Peinture à l'huile pour débutants - La règle du « gras sur maigre »

1. Introduction: Bonjour et bienvenue dans mon studio. Mon nom est Rachel Bridwell, et c'est ma part de compétence Siris sur la peinture à l'huile pour débutants Tout au long de cette série, je vais vous guider à travers tous les principes fondamentaux de base pour vous donner une bonne base solide en peinture à l'huile. Dans ce cours, nous allons jeter un oeil ciblé sur le principe de la graisse sur le maigre dans l'huile. Peindre la faute, trop en principe, est très important pour les peintres à l'huile de comprendre et d'être en mesure de mettre en œuvre correctement. Dans l'ordre, Teoh construire leurs peintures d'une manière qui leur permet Teoh sécher ou durcir correctement. Et il vous aide également à construire vos couches de manière à ce qu'elles restent utilisables tout au long du processus de peinture. Après avoir démontré comment le principe de la graisse sur le maigre fonctionne et pourquoi il est important, je vais vous emmener à travers un exemple de mon processus de peinture et comment mettre en œuvre correctement ce principe et comment je pense aux différentes couches et quand Teoh implémenter différentes applications. J' espère donc que vous vous joindrez à moi dans ce cours, et si vous avez des questions ou si vous avez besoin d'explications supplémentaires sur l'un ou l'autre des aspects de ce principe. S' il vous plaît laissez-moi savoir dans la discussion pour le projet. Je vous encourage à aborder une composition de votre choix et à mettre en œuvre la graisse sur le principal maigre en utilisant au moins trois couches si vous le pouvez. Une fois que vous aurez compris ce principe, il rendra votre processus de peinture beaucoup plus facile et vous saurez jusqu'où vous pouvez prendre votre peinture. Et au fil du temps, vous développerez votre propre flux de travail. Avec ce principe à l'esprit, j'espère que vous êtes prêt à commencer à peindre. Je sais que je le suis. 2. Les termes clés: avant de commencer, nous devons discuter de certains termes importants. Parlons d'abord des médiums. Le mot médium est fondamentalement interchangeable avec le terme huile, et quand on parle de pétrole, on parle en fait de graisses. Quelques exemples de médiums que nous allons couramment utiliser dans la peinture à l'huile sont l'huile de lin, huile de noix stand et vous pouvez rencontrer al enfants, qui sont juste des composés qui sont fabriqués à partir d'huiles. Il est très important de savoir que vous ne devriez pas ajouter de médiums à vos peintures dans les premières étapes de votre peinture, et dans la vidéo suivante, je vais en savoir plus exactement pourquoi c'est. Mais si vous vous souvenez d'une chose, n'oubliez pas que vous allez augmenter la quantité de milieu que vous ajoutez à votre peinture au fur et à mesure que vous progressez avec votre peinture afin de rendre votre peinture aussi stable que possible. Mais même si vous augmentez la quantité d'huile avec vos couches supplémentaires, il est vraiment important de ne pas ajouter trop de milieu. Et en règle générale, il est recommandé de ne pas avoir plus de 25% moyen à environ 75% de votre peinture à l'huile, et c'est parce que cette huile contient un acide génère qui va conduire à jaunissement dans votre peinture. Et donc vous ne voulez jamais avoir trop de pigment moyen et pas assez pour contrebalancer cet effet de jaunissement. C' est et donc en règle générale, nous voulons utiliser nos médiums avec parcimonie ou pas du tout. C' est une idée fausse courante que les peintres à l'huile pensent qu'ils doivent utiliser des médiums. Absolument pas. Vous pourriez faire une peinture entière avec juste peinture directement de votre à maintenant la plupart de mes cours que je démontrais que j'ai utilisé la technique alla prima. C' est là que j'applique mes peintures en même temps, qui est ce que l'alla prima signifie tout à la fois, et c'est autrement connu sous le nom de technique humide dans humide. Maintenant, il est très important si vous faites dans alla prima peinture que vous n'utilisez pas support jusqu'à ce que vous devez absolument, et vous devez vous rappeler qu'il y a une limite à la quantité de peinture humide que vous pouvez travailler sur le dessus de . Si vous faites une peinture alla prima et que vous mettez couche sur couche, peu importe la quantité de milieu que vous ajoutez à votre peinture. À un moment donné, vous ne serez pas en mesure de l'appliquer sur