Théorie musicale

1. Promo du cours: 2. Les éléments de musique: la musique est composée de deux éléments de base. Rythme et hauteur. L' étude du rythme est concernée par la durée relative du son. Combien court ou long un son est par rapport à un autre. L' étude de la hauteur porte sur la fréquence relative du son. Comment un son est plus bas et élevé par rapport à un autre. Comme vous pouvez le voir sur le diagramme suivant, Pitch est divisé en deux catégories différentes. Mélodie et harmonie. mélodie est une séquence ordonnée de hauteurs. Harmony est deux ou plusieurs emplacements elle et simultanément nous allons commencer notre étude de la musique avec l'étude du rythme. Puisque le rythme est plus fondamental que le pitch, pourquoi le rythme est-il plus fondamental et plus précis ? Il y a deux raisons. abord, rythme peut exister sans pitch, mais le pitch ne peut pas exister sans rythme, et deuxièmement, rythme vient naturellement à plus de gens que nous avons lancés. Discutons la raison numéro un un peu plus loin, comme vous pouvez le voir dans le rythme du diagramme, cet endroit au bas de la pyramide sur cela est à cause du rythme est la base pour le reste de la musique. Les rythmes pouvaient être entendus par eux-mêmes, mais sans rythme, les hauteurs ne pouvaient pas être entendues. Écoutons un exemple de rythme sans aucune hauteur. Voyez si vous pouvez dire quelle chanson c'est. C' était la chanson Happy Birthday avec juste le rythme. Maintenant, écoutons la même chanson avec le rythme et la hauteur. Il serait impossible de jouer ou de chanter Happy Birthday ou n'importe quelle chanson d'ailleurs en utilisant uniquement la hauteur. Et c'est parce que chaque pitch, il soit plus bas, doit avoir une durée ou une longueur s'il n'a pas de durée que nous ne pourrions pas l' entendre. Si vous jetez un autre coup d'oeil au diagramme, vous remarquerez que le rythme est la plus grande section de la pyramide. mélodie est la deuxième plus grande, et l'harmonie est la plus petite. rythme est la plus grande section parce qu'il vient naturellement à plus de gens. Quand nous disons naturellement à plus de gens. Ce que nous voulons dire, c'est que la personne moyenne sans aucune étude préalable de la musique est capable d'entendre un rythme une fois, puis de le répéter de la mémoire. Moins de gens sont capables de le faire avec la mélodie et encore moins de gens avec l'harmonie. Dans la prochaine vidéo, nous poursuivrons notre étude du rythme en apprenant comment le rythme est transmis par la notation 3. Article complémentaire - Définir la musique: 4. Noter la durée: en musique, nous communiquons la durée du son à travers des symboles écrits appelés notes. Il y a trois parties de base à une note. La note avait cette tige et le drapeau étaient en mesure de modifier la durée d'une note en changeant l' une de ses trois parties dans ce ? Écoutez, nous allons examiner cinq types de durées de notes différentes. Le premier s'appelle la note entière. Il n'a pas de drapeau et pas de tige. La note entière est la note de plus longue durée. La quantité exacte de temps ah tout remarqué joué pour est déterminée par divers facteurs, que nous allons apprendre dans les leçons à venir. Dans cette leçon, nous ne nous préoccupons que de la durée relative qui est la durée d'une note par rapport à la durée d'une autre note. Les quatre notes suivantes tirent leur nom de leur relation avec l'ensemble de la note. La note suivante est appelée 1/2 note. Il a une tête de note et la tige. Il est appelé 1/2 note car il est la moitié de la durée de l'écrou entier. raison de ce fait, la durée de 2/2 notes est égale à la durée d'un ensemble, les lignes bleues du diagramme représentent le temps. La prochaine note que nous allons regarder est appelée le trimestre. 1/4 note a une tête de note, qui est colorée dans et la tige. Il est appelé 1/4 note car il est 1/4 de la durée de l'écrou entier. De ce fait, la durée de 4/4 notes est égale à la durée d'une noix entière. L' avis suivant, appelé sur la huitième note sur une gorge, a une tête de note, qui est colorée dans une tige et un drapeau. Il est appelé sur la huitième note car il est 1/8 la durée d'un écrou entier. raison de ce fait, la durée de 8/8 c'est égale à la durée d'un écrou entier. La note finale que nous allons regarder dans cette leçon est appelée la 16e que 1/16 note a une tête de note, qui est colorée dans une tige et à celle de vol. Il est appelé 1/16 note car il est 1/16 la durée d'un écrou entier. raison de ce fait, la durée de 16 notes est égale à la durée d'une note entière, comme vous l'avez probablement déjà remarqué chaque fois que le drapeau est ajouté à la note, la durée de la note est raccourcie de 1/2 a. Des pensées. Avoir un drapeau. 16e notes ont deux drapeaux. 32e notes auraient trois drapeaux et ainsi de suite, très souvent en musique, notes avec drapeaux sont regroupées. Lorsque cela se produit, l'air des drapeaux remplacé par des poutres. Par exemple, 28 Aucun groupe de gardiens ensemble ne serait joint avec la poutre comme celle-ci pour 1/16 notes. Le groupe ensemble serait joint par deux faisceaux comme celui-ci. Voici un tableau des durées non apprises dans cette leçon. Il est très important que vous reconnaissiez les proportions mathématiques entre les noix. Remarquez comment chaque type de ma note est la moitié de la durée de la note au-dessus. Par exemple, 1/16 note est la moitié d'une huitième note sur la huitième note est la moitié de 1/4 note. 1/4 note est la moitié de 1/2 note. Ah, la demi-note est la moitié d'un tout, assurez-vous d'étudier le tableau à fond avant de prendre la leçon. Chris, une bonne idée serait de prendre une durée à la fois et d'observer comment Maney note cette durée qu' il faut pour égaler chacune des autres durées. N' oubliez pas d'étudier les questions relatives à la mémoire des leçons qui se trouvent sous l' onglet Matériel téléchargeable sur le côté droit de votre écran. 5. Questions de mémoire pour la section 2: 6. Quiz pour la section 2: 7. La définition de Beat: dans la dernière leçon. Nous avons appris quelques noms de notes de base et leurs durées relatives et ceci. Écoutez, nous allons assigner des valeurs numériques aux durées des notes. Mais avant de pouvoir continuer, nous devons d'abord définir ce que battre ISS. Les gens commentent souvent. La chanson a un bon rythme quand ce qu'ils sont réellement appelés est le rythme des chansons. Bien que Beat et Rhythm soient souvent utilisés de façon interchangeable, ils ne sont pas la même chose. Rhythm traite de la durée relative du son, où son rythme est une unité de mesure. Expliquons ce qu'on entend par ceci Lorsque nous mesurons la longueur physique d'une chose, nous pouvons le faire en utilisant différentes unités de mesure telles que pouces, pieds , verges , sourires, etc. Disons que nous voulions mesurer quelque chose en pouces. Quand nous le faisons, nous sommes A-t-il besoin du pouce comme unité de mesure ? En décidant d'une valeur d'un, nous pouvons appliquer le même concept de mesure deux notes musicales, mais au lieu de mesurer la longueur physique, nous allons mesurer la durée du temps. Tout type de note peut être choisi est l'unité de mesure. Si nous lui avons attribué une valeur d'un dans cette leçon. Nous étudierons ce qui se passe lorsque nous attribuons une valeur de un aux billets du trimestre en signant une valeur de un pour le trimestre. Maintenant, le trimestre a été désigné comme le battement ou l'unité de mesure, par laquelle nous allons mesurer la durée de toutes les autres notes. Regardons quelques exemples. Dans la dernière leçon, nous avons appris que la durée de 1/4 note est 1/4 de la durée de l'ensemble des notes. Si nous attribuons une Vallée de Un à la note de quart, le noble entier doit donc être égal à la valeur de quatre termes musicaux A quand 1/4 non est égal un temps. La note entière équivaut à quatre battements dans les quatre clips audio suivants. Le son de clic représente les notes de quart où la valeur d'un son de piano représente toutes les autres notes, hein ? Nous avons également appris dans la dernière leçon que la durée de 1/4 note est 1/2 la durée de 1/2 Note. Si nous attribuons une valeur de un à la note trimestrielle, la demi-note sera donc égale à une valeur de deux. En termes musicaux, quand 1/4 note équivaut à un temps. La moitié connue équivaut à deux battements. Rappelez-vous, 1/2 note n'est pas un demi-battement. Son nom vient de sa relation avec les noix entières. Nous savons également de la leçon précédente que la durée de 1/4 note est deux fois la durée d'une huitième note. Si nous signons une valeur de un pour le trimestre, notez le huitième. Il sera donc égal à une valeur de 1/2. En termes musicaux, quand 1/4 note Eagles on bat le A 30 équivaut 1/2 d'un rythme. Rappelez-vous, une huitième note n'est pas un huitième de temps. Son nom vient de sa relation avec l'écrou entier. Et enfin, nous savons que la durée de 1/4 note est quatre fois la durée de 1/16 net. Si nous attribuons une valeur de 1 au trimestre, la 16e note sera donc égale à une valeur de 1/4 en termes musicaux. Quand 1/4 note fait écho à un battement, le 16e pas équivaut à 1/4 d'un battement. Rappelez-vous, 1/16 note n'est pas 1/16 d'un rythme. Son nom vient de sa relation avec l'ensemble de la note. Voici un tableau utile qui montre. La note trimestrielle est l'unité de mesure et sa relation avec toutes les autres notes que nous avons apprises jusqu'à présent. demi-notes et les notes entières sont appelées multiples de l'unité, puisque leurs doubles et quadruples de l'unité, huitième notes et les 16e notes sont appelées subdivisions de l'unité depuis leurs posséder et formes de l'unité. 8. Beat vs Tempo: est une erreur courante pour les étudiants débutants de musique d'associer un temps à une seconde de temps lorsque nous attribuons des valeurs numériques aux notes ne désignaient pas qu'elles soient jouées pour un certain temps. Le temps réel qu'il faut pour jouer une note est déterminé par quelque chose appelé tempo. Tempo est l'italien pour le taux de vitesse. Lorsque le tempo de la chanson est rapide, la plage se produira à un rythme beaucoup plus rapide, et donc la durée des notes et le temps réel seront plus courts. Lorsque le temple d'une chanson est lent, la plage se produit à un rythme beaucoup plus lent et donc la durée des notes et le temps réel seront plus longs. Démontrons cela en utilisant un écrou entier, bien que la note entière ait une valeur numérique de quatre battements, sa durée peut être plus longue ou plus courte, selon la rapidité ou la lenteur des battements se produisent dans le temps réel. Lorsque les battements se produisent à un rythme plus rapide, la note entière sera jouée pendant une période plus courte. Lorsque les battements se produisent à un rythme plus lent, la note entière sera jouée pendant une plus longue période. tempo est indiqué au-dessus des notes de la musique à l'aide de marquages métronome. Aucune mention, euh, est un dispositif mécanique qui garde une trace du temps musical. Voici un exemple d'un Metro marquant cette marque indique à l'artiste qu'il y a à jouer à un rythme de 120 battements par minute ou être PM En d'autres termes, notes de quart se produiront à un taux de deux par seconde. Jusqu' au début du XIXe siècle, tempo est indiqué par les mots révélateurs placés au-dessus des premières notes d'une chanson. Par exemple, le mot allegro place au début d'une chanson indiquerait l'interprète qu'il y a à jouer rapidement. Comme vous pouvez le voir, cette méthode n'est pas aussi précise que les marquages Metro, puisque le mot allegro nous donne seulement une idée approximative du tempo et n'indique pas une vitesse exacte mesurable. Voici une liste de quelques marques communes du temple, et voici une autre liste avec métronomique moderne avec violence 9. Questions de mémoire pour la section 3: 10. Quiz pour la section 3: 11. La définition de la mètre: dans les leçons précédentes, nous avons appris que l'étude du rythme porte sur la durée relative du son. Dans cette leçon, nous allons commencer. Notre étude du rythme du compteur est liée au compteur, mais ce n'est pas la même chose. Meter est la division naturelle des rythmes en groupes de taille égale. Expliquons ce qu'on entend par là. Ces notes 6/4 peuvent être regroupées de différentes manières. En utilisant ce que nous appelons des lignes de barre en plaçant une ligne de barre toutes les deux notes. Les six connaissent la congee regroupée en trois séries de deux. En plaçant une ligne de barre toutes les trois notes, les six notes peuvent être regroupées en deux ensembles de trois. Nous appelons l'espace d'une ligne de barre à la suivante dans la mesure. Dans le premier exemple, il y a trois mesures. Dans le deuxième exemple, il y a deux mesures. Qu' est-ce qu'on mesure ? Nous mesurons le temps à travers les battements. Avez-vous déjà entendu quelqu'un dire qu'un morceau de musique est en trois ? Ce qu'ils veulent dire par ceci, c'est qu'il y a trois battements entre chaque ligne de barre qui est trois battements dans chaque mesure. Le deuxième exemple est en trois. Parce qu'il y a trois battements dans chaque mesure, le premier exemple est dans parce qu'il y a deux battements dans le trésor. N' oubliez pas la note de quart a été désignée comme unité ou battement. Regardons un autre exemple. Il est très important de comprendre que deux battements par mesure ne signifient pas nécessairement des notes par mesure. Par exemple, bien qu'il n'y ait qu'une seule note dans la deuxième mesure est égale à deux battements. Par conséquent, chaque mesure de cet exemple contient le même nombre de battements deux battements dans chaque mesure. y a cependant cependant pas le même nombre de notes mesure d'âge dans cet exemple. Il y a quatre notes dans la première mesure, une note dans la deuxième mesure et deux notes dans la dernière mesure qui additionnent le nombre total de battements. Dans chaque mesure, on peut voir qu'il y a quatre battements dans chacun. Ceci est un exemple de musique et quatre 12. Signatures temporelles: est toujours indiqué au début d'une chanson par deux chiffres. Nous appelons ces deux numéros une signature temporelle. Le numéro supérieur d'une signature temporelle indique le nombre de battements dans chaque mesure. Le numéro inférieur indique quelle note a été désignée comme unité de mesure ou de battement. Dans chacune des signatures temporelles suivantes, le numéro quatre apparaît sur les quatre derniers représente le trimestre. Il indique que le billet trimestriel a été désigné comme unité de mesure. Autrement dit, on lui a attribué une valeur de 1. Dans la leçon précédente, nous avons appris que n'importe quelle note pouvait être désignée comme cette unité, mais pour l'instant, nous ne traitons que de la note trimestrielle. C' est l'unité que nous apprendrons au sujet des autres notes désignées comme unité et des leçons subséquentes . La signature de l'heure pour quatre peut également être écrite à l'aide de la lettre C. L'utilisation de la lettre C est née des XVe et XVIe siècles et provient en fait d'un cercle coupé en deux. Le demi-cercle signifiait en temps parfait puisque quatre étaient considérés comme parfaits, tandis que trois étaient considérés comme parfaits. Aujourd'hui, la mer est venue pour le temps commun. Cela est dû au fait que tant de musique a été écrite en 44 temps 13. Occurence des performances fortes: Plongons plus profondément dans notre définition du compteur. compteur a été défini comme la division naturelle des rythmes en groupes de taille égale. Il a déjà été démontré le placement traversant des lignes de barre. La musique peut être divisée en groupes de taille égale, qui contiennent le même nombre de battements. Nous allons maintenant expliquer ce que l'on entend par division naturelle en utilisant notre exemple de filets 6/4. Comme nous l'avons vu précédemment, ces six notes pouvaient être regroupées en ensembles de deux ou en ensembles de trois à l'aide de lignes à barres. Mais qu'est-ce qui détermine où les lignes de barre sont placées ? Les lignes de barres sont placées en fonction de l'endroit où se produisent naturellement les impulsions les plus fortes de la musique. Si vous avez déjà vu des gens applaudir à la musique là-bas, généralement agglutinant avec des rythmes les plus forts, c'est parce que la musique est naturelle pour l'homme. Même quelqu'un qui ne connaît rien de la musique peut reconnaître instinctivement les impulsions les plus fortes de la musique. Lorsque le pouls le plus fort se produit tous les deux battements, alors les doutes 6/4 seraient regroupés en ensembles de deux. battements forts sont marqués d'époques. Lorsque le pouls le plus fort se produit tous les trois battements, alors les notes 6/4 seront regroupées en ensembles de trois musiques qui ont un pouls fort. Tous les quatre battements seront écrits pour les musiciens de quatre mètres, souvent joue une forte impulsion sur le premier temps de chaque mesure et une impulsion légèrement moins forte sur le troisième temps de chaque mesure. Parfois, il est plus facile de comprendre les impulsions fortes en chantant les mots d'une chanson. Dans quel mètre pensez-vous que la chanson Mary avait un peu d'agneau est dans ? Écoutez l'audio et décidez quels mètres corrects. - Pouvez-vous dire que 44 était le bon compteur ? Les impulsions les plus fortes dans la version 34 ne correspondaient pas à l'endroit où se produisent les impulsions les plus fortes , dans les mots. 14. Questions de mémoire pour la section 4: 15. Quiz pour la section 4: 16. Duration de l'silence: pendant un morceau de musique. n'y a pas toujours de notes jouées. Parfois, il y a des périodes de sons, tout comme il y a des durées relatives du son. Donc, à leurs durées relatives de silence, nous appelons les symboles. Pour ces durées de silence repose. Jetez un oeil au tableau suivant. Sur le côté gauche du graphique, toutes les notes que vous avez apprises jusqu'à présent dans le cours sur le côté droit du graphique, les restes correspondants de durée égale parce qu'ils sont de durée égale, ils partagent les mêmes noms avec leurs homologues. Par exemple, Ah, la moitié du repos est la moitié de la durée du reste entier. Tout comme 1/2 note est la moitié de la durée d'une note entière. Assurez-vous de valider cette mémoire graphique avant de prendre la leçon. Chris. Tout ce que nous avons étudié sur le rythme et le compteur et les leçons précédentes s'applique également aux repos . Il y a une exception importante. Tout le reste remplit une mesure entière de silence. Peu importe ce que le compteur, cela signifie que tout le reste sera égal à deux battements dans une mesure de quatre mètres. Le reste entier sera égal à trois battements dans une mesure de 34 mètre et le reste entier sera égal à quatre battements dans une mesure de 44 mètre. 17. Questions de mémoire pour la section 5: 18. Quiz pour la section 5: 19. Ajouter à la durée: au cours de cette écoute, nous allons apprendre quelques nouvelles durées de billets. Les notes de la note ont un point directement à droite de la tête de note. Lorsqu' un point est placé à droite de la tête de note, la durée de la note est augmentée de la moitié de la valeur des notes. Démontrons cela avec quelques exemples. La note suivante est appelée une demi-note en pointillés. Comme nous le savons déjà, la moitié remarquent deux battements de durée en plaçant et point à droite de la tête de note. La durée de la note est augmentée de la moitié de sa valeur. La moitié de deux, c'est un. Par conséquent, la moitié remarquent deux battements et la durée. Le point est un temps dans la durée, et ensemble ils sont trois battements dans la durée. Cette condition clairement dans le diagramme suivant, jetons un oeil à l'écrou entier en pointillés comme nous savons tout avis. Quatre battements en durée en plaçant un point à droite de la tête de note. La durée de la note est augmentée de la moitié de sa valeur. La moitié de quatre, c'est aussi. Par conséquent, l'ensemble de l'avis quatre battements dans la durée. Le point est de battre dans la durée, et ensemble ils sont six battements dans la durée. Voyons ce qui se passe quand nous avions un point à 1/4 note. Comme nous le savons, 1/4 note est un temps dans la durée. En plaçant un point à droite de la tête de connaissance. La durée de la note est augmentée de la moitié de sa valeur. La moitié d'un est 1/2. Par conséquent, la note du quart est une durée battue. Le point est la moitié d'une durée battue, et ensemble ils sont 1,5 battements en durée. Et enfin, jetons un coup d'oeil à la huitième pointillée. Maintenant, comme nous le savons, une huitième note est la moitié de la durée battue. En plaçant un point à droite de la tête de connaissance, les durées des notes augmentaient de 1/2 de sa valeur. La moitié de 1/2 est 1/4. Par conséquent, la huitième note est la moitié d'une durée battue. Le point est 1/4 d'une durée battue, et ensemble ils sont 3/4 d'un battement de durée. Veuillez lire le fichier PDF. Origines de la note en pointillés Avant de passer le quiz de la leçon, vous pouvez le trouver sous l'onglet Matériel téléchargeable sur le côté droit de votre écran. 20. Questions de mémoire pour la section 6: 21. Quiz pour la section 6: 22. Ajouter des notes ensemble: la note de la plus longue durée que nous ayons appris jusqu'à présent est de six battements en durée le point à maison il pour créer des notes de plus longue durée. Nous devons ajouter deux ou plusieurs notes ensemble, par exemple, pour créer assez que soit, 12 battements de durée. On pourrait ajouter trois noix entières. Ceci est fait en utilisant quelque chose appelé une cravate. Une cravate est une ligne incurvée enfilée entre deux notes, indiquant que les durées doivent être additionnées. Dans cet exemple, la première note de trou est jouée puis conservée pour une durée de 12 battements. Les deuxième et troisième notes ne sont pas rejouées mais continuent d'être conservées. L' utilisation du thaï ne permet pas non plus de durées qui durent plus longtemps qu'une seule mesure. Notez que les notes sont liées sur les lignes de mesure dans cet exemple, notes qui sont liées entre elles n'ont pas nécessairement besoin d'avoir la même longueur. Toutes les durées à savoir peuvent être liées ensemble, par exemple, Ah toute la note pourrait être liée à 1/4 net ou la note entière pourrait être attachée à la demi-note 23. Liaisons et points: Parfois, plutôt que d'ajouter une note de médecin, Notre se liait pour créer une durée égale à celle de la note en pointillés. Par exemple, la moitié note liée à 1/4 de ses trois battements. C' est la même chose est d'ajouter un point à 1/2 net. 1/4 note attachée à une huitième note est de 1,5 battements. C' est la même chose que d'ajouter un point à 1/4 de note. En fait, la même pièce de musique écrite à l'aide de notes pointillées peut également être écrite à l'aide de cravates. Voici un diagramme qui montre les avantages et les inconvénients des deux méthodes. Écoutons chaque ligne. Avez-vous remarqué que les deux lignes sonnaient exactement le même ? C' est parce que le rythme dans la première ligne est le même que le rythme dans la deuxième ligne. Il y a deux façons d'écrire la même chose. La version en pointillés est la façon la plus courante 24. Questions de mémoire pour la section 7: 25. Quiz pour la section 7: 26. Trois huit huit huit et huit mètres: en moins de trois, Nous avons appris que toute note pourrait être désignée est l'unité de mesure ou de battement si nous lui avons attribué une valeur d'un. Jusqu' à présent, nous n'avons étudié que les compteurs, dans lesquels la note du quart a été désignée comme unité de mesure. Dans cette leçon, nous allons regarder les mètres, dans lesquels la huitième note est désignée comme unité de mesure. Commençons par 38 mètre, comme nous l'avons déjà appris, le numéro supérieur d'une signature temporelle indique toujours comment Maney bat. Il y a dans chaque mesure dans 38 mètre là, trois battements par mesure. Le numéro inférieur d'une signature temporelle indique toujours quelle note a été désignée comme unité de mesure. Dans ce cas, le nombre huit représente la huitième note, juste un nombre quatre dans le bas de la 34 mètre représente le trimestre. Note. Cela signifie que la huitième note a été désignée est l'unité de mesure qui est, le huitième nom a reçu une valeur de un. Maintenant, jetons un oeil à 68 mètre une fois de plus, le chiffre supérieur indique combien de battements il y a dans chaque mesure Dans le cas de 68 mètre, il y a six battements dans chaque mesure. Le numéro inférieur indique que la huitième note a été désignée comme unité de mesure et qu'elle a attribué une valeur de 1. Quelles sont les ramifications de changer notre unité de mesure en faisant un mince égal à un temps ont également changé les nouvelles valeurs miraculeuses de toutes les autres notes. Il est très important de comprendre que bien que chaque valeur numérique de note soit modifiée , sont les durées les unes par rapport aux autres resteront les mêmes. Par exemple, la moitié maintenant, il sera encore la moitié de la durée de l'ensemble beaucoup. L' enfant suivant va la rue. Si vous étudiez le graphique suivant, vous constaterez que les valeurs sur le côté droit sont le double de celles sur la gauche. Quand nous avons fait le huitième maintenant égal à un temps, nous avons doublé sa durée de 1/2 pied un. Nous devons donc doubler toutes les autres notes pour que leurs durées routes restées les mêmes, c' est-à-dire qu' elles conservent les mêmes proportions les unes par rapport aux autres. Mémorisez ce tableau avant de prendre la leçon. Chris 27. Pulles les les plus: Lorsque nous avons étudié 2434 et 44 mètre, nous avons appris où les impulsions fortes se sont produites dans trois par mètre. La force de sondage des battements est forte, faible, faible. La flèche indique la forte impulsion dans 68 mètres les sondages. La force des battements est très forte, faible, faible, moins forte, faible, faible. 28. Questions de mémoire pour la section 8: 29. Quiz pour la section 8: 30. La Half comme unité: Jusqu' à présent, nous avons vu le quart de note désigné comme le battement en 2434 et 44 mètres, et la huitième note n'en a pas besoin. Est-ce que le battement dans 38 et 68 mètres et ce Écoutez, nous allons apprendre sur un mètre qui n'a pas besoin de le faire. La moitié avis de battre. Il est connu sous le nom de temps de coupe. Nous sommes 22 mètres de temps de coupe pourrait être notée comme sur ou comme la lettre C avec la ligne verticale à travers son. Comme vous le savez, à présent, le numéro supérieur à une signature temporelle indique toujours combien de battements par mesure dans 22 mètre . Il y a deux battements dans chaque mesure. Le numéro inférieur et la signature temporelle indiquent toujours laquelle a été désignée comme unité de mesure. Dans ce cas, les chiffres qui représentent la demi-note font simplement le nombre quatre sur 34 représentaient les billets du trimestre, et le nombre huit sur 38 représentait le huitième. Cela signifie que le Haffner a été désigné comme unité de mesure. Autrement dit, la demi-note a reçu une valeur de un en faisant la moitié pas de battement déchiré égal étaient également en train de changer les valeurs numériques de toutes les autres notes. Il est très important de comprendre que, bien que chaque note en valeur numérique soit modifiée, les durées relatives jumelles autres resteront les mêmes. C' est, ah, n' ont pas été la moitié de la durée de la maison il. Le diagramme suivant illustre cela. Voici un autre graphique qui montre les valeurs numériques de chaque note. Lorsque le quart est désigné comme l'unité sur le calme gauche et lorsque la demi-note est désignée comme l'unité sur l'appel de droite, il comprend également quelques autres notes pointillées communes. Manière malaisante de se rappeler Les valeurs de note dans le temps de coupe sont d'imaginer chacune des valeurs de note et 44 comme ayant été coupées en deux. Toutes les valeurs à droite du graphique, ou la moitié des valeurs sur les mètres de gauche comme 22 sont en fait très utiles pour lire musique à des tempos rapides. Voici un exemple du même rythme écrit d'abord dans le temps commun, puis dans le temps coupé. Même si chaque ligne a le même nombre de notes, la deuxième ligne est beaucoup plus facile à lire lorsque vous jouez à des tempos plus rapides. C' est parce qu'il y a moins de faisceaux, rendant ainsi la musique beaucoup plus propre, moins encombrée. 31. Questions de mémoire pour la section 9: 32. Quiz pour la section 9: 33. Meter simple: À ce stade, vous êtes familier avec quelques signatures temporelles différentes. Dans les prochaines conférences, nous allons apprendre à les classer, et nous apprendrons aussi quelques nouveaux mètres. Lorsqu' un compteur a deux impulsions par mesure, il s'appelle Super Meter. La raison pour laquelle nous utilisons le mot pulse pour remplacer le mot beat deviendra claire au fur et à mesure que nous avançons dans les conférences. Quand un météore a trois impulsions par mesure, il est appelé triple mètre, et quand un mètre a quatre impulsions par mesure, il est appelé quadruple mètre. Tous ces compteurs sont appelés simples parce que chaque sondage pourrait être divisé par deux. Expliquons, parce que chaque pouls ou quart de note dans ce diagramme pourrait être divisé par deux. Le compteur est de classer ce simple, et parce qu'il y a quatre impulsions dans chaque mesure, le compteur est classé comme quadruple pour le temps est donc appelé simple quadruple mètre. Parce que chaque pouls ou quart de note et le diagramme peuvent être divisés par deux. Ce compteur est classé un simple car il y a trois impulsions dans chaque mesure. Cette croix de mètres plus fin Triple 34 temps est donc appelé simple triple mètre parce que chaque impulsion ou quart note dans le diagramme pourrait être divisé par deux ce mètres. Cross Trouver un simple car il y a deux impulsions dans chaque mesure. Ce combat croisé mètres, comme le font Paul 24 temps est donc appelé simple Do pull mètre. 34. Compound: en compteur composé. Chaque impulsion peut être divisée par trois. Regardons un exemple de 68 mètre pour expliquer ce que cela signifie. Même s'il y a six battements dans chaque mesure de 68 temps, le pouls rythmique tombe. Tous les trois bat les impulsions les plus fortes sur le battement un, et les secondes impulsions les plus fortes sur le battement quatre. Cela donne l'impression que leurs deux battements dans chaque mesure plutôt que six. Écoutez le clip audio suivant et essayez de taper votre pied avec la musique. Voyez-vous comment la sensation est deux battements par mesure plutôt que six ? Cela peut être très déroutant pour vous, puisque vous avez déjà appris que le numéro inférieur d'une signature temporelle indique toujours quelle note a été désignée comme le temps. Afin d'éviter toute confusion, nous avons utilisé le terme pouls. Son impulsion de battement de compteur simple se réfèrent à la même chose, mais en compteur composé. Be fait référence à la note avec la valeur un. Alors que le pouls se réfère à ce qui est perçu comme la plage, il est très important que vous compreniez cette distinction avant d'aller de l'avant. Ainsi, en 68 temps, chaque pouls ou quart de note peut être divisé par trois. Par conséquent, le compteur est classé comme composé et parce qu'il y a deux impulsions dans chaque mesure, le compteur est classé comme faire Paul 68 Temps est donc appelé composé ne tirer compteur dans 98 mètre. Chaque pouls ou quart de note peut être divisé par trois. Par conséquent, le compteur est classé comme composé parce qu'il y a trois impulsions dans chaque mesure. Les compteurs classés comme triple 98 fois, donc appelé triple mètre composé. Il y a 9/8 battements de note et chaque mesure, mais nous ressentons trois impulsions par mesure en 12 8 fois. Chaque pouls ou quart de note peut être divisé par trois. Le compteur est classé comme composé parce qu'il y a quatre impulsions dans chaque mesure. Le cross fighters du compteur quadruple 12 8 fois, donc appelé quadruple mètre composé. Il y a 12 battements de 8e note dans chaque mesure, mais nous ressentons quatre impulsions par mesure. Mémorisez et comprenez le tableau suivant avant de passer le Quiz de la leçon. Note. Quel que soit le type de compteur, vous ne pouvez avoir que 248 16 ou 32 pour le numéro inférieur de la signature temporelle. C' est soit les demi-notes. Note trimestrielle. Huitième note. 16e note ou 32e note a été désignée comme la plage. Les compteurs simples sont 23 et quatre. Le composé compteurs notre 69 et 12. 35. mètre complexe: 36. Questions de mémoire pour la section 10: 37. Quiz pour la section 10: 38. Divisions artificielles: 39. Questions de mémoire pour la section 11: 40. Quiz pour la section 11: 41. En savoir plus sur les Tuplets: 42. Divisions artificielles et types de mètres: 43. Questions de mémoire pour la section 12: 44. Quiz pour la section 12: 45. Ondes sonde: Au début de ce cours, nous avons appris qu'il y a deux éléments de base qui composent la musique, rythme et le pitch. Examinons l'étude du rythme est concernée par la durée relative du son. Combien court ou long un son est par rapport à un autre. L' étude de la hauteur porte sur la fréquence relative du son. Combien un son est faible ou élevé par rapport à un autre. Jusqu' à présent, dans le cours, nous n'avons regardé que le rythme. Nous allons maintenant nous tourner vers le pitch quand nous parlons du haut et du bas d'un son. Qu' est-ce que nous faisons exactement référence à vous quand nous disons que les taureaux sont sur une étagère supérieure dans les lunettes se référaient à l'espace physique dans la musique haute et basse se réfère à l'espace tonal. Pour comprendre cela, qui doit d'abord jeter un bref regard sur les ondes sonores Lorsque l'air est déplacé, son est produit. Cet air mobile se déplace dans des vagues semblables à des ondulations dans l'eau. Il existe deux types de pitch indéfini et de pitch défini. Les sons produits par des ondes aléatoires d'air sont appelés hauteurs indéfinies. Exemples : claquer les doigts, fermer la porte ou tonnerre les sons produits par des vagues d'erreur uniformes appelées hauteurs définies. On peut citer par exemple la parole, le chant et tout son produit par des instruments de musique. Chaque fois que nous nous référons au pitch dans ce cours, nous ferons référence au pitch défini. Avant l'avènement de la technologie moderne, la seule façon de mesurer la hauteur était de comparer un pas à un autre. L' ancien philosophe grec et mathématicien par tonnerre est considéré comme le premier à découvrir que les divisions mathématiques particulières d'une chaîne vibrante ont produit différentes hauteurs. En raison des mathématiques, il a été en mesure de mettre en scène définitivement qu'un certain pitch était deux fois plus élevé qu'un autre pitch. Nous en apprendrons plus sur Pythagore et ses découvertes lorsque nous étudierons les intervalles dans les leçons à venir. Aujourd'hui, nous mesurons la hauteur par sa fréquence. La fréquence est la vitesse à laquelle les ondes d'air atteignent ici. Cela peut être mesuré en cycles par seconde. Un cycle est d'une crête de vague à la crête de vague suivante. Tous les sons circulent à la même vitesse lorsque la température est constante. La vitesse du son est d'environ un mille toutes les cinq secondes. Pour cette raison, toutes les ondes sonores dans le diagramme atteindront l'année de la même femme dans le temps du son se déplace à la même vitesse. Les vagues du haut du diagramme frappent l'oreille plus fréquemment. Plus de cycles par seconde entrent ce plus haut en hauteur. Les vagues au bas du diagramme frappent moins fréquemment l'année. Moins de cycles par seconde entrent dans cette hauteur inférieure. Lorsque nous parlons de la fréquence d'un pitch, nous faisons référence à la fréquence à laquelle les vagues atteignent nos années. C' est à quel point le ton nous semble haut ou bas. Assurez-vous de faire les expériences de pitch trouvées dans le pdf qui accompagne cette conférence. 46. Expériences d'exécution: 47. Questions de mémoire pour la section 13: 48. Quiz pour la section 13: 49. Lignes de personnel: une portée est un dispositif par lequel nous indiquons la hauteur. Le personnel moderne se compose de cinq lignes appelées lignes de personnel. Entre les deux, les lignes sont quatre espaces. Les notes peuvent être placées soit sur les lignes de portée ou dans l'espace de portée est les notes qui sont placées plus haut sur la portée, représentent des hauteurs plus élevées. Les notes placées en bas sur la portée représentent des hauteurs inférieures. Par exemple, la note de gauche sonnera plus haut que la note de droite. Il est utile de considérer les cinq lignes de portée comme des barreaux sur une échelle. 50. Lignes de l'éditeur: nous ne pourrions pas jouer ou chanter très bas, en utilisant seulement cinq lignes et quatre espaces et très peu de musique pourrait être écrite. Donc, pour indiquer des hauteurs encore plus élevées, nous ajoutons des lignes supplémentaires au-dessus des cinq lignes de portée pour indiquer des hauteurs encore plus basses. Nous ajoutons des lignes supplémentaires sous les lignes de bâton des pompiers. Ces lignes supplémentaires sont appelées lignes comptables. Des notes peuvent être placées sur les lignes du livre. Justus. Ils ont remplacé sur les lignes de personnel. Ils peuvent également être placés dans les espaces. Bien que l'ajout de lignes Legend nous permet de connaître Tate un plus grand nombre de hauteurs, cela crée également un problème extrêmement élevé et extrêmement bas. Les emplacements auraient besoin de tellement de lignes de grand livre que même les meilleurs musiciens auraient du mal à lire la musique pour déterminer les hauteurs de cet exemple, un musicien devrait compter chaque ligne dans l'espace. Cela prendrait beaucoup de temps. Il ne serait pas propice à la musique radieuse, qui doit être presque instantanée. Faisons un peu d'expérience glandes rapidement les lignes qui apparaîtront sur l'écran et voir si vous pouvez dire combien il y a remarqué que vous n'avez pas eu à compter les lignes une à la fois pour savoir qu'il y en avait quatre. C' est parce que le cerveau et les yeux humains sont capables de prendre un petit nombre d'objets en un coup d'œil , typiquement 4 à 5, et de reconnaître comment les objets Maney il ya sans les compter sans les compter rapidement jeté un coup d'œil les lignes qui apparaîtront à l'écran et voir si vous pouvez dire combien il y en a. Comme la majorité des gens, vous avez probablement dû faire une estimation éclairée sur le nombre de lignes parce qu'il y avait plus de quatre ou cinq lignes. Votre cerveau et vos yeux ne pouvaient pas prendre les objets en un coup d'œil et reconnaître le nombre sans les compter un à la fois. C' est pourquoi le personnel n'est composé que de cinq lignes et que les lignes du grand livre sont généralement limitées à 45 au-dessus et au-dessous du personnel 51. Clefs: Si nous sommes limités à cinq lignes de portée et à quelques lignes de légende, comment peut-on indiquer d'autres emplacements encore plus élevés ou plus bas ? C' est là qu'intervient l'utilisation des clubs. Clough est un symbole placé au début d'une portée, qui indique les hauteurs exactes que les lignes de portée et les espaces représenteront. Sans Clough, nous ne saurions pas quels emplacements les lignes et les espaces représentés. Cela deviendra plus clair au fur et à mesure que nous avancerons. Écoutez et le suivant. Le symbole suivant est appelé Trouble Clough. Lorsqu' une toile de détresse est placée sur la portée, cela indique que les cinq lignes de portée et les quatre espaces représentaient des emplacements plus élevés du Pacifique . Cela sera expliqué momentanément. Le personnel lui-même est appelé un problème. Le symbole suivant est appelé un Clough de base. Lorsqu' une base se ferme sur la portée, elle indique que les cinq lignes de portée et les quatre espaces représenteront des emplacements inférieurs spécifiques . Le personnel lui-même est appelé un truc de base. Écoutez et comparez les deux emplacements suivants. Voici le terrain à gauche. Voici le terrain à droite. Comme vous pouvez le voir, les mêmes lignes de portée peuvent représenter des hauteurs complètement différentes. Selon ce que Clough est utilisé, nous apprendrons à identifier chaque ligne de portée dans l'espace dans la leçon suivante. Des voix et des instruments plus élevés lisent. Musique écrite en difficulté. voix et instruments de Clough Lower lisent la musique écrite en base. Clough Il y a beaucoup d'autres types de falaises pour toutes les gammes de voix et d'instruments, mais dans ce cours nous allons seulement étudier le problème sur les falaises de base, car ce sont les falaises les plus couramment utilisées. 52. Types de mouvement dans le personnel: Il y a trois mouvements de base qui sait, transmettre, faire sur le bâton , pas, sauter et répéter. Regardons des exemples de chacun. Lorsqu' un avis en ligne et la note suivante est sur la même ligne, il est appelé une répétition. Ces notes sont de la même hauteur. Rappelez-vous, nous lisons de gauche à droite une musique justus. Nous faisons en lisant des mots quand une note est dans un espace et que la note suivante est dans le même espace. Il est aussi appelé une répétition. Encore une fois, ces notes sont de la même hauteur. Lorsqu' une note se trouve sur une ligne et que la note suivante se trouve dans cet espace au-dessus ou dans l'espace ci-dessous, elle est appelée étape. Ces notes vont plus haut en hauteur quand j'ai remarqué dans l'espace et la note suivante est sur la ligne au-dessus ou sur la ligne ci-dessous. On l'appelle aussi une étape. Ces notes sont également plus élevées en hauteur lorsqu'un avis sur une ligne et que la note suivante est sur la ligne ci-dessus ou que la ligne au-dessous est appelée un saut. Ces notes passent en haut et en hauteur lorsqu'une note se trouve dans un espace, et la note suivante se trouve dans l'espace au-dessus ou dans l'espace ci-dessous. Il est aussi appelé un saut. Ces notes sont en train de sauter plus haut et de hauteur. 53. Questions de mémoire pour la section 14: 54. Quiz pour la section 14: 55. L'alphabet musical: dans la dernière leçon, nous avons appris qu'un poste de notes sur le personnel détermine sa position dans ce domaine. Écoutez, nous allons apprendre les noms spécifiques de chaque terrain. Les notes placées sur les lignes de portée et les espaces sont nommées par des lettres de l'alphabet. Contrairement à l'alphabet anglais de 26 lettres, l'alphabet musical n'utilise que sept lettres A, B C , C, D , E F et G. , , F et G. nous recommençons l'alphabet. Voici les noms des lettres des notes sur le personnel de dépannage et le personnel de base. Si vous regardez attentivement, vous remarquerez que les photos de la portée de la base ne sont que deux noms de lettres. En dehors de ceux qui ont des problèmes, reconnaître ce fait vous aidera dans votre mémorisation des noms de notes pour le quiz de leçon . Par exemple, G dans la portée de base est de lettres des noms de E dans le personnel de problèmes et voir dans les choses de base est de meilleurs noms d'un dans le personnel de problèmes 56. Le grand personnel: la majorité des voix et des instruments n'utilisent qu'un seul personnel, comme nous l'avons mentionné précédemment, les voix et les instruments supérieurs utilisent le personnel de détresse, tandis que les voix et les instruments inférieurs utilisent une portée de base. Certains instruments tels que le piano, ont une telle gamme de hauteurs à extrêmement basses que les problèmes et l' obéissance sont nécessaires. On appelle ça le Grand Staff. Les Braves de gauche montrent que les clubs ont été réunis, comme vous pouvez le voir dans le diagramme suivant. En rejoignant le problème sur les coups de couteau de basse, nous pouvons accueillir, beaucoup étaient des emplacements. Et avec l'ajout d'une ligne de livre unique entre les problèmes et la portée de base , les hauteurs peuvent passer de la base à la difficulté sans interruption. La note sur cette ligne du grand livre s'appelle C. Les noms des lettres peuvent continuer dans les deux sens avec l'ajout de lignes de loisirs au-dessus et au-dessous du grand état-major 57. Direction des tiges de notes: La dernière chose que nous devons couvrir dans cette leçon est la règle des notes de tige comme mentionné dans la leçon sur les tablettes que nous avons vu que les tiges de note peuvent pointer vers le haut ou vers le bas, vous savez, il semble que le point vers le haut sont placés à droite de la tête de note Newt Sims. Le point vers le bas est placé à gauche de la tête de note. La note. La règle de la tige est la suivante. Si je sais que c'est sur ou au-dessus de la ligne médiane, les tiges pointent vers le bas. Si vous remarquez en dessous de la ligne médiane, les tiges pointent vers le haut. Il y a deux raisons à cette règle. abord, en suivant cette règle, plupart des tiges resteront à l'intérieur de la portée, ce qui permet de placer du texte et d'autres symboles musicaux au-dessous ou au-dessus des lignes de portée . Deuxièmement, en tombant dans cette règle, nous gardons également les notes qui incitent le personnel à entrer en collision avec les membres de l' état-major de la base . Cela rend la lecture de la musique sur la page beaucoup plus facile pour le musicien. Démontrons avec quelques exemples. suit est ce qui se passerait si nous n'avions pas de notes générales. Remarquez comment les tiges de cet exemple ont presque pleuré les unes avec les autres. C' est désordonné et difficile à lire ici est exactement le même exemple. Avec la tige rurale étant observée, c'est beaucoup plus propre et plus facile à lire. 58. Questions de mémoire pour la section 15: 59. Exercices pour la section 15: 60. Quiz pour la section 15: 61. Noms des lettres des touches: Bien qu'il ne s'agisse pas d'un cours sur la façon de jouer du piano, la compréhension du clavier de piano est essentielle à la compréhension de la théorie musicale. C' est parce que la plupart des concepts de théorie musicale pourraient être facilement compris et démontrés très clairement sur le piano Aller de l'avant. Dans ce cours, vous devriez toujours utiliser un piano et essayer de comprendre les concepts théoriques. Si vous ne possédez pas de piano ou de clavier numérique, vous pouvez trouver de nombreux pianos virtuels en ligne. vos favoris le piano virtuel suivant pour une utilisation ultérieure. Commençons par regarder le noir. Il est les Black Keys sont arrangés et alternant des groupes de trois et deux. Localisez la touche blanche directement à gauche du groupe de deux noirs. Nous appelons cette note, voyons, localisons la clé blanche directement à gauche du groupe des trois Blackie. Nous appelons cette note F un but du noir facilite le service des points de référence. Sans eux, nous ne serions pas en mesure de localiser un terrain particulier pour illustrer cela. Essayez de trouver la touche du piano, voir sur le diagramme suivant. Comme toutes les clés sont exactement les mêmes, nous ne sommes pas en mesure de localiser la mer ou tout autre terrain, d'ailleurs. On a besoin du noir. Il est comme point de référence. Maintenant que nous savons que nous voyons un effort situé sur le clavier. Apprenons les noms de l'autre fromage blanc. Nous apprendrons les noms, les clés noires. Dans une autre leçon, tout comme l'alphabet musical est répété sur les lignes de portée, il est également répété sur le clavier. Par exemple, une fois qu'elle est atteinte, nous recommençons à un être sûr de mémoriser les noms clés avant de prendre le quiz de la leçon. 62. Relation avec le personnel: Maintenant, regardons les claviers de piano. Relation avec le personnel. Chacune des lignes de portée que nous avons apprises dans la leçon précédente correspond à un piano particulier . La ligne de livre unique entre le problème sur les étapes de base correspond au C le plus proche du milieu du clavier de piano. C. Milieu Il y a une distinction importante à faire entre les emplacements sur la portée et les emplacements sur le clavier du piano. Dans la leçon précédente, nous avons vu que les emplacements sur le personnel sont plus élevés car ils sont placés plus haut sur la portée du clavier du piano. Plus haut et plus bas, se référer à droite et à gauche, pas vers le haut et vers le bas. Le diagramme suivant aidera à illustrer cela. 63. Demandes et étapes complètes: pour comprendre le clavier du piano. Nous devons également comprendre comment la distance sur le clavier est mesurée. Nous mesurons la distance sur le clavier du piano, soit en demi-étapes, soit en étapes entières. 1/2 étape est la distance entre une clé et la touche suivante. Cela pourrait être la clé directement à droite ou directement à gauche. Peu importe si les clés sont noires ou blanches. Voici quelques exemples de demi-étapes. Un pas entier est égal à la distance de 2/2 pas. Cela signifie qu'il y aura un espace d'une clé entre les deux clés. Voici quelques exemples d'étapes entières. 64. Questions de mémoire pour la section 16: 65. Quiz pour la section 16: 66. Sharps: à la fin de la dernière leçon, nous avons appris que la distance sur le clavier du piano est mesurée en demi-étapes et en étapes entières, si vous vous souvenez, ah, demi-étape était définie comme la distance entre une touche et la touche suivante. Cela sera important pour comprendre les objets tranchants et les plats. Un signe pointu est un symbole qui indique que devaient jouer une hauteur particulière 1/2 pas plus haut. La lettre après le signe pointu après qu'il indique que devaient jouer la hauteur 1/2 pas plus haut que F, la touche suivante à droite. Nous appelons cette clé f forte. Il est une idée fausse courante que les objets tranchants sont les clés noires. Bien qu'il soit vrai que certains objets pointus sont noirs, il ne l'est pas. Ils le sont tous. Voici un exemple d'un pointu qui est un blanc il, comme vous pouvez le voir la clé 1/2 pas à droite de B est un blanc il. Puisque cette clé est déjà nommée C, elle aura donc des noms différents, voir et être nette ou deux noms différents pour la même clé. Lorsque deux nœuds sonnent le même mais sont orthographiés différemment, ils sont appelés et équivalents harmoniques sur l'exemple de quelque chose, et maintenant, je suppose, à cela et le langage serait les mots battre et battre. Les deux mots ont le même son lorsqu'ils sont prononcés, mais ils ont un aspect différent sur la page. Ils ont également des significations différentes et sont là pour une utilisation différente. Dans une phrase. Soyez tranchant est l'équivalent harmonique de C. Cela semble probablement un peu stupide, mais il y a une raison pour certains piano. Il a deux noms différents. Nous apprendrons pourquoi dans les leçons ultérieures. 67. Flats: un signe plat est un symbole qui indique que devaient jouer une hauteur particulière 1/2 pas plus bas . La lettre B avec un signe plat après il indique que devaient jouer la hauteur 1/2 pas plus bas que d'être la touche suivante à gauche. Nous appelons cette clé B plate. C' est une idée fausse commune des appartements des clés noires. Eh bien, c'est vrai que certains appartements sont noirs. Il ne l'est pas. Ils le sont tous. Voici un exemple d'appartement qui est une clé blanche. Comme vous pouvez le voir, la clé 1/2 pas vers la gauche et la moitié est une clé blanche. Depuis ses clés déjà nommé E, il aura donc à différents noms. Cette clé peut être appelée E ou dans certaines circonstances, qui en apprendra plus tard. Il pourrait être appelé par l'équivalent harmonique et. Nommez A appartement. Pourquoi ? Les clés ne sont pas les seules clés qui pourraient avoir deux noms tous les talons noirs, deux derniers noms. Voici un exemple, puisque la clé à droite de F et la clé à gauche de G est exactement la même clé, il devra donc nommer 1/2 pas plus haut que f est F forte et 1/2 pas plus bas. Le G est G plat, F Sharp et G plat sont, par conséquent, et des équivalents harmoniques. Le diagramme suivant répertorie tous les noms de lettres possibles pour chaque clé. Assurez-vous de le mémoriser avant de passer le quiz de la leçon. 68. Questions de mémoire pour la section 17: 69. Quiz pour la section 17: 70. Lire des touches à l'équipe: Dans la dernière leçon, nous avons appris sur les objets tranchants et les plats sur le clavier du piano. Dans cette écoute, nous apprendrons à lire des objets tranchants et des plats lorsqu'ils sont placés à côté des notes sur la portée. Commençons par Sharps pour cet exemple. Nous allons utiliser la note sur l'espace inférieur de la portée de problème, ou F Lorsque nous voyons un signe pointu devant assez, il indique que devaient jouer un F pointu au lieu de assez important tous les objets pointus sont placés gauche de la note sur le même ligne ou espace comme note. Pour déterminer l'espace de prospectus sur lequel se trouve le pointu, localisez les barres horizontales trop épaisses du signe pointu. Si la ligne passe entre ces deux barres, le tranchant est sur la ligne. Si les barres horizontales trop épaisses du pointu signé tombent entre les lignes de portée, le pointu est dans un espace. chose la plus importante à retenir à propos des Sharps est la règle suivante. Toutes les notes sur le même espace de ligne qui se produisent après le pointu sont également jouées. Une note Sharps jusqu'à la fin de la mesure. Dans la mesure suivante, le Sharp n'a aucun effet, et toutes les notes tranchantes sont retournées à des notes non tranchantes. Ceci est illustré dans le diagramme suivant. Comme vous pouvez le voir le premier avis joué comme une note non nette. Les trois notes suivantes sont jouées une notes Sharps, parce que le signe pointu affecte toutes les notes suivantes sur la même ligne pour le reste de la mesure. Dans la deuxième mesure, les 2 premières notes sont jouées comme des notes non tranchantes. Les deux dernières notes sont jouées, un Sharps notes, parce que les effets secondaires pointus toutes les notes suivantes sur la même ligne pour le reste de la mesure. 71. Lecture des plats dans le personnel: pour notre exemple suivant, nous allons utiliser la note sur la ligne médiane de la portée des problèmes, ou B. Quand nous voyons un panneau plat devant un B, cela indique que devaient jouer un plat B au lieu d'une importance B. Tous les plats ont été placés à gauche des notes sur le même espace de revêtement que la note. Pour déterminer l'espace de revêtement sur lequel se trouve l'appartement, localisez le ventre du panneau plat. Si la ligne passe à travers le ventre, le plat est sur la ligne. Si le ventre du même plat tombe entre les lignes de portée, l'appartement est dans un espace. Comme pour les Sharps, la chose la plus importante à retenir sur les appartements est la règle suivante. Toutes les notes sur le même espace de ligne qui se produisent après que le plat sont également jouées sont des notes inondées jusqu'à la fin de la mesure, et la mesure suivante, le plat n'a aucun effet, et toutes les notes inondées retournent à des noix non inondées. Ceci est illustré dans le diagramme suivant. Comme vous pouvez le voir les 2 premières notes qui ont joué comme des notes non flattées. Les deux notes suivantes sont jouées sont des notes plates parce que le côté plat affecte tout le sujet avec des notes sur le même espace pour le reste de la mesure. Dans la deuxième mesure, les 3 premières notes sont jouées sont des notes non inondées, la dernière fois affichée sous forme de note à plat en raison du nouveau signe plat. 72. Le signe naturel: comme nous l'avons appris précédemment. Les objets tranchants et plats s'appliquent à toutes les notes suivantes sur le même espace de revêtement jusqu'à la fin de la mesure afin d'éliminer un plat plus net de l'une des notes suivantes. Dans une mesure en signe naturel est utilisé, un signe naturel est un symbole à gauche d'une tête de note qui élimine les effets de tout précédent pointu ou plat pour le reste de la mesure, ou jusqu'à ce qu'un autre plus net, plus plat scène. Ceci est illustré dans le diagramme suivant. Comme vous pouvez le voir, les 2 premières notes sont jouées une note nette. Les deux notes suivantes sont jouées comme des minutes non aiguës parce que le signe naturel a éliminé les effets du pointu précédent. Dans la deuxième mesure, la première remarque a joué comme une note non tranchante. Le deuxième avis a joué comme une forte impulsion de virage. Le troisième avis a joué comme une note non tranchante parce que le signe naturel a éliminé les défauts du pointu précédent. La dernière note a joué un virage serré. Encore une fois, depuis qu'un autre signe pointu a été placé après le signe naturel 73. Questions de mémoire pour la section 18: 74. Quiz pour la section 18: 75. Mesurer la distance musicale: dans cette leçon, nous allons apprendre comment la musique distante est mesurée. La distance d'un pas à l'autre est appelée un intervalle. Ceci vient de l'intervalle latin seul, ce qui signifie l'espace entre deux murs. La distance entre les hauteurs peut être mesurée sur le clavier du piano ou sur la portée. Mesurer un intervalle sur le clavier, c'est simplement compter les touches. Nous appelons cet intervalle de cinquième, car il comprend cinq clés. N' oubliez pas toujours de compter le cas de début et de fin. mesure de l'intervalle sur la portée consiste simplement à compter les lignes et les espaces. Nous appelons cet intervalle de cinquième parce qu'il comprend cinq lignes et espaces. N' oubliez pas de compter les lignes ou les espaces de départ et de fin. Ils sont sept types d'intervalle de base, le plus petit étant les secondes et le plus grand étant le huitième. Nous examinerons des exemples de chacun, fois sur le clavier du piano et sur le personnel. Vous remarquerez dans les clips audio que les hauteurs des intervalles sont d'abord jouées consécutivement puis jouées simultanément. Pitches joué consécutivement air appelé intervalles mélodiques. emplacements joués simultanément sont appelés intervalles harmoniques. La plupart des musiques contiennent les deux types d'intervalles. Lorsque des intervalles harmoniques sont écrits sur la portée, les notes sont placées verticalement, une au-dessus de l'autre. La seule exception est la seconde harmonique, qui est écrite avec la place Upper Newt légèrement sur le côté mais en touchant l'autre note . Cela est dû au fait que les notes se chevaucheraient si elles étaient placées verticalement. 76. Ratios musicaux des intermédiaires: 77. Questions de mémoire pour la section 19: 78. Quiz pour la section 19: 79. Les étapes de l'échelle: dans la dernière leçon que nous avons appris sur Pythagore est la découverte concernant le rapport des emplacements dans le futur. Les conférences allaient apprendre comment cette découverte a joué un rôle important en nous donnant l'échelle moderne. Il existe de nombreux types de compétences qui étudieront dans ce cours dans ce domaine. Écoute, on va apprendre sur la grande échelle. L' échelle principale est une séquence particulière de marches entières et de demi-marches comprenant huit emplacements. La séquence dans l'ordre croissant, tout son pas, pas entier, demi-pas, pas entier, pas entier, pas entier, pas entier demi-pas. Nous appelons cela une échelle de C. majeur. Étant donné que la séquence des marches entières et des demi-marches commence et se termine sur C. Il est important de comprendre que tant que la séquence des marches entières et des demi-marches reste la même, une échelle peut commencer sur n'importe quel pas. Voici un exemple d'une compétence en sol majeur. Il a la même séquence d'étapes entières en demi-étapes, mais parce qu'il commence et se termine sur G, appelle une échelle G majeure plutôt qu'une échelle C. Vous avez peut-être remarqué que l'échelle du C majeur était composée de toutes les Clés Blanches. Où est le G ? La compétence principale contient un noir, ah, noir. Il avait l'habitude de garder les secrets des étapes entières et des demi-étapes. Par exemple, si F était utilisé au lieu de f pointu, la séquence des étapes entières et des demi-étapes aurait été ho entier, demi-trou entier entier. Ce ne serait pas une grande échelle. Il semblerait également très différent d'une échelle majeure en raison de la différence dans l' ordre séquentiel des étapes entières et des demi-étapes. Il est important de comprendre que la hauteur est d'une échelle doit être des lettres voisines de l' alphabet musical. Par exemple, F dièse est utilisé plutôt que d'un harmonique équivalent G plat. Pour éviter d'avoir à G d'affilée. Utiliser G plat serait une orthographe incorrecte de l'échelle. Voici à quoi ressemble la balance G majeure sur le personnel. Des pas entiers et des demi-pas peuvent être facilement perçus sur le clavier du piano, mais ils sont moins visibles sur la portée. Non, votre clavier de piano Eh bien, sorte que lorsque vous voyez les notes de la portée, vous aurez une image mentale des étapes entières correspondantes en demi-étapes sur le clavier 80. Tetrachords: 81. Questions de mémoire pour la section 20: 82. Exercices pour la section 20: 83. Quiz pour la section 20: 84. La définition d'une touche: 85. Signatures clés: les éléments clés inscrits sont indiqués au moyen d'une signature clé. Une signature clé est les Sharps, ou appartements, qui sont placés sur la portée au début de chaque fine de musique. C' est la signature clé de G. Major, un interprète qui voit celui-ci. Sharp saura que la chanson est écrite dans la clé du sol majeur, et il y a deux façons de le savoir. La première façon est leurs échelles. S' ils ont appris leurs compétences, ils sauront que l'échelle G majeur se compose de G, A, B, C, D, E et F pointent la deuxième façon en mémorisant le cercle des cinquièmes et nous serons sur le cercle des cinquièmes dans les conférences à venir. En moins de 18 ans, nous avons appris qu'une hauteur d'identification nette ou plate reste nette ou plate jusqu'à la fin de la mesure. Il est très important de comprendre qu'un plat plus net dans la signature de la clé s'applique à toute la chanson. Cela signifie que si vous êtes dans la clé du sol majeur, tous les F seront tranchants pour toute la chanson, pas seulement la ligne supérieure F, mais n'importe quel F sur n'importe quel espace de ligne. Cela nous amène au sujet des signatures de clés par rapport aux signatures de clés accidentelles de Zell sont objets tranchants et des plats qui font partie de la clé accidentelle. Zell sont des objets tranchants et des plats, ou des nationaux qui ne font pas partie de la clé. Par exemple, si un compositeur exécute une pièce en QG majeur et qu'il utilise un Do dièse, ce Do dièse sera appelé accidentel parce qu'il ne fait pas partie de l'échelle ou de la clé. Accidental ne signifie pas qu'ils se sont produits par accident. Il s'agit de quelque chose qui n'est pas essentiel. Par exemple, si vous coloriez un piano violet, ce serait toujours un piano. La couleur pourpre n'est qu'un accident, car elle n'est pas essentielle à ce qu'est un piano. Toutes les signatures de clés sont écrites avec les objets tranchants et plats dans un ordre particulier. La raison de cela deviendra apparente lorsque nous procédons aux conférences, objets tranchants et à une signature clé toujours placée dans l'ordre suivant sur le personnel, et nous appelons cela l'ordre des Sharps. appartements et une signature clé sont toujours placés dans l'ordre suivant sur le personnel, et nous appelons cela l'ordre des appartements. Ils sont trop utiles. Dispositifs pneumoniques qui vous aideront à vous souvenir de l'ordre des Sharps et des appartements. Ils sont père Noël a donné papa une couverture électrique explose couverture et papa a froid pieds. Notez que l'ordre des appartements est l'inverse de l'ordre des Sharps. Voici l'ordre des Sharps et l'ordre des appartements sur le clavier. Prenez note que chaque tranchant ou plat est 1/5 de pièce ou 7/2 pas. Notez également que l'ordre Sharps va de gauche à droite sur le clavier. Eh bien, l'ordre des appartements va de droite à gauche. 86. Touches avec Sharps: Maintenant que nous avons appris un peu ce que sont les clés, nous allons trouver sur toutes les clés principales qui contenaient des Sharps. Mais pour ce faire, nous devons étudier le cercle des cinquièmes. Le Cercle des Quinze est un outil très utile qui a de nombreuses applications de compréhension et mémorisation. Il vous aidera à connaître toutes les différentes touches dans lesquelles les chansons peuvent être écrites. Toutes les clés qui contiennent des objets pointus se trouvent sur le côté droit du cercle des cinquièmes. Et donc nous allons nous concentrer seulement sur le côté droit du cercle dans cette conférence ici, les trois choses importantes que vous devez savoir sur ce diagramme. La première est chacune des touches à 1/5 . Si nous commençons sur C et nous nous déplacons dans le sens des aiguilles d'une montre, nous trouverons que cinq des cinq G G du combat de Dee Dee pour mai, etcetera. La prochaine chose que nous devons remarquer est l'ajout de Sharp. Donc, voir a zéro tranchants et puis nous ajoutons un tranchant deux pointus, trois objets , quatre navires, pointus, quatre navires,etc. La dernière chose que nous devons remarquer est que les chefs qui sont ajoutés suivent les expéditions de commande . Donc, pour le bateau est un père père. Noël Père Noël a donné Père Noël. J' ai donné papa. Père Noël. Il a donné à papa le père Noël a donné un père électrique. Noël a donné à papa une couverture électrique. Donc, en utilisant cette connaissance, regardons quelques applications pratiques du cercle des poings. Nous utiliserons un clavier de piano pour rendre les choses encore plus claires. Disons que vous voulez savoir à quel point il y a des objets pointus dans la file d'attente d'un major. Nous commençons sur la mer et montons par cinquièmes jusqu'à ce que nous arrivions à un Nous allons découvrir le A a trois Sharps, mais qui trois notes ou forte ? Eh bien, pour le savoir, on énumère juste l'ordre des Sharps et on s'arrête sans leur choc. Donc, le père Noël a donné Donc, un major a trois Sharps et les trois Sharps R, F, C et G. C'est la façon la plus simple de savoir combien de Sharps sont dans une grande clé. Voici une autre façon de savoir quels emplacements ou aiguiser une clé particulière. Étape un nommé le pas pointu 1/2 pas inférieur à tout avec la clé. Donc, par exemple, si nous essayons de comprendre le « Keeper's A, nous allons 1/2 pas plus bas qu'ils et ça nous donne le « G pointu » pointu. La deuxième étape est moins l'ordre tranchant jusqu'à ce qu'il atteigne le pointu qu'elle vient de nommer. Alors Père Noël s'évader. Nous avons arrêté un g et qui nous dit à la clé d'un a trois tranchants f, c et G. Donc nous avons juste vu comment vous pouvez commencer par le nom de la clé et comprendre combien de bâton pointu il a maintenant. On va travailler dans l'ordre inverse. Disons qu'on joue une chanson et qu'il y en a trois. Nous voulons savoir quel est le kit. Eh bien, il y a deux étapes. Le premier est nommé le dernier pointu. Donc ici, le dernier pointu est G pointu, et l'étape deux est nommé le pas 1/2 pas plus haut. Eh bien, 1/2 pas plus haut est un Par conséquent, la clé est une clé majeure et vous pouvez utiliser cette technique pour trouver le nom de toute signature de clé qui contient des objets tranchants 87. Touches avec des plats: dans cette conférence sera de regarder de l'autre côté du cercle AFIS, le côté gauche, qui contient toutes les clés avec des appartements. Quelques choses importantes à noter sur le diagramme, notre départ en mer et se déplaçant dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Chaque clé est distante de 1/5. Voir est 1/5 de la moitié F est 1/5 de B plat, etcetera. Noter ensuite l'ajout d'appartements. C zéro appartements ont un appartement avant. Il a deux fronts. Si j'ai trois vols, etcetera, la dernière chose que nous voulons remarquer est l'ordre des appartements. Celui des appartements qui apparaissent sont une couverture, couverture explose, une couverture explose et Blake Elle explose et la couverture de papa explose et papa explose la couverture explose et papa se refroidit. La couverture explose et papa a froid les pieds. En utilisant cette connaissance, regardons quelques applications pratiques du cercle des cinquièmes. Disons que vous voulez savoir combien d'appartements il y a dans la clé du bémol. Major a simplement commencé à voir le compte à rebours par cinquièmes jusqu'à ce que vous atteigniez l'appartement. Voir son zéro inondation Fs un plat a des fonds. Andy Flight a trois fonds. Nous savons maintenant que la clé battue major a trois appartements, mais quels trois emplacements ou plat ? Eh bien, pour le savoir, nous listons simplement les appartements de commande et nous arrêtons avec la troisième couverture plate explose et les trois vols dans la clé de si bémol majeur sont donc à pied. Il a plat dans un appartement. C' est la façon la plus simple de savoir combien d'appartements riches sont dans une clé majeure particulière . Regardons une autre façon de savoir combien et quels appartements il y a dans une clé majeure particulière . Disons que vous voulez savoir combien d'appartements il y a. La clé pour puits majeur, liste simplement les appartements de commande jusqu'à ce que vous atteigniez le nom de la lettre de la couverture de clé explose, puis ajoutez un plat de plus et donc les trois appartements dans la clé de si bémol majeur R B plat E plat sur un vol. Nous avons vu comment nous pouvons prendre le nom d'une clé et déterminer quels appartements apparaissent dans la signature de la clé . Mais nous pouvons aussi le faire dans l'ordre inverse. Nous pouvons commencer par les appartements et trouver le nom de la clé. Alors disons que tu joues. C' est allumé et leurs trois mouches dans le travail de signature clé ici. Vous jouez simplement nommé le deuxième à dernier plat et c'est le nom de la clé. Le deuxième à dernier plat est l'appartement, et donc la signature clé est mi bémol majeur. Vous pouvez utiliser cette technique pour trouver le nom de n'importe quelle signature de clé contenant des appartements. La seule exception est la clé de fa majeur. Puisque la clé de fa majeur n'a qu'un seul plat, il n'y a pas de deuxième orteil dernier plat. La signature clé de la fa majeur doit être mémorisée. 88. Touches d'harmoniques: 89. Questions de mémoire pour la section 21: 90. Exercices pour la section 21: 91. Quiz pour la section 21: 92. Nombre et qualité: dans cette conférence, nous allons en apprendre un peu plus sur les intervalles. Tous les intervalles ont un nombre et l'égalité que nous avons déjà appris. Le nombre d'intervalles dans est la quantité de lignes et d'espaces qu'il couvre sur la portée. On ne va pas en apprendre davantage sur la qualité des animaux. Cela fait référence à la quantité de pas de maison que l'intervalle s'étend. Il existe cinq types de qualités d'intervalle, et cette conférence serait d'apprendre sur les intervalles majeurs, mineurs et parfaits. Commençons par regarder l'intervalle d'une seconde. L' intervalle d'une seconde peut être majeur ou mineur, et cela est déterminé par la quantité de demi-étapes. Les intervalles se rappellent. 1/2 étape est la distance entre une touche de piano et la touche de piano suivante, plus haute ou plus basse. Voici un exemple de major. La seconde est égale à 2/2 étapes. Une seconde mineure est plus petite qu'une seconde majeure. Meyer deuxième est égal à 1/2 étape, et c'est la plus petite en taille qu'un intervalle. Peut-être. Voici un diagramme montrant les qualités d'intervalle du mineur. Deuxième à travers l'octave, M majuscule signifie majeur. Un M en minuscule signifie Minor et P est parfait ici, quelques éléments importants qui devraient être pris en compte dans le diagramme. Le nombre de demi-étapes augmente d'un, se déplaçant de la seconde supérieure vers la seconde inférieure. 3e 6 et septième pourraient être soit majeures, soit mineures. 4ème 5ème et huitièmes sont parfaits. Les intervalles mineurs sont toujours plus petits dans leurs homologues principaux. Vous vous posez peut-être des questions sur l'intervalle composé de 6/2 étapes. Nous apprendrons ça lors d'une prochaine conférence. Nous allons maintenant montrer comment déterminer un nombre d'intervalles et comment déterminer la qualité des intervalles. Pour déterminer le nombre d'intervalles, nous ignorons tous les plats, objets tranchants et naturels, et comptons le nombre total de lignes et d'espaces que l'intervalle s'étend sur la portée, y compris les lignes ou les espaces que les deux notes sont occupant. L' intervalle ci-dessus couvre un total de six lignes de portée et espaces, trois lignes et trois espaces. Il est là pour six heures. Mais est-ce un sixième majeur ou sixième mineur pour déterminer que nous avons besoin de connaître la qualité des intervalles pour déterminer la qualité des intervalles, nous devons compter le nombre de demi-étapes de la note du bas à la note du haut. Vous pouvez utiliser un clavier de piano si nécessaire. Assurez-vous que vous n'incluez pas la première note dans votre compte, mais plutôt la première moitié de la première note. L' intervalle ci-dessus est égal à 9/2 pas du piano à l'aide du diagramme d'intervalles. Dans cette conférence, nous constatons que 9/2 étapes est un sixième majeur. 93. Intervalles et l'échelle: tous les intervalles majeurs et parfaits peuvent être formés à partir des hauteurs de la grande échelle. Démontrons cela. L' utilisation de l'échelle C majeur C à D est une seconde majeure. Le CTO est un troisième majeur de C à F est un quatrième parfait. C à G est un cinquième parfait. Voir, aujourd'hui est un sixième majeur voir être comme un septième majeur et voir à saisir un huitième parfait pour former les intervalles mineurs. Nous abaissons simplement la note la plus élevée des intervalles majeurs de 1/2. Étape C à D Flat est une seconde mineure, C T e Flat est un mineur Troisième voit un appartement est un sixième mineur et C à B appartement est un septième mineur . Nous allons en apprendre davantage sur le terrain entre le quatrième parfait et le cinquième parfait et leçon à venir. Connaissant ces choses, nous pouvons utiliser l'échelle pour déterminer la qualité de leurs rôles. Prenez ce qui suit. Par exemple, nous savons que c'est 1/7 en comptant les lignes et les espaces, mais pour déterminer si le septième est un majeur ou mineur, nous utiliserons une compétence en D majeur puisque l'intervalle a D comme hauteur Lois. Comme vous le savez, des leçons précédentes. L' échelle en ré majeur est composée des hauteurs D E F Sharp G, ABC Sharpened D. Nous savons aussi que tout le majeur dans des intervalles parfaits pourrait être formé avec les hauteurs de la grande échelle. Par conséquent, D deux c Sharp est un septième majeur. Essayons un autre exemple. Pour découvrir ces intervalles, la qualité utiliserait encore une fois l'échelle en D. majeur. Puisque l'intervalle a D comme hauteur de Lewis, nous savons que l'échelle en ré majeur est composée de ces hauteurs. Le pas supérieur de l'intervalle de voir n'est donc pas un pas de l'échelle en ré majeur. Il est, cependant, 1/2 pas plus bas dans le septième pas de la compétence en ré majeur. La chemise de la mer. Cet intervalle est donc un septième mineur. Ce n'est qu'une des raisons importantes de connaître chaque échelle. Si vous avez vos balances mémorisées, vous devriez être en mesure d'identifier rapidement la qualité des intervalles. Si vous ne vous souvenez pas d'une échelle particulière, vous pouvez toujours compter les demi-pas à l'aide du clavier de piano 94. Questions de mémoire pour la section 22: 95. Exercices pour la section 22: 96. Quiz pour la section 22: 97. Intervales augmentées: dans la dernière section, nous avons appris sur les qualités d'intervalle majeures, mineures et parfaites. Dans cette conférence, nous allons en apprendre davantage sur l'argument il intervalle. Le mot augmenté vient de l'augmentation latine Tari, ce qui signifie augmenter quand nous sommes censés quelque chose, nous l'augmentons. Un intervalle augmenté est tout intervalle majeur ou parfait qui a été rendu plus grand par 1/2 pas. Il existe deux façons de transformer un intervalle parfait majeur en un intervalle augmenté. Nous pouvons soit augmenter la note du haut de 1/2 pas ou abaisser la note du bas de 1/2 pas. Quoi qu'il en soit, nous augmentons la taille de l'intervalle de 1/2 étape dans tous les exemples suivants, nous augmenterons l'intervalle en soulevant la note de haut. Cela pourrait être fait en plaçant un signe pointu à côté de la note supérieure. L' abréviation pour augmentée est une majuscule A ou se souviennent M est égal majeur et P égal parfait. Euh , euh. La plupart des intervalles augmentés sonnent les mêmes que les autres intervalles que vous avez déjà appris. Par exemple, l'argument est septième est le même. son est le huitième parfait, lorsque deux intervalles différents ont le même son. Mais sont orthographiés différemment. Ils sont considérés comme des intervalles harmoniques et les intervalles harmoniques sont un type d' équivalent harmonique. Nous avons appris à propos d'un équivalent harmonique dans la section 17. Notez qu'il n'y avait pas de huitième augmenté dans les diagrammes parce que dans notre huitième minute serait plus grand qu'un huitième. Et tous les emplacements après le sont simplement re occurrences de la même hauteur est seulement une octave plus élevée. Nous allons en apprendre davantage sur les intervalles plus grands qu'une conférence entrante d'octave. 98. The Double Sharp: tous les intervalles ne pourraient pas être augmentés en ajoutant simplement une note nette à la note supérieure, comme nous l'avons fait lors de la dernière conférence. Par exemple, si nous allons lui avec des plats, nous pouvons avoir à utiliser un signe naturel orteil augmenter l'intervalle dans cet exemple. Afin d'élever la note supérieure de 1/2 pas, nous devons nous débarrasser du B plat et à droite. Sois naturel. Si nous sommes dans une clé avec Sharps, nous devons peut-être utiliser quelque chose qu'on appelle un double pointage. Dans l'exemple suivant, A. To C Sharp est un tiers majeur puisque la note supérieure de ce tiers majeur est déjà forte. Comment pouvons-nous l'élever par 1/2 étape ? Eh bien, la note, 1/2 pas plus haut que C Sharp est D, donc il pourrait écrire l'intervalle comme un D. Mais cela changerait le nombre de l'intervalle de 1/3 en 1/4 parce que A à D couvre quatre lignes et espaces . C' est là que l'invention du double tranchant se présente dans un aspect double tranchant semblable à la lettre X. Lorsqu'elle est placée à côté d'une note, cela signifie jouer la note à mi-pas plus haut sur le clavier du piano. Ce serait la clé deux clés à droite. Donc, ce pas de D est aussi appelé C double tranchant D et C double tranchant sont et équivalents harmoniques . 99. Intervals diminués: Jusqu' à présent, nous avons appris les qualités d'intervalle suivantes. Dans cette leçon, nous allons apprendre sur l'intervalle de diminution. Le mot diminué vient du latin diminution E o, ce qui signifie diminuer. Quand nous diminuons quelque chose, nous le diminuons. Un intervalle réduit est tout intervalle mineur ou parfait qui a été réduit de 1/2 pas. Il existe deux façons de transformer un intervalle mineur ou parfait en un intervalle réduit. Nous pouvons soit abaisser la note du haut de 1/2 pas ou augmenter la note du bas de 1/2 pas. De toute façon, nous diminuons la taille de l'intervalle de 1/2 étape et tous les exemples suivants. Nous diminuerons l'intervalle en abaissant la note supérieure. Cela pourrait être fait en plaçant un signe plat Suivant. La note de tête, l'abréviation de diminuée, est une minuscule D ou dim. Tu te souviens ? Ok, Sem est égal aux talons mineurs et P. Parfait. - J'ai remarqué qu'il n'y avait pas de seconde réduite dans les diagrammes. C' est parce que la seconde diminuée n'est pas possible. Une seconde mineure ne peut pas être plus petite, car elle est déjà égale à 1/2 étape 100. Le double plat: tous les intervalles ne pourraient pas être diminués en ajoutant simplement un plat. La note supérieure, comme nous l'avons fait dans la conférence précédente. Par exemple, si nous sommes dans une clé avec des appartements, il se peut que nous devions utiliser quelque chose appelé un double appartement. La chirurgie mineure de chute est G 2 B plat. Puisque la note supérieure dans cet intervalle est déjà plate, comment pouvons-nous abaisser de 1/2 pas pour le diminuer ? On pourrait écrire cet intervalle comme G A. Mais ça changerait le numéro de l'intervallede 1/3 en une seconde parce que G passe aujourd'huideux lignes et des espaces sur la portée, On pourrait écrire cet intervalle comme G A. Mais ça changerait le numéro de l'intervallede 1/3 en une seconde parce que G passe aujourd'huideux lignes et des espaces sur la portée, On pourrait écrire cet intervalle comme G A. Mais ça changerait le numéro de l'intervalle de 1/3 en une seconde parce que G passe aujourd'hui deux lignes et des espaces sur la portée, et c'est là qu'intervient l'invention du double appartement. Contrairement au double tranchant, le diable plat n'a pas son propre symbole. Il est simplement écrit comme deux signes plats l'un à côté de l'autre. Lorsqu' il est placé à côté d'une note, cela signifie jouer la note à moitié plus lentement sur le clavier du piano. Ce serait la clé des clés à gauche. Par conséquent, les doubles appartements A et B sont la même note. Ils sont appelés en équivalents harmoniques 101. La Tritone: Maintenant que nous avons appris des intervalles augmentés et diminués, nous pouvons enfin donner un nom à cet intervalle mystérieux qui passe 6/2 pas. C' est ce qu'on appelle un tri-ton. Le ton d'essai de nom vient du fait qu'il est fait au-dessus de trois étapes entières. Trois étapes entières sont égales à 6/2 étapes. Notez que la Quatrième augmentée et la cinquième diminuée sont appelées tri-tons. C' est parce que les deux ou égal à 6/2 pas sur le clavier de piano ou la portée de la Quatrième augmentée et diminuée cinquième sont considérés comme des équivalents harmoniques. Ils sonnent le même mais sont orthographiés différemment. Écoutez le son du tri-ton, joué d'abord comme un intervalle mélodique, puis, comme un intervalle harmonique a complètement ici. Le tri-ton n'est pas très agréable comme vous l'apprendrez plus tard, le tri-ton est l'un des intervalles de sondes les plus lointains possibles. En fait, il s'appelait Diablo Loosen Musica, ou le Diable en Musique, et fut évité par les musiciens pendant des siècles avant de se retrouver lentement dans la boîte à outils harmoniques du compositeur . Un compositeur de crâne sait utiliser le tri-ton de manière à ajouter à la musique plutôt que de la détourner. Essayer les tons pourrait être trouvé en divisant n'importe quel actif exactement en deux. Dans cet exemple, le point médian entre C et C est F pointu ou G plat de l'un ou l'autre. Voir, il est 6/2 étapes au centre de l'actif. Le ton éprouvant est, en fait, le plus éloigné. Vous pouvez vous éloigner de n'importe quel terrain particulier avant de commencer à vous rapprocher de la même hauteur en octave, haut ou en bas. Dans la leçon, l'exercice et le quiz, vous sera demandé d'identifier le nombre et la qualité des différents intervalles. Voici quelques étapes pour vous aider dans ce domaine. Déterminez toujours le nombre d'intervalles d'abord, puis comptez le nombre de demi-étapes. L' intervalle s'étend si la quantité de demi-étapes, c'est un de moins que l'intervalle mineur ou parfait avec le même nombre et il est diminué. Si la quantité de demi-étapes est un de plus que l'intervalle parfait majeur avec le même nombre, elle est augmentée. Pratiquons les étapes et identifions l'intervalle suivant. Ignorer la forte et compter le nombre de lignes et d'espaces C D E A. C'est trois lignes et espaces et donc cet intervalle est un certain type de troisième Maintenant, nous comptons le nombre de demi-étapes. C deux c Sharp est un c pointu, deux D de deux D, deux d, plus net trois d pointu. Il a quatre ans et E. T. T. Sharp a cinq ans. Cet intervalle, par conséquent, a 5/2 étapes. Parce que la quantité de demi-étapes est un de plus que l'intervalle principal, il est donc un tiers augmenté. S' il s'agissait d'un intervalle de moins que l'intervalle mineur, il aurait été un tiers diminué. 102. Questions de mémoire pour la section 23: 103. Exercices pour la section 23: 104. Quiz pour la section 23: 105. Intervalles complémentaires: deux intervalles qui ensemble inductifs égaux sont appelés intervalles complémentaires. Nous pouvons trouver l'intervalle complémentaire de n'importe quel intervalle particulier en inversant simplement. L' intervalle du four d'inversion d'intervalle signifie déplacer le pas le plus bas de l'intervalle d'une octave plus haut. C' est qu'il devient le pas le plus haut ou vice versa. Déplacer le pas le plus haut dans l'intervalle déverrouille le plus bas de sorte qu'il devient le pas le plus bas . Démontrons avec un exemple. L' inversion de la cinquième parfaite est la quatrième parfaite. Si nous déplaçons la note la plus basse de la cinquième parfaite et l'octave plus haut, elle devient une quatrième parfaite. L' inversion de la quatrième parfaite est une cinquième parfaite. Si nous déplaçons le plus haut no de la quatrième parfaite une octave inférieure, il devient un cinquième parfait. Ces deux intervalles sont complémentaires car ensemble l'inductif égal, l'inversion du tiers majeur est la sixième mineure puis la version du mineur. Sixième est le troisième majeur. Ces deux intervalles ensemble égaux actifs et sont donc complémentaires. Thean version d'un sexe majeur est le troisième mineur, et l'inversion du troisième mineur est le sixième majeur. Ces deux intervalles ensemble égale inductive sous leur version complète Théan de la deuxième majeure est la septième mineure puis la version du mineur. Septièmement, c'est le major. Deuxièmement, ces deux intervalles ensemble égaux, inductif entrer, donc gratuit version mince de la majeure. Septième est la deuxième mineure puis la version du mineur. Le deuxième est le septième majeur. Ces deux sont également des intervalles complémentaires et enfin, l'inversion de augmentée. Quatrièmement, la cinquième diminuée et vice versa. Et ces air aussi des intervalles gratuits. façon malaisée de se rappeler quels intervalles sont complémentaires est avec le numéro neuf. Si vous regardez en arrière chacun des intervalles complémentaires de cette conférence, vous remarquerez que chaque paire d'intervalles, lorsqu'elle est additionnée, est égale au nombre neuf. Voici un graphique qui répertorie chaque qualité d'intervalle et l' intervalle complémentaire correspondant . Notez que les intervalles majeurs deviennent des intervalles mineurs lorsque les intervalles inversés et les intervalles mineurs deviennent intervalles majeurs de l'intervalle parfait inversé, les intervalles améliorés parfaits deviennent diminués et les niveaux diminuants deviennent augmentés lorsqu'ils sont inversés 106. Intervalles composes: Jusqu' à présent, nous n'avons étudié que les intervalles qui sont en octobre. Plus petit en taille. intervalles qui sont en octobre, de plus petite taille sont appelés intervalles simples. Lorsqu' un intervalle est plus grand que inactif, il s'appelle un intervalle composé. Intervalles composés air formé en ajoutant une ou plusieurs octaves à un intervalle simple. Voici un exemple d'intervalle composé entre la mer et la plus haute E. As 1/10. 1/10 est tout simplement 1/3 proche et huitième. Il peut sembler 1/3 personne huitième avec être 11e puisque trois plus huit est 11. Mais si nous ajoutons les intervalles ensemble de cette façon, nous compterions en fait. Le E inférieur deux fois Une fois fait partie de la troisième et une fois fait partie de la huitième. Afin d'ajouter des intervalles ensemble, nous devons ajouter les deux nombres, puis en soustraire un. Par exemple, 1/5 personne, huitième cinq plus huit, est 13. Donc suivi un de 13. Tu en as 12. Par conséquent, 1/5 plus un huitième est égal à 1/12. Disons que nous ajoutons une facilité de 1/4 personne. Quatre plus huit, c'est 12. Soustraire un de 12 et on en obtient 11. Par conséquent, 1/4 plus un huitième équivaut à un 11e. Voici un exemple d'ajout de deux octaves à un intervalle simple pour former un intervalle composé. Il pourrait sembler que 1/3 personne Huitième plus en huitième serait 1/19 parce que trois plus huit plus huit est 19. Si nous voulons ajouter des actifs à un intervalle simple, nous devons soustraire le nombre deux de la réponse. Pourquoi ? Parce que si nous ne comptons pas certains emplacements deux fois, l'hôte E sera compté une fois qu'il fait partie du troisième et une fois fait partie du 1er 8e Le Moyen E sera compté une fois dans le 1er 8e et une fois dans le 2ème 8e Par conséquent, 1/3 personne huitième personne est égal à 17. 107. Réduire un intervalle composant: 108. Ouvrir et fermer l'harmonie: harmonies composées d'intervalles simples sont appelées harmonie étroite. Voici un exemple d'harmonie étroite. Tous les intervalles ici sont simples. Là, une octave ou moins harmonies constituées d'intervalles composés sont appelées harmonie ouverte. Voici le même exemple. En utilisant l'harmonie ouverte, remarquez que l'harmonie ouverte est beaucoup plus grande et plus complète que l'harmonie étroite. 109. Qualité des interactions composées: 110. Questions de mémoire pour la section 24: 111. Quiz pour la section 24: 112. Les accords importants et mineurs: dans les leçons précédentes, nous avons apprises au sujet des intervalles au cours des prochaines leçons, nous allons apprendre sur les cordons. L' une des différences entre un intervalle et Accord est qu'un intervalle se compose de deux hauteurs distinctes, alors qu'un cordon est constitué de trois ou plusieurs hauteurs distinctes. En fait, les cordons sont en fait constitués de plusieurs intervalles comme nous le verrons momentanément. La plupart des cordons ont trois emplacements distincts. Nous appelons ces triades de cordons. Les tribunaux étudieront au cours des prochaines leçons seront toutes des triades. Et donc ils étaient tous composés de trois emplacements distincts. La première corde que nous allons regarder est la grande cour. L' accord majeur est composé de deux intervalles. L' intervalle inférieur est un tiers majeur dans l'intervalle supérieur est un tiers mineur. Rappelez-vous, un tiers majeur est égal à 4/2 pas, et un tiers mineur est égal à 3/2 pas. Écoute cet accord majeur. Joué d'abord comme un accord brisé, puis comme un cordon de bloc. Il est important de noter que les hauteurs d'Accord doivent ignorer les lettres dans l'alphabet. Voir sauter D E Skip S G. Le terrain est sur la portée doit sauter les stores ou les espaces. Donc, ici, nous sommes en train de sauter l'espace D dans l'espace f Le nom de la lettre de Accord est déterminé par le nom de la lettre de la hauteur la plus basse dans le cordon. Cette cour s'appelle un accord C parce que ce sont des lancements de Lois. Vous voyez, il y a des exceptions à cela, qui seront en apprendre davantage dans une autre leçon. La qualité majeure peut être représentée par la lettre majuscule M ou sous forme d'abréviation. Maintenant, regardons l'accord mineur. Une corde mineure est, en un sens, l'opposé d'une cour majeure. Il est également composé de deux intervalles, mais l'intervalle inférieur est un tiers mineur, et l'intervalle supérieur est un tiers majeur. Avez-vous remarqué la différence dans le son entre un accord majeur et un accord mineur ? Le son des accords majeurs sont souvent mentionnés est heureux sonnant bien. Le son des accords mineurs est souvent appelé son triste. Le mineur de qualité peut être représenté par une minuscule, lettre M ou une abréviation 113. Rapport avec les 3 rds Major et mineurs: 114. Questions de mémoire pour la section 25: 115. Quiz pour la section 25: 116. L'accord augmenté: dans la dernière section, nous avons appris au sujet des qualités majeures et mineures devant les tribunaux. Et ça. Écoute, on va en apprendre davantage sur l'argument de la qualité de la cour. Nous avons déjà appris comment les intervalles peuvent être augmentés en augmentant la taille de l' intervalle de 1/2 pas de la même manière. Nous pouvons également augmenter les cordons. Une cour augmentée est formée en soulevant la note de tête d'un accord majeur. accords augmentés de 1/2 pas peuvent être représentés par l'abréviation Ogg ou par l' exposant plus signe. Le premier tribunal du diagramme est un tribunal majeur en C. La deuxième corde est une corde augmentée CR. Comme vous pouvez le voir, le nog supérieur a été élevé 1/2 pas à G pointu. Une caractéristique qui différencie les accords majeurs et augmentés est la taille du cinquième et l'enregistrement dans un intervalle d'accords majeurs à partir du bas. Une caractéristique qui différencie les accords majeurs et augmentés est la taille du cinquième et l' Note à la note de haut est un cinquième parfait, mais en accord d'augmentation, l'intervalle entre le bas et la note de haut est un cinquième augmenté. Une autre caractéristique importante qui différencie le majeur et je suis allé à des cordes est la taille des tiers dans le cordon. Nous savons d'après les leçons précédentes qu'une grande cour est composée d'un tiers majeur avec Admire. Troisièmement, ajoutez-le sur le dessus. Une corde augmentée est composée d'un tiers majeur, avec un autre tiers majeur en haut. L' utilisation de la double plus nette, parfois nécessaire lors de l'augmentation de certains accords juste un zit a été augmenter certains intervalles. Puisque la note de tête d'un tribunal majeur en B est déjà forte, nous devons placer une double forte à côté de la note supérieure afin de l'élever 1/2 pas. Même si F double Sharp est le même que son G sur le clavier du piano, nous ne pouvons pas écrire la note du haut comme G. Ce serait une orthographe incorrecte de la cour. Pourquoi ? Parce que, comme nous l'avons déjà appris, une cour augmentée est composée d'un tiers majeur avec une autre majeure. Troisièmement, ajoutez-le sur le dessus. Donc, si nous devions écrire le premier avis G, nous serions notés. 1/4 sur le personnel de Sharp à G dépense quatre lignes de portée et des espaces. Où est D pointu après que Double Sharp passe trois lignes de portée et des espaces dans les leçons précédentes , nous avons vu que différentes qualités d'accord évoquent des émotions différentes. Lorsqu' elle est entendue, la grande cour évoque des émotions heureuses ou joyeuses. Le tribunal mineur évoque des émotions douloureuses, la magie AWG ou est souvent décrit comme anxieux ou incertain. Bien sûr, parfois émotionnel dépendent du contexte. Nous parlons en général ici, écoutant l'accord augmenté de la mer et décidons quel type d'émotion vous pensez que l' accord augmenté évoque, euh. 117. L'accord diminué: dans cette leçon sera d'examiner une autre qualité de cour. L' accord diminué. Une corde diminuée est formée en abaissant la note supérieure d'un accord mineur. accords diminués de 1/2 pas peuvent être représentés par l'abréviation dim ou par un signe de degré en exposant . La première cour du diagramme est une corde mineure. La deuxième corde est en corde diminuée. Comme vous pouvez le voir, la note du haut E a été abaissée 1/2 étape T plat. Une caractéristique qui différencie les accords mineurs et diminués est la taille du cinquième dans le cordon. Dans un accord mineur, l'intervalle entre la note du bas et la note du haut est un cinquième parfait. Mais dans un accord diminué, l'intervalle entre la note du bas et la note du haut est un cinquième diminué. Une autre caractéristique importante qui différencie les accords mineurs et diminués est la taille des tiers dans le cordon. Nous savons d'après une leçon précédente qu'un tribunal mineur est composé d'un tiers mineur, avec un tiers majeur l'ajouter en haut. Un noyau réduit est composé d'un tiers mineur, avec un autre tiers mineur ajouté sur le dessus. L' utilisation du double plat est parfois nécessaire pour diminuer certains accords. Juste un zit était en diminuant certains intervalles. Puisque la note de tête d'un accord mineur en mi plat est déjà plate, nous devons placer un double plat à côté de la note supérieure afin de l'abaisser. 1/2 étape, même si être double plat est le même. La touche est un sur le clavier du piano. Nous ne pouvons pas écrire la note de tête comme un. Ce serait une orthographe incorrecte de la cour. Pourquoi ? Parce que nous avons déjà appris qu'une cour diminuée est composée d'un tiers mineur avec un autre tiers mineur en plus. Donc, si nous avons écrit la note de tête est un, nous serions notés une seconde sur le personnel G Flat aujourd'hui passe deux lignes de portée et des espaces. Où est G plat pour être double plat s'étend sur trois lignes de portée et des espaces. L' accord diminué est souvent décrit comme étant en colère ou frustré à nouveau. Parfois, l'émotion dépend du contexte. Parlons en général ici, écoutez à nouveau l'accord diminué et décidez quel type d'émotion vous pensez que la cour diminuée évoque. 118. Questions de mémoire pour la section 26: 119. Quiz pour la section 26: 120. La moyenne harmonique: 121. La moyenne arithmétique: 122. Le moyen géométrique: 123. Questions de mémoire pour la section 27: 124. Quiz pour la section 27: 125. Raisons d'accords: dans ce. Écoute, on va apprendre la corrélation entre les cordons et l'échelle. Nous y reviendrons en regardant comment les compositeurs et les compositeurs décident quels cordons utiliser dans leurs pièces. La plupart du temps, ils utilisent des accords pour venir directement de l'échelle. Expliquons ce qu'on entend par là. Les notes rouges du diagramme suivant forment une échelle C. Si nous prenons une échelle majeure et construisons un accord sur chaque note de l'échelle, nous conformons sept accords différents. Le pas de l'échelle de la cour est construit sur est appelé la route. L' itinéraire correspond également au nom de la lettre des tribunaux, par exemple. La racine de la cour de mer est C, et la racine de l'accord D est D. Il est important de noter que chacun des cordons du diagramme est formé, en utilisant seulement des hauteurs de l'échelle C. En d'autres termes, aucun autre emplacement n'est utilisé dans les cordons autres que C d E, f, G A et B 126. Les qualités d'accords de l'échelle majeure: ensuite, regardons la qualité de chaque accord qui peut être formé en utilisant uniquement les hauteurs de l' échelle principale. Comme vous pouvez le voir dans le diagramme, il y a un total de trois accords majeurs, trois accords mineurs et un parcours réduit. Il est important de comprendre que les qualités judiciaires que l'on retrouve dans l'échelle principale apparaissent toujours dans le même ordre, peu importe l'échelle. Voici un exemple de cordons qui pourraient être formés en utilisant uniquement les hauteurs de la compétence en D. majeur . Remarquez encore une fois qu'il y a trois accords majeurs trois accords mineurs dans un accord diminué et qu'ils se produisent tous dans le même ordre. Major, mineur, mineur, majeur, majeur mineur diminué. La raison pour laquelle tant de notes dans le diagramme suivant ont des tranchants à côté d'eux est que les tribunaux ont été formés en utilisant seulement les hauteurs de l'échelle D majeur D E E de tranchant, G , A, B et C. Par conséquent, tous les efs et toute la saison. Tous les cordons doivent être tranchants. Lorsqu' un compositeur ou un auteur-compositeur écrit de la musique en ré majeur, il est très probable qu'il utilise l'un de ces sept accords si vous lisez et jouez musique, de la musique, avoir connaissance de chacun des cordons trouvés dans une échelle sera un une aide considérable dans la lecture et le traitement de la musique beaucoup plus rapidement et aussi dans la compréhension de ce que vous jouez. Cette partie de la leçon n'était qu'une introduction à la corrélation entre les accords et l'échelle. Nous allons approfondir les leçons suivantes. 127. Roots des causes et clés: Au début de cette section, nous avons appris que chaque cour a une échelle de route et des clés aussi des efforts. La racine d'une échelle est la hauteur sur laquelle l'échelle est construite. Par exemple, une échelle en C majeur aura vu comme sa racine. La racine d'une échelle est aussi parfois appelée « keynote » ou « home note ». C' est le terrain où la musique se sent le plus paisible et au repos ou le plus à la maison. Pour le démontrer, écoutez l'échelle du C majeur avec les racines finales omises. Avez-vous entendu comment limiter les racines finales vous laisse pendre ? Nos oreilles ne sont pas au repos jusqu'à ce que nous entendions la note à la maison. La racine d'une clé est le centre tonal d'une pièce de musique ou d'une section de musique. Un centre total est un terrain spécifique, autour duquel la paix ou la section est centrée. Par exemple, un morceau de musique dans la clé du sol majeur. Nous aurons G comme centre de tonalité. Cela signifie que G sera le terrain sur lequel la musique est centrée. Il y a de nombreuses façons un morceau de musique pourrait être centré autour du terrain, G g. Peut-être le premier et le dernier pitch de la chanson Gee, peut-être le pitch le plus souvent entendu sur le terrain construit sur G peut être le plus souvent entendu accords de cour avec de fortes relations. L' accord G sera utilisé pour renvoyer l'auditeur vers le centre du tunnel G. Nous en apprendrons plus sur les relations judiciaires dans une leçon ultérieure, puisque la clé d'une pièce provient des hauteurs d'une échelle, de la racine de l'échelle et de la racine de la clé sera toujours la même hauteur. 128. Questions de mémoire pour la section 28: 129. Quiz pour la section 28: 130. Comparer des niveaux majeures et minces: en moins de 20. Nous avons appris la grande échelle et son origine et ceci. Écoute, on va en apprendre davantage sur l'échelle mineure. Il existe trois formes de compétences mineures : l'échelle naturelle mineure, l'échelle harmonique hivernale et l'échelle mélodique mineure. L' étranger qui étudiera dans cette leçon est l'échelle mineure naturelle. Le terme naturel n'a rien à voir avec le signe naturel qui annule un pointu ou plat ici. Natural indique que l'échelle est dans sa forme naturelle. La signification de la forme naturelle deviendra claire lorsque nous avons étudié les deux autres formes de compétences mineures dans la leçon suivante. Tout comme les écailles mineures majeures provenaient des verrues grecques Tetrick. L' échelle mineure naturelle est composée de deux enregistrements textuels, chacun composé de deux étapes entières dans un seul pas de maison. La différence entre l'échelle principale et l'échelle mineure naturelle est l'ordre dans lequel se produisent les marches entières et les marches de la maison. Comparons chaque remarque que les demi-étapes dans l'échelle mineure naturelle ont eu lieu différents endroits que dans l'échelle majeure dans l'échelle principale. Sur les demi-marches étaient situées entre les emplacements trois et quatre et sept et huit à l' échelle naturelle mineure. Les demi-marches étaient situées entre les emplacements deux et trois et cinq et six. Écoutons d'abord chaque échelle, la grande échelle maintenant la petite échelle naturelle. Cette échelle mineure naturelle est appelée une mineure naturelle parce qu'elle commence et se termine sur un. Si nous avions commencé l'échelle sur un terrain, autre qu'un certain pas aurait besoin d'être une identification nette ou plate pour maintenir l'ordre des marches entières et des demi-marches. Voici un exemple d'échelle naturelle en ré mineur. Comme vous pouvez le voir, un bémol B est nécessaire pour maintenir le demi-pas entre les cinquième et sixième emplacements. Important, les images de l'échelle doivent être des lettres voisines de l'alphabet musical. Par exemple, B plat a été utilisé ci-dessus plutôt que c'est un équivalent harmonique, un pointu pour éviter d'avoir à vieillir dans une rangée. Utiliser un pointeur serait une orthographe incorrecte de la balance 131. Questions de mémoire pour la section 29: 132. Exercices pour la section 29: 133. Quiz pour la section 29: 134. La balance de mineurs harmoniques: dans la leçon précédente, nous avons appris l'échelle naturelle mineure et ceci. Écoute, nous allons étudier les deux autres formes d'écailles mineures, l'échelle harmonique mineure dans l'échelle mélodique mineure. Commençons par l'échelle mineure harmonique et comparons-la avec l'échelle mineure naturelle. Comme vous pouvez le voir, il n'y a qu'une seule différence entre l'échelle mineure naturelle et l'échelle harmonique mineure. Le septième pas de l'échelle mineure harmonique est relevé 1/2 pas. cette raison, l'ordre des étapes entières en demi-étapes est différent. En fait, la distance entre les sixième et septième hauteurs de la compétence après G Sharp n'est ni un pas entier ni un demi-pas. C' est 3/2 étapes. Cela fait de l'échelle mineure harmonique la seule échelle qui n'est pas entièrement constituée de simples étapes complètes en demi-étapes. Écoutons d'abord l'échelle, l'échelle mineure naturelle. Maintenant, l'échelle mineure harmonique importante. Les hauteurs de l'échelle doivent être des lettres voisines de l'alphabet musical. Par exemple, G sharp est utilisé ci-dessus plutôt que son équivalent harmonique fin un plat afin d'éviter d' avoir à vieillir dans une rangée, l'utilisation d'un plat serait une orthographe incorrecte de l'échelle des trois formes d'échelles mineures . L' échelle mineure harmonique est la plus couramment utilisée par les compositeurs et les compositeurs. L' une des raisons de cela est les Rayons. Septième, La course septième produit une plus grande distance entre les sixième et septième emplacements de l' échelle et une plus petite distance entre les septième et huitième lancers. Cela crée une traction plus forte vers le centre du tunnel Keys A. En d'autres termes, entendre la route A devient encore plus satisfaisante dans le sens d'être au repos, la note d'accueil est encore plus forte. 135. La petite échelle Melodic: la troisième et dernière forme d'échelle mineure que nous allons étudier est l' échelle mélodique mineure . Nous pouvons mieux le comprendre en le comparant à l'échelle naturelle mineure. Comme vous pouvez le voir, il n'y a que deux différences entre l'échelle mineure naturelle et l'échelle mélodique mineure . Les sixième et septième hauteurs de l'échelle mélodique mineure sont soulevées 1/2 étape. cette raison, l'ordre des demi-étapes de section entière est différent. Écoutons d'abord chaque échelle, le mineur naturel. Maintenant, le Reiner mélodique est important de noter que l'échelle mineure mélodique a joué d'une manière lors de l'ascension et d'une autre en descendant. C' est seulement la version ascendante qui contient les sixième et septième hauteurs. La version descendante est jouée exactement comme une échelle mineure naturelle descendante qui est, sans les six et sept hauteurs. L' échelle mineure ascendante et mélodique a une similitude avec la compétence majeure. La séquence des gorgées entières et des demi-marches formées par les quatre derniers pas est la même. Tu as besoin d'habileté, un pas entier, d'un demi-pas. J' écoutais. Comparez d'abord chaque échelle, la mineure mélodique, maintenant la plus grande échelle due aux mineurs mélodiques ascendants. similitude avec la musique de compétence majeure qui utilise les hauteurs de l' échelle mineure mélodique ascendante n'est pas un son triste comme musique thématique qui utilise les hauteurs des échelles mineures naturelles ou harmoniques . 136. Questions de mémoire pour la section 30: 137. Exercices pour la section 30: 138. Quiz pour la section 30: 139. Touches relatives: avant d'en apprendre davantage sur les clés relatives, nous devons faire un examen rapide de certains termes importants utiliseront, dans cette clé de leçon, un groupe précis de présentations utilisées pour écrire un morceau de musique. Le groupe spécifique d'emplacements est déterminé par l'échelle. Les pièces écrites en utilisant des emplacements de la grande échelle sont considérées comme étant dans une clé majeure. Les pièces écrites à l'aide de hauteurs de l'échelle mineure sont considérées comme étant dans une clé mineure. Une signature clé est les objets tranchants et plats placés sur le bâton au début de chaque ligne de musique. La signature de la clé indique la clé dans laquelle les pièces sont écrites. Dans cette leçon, nous allons en apprendre davantage sur les clés mineures. Chaque clé principale a une clé mineure correspondante. Nous appelons cette clé mineure correspondante, la mineure relative. Chaque clé secondaire a une clé principale correspondante. Nous appelons la clé principale correspondante les clés principales relatives qui sont relatives partagent les mêmes hauteurs et donc la même signature de clé. Pour déterminer le mineur relatif, nous comptons simplement 3/2 pas plus bas que la clé principale. Par exemple, si nous voulions trouver le mineur relatif de sol majeur, commencez par G et comptez 3/2 pas plus bas. 3/2 pas plus bas est lui. Par conséquent, le mineur est le mineur relatif au sol majeur. Ils auront les mêmes hauteurs et partageront la même signature de clé pour déterminer le nombre majeur relatif 3/2 pas plus élevé que la clé secondaire. Par exemple, pour trouver le majeur relatif à G mineur, commencez sur G et comptez 3/2 pas plus haut. 3/2 étapes plus haut est B plat. Par conséquent, bémol majeur est le majeur relatif au sol mineur. Lorsque vous comptez 3/2 pas, assurez-vous de sauter une lettre de l'alphabet afin que vous finissiez avec la distance d'un tiers mineur . Nous avons nommé de la hauteur la plus élevée dans cet exemple B frère plat qu'un tranchant puisque G à un tranchant est une seconde et G deux B plat est 1/3. Vous pouvez également utiliser l'échelle pour trouver des clés relatives. Par exemple, si nous voulions trouver le mineur relatif pour voir Major, nous prenons l'échelle et le nom du C. majeur. Le sixième pas de l'échelle. Le sixième pas de l'échelle en do majeur est donc un mineur est le mineur relatif en do majeur de cette façon. Trouver la clé relative est plus difficile car elle implique de mémoriser toutes les échelles majeures possibles qui rendent très évidente la relation entre les clés majeures et les clés mineures relatives . Les deux échelles ici sont composées exactement des mêmes hauteurs, et c'est la raison de cette part. Les mêmes signatures clés, une chanson écrite en do majeur, utilisent exactement les mêmes traits qu'une chanson écrite dans la clé d'un mineur. La seule différence est que la chanson et See Major a vu comme un centre sternal, la chanson dans un mineur a un est ce centre tunnel pour trouver le majeur relatif d'une clé mineure, en utilisant les échelles simplement nommé le troisième pas de l'échelle mineure, et cela vous donnera la clé principale relative. Voici le cercle des quintes diagramme que nous avons appris dans une leçon précédente cette fois, y compris les touches mineures. Les touches principales sont affichées en rouge en lettres majuscules. Les touches mineures sont affichées en bleu en minuscules. La clé du do majeur est le parent d'un mineur. Nous partagerons la même signature de clé sans objets tranchants et plats. La clé du sol majeur est le parent d'E. Meyer, et les deux partagent la même signature clé d'un pointu qu'ils conservent. Le major est le parent du mineur, et tous deux partagent la même signature clé de deux magasins et ainsi de suite et ainsi de suite. Voici l'autre côté du diagramme du cercle des cinquièmes montrant les signatures clés avec des appartements . La clé de fa majeur est un parent de ré mineur, et les deux partagent la même signature de clé d'un appartement. La clé de si bémol majeur est le parent de sol mineur. Sur les deux partagent la même signature clé de deux appartements pour garder l'appartement. Major est le parent de C mineur humble part, la même signature clé de trois appartements ainsi de suite et ainsi de suite. Assurez-vous de prendre note des six touches et harmoniques dans les deux cercles de diagrammes de poing. Un mineur court est l'équivalent harmonique de fin B plat. Minor de chemise Minor est les équivalents harmoniques E plat, mineur et G. Sharp Minor est les équivalents harmoniques d'un plat mineur 140. Signatures clés partagées: Disons qu'on vous donne un morceau de musique et que la signature de la clé n'a pas d'objets tranchants et d'appartements . Comment détermineriez-vous si la pièce était en do majeur ou sa relative Mineure ? Une mineure. Puisque les clés relatives partagent la même signature de clé, il n'y a aucun moyen de le dire en regardant uniquement la signature de la clé. Vous devez également utiliser nos oreilles et regarder les images de la musique simplement en utilisant nos oreilles. Demandez-vous La musique a-t-elle une qualité mineure ou triste, ou a-t-elle une qualité majeure ou heureuse ? Cet exemple a certainement une qualité mineure Sans utiliser nos oreilles. Nous pourrions également regarder la musique et essayer de trouver les mesures du centre tonal un accordé pour avoir un mouvement vers le bas se terminant sur le terrain A est également un pitch très fréquemment répété est aussi le pitch final au soleil. Ces trois aspects indiquent que la musique est dans la clé d'une mineure plutôt que dans la clé d'un do majeur majeur 141. Touches parallèles: dans la dernière leçon, nous avons appris que les clés relatives sont des clés qui ont la même signature de clé mais des centres tonaux différents . Les clés parallèles sont des clés qui ont le même centre de tunnel, mais des signatures de clé différentes. Donc, ils sont, dans un sens, le contraire. Voici un exemple de do majeur, et c'est mineur parallèle en C. mineur. Comme vous pouvez le voir, les deux clés ont le même centre tonal ou la même racine C. Tous les emplacements ont le même nom de lettre, mais trois des emplacements clignotent en do mineur, la signature clé du do majeur et la signature clé du do mineur sera donc différent. Les touches relatives et parallèles sont très importantes dans la musique car il est très facile de passer d'une touche majeure à la touche secondaire relative, ou d'une touche majeure à la touche secondaire parallèle et vice versa. 142. Questions de mémoire pour la section 31: 143. Quiz pour la section 31: 144. Accords d'échelle naturelle: en moins de 28. Nous avons appris quels tribunaux pouvaient être formés en utilisant seulement les terrains de la grande échelle et ceci . Écoutez, nous allons apprendre quel cours s'est conformé en utilisant Onley les emplacements de l'échelle mineure, commençant par une échelle naturelle mineure et un bâtiment. Selon chaque hauteur de l'échelle, nous nous retrouvons avec les qualités de cour suivantes. Il est important de noter que chacun des cordons ci-dessus est formé, en utilisant seulement des hauteurs de l'échelle nationale mineur qui est, pas d'autres emplacements air utilisés dans les tribunaux autres que A, B, C, D, E, F et G. Comme vous pouvez le voir, il y a un total de trois accords majeurs, trois accords mineurs et une cour diminuée. Ils apparaîtront toujours dans cet ordre, quelle que soit l'échelle. Par exemple, les cordons construits à une échelle naturelle mineure auront le même ordre que le noyau est construit sur une naturelle, mineure, échellenaturelle, mineure,mineure, mineure majeure diminuée, mineure majeure majeure mineure. De plus, l'échelle naturelle mineure a le même nombre de tribunaux mineurs majeurs et diminuent que la grande échelle, seulement là dans un ordre différent ici, les cordons construits sur l'échelle du do majeur pour votre examen. Comparez l'ordre trouvé dans la compétence principale avec l'ordre trouvé dans l'échelle naturelle mineure . 145. Accords de couleur mineure harmoniques: en moins de 30 Nous avons appris que l'échelle mineure harmonique a été formée en soulevant le septième pas de l'échelle mineure naturelle 1/2 pas. Les hauteurs de l'échelle harmonique mineure sont là pour un, B , C , D , E, F et G. Si nous construisons un couloir dans chacun de ces emplacements, nous obtenons les qualités de cour suivantes. Comme vous pouvez le voir, il y a un total de deux accords majeurs à des accords mineurs à des accords diminués et une cour augmentée. Ils apparaîtront toujours dans l'ordre suivant, quelle que soit la compétence. Par exemple, le noyau est construit sur une échelle harmonique mineure. On aura le même ordre : la ceinture de maïs sur une échelle harmonique mineure. L' ordre est mineur, diminué, majoré mineur majeur diminué. La raison pour laquelle certains des cordons du diagramme contiennent un G pointu est que tous les cordons ont été formés en utilisant uniquement les hauteurs de l'échelle harmonique mineure, qui comprend un G pointu. En utilisant la compétence mineure harmonique plutôt que la compétence mineure naturelle, les compositeurs et les auteurs-compositeurs peuvent utiliser un ensemble différent d'accords pour écrire de la musique 146. Questions de mémoire pour la section 32: 147. Quiz pour la section 32: 148. Nommer des chiffres romains: Jusqu' à présent, nous avons nommé les emplacements de l'échelle et les tribunaux construits sur eux en utilisant des noms de lettres. Dans cette leçon, nous allons apprendre comment nommer les hauteurs de la balance et les cordons construits sur eux. En utilisant des chiffres romains. nom avec des chiffres romains est en fait la méthode préférée. Namie. La raison en sera de plus en plus claire au fur et à mesure que nous continuerons. Dans le cas où vous n'êtes pas familier avec les chiffres romains ici, le 1er 7 ou de nombreux mondes dans leurs équivalents modernes vidéo de pâtes et les mémoriser si nécessaire. Dans le diagramme suivant, les chiffres romains ont été placés sous chaque degré de l'échelle. Degré est un autre terme pour les hauteurs de l'échelle ou les pas de l'échelle. Il est très important de comprendre que les chiffres romains n'étaient pas spécifiques à certains emplacements , mais plutôt leur spécifique aux degrés de l'échelle. Par exemple, dans le premier diagramme, See est le premier pas de l'échelle en C majeur, et il est donc nommé en utilisant le chiffre romain dans le deuxième diagramme, See est le quatrième pas de l'échelle en sol majeur, et donc il est nommé en utilisant le chiffre romain quatre. Les chiffres romains ne sont pas seulement utilisés pour nommer chaque hauteur de l'échelle, mais aussi les cordons construits sur eux. Accords majeurs, air indiqué avec un chiffre romain majuscule. Eh bien, accords augmentés mineurs diminuant sont indiqués avec une minuscule. Chiffre romain juste ses chiffres romains ne sont pas spécifiques à certains emplacements. Donc, aussi, ils ne sont pas spécifiques à certains accords. plutôt Ils sontplutôtspécifiques aux degrés de l'échelle. Par exemple, dans le premier diagramme, A. Mon enregistrement est la sixième cour de l'échelle, et il est donc nommé en utilisant le chiffre romain six dans le deuxième diagramme. Le disque Amen est la deuxième cour de l'échelle, et il est donc nommé à l'aide de la salle. Maintenant aussi. Appeler les cordons par leur nom de lettre est très utile et les identifier. Mais les cordons d'appel en chiffres romains ont un avantage encore plus grand. Il nous parle des accords relation positionnelle avec les autres accords dans l'échelle. La relation entre les accords est un aspect important de la musique qui en apprend plus sur les relations entre certains accords au fur et à mesure que nous poursuivons le cours est important à noter . Mais bien que seules les échelles majeures aient été utilisées dans les diagrammes de cette leçon, les degrés de l'échelle mineure peuvent également être nommés à l'aide de chiffres romains 149. Questions de mémoire pour la section 33: 150. Quiz pour la section 33: 151. Relations avec les accords: dans la dernière leçon, nous avons appris comment les hauteurs de l'échelle et le noyau est construit sur eux pouvaient être nommés avec des chiffres romains. Et ça. Écoutez, nous allons regarder de plus près celui des tribunaux et cinq. Nous appelons ces trois accords les tribunaux primaires. Les accords primaires sont les cordons les plus utilisés en musique. Il y a deux raisons à cela. Le premier est leur capacité à s'harmoniser avec les hauteurs de l'échelle. En utilisant uniquement les accords primaires, un compositeur ou compositeur est capable de créer des harmonies qui se fondent avec n'importe quelle hauteur de l' échelle. C' est parce que chaque hauteur de l'échelle peut être trouvée dans le primaire. Les tribunaux, par exemple, voient le plus bas tangage. Le seul accord, et le plus haut pas des quatre accords D, est le plus haut pas des cinq accords. Il est le premier pas de l'Accord. F est le pas le plus bas des quatre accords. G est le pas le plus élevé dans le 1/4 dans le tangage le plus bas. Les cinq accords sont le pas du milieu dans les quatre accords et les abeilles le pas du milieu dans les cinq courts. La deuxième raison pour laquelle les accords primaires ou le noyau sont le plus souvent utilisés en musique. Existe-t-il un lien fort avec la racine de l'échelle ? Expliquons ce livre dans chacun des accords primaires. À son tour, l'accord unique a la relation la plus forte avec la racine de l'échelle parce qu'il est construit sur la route de la compétence, en fait, la racine d'une cour et la racine de l'échelle de la même hauteur. Le cinq accords est la discorde, avec la deuxième relation la plus forte à la racine de l'échelle. Nous savons que les premier et cinquième emplacements de l'échelle créent un intervalle très constant et ont donc une relation très forte les uns avec les autres. Nous l'avons vu avec l'expérience Python Gris sur le Mont Accord avec les ratios mathématiques des hauteurs, et nous le verrons encore plus loin lorsque nous étudierons la physique des ondes sonores dans la leçon à venir . Parce que les premier et cinquième emplacements de l'échelle ont cette relation très forte les uns avec les autres, donc les cordons construits sur eux. Nous aurons aussi une relation forte les uns avec les autres. Mais que voulons-nous dire quand nous disons que les cinq accords ont une relation forte avec l' accord unique  ? Est-ce qu'on veut dire qu'ils sonnent bien ensemble de la même manière ? 1/5 sons constants ? Non, ce que nous voulons dire, c'est que l'accord à cinq a une forte tendance vers la cour unique. En d'autres termes, après avoir entendu les cinq accords que notre oreille désire entendre la cour unique, nous en apprendrons plus sur cette entrée. Écoutez après l'accord un et les cinq accords, l'accord quatre est le cordon avec la troisième relation la plus forte avec la racine de l'échelle. Nous savons que les premier et quatrième hauteurs de l'échelle créent un intervalle constant et ont donc une relation forte. Un autre jumelé. Nous avons vu cela avec l'expérience Pythagore sur l'Accord du Mont avec les ratios mathématiques des emplacements, et nous le verrons encore plus loin quand nous avons étudié la physique des sandwichs et la leçon à venir , parce que le premier et les quatrième emplacements de l'échelle ont une relation étroite les uns avec les autres . Par conséquent, les cordons construits sur eux auront également une forte relation les uns avec les autres. Mais que voulons-nous dire quand nous disons que les quatre accords ont une relation forte avec le tribunal unique ? Est-ce qu'on veut dire qu'ils sonnent bien ensemble ? la même façon de quatrième sonne constante. Non, ce que nous voulons dire, c'est que le parvis a une forte tendance vers le tribunal unique, mais pas une forte tendance est que cinq a un orteil un. Tu pourras entendre cette distinction quand on aura appris les cadences. Leçon entrante. Parce que les cordons pour dans cinq ont une forte tendance vers un. Ils sont souvent utilisés pour renvoyer l'année à la racine de cette échelle, aidant ainsi à créer un centre éternel dans la musique. Tout ce qui concerne les accords primaires et les relations d'accords qui a été mentionné dans cette leçon applique également les accords primaires dans les touches mineures. Les accords primaires de la grande échelle sont tous des accords majeurs. Notez que les accords primaires de l'échelle mineure sont tous mineurs. Si, cependant, les cordes sont construites sur la forme harmonique mineure de l'échelle, les cinq accords deviendront majeurs. Nous avons observé cela dans moins de 32 mais il est mentionné ici à nouveau pour votre examen, car il concerne spécifiquement le concept de noyaux primaires 152. Questions de mémoire pour la section 34: 153. Quiz pour la section 34: 154. Réorganiser les Pitches: en moins de 24. Nous avons appris les intervalles, peut-être inversés en déplaçant le pas le plus bas de l'intervalle d'une octave plus haut, sorte que cela devient le pas le plus haut. inversions judiciaires sont formées exactement de la même manière. Illustrons ceci, en utilisant un accord en do majeur sur le clavier du piano dans le premier diagramme, See, Major Court est dans son état naturel. Un tiers mineur s'est ajouté au sommet d'un tiers majeur. Nous appelons cet ordre de la position des emplacements que vous pouvez rappeler de nous dans 28 que C est appelé la racine du cordon. Puisque C est le pas de l'échelle sur laquelle la cour est construite, c'est aussi le terrain. Pour beaucoup. La cour prend son nom. Le second diagramme montre une inversion de la cour du C. Le point le plus bas a été déplacé en octave plus haut de sorte qu'il est maintenant le pas le plus élevé que nous appelons cet ordre des hauteurs première inversion. Ce nouvel accord en do majeur et la première inversion ont également une inversion. Dans le troisième diagramme, le cochon le plus bas a été déplacé dans l'art de Supérieur de sorte qu'il est maintenant le pas le plus élevé que nous appelons cet ordre des emplacements. Deuxième inversion. Il est important de noter qu'aucune autre inversion n'est possible. Le déplacement du G dans la deuxième version sur le feu arctique entraînerait une fois de plus la position de la route . Bien que l'accord majeur ait été utilisé dans tous les exemples précédents, toute qualité de cordon peut être inversée, majeure, mineure, augmentée ou diminuée. 155. Localisation de la racine: un aspect important des inversions d'accords sont les intervalles formés en raison de l'inversion des tribunaux étaient position dans le diagramme suivant. Vous remarquerez que sur Lee, la cour de position racine a fait de la troisième la première et la deuxième corde d'inversion sont composées de tiers et de quarts. très important de savoir où se trouve l'intervalle du quatrième. Cela vous aidera à déterminer l'emplacement de la route accords. La route des cours est toujours la hauteur supérieure de la quatrième. Chacune des cordes du diagramme est une cour en C majeur lorsque la cour en C majeur est en première inversion. La vue de route est le pas supérieur dans l'intervalle de 1/4 lorsque le tribunal en C majeur est en deuxième inversion. La Racine C est également le pas supérieur dans l'intervalle de la quatrième. Voici des moyens utiles Rappelez-vous quelle inversion est qui. Si l'itinéraire est le premier pas du haut, la cour est en première inversion. Si l'itinéraire est le deuxième pas du haut, la cour est en deuxième inversion. Écoutons comment un tribunal majeur en C sonne d'abord en position de route, puis la première inversion et enfin la deuxième inversion 156. Comment identifier les inversions d'accords: Une fois que nous saurons quelle est la règle des trois tribunaux, nous pouvons alors identifier dans quelle inversion le tribunal est en cours et nommer le tribunal. Examinons quelques exemples et quelques étapes pour vous aider à identifier correctement les inversions d'accords. D' abord, nous localisons le quatrième. Ensuite, nous avons nommé la hauteur supérieure de la quatrième. Dans cet exemple, la hauteur supérieure de la quatrième est F. Donc maintenant nous savons que le F est la racine et le nom de la cour. Ensuite, nous réordonnons les hauteurs de sorte que la racine soit sur le fond. La dernière étape consiste à compter le nombre de demi-pas entre chaque terrain après un est 4/2 pas , un tiers majeur et A à C est 3/2 pas un tiers mineur. La version trimestrielle sur ce personnel ci-dessus est donc et demander grand tribunal, passons un exemple de plus. D' abord, nous localisons le quatrième, puis nous nommons la hauteur supérieure de la quatrième. Dans cet exemple, la hauteur supérieure de la quatrième est un donc maintenant nous savons que c'est la racine et le nom de la cour. Ensuite, nous réordonnons les emplacements pour que la racine soit sur le fond en d'autres termes, sorte que la cour ne se repositionne pas. La dernière chose que nous faisons est de compter le nombre de demi-pas entre chaque terrain. A à C est 3/2 étapes, un tiers mineur et le CTO est 4/2 étapes. Un tiers majeur. L' inversion de la cour sur le bâton est donc un accord mineur. 157. Questions de mémoire pour la section 35: 158. Exercices pour la section 35: 159. Quiz pour la section 35: 160. Transition entre les accords: dans cette leçon, nous allons examiner les différentes façons dont un tribunal peut passer à un autre. La transition de notre mouvement d'une cour à l'autre s'appelle une progression d'accords. Mais avant de pouvoir parler de cour des Russes, nous devons d'abord définir la voix et la voix. Diriger chaque pitch d'enregistrement est parfois appelé une voix les hauteurs appelées la voix supérieure. Le pas du milieu est appelé la voix du milieu sur les hauteurs inférieures, appelée la voix du bas. leader de la voix est la façon dont chaque voix, dans un accord, passe à la voix correspondante et à la cour suivante. Voici un exemple d'un accord de quatre se déplaçant vers un accord. Cour a remarqué que chaque voix dans les quatre accords se déplace à la voix correspondante dans l'un accord au moyen de 1/4 doivent voir A à E et C à G. La raison en est à la fois le couloir et la reposition. Écoutez à quoi ressemble un accord quatre se déplaçant vers un accord unique lorsque les deux cordes sont en position. Cette progression de la cour semble bien, mais ce sont de meilleures façons de faire la transition entre ces deux tribunaux. C' est là que l'utilisation des inversions entre en jeu. Utilisons la deuxième version des quatre accords et comparons le son de la transition au premier exemple, qui utilise seulement étaient des cours de position. , bien Bien, bienque nous ayons utilisé exactement les mêmes deux cordes pour et une, cette progression de la cour semble plus agréable. Il y a deux raisons à cela, qui peuvent être résumées dans la règle suivante. La voix menant la transition entre les accords est plus agréable lorsqu'une ou plusieurs voix restent sur le même terrain. Et quand une ou plusieurs autres voix se déplacent par un pas, analysons le diagramme précédent et voyons comment cette progression particulière de la cour suit. La règle vient d'être énoncée. La voix inférieure des quatre accords reste sur la même hauteur. Voyez quand il se déplace vers une cour, les autres voix des quatre cordes supérieures des voix du milieu déplacent mes pas vers l'accord unique. Un T G est un pas entier après des années, 1/2 étape. Maintenant, regardons un exemple d'un cinq accords et d'un outil mobile dans la cour remarquent que chaque voix dans les cinq accords se déplace vers la voix correspondante dans l'accord par le biais de 1/5 G à C, B, T, E et D à G. La raison en est les deux accords. Reposition d'Aaron. Écoutons un accord de cinq qui se déplace vers un seul accord lorsque les deux cordes sont en position. Cette progression judiciaire semble bien, mais avec l'utilisation des inversions, nous pouvons améliorer encore la transition entre les tribunaux. Utilisons la 1ère version 1 des cinq accords et comparons le son de la transition au premier exemple, qui utilise uniquement les tribunaux de repositionnement. C' est une bien meilleure voix menant, bien que nous ayons utilisé exactement les mêmes deux accords cinq et un. Cette progression de la cour semble beaucoup plus agréable puisque nous sommes restés fidèles à notre règle de la voix qui dirige ce qui est analysé les diagrammes. La voix supérieure dans les cinq accords reste sur la même hauteur G. Quand elle se déplace vers la cour, les deux autres voix dans les cinq accords au milieu des voix inférieures déplacées par pas à l' accord D T est un pas entier B deux C est 1/2 pas. Pourquoi suivre cette règle rend-il le son de la transition plus agréable ? Tout d'abord, en gardant un ton le même dans chaque accord, nous créons une continuité entre les deux cours. Deuxièmement, mouvement par pas est la forme la plus mélodique de mouvement est à la fois naturel pour la voix humaine et le mouvement que nous trouvons présent dans l'échelle. Il est important de noter que les inversions pourraient être utilisées pour améliorer la transition entre tout type de cour majeure, mineure, augmentée ou diminuée. Les cinq accords étrangers n'ont été utilisés que comme illustrations pour cette leçon. 161. Questions de mémoire pour la section 36: 162. Quiz pour la section 36: 163. Rôles Naming niveaux d'échelle: Dans les leçons précédentes, nous avons appris comment nommer les degrés d'échelle et les cordons construits sur eux, en utilisant à la fois des noms de lettres et des chiffres romains. Dans cette leçon, nous allons apprendre une autre façon de nommer les degrés de l'échelle et les cordons qui pourraient être construits sur eux. Nous apprendrons la maison qui leur a été nommée par leur fonction. C' est-à-dire par leur rôle dans le diagramme de l'échelle du C. Vous trouverez le nom de la fonction sous chaque degré d'échelle. Ces noms peuvent sembler très étrangers en ce moment, mais à la fin de cette leçon, ils auront plus de sens. Chaque terrain et chaque terrain construit sur ce terrain est nommé première fonction ou rôle particulier dans la musique et en raison de sa relation avec les racines de l'échelle. Certains noms, le diagramme, notre petit trompeur. Par exemple, le mot sub signifie sous, si vous regardez le diagramme, la sous-médiane, il n'est pas sous l'immédiat. Il est beaucoup plus élevé. La raison en est que l'échelle des Grecs n'a pas commencé en fin de compte avec la route et a dit que leur échelle a la couvée au centre de l'échelle. Si nous prenons la route ou tonique, voir et le placer au milieu de la compétence. Les noms deviendront plus clairs. Regardons les un à la fois, commençant par le dominant. Le degré d'échelle dominant est 1/5 au-dessus d'un tonique. Le mot dominant signifie proéminent. Nous savons à partir de Pythagore et de sa découverte mathématique sur les intervalles que le cinquième est très important. Intervalle parce que c'est l'un des intervalles de sondage les plus constants sur lesquels la cour a construit. La hauteur dominante est appelée l'accord dominant. Ensuite, regardons l'immédiat. Le mot vient des médias latins sont un être au milieu. L' immédiat est le point médian entre le tonique et le dominant. Le tribunal a construit sur les emplacements médians, appelé la cour médiane. Notre fonction d'échelle suivante est la sous-dominante, tout comme la dominante était 1/5 au-dessus du tonique. Donc, le sous-dominant est 1/5 sous le tonique que la cour a construit sur les emplacements sous-dominants, appelé l'accord sous-dominant. Ensuite, jetons un coup d'oeil au sous-médiaite. Tout comme les médias. C' était le point médian entre le tonique et le dominant, donc le sous-médian est le point médian entre le tonique et le sous-dominant. La cour a construit sur les emplacements sous-médians, appelé le cordon sous-médian. Enfin, nous allons regarder le super tonique et le subtonique. Nous pouvons déduire de leurs noms que le super tonique est au-dessus du tonique et le subtonique est au-dessous du tonique. Le cordon construit sur les emplacements super toniques appelé le Super Tonic Court. Eh bien, la cour a construit sur les emplacements subtoniques appelé l'accord subtonique. Il convient de noter que le subtonique est également plus communément connu comme la tonne de tête dans l' échelle moderne. C' est la hauteur qui remonte au tonique ici, tous les cordons de l'échelle et sa forme moderne, avec les fonctions et les chiffres romains étiquetés Ce n'était qu'une introduction aux fonctions et une démonstration de la façon dont chaque fonction se rapporte à la racine de la compétence. Comprendre le rôle réel que chaque enregistrement de degré d'échelle construit sur Discovery joue dans musique ne fait pas partie du cadre d'un cours de théorie de la musique. Ce sujet peut être étudié plus en profondeur que la composition musicale, cours 164. Questions de mémoire pour la section 37: 165. Quiz pour la section 37: 166. Extension de la triade: jusqu' à présent, nous avons étudié les cordons constitués de trois emplacements distincts. Dans cette leçon, nous allons en apprendre davantage sur les cordons constitués de quatre emplacements distincts. Les accords avec quatre emplacements de nidification ou plus sont appelés courts étendus. Il existe différents types d'accords étendus. La citation étendue étudiera dans cette conférence est le septième accord dominant. septième accords dominants se sont formés en ajoutant un tiers mineur au sommet d'un accord majeur et d'une position racine. Le septième accord dominant est abrégé avec un exposant sept, et nous avons déclaré que la cour est G 7 non G septième. L' extension de la cour ne change pas l'accord majeur sous-jacent. Il ajoute seulement de la saveur au son existant. Lorsque nous nommons cette cour par son degré d'échelle, nous l'appelons un 57 plutôt qu'un G 7. Ce diagramme vous aidera à comprendre pourquoi le tribunal est nommé comme il ISS. Le chiffre romain cinq signifie que les tribunaux placent dans l'échelle sur la chienne dominante. L' exposant sept indique l'intervalle entre les hauteurs supérieure et inférieure de la cour. Il est très important que vous compreniez cela avant d'aller de l'avant. Nous avons appris dans une leçon précédente que les cinq tribunaux ont une forte tendance à retourner devant le tribunal unique. en va de même pour l'accord 57, puisqu'il s'agit de la version étendue Justin des cinq accords. Les voix du septième accord dominant de bas en haut sont appelées La Route le troisième , le cinquième et le septième. 167. Inversions dominantes: puisque les accords dominants septième ont quatre emplacements au lieu de trois. inversion 1/3 est maintenant possible, rappelez-vous, rappelez-vous, et les versions ont été formées en déplaçant le pas le plus bas de la cour d'une octave plus haut afin qu' il devienne le pas le plus haut. Euh, la racine d'un septième accord dominant est la hauteur basse. Lorsqu' il est en mesure de déterminer l'emplacement de l'itinéraire dans les inversions, identifiez l'intervalle une seconde. La route sera toujours la hauteur supérieure dans la seconde, dans ce cas, est la note G. Voici une façon utile de se rappeler quelle inversion est laquelle. Si l'itinéraire est le premier pas du haut, la cour est en première inversion. S' il y a le deuxième pas du haut de la cour est en deuxième et version, et si le parcours est le troisième pas du haut, la cour est en troisième inversion. Parfois, une septième cour dominante se produira dans la musique avec un de la hauteur est manquant afin de le rendre plus facile à jouer ou pour une autre raison musicale. Généralement, c'est le cinquième pas qui est laissé de côté comme dans l'exemple suivant. Grâce au processus d'élimination, nous pouvons voir la raison pour laquelle le cinquième pas est le pitch généralement laissé sur le septième pidge ne peut pas être laissé de côté puisque le septième pitch est ce qui fait de l'accord un septième accord dominant . Le troisième terrain ne peut pas être laissé de côté puisque le troisième terrain est ce qui donne au terrain. C' est une grande qualité. L' emplacement de l'itinéraire ne peut pas être laissé de côté puisque l'itinéraire met en place les fondations que la cour a construites. Cela nous laisse avec seulement le cinquième pas en option. Voici la version Thean du septième accord avec le cinquième manquant. Parce que cette cour n'a que trois emplacements, elle pourrait facilement être confondue comme autre chose qu'une septième cour dominante. L' intervalle d'une seconde nous dit le contraire. Le midi supérieur et le second est G, et cette cour est donc G sept accords. Souviens-toi, comme n'importe quel autre tribunal. Le septième accord dominant peut se produire en musique comme un cordon de bloc où les hauteurs sont entendues simultanément ou est un accord brisé où les hauteurs sont entendues séquentiellement 168. Questions de mémoire pour la section 38: 169. Quiz pour la section 38: 170. L'accord des 7th pour les grands accords: Dans la dernière leçon, nous avons appris sur le septième accord dominant et ce Listen, nous allons en apprendre davantage sur trois autres types d'accords de septième. Le septième accord majeur, le septième accord mineur et le septième accord diminué, tous les septième accords ou types d'accords étendus. Le septième accord majeur est le plus semblable à celui du septième accord dominant, si vous vous souvenez de la dernière leçon. Le septième accord dominant est formé par l'ajout d'un tiers mineur au sommet d'une interposition de cour majeure . Mais la distance par rapport à la hauteur inférieure des pages du haut en septième mineur, un septième accord majeur, d'autre part, est formée par l' ajout d'un tiers majeur au sommet d'une position de numéro de cour majeure. C' est la distance entre le pas inférieur et le haut. pidge est un septième majeur parce que le septième accord majeur est composé d'un accord majeur et d'un septième majeur. Il est également connu comme le majeur, septième majeur. Aujourd'hui, le nom a été raccourci pour simplement majeur septième accord. Il est abrégé comme M sept ou M A J sept. Il est important de noter les tiers du septième accord majeur de bas en haut notre majeur , troisième, troisième majeur mineur, troisième 171. Le processus des accords mineurs: le septième accord mineur est formé en ajoutant un tiers mineur au sommet d'un accord mineur en reposition. C' est la distance entre le pas inférieur et le Pitch supérieur est un septième mineur car il est composé d'un accord mineur et d'un septième mineur. Il est également connu sous le nom de mineur septième. Aujourd'hui, le nom a été court à tout simplement mineur septième accord. Il est abrégé comme M sept ou M. I N. Sept. Prenez note. Les tiers de la septième corde mineure de bas en haut sont mineurs. Troisième, majeur, troisième, troisième mineur. C' est l'opposé des tiers de l'accord majeur septième, qui étaient troisième majeur, troisième mineur troisième majeur. 172. L'accord du 7th diminué: la septième corde diminuée est formée par l'ajout d'un tiers mineur au sommet d'une cour diminuée dans sa position. Ainsi, la distance entre le pas inférieur et le pas supérieur est diminuée septième. Parce que les septième quarts diminués constituaient d'une corde diminuée et d'une septième diminuée , il est aussi connu sous le nom de septième diminuée et diminuée. Aujourd'hui, le nom a été raccourci pour simplement diminuer le septième accord. Il est abrégé comme l'exposant est d'accord. Signe sept ou D. J'ai sept ans. Notez que tous les tiers de la septième cour diminuée sont mineurs. De bas en haut, ils sont mineurs. Troisième, mineur, troisième, mineur. Troisièmement, avez-vous remarqué que le septième accord diminué sonne beaucoup plus intense que l' accord diminué ? Cela est dû aux grands cinquièmes internes diminués créés par l'ajout de 1/4 de hauteur, si vous vous souvenez de la leçon 23 La cinquième diminuée est également connue sous le nom de tri et est l'un des intervalles de sons les plus dissonants. En s'entrelacant pour essayer les tons, nous créons une cour très instable. Comme pour n'importe quel accord, chacun des septième accords apprises dans cette leçon pourrait être inversé puisque, par conséquent, notes dans chaque accord il pourrait y avoir quatre arrangements possibles par position, première inversion, deuxième inversion et troisième inversion 173. Questions de mémoire pour la section 39: 174. Quiz pour la section 39: 175. Ponctuation musicale: 176. La cadence authentique: mouvement de cadences non authentiques de 5 à 1 ou 57 à 1. C' est le type de chatons le plus fort depuis cinq a la plus forte tendance vers un. Les cadences authentiques peuvent être classées en parfait et en parfait. Les deux sont considérés comme des cadences fortes, mais le parfait est légèrement plus fort que le parfait. Comme nous le verrons momentanément. Avant d'examiner des exemples de ces cadences, il est important que vous compreniez le doublement du cordon dans le problème. Clough est un tribunal majeur en deuxième inversion. Dans les morceaux de musique réels, les trois morceaux d'Accord peuvent être dupliqués ou doublés et entendus dans de nombreuses octaves différentes , selon le nombre et le type d'instruments qui jouent. Dans ce cas, la main gauche du piano est en train de dupliquer la hauteur G entendue dans la main droite. Cela ne change pas le trimestre. Faites-en un accord différent. C' est toujours un accord en sol majeur avec le G doublé. Il y a deux critères pour des chatons parfaits et authentiques. Chaque accord doit avoir ses racines comme la hauteur la plus basse. L' accord final doit également avoir sa blessure en tant que hauteur la plus élevée. Voici un exemple de cadence dans la clé du do majeur. Elle est la cinq Accords et C est la seule cour. Comme vous pouvez le voir, la racine des cinq accords G est la hauteur la plus basse des cinq terrains, et la racine de l'accord C est la hauteur la plus basse d'une cour. Ainsi, le critère 1 est rempli. La racine de la cour unique est également la hauteur la plus élevée de l'accord et ce critère est rempli. Vous entendez comment le son de ces enfants est très final et absolu ? Cela est principalement dû au fait que la racine de l'accord unique est à la fois la hauteur la plus basse et la plus haute de l'accord final, dit Unauthentic Hidden. Considéré en parfait si les critères ne sont pas remplis, voici un exemple. Comme vous pouvez le voir, la racine des cinq Corgi est la hauteur la plus basse des cinq accords, et la racine de l'accord C est la hauteur la plus basse de l'accord unique. Ces critères numéro un sont remplis, mais la racine de la vue d'un tribunal n'est pas aussi la hauteur la plus élevée de l'accord, et ce critère numéro deux n'est pas satisfait. Ce gamin est encore très fort Mais parce que la racine de la cour n'est pas à la fois dans les positions les plus élevées et les plus basses du cordon, il n'est pas aussi définitif et absolu que les enfants authentiques parfaits waas authentiques. Les Ince's sont un excellent moyen d'établir un centre de tonalité pour un morceau de musique ou même une section de musique. Dans l'un ou l'autre de ces exemples, vous avez l'impression d'être dans la clé du do majeur. En d'autres termes, tu vois, c'est comme à la maison. 177. La demi-cadence: Dans la dernière conférence, nous avons appris que l'authentique Hayden est un mouvement de 5 à 1. Les demi-enfants sont, dans un sens, le contraire des ins authentiques, puisqu'il s'agit d'un mouvement de 1 à 5 parce qu'il s'agit d'un mouvement loin de l'accord unique ou de l' accord tonique. La demi-cadence est considérée comme des rois de la semaine, ce type de cadences se trouve habituellement à la fin d'une section de musique parce qu'elle crée le sentiment de venir à une halte temporaire avant de passer à une autre section. Voici un exemple de demi-chatons Grande-Bretagne dans la clé du do majeur, où la cour en sol majeur est le cinq accords et l'accord en do majeur est le seul tribunal. Vous entendez comment il y a un certain sentiment de fermeture mais que la musique veut continuer à quelque chose de plus ? 178. La cadence à la plagale: le jeu Go Kittens est un mouvement de quatre orteils un. Il est souvent appelé l'homme armé chatons en raison de son apparition fréquente dans les hymnes. Sur les syllabes sont des hommes. Il n'est pas aussi fort que les identifiants authentiques. Voici un exemple de chatons Playgirl dans la clé de ut majeur euh 179. La cadence Deceptive: avec les chatons authentiques. Nous avions un mouvement de cinq ou 57 orteils un. Les chatons trompeurs est le mouvement de cinq ou 57 à accorder autre qu'un. On l'appelle trompeur parce que l'oreille s'attend à entendre la résolution à l'accord unique . Mais alors accord, autre que le tribunal a joué ces types d'enfants est de créer un sentiment de suspension, et ils sont plus comme des virgules ou même des points d'interrogation dans la phrase. Voici un exemple de cadence trompeuse typique dans la clé du do majeur. Les notes de la base Clough avec la main gauche vous donnent l'impression de passer de cinq a. G 21 a. C. Mais si vous regardez les trois premières notes de la dernière corde, vous verrez que c'est une cour mineure. Vous êtes un accord de six et la clé du do majeur. 180. Questions de mémoire pour la section 40: 181. Quiz pour la section 40: 182. La gamme complète: Outre les compétences mineures majeures, il existe de nombreuses autres formes d'échelles qui sont utilisées pour créer de la musique. Et cette leçon. Nous allons en apprendre davantage sur certaines des formes les plus courantes. Le premier est toute l'échelle de tonalité. Toute l'échelle de tonalité est exactement ce que ça ressemble. Il est composé entièrement de tonnes entières ou de marches entières. n'y a pas de demi-étapes dans cette échelle. L' échelle de tonalité entière est appelée échelle atomique hexagonale. Parce qu'il est composé de six tons sur le clavier du piano. C' est l'ensemble de trois touches Y et trois noires. Il peut aussi être écrit pour Bakkies et quatre Clés Blanches avec ces deux façons d' écrire. Toute l'échelle de tonalité couvrirait tous les emplacements possibles d'une mer à l'autre, une octave supérieure C D plat, D e plat, E F, f forte, G, G pointu, A, A Sharp et B. Vous ne pouvez pas construire d'accords mineurs majeurs à partir de toute l'échelle de tonalité. Le seul cours qu'il pourrait être formé sont des accords augmentés. En raison de cette musique écrite, utiliser les hauteurs de toute l'échelle de tonalité est très anxieux et incertain, tout comme l'accord d'argument. Plus important encore, parce qu'il n'y a pas de demi-étapes dans l'échelle de gros, il n'y a pas de ton principal. L' absence du ton principal signifie qu'il n'y a pas de tonique. Pas de tonique signifie que nous ne nous sentirons jamais au repos. n'y a pas de terrain que l'année de l'air sera ici comme la clé de la racine ou de la maison, la musique se sentira comme s'il n'y a pas de début et pas de fin à errer sans but. 183. La échelle romatique: L' échelle chromatique est, en un sens, l'opposé de toute l'échelle de tonalité. Il est entièrement composé de demi-étapes. Il a 12 notes dans un actif puisque tous les hauteurs air égaux les uns des autres. n'y a pas de pas unique qui se démarque comme le centre de la tonalité. Vous pouvez donc commencer une échelle chromatique sur n'importe quelle hauteur. Voici l'échelle chromatique descendante. Observez comment il est noté avec des plats plutôt que des objets tranchants. Bien qu'il n'y ait pas d'orthographe correcte de la compétence, il est d'usage d'aiguiser un ascendant et un plat lors de la descente de l'orthographe des échelles, également déterminée par la signature clé de la chanson. Par exemple, la clé en ré majeur a une dièse en fa dans un dièse en C. Nous continuerons donc à épeler ces hauteurs en tant que telles, même en descendant, en d'autres termes, n' utiliseront pas leurs équivalents harmoniques. G plat et D plat 184. Article de supplément: 185. La échelle Pentatonic: l' échelle pentatonique a un total de cinq emplacements à l'intérieur d'un actif. Il est largement utilisé dans la musique folklorique de nombreux pays à travers le monde. L' échelle pentatonique a le motif entier pas, toute étape mineure craint Holsten. Voici une échelle pentatonique commençant sur C, puisqu'il n'y a pas d'intervalles très dissonants dans cette échelle, comme le majeur septième mineur. Second ou essayez tonalité les cinq notes peuvent être jouées dans presque n'importe quel ordre et combinaison et encore un son relativement constant. Vous pouvez tester ça par vous-même en allant au piano et en jouant sur les touches noires . C' est vrai. Les cinq touches noires du piano, à partir de C pointu, forment une échelle pentatonique. 186. Questions de mémoire pour la section 41: 187. Quiz pour la section 41: 188. Musique polytonal: la musique éternelle est une musique centrée sur la clé. Clé centré signifie que la musique est écrite dans une clé particulière et a un tonique, hauteur ou un itinéraire. Par exemple, Sonate de Mozart en do majeur est appelée éternelle parce qu'elle est centrée sur la clé. Il est écrit dans la clé du do majeur et a un tonique, hauteur ou un oiseau de C dans cette conférence. Dans la prochaine, nous allons apprendre sur d'autres formes de tonalité, la musique poly tonale et une musique tonale. La musique qui est Poly Tunnel n'est pas centrée sur une seule clé, et cela n'a pas un tonique, ou un itinéraire. Il est dans beaucoup de clés différentes. Dans le même temps, Paul éternel signifie beaucoup de tons. façon la plus simple pour qu'une pièce soit dans de nombreuses touches à la fois est d'avoir différents instruments , chacun jouant dans une clé différente. Dans le cas de la musique de piano , par exemple, la main droite serait dans une touche sur la main gauche serait dans une touche complètement différente . Regardons un exemple. C' est la main droite d'une pièce de piano, comme vous pouvez le voir sur les quatre Sharps dans la signature de la clé, il est écrit dans le Kiev mi majeur. Il utilise les emplacements de l'échelle mi majeur et a E comme tanak. Voici la main gauche de la même pièce de piano que vous pouvez voir depuis les trois appartements de la signature de la clé. La musique est écrite dans la clé de mi bémol majeur. Il utilise les emplacements de l'échelle mi bémol majeur et a e plat comme tonique. Voici à quoi ressembleraient les mains droite et gauche ensemble. Pas très agréable son, est-ce pas ? Polly Tonality n'a été utilisé que vers le 20ème siècle. Avant cela, il était utilisé très rarement et seulement comme un effet comique. Un exemple célèbre de ceci est le quatrième mouvement de plaisanterie musicale Mozarts. La pièce entière est très tonale, exception de la toute fin, qui est écrite en quatre touches différentes à la fois. Vous voudrez peut-être le vérifier 189. Musique Atonal: 190. Questions de mémoire pour la section 42: 191. Quiz pour la section 42: 192. Les modes grecques anciens: 193. Les modes Église: 194. Les modes modernes: Les modes ont dominé la musique européenne jusqu'à environ 1500 a. D. Pendant une centaine d'années encore, ils continuent d'avoir une forte influence sur les compositeurs. Mais sa musique devient moins structurée mélodiquement et de plus en plus harmonieusement structurée . L' utilisation des modes a commencé à tomber au bord du chemin, et seulement deux des modes de l'église ont enduré. Ce sont les modes ioniens et extraterrestres. Le mode ionien authentique est équivalent à la compétence majeure moderne. Il a la même séquence d'étapes entières en deux. étapes estiment votre échelle l'authentique A seulement dans l'humeur est l'équivalent de l'échelle mineure naturelle moderne . Il a la même séquence de marches entières et de demi-marches que l'échelle mineure naturelle. En fait, nous avons parfois appelé les principales compétences mineures les modes majeurs et mineurs. Au XXe siècle, Mode a commencé à faire un retour dans les œuvres de certains compositeurs classiques et compositeurs de films , mais ils sont également utilisés dans le chant et dans certaines musiques folkloriques. Les Moz modernes viennent des modes authentiques de l'église et ont conservé les mêmes noms. Malaise e façon de se souvenir des différentes séquences d'étapes entières et demi-étapes c'est un jeu eux en utilisant uniquement les touches blanches sur le piano. Voici le Ionian Murdered, joué sur C. Voici le mode Dorian joué sur D. Voici le frigo émerge joué sur E. Voici le mode Lydian, joué sur F. Uh, Here est le mode mix O Lydian joué sur G, le mode alien joué sur un mode LA coréen joué sur B. Voici un dispositif pneumonique utile pour se souvenir du Moz moderne. Il est important de comprendre que les modes d'air ne se limitent pas aux Clés Blanches, en les arrangeant en utilisant le fromage blanc était juste une façon nisi de se souvenir de la séquence des étapes entières et des demi-étapes. En fait, n' importe quel mode peut commencer sur n'importe quelle note. Voici un exemple de Dorian commençant par deux notes différentes et le premier diagramme. Dorian a commencé sur D. Et nous l'appelons donc D Dorian. Dans le second diagramme, Dorine a commencé sur E. Et donc on l'appelle un Dorian. Les deux modes Air appelé Dorian parce que la séquence des demi-étapes et des étapes entières reste la même dans chaque 195. Questions de mémoire pour la section 43: 196. Quiz pour la section 43: 197. Overtones: Dans une conférence précédente, nous avons appris que Pythagore découvert les divisions mathématiques d'une chaîne vibrante ont entraîné des intervalles particuliers. Des milliers d'années plus tard, une autre découverte a confirmé et s'est étendue à sa découverte. Cela peut vous surprendre, mais quand vous entendez un pitch spécifique, vous n'entendez pas seulement une tonne. En fait, vous entendez beaucoup de sons tous ensemble. C' est à cause de la vibration. La chaîne n'est pas seulement vibrante dans son ensemble, elle vibre également simultanément dans les parties fractionnées moitiés 3e 4e 5e etcetera. Ces parties créent leurs propres sons. Le mélange ensemble pour former le son de l'ensemble ces autres sons air appelés harmoniques et font partie de ce que nous appelons l'harmonique Siri. Dans cette première vidéo, vous verrez la chaîne vibrer dans son ensemble. Le son produit nous donne ce que nous appelons le fondamental. Le fondamental est le pas principal qu'un arrière perçoit. Ensuite, nous allons regarder la corde vibrer et avoir la vibration en deux. Nous donne le premier renversement du fondamental. On les appelle des harmonies parce qu'elles sont au-dessus ou au-dessus du fondamental. La première touche est une octave au-dessus du fondamental. Dans chacune des vidéos, le son a été filtré afin que vous puissiez entendre les harmonies. Si vous écoutez attentivement, les ondes plus petites que vous êtes en bas de l'écran montrent toute la chaîne vibrer, et chacune des parties vibrantes pour grande chaîne en haut de l'écran montre la combinaison de ceux-ci. La corde vibrante et les tiers nous donne le deuxième renversement de la hauteur fondamentale. La deuxième touche est un plus actif 1/5 au-dessus de la hauteur fondamentale. La corde vibrante et les quarts nous donne le troisième renversement de la hauteur fondamentale. Le troisième ton est deux octaves au-dessus du fondamental. La corde vibrante en cinquième nous donne le quatrième ton de la hauteur fondamentale. Le quatrième ton est aux actifs, plus un tiers majeur au-dessus du fondamental que nous appelons le pitch fondamental et ce sont des harmoniques de Siri. Voici un diagramme de ce à quoi ressemblerait l'harmonique Siri s'il était écrit sur une grande bâton. Bien que nous puissions choisir n'importe quelle note est notre pitch fondamental, nous avons choisi le Low C est notre fondamental pour la simplicité de démonstration sur le piano. C' est le C deux octaves en dessous du milieu C. Quand on entend ce bas, voir le son que nous entendons est composé de la hauteur fondamentale, la corde entière vibrer et de toutes ses harmonies, des parties de la corde qui air vibrant simultanément à l'intérieur de l'ensemble. Chaque hauteur de l'harmonique Siri reçoit un nombre. La première note, le fondamental est appelé la première harmonique. La deuxième note est appelée la deuxième harmonique, mais elle est aussi appelée la première harmonique. La troisième note est appelée La Troisième Harmonique, mais elle est aussi appelée la Deuxième Overtone, et ainsi de suite et ainsi de suite. Ces nombres représentent également les fréquences des harmoniques. L' harmonique numéro deux vibre deux fois plus vite que la hauteur fondamentale. Harmonic trois vibre trois fois plus vite que l'etcetera fondamental. Les nombres peuvent également se référer aux ratios des longueurs de chaîne comme nous le verrons dans la prochaine conférence. Puisque la série harmonique continue indéfiniment, seules les 16 premières notes de la Serie Zahra répertoriées ici remarquent qu'au fur et à mesure que le Siri progresse, les hauteurs se rapprochent et les harmoniques sonores voulant nous donner les harmoniques d'octave deux et trois nous donnent la cinquième parfaite. Vient ensuite le quatrième parfait que le troisième majeur. Le mineur, troisième majeur, le deuxième , le second mineur etc. Si vous continuiez à aller plus haut dans l'harmonique Siri, vous finiriez avec des intervalles plus petits que les demi-étapes. 198. S'entendre des tons: 199. Questions de mémoire pour la section 44: 200. Quiz pour la section 44: 201. Hiérarchie des atures des sons harmoniques: Dans la dernière conférence, nous avons appris des harmoniques dans l'harmonique Siri. Dans cette conférence, nous allons illustrer la caractéristique la plus importante de l'harmonique Siri, qui est l'ordre des Siri, est toujours la même. Peu importe les emplacements choisis est le fondamental. En d'autres termes, les harmoniques voulaient toujours créer des harmoniques actives deux et trois toujours créer 1/5. Ses moines, trois et quatre, ont toujours créé, etcetera. Regardons un exemple de début d'harmonique Siri sur G, comme vous pouvez le voir Harmonics un pour créer un deux et trois actifs. Créatif cinquième, trois et quatre. Creative Quatrième étranger cinq créé majeur. Troisièmement, cinq et six. Un tiers mineur à Centra. Qu' est-ce qui regarde ? Série harmonique Début sur les harmoniques e. Je voulais créer un tock tive. Harmoniques deux et trois de Cinquième Harmoniques trois et Floor Creative quatrième Harmonics quatre ou cinq. Un troisième Harmoniques majeur cinq et six un tiers mineur. C' est une chose étonnante qui, caché dans n'importe quelle hauteur est cette même hiérarchie d'intervalles. C' est l'ordre inhérent de la nature des sons harmoniques, par tonnerre chez les Grecs, les hauteurs étaient considérées comme continentales en raison du rapport des longueurs de cordes. Plus le rapport de nombre entier est simple, plus le son est constant. Nous voyons cela confirmé par la physique des milliers d'années plus tard dans l'harmonique Siri, The Lower You Go dans la série harmonique, plus les hauteurs sont constantes. Les harmoniques voulaient nous donner le huitième. C' est le rapport de 2 à 1. C' est l'intervalle de sonde le plus constant car c'est le son le plus semblable au fondamental. Jetez un oeil aux Harmonix 1248 et 16. Tu as remarqué qu'ils sont tous vus ? C' est parce qu'ils ont tous le rapport de 2 à 1. Le rapport des harmoniques d'octave deux et trois nous donne le cinquième. C' est le rapport de 3 à 2. C' est l'intervalle le plus constant suivant car c'est le son après l'octave qui est le plus semblable aux harmoniques fondamentales. Trois et quatre nous donnent le quatrième. C' est le rapport de 4 à 3. C' est le prochain intervalle le plus constant car c'est le son après le cinquième qui est le plus proche de la hiérarchie fondamentale des sons harmoniques que l'on retrouve dans l' harmonique Siri. Nous obtenons l'ordre d'intervalles suivant de la police la plus constante. jours parfaits constants. Perfect cinquième parfait quatrième, majeur troisième en mineur, sixième , mineur, troisième et majeur sixième, mineur, septième et majeur secondes diminuée cinquième et augmentée quatrième, septième majeure et seconde mineure. La physique et l'harmonique Siri nous donnent un moyen objectif de mesurer les constantes ou dissonance du son harmonique. Si nous prenons tous les intervalles trouvés dans les 15 premières harmoniques de l'harmonique Siri et les plaçons dans une octave. À partir de C, nous obtiendrions l'avis suivant le modèle que nous passons de l'unisson à gauche, à l'actif à droite. Le son devient très dissonant au moment où nous laissons l'unisson à la seconde mineure, mais il commence lentement à devenir de plus en plus constant jusqu'à ce que nous atteignions le quatrième parfait. Au milieu, nous avons le ton d'essai dur. L' inverse se produit lorsque nous voyageons du milieu de la tri tonalité à l'actif 202. L'histoire de la Consonance: il est important de se rendre compte que depuis l'époque des anciens Grecs, jusqu'à aujourd'hui, ce que les gens ont considéré comme constant et dissonant a souvent changé. Par exemple, les Grecs n'ont pas considéré le tiers majeur comme des constantes, mais aujourd'hui il est considéré comme très constant. Sans le tiers majeur, nous n'aurions pas la plus grande partie de la musique occidentale. Il apprendra pourquoi les Grecs n'ont pas considéré le tiers majeur comme une Constance. Lorsque nous étudions les systèmes d'accordage et qu'ils viennent des conférences en utilisant les harmoniques Siri comme norme de mesure des constantes, nous allons maintenant suivre brièvement l'histoire de la musique des toilettes. Vous verrez qu'au fil du temps, plus en plus d'harmonies dissonantes commencent à être utilisées dans la musique. Ce qui était considéré comme dissident, a été lentement redéfini et a commencé à être considéré comme constant. La plupart de la musique des anciens Grecs était Monta musique phonique qui est mono phonique se compose de mélodie plutôt que d'harmonie. Si deux notes étaient chantées en même temps, elles étaient généralement faites à l'unisson exactement la même hauteur ou en octaves que vous le savez déjà. cinquièmes et quarts étaient également considérés comme constants par les Grecs, mais ils ne poursuivaient pas ensemble en harmonie, ils servaient principalement de base pour accorder leurs instruments. Autour de 900 a. D. Nous commençons à voir les cinquièmes et les quarts utilisés. Ses harmonies dans l'organisme de l'organisme étaient une sorte de chance dans laquelle une personne prononçant la mélodie et une autre personnelle chantent la même mélodie en même temps. Seulement 1/5 ou quatrième plus haut ou moins vers 1400. Nous voyons la première apparition de la Triade. Si nous regardons l'harmonique Siri, nous pouvons voir que la triade majeure est l'un des éléments les plus naturels du son harmonique. Si nous regardons les 5 premières notes dans les Siri, nous obtenons C, C, G, G, C et E. Si nous enlevons les hauteurs dupliquées, toutes les vues actives, nous obtenons trois emplacements. C, G et E. Ce sont les trois longueurs qui forment l'accord majeur. Vous pouvez également voir un accord majeur très clairement formé par des harmoniques pour 56 D'autres formes du métier peuvent également être trouvées dans l'harmonique Siris. Par exemple, la cour diminuée pourrait être trouvée sur les harmoniques 56 et 7. Un tribunal mineur pourrait être trouvé sur les harmoniques 67 et neuf sur cour augmentée pourrait être trouvé sur les harmoniques 79 et 11. Aussi au cours de la Renaissance majeure et mineure tiers, et leurs inversions commencent à être fréquemment utilisés vers 1600. Le septième accord dominant, qui implique l'utilisation du septième mineur, commence à être utilisé. Si nous montons plus haut dans l'harmonique Siri, nous constatons que les intervalles sont plus rapprochés. Au lieu de trouver des tiers mineurs majeurs commencent à voir des secondes. Nos pas entiers, en fait, harmoniques sept à 11 nous donnent les premières 5 notes de toute l'échelle de tonalité. Vers 18 80, nous commençons à voir de la musique créée, en utilisant toute l'échelle de tonalité encore plus élevée. Dans la série harmonique, on commence à voir une prévalence de demi-pas vers 1900. Nous commençons à voir l'utilisation de 12 tourner une écriture totale et totale Chromatis ism, monsieur. Comme vous pouvez le voir dans les sept diagrammes précédents, l'idée des constantes de l' homme s'est élargie au fil des siècles pour inclure de plus en plus d'intervalles de sondes dissonants . Ce développement historique des constantes musicales peut être retracé à travers l'harmonique 203. Questions de mémoire pour la section 45: 204. Quiz pour la section 45: 205. Tuner les Pitches: 206. Tuning Pythagorean: 207. Intonation juste: 208. Tempérament égal: 209. Une courte histoire: 210. Félicitation: