Transcrições
1. Trailer: Nós dividimos os conceitos de gesto e construção. Descobrimos como posicionar as coisas que sabemos que tinham uma reviravolta. Agora é hora de parar de juntar essa informação. Vamos finalmente parar de olhar para os erros individuais do corpo. Vamos passar da cabeça aos pés, quebrando cada área e processando as maneiras que podemos construir cada parte. Então vamos começar.
2. Os de recapitulação e de aula: Vamos apenas fazer uma recapitulação do que fomos em evento nas duas últimas lições em menos de uma, falamos sobre as 2 primeiras etapas de desenho de figuras, gestos e construção. Definimos a construção como as partes individuais da figura e o gesto como o movimento. Essas partes de fazer juntos no mais básico, dissemos, gesto é curvas na construção é cantos. Nós também olhamos para fazer nossas formas iniciais e formas é mais fácil possível desenhar, tornando-os reconhecíveis para as peças estavam desenhando. Também analisamos como posicionar as partes e ouvir. Nós expandimos isso introduzindo os conceitos de torção e flexão. Se você não assistiu as 2 primeiras lições, eu recomendo fazer isso primeiro e acima de tudo. Agora que temos um entendimento sobre os conceitos de gesto e construção, como eles se relacionam uns com os outros, como precisamos pensar sobre eles e como manipulá-los 12 necessidades. Finalmente é hora de dar o próximo passo em nosso aprendizado passando a olhar para a construção fora do corpo antes de começarmos. Vamos falar sobre o que essa lição é e não vai cobrir. O objetivo principal desta lição é agora utilizar o que aprendemos nas
lições anteriores em um começo, aplicando-as à figura. Então esta lição vai se concentrar em olhar para as áreas individuais da figura: cabeça , tronco, braços, pernas, pés e mãos e dividi-los em formas e formas básicas. Nós só vamos nos concentrar nas formas nas formas que estão sendo feitas não vão
passar sobre anatomia, os músculos, toda
a estrutura do esqueleto. Isso vai ser para um mais avançado Ouça. Vamos pegar nosso conceito de partes fáceis de desenhar, mas identificáveis que aprendemos em Listen One e começar a aplicá-las à estrutura do corpo, então vamos começar.
3. Estruturas básicas de cabeça e pescoço: Temos falado em termos gerais nas primeiras lições quando se trata de partes do corpo. Então vamos começar a mergulhar em alguns detalhes agora. O primeiro lugar que as pessoas olham quando se trata da figura, seja uma pintura de Michelangelo ou a página de um livro de moedas é a cabeça. Então é aqui que vamos começar. Primeiro, temos um monte de escolhas que podemos fazer quando se trata de cabeça. Mas não importa qual escolha acabamos indo com, nós sempre queremos estar voltando para a idéia de fácil de desenhar, mas identificável para transmitir estavam desenhando. Então vamos apenas procurar as opções mais simples possíveis que temos primeiro, e então talvez olhar para algumas possibilidades mais claras sobre o que importa não é a forma ou formas que você vai com. O que importa é que eles lhe dão as bases para construir estruturas e
detalhes mais complexos . Além disso, você não precisa desenhar a cabeça primeiro em suas ilustrações e esboços, mas é um bom lugar para começar se você estiver um pouco inseguro de onde exatamente começar. A primeira coisa que temos que saber é que, mesmo que a própria cabeça pareça rígida, ainda
temos que pensar sobre nossas linhas de gesto. Então vamos nos concentrar em nosso processo de duas etapas que aprendemos nas 2 primeiras lições usando gestos e construção. Então, se definimos o gesto como as curvas de eixo longo, então temos um problema imediato com a frente de sua cabeça e que não há uma curva que seja óbvia, veja, então vamos voltar ao seu secundário definição de gesto como sendo apenas a linha de acesso longa ou a linha de ação fundamental. E para a frente e para trás, essa linha vai ser a linha central natural do corpo. Este será o gesto padrão para a frente e para trás da cabeça e para o tronco. Temos uma linha central natural que começa a partir do nariz dela até 12 pélvis. Agora a forma da cabeça é provavelmente um fácil querer começar. Em termos de queda,
descartar fácil e identificável. O ovo é um ótimo lugar para começar. No entanto
, precisa de algum refinamento. A cabeça se achata nos lados do queixo. Então nós realmente temos algo que é mais ao longo das linhas de uma estrutura de capital ou uma estrutura de pílula . O gelo é aproximadamente meio branco, o
que dá à cabeça um acesso natural, longo e curto, que vai ser super útil quando se trata de posicionar a cabeça. A cabeça tem cerca de cinco olhos e sagacidade, então se você dividir a cabeça em cinco partes, os olhos se sentariam em slots dois e quatro. O nariz fica no meio, o fundo do nariz fica a meio caminho entre os olhos e o queixo. O fundo da boca fica a meio caminho entre o fundo do nariz e o queixo, a distância entre o nariz e o queixo. Se você medir essa área acima, vai nos dar a linha Braille do rosto, e há vai sentar entre a linha marrom e a parte inferior do aviso. Claro, tudo
isso são apenas generalidades. Vão ser diferenças baseadas na idade, sexo e etnia. cabeças das mulheres tendem a ser um pouco menores. Os homens geralmente têm uma mandíbula mais quadrada, mas para o propósito do que estamos fazendo, esses são os principais pontos de referência que precisamos agora. Vá para mais detalhes sobre isso quando cobrimos toda a cabeça olhando para o perfil vai notar que a cabeça se move para trás e o rosto se curva para baixo tão à frente de um perfil é realmente composto de duas áreas. Esta forma enorme de crânio e as lutas. Portanto, temos que gestar linhas para começar. Eles são aproximadamente equidistantes em termos de comprimento, então realmente não importa qual você começa com neste caso, embora o rosto tende a ser um pouco mais longo agora, a forma fácil que eu acho é uma forma de caixa arredondada. Mas você pode usar um par de ovos para começar com, se desejar, que é uma estrutura mais suave e pode ser mais adequado para uma fêmea ou uma
criança mais nova . Ou talvez algo que é mesmo uma combinação, muitas vezes por exemplo, digite estrutura caixa. Geralmente, eu recomendaria começar com estruturas boxy primeiro, pois vai nos ajudar a identificar os cantos. O E, que é o marco chave na queda pro, começa um pouco para trás do centro e inclina-se ligeiramente se medirmos uma linha de
acesso curta e longa no perfil, o E pára aproximadamente no meio. Outro marco importante é o canto de Ahead, que começa cerca de 1/3 do rosto que podemos. Em seguida, você, em seguida, marcos na frente para definir o resto das características faciais. Agora, se olharmos para o pescoço, a melhor opção para usarmos é o cilindro. Então nós temos um bom gesto linha de trabalho fácil com na vista de perfil. Seria o mesmo, mas mais como um cilindro espremido, algo que é mais do que uma forma de vidro. A única coisa que precisamos saber sobre a cabeça agora é que a cabeça se inclina para a frente. O pescoço se estende desde o tronco. É notado, certo? Assim, a regra de ouro, quando se trata de posicionar fora da cabeça, é que a cabeça sempre se inclina para a frente. Não importa como a fotografia se parece, ou qual é a posição do modelo de desenho de vida em Gerald à frente, como se estivesse inclinado para a frente, se é da frente para trás da bola de parque. Se você desenhá-lo direito, você vai olhar sua imagem e não sabe por que sua cabeça parece estar presa. E um dos grandes problemas que os artistas iniciantes tendem a fazer é que eles tendem a babar à frente como se estivesse preso. Então lembre-se que a cabeça sempre se inclina para a frente do tronco. O pescoço é um pouco mais longo na fêmea. Para os homens, especialmente uma figura muscular bem construída, a rede pode ser quase tão larga quanto a própria cabeça com proporções. Se você quebrar a cabeça em terços, o pescoço é, em média, cerca de 1/3 da cabeça e comprimento para as costas. A opção mais fácil que eu encontrar para começar é esta taxa para o esculpir. Esta vai ser uma das poucas vezes que uma estrutura de esfera é a melhor opção primeiro para usar o crânio vai estar mais perto de nós, e o pescoço realmente vai abaixo do crânio aqui e termina aproximadamente onde a linha do olho está e o pescoço vai queimar para fora nesta forma de ampulheta para os ombros e na frente dessas estruturas vai ser a frente do rosto. Mas só vamos ter um vislumbre disso. Ele a partir dessa perspectiva e, claro, a facilidade se sentará no meio. Então, estas são as opções básicas para a cabeça. Você poderia fazer muitas variações disso e eles podem ficar cada vez mais sofisticados. Mas comece a experimentar essas ideias básicas e veja qual forma funciona melhor para você.
4. Estruturas básicas de torso (M/F): Certo, então o tronco é o próximo. Agora, nós revisamos o tronco um pouco na lição anterior sobre dobrar e torcer formas, e nós criamos o conceito fora da forma do feijão como sendo uma boa base para o nosso torso . Agora, nós também dissemos para nós mesmos que podemos quebrar esse feijão em duas partes separadas, então nós temos uma escolha sobre qual deles nós queremos nos apoiar. Ou talvez um exemplo em que vamos e voltemos entre os dois, dependendo do que as poses. Agora, a forma de feijão é uma boa forma para começar, mas vem com um comércio fora que na verdade nos dá menos de uma idéia de onde em três D espaço fora o tronco está dentro. Se quisermos controlar melhor o posicionamento, dividimos o tronco em partes individuais, a caixa torácica e a pélvis. Talvez a melhor escolha. O que realmente queremos pensar é que estas são duas partes separadas. Mesmo que eles estejam conectados com camadas de pele e músculo, ainda
queremos pensar neles como sendo independentes uns dos outros, a fim de que possamos obter essas poses agradáveis e
torcidas. Então, embora você não tenha que separar sua forma de ser em duas partes, nós ainda devemos ter a mente definida que eles são áreas separadas. Então vamos rever algumas opções de construção aqui para o torso. Como dissemos, você pode usar a forma do feijão pessoalmente. Gosto de separar as coisas individualmente e fazer a pelve de revogação funcionar lá, certo? Porque eu gosto de saber exatamente o que cada um deles está fazendo e usar isso posicionado. Se você estiver indo para ir com a estrutura em forma de feijão, eu recomendo fazer algo mais ao longo das linhas de oito cilindros em forma de feijão, porque isso se depara com menos irregular. A. Minha preferência pessoal são formas de caixa mais aterrada para a costela, gaiola e pélvis. Outra opção é fazer uma estrutura de caixa quebrada, mesmo que o tronco seja bastante redondo. Dar um pouco de milho para cima vai ajudar com esse posicionamento no
ambiente de três D. Ah, muito vai depender da estrutura do corpo real da pessoa que você está desenhando para
alguém que é fina até uma forma de cilindro pode ser a melhor opção, enquanto alguém que é bastante grande ou bastante atlético pode ser mais adequado para encaixar o seu estruturas. E, claro, a posição da própria pose também vai desempenhar um fator. Então, experimente algumas destas formas para o torso. A escolha será mais importante quando começarmos a descobrir se o tronco é masculino ou feminino. Então vamos começar a olhar para essas formas agora. Tudo bem, vamos fazer cada tronco individualmente. Vamos ver algumas diferenças entre os sexos. A anatomia vai ser a mesma, mas os tamanhos vão ser ligeiramente diferentes para homens e mulheres. Vamos começar a fazer a milha primeiro, ok? Então, só quero obter as bases básicas para a nossa milha. Agora queremos tentar fazer estruturas mais quadradas e mais boxeadas para os homens em comparação com as mulheres. E isso é porque não há. Nós tendemos a fazer os homens olhar um pouco mais cinzelado em um pouco mais angular, então eu vou ficar com uma espécie de forma de caixa arredondada, ou talvez até mesmo apenas uma forma de cilindro achatada. Neste caso, vamos obter essa linha de acesso central nesse grande gesto central e colocaremos um forro aqui para indicar onde será a linha do ombro, onde os braços eventualmente se conectarão. Agora a pélvis vai ser a área que vai ser a diferença mais notável entre os sexos. Os homens tendem a ter caixas, estruturas para seus poetas, e eles tendem a ser um pouco mais lisonjeados também. Eu acho que nós vamos ter que lembrar, é que a pélvis inclina-se para a frente e vai ser um pouco mais pronunciado sobre as mulheres do que o que é comparado com os homens Agora a outra coisa que vai ser semelhante em toda mas sexo é é que esta caixa torácica vai estar se inclinando para longe de nós. Então nós vamos ter que lembrar, especialmente em uma posição como esta, que é frente e vai ser difícil. Às vezes, para capturar é que esta rota gaiolas inclinando-se para trás, e assim cada característica que colocamos em nossa superfície aqui para fora do tronco vai ter permanecer fiel a essa posição. Agora precisamos conectar essas duas áreas com os oblíquos, e esta será outra área onde haverá uma diferença notável para os homens. Queremos fazer com que estas áreas sejam planas ou ligeiramente abauladas. Estes, é
claro, são referidos como as alças do amor. Então vamos começar a nos mover para o torso feminino. Agora queremos suavizar esses recursos um pouco mais. Queremos perto desta caixa torácica um pouco mais em comparação com os homens, e também queríamos um pouco mais estreito Aziz. Bem, em geral, homens e mulheres tendem a ter formas opostas acontecendo. As mulheres têm gaiolas radiculares menores, e pélvis mais largas e atendidas têm gaiolas de costela mais largas e pélvis menores. Então nossas formas vão ter que refletir isso e novamente. A grande coisa que temos que ter certeza é que a caixa torácica está se inclinando para longe de nós. É muito difícil deste ângulo, às vezes imaginar isso. Mas ainda temos que desenhar nossas características aqui, como se as gaiolas costelas se inclinassem para trás para o espaço 3 D agora se movendo para a pélvis. Como dissemos, esta é a área de diferença mais notável. A melhor idéia para uma forma aqui é algo que se assemelha a uma forma de mini-saia que também
poderia usar algo de uma forma de caixa arredondada que se chama para fora. Então, não importa qual forma escolhemos, a idéia que queremos ter para a fêmea é ter formas mais suaves e arredondadas. Agora a outra grande área de diferença vai ser usar nossa caixa torácica em nossa pélvis, conectar-se para todas as mulheres. Nós temos os oblíquos nos homens que estão abaulando para fora para as mulheres. Eles estão se curvando para dentro. É assim que conseguimos aquele bonitinho de Alá para todas as fêmeas. E novamente, isso volta para a versão um tanto idealizada de homens e mulheres, a caixa de entrada mais cinzelada, suas estruturas para homens e a curva, mas suave de recursos para mulheres. Claro, tudo vai variar sobre a forma e o atletismo da pessoa, bem como a
pose geral em si. A outra forma, é
claro, que temos de lidar para as mulheres são os seios, que são mais ou menos apenas formas de ovo. O verdadeiro truque que vamos encontrar, especialmente deste tipo de perspectiva, é garantir que eles estejam grudados na caixa torácica, que está inclinando para trás. Não podemos ter essas formas flutuando lá. Nós realmente temos que garantir que eles estão aderindo ao serviço fora da caixa torácica, então isso é mais ou menos a frente feita. Então vamos para a parte de trás. Agora, estruturalmente falando, a visão traseira será muito semelhante à frente. Temos a forma da caixa torácica aqui que estamos colocando, e só queremos sair. Linha central natural para é que o gesto de linha central, então estamos mais ou menos vai ter a mesma forma de ser ou partes individuais como vimos
da frente. A principal diferença, pelo
menos desta perspectiva, é que a caixa torácica vai vir em nossa direção e a pélvis vai ficar muito murcha longe de nós. O topo da caixa torácica vai jogar géis e, em seguida, começou a falar sob a cintura, e então ele se projeta para fora novamente para a pélvis. E, é
claro, dependendo do sexo da pessoa, vamos ter nossos oblíquos se abaulando ou voltando para dentro. Agora, a outra porcaria que temos aqui são os músculos glúteos, que podem ser mais ou menos definidos como formas simples de ovos. Quanto às diferenças de sexo aqui , a principal diferença para o traseiro feminino é vai ser um pouco de lei e, claro, um pouco mais amplo. Esta é a área onde as mulheres tendem a coletar a maior parte desse fato, por isso tende a cair um pouco mais baixo, enquanto os homens tendem a clicar no seu lado onde o amor lida e muito mais. As mulheres atléticas, no entanto, podem não ter tanta gordura nesta área. Então, pode de fato parecer um pouco alto, dependendo do atletismo da pessoa. A última área com que nos devemos preocupar são as omoplatas, que são uma espécie de formas triangulares de cunha. Vamos dar uma olhada melhor nas omoplatas e uma lição futura porque há
muito movimento que acontece com elas. Mas, por enquanto, essa forma triangular é tudo o que precisaremos. Então, como podemos ver, as coisas são bastante semelhantes para frente e para trás do tronco, coisas que apenas se movem na direção oposta. Agora é um pouco difícil ver as perspectivas e posicionamento fora da caixa torácica na pélvis a partir da vista frontal e traseira. Então vamos passar para o perfil onde podemos ter um melhor vislumbre de onde eles estão posicionados. Então, se dermos uma olhada no perfil, o que vamos notar é que vamos ter que repensar o gesto. Nós uma base bastante simples e
direta na frente e atrás. Um grande gesto padrão linha reta através do meio dessa figura. Agora temos que lidar com o perfil um pouco diferente porque a caixa torácica se inclina para trás, vai empurrar nosso gesto para fora. Ele vai criar esta grande curva, que vai começar a achatar fora novamente. Quanto mais ele começa a se mover em direção à pélvis. Coisa vai saber para ver se eu desenhar um pouco do pescoço é a caixa torácica é baixa na frente e mais alto na parte de trás. Agora eu desenhei. Esta é uma fêmea então novamente fez a estrutura da pelve bastante arredondada em um pouco mais. O MALP Elvis foi inclinar tanto e será um pequeno quadrado em sua forma. Então, a partir do perfeito, podemos realmente começar a ver esse feijão em forma de entrar em vigor. Temos um grande trecho na frente em uma grande compressão acontecendo atrás. Pense um pouco como um acordeão. Então temos muitas opções aqui quando se trata de construir o tronco. Então, é uma boa idéia testar algumas das formas e formas que tentamos aqui. Tente pensar em alguns de si mesmo e veja qual deles funciona melhor para você, então vamos agora começar a cobrir os braços.
5. Estruturas básicas de braço.: A primeira coisa que precisamos saber sobre os braços é que eles não estão realmente conectados
ao tronco. Se você olhar para uma estrutura de esqueleto embaixo, você verá que os braços são construídos de uma forma onde eles realmente flutuam do tronco. Então, quando puxamos os braços, precisamos ter na parte de trás da nossa mente que eles não estão conectados à caixa torácica, que eles são soltos e independentes. Se quebrarmos a estrutura dos braços,
o lugar óbvio onde você pode começar com isso um cilindro para cima ou alternativamente, se nós durante algo como uma pose 3/4 ou algo que é dinâmico, podemos usar uma estrutura boxer para ajudar a definir o posição um pouco melhor. Agora, se você se lembra na lição anterior, foi brevemente tocado em que os braços não têm uma linha central natural. Então o que temos acontecendo em um lado dos membros não está acontecendo do outro lado. Isso torna as coisas um pequeno truque em termos de sair em voz alta, certo, mas tudo o que temos que fazer é ajustar nossa abordagem ligeiramente. Nós vamos nos inclinar ou vocês são apenas suas falas para nos ajudar se voltarmos para ouvir uma onde falamos sobre a linha de conexão. A melhor opção para os braços é procurar os pontos mais estreitos fora dos membros, usar isso como um guia para nossas linhas de gestos subjacentes e, em seguida, construir em breve ou livros instruções sobre isso. O gesto começará a partir do ombro e se afastará do corpo. Nós brevemente tocou sobre o posicionamento fora dos braços e ouvir nele, dissemos a partir da vista frontal. Os braços em repouso terão o gesto em forma de C que se curva para fora do menino. Isso também se aplicará à visão traseira, mas na direção oposta no pro. Se todos vocês a idéia é a mesma. Nós olhamos para os pontos mais estreitos para construir gestos e construção. A única diferença é que os braços no perfil de você terá uma forma de C que amaldiçoam para a frente da figura. E na visão 3/4, a ONU vai levar em algum lugar no meio, dependendo de qual lado está virado para um pequeno. Quanto aos músculos, obviamente
vai depender de quão atlética a pessoa é, mas as informações são as melhores opções para usar aqui. É melhor colocarmos isto por último, depois construirmos toda a estrutura do braço em volta deles primeiro. Agora você pode certamente fazer seus braços dessa maneira, mas eu acho que eles tendem a acabar parecendo um pouco arredondado demais, um pouco irregular demais. Então eu recomendaria começar suas fundações com o cilindro ou a
estrutura boxier primeiro e depois vir por cima com suas estruturas de ovo para definir os músculos . Agora temos uma ideia de como são os braços. Descansa. Mas e se precisarmos movê-los ou torcê-los? Bem, nada muda muito se estamos apenas movendo as coisas para cima e para baixo ou para o lado. Mas se quisermos torcer todo o braço, temos que tomar uma abordagem ligeiramente diferente. Felizmente, há um atalho muito limpo que podemos usar, e esse atalho é apenas o nosso cotovelo. Se nossos cotovelos apontarem para baixo, todo
o braço vai se curvar para cima, e se o cotovelo estiver levantando, todo o braço vai cair. Então temos essas ações opostas acontecendo. Não importa como é pessoal,
quão relaxado os exércitos. Essa direção será verdadeira na maior parte do tempo. Se não pudermos realmente ver o cotovelo, no entanto, o mesmo método ainda se aplicará. Bem, temos que fazer é diminuir a curva. Então, quanto mais vemos fora do cotovelo, mais curvo o braço fica. Em outras palavras, se soubermos aproximadamente onde o over foi posicionado, podemos ajustar a curvatura do braço de acordo. E isso é realmente tudo o que há para obter para baixo para nossas fundações básicas. Para os braços tão trabalhados, as estruturas para fora. Lembre-se das linhas dos gestos e da curva coça. Eles fazem e tomam notas ou um atalho para o cotovelo. Vamos passar para os vazamentos.
6. Estruturas básicas de perna: com as pernas. Precisamos parar sem a área da pélvis. Então, seja qual for a forma que usamos para criar nossas pélvises, onde precisamos começar primeiro aqui agora as pernas funcionam de forma semelhante às dos braços, mas elas precisam ser abordadas de forma diferente. Os braços têm um pouco de vantagem em que eles têm os músculos do ombro, que são ponto de conexão mais fácil para começar com as pernas. É muito fácil ficar um pouco perdido quando se trata de colocá-los na pélvis. As pessoas, quando começaram, geralmente têm uma tendência a afastar as pernas dos quadris, o que acaba fazendo as coisas parecerem um pouco desproporcionadas. Então vamos procurar uma transição agradável, suave e equilibrada dos quadris para os joelhos para os tornozelos. A regra do polegar quando se trata de colocação é que a coxa se conecta aproximadamente entre 1/3 e o ponto de meio caminho dos quadris. Então, quando começamos a desenhar linhas de gestos para as coxas, queremos desenhá-las desta área. A melhor opção estrutural que encontrei para as pernas é usar cilindros que tipo arena você pode quebrar as pernas para baixo em estruturas boxier semelhantes aos braços. Mas as pernas têm curvas maiores em muito mais caroços acontecendo do que os braços têm. Então eu pessoalmente acho mais fácil chegar nas pernas de forma diferente do que eu faço com os braços . Se você estiver indo para dividi-lo em caixas, eu recomendaria fazer as caixas arredondadas, mas caso contrário tente usar os cilindros em primeiro lugar e acima de tudo. Na última lição, tivemos uma breve olhada em aproximadamente qual é a forma das pernas, e da frente temos essas duas grandes linhas de gesto que criam essa forma de ser. O gesto de fogo começa a partir dos quadris, balança para fora e para baixo nos joelhos, e então os joelhos balançam para fora e para baixo nas espigas e tornozelos. E isso vai ser ST para trás, exceto as formas e os gestos vão ser invertidos. Agora eu disse que eu pensei que eu comecei aproximadamente a metade do caminho do quadril, mas se os números de pé em atenção com seus links perto de se levantar, nós podemos realmente começar apenas julho tão alto quanto o total de quadris. É realmente só quando as pernas começam a dobrar que precisamos colocar a
linha inicial do gesto no ponto médio da pélvis. E como eu disse, essa colocação pode estar em qualquer lugar entre 1/3 e metade do caminho, e isso vai ser verdade tanto para a frente quanto para trás,
quer a perna esteja vindo em sua direção,
indo para trás ou se movendo para o lado. Você pode tornar o interior da perna mais reto nesta fase. Mas eu ainda prefiro dar uma sensação curva, não tão Kurt quanto o lado de fora da perna, mas curvo. No entanto. Mesmo de uma frente reta em perspectiva, é importante manter tanto da figura quanto curva. É possível. Braços tão sortudos. Uma vez que tenhamos fundações difíceis no lugar, podemos chegar ao topo novamente. Sem peças de construção secundárias, Eric forma para começar a indicar os músculos das pernas. As pernas podem protuberância muito, especialmente se a pessoa é
realmente, muito atlética. Portanto, estas serão naturalmente as melhores formas de usar. Vamos entrar em mais detalhes sobre os músculos das pernas em uma luz ilícita. Se tivermos uma olhada na visão do perfil, seja qual for a forma que escolhemos, seja ela mais encurralada ou mais arredondada, temos uma opção é onde podemos começar as pernas. Poderíamos começar um gesto com a borda externa onde estão os negócios de cola ou de dentro onde os hippies. Então, para a parte de trás, nós só temos que encontrar a borda e balançar para baixo pela frente. Começamos aproximadamente 1/4 do caminho a partir da idade e balançamos para baixo o que for mais fácil para você. Temos a parte de trás da coxa, que não se projeta tanto quanto a frente. E então temos o joelho e a canela achatados em contraste com a tosse, que também está queimando. E se você notar a forma que isso está fazendo, é a forma de um S, que é o que tocamos brevemente na última lição. Então nós temos essa transição de curva muito agradável que está acontecendo desde quadris até
os tornozelos. E por enquanto, tudo o que você precisa fazer é terminar o pé com uma forma triangular e notar se você dobrar a perna. Estes são DIY loja pode curvas coxas e carboidratos, menos curvas na parte de trás e na canela, mas também tomar nota que nós realmente não tivemos que adicionar um monte de estrutura a este. Essas áreas de visão como o joelho, nós provavelmente poderíamos quebrar, mas nós cobrimos cerca de 95% dos moralistas das pernas apenas com linhas de gesto. Esta perspectiva tem o benefício fora, não precisando realmente tanto trabalho para ele até a perna porque o gesto tem feito um monte de força já. Então, nesta fase, para essas formas simples, nós realmente não precisamos nos preocupar muito em adicionar mais informações adicionais. Então, um par de cilindros afunilados, esse primeiro ser forma para a frente e uma forma s que se forma no perfil não toca verdadeiro 100% do tempo, mas será verdade. Para a maior parte do tempo, a visão 3/4 vai inclinar-se para um ou outro, dependendo de qual lado está virado para um pequeno, e que apenas sobre cobre para as bases de perna
7. Estruturas básicas de pés: com mãos e pés estavam lidando com partes do corpo que são bastante intrincadas. Os dedos dos pés e dos pés podem ficar bastante complicado para obter direito para os pés menos lado porque eles não são tão articulados quanto as mãos. Mas nós vamos tornar mais fácil para nós nesta fase, tratando os dedos das mãos e dos pés é uma forma. Assim que tivermos esta forma básica para baixo, podemos voltar mais tarde e desenvolver os dedos das mãos e dos pés com mais precisão. Então vamos olhar para a frente do pé primeiro. Nosso primeiro marco será nosso osso do tornozelo, e é importante notar a partir dessa perspectiva que a parte interna do tornozelo é
maior do que a parte externa. O que vai notar a partir desta perspectiva? A área interna, a área do caminho do pé o dedo grande é mais ou menos uma linha reta. A área externa onde o dedo do pé está se espalhará em Senhor, com onde está o músculo da tosse. Esta perspectiva pode ficar bastante complicada, então a melhor opção que eu encontrar para esta estrutura em particular é usar um cilindro achatado. A razão para isso é que parece que ele está voltando para o espaço e para indicar os dedos dos pés, nós queremos essencialmente dividir um pouco da frente e simplesmente encaixotá-lo sempre tão ligeiramente. E isso é tudo o que precisamos para a área do dedo do pé. Nesta perspectiva, a
partir da queda profissional, estamos melhor começando com uma forma triangular. Como você pode ver, o inferno se senta atrás do tornozelo, a frente finge para baixo da canela, e novamente, queremos acertar um pouco do fim para nossos dedos. A colina pode ser arredondada ou mais livros como a partir desta perspectiva. Mas de volta ao pé é um pouco mais complicado porque os calcanhares bastante estreitos em comparação com a frente, que pode facilmente nos jogar fora. Então a melhor opção que eu encontrar a partir desta perspectiva é usar uma estrutura de caixa como
as bases para o inferno como este é mais próximo de nós e, em seguida, abanando para fora do pé e, em seguida, indicar um pouco do interior com essa linha reta agora em mãos, a frente e a parte de trás das mãos vão ser semelhantes na estrutura. Podemos nos aproximar da palma e da parte de trás da mão como uma forma de caixa simples para nossas fundações, ou ,
alternativamente, podemos olhar. É mais um meio cilindro achatado porque essa mão vem ao redor. Eu tendem a me inclinar para a versão de meio cilindro, mas qualquer um destes funcionará para os dedos. A melhor coisa a fazer nesta fase é agrupá-los juntos, a menos que eles estejam em alguma pose realmente extrema, caso
em que você pode agrupá-los dependendo de quão perto eles estão uns dos outros. Quando os dedos são relaxados, eles fazem uma forma de fã. Então, é mais fácil para nós começar com essa forma primeiro e depois trabalhar nos
dedos individuais mais tarde no polegar. Estruturado em um branco diferente, está virado em uma direção diferente, e tem essa forma de cunha no meio. Você pode fazer este boxe para fora ou mantê-lo arredondado como o que eu estou fazendo. E essa forma de cunha começa a partir do final do pulso e é cerca de um ângulo de 45 graus. O dedo médio tem aproximadamente o mesmo comprimento que a palma da mão, então use isso como seu bastão de medição para toda a mão e o polegar do salário é aproximadamente 2/3 do dedo médio da vista lateral. A palma é mais de uma forma de caixa e os dedos ganham relaxado, curva para baixo. Naturalmente lá temos a forma de cunha novamente e o polegar, que desta vez está virado para nós. E novamente, ele está apontando para baixo para aquele ângulo de 45 graus. Tenha em mente que o polegar está agora mais perto de nós, por isso está sobrepondo o resto dos dedos das mãos. Então essa é a construção áspera para as mãos e pés. Haverá lições futuras sobre ambos que quebrem a anatomia muito mais. Mas, por enquanto, esta é uma boa volta para começar para estas estruturas complexas.
JW Learning, Drawing the Body, Head and Hands