toutes les autres peintures douces qui sont déjà là. Et puis, en général, dehors de la technique alla prima d'application de peintures, nous allons désigner d'autres méthodes dentées comme des méthodes indirectes. Et nous n'allons pas entrer dans les détails exactement ce que c'est parce qu'il y a beaucoup de méthodes indirectes là-bas. Mais il est important de savoir que les méthodes indirectes sont où vous appliquez de la peinture humide sur couches que vous avez autorisé à sécher, et même si vous appliquez sur le dessus des couches qui sont sèches ou plus correctement, ledit durci, vous voulez vous rappeler d'utiliser cette graisse sur le principal maigre de manière cohérente afin d'assurer la durabilité et la bonne structure de votre peinture. Parlons maintenant des diluants et des solvants très rapidement. C' est des spiritueux minéraux, térébenthine ou, comme j'aime utiliser des solvants d'agrumes, ou il y a aussi de l'huile d'épi de lavande. Ce sont des produits chimiques qui vont Teoh. Diluez votre peinture et vous devriez Onley utiliser des diluants ou des solvants sur les couches initiales et les utiliser avec beaucoup de parcimonie. Il est facile de se rappeler qu'un solvant ou un diluant est un maigre, moyen, ce qui signifie mince 3. Fat sur la lean - Illustrée: Et maintenant que nous avons une partie de cette terminologie de base hors du chemin, passons vraiment à ce que la méthode de la graisse, sur le maigre est et, plus important encore, pourquoi elle est si importante. La peinture à l'huile se compose de deux ingrédients. Fondamentalement, il va se composer, bien sûr, de vos pigments et aussi d'un liant. Et pour la peinture à l'huile qui va toujours être. C' est une sorte d'huile. Le plus souvent, ce sera l'huile de lin dans votre tube de peintures à l'huile. Dire que la peinture à l'huile sèche est en fait un mauvais nom. La peinture à l'huile durcit par un procédé connu sous le nom de polyamourisation. Examinons l'anatomie d'une peinture à l'huile afin de comprendre comment la polymère fonctionne pour la peinture à l'huile. Donc ici, je vais dessiner juste la surface de base sur laquelle vous peignez. Il peut s'agir d'une toile ou d'un papier, et vous aurez toujours envie d'avoir cette surface protégée avec une sorte d'apprêt. Donc, soit un apprêt à l'huile, soit un juste pour que ceux-ci soient constants ici maintenant, dans la peinture à l'huile la plus basique ici, nous avons nos pigments représentés par ces petits cercles, et ils vont être suspendus dans un liant, donc ces petits tirets représentent l'huile dans laquelle votre pigment sortant du tube est suspendu maintenant dans l'environnement autour de votre peinture, bien sûr, il y a de l'oxygène représenté par 02 et il se lie avec le liant de votre peinture à l'huile, orteil durcir ou autrement polymère. Soulevez cette surface. Maintenant, jetons un oeil à une peinture qui est peinte avec la graisse sur les méthodes maigres. Ici, nous avons notre apprêt de surface, et ensuite notre première couche de peinture à l'huile va être envoyée avec un solvant représenté par ces tirets horizontaux orange. Et puis je vais juste écrire dans la clé que ces petits tirets orange représentent un solvant pour que cette couche soit mince. Maintenant, je vais appliquer une autre couche de peinture, et cette fois c'est juste sorti du tube. Nous avons donc, ah, plus grande concentration de pigment parce qu'il n'a pas été éclairci, et ensuite nous avons un rapport pigment/huile qui représente ce que vous obtiendrez directement d'un tube pour la deuxième couche. Maintenant, disons que nous avons 1/3 couche, et je vais dessiner dans mes pigments ici, mais vous pouvez y voir un peu plus dispersés, mais je vais avoir un rapport beaucoup plus élevé de l'huile dans laquelle les pigments sont suspendus. Cela représente donc un médium qui a été ajouté à ma peinture à l'huile. Et donc cela va être la couche la plus grasse afin que vous puissiez voir que la couche avec les solvants qu'elle contient représente la couche Arlene. La couche au-dessus est un peu plus de graisse, mais c'est tout droit sorti du tube, puis au-dessus de cela, où nous avons ajouté du milieu, autrement connu sous le nom de graisse, nous avons AH rapport plus élevé de graisse à pigment, et alors, lorsque l'oxygène dans l'environnement est exposé à nos couches de peintures, il est capable de pénétrer ces couches. Et c'est parce que la couche sur le dessus, la couche la plus grasse est perméable et permet à l'oxygène de descendre à chaque couche pour se lier. Disons maintenant que tout est retourné à l'envers, donc j'ai ma couche la plus grasse en bas dans mon calque Leanness en haut. Lorsque l'oxygène se lie à cette couche supérieure, nous allons former un film dur, et l'oxygène ne pourra pas pénétrer dans les autres couches, qui les obligera à rester instables, ce qui entraînera des fissures au fil du temps. Alors maintenant, je retourne ça de la bonne façon. Et juste pour renforcer cette idée, nous voulons penser à notre toile comme une surface rigide. Et puis nous allons penser que notre apprêt est fondamentalement juste une surface protectrice pour que les acides des huiles ne détériorent pas cette surface. Maintenant, Arlene Layer, va être notre solide couche IHS. Peindre directement hors du tube est flexible, puis peindre avec du milieu ajouté à cela va être notre couche la plus flexible. Et j'aime penser à ça comme si je construisais une maison quand je construisais un tableau. Nous commençons donc par une fondation. Ce n'est pas grand chose, mais c'est très solide, et nous en avons vraiment besoin pour construire le cadre de notre maison, donc le cadre représenterait de la peinture qui est directement sortie du tube, et nous pouvons obtenir une belle structure ici. En fait, nous pourrions le laisser là si nous le voulions, Mais beaucoup de fois quand nous voulons une peinture vraiment détaillée, nous allons avoir besoin d'ajouter un peu de médium et donc j'aime dans ce genre de murs de base et tout ce qui va dans une maison et peut-être même quelques embellissements décoratifs. Mais ce qui est vraiment important, c'est que vous devez construire votre maison à partir de zéro. Vous devez la construire de la structure la plus ferme et la plus solide aux éléments plus décoratifs afin de vous assurer que votre maison durera toute une vie et que cela va aussi pour la peinture à l'huile . 4. Matériaux: Et maintenant, je vais vous montrer la graisse trop en principe avec une de mes propres peintures. Alors d'abord, laissez-moi vous montrer certains des matériaux que j'utiliserai. Bien sûr, le numéro un est de la peinture à l'huile. C' est la chose la plus importante. Et j'appliquerai ma peinture à l'huile sur un panneau de toile et je n'utiliserai qu'un seul support pour cette peinture et vous pourrez la voir découpée sur ma palette. ce moment, il a le couvercle dessus. Mais dès que j'aurai ma peinture pressée, je l'ouvrirai tôt. Rapide de te le montrer. Je laisse habituellement le couvercle juste pour éviter de rester facturé, comme je le fais souvent si je laisse les choses ouvertes, donc je vais juste aller de l'avant et fermer ce retour. Mais je n'utilise que l'huile de noix comme support pour cette peinture. Et puis le diluant que j'utiliserai est le solvant Citrus. C' est donc un solvant non toxique. J' en ai beaucoup parlé dans mon cours sur les matériaux et les techniques, alors vous devriez vérifier ça si vous êtes intéressé par les solvants non toxiques et puis, bien sûr, j'ai juste une variété de brosses. Pour les premières couches de ce tableau, j'utiliserai mes pinceaux à poils, qui sont un peu plus bien sûr. Et puis pour les couches qui ont moyen, je vais passer à un soies plus doux, un soies synthétiques, parce que cela me permettra. Teoh a appliqué ces peintures plus douces plus facilement. 5. Couche "Lean": la première couche de peinture que je vais appliquer sera, bien sûr, ma couche maigre. C' est donc la couche dans laquelle j'aurai un peu de solvant, et j'aime commencer mes peintures en tonifiant mon service. Et donc cela fait partie de la couche maigre, parce que j'applique une quantité très minime de peinture et fondamentalement je vais Teoh être capable répandre autour de cette petite quantité de douleur parce que je vais appliquer juste un peu d'un solvant Citrus solvant pour moi à cette douleur et qui va juste l'éclaircir et le répandre autour. Mais vous voyez que j'ai à peine eu à tremper mon pinceau là-dedans. Il ne faut pas beaucoup de solvant pour vraiment éclaircir votre peinture très, très efficacement. Et même avec cette petite quantité de solvant, je devrai toujours utiliser une serviette en papier juste pour enlever tout excès de solvants de la surface , parce que le solvant est un peu comme un lubrifiant pour votre peinture, il va donc faire cette surface beaucoup plus mince qu'elle ne l'était quand il était complètement conduire. Donc, je vais aller de l'avant et essuyer ma brosse avec une serviette en papier, puis juste essuyer cette surface jusqu'à ce qu'il n'y ait plus d'excès de solvant sur la surface. Et maintenant que j'ai ma surface tonique et que c'est toujours ce que je vais aller de l'avant et pour ce tableau, j'ai juste décidé de marquer rapidement certaines des dimensions de cette nature morte que je peins, donc vous pouvez probablement voir à peine ce dessin. En fait, j'utilise juste un crayon de couleur régulière. Et, euh donc c'est juste pour me donner des conseils très, très rudimentaires et basiques dans ma prochaine phase. Et je parle généralement de ma phase de croquis, où je suis fondamentalement, en utilisant des peintures sombres et mon bleu marin ultra dans mon chiffre brut ici. Et puis j'avais trempé mon couteau à palette dans mon solvant, puis j'ai mélangé ça avec cette couleur foncée, et vous pourriez certainement le faire avec un pinceau. Vous pouvez tremper votre pinceau dans le solvant, puis le mélanger dans votre peinture. Et parfois je fais ça. Cependant, je trouve que mes poils absorbent vraiment ce solvant, et donc beaucoup de fois je finis par aller par-dessus bord et j'ai mis trop de solvant dans la douleur , ce qui fait que ça fonctionne. Fondamentalement, je veux seulement autant de solvant qu'il faut pour obtenir une marque très agréable et lisse, facile afin qu'il puisse facilement commencer à esquisser certaines des formes les plus basiques de ma peinture. Et donc je pense que c'est une sorte de cartographier où les choses allaient être. Je vais en quelque sorte bloquer certaines de mes valeurs les plus sombres, et cette couche n'est vraiment pas censée être beaucoup plus qu'un simple guide pour moi aller de l'avant. Peu importe si l'un de ces éléments apparaît dans la peinture finale ou non, et certaines personnes désignent cela comme leur sous-peinture, même si vous le laissez mouillé comme je le serai. C' est encore un peu comme un sous-tableau, bien que personnellement j'aime y penser comme un croquis plutôt qu'une partie réelle de la peinture. Mais en gros, c'est juste là pour vous donner un peu de conseils. Vous n'êtes pas coincé à quoi que ce soit que vous faites pendant cette phase, parce que encore une fois votre douleur est très mince, va être très facile et simple à appliquer des peintures sur le dessus et à corriger toutes les erreurs que vous pourriez avoir faites. Donc, cela devrait être une partie assez lâche et facile du processus de peinture. La peinture se détachera de votre pinceau très facilement. Vous n'avez pas besoin de vous soucier de dissimuler ce fond tonique sur lequel vous travaillez , et j'aime utiliser un fond tonique juste parce que cela aide à me guider en termes de décision quelles valeurs vont dans ce tableau, parce que quand je travaille sur une surface blanche, c'est un peu difficile de juger ça. Et j'ai souvent l'impression de travailler trop sombre. Et donc je finis avec un tableau plus léger que ce que je voulais. Et certaines personnes utilisent un fond tonique et d'autres pas. Mais il est important de savoir que pendant l'aspect maigre de votre peinture, vous aurez un peu de solvant mélangé. Mais ce n'est vraiment pas grand chose. Vous ne voulez pas avoir trop de solvant dans vos couches maigres parce qu'il dispersera trop votre pigment. Et Silva s'évapore de ta peinture, donc ça ne fait pas partie de ta peinture. Dans le grand schéma des choses, l'oxygène va toujours se lier avec les huiles dans lesquelles vos pigments air suspendus. Il est donc important de ne pas en disperser trop avec le solvant. Très bien, donc ça conclut l'aspect maigre de la peinture et vous pouvez voir qu'il n'y a pas grand-chose là-bas, mais c'est mon fondement. 6. 1er calques « gras »: et maintenant je peux passer à la phase suivante, qui est la première couche de graisse. Et il est vraiment important de se rappeler qu'il n'y a pas de règle orteil. Combien de couches vous devez avoir dans une peinture à l'huile. Vous n'avez peut-être qu'une seule couche, et beaucoup de gens qui font des peintures alla prima seront fondamentalement juste avoir une couche, peut-être deux. Et donc je me pousse à faire quelques couches supplémentaires dans ce tableau que je fais normalement parce que je n'utilise pas de médiums du tout très souvent. Donc, dans la première couche de graisse va être très important que j'utilise ma peinture directement hors du tube. C' est donc le premier principe que je vais suivre dans cette couche. Mais parce que je sais que je vais ajouter encore quelques couches, je dois m'assurer que la façon dont j'applique ma peinture sera un peu mince. Et ce que je veux dire par mince est fondamentalement si vous pensez à dans les pâtes ou la peinture qui a beaucoup de texture. Il ressemble presque à du glaçage sur un gâteau qui est une application très épaisse. Et donc quand j'applique cette première couche de peinture pure tout droit sorti du tube, oui, ça va être un peu plus épais,bien sûr, bien sûr, que ma couche maigre. Et il va aussi être un peu plus épais, juste intrinsèquement que n'importe quelle couche qui a ajouté du milieu. Je dois donc m'assurer que sur mon pinceau, je ne le charge pas avec trop de peinture parce que cela va créer une surface très douce . Et il sera de plus en plus difficile d'ajouter plus de peinture sur une surface déjà très douce. Revenir à l'analogie de la maison. Vous voulez penser à l'endroit où votre bâtiment sur votre fondation. Vous ne construisez pas vos fondations quelque part. C' est très marécageux, instable et doux. Vous devez construire cette base sur le terrain qui est très ferme. Et donc, avec cette première couche dans le processus de graisse, je dois m'assurer que je ne crée pas une base pour les autres couches qui est trop douce pour être construite sur. Et donc l'un des défis avec cela est parce que, bien sûr, je travaille sur une surface tonique qui est encore loin. Je ne l'ai pas laissé sécher du tout. Je viens d'aller directement dans la peinture, donc il va y avoir un peu de mélange entre la couleur de mon ton à la surface et ces couches plus minces , parce que j'exerce plus de pression avec mon pinceau afin de faire entrer la peinture dans les fibres. et la texture de la surface. Et donc il va y avoir un peu de mélange, et c'est quelque chose avec qui je suis à l'aise. Certaines personnes n'aiment vraiment pas ça, et donc elles préfèrent aller de l'avant et simplement peindre sur une surface blanche afin qu'elles puissent garder leurs couleurs vraiment pures comme elles les mélangent. Donc c'est un choix personnel. Tu dois avoir cette première couche de maigre, en fait si tu ne veux pas de Teoh. Mais si vous voulez ajouter beaucoup de couches au-dessus des couches, vous devez juste vous assurer que vous appliquez la peinture suffisamment finement pour que vous puissiez conserver une partie de la texture qui traverse la surface sur laquelle vous peignez car qui aide à créer le frottement qui permettra des couches supplémentaires de peinture Teoh adhérent sur cette surface et parce que je travaille avec l'intention d'ajouter plus de couches sur cette peinture. Je ne suis pas vraiment préoccupé par le fait que mes couleurs soient parfaites ou même mes valeurs soient parfaites , parce qu'il y aura beaucoup et beaucoup de place pour l'ajustement. Et je recommande vraiment aux peintres débutants qu'avant de vous sentir vraiment aise avec votre couleur et vos techniques de valeur, vous pouvez envisager de peindre dans cette méthode où vous vous donnez assez de place pour faire ajustements que vous allez. Alors commencez par appliquer vos valeurs approximativement correctes et vos couleurs approximativement correctes dans une technique très fine. Une application mince et vous vous laisserez beaucoup de place pour faire des ajustements au fur et à mesure que vous allez , et ce sera si important pour vous. , Et avec la peinture à l'huile, il y a beaucoup de raffinements que vous pouvez dio, et il n'est presque jamais trop tard. Teoh. Apportez des corrections à votre peinture tant que vous vous laissez suffisamment de flexibilité pour ajouter plus de couches en gardant vos couches initiales fines et relativement affleurantes à la surface. 7. 2nd « Fat » couche: Donc maintenant vous pouvez voir que je n'ai pas la première couche de graisse en place, et je suis prêt à passer à ma deuxième couche de graisse. Maintenant, je veux que vous remarquiez que je n'ai pas entièrement recouvert cette surface tonique, donc j'ai encore une partie de cette couche maigre qui apparaît à travers. Et c'est vraiment important de se rappeler quand je parle de couches dans la peinture à l'huile, je ne parle pas nécessairement d'une couche de couverture complète. Comme je l'ai dit, vous pourriez avoir des aspects de votre surface tonique apparaissant même sur votre peinture finale. Et donc ajouter des couches ne signifie pas que vous allez complètement sur votre peinture à nouveau. