Guia para músicos sobre direitos de publicação e apresentações

1. Introdução: Olá a todos, bem-vindos ao guia de músicos para publicação e apresentação de direitos. Então, do que estamos falando com a publicação? E estamos falando sobre como escrever livros e funcionários? Não, não tem nada a ver com escrever livros. Publicação no mundo da música. É assim que se faz o meu. Então o que estamos falando aqui é a maneira como alguém que pode licenciar sua música de você para ser usado em outras coisas, como um programa de TV ou um comercial ou um filme ou videogame. Qualquer uma dessas coisas, você tem que ter configuração de publicação, a fim de tirar vantagem disso, caso contrário, você está perdendo dinheiro. É um termo estranho que usamos, mas é o termo correto. Agora, uma coisa que anda de mãos dadas com isso é algo chamado Performance Rights. Esta é outra forma de ganharmos dinheiro. Na verdade, uma das coisas mais loucas sobre os direitos de performance é que tantos músicos não sabem como se preparar para ganhar dinheiro com a performance certa? Há literalmente dinheiro gerado cada vez que você toca uma música. Não estou inventando isso. Se você não preparar as coisas certas, você nunca vai ver esse dinheiro. Mas se você demorar alguns minutos para preparar algo, esse dinheiro virá até você. E então, se você der mais um passo, ele virá até você dobrado. Mas você tem que saber como fazer isso. E é isso que vamos abordar nesta aula, publicar e executar direitos. É tudo sobre como ser pago pela música que você já fez. Está bem. 2. O que estamos cobrando aqui: Certo, vamos começar falando sobre uma grande visão geral do que nos ensinam, o que vamos cobrir nesta aula. Vou dizer isso de novo assim que entrarmos nas ervas daninhas. Mas a maior coisa que acontece quando falamos sobre essas coisas, enquanto falamos sobre publicação, e as pessoas pensam em livros ou na música, elas pensam em partituras. Tire isso da cabeça. Não é disso que estamos falando. Isso é parte disso. É uma parte muito pequena. Publicação é realmente o termo que usamos para significar quem é o responsável pelos nossos direitos de autor, quem é o responsável pelo licenciamento dos nossos direitos de autor? É disso que realmente estamos falando aqui. Como sabem, quando temos direitos autorais, temos um monte de direitos que vêm com ele, certo? O direito autoral não é um único direito. Há muitos direitos que vêm junto com ele. Então, antigamente, designávamos um editor para manter o controle desses direitos e licenciar esses direitos para nós, certo? E o editor iria, portanto, manter um corte. No mundo moderno, muitos de nós não têm editores. Algumas pessoas ainda fazem. Mas muitos de nós não têm editores para fazer isso por nós. Então fazemos nós mesmos. Portanto, é mais comum do que qualquer outra coisa no mundo para um artista se configurar como um editor. E há uma razão muito boa para fazer isso. Como você verá mais tarde no curso, há, há, há uma coisa legal estranha que se basicamente se você não se preparar para um editor, você está jogando metade do seu dinheiro fora. É muito bizarro, mas é assim que funciona. Então vamos entrar nisso muito rapidamente. Então estamos falando de publicação e também estamos falando executar direitos porque eles estão ligados. Então o direito de executar as coisas que você criou, ok? Estes são LinkedIn maneiras muito apertadas e é muito fácil, realmente incrivelmente fácil, ganhar dinheiro com performances de seus trabalhos. E isso significa se você está realizando-os, se alguém está realizando-os, ou se eles são apenas jogados em uma cafeteria. Se alguém tocar uma música sua sobre os alto-falantes em um escritório de mecânica de carros. Você tem direito a algum dinheiro por isso. E há maneiras fáceis de ganhar dinheiro com isso. Você provavelmente já está ganhando dinheiro com sua música se você lançou alguma coisa. Então só precisamos colocar todos os nossos patos em uma fileira e descobrir como capturar esse dinheiro. Porque está lá fora. E se não for, se não for buscar, desaparece. Então é disso que se trata esta aula. 3. Ferramentas: Tudo bem, que ferramentas você vai precisar para passar por essa aula? Bastante fácil. Faça algumas anotações, então tenha um documento de texto aberto. Esteja pronto para fazer isso. Você também vai precisar que eu preciso de um navegador. E eu posso orientá-lo para bem, eu não vou insistir que você faça isso, mas eu vou dizer-lhe como se registrar como um editor e criar contas em vários sites de organização de direitos de execução. Eu não acredito que isso custe mais dinheiro, então eu não acho que você vai precisar fazer isso. Eu não acho que você vai precisar pagar qualquer dinheiro para criar essas contas. Costumavam custar dinheiro, mas acho que não custam mais. Então eu vou te guiar sobre como fazer isso. Mas, na verdade, isso é tudo para ferramentas. Então internet de computador, que você já tem porque você está assistindo isso e tomar algumas notas. 4. Avisos: Certo, só mais um aviso rápido. A mesma coisa que coloquei na aula de direitos autorais. Vamos falar sobre a lei e como ela funciona e todas essas coisas. Duas coisas importantes sobre isso. Número um, não sou advogado. Por isso, se alguma vez estiveres em apuros, devias arranjar um advogado. Se tiver alguma pergunta profunda sobre alguma coisa, deveria chamar um advogado. Você deve fazer essas perguntas a um advogado se o advogado contradiz o que eu digo, faça o que seu advogado diz. A segunda coisa é que quando se trata de qualquer uma das questões legais, e estou me referindo especificamente a como as coisas são e quais são as leis nos Estados Unidos. Especialmente quando se trata de executar direitos. Acho que falaremos sobre os diferentes países quando chegarmos à seção de direitos de execução. E eu acredito que, bem, na verdade, não sei se a lei em torno de direitos de publicação é a mesma em diferentes países ou não. Então, minha perspectiva é especificamente a perspectiva dos Estados Unidos. Sei que tenho muitos estudantes internacionais aqui. Então isso não significa que isso não se aplica a você. Isso só significa que você pode ter que fazer um pequeno passo extra de lição de casa e descobrir quais são as mudanças que eu sou para o seu, no seu país. Por exemplo, posso dizer que algo nos dá 30% da nossa receita. Aqui. Talvez você precise procurar e descobrir qual é a porcentagem em seu país. Mas eu não sou advogado e estou falando principalmente dos Estados Unidos. 5. Publicação: não só para livros!: Então, muito do que estamos falando aqui quando se trata de publicação tem a ver com regras e termos que foram criados em um tempo anterior. Ok? Então, quando falamos em publicar ou não falar de livros, e não estamos falando de música “Ela”. No entanto, foi daí que veio o termo. Se você voltar, digamos que mais cedo, não quero adivinhar um ano. Mas se você voltar atrás, a idéia de que a música poderia existir sem partituras era bem inconcebível, certo? 1920, 1930. Mesmo que, você sabe, gravações eram possíveis então elas não eram tão onipresentes como são agora. Gravações não eram realmente uma opção para aquela coisa de tangibilidade, a fim de ter direitos autorais de algo, você tinha que colocá-lo em partituras. Então, a idéia de que uma peça de música poderia ser copiada sem ser partitura. Simplesmente, não era possível. Agora, uma vez que algo era partitura, alguém precisava estar lá para ter certeza de que poderia ser licenciado e monetizado. Alguém pode ganhar dinheiro com essa partitura de maneiras diferentes de vender partituras, certo? Há outras maneiras de ganharmos dinheiro com isso para controlar os Sung, basicamente, isso é o que precisamos fazer e que se tornou o papel da editora. O editor disse, ok, vamos pegar a partitura e facilitar a venda da partitura para alguém que queira comprar a partitura. Claro. Essa é uma parte. Mas também vamos facilitar o gerenciamento de quem usa a música, quem licencia a música? Quem está solicitando licenças se quisermos aceitar ou não, tudo isso se tornou o papel da editora. Certo, agora, rápido, de volta ao dia de hoje. A maioria das pessoas que escrevem música como você e eu não publica a partitura, certo? Não disponibilize as partituras para alguém comprar. Está tudo bem. Você não tem que fazer isso. Mas ainda deve haver alguém encarregado de todo o licenciamento dessa música. E há alguém encarregado de licenciar toda essa música, e chamamos essa pessoa de editora. Ok? Então esse é o termo que estamos falando. Não pense em livros, não pense em partituras. Houve um tempo em que isso significava no mundo da música, mas não é mais verdade. Quando falamos de publicação, estamos falando de licenciamento e ser pago. A editora é a pessoa responsável pelo pagamento. Então você precisa de um editor? A resposta a isso é inequívoca. Um Cobol equivalente? Sim. Inequívoca. Essa é a palavra que procuro. Sim. Você precisa de um editor. Como se consegue uma editora? É como conseguir um contrato de gravação? Pode ser. Há grandes editores por aí. Eles focavam principalmente na música clássica. As próprias gravadoras que podem e às vezes atuam como editoras, verão um exemplo disso em um minuto. Mas a maioria dos artistas, e estou falando de grandes nomes e pequenos artistas, não assinam com uma grande editora. Eles fazem seu próprio editor. Mais sobre isso em um segundo. 