Scénario : comment susciter l'attention du public pour des personnages qui font de mauvaises choses ?

1. Bienvenue: Parfois, en tant que scénaristes, nous avons besoin que nos protagonistes fassent des choses moralement discutables. Ils mentent, trichent, volent ou blessent quelqu'un. Si vous le gérez mal, vous perdrez la sympathie du public. Gérez les choses comme Hitchcock. Vous pouvez rendre votre public complice du crime. Bonjour, je suis Kazotavic, réalisateur, scénariste et professeur universitaire à l'École nationale de cinéma de Pologne Dans ce cours, nous analyserons l'une des manipulations narratives d' Hitchcock d'un psychopathe, comment il nous incite à soutenir Marion Crane lorsqu'elle vole 40 000 dollars Nous expliquerons exactement comment il fabrique la victime parfaite, élimine nos objections morales et fait de nous des complices volontaires Vous apprendrez à créer des victimes antipathiques, à construire des équations morales qui justifient actions douteuses et à comprendre la psychologie de la complicité du public Vous écrivez un film de braquage, une histoire de vengeance ou tout autre récit dans lequel votre héros fait quelque chose de mal Ce cours vous montrera comment conserver sympathie du public dans les moments les plus sombres J'espère vous voir en classe. 2. L'art de la manipulation morale: Bienvenue dans notre analyse de Hitchcock Psycho. Dans notre cours précédent, nous avons exploré comment Hitchcock nous intègre à l'histoire de Marion en décrivant efficacement sa situation désespérée en quelques minutes seulement Nous allons maintenant assister à un autre aspect de son génie, façon dont il nous manipule, notre sympathie morale pour nous inciter à vouloir que Marion vole l' argent sur son lieu de travail Pensez-y. Hitchcock s'apprête à demander à son public de soutenir une femme commettant un crime grave Elle va voler 40 000 dollars sur son lieu de travail. Cela représente environ 400 000 dollars en argent d'aujourd'hui. Cela devrait nous mettre mal à l'aise, non ? Cela devrait nous faire cesser de sympathiser avec elle. Mais Hitchcock a un plan. Il va nous présenter la victime de ce vol de telle sorte que nous encouragerons pratiquement Marion à prendre son argent Maintenant, pourquoi c'est important pour l'écriture de scénarios ? Scénaristes et cinéastes, nous avons souvent besoin de nos protagonistes pour faire des choses moralement Peut-être qu'ils mentent, trichent, volent ou blessent quelqu'un. Si nous gérons mal ces moments, nous perdrons la sympathie du public. Ils cessent de se soucier du parcours de notre personnage. Mais si nous gérons les choses comme Hitchcock le fait, nous pouvons rendre le public complice Nous pouvons les transformer en complices qui non seulement comprennent le choix du personnage, mais le soutiennent activement C'est l'un des outils les plus puissants l'arsenal des scénaristes La configuration est ce que nous devons analyser Nous allons regarder la scène où Marion retourne son agence immobilière et rencontre M. Cassidy, le riche texan qui achète une propriété pour sa fille C'est l'homme qui a 40 000$ en liquide, l'argent qui pourrait résoudre tous les problèmes de Marion avec Sam Mais avant de le détailler, je veux que vous regardiez cette scène avec un objectif d'analyse spécifique. C'est crucial. Vous devez vous-même devenir un étudiant en manipulation. Ce n'est pas de la manipulation, peut-être dans un sens négatif, mais dans le but de comprendre comment les cinéastes guident vos émotions et vos sympathies Donc, votre mission, si Psycho est disponible, regardez la scène où Marion rencontre M. Cassidy au bureau La scène est également disponible sur YouTube. Vous pouvez le visionner en cliquant sur le lien. Vous regardez, vous prenez des notes sur la question cruciale. Comment Hitchcock vous permet-il de ne pas aimer ce personnage ? Quels choix spécifiques a-t-il faits dans l'écriture, la performance et le comportement du personnage tant que spectateur, Marion prenne l'argent de cette personne ? Voici quelques éléments à rechercher. Comment se comporte Cassidy au bureau ? Comment traite-t-il Marion et les autres personnes présentes ? Que dit-il à propos de l'argent ? Que pensez-vous de lui à la fin de la scène ? Utilisez le lien pour regarder la scène maintenant, prendre vos notes, puis revenir pour analyse dans la leçon numéro deux. 3. Anatomie de la victime parfaite: Bon retour. Que vous ayez regardé les scènes ou non, laissez-moi vous expliquer exactement comment Hitchcock victime idéale pour le crime de Marion M. Cassidy n'est pas qu'un riche. Il est conçu pour être totalement déplaisant à tous points de vue. Il s'agit d'un scénario chirurgical. Chaque élément de la présentation de ce personnage a un seul objectif : éliminer toute culpabilité que nous pourrions ressentir à l'idée que Marion l'ait volé. Élément numéro un, un comportement odieux et irrespectueux. Remarquez comment Cassidy se comporte au bureau. Il est assis sur le bureau de Marion, se sentant clairement maître de la situation. Il se plaint que le bureau est trop chaud et qu'il devrait être climatisé Tout son comportement montre un homme qui croit que son argent donne le droit d'être grossier et exigeant Cela fait immédiatement de lui quelqu'un qui ne respecte pas l'espace ou le confort des autres. Il s' impose dans cet espace de travail, le traite comme s'il en était propriétaire simplement parce qu'il est un client avec de l'argent. Élément numéro deux, avances inappropriées. Plus important encore, Cassidy drague Marion, à mon avis. Nous pouvons voir qu'elle n'est à l'aise avec ses avances, mais il continue. Il utilise sa position de client fortuné pour qu'elle se sente piégée dans cette situation inconfortable. En 1960, lorsque ce film a été réalisé, femmes avaient encore moins d'options pour faire face au harcèlement au travail. Marion ne pouvait pas simplement lui dire de faire marche arrière ou de le signaler aux RH. Elle doit sourire et endurer ça parce que c'est un client. Maintenant, élément numéro trois, faire étalage de sa fortune Hitchcock dit clairement à quel point cet argent représente peu pour lui Adi déclare en fait qu' il pourrait perdre cet argent, et cela ne le dérangerait même pas. Il mentionne qu' il ne transporte jamais argent liquide qu'il ne pourrait pas se permettre de perdre. Il nous dit essentiellement que 40 000$, c'est de la monnaie de poche pour lui. Je ne porte jamais plus que ce que je peux me permettre de perdre. Il dit : « C'est une ligne cruciale. Hitchcock nous donne littéralement la permission de penser : Eh bien, s'il peut se permettre de le perdre, pourquoi Marion ne pourrait-elle pas le prendre, n'est-ce Maintenant, élément numéro quatre, il n'a pas besoin d'argent. Nous apprenons que cet argent sert à acheter une propriété pour sa fille comme cadeau de mariage. Ce n'est pas pour les produits de première nécessité, les frais médicaux ou C'est essentiellement un jeu d'argent pour un homme riche qui s'amuse. dit : Ma fille va se marier et je lui achète une maison. Il l'annonce fièrement. Ce n'est pas l'argent qui va lui sauver la vie ou nourrir sa famille. C'est une richesse inconsidérée utilisée pour faire preuve de générosité, ce qui, compte tenu de son comportement odieux évident, ressemble plus S'il perd cet argent, nous achèterons une maison pour sa fille avec un autre type d'argent. Il prend une autre pile d'argent. C'est donc une équation morale parfaite. Hitchcock a créé cette victime, un homme riche et odieux qui harcèle une femme et fait étalage Puis il crée un vol, une femme amoureuse désespérée, essayant de résoudre une situation financière impossible, puis il crée un pieu. C'est de l'argent jetable contre tout son bonheur futur. Au moment où Marion prendra sa décision, nous sommes pratiquement prêts à ce qu'elle prenne cet argent Hitchcock a géré notre culpabilité potentielle et nous a rendus complices Réfléchissons à la raison pour laquelle cela fonctionne si efficacement. Cette technique fonctionne parce que Hitchcock comprend quelque chose de fondamental à propos de la psychologie humaine Nous avons besoin d'une autorisation morale pour violer les normes sociales. Dans la vraie vie, la plupart d'entre nous pensent que voler est une mauvaise chose, mais nous croyons également que le contexte, les circonstances, je justifie les exceptions Hitchcock nous donne ce contexte de manière si complète que le vol ne ressemble pas à une violation Cela ressemble à de la justice. Et bien sûr, vous pouvez appliquer cela à votre propre écriture. Alors, lorsque vous écrivez une scène où votre protagoniste fait quelque chose de douteux, posez-vous la question suivante comment puis-je rendre la victime antipathique ? Quelles sont les qualités que je peux leur donner pour éliminer la culpabilité du public ? Deuxièmement, quel est mon objectif principal ? Comment rendre leur motivation compréhensible et même noble ? Troisièmement, puis-je créer une équation morale qui semble équilibrée ou même penchée en faveur de l'action de mon protagoniste ? Maintenant, vous n'avez pas besoin de le rendre aussi évident que Hitchcock Parfois, la subtilité fonctionne mieux. Cela dépend du genre de votre film. Évidemment, si vous fabriquez une pièce de maison en arche, vous devez être beaucoup plus ambigu. Psycho est un thriller, donc Hitchcock veut que vous soyez accro à l'histoire le plus vite possible et que vous commenciez l' C'est pourquoi il a décidé de préciser plus clairement qui est le méchant. 4. La psychologie du vol justifié et la décision que nous ne voyons pas ébau: Explorons maintenant les implications profondes de ce que Hitchcock a accompli et examinons un autre choix fascinant qu'il fait immédiatement après la scène La manipulation psychologique est si efficace que lorsque Marion se sent plus tard coupable de son vol, on a presque envie de lui dire de ne pas s'en inquiéter. Après tout, ce type était nul, et il a dit que l'argent lui importait pas de toute façon, n'est-ce pas ? C'est ce que j'appelle l'effet de complicité. Une fois que Hitchcock nous rend complices de la décision de Marion, notre propre besoin psychologique de cohérence entre Nous avons déjà décidé inconsciemment que prendre cet argent est acceptable. Ainsi, lorsque Marion se sent coupable, une partie de nous veut argumenter contre cette culpabilité. Il convient donc de noter que cette technique ne se limite pas aux thrillers policiers On en voit des variations selon les genres. Dans les films de braquage comme Ocean 11, ils ont rendu le propriétaire du casino froid et cruel Nous soutenons donc le voleur Dans les films de vengeance, montrez-nous les crimes terribles commis contre le protagoniste, afin que nous acceptions sa violente vengeance comédies romantiques rendent souvent un partenaire dans une relation existante peu sympathique, donc nous sommes d'accord avec le fait que les protagonistes volent Le principe reste le même. Supprimez les objections morales en gérant soigneusement la façon dont nous percevons toutes les parties impliquées. Voici un autre choix fascinant d' Hitchcock que de nombreux réalisateurs, moi y compris, aborderaient différemment . Dès que Marion a quitté le bureau, nous la voyons chez elle en train de mettre l'argent dans son sac. On ne la voit jamais décider de le voler. La plupart des réalisateurs montreront la lutte interne du personnage, peut-être une scène dans une banque où elle est censée déposer l'argent. Elle a des doutes, puis elle change complètement d'avis. assisterais à la lutte morale, au moment de prendre une décision Mais Hitchcock va droit au lendemain. Il sait que nous découvrirons ce qui s'est passé lorsque nous verrons l'enveloppe sur son lit et qu'elle prépare sa valise Maintenant, pourquoi ignorer la décision ? C'est encore une fois l' efficacité d'Hitchcock. Il ne perd pas de temps sur ce qu'il juge inutile. Il fait confiance à son public pour comprendre ce qui s'est passé et s' attache à maintenir le suspense et à faire avancer l'histoire Mais il y a aussi quelque chose de plus profond ici. En ne nous indiquant pas le moment exact de cette décision, Hitchcock ne nous laisse pas le choix de douter de notre Si nous regardions Marion avoir du mal à prendre une décision, nous pourrions recommencer à nous sentir mal à l'aise. Nous nous souvenons peut-être que voler est une mauvaise chose. Mais en allant droit au lendemain, Hitchcock nous permet d' avancer avec Marion, toujours prise dans cette équation morale qu'il a créée au bureau En tant que réalisateur, je peux vous dire que nous, les conteurs, recherchons toujours les moments où les personnages prennent des décisions Nous voulons montrer le combat. C'est fondamental. C'est ce que nous recherchons, ce que nous sommes entraînés à voir à l'écran, n'est-ce pas ? Nous faisons même des pauses dans les scènes pour que le public puisse voir le personnage se débattre avec son choix, voir changer d'avis peux facilement m'imaginer en train d'écrire une scène où Marion est assise dans sa voiture devant la banque. L'enveloppe contenant l'argent est sur le siège à côté d'elle. Elle a ce concept très basique de liberté juste devant elle, n'est-ce pas ? Pour la plupart des réalisateurs, ce serait le moment dramatique le plus important du film, le carrefour, justement, où le personnage prend une décision. Hitchcock décide qu'il ne le veut pas. Il est tellement sûr du sujet de ce film. L'important dans l'histoire, c'est qu'il ait délibérément choisi de ne pas nous montrer le personnage à la croisée des chemins. Nous n'en voyons que les conséquences. C'est en quelque sorte enfreindre les règles de ce qui attire les réalisateurs, ce qui nous attire. Mais il le fait consciemment. Plus intéressé par les conséquences de la vente aux enchères que par la psychologie de la décision elle-même. C'est l'une des raisons pour lesquelles son film est si propulsif. Ils continuent d' avancer sans relâche. Ils agissent si vite que nous ne nous arrêtons même pas pour penser à quelque chose de crucial. Ce n'est pas vraiment Cassidy qui va perdre l'argent. C'est le gentil patron de Marion. Donc, de cette façon, il crée une sorte de double victime. Réfléchis à ça. Le scénariste de Psycho, Joseph Stefano, aurait pu rendre les choses Pourquoi ne pas faire de Cassidy Marion la patronne ? Vous pourriez facilement écrire un scénario dans lequel elle travaille dans un environnement horrible avec un patron horrible qui mérite de perdre son argent. L'équation morale serait parfaitement claire. Hitchcock le voulait sur les deux tableaux. Il voulait que Marion se sente coupable même si nous, le public, sommes d'accord avec le vol. Remarquez la construction ici. Cassidy est le client, l'odieux homme riche que nous voulons voir perdre Mais le vrai patron de Marion est présenté comme une personne attentionnée qui craint que Marion ait mal à la tête et insiste pour qu'elle rentre tôt chez elle pour prendre soin d'elle-même. Il est gentil, attentionné. Il ne mérite pas ça. Marion finit donc par voler aux deux hommes, à Cassidy, qui, selon nous, devrait perdre son argent et à son patron qui n'a rien fait de mal L'argent appartient à Cassidy, mais la victime immédiate, celle qui devra faire face aux conséquences de sa perte, est le patron Cela crée une complexité morale recherchée par Hitchcock. Il avait besoin que nous soyons suffisamment à l'aise avec le vol pour suivre Marion tout au long de son voyage, mais il avait aussi besoin que Marion elle-même se sente vraiment coupable. Le film exige qu'elle soit torturée par cette décision pour que le récit fonctionne. structurant de cette façon, avec Cassidy comme source d'argent peu sympathique et l'aimable patron comme véritable victime, Hitchcock atteint les Hitchcock La fonction narrative de cette structure à double victime contribue également à maintenir l'histoire en mouvement. Nous sommes pris dans l'équation morale Hitchcock crée avec Cassidy, alors nous restons Mais elle est confrontée à la réalité de ce qu'elle a fait à son patron. Elle reste donc tourmentée et en conflit, ce qui est exactement l'état psychologique dans lequel l'histoire veut qu'elle se trouve lorsqu'elle arrive au Bates En tant que scénaristes, nous pouvons en tirer des leçons. Toutes les décisions n'ont pas besoin d'être présentées en détail. Parfois, le choix le plus efficace est de sauter la délibération et de passer directement aux conséquences Et parfois, le système moral le plus sophistiqué n'est pas simple. Il est superposé et donne différents personnages, différentes relations à la même action. Qu'est-ce que cela signifie pour votre écriture, lorsque vous écrivez des personnages , c'est un choix crucial Demandez-vous si j'ai déjà suffisamment de motivation pour que le public comprenne cette décision Deuxièmement, la présentation du processus de prise de décision ajoutera-t-elle une véritable valeur ajoutée ou ralentira-t-elle le récit ? Troisièmement, existe-t-il un moyen de révéler la décision par l' action et les conséquences plutôt que par une délibération interne Parfois, le moyen le plus efficace de montrer le choix d'un personnage est simplement de le montrer en train de vivre avec les conséquences de ce choix. 5. Projet de cours : trouver la victime parfaite: Il est maintenant temps d'appliquer ce que vous avez appris en analysant comment un autre film utilise la même technique. Votre mission, regardez la scène d'Ocean 11 où Matt Damon et Brad Pitt personnages de Matt Damon et Brad Pitt parlent de leur cible, Terry Benedict, incarné par Andy Garcia La scène d'Ocean 11 est disponible sur YouTube. Je vais le lier ici. Dans cette scène, les cinéastes affirment que Benedict est antipathique entièrement par le biais À la fin de cette scène de 3 minutes, nous soutenons déjà Matt Damon et Brad Pitt. Ce qu'il faut rechercher. Demandez-vous quand vous regardez un détail précis sur Benedict qui le rend antipathique Deuxièmement, ce qui est arrivé à la personne qui l'a croisé, c'est-à-dire qui l'a trahi. Troisièmement, comment le dialogue brosse un tableau sans rien nous montrer. Publiez votre analyse, partagez vos résultats dans la section projet, et vous pouvez également écrire comment cette scène utilise Tell Don't Show pour atteindre ce que Psycho a réalisé avec Show Don't Tell N'oubliez pas que les deux films nous attendent pour accepter un vol grave. Psycho nous montre que M. Cassidy est odieux. Since 11 nous parle de la cruauté de Benoît XVI. Les deux techniques fonctionnent parce qu'elles utilisent des détails concrets spécifiques. Si vous voulez aller plus loin, essayez ceci. Pensez à un script sur lequel vous travaillez ou souhaitez travailler dans lequel votre protagoniste doit faire quelque chose de moralement discutable En utilisant la technique d'Hitchcock comme modèle, écrivez une brève scène, d' une ou deux pages, laquelle vous présentez la victime de l'action du protagoniste d' dans laquelle vous présentez la victime de l'action du protagoniste d'une manière qui élimine les objections morales du public Partagez-le également dans la section du projet, et nous pourrons discuter de l' efficacité avec laquelle vous avez appliqué la technique. Défi bonus numéro deux, caméo d' Hitchcock, d'accord ? Voici une note amusante. Hitchcock est apparu dans la plupart de ses films dans des camées, et le public a adoré essayer Plus tard dans sa carrière, il s'est rendu compte que ces camées distrayaient les spectateurs qui passaient tout le film chercher au lieu de suivre l'histoire Il a donc commencé à apparaître plus près du début du film. De cette façon, les gens pourraient le repérer très tôt et se concentrer ensuite sur un film. Regarde si tu peux apercevoir Hitchcock dans la scène. Si vous partagez la capture d'écran. Vous comprenez maintenant deux des principales techniques d' Hitchcock comment il nous amène à nous intéresser aux personnages en quelques minutes, les connaissances acquises lors du cours précédent et comment il élimine nos objections morales suivre ces personnages lorsqu'ils essaient des choses douteuses Et c'est dans ce cours. Notre prochain cours, sur la cinématographie, façon de rendre l'angle de caméra Impossible naturel et invisible, nous allons passer de l'écriture de scénarios à purement Nous allons donc analyser cette brillante prise de vue aérienne où Norman emmène sa mère en bas, une scène où Hitchcock devait nous montrer quelque chose sans révéler le plus grand secret du film Ainsi, n'oubliez pas de me suivre sur Skillshare pour d'autres cours écriture de scénarios et l' Vous pouvez également visiter mon site Web, voir et expliquer pour obtenir des ressources et des informations supplémentaires. J'ai hâte de voir vos projets et de connaître vos réflexions sur les techniques de manipulation morale que nous venons d'explorer ensemble.