o que vamos fazer é que vamos praticar ainda um pouco com isso para nos acostumarmos com essa progressão do blues. Então o que eu vou fazer é eu vou em algum tempo Pudong, O arquivo Prática. Então deixe-me trazer o piano. Aqui está. E vamos tocar essa nova progressão de blues na chave de D. Então faça a mesma coisa, pratique com ele. Então vamos fazer, eu vou fazer inversões diferentes para que não importa qual. Só com o propósito de mostrar tudo isso, fará apenas um tipo de inversão. Você pode fazer muito mais inversões se quiser, e com a esquerda. E eu vou fazer a base sabe. Então e assim vamos. Vou colocá-lo e os novos direitos, etc. E então deixe-me adiar. Então pratica a mesma coisa. Você pode, claro, também fazer a sua mão esquerda. Mas por enquanto, o mais importante é que você se acostume com essa progressão do blues. Você pode, é claro, tentar várias combinações de inversões. Então, para pegar um refrigerante de novo, de novo, você se acostumaria com isso. Mas o mais importante é que você ouviu bem também o que você faz e que você se acostumar em seu, neste novo blues progressão advocacy. Que você pode absorvê-lo em seu sistema para que você realmente sinta quando as mudanças de tribunais estão chegando. Ok, café da manhã bem, e vamos usar isso na próxima palestra. 95. Boogie em D - mão esquerda: Então, vamos usar a nova progressão de blues para nosso boogie em D. Agora, em uma antiga palestra, você já aprendeu o que os tribunais são em U, progresso de blues. Vou mostrar-lhes também acima do sobre a equipe, como você pode ver agora, acima do piano virtual onde vemos a primeira linha. Note que agora temos duas barras por linha, então teremos seis linhas aqui. Seis vezes dois são 1212 barras para o nosso blues. Então vamos começar com a mão esquerda. E é, É um ritmo de boogie esquerdo que é muito simples na verdade, ele dizia o tempo todo. Então é um ritmo de balanço, é claro, em uma extremidade para terminar sua bola de viagem, vamos gotejar bala. Então de próxima geração, próxima geração de leitura ou 12234, etc. Então essa é a parte D já. Então d em um duas vezes, em D e B duas vezes 1234. E essa já é a primeira medida. E assim para os dedos você poderia fazer Pinky e dedo indicador no D e o a, polegar mindinho do d, b. Você também pode fazer isso onde você usa seu polegar em ambos a A a D, Mas eu acho que isso é melhor. Ok, então a primeira medida é assim, apenas cuidado. Nós não ficamos no G e no D. Nós vamos para G. É a segunda medida. Fazemos exatamente a mesma coisa. E o mesmo ritmo. Também raiz e quinto. Raiz. Seis em ação também foi raiz, cara. Em G também. Mesmo dedilhado, mesmo ritmo. Então vamos para a segunda linha. Voltaria para D, duas medidas. Então corra no 4234. Então exatamente a mesma coisa. Próxima linha, novamente para medidas de G, exatamente a mesma coisa, 2341234, e é isso. A próxima linha para medidas de D, exatamente a mesma coisa, 12341234. E vamos começar a medir a linha, que é como cinco. A mesma coisa em um relógio. Há um F afiado agora. Esta é a quinta raiz e esta é a raiz seis. Então você pode usar o mesmo dedilhado. L1, L2. E para apenas uma medida, uma medida de g, que já conhecemos, 1234. E eu vou fazer uma vez novamente toda a linha. E então temos a última linha com medidas 1112, onde temos uma medida de d e qual medida de a. Então sim, a medida D que já conhecemos e essa é uma. Por enquanto, a única medida é um pouco diferente de todas as outras medidas. Para a mão esquerda é a última medida onde você tem o sétimo acorde. Você tem uma vez. Na verdade, este ainda é o acorde D dirigido no primeiro da medida, mas ok, o resto da medida é o A Courts e o resto é. Então 34. E apenas a oitava baixa pode esconder uma largura, o m sub l. Você tem que fazer um pequeno trabalho. Você pode eventualmente fazer com um já com o seu baque. Mas se você está vindo do texugo D, você poderia fazer este com o seu pensamento e, em seguida, a oitava, mas você pode esquecer, é bem em 234 adicionar. Então, se você pegar seu dedo indicador e seu polegar na última medida não importa em tudo, está tudo bem. Então, sim, bem, na verdade é isso. Mais uma coisa que você poderia eventualmente usar suas pétalas que seu pedal sustain no para dar-lhe um pouco mais de força em sua última medida, que você tenha as duas últimas medidas. Você ouve quando eu pressiono o pedal que ele sustenta. Ok, sim, vamos na verdade todos então vamos tentar jogar com o arquivo longo do jogo. Está a 80 batidas por minuto. Deixe-me colocar, et cetera. Novamente, eu faço apenas uma rota. Pode fazer três, se quiser. Ok, sim, então é isso. Prever é que na próxima palestra, fazemos a mão direita. Vejo você na próxima palestra. 96. Boogie em D - mão direita: Vamos fazer a mão direita do peito e D. Então deixe-me trazer bastão e deixe-me jogar primeiro sem as notas de graça. Então, o que vimos? Vemos um, C, que é o quinto e o sétimo, sétimo menor na chave de D, G, B. E vê-lo F afiado, um afiado por causa das vezes a assinatura da chave. Então, qual é o ritmo? 1234. E eu fiz este dedilhado agora, 352423, MAD. Talvez prefira 352413. Cuidado um pouco que quando você corre três porque você tem o polegar um pouco mais alto, seu dedo médio entre esses dois nós pretos que você não bate neles ao mesmo tempo. Então 1234. E com a grande nota graça, 1234, ou com o outro dedilhado, 123 para. A próxima medida é, na verdade, o mesmo ritmo. E é a mesma coisa, mas na chave de G. Porque você tem quinto, sétimo, sétimo menor. Mesmo ritmo, 1234, e mesmo dedilhado para B52, 413. Aqui é realmente melhor fazer 13 aqui. Você não terá nenhum problema com os nós pretos 1234. Assim, as duas primeiras medidas são 12341234. E agora vejo que esqueci de fazer isso. A graça notas que deve ser assim deixe-me jogá-lo sobre 12341234123. Certo, vamos para a próxima linha. Agora. Vejam, temos agora duas medidas por linha. Então teremos seis linhas. Seis vezes dois são 12 medidas, ok? Agora, as três primeiras batidas são muito simples porque estão na batida 123. E então você tem quatro fora. Então, quando eu faço toda a medida e deixe-me fazer diretamente segundos medida desta linha também, 12341234 cabeças. A última oitava nota é mantida na próxima medida. 12341234. Então h também deve ser muito simples. Então vamos passar para a terceira linha, medidas 56. Bem, a primeira medida é claro, muito simples, básica porque está tudo na batida. 1234. Isso é tudo. E a próxima medida, sim, bem, isso é o que realmente já vimos. Na segunda medida da primeira linha. É exatamente o mesmo. 123 para a linha Soda Hall é 12341234. Simples. Então vamos passar para a quarta medida alinhada, medidas 78. E também isso não é muito difícil que a maioria, os três primeiros estão na batida. Bem, na verdade, vejo agora que é exatamente o mesmo que a linha para medir 34. Então já vimos isso. 12341234, exatamente o mesmo que a linha dois. Então vamos para a linha cinco. Então, sim, novamente, o mesmo ritmo que vimos nas medidas 12 deste blues. 1234. Essa é a primeira medida. Então isso é, novamente, quando eu iria tocá-lo sem nota degrada que seria. Então esse é o quinto e o sétimo, o sétimo menor. E ela iria para baixo. Então, simplesmente 1234. E com a grande nota de graça, 1234. E novamente, você pode usar o mesmo dedilhado, 35 para temer 413. E você é leve com o dedo do meio. Claro, na primeira batida. E a próxima medida, Sim, já vimos isso na segunda medida com esses blues 123 para anúncios, exatamente o mesmo padrão que vimos em d, como acabamos de fazer em a. Então deixe-me fazer toda a linha. 123412341234. Vá para a última linha. Medidas 1112. Sim, já vimos esta linha. É a terceira vez que vemos esta linha, linha para linha quatro. E a linha seis é exatamente a mesma, 12341234. E isso é tudo. Então, dívidas. Toda a bóia em D. Nada difícil. Então deixe-me jogá-lo com um jogo ao longo arquivo 80 batidas por minuto. Lá vamos nós. E o xerox para sentar ao redor da sala. Então pratique isso. E, na próxima palestra, vamos tocar as duas cabeças juntas. 97. Boogie em D - ambas mãos juntas: Certo, vamos fazer o Boolean D, com as duas mãos juntas. Lá nós, oh, então, sim, vamos primeiro fazer a primeira linha, é claro. E vamos fazê-lo primeiro para experimentá-lo, experimentá-lo sem o, sem a nota de graça. Então a primeira nota, as duas primeiras notas, devo dizer, são donas de um quarto de notas para se juntar com ela. E os próximos dois nós onde você faz com a mão esquerda para D e estar exatamente nos mesmos momentos que ela tocou com a mão esquerda, sua, uh, sua quadra você também. Duas notas com a mão direita. Foi assim que tentou várias vezes. E então você pode ir junto com a mão esquerda enquanto você deixa a mão direita naquelas duas notas até o fim da medida? Eu tentei várias vezes. Desculpe. O Dan. Se conseguir tocar isso, adicione a nota de graça. E como sempre, se é muito difícil para Dan Law, estamos em baixo 1234 ou até mais lento, começando com a nota de graça. E então um pouco acelerado. E a segunda medida é exatamente a mesma coisa, mas em G. Então você tem que fazer o salto. E então escreva sua mão direita também faz um pequeno salto exatamente no mesmo ritmo. Primeiro sem nota de graça, talvez, talvez. E depois com a nota de graça. Em seguida, jogar ambas as medidas juntos e acelerar o ritmo. Agora, para ser honesto, eu não tenho que ir por ali. O, o 80 batidas por minuto versão é mais lento do que isso. By the way, eu também vou colocar uma versão de 100 batidas por minuto porque é bom para jogar isso um pouco mais rápido se você pode, se você quiser. Vamos para a segunda linha. E é bastante simples porque as três primeiras batidas, ou apenas na batida, essas são as 3 primeiras batidas. Oh, eu coloquei isso, mas eu deveria. Deixe-me fazer isso ao longo de 1234. E então você apenas segure de, de, de, de, de F-sharp no um tempo na mão esquerda. Vá em frente com isso. Vou tentar isso várias vezes. Você poderia atrasar, somos um cão, é claro. E então acelere. Novamente. Isso foi mais rápido do que 80 batidas por minuto. Vamos passar para a terceira iluminação. E eles dizem que você tem que fazer isso vai saltar com a mão esquerda. Muito simples. A primeira medida que eu, porque os motins tiveram, é apenas na batida. S0 a medos medida não é nada difícil. E depois temos o mesmo. A segunda medida é a mesma que a segunda medida ou a primeira linha. Então você pode tocá-lo na primeira linha. Você também pode reproduzi-lo na terceira luz. Então, ambas as medidas juntas para toda a linha, desculpe aqui. Então força a mentir. Novamente, não é muito difícil porque é exatamente o mesmo que a segunda linha. Então, onde você pode jogar a segunda linha, você pode jogar a quarta linha. Quatro. Ok, a quinta linha mede 910, e novamente, é o mesmo ritmo que na primeira linha. Só dissipando oito e em G. Então você poderia primeiro fazê-lo sem uma nota de graça, é claro, 134, e depois adicionar a nota degrada. A segunda medida é exatamente o mesmo ritmo. Desculpe. Essas são as duas medidas juntas. Claro, você começa mais devagar com desculpas, deixe-me fazer isso bem. E então você acelerou um pouco. Então estamos nas duas últimas linhas. Acho que sim. A última luz, quero dizer as duas últimas medidas. Esta última vida é exatamente a mesma que a segunda extremidade quarta linhas. Então, nada de novo aqui. Bem, não é exatamente o mesmo porque você tem essa mão esquerda, que é uma pequena diferença, mas o começo é exatamente o mesmo. Ele 12341234 em, e é claro que eu deveria apenas segurar dias, mas a única dificuldade é que a mão esquerda muda um pouco. Mas se você tomar café da manhã enquanto as mãos esquerdas dançam, não é nada difícil. E assim e isso é o todo perder todo o peito e d. Então deixe-me jogar com o arquivo longo do jogo , etc. Está bem. Então pratique também. E sim, claro, se você cometer pequenos erros, não importa. Claro que sim. Tente fazê-los, é claro. Mas se você completar bem, por quê? E vamos tocá-lo a 100 batidas por minuto. Deixa-me mostrar-te. Eu só vou jogá-lo com o arquivo play junto com um 100 batidas por minuto. Claro, se 80 batidas é 80 batidas por minuto é suficiente para você, basta parar e continuar com o curso. Mas deixe-me mostrar 100 batidas por minuto, etc. Ok? E como sempre, joguei uma rodada, mas você pode jogar três rodadas. Para que assentos para o Boolean D. Vemo-nos na próxima palestra. 98. A escala importante E: Nesta lição, olhamos para a escala E maior. Agora. Por que estamos fazendo agora V, E maior habilidade? Para responder a isso, deixe-me trazer este diagrama que usamos antes, onde Cs no meio e no lado esquerdo temos as escalas com planos, e no lado direito estão escamas com cortantes. Agora, a última escala que fizemos com cortantes foi a. Agora, o E é o quinto na escala de a. Como você pode saber disso? Bem, vamos olhar para a escala maior. Esse foi esse. C afiado, D, E, F afiado, G afiado, a. Então, as primeiras cinco notas, 12345 é a nota E. Então, e você sabe que cada vez no lado direito do C, Quando vamos dar um passo para a direita, ou em outras palavras, quando subimos um quinto, temos um extra afiado na escala, certo? Então, no lado direito do A, temos E. Agora como um tem três cortantes, 33 cortantes, então E tem quatro cortantes. O que vamos fazer em breve é tocar um blues na chave de E. E bem, a chave de E não é a chave onde, como pianista, não é a sua chave preferida para tocar blues em nada, bem, porque há tantos afiados. Mas se você vai tocar com outros músicos, especialmente quando você está indo para tocar em uma banda. Guitarristas, sua chave preferida para tocar, tocar um blues em é na verdade a chave de E. Então, quando você toca com outros músicos, e especialmente em uma banda, você será solicitado com certeza para tocar um blues em E, Então é necessário para saber como funciona. Então vamos dar uma olhada no E maior escopo para a dívida. Vou trazer essa fórmula de grande escala. Então vamos começar, começamos com E. Subir um tom inteiro para F-sharp, e outro tom inteiro para G-sharp. Agora vamos subir meio tom para a. Novamente, um tom inteiro, para ser um tom inteiro para C afiado, um tom inteiro para D-sharp, e finalmente um vetor meio caminho para raiz e. Ok, deixe-me tocá-lo novamente. E maior para E maior escala consiste nas notas E, F afiado, G afiado, a, B, C afiado, D afiado, E novamente, este é F afiado para G plano. G afiado, ou um apartamento. C afiado e não D plano, e este é D afiado e não E-flat. E você já deve saber por que essas notas são afiadas sem notas flits. vez, ele era uma das duas regras. Você já deve conhecê-los. Agora, antes de olhar para as posições dos dedos, eu gostaria de dizer isso, você sabe, vamos fazer um blues no IE. Então vamos rapidamente dar uma olhada no que os 145 tribunais são indicativos do IIT agora que sabemos a escala E maior, então o que é claro é E, isso é tudo por isso. Então subimos a escala maior, 1234. Então, um será o nosso pátio. Já conhecemos um. Então não temos que olhar para a escala maior e não adicionar à tomografia computadorizada. Mas o tribunal 12345 é B. Então, a escala maior, ainda não vimos isso. E com tríades principais e sétimo acordes, também não os vimos. Então, após a escala E maior, eu vou fazer a escala B maior, mas será em algumas lições mais adiante. Primeiro, faremos os tribunais. Ok, então vamos começar olhando como usar as posições dos dedos. Agora, eles não são muito difíceis. E como sempre, você pode procurá-los em recursos. Então vou fazê-las rapidamente. E se você quiser vê-lo no seu leste e basta ir para os arquivos nos recursos. Então lá vamos nós. Então isso é uma oitava e você vê que é exatamente o mesmo que com Dó maior, G maior, et cetera, apenas 12312. Então BEC é exatamente o mesmo em ordem inversa. Deixe-me fazer duas oitavas. E também, é muito simples porque é o mesmo todas as outras escalas como quase todas as outras esquetes. E deixe-me voltar para oitavas. Então essa é a mão direita. Deixe-me fazer a mão esquerda. Vou começar com este E aqui. O que vimos também, mão esquerda é exatamente o mesmo que para a Escala C Maior, G escopo maior, e muitas outras habilidades principais. Deixe-me voltar. Uma oitava. Ok, duas oitavas. E BEC. Ok? Como sempre, você pode praticar com os arquivos de prática em recursos. Eu não tenho que te mostrar como fazer isso porque é o tempo todo para o mesmo. Então pratique-os bem. E na próxima palestra, mostrarei como você pode fazer a tríade E maior com um sétimo acorde maior. 99. O principal tema E, e sétimo acordes: Então vamos dar uma olhada nos tribunais que podemos fazer na chave de E. Então, primeiro de tudo, você sabe que precisamos primeiro, terceiro e quinto para uma grande tríade. Então vamos começar com o major, secá-lo. A primeira nota de cinco. Deixe-me tocar primeiro toda a escala E maior novamente. Assim, as primeiras cinco notas, ou dose, E, F afiado, G, a, e b. Então a primeira, terceira, quinta nota são G e b. Então este é o E maior. Experimente. Agora, esta é, claro, a posição raiz. Então vamos para a primeira inversão. Tomamos E e desenvolvemos. Esta é a primeira inversão, G-sharp, B, E. Vamos pegar agora o G-sharp para obter a segunda inversão, B, E e G afiados. Então E grande tríade em posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão. Vamos olhar para a sétima corte agora, o sétimo acorde dominante, E dominante sétimo. Então nós temos, é claro aqui, agora o, experimentá-lo. As principais tríades. Menor sétimo. E como você sabe, quando você vai para a raiz, você só tem que ir um tom inteiro para baixo para metade. O sétimo menor, que é o D. Então este G afiado B e D é V, E sétimo acorde, o sétimo acorde dominante na posição raiz. Então vamos para a primeira inversão e pegamos o IAP. Esta é a nossa primeira inversão, G-sharp, B, D e E. Vamos pegar a dívida G-sharp e oitava. E temos a segunda inversão, B, D, E, G-sharp. E para fazer a terceira inversão, tomamos uma oitava mais alta. E esta é a terceira inversão. D, E, G-sharp, e seja. Ok, claro que você encontra isso também em recursos para que você possa procurá-lo à sua vontade. 100. A escala principal B: Como eu já disse na lição sobre D ou E maior escala, também precisamos que bater grande escala em quadras B para ser capaz de tocar blues em E. Então é isso que estamos fazendo nesta lição. Vamos fazer a escala B maior. Então eu vou primeiro trazer a fórmula de grande escala. Então começamos em B, subindo um tom inteiro para C afiado, um outro tom inteiro para D-sharp, agora a meio prazo. Então isso é e. Novamente, um tom inteiro, F-afiado, um tom inteiro, G-sharp, outro tom inteiro, um afiado, e finalmente, um meio caminho de volta para a raiz v. Então deixe-me repetir. A escala B maior é B, C afiado, D afiado, E, F afiado, G afiado, A-afiado, B. E como você vê, tem cinco afiados, C afiado, F afiado, G afiado, e um afiado. E, claro, há notas afiadas, não notas invertidas. Agora você sabe o porquê. Deixe-me colocá-lo no diagrama que vimos que B tem cinco cortantes, então ele tem que ser colocado no lado direito do E. E você sabe que B também é o quinto na chave de E. Eu mostrei que já na escala E maior. Se você não se lembra, a escala maior, as cinco primeiras notas foram 12345. B é o quinto na chave de E. Então, e tem também cinco cortantes. Então você vê que ele está lá no diagrama. Ok, sim, as posições dos dedos, novamente, mesmo que a escala pareça bastante complicada com cinco afiados, as posições dos dedos não são complicadas. São os mesmos que estamos acostumados. Então eu faço isso muito rápido. Dê uma olhada, e como sempre, você pode procurá-los nos recursos. Lá vamos nós. Para trás. fazer duas oitavas e duas oitavas abaixo. Essa era a mão direita. Vamos fazer a mão esquerda e isso é um pouco mais especial. Então vamos dar uma olhada. Vou fazer isso um pouco mais detalhadamente porque é especial. Primeiro vou mostrá-lo e explicá-lo em detalhes. Você vê que começamos com o polegar com o dedo um. Não vai com o dedo três no C afiado a D afiado. Por que não o, Don nós pegamos nosso dedo quatro no F afiado, três em G afiado, um afiado como um em b. E, claro, quando se trata de volta, é a mesma coisa, mas na ordem inversa, 12341231. Agora, você poderia eventualmente também pousar com quatro.edu poderia realmente também começar com 443214321. Então, isso é com você. Qual você quer usar. Então deixe-me fazer dois passos. Não há um ou quatro, e vou começar com um agora, 13214321. Então até agora ainda é exatamente o mesmo que uma oitava. E você realmente continua da mesma maneira, 3214321. Então, na verdade, duas oitavas é o mesmo que, como uma oitava, como você tinha apenas uma em peso, você não estava acostumado. E BEC é a mesma coisa, mas em ordem inversa ou como sempre, um também, 341231234123. E então você pode deixar qualquer dedo para ou com o dedo o quê? Agora? Por que você deve começar com o dedo um junto com três ou quatro? Bem, como eu disse, você pode começar com o dedo, mas por que eu prefiro o dedo um? Isso é porque quando você está subindo, você também empresta aqui com o dedo enquanto se você continuar com duas oitavas, ou se você está apenas terminando o B. Então é por isso que eu comecei com o um. O B. Certo, é isso. Essa é a escala B maior. E mais uma vez, não consigo dizer o suficiente. Você pode procurar em recursos. Também nos recursos como de costume, para reproduzir um monte de arquivos e você sabe como jogar com eles. Então eu não tenho que explicar isso. Tão pré-requisito. Bem, e eu vejo você na próxima palestra onde vamos fazer isso são os Tribunais, os tribunais B maiores. 101. Exercício: nove escalas importantes: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 101. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 102. O principal acorre da B e sétimo: Ok, então depois da escala B maior vir, Db Major tribunais, primeiro tente, a tríade principal. Então, novamente, como a escala maior. Assim que a primeira terceira quinta notas são B, D e F afiadas. Então esta é a tríade principal w0 na posição raiz. Claro, quando pegamos o B, ele percorre uma oitava. Podemos ser a tríade principal na primeira inversão, D afiado, F afiado. E quando tomarmos a operação D-Sharp e oitava, seremos a tríade principal em segunda inversão. Então F Sharp, B e D afiados. Então isso é B maior. Seque. Então vamos olhar para o sétimo acorde dominante, ou apenas para ser o sétimo acorde. Então, sim, isso foi uma seca quando subimos uma oitava. Então pegue a raiz e vá para baixo um todo. Então chegamos ao A e D. A é o sétimo menor na chave de B. Então este é o sétimo tribunal B. B, D afiado, F afiado, a. Esta é a posição raiz, é claro. Então vamos olhar para as inversões da D.School. Então, para a primeira inversão, como sempre, começamos tomando a rota do operador b até uma oitava. Então esta é a primeira inversão, D afiado, F afiado, A, e B. Levando o D-Sharp até uma oitava, nos leva a uma segunda inversão, F afiado, A, B, D afiado. E finalmente, levando o F afiado até uma oitava, nos leva à terceira inversão, a, B, D afiado, F afiado. E isso é assim novamente, que é sétimo acorde, posição raiz, primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Ok, tente quebrar isso um pouco com isso. Nós estávamos indo para praticar com isso, claro, também um quando estamos fazendo um blues em E. Vejo você na próxima palestra. 103. Exercício: nove acordes séti: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 103. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 104. Pratique os acordes com um blues em E importante: Então você aprende agora duas escalas e, claro, os tribunais correspondentes. Isso é bastante. Então, sim, você tem que praticar com isso. Nesta lição, vamos praticar com os tribunais e especialmente com os sétimos acordes. E fazemos isso com um blues no IE. Eu já disse, vamos fazer um blues em E. Na próxima lição, vamos fazer que uma canção famosa, Sweet Home Chicago, que é um Blues no IE. E nesta lição vamos apenas praticar com os tribunais. Então, sim, eu fiz uma corte em Blues e é claro o D. Se você pegar este sétimo acordes na posição raiz, esse seria este. Os quatro CT 1234 é o a, e eu já disse isso antes. Então, uma posição na raiz. A sétima tomografia. E, claro, desafia o quartzo é o B, o CT B. Então, para ser sétimo acordes estão na posição raiz. Isso é bastante hey, tome isso aqui. E então nós vamos praticar com isso, com aquele arquivo de prática, que está em um recurso como de costume. E tomaremos a progressão do blues como fizemos da última vez. Então, cuidado. Você começa com o acorde ii, é claro, apenas uma medida, e então você vai diretamente para o acorde de quatro. Então 2D, um sétimo acorde. Se não te lembras. Eu vou, é claro, colocá-lo em piano virtual como você pode ver. Então você pode seguir ao longo da progressão do blues como você verá lá. Então vamos começar, eu vou colocar o jogo junto arquivo em. Agora, eu vou primeiro fazer a primeira rodada, fazer sempre a posição raiz e esta aqui. E então eu vou fazer algumas combinações nas próximas rodadas de sétimo acordes. Então, vamos. Ok, então é isso. E você vai praticar seu inventar suas próprias inversões. Claro que sim. Você viu que eu tomei as notas de baixo com a minha, com a minha mão esquerda, então você pode fazer isso também. E há sempre praticá-lo também com a sua mão esquerda. Todo o, todo o curso. Várias versões. Isto é um pouco baixo, eu deveria levá-lo um pouco mais alto. Está bem, mas depende dos teus sons. Talvez para você pareça bem. Então pratique, pratique, pratique. E na próxima palestra, vamos fazer Sweet Home Chicago. Vejo você na próxima palestra. 105. Doce Home - mão esquerda: Ok, então nas próximas três lições vamos fazer Sweet Home Chicago do, dos Blues Brothers. Se você não sabe o que você procurar no YouTube. Ok, então é um Blues em E. E deixe-me mostrá-lo, deixe-me mostrar toda a partitura para você porque há algumas coisas que eu quero te dizer. Primeiro de tudo, é um azul normal de 12ª medida. Então é exatamente o mesmo, na verdade, quase exatamente o mesmo os últimos 12 bares blues em E que mostramos nas últimas palestras. Só há uma pequena diferença, certo? Lembra que na última palestra, tivemos um e duas vezes a, duas vezes E, depois B a E e o último Bart foi um B. tivemos um e duas vezes a, duas vezes E, depois B a E, e o último Bart foi um B. Sétimo, mas não digo a sete. Mas você entende isso? Agora, a única diferença é que a última parte neste blues não é toda a barra B7, mas apenas as duas últimas batidas ou ser sétimo. As duas primeiras batidas são E sétimo. Então, em vez do todo medido, uma 12ª medida inteira para ser sétima. A última medida são as duas primeiras batidas, E sétima e as duas últimas batidas, B SEMS. Ok, essa é uma. A outra coisa que eu gostaria de dizer é que começa com uma introdução às medidas, como você pode ver. Então, a progressão real do blues. Assim como uma progressão do blues de 12 bar começa em terceira medida com os sete do leste que você vê lá na primeira linha. E as duas primeiras medidas são uma introdução que você só joga na primeira vez quando você começa sua primeira rodada. Uma outra coisa que eu gostaria de dizer é, você vê que eu não uso notas balançadas oitava, mas eu as escrevo como trigêmeos. Olhe para a parte esquerda, por exemplo. Na verdade, é exatamente a mesma parte esquerda que fizemos em bete de blues. Mas agora quando E, é sempre quinta, ou desculpe, região quinta, sexta, desculpe, é exatamente o mesmo que fizemos no blues em D. Mas eu não anoto agora em oitava notas, mas como trigêmeos, por que eu faço isso? Bem, você pode ver isso um pouco mais adiante aqui. Eu jogava trigêmeos na mão direita e talvez você se lembre que eu disse uma vez quando você joga trigêmeos em um dos estriços e no outro, você joga notas de oitavo balançado. Você não pode escrever dicas sobre balançar oitava notas. Caso contrário, eles não estão alinhados verticalmente. Então é por isso que eu anoto agora, com trigêmeos. Há mais a dizer? Sim, uma coisinha na última medida da introdução. Então, para a segunda medida da primeira linha. Você vê, na verdade, o último trigêmeo aqui, X como uma espécie de medida de coleta. Agora, não é uma medida de coleta porque esta segunda medida da introdução é uma medida inteira com quatro batidas. Mas se eu tocasse esta introdução e eu começaria a tocar as 12 barras do blues. Eles ainda tocariam essas notas. Pertencem a essas 12 medidas. Então, se eu não tocasse a introdução de duas barras, então isso seria uma medida de coleta. E, na verdade, você os vê também na 12ª medida. Você vai vê-los voltar. Aqui. Eles já estão antecipando a primeira medida dos Blues. Ok, isso está sendo dito. Vamos começar com a mão esquerda. Então, bem, a primeira medida é muito simples. É apenas D, C afiado. E eles estão todos na batida porque são notas. Então, não cometa o erro de que esta terceira nota que tocou como C, é um C-sharp, a assinatura da chave. Então C afiado em nós apenas contar 1234. Então, nada difícil. Você pode fazer várias dedilhações. Você pode fazer Bing Qie polegar, índice encontrado. Ou eventualmente você também poderia fazer um índice mindinho, índice que normalmente você não deveria, você não deveria fazê-lo assim, mas OK, se é mais fácil para você, você pode fazê-lo. Então a segunda medida, uma espécie de ainda a introdução é, denota um afiado. E bem, você deve contar como 123. Descanse. contagem quatro está em repouso. Um, em dois, em três, o resto, três, você segura do, do final de 2123. Descanse. Toda a introdução é 1234. Em repouso. Deixe-me passar para a primeira medida dos 12 bares azuis para E7. Assim como a terceira medida. E como eu disse antes, é exatamente o mesmo que fizemos em Blues. De fato. Nossos últimos blues, raiz, quinto, raiz, seis deles, 1234 à direita. Então, quando eu tocava toda a primeira linha, então a introdução e a primeira medida do blues, seria 123412344. Certo, vamos para a linha dois. Então você vem deste E que você tem que fazer um pequeno salto. Duas raízes enfrentadas na chave de a. Então um em e. Exatamente o mesmo ritmo. Corra 234, e então você volta para E. Então toda esta linha seria, seria bom praticar indo da medida um para dois e de dois para três. E o que eu quero dizer aqui por 123 são as três primeiras medidas do blues de 12 bares. Assim, onde você começa com isso, apenas para fazer este salto começar, você vai de E para um para E. Tentou várias vezes para que você possa fazer o salto. E, claro, você iria ranhura onde um e você pode ir ainda mais lento do que isso. Ok, a próxima luz ainda é E. E então duas vezes, uma segunda vez. Então, sim, essa é a terceira linha. Próxima linha, quarta linha. Beck de A a E. Duas marés. É a segunda vez? E agora você faz pulado para ser para B7. São raízes na face B, F afiado. Você faz. Então entre o F afiado e o G afiado. Então 1234, e como uma prática também é várias vezes toda a linha. Então, de e. Mais uma vez para, para ser então para fazer a próxima linha é o um CT. Então você vem do B para A. Cuidado, porque agora é um pouco diferente. Desculpe, deixe-me fazer toda a primeira medida desta quinta linha. Você termina como se você continuar com esse ritmo no IE, só você faz apenas um lado. Bead, um. Pratique várias vezes a partir do um como a primeira batida da medida. E então o resto da medida é simples porque é apenas 2341234. Então pratique isso várias vezes da primeira à segunda medida desta linha. Ou quando eu contar com ele por 234 em 1234. Sim, e então a última medida é novamente, a mesma que fizemos na introdução. A segunda medida da introdução, 1234, apenas. Você não tem, sem pausa, sem descanso na quarta batida desta medida, você apenas segura é B. Então verifique. Pratique isso várias vezes. Toda a luz. E isso é tudo. Então o que eu vou fazer é colocar no arquivo de prática como de costume. Agora isso é um pouco especial porque agora temos essas duas medidas de introdução. O que o arquivo de prática faz é dívida antes de começar a ficar azul. Então, antes de começar, esta terceira medida na primeira linha, que é a primeira medida do blues. É só cliques. Então o que ele faz é clicar para o tempo apenas para você começar. Então 1234. E então faz duas vezes mais para cliques, que são essas duas medidas, mas não toca nada. Então o que você faz é 1234 e, em seguida, 123412, 34, e então você começa. Então cuidado que depois das empilhadeiras você começa mesmo que o pai não jogue, já é o lugar Metrocable. Então deixa-me mostrar-te. Assista bem, tente então fazer você mesmo. 234 e depois aqui, etc. Ok, então eu tentaria você mesmo. Agora, no recurso como você vai, como de costume, encontre tudo. Assim como PDF e todo o jogo junto com arquivos. E eu digo arquivos no plural porque há três arquivos só para jogar. Um a 80 batimentos por minuto. Essa foi a que acabamos de ouvir. 100 batimentos por minuto a 120 batimentos por minuto. Agora, você tem a ver com a versão 102120? Não, você não precisa. Mas como Sweet Home Chicago na versão original é jogado em cerca de 120 batidas por minuto. Para DOS que querem e para DOS que realmente são capazes de jogá-lo. E eu não acho que todos serão capazes de tocá-lo já a essa velocidade. Mas aqueles que querem podem. Então, é claro que você começa com a versão de 80 batidas por minuto. Ou, na verdade, você pode até começar mais devagar usando seu metrônomo, é claro, do que a versão de 80 batimentos por minuto, então você pode acelerar lentamente com seu metrônomo t2 ainda mais do que uma versão de 100 batimentos por minuto, etcetera, até chegar a 120 batidas por minuto. E como eu disse, só se você quiser, você não precisa porque é um grande desafio para jogar. Isso é Tempeh. Então pratique bem, e eu vejo você na próxima palestra onde faremos a mão direita. 106. Doce Home - mão direita: Os tempos certos de Sweet Home Chicago. Ok. Bem, vamos começar a primeira medida da introdução. Então, sim, é um pouco difícil no começo, todas essas linhas de contabilidade, mas esta primeira nota, você pode conferir você mesmo. Não está feito. Nós temos b com e, novamente, D, B flat com a, novamente o E, a com E, e novamente o E E, em seguida, na segunda medida, cuidado, é um G, mas parece um G, mas é um G afiado por causa da chave assinatura. Então você realmente faz isso. Então você vê que o baque, mindinho, sempre estão no baixo e alto E. Mas pai, o dedo indicador faz B, B plano, A, G afiado. Ok, então vamos ver como é o momento. Então, na verdade, o primeiro trigêmeo é assim que você pode, então você conta 1234 e um mais velho, há um descanso. Então foram 12, desculpe, 1234. E assim, novamente, 1234. E, e talvez seja mais fácil também jogar já esta primeira batida da próxima medida. Então Don você tem, então você tem 1234 e sim, tudo bem, então 134. Faça três. E eu vou para a quarta nota. Mas vamos falar sobre isso mais tarde. Se você achar mais fácil em um você pode apenas se você está, se estamos praticando para as mãos direita, mas você poderia apenas menos de um e com a mão esquerda. De repente você tem 12341. Então tente isso várias vezes. 123423 e, em seguida, conte para sua novamente para end ou lead JPL se você quiser isso ou extremidades pobres. Então você teve, você teve o Conde um, você teve, teve este 1234 fins. Ok? E, na verdade, quando você tiver feito isso para, e isso é fácil porque você segurar isso durante as três primeiras contagens da próxima medida. Então deixe-me fazer a linha toda. 1234123, descanso. Ok. Então podemos passar para a próxima linha. Então, uma medida de A7, uma medida de E7. Novamente, é o tempo todo 123, mas você não joga no final. E E14. E assim as notas são E G duas vezes um. E então o próximo é um F afiado. D tem um sinal natural, então não é um D-Sharp , mas apenas um D. E então, na contagem três, você tem um C-afiado. E. O que grita é, é um C afiado, a assinatura da chave. Então você tem 12 e todas as contagens para, que na verdade é para e você tem é este leve com o dedo nos mesmos momentos que você tem o dedo mindinho no E. 4. E assim toda a medida, 1234. E você segurá-lo na próxima medida onde você segurá-lo, toda a medida. Assim pode fazer as duas medidas inteiras. Toda a linha, 12341234. Vamos passar para a próxima linha, a terceira linha. E lá temos alguns trigêmeos na mão direita. Agora vamos ver as notas. Então começa com um, B plano para B com um sinal natural, d com um sinal natural que B plano, a, G movendo-se com um sinal natural. Caso contrário, seria um afiado. E que você tem de novo e eu gostaria que estivéssemos acostumados o tempo todo. Então, sim, assistir periferias também assinar natural em B porque tínhamos achatados antes dele em medida. Então, para dedilhar, eu diria 235 e então 4321. Sim, você pode fazer três 3-4-5 Lei. Não, eu acho que é mais fácil para 35 e depois 4321. Então isso é que é chip para obter aquele ponto, ponto, ponto, ponto. Desculpe. Mais uma vez. Sim. E este, você mantém na próxima medida por três acusações para o Congresso forçado acabou de ser apagado. Deixe-me jogar todas as 2 primeiras medidas desta linha. 234123, descanse. E a terceira medida, vimos isso antes dele. Exatamente o mesmo que a primeira medida na segunda linha. Ok, deixe-me carbonatar novamente 1234 e eu esqueci o bilhete de graça. Deixe-me fazer de novo. 123 ou 1234. Sim. Eu já fui para a próxima linha porque lá temos que segurar DE. Agora deixa-me tocar a linha toda. E eu vou continuar diretamente com a primeira medida da próxima linha, já que é apenas o E que temos que olhar para segurar. Ok, lá vamos nós. 234123, descanso para 1234. Então chegamos na próxima linha. E sim, temos um padrão semelhante ao que fizemos na primeira medida da última linha. Novamente. Só isso, a última batida 44 é quatro. Desculpe, sem nota de graça. E você segure-o na próxima medida. Então você tem 2341234. E assim, se você vem deste e na primeira medida, 12342341234. Vamos para a última linha. Começa com o resto. E que nós temos isso é muito simples aqui porque você tem, sim, ok, você tem notas de graça, mas é apenas na batida dois. E você tem 44. Então 1234. E você mantém uma contagem para a próxima medida. Como temos descanso. Descanse. Um. Então, na medida dois, a segunda batida, a mesma coisa que a segunda batida e a primeira medida. Então este é B2, B3 e B4. Então parece um pouco como a última medida, só que, desta vez, tudo está na batida. E na última medida, mas você não jogou este B bemol e você fez a primeira medida. E agora você sabe. Então cuidado pela primeira vez com o seu dedo indicador. Dedo que você joga B. A, G. Agora, na segunda medida, você joga B, B bem. isso é uma, isso é uma diferença. Isso é assim, deixe-me jogar as duas primeiras medidas. Então isso repousa dois, 341234. E na terceira medida, você joga isso fora. É um G afiado. Pense na assinatura da chave. Deixe-me pagar até aqui. Então, desde o início da linha, modo que é repousa, 23131. Feito. Na batida dois, vemos um trigêmeo onde a primeira nota, nota sobre a primeira do trigêmeo está em repouso. Ou seja, então, se você contar também, e que é dois, c denota um D-Sharp, que conta como um afiado, a e B. Veja que eu realmente delineei pontuações B7. Este é o sétimo. Esta era a raiz. Então este é o sétimo. Este é o terceiro maior. Todos os membros que são juízes. Este é o terceiro maior. Então temos este sétimo, sétimo menor, terceiro maior, e apenas a raiz. Então o que eu estou jogando é na verdade apenas as pontuações B7. Ok, eu não tenho o quinto, mas tudo bem. Então, quando eu contava até aqui, eu teria, então na primeira batida eu tenho isso. Então, um descanso. Então deixe-me contar desta forma. 12323, você jogou no final e você segurá-lo em dois a três. E então você só tem isso como chamamos antes. Porco para cima. Não é um ponto de recolha, está bem? E isso é para n. Isso é uma espécie de medida completa é 1234, certo? Mais uma vez. 1234. E então, claro, você está pronto para a próxima rodada onde você detém DE durante as três primeiras contagens. Deixe-me fazer toda esta última linha. Então, começando na ASF 1213434 e então sim, você Rick faz isso com seu metrônomo primeiro muito lentamente. Conte bem, especialmente esta última medida, não é tão fácil, sim, 123. E caso contrário, você faz isso várias vezes para que seu uso Twitter. Ok, deixe-me jogar com aquele arquivo de novo. Não se esqueça da introdução. Dá 12 cliques. Então, para começar. E então duas vezes quatro para as duas primeiras medidas. E pode pagar primeiro com a mão esquerda, se quiser. Então, tudo bem. Deixe-me colocar. Ok, isso é um extra vai pará-lo por enquanto. Então você pode praticar isso também. E sim. Eu concordei sem a mão esquerda, seus intros um pouco confusos, mas tudo bem. Se ele não ir do que apenas pular a contagem intos relacionados, 12 contagens, em seguida, começar normalmente com o blues. Fiz uma próxima palestra. Faremos as duas mãos juntas. E talvez seja menos confuso. Novamente, você pode fazer 80 batimentos por minuto, 100 batimentos por minuto, ou uma versão de 120 batimentos por minuto. Mas se você ficar em 80 batimentos por minuto versão, é o suficiente. Certo, vamos fazer isso na próxima palestra. Ambas as mãos juntas. Vejo você na próxima palestra. 107. Doce Home: Ok. Sweet Home Chicago, as duas mãos juntas. Vamos começar diretamente com a Introdução à primeira medida. Eu vou tocar primeiro para que você tenha uma idéia de como soa. Ok, então o que você está realmente fazendo é 142 e tudo bem, deixe-me explicar isso mais detalhadamente. Então, a primeira batida, uma em e eu também vou tentar essa. Mas eu também tentei várias vezes. Um. E você leva a terceira batida. E então você reza as três primeiras batidas. Você pega as quatro raízes. E assim você o constrói muito devagar. Primeiro, apenas as primeiras contas feitas, as duas primeiras batidas e um terço das três primeiras batidas até toda a medida. E que você faz 13 se você fizer Rabi e botões ou desculpe, sua caminhada em três, e que você iria para um terceiro, encontra as três primeiras batidas, uma. E então você pega a quarta batida com ele. E pedras classificadas, peixes. E deixe você tomar a próxima medida, Y 21 às 02:00 da manhã. Desculpe, você tem que fazer isso ritmicamente. Então até aqui, essa é a introdução. Isto é, isto já é o blues. Eu também tentei várias vezes, construído lentamente. Tentou várias vezes do que fazê-lo com seu metrônomo. No começo, você não precisa usar seu metrônomo. Você pode contar em suas cabeças ou alto. Você diria isso em voz alta. Mas depois pegue seu metrônomo, você tem certeza de que tem um ritmo constante. Ritmo. Então. Esta medida, bater quatro da segunda medida já é, na verdade, o início do blues. Mas é claro, você também deve jogar em sequência para que você não deixe nenhuma lacuna. Então, novamente, faça isso com o metrônomo. Então tentei várias vezes. Deixe-me primeiro sem isso. Desculpe. Então, obrigado. Que você tentou várias vezes. Faça isso com um metrônomo. Eu digo de novo. Então, você tem um ritmo constante e o que você pode tocar que Dan, você também toca. Soda hall primeira linha, em seguida, torna-se, Certifique-se de que você faz para o botão Borda também. Então, não são juntos. Agora, para um. Certo, vamos para a segunda linha. É como se segue. As três primeiras pizzas. Então é o tempo todo. Arte esquerda e direita juntos. Já está aqui. Você joga com o lado direito. Só um quarto de nota. Tivemos que somar até quatro d.C. Isso se juntou, metades esquerda e direita. Soda, inteiro, primeira medida, Dan se torna um. Farei isso mais devagar. Tentei várias vezes, e depois lentamente ir mais rápido. E 34 e depois você vai. Então também pratique essa transição da medida um para a medida para esta linha. Que surjam eu desativo. Isso é só uma nota inteira. E então acelerou ligeiramente o tempo todo em sua cabeça ou Pudong. O metrônomo. Vamos para a linha três. Isso é pena, o lado esquerdo apenas diz, fica na resposta. Você vem desta última medida. E isso é, então, isso é talvez tentar isso várias vezes. Você pode mais devagar e mais devagar o quanto quiser. O primeiro trigêmeo. Você também pode tomar apenas o primeiro trigêmeo. Assim, a primeira cabeça de sua mão direita, juntamente com sua mão esquerda ou sua mão direita é junto e adicionar este terceiro golpe de sua mão direita é novamente com sua mão esquerda. A mesma coisa para a segunda batida. Então tente isso várias vezes. E então acelerou ligeiramente. E então você tem as três primeiras batidas. Então pegue a quarta batida. Isso está feito. Você tem muito lentamente e, em seguida, ligeiramente acelerado. E, claro, esta é a sua licença para a próxima, próxima medida e você muda a sua mão esquerda. Então tente fazer a transição. Deixe-me fazer mais devagar. Então, levemente construí-lo e você pode aumentar a velocidade. Você não tem que crescer tão rápido, mas só para mostrar, você fica na medida três com sua hashtag, a A. E é exatamente o mesmo que a última segunda linha editar primeiro Níger. Deixe-me fazer isso devagar. E faça-o muito devagar. As duas primeiras medidas, mão esquerda e direita, são exatamente as mesmas. Nos mesmos momentos você jogou um nodos y. e que bateu três. Os direitos tinham apenas, isso é apenas um todo, desculpe, a coordenar e o lado esquerdo faz os três anúncios. E então você adiciona a quarta batida. E com a mão esquerda na próxima linha, você vai com o e. Enquanto suas mãos direita apenas fica no nó e, s. Então, vindo da última linha, a última medida, dois, para a primeira medida da quarta linha. Já tentei várias vezes. Eu estou indo, você pode fazer o mais devagar que precisar. Saiba que temos na segunda medida o mesmo padrão que vimos antes. As três primeiras batidas. Então, vindo da primeira medida, essa é a força. Bte. Esquerda e direita andam juntas no mesmo momento. Deixe sua mão direita onde quer que esteja, e então vá para o B7. Com seus tipos de rimas. Você não tem que fazer nada. Vai ficar naquelas duas notas. Então tente essa transição da segunda para a terceira medida. Tente novamente e novamente e, em seguida, aumente ligeiramente a velocidade. Você não tem que ir tão rápido. Então onde você teve esta última medida desta linha. Vá para a A com a mão esquerda. Felizmente há um peito, então você tem algum tempo para se adaptar para a cauda direita. Portanto, certifique-se de que você pode fazer essa transição com a mão esquerda. Sim. Então por diante, que a primeira medida desta última linha é então o que eu fiz? Primeiro, conte? Toda a mão esquerda e a hora certa não faz nada. segundos contam. A mão esquerda faz. A mão direita não seca tão várias vezes. E tome esta terceira contagem. A terceira batida. Tentei várias vezes. Acelere isso. E eu pego a quarta batida, vai junto com a sua mão esquerda. Então vestiu uma medida inteira. Esse é o quarto. Bata, as duas mãos juntas. E adicione, sim, sim, você acelera. E então você vai para o E e B em suas mãos esquerdas enquanto você está certo tinha apenas fica naquela nota. São 41 contagens. E então você pode simplesmente na segunda contagem, terceira contagem, quarta códigos. Então tente isso várias vezes você é o E na primeira contagem. E então você vai, sua mão esquerda vai para baixo cromaticamente em sua mão direita. O dedo indicador também cai cromaticamente. Bem, Dan, com o “E “, o teu dedo mindinho. Então, a partir desta primeira contagem, a primeira batida desta medida com nota de graça. E, em seguida, diretamente para a próxima medida. Permitam-me que faça as duas primeiras medidas. E que a sua lente com B e as suas mãos esquerdas em G-sharp, ou seja, a sua mão direita, a sua mão direita, a sua mão direita pode ficar a contagem inteira para nota de quarto inteiro. Comprei sua mão esquerda. Você faz. E quando voltares a este B, lamento. Eu sinto muito. Ele tentou vários tipos. Não se esqueça de derivar. Às 212. Desculpe, deveria ter 12 anos. Então deixe-me fazer gel aqui desde o início da linha. E então você começou outra rodada, etc Então novamente, esta última medida, você tem 1234 EDS. E deixe-me fazer mais uma vez e toda a última linha. E isso é tudo. Está bem. Compreendo que isso possa ser bastante desafiador, especialmente esta coordenação entre a mão esquerda e a direita. Se você não pode fazer isso, de novo, é como sempre, não importa. E se você pode fazê-lo apenas em 80 batimentos por minuto, também, não há problema. Mas deixa-me mostrar-te. Vou primeiro colocar a versão 80 batimentos por minuto, e então vou mostrar-lhe rapidamente as centenas de batimentos por minuto versão e até 120 batimentos por minuto versão. Isto é realmente para DOS foram avançados OMS poderia jogá-lo facilmente, caso contrário, apenas deixá-lo como está e ir para a próxima palestra. Então deixe-me colocar. E isso é um medo, certo? Então deixe-me parar com isso por enquanto. E Pudong Day, uma versão de 100 batidas por minuto. É uma nova rota. Então deixe-me parar com isso por enquanto. E vou colocar a versão de 120 batidas por minuto. Ok, sim, então eu diria prática, prática, prática. E novamente, você não precisa jogar a versão 102120 batidas por minuto. E, na verdade, nem mesmo 80 batidas por minuto, versão minutos como você tipo de jogá-lo. Também está bem. E se você pode tocá-lo com seu metrônomo aos 60 anos e você está feliz com ele também, ok. Você pode continuar para a próxima palestra. Está bem. Vejo-te na próxima palestra. 108. As escalas principais que as restantes são principais que: Até agora vimos nove escalas principais diferentes. Você pode vê-lo no diagrama acima, as principais habilidades que vimos até agora. Então ainda há mais três grandes escalas que temos que ver. Porque o total é 12, Y 12. Bem, porque temos 12 teclas diferentes no piano, 12 notas diferentes. Se você não se lembra, nunca olhe para o teclado para piano. Se começarmos, por exemplo, todos verão que 123456789101112. Então temos 12 chaves diferentes. Eu não vou para o próximo C porque nós já tínhamos que ver aqui. Então, faltam três escalas principais. Então, qual deles são eles? Então temos que completar nosso diagrama aqui. Agora você vê que à esquerda, no lado direito, já fomos mais longe do que no lado esquerdo. Então vamos primeiro continuar para o lado esquerdo. A mais esquerda, uma grande escala fora do E-Flat. Então qual é o próximo? E-flat tinha três apartamentos. Qual é a maior escala com quatro flits? Agora, como você sabe, cada passo à esquerda, no lado esquerdo do C significa uma nota extra plana. Um. Cada passo à esquerda também significa um quinto para baixo. Então, o que é um quinto abaixo do E-flat? Agora, é claro, não sabemos o que anotou isso, então não podemos olhar para a escala maior para ver onde o plano E é o quinto. Mas nós tínhamos outro truque e ele estava caindo 7,5 tons porque sete meios-tons é o mesmo intervalo que um quinto. Então, quando começamos no E-flat, deixe-me pegar este E-flat aqui. Descemos 1234567 e aterramos no apartamento. Uma escala maior plana é a maior escala com quatro apartamentos. Então deixe-me colocá-lo no diagrama. Lá está ele. Bem, vamos continuar. Eu não vou fazer a escala maior plana agora, vamos fazer isso mais tarde. Vou completar o diagrama. Então, de um apartamento, vamos descer sete meios-tons. Então isso é 1234567, e isso é D grande escala plana com cinco apartamentos. Então vamos colocar, vamos colocá-lo no diagrama. Ok, então quantas escalas principais nós temos? Bem, você pode contá-los. Há 11 escalas principais. Soldados, falta uma grande habilidade. Agora, se você olhar bem, temos tantas habilidades importantes no lado esquerdo, no mar quanto no lado direito do C, dirigir, cinco no lado direito, cinco no local esquerdo, mais o assento, faz 11 escalas principais. Então, onde temos que colocar a 12ª escala maior no lado direito ou no lado esquerdo. Então para as escalas maiores com afiados ou as escalas principais com flits. Bem, vamos fazer as duas coisas. Eu vou primeiro para o lado direito, então para grandes escalas com cortantes, a última era para ser, então para a escala B maior, nós sabemos o que é. B, C afiado, D afiado, E, F afiado, G afiado, B. Então os quintos, que é 12345 é F afiado. Então a escala maior com uma nota mais afiada do que B. Então, com seis notas afiadas é a de F afiada maior. Ok, vamos olhar para o lado esquerdo da escala D plana maior. Então estamos em D flat. Como você sabe, para os flips, temos que descer sete meios-tons porque não sabemos qual grande escala D plana é o quinto, então não podemos usar a escala maior aqui. Mas vamos descer sete meios-tons. Isso é 1234567, e isso é G flats. A maior escala com mais uma nota flip do que D flat. Então G flat major tem seis flits. Então deixe-me colocá-lo em diagrama. Lá está ele. Agora. Olhe para F afiado e para G flats. Em primeiro lugar, F afiada e G plana são exatamente a mesma nota, é claro, porque existem n equivalente harmônico. Então é por isso que parece que temos 13 escalas maiores agora, mas na verdade eles são apenas 12 porque F afiado e G flat são exatamente a mesma nota. Então é isso. Nós temos todas as escalas principais Agora, é claro, nós não temos visto grandes habilidades, mas eu quero dizer, nós sabemos as escalas principais, como eles estão neste diagrama, e quantos afiados ou apartamentos eles têm em sua escala maior, maior. Agora, uma coisa você pode se perguntar, e isso é, hey, espere um minuto. F-afiado tem seis afiados, e G-flat tem seis apartamentos. Como isso é possível? Só temos cinco teclas pretas diferentes no teclado. Como você pode ter seis cortantes ou apartamentos? Pergunto-me apenas cinco chaves pretas diferentes? Agora, eu não vou explicar isso aqui, uma vez que nós não vamos fazer nesta lição que a escala maior F afiada ou a escala G plana maior, vamos ver que muito mais tarde, juntamente com uma escala D plana maior no, um grande plano escala que nós apenas adicioná-lo ao diagrama. E quando estamos fazendo d, g flat e a escala maior, você verá que é possível ter seis recortes ou apartamentos, mesmo quando temos apenas cinco teclas pretas diferentes no piano. Ok, na próxima palestra, vamos fazer algo especial, e esse é o ciclo dos quintos. Então, te vejo na próxima palestra. 109. O ciclo das quintas: Eu coloquei aqui o diagrama que nós completamos na última palestra com escalas maiores mais antigas. E eu disse na última palestra que a escala maior totalmente à esquerda, a escala G plana maior e a escala maior totalmente à direita. A escala maior F afiada são exatamente as mesmas escalas maiores. G flat e F sharp são exatamente as mesmas notas. Isso significa que poderíamos exibir todo esse diagrama na forma de um círculo. Então vamos fazer isso. Vamos fazer um círculo disso. Está bem, aí está o nosso círculo. Agora você vai se lembrar que quando mostramos este diagrama como uma linha reta, que cada passo para a direita era um quinto para cima, e cada passo para a esquerda estava na quinta para baixo. Agora, passo para a direita corresponde neste círculo com um passo sentido horário e um passo para a esquerda com um passo no sentido anti-horário. Então isso significa que cada passo que você dá no sentido horário significa um quinto para cima em cada passo, sentido anti-horário, se quinto para baixo. E é por isso que esse círculo é chamado de ciclo de quintos, ou também chamado de círculo de quintos. Vamos para o topo do nosso ciclo de quintos. Vemos lá a escala C maior. Sabemos que se formos um passo no sentido anti-horário, descemos um quinto. Então, a partir de C, chegamos à escala F. maior. Mas você sabe que F é a quarta nota na escala de C Maior, C, D, E, F. Isso significa que em vez de dizer que de C a F é um quinto abaixo, podemos também dizer que de C a F é um quarto acima. Desde F é a quarta nota em C maior escala, e intervalo T de C a F é uma força. Isso significa que descer um quinto também vai subir um quarto. Então eu também posso dizer que quando eu vou um passo no sentido anti-horário, eu subo um quarto e vice-versa. Eu poderia, claro, também disse que quando eu vou um passo no sentido horário, eu vou para baixo. Agora, por essa razão, também às vezes dizemos que isso é chamado de discípulo de quarto, mas eu diria que o nome mais comum é apenas o ciclo de quintos. Não, este ciclo de quinta parece muito bom. Mas para que precisamos do ciclo de quintos? Agora você pode usar o ciclo de quintos para muitas coisas. Mas um deles é, por exemplo, olhar novamente para o topo do círculo e você vê a escala C maior quando, por exemplo, eu quero ter um Blues em C, você sabe que o um tribunal d4 e d5, ou o C, D, F, E um G. Agora o F e o G são exatamente as duas notas que estão no lado esquerdo e direito de C. Então, olhando apenas para as duas notas que são esquerda e direita da nossa nota original, podemos encontrar um quatro e cinco tribunais que pertencem ao tribunal R1. Então vamos supor que você quer saber 2145 tribunais para um blues em um. Agora o a é obviamente o único tribunal. Então, quais são os quatro e cinco tribunais? Bem, basta olhar no ciclo de quintos na UCI que um passo no sentido anti-horário sobre o A é o D, e este é o nosso para TC. E um passo no sentido horário do a, encontramos o e, Então e é o acorde cinco. Agora, há muitas outras maneiras de você usar um ciclo de quintos. Mas veremos isso no futuro. 110. Escalas pequenas - a escala: Nesta seção, vamos aprender sobre escalas menores e acordes menores. E nesta lição vamos começar com a escala menor. E por que começamos com uma pequena inclinação? Bem, porque é a escala menor mais fácil. Mas veremos isso daqui a pouco, porque primeiro gostaria de dizer isto. Não há apenas uma escala menor, pois há um SKU principal. Não, há três escalas menores diferentes. Temos a Escala Menor Natural, a Escala Harmónica Menor e a Escala Menor Melódica. A única escala menor que veremos é a escala menor natural. E o Natural Minor SCO é derivado da maior escala, como veremos em algum tempo. Então, como eu disse, vamos começar com a escala menor. E eu já disse que é a escala menor é a escala menor mais fácil. E isso porque a escala menor consiste apenas em teclas brancas. Isso significa que a partir de B, nós apenas subimos nas teclas brancas até chegarmos ao próximo A, B, C, D, E, F, G. Agora isso é importante. Você vê que a escala menor consiste exatamente nas mesmas notas que a escala C maior. Somente. Não começa no mar, mas em a. Então um menor e C Major têm exatamente as mesmas notas, escamas internas. A única diferença é que a nota raiz é diferente. Quando você começar no mar. Então sua raiz é o mar. E você está tocando a escala C maior. Quando sua raiz é um, comece em um, e você está jogando a uma escala menor. Então você vê que uma escala menor pode ser derivada de uma escala maior. Agora, como é que isto funciona? Falaremos sobre isso mais detalhadamente na próxima lição. 111. Escalas pequenas e D: Vimos na última palestra que é a escala menor e a Escala C Maior compartilha exatamente as mesmas notas. A propósito, digo uma escala menor, não digo uma escala menor natural. Eu atiro, é claro, mas muitas vezes deixo isso natural de fora. Então, se digo uma escala menor, quero dizer uma escala menor natural. A escala menor e a Escala C Maior compartilham as mesmas notas. Desde que eles compartilham as mesmas notas. Mas também dizemos que C maior é a escala relativa maior, um menor. Ou você também pode dizer que um menor é a escala relativa menor de Dó maior. Agora, você poderia se perguntar, há mais desses pares de escalas menores e maiores? E a resposta é sim. Cada habilidade principal tem sua escala relativa menor. E você também pode dizer que cada Escala Menor tem sua habilidade relativa maior. Isso significa que podemos facilmente encontrar outras escalas menores. Agora você se lembra que nós financiamos grandes escalas pela fórmula da maior escala. Agora, você não poderia apenas fazer uma fórmula de escala menor e então derivar com esta fórmula de escala menor, escalas menores mais antigas? Sim, você pode. Claro que pode. Mas eu acho que é muito mais fácil dizer, OK, cada Escala Menor é derivada de um escopo maior. E essa é também a maneira que vamos encontrar as escalas menores. Começamos com um menor. C maior, tinha o, um par menor de C maior. Vejamos duas outras escalas menores. Sabe que escalas menores vamos fazer? Vamos fazer aquele que está no ciclo de quintos, logo abaixo do mar. Então sabemos que C estava no topo do ciclo de quintos. E no lado direito temos a escala G maior com um afiado. E no lado esquerdo do C, temos a escala F maior com uma nota flip. Então vamos olhar para o menor relativo de G maior e F- maior. Então, o que são aqueles menores relativos de G-maior e F-Mor? Agora, para encontrar isso, vamos primeiro olhar. Qual é a relação entre esta escala C maior, uma escala menor? Bem, vamos ver as raízes. A raiz da escala C maior é, naturalmente, c, e a raiz da escala menor é, naturalmente, a. Vemos que a distância entre a a e o C é 123 meios-tons. Agora, esta distância é intervalo de três meios-tons também é um terço menor. Como você sabe disso? Bem, lembre-se que a maior escala, a maior escala, começou com as notas A, B, C, etc. Mas as três primeiras notas são a, B, C afiado. E dissemos que a terceira nota na escala maior é a terceira maior. O intervalo entre as raízes e o terceiro maior, chamamos também de um terço maior. Também dissemos que se baixarmos o terço maior por meio tom, então chegaremos ao terceiro menor. Então o intervalo de A a C é um terço menor. Isso significa que se nós sabemos que é um menor e C Major, compartilhar para salvar notas, nós também podemos dizer, hey, o major relativo de um menor tem uma rota que é um terço menor maior do que o A. E isso faz com que possamos dizer, hey, Você quer saber uma escala menor? Bem, olhe um terceiro menor acima. E para pegar a escala maior, tomar as notas da escala maior. Claro que também pode dizer o contrário. Se eu tiver um SCU maior, posso descer da raiz e do terceiro menor e chegar à raiz da escala relativa menor. E é isso que vamos fazer nesta palestra porque dissemos, vamos olhar para G-maior e F-Mor. Vamos começar com G. Major. Qual é o menor relativo de Sol Maior? Bem, vamos para baixo menor terceiro. Um terço menor. Acho que agora a maneira mais fácil é descer três tons meio. Então, de g, 123 e eu chegamos a e, isso significa que E menor e G maior compartilham exatamente as mesmas notas. Major. Esperamos que se lembre. G, a, B, C, D, E, F afiado, G, uma nota afiada, o F. Ok, vamos pegar todas as notas da escala G maior, mas começando em IE, E, F afiado, G, A, B, C, D. E esse é o SKU natural menor. Simples, não é? Deixe-me fazer a mesma coisa para a escala F maior. De F menor terceiro para baixo, ou três meios-tons, 123, e chegamos a D. Então isso significa que D menor é o relativo menor de F- maior. Ok, vamos olhar para a escala F. maior. Uma nota flip. F, G, B flat, C, D, E, F. Ok, vamos começar exatamente a mesma habilidade, mas então no nó D, para chegar ao passo D escala natural menor. Então a escala menor natural D consiste nas notas D, E, F, G, a, B-Flat, C, D. Ok, então isso significa que agora sabemos três diferentes escalas menores naturais. Um menor, que foi derivado do C maior, sco, e menor, que foi derivado do G-Mor SCO, e D menor, que foi derivado da escala F maior. 112. Os acordes pequenos A, D e e e.: Agora que vimos três escalas menores, gostaria de olhar para os tribunais correspondentes, que tríades e sétimo acordes. Então vamos começar com um menor. Uma escala menor. Só sabemos que são chaves brancas. Agora, o menor seco é formado da mesma forma que você iria formar uma grande tríade. Então pegue a raiz, o terceiro e o quinto da escala, neste caso o SKU menor. E você tem uma tríade menor. Então vamos começar. Assim, as cinco primeiras notas, é claro, a, b, c, d, e. Então o primeiro terceiro quinto é a, C, e E. Esta é a tríade menor na posição raiz. Também aqui você pode fazer inversões, é claro, primeira inversão. Segunda inversão. Agora, o que é interessante é ver a diferença entre uma tríade maior, uma tríade maior e uma tríade menor. Lembrado no, uma tríade principal consiste nas notas C afiado, e a tríade menor consiste nas notas C e E. Assim, apenas uma nota é a diferença. E esse é o terceiro na escala. Na tríade principal, temos a terceira maior. Nas tríades menores. Temos o terceiro menor. Essa é a única diferença. A raiz e o quinto são os mesmos. Isso significa que em vez de olhar para a escala D menor e, em seguida, tomar a raiz, o terceiro, quinto para determinar o tribunal menor, o fez uma tríade menor. Você também pode dizer, OK, apenas pegue o major, experimente. Não leve o terceiro em escala, que é o terceiro maior, e abaixe-o em meio tom para o terceiro menor. E eu tenho que tríades menores. E isso é tudo muito simples. Então isso é preocupante, que tente. E o sétimo acorde? Agora lembre-se disso quando tentamos fazer o sétimo acorde dominante. Então isso é um grande núcleo apertado porque como ele tem um terço maior que pegamos o sétimo menor, que era um tom inteiro abaixo da raiz. O sétimo acordes menores é muito simples. Também aqui. Você pode apenas baixar os terços principais pela metade do seu próprio. E você tem o sétimo acorde menor. Então raiz, terceiro menor e sétimo menor juntos. É o sétimo acorde menor. Agora, você também pode fazer um tribunal com um sétimo maior e o terceiro menor talvez seja um pouco estranho se você não estiver usando suítes. Esse é o chamado Major menor, sétimo acorde. Menor porque é um terceiro menor e maior porque tem um sétimo maior. Mas esse é um curso que está usando Jess, realmente não é permitido blues. Então não estamos olhando para o discurso. Só estamos olhando para uma sentença menor. Então a única diferença com o sétimo acorde dominante é o terceiro. Um sétimo dominante é um sétimo menor. Então isso significa que também aqui, as inversões são muito simples. Esta é, naturalmente, a posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Também aqui, é claro, é sétimo tribunais têm quatro posição diferente, posição raiz primeiro, segundo, terceira inversão. E as tríades menores só têm três posições, posição raiz, primeira inversão e versão secundária. A mesma coisa que com acordes principais. Muito bem, tão denso, a menor e a tríade menor e um sétimo acorde menor. Então vamos olhar para os acordes D menores, as tríades D menores. Então vamos agora usar os métodos simples. Nós olhamos para a tríade D maior e nós abaixamos o terceiro na escala de C. D, claro, o terço maior de D é o F. Nós baixamos por meio tom para f, e isso é d, f, a. As tríades menores D. A posição raiz, primeira inversão, segunda inversão. Vejamos os sétimos acordes de D menor. Agora. Claro, você pode tomar um D menor tríades. A raiz segura abaixo para fazer apenas um sétimo menor. E esse é o sétimo acordes de D menor. Você também pode dizer, ok, eu pego o d sétimo acordes e sétimo acordes dominantes e o nosso inferior, o terceiro, o terceiro maior, o terceiro menor terceiro. Claro, tem os mesmos resultados. Este é o sétimo “D menor”. Tente como desculpe, não tríades em D menor sétimo acordes. D, F, a, C na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Certo, hora do “E menor”. Vejamos a tríade E maior. E G afiado, B G afiado é o terceiro maior na chave de E. Então nós baixamos com meio tom para o terceiro menor na chave de E. E, G, B é o E menor tríade na posição raiz. Esta é a primeira inversão, e esta é a segunda inversão. Vejamos dois D menor sétimo acorde. Então isto foi um julgamento. É preciso o sétimo e o sétimo menor, que é um tom inteiro abaixo das estradas. Ou pegue os acordes E sétimo e baixou o terceiro. Dá o mesmo resultado, claro. Então E, G, B, D é o sétimo acorde E menor na posição raiz. Esta é a primeira inversão. Esta é a segunda inversão. Terceira inversão. Quanto à notação das tríades menores e dos tribunais dos sete menores, é muito simples. Permitam-me que dê o exemplo da tríade menor e de um sétimo acorde menor. Isso é o seguinte. As tríades menores, nós apenas notamos como capital, um refrigerante e uma raiz no capital. E então um pouco de m para menor. Para o sétimo acorde menor, você pode anotar um maiúsculo a com um pouco m e feito como sete. Ok? Há outras anotações. Em vez do M. Você vê às vezes e eu, N min. Então 87, por exemplo. Ou se você tomar o tentar um, EM outra maneira de anotar o MRD é por um sinal de menos. Então, às vezes você também vê um A maiúsculo com um sinal de menos, ou isso é um teste, ou um, com um sinal de menos. E o sete, é o sétimo acorde menor. Ok, é isso por enquanto. Vejo você na próxima palestra. 113. Novar: o ciclo dos 5ths: Vamos novamente dar uma olhada no ciclo de quinto, que você vê exibido aqui. E apenas comer um erro de digitação para dar um bom círculo em torno dele. O que vamos fazer com este ciclo de quinto é que vamos colocar um anel interno neste círculo onde vamos colocar as escalas menores. Por que podemos fazer isso? Bem, porque como você sabe, cada escala menor está relacionada com um escopo maior. Por exemplo, a escala C maior está relacionada com a escala menor porque um menor é o menor relativo de C maior. Então, no meu anel interno, eu posso colocar um menor apenas no mesmo segmento que Dó maior. Agora, eu coloquei aqui um menor com A maiúscula e M. Isso é na verdade a anotação do tribunal. Não estou falando de tribunais, estou falando de escalas, mas usei uma anotação judicial para manter o ciclo dos quintos simples. Então um menor não é o mesmo sentimento que Dó maior. Como sabemos, podemos colocar no segmento F-Mor, a escala D menor, e no segmento G maior, D E menor escala. O que eu também vou fazer é que eu vou colocar as assinaturas chave, então indica de C Maior, que é apenas uma equipe com uma clave agudos indica de G-Mor, podemos colocar o F afiado na assinatura da chave e indica de f, nós colocamos esta assinatura de chave. Ok, agora o nosso propósito é preencher todas as outras escalas menores e assinaturas chaves neste ciclo inteiro de quintos. Agora, é claro, nós não vimos todas as outras escalas menores, mas nós ainda podemos preencher nosso ciclo de quintos indo apenas um terço menor para baixo de cada escala maior. Então vamos para a escala D maior. Quando vamos de D menor terceiro para baixo, ou três meios-tons, chegamos a. Então nós somos um D, 123, que é B menor. Como sabem, a assinatura da chave são dois cortantes. Então aí está. A partir de um meio-tom livre para baixo, nos leva a F em ponto. Então, o menor é o menor relativo de um major. E esta é a assinatura da chave, como você sabe. Vamos ao E. Major. De E um a três meios-tons para baixo, leva-nos para C-Sharp. Então, C-sharp menor é o relativo menor de E maior, e esta é a assinatura chave para afiados. Então chegamos a B maior de b um a três meio-tons para baixo. E estamos em G afiado menor, que é o relativo menor de B maior com cinco cortantes. Ok, 1 quinto acima de B nos leva para F em ponto. Vamos três meios-tons ou um terço menor para baixo, 123. E isso é D afiado. D afiado menor é o menor relativo de F-afiado maior com seis notas afiadas. Certo, vamos fazer o lado esquerdo do ciclo dos quintos. Então as escalas principais com notas de flip. Então, a escala F maior e a escala D menor que já temos, vamos para ser flit. Então, de B-flat, menor terceiro para baixo, ou três meios-tons, nos leva para 123. G menor. G menor é o menor relativo de B-bemol maior, e tem que flits, e esta é a assinatura chave. O próximo é E-flat. De E-flat menor terceiro para baixo. 123 nos leva a C. C menor é o menor relativo de E bemol maior. E a assinatura da chave tem três flits. O próximo, um apartamento, e ainda não sabemos, mas não importa. Um flip, 123 nos leva ao Fé menor. F menor é o relativo menor de um plano maior, e a assinatura da chave tem quatro apartamentos. Ok, D vira major, 123 meio-tons para baixo. Um terceiro Don menor nos leva aos apartamentos B. Então B bemol menor é o relativo menor de D bemol maior. B plano menor tem como D plano maior cinco flits. Então esta é a assinatura da chave. Certo, mais um passo, e chegaremos ao “G Flats”. 3.5 degraus para baixo. 123 nos leva a E-Flat, que é, naturalmente, o equivalente enharmônico de D afiado. Então E-flat menor é o menor relativo de G flat maior com seis notas flip. E aqui temos nosso ciclo de quintos completado com escalas maiores, com escalas menores, cortes ou apartamentos, assinaturas de chaves, tudo está lá. Agora, isso nos mostra uma vantagem extra do uso do ciclo de quintos. Porque você tem, em uma visão geral, todas as informações de escalas principais e escalas menores, os recortes ou apartamentos, assinaturas de chave, e os relacionamentos menores, Escala Maior. Tudo em um diagrama simples. 114. Minor Blues - Ain, não sol - introdução: Agora que vimos escalas menores e acordes menores, vamos dar uma olhada nos azuis menores. E em primeiro lugar, o que é um blues menor? Qual é a diferença entre um blues menor e um blues major é um blues menor, blues que consiste apenas em cortes menores. E um grande blues, blues que consiste apenas de grandes tribunais. Bem, não, o blues menor pode conter tribunais importantes. E blues principais também podem conter cortes menores. Então, qual é a diferença entre um blues menor e um blues maior? Bem, um blues menor é escrito em uma chave menor, que significa que o acorde é um acorde menor, Desde que o único tribunal é por definição e a chave em que ele peça é escrito. Até que não, vimos apenas blues. Então, por exemplo, um blues em C, o único tribunal é ver tentar, ou falecido sétimo acorde, ambos que são grandes núcleos. Mas em um blues menor, digamos um blues em Dó menor, o acorde é um acorde menor. Então, neste caso, é o tribunal menor. Então, seja para as tríades de C menor ou para o sétimo acorde de C menor. E como vão os outros tribunais em Dó Menor Blues, Luke? Você pode simplesmente tomar um C Major Blues e fazer todos os tribunais principais, apenas acordes menores, modo que o 124 e cinco tribunais seria C menor, F menor, G menor. Bem, isso é uma possibilidade. Você pode fazer um C Minor Blues e desta forma, mas não é necessariamente a única opção. Como eu disse antes, você pode ter grandes cortes em blues menores. Então vamos dar uma olhada em algumas progressões básicas de blues menores. Agora, como eu disse antes, você não pode simplesmente tomar os tribunais de um grande blues e substituí-los por tribunais menores. Então, para um Blues e C menor, Isso resultaria, por exemplo, em seguir progressão blues. Esta é uma das formas mais básicas da progressão do blues menor. E você vê claramente que o C menor é o único acorde, F menor, o pátio em G menor a cinco núcleos. Eu coloquei aqui apenas tríades menores, mas você também pode colocar, é claro, pequenos acordes sétimos. Como eu disse, um blues menor pode conter também grandes tribunais. E blues principais também podem conter acordes menores. Então vamos ver neste pequeno blues como podemos inserir um tribunal principal. Agora, a corte principal neste tipo de progressão padrão do blues menor é principalmente para cinco acordes. Então, neste caso, o G. Então, em vez de G menor, você poderia tomar normalmente G ou G sétimo. O pátio em um blues menor é normalmente levantar menor, bem como, claro, o único tribunal, caso contrário, ele não estaria em blues menores. Então, nesta seção sobre blues com tribunais menores, não só vamos fazer blues menores, mas também grande Bruce, mas com um ou mais tribunais menores. E vamos começar o nosso próximo blues. E essa é a música “ Ain No Sunshine “, que é um blues menor. E depois dessa música, vamos fazer o resto de Blueberry Hill, que começamos há um tempo, que está em uma chave importante, mas contém tribunais menores. Ou, na verdade, devo dizer, acorde menor porque só há uma coordenada menor. Então, como uma introdução à música, não há luz do sol. Deixe-me falar rapidamente sobre a progressão do acorde nessa música, que faremos nas próximas duas lições. Agora, não há sol é um Blues com uma forma de blues de oito bar. Tão louco fez Coleman 12 bar blues formando como estávamos acostumados. E é formado por quatro barras de uma corte menor, uma barra de cinco acordes menores, uma barra para cortes menores. E mais uma vez, duas barras dos acordes menores. Não é, nenhum sol está na chave de um menor, que significa que se vermos a partitura, você não verá nenhum corte ou apartamento. Então tem a mesma assinatura de chave que Dó maior, que é totalmente normal já que Dó maior é o maior relativo de um menor, e um menor é o relativo menor de Dó maior. Então deixe-me preencher os tribunais. Então, o acorde é um menor, o quatro acorde é D menor e o cinco acorde é E menor, que nos dá a seguinte progressão blues. Agora, para ser honesto, esses são todos os tribunais que aparecem em não há luz do sol porque temos alguns tribunais de passagem. Mas esta continua a ser a estrutura básica de “Não há seção”. Então quatro vezes um menor, uma vez, cinco menores uma vez para um instituto menor vezes um menor. Então, o que são esses tribunais que passam? Bem, eles ocorrem na primeira, a terceira e a sétima medida, que são todas medidas e onde para um tribunal menor é jogado acordo com esta progressão básica blues para não é nenhum sol. Então, o que são esses tribunais que passam? Bem, em vez de apenas um menor, jogamos para as duas primeiras batidas, um menor, e então para as próximas duas batidas temos E menor e G E o E menor NDG estão passando por tribunais. Então você pode dizer que o E menor, Bem, na verdade, é o tribunal de cinco menores. Mas o que é o G? Bem, a raiz do acorde G menor, que é G, é o sétimo menor sétimo na chave de A. Mas eu não consideraria agora como o tipo de curso que eles são. Eles estão apenas passando o curso. Então não há sol, o Basic Blues Progression, quatro vezes um menor, uma vez cinco menor, uma vez para menor e duas vezes um menor permanece quando só temos em três barras, alguns passando tribunais. Então, nas próximas lições, começaremos com essa música com “Ain't no sunshine”. E você vê que vamos usar os três acordes menores, um menor, D menor, E menor. Aprendemos até agora. 115. Ain't sol - esquerda e direita: Então vamos fazer nesta lição e sem luz do sol. E uma lição anterior que já lhe mostrei com os tribunais na progressão de Oito Bar Blues que nós, que não é sol. E que você pode ver novamente aqui na partitura. Agora, eu vou fazer nesta lição a mão esquerda e direita e por quê? Porque na verdade é muito simples. Como você pode ver na partitura. Não parece muito complicado. Agora, o único pouco mais difícil é que temos nas notas da mão direita 16, que você pode ver por todo o lugar aqui na partitura, mas eu vou explicar isso mais tarde como isso funciona. Essas notas 16, quando estamos fazendo a mão direita, vamos começar com a mão esquerda porque a mão esquerda é a mais simples como você vê. São apenas notas de quarto, meia notas, notas inteiras, meia notas com um ponto, então três batidas. Mas antes de começarmos com a esquerda, deixe-me explicar um pouco mais sobre isso, sobre a partitura. Primeiro de tudo, você vê que há uma medida de coleta, e essa é a medida de coleta é de três batidas. Claro que você vê duas vezes duas oitavas notas, então isso é contas juntas. E essa última coisa, sim, também é uma batida única. Como você pode ver isso? Bem, você vê primeiro uma oitava nota com um ponto. Então essa é uma oitava nota e bem, 50% mais, então são oitavos nós mais uma 16ª nota. Uma oitava nota é para dezesseis. Dezesseis mais 16º é 316 notas. E depois disso, 16ª notas. Então isso faz juntos quatro dezesseis e quatro dezesseis, como você sabe, é um quarto e um quarto nota é exatamente uma batida. Então temos três batidas aqui na medida de coleta. E então o Oito Bar Blues começa. E você pode ver que começa com sinais repetidos. Então, a ciência repetida, a parte repetida termina aqui. Então você tem que repetir isso. Mas quando você chega no final desta parte repetida, você vê VSL coda, que é o segundo alco que, e isso significa dos mesmos dois CO para baixo. Agora este sinal, esta seção que já procuramos antes, está no início no primeiro sinal de repetição. Então, quando você fez a primeira vez, todo o Oito Bar Blues parte, e você volta para a placa para o início. E eu vou dizer que significa assim de segundo a mais frio, e mais frio é este sinal aqui. Então você não vai até o fim. Você só vai para Kodak. E é claro que você não pára por aí. Você onde a próxima atribuição de código é, que eles são totalmente Downey. Última, a última linha. E então você tem, novamente para repetir a ciência. Mas você vê acima o segundo sinal de repetição que eu mencionei três vezes. Então não repita duas vezes, mas três vezes. Então você joga isso três vezes e depois da terceira vez você vai para a última medida, que é a medida final de “Não há sol”. Ok, então agora você sabe como jogar ou em que ordem você tem que jogar todas as medidas. Então vamos para a mão esquerda e começa após a medida de coleta. Claro que sim. Você tem os nós E, A e C. Duas batidas. Então dois, e entre as batidas três, nós temos E, G, B. Eu não venço quatro, d, b. Agora o que você está fazendo é delinear os tribunais. Então, nas duas primeiras semanas, isso é menor. Agora você vê, é uma tríade menor em segunda inversão. Em seguida, em B3, um acorde E menor, uma tríade menor na posição raiz. E depois disso, temos a tríade G, tríade G maior em segunda inversão. E então essa mesma tigela e a próxima medida eu posso fazer diretamente porque é tão simples para vezes duas contagens, duas vezes duas batidas de um menor. Assim, as duas medidas integrais são 12341234. Então vamos passar para as próximas duas medidas. E é exatamente o mesmo. Então, 1234234. Então eu posso passar para a próxima linha, que é duas medidas de E menor e para, para medidas de D menor. E nós estamos apenas delineando o acorde E menor como fizemos antes com o EEG v, duas vezes duas contagens, 1234, depois duas vezes D menor, você apenas pega a coisa toda, um tom para baixo. Assim, as duas medidas juntas, 12341234. E as próximas linhas, bem, isso que já vimos antes, é exatamente o mesmo, 1234. E então, na última medida, novamente, o menor, mas três conta para três. Ok, então vamos para a última linha, que é depois da repetição. E aqui, novamente, as mesmas duas vezes menor, duas contagens. E, em seguida, na próxima medida novamente, 1234. E isso é tudo. E então você tem, é claro, a última medida, que é um tom inteiro. Então, se eu tocasse essas três medidas completamente, seria 23412341234. E essa é toda a mão esquerda. Não há mais nada. Então, para praticar, você faz isso com o jogo ao longo da pista e deixe-me puxá-lo apenas para mostrar rapidamente. Então, porque há uma medida de coleta, você ouve o metrônomo cinco vezes, então é 12341. E desconhecido para a melodia começa, neste caso. Eu coloquei a melodia com o jogo ao longo da pista porque ele tocou por enquanto apenas as mãos esquerdas. Então deixe-me colocar tudo. 12341. Certo, vamos fazer a mão direita. E em primeiro lugar, muito importante é notar que no início não há menção de swing. E exatamente não há balanço, não há suposição. É apenas um ritmo reto. Então não contamos em trigêmeos, não contamos com sensação de swing, mas apenas com campo reto. Então, apenas 1234 final. Ok, então nós começamos na medida de coleta e nós temos diretamente este 16º notas. Primeiro de tudo, deixe-me explicar primeiro como contamos 16as notas antes de começar a direita na verdade, porque sabemos que quando temos apenas notas trimestrais, podemos contar 1234. Quando temos oitava notas, podemos contar 1234. E o que você faz quando tem 16 notas? Bem, entre o primeiro e o fim, você coloca 0s e entre o fim e a próxima batida. Então, neste caso, os dois, nós colocamos. Então E e, e nós fazemos isso em cada contagem aqui. Então, se você tivesse apenas 16 notas, então quatro vezes 4 16 notas na medida que você teria. Uma extremidade na 2ª, F3 e F4. E, e assim é como você pode contar 16. Então, como você contaria essa primeira medida? Bem, é claro que não se pergunta nada porque não há primeira batida nesta medida. Dois serão 23 serão também três. E, e então a última batida será para E e F. E você joga apenas na frente. E assim quando eu tocava. 23440 e na frente, e você jogou tão 234 e N. E deixe-me tomar as próximas duas medidas porque a segunda medida é apenas um tom tão simples. E a última medida é exatamente a mesma que o tem que pegar medida. Então deixe-me contar. E contarei como o metrônomo conta. Então 12341 e então eu começo 1234123412341234. E então tente isso, tente contar com ele. E assim é quatro. E talvez no começo seja um pouco difícil contar assim. Se você não quer contar, faça na sua mão e diga apenas 1234. Na verdade, o que você está fazendo é dividir toda essa contagem é segurar batida, quarto, bater em quatro. Então, se você achar isso mais fácil, você faz 1234. E por que não? Deixe-me tocar toda essa primeira linha. 12341. Está bem. Sim, eu poderia realmente também pegar diretamente a segunda linha porque é exatamente, é apenas novamente, uma medida inteira, uma nota inteira. Então, quando você vem desta última medida, 2341. E então temos novamente este tipo de segunda medida, que você vê exibido agora, começa também em B2 porque B1 é um, é um descanso. E como você deve contar isso? Então é 234. E eu deveria ter dito, e porque são 2 16 notas. Então, é 23. E, e você segura o, o fim de três em quatro. E então você tem. Então, então isso é, deixe-me fazer de novo. Descansa para adicionar 34 e morto. Se você não quer dizer NDA, você também pode apenas dizer fim. Mas você toca duas notas. Nesse caso, você diria que descansa. 234. Certo, vamos para a próxima linha. Então adia-se saber que é simples e, mas então você tem um oitavo descanso. Então isso cai exatamente sobre os dois aqui. Então são 12. E depois, no final de dois, você tem 2 oitavas notas. Então são 12. Ou você também pode dizer n, um para n. Vamos tomar também as últimas 4 oitavas notas. Então é 1234. E assim um acrescenta para entrar 34. Ok? E então a última medida, notas 16, e depois três dezesseis. Então, seria ruim quando você faz isso em quatro ventosos e o 1D e, em seguida, assim 1231234. E então o próximo é para três. E este último também parece muito difícil. Mas não é tão difícil porque o que você realmente faz? 16ª nota para 16ª, oitava, 16ª. Então, se você cantá-lo, seria um para classificar outro, mas para, para E. E como você toca no, para o E e mas não no final. Então é 848. E então, sim, isso é um pouco mais difícil, essa medida. Então, o que você tem, deixe-me coletar com ele 1234. E eu coleciono já o primeiro da próxima medida. Permitam-me, pois, que faça as duas medidas integrais para reunir. 1234. Ok? Sim, isso não é muito simples. Mas quando você divide cada contagem, cada batida em para quer por dizer h1 e e ou por digamos doca, doca , doca, doca ou o que você quiser ou 1234. Isso é assim, por exemplo, isso em segunda medida para primeiro bater 1234. E então você tem na segunda batida 234. Essa é a segunda batida. A terceira batida é apenas 32341234223432344234. Ponto, ponto, ponto tum, tum, tum, tum, tum, tum, tum, tum, tum. É uma forma de praticar. Ok, deixe-me ir para a próxima linha, que não é muito difícil. Primeira medida, é claro, apenas toda a Medida a. E então temos, novamente, já vimos antes de um. E, claro, ele remonta ao “A 1234”. Está bem. Vou explicar a última linha, que é o que já vimos. Porque isso se parece muito a medida difícil que vimos antes em forma em duas linhas atrás. Então é um ponto, ponto, ponto, ponto, ponto, ponto. Então isso é um TAC, TAC, TAC TAC, TAC TAC, TAC, TAC TAC. Conte com isso. Está bem. Não quando é muito difícil contar com isso. Eu só diria, tente apenas ouvir o que é a melodia faz na peça ao longo do arquivo e, em seguida, tentar reproduzi-lo da mesma maneira. Agora, finalmente, deixe-me jogar a mão direita para que você possa ver como é feito. Então eu vou colocar. Oh, sim. Antes de começarmos. Esteja ciente, você vai ouvir o metrônomo tão cinco vezes, então 123 para um, e então você começa a melodia. Então vamos começar 123, 41. Ok, é isso por enquanto. Na próxima lição, vamos jogar com as duas mãos juntas. 116. Ain't Sol - duas mãos juntas: Vamos fazer as duas mãos juntas. Então, a primeira medida é, naturalmente, apenas a mão direita, certo? Então 123. E então muito simples, porque a mão direita é apenas a nota inteira. E você também. Então o buraco se tornará um. Então, nesta última medida, esteja ciente de que a segunda vez que você toca o acorde menor é quando você está no a com a mão direita. Então a última medida é 123. Isso é no três. Ok, deixe-me fazer a linha toda de novo. 12341. E eu vou para a próxima medida. Desculpe, acrescenta para fazer as mãos esquerdas junto com o c. Então deixe-me fazer a segunda medida, Y para adicionar três. Ok, então no três, isso não é muito difícil. Tal como as duas medidas a reunir são e nós temos na próxima linha. Isso não é nada difícil se você pode jogar à direita e à esquerda. Não é tão difícil juntar esses dois. Desde sim, a primeira batida é apenas, desculpe. Quando você tocou um C, você joga com eles, toca a cena com a mão direita, você joga a quadra com a mão esquerda. E depois a próxima medida. Este é um pouco mais difícil, se não as primeiras contas, porque é justo. Então, quando eu contaria este segundo D menor acorde tem que ser na contagem três, é claro, na batida três, então é de dois a três. Então, 12342. Chapéus são ambas medidas em conjunto são 1234. Próxima medida. E isso é novamente o mesmo Paul, 2341234. E então, sim. E então você volta, claro, ao início. Ok? Agora, no caso em que você, você joga pela segunda vez, que você joga apenas medir um e ir para a próxima linha. Então você tem isso. Sim, desculpe. Dois. Então conte bem, essas são as duas medidas juntas. Tem apenas a segunda medida não é difícil porque é o tempo todo o mesmo. Mas a primeira medida que temos que, talvez para contar um pouco mais. Então deixe-me jogar essas duas medidas e eu vou diretamente para a medida final. Ok? Vamos tentar jogar com o dobrado juntos. 117. Blueberry Hill - introdução: Há um tempo, começamos a fazer Blueberry Hill, e eu já prometi que faríamos a segunda parte. Então isso é não. Lembre-se que na primeira parte que fizemos apenas parte a, que chamamos de verso. E eu disse que havia também uma parte B, que você também pode chamá-la de ponte. Mas, por enquanto, prefiro chamá-lo como Parte A e Parte B. E dissemos que uma rodada inteira é AABA. Agora dois elementos. Por enquanto, vamos fazer, digamos 1.5 parte. Vamos fazer AABA, BA, mas você pode, claro, fazê-lo como você quiser jogar junto. O arquivo é feito assim. Sasso AABA, BA. Agora vamos dar uma olhada na partitura que você vê o tempo todo exibido aqui. E deixe-me explicar como funciona. Eu já falei sobre repetição. Marcas de repetição aqui. Ainda é o mesmo que tínhamos antes. A única coisa é que agora você vê nos finais. Você vê aqui terminando um e aqui terminando 23. Então isso significa que a primeira vez que você termina terminando um e a segunda e a terceira vez, você leva o final para três. Então, o que isso significa? Significa que você primeiro vai acabar com um. Então esta parte fez você, você repete, você volta para o seu sinal CDA, então você repete todo o lado e faz o segundo final. Então você vai para a parte B e você vê que o no, no final da parte b, você vê ds. Agora, ds significa del sinal. Isso é italiano, e significa do seno. Agora, qual seno? Bem, isso é seno está no início de uma parte aqui. Então isso significa que a partir do final da parte b, você vai para o sinal de secondo e você joga novamente. Então, pela terceira vez a, isso significa que você vai terminar para três. E depois de terminar em três, você iria novamente para a parte B. E depois disso, você pode fazer a seção final, que você vê esta lâmina aqui. E isso te leva até o final desta estrutura aa, ba, ba que fizemos aqui. Ok, como eu disse antes, quando fizemos a primeira parte de então já uma parte de Blueberry Hill que nós tivemos apenas em que uma parte. Dietas principais. Ficaremos os mesmos. E a parte B, vamos agora adicionar sétimo tribunal e tríades menores. A sétima corte, a propósito, são apenas o sétimo acorde dominante. E a tríade menor. Isso é apenas para D menor tríade, que você vê exibido aqui duas vezes. E não é um sétimo acorde como você vê apenas uma tríade D menor. Agora, vocês verão que especialmente esta parte B não parece nada como um blues porque onde estão um a quatro e cinco tribunais sabem, antes de tudo, eu disse isso antes quando fizemos parte um de um azul, Blueberry Hill. Blueberry Hill é estritamente falado um blues, mas ainda é contá-lo como repertório blues. Então é por isso que ainda fazemos isso, essa música em discurso. Em segundo lugar, Ada Blues. Até agora temos visto apenas 145 tribunais, mas isso não significa que um blues tem sempre apenas 145 curso. Veremos mais tarde que um blues também pode ter outros tribunais. Agora, o papel para nós parece mais um blues porque tem 145 curso, mesmo que não comece com um quarto, mas com ele para CT, eu estive falando sobre dívida assim antes na primeira parte de Blueberry Hill. E também vimos que a peça a tem apenas oito medidas, oito barras como tem para vencer os mercados. Agora um blues para nós até agora, pelo que vimos, sempre teve 12 barras. Mas nem todas as progressões de blues têm apenas 12 barras. Você tem 14 barras, 16 barras, ou mesmo número total de barras, progressões de blues. Ok, é isso por enquanto. Você conhece a estrutura da música agora. Então vamos mergulhar na música toda. 118. Blueberry Hill - mão direita: Então vamos finalmente começar com Blueberry Hill e vamos começar com a mão direita. Agora. Como se lembram, já fizemos a primeira parte de Blueberry Hill. Então, a parte que fizemos e sim, é exatamente a mesma coisa. Então você já sabe como jogar. E se você não sabe, bem, você pode voltar para onde fizemos a primeira parte. Onde fizemos o papel. Ok. Por esta razão, mostro-lhe mais uma vez a partitura. Lá está ele. E quais são as diferenças? Claro, a parte b é diferente. É novo, mas também há uma pequena diferença no final do segundo final, que agora é o segundo e o terceiro final, é claro. Então deixe-me ampliar essa parte, narrativas e deixe-me colocar no local certo a parte original, a parte que fizemos na primeira palestra quando fizemos apenas uma parte, parte, parte a de Blueberry Hill? Não. Então, qual é a diferença? A única diferença está na última medida do segundo final, que é agora o segundo ou o terceiro final, é que ele é contínuo com os trigêmeos nas partes que fizemos antes. Terminamos com um tom inteiro. Então todo o chip, todo o tribunal para tentar ser apartamento foi durante toda a medida. Agora vamos um com trigêmeos para batidas de B-flat e duas batidas de F. Então isso é uma diferença. A segunda diferença, vamos chamar isso de fato um pouco o mesmo é que a última seção que você viu já na última palestra é agora, ele tem agora o final que fizemos antes no segundo final da seção a. Então deixe-me ir a essa parte. Aqui está. Então é a isso que já estamos acostumados. Sim, então esta é a seção final. As duas últimas medidas. Agora com termina com este bemol B. Experimente toda a medida como estávamos acostumados antes. Então, essas são as duas únicas diferenças. Então, o que é você? Bem, a seção do buraco B. E, claro, esta última medida neste terceiro, segundo, terceiro final. Então deixe-me primeiro ir para este segundo, terceiro final só para mostrar rapidamente como fazê-lo. É, claro, muito simples, porque é o que fizemos o tempo todo. Então são duas batidas de B plano, então e então duas batidas de f. Então, toda a medida é em vez do que fizemos antes, terminamos com apenas o B flat, secamos durante toda a medida. Agora temos um. Ou se quiser contar com trigêmeos. Então essa é a única diferença. Então, depois disso, você vai diretamente para a seção B. Então você tem, na seção B, você tem, novamente b flat em trigêmeos. Então, quando eu apenas continuar jogando a partir desta última medida deste segundo, terceiro final da seção a para a seção B. Você tem 12341234. Essa já foi a primeira medida da seção B. Então, nada de novo. Basta ser plana tríades placa em trigêmeos. Segunda medida, há uma coisa nova porque agora tocamos sétimo acorde, o sétimo acorde F na primeira inversão. Então a, c, e flat, f. Então essas duas medidas juntas são então 12341234. Então nada difícil, mas estávamos acostumados a jogar primeiro apenas EFF, DEF, Experimente. Agora. Acrescentamos o sétimo, o sétimo menor. Certo, vamos para as próximas duas medidas. Temos novamente uma medida de lâmina B flats e tentar não é nada de novo. Mas, em seguida, a segunda medida, nós tocamos o B flat sétimo acordes e nós tocamos apenas três notas como você vê. E então você diria, hey, mas que é uma tentativa. Bem, não, Experimente é sempre raiz. Terceiro, quinto. Sim, então esta é a grande tríade B que estamos jogando agora é. Então esse é o sofrimento. Quando este é o escreveu um tom inteiro mais baixo, temos o menor sétimo, sétimo, terceiro, quinto. Então eu não jogo a raiz aqui. Então, sim, posso dizer que é um sétimo acorde quando eu não toco a raiz, bem, sim, eu posso. Eu não tenho que jogar a raiz. Bem, na verdade, como você pode ver, com a mão esquerda, você joga a raiz. E bem, se você tocar com um baixista, então o baixista vai tocar a rota. Então você não tem que jogar a raiz dois para jogar as pontuações B flat sete, então isso é um. Essas são as duas primeiras batidas da crença desta medida tinha B plano sétimo, e então as duas seguintes contas são um sétimo. Então, na verdade, o que você está fazendo é tirar a coisa toda meio tons mais baixos. E você vê que eu tenho a mesma forma. Eu não tenho a raiz porque esta seria a tríade. Major terceiro, quinto. Mas em vez da rota, joguei um sétimo menor. Então exatamente a mesma forma que o B-flat sete. Então vindo do B flat 71. 234. Ok. E depois, na próxima medida, temos finalmente as nossas tríades menores. Menor. Na segunda inversão. Você volta para medidas para duas batidas, três e 4x para o sétimo. Então toda essa medida é 1234. E a segunda medida é exatamente a mesma que a primeira medida e eu, então quando eu joquei as duas medidas juntas, então é 1234. Então temos as duas últimas medidas da parte b. E lá nós jogamos o D maior. Experimente na segunda inversão. Agora você vê que a única diferença com a tríade D menor que a terceira menor se torna a terceira maior. Assim como 134. E então, na segunda medida, nós apenas termina com um F sétimo na mesma forma que vimos antes. Apenas na batida 12 medidas juntos. Nossos 12341234. E essa é toda a arte bip terrível. Vimos de fato tudo o que precisamos saber para ser capaz fazer todo o lado direito de Blueberry Hill. Então eu vou tocá-lo com o arquivo de reprodução e eu vou tocar a música inteira. Então isso significa a, a, b, a, b, a. Então deixe-me começar. Ali. Nós vamos. 0. Mas por design, a primeira vez. Ok, é isso. Esqueci-me de te dizer. Mas você já viu isso. Que você não tem que esquecer a introdução. Quero dizer, você não toca lá. Então deixaste a introdução levar o Ben a fazer o seu trabalho do que tu. E que você começou. Mas já te disse isso na primeira parte de Blueberry Hill. Ok, então pratique-o bem para que possamos fazer na próxima lição que a mão esquerda. Vejo-te na próxima palestra. 119. Blueberry Hill - mão esquerda: Vamos fazer a mão esquerda de Blueberry Hill. Tal como acontece com a mão direita, é apenas a parte b que temos de aprender. E talvez esta última medida no segundo, terceiro final da parte a ser um pouco diferente. E para o resto é que as partes são todas iguais. Então deixe-me passar primeiro para este segundo, terceiro final na parte a. Então já vimos na antiga palestra que temos Atreva-se a batidas de B-flat, batidas de F. Então isso significa que as mãos esquerdas que só faz duas batidas. Então, meio tom de b-flat em duas batidas. Então, meio tom de F, e isso é tudo sobre esta última medida do segundo, terceiro final. Então vamos passar para a parte B. E também se atreve. Sim, bem, é quase o mesmo que você já está acostumado. O que você aprendeu no, quando fizemos parte de Blueberry Hill um tempo atrás neste curso. É quase a mesma coisa. Permitam-me, pois, passar às duas primeiras medidas. É uma medida de B plano e uma medida de f. E para B plano, você sabe, o ritmo, o lá, então 1234. E então, ou você pode dizer que é, isso é, você sabe, o ritmo. É exatamente o mesmo que fizemos antes quando fizemos Blueberry Hill pela primeira vez. Então, uma medida de carne acesa e uma medida de F e isso é tudo. Vamos passar para as próximas duas medidas, onde fazemos novamente, que medida de B flat? E então, na segunda medida, temos B-flat sete. Mas agora não fazemos esse ritmo porque a segunda metade da medida é um 8 sétimo. Então o que fazemos é apenas um meio tom de B plano e o meio tom de uma massa. Então nós viemos do B flat para a primeira medida. E podemos com o dedo quatro ou talvez com os dedos três. D B apartamentos na segunda medida. E então vamos com o polegar no A. Porque nas próximas medidas que temos que fazer, precisamos de nossa cabeça para algumas notas mais baixas. É por isso que eu estou indo com a batida no A. Então deixe-me fazer um conjunto de duas medidas. E você já viu isso? A última nota na medida. Deixe-me levar com o dedo para sim, dedo para a frente como melhor. C afiado. Então, qual é o ritmo? Então 1234 no final de quatro. Agora este C-sharp é na verdade uma introdução à próxima medida, que será um D menor. Agora branco C-sharp, porque é uma nota que é meio tom recarregar a D.school. É legal. Quando você vem deste um, dois antes de ir para o D para passar por este C-Sharp. Então última medida, desculpe, vamos ter o primeiro d, B flats, 1234. E então, na próxima medida, começamos com D. Então vamos para a próxima medida. Então viemos do “C afiado”. E essa é apenas uma vaca. Laboratório J-Pal. Laboratório J-Pal. Por isso é toda a medida. Você tem D, G afiado, um C afiado, que vai para a próxima medida novamente, dois para d. Então você vê que este G afiado vai para DNA tem, é como este C afiado que vai para, para D. Você se aproxima realmente denota D para D em Neste caso. Esse é o a neste caso, com meio tom sob a raiz. Então temos para esta medida, 123 para anúncios. Ou se você quiser fazer com trigêmeos, chumbo JPL, chip. Mas sim, em ambas as medidas são exatamente as mesmas. E então isso é, isso é, isso é, esse é o objeto. Mas esse objeto, e que na verdade eu já toquei. Denote ao lado da primeira nota nas próximas duas medidas, fui para D. Então eu tentei várias vezes. Rob 234234, adicione R1. Tente isso várias vezes. Vamos para as duas últimas medidas. E é de onde viemos, C-Sharp D. E esse é de novo, o ritmo que já conhecemos. E que grito. Agora temos F. Sharp. E porque é um acorde D, D menor. Então, dois em 34. E a última medida, apenas na primeira batida, F. Então, as duas últimas medidas e ousamos ter tudo o que precisamos para jogar a mão esquerda de Blueberry Hill. Novamente, as partes a são exatamente as mesmas que estávamos acostumados, exceto a última medida do segundo, terceiro final. Está bem. Deixe-me brincar com a curva. Lá vamos nós. Está bem. Como tal. Está bem. Está bem. É isso corretamente, está bem, para que você possa tocá-lo na próxima palestra onde vamos jogar os dois Heads Together. Vejo você na próxima palestra. 120. Blueberry Hill - duas mãos juntas: Espero que pratique bem, ambos, portanto. Então vamos agora tentar jogá-los juntos para que você possa jogar toda a alma Blueberry Hill com ambos Haden. Está bem? Como antes, vamos apenas olhar para a última medida do segundo, terceiro final e então fazer toda a arte bip porque novamente, as partes a, nós já aprendemos antes. Então vamos passar para a última medida do segundo terço, terminando o B plano para duas batidas e o F para duas batidas. Então já aprendemos a mão esquerda e direita. E é bem simples, é claro, é só quando você toca o bemol. Basta segurar o B e na mão esquerda e adicionar 40F court. Você só toca o F na sua mão esquerda. Então sinto muito, Jen. E isso é tudo. E a partir disso, você vai diretamente para a parte B. Então vamos passar para a parte B. E eu vou apenas jogar estas duas últimas medidas do, do final 23 e, em seguida, continuar com a parte b porque a parte B, nós já sabemos. - Sim. Desculpe. Já fizemos isso antes. Então deixe-me fazer as duas últimas medidas do final para três da parte a e, em seguida, ir diretamente para a primeira medida da parte B. Então é só o que já sabemos. Então, é realmente muito simples. Basta praticar esta transição das duas últimas medidas do final. Ok, e então podemos ir diretamente para a medida dos segundos. Nós já saberíamos? Já fizemos isso? Um partido apenas diferenças que adicionamos. O E-flat. Eu não tenho que explicar exatamente como fazer isso porque é exatamente o mesmo que nós já fizemos nas partes “A”. Tudo bem, então as duas primeiras medidas, e isso é tudo. Vamos passar para as próximas duas medidas. E lá novamente temos a primeira medida, o que já sabemos. E, em seguida, 40 BY flip sétimo acordes. Nós só temos que segurar o B-flat que você é deixado em nossa mão esquerda por duas batidas. E assim nós viemos da primeira medida. Claro que eu tenho que fazer trigêmeos na minha mão esquerda, mas isso foi apenas para mostrar como você vai ter que pousar com as mãos na segunda medida. Então deixe-me fazer isso de novo e então eu vou continuar com os trigêmeos para a direita. - Sim. Tão simples. Você apenas segurá-lo durante duas contagens e , em seguida, tão rapidamente o que temos que porque dados várias vezes. Então, apenas nos últimos golpes com a mão direita, você também paga este C afiado com a mão esquerda. E deixem-me fazer as duas medidas integrais. Isso é tudo. Como você sabe, nós não fomos para o D menor E. Então você QUT julgamento tão diretamente este primeiro, só para que esta transição se mova. Então deixe-me jogar o, as duas medidas, e eu vou jogar o primeiro chefe do D menor. Então tente isso várias vezes, então você sabe como fazer a transição. E então nós já estamos nas próximas duas medidas. Então, aterrissamos com o dedo três no D s. Então, tentamos. Sid, G-sharp, você bate bem, você odeia os últimos acordes de D menores com a mão esquerda. Então está seco que várias vezes. 1231232312. Então essa é a última nota de broche para o próximo tribunal é sempre em três ou eu deveria dizer triplo deixa na venda. Então você combinou com o último jato, mas eu estou sempre no, Vamos ambas as medidas não são exatamente as mesmas. Então você pode esfaquear duas vezes, exatamente a mesma coisa. E então, sim, então deixe-me tocá-los novamente e eu vou já para o próximo acorde, que é um D em segunda inversão. Então você vem deste último um sétimo juntamente com o C-afiado com a mão esquerda que literalmente a última, a última nota dos trigêmeos. Então, quando eu tomar este também, então eu jogar as duas medidas e tomar já este primeiro d que eu comecei no D menor da primeira medida. E então você pousa no D. Claro que você tem que pagar trigêmeos, mas só para mostrar a transição, então deixe-me ir para a próxima medida. Então você está com o dedo três do G aqui. É exatamente o mesmo ritmo rítmico que estamos acostumados. Temperamento em pum, pum, pum, pum, pum. Então nada de novo aqui ou exibido com um D na mão direita, uma tríade D maior. E então você apenas na pontuação F7 para uma contagem para uma batida. Portanto, ambas as medidas juntas são 234. E isso é para ser parte. E isso é tudo. Porque a parte A, parte B, sabemos tudo agora e podemos tocá-lo com as curvas. Então vamos fazer isso. Lá vamos nós. Um terceiro parâmetro, fator de conversão delta. E perfeito, abaixo de 1% por mês número. Delta lambda maior do que 0.119101.999 mil. E o número de fatores que não se referem. Como. Outros países entram, entram, entram, entram, entram dez prótons e 10 mil. E meus mentores e um terço, terceiro, um terceiro, um terceiro, terceiro, um terceiro, um terceiro, um terceiro , um terceiro, um terceiro, um terceiro, um terceiro. Vezes melhores do que a carrinha depois disso. E depois daqueles de não temperado por 1,5 vezes N vezes o log natural desse número. 121. Algumas escalas menores: Nesta palestra, analisaremos mais três escalas menores, escalas menores naturais. Permitam-me que evite o ciclo dos quintos para ter uma visão geral do que já fizemos. E aqui você vê quais grandes escalas já fizemos e quais habilidades Mayner já fizemos. Então poderíamos realmente fazer todas as escalas menores das quais sabemos que nossos menores relativos das principais habilidades que já conhecemos. Isso nos daria mais de três escalas menores, mas vou me limitar agora a três escalas menores. Vamos fazer a escala B menor, a escala G menor e a escala assento menor. Porque, na verdade, o que eu queria fazer é ter pelo menos número possível de escalas menores que tenham raiz de chave branca. Então vamos começar com uma chave branca. Você vê que o único que tem uma rota de chave branca e que não está na nossa lista é a escala F menor. O que faremos na próxima palestra são os tribunais. E nesta palestra, as escalas. O que eu vou fazer é que eu também vou em uma próxima palestra, fazer os tribunais F menores, modo a experimentá-lo, e os sétimos acordes menores. Como podemos fazer isso sem a escala menor? Bem, já vimos isso antes. Na verdade, é muito mais fácil determinar os tribunais do que as escalas. Então é por isso que vou incluir na próxima palestra também F menor, mas não agora. Agora o que estamos fazendo com as escalas. Então, apenas três escalas menores, B menor, G menor, e C menor, que não são derivadas das escalas de D maior, B plano maior, e folhetos maiores escalas. Então vamos começar com B menor, que é derivado da escala maior de D. Então lembrem-se, a escala D maior. D E, F afiado, G, a, B, C afiado, D, dois Sharps, F afiado e C afiado. Vamos agora fazer exatamente as mesmas notas, mas começar em B. Então não temos para a batida escala natural menor, B, C afiado, D, E, F afiado, G, a, B. E essa é a escala menor natural B. Vamos ver o próximo. Por essa razão, vou trazer de novo o ciclo dos quintos, e vamos olhar para o “G menor”. Agora, você vê neste ciclo de quintos, que é G menor, terá as mesmas notas que a escala B maior plana com dois apartamentos. Então, a escala B maior, espero que se lembre. B flat, E flat, F, G, a, B-flat. Dois apartamentos, B flat, E flat. Não aconselhe, seja plana 22 vezes. Então vamos começar esta mesma escala ou os refrigerantes, as mesmas notas, mas Dan, começando em G. Então G escala menor natural é B plana, E plana, F, G. Agora a terceira e por enquanto, última escala menor que faremos em esta palestra é C menor escala a C natural menor escala. Você pode ver no ciclo de cinco profundidades, ele tem as mesmas notas que a escala plana maior E. Então vamos olhar novamente como a escala maior plana E. E-flat, F, G, um plano, B flat, C, D flat. Então fazemos exatamente as mesmas notas, mas agora começando em C, que nos dá aquele assento escala menor natural, C, D, E flat, F, G, um flat, B flat. Em C plano menor tem, como E-flat maior, três apartamentos. 122. Exercício : as escalas pequenas: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 122. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 123. Alguns acordes menores: Ok, nesta palestra vamos fazer três cortes menores, refrigerante, tríades e sétimo acordes que estão relacionados com as três escalas menores que vimos em uma palestra anterior. E faremos mais uma. Mayner corte, como você sabe, o tribunal F. menor. Então vamos começar com as tríades menores batidas. E como você sabe, você pode fazer isso tomando o primeiro, terceiro, quinto da escala, mas você também pode derivar do tribunal principal. Então esse é o método mais fácil. Então vamos fazer isso. Sabemos que as tríades B maiores são B, D, e F afiado para D afiado é um terço maior. E se baixarmos as dívidas em meio tom, tiramos um D e teremos tríades B menores. Então B, D e F afiado menor, B tríades menores na posição raiz. Esta é a tríade B menor na primeira inversão. E isso tem que ser tríades menores em segunda inversão. Vamos fazer o sétimo acorde b menor. Bem, a única coisa que temos que fazer é adicionar o sétimo menor. Agora, se temos d, experimente, então você sabe que podemos apenas tomar a nota inteira sob a raiz. Aqui está a raiz novamente, e uma nota inteira sob raiz é a A. O A é o sétimo menor na escala de B. Então este B, D, F afiado, a é a batida. Setes menores tribunais em posição raiz. Esta é a primeira inversão, segunda inversão, e finalmente, terceira inversão. Vamos para as tríades G menores. Então podemos pegar a primeira tríade G maior, que como sabemos é G, B, D. O terceiro a maior terceiro é o B. Quando baixamos isso por meio tom, temos B plano. Então G, B flat, D é a tríade G menor. E, claro, podemos fazer inversões. Esta é a posição raiz. Esta é a primeira inversão. Segunda inversão. Ao adicionar o sétimo menor, chegamos ao sétimo acorde menor. E o sétimo menor é, se G é a raiz para baixo, você vai todo o tom alto, mais baixo. Então esse é o F. Então G, B flat, D, F é aquele G menor sétimo acordes. Então esta é a posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Ok? As tríades Dó menores. Então a tríade C maior, CGI, nós baixamos os terços maiores E por meio passo para E plana, e C, E plana, G é a tríade menor assento na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão. Vamos adicionar o sétimo menor para fazer o assento menor sétimo acordes. Agora, C está lá, escreveu um tom inteiro para baixo, nos leva para B flat. B flat é um sétimo menor na chave de C. Então C, E flat, G, B flat é o C menor sétimo acordes estão na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Ok, vamos passar para a tríade F menor. Então essa é a única tentativa. O meu áudio apenas tríades menores onde não vimos a escala. Nós não sabemos a escala F menor, mas é claro que podemos muito facilmente da mesma forma que encontramos todas as outras tríades menores e sétimo acordes, podemos determinar os tribunais D, F menores, pelos tribunais F-Mor e por i. Este é o acorde F-Mor, FAC. E baixando os terços principais, que é o a um apartamento, que agora é o terceiro menor, o um apartamento. Temos as tríades menores F na posição raiz, F, um plano, C, primeira inversão, segunda inversão. Podemos, naturalmente, também fazer D F menor sétimo acordes. A raiz é f. Um mantém um talão sobre ou abaixo da raiz. E-flat. E-flat menor sétimo na chave de F e F, um flat, c, e flat é o F menor sétimo acordes. Este é F menor sétimo acordes na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão, e finalmente, terceira inversão. 124. Exercício: os acordes menores: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 124. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 125. Pratique os novos acordes menores: Nesta lição, você vai praticar com os tribunais menores. Para fazer isso. Faremos isso em um blues. Agora. Não podemos praticar, é claro, todos os pequenos cursos um e os mesmos blues. Então eu tenho nos Recursos vários azul, então em várias teclas menores para que você possa praticá-los para que nossos fóruns de blues menores. E eu escolho realmente um muito básico Minor Blues para o qual você pode ver aqui este prato. E você vê que ele contém um curso menor para acordes menores e cinco cortes menores. By the way, muitas vezes em um Minor Blues, o acorde cinco é um sétimo acordes dominante, mas você também pode tomar um menor sétimo acorde ou um menor secá-lo, que vamos fazer agora, a fim de, para praticar tantos tribunais menores quanto possível. Agora temos um monte de acordes menores que temos que praticar. E eu vou praticá-lo em três diferentes progressões de blues em três chaves diferentes. E deixe-me trazer o ciclo dos quintos para isso. Porque, você sabe, no ciclo de quintos, que se você ir um passo no sentido horário, então você tem um quinto para cima e se você vai um passo, olhar contrato plug Wise, que tem um quarto para cima. Então, para encontrar o 14 em cinco curso, se você tem algum lugar para um tribunal, você vai no sentido horário para encontrar cinco tribunal e anti-horário para encontrar os quatro acordes de modo que, por exemplo, um blues em C, Da mesma forma desafia tribunais. Você tem G para C. É um, claro? E no sentido anti-horário você tem o f. Agora é funciona também para o curso menor. Claro, se você tem um blues em um menor, então se virado para cima, você tem o E menor e uma quarta op, Você tem que D menor. E como o de um a 45 estão feitos. Menor, E menor, desculpe, um menor, D menor e E menor 145. E isso já é tribunais que vimos em não há sol. Então faremos um blues e um menor. Por que eu novamente faço uma hematoma e um menor? Porque já fizemos isso sem luz do sol. Bem, em primeiro lugar, porque nós fizemos isso sem sol, apenas o seco, não é o sétimo tribunal. Essa é uma razão. E a segunda razão é que fizemos apenas a mão esquerda. É bom também conhecê-lo com a mão direita, claro. Então isso é um blues, blues e um menor. Então vamos fazer um blues em Dó menor. E você verá que o quatro CT é o F menor e d5 acorde é G menor. Então lá temos todos os três tribunais menores, C menor, F menor, e G menor que podemos praticar. E vamos fazer um blues em E menor, porque então podemos praticar um menor, E menor e B menor. Agora, eu só vou mostrar a vocês a Minor Blues porque o resto funciona exatamente da mesma maneira. Então você pode procurar as progressões de acordes em recursos. Tenho um arquivo com todas as progressões do blues. Então, com esse arquivo e com o arquivo MP3, você pode apenas reproduzi-los da mesma maneira que eu vou mostrar agora com o blues menor. Então, o que eu vou fazer, eu vou colocar em um tempo no arquivo Play junto. Então o Minor Blues em 80 batidas por minuto. E eu vou jogar junto, e eu vou fazer com as rotas ajustadas à esquerda. E com a mão direita, farei o curso. Vou começar com a primeira rodada, a tentativa, está na posição raiz. Em seguida, na segunda rodada do blues, eu vou fazer o sétimo tribunal em posição raiz. E na terceira rodada, farei sétima corte em outras posições. Então, na primeira, segunda ou terceira inversão, eu faço apenas a mão direita. Você também faria a mão esquerda, é claro, para que você pratique também a mão esquerda. Ok, vamos. E tudo bem, então você vai tentar isso também. E como eu disse, para os outros dois blues, um em C menor em um em E menor, E exatamente para o mesmo princípio. Claro que sim. Você não tem que fazer a mesma coisa que eu faço isso. Eu faço uma rodada de traços, rodada de sétimo acordes na posição raiz e fiz uma rodada em outras inversões. Você pode fazer três rodadas para começar com tríades de posição raiz. Dan, você faz outra sessão de treinamento com apenas sétimo tribunal, sétimo acordes menores na posição raiz, então você faz outra sessão de treinamento. Então, três rodadas com todas as outras inversões. E agora você faz a mesma coisa, claro, também com a mão esquerda, então você não pode fazer as notas de baixo, claro, mas tudo bem. Quero fazer outro exercício. Se você quiser fazer isso também. Você pode fazer isso. Não é necessário, mas eu acho que é bom e fazer isso em tudo. Então o que eu vou fazer é jogar Eu vou jogar apenas um Brown. Agora, para mostrar que você fez um princípio. Vou tocar várias inversões, mas vou fazê-lo de forma rítmica. O que quero dizer é que não vou fazer 2341234, mas vou tocar um pouco com o ritmo. Às vezes vai jogá-los na batida, às vezes fora do ritmo. De qualquer forma, basta dar uma olhada em como eu faço isso e trocá-lo também. Se você quiser. Lá vamos nós, etc. Agora, eu exagerei um pouco, talvez editar, mas fiz isso um pouco demais. Mas você fica com o diretor e isso também é legal. Desta forma. Além disso, experimente mudanças rápidas das várias inversões. Você não tem que fazer apenas. Acordes sétimo às vezes também pode fazer apenas experimentá-lo. E novamente, um sétimo acordes, você pode misturar tudo como quiser. Ok, é isso por enquanto. E te vejo na próxima palestra. 126. Acordes reduzidos: Gostaria de falar nesta lição sobre cortes diminuídos. E como cortes menores e tribunais principais, você também pode ter diminuído seco, é diminuído sétimo acordes. Mas antes de dizer o que é um acorde diminuído, vamos primeiro dar uma olhada novamente nos intervalos entre denota em tribunais menores e em tribunais principais. E eu vou olhar para tentar neve. Então vou fazer isso por uma hora na chave de C, mas eu poderia fazê-lo em qualquer chave, é claro. Mas o princípio é o mesmo o tempo todo. Então C maior, C e G, como sabemos, e C menor, C, E-flat, G. Vamos ver os intervalos. Como eu disse, de C a E. É um grande terceiro intervalo. E também dizemos que E é o terceiro maior na chave de C. Lembro-me que um terceiro intervalo maior também é de C a C afiado, D, E plano, E, Isso é para meios-tons. Então, sempre em Dó maior. Secar de E a G é um terceiro intervalo menor. Como você pode ver isso? Bem, primeiro de tudo, são três meios-tons e de E um a três meios-tons para cima e seu g. Mas você também pode dizer, bem na chave de E, o G afiado seria um terço maior, então o G é um terceiro menor. Então novamente, em C maior julgamento, este é um terceiro intervalo maior, e este é um terceiro intervalo menor. Vamos olhar na tríade menor engano, como bit é de C para E flat é um terço menor, porque E flat é um terço menor na chave de C. Você também pode dizer, OK, de C, eu subo 123 meios-tons. De E flat a G é um terço maior. Como você pode ver isso? Bem, na chave de E-flat, G é um terceiro maior. Mas você também pode dizer, ok, a partir de E-flat, 1234 meios-tons é um terço maior. Então, em C-Mor, temos primeiro terceiro intervalo maior e, em seguida, um terceiro intervalo menor. E em Dó menor temos primeiro no terceiro intervalo menor e fizemos um terceiro intervalo maior. Agora, em vez de ficar um terço maior e um terceiro intervalo menor, ou um terço menor e um terceiro maior intervalo. Eu também poderia me levantar, bem, por exemplo, para grandes terços intervalos de C IRF em E. Mas para E, um terço maior me leva para G-sharp. Eu vou amassar este tribunal. Chamamos a isto um tribunal aumentado. Ou eu também poderia, em vez de dois grandes terços intervalos, ficar até três intervalos menores. Então de C para E-flat, e de E-flat menor terceiro para cima, bem, vamos subir três meios-tons. 123, eu chego. G plano ou F afiado. A isto chamamos uma tríade diminuída. O C diminuiu, seque-o. Agora sobre esta nota, eu disse F afiada ou G plana. Bem, na chave de C, vou chamá-lo de “G flat”. Por quê? Vamos olhar assim de C a E-flat. Há sempre uma letra entre C, D, E flat, porque é a terceira cena de nota de C, e é a terceira menor, C, D, E, 123. Então, de E, eu subo outro terço, neste caso um terço menor. Então eu deveria ter a letra e, f, g, algo com G, neste caso, G flat. Então é por isso que é um plano G e não um F afiado. Este plano G é chamado de quinto diminuído na chave de C. Eu vou falar novamente sobre este quinto diminuído quando eu vou falar sobre intervalos, e um pouco mais tarde no curso. Então, em uma tríade diminuída, temos a raiz, o mineiro, e um quinto diminuído. E este é o C diminuído secou. Agora deixe-me, por exemplo, tentar outro motim diminuído, por exemplo. Bem, digamos que E diminuiu. De E, eu subo um terço menor, e eu coloco outro terço menor em cima do G, enquanto o terceiro menor na chave de G é aquele B bemol. Assim, a tríade E diminuída seria G. B plano é a raiz, g para terceiro menor, e B plano, o quinto diminuído. Certo, mais um exemplo. Deixe-me pegar a tríade diminuída F. Então, de F em ponto, eu subo um terço menor. Bem, nós ainda não sabemos a escala F afiada maior ainda, então nós não sabemos o que é o terceiro maior ou o terceiro menor, mas nós apenas subimos três meios-tons, 123, e chegamos a um, de um, nós vamos outro terço menor acima. Agora, como sabemos a partir de um, um terço menor leva-nos a C. Então esta é a tríade diminuída F. F afiado é a raiz oito, um terço menor, C diminuiu quinto. Vamos agora olhar para o sétimo acorde diminuído. Sétimo acorde. Então temos que adicionar este sétimo. Então, qual é o sétimo? Bem, continuamos da mesma maneira que sentamos para tentar, tivemos que colocar dois terços menores um em cima do outro. Terceiro menor, terceiro menor. Vou colocar novamente um terço menor em cima do F-sharp. um E este éumsétimo acorde diminuído em C. C é a raiz. E flat é menor. Terceiro. G-flat. O quinto diminuído e um, sim, o que é isso? Você diria o sexto na chave de C porque é a nota 6, 123456. Mas isso é um pouco especial nota quando eu vou aplicar a mesma regra que o que eu fiz antes dizendo de C, este é B plana e este é G plana em vez de F afiada, porque é a quinta letra, C, D, E, F, G, 12345. A sétima deve ser a sétima letra depois de c. Então é b, 1234567. Mas não é um B, é a. É por isso que esta nota não é realmente um A neste caso. Mas, uh, ser duplo plano. Bem, isso soa muito estranho em B duplo flat. Por que não chama de “um “? Bem, pela razão que acabei de dizer, é o sétimo, porque é um sétimo acorde diminuído em C. E um sétimo tem que começar com a letra B, porque está na chave de C. E a sétima nota na chave de C é um B. Bem, a única maneira que eu posso fazer isso é chamando isso de um, um b apartamento duplo. Olha, este é o B. Isto seria B bemol. Agora eu tenho que adicionar um apartamento extra para ir e outro meio-tom para baixo para esta nota. Então é por isso que em C diminuiu sétimo, este é um b plano duplo, e chamamos esta nota o sétimo diminuído na chave de C. Então um C diminuído sétimo acorde consiste na raiz, o terceiro menor, um diminuído quinto, daí o sétimo diminuído. Há mais especial para acordes diminuídos além de ter uma nota dupla inundada. Vamos olhar, por exemplo, D, E flat, E diminuiu sétimo acorde. Então, de E-flat, menor terceiro até G flat e menor terceiro up, bem, agora sabemos que é um talão duplo plano e não um a. Mas quando eu vou Agora, um menor terço acima 123, eu chego um menor terço acima 123, a C. E novamente, eu pode não chamar isso como c, neste caso, y nada porque este é um b apartamento duplo. E subir um terço menor, algo com um terceiro significa que tenho que subir três letras. Então, quando isso é algo de B, eu tenho que ir a, B, C, D. Então nota deve ser algo com um D. Bem, é um D duplo flat. Então, E-flat, G-flat, B duplo plano. D apartamento duplo é o E-flat diminuído sétimo acorde. Mas o que é tão especial no B-flat diminuiu sétimo acorde? Olhe novamente para o acorde diminuído em C. E tomar o menor C uma oitava para cima. Então eu teria feito a primeira inversão do sétimo acorde decréscimo C. Bem, esta primeira inversão é exatamente a mesma corte que o acorde diminuído E-flat. Vamos dar um passo adiante. Vou levar isso, bem, vamos chamá-lo de E flats diminuiu sétimo acorde, ou primeira inversão dos acordes diminuídos C. É a mesma coisa. E deixe-me ir a este E-flat. Nem uma vez. Eu não teria esse curso? Portanto, esta pode ser ou a segunda inversão do acorde diminuído C ou a primeira inversão dos folhetos declinar tribunal. Mas vamos olhar para ele do ponto de vista de G flats, ou F afiado, eu posso chamá-lo agora F-sharp. Quando eu começar com esta nota. Neste caso, quando vou chamá-lo de F sharp, então esta é a raiz. Este é o terceiro menor. Este é um quinto diminuído. E outro terço menor acima 123, leva-me a esta nota. Então este é o acorde diminuído afiado F, ou o G flats diminuiu acorde. E isso é exatamente o mesmo que a primeira inversão dos folhetos diminuiu tribunal, ou para a segunda inversão deste acorde diminuído C. Posso ir um passo adiante. Eu levo este F afiado até uma oitava. Eu não tinha este tribunal. Então isso seria comedor. Essa terceira inversão do C diminuiu o sétimo acorde, ou a segunda inversão do E-flat diminuiu sétimo acorde, ou a primeira inversão do F afiado ou G plano diminuiu sétimo acorde. Então minha primeira nota pode rotear é quando eu olho do ponto de vista do a, o a é então a raiz. Eu tenho agora o sétimo acorde diminuído. Por quê? Porque este é um terço menor. Este é um terço menor, como sabemos, e este é também um terceiro menor, como já vimos antes. Então são três terços menores empilhados um em cima do outro. Então é um sétimo acorde diminuído. Quando eu faço o mesmo truque novamente, um para cima, um agente, Eu tenho novamente o C diminuiu sétimo tribunal, que eu vou chamar agora posição raiz. Então, o que isso significa? O sétimo acorde diminuído em C é exatamente o mesmo o E-flat diminuiu sétimo acorde como o D-flat, F afiado, diminuído sétimo acorde como o sétimo acorde diminuído. São todos iguais. São apenas inversões umas das outras. E esta é realmente uma característica muito especial dos sétimos acordes diminuídos. Agora, deixe-me voltar para, para ver diminuído sétimo acorde. E deixe-me colocar todas essas notas deste tribunal a meio tom. Eu não tinha este curso. Então, na verdade, este é C acentuado diminuiu sétima ordem D apartamentos diminuiu sétimo. Quando eu faço a mesma perseguição, então colocando a nota mais baixa sobe, agora eu recebo E diminuído sétimo, que é exatamente o mesmo tribunal que C afiado ou D flat diminuiu sétimo. Agora coloque o E em uma oitava, e eu recebo o sétimo acorde diminuído, que é novamente exatamente a mesma quadra. Mais uma vez, o G e eu fico com um bemol ou um sétimo acordes diminuídos acentuados. São todos os mesmos tribunais. Ok, onde estávamos? Fomos para o sétimo acorde menor em C afiado. Deixe-me subir outro meio-tom. Então todas as notas até meio tom. Leve-me para o décimo sétimo acorde. Vamos levar o D até uma oitava. Eu agora tenho o F diminuído sétimo acorde. Deixe-me agora pegar uma oitava e eu obter o um flat ou g afiado decréscimo diminuído sétimo acorde. Agora, esta até uma oitava. E eu tenho o sétimo acorde diminuído B. São todos os mesmos tribunais. Então, a partir do nosso ponto de partida, agora, o di diminuiu sétimo acorde, quando eu agora subir metade expiação, E-flat diminuiu sétimo. E isso foi de toda a série de diminuiu 7 sétimo tribunais, onde começamos com C, E plano ou D acentuado diminuiu sétimo acentuado diminuiu sétimo, ou G-flat diminuiu sétimo. Diminuiu sétimo. Então, o que significa realmente? Isso significa que existem apenas três tipos diferentes de sétimo acordes diminuídos. Este começa no plano C ou E, ou F afiado ou A. Este está começando em C afiado ou D plano. E este, três tipos diferentes de sétimo acorde diminuído em 12 tipos diferentes. Então, isso também é uma característica muito especial de decréscimos sétimos acordes diminuídos são apenas três diferentes decréscimos sétimo acordes. Então, novamente, para retomar, fazemos um sétimo acorde diminuído, colocando pequenos intervalos de terceiros. Portanto, é muito fácil para cada nó que você deseja. Basta começar em um nó, por exemplo, F vai até um terceiro menor, terceiro menor, terceiro menor, e você tem o sétimo acorde diminuído e você pode iniciá-lo em todos os outros tons de tribunais que você quer. Um acorde de sétimo plano diminuiu, mas também é um F diminuído sétimo acorde na primeira inversão. Mas você pode usar isso como um F diminuído sétimo acorde, por exemplo, ou dias um ou este, etc. Ok, em junho próximo, que é o monge azul, vamos usar um sétimo acorde diminuído. Vejo-te na próxima palestra. 127. Blue Monk - Introdução: Esta lição é uma introdução aos próximos blues, o que faremos, que é o monge azul. E nesta lição vamos olhar para os tribunais, a estrutura de tribunais para a partitura. Então, vamos começar. E aqui está a partitura como você vê os tribunais. E você vê que não é muito difícil de tocar, especialmente à esquerda para apenas meia notas e notas inteiras. E também a mão direita não é muito difícil, principalmente oitava notas e algumas notas de quarto e meia notas. E isso é tudo. Agora em que chave está o monge azul? Bem, isso é MB Flint. E, portanto, vemos na assinatura de chave para flits, que pertence à assinatura de chave B-flat. Agora vamos dar uma olhada nos tribunais. Você vê que há principalmente 145 tribunais, como você esperaria em um blues normal. Então, para um acorde é B plano sete, o quatro CT é E plano sete, e d5 court é F7. Mas há mais um tribunal que ainda não vimos em uma progressão de blues, e que está na medida seis. Há um acorde “E “diminuído. Agora, é claro que acabamos de fazer um corte diminuído. Portanto, não é muito surpreendente que vejamos agora um acorde diminuído. Mas vamos dar uma olhada nos algarismos romanos que pertencem a esses tribunais. Em primeiro lugar, é uma progressão normal de 12 bares de blues. Então aqui estão as 12 barras exibidas, e nós já temos as que forçar e colocar na progressão do blues. Agora, a primeira coisa especial que você pode ver é que é uma progressão de blues que ainda não vimos antes. Olhe na medida três, você vê um acorde de 15. Os dois primeiros batem a quadra R21. As duas segundas batidas são cinco quarts. Assim, dentro de uma medida, já temos nos tribunais. Isso acontece também na medida sete. Voltemos a este CT diminuído igual, qual numeral romano podemos dar a este acorde diminuído? Bem, olhe primeiro na medida cinco, você vê o E flat sétimo acorde, que é o quatro acordes na chave de B flat. E vamos então olhar na próxima medida, que é cortes diminuídos diminuídos, que é um acorde diminuído E. Agora, E é meio não acima de E-flat. Então, o que é? Não é um pátio. Não é um acorde de cinco. Bem, já que é meio que não está acima do pátio, vamos chamá-lo de afiado para tomografia computadorizada. Então podemos escrever afiado e o numeral romano para, já que é um acorde diminuído, podemos escrever o símbolo para ele, um tribunal diminuído, então o pequeno círculo e um sete. Então, em algarismos romanos, escreveríamos esta corte diminuída como afiada para diminuída sétima. E aqui você vê toda a progressão do blues para o monge azul. Na próxima lição, você aprenderá a esquerda e a direita. Então, vejo-te na próxima lição. 128. Monges - esquerda e direita: Então vamos começar a ver como podemos jogar o monge azul. Começaremos com a mão esquerda. Não o quê. Aqui está a primeira linha. E você vê muito simples, como eu disse antes, apenas meia nota. E começa com meia nota nos apartamentos B. E feito. As próximas duas batidas. São o D é um fluxo. Então o que eu, o que eu realmente estou fazendo é jogar a raiz, o terceiro e o sétimo menor. Então, sim, eu fiz uma quadra aqui. Eu não jogo o quinto. Ok. Mas você nem sempre tem que tocar todas as notas dos tribunais. E eu não disse isso antes, mas aquele quinto é na verdade o nó menos importante em um tribunal, mas falarei sobre isso mais tarde. Então, sim, eu não toco na quadra inteira. Jogava quebrado. Certo. 1234. Ok, próxima medida, segunda medida. E lá eu jogo E-flat para duas contagens, duas batidas, G e D flat. E aqui eu só toco realmente denota o E flat sétimo acorde porque esta é a raiz, a terceira e maior terceira e esta sétima menor, certo? Então 1234. Então adiamentos para medidas são 12341234. Próxima medida, o que estou jogando aqui está resolvido. É um acorde B flat sétimo para as duas primeiras medidas, e eu toco a raiz e o sétimo, sétimo menor, eu nem toco o terceiro. Então esta é na verdade uma voz do tribunal é bastante usada, apenas raízes e sétimo. Isso é tudo. E sim, você pode dizer, onde está o terceiro? Bem, não há terceiro. Na verdade, há uns quintos na mão direita. Você vê que é o primeiro saber placas desafio. E a terceira nota não é f, que é a quinta. Ok, então apenas rota e sétimo para as duas primeiras batidas. E então eu toquei 47º acorde, também raiz sétima. Então F E flats para as próximas batidas 2B, então é 1234. Você tem que fazer um pequeno salto. Então você pode ter que praticar isso para que você possa jogá-lo sem, sem erros. Ok? A última medida é, novamente, exatamente a mesma que a primeira medida, 1234. Assim, toda a linha seria 1234123412341234. Vamos para a próxima linha. Começamos com o E flat sétimo acordes. Então 1234, o mesmo que o, como a primeira linha, a segunda medida. Então raiz, terceiro sétimo maior terceiro menor sétimo. 1234. E depois temos o tribunal diminuído. Então eu digo, OK, eu não tenho todas as notas dos tribunais diminuídos. Tribunais porque isso seria E, G, B flat, D flat. Sim. Ok. Primeiro de tudo, você não precisa de todas as anotações. Eu disse isso antes, então nós sentimos falta de ser plana. Mas quando você olha bem, na mão direita, você vê que a primeira nota é um bemol B. Então você realmente toca o todo, todos os quatro nós do acorde diminuído E. Assim, toda a medida 1234. E então a terceira medida é novamente a mesma que a terceira medida da primeira linha. Então devo contar até quatro. E então a última medida, novamente, 1234. Então eu vou jogar toda a linha, 1234123412341234. Só uma pequena observação. Ao passar da primeira medida para a segunda medida, você vê que é muito simples que a única coisa que você tem que fazer é mover o dedo mindinho do plano E para o E. Esses dois dedos tocam exatamente as mesmas notas, tinham um G e o D flat, Fique onde eles estão. Ok, vamos passar para a terceira linha, onde nós jogamos para as duas primeiras medidas, o curso EFF, os 7º acordes. Agora, isso parece um pouco estranho porque você vê uma nota inteira e a meia nota. Então você diria, ei, ei, ei, espere um minuto. Uma nota inteira é quatro batidas em uma meia nota é duas batidas, modo que faz seis batidas em pagar quarto de tempo assinatura onde eu só tenho quatro batidas. Como isso é possível? Agora, você vê talvez também que há um meio descanso. Então, para torná-lo ainda mais confuso, também teria descanso ao mesmo tempo que você tocar a nota inteira. Então, o que é tudo isso? Agora? Na verdade, você pode dizer, ok, estas são duas linhas que são jogadas ao mesmo tempo. A primeira linha é apenas o F, que é para toda a medida quatro contagens 1234. E a outra língua é tocada é duas batidas de descanso e duas batidas C. Então, juntamente com a FDA. Então as duas linhas juntas estão mortas, 1234. E você vê que eu segurar DFA para também. Primeiro não havia nada acima do F e esse é o sinal de resto. E eu estou tocando o C junto com o F. Então sim, você poderia dizer, por que você não apenas escrever em seguida o F com uma nota inteira no Dan DC com metade. Meia nota. Sim, porque então você teria seis batidas em uma medida que não é possível. Então, na verdade, o resto, no mesmo momento que você joga. Ele diz que há duas linhas, duas vozes acontecendo ao mesmo tempo. Onde, em primeiro lugar, é, é simplesmente quatro batidas de f. E a segunda voz é duas batidas de descanso e duas batidas de C. Esta é na verdade a única maneira de escrever isso. Porque o F, Você tem que segurá-lo, como você jogá-lo já antes de jogar o C e você tem que segurá-lo enquanto o mar lugar. E esta é a única maneira de anotar isso dessa maneira. Ok? A segunda medida é exatamente a mesma, mas 23 forma. E é isso duas vezes. Então vamos passar para as duas últimas medidas, que é o que já vimos antes, 12341234. Então toda esta linha é 1234123412341234. Toda a mão esquerda. Mais uma vez só para ver a diferença entre as duas primeiras medidas e as duas últimas medidas. Nas duas primeiras medidas, a primeira parte é realizada, enquanto durante toda a medida. Além disso, ao jogar o segundo modo é jogado. Refere-se a medidas. E as duas últimas medidas em que não temos essas duas linhas, são duas vozes acontecendo na mesma medida. Você verá que são as duas primeiras batidas da primeira nota e em seguida, duas batidas dos outros nós onde a primeira nota não é mais tocada como ele, essa é a diferença. Ok, toda a história. Mas espero que entenda bem, não é tão difícil. Então vamos para a mão direita. Então começamos com muito simples. Primeiro de tudo, é importante que você veja esse balanço mencionado. Então as oitavas notas são S1. Não temos nada para fazer isso pela esquerda, porque não há oitava notas. Então, o que R denota? Então, sem um ritmo, esses são apenas denota. Esta ascender uma assinatura de chave, sinal natural e NDF. Então seu ritmo é 1234. Vai recolher a minha cabeça. 1234. Você pode ouvir claramente o ritmo de balanço. Segunda medida, sim, mesmo, mesmo ritmo lá. Esses são denota em G, G afiado, um B flat, e novamente 1234. Em seguida, duas medidas. Esta linha é uma placa no total, quatro vezes esta faixa na medida três. É jogado no total quatro vezes. Eu virei mais tarde na próxima linha porque há algo especial com ele no final. Então o que R denota F, G, F, E natural. Dan Beck foi achatado, desculpe. E então f baixo, F, C-Sharp, D. Então o que é deriv eles? 1234. E então ele se mantém durante a primeira metade da batida um na próxima medida, 1234 e assim por diante. Dedilhado, eu só faria 454321. E você pode fazer 45 ou se você quiser 34, e também é possível. Mas como contamos as outras notas nessa quarta medida? Eu vou tocar primeiro, apenas ouvir e depois vou explicar. Então eu jogo medida 34. E você ouve que isso, isso, e isso, todas essas três notas estão animadas. É quando minha mão está para cima. Então nós temos este d, que é segurar a partir do final de quatro na medida três. Então é 412. E depois 34. E assim é, vamos, vamos, deixe-me contar com o velho jogo ambas as medidas e eu vou contar com isso. 1234123. Então, sempre no final, você vai jogar. Então um, então, qual é o seu? Uma última nota está no final de 4123123. E este primeiro fim que eu disse era da medida três. Deixe-me jogar só mais uma vez. Sempre quando a minha mão está para cima. Vamos para a próxima faixa. Ritmo é que você teve o tempo todo para dizer Matt, N1, N2, N3. Para, neste caso, temos os nós, que é o mesmo que a segunda medida na primeira linha. Então isso é 123. Para a segunda medida. Aqueles R denota que é tudo cromático. Sempre subindo meio tom. E o ritmo é que é o mesmo. 123 para as duas primeiras medidas em conjunto são 12341234. E então, na medida três, temos novamente a mesma linha voltando como fizemos na linha um. Neste caso. A última nota é apenas segurar para as duas primeiras contagens na medida quatro. Então, na verdade, é mais simples. Então temos 12341232 durante as três pontas, prisões de lágrimas. Temos trigêmeos. Então deixe-me jogar apenas as duas medidas inteiras. Ok? Criptografia lattes. E isso nos leva à linha para onde temos 1234, f quatro está em repouso. Então, quando eu venho desta última, na última medida, acho que o melhor é fazê-lo com o seu mindinho. Na verdade, quando eu joguei a última linha da ideia de segunda linha com o dedo para ele, mas é melhor jogá-lo com o dedo. Cinco dias você tem todo o espaço para ir para baixo F e oitava para baixo. Então eu pago apenas um trigêmeo da linha dois. E, em seguida, indo para a primeira medida da linha 31234. E então temos novamente esta linha voltando 12341. Neste caso, o d é mantido na próxima medida, mas durante um buraco, um quarto de nota frio. Então é 1234. E então temos a mesma linha vindo de novo. Mas neste caso, a linha não está começando na batida um, como já vimos antes. Na primeira linha, temos visto esta pequena frase musical começando na batida um na linha dois é sempre também iniciada na batida um. E também nesta linha na medida dois, ele se agitou na batida um. Mas quando você tocou pela segunda vez, esta frase musical começa na batida dois. E às vezes isso leva a confundir, confusão porque você pode ter a sensação de que, ok, esta é novamente esta frase musical. Então começou em um e então você começa a perder. A noção de onde você está na batida. E o melhor é. Claro, para continuar a contar. E se você jogar a mão esquerda com ela, você vê realmente onde você estava. Mas outra forma de contar é também. Então eu toco agora neste segundo, na verdade a terceira medida, mas a segunda vez que esta frase musical é tocada por não gostar. Então é 23341. Então é C Sharp está no um. Apenas tenha sempre isso em mente que esse é o único e não conte para isso. As duas últimas medidas são 1234123434, fim. Ok, você pode ter que tocar isso várias vezes. E como eu disse, é muito importante dizer um no momento em que você joga o C-sharp 1234. Enquanto você tiver isso em seu, durante a contagem 1234, então tudo estará em ordem e você estará no momento certo de volta na medida um. Na próxima rodada que você joga caneca azul. Claro, você vai praticá-lo com o arquivo de prática. E eu vou primeiro fazer a mão esquerda e depois mostrar-lhe a mão direita. Então eu começo agora com as mãos esquerdas. E depois as próximas rotas, etc. Então deixe-me agora fazer a mão direita. Disse, está bem, experimente você mesmo. E então, novamente, cuidado com a mão direita que você pratica. Bem, há o último ln. Esta última linha, começa na batida 2234. E enquanto você disser 1234, então você está no momento certo para começar uma nova linha, ok, pratique-o bem, na próxima lição, vamos jogar as duas mãos juntos. 129. Blue Monk - duas mãos juntas: Ok, você está pronto? Vamos brincar de monge azul, as duas mãos juntas, então lá vamos nós. Na verdade, é muito simples. Então, o que eu faço primeiros barcos exatamente juntos, 1234. Então tente apenas isso. 123 e no três, você faz isso. Um está junto, adicione dois, e então você tem três. Então, não estamos juntos. Um, desculpe. 234, e a mesma cabeça. Então a próxima medida tem o mesmo ritmo. 1234. Não assem juntos. Está no 33. Este é no final de dois, e este é três. Então, as duas primeiras medidas, ok? Em seguida, a próxima medida, a terceira medida. Então, na verdade, não é tão difícil de chegar a, e essas são as duas primeiras batidas. E então, quando você joga, o 334 acrescenta a isso. E então, sim, bem, você vê que isso faz bem. Você paga as mãos esquerdas, aquele acorde plano B que está alinhado com o F e o lado esquerdo com TC está alinhado com o B-flat do que suas cabeças de leitura e escrita. Então, quando você vai para a quarta medida, eu já joquei a primeira metade das batidas da quarta medida. Certifique-se de que é 11234. Adicionado um, este. E isso é por um lado e no final de um temos diretamente este. Então tente primeiro até aqui. Desculpe. Então eles estão todos em um momento diferente. E esta é a primeira resposta. Esse ensaio foi o fim de quatro da terceira medida. Então, na verdade é 41. Está bem? E então você é realmente também contar para, bem, você tem este e, em seguida, no e de dois, você joga o C. Sim, então talvez seja bom apenas praticar a dose de B a quatro na terceira medida para a próxima medida. Então isso é Para adicionar R1 para adicionar. Eu não conheço os três. Você tem esse inseto. Então tentei várias vezes. 4123. E eu faço isso mais uma vez, 41234. Permitam-me que faça novamente as duas últimas medidas. Deixe-me jogar a linha toda. Lá vamos nós. Certo, próxima linha. É o mesmo ritmo que tivemos nas duas primeiras medidas da primeira linha. 12343, não são como o mesmo momento. A mesma coisa na segunda medida. 12323 para as duas primeiras medidas em conjunto. E então a medida três é exatamente a mesma que a medida três na primeira linha. Então é isso que começa exatamente no mesmo momento também. Também. Então, quando você vai da medida 3-2, medida quatro, você tem quatro. Adiciona, um. Adiciona um, porque este está no de medida. Para que é isso? Certo? Então é que eu já fiz o resto da medida quatro. Vou contar com isso. 124123. E eu deveria fazer com o meu mindinho, na verdade. Deixe-me fazer isso mais uma vez. 124123 jato, mas depois vamos para a linha para a linha três, desculpe, medir 1234. Medir isso é o que já sabemos. Vou deixar isso para a esquerda é diferente. Para o mal. Desculpe. É 114. Tente isso várias vezes. Então, as notas que você joga na mão esquerda ou diferença do que você está acostumado. Mas para o momento é exatamente o mesmo, que um tinha 33 ou você jogar o jovem CAL cabeças esquerda e quatro. E um, você pode dizer 1234 e sim, e isso é um pouco tem realmente cruzado com sua mão direita, sua mão esquerda, mas está tudo bem. - Sim. Você é normalmente sua mão esquerda não renuncia sua mão direita. Então deixe-me jogar essas duas medidas novamente. Então medida 231, sinto muito, eu deveria segurar meu mindinho para correr às dez por uma hora. Não toquei minha mão esquerda, mas foi para mostrar que você mede 23. Então deixe-me jogar agora. 23 e eu continuarei na medida 412341234234. Está bem. - Sim. Isso é tudo. Novamente, esteja ciente de que esta é a última vez que você jogou. Começa na batida 22341234, e então você começa uma nova rodada. Deixe-me mostrar-lhe uma vez indo de eu vou jogar medida 234 e ir para medir um de uma nova rodada. Então você ouve como a transição do final de uma rota para o início de uma nova rodada é ok, lá vamos nós. Então eu começo com a medida 234, etc. Está bem. Então, sim, você tem que praticar isso. Bem, primeiro tente devagar, depois acelere como sempre. E se uma parte é difícil, então divida-a em pedaços menores. Deixe-me jogar com as curvas, etc. Ok, pratique bem. E vejo-te na próxima palestra. 130. Os Intervalos já conhecemos: Então, depois de muita prática, exercícios como músicas e coisas assim, agora vamos fazer algumas lições de teoria. Agora, claro, quando estiveres a fazer a teoria, não te esqueças de praticar. Então faça todas as coisas que já aprendeu antes. Apenas continue praticando. Certo, vamos falar sobre intervalos. Então, novamente, um intervalo é a distância entre duas notas para notas diferentes em deixe-me primeiro lembrar rapidamente quais intervalos que já vimos. Começamos com o meio tom, então tivemos o tom inteiro e um terço menor, o terceiro maior, o quarto, e o quinto, o sétimo menor, o sétimo maior e a oitava. Então eu posso mostrar todos esses intervalos no teclado, em um teclado de piano. E eu vou fazer isso a partir do, do nó C. Então de C a C afiado é um meio tom. De C a D. Todo o tom de C a E flat é um terço menor. De C a um terço maior, de C a F, um quarto. E, claro, você também pode procurá-lo no círculo de quintos. Você pode ver que quando você vai um passo no sentido anti-horário, você vai de C para F. Dessa forma, você também pode ver outros intervalos de outras notas. De, por exemplo, de menos do que dizer de B plano antes do pensamento leva você a E-flat, um passo no sentido anti-horário, ok, após o quarto, temos visto em quintos. Então, de C a G, também que você pode, naturalmente, ver no ciclo de quinto, basta ir um passo no sentido horário de C a G. Ou, por exemplo deixe-me dizer de, de E a B. Então o próximo intervalo é o sétimo menor. Então de C a B flat, sete maiores de C a B, e a oitava de C a C. E como eu disse, eu sei mostrar de C, mas você pode fazê-lo de qualquer nó. Claro, eles são apenas olhar para a escala principal e então você pode ver todos os, todos os intervalos. Então, por exemplo, quando pegamos um major, você pode ver tudo de a. A maior é B, C afiado, D, E, F-afiado, G afiado. Então, um tom meio seria de um a um afiado. Uma zona inteira de A a B menor terceiro, de A a C maior terço de A a C Sharp. Um quarto de A a D. O quinto de A a E. Menor sétimo, de A a G, um sétimo maior de A a G em ponto. E um artista de um a um. Ok, então isso é o que vimos até agora. E na próxima lição, mostrarei outros intervalos. 131. Os outros Intervalos - I: Então vamos olhar para os outros intervalos. Então, os que ainda não vimos. E para mostrar isso, deixe-me mostrar uma parte de um teclado de piano. E como você vê, eu só exibo uma pequena parte do teclado totalmente para cima porque eu vou precisar de muito espaço abaixo do teclado. Para começar, vou olhar para os intervalos das notas C para as outras notas em C maior escala. Então isso significa de C a D, outras notas brancas no teclado. Então vamos primeiro olhar para os intervalos de C a D, para E, para F, para G, para A, para B, e para C, uma oitava acima. E deixe-me colocar os nomes dos intervalos que já conhecemos. Então esse é todo o tom. Maior terceiro, quarto, quinto, sétimo maior e oitava. Agora, antes que pergunte, hey, nós também notamos um meio tom para menor terceiro e menor sétimo. Sim, isso é verdade, mas como eu disse, nós só vamos olhar para as chaves brancas agora em que fazemos todas as outras chaves, todos os outros intervalos que caem sobre as teclas pretas. Fazemos isso um pouco mais tarde nesta lição. Agora, há um intervalo que não é preenchido aqui, o que é muito simples. E esse é o intervalo da raiz para as sextas notas na escala, e isso é simplesmente um sexto. Agora, só para ter certeza de que você entende, eu falo sobre Notas e sobre intervalos. Um intervalo não, entre a raiz e assim entre C e denotar, por exemplo, de C para E, Nós chamamos de um terço maior. Mas também chamei um bilhete de major terceiro. Então, para ii na chave de C, eu também chamo de um terceiro major. Então eu posso chamar o intervalo de um terço maior, mas também denotar um terço maior. E esse é o caso de todos os intervalos e notas baixas. Agora, a quarta, a quinta e a oitava são intervalos especiais, porque nós os chamamos de intervalos perfeitos. Então dizemos o quarto perfeito, o quinto perfeito, e a oitava perfeita. Agora, para ser honesto, muitas vezes eu continuo chamando-os simplesmente de quarta fé e médicos. Então, sem perfeito, mas oficialmente eu tiro frio eles. Quarto perfeito, quintos perfeitos e oitava perfeita. Então vemos que temos intervalos maiores, intervalos perfeitos. Então, e o tom todo e D6 eles? Bem, este seis é na verdade um sexto maior. Então, e o tom todo? Bem, todo o tom é na verdade um nome alternativo e o nome oficial é o segundo. Neste caso, o segundo maior. E sua lógica é chamada de segunda porque é uma segunda nota na escala, como é o caso da terceira, quarta, quinta, etc, também, claro. Então completamos os intervalos entre C e D, outras notas da escala C-Mor. E são todos intervalos maiores ou intervalos perfeitos. Vamos agora dar uma olhada nos intervalos entre C e todas as notas que caem em uma tecla preta. Para fazer isso, saiba que intervalos maiores podem se tornar intervalos menores. Então, por exemplo, o terceiro maior, você sabe, nós também temos um terceiro menor. Então, de C a E-flat neste diagrama, o sétimo maior, sabemos que há também um sétimo menor. Então, de c a b Flint, havia também um sexto menor. Então isso é claro, de C para um flat. E há também um segundo menor, que é de C a D flat. E você vê que nós tivemos agora todos os pretos derretem sem o F afiado ou G flat. Então, seria um quintal menor? - Não. Intervalos maiores podem se tornar intervalos menores, mas intervalos perfeitos não podem se tornar intervalos menores. Mas talvez você se lembre nas lições do acorde diminuído que chamamos esse intervalo de um quinto diminuído. Agora, sobre intervalos diminuídos, eu não vou falar nesta lição. Farei isso na próxima lição. Ok, então nós vimos agora todos os intervalos, apenas o intervalo de C a G plano. Eu vou falar sobre isso mais tarde como eu disse, mas você pode dizer, OK, nós agora vimos os intervalos apenas a partir desta nota C, Mas você pode ter um intervalo de qualquer nó para qualquer outro nó. Então, como fazer isso? Bem, deixe-me ilustrar isso a partir da nota a. Por exemplo, você pode primeiro olhar em uma escala maior e colocar todos os intervalos que você conhece. Então isso significa que de a ser um segundo maior, de A a C afiado terceiro maior, de A a D. Um quarto perfeito. De A a E, um quinto perfeito de A a F em ponto, sexto maior, de A a G em ponto, um sétimo maior, e de A a, uma oitava. Depois disso, você também faz as outras notas que não estão em uma escala maior. Então, de A a B plana é um segundo menor de A a C, e terceiro menor de A a F, e sexto menor de A a G, um sétimo menor. E novamente, o intervalo que falta de um para o plano E. Veremos isso na próxima lição. 132. Os outros Intervalos - II: Até agora vimos a morte. Existem intervalos maiores, intervalos menores e intervalos perfeitos. Mas como você sabe, também existem intervalos diminuídos. E talvez você se lembre na lição sobre acordes diminuídos que eu mencionei pouco, intervalos aumentados. Não. Talvez você diga, oh meu Deus, todos esses intervalos diferentes e todos esses nomes diferentes, está ficando muito, está ficando muito difícil. E, portanto, eu gostaria de dizer, bem, você não precisa conhecer todos eles, mas eu ainda queria dar-lhe uma visão geral de intervalos antigos que existem e nomes mais antigos. Então o que vamos fazer nesta lição é fazer uma boa visão geral em uma tabela com todos os intervalos e segurando todos os nomes. E também direi quais intervalos são importantes para lembrar. E isso será apenas uma quantidade muito pequena de intervalos. Então, não se preocupe com a dificuldade da velha teoria que estamos fazendo agora. Ok, então vamos começar. Então, como eu disse, vamos fazer uma mesa, e esta tabela terá seis colunas. Então eu vou desenhar as seis colunas aqui. Na primeira coluna, vou colocar uma imagem de um teclado de piano com as notas. Na segunda coluna, vou colocar o número de tons, então para o número de meios-tons, tons inteiros, etc. Na terceira coluna, os nomes das notas no intervalo. E quarta coluna, vou colocar o nome do intervalo, seja um maior e menor ou um intervalo perfeito. Na quinta coluna, colocarei o nome do intervalo, seja diminuído ou aumentado. E na última coluna, vou colocar o nome alternativo do intervalo. Ok, agora nós não entendemos todas essas colunas agora não importa. Você verá isso durante esta lição. Agora, vamos começar a preencher as informações nas colunas. E começarei com o menor intervalo. Agora, o menor intervalo que vimos até agora era meio tom ou um segundo menor. Mas vou começar com um intervalo ainda menor. Como é que isso é possível? Bem, imagine que você poderia ter até mesmo um intervalo com 0 meios-tons. Isso significa o intervalo de uma nota com ela mesma. Agora você pode dizer, hey, mas isso não é um intervalo porque não há distância. Sim, pode dizer isso, mas também chamamos de intervalo. Apenas um intervalo de nada de 0 cidades inteiras a 0 meio-tons, apenas 0. Chamamos esse intervalo de uníssono. E como a quarta, a quinta e a oitava, é um intervalo perfeito, então é uma uníssono perfeita. Então deixe-me começar pouco colocando a imagem do piano com o uníssono e o número de tons. As outras colunas, eu vou preenchê-las mais tarde, então eu não nomeei, etc. Agora, como você vê na imagem, eu escolhi tomar o intervalo entre denotar c e c, que é 0 tons, é claro, todas as outras imagens terão sempre o intervalo de c a d outra nota. Assim, esta tabela irá conter intervalos das notas C. E, claro, pode fazer a tradução para outros nós, se necessário. E você pode usar a técnica que eu lhe mostrei na última lição onde eu lhe mostrei como fazê-lo a partir da nota a e que você pode aplicar para fazer intervalos de qualquer nota. Então, na segunda linha, colocaremos a próxima imagem com o intervalo de meio tom. E continuarei assim. Então aqui está um tom, 1.5 tom, dois tons, 2.5533 para 4.55556. Então vamos começar a preencher as outras colunas. E começarei com o intervalo que faltava. Então esse foi o intervalo de C a F afiado ou de C a G plano. E desde que eu posso ter dois nomes de nós de C a F afiado ou de C a G flat. Vou dividir este rho em duas linhas, então difere. Uma será de C a F afiada, e a segunda de C a G plana. Agora, a partir da lição sobre cortes diminuídos, você sabe que a integral de C a G flat, que chamamos de um quinto diminuído. Quintas diminuídas, por causa dos quintos, é de C a G, e diminuiu porque é meio tom menor. Quando olhamos agora para o intervalo de C a F afiado, que é, naturalmente, exatamente o mesmo intervalo. Mas temos outro nome para denotar. Então você pode dizer, sim, é um quarto intervalo aumentado. Aumentado quarto, porque de C a F é um quarto e este intervalo é meio tom mais, então um quarto aumentado. Então, o que podemos preencher na quarta coluna, seja um intervalo maior, menor ou perfeito. Bem, não podemos preencher nada porque este intervalo não é um intervalo maior, nota um intervalo menor, e também não é um intervalo perfeito. Então deixamos aberta. E a última coluna, o nome alternativo. Bem, sim, temos um nome alternativo para isso é intervalo. Chamamos esse intervalo também um intervalo de tritone. Por que é um intervalo de tritões? Bem, olhe para a segunda coluna. Você vê que o intervalo é de três tons inteiros. Três tons é o mesmo que o tom seco, tri é três. Portanto, esta integral também é chamada de intervalo de tritona. Ok, vamos preencher outro intervalo e vamos para o intervalo de c para a, que você encontra aqui. E como você sabe, chamamos esse intervalo de um sexto intervalo maior. Mas talvez você se lembre que na lição sobre cortes diminuídos que chamamos esse intervalo também diminuiu o sétimo intervalo. Mas nesse caso, não dissemos uma nota de quatro, mas sim duas vezes. Então deixe-me também dividir esta linha em primeiro lugar, o intervalo de c a a, e segundo, o intervalo de c a b, flit duplo. E quando falamos sobre o intervalo de C a A, então, como eu disse, chamamos de sexto maior. Então isso vai para a coluna quatro. E para o intervalo de c a b apartamento duplo, podemos preencher na quinta coluna, diminuiu sétimo. Certo, vamos preencher o próximo intervalo. Agora. Antes de fazer isso, deixe-me dizer-lhe. Acontece que cada linha pode ser dividida em dois nomes, como já vimos antes, com o sexto maior e sétimo diminuído. E com o quarto aumentado, entidade, diminuiu quinto. Vamos agora olhar para a primeira coluna, então 0 meios-tons. E como eu expliquei antes, eu também posso dividir esta coluna em. E na coluna superior, teremos o intervalo de C a C. E como eu disse antes, chamamos isso de uníssono perfeito. Então, o que posso preencher na coluna inferior? Bem, você pode fazer isso o intervalo entre c e d duplo plano. Como você sabe, d flit duplo é claro, exatamente a mesma nota que C. Desde d duplo plano é algo com a letra D, que é a segunda nota após C. É uma espécie de intervalo de segundos. Que tipo de segundo intervalo? Bem lembrado no intervalo de c a d flat foi um segundo menor. Portanto, este deve ser um segundo intervalo diminuído. Vamos para a imagem abaixo. Como sempre, também podemos dividir esta coluna em dois, onde na coluna superior vamos colocar o intervalo entre C e C Sharp e em coluna inferior, o intervalo entre C e D flit. Agora, quando é a integral de C a D flat, sabemos que chamamos isso de segundo menor. Então, qual é a integral de C a C frio? Bem, é metade a mais do que a uníssono perfeita, então vamos chamar isso de uníssono aumentada. E, claro, para esse intervalo, também conhecemos o nome alternativo, que é meio tom. Ok, na imagem abaixo, quando dividimos a coluna em dois, podemos primeiro mencionar integral de c a d como estamos acostumados. E na coluna inferior, podemos colocar o intervalo de c a e duplo Flint. De C a D, sabemos que chamamos isso de grande segundo. Então, qual é o intervalo de c a e flit duplo. Agora sabemos que de C a E é um terço maior, de C a E flat é um terço menor. Então, de c para comer apartamento duplo é um terço diminuído. E para este intervalo, também sabemos o nome alternativo. É um tom inteiro. Ok, desta forma, podemos continuar preenchendo todos os nomes, em todas as colunas e todas as linhas. Mas isso levaria muito tempo. Mas o princípio é sempre o mesmo. Então o que eu vou fazer é apenas preenchê-lo para você agora, aqui estão todos os nomes como você vê. E basta dar uma olhada no arquivo de recursos desta palestra, que é esta mesma tabela, mas em formato PDF para que você possa dar uma olhada em seu iss nt eventualmente impresso. Agora, como eu disse, direi quais intervalos são importantes para nós. Então, quais intervalos você deve se lembrar? Agora, para ser honesto, na primeira imagem, então 0 meio-tons determinou Eunice, e eu não uso muito. Então você não precisa se lembrar dessa na segunda e na terceira imagem. Na verdade, os únicos nomes que eu uso muito são meio-tons, ent, tom inteiro. Então, como já estávamos acostumados. Então isso é fácil. Então, abaixo disso, é claro, o terceiro menor e o terceiro maior são muito importantes para lembrar. O quarto perfeito é importante, que eu vou principalmente carvão logo à frente, como eu disse antes. O quinto diminuído, o tritone, o quinto perfeito, ou apenas o quinto. O sétimo diminuído, o sétimo menor, o sétimo maior e, claro, a oitava. E agora eu ouço você dizer, hey, mas todos esses intervalos que são apenas os intervalos já saberão antes de começarmos toda essa teoria. Sim, é verdade, mas acho que ainda é importante para você. Assim que chegarmos a esses nomes, diminuído, aumentado, etc. E é ter uma visão geral de todos esses nomes também, porque no futuro, quando você vê esses termos, você sabe de onde eles vêm. Mas como eu disse, você não tem que se lembrar de mostrar apenas os intervalos que eu acabei de mencionar. E você pode usar o PDF em recursos para ter uma visão geral do futuro, se precisar. Oh sim. Uma última coisa. Você vê algumas notas estranhas como ver Flint, que não é nada mais do que um B, ou B afiado, que não é nada mais do que um C. Mas por que eu iria chamá-los de C plano ou ser afiado? Por que eu usaria flerta ou notas afiadas renderizar apenas teclas brancas no piano. Agora, por enquanto, você não precisa saber por que isso é sobre essas notas existirem. E quando faremos mais tarde uma, D, F afiada e G plana escalas maiores, você verá que elas aparecem na escala maior. Mas como eu disse, não se preocupe muito com esses nós. Então é isso por enquanto. E te vejo na próxima palestra. 133. Características dos Intervalos - Inversões: Nesta lição, eu gostaria de mostrar algumas características especiais dos intervalos, e essa é a inversão de um intervalo. Deixe-me mostrar-lhe o que quero dizer com uma inversão de um intervalo. Deixe-me ver, por exemplo, o intervalo de, digamos, de C a F. Um quarto perfeito, como você sabe. Agora a inversão deste intervalo é quando eu pego a nota inferior e coloco no topo. Não tenho o intervalo de F a C, que é um quinto perfeito. Ok, você pode ver isso? Bem, C é a quinta nota na escala F maior. Então, de qualquer forma, qualquer versão que você faça tomando um intervalo e colocando a nota inferior no topo. Então vemos que a inversão de um quarto perfeito é um ajuste perfeito. Você também pode dizer que quando eu tomar dois intervalos que são inversão um do outro, que eles somam uma oitava. O quarto perfeito e o quinto perfeito estão juntos uma oitava. Vamos dar uma olhada em outros pares de intervalos. Dívidas são juntos uma oitava, e assim dat são inversões umas das outras. E vou começar com o menor intervalo, um meio-termo. Mas deixe-me chamá-lo por agora e pequenos segundos. Quando eu tomo a nota de baixo, uma oitava acima, eu tenho uma sétima maior. Como posso ver que é um grande sétimo? Bem, a maneira mais fácil é quando você toma as duas notas sobre este intervalo meio tom para baixo, você tem a mesma integral que a integral de c para b como, como você sabe, um sétimo maior. Então, um segundo menor e sétimo maior são inversões. O próximo, um tom inteiro, mas deixe-me chamá-lo agora, um grande segundo vai junto com um sétimo menor. Como você pode ver que este é um sétimo menor? Bem, lembre-se que o mar na chave de D era o sétimo menor. O próximo e o terceiro menor vão junto com esse intervalo. O que faz esse intervalo? Bem, o que você não vê diretamente. Vamos descer em meio-tom. Ei, isso é um grande seis. Então, um terço menor e um doente grave são as inversões um do outro. O próximo, um terço maior, tem isso como sua inversão. O que faz esse intervalo? Bem, é um sexto menor. Bem, você pode ver quando você conhece a Escala E Maior, claro, que este é o sexto maior. Então este deve ser o sexto menor. Se você não vê, desça em meio-tom. E veja, este é um sexto menor. Então. Maior terceiro, menor seis. Juntos, o quarto perfeito e o quinto perfeito. Já vimos isso há algum tempo. Então, o próximo. Sim, não é um intervalo menor ou maior e também não é um intervalo perfeito, como sabemos. Ou é um quarto aumentado ou um quinto diminuído. Mas por enquanto, deixe-me chamá-lo de tritone, o nome alternativo. Então, qual é o intervalo invertido? Bem, também é um tritone. Como você pode ver isso? Bem, um tritone, como você sabe, é três tons inteiros. Já sabemos que de C a F é um tom inteiro vezes três tons inteiros. Vamos agora de F em ponto para C. Um tom inteiro para cidades inteiras, três halters. Então a inversão de um tritone é um tritone. E você vê também que uma tritona divide uma oitava exatamente em partes iguais. São três vezes três toneladas, desculpe, Holt. Oh, ok, eu posso continuar, claro, mas você vai ver que nós temos exatamente os mesmos intervalos com suas inversões que já mencionamos. Porque a próxima nota seria uma quinta perfeita. Mas a inversão é um quarto perfeito. E já vimos que o quarto perfeito no Quinto Perfeito eram as inversões um do outro. Então, um quinto perfeito e o quarto URL perfeito, então a inversão um do outro. Se você não vê que esta é uma quarta perfeita, bem, c é a quarta nota em uma escala G maior, então deve ser uma saída perfeita. Bem, você vai ver que quando verificarmos todas as outras notas, que você vai ter exatamente os mesmos intervalos que nós temos quando fizemos todas as notas até o intervalo tritone. Deixe-me tentar mais uma para lhe mostrar. Por exemplo, de C a B flat, que é, como você sabe, e menor sétimo. Bem, a inversão é um tom inteiro, ou neste caso eu prefiro dizer um grande segundo. Agora, por que essa dose é importante inversão de intervalos? Bem, pode ser muito útil porque subir de um tom, afirmar um intervalo é a mesma coisa que descer de um tom, a inversão do intervalo. Então, por exemplo, de C subindo um quinto, um quinto perfeito é a mesma coisa que do assento descer um quarto perfeito. E lembre-se que você pode ver que também no ciclo de quintos, ir um passo no sentido horário é um quinto para cima. Ir um passo no sentido anti-horário é um quinto para baixo. Mas você também pode dizer que ir um passo para cima é um quarto para baixo em ir um passo no sentido anti-horário é um quarto para cima. Então lá você vê claramente as inversões dos intervalos, neste caso, quarto perfeito e quintos perfeitos. Lembre-se também que quando estávamos procurando o sétimo menor, por exemplo, o sétimo menor na chave de C era para ser invertido. Nós dissemos, nós também podemos ir a partir da raiz um passo inteiro ou grandes segundos para baixo para encontrar domínio ou sétimo. De qualquer forma, agora temos aqui uma tabela com todos os intervalos com suas inversões. E o que você vê? Você vê que a inversão de um intervalo menor sempre é um intervalo maior. E você também vê que a inversão de um intervalo maior é sempre um intervalo menor. A inversão de um intervalo perfeito permanece um intervalo perfeito. 134. O a sexta , 11 e 133: Então, nas lições anteriores, aprendemos sobre intervalos e recebemos do segundo OP, duas oitavas. Octave realmente significa H. Podemos ter mais do que isso? Sim, poderíamos ter o nono e até mais de nove. Agora, para mostrar isso, vou olhar para um C Dominant Sétimo Acorde. E observe que o sétimo acorde dominante C é construído da raiz, ou deixe-me chamá-lo de um, o primeiro, o terceiro, o quinto sétimo, terceiro maior, sétimo menor. Mas deixe-me chamá-lo de 1357. Agora, esta série de 1357, se eu continuasse com 1357, você chegaria ao número nove. Agora, deixe-me ver como este tribunal é construído. Este sétimo acordes dominantes. Eu sempre subo um terço, às vezes um terço maior. Isso é de um para três. Às vezes, um terço menor do falso para cinco. Este também é um terço menor. Quando eu vou agora de 1357 para nove, eu iria para o d. Agora você pode ver y d, y nada, D flat, por exemplo. Bem, eu tomo notas da escala C maior. Bem, não é aqui que dizemos, hey, este para B flat não é da Escala C Maior. Sim, é verdade, mas deixe-me dizer que é a única exceção. Então, posso chamar isso de nono? Oh, você diz espera, espera, espera, espera, espera. D Chamamos-lhe o segundo, o segundo maior. Sim, isso é verdade. Mas você pode dizer que este é o segundo, este intervalo, e este intervalo é um nono. Mas deixe-me agora não falar tanto sobre intervalos, mas mais sobre denotar a si mesmo. A nota em si, eu chamo o D em C maior escala, em seguida, em vez de nono. Por que fazer bem, só porque mais tarde vamos adicionar notas ao sétimo tribunal. E nesse caso, vamos do princípio de que construímos um curso de terços empilhados, 13579. E nesse caso, este é o nono. A propósito, você pode ouvir como parece bom. Apenas nove, esta edição, nono ao sétimo acordes dominantes. Então, quando o D é aquele nono, podemos subir ainda mais, subindo terços? Sim. Então, quando ficamos na chave de Dó maior, e este é o nono, outro terço acima seria EDF. Bem de Lange Nós vamos para cima, o que nos leva para 11. Então este é o nono, este é o 11º. E podemos subir mais um terço. E este é o dia 13. Agora você pode se perguntar, bem, quando tivermos o nono, 1110 para 13, então por que não adicionar o décimo e o 12º para o 14º? Bem, o décimo seria o E. Mas quando ele tocou uma TC, E já está aqui. O 12º seria o G. Sim. Nós já jogamos aqui. E 14 seriam os apartamentos B. Bem, oficialmente, claro, o B, mas como temos um curso dominante, seria um bemol B. Sim. Já tocamos aqui. Então é por isso que pegamos apenas 91113. Por que não 15? Bem, isso seria o mar. E o mar já era a nossa raiz. Então a série pára no número 13. Então, na chave de C, Você poderia dizer que a dineína é o D, o 11º é f, e o 13º é o A. E nós vamos usar isso na próxima lição para adicionar notas aos acordes. 135. Adição de nove a 7ª Acordes: Nesta palestra, vamos adicionar o nono ao sétimo acordes. Primeiro ao sétimo acorde dominante, e mais tarde também hoje ao sétimo acorde menor. Agora, na antiga palestra, já ouvi a sétima acordes dominantes com a edição nona. Então é perfeitamente possível adicionar o nono. sétimo acorde dominante parece muito bom. Você já deve ter notado, pai, eu não chamo este D-Major nono ou algo assim. E distante nono menor. Será que, por exemplo, o nono aumentado sabe onde este é o nono. Eu chamo isso de o nono achatado. E este nono afiado. Muito simples. Então o que eu vou tentar também é adicionar o nono achatado ao sétimo acorde dominante e a faca mais afiada para o sétimo acorde dominante, C, Como isso soa. Tão dominante sétimo. E adicionarei as inundações à noite. Então, bem, você não está acostumado com esse som. Pode parecer um pouco duro, talvez, mas é perfeitamente possível adicionar o nono achatado a um Sétimo Acorde Dominante. Agora, você poderia escrever Discord como C7 flat nove. Por que eu não falei sobre essa notação da nona edição? Então deixe-me fazer isso agora. Você poderia, pode notá-lo como C89. Mas se você ver o símbolo do tribunal C-seções, você pode realmente adicionar um nono. Por quê? Bem, porque no nono, o D não é uma chave de Dó maior. Então você não faz disso um tribunal diferente. Ou você também pode dizer que você realmente não altera o tribunal. Ao adicionar o nono inundado. Adicionar uma nota que não está em uma escala C maior. Na verdade, alterou um pouco para o tribunal. Então, caso em profundidade, eu adicionaria aos símbolos do tribunal. Então, C7 plana nove. Assim, o nono achatado pode ser adicionado a um sétimo acorde dominante. E o nono afiado? Bem, vamos tentar. Na verdade, é um som muito bonito. Acho que parece melhor, uma oitava mais baixa. Ok? Assim, a faca afiada pode muito bem adicioná-la a um sétimo acorde dominante. E você pode chamar este tribunal C7 afiada nove. Então nós podemos realmente adicionar três nono diferente a um sétimo acorde dominante. O nono normal, nono achatado e nitidez nono. Então isso estava prestes a dominar o sétimo acorde. Vamos tentar adicionar o nono a um sétimo acorde menor. Deixe-me, por agora, pegar o acorde de novo aqui. Este é o sétimo acorde de C menor como você sabe, e eu vou acrescentar negado. E ele, você vê que soa muito bom. Deixe-me fazer uma oitava mais baixa. Assim, o nono pode ser adicionado a um tribunal de sétimo C menor. Você pode chamá-lo de o nono tribunal C menor, mas você também pode chamá-lo de sétimo acordes C menor porque novamente, o nono é apenas escala de índice, então você pode simplesmente adicioná-lo sem alterar realmente a quadra. Então, e o fugido no nono e afiado? Legal. Oh, deixe-me tentar adicionar o nono inundado ao sétimo acorde de C menor. Não, isso não parece legal. Deixe-me tentar uma oitava mais baixa. Não, realmente não soa bem. Então é por isso que não adicionamos o nono achatado a um sétimo acorde menor. Vamos tentar isso afiado no nono. Ponderado medeia o comprimento da nitidez. Bem, na verdade é apenas um terço menor. Então nós não adicionamos nenhuma nota na verdade. Então sim, não faz sentido adicionar uma faca afiada. Então eu diria que para um sétimo acorde menor, podemos adicionar o nono e pronto. Ok, na próxima lição, vamos adicionar o 11º. Vejo você na próxima palestra. 136. Adição de 11 a 7ª acordes: Então, depois de adicionar o nono ao sétimo dominante, sétimo menor acordes, vamos tentar adicionar o 11º. Então começamos com o sétimo acorde dominante. E eu vou adicionar o 11º, que é df. Não, realmente não parece legal. Bem, é por causa deste intervalo do F para o 2dF. Isso parece muito dissonante. Então é por isso que este sétimo dominante com um 11º não soa muito bem. Então vamos olhar para as inundações 11 e as 11 afiadas. Então eu começo com o dilúvio 11. Bem, quando este é o 11º, isto seria desviado 11º. Mas este já é o terceiro maior, que já jogamos aqui. Então não faz sentido achatar o 11º. Então, e o 11 afiado? Isso seria o F afiado. Sim, isso soa melhor. Oh, tocou uma oitava mais baixa. Bom som. Então o C7 afiado 11 soa assim. E como você vê a corte símbolo é C7 afiada 11. Vamos tentar a mesma coisa com o sétimo acorde menor. Então por que vamos adicionar o 11º ao meu sétimo acorde menor? Este é o sétimo menor, Dó menor sétimo, e eu adiciono o 11º DF. Sim, parece bem. Então o que não poderíamos adicionar a um sétimo acorde dominante, podemos adicionar a um sétimo acorde menor. Também tocou uma oitava mais baixa. Desculpe. Muito agradável. Então você poderia escrever isso como C menor 11, por exemplo. Mas em um sétimo acordes menores normais, você pode facilmente adicionar o 11º, mesmo quando não está no símbolo do acorde porque é uma nota da escala. Vamos olhar para o afiado no dia 11. Ok, talvez pareça um pouco duro, mas o que eu vou fazer é tirar G e eu vou realmente pegar este F afiado como lâmina aqui. - Sim. Bem, é uma possibilidade. Agora, para ser honesto, neste tribunal, chamamos de não chamar essa nota de peculiaridade de afiada em 11, mas um quinto achatado, um quinto diminuído, e a discórdia é realmente chamada de acorde meio-diminuído C. E você tem um símbolo especial do tribunal para dívidas. Esse é o símbolo de acorde que você vê agora, mas muitas vezes, você também vê como C menor sete flat cinco, que é na verdade uma notação melhor porque você vê o que acontece. É um sétimo menor porque você tem um terço menor e um sétimo menor comprou quinto achatado. Então C meio diminuído. E você também pode entender por que eles chamam este Tribunal diminuiu, porque o acorde diminuído foi este um onde este a, que era na verdade um b apartamento duplo, foi o sétimo diminuído. Neste caso, não temos um sétimo diminuído, mas um sétimo menor. Assim, apenas o quinto é diminuído e não o sétimo. Então é por isso que chamam isso de meio diminuído. Então, e o Dilúvio com a 11ª? Deixe-me tocar de novo. O C menor sétimo acordes e para inundações e 11. Ei, mas espere um minuto. O 11º achatado é o terceiro maior. E honestamente, você não toca um terceiro maior em um acorde menor. Então isso não é uma opção. Então, em um C menor sétimo acordes, você pode adicioná-lo ao 11º. E é isso porque o afiado no 11º que vimos é realmente achatado quinto. E você os chamaria de tribunal meio diminuído e profundo caso. Você colocou jogou um quinto. Então, por agora, eu vou menor sétimo acordes. Você pode apenas adicionar o 11º, e é isso. 137. Adição de 13a 7th Acordes: Ok, é hora de tentar adicionar aquele 13º ao sétimo dominante, sétimo acordes menores. E vou tentar começar com o sétimo acorde dominante é o meu sétimo acorde dominante, e o 13º é o A. Parece legal. E bem mais uma vez, jogou uma oitava mais baixa. Agradável e quente. Assim, o 13º pode ser adicionado a um sétimo acordes dominantes. Então vamos olhar para o 13º achatado e afiado 13º. Então as inundações D e a 13ª seriam o “A”. Agora, quando você não está muito acostumado com o som, pode novamente, não assinado totalmente direito para você, mas você pode fazê-lo soar muito agradável. Deixa-me, deixa-me tocar uma oitava mais baixa. Parece, na verdade, muito agradável, muito quente. Assim, o 13º achatado também pode ser adicionado a um Sétimo Acorde Dominante. E agora o 13 afiado? Bem, os treze aguçados, nunca chamamos de 13 afiados é igual a um sétimo menor. Já tínhamos isso em nosso tribunal. Então não faz sentido para um sétimo acorde dominante, e podemos apenas adicionar o 13º ou o 13º achatado. Agora, quando você adiciona o 13º, tipo, é claro, direitos para o símbolo do tribunal C 13. Mas uma vez que um é uma nota normal do tribunal, isso não altera o tribunal. Você também pode, quando você vê csev é apenas adicionar o a, o 13 ao tribunal. Ao adicionar os treze achatados. Você poderia escrever C7 flat 13. Vamos olhar para o sétimo tribunal menor e vamos, vamos adicionar primeiro o 13º. Sim. É possível. Muitas vezes, quando você adiciona um 13º, você deixaria de fora o sétimo menor e você tocava uma oitava mais baixa. Então C menor, Sim, na verdade não chamamos isso de 13 tribunais de lembretes. Chamamos-lhe apenas um sexto. Então, para os sétimos acordes menores, apenas para os tribunais menores em geral, não chamamos de 13º, mas apenas um sexto, então é uma exceção. Então o sexto C menor, você chamaria este tribunal. Bem, é proibido jogar no sétimo menor? Não, não é proibido. Você pode jogar para o sétimo menor. Pagou uma oitava mais baixa. Então esse é o sexto C menor. Então, e as inundações e seis? Vamos tentar. - Ele. Não parece muito fantástico. Bem, eventualmente você poderia adicionar o botão. É muito, muito raramente feito, na verdade. Então vou deixar de fora, o sexto achatado, no sexto afiado. Bem, é o sétimo menor, como já vimos antes. Então não faz sentido. Então eu diria que para os sétimos acordes menores, eu adicionaria o sexto. Então não apenas 13º no caso dele, em acordes menores. Você pode adicionar ao seis e você pode chamar o CT C menor sexto. 138. Adição de nove e 133 às acordes dominantes - I: Assim, nas últimas lições vimos como adicionar dineína, onze, treze, e até mesmo alterações do nono ou décimo, 11o, 13o a sétimo e sétimo menor acordes dominantes. Agora, é possível adicionar mais do que uma dessas notas? Claro que é. Então, nesta lição, vou mostrar-lhe como adicionar o nono, 13o ao mesmo tempo. Agora amplie 9 e 13 e não o 11. Bem, em primeiro lugar, eu quero adicionar o nono e o 13o. Então, não alterações, mas apenas tom central. Então, em uma chave de Sita seria para D e o A porque suas notas da escala. Então muitas alterações, alteração é o que faremos mais tarde. Por que não no dia 11? Bem, nós vimos que o F, o 11º não soa bem, acordes dominantes. E nesta lição só adicionarei o nono e o 13o aos tribunais dominantes. Tão dominante sétimo. Então é por isso que não fazer 11, mas apenas o nono e o 13o. Então, bem, deixe-me pegar um acorde C7 aqui, C, E, G, B flat, 1357. E eu adicionarei o nono e o 13o. Sim, muito bom. Para que eu possa juntar os dois. Ok. Parece bom, mas também um pouco enganado, talvez. Há muitas anotações nele. O que vou fazer é deixar de fora algumas notas, e vou deixar de fora algumas notas da minha mão esquerda. Então, quais notas vou deixar de fora? O primeiro é o quinto. Agora, por que o rosto? Bem, o quinto não é tão importante. Bem, por que não é importante? Bem, olhe para a diferença entre o acorde C menor, C menor sete e C maior sétimo. Você vê que a única diferença é a terceira. Mas se você olhar também para outros tribunais, o que não fizemos tanto, mas eu mencionei ele em breve. Veja os sétimos acordes principais. Há também sete mudanças. Então, que são as únicas notas que nem sempre são as mesmas entre C menor sete, C dominante sete, e C maior sétimo. Bem, as únicas notas que ficam ou dois grupos e o quinto. O quinto, como você vê, é um antigo três tribunais. Por isso, não dá qualquer informação sobre a qualidade dos tribunais. E com qualidade, quero dizer menor sétimo, sétimo maior, sétimo dominante. Então podemos deixar os quintos de fora. Agora você diz, é claro, hey, espere um minuto, mas em um tribunal idiota diminuído, o rosto é um quinto diminuído. Então, ele muda. Sim, isso é verdade. Mas os tribunais diminuídos não são usados com tanta frequência. A maioria. Um comum são os outros tribunais que acabei de mencionar. E especialmente, é claro, os sétimos acordes menores e sétimo acordes dominantes. Então é por isso que deixamos o Festival de fora. Agora, por que não deixa a raiz de fora? Porque essa foi quase sempre, também, sempre a mesma nota. Bem, você poderia deixar a raiz de fora, e nós faremos isso mais tarde na chamada voz sem raízes, vozes. Mas falarei mais tarde em outra lição sobre isso. Por que a raiz ainda é um pouco mais importante do que a quinta? Bem imaginado que só jogaríamos o terceiro e o sétimo. E deixe-me ilustrar isso agora sem um tribunal, com os sétimos acordes IIT. Então, na escala de E, qual é o terceiro e qual é o sétimo? O terceiro maior e um sétimo menor na chave de E. Este é o terceiro maior, e este é o sétimo menor. Então essas duas notas são a terceira e a sétima, terceira menor e terceira menor sétima. Mas olhe para B-flat, B flat. O terceiro é o d, e o sétimo menor é o um apartamento. E um apartamento é claro, exatamente a mesma nota no piano que o G sharp, que era o terceiro para um E. E E o que veríamos? São exatamente as mesmas notas. Então, se eu tocasse o terceiro e o sétimo em uma quadra de dominância, então isso poderia ser um E sétimo acordes. Este seria o sétimo e há um terceiro, ou um sétimo acorde bemol B. E este seria então o terceiro e o sétimo. É um terço do acorde plano B é o sétimo do sétimo acorde. E o sétimo do sétimo acorde B plano é o terceiro do sétimo acorde IIT. Então não sabemos qual é a moeda. Então é por isso que a raiz ainda é um pouco importante. Isto, agora é um E sétimo acordes, e agora é um B flat sétimo acorde. Muito bem, é uma longa história, só para te dizer que vou deixar de fora a quinta. Então eu teria feito, eu voltei para o meu sétimo acorde dominante C, raiz, terceiro, terços maiores menos F. E eu posso adicionar o nono no 13º. Não parece um pouco mais. Ok? Isso também é chamado de voz aberta. Por que abrir? Porque o nariz está muito espalhado. Eu poderia, claro, também, em vez de pegar o apartamento E e B aqui, por que não levá-los aqui? Deixe-me jogar primeiro o nono e o, e o 13o. E quando eu adicionar o terceiro e o Yom, deixe-me tomar para ser plana aqui. E o Sabbath. Dan e eu levamos o CSTO aqui. Então eu tenho esta voz aqui na mão direita e a nota base, o, a raiz nas mãos esquerda, mas Nós chamamos de voz fechada. Então essa é a diferença. Isto está aberto. Isto está fechado. Agora, para uma voz aberta, você precisa de ambas as cabeças. Agora, para onde precisamos dessas vozes abertas? Bem, por exemplo, você poderia acompanhar o evento. A banda toca dimer, baixista, sei lá, saxofonista ou cantor, etc. A banda toca a progressão do blues e você acompanha com os tribunais. Então esta é uma maneira de acompanhar uma banda ou um cantor ou o que quer que seja. Certo, então o que vamos fazer? Primeiro de tudo, deixe-me mostrar nossa voz, o que é muito simples. Eu só levo o D uma oitava para cima. Também toca assim, é claro. Está bem. Voicing que eu posso jogar para o C7 com adicionado nono, 13o. Claro, vamos praticá-lo e vamos praticá-lo com o blues. Mas para o blues, eu também preciso de quarto e d5 encurralado. Então, em um blues em C, Vamos começar com o blues e ver, Vou mostrar-lhe esta mesma coisa para o acorde F e G. Então vamos começar com F. E eu vou jogar, jogar primeiro raiz, terceiro maior, sétimo menor, e vamos adicionar o nono e o 13o. Então, qual é o nono na chave de F? É sempre um tom inteiro acima do nó raiz. A raiz é f, Então este é o nono. Eles não tinham agradável é claro, o mesmo que o segundo diz, você sabe, o que é o 13º? Bem, a 13ª, é claro, é a mesma nota que a sexta nota em uma grande escala. Eu também poderia dizer sexto, mas oficialmente neste contexto, é chamado de 13º. Então, qual é a sexta nota na escala F maior? 1-2-3, 4-5-6, esse é o D. Então G e D são o nono e o 13o. Então esta é a minha voz para o sétimo acorde dominante F. E claro que eu também posso levar o G para cima. A mesma coisa para G. So Routes, terceiro maior, sétimo menor. Dan, o nono é claro, um acima do Holton acima da raiz é a raiz. Este é um, pare em cima. Então este é o nono. Qual é o dia 13? Como eu disse, o 13º é o sexto. É a mesma coisa. Então, na escala G maior, 123456, Isso é o e. Então eu vou adicionar nono, 13o, o a e o e ao que tínhamos antes. E esta é a minha nova voz do G7 com nove e treze adicionados. E, claro, eu também posso levar a um para cima. E então eu tenho essa voz. Então você vai praticar. Esta fala com a banda. Então eu vou colocar a banda e o que eu vou fazer é primeiro tocar as vozes simples, C e F. E para o g, eu vou, é claro, pegar essa voz e você pode alterá-la você mesmo com as outras vozes. Como te mostrei antes. Eu vou apenas jogá-los para batidas medida par longo. E eu tenho essa progressão blues, C, F, C, C, F, C, C, G, F, C, G. Como se fosse 141144115415. Vamos para a nova rota, etc. Está bem. Agora, quando você tem dívida prática, bem, seria bom também jogar um pouco mais rítmica, rítmica ou rítmica maneira torná-lo um pouco mais interessante porque isso é claro que não é interessante em tudo, apenas para jogá-lo na batida um e mantê-lo para toda a medida. Agora, é claro, isso não é uma lição sobre ritmo. Mais tarde, quando eu vou falar na adolescência sobre acompanhamento, et cetera, eu vou falar um pouco mais sobre ritmo, mas apenas, nós poderíamos começar já, é claro, apenas para tornar isso um pouco mais interessante, o que você poderia fazer, por exemplo, para começar, é fazer 1234234 e assim por diante. E então no final dos dois, eu vou fazer um pouco mais devagar e fazer e desculpe, 1234234 termina. E pode torná-lo ainda um pouco mais interessante fazendo curto longo, por exemplo, 1234234, desculpe, 234234. E você também pode fazer curto longo, é claro, por que não 124 e y nada? Então deixe-me mostrar-lhe isso rapidamente também. E você também faz, você faz uma pequena variação. Curto, longo, longo, curto, longo, curto. Lá vamos nós. E uma nova rodada, etc. Ok, então você pratica isso também. E vejo-te na próxima palestra. 139. Adição de nove e 13o às acordes dominantes - II: Então, na última palestra, nós realmente aprendemos este novo acorde vozes com o seu nono, 13º em três sete acordes dominantes diferentes no C dominante sete, F dominante 700, e G dominante sete. Mas já sabemos nove psi sétimo acorde dominante porque tínhamos nove habilidades principais. Então, sim, claro que você quer saber como tocar isso também no outro sétimo acorde dominante. Então é isso que vamos fazer nesta palestra. E eu vou começar no lado esquerdo do C, quero dizer, no ciclo de quintos. Então, no lado plano, e vamos começar com um azul MB flat. Então isso significa que a TC de 1245 será para ser fugida do plano E do que o F. Claro, o F que já vimos. Então, com o blues em B flat, temos duas novas quadras, B flat e E flat sétimo com em sua nona, 13. Após as contusões B flats. Vou mostrar-lhe também os outros tribunais. E você vai encontrar em recursos também D Blues e um E blues para que você possa praticar também os outros tribunais, Eu não vou mostrar para cada blues como ele funciona. Eu só vou mostrar o azul B flat, o outro azul. Então, em D e E, você pode descobrir como funciona. Diga que é sempre a mesma coisa, claro, claro, eu vou te mostrar os tribunais. Então vamos começar com B bemol. Então eu vou mostrar a vocês o sétimo acorde B plano com nove e treze adicionados e o E-Flat. Então, para tribunais estrangeiros em um azul plano B, E flat sétimo acorde com edições, nono, 13o. Então, para começar com B flats, eu vou, eu vou deixar o quinto, quinto exterior, como fizemos na última palestra. Então B flat, o terceiro eo sétimo menor sétimo é o um apartamento. E sim, qual é o nono? Bem, como sabemos, a nona é a mesma que a segunda nota. Isto são evocações ou a segunda nota é um C. Qual é o 13º? Bem, vamos olhar para a escala B maior. E o 13º é também para sexto, 123456. Então o G é o sexto. Então 96, esse é o C e o G. Então temos a raiz terceira, sétima, nona, 13ª. Então este seria o nosso B flat sétimo voicings voicing com adulto 9-13. Agora, eu tenho que dizer que esta coisa, sim, há muitas notas no lado baixo e eles estão até muito perto de reunir esses apartamentos B e D. E junto com a mistura de apartamentos, é um pouco de um som lamacento talvez. Agora, é claro, isso depende. No piano que você tem, ou os sons do teclado que você escolher no teclado. Talvez pareça bem. Acho que ainda há bastante aceitável no meu teclado. Mas se você quiser torná-lo um pouco menos enlameado, o que você poderia fazer é sair, deixar o D aqui fora, colocá-lo aqui. Não tem essa voz. E se eu tocasse isto com a mão direita, só tenho a raiz com a mão esquerda. E esta voz é, na verdade, uma voz CT muito usada para ser corte plana. Mas é uma voz sem raízes porque você não joga as raízes. Mas como eu disse, vou falar em outro vídeo sobre vozes de acordes sem raízes. Mas pelo menos, você sabe, isso é muitas vezes voz acorde para ser plana. Então, ok, então eu vou pegar isso de novo com minha mão esquerda raiz sete. O que eu também vou fazer é pegar este C até mesmo para abri-lo um pouco mais, porque esta é uma voz muito fechada, e isso é muito mais aberto. Assim, a voz B plana é um pouco diferente das outras vozes apenas para não deixar que parecesse muito lamacento. Então esta é a voz B-flat com a nona adicionada às 13. Vamos dar uma olhada no E-Flat. Então vamos para E flat é a raiz, o terceiro e o sétimo. Espero que se lembre. Terceiro maior, sétimo menor. E nós vamos adicionar o nono, que é um tom acima da raiz. Então esse é o F e o 13º. Bem, esse é o sexto, 123456. Então essa é uma maneira de ver rapidamente onde. Onde sexta ordenadas 13 S Quando você já tem o nono. É só um quinto, um quinto perfeito. E porque você sabe que a quinta nota na escala de F é o C. Então esta integral é uma quinta. Então, de f, o muda para cima. Então você vê muito rapidamente quando você tem o nono, o que é o 13º. Então este é o nosso núcleo de aconselhamento para os sétimos acordes E flat com o nono 30 adicionado. Então, claro, já sabemos o que fizemos na última palestra. Então nós temos este, B flat, este para E flat, e este para f, F7. Então deixe-me tocar blues e o que vou fazer é tocar esta versão rítmica, 342. E eu vou jogar longo, curto, mas você pode fazer sua própria versão, é claro. Então deixe-me colocar essa dobrada. Aqui. - É. E depois o ano todo, etc. Ok, então você pode praticar e também se o ritmo é muito difícil, você apenas faz 234, 234, etc. Ok, isso é com você como você quer fazer isso. Então vamos olhar rapidamente para os outros tribunais que temos que fazer que estamos no lado direito do ciclo de quinto. Então, para um blues em D, temos, claro, D é o acorde um, G é o acorde quatro, e um é aquele acorde cinco. Então vamos olhar para D. Então raiz, terceiro, quinto, sétimo, e todos nós sabemos disso. Vamos dar uma olhada no nono. Então, quando este é um, então este é 22 é nove. E sim, como eu disse, podemos ir um quinto a partir de E para encontrar o 13º. Então esta é a nossa sétima voz com a nona 13 para e também, como sempre, você também pode trabalhar. Na Primeira Emenda. Eu não disse isso com, com o B flat blues, mas é claro, você pode inverter. Onde estamos? Ah, sim, os sétimos acordes do G. Já fizemos isso com o Dó maior, Dó maior blues. Mas deixe-me mostrar rapidamente de novo. Terceiro, sétimo e nono. No dia 13. Isto foi G, G7, ok, o tribunal A7. Então raiz, sétimo, nono, 13º. Então você pode encontrar o 13º dizendo, ok, é um quinto acima do nono. Mas você também pode dizer, ok, eu vou em uma escala maior e eu procuro a sexta nota em uma escala maior, 12345. Então este é o sexto ou o 13o. Ok, então é isso para o blues em D. Para o blues em E, você vai precisar de E, A, e B, sabe, a, nós já vimos. Então eu vou fazer E e B, E sétimo e B7. Então, para E sétima raiz, terceira sétima de E, um tom inteiro para cima nos dá o nono. E o 13º é então este, porque é um quinto acima de F afiado, mas você também pode fazer 123456, é claro. Então, o que eu disse? Este é o nosso sétimo acorde voicing com edição nona na 13ª. Último placar, W0 sétimo acorde. Então poderíamos eventualmente começar aqui, ver se isso não soa muito enlameado. Então isso é 137 maior terceiro, menor sétimo. Então isso é, é claro, quando esta é a raiz e este é o nono e o quinto a partir de C-sharp, E, G-sharp, ou 1-2-3, 4-5-6. E este é o nosso sétimo acorde B com a nona 13ª coisa adicionada, não parece muito lamacento. Quando comparamos com o bemol. Começa, Soa pelo menos neste piano, um pouco lamacento ainda. Está bem. Mas bem, já é melhor no mar, é claro que já. Está bem. Ok, então é isso. Você vai encontrar nos recursos, é claro, que jogar ao longo arquivo para o blues em B flats, blues em D, Blues em E. E você também vai encontrar as vozes acordes que são usados. E você vai descobrir que o blues progressões para esses três blues e praticar bem, a propósito, se você disser, ok, por agora é suficiente para o blues em C e talvez também em B-flat. Eu não quero continuar com D e E também, ok, sim, você pode ir para a próxima palestra e pular isso e voltar para isso mais tarde. Está bem, vejo-te na próxima palestra. 140. Adição de notas aos sete menores: Então nós, na última palestra, estávamos falando sobre adicionar notas combinadas aos sétimos acordes dominantes. Vejamos um sétimo acordes menores. E sabemos que nos sétimos acordes menores, há um sétimo acordes de C menor. Podemos adicionar o nono, 11o, 13o. Por que não juntá-los todos? Então 91113 ao todo em seus alunos ver menor sétimo acorde. É uma possibilidade que você possa fazer isso. Talvez pareça um pouco melhor aqui. Sim, talvez um pouco tolo, mas sim, é aceitável. Claro que também poderia deixar os quintos de fora. Deve ser gigante aqui. É um som bonito. Por que não? Também é bom tocar apenas o nono 11 com dominância, com um sétimo acorde menor, devo dizer. Então. Sim, deixa-me jogar isto de outra forma. Eu toco outra voz. Nós vemos, vemos como isso soa bem. Eu realmente fazendo aqui, Eu toco um sons muito abertos. Só raiz quinto. Então eu joquei um quinto, não, eu não deixo de fora. Aqui está o meu nono. Aqui está o terceiro, o sétimo menor, terceiro e o sétimo menor e os sete menores são necessários nos meus sétimos acordes menores, e aqui está o 11º. Então, na verdade, abaixo da raiz menor terceiro, menor sétimo, e quinto, minhas únicas notas adicionadas, nosso nono, 11º. Bonito som. Também é possível jogar um sal semelhante desta forma, mas você precisa de mãos grandes porque você iria jogar a raiz eo terceiro menor, assim. Então, então, então você precisa de mãos grandes, talvez ainda seja possível para você. E se o caso não importa, você usa uma das outras vozes. E aqui eles fizeram essas anotações. Então diz o 11º, sétimo menor e o nono. Então está novamente abaixo das notas normais do acorde. Raiz pode ter sétimo, menor terceiro, e sete menores, apenas nono, 11º. A maneira como podemos ver este tribunal é apenas um terço menor de raiz. Você brinca com a mão esquerda e com a mão direita. Você joga, na verdade, ser invertido. Tente na segunda inversão, C, aqui é B bemol. Experimente. Primeira inversão, segunda inversão, mas deixe-me tocá-la aqui. Apenas B tríade plana na versão secundária. Então, a maneira de jogar é jogar a raiz e um sétimo menor e, em seguida, jogar o major, Experimente um tom inteiro abaixo da raiz em segundos. Inversão. Maravilhoso tom abaixo da raiz. B plana como assim, se você quiser fazê-lo para outro tribunal, digamos g raiz menor sétimo. Um tom inteiro abaixo da raiz será carregado. G é F, Então, o acorde maior F, mas soa melhor na segunda inversão. Esta é a segunda inversão. Claro, ele também pode jogar outras inversões são dias. Quando penso que esta inversão de 1 segundo soa tão bem. Ok, mas também é possível adicionar apenas uma nota. Por exemplo, o nono é muitas vezes adicionado. Então você poderia, claro, tocar isso como eu mostrei antes. E muitas vezes você faria, em seguida, em sua mão esquerda é jogar apenas a rota. E na sua mão direita, esta voz sem raiz. Então isto é, este seria um bom acorde sem raízes voz para os sétimos acordes de C menor. Mas quando nós reorganizá-lo um pouco e torná-lo um pouco mais perto voz. Você teria este com a nota de baixo com as raízes. Na minha mão esquerda. Lado também é muito bom. O que eu tenho? Claro, menor terceiro e menor sétimo. Eu toquei o quinto e o nono, então é só uma edição. Nona. Então, por que eu toco agora o quinto, blá quintos? Eu disse que não pagaria o quinto. Bem, eu nunca disse que é proibido jogar o quinto. Você pode jogar o quinto, é claro. Então, neste caso, nesta voz, eu toco o quinto também. Então isso também é uma boa voz de acorde para o tribunal menor. Eu quero voltar. Isso é um pouco extra se você realmente não precisa desta teoria agora, se você quiser ignorá-la, você pode ignorá-la. Mas olha, quando eu faço isso, eu fico apenas em terceiro, terceiro, terceiro, terceiro, terceiro. Estão todos na balança. Bem, talvez não este, porque olhe para a escala C menor está dentro de uma inundação. Mas na verdade eu toco esta escala, cada nota da escala. Porque se eu pegar este DFA e colocá-lo aqui, C, qual nota eu toco? Na verdade, eu jogo este escopo. O menor, a escala menor natural apenas o que quer dentro de um botão plano com um a. Agora, esta escala é chamada de escala C Dorian, e na verdade tem exatamente as mesmas notas que o escopo principal B-flat. Olhe. Este é B bemol, e este é C Dorian. Os mesmos nós flip, B flat e B flat. Eu só digo isso para dizer que a escala Dorian é muitas vezes usada por músicos de jazz especialmente para improvisar sobre um sétimo acorde menor, só para você saber. Mas como eu disse, você pode pular isso se quiser. Então, como você vê, você também pode adicionar nonos, onze, treze juntos. Todos os tribunais menores são uma combinação deles. Você pode criar sons incríveis. Você pode até criar sua própria voz de sétimo acorde menor. Apenas experimente um pouco com ele. Eu mostrei a você, é claro, o sétimo acorde de C menor, mas você pode fazê-lo em qualquer raiz. Então, por exemplo, deixe-me mostrar rapidamente a vocês o sétimo acorde D menor voiced o mesmo que eu usei para C. Mas agora em D. Beautiful. Então novamente, raiz, quinto, nono, menor terceiro, menor sétimo, 11º. A propósito, uma maneira de lembrar facilmente essa voz de acorde é, olha, este é um quinto acima de D para a. De A para E é um quinto acima. Então, na quinta mão esquerda, quinta, mas na direita, é a mesma coisa. Também é quinto, quinto, você só começa meio tom acima do polegar da mão esquerda. Última nota da sua mão esquerda. Este é um quinto. E este é um quinto. Então, se você quiser iniciá-lo em qualquer outro nó , por exemplo, eu quero minha voz menor. Garber Quinto. Comece com o seu meio-tom direito acima do seu baque , bater, subir um quinto. Tenho um quinto. Esta é a sua voz de um sétimo acorde menor. Ok? Como eu disse, experimente um pouco você mesmo e você pode fazer suas próprias vozes acordes e vê-lo na próxima palestra. 141. voicings de acordes: Já os mencionei várias vezes em palestras anteriores. Vozes de acordes sem raízes. Então, como o nome sugere, uma voz de acorde sem raiz é uma voz de acorde sem a raiz. É tão simples assim. Mas por que precisaria de vozes de acordes sem raízes? E por que não jogaria a raiz? Permitam-me que comece por esta última pergunta. Por que não jogar a raiz? Bem, se você tocar em uma banda, por exemplo, o baixista normalmente tocará a rota, pelo menos na primeira batida da medida normalmente. Então, nesse caso, você não precisa jogar a raiz. E o outro exemplo é, por exemplo, você toca em uma banda e você quer tocar sozinho. Solo normalmente, você faz isso com a mão direita? Nem sempre, mas normalmente, sim. Então, o que você faz com a mão esquerda? Bem, você se acompanha enquanto joga o solo na sua mão direita. Você pode fazer isso com voz sem raízes. Então, por exemplo. Então isso é, esse é um exemplo. Ou outro exemplo. Você toca a raiz com a mão esquerda enquanto joga vozes de acordes sem raízes com a mão direita. Então, por exemplo, este seria C. Eu vou falar sobre esta voz de acordes sem raízes que eu toquei com a minha mão direita mais tarde. Vês? Então louco, você toca a raiz, mas com a mão esquerda, mas na mão direita você toca uma voz de acorde sem fio e sem raízes. Ou você joga, por exemplo, base esquerda, como este, por exemplo. Portanto, há muitas razões pelas quais você gostaria de jogar vozes de acordes sem raízes. E, na verdade, as vozes de acordes sem raízes são muito mais placas do que vozes com a raiz. Então vamos apenas mergulhar nele e eu vou começar com um C rootless CTE cursos falecido sétima voz de acorde sem raiz. E eu vou adicionar os nove, 10-13, dizer todas aquelas vozes sem raízes que eu vou mostrar nesta lição, nossas vozes dominantes do sétimo acorde com nono, 13o. Então eu vou começar com o que já sabemos da sétima semente com adicionar seu nono, 13o. Aqui é C7, 13. E eu vou apenas trazer os 10 aqui. E tocarei esta nota com a minha mão direita, com a minha mão esquerda. Eu fico com a raiz. Na mão direita com a minha voz de acorde sem raiz, vou tirar a minha mão esquerda agora para que vejamos apenas a voz de acorde sem raiz para o acorde C7. Certo, acho que já mostrei isso em uma palestra anterior. Mas agora oficialmente, o que é? É sétimo, menor sétimo, nono, maior terceiro, 13. Esta é uma maneira de tocar esta voz de acorde C7. Você poderia eventualmente pegar esses dois nós aqui, o E, , então o terceiro maior 13, uma oitava abaixo, tocá-los aqui. E essas são as duas notas que deixamos no lugar. Então este é o outro. Major terceiro, 13, menor sétimo, nono. Portanto, temos duas políticas possíveis. Se encontrares isto também agora. Aqui. Claro que pode pagar em qualquer lugar. Você pode jogar onde quiser, onde quiser. Claro, isso é demais. Isso é muito longo. Ok, então essas são as duas vozes acordes para assento dominante sétimo acorde com adição de nono, 13o. Vamos dar uma olhada em outros tribunais. Eu não vou fazer todos eles agora aqui, eu vou colocá-los em recursos. Você pode, você pode, você encontrará uma visão geral de todas as vozes dominantes do sétimo acorde para as nove escalas principais que conhecemos. Vamos para, por exemplo, o sétimo acorde F. Então vamos primeiro rapidamente, vamos ver o que fizemos. Então foi menor sétimo, nono, terceiro, 13. Então começamos com o F no sétimo menor. Sim, o menor sétimo, nono, maior terceiro, 13. Então esta é a voz do acorde F. É um pouco baixo, mas acho que isso ainda é aceitável. Certo, quando tomo todos esses nós, o plano E, F, G para o plano E, F, cima, eu recebo este acorde voicing 40 F sétimo acordes. Então isso é um terceiro maior, 13º, menor sétimo, nono. O g. Então eu começo com o primeiro fórum que é assim da semente, de G menor sétimo, nono, terceiro, maior terceiro, 13. E quando eu pegar os dois mais baixos, eu posso ter essa voz. Então, terceiro maior, sétimo menor, nono. Está bem, deixa-me fazer mais uma. É um que vimos na última palestra. Eu te mostrei essa voz para o sétimo acorde B flat. Então, sim, B-flat menor sétimo. Este é o nono. Este é o terceiro maior, e este é o 13º. Então, muitas vezes usado acorde voz para o B-flat. Levem esses dois nós para cima. E eu tenho essa voz. Então esse é o terceiro maior, menor sétimo, nono. Ok? Claro, é importante praticá-los bem. E como sempre, você pode praticá-los com as regras. E o que eu vou fazer é mostrar-lhes agora como isso vai em um blues em Dó maior. Mas eu também vou produzir um blues em B-flat maior, em D maior e um E maior para que você possa praticar todo o curso que fazemos nesta lição. No entanto, os recursos de P&D. Então deixe-me mostrar-lhe para ver o blues e ver como fazê-lo. E o que eu vou fazer é tocar a versão rítmica, tão curta demais. Você pode eventualmente jogar a raiz com a mão esquerda, se quiser. Você também pode fazer o que quiser. Então deixe-me colocar. Lá vamos nós. Ok, então isso foi uma rodada. E é claro que toquei os que começam como nota mais baixa com o sétimo menor. Mas você também pode começar com a versão que começa no terceiro maior como R. Então você teria para C isso, para f, E teria este, e para g teria este um. Então tente isso também. A propósito, se você descobrisse que as vozes eram um pouco baixas demais, dependendo do som do seu piano. Som do teclado, então, é claro, bilhetes para uma oitava, por exemplo. Então isso é sobre a mão direita. Agora, eu faria também a sua mão esquerda. Como eu disse, é muito importante que você saiba jogar nas quadras de esquerda porque é importante quando você está indo sozinho com a mão direita. Então, faça este exercício também com a mão esquerda. Você pode fazer apenas sua mão esquerda e depois deixar a mão direita de fora. Mas você também poderia eventualmente jogar a raiz com a mão direita. E você poderia fazê-lo K duas vezes raiz dois com uma diferença de oitava, por exemplo, etc.. Então isso é uma possibilidade. Você poderia eventualmente também fazer misturas de diferentes inversões do, dos tribunais. O que quero dizer com a inversão é que neste caso, aqui, eu tomo o sétimo menor tem nota mais baixa. E então, neste caso, para f, eu tomo o terceiro maior como nota mais baixa. Você vê que é muito mais fácil fazer isso. Então daqui até aqui, e daqui até aqui. E então para o G, você pode pegar este e então você está de volta em C. E é preciso muito menos, muito menos movimento de sua mão para ir de um canto para o outro. Ok, então tente isso. E vejo-te na próxima palestra. 142. Adição de notas alteradas - o acorre alterado: Até agora só adicionamos notas que estão nos tribunais. Então, para o sétimo acorde dominante era nove em um 13º, e acordes menores, nós até adicionamos o 11º, ok, eu mostro aqui na chave de C. Nós ainda não falamos sobre adicionar notas alteradas. Então, a chave de C, que seria para plana nove afiadas nove afiadas 11, e virar 13. Então, as chaves pretas. Ok, eu não mencionei essa grande chave preta porque é a sétima menor, claro. Então, sim, vamos tentar fazer isso nesta lição. Adicionando notas alteradas. E agora só falarei de acordes dominantes adicionando notas alteradas aos tribunais dominantes. E vou começar com este nove afiado. Deixe-me fazer um sétimo acordes C Dominant. E eu perguntei aos nove afiados. Muito bom sons muito frequentemente usados em blues e rock e apenas música. Agora, é claro, eu posso fazer uma voz de acorde sem raízes e, por favor, toque essas notas. E eu posso, é claro, então jogou uma rota na minha mão esquerda. Tribunais muito agradáveis. E nós chamamos isso assim para C7 afiados nove núcleos. Nós também podemos adicionar o flat nove, modo que é o D flat na chave de C. Então este seria C7 flat nove. Agora, muitas vezes com o flat nove, adicionamos também ao 13º. E você poderia eventualmente deixar o E aqui fora e tocá-lo aqui. E este também é um Tribunal Noturno muito, voz de acorde agradável para um C7 flat nove tribunais. Olha o que eu realmente tenho. Tenho rotas e sétimo menor sétimo na mão esquerda. E eu tenho realmente em um seco que, uma grande tríades em primeira inversão no lado direito. Eu não preciso jogar esta primeira inversão. Eu também posso jogar segunda inversão ou posição raiz, mas eu acho que este é o som. Parece mais legal. C7, plano nove. Ok, sim, nós também podemos adicionar os 11 dólares afiados. Bem, é menos frequente, DOM. Então deixe-me primeiro ir para o apartamento 13. Mas para virar 13, é muitas vezes combinado com outras notas alteradas, na verdade. E é aí que eu queria falar também nesta lição, no acorde alterado, que é baseado na escala alterada. Deixe-me mostrar rapidamente a escala alterada. Você não precisa saber a escala alterada. Isso vai disparar por enquanto. Mas a escala alterada é uma escala com todas as notas pretas Eu apenas mostrei rapidamente para que você saiba o que estou falando, mas você não precisa se lembrar de dias. Então todas as teclas pretas na chave de C, esta já é a sétima menor, claro, mas planas nove afiadas, nove afiadas 11, plana 13 estão todas nela. Além disso, normalmente, é claro, a raiz como lógica e o terceiro maior. Então eu tenho essa escala. Ok? Você não tem que saber o que você pode esquecer diretamente. O que é importante é que você saiba que ele contém todas as alterações possíveis. Porque todas as alterações são possíveis são planas nove afiadas nove afiadas 11, plana 13. O tribunal, baseado nele, também tem todas essas alterações e, portanto, é chamado de TC alterado. Agora, se eu tocasse todas as alterações, então C dominante sétimo acorde, e então todas as alterações. Plano nove afiado, nove afiado 11 plana 13. Parece que se engana, é claro. Então nós normalmente, quando jogamos um tribunal alterado neste caso, ver alterado. Não jogamos todas as alterações. Então você pode fazer uma combinação de alterações e muitas vezes usado combinação é que onde você adicionar o nove afiado e um plano 13. Então você não joga flat nove e o sharp 11, apenas uma mente afiada e uma inundação de 13 e soa como segue. Então isso soa muito mais agradável do que para o tribunal completo quando você adicionaria todas as alterações. Ok. Agora, deixe-me colocar esse bilhete. Este eu vou deixar, eu vou colocar este, o um apartamento desviar 131 oitava mais baixo. E eu vou jogar apenas para rotear com a minha mão esquerda para os outros nós com a minha mão direita. Esta é uma voz de acorde muito usada para a corte alterada de C. Então, o que eu tenho? Vou tirar a minha mão esquerda agora para que você tenha apenas que fazer a voz de acordes sem raízes para ver acordes alterados. Terços principais, plano, 13, sétimo menor, afiado, meu. E eu poderia eventualmente pegar esses dois nós uma oitava. Então eu também tenho que ver acorde alterado. Então menor sétimo em ponto, nove, terceiro maior, E flat 13. Então, essas são duas vozes para o assento. Sétimo tribunal alterado. Tudo isso é sobre os tribunais baseados em C. Então, o que vimos? Vimos os sete afiados nove. Na corte mais antiga. Você vê que a única diferença são essas notas. Deixe 13 que eu acrescento. Então você pode ir muito rapidamente de um para o outro. E então, quando eu tomar aqui o flat 13 de, e em seguida, tomar este como um C7 afiado nove acordes voz. Não tão legal, eu preferiria isso. Ok? E vimos também DM, C7 flat nove quarts ISO caso DIS. Esta não é uma voz de acorde sem raízes, mas eu poderia fazer voz de acorde sem raiz muito facilmente apenas tocando as notas da mão direita. Ok? Gostaria de ver outros tribunais. E eu vou agora para o sétimo acorde B flat e nós vimos acordes voicing para isso. Então isso é com apenas adicionar, é nono 13. Portanto, não é nenhuma alteração, de todo. Mas lembrei em algumas lições atrás, Eu disse que o sétimo eo terceiro para o B-flat, ou o terceiro e o sétimo para e. Deixe-me apenas tocar este acorde voz, mas feito com um e e debase. Ei, o que eu tenho agora? Bem, como visto pelo E, este é o terceiro maior. Este é o sétimo. Então, o que são esses dois aqui? Bem, vamos dar uma olhada. Então esse é o C e o G na chave de E. Bem, 123456. Bem, é um seis achatado. Bem, chamamos isso de achatado 13. Então este é o 13º apartamento. E o que faz o G? Bem, 123, Hey, achatado três é menor terceiro. Não, lembre-se que é tudo em um acorde dominante. Você não pode ter um terço menor. Vamos ver rapidamente como funciona. Seria na chave de C, Então o terceiro menor seria DIFS, isso. Mas chamamos isso de nono afiado, modo que G na chave de E é apenas um nove afiado. Então, o que temos? Além do terceiro maior? Menor sétimo, temos um flat 13 e um afiado nove. Ei, essa foi a nossa TAC alterada. isso é interessante porque a voz da corte para B flat, que tinha seis, e desculpe, um nono 13, é quando usamos exatamente a mesma voz de corte em nossa mão direita, é quando colocamos um E no baixo. Então essas são as nossas raízes agora, então de repente é um acorde alterado. Ok, nós temos mais desses pares onde é 9-13 e para o outro, é um tribunal alterado. Sim. Vejamos como os 0s e o B-flat estão relacionados um com o outro. Quão longe eles estão um do outro? Bem, vamos ver. Um tom inteiro. Para cidades inteiras. Três tons inteiros. Ei, isso é um tritone. Então, se as raízes estão a um tritone de distância, então os sétimos acordes normais, e com o normal, quero dizer, neste caso com 9 13, mas não são notas alteradas. É por isso que eu chamo de um sétimo acorde normal, é para a raiz, um tritone de distância, um acorde alterado. Agora, agora você vê também porque eu não expliquei isso para o caso de C, porque Tritone longe seria F-Sharp, G flat, e isso é porto em uma escala que ainda não vimos. Então foi por isso que mostrei nos apartamentos B e no E. Ok, então qual deles podemos fazer? Bem, por exemplo, folhetos, e eles também estão a um tritone de distância. 123 hotéis e tritone. Então vamos tentar encontrar cortes de voz para DOS. Tão E-flat. O que foi um bom acorde voicing para um E-flat com em seu 13º nono. Bem, nós vimos isso na antiga palestra, uma das primeiras palestras. Eu não mostrei para você. Não te mostrei nos teclados, mas está nos Arquivos de Recursos. Mas deixe-me fazer isso rapidamente aqui em baixo. Então, E plana. O terceiro, o sétimo, o nono e o 13. Então seria quando começamos o sétimo. E isso seria como uma voz de acordes sem raízes. Então isso é para efluxo com adultos, 13º à noite, quando agora eu toco a raiz, a um tritone de distância. Então, o A, eu tenho um tribunal alterado. Major, terceiro, sete menores. Então, quais são o F e o C na chave de A? Bem, vamos dar uma olhada. 1-2-3, 4-5-6, achatado. Então esse é o apartamento 13. E o C. Bem, é um terço menor acima de A, mas não chamamos de um terceiro menor, mas um nove afiado. Então este é o plano 13 e estes nove afiados, e este é um acorde voz para alterado. Claro que você poderia pegar aqueles dois uma oitava para baixo e você tem esta voz acorde para OK, eu posso entender que tudo isso é muita, muita, muita informação. E se não se lembra, agora é assim. Então, esta lição é mais para ter uma idéia de como cortes alterados e outras alterações adicionam seus dois sétimos acordes dominantes são feitos. E quando estamos chegando a um blues esquisitos tribunais são usados. Você vai praticar com eles e então você vai se acostumar mais com isso. Por enquanto, acabei de colocar em recursos e visão geral dos tipos de tribunais que vimos agora. E vou mostrar-lhe todas as inversões e cortes alterados. Sete nítidas nove quadras, que vamos usar bastante. E você verá que tudo em arquivos de recursos. Então dê uma olhada nisso. Você pode tentar alguém que piano se quiser. Mas você não tem por enquanto, tem que aprender de cor como todos eles parecem, como eles todos placa de arte. Faremos isso quando chegarmos a um blues onde tocaremos esses tribunais. Vejo você na próxima palestra. 143. Comping - introdução: Bem-vindo a esta nova seção onde eu vou estar falando sobre comping. Mas o que significa realmente comping? Bem, comping é na verdade curto para acompanhar, então acompanhar os outros ou eventualmente você mesmo. Deixe-me explicar o que você toca. Por exemplo, em uma curva, você pode, por exemplo, acompanhar um jogador solo, um saxofonista ou um guitarrista. E você acompanha o jogador solo com quadras jogadas de forma rítmica. Ou, por exemplo, você acompanha um cantor. Isso pode ser um cantor em uma banda ou apenas você tocando piano junto com um cantor. Ou você pode ver a si mesmo. Acompanhe-se no piano. E já vimos um exemplo de comping atrás de um cantor. Quando fizemos Blueberry Hill, não tocamos nenhum metal da linha, o que estávamos fazendo era apenas jogar atrás da cantora. E você também pode, em uma situação ruim, se acompanhar enquanto você está sozinho. Nesse caso, você viria com cortes na mão esquerda e com a mão direita, você joga um solo. E eu já mostrei um exemplo disso na última seção. E outro exemplo que eu também mostrei na última palestra foi quando você joga, por exemplo, uma linha de base em sua mão esquerda e vem com tribunais e sua mão direita. Então, há muitas situações em que você pode vir de que maneira atirar, você vem. Bem, é claro que veremos isso nas próximas lições. Mas quando eu explicaria isso muito em breve, eu diria, bem, comping é realmente jogar tribunais de uma forma rítmica. Então, nas próximas palestras, veremos como fazer isso. 144. Comping I - básico básico 7th acordes básico: Então vamos começar a comping. Nós realmente já fizemos de antemão esses blues B flat onde fizemos este curto 234 e et cetera. Então você já foi um pouco comping. Então vamos fazer um pouco a mesma coisa agora, mas vamos fazer um blues em C, em Dó Maior, e eu vou começar com algumas vozes sem raízes de duas mãos. Então vamos começar com um segredo normal com anúncio, é bom. E 13, eu disse. Você poderia usar este aqui. Raiz, terceiro, quinto, sétimo, nono, 13. Já vimos uma voz de acorde sem raízes, que era esta ou esta. Mas deixe-me construir sobre este agora. O que eu vou fazer é, na verdade, usar apenas no terceiro sétimo esquerdo. E farei isso por todos os acordes. Então, terceiro, sétimo. E eu vou fazer isso 13 à noite. Então isso será arte. Ver sétimo acordes, 40 F sétimo acordes. Vou levar também para a esquerda sétimo terceiro, que eles estão muito próximos um do outro. Então não me diga, eu não tenho que fazer grandes movimentos na voz enganosa. Eu tenho aquele terceiro no, na parte inferior e a voz F7, Eu vou ter que cortar esse depósito porque eles estão muito próximos um do outro. Ok, então e para o Ford a G eu vou pagar o FAI vai colocar na mão direita nono, 13º. Então este será o nosso sétimo acorde. Então vamos de C a F, e você vê, eu escolhi as vozes para que você tenha se mover muito pouco com suas mãos direita e esquerda. Veja só fazer. Você dificilmente moverá suas mãos. Então C 7, F7, eles vão precisar do G7. E também aqui, eu vou tomar o sétimo terceiro na mão esquerda e direita, nono, 13o. Como f, de G a F. Tudo um tom inteiro mais baixo, e eu estou de volta para c. Então, esses são os tribunais que vamos usar como um primeiro exercício. Você poderia apenas, com o jogo junto arquivo, apenas praticar tribunais de dose no que eu vou fazer agora é apenas usar o ritmo 12341234. E então eu meio que os li que vimos antes 12 e assim por diante, um e no final dos dois. Mas se você quiser apenas praticar os tribunais, você também pode, pela primeira vez, apenas jogar 12341234 como quiser. Mas vou começar com os 1234. E então, por um lado, no final dos dois, lá vamos nós. Nova rota, etc. Ok, então você entende o exercício s. Então, como eu disse, você pode primeiro fazê-lo apenas em uma e toda a medida, e depois voltar a esse ritmo. Então esse é o primeiro passo, apenas para praticar vozes simples sem raízes nas mãos. 145. Comping II - adicionando o ritmo I: Então, após este primeiro exercício básico, você pode pensar para si mesmo, ok, não é, é bom, mas não está realmente soando muito interessante ainda. E você está certo. Porque fizemos o tempo todo ao mesmo ritmo. Fazemos isso o tempo todo para ver tribunais, tribunais simples. Então vamos mudar o ritmo e os tribunais, mas nesta lição, vamos nos concentrar apenas no ritmo e mais tarde em seguir as lições que vamos fazer aos tribunais. Então vamos ver, fizemos o tempo todo. Seu ritmo, 234 e então, sim, como podemos mudar isso? Bem, o primeiro passo é que vamos antecipar alguns tribunais por uma oitava nota. Então isso significa que vamos começar um tribunal realmente no final de quatro do fórum ou medida. Então, por exemplo, eu jogo primeiro meu 234234 normal e, e, e a mesma coisa, 3434. Mas, em seguida, no final do que eu já poderia começar o meu próximo tribunal, eu fiz isso agora na terceira medida, mas ele pode fazê-lo em qualquer medida onde eu quiser. Então deixe-me, eu vou jogar esta medida F, então para a segunda medida e eu vou para a próxima medida. Deixe-me ouvir o que quero dizer. Então eu faço 234234. E assim você vê que eu comecei no final de quatro e eu comecei a C7 acorde no final de quatro da medida F. Vou fazê-lo devagar, um pouco mais lento, mas 234234 e tudo bem, então eu começo no final de quatro. Posso fazer isso em qualquer lugar onde eu quiser. Deixe-me tocá-lo junto com a banda e eu vou lançar essa antecipação. São apenas algumas medidas. 343434343434343, 234, etc. Ok. Sim. Espero que esteja ferido ou em alguns lugares que prevejo que seja o próximo tribunal. Então, na primeira medida no final de quatro, tão drenado também e sim, não importa exatamente onde você faz isso, mas tente em alguns lugares e veja se você consegue fazer isso. E eu contei que você não tem que contar uma contagem em voz alta como eu fiz. Você pode contar na sua cabeça, mas certifique-se de que você pode antecipar o tribunal. 146. Comping III - adicionando o Ritmo II: Agora, depois de antecipar os próximos tribunais no final de quatro medidas anteriores, podemos adicionar muitos outros elementos aritméticos. Claro, você pode jogar na quadra em qualquer outro momento em medida. Isso pode ser em um downbeat, mas também pode haver um otimista. Então você tem, na verdade, oito possibilidades , 1234 e, e você pode experimentá-las todas. Claro que sim. Um elemento rítmico que eu gosto muito é o que fizemos na última palestra. Então, onde você começa e próximo tribunal onde você antecipa pontuação índice no tribunal no final de quatro, mas onde você precede no final de três dessa medida, declarado nessa medida. Então você tem, por exemplo, 234. Então, no final das três, eu ainda jogo o aplicativo. E no final das quatro, antecipe o próximo tribunal. Farei isso muito devagar mais uma vez. E 23 e etc. Então isso também é um bom para praticar. Deixe-me mostrar-lhe rapidamente que eu não vou fazer uma rodada inteira apenas um pouco com o jogo junto arquivo. Aqui vamos nós. 234, certo, então isso também é uma possibilidade. Então tente isso também. Você pode fazer uma sessão de treinamento com isso, mas não são todos os elementos rítmicos que podemos adicionar. Podemos adicionar tantos elementos rítmicos. E eu acho que a melhor coisa a fazer agora é apenas, eu apenas mostrar como eu jogo junto com o jogo ao longo pista e mostrar alguns elementos rítmicos. Agora apenas ouça e olhe para tentar fazer um pouco o mesmo tipo de coisas. Então vamos tentar isso, etc. Ok, então tente ritmos diferentes para tentar coisas diferentes. E você vai encontrar uma maneira que soa melhor para você. O que é muito importante é que você não está se esforçando. Então, por exemplo, isso lhe dará um exemplo. Isso seria demais. Bem, etc. Eu acho que você entendeu o ponto. Então use-o sabiamente. Não muito, deixe um pouco de espaço. Às vezes, você também pode apenas jogar nada. Também é possível. E então, quando você joga com seu jogador solo, ouça bem o jogador solo. Poderia, por exemplo, deixar um jogador solo, tocar sua pequena frase musical solo, por exemplo, não fazer nada quando ele termina sua frase. Então você faz alguns tribunais e então ele começa de novo. Eu não quero dizer que você pode não tocar isso quando o solista toca, mas fazê-lo sabiamente. Você pode usar as lacunas que o solista deixa para fazer sua coisa. Ok, é isso por enquanto. E na próxima lição vamos falar sobre algumas outras vozes de acordes que você pode usar. 147. Comping IV - variações de voicing - variações de acordes: Então agora eu te mostrei como adicionar ritmo ao seu comping, mas usamos um tempo inteiro para os mesmos tribunais. Então vamos tentar fazer algumas outras variações, algumas outras vozes judiciais. Claro, você já viu algumas possibilidades na seção anterior. Mas havia principalmente vozes de acordes sem raízes e não realmente para duas mãos. Então vamos embora, vamos ver o que podemos fazer. Então, até agora temos feito na mão esquerda maior terceiro, menor sétimo, e na mão direita nono, 13o. Podemos jogá-los de outra maneira. Por que não? Por exemplo, pegue a mão esquerda e a mão esquerda sem raizes acordes, forçando que aprendemos até agora a ver que seria este ou este. Mas deixe-me agora levar este e para a direita. O que poderíamos fazer é quando tiramos a mão esquerda d, eu posso levá-lo na minha mão direita e eu vou trazer realmente fez nota que nós primeiro tirou. Então o quinto e nós roteamos. Por que não? Você pode tocá-los. Ouça, que bom. Esta é uma bela voz de corte para um sétimo acorde dominante. Então vamos ver, é muito usuário a propósito. Vamos ver como é construído. Então começamos com a mão esquerda. Então, na parte inferior temos o sétimo menor, e então temos o terceiro maior, o 13º, negando o quinto e a raiz. Bem, essa é uma maneira de ver as coisas. Outra maneira de olhar para ele é apenas pegar em sua mão esquerda primeiro, menor sétimo, e maior terceiro. E dessa nota mais alta, que é a terceira maior, vá em quarto. Assim, um em diante de e é a, quarto de a é d, adiante de d é g, e um quarto de g é c. Então esses intervalos são todos perfeitos quarto intervalos. Agora, talvez você não veja diretamente, hey, sim, de um, o que é um quarto perfeito acima? É um D. Perfeito. Talvez você não veja diretamente, mas quanto mais você se acostumar, eu tinha que mais dívida você reza, por exemplo, suas escalas. Quanto mais você sabe qual é a quarta nota, mais fácil você vê como construir tal tribunal. Certo, isso é para cesariana. Quando fazemos o mesmo tribunal para f que começamos no sétimo menor e os terços maiores, e então subimos em terços, desculpe, imposta. Então dois D para G para C e 2F. O mesmo tribunal em F. Quando fazemos isso em G. Então novamente, começamos no sétimo menor e um terceiro maior feito, subimos em quarto, quarto acima, cima, cima, cima. E esta é a nossa força para G sétimo. Então, por enquanto, você poderia, por exemplo, apenas para uma sessão de treinamento com a peça junto com esses três tribunais, certo? Então eu vou te mostrar rapidamente e então vamos continuar com outras possíveis vozes. Então aqui estamos, etc. Eu fiz isso de uma forma rítmica quando é muito difícil de fazer. E o ritmo e esses novos, novos tribunais então apenas devido no 12343434 ou devido a este um por dois. E eu deveria fazer, devo dizer, para fazer o que ou qualquer ritmo que você quiser. By the way, quando ir do G para o f seria muito bom fazer isso. Veja o que eu fiz. E então eu fui eu levava tudo o tempo todo, meio passo para baixo. Ok, este também outro enfeite que você pode fazer. Ok. Outras vozes judiciais que você poderia eventualmente usar. E eu ainda estou falando sobre o sétimo acorde normal sem alterações. Você poderia, com este verso e eu tomar a mesma voz esquerda, apenas jogar por exemplo, root, quinto, root. E você faria isso em um sétimo no curso, então você teria este. Mas você também pode fazer isso. E então vá para o sétimo acordes e para não mover muito as duas mãos, você poderia fazer essa intrusão do depois e então mudou este g apenas em um F E lá você tem c, f, c, Então você tem quinto raiz quinto. Veja como você move as mãos pouco. Então eu fiz o nosso ritmo básico que fizemos no início, um fim a fim. Mas você pode fazer o ritmo que quiser, é claro. E deixe-me, oh, eu esqueço o G. Então quando você está aqui com seu c e aqui para f, você poderia fazer o g, por exemplo. Aqui. Você pega tudo, todo o tom para cima. Então, se você não tem que mover suas mãos, mas deixe-me apenas mostrar rapidamente e deixe-me por agora, apenas faça o ritmo básico. É sobre os tribunais agora, etc Ok, eu peguei a versão curta, longa em vez de curta, mas você pode fazer o que quiser, é claro. Ok, em vez de levar isso aqui, eu também posso levá-lo aqui. Por exemplo, quando você quiser construí-lo, quando você primeira lâmina está aqui, e a primeira rodada na próxima rodada, você pode jogá-lo aqui. Você tem tantas variações. As variações são infinitas. E, claro, em uma rodada, você nem sempre precisa ter exatamente o mesmo tipo de voz. Por exemplo, se eu fizer isso o tempo todo, e na próxima rodada, eu faço, por exemplo, deixe-me dizer o seguinte. Não, eu não tenho, eu posso misturar. Eu posso ter em uma rodada quando eu começar, por exemplo, meu blues, Eu poderia fazer o meu e levemente construí-lo. E depois disso eu faço. E eu posso até fazer em uma medida, eu posso fazer. O que eu fiz aqui? Eu ouvi quinto, raiz quinto. Eu não tenho que fazer toda a rodada, toda a progressão do blues. Mesma coisa. Posso variar o quanto quiser, mesmo dentro de uma medida. E experimente essas coisas e invente o que pensa. Parece legal. Certo, te vejo na próxima palestra. 148. Comping V - acord cromático Shifting: Eu gostaria de mostrar-lhe algum outro belo enfeite que você pode fazer em sua composição e que é chamado de mudança de acordes cromáticos. E o que quero dizer com isso é que você precede um tribunal, pelo tribunal metade não acima e você faz isso apenas na medida antes desse curso que o tribunal ocorre. Então, por exemplo, quando você tem um c ct. Bem, deixe-me fazer uma voz. Você pode fazê-lo com qualquer voz que você tomar, mas deixe-me levar esta voz. E eu vou pegar agora o quinto RPA. Então g, g, Esta é uma sétima edição C Dominante é, você sabe, e eu vou realmente tomar este d aqui. E eu tenho uma bela voz de três tons no lado esquerdo. Na verdade. Nós também usaremos isso com mais frequência, especialmente quando vamos improvisar apenas três voz de três tons do Tribunal ou você vê que eu tenho o sétimo, o terceiro, sétimo menor, terceiro maior, e apenas o terceiro gene, então eu não tenho nono. Bem, eu tenho agora na minha mão direita, mas se eu fosse sozinho com a minha mão direita, eu não teria, não teria o nono. Por enquanto, também tenho o quinto. E acordes tão cromáticos mudando. O que eu faria é realmente imaginar que vamos medir com um tribunal com C7, então você poderia pré-semear isso é tribunal com o tribunal um hafta e acima. Então essas são todas as notas na sua mão esquerda, n na sua mão direita, ou meio tom acima. Então, o que é? Sim, bem, quando isto acabar, isto é sete, e este é um D flat sete. Claro que ainda não vimos D-flat, mas não vimos a escala. Não vimos os tribunais. Bem, um pouco. Na última seção, vimos um pouco algumas vozes de acordes para tribunais que você não conhece. Mas é lógico que quando eu mudo tudo a meio tom para cima que eu tenho apenas o tribunal ter rasgado. Então, quando este é C7, este é D flat sete, ou você pode chamá-lo de C afiado sete botão. Vou chamá-lo de D flat sete. E, e então o que você está fazendo realmente está na medida pouco antes deste c, eu vou, eu vou, eu vou tocar este acorde no fórum na batida quatro. E no final de quatro, jogue já este C sétimo. Já vimos isso antes. Quando nós, nas lições de tempo que eu disse, você pode preceder o tribunal, você pode antecipar o tribunal até o final de quatro. Então isso fica. Mas nos quatro em si, você toma meio tom para cima. Então é 123412341. Então você tem outro tipo de núcleo. Agora, digamos que temos F. Deixe-me pegar essa voz e para F, tivemos essa primeiro. E o que eu quero. Uma voz de três notas. E podemos, por exemplo, tomar raiz quinto, raiz, raiz, raiz, quinta raiz. Então eu fiz, vou fazê-lo muito devagar. 12341234. Ou, por exemplo, quando eu venho do mar e vou para o F. Então eu tenho que preceder o acorde F com uma quadra meio tom acima. Então eu disse que eu iria tomar este F sétimo voz, mas você pode tomar qualquer voz, é claro, para F7 que nós aprendemos. Então, meio tom para cima. Bem, então o que é essa tomografia. Bem, é G flat sétimo. E novamente, ainda não vimos G-flat. Mas é claro, você pega tudo o que eu tenho que admitir. Sim. Bem, você tem o tribunal ter feito APA quando este é F7 e este é G flat sete. Então, quando viemos de C, esta era a nossa voz de acorde C. Olhou para a voz na sua mão esquerda. Só uma diferença de nota. Desculpe, f, x ou a média, a voz G plana a G plana é apenas um nó, tão diferente da voz do mar em sua mão esquerda? E qual é a diferença na mão direita? Bem, você só pega um, tudo 1,5 passo para baixo, e então eu posso ir para o F Então, o que temos? Nós, então, fomos 2341234, certo? Então lá nós fomos do caminho que temos ido do F para o mar, do C2 3f, vamos de g, de C para G. Então nós temos o tribunal onde fazemos para G. Eu vou pegar exatamente a mesma coisa na mão direita como para um acorde C7. Eu não canhoto. Vamos levar esta voz de acorde de três notas. Lembre-se que os buffers têm IS1, mas eu vou tirar o nono fora e eu fico com o 13º além do sétimo. Desculpe, esta é a 13ª. Então, entre abaixo do sétimo e o terceiro, eu fico com o 13º. E aqui eu só tenho raiz, quinta raiz. Então vamos pegar essa voz. Então, o que é tudo o que você ouviu? Isso é o se isso é um flat wow. Outro tribunal que não vimos. Mas novamente, é apenas tudo, um APA meio tom. Então 1234. Então, vindo do mar, por exemplo, estamos em um mar voicing 1231234. Quando você vai de G para F, Você pode, claro, também fazê-lo. Então chegamos, de G, a partir deste. E então você pode sair. E temos outra voz de acorde F. Primeiro. Temos essa voz, e somos essa voz? Temos comprimento. Desculpe, terceiro, sétimo, nono. E faz voz. Temos 73, 13, certo? Então eu tenho três vozes de nota, ou a nona ou a 13ª, mas não ambas juntas. Você pode jogar os dois juntos. E Tab está voicing, mas isso talvez esteja um pouco cheio, mas é claro que você pode. Então vamos tentar isso para fazer isso na progressão do blues que temos em que estamos trabalhando o tempo todo nesta seção. Agora, você não deve exagerar. Farei isso três ou quatro vezes em toda a progressão do blues. E dê uma olhada também onde eu faço. Claro que você pode fazê-lo em outros lugares. É como você quer. Mas ouça bem e tente sentir onde é bom. Soar legal. Lá vamos nós, etc. Ok, então eu só fiz um ritmo aleatório. Você pode fazer algo totalmente diferente. Claro, você pode fazer isso. Mudança, este tribunal cromático mudando em outros lugares onde você quer. Mas é um belo enfeites. Vemo-nos na próxima palestra. 149. Comping VI - Adicionando alterações: Até agora temos usado apenas sétimo tribunais normais, então sem alterações. Mas imagine que temos a seguinte progressão de acordes e você vê duas vezes um cortes alterados. Então, na quarta medida, a, C alterou a corte, e no último major você tem G alterado acorde. Então deixe-me ver como você também pode fazer vozes com cortes alterados em suas duas mãos. Para começar, veja o que você pode fazer. Claro, sim, nós tivemos primeiro estão voicing para o tribunal mais velho, que foi esta linha com o achatado 13º e para afiar nono. Mas você sabe que em um tribunal alterado, você poderia eventualmente ter um 11 afiado ou uma faca agradável. Agora, como eu poderia fazer isso? Agora, vou mostrar-lhe uma boa voz para o tribunal alterado C. Na verdade, é uma combinação de vozes que formam os núcleos C alterados. Uma vez que você poderia fazer está em sua mão esquerda para apenas tomar maior terceiro, menor sétimo. E na sua mão esquerda e direita. Olhe o que você pode fazer. Você pode tocar esses acordes. Agora, o que é tudo isso? Deixe-me explicar primeiro. Este é, naturalmente, o nove afiado e é o flat 13. Então isso já seria uma grande voz para, para um acorde C alterado, que você normalmente poderia usá-la assim ou você pode levá-lo assim. Sim. Você tem várias variações. Mas se você quiser trazer também o seu apartamento nove, afiado 11, você poderia fazer essas duas vozes aqui. Agora eu tenho um plano nove afiado 110, é claro. Normalmente eles o sétimo plano, menor sétimo. Eu dupliquei. Mas eu não posso. Por que não? O que estou realmente a fazer. Então, além do terceiro maior e do sétimo menor, o que são esses dois tribunais? Bem, esses não são tribunais que ainda não vimos. Mas deixe-me dar este passo 1,5. Então, todos os três nós, e eu não tenho uma bandeja na primeira inversão. Então, quando eu derrubo um, é na verdade um, um flat trades na primeira inversão. Agora nem temos que ter feito essa teoria para os apartamentos mostrarem que este não é um apartamento. Seque-o na primeira inversão. O que faz isto? Bem, leve também para cima, meio tom, todos os nós. A, é um anúncio de gênero. Na segunda inversão. Então, o que é isso? É um F afiado, seque, se este é um G, isso é um F afiado ou G flats, mas eu chamo agora F afiado porque este é o meu afiado 11 flat cinco. Então, o que estou fazendo é pegar a mão esquerda major, terceiro, menor sétimo. Eu posso, em um tribunal, fazer alguma variação rítmica ou algo assim em um tribunal. E eu delineio desta forma a corte C alterou. Então essa é uma possibilidade ou uma das outras possibilidades que acabei de mencionar. Isto ou o que você quiser. O último acorde, D, G, cortes alterados. Então, o que nos atrevemos? E nós vimos que esta é uma boa raiz sem coração voicing para energia acorde alterado. Também podes levar este, mas deixa-me levar este. Então, o que você faz com sua mão direita? Você poderia, por exemplo, levar G a G uma oitava à parte. Não jogue o quinto ano, porque o acorde alterado não é quinto. Isto não é bom. Então você faz assim, por exemplo. Então eu vou tocar em um tempo, essa progressão de acordes. Deixe-me primeiro antes de fazer, rapidamente dizer que outras vozes eu posso, vozes que eu posso tomar para o, digamos tribunais normais. Para c eu poderia, por exemplo, esta é a minha esquerda conhecida tinha voz para um assento sétimo acorde e eu só tomar quinta raiz. E você também pode fazer isso ou o que quiser. Você pode. Isso é o que eu vi em uma palestra anterior, mas isso por exemplo, então eu vou, vou, então eu posso ir facilmente para o acorde F. Esta foi uma voz esquerda para o acorde F que conhecemos. Na borda direita, basta tomar a raiz quinto. E assim, por exemplo, anúncio para o G. Sim, bem, eu posso fazer tudo o que JSON faz na minha mão esquerda. Eu posso isso na minha mão direita ou des. Está bem. Deixe-me tocar e dar uma olhada. Farei uma combinação de todas essas vozes. E, claro, olhe especialmente para as medidas em que o mar alterou a corte e em G, acordes alterados são , vamos lá, etc. Você também viu que no último bar, eu fiz isso. Entro na primeira barra de uma nova rodada. Por que não? Você pode fazer o quê? Esta nota também está no, na Corta mais antiga. Agora, surge a próxima pergunta. Só posso tocar uma quadra alterada quando está em progressão de acordes? Ou posso escolher ter um tribunal inalterado? Bem, na verdade, você pode escolher ter um acorde alterado mesmo que não esteja escrito, especialmente onde você tem um quinto down. Então, da quarta para a quinta medida, vamos de C para F. É um quinto para baixo. Ou a última medida de G7 para uma nova rota, volta para a primeira medida, C6. C7 também é um quinto para baixo, especialmente nesses lugares, você poderia adicionar simplesmente um acorde alterado. Ou eventualmente, por que não sete acordes afiados, F ou G? Isso seria ou por que não sete acordes B9, sete flat nove Court? Isso seria, bem, nós vimos este tribunal voicing para C. Você poderia eventualmente quando você tocá-lo com duas mãos, você poderia levá-lo para cima. Deixe-me ver. Por exemplo, eu tenho todos os nós e também o a nele? Assim porque de outra forma eu dobrei E e isso não é tão bom neste caso. Por exemplo, assim, poderia ser um C7 flat nove voicing. Então você pode experimentar um pouco com isso. Mas quando você optar por adicionar alterações aos tribunais, esteja ciente de que nem sempre é possível. Não deve colidir com a melodia, por exemplo, ou um confronto com o jogador solo. Agora, é claro, você não sabe o que o jogador solo está jogando. Então isso é muito difícil. E em jam sessions, sim, às vezes é Glacier diz que, às vezes, erros são cometidos. Mas tudo bem. Então eu diria que você pode usar alterações, mas ouça bem, se for possível. 150. Comping VII - outras chaves: Agora este comping até agora, eu só fiz isso em um blues em Dó maior. Como está com todos os outros blues em outras teclas? Agora eu vou, bem, não vou mostrar todas as chaves como fazê-lo, porque os princípios são sempre os mesmos. Então o que eu vou fazer é apenas mostrar-lhes como formar tribunais por enquanto no B flat major blues. Mas, claro, você pode fazê-lo sozinho para os outros dois blues neles. Nos recursos você vai encontrar um azul plano B, um D Blues, e um E blues. E com essas três progressões de blues, você pode, você pode fazer todas as nove sete cortes dominantes que vimos até agora. Então, como eu disse, vou mostrar-lhe o que os tribunais que você precisa para o B flat blues, como você pode encontrar esses tribunais e você pode você mesmo com os mesmos princípios, descobrir como ele, como é para o d blues e D blues. Então eu começo com o sétimo acorde B flat. Então R, um tribunal em um bemol grande blues. E, claro, já vimos algumas vozes quando fizemos esta empresa pela primeira vez na última seção. Você tem raiz, Major terceiro, sétimo, e então você pode adicionar, é claro, seu, seu, seu nono usa uma lágrima e cura 13. Esta é uma boa voz para um acorde B flat sétimo, mas você pode fazer o que quiser. Vimos esta voz para um. B diz B-flat sete. Você pode adicionar Dan raiz quinto, raiz, quinto, raiz quinto. Também é uma possibilidade. Você pode fazer a voz do tribunal que fizemos aqui. Eu mostro novamente para a chave de C, se você lembrar qual deles, quero dizer, um com o sétimo no fundo. Em seguida, o terceiro e subindo em frente. Então vamos fazer a mesma coisa, mas em B, então começamos no sétimo. sétimo menor iria para o terceiro e, em seguida, subia para a frente. Então, de D a G a C a F e B plano. Muito agradável. Voz do tribunal para B flat sétimo. Bem, deixe-me fazer isso para E-flat também. Então, primeiro plano, tivemos uma voz de corte, como se fosse o terceiro maior, sétimo menor. Depois pusemos a faca na 13ª. Então você poderia combinar isso com baixo, novamente, raiz, quinta raiz, ou quinta raiz quinta raiz. Deixe-me fazer este. Então, de menor para maior terceiro, e eu vou subir. Quarto, quarto, quarto, quarto, quarto pouco baixo. Deixe-me fazer isso um pouco mais alto. E então menor sétimo, terceiro maior subindo aqui, soa melhor. Mas talvez em seu, em seu instrumento, uma oitava de palavras mais baixas, eu não sei. Você tem que experimentar isso. Então. Se já vimos todos os tribunais, então não tenho que te mostrar isso. Oh, sim. Alguns algum curso alterado se você quiser fazer também alterações, Eu faria primeiro os tribunais normais, então aqueles sem alterações e, em seguida, você pode adicionar alterações. Ok, então nos apartamentos B com alterações, este seria o bemol B. Todos os tribunais. Nós já vimos isso no, na última seção. Então, o que você poderia brincar com ele? Você poderia jogar, escreveu Roots e não quinto, como eu disse. Mas você também poderia, o que você poderia fazer? Nove ou sete terceiro maior. E adicionaremos algumas alterações em nossa mão direita. Então vamos adicionar um nono afiado. Então, esse é esse. E adicione apartamentos, desculpe, é este. E um 13º plano. Então, 13, 123456. Então o plano 13 está aqui. Então isso seria, isso seria voz acorde ou tirar o F afiado para baixo. E-flat. Ok, nós tivemos, este era normal E-flat. E-flat alterado. Você pode encontrar esta voz também na última seção do PDF que eu fiz para você, nos recursos para jogar E plana em cima como uma voz. Ok, agora, você entende que você pode criar suas próprias vozes apenas construindo-o a partir de pelo menos terceiro maior, sétimo menor. Essas são sempre necessárias, é claro, na sua voz. E então adicione forded, vamos chamá-lo de vozes normais em 9134 alteradas voicing C, você pode adicionar o nove afiado, o flip 13, é claro. Ou você pega a voz da mão esquerda que você já conhece. Sem fio, voz de acorde sem raiz Você já sabia que ofereceu B-Flat, por exemplo. E você acrescenta, você eventualmente com um quinto. E este é um acorde normal B plano sétimo com adicionado 9-13. Desta forma, você pode construir todos os tribunais que você quiser. E você pode, desta forma, uma empresa em todos os blues que você quiser. Então é isso para acampar. E vejo-te na próxima palestra. 151. A escala Pentatônica: Então vamos finalmente começar com a improvisação na progressão do blues. E uma escala frequentemente usada é a escala atômica dependente e também a escala blues. Mas veremos isso em uma próxima palestra. E vamos começar com a escala pentatônica na chave de C. E eu vou fazer sob escalas pentatônicas e outras chaves mais tarde, mas vamos começar com C. E nós temos na verdade duas escalas pentatônicas, as escalas que grande escala pentatônica e o Escala pentatônica menor. E a maior escala pentatônica é construída sobre a primeira. Farei isso em C, primeira, segunda, terceira, quinta e sexta nota da escala. Você vê que é uma escala 1-2-3-4-5, cinco notas, não mais. É por isso que se chama pentatônico porque penta significa cinco em grego. Tão dependente da escala x, a maior escala pentatônica, 12356 da maior escala. Dito isto, as escalas Pentatônicas Menores são realmente usadas mais. Então, qual é a menor escala pentatônica? Bem, a escala pentatônica menor é baseada na escala pentatônica maior, como a menor, a escala natural menor é baseada na habilidade principal. Talvez você se lembre que a escala menor natural. Você pode encontrar a escala menor natural quando você desce um terço de uma escala maior. E lembro-me que tínhamos a escala C maior. E, em seguida, a escala menor. Fomos com a raiz menor terceiro para baixo e tocamos exatamente as mesmas notas, mas depois um, e isso nos deu a uma escala menor. Bem, aqui é exatamente o mesmo. A escala pentatônica C maior é exatamente a mesma escala que a escala pentatônica menor. Então, quando eu tiro essas notas exatas da escala pentatônica de C maior, mas eu comecei em um, eu então recebo essas notas. E essa é a menor escala pentatônica. Então isso é muito simples. Agora, eu disse que faríamos as escalas em c. Então o que eu, na verdade, o que eu estou procurando é a Escala Pentatônica C Menor, porque essa escala eu vou usar para o blues em C. Então, onde estão as habilidades pentatônicas C menor vindo, De qual grande escala pentatônica? Bem, de C vai um terço menor acima, o que te leva a E-Flat. Então eu tenho que olhar para a escala pentatônica maior E-flat primeiro para saber quais são as notas da escala pentatônica C menor. Tão bem. Lembrem-se da escala “E” maior. Então eu vou ter que tomar a primeira, segunda, terceira, quinta, sexta notas disso, dessa escala maior, daquela escala E-flat maior para obter a escala pentatônica maior E-flat. Esta é a maior escala pentatônica E-flat. Então eu vou agora começar em C, mas usar exatamente as mesmas notas, direita então ter C, E flat, F, G, B flat. E eu posso pegar os altos c. Claro, quando você diz escala pentatônica, você pensa em cinco nós, 12345. Você não, você não conta o mar porque ele já tinha isso na sua cabeça. Então não conte duas vezes. Uma escala maior tem sete notas, mesmo quando você diz 12345678, porque a oitava nota é a mesma que a primeira nota. Então, um pingentes principais normais, escala maior, ou uma escala menor, tem sete notas e uma escala pentatônica, seja maior ou menor, tem apenas cinco notas. Então você tem que realmente se lembrar dessa escala, a escala pentatônica C menor, C, E plana, F, G, B plana. Você pode ir na próxima oitava. Você tem que memorizar isso. E você tem que não só memorizá-lo em sua cabeça, mas também em seus dedos, então você vai praticá-lo. E, claro, é bom apenas para praticá-lo com algum jogo ao longo da pista. E isso será a progressão do art blues. E essa é a progressão do blues que usamos o tempo todo. Também para a seção de comping, usamos a mesma progressão de blues. Então deixe-me mostrar-lhe como você pode praticar sobre isso. No Bruce Br. Disposições judiciais e uma nova rota, etc. Então, o que você está realmente fazendo? Você vê que você sobe até o F e então você vai do mar ao lado do F. e você desce até o Ji Dan, você está começando no mar. E de volta ao mar. Desta forma, você vai em uma rota inteira ou ordem até mesmo três rodadas ruffled da progressão blues que está no jogo ao longo da pista. Quando você memorizou sua escala, você pode tentar tocá-la um pouco mais rápido. E eu faria então 12341234 em 12341234. Exatamente as mesmas notas. Você sobe de C para chegar a este F, e você desce desta vista, até chegar a este G. Deixe-me mostrar-lhe novas rotas, etc. Então, quando você pode tocar isso, eu acho que é o suficiente. Mas se ele quiser ter um pequeno desafio, você poderia jogar em trigêmeos. Então você vê que eu toco algo mais do que o que eu tocava antes. Eu subo até chegar a este apartamento E, e depois desço até chegar a este apartamento B. Então deixe-me mostrar o que quero dizer e talvez eu deva explicar um pouco mais. Você conta J-Pal Lab, J-Pal Lab ou 123. Deixe-me mostrar-lhe a nova rota. Está bem. Então este último exercício, se você não quiser fazer isso também, ok. Mas sim, por que não? É bom se você pode jogá-lo também mais rápido. Agora, você ouve que as notas da escala pentatônica soam bem ou sobre todos os três acordes da progressão do blues em um acorde, quatro acordes, cinco acordes. E isso é muito especial. A escala de blues, que faremos na próxima lição. Você também pode usá-lo nos três tribunais. Então é por isso que só precisamos da Escala Pentatônica C Menor e desc, escala azul. Vejo você na próxima palestra para a Escala de Blues. 152. A escala de Blues: Então vamos olhar para a escala de blues e nesta lição, a escala de blues do mar. Bem, a escala azul do mar é derivada da escala pentatônica do assento. Na verdade, é exatamente a mesma escala, mas com uma nota. Então, a escala Pentatônica C menor, lembro-lhe isso. E nós adicionamos uma nota, e esse é o F afiado ou G plano. Então, para ver, escala azul consiste em raízes, terceiro menor, quarto. Sim, você pode dizer quatro afiadas ou você pode dizer “flip cinco”. Vou contar um pouco mais sobre isso mais tarde. Quinto, sétimo menor, e de volta às raízes. Então este F afiado ou G flat, quando eu chamo. Então, ou um F-afiado e é o afiado para ou o G plano do que seria um rosto achatado. Verá, na verdade, os dois. Alguns falam de afiada para outros, um flat cinco. Agora, quando você vê isso de um ponto de vista, jazz, que você prefere chamá-lo de o quatro afiado. Porque em uma escala dominante, e estamos falando de escalas dominantes aqui porque em Blues, usamos escalas predominantes como vocês viram. Nem sempre, mas principalmente em escala dominante. Chamamos isso de afiada, bem para realmente afiada 11 e dissemos, mas é baseado no para, claro, para 2011 artista. Mesma nota. Mas você vê que no blues, nós temos as notas azuis. O terceiro azul na escala de C, e o quinto azul no, também na escala de C, é claro. Então, em blues, sim, porque ele chama isso de “Blue Note “, o quinto azul. Sim. Você vê muitas vezes também, eles dizem, ok, é um quinto plano, então um plano G, ok, não é importante em tudo, mas só para você saber, é claro, a escala permanece a mesma. E é claro que você vai praticar com essa escala. E como fizemos com a escala pentatônica, com uma escala pentatônica menor, vamos para prato com arquivo de jogo. Então deixe-me mostrar-lhe primeiro simples e um novo rotas que disse que eles estão para cima. Então aqui você toca notas de quarto, e é claro que você também pode tocar oitava notas. Um, F2, F3, F4, F1, F2, F3 e F4. Deixe-me mostrar-lhe isso também. Isso disse ok, o que eu esqueci de dizer é que neste caso você não sobe até o F, como fizemos com a escala pentatônica menor. E você vai até o plano E, e então você vai para baixo até o B flat, acima de C para E flat, e para baixo de C para B flat é apenas para que ele se encaixa na medida. E, claro, você também pode fazer trigêmeos. Claro que se quiser, é um desafio extra. Neste caso, você jogou como eu acabei de jogar. Então você vai de C para o próximo, veja, de volta para o C. Então você só toma duas oitavas. Deixe-me mostrar-lhe como tão triplo A trigêmeo, trigêmeo, trigêmeo ou 1234. Ok. Deixa-me mostrar-te. E depois esfrega, etc. Você pode levar todos os três em três rounds, é claro. Agora tem um exercício extra. Você poderia um pouco trocar todo o ritmo dito, às vezes notas do quarto quarto quarto, às vezes 8 oitavas notas, às vezes trigêmeos. Como você quiser. Se você achar muito difícil, simplesmente pule. Mas, por exemplo, você poderia fazer isso. Entende o que quero dizer? Ok? Agora, é claro, isso não é uma improvisação, é apenas subir e descer à escala, só para você memorizar essa escala e colocá-la em seus dedos. Linha de improvisação real, é claro, não é isso. Vamos trabalhar nisso nas próximas lições. Então te vejo lá. 153. Comece a improvisar com a escala de blues: Ok, então agora vamos começar a improvisar. Ninguém pode saber essa habilidade azul e dependente da escala de QI. Então, sim, o que você pode fazer? Na verdade, é claro, você não está fazendo o que temos feito nos exercícios subindo e descendo à escala. Isso é o que a improvisação como eu disse antes. Então, o que você pode fazer? Bem, na verdade, tem que sair de si mesmo. Você tem que, sim. Inventa linhas musicais. Então, sim, quais são as suas linhas musicais do nariz? Bem, a única maneira de descobrir isso é apenas tentar fazê-lo. Basta fazer algo que você poderia começar, por exemplo, ou superior. Apenas faça algumas linhas. Agora, é claro, em que ritmo? Bem, em ritmos diferentes. Mas talvez seja bom começar apenas com notas. Muito simples. Então eu vou jogar um pouco do, da faixa. Agora você também está indo para, para jogá-lo com o jogo ao longo da faixa apenas para experimentá-lo para ter um pouco de sentimento com como ele soa no blues. Então deixe-me tentar. Só um quarto de notas. Como você pode jogar em alguns fez uma fila muito longa, mas você pode jogar em algumas bolas que, desculpe. É outra linha. Você também pode fazer linhas mais curtas, etc. Ok, então isso foi, claro, muito simples, mas é muito importante. Acho que você só tenta encontrar algumas melodias. Agora, é claro, isso não soa como uma improvisação fantástica faz porque é apenas o começo. Você só está descobrindo o que todos vocês poderiam fazer com essas escalas pentatônicas e azuis. Onde estamos na verdade, posso dizer escala azul porque a escala azul faz parte da escala pentatônica? É só mais uma nota. Então deixe-me tocar para você. Deixe-me falar da escala de blues em vez da escala pentatônica. Agora, claro, isso, somos apenas notas. Vamos tentar dar oitava notas. Você pode primeiro fazer um exercício com apenas oito notas, mas você também pode misturar diretamente notas de quarto com oitava notas. Então vamos tentar. E não se esqueça de respirar. Isso é de vez em quando, o que quero dizer com isso é que você não joga uma grande linha durante uma progressão inteira do blues, mas deixa espaço como fizemos no exercício anterior. Então, vamos. Então experimente um pouco com isso. Tente, tente fazer linhas agradáveis. Você pode fazer isso uma e outra e outra vez até que inventemos algo legal que você realmente goste. Você pode até jogar em algumas vezes alguns trigêmeos. Deixe-me tentar fazer também. Ok. Sim, você também me viu fazer. Mas é algo assim. Isso não foi embelezamento extra. Pode colocar tudo o que quiser. Claro que sim. Claro que não pode. Então tudo que você também poderia usar notas de graça, et cetera, tem então experimentar essas coisas para fora. E na próxima lição vamos dar ainda mais um passo. Vejo-te na próxima lição. 154. Adição em mais notas e notas de graça: Então, em nossas lições iniciais de improvisação, usamos as notas da escala de blues em c ao longo de toda a progressão de C maior blues. Mas é um “C Major Blues Progression”. Então, em Dó Major Blues, você sabe que o terceiro maior é o E. Então por que não tocamos no E? Bem, na verdade você pode tocar o E quando é um grande blues. Especialmente então você pode jogar o, uma nota que podemos adicionar. Esse é o único nó que podemos adicionar? Não, podemos adicionar ainda mais notas sobre quais nós. Bem, na verdade você pode adicionar notas da escala dominante C. Bem, nós estamos, bem, o que isso faz na escala C dominante? Bem, lembre-se que quando você tem a escala normal de Major você toca normalmente o B. Bem, você sabe que a corte dominante não usa os sete maiores, mas um sétimo menor. Então eu tomaria, eu chamaria a habilidade dominante esta, assim como a escala maior, mas não a sétima maior, mas uma sétima menor. Então você pode usar realmente todas as notas desta escala, desta escala dominante C. Então, é claro que já usamos o C e o F e um G. Agora também para E, mas você também pode jogar o d e d a. Então vamos dar uma olhada nisso. Na verdade, não é a única coisa que vou fazer. Eu também vou adicionar em algumas notas de graça porque isso faz com que seja tipicamente blues, bluesy. Especialmente quando vou para este, para este terceiro maior, eu posso ir do terceiro azul. O que já fizemos muito no início do curso. Eu também poderia fazer isso a partir do quinto azul, dois quinto diferente. E eu posso até fazê-lo para ir de um fluxo para um. Eu posso até fazê-lo de F afiado ou G plano para F. Agora, por exemplo. Ok, eu só estou brincando um pouco só para mostrar que você pode apenas usar essas notas Vamos tentar o que alguma coisa. Então eu vou colocar o arquivo de prática e adicionar um pouco de ritmo. Liberdade diferente de vez em quando. Não jogue. Basta pagar algumas linhas e levantar que pode respirar e começar outra linha. E então use essas notas de graça e também terços maiores e o D e Então vamos tentar, etc. E isso é uma tentativa que também para fora. Você viu que uma vez usei até o C afiado ou o D flat. Falarei sobre isso em outra lição. Mas você vê o que eu quero dizer? Então use todas essas notas e aquelas que estão nesta escala dominante. E algumas notas de graça desses nós estão em baixo. Ok? Vejo você na próxima palestra. 155. Notas de passagem cromática: Agora, na última palestra, você me viu também tocando o C afiado ou D bemol. E eu não tenho falado sobre esse nó ainda. Então, o que eu estava fazendo lá? Bem, o que eu estava fazendo, mas só, Eu posso usar notas passadas gramaticais para ir, por exemplo, de D para C, Você pode ir. Portanto, não é realmente uma nota que você iria segurar, mas sim como uma passagem de notas. Você pode usar. Um monte de notas é passar notas. Mas nem eu tenho que descer. Você também pode subir. Veja, eu até usei o Major Sétimo. Você diz, OK, mas espere um minuto, é, é dominante. Escala tem, então não temos o sétimo maior. Sim. Mas apenas como uma nota passageira, você não pendura nela. Na verdade, você poderia muito bem segurá-lo quando você está no sétimo acorde porque é um terceiro maior. Mas caso contrário, basta usá-lo como uma nota passageira. O que eu não disse na última lição é que você tem que ter cuidado um pouco com o, no sétimo acorde F porque o sétimo acorde, ele não vai muito bem juntos. Este intervalo não soa muito bem. Então, é claro, isso não significa que você pode não usar o E quando há um F sétimo acorde, mas basta assistir, eu não pendurar nele o tempo todo. Mas use-o como uma nota de passagem rápida. Está bem, deixa-me mostrar-te o que quero dizer com uma improvisação rápida. Para te mostrar as notas passantes. Muito rápido. Lá vamos nós, etc. E então tente colocar isso também em seu lugar e que eu vou vê-lo na próxima palestra. 156. Reproduzir mais uma nota de cada vez: Ok, nesta lição, vamos tocar vários nós de cada vez em nossa mão direita. Até agora foi jogado apenas notas individuais. Mas por que não jogar mais nós de cada vez? Vou introduzir várias técnicas e mostrar-vos que não fez todas elas, quando toco e toco com uma banda juntos. Mas eu acho que você deve se concentrar um de cada vez e experimentá-los mais tarde, um por um. Mas por enquanto eu vou mostrar, eu vou mostrar-lhe todas essas técnicas de embelezamento. No primeiro está jogando em terços. Terceiro, terceiro, terceiro, terceiro. Este também é um terceiro, e esses são terços antigos é um porque estamos em um acorde dominante. Então você pode jogar terços e você pode até fazê-lo com uma nota de graça, ou este com uma nota de graça. Então você poderia tocar isso, por exemplo. Então não tem que ser só. Terceiro. Você também pode jogar para a frente. Também com uma nota de graça. Ou você pode tocar uma oitava. Há muitas maneiras diferentes de tocar duas notas juntas. Agora, o que você poderia fazer com tocar terços ou oitavas ou o que quer que seja, ou, ou outros intervalos, é que você pode tocá-los em tremolo. O que quero dizer, não tem que ser terrivelmente rápido, pode ser apenas à sua vontade. Ou então deixe-me jogar isso com o, com o arquivo de prática e apenas jogar em algumas dessas técnicas que você pode usar para embelezar seus solos. Lá vamos nós. Fiz um pouco mais de uma rodada, mas entende o que quero dizer? Então aqueles viajantes, ou apenas jogar em terços e jogar em algumas notas de graça teve sua sempre agradável. Outra coisa que eu não tenho falado, mas o que eu tenho usado um pouco é colocar em cima, você vê é aquele tônico de, do, deste blues. Tonic significa que tocamos blues, Dó maior. Então C é o tônico. Se você está tocando o acorde F ou o acorde G neste blues, C é o tônico. Então colocando o aperto para uma melodia o tempo todo. Este tema que você vê no topo é um efeito muito agradável. Então eu fiz isso também em, neste arquivo de prática. Eu tenho uma escuta de volta se você quiser vê-lo. Então tente todas essas técnicas diferentes. E vejo-te na próxima palestra. 157. E agora com duas mãos: Vamos finalmente adicionar a nossa mão esquerda. Agora, isso pode parecer muito difícil no começo, mas vamos construí-lo em etapas. O primeiro passo vamos dar muito simples vozes esquerda em, Eu estive falando sobre isso antes, isso. Você poderia realmente apenas fazer com que três notas vozes. Na última seção eu tenho falado sobre isso. Você poderia, por exemplo, para o sétimo acorde dominante C, apenas com este terceiro maior, sétimo menor, nono. Então, na verdade, esta é uma nona semente, ou um C7 com nona, 40 F. Voicing que está muito perto é esta, é nota, permanece onde está. Esses dois nós, apenas descem a metade do tom. Então, o que é? É um sétimo menor na chave de F, terceiro maior, 13, e assim por diante. Para ver eu usá-lo 9, nono tribunal, 13, 40 F, ou levamos tudo uma nota inteira para cima. Temos outra vez menor sétimo, maior terceiro, 30. Então este é também um 13º por. Então, por enquanto, basta ir para os tribunais. Se você precisa praticar isso, então basta fazer uma rodada de blues apenas com esses tribunais, etc.. Mas agora vou começar diretamente a tentar improvisar. E como eu disse, você sabe, comprar com comping. Fizemo-lo de uma forma rítmica. Vamos fazer isso mais tarde para fora, apenas fazê-lo muito simples. Você pode apenas em um da medida e segurá-lo para toda a medida. Isso indica que você está resolvendo aqui e sua mão esquerda vai embora. E você pode, você não jogou o terceiro e o sétimo. Então lá vamos nós. Ok, para mantê-lo simples, Eu mantive a mão direita também muito simples, apenas com notas únicas de apenas o, a escala azul. Mas como primeiro exercício, acho que é o suficiente. - Sim. Bem, eu vi que eu nem sempre fiz apenas abaixo de um e segurar toda a medida. Às vezes eu fazia um pouco mais. É como você quer. Está bem. Quando você pode jogar isso, então você pode dar um passo adiante. Você poderia adicionar em sua mão esquerda. Então vamos tentar isso, etc. Então primeiro passo, basta jogar Simplesmente os tribunais, toda a medida. Havia solo simples, um segundo passo à direita. Adicione um pouco de vermelho esse ritmo, mas mantenha sua mão direita apenas com este simples, com apenas coisas simples. Então ajuste a escala azul, por exemplo. Ok, acho que você tem o suficiente para praticar agora. E na próxima palestra, vamos um pouco mais longe. Vejo-te na próxima palestra. 158. Adição de Embellishments na mão direita: Então, até agora, quando jogamos as duas mãos juntas, mantemos a mão direita. Muito simples, mas você pode, claro também jogar em todos os enfeites que você sabe que tinha. Terceiro, o Travelogue. Veja as edições de todas as coisas que aprendemos, as coisas novas e bem, tudo, mudando o ritmo e um pouco tudo, tudo o que você aprendeu no Wright teve que tentar fazê-lo nas quadras de esquerda, esquerda... tribunais de mão. Nós mantemo-los simples. São só esses três tribunais. E se você quiser, você pode colocar um pouco de ritmo. Se é muito difícil que apenas mantê-lo para transportar quatro batidas da medida como você quer. Certo, vamos tentar algo. Bem, vamos ver. Ok, eu experimentei algumas pequenas, pequenas lambidas e algumas coisinhas que todos nós sabemos mais ou menos agora. Mas eu mantive esses três tribunais. Agora, na próxima palestra, vamos expandir um pouco sobre isso. Então, te vejo na próxima palestra. 159. Adição de Embellishments na mão esquerda: Então, chegamos muito longe na improvisação. Mas ainda há coisas que você pode adicionar. Como, por exemplo, na sua mão esquerda, você pode fazer um pouco mais de variação. Costumávamos até agora, todos aqueles tribunais. Mas por que não levá-los para cima? Para “C “? Você poderia ter essa voz que vimos antes. Sétimo menor, terceiro maior, 13, e este foi com o nono. Esta é a 13ª para a voz F7 que é mais próxima desta. Além disso, já vimos isso antes. Então, terceiro maior, sétimo menor, nono. Então, indo de lá, 13, ToDF nono. E antes de passarmos do C19 para o F3 e o F4, nós vimos que agora este, nós usamos apenas este. Eu acho que é o 13º, mas você também poderia usar isso bem. Então, terceiro maior, sétimo menor, nono. Então isso é uma coisa que você pode fazer. Você pode, por exemplo, começar seu blues aqui e fazer as rondas inteiras. E na segunda rota para levá-lo um pouco mais para cima. Isso é uma coisa. Mas há mais coisas que você pode fazer. Então você pode fazer uma sessão de treino com o blues com uma rodada faz cortes aqui, o segundo seca mais acima? Ou você também pode fazer combinações entre um redondo. Por que não? O problema é, claro, que quando você está aqui, você tem que jogar com seu Ryan tinha a mão direita, como a Europa você não pode bater as duas mãos juntos. Então você primeiro tenta isso. Mas eu não vou mostrá-lo agora porque há mais coisas que você pode fazer, mas eu acho que você entende o princípio. Não preciso, para te mostrar exatamente como se faz. O que estamos fazendo a seguir é introduzir esta mudança cromática também com a mão esquerda. Então, enquanto improvisamos com a mão direita, ainda podemos fazer algumas mudanças cromáticas. Então vamos dar uma olhada novamente no que era. Quando fizemos a mudança cromática. Fizemos isso com as duas mãos para reunir, mas é claro que agora você faz isso apenas com a mão esquerda. Então, para ir ao tribunal, você poderia fazer isso é desvios sobre C7. Ou quando você tem seu C aqui, você pode fazer. É este D flat sétimo, e este é C7. Quando você vai para o seu acorde F, você pode fazer este G flat sétimo. E este é o sétimo F. Ou quando você estiver mais alto aqui, então você pode fazer isso é o que já vimos nas próximas lições. E para g, Você pode fazer isso. Nós já vimos isso antes de L. Então, quando você está fazendo aulas ou quando você está aqui, você pode fazer isso. Então este é novamente, um sétimo plano. Para o G7, ou ouvir um sétimo plano, G7. Ok, então esses são os nossos mais enfeites que você pode fazer. Então deixe-me mostrar-lhe o resultado final de juntar tudo agora. Mas antes de fazer isso, você primeiro faz isso em torno de onde você tentou apenas sem a mudança cromática, apenas por uma questão de. Curso de primeiro ano aqui e aqui em baixo. Mas eu mostro que você só sabe o resultado final. Lá vamos nós, etc. Mostrei mais coisas que não expliquei antes. Por exemplo, eu coloquei também este G alterado, bem, isso é realmente g alternados velhos, mas quando eu levaria apenas plana 13, em seguida, omega três, corte uma voz de três notas dele. Na última medida, toquei essa última medida do Blues, que remonta ao 17 e na próxima rodada do blues. Então eu não disse isso antes, mas você também pode adicionar, é claro, essas cores, essas notas alteradas. E uma outra coisa que eu fiz também que foi perdida no mar em uma medida de C para a próxima medida de c. Eu também fiz. Isso não ocorre apenas quando você está alterando o código de C para F, F para C, F para G para F ou qualquer outra coisa. Você também pode fazê-lo quando você tem duas medidas dos mesmos acordes de C. Próxima medida. Faça isso de novo. Por que não? Ok, bem, é isso para o C improvisando e improvisando em Dó maior blues. Na próxima lição, vou explicar como estendê-la também a outras chaves. Vejo-te na próxima lição. 160. Blues, and Pentatônica em outras chaves: Sim, bem, nós temos improvisado apenas na chave de C. E claro, quando você está tocando com outros músicos, eles querem tocar em outras teclas. Por exemplo, os instrumentos de sopro geralmente tocam em B plano ou em E-flat. E os guitarristas gostam muito da chave de E. Então sim, bem, nós vamos ter que aprender as escalas pentatônicas e a escala de blues e todas as outras teclas também. E, claro, a voz assim por diante mão esquerda também. Mas para esta palestra, vamos nos concentrar nas escalas pentatônicas e azuis em outras teclas. Já vimos quando expliquei a escala azul do mar, vimos muito em breve a escala pentatônica. Você se lembra talvez que veio da escala pentatônica de C maior, a menor escala pentatônica pentatônica veio da escala pentatônica de C maior. A escala pentatônica de C maior foi 1-2-3, 4-5-6. E quando você começa essa escala em um, você tem uma escala pentatônica menor. Então você sempre pode encontrar uma escala pentatônica olhando um terço menor acima e pegar a raiz daquele terceiro menor acima e então olhar para o que é a maior escala pentatônica está lá. Então, a menor escala pentatônica, já sabemos, mas vamos procurar outra só para mostrar como você pode encontrá-la. Por exemplo, eu gostaria de saber o E menor pentatônico, escala pentatônica. Bem, basta subir um terço menor de E, G. Então você tem que C e uma escala G maior, é claro, você sabe em uma escala G maior, apenas um afiado, F afiado. E você precisa da primeira, segunda, terceira, quinta, sexta nota. Então você precisa de notas de dose, mas Dan, você começa com E. Então esta é a sua escala E pentatônica. Você pode pegar o E alto também. Então é assim que você encontra escala pentatônica menor. Como você acha a escala azul? Bem, só no ponto para ou no apartamento cinco. Então, de E. Quando temos isso, esta escala pentatônica menor, então, claro, este é o quinto e este é o quarto e a escala de E. Então o quatro afiado ou fugiu e o quinto está no meio. Então esta é a nossa escala azul E. Então é assim que se encontra. Bem, nós já temos uma pequena escala pentatônica. Então, vamos também procurar uma escala azul. Então essas eram as notas da escala pentatônica menor. Então, apenas no quatro afiado na chave de um ou o flat cinco deste é o quinto, então este é o quinto achatado. Então você tem que adicionar essa nota. E este é o seu céu azul. Agora, vou colocar todas as escalas pentatônicas, pentatônicas menores e azuis mais antigas em todas as 12 chaves de um arquivo PDF em recursos desta palestra. Então, mas seria um bom exercício primeiro experimentá-lo sozinho. Claro, talvez você não encontre aqueles que você não conhece as escalas maiores ainda, mas para todos os outros, sim, você pode fazê-lo sozinho. E eu aconselharia você a fazer isso primeiro antes de olhar para o, no arquivo PDF. E é bom ter o arquivo PDF, é claro, ter uma visão geral e ver se você fez certo, etc. Então é assim que você faz pequenas escalas pentatônicas e azuis. Na próxima palestra, vamos ver como você pode improvisar em um blues em E maior. Vemo-nos na próxima palestra. 161. Improvisação em outras chaves: Ok, como eu disse na palestra formal, você pode querer tocar outro blues além de apenas em Dó Maior. E vou mostrar-lhe o princípio de como fazer isso. E eu vou mostrar isso no caso do blues em E maior, por exemplo. Agora, o que temos que fazer? Bem, na verdade você tem que transpor todas as vozes e todas as escalas e todas as idéias que você tem, como riffs e lagos e todas essas coisas. Você tem que transpor isso para outra chave. Então, nesta lição, eu expliquei a vocês qual é o princípio dessa transposição é como ela funciona. Como você sabe, na chave de C, tivemos, por exemplo, três vozes para C, 70, F7, e o G7. Então, como você transpõe isso para a chave de E? Bem, você pode, claro, usar o arquivo PDF com todas as vozes que você tinha na próxima seção. E fazer com que as vozes de três notas. Ou você pode, claro, também usar para notas vozes de acordes sem raiz. É como você quer, mas você também pode fazê-lo de outra maneira. Você pode ver, ok? Você pode dizer, ok, como é isso em C? É um terceiro maior, menor sétimo, nono. Ok, deixe-me fazer isso no IE, que agora é o nosso único acorde. Então isso seria terceiro maior, ok, isso é G afiado, menor sétimo e nono. Ok, então este seria o nosso único acorde. Este é o nono com o botão de edição. Quando você quiser. Essa mesma coisa, mas para E 13, lembre-se em C Foi isso. Então, sétimo menor, terceiro maior, 13. Então vamos fazer isso na chave de E. Então começamos com o menor sétimo, feito maior terceiro, 13. E veja se soa. Sim, isso é possível, não muito baixo neste teclado. Então aí você tem sua 13ª voz. Bem, ok, vamos olhar para o prato quatro, esse é o F. Então, a propósito, em E, o pátio como o quarto seria o A, então um sétimo. Agora, o que eu fiz? Ok, o sétimo, então isso é menor 7, terceiro, 13. Então começamos no sétimo menor na chave de um e um 13º. Então este seria o nosso 13º, o nono. Ok. Como é que fizemos isso? No F? Quando você também pode ver que não importa em qual olhar cordial, mas tudo bem. Então esse é um terceiro menor maior. Sétimo, nono, então o terceiro maior na chave de A é o C-sharp. Isto é, este é o sétimo menor e o que precisamos é o nono. Acho que isto já está muito baixo. Ok? Os tribunais da FISA B. Então vamos fazer a mesma coisa para B. Então 73013 é, seria mais voz para, uh, ser acorde alterado? Este é o B 13. Agora vamos olhar para o w0 nono. Então, começamos agora não no sábado, mas no terceiro maior. Depois o sétimo menor e o nono. Então este será o nono RB, um pouco baixo, mas é, eu acho que está no limite. Está, está tudo bem. Então isso é sobre a voz de acordes para a mão esquerda. Claro, você pode fazer uma coisa semelhante. Quando você está comping tinha você, você, você tem sua voz, digamos, e um tribunal para fazer raiz, quinta raiz e todas as outras coisas que eu mostrei para você no blues do mar. Ok, mas vamos falar sobre melhorar a improvisação. Então, com o solo. Então isso é sobre o lado esquerdo e o lado direito. Claro, você tem que saber sua escala azul. Então o que você realmente vai fazer é encontrar todas as coisas que você fez para C, tentou encontrá-lo para IE. Então tente praticar a escala de blues e você pode fazer isso, claro, com o blues e E. O que eu vou fazer é colocar todos os blues, todas as 12 chaves nos recursos. Então jogue junto arquivo. Então você pode tocar tudo, você pode estudar tudo em cada chave. Claro que ainda não fizemos três chaves. Isso será na próxima seção. Então, se você fez a próxima seção, você pode fazer também Dose três. Mas para ser honesto, tocar blues e todas as 12 teclas é ótimo, claro. E se você realmente quer ir mais em um nível profissional, sim, você deve saber o blues em todas as 12 teclas. Se você decidir apenas tocar com outros músicos e se divertir e não ter muito difícil, então você não sabe disso, então você não faz essas três teclas extras, é claro. Então, até você. Portanto, este é o princípio da transposição. Tenta aplicá-la à chave que quiseres. E é uma boa chave. É por isso que eu escolhi E, porque guitarristas gostam da chave de E, mas como eu disse, instrumentos de sopro como a chave de B flat. Então tente a mesma coisa. Primeiro, também em B flat, E e B flat. E então você pode tocar já com um monte de músicos e, em seguida, um pouco ir Autor, ir para outras teclas. Então é isso para esta palestra. E vejo-te no próximo. 162. O que são are: Olá e bem-vindo a esta seção sobre turnarounds. Então, o que é realmente uma reviravolta? Será que ele virar é realmente uma progressão de corte para levá-lo volta para o acorde um no topo da progressão blues. Então, quando pegamos a progressão básica do blues que usamos na última seção e nos concentramos nas últimas quatro barras. Então você vê que a progressão do acorde 5415. Então, na chave de C, Isso seria G7, F7, C7, G7 realmente leva a um acorde no topo da progressão blues, que é o sétimo acorde C. Agora, muitas vezes, nas duas últimas barras do blues, mudamos uma progressão de acordes para ter outra forma de reviravolta que leva de volta ao acorde no topo da progressão do blues. Você pode fazer, é claro, milhões de variações de Turim e rodadas. Mas vou discutir alguns deles nesta seção em, na próxima lição, começaremos com a chamada progressão de 16 a cinco. 163. A resposta I-VI-II-V: Então deixe-me explicar-lhe nesta lição para 1625 reviravolta. E para começar, o que significa 1625? Bem, na verdade 16, dois cinco são os graus dos tribunais da chave em que o blues se exibiu. Então, por exemplo, no blues em C, o único tribunal é obviamente C7, o sexto acorde. Bem, qual é a sexta nota na chave de C? Esse é o A. Então é um A7. Este acorde de seis é A7, A8 para o tribunal. Bem, esse é o acorde D, é claro, porque é a segunda nota na escala C maior e para cinco quadras, já vimos muitas vezes no blues. Esse é o acorde G7. Então virou seria C7, A7, D7, G7. E como vê, são todos acordes dominantes. Isso significa que a reviravolta consiste sempre em tribunais dominantes? Sabe, você também pode ter acordes menores, você pode ter cortes diminuídos. E mais tarde nesta seção, mostrarei uma reviravolta com um acorde diminuído. Mas, por enquanto, nesta palestra, são todos acordes dominantes. Nas duas últimas medidas, temos quatro litros. Isso é o que significa. Duas batidas por medida. Cada medida contém dois tribunais. Então isso seria C7. Vou levar esta voz por enquanto. O C9, A7. Ei, isso é um pouco estranho para nós do que você esperaria. Este. Onde o F-afiado seria o, o 13º. Posso acrescentar no nono? Mas deixe-me tirar as vozes de três notas. Mas por que eu jogar no apartamento 13? Ou, na verdade, porque o F está na chave de C, e isso soa melhor que o, do que o F afiado, que seria o 13º. Então eu pego uma quadra A7 flip 13, depois D7 com uma nona no G7 com a 13ª. Vou deixar você aqui com as notas de baixo. E agora você volta para o único tribunal no topo do blues. Então o que eu tocaria toda a última linha, tipo de últimas quatro barras. Temos primeiro o acorde G, é claro, 2344234. E depois voltamos a um no início do blues. Então, com uma melodia à direita, por exemplo, esse é um bom som como se segue. Ou quando eu improvisar sobre ele, poderia ser o seguinte, e ele vai tomar as quatro últimas medidas. Assim, do G7, por exemplo. Então essa é a reviravolta de 1625. 164. Variações do I-VI-II-V: Agora deixe-me falar sobre algumas variações na reviravolta de 16 a cinco. Na primeira variação que vamos fazer é que vamos mudar o tribunal de cinco em um flat to court. Então o tribunal de cinco foi o nosso G7. Vamos mudá-lo para um D flat sétimo com ele, que é o segundo achatado. Eu não faria. D é os dois tribunais do que D flat é o fugido para. Então um d flat sétimo acorde. Então este é o terceiro. Este é o sétimo. Podemos então tomar o nono por exemplo. Então este é D7 com o nono adicionado. Então, para D flat sétimo foi bom. Então, o nono D-flat. Deixe-me mostrar-lhe como isso soa. Então não temos 165. E de volta a um. Isso também é muito bom. Agora, a pergunta pode surgir, por que plano dois em vez de cinco? Bem, olha, quão longe está o achatado para o plano D achatado dos cinco. Deixe-me ver, isso é um se agarra a tons inteiros, três tons inteiros. Então isso é um tritone de distância. Talvez se lembre que uma vez expliquei que duas raízes que estão a um tritone de distância têm o mesmo terceiro maior, sétimo menor. E eu me lembro disso, eu acho que eu explico isso com um acorde plano E e um B. Então, quando tomamos com v, ou seja, o terceiro, tipo de terceiro maior e um sétimo menor. Deixe-me cuidar disso aqui. Então. Temos um acorde E sétimo. Quando eu coloco um B sob essas mesmas duas notas na minha mão direita, então eu tenho um B flat sétimo acorde. Por quê? Porque o terceiro do e, que foi o G, o G afiado é um plano indica de B plano, que é o sétimo, sétimo menor. E o D, que foi o sétimo para o E, é agora o terceiro na chave do bemol. Então este é um sétimo plano B, e este é um sétimo E. E B flat e E estão exatamente a um tritone de distância. O que estou a fazer é substituir o meu acorde de cinco. Estou voltando agora para a chave de C. Sim, então meu acorde cinco era um G e deixe-me pegar apenas o sétimo e o terceiro agora. E substituo minha nota de baixo por um D-flat. C. Este é um G sétimo, e este é um D flat sétimo. Agora, eu só somo o nono para, para torná-lo um pouco mais rico soando esta discórdia. Então, em vez de um G 13, eu sei jogar uma nona plana profunda. Então, novamente, nossa reviravolta é então 1621, o que está no topo do blues novamente. Agora, esta substituição de um acorde dominante por um acorde dominante, um tritone de distância, é chamada de substituição de tritões. E é uma técnica que é usada em blues e também muito em jazz. Agora, o que você vê? Você vê um bom movimento cromático de linha de base para o seis. Não dramático, mas aqui, D, D plano, C, D plano, C é agora um acordes cromáticos, um movimento de nota cromática na linha de base. E isso é muito bom. E eu posso realmente fazer outro movimento cromático quando eu substituir a quadra seis por uma tomografia flip três. Então, para seis tribunal foi o nosso um apartamento. Agora, Tritone longe é o meu apartamento E, e esse é o apartamento três. Então deixe-me tocar isso. Então um, c, Isso é, então isso é C7 flat sétimo, D7, D flat sétimo, C7. Então agora temos que o movimento cromático, E plano, D, D plano, C. modo que as variações de arte no 16 a cinco turnos. 165. Outra turnaround: Então eu gostaria de mostrar a vocês 100 virar em torno dele você pode ver no blues e realmente me deixar tocá-lo para você. Ok, deixe-me tocar mais uma vez, mas muito devagar e conte com ele. Então, na verdade, um 1.534. E então essa foi a primeira medida, 1234, e então você começa a nova medida. Então são três. Então deixe-me tentar de novo. 1233. E, e então você começa de novo com o que está no topo do blues. Então, o que realmente estou jogando? Então isso é apenas CC. Depois toquei nesta quadra. Então, o que é isso, na verdade? Bem, quando eu pegava este bemol aqui, então você vê que eu estou apenas jogando um C sétimo tribunal. Isso é na primeira inversão, mas leve aqui. E eu só tenho o B na base, mas ainda é um acorde C7. Em seguida, no próximo tribunal, eu tiro esses dois dedos para baixo. Eu desço meio tom na minha mão esquerda. Então, o que faz este tribunal bem, quando eu tomaria o A aqui, talvez você ouça. É um acorde diminuído. Nós tocamos no início assim. Lembre-se, raiz, terceiro menor, diminuiu quinto, e diminuiu sétimo, certo, foi um b apartamento duplo, Espero que você se lembre da lição onde eu fiz o acorde diminuído. Se você pode chamá-lo de um A, mas oficialmente é um talão duplo. Mas deixe-me chamá-lo de C, E flat, G flat. Então agora na base, então eu faço esta linha de base cromática e o próximo tribunal. Então, o que é isso? Se eu pegasse e pegasse esse D aqui em cima, então você verá ainda mais claramente. É, na verdade, um acorde F menor. Esta seria uma tríade F menor com seis adicionados. Esta é a sexta nota. Então você chamaria de F menor sexto. Lembre-se que em um, em tribunais menores nós chamamos de a sexta nota de treze anos, que estava em tribunais dominantes. Então é na verdade um sexto F menor onde o terceiro menor está na parte inferior. Então, o um apartamento. E o próximo tribunal, mas deixe-me pagar tudo. Próximo tribunal. Leve este influxo para E. Você também pode apenas tomar isso sem deslizar, mas é melhor. Então, o que é isso? Bem, quando eu tomo o G aqui, é apenas um acorde C. Sem sétimo ou o quê? Só um segredo. Eu sinto muito. E então esse é o último pontuado. Melhor F-Sharp G. E então o que tocamos é realmente, bem, o que é, o que é isso? É a linha afiada 9, G afiada. Você poderia eventualmente todos também jogar G flat 13. Você também pode jogar ambos, que você teria um acorde G alterado. Mas para manter isso simples, vamos apenas jogar o G afiado nove. Então, desde o início, C7, C, D, E diminuiu, F menor sexto, C, G7 afiado nove. E isso já está no topo da água azul. Então, o que eu toquei aqui? Você é apenas G, A, C, mas na mão esquerda, eu só tenho acorde G, mas eu só tenho o sétimo e o terceiro. Então ela sétima acorde. E este é o que está no topo do blues, o único tribunal, certo? Então mais uma vez. Então essa é outra reviravolta. 166. As escalas importantes faltas: Vimos nove escalas principais diferentes, então ainda há três que não vimos. Então vou explicar isso nesta lição. Agora. É totalmente no final do curso, ou quase no final do curso. Então, por que eu fiz isso? Por que eu coloquei no final do curso? Bem, porque eles são mais difíceis, claro, mas também porque eles são menos placa. Você não os vê com frequência. Agora, se você está planejando jogar xadrez ou um jazz blues, você vai vê-los com mais frequência. Então, nesse caso, você pode aprendê-las aqui. Se você quiser. Apenas fique com ele, você apenas pule, é claro. Ok, então quando olhamos para o ciclo de fixo, você vê aqui as três escalas que faltam. Então vamos começar com uma pederneira, e vamos, naturalmente, usar uma fórmula de grande escala, mas eu não vou fazê-lo tão completamente como eu fiz antes porque você sabe, para princípios e você pode encontrá-lo realmente você mesmo. Seria uma boa idéia, talvez parar o vídeo e tentar você mesmo primeiro. Mas o que vou fazer é mostrar-lhe os resultados. Então lá vamos nós. E com os nomes das notas, que é um apartamento, B flat, C, D flat, E flat, F, G, um flat. Ok, o dedilhado muito rápido. Basta olhar para as minhas mãos e você pode encontrar o dedilhado e tudo mais também nos recursos. Então, rapidamente, uma oitava para atores, mão esquerda, duas oitavas. Aquilo foi um furo. Vamos para o próximo no círculo de quintos, que é D-flat. As notas são, e com os nomes das notas, D flat, E flat, F, G flat, um flat, B flat, C, D flat. E você vê o dedilhado de volta para oitavas. Mão esquerda, duas oitavas e costas. Ok? O próximo é F afiado, G flat, e este é um pouco especial. Então vamos dedicar um pouco mais de tempo a este. Porque antes de tudo, depende se é F afiado ou G plano para os nomes das notas, não para a escala em si, para as notas no piano que é exatamente a mesma. Mas para os nomes das notas é um pouco diferente editores e outra coisa especial porque, você sabe, há seis cortes ou apartamentos na escala. E como sabem, temos apenas uma, 45 teclas pretas diferentes no piano. Então, como isso é possível? Então, vamos começar primeiro. Eu vou primeiro começar a mostrar-lhe a escala apenas no piano. Então deixe-me começar com F afiado. Anote os nomes. F afiado, G afiado, um afiado. Então para a quarta nota como uma espécie de última nota foi algo com a. Então isso é apenas B, C afiado, D afiado. Mas depois de D, temos de o fazer, temos de deixá-la saber. Isso só pode ser um E afiado e este é F afiado. Então é daqui que vem as nossas notas mais afiadas. Isso faz com que temos seis afiados em escala porque isso é chamado E afiado E NÃO F, porque F, F afiado não é possível. Conhecemos as regras. Deixe-me ver os nomes dos planos G. G flat, um flat, B flat. Isso é tudo, sem problema. Mas de algo com B, temos que ir para algo com C. Então este deve ser C plano, e este é r 6, nossa nota de sexto apartamentos. Então C, E flat, D flat, E flat, F, G flats. Então é por isso que você tem seis afiados ou seis vôos, porque na, a grande escala F afiada, este é chamado de E afiado. Então chave branca é, ele tem uma nota afiada na escala. E na escala plana G, esta é uma nota plana, então B, C plana. Ok, deixe-me fazer isso dedilhado. Então dê uma olhada. E de volta às oitavas. E BEC, a mão esquerda, e volta para oitavas e para trás. Ok? Como eu disse, você encontra tudo em recursos. Então você tem um arquivo PDF com as escalas e os nomes e as posições dos dedos. Mas você vai encontrar também, claro, três arquivos de prática para que você possa praticar as escalas com jogar ao longo de arquivos. Agora, se você não sabe mais como funcionou, basta voltar para o início do curso onde eu explico na escala C maior. Então, a primeira habilidade, como você tem que usar o Play junto arquivos. Ok, é isso por enquanto. Na próxima lição, vamos olhar para os tribunais, Sudão. 167. Exercício: todas as escalas principais: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 167. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 168. ...e seus Acordes Dominante: Então, depois disso, vamos dar uma olhada nos tribunais. Então vamos começar com um flips. Como você sabe. Vamos começar com, com tríades e como você sabe, adiar para experimentá-lo, temos a primeira, terceira, quinta nota da escala. Então este é o um apartamento grandes tribos. E é claro que você pode fazer que o deles é então a posição raiz. Você pode fazer inversão, primeira inversão. E esta é a segunda inversão. E, claro, também vamos dar uma olhada no sétimo acorde dominante. Por isso, precisamos também de sétimo. E como você sabe, é um tom inteiro abaixo da raiz, esta raiz. Então aqui temos os folhetos, sétimo acorde dominante. E podemos fazer inversões desistir posição. Primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Ok? Se você acha que eu vou rápido, é claro, você olha em seus recursos, tudo está lá. Então podemos ir para o próximo que é deflects. Então D flats. Quando você pega a escala, aquela escala maior, você pega a primeira, terceira e quinta. Esta é a tríade maior de D na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão. Vejamos o sétimo acorde dominante. Então esta é a Tríade. Uma nota inteira sobre o diretor deles está aqui. Então este é o D flats sétimo acorde dominante na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. E então chegamos ao F afiado ou G flat, dominante sete. Bem, primeiro a tentar. Então primeiro, terceiro, quinto. E esta é a tríade maior F afiada ou G plana na posição raiz. Primeira inversão. Segunda inversão. Vamos olhar para o sétimo placar dominante só para que um tom inteiro em sujo F afiado ou G flat está aqui. Então este é o F afiado ou G plano dominante sétimo acorde na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão e terceira inversão. Ok? Claro, você quer praticar com isso. E como sempre, faremos isso em um blues. Bem, você vai fazer isso em um blues. Eu não vou te mostrar porque é o tempo todo. O mesmo princípio. Você terá um Blues em D flat e um a quatro e cinco arte corte e D flat, G flat, G flats sendo a quarta e um flat. Um apartamento, está sendo o tribunal D5. Eu não disse F afiado porque quando falamos sobre D-flat como sendo a chave em que para impulsionar blues é placa do que a quinta nota, desculpe a quarta nota para a frente em chave de D flat é o G flat, vez de mudo para baixo o F-sharp. Mas é claro, você pratica com o F-afiado, seca-o e, e dominante sétimo acorde também porque é exatamente o mesmo no piano. Então, em recursos, você vai encontrar blues em deflect. Você pode praticar com ele normalmente como você sempre fez para praticar Dose três novos tribunais. Está bem. É isso por enquanto. E vejo-te no próximo. 169. Exercício: todos os acordes dominantes: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 169. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 170. As escalas pequenas faltas: Então vamos dar uma olhada nas escalas menores que a escala menor natural, é claro. E faltam seis escalas menores. Deixe-me mostrar-lhe no ciclo de quinto, você vê no lado esquerdo, o último que vimos a maior parte da escala C menor. E depois disso, a escala F menor, vimos os acordes de Teddy F menores, mas não a escala ainda. Então, vamos fazer a escala F menor, então vamos fazer para B-flat menor escala. Então vamos para o outro lado, para a escala menor F afiada, em seguida, C-sharp menor, G afiado menor. E o último que faremos é o d afiado menor, E-flat menor. E essas são, é claro, as mesmas notas. Então vamos começar com Fá menor. E como você vê, a escala F menor é derivada da escala A-plana maior. Então, uma grande escala plana, nós vimos isso na última palestra. Quando começamos esta mesma escala em f, chegamos a seguir notas. Então esses são denota f, g, um flat, e flat, C, D flat, E flat, e F. Ok, então isso é sobre f menor. Se está indo muito rápido, você conhece seus recursos internos, você tem tudo, certo para que você possa procurá-lo à sua vontade. Vamos para o próximo, que é B plano menor, que é derivado da escala maior plana D. Então D bemol maior, isso foi, então agora começando em B bemol. Então isso é B flat, C, D flat, E flat, F, G flat, um flat, e B flat. Ok, vamos agora para o lado direito do ciclo de quintos, onde temos a escala com notas afiadas, que começamos com F afiado menor, que é derivado de uma escala maior, maior. Todos sabemos que vamos começar esta mesma escala, mas em F. Então esses são denota F-sharp, G-sharp, a, B, C afiado, D, E, F-sharp. E isso é F afiado, natural menor. O próximo é C afiado menor, e tem as mesmas notas que a escala E maior. E Major é, e vamos começar. Agora, eu vou C-Sharp. Então isso é C afiado, D afiado, E, F afiado, G afiado, a, C Sharp. O próximo, G afiado menor. Ele tem as mesmas notas que w0 grande escala. Então, para a escala B maior, eu espero que você se lembre. E vamos começar a mesma escala. Mas agora em um G-sharp, refrigerante, é G afiado, um afiado, B, C afiado, D afiado, E, F afiado, G afiado. E a última escala, que é D afiado menor ou E-flat menor. Vou primeiro olhar para denotar nomes em D afiado menor e dilatador denotam nomes em E-flat menor. Claro, é claro que são exatamente as mesmas teclas no piano. Então eu tenho que olhar para F afiado para saber o maior F. para notas notadas de D afiado menor. Tão afiado, major. Então vamos começar exatamente essa mesma escala, mas agora começando D-sharp. Então isso é tão D afiado, E afiado, F afiado, G afiado, um afiado, B, C afiado , D afiado, E afiado, porque é a nota após o D-Sharp e depois profunda vem a letra E. Vamos agora olhar em, do ponto de vista, E-Flat. Exatamente as mesmas notas no piano, as mesmas teclas no piano. Mas nós os chamamos agora com notas de flip. E flat, F, G flats, um flat, B flat, C flat, D flat, E flat. E agora são estranhas nota é este. Este c virou exatamente o mesmo, é claro, como em G plana grande habilidade. Ok, então essas eram as seis escamas menores que faltavam, escalas menores naturais. E como eu disse, você pode encontrá-los todos de volta em recursos. Vejo você na próxima palestra onde veremos os tribunais. 171. Exercício: todas as escalas naturais pequenas: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 171. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 172. ...e seus senhas, Minor menores: E finalmente, vamos dar uma olhada nos acordes, esses acordes menores. E vamos começar com B bemol menor, F menor. Bem, nós já vimos isso antes. Esqueceste-te. Ok. Vou mostrar-lhe rapidamente. Este foi F menor e este foi F, F menor sétimo. Assim como você pode, se você não se lembra, você pode pegar o maior, Fá maior e abaixar o terceiro. Esse foi um método mais fácil do que levar o primeiro ao terceiro quinto da escala menor. Você pode, é claro também fazer pais, mas é mais fácil tomar o tribunal principal acrescenta a menor. O terceiro. E o sétimo é, naturalmente, o mesmo. É o sétimo menor em ambos os tribunais dominantes e sétimo acordes menores. Então isso foi inversões F e D. Você sabe o que é tão bemol menor. Ok, vamos olhar para B bemol maior. Se você se lembra bem, e abaixamos o terceiro. R indica posição B plana, D plana e F raiz. Primeira inversão, segunda inversão. Então, quando tomamos uma nota sob raiz, temos que sétimo, menor sétimo, e este é B plano menor sétimo na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. Ok, o próximo, F afiado menor. Espero que se lembre que este é, este foi D, F nítido tríades principais. O terceiro para o terceiro maior é este. Então o A é o terceiro menor e F afiado, um C afiado é a tríade menor F. Posição raiz, primeira inversão, segunda inversão, quatro a sete para o qual apenas adiciona ao sétimo. Esta é a raiz. Então este é o sétimo, um tom inteiro sob a raiz. Então F-sharp, um C Sharp, ou seja, é este D F afiado menor sétimo acorde para na posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão. Terceira inversão. Está bem? Sim, C afiado menor. Agora, o pequeno problema é que nós não conhecemos C forte maior porque nós não tínhamos uma escala de C afiada maior. Bem, existe em C acentuada escala maior, mas nós chamamos de D plana maior escala porque claro, D flat é o equivalente enharmónico de C-Sharp. Então. Vamos dar uma olhada em Def se formou e isso foi desta corte, esta tríade. Então esta é também uma tríade maior em C afiada. Claro que sim. Qual é o terceiro maior é um. Então, baixamos para D. Então esta é a tríade menor C, qualquer que seja a nota. Bem, C afiado, E, G afiado. Vistos, posição raiz, primeira inversão, segunda inversão. E quando somarmos a sétima, a sétima não fará uma nota sob Nero. Então temos os sétimos acordes menores em posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão e terceira inversão. Ok, finalmente, G afiado, menor. Agora G-sharp, não sabemos a escala maior, mas conhecemos um flits major. E nós sabemos a, uma tríade grande plana, que é esta aqui. Então esta é também a grande tríade G afiada. Bem, queremos fazer com que as tríades menores do G afiadas baixem esta. O terceiro para o terceiro menor. Então esta é a tríade menor do G Sharp. G afiado, B, D afiado. Esta é, naturalmente, uma posição raiz. Primeira inversão, segunda inversão. E essa é a sétima nota é esta. G afiado menor sétimo, posição da raiz. Primeira inversão, segunda inversão. Terceira inversão. By the way, eu esqueci de dizer que G afiado menor, você às vezes também vê um menor plano na música. E para C-sharp menor, muitas vezes você vê também desviar menor, apenas lembrado e notas e você sabe como você tem que jogá-lo. E o último, D afiado menor ou E-flat menor. Vamos primeiro olhar para D nítido menor. Claro que sim. Como sempre, são as mesmas teclas no piano, BAD, com nomes diferentes. Ok, então D nítido menor. Bem, vamos olhar primeiro para D afiado maior, que é claro o mesmo que E afiado, E bemol maior. Então, o E-flat major era este tribunal. No E-flat menor? E-flat menor. Eu queria dizer profundo menor afiado, mas é claro que é, é o mesmo. Então, para denotar nomes, isso seria D afiado, F afiado, um afiado. Esse é o acorde menor afiado. Se é E-flat, então você diz E-flat, G-flat folhetos. Mas é claro, são exatamente as mesmas teclas no piano. Então estes, esta posição raiz, primeira inversão, segunda inversão. Vejamos o sétimo acorde. Nesse caso, adicionamos uma nota sob a raiz, que é esta, que ele indica de D afiado, C afiado. Mas o indica de E-flat menor, isso é defletos. Ok, esta é uma boa posição. Primeira inversão, segunda inversão, terceira inversão. E agora nós vimos realmente todos os acordes menores e maiores. Então é isso. E vejo-te na próxima palestra. 173. Exercício: todos os acordes menores: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 173. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 174. Exercício: todos o 7th e sete acordes dominante: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 174. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 175. As vozes acordes sem raiz: As vozes de acordes ausentes que vimos nesta parte para um plano, D flat , e F sharp, G folheto eram todas as vozes normais de acordes. E o que eu quero dizer com as vozes normais da TC é que eles são todos construídos com a raiz, terceira, quinta, sétima notas da escala. Mas e quanto à voz de acordes sem raízes para um plano, D flats e F-Sharp G flat. Bem, na verdade, nós já os vimos. Isso não era uma lição chamada adicionar notas alteradas. O tribunal alterado. Talvez você se lembre que a voz para C sétimo acorde com nono 13 adicionado foi também uma voz para F afiado ou G flats, cortes alterados e vice-versa para voz para um F-Sharp G flat sete acordes, bem, é o mesmo que isso para ele. C7 alterado. O tribunal lembrou-se disso. Assim, você pode facilmente encontrar a voz acorde para um plano sete, D plano sete, e F afiado , ou G plano sete, tomando simplesmente a voz acorde para D alterado, G alterado e ver alterado. Mas para ter uma visão geral completa, Eu editar um arquivo PDF e recursos deste ouvir com mais velhos raizados sétimo e tribunais alterados para todas as 12 chaves. Então, eu diria que basta dar uma olhada nos recursos para ter essa visão geral completa. 176. Principais 7ª Acordes: Eu gostaria de falar sobre o sétimo acorde maior. Agora, você pode se perguntar por quê? No final do curso, repente falo do sétimo acorde maior. Bem, na verdade, porque você não vê isso com frequência. E especialmente no blues. Não vejo isso com frequência. Talvez em um jazz blues, sim, mas sim. Por que eu falo sobre o sétimo acorde, então, se não é muito usado em blues, bem, na verdade, você pode esquecer, por exemplo, no futuro, querer saber um pouco mais sobre jazz, tocar um pouco de jazz. Ou talvez você, Quando você faz música, você de repente vê um grande acorde sétimo. Então, nesse caso, você sabe o que é um grande sétimo acorde e como você pode tocá-lo. Na verdade, na próxima aula, vou falar um pouco mais sobre jazz blues. Mas nisso, jazz blues não é um grande acorde sétimo. Mas de qualquer maneira, então depois desta lição, você vai saber mais sobre o sétimo acorde maior. Agora você se lembra talvez que quando eu estava apresentando o sétimo tribunal que eu falei sobre o sétimo acorde maior. Agora lembre-se que quando temos uma tríade e deixe-me pegar a tríade C aqui, que o sétimo maior é o B. Então, na verdade, é muito simples. Este é um grande sétimo acordes. E eu vejo a diferença com um sétimo acorde dominante para um sétimo acorde dominante tem também um terço maior, mas tem um sétimo menor. E este tem um terceiro maior, sétimo maior. Talvez você se lembre também de que há também um tribunal com um terceiro menor e um sétimo maior. O menor maior sétimo acordes, mas eu não vou falar sobre o menor maior sétimo acorde apenas. O sétimo acorde maior, um sétimo acorde menor maior, também é usado no jazz, mas você não o vê fora de JS. Bem, raramente. Assim que o sétimo acorde de C Major, é claro, você também pode fazer inversão. Você percebe três inversões diferentes. E, na verdade, esta é uma voz, por exemplo, uma voz esquerda que você pode usar para o sétimo acorde de Có Maior. Além disso, você pode adicionar notas ao sétimo acorde principal se você quiser fazer uma voz de acorde sem raiz, por exemplo, você poderia adicioná-los nove, então eu não tinha maior, terceiro, sétimo maior e nono. Este pode ser um sétimo acorde de C Maior. Agora você pode dizer, hey, espere um minuto, mas este é um E menor sétimo acorde, E, G, B, D aqui seria raiz menor terceiro, quinto e um sétimo menor. Bem, sim, também é uma voz de corte para um sétimo acorde de E menor, mas também é uma voz de acorde sem raiz para o sétimo acorde de C Maior. Quando você toca um C no baixo. Então aqui claramente que não é um sétimo acorde E menor. Ok, que outras vozes da corte eu poderia ter para o sétimo acordes de C maior? E eu vou falar agora, vozes de acordes sem raízes que você faria principalmente com a mão esquerda ao acompanhar. Por exemplo, você mesmo em um solo na mão direita ou adicionando alguns nós em sua mão direita. Bem, eu vou te mostrar uma voz. Esse é esse. E D era isso, isso é maior terceiro, quinto, sexto, e o nono no sétimo maior acordes, isso não é chamado 13º, mas sexto. Tão seguro. E agora eu ouço você dizer, hey, espere um minuto Martin, você esqueceu a sétima. É um grande sétimo acorde e não há sétimo. Sim, sim. Bem, na verdade, não me esqueci do sétimo. É o sexto e o nono. Na verdade, substituem o sétimo, o sétimo maior. Então, um tribunal de assento 69, e você poderia escrevê-lo assim, na verdade substitui o sétimo, como eu disse, o sétimo maior e pode atuar como um sétimo acorde de C Maior. Então este é também C Major sétimo ou C6 nove acordes voicing. Você poderia eventualmente deixar de fora o quinto e então você tem uma voz de três notas. Ok? Então isto é para a chave de C. Como foi nas outras chaves? Bem, lembre-se, se você quiser fazer uma voz, você pode fazer, por exemplo, a voz sétima e depois tentar. Ou você faz a voz 3569 ou 369. Então, por exemplo, deixe-me dizer, Eu quero saber isso em g. Bem, 3569, por exemplo, em g, Este é o 3569. E esta seria uma sexta vez ou sétima voz de “C Maior”. Ou você pode dizer, ou você pode dizer, por exemplo, que eu pego o sétimo maior e baixo para tentar. Esta é também uma voz para um sétimo acordes de G maior. Então, quando você toma este método, você pode tomar, você pode fazer todos os outros sétimos acordes principais. 177. Exercício: todos os principais acordes: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 177. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 178. Exercício: todos o sétimo dominante, sétimo secundário e principais sete acordes: Nesta lição, você pode fazer exercícios interativos para treinar a teoria que você aprendeu. Para fazer isso, abra um arquivo PDF e seus recursos com o nome exercícios blues piano curso dot pdf e clique em Lição 178. Isto irá levá-lo para a página com os links para os exercícios interativos. Basta clicar no link e o exercício interativo será aberto em seu navegador. 179. A progression do Jazz Blues: jazz blues é um assunto enorme. E mesmo que não seja realmente parte deste curso de blues de piano, eu ainda queria lhe dar uma breve introdução ao JetBlue. E o que eu vou fazer é mostrar a vocês como você pode ir de uma progressão muito simples e básica do blues. Então, um que já usamos antes neste curso para ajustar a progressão do blues adicionando mais núcleos, eventualmente com alterações, especialmente adicionando chamada progressão 2-5-1 que é típica em jess. Então, antes de começar a enriquecer e nossa progressão padrão blues com Jesse tribunais e formulações judiciais. Deixe-me primeiro contar-lhe um pouco mais sobre a progressão 2-5-1. Então, na chave de C, o Warren Court é obviamente um acorde C. Mas que tipo de tomografia computadorizada. Agora, principalmente ingerir este é um sétimo acorde de C Maior, mas não é necessariamente sempre um sétimo acordes principais. Também pode ser um sétimo menor ou um sétimo acorde dominante. O acorde de dois é um sétimo acorde menor na chave de C. Este é um D menor sete, e d5 CT é um sétimo acorde dominante na chave de C, G7. Então um 2-5-1 e C é D menor sétimo, G7, C Maior sétimo. Onde durar tribunais poderia eventualmente ser também C menor sétimo ou C7. Certo, vamos voltar à nossa progressão do blues. E a primeira coisa que podemos fazer é introduzir uma progressão 2-5-1 que começa no bar para, no Warren Court é o tribunal no bar cinco. Então esta é uma TAC F7. Agora, se é estranho para você morrer agora de repente chamado de acorde F, um acorde quando temos um blues na tecla de C, você esperaria C para B para um acorde, mas isso é apenas localmente. Então, nas barras 45, onde f é localmente, um tribunal para isso, 2-5-1 progressão nas barras 45. Então, f é o único tribunal, neste caso, um acorde dominante. A quadra é então um acorde G, G menor sétimo, porque o acorde dois era um sétimo acorde menor e o acorde cinco, bem, a quinta nota na chave de F é um c. Então este é um acorde dominante C7 porque o acorde cinco é um acorde dominante. Então, quando colocamos G menor sétimo C7 na barra para, temos uma progressão 2-5-1 na chave de F. Então, o que mais poderíamos fazer? Bem, na barra seis, podemos fazer algo com o que fizemos antes no monge azul azul azul. E isso é para tornar este f ct um F afiado corte diminuído. Então um ainda estava saindo da barra cinco na chave de F. Então poderíamos chamar isso de afiado, acorde diminuído, afiado, porque f era o único. E um afiado é então F afiado. F acentuado diminuído é então o afiado, diminuiu CT. Agora, é claro, se você não quer vê-lo localmente, mas globalmente, então eu vou apenas dizer que a chave do blues está em C, então você chamaria, é claro, um corte afiado para diminuído, vez que f é feito diante de um tribunal e F afiada, tão afiada para TC. Agora, vamos olhar para a última linha do blues, e especialmente para as medidas 91011. Em Bart 11, temos o sétimo acorde assento quando consideramos a Discórdia como um único tribunal, que é claro agora também globalmente um único tribunal porque o blues está em C, então poderíamos preceder isso no versículo 910 com uma regressão 2PhIF. Os dois é d menor sétimo, D5 é G sétimo. Então, na barra nove, colocávamos um sétimo acorde D menor em Barton, G7. E agora temos um 2-5-1 indica se c. Vamos voltar um pouco para Bart 8 porque eu gostaria de fazer aqui também um 2-5-1 onde D1 está embargado nove. Então ninguém é agora um sétimo acorde D menor, um sétimo acorde menor neste caso. Então, o primeiro é o D. O que são dois? Bem, isso deve ser um E. Um E menor Sete quer cinco. Bem, a quinta nota na escala de D não é a. Então um sétimo, o que faz com que embarque oito, colocamos E menor sétimo, sétimo, o que faz um 2-5-1 E menor sétimo, oitavo sétimo, D menores sete em barras 89. Agora a última coisa que vamos fazer é volta nas duas últimas medidas do blues. Então, nas medidas 1112, vamos fazer uma progressão de 16 a 5. Então, uma reviravolta. Voltar para medir um dos azuis são um quarto, é claro para ver TC. Na segunda parte do compasso 11, vamos colocar o tribunal seis, então este não é um sétimo. E na última barra, vamos colocar d2 e d5, que são D menor sétimo e G sétimo. Então esta é a nossa nova progressão do blues. Agora, que alterações poderíamos fazer? Bem, há muitas possibilidades, mas deixe-me dar-lhe apenas uma possibilidade. Por exemplo, o embarque de um tribunal oito e o Bart 11, podemos torná-los um C7 flat nove, por exemplo. Outra alteração que podemos fazer, a última tomografia computadorizada, que é um G7. Podemos alterá-lo. Então aqui temos a nossa progressão final do jazz blues com muitos anúncios. São 2-5-1 progressões e algumas alterações. Esta é a única progressão possível do jazz blues? Bem, claro que não. É apenas uma maneira de fazer uma progressão do jazz blues, mas eu só queria que você mostrasse um possível processo de fazer uma progressão do jazz blues fora de uma progressão básica de blues.