6. Músicos como editores: Ok, então a melhor maneira de explicar isso é olhar para ele, como ele realmente funciona. Então eu peguei um disco, um registro físico, eu ainda compro isso. Este é um álbum bastante recente da banda Death Cab para QT A-band. Eu realmente gosto das músicas incríveis certas, mesmo que se você não está familiarizado com elas, parece que eles são uma banda de metal, mas eles não são, eles são uma grande banda, eles são apenas realmente, realmente grandes compositores. Então, dentro deste álbum, como a maioria dos álbuns, há uma folha. Então isso e isso tem letras. A letra e outras coisas na parte de trás. Há uma lista de créditos, créditos para o álbum. E aqui em baixo há uma impressão muito pequena. E essa impressão pequena é a maioria do que vamos lidar para o próximo tempo. Está bem? Então o que eu vou fazer é tirar uma foto dessa impressão pequena. E então eu vou colocá-lo na tela para que todos possamos vê-lo agradável e grande, certo? Então isso foi desfocado k. Então aqui está. Está bem. Então esta é a parte em que me preocupo com todos os álbuns que vamos ter isto. Se não tem isso, significa que você precisa encontrá-lo online em algum lugar. Mas o que me preocupa é só esta parte aqui. Na verdade, vamos cortar isso aí. E vamos ampliar um pouco mais ainda. Certo, então o que vemos aqui? Canções de Benjamin Guilford. Ok, então o que você precisa saber sobre o campo de morte para QD é que o nome do cantor é Benjamin Gifford, ponto final. Está bem. Isso me diz que todas as músicas foram escritas apenas por ele. Só o cantor. Só me surpreende, mas isso é fixe. Ok, então a próxima coisa que está aqui, Copyright 2018, músicas de platina BMG. Agora sabemos pela seção de direitos autorais desta classe que ela não precisa estar lá, mas é legal. - Claro. Uma coisa que nos diz é que se em qualquer lugar, se alguma vez precisávamos saber para algum tipo de biblioteca e propósito que isso foi isso saiu em 2018. Isso é o que isso nos diz. Ok, então é copyright da BMG músicas de platina, essa é a gravadora. Está bem. Mas há uma barra aqui, onde estou ligando da música. Então eu não posso fazer minha caixa para ir para lá, mas onde eu estou ligando da música, parênteses BMI, k, essa é a editora. Então isso pode ser duas coisas. Isso pode ser que músicas de platina BMG é o editor co com onde eu estou ligando de música BMI. Ou pode ser que BMG é a gravadora. E de onde estou ligando da música, BMI é a editora. Acho que neste caso são editores de Cole. Acho que ambos são editores. E você pode fazer isso. Vamos ver como isso funciona em breve. Mas o que eu realmente estou preocupado aqui é este onde eu estou ligando da música BMI, porque esse é um nome estranho. Livre-se desse negócio de IMC por um minuto. Então, onde estou ligando da música, eu apostaria qualquer coisa que o que é é a editora de Ben Gvd recuperado, CVD, entregue. Vamos com o armário. Tenho certeza de como se pronuncia. Então essa é a editora pessoal dele. Eles publicam apenas a música de Ben doador. Nada mais. E provavelmente não há ninguém que trabalhe para onde estou ligando da música. É meio que só no nome. Agora, no caso dele, ele publica muitas músicas. Ele trabalha com um monte de pessoas diferentes. Talvez haja alguém que realmente trabalhe lá. Talvez haja uma boa quantidade de música para ser feita, mas não precisa ser nada mais do que um título. Está bem? Muita gente escrevia seu nome e depois música no final. Então Benjamin, dê música ouvida e, em seguida, parênteses IMC. Isso é importante. Ou vamos chegar a essa parte em apenas um minuto. Assim, ao longo dos anos tornou-se mais fácil e fácil para os artistas criarem isso por conta própria. E o raciocínio precisa fazer isso é porque há meio que pode haver dinheiro caindo nesse balde. E basicamente fazendo isso, criar sua própria editora faz o balde, que é o balde para pegar esse dinheiro. Se você não tem aquele balde, o dinheiro cai direto. Então é assim que funciona. 7. Co-Publishers: Certo, e o resto das coisas? Vamos dar uma olhada nisso. Isto diz exceto, então isso significa que todas as músicas de Benjamin entregues e publicadas com BMG músicas de platina e onde eu estou ligando de música, exceto a música Gold Rush, que eu vou dizer-lhe apenas um rápido e passageiro. Há uma música neste álbum chamada Gold Rush. E inclui uma amostra deste lado mais velho, eu acho que por Yoko Ono. É só uma pessoa indo para a Corrida do Ouro. Mas este era provavelmente o acordo que precisavam fazer para obter a amostra. Então esse sinal é publicado. É escrito por Benjamin entregue, Dave mais profundo e Yoko Ono. Não sei quem é David Pepper, mas sei quem é Yoko Ono. Então, para obter essa amostra limpa, ele deve ter dado créditos de co-escrita para Dave Deep e Yoko Ono. E é publicado pela BMG canções de platina, onde eu estou chamando de música e Fantasm um sag Grado canções, BMI, que deve ser a editora de Dave mais profundo. Eu só sei disso porque eu vou ter que assumir com segurança, oh, nenhuma música BMI é a editora da Yoko Ono. Está bem. Sem música, IMC. Ok, e então aqui está uma música separada. Então cada uma dessas pessoas, Dave Different e Yoko Ono, têm suas próprias editoras aqui. Este, David Upper, este, Yoko Ono. Então, sempre que alguém que escreve uma música, eles basicamente recebem um crédito de compositor e um crédito de editora. Agora, essas duas coisas vão se tornar super importantes em breve. Mas a chave para lembrar agora é que há duas coisas quando você faz isso. Então aqui está outra música, Anos de Verão de Benjamin Gilbert e JSON assaltante. K. Publicado por músicas de platina BMG. E de onde estou ligando da música do que da editora gigahertz e da banda gigante do Sung. Então os pulmões gigantes de pizza devem ser a editora de Jason assaltante. Lá vai você. Então, co-escritores também são editores Cole. 8. Como fazer o desconto na publicação: Certo, quando tivermos uma cópia escrita, qualquer coisa de propriedade intelectual, vamos chamá-lo. Temos um monte de direitos. E podemos dividi-los. Como sempre quisermos. Vamos falar sobre tudo isso nesta aula, mas agora vamos nos concentrar em executar direitos. Mas aqui está o que são os principais. Há os direitos de execução. Oops, o direito de realizar o trabalho. Há os direitos mecânicos, que é uma coisa estranhamente nomeada, mas o que significa é o direito de registrar o trabalho. Há direitos dramáticos, também conhecidos como grandes direitos. É o direito de usar algo em uma peça. Existem direitos de sincronização, também conhecidos como sincronização. Que talvez eu tenha soletrado direito. Direitos de sincronização. É o direito de usar algo em um filme ou TV ou algo assim. Esses são os grandes. Portanto, cada um desses direitos pode ser concedido ou licenciado ou usado como você quiser. E é aqui que essa coisa de publicação realmente importa. O editor gerencia esses direitos para nós. E se você é o artista e o editor, você gerencia isso. Então, por que criar esta etapa DOM extra de ter um editor? Quando o editor é só eu e sou só eu me dando um título pateta. E isso não parece apenas uma quantidade aditiva de papelada? Porque eu não preciso fazer isso. Eu poderia fazer isso sozinho com meu nome verdadeiro. Há uma razão pela qual é uma estranha razão legal que você faria assim. E para entender isso, precisamos falar sobre direitos de execução, em particular, organizações de direitos de execução. Então vamos fazer uma pequena incursão nas organizações de direitos de execução. E então vamos voltar a publicar muito rapidamente na verdade. E essa ideia de por que você precisa criar um editor fará todo o sentido do mundo. 9. A história: Ok, então é assim que a história corre. Em 1917, o compositor Victor Herbert entrou em um restaurante. Acho que isto foi em Nova Iorque. E ele era um compositor bem conhecido. Ele estava indo muito bem. E sentou-se no restaurante para jantar. Havia um pianista no restaurante tocando música para entreter os clientes, certo? Não é um local incomum na época. Alguém meio que sentado lá em cima tocando música. Aquele pianista estava tocando. A música de Victor Hubert durante a sua refeição. Ok. Então Victor Hubert sentado lá e ele está comendo seu jantar, sendo serenata por um pianista para a música de Victor Hubert. Então ele se sente estranho, tanto faz. Eu não sei como ele realmente se sentiu, mas o ponto é que, eventualmente, o fim de depois que ele terminou de comer, sua conta chegou. Então o garçom coloca o cheque na mesa e diz: “Obrigado”. Sr. Hubert será x quantidade de dólares. E Victor Hubert diz, não, eu não vou pagar isso. Porque você deveria estar me pagando. Porque você tem usado minha música a noite toda para entreter todos os seus convidados. Como é que a IOU, qualquer coisa quando eu tenho sido o seu entretenimento para todos os seus convidados, certo? Então isso começou, eu sou uma montanha-russa de coisas para acontecer. E eventualmente acabou com essa coisa chamada organização de direitos de execução, também conhecida como RP. Oh, ok. Então eu vou estar usando o termo PRO muito na próxima parte. Toda vez que digo PRO, estamos falando de realizar organizações de direitos. Ok? Então a vitória Hubert processou, eu acredito. E um. E como parte disso, congresso criou o primeiro PRO, a primeira organização cujo trabalho era monitorar performances e coletar royalties em nome do compositor. Então esta é uma organização que precisa ir ao restaurante e dizer, quem você vai tocar esta noite? E recolher uma certa quantia de dinheiro que será entregue ao compositor. É assim que funciona. Agora, a forma como funciona agora ainda é fundamentalmente a mesma. Mas como a escala é muito maior, é o país inteiro e, na verdade, o mundo inteiro. Há algumas concessões que foram feitas. As organizações não podem ligar para todos os restaurantes do mundo e dizer: “ Quem vai tocar esta noite? Mas o primeiro PRO, que foi criado foi chamado ascap, que significa American Society of Compositors, Autores e Publishers. Aí está essa palavra de novo. Voltaremos a isso. Então foi assim que o ascap foi criado. Havia uma ordem do governo que dizia: “Sim, o compositor deve ser pago quando aquele pianista está tocando, tocando sua música para entreter os convidados deste restaurante. Então não sei se Victor Hubert teve que pagar como conta do jantar. Mas o que acabou acontecendo foi a criação de todo esse sistema que vamos falar agora. 10. O que eles fazem: Ok, então o que eles fazem? O que essas organizações realmente fazem? Asseguram que os compositores e editores sejam pagos pelo uso público do seu trabalho através da coleta de royalties em nome do proprietário dos direitos. Certo, então o PRO garante que os compositores e os editores sejam pagos pelo uso público de seu trabalho. Agora, essa palavra vai ficar um pouco pegajosa em um minuto. Mas agarre-se a isso. Uso público de seu trabalho através da coleta de royalties em nome do proprietário dos direitos. Está bem. Então, se eu escrever uma música sobre o dono dos direitos, ok? Eu, enquanto faço parte do proprietário dos direitos, a outra parte é a editora. Mais sobre isso em breve. Mas eu e o editor temos os direitos da música. Então, o PRO vai garantir que eu seja pago por qualquer uso público do meu trabalho coletando royalties em nome do proprietário dos direitos. Então, a razão pela qual me atrevi a colecionar lá, é outra coisa que temos de falar. Então, como o PRO é pago é uma coisa complicada, porque não é que eles vão a todos os restaurantes e dizem: “ Você tocou música de J. Allen na quinta-feira passada. Você tocou uma música dele, preciso que me dê 2 dólares. Não funciona assim. Isso seria muito tedioso e demorado. Então essa questão é complicada. Vamos dedicar um vídeo a isso em apenas um segundo. Mas primeiro, vamos lidar com esse termo público. Porque o que eles estão dizendo aqui é que eles asseguram que os escritores e editores são pagos para o uso público de seu trabalho. Então, o que isso significa? Isso significa que toda vez que alguém toca é uma das minhas músicas de guitarra na praia que eu sou pago por isso. Isso significa que toda vez que o local gosta de padaria na rua toca minha música enquanto eles estão de volta na cozinha. Eu sou pago por isso. O que isso significa? Então vamos entrar em mais detalhes sobre isso a seguir. 11. O que é público: Ok. O que é público? Público para os fins do PRO inclui qualquer coisa em um local e também rádio, TV, comerciais e coisas assim. Então vamos falar sobre essa coisa do local. De modo geral, significa qualquer lugar onde haja uma organização por trás do desempenho. Então, usando alguns dos exemplos que acabei de dizer, alguém que decide cantar minha música. Eu não uso guitarra acústica na praia. Será que eu recebo um royalty por isso do PRO? Não, porque não há nenhum tipo de coisa governante lá. Mas alguém toca uma das minhas músicas num bar ao fundo da rua. Será que me pagam por isso? Sim. Porque é um local de música. E na faculdade local? Sim. Que tal em uma igreja? Sim. Embora essa palavra seja que o pagamento é um pouco menos, eu acho. Mas eu acho que ainda há pagamentos para música que acontece em uma igreja. Definitivamente, se é parte de um concerto, se é parte de um serviço de igreja, eu não acho que PRO é cobrar por isso. Se uma das minhas músicas for tocada no rádio? Sim. Agora, isso traz à tona uma coisa interessante. O que significa ser jogado? O que é realizado? Realizado significa qualquer apresentação do trabalho. Então isso significa que alguém cobrindo meu sim. Isso significa uma gravação da minha música a ser tocada. Sim. Então, se alguém, se uma estação de rádio decidir tocar minha música no rádio, eu ganho uma realeza? Ninguém vai atuar ao vivo. Há uma gravação dele, mas isso ainda conta como um desempenho em termos de organização de direitos de execução. Então, sim, eu ganho uma realeza por isso. Se outra banda cobrir uma das minhas músicas, eu recebo? Sim. Em teoria, sim. Assim, você não recebe royalties por cada performance em todos os lugares. Você ganha uma realeza por coisas realizadas em qualquer tipo de local. Especialmente se esse local está ganhando dinheiro, se houver um ingresso, embora isso não seja necessariamente um pré-requisito. Mas se houver um preço de passagem ou uma taxa de cobertura ou algo assim, então você definitivamente tem direito a um royalty. Mas mesmo que seja um concerto gratuito, você pode ter direito a uma realeza também. Concertos no parque. Isso é algo que acontece muito no meu bairro. E esses estariam sujeitos a receber uma realeza de. Na verdade, é a maioria das coisas que você tem direito a uma realeza. Agora. O verdadeiro, o verdadeiro truque aqui é que você vai conseguir uma realeza. Se o PRO coletar royalties, certo? Porque eles têm que coletar a realeza de alguém para te dar uma realeza bem ali, o intermediário, pessoa do meio. Hum, então se você vai coletar uma realeza, eles precisam de uma realeza. Sabe de quem eles conseguiram a realeza? Se é só alguém tocando sua música na praia, então não há ninguém para eles coletarem a realeza porque eles não coletam do artista que o cara está tocando guitarra. Na maioria dos casos, o realmente recolhido a partir do local. Então vamos a um novo vídeo e falar sobre como o PRO recebe dinheiro que eles dão a você. 12. Como o PRO: Como é que o PRO é pago? Isto é algo que é comumente mal entendido. Digamos que sou um artista, estou em uma banda e vou a um bar, e vou fazer uma música do Bob Dylan. Então, tenho o direito de fazer a música do Bob Dylan? E como Bob Dylan é pago? A resposta é sim, tenho o direito de cobrir a música do Bob Dylan. Mas Bob Dylan não vai vir me sacudir. Não é assim que funciona. O PRO não vai vir e me sacudir. Não é assim que funciona. Como funciona é o local. Tudo se resume ao local. O local vai ter você deveria ter uma licença do PRO. Ok, então vamos usar ascap. Por exemplo. Vamos falar sobre outros profissionais e só um segundo. Mas digamos que ascap tem uma licença que cobre o local. Assim, o local pagou ascap alguma quantia de dinheiro por ano para ter uma licença. Então vamos apenas dizer que é um $1000. Não sei o que é, mas são 1000 dólares para este local em particular. E isso significa que eles têm uma licença para que a música de todos os artistas representados por ascap possa ser executada nesse espaço. Isso significa que eles podem ser tocados nas gravações jukebox deles podem ser reproduzidos sobre o PA. Bandas fazendo músicas cover podem usá-las, podem tocar essas músicas. Agora vamos dizer que Bob Dylan tem um membro do Ascap. Não sei se isso é verdade ou não, mas vamos supor que seja por um segundo. Então isso significa que uma fatia do dinheiro que o local paga pela licença vai para Bob Dylan pelo meu desempenho daquela música do Bob Dylan. Ok, para a minha capa da música do Bob Dylan. Então é o local que paga a licença. O artista não tem que pagar. O artista realmente não tem que fazer nada. Enquanto eles estão jogando em um local que é que tem uma licença do PRO. E, na verdade, você precisa de alguns deles, certo? Porque há mais de um PRO. Só falamos de ascap, mas há mais. Vamos falar mais sobre eles em segundo lugar. 13. Como o PRO é SABOR sobre você: Então, como o PRO sabe sobre você? Se alguém vai a um bar e toca uma de suas músicas ou se o salão de cabeleireiro do fundo da rua está tocando sua música, como é que eles souberam rastreá-lo e pagá-lo? A resposta para isso é, você tem que se tornar um membro. Você tem que se alinhar com um dos profissionais e apenas um. Você só pode ser membro de um de cada vez. Ok? Então é assim que se faz isso. Vamos ao site da ASCAP. Teríamos que nos juntar basicamente. E você pode ir aqui e dizer, você sabe, eu sou um criador de música. Bem, vamos dar uma olhada. E diz juntar-se ascap hoje já um membro, você pode fazer login. E você se tornaria membro do Ascap. Agora eles meio que continuam mudando como se isso custasse ou não dinheiro. Alguns fazem e outros não. Não sei qual é a política atual. Mas se custar dinheiro, pode custar uma pequena quantia uma vez e depois nunca mais. Não é uma coisa de assinatura. Não paguei dinheiro para perguntar. Aconteceu há muito tempo. Recebo dinheiro da mascote. Nós também podemos no site ascap e eu vou levá-lo para dentro da minha conta bunda gorda para que você possa ver como é. Mas também podemos Farei isso em um segundo. Mas também podemos olhar aqui dentro e ver as diferentes pessoas que estão alinhadas com ascap, que são membros do ascap. Aqui está como você pode comprar uma licença se você for um local ou um restaurante, bar ou clube noturno. Se você é um site, licenciamento de música para outros negócios, rádio, televisão, ministério da igreja, dança, licença de música de estúdio ou outro. Mas vamos ver o Ace. Ace é uma espécie de busca de título. Termos de Uso ou você tem que clicar no repertório aqui. Então vamos procurar Bob Dylan. Ok, então Bob Dylan é um membro do Ascap, ao que parece. Mas talvez este seja um Bob Dylan diferente. Na verdade. O artista é o que está listado aqui. E lembre-se que o ascap não está licenciando o artista lá representando os escritores. Então essas são músicas que Bob Dylan fez por artistas ascap. No entanto, este, parece que foi co-escrito por um membro ascap. Então não parece que Bob Dylan seja um membro ascap. Ele é membro de um dos outros. Então vamos falar sobre os outros. 14. ASCAP BMI ou SESAC: Então, quais são os PROs? Há três. Nos Estados Unidos, devo dizer. Há três. Principalmente. Três. O primeiro é ascap que falamos acima. Significa o compositor. Sociedade Americana de Compositores, Autores e Editores. O segundo maior. Bem, eu não deveria dizer que ascap e IMC são os dois grandes. Ambos são grandes. Não sei qual é maior. Bmi significa, acredito que Broadcast Music Incorporated. Bmi veio mais tarde, mas é muito grande. E eu diria que, se você, você sabe, 99% das vezes, se for um artista americano e eles não são membros da Ascap ou IMC. O terceiro é o CSAC, que é significativamente menor do que o ascap e o IMC. Funciona um pouco diferente, mas é uma coisa viável. Então, muitas pessoas são membros do CSAC também. Eu acho que CSAC começou no Canadá e tem talvez um maior seguidores e Canadá. Mas está aberto aos americanos e há muitos americanos que o usam. Não quase tantos como ascap e IMC-los. Há, há pelo menos mais um e esse é o principal. E o Canadá que não tem CSAC, mas há um joelho PRO canadense, o PRO que recentemente abriu associações para essencialmente para toda a América do Norte, eu acredito. E não me lembro o nome. Mas vou dizer o canadense. O canadense, isso é terrível. E é isso, acredito que para suas opções nos EUA agora cada país tem coisas diferentes. E geralmente no país em que você está, há um. Mas você não precisa se registrar. Em todos os diferentes países. Essas organizações têm relacionamentos em todos os lugares. Então, se você está em Minnesota, você se inscrever para ascap, BMI ou SESAC são o canadense se você quiser, mas apenas um. E então você é representado por eles. Se você é uma música é executada em qualquer lugar do país, ele vai, em teoria, te dar um par de dólares. Se ele é realizado na maioria dos países ao redor do mundo, ele também vai, em teoria, obter um par de dólares por causa das relações entre os PROs americanos e os PROs e todos os outros países. Todos eles compartilham informações e são supostamente capazes de conseguir seu dinheiro. Então esses são os três grandes. Vamos olhar bem rápido. Massa corporal, índice, música IMC. Aqui vamos nós. BMI.com. Armaram-me exactamente o mesmo. Os peixes eram bar. Podemos procurar aqui. Os lugares têm uma licença de IMC. Quero procurar. Claro. Site ou repertório. Bob Dylan classifica por relevância. Bem, é que eles vão me dar um monte de artigos sobre a construção. Eu realmente não sei como pesquisar o site da IMC. Mas isso me lembrou de uma coisa importante a apontar. E isso é que qualquer, qualquer local americano. Então, se você é um lugar que toca música, o que você deveria fazer é ter uma licença para todos os três. Mas porque o seu saco funciona diferente, talvez não precise de um. Mas definitivamente ascap e IMC que representa você. Isso significa que você tem o direito de tocar música de artistas ascap e IMC, que representa a maioria dos artistas. Qualquer local deve ter licença para ambos. Essa é a regra. 15. Como você é pago: Ok, como você é pago? Então digamos que você é um membro do Ascap e alguém toca sua própria música em um bar. E eles têm uma licença ascap, ok? Todas essas coisas têm que acontecer. E então puf, magicamente, você ganha dinheiro. Não, a sério, não funciona assim. Ascap não consegue acompanhar todas as músicas tocadas em todos os locais, em todos lugares, tudo ao mesmo tempo. Simplesmente não é possível. Então eles usam um sistema muito ruim, mas é o sistema que eles usam menos. E o IMC funciona da mesma maneira. A propósito, eles usam um sistema de sondagem. Então o que eles fazem quando estão pesquisando lugares é que eles vão dizer, eles podem ir para o bar onde sua música foi tocada. E eles podem dizer: “Conte-nos toda a música tocada nesta noite em particular. E o bar deveria ser capaz de dizer o que foi tocado. E então eles relatam isso, mas é apenas uma noite por ano nesse caso, certo? Então, se você é uma música apareceu, se você é uma música que aconteceu para ser tocada naquela noite, você vai ganhar algum dinheiro. E se ele aparecer, pedem a Epsilon para dizer, ok, a música dessa pessoa apareceu uma vez. Eles talvez, talvez, vamos supor que houve cinco ou seis outros que perdemos na votação. Então eles vão meio que extrapolar a partir desses dados os outros lugares onde sua música pode ter sido tocada. Eles vão adivinhar basicamente. Então pode ser que sua música seja tocada por todo o lado todas as noites e você não ganha um centavo porque você é azarado. Isso é possível. Também é possível que sua música seja tocada uma vez e você receba uma boa quantia de dinheiro porque você tem sorte. Isso também é possível. Não é um sistema perfeito. Se você está realizando artistas, você tende a pensar em dinheiro ascap como são o dinheiro PRO como uma espécie de bilhete de loteria de certa forma. Você sabe, que, você sabe, quatro vezes por ano porque é trimestral que eles pagam quatro vezes por ano. Você vai conseguir algo do PRO. É o cheque que aparece vai estar em algum lugar entre um pouco em um laboratório. Então você nunca realmente conta com esse dinheiro. Sendo uma certa quantia. É meio divertido. Dinheiro que entra e é ótimo, ou não é tão bom. E esse é o jeito que isso é, o jeito que acontece. Então é realmente difícil prever o que você vai conseguir com base em suas performances. Então é um sistema de votação, não é perfeito, mas é apenas como eles fazem. 16. Corte do editor: Ok, então como é que o editor é pago e por que nos importamos com isso em termos de publicação? Aqui está o porquê. Quando a lei foi criada que estabeleceu ascap como uma coisa que estabeleceu ascap e criou sociedades de direitos de execução. E eventualmente a BMI e o SESAC vieram para se encaixar nesse molde também. Mas ainda trabalhando sob o mesmo precedente legal. Acho que sim. O quê, quando isso foi criado. Ninguém poderia imaginar. Lembre-se, isso é como 1920. Ninguém poderia imaginar um mundo em que você não precisava de um editor. Então a maneira como foi configurado é que para cada royalty gerado, para cada vez que você é pago, qualquer coisa, é dividido 50, 50. E isso ainda é verdade hoje. Então, sempre 50 por cento vai para o artista e 50 por cento vai para o editor. Ok? Então isso significa que se você não tem um editor, você não tem que 50%, 50% apenas vai poof, vai embora. Os profissionais guardam na verdade. Portanto, é loucura não ter um editor porque o editor recebe 50% dos seus royalties, não importa o que você faça. O máximo de royalties que você receberá como artista é 50% do que você está devendo. O editor recebe os outros 50 por cento. É por isso que voltando ao que eu disse no início, artistas criam editores, mesmo que não façam absolutamente nada, é uma maneira de pegar os 50% que vão escorregar por entre seus dedos porque você não pode tê-lo. Tem que ser pago ao seu editor. Então, quando você cria uma conta em ascap ou IMC ou qualquer coisa assim, ele vai dizer, Quem é você criar uma conta de artista. E também vai dizer, quem é o seu editor? E acredito que não faço isso há muito tempo. Mas eu acredito que agora a maneira pelo menos pedir que funciona como ele diz, se você não tem um editor lá no aplicativo, ele vai dizer, clique aqui para fazer um. E dê-lhe um nome divertido e diz, este sou eu, este é o meu editor. E você cria duas contas. Então você tem uma conta como um editor e uma conta como um artista ou um escritor é o que chamamos neste caso. Então isso é super importante. Esta é a coisa mais importante sobre os PROs, é que não importa o que você faça, você só terá metade do que você está devendo. Essa é a lei. O editor fica com a outra metade. Então seja uma editora. Isso também é muito divertido, porque eu acho que eu disse no vídeo anterior, cheques vêm trimestralmente. Então, quatro vezes por ano, você recebe um cheque ou agora eles apenas fazem isso com um depósito. Mas costumava ser um cheque e um mês atrás de cada cheque de escritor vem para o cheque de editor. Então você sempre pode assumir que como se você tivesse um bom cheque de escritor e então você vai saber que no próximo mês você vai receber o mesmo cheque novamente. Lembro-me de uma vez que tive um mês que era muito bom e não esperava. Eu estava tipo, Uau, isso é como, você sabe, dinheiro do céu. De repente, recebo um cheque enorme pelo correio. E eu disse: “Isso é ótimo. Mas então eu pensei, Oh, isso significa que meu cheque de editor está chegando no mês que vem e vai ser a mesma quantia. Tem que ser. Então esse cheque vai vir duas vezes. Se você é o editor. Se você não é o editor, então se você, que significa que você tem um editor diferente ou você não tem um editor em tudo, você não vai conseguir esse dinheiro. Se tiver uma editora diferente, a editora vai receber esse dinheiro. Mas é muito importante que alguém receba o dinheiro. Então você tem que ter um. 17. Dentro do site ASCAP: Ok, então vamos olhar dentro do site ASCAP. Então estou aqui dentro da minha conta pessoal. Então o que podemos ver aqui é toda a música que eu já escrevi e registrei com ascap. É importante saber que sempre que você escreve um pedaço de música, você precisa registrá-lo com ascap não custa nenhum dinheiro. Você só tem que ir para ascap e preencher o formulário. É aqui ou um contratorpedeiro. Você não precisa enviar uma gravação. Você não precisa enviar uma pontuação. Isto não é um direito autoral. E tudo que você realmente precisa fazer é preencher informações sobre isso, que inclui o título, a instrumentação, a duração. E então como quem são os escritores, se há algum co-escritores, qualquer coisa assim. Então, vou apontar algumas coisas aqui. Vejamos isto, por exemplo, esta é uma pista minha que alguém fez um remix. Então vamos ver como isso se parece. Ok, então isso significa que eu, este é o meu número de membro ASCAP. Este sou eu. Eu possuo 50% e coleciono 50%. Este é o meu nome de editora, música hiperacusia. É o meu editor. Eles possuem 50% e coletam 50%. Esse é o máximo. É assim que tem de ser. Está bem. Detalhes. Quem o submeteu? Qualquer outro detalhe é o álbum em que estava. Instrumentação é estranha porque esta é apenas uma faixa, faixa eletrônica. Só diz que eletrônica deve ser gravada. E os lençóis seriam se aparecessem em programas de TV ou algo parecido com nossos filmes ou algo assim, o que não aconteceu. Tão simples. Neste caso, a pessoa que fez este re-mix para mim foi alguém de quem eu realmente gostei, que está apenas começando e eles não tinham uma conta PRO, então eles não receberam crédito por isso. Eles são creditados no álbum e eles foram pagos. Mas eles não estão recebendo royalties porque eu não preparei as coisas ainda, o que é loucura. Vamos a outro. Vamos ver a ostraca. Ele provavelmente está aqui. Não, ele também não. Bem, bem, de qualquer maneira. Então, como aqui está um pedaço do meu. Isto sou só eu. Esta é outra editora. Isso ainda sou eu. Este é apenas o meu nome de publicação. Mudei o nome do meu editor na 1 de hiperacusia para acadêmicos para longa história. Mas basicamente, qualquer coisa depois de uma determinada data será chamado de acadêmico, mas ainda sou só eu. Então 5050. Vocês notarão estes como I Will Survive a um G. Estas eram coisas escritas para um programa de TV e estão licenciadas para mim e como um monte de outras pessoas. Está bem. Então, se eu passar por aqui, então eu escrevi isso e eu levei para uma casa de licenciamento, que leva seu corte e então tenta colocá-lo em um show. Então aqui estou eu e eu ganhamos 25% dessa realeza. Aqui está essa pessoa. Não faço ideia de quem seja essa pessoa. Estão registrados no IMC, mas recebem 25%. Aqui está esta agência. Eles recebem 50%, então eles estão agindo como o editor. Então a editora original é a agência. E, em seguida, sub-editora deles como preto com tinta musical. Estão coletando 50 por cento, mas UM, nenhum. E este está coletando 0, mas possuindo-o. Então este é o único coletando. Então a EMI está coletando. E é dono de um espião internacional. Os direitos de publicação. Esta pessoa deve ter, deve provavelmente trabalhar para a agência e retocou e, portanto, tem 25 por cento. E então eu escrevi a coisa original e eu recebo 25 por cento. Então é meio louco como isso funciona. Mas a coisa a lembrar aqui é que olhar aqui, compositor autor e compositor autor. Estes dois juntos têm que somar até 50 por cento. E editora, editora, esses dois têm que somar até 50%. Não pode ser que isto seja 75 por cento e isto é 20, 25 por cento. Não pode ser porque todos os escritores têm que dividir 50 e todos os editores têm que dividir 50%. É assim que funciona. É meio estranho, mas preciso de um editor. 18. Back para cabes da morte para Cutie: Ok, então vamos voltar para o nosso campo de morte para exemplo QT. Então vamos ler isso mais uma vez, sabendo o que sabemos agora. Músicas de Benjamin Gifford, direitos autorais 2018, BMG músicas de platina. É uma editora. E de onde estou ligando da música, é um editor. E agora sabemos o que isso significa. Bmi costuma dizer que depois do nome do editor. Então, de onde estou ligando da música é editora Ben Barres e ele está registrado na BMI. Está bem. O que isso me diz é que se eu quiser cobrir essa soma, então é IMC que eu preciso ter certeza que eu tenho uma licença agora se eu quiser gravar uma capa daquele Sung, há, eu não vou apenas ir para a BMI e Na verdade, há outro lugar onde você faria isso. Falaremos sobre isso quando falarmos sobre direitos mecânicos e licenças mecânicas em breve. Mas sei que de onde estou ligando da música é o nome da editora Ben Good Bards. E está registrado no IMC, exceto a corrida do ouro por essas pessoas. Onde eu estou ligando de música, BMI, Fantasm us Sanrio canções, BMI e OTO música, BMI. Então, todos os três estão com IMC. E havia um outro aqui, Jason assaltante, cujas músicas de batida gigantescas BMI. Então isso nos leva à questão de se você é um artista, você deve se registrar com ascap ou IMC? Essa é a pergunta que é tão antiga quanto o tempo, e me perguntam isso toda vez que falo sobre editores. Aqui está a resposta. Meio que não importa. Role os dados. Houve um tempo em que o que estamos vendo aqui era indicativo. O que significa que mais pessoas no mundo da música pop, estamos indo para o IMC e mais pessoas no tipo de mundo da música de arte clássica que estamos indo para ascap. Acho que isso não é mais verdade. Bmi definitivamente tem um puxão. Teve uma atração para o lado da música pop por um tempo. Mas Ascap também. Não sou casado com Ascap. Eles fazem algumas coisas que eu realmente não me importo. Não sei muito sobre IMC. Eu acho que no final do dia você vai ganhar a mesma quantia de dinheiro com ambos. Então, meio que não importa. Se você precisa de alguém para lhe dar uma coisa definitiva, encontre seus artistas favoritos, veja qual deles com homens faça isso. É tudo o que posso dizer. Eles são realmente bastante parecidos. Csac, por outro lado, é um pouco diferente. E eu não sei nada sobre como o CSAC funciona além de ser um pouco diferente. Então, se você está interessado nisso, eu encorajaria você a procurar o CSAC, descobrir como eles pagam, como eles puxam. Procure alguns de seus membros, veja quem são seus membros, veja se há alguém que bate um acorde com você e considere isso. Mas não sei muito sobre eles. Tenho certeza que eles são ótimos, mas eu não sei muito sobre isso. 19. O piano para jogadores: Está na hora de falar sobre licenciamento mecânico. O que estamos vendo aqui é um pianista. Ok? Você pode ter visto um desses antes, e há uma razão para eu mostrar um piano quando estamos falando de licenças mecânicas. Confie em mim. O que um piano jogador faz é no início 19 centenas antes de gravações foram facilmente disponíveis mesmo antes de você tarde 18 centenas. Acho que sim. Você poderia comprar este papel, um rolo de piano. E foi este pedaço de papel que você vê aqui. E tem pequenos buracos perfurados nele. E se você tivesse um pianista, você colocaria no pianista. Há um tipo especial de piano. E então você pedalava, você bombeava como uma bicicleta. Um pouco diferente disso, mas basicamente a mesma ideia da moto. E isso empurraria o ar através dos pequenos buracos quando atingisse esta parte e tocasse a nota. Ok? Então este, de certa forma, é o primeiro antecessor da gravação, certo? Porque é assim que você tocava a música de outras pessoas. Além de apenas jogar, certo? Você poderia apenas tocar a música de outras pessoas por um longo, longo tempo. Mas isto era uma reprodução mecânica da música de outra pessoa. Ok, agora esse termo mecânico se torna muito importante. Porque consideramos isto mecânico porque era um mecanismo, certo? Era um que você tinha que bombear, movê-lo, e foi isso que tocava. Então a lei para licenças mecânicas, sobre a qual vamos falar agora, foi escrita nesse período em que era assim que funcionavam. Mas eles não funcionam mais assim. Agora. Trabalham por meios digitais. E o que estou tentando chegar é que licença mecânica significa gravar. Se você quer o direito de gravar algo, você precisa obter uma licença mecânica. Licença mecânica é o direito de gravar. Isso é o que significa. Está bem. Não se esqueça disso. Direito a considerar é igual a licença mecânica. E é tudo baseado no pianista. 20. A editora e licenças mecânicas: Portanto, os direitos mecânicos são outro direito que você tem como criador da propriedade intelectual. Em particular, na música. Você tem o direito de gravar essa música. Agora é seu direito e seu direito sozinho como escritor. No entanto, se você quer mostrar isso direito, se você quer permitir que outras pessoas gravem, então você precisa conceder-lhes uma licença mecânica, certo? Qualquer um desses direitos que vamos falar são direitos que os criadores de obras, escritores de obras têm pelos quais a editora é responsável, certo? Ou se você é seu próprio editor, você é responsável por. Até agora falamos sobre o direito de desempenho, o direito de realizar o trabalho. Certo? Agora, só para recapitular sobre isso, o direito de realizar o trabalho é seu e só seu. E você poderia estabelecer a lei e dizer, eu não quero que ninguém mais faça este trabalho. Você pode fazer isso? Não tenho certeza se você não pode fazer isso agora que eu penso nisso. Mas um direito mecânico? Você tem mais controle sobre o direito mecânico. Você pode dizer, eu quero permitir que uma pessoa faça uma gravação da minha música e a venda. Ou não quero permitir que esta pessoa grave a minha música e a venda. Portanto, há maneiras bastante fáceis de gerenciar os direitos mecânicos. Mas é trabalho do editor, por assim dizer, gerenciar os direitos mecânicos para nós. Digamos que você esteja em uma banda e queira gravar uma versão cover de Stairway to Heaven. Então você vai para o estúdio de gravação e você vai gravar sua versão de estéreo para estéreo para ter Stairway to Heaven. Acontece que é ótimo e você está muito feliz. Agora você quer colocá-lo em um álbum e vendê-lo. Agora você tem um problema. Você não pode simplesmente fazer isso. Agora qualquer um pode gravar o trabalho de outra pessoa e colocá-lo em um álbum e vendê-lo. Você precisa de permissão. E, a fim de obter permissão, você vai precisar pagar dinheiro. Felizmente, há uma configuração do sistema, por isso é realmente bastante fácil de fazer. Você poderia gravar uma versão de Stairway to Heaven e colocá-la em um álbum. Não é tão difícil de fazer. Então, nesta seção, vamos falar sobre como fazer basicamente exatamente isso. 21. Dois métodos para obter uma licença: Ok, então vamos falar sobre isso primeiro. Desse tipo de perspectiva de artistas, a pessoa que quer gravar uma versão de Stairway to Heaven. Então, preciso de uma licença. Existem realmente duas maneiras de obter uma licença. O primeiro é direto do editor. Certo, então podemos ver quem é o editor de Stairway to Heaven? Ou editores podem ser múltiplos, lembra? E então poderíamos contatá-los e dizer, eu quero gravar uma versão de Stairway to Heaven. O que você precisa de mim? E eles vão dizer que eu preciso de X dólares por cópia ou dependendo de como você vai distribuí-lo ou o que quer que seja, vai haver algum dinheiro baseado no sucesso da gravação. Mas isso é difícil. Vou direto para o editor pode ser difícil de localizar porque se você é apenas uma banda de garagem de Oklahoma e você não sabe nada sobre nada. Como vai rastrear o editor de Stairway to Heaven? isso fosse muito difícil e como, seisso fosse muito difícil e como, mesmo que você possa entrar em contato com as pessoas certas, como você vai fazer com que eles levem você a sério e até mesmo responder um e-mail? Isso vai ser complicado. Então, há uma maneira mais fácil. Isso é através de uma câmara de compensação chamada Agência Harry Fox. Agora a Agência Harry Fox é muito, muito, muito mais comum de fazer isso. E o que faríamos é ir ao site da Agência Harry Fox. Esta é uma agência que faz isso. Eles distribuem direitos mecânicos e licenças mecânicas. Então você poderia ir lá e dizer, eu quero gravar Stairway to Heaven. Quanto vai custar? E eles já descobriram por que Led Zeppelin vai deixar você fazer isso, certo? Porque a quantia é o que é chamado de quantia legal. Está praticamente consertado. De modo que o governo em 1 em uma Lei de Direitos Autorais disse, isso é o que as licenças mecânicas custam. Então Harry Fox Agency pode determiná-lo e conceder a licença em nome do editor e, assim, o artista ou o escritor. Agora o escritor também poderia dizer preventivamente, eu não quero que Harry Fox seja capaz de conceder licenças, eles podem fazer isso. Então vamos ver o site do Harry Fox e vai fazer um pouco mais de sentido. 22. O Harry para agência: Aqui estamos no site da Agência Harry Fox. Costumava ser que você revistava o site da Agência Harry Fox, mas agora eles mudaram tudo para essa coisa que chamam de Rumble Fish. Rumble Fish é a Agência Harry Fox. Então, como faço para chegar ao Rumble Fish? Ou não, é chamado de arquivo de música. Ok. Comece agora. Então no arquivo eu exceto ok, então uma vez que vamos criar uma conta, mas eu acho que se eu apenas ir para pesquisa pública, sim, lá vamos nós. Então vamos procurar por Stairway to Heaven. Eu tenho notado no passado que este site é realmente lento. Ok. Então há um monte deles. Qualquer um poderia citar uma música, Stairway to Heaven. Então essas pessoas escreveram canções chamadas Stairway to Heaven. Isso é legal. Mas este, Jimmy Page e Robert Plant, é o que eu quero. Certo, então aí está. Vamos ver os detalhes daquele filho. Ok, então ele tem para editores WC Music Corp, OBO chamas de Albion, música que você vê Music Corp, OBO chupar Cubists Music Limited. Então Debussy Music Corp é provavelmente a gravadora. Isto é, eu acho que isso é em nome de chamas de Albion música e chupar música EBUS são provavelmente Jimmy Page e Robert Plant identidades publicando. Então aqui eu posso ver uma lista de pessoas que cobriram isso, certo? Então Brooks sortuda cobriu isso em um álbum chamado GH. Rick Wakeman cobriu-o em um álbum sempre com você. E esta é uma lista abreviada. Obviamente há um monte mais. Dread Zeppelin cobriu. Círculo dos sonhos, Frank Zappa cobriu. Gerardo cobriu. Bem, há uma maneira de conseguir a lista completa. Acho que se eu entrar, fico com a lista inteira. Mas isso nos diz quem cobriu isso para que eu possa ver com quem estou competindo, eu acho. Então eu acho que se eu for enviar sim, de agora em diante, eu tenho que estar logado com uma conta. Mas a partir daí, eu poderia ir mais fundo e comprar uma licença para fazê-lo. Eu nunca tenho que entrar em contato com Jimmy Page ou fábrica de borracha porque eles deram permissão para a Agência Harry Fox deixá-los conceder licenças de seu trabalho. Você pode encontrar o que quiser aqui e tem um monte de músicas aqui. Viemos em busca pelo escritor. Podemos dizer que Bob Dylan estava falando sobre ele antes para encontrar todas as músicas de Bob Dylan que podemos gravar se quisermos. Está me dando uma combinação de ambos. Não é o que eu quero, mas apenas Bob Dylan. Ok. Aqui está um monte de músicas de Bob Dylan. E há mais do que isso, obviamente 91 músicas surgiram. Digamos que eu queria gravar blues de Dirt Road. Eu poderia ir aqui e comprar uma licença para fazê-lo porque Bob Dylan concedeu permissão a Harry Fox para fazê-lo. Agora isto é interessante. Isto está mostrando capas deste Sung, mas é realmente apenas mostrando outros lugares que ele apareceu. Então havia um álbum chamado Blend on Blood. Aí está o álbum chamado blues. Havia um álbum chamado infiéis ou tempo de misericórdia fora da mente. Então Bob Dylan colocou isso em vários registros. Você vê isso muito quando as pessoas realmente doente um álbum ao vivo, ele vai aparecer duas ou três vezes diferentes. Porque aparece num álbum ao vivo. Isso é tecnicamente uma cobertura do próprio sol. Eles não precisam ter permissão para fazer uma cobertura de seu próprio sol. Porque eles já possuem o direito, o direito mecânico, de fazê-lo. Eles podem fazer o quanto quiserem. Então Bob Dylan não teve que ir a Harry Fox para obter permissão para gravar a música por um tempo fora de mente. Mesmo que já esteja às cegas no sangue. Por exemplo. Ele tem o direito e seu editor tem o direito. Mas não temos o direito de gravar a música a menos que compremos uma licença. 23. Tarifas: Então, o que você vai pagar para cobrir alguma coisa? Lembrem-se, é sempre a mesma coisa. Você não vai pagar mais por uma música do Dylan do que por dinheiro. Eu cantei, não é assim que funciona. O valor é o mesmo e o valor é definido pelo governo. Então podemos ver aqui, depende do que você vai fazer com ele. Então, se você está indo para fazer produto físico, significando registros, CDs, e eu gosto disso, ou downloads. Você vai pagar 9,1 por unidade para músicas que são cinco minutos e menos em assim, se a música é menos de cinco minutos, você vai pagar 9,1 por download. Então, se alguém está baixando aquele Sung e eles baixaram 1000 vezes, você vai pagar 9,1 vezes 1000 de volta para Harry Fox, que então vai fazer o seu caminho de volta para o artista depois que Harry Fox manter um pouco de corte. Ou você vai pagar 1,75 por minuto ou fração por unidade de músicas com mais de cinco minutos de duração. Então você só diz pagar 1,75 se for mais de cinco minutos. Então, isso será aproximadamente igual para fora para os mesmos quatro ou cinco minutos em diante. Se for um toque, você pagará 0,24 dólares por música por unidade. Eu não sei como eles definem unidade aqui. E fluxos interativos, 0,01 USD por stream. Uau, isso fica complicado, não é? Porque isso significa que você precisa acompanhar os royalties de streaming e depois pagar com base nisso. Isso é complicado. Aposto que assim que chegarmos lá, eles têm maneiras de manter o controle disso e você provavelmente paga algo por cima. E além real, se você taxas TIF, há uma taxa de processamento pessoa de US $16 para até cinco músicas porque é seis ou mais vendendo de cada vez, taxa de processamento é reduzida para 14. Então este deve ser Harry Fox está cortado é eles ganham $0,16. Eu pensei ter lido em algum lugar que eles também levam 8,5% da realeza devida ao artista e guardam que provavelmente ambos, na verdade. Então é isso que custa. 24. Para o escritor: Ok, então o que significa para você se é um escritor? Se você é o escritor de uma música, você pode ir ao Harry Fox, o site Harry Fox e registrar seus Sung e efetivamente conceder permissão a Harry Fox para emitir licenças mecânicas. Isso não acontece automaticamente. Não é obrigatório. É apenas algo que você tem que fazer manualmente. Você tem que ir até eles e dizer, sim, você tem permissão para conceder licenças para minhas músicas. Novamente, isso é algo que o editor deve fazer. Esta é a responsabilidade do editor tradicionalmente. Mas se você é um editor, você vai fazê-lo. Mas você tem que fazer isso se você quer que as pessoas sejam capazes de gravar suas músicas. Digamos que você tenha um amigo e eles queiram gravar uma versão de uma música que você escreveu. Fácil o suficiente. Você poderia fazer as duas maneiras que nós conversamos, você poderia apenas fazer um acordo com aquele amigo. Você pode dizer. Claro, você pode gravar minha música por 100 dólares e seis pacotes de cerveja. Você pode fazer isso se quiser. Anote para que haja um registro de que você lhes concedeu uma licença, mas isso é tudo o que realmente precisa ser. Ou podes registar a tua música com o Harry Fox e tê-las ao lado da coisa. Peça-lhes que comprem uma licença e passem por todo o processo dessa maneira. Francamente, o primeiro é muito mais fácil se for só a sua frente. E Harry Fox não vai te dar um pacote de seis cervejas. Mas você tem que fazer isso manualmente. Não é automático. 25. Filmes silenciados: Ok, vamos falar sobre filmes mudos. Não nos importamos tanto com filmes mudos. Mas nos preocupamos com a forma como filmes mudos foram apresentados e a lei em torno da música para esses filmes. E como isso se aplica a nós hoje. É um conceito importante. Então, no dia anterior, podíamos colocar som diretamente nos filmes, tínhamos filmes mudos como este. Este é o capitão do Dr. Calgary, filme muito famoso. Os impostos vão aparecer na tela assim. E você leria e isso era um tipo de diálogo. Não havia música. No entanto, se você foi e viu em um cinema, você pode ouvir música. E a música que você ouve pode ser qualquer coisa. Realmente. Pode ser alguém com um toca-discos apenas tocando. Ou, e mais provavelmente neste momento, poderia ter sido alguém em um piano tocando música para acompanhar o filme. E o que eles estariam fazendo é que eles estariam sentados no lado do palco onde o filme está sendo projetado. E eles estariam tocando música, poderia ser qualquer música. E eles estariam olhando por cima do ombro o filme e tentando ficar em sincronia com alguma ação que estava acontecendo. Você sabe, vai estar fazendo o seu melhor para ficar em sincronia com isso. Então aconteceu que as pessoas começaram a dizer: “ Bem, espere, você está usando minha música para sincronizar com este filme. Eu não deveria ser pago da mesma forma que a pessoa que fez o filme é paga toda vez que você mostra o filme. Se você está usando minha música, eu deveria ser pago também. Porque você está sincronizando minha música com aquele filme. Você me deve dinheiro. Isso é um uso da minha música. E ao que parece, eles estavam certos. Eles foram concedidos através, eu acredito, através da Lei de Direitos Autorais. Mas agora está por aí há muito tempo. Foi-lhes concedido o que foi chamado o direito de afundar. Uma pia, certo? Ou em outras palavras, uma sincronização, certo? Ok, agora, vamos parar de jogar este filme assustador. Embora seja realmente fascinante filme se você quiser. E vamos voltar ao nosso negócio aqui. Então vamos voltar aos direitos dramáticos. E o segundo que quero fazer é sincronizar os direitos primeiro. Assim, os direitos de sincronização são o direito de afundar filme em um filme. E é ainda mais do que isso. Então ainda chamamos de direitos de sincronização. E da mesma forma que ainda chamamos o direito de gravar algo e taxa mecânica, ainda chamamos o direito de usar música em um filme, uma pia, certo? Uma sincronização, certo? O direito de sincronizar essa música com o filme. Então também funciona não apenas para filmes. Também se aplica ao filme. TV, eu acredito que jogos são uma pia, certo? Videogames, anúncios, comerciais, etc. Qualquer uso de música para uma imagem é uma pia, certo? Até mesmo um vídeo de música ou um vídeo de música é um problema de sincronização. Então, se eu contratar alguém para fazer um videoclipe, quais são os direitos em jogo lá? Não há realmente um problema de sincronização nesse caso em particular porque eu contratei a pessoa para fazer o vídeo. Portanto, é um trabalho para alugar e eu teria o vídeo. Mas se alguém vier até mim e disser que fiz um videoclipe para sua música, posso liberá-lo? Então eu diria que você precisa de uma licença de sincronização. Você precisa obter de mim uma licença de sincronização porque é isso que é. Agora, como você consegue uma licença de sincronização? Vamos a um novo vídeo e falar sobre como conseguir um. 26. Como obter uma licença de sincronização: Para licenças de sincronização, não há licença obrigatória. E isso também significa que não há Clearinghouse, como um Harry Fox. Então agora, lembre-se com licenças mecânicas, dissemos que há duas maneiras de obter 1. Primeiro caminho, vá diretamente para o editor. Essa é a maneira mais difícil. O segundo caminho, basta passar pela Agência Harry Fox. Fácil. Qualquer um pode fazer isso. Com licenças de sincronização. Só existe a maneira mais difícil. Não existe uma licença obrigatória ou uma câmara de compensação, um Harry Fox, algo assim? Se você quiser usar a música de alguém em um filme ou televisão ou qualquer coisa, você tem que negociar diretamente com o editor ou o artista. O escritor também pode negociar dependendo de seu acordo com o editor, na verdade, sobre o qual falaremos na próxima seção aqui. Então há, isso também significa que não há taxa legal para isso. Então não é que quando olhamos para Harry Fox, havia apenas uma taxa, certo? Você pode apenas ver isso é o que custa para obter uma licença mecânica para um licenças synchro, tal coisa não existe. Então, pode ser que se, você sabe, se eu não sei, as guitarras Gibson me ligar e dizer, nós queremos usar sua música em um comercial. Eu poderia dizer, legal. E assim eles dizem, eu vou te pagar $1000 para fazer isso. Eu poderia dizer, ótimo, eu vou levá-lo e eles vão comprar uma licença de sincronização para mim por US $1000. E a licença é só um acordo, certo? Mas se Gibson ligar, sabe, algum guitarrista famoso e disser: “ Queremos usar sua música em um comercial, vai te dar $1000. Eles vão dizer não. O guitarrista vai dizer não, você vai me dar 10 mil dólares. E então eles podem dizer sim ou não. Então é a quantidade de dinheiro realmente depende do que eles podem, que os artistas podem comandar. Pode ir por todo o lado. Custará mais para obter uma licença de sincronização do Diddy do que para mim. Portanto, nenhuma licença obrigatória e nenhum estatuto sobre preços. 27. Direitos dramáticos: Ei, há um outro tipo de direito que é tratado pela editora tipicamente, e isso é direitos dramáticos. Tão dramático direito também é conhecido como grandes direitos. Então, quando você vê direitos dramáticos e você vê grandes direitos, esses são a mesma coisa, ok? Por isso, não penses que são diferentes. Eles são, eles são totalmente, há dois termos diferentes para exatamente a mesma coisa. Direitos dramáticos e grandes direitos. Então, o que é isso é o teatro. Então, se você quiser usar uma peça de música e uma produção encenada com adereços e fantasias, então você precisa de direitos dramáticos, eram grandes direitos. Então, qualquer tipo de produção de palco, há alguma sobreposição, no entanto, entre isso e o filme, certo? Existem algumas produções que olham que poderiam ser consideradas um filme com atores, atores ao vivo e suas produções que poderiam ser consideradas palco com um pouco de filme nele. Há algumas produções que funcionam dessa forma. Acho que a justificativa é tipicamente, tem adereços e fantasias? Como adereços e fantasias, provavelmente é teatro. E isso significa escritas dramáticas. Uma outra coisa sobre grande direita, o termo “grandes direitos”. Muitas vezes as pessoas pensam que os grandes direitos significam todos esses quatro direitos. Como se garantisses grandes direitos, significa que agora tens o direito de actuar. A performance certa, o direito de gravar a mecânica ali mesmo. Os direitos dramáticos, o direito para o teatro e a pia, certo? O direito de colocá-lo na música e no cinema. E isso não é verdade. Não é isso que os grandes direitos são. Grandes direitos são totalmente mais um termo para direitos dramáticos. Então, como você consegue direitos dramáticos? Existe uma Agência Harry Fox? - Não. Direitos dramáticos. Grandes direitos funcionam da mesma forma que os direitos de sincronização em que não há licença obrigatória, não há quantidade legal, e não há nenhum lugar tipo Harry Fox. fim de obter os direitos dramáticos para algo, deve ser uma negociação com o editor ou o escritor. 28. Todos os direitos a e direitos a e direitos a de de todos os direitos: Ok, então vamos pensar em um exemplo onde você precisa de mais de um, certo? É comum que diferentes projetos precisem de múltiplas gravações. O exemplo que eu gosto de usar muito é, e a canção aleluia por um 100 indo. Então Aleluia foi coberta por um milhão de pessoas. Mas os mais monumentais foram o primeiro Jeff Buckley. E em sua versão, ele reimagina completamente a música. Ok, se você ouviu a versão original de Leonard Cohen e então você ouvir Jeff Buckley é a versão. Eles mal são reconhecíveis. São tão diferentes, mas são a mesma música. Então eu sou um cara chamado Rufus Wainwright, cobre versão bucketize e ele é usado no filme Shrek k. Então muitos direitos em jogo aqui. Então, para que Shrek aconteça, que direitos precisamos? Nós realmente não precisamos do “Performance Cert “, certo , porque não há performance ao vivo no Shrek. Se Rufus Wainwright quer tocar ao vivo, que eu ouvi ele fazer, ele precisa do “Performance Right “? E se Jeff Buckley quer jogar vivo, quer jogar ao vivo, ele está morto agora. Ele precisaria da apresentação, certo? Mas essa é fácil. O direito mecânico? Jeff Buckley precisaria pegar a mecânica diretamente de Leonard Cohen para gravar sua versão. Rufus Wainwright precisaria ter um direito mecânico para gravar sua versão, mas ele não conseguiu com Jeff Buckley. Ele iria obtê-lo de Leonard Cohen porque Leonard Cohen é o escritor da canção e o editor de Leonard Cohen seria o editor. Então, nesse caso, Jeff Buckley, mesmo que ele reimagine completamente a versão cantada e Rufus Wainwright está tomando emprestado pesadamente da versão bucketize. Buckley é meio que tirado da mistura aqui. Certo, e os direitos dramáticos? O direito para o teatro? Há uma adaptação teatral de Shrek, eu acho. E se essa música for usada nela, então sim, eles precisam dos direitos dramáticos de Leonard Cohen, não de Rufus e não de Buckley. Precisam do Cohen para pôr a música na versão de palco. A mesma coisa com direitos de sincronização. Precisamos dos direitos de sincronização para colocar essa música no Shrek, mas não do Rufus e não do Buckley. De Cohen. Existem outros direitos em jogo para colocar uma versão gravada por Rufus Wainwright no Shrek. Rufus conseguiu algo porque gravou essa versão, mas isso é do lado da gravação. Isso não é uma edição de publicação para publicar o Sung, colocar a música lá dentro. Leonard Cohen é o único que precisaríamos para obter a largura dos direitos de sincronização, ou mais especificamente, o editor de Leonard Cohen. 29. Como configurar uma LLC: Certo, como eu disse antes, na maioria dos casos, o editor é o escritor. O escritor da canção, cria uma entidade para ser seu tipo de braço editorial. Então vamos falar sobre como isso funciona. Realmente. A maneira como você faria isso é que você tem que, bem, eu acho que você não precisa, mas na maioria dos casos, você quer criar uma entidade comercial para a editora, ok? E a razão para isso é apenas uma coisa. Há uma razão muito pequena, mas extremamente importante para fazer isso. E isso é para que quando o PRO escrever um cheque para sua editora, você possa armazená-lo em cache. Pode haver uma maneira, dependendo do estado em que você está, fazê-lo com algo como um negócio fazendo como uma licença DBA ou um certificado CAN de nome falso, licença, dependendo do estado em que você está, você pode ser capaz de obter um desses que permitiria que você descontasse um cheque feito para uma entidade comercial. Mas o que a maioria das pessoas faz é você montar a editora através de ascap ou IMC ou o que quer que você esteja usando. E então você cria uma LLC. Criar uma LLC é muito simples de fazer. É algo que aqui em Minnesota, leva um formulário e você apenas preenche e on-line e paga, eu acho que 50 dólares ou algo assim. E você tem uma LLC. Isso faz com que seja. Então, quando o PRO escreve um cheque para o nome da sua editora, você pode levá-lo ao banco com os formulários da sua LLC e armazená-lo em cache. Você pode decidir fazer mais com essa LLC. O que eu fiz foi e o que muitas pessoas fazem é usar a mesma LLC que eles criaram para a empresa de reedição como uma espécie de gravadora digital. Então, quando você vai lançar músicas no iTunes e Spotify e onde quer que seja, você usa essa LLC como sua gravadora, você pode fazer isso. Há alguns aros que você tem que pular. Falaremos sobre isso mais tarde. Mas isso é algo que você pode fazer. Você não precisa configurar LLCs separados para tudo isso. Você pode fazer isso só por isso. Então eu recomendo a criação de uma LLC para a editora, que é muito fácil de fazer aqui em Minnesota. 30. Administre licenças: Ok, então como eu disse, não há muitos grandes editores. Mas se você está em uma grande gravadora, se você tem um contrato de gravadora grande, então você pode ser forçado a usar o editor deles, ou você pode optar por usar um editor que é um grande editor. Você pode fazer isso. Se você fizer. Há algumas coisas que você pode esperar dessa editora. O maior papel da editora, como já falamos, é administrar licenças. Oops. Portanto, queremos que a editora seja responsável pelas nossas licenças. Agora, a fim de fazer isso, você pode ter que assinar a propriedade completa do cantado para o editor. Isso significa que o direito de autor, todo o direito de autor pode ser atribuído ao editor. Isso é bastante normal, mesmo que pareça bizarro, é normal. A editora pagará você como royalty, certo? Você pensaria que funcionaria o contrário, mas não funciona. E a razão para isso é que o editor basicamente precisa ter a autoridade para conceder licenças sem pedir mais ao escritor. Porque algumas dessas coisas acontecem rápido. Se o editor for chamado no meio da noite e disser: “Ei, aqui é Ford Trucks, preciso usar essa música, como amanhã. Talvez isso aconteça. Então. O editor precisa ser capaz de dizer sim ou não sem esperar que você volte para eles. Então, a maior parte do tempo que eles exigem direitos autorais completos é atribuído a eles para que eles possam tomar decisões. E então você pode receber uma realeza. Às vezes, você ainda tem garantias, algumas aprovações que você pode fazer. Você, você poderia marcar um encontro com o editor. Eu não quero minha música usada para isso ou aquilo, isso é possível nesses acordos que, que aconteceram. Mas, na maior parte, a editora terá livre reinado para fazer o que quiser. É que pode ser uma coisa assustadora. Eu nunca trabalhei com uma editora dessa forma e eu realmente não tenho nenhum desejo. Eu diria para evitá-lo, se puder. Mas é assim que eles funcionam. Agora há outra coisa que o editor deve fazer e que é promover a música. Então vamos a um novo vídeo e falar sobre isso. 31. Promova a música: Também esperamos que o editor promova a música que publicou. A razão é que eles têm 50% de corte, certo? Então eles querem ganhar dinheiro. E essa é parte da razão pela qual você assinaria com uma grande editora, é que eles têm o alcance de fazer promoções maiores, então você pode fazer sozinho. Então o editor pode fazer coisas como procurar pessoas que estão procurando por uma licença, certo? Então eu não gostaria de ir com um editor que vai ficar sentado e esperar que as licenças caiam em seu colo. Você quer, se você vai assinar com uma grande editora ou qualquer editora, é você mesmo. Você quer saber que eles estão procurando ativamente oportunidades de licenciamento. Ok, isso é uma grande coisa porque eles querem promover a música. Você os quer na rua trabalhando para encontrar esses shows. Dessa forma, trabalhar com um editor pode ser ótimo porque isso significa que você escreve músicas. Então você se senta e diz, “ Ok, Sr. Ou Sra., editor, você sabe, vai trabalhar esta música que eu escrevi e ganhar algum dinheiro com ela. Enquanto eu me sento aqui e escrevo mais músicas, isso pode ser ótimo. Mas é responsabilidade dos editores ler como realmente trabalhando ativamente em ganhar dinheiro com essa música. Sempre imaginei como se houvesse dois quartos. Esta sala é gente criativa e depois esta sala é editora. Significa que vou estar aqui. Estou na sala das pessoas criativas e vou fazer música. É tudo o que vou fazer é escrever música. Vou escrever música. Vou escrever música. Assim que eu escrever uma música, vou entregar aos editores. E há um monte de vendedores e eles sabem como sair e fazer negócios acontecerem, fazer tudo isso. Mas eles não são pessoas criativas. E eles são os traficantes de lápis que sabem como ganhar dinheiro. Então, dessa forma, a relação é ótima, certo? Esse tipo de relacionamento pode ser ótimo. Se você vai publicar por conta própria, você precisa ser essas duas pessoas. Você precisa ser a pessoa criativa e a pessoa escondida história e procurando os shows. Porque essas oportunidades de licença não aparecem do nada. Existem, no entanto, alguns lugares que você poderia ir para encontrar algumas oportunidades de licença e que vale a pena falar sobre isso. Então vamos a um novo vídeo e falar sobre lugares para procurar, para obter licença para ver oportunidades. 32. As oportunidades de licenciamento: Ei, se você tem uma música que você acha que pode ser licenciada e você é o editor dessa música. Há algumas coisas que você pode fazer. Dois grandes vêm à mente. A primeira é uma coisa que acho que já falamos, mas vou reiterar aqui. Licenciando casas. Há lugares em todas as grandes cidades. Há certamente um punhado deles aqui em Minneapolis que se especializam em licenciamento. Você pode levar sua música para isso. Se eles concordarem em assumir sua música, eles geralmente assumirão como um editor, o que significa que eles vão manter seu editor cortado e eles vão trabalhar para você e tentar obter shows para essa música. Mas eles vão manter o lado editor da receita. Ok? Então, mas isso pode ser uma boa maneira de fazê-lo. Outro como um serviço como táxi. Se você nunca ouviu falar de táxi, as pessoas terão coisas diferentes a dizer sobre táxi. Algumas pessoas adoram, outras odeiam. Algumas pessoas dizem que é um golpe. Algumas pessoas dizem que isso mudou suas vidas. Eu realmente não tenho uma opinião de qualquer maneira. Eis o que sei sobre isso. É um serviço do qual você pode se tornar membro. É bastante caro ser membro do táxi. E se você é um membro, você tem acesso a algumas oportunidades. Então eles podem enviar um e-mail dizendo: “ Ok, temos alguém de uma grande empresa de carros. Vai ser um pouco vago. Que está à procura de uma música otimista que seja instrumental hip hop. E eles também dirão, soa assim. E eles vão te dar um link no YouTube que diz que gostam dessa música. Então estamos procurando por algo que pareça com essa música. Essa música não. Isso é otimista, instrumental e meio hip hop bot. Então eles vão te dar algum tipo de descrição como essa. Então você pode se submeter diretamente a isso. E então o táxi vai tipo de taxa de cura e decidir o que passar para a empresa de carros, certo? Então eles curam-se e decidem o que é melhor. E então uma vez que ele é transmitido, ele pode ou não ser usado. Eu não fui táxi por um ano e eu não consegui nenhum grande show com isso. Eu tinha algumas músicas que foram passadas para a empresa de carros ou qualquer que fosse o show. Eu não me lembro. Nunca saiu nada disso. Algumas pessoas se muito bem, outras não. Mas a coisa a lembrar é que é muito caro ser um membro dela. Então, se você quiser ir por este caminho, eu esperaria até que você tenha umas boas 10 ou 20 músicas prontas para ir, gravações muito boas, muito sólidas. E depois junte-se e submeta-se ao máximo de coisas que puder. Mas não se junte se não tiver músicas prontas porque será um desperdício de dinheiro. Então, algo para pensar. 33. O que vem o próximo momento?: Tudo bem. Você chegou até o fim da parte são estes não estão realmente em uma ordem. Então eu não vou dizer que é a segunda parte, mas a segunda que eu fiz os músicos guiam séries sobre publicação musical e performance. Para cima. Em seguida, vamos falar sobre parcerias de banda. Esse vai ser o próximo que vamos fazer. E isso é sobre como as bandas trabalham juntas. Quem recebe o quê, quando se trata de royalties e direitos. E alguns dos conflitos que acontecem. E o mais importante, o acordo da banda, é um contrato entre todos os membros da banda que todas as bandas deveriam ter. E quando digo bandas, estou falando de qualquer pessoa musicalmente colaborativa. Então eu vou fazer uma sobre como as gravadoras funcionam. Então, como ler um contrato de gravação e o que entra nele. Então vamos falar sobre distribuição e depois sobre impostos. Então eu tenho um monte de coisas acontecendo aqui. Vai ser ótimo. Por isso, por favor, confira mais destas séries de guias de músicos. 34. Conferência de bônus: Ei, pessoal, quero saber mais sobre o que estou fazendo com vocês. Você pode se inscrever para minha lista de e-mail aqui. E se você fizer isso, informarei quando novos cursos forem lançados e quando fizer adições ou alterações nos cursos em que você já estiver inscrito. Além disso, confira neste site. Eu coloco um monte de coisas lá e eu chego nele todos os dias. Então, por favor, venha sair comigo. E um desses dois lugares é ou ambos? E nos vemos lá.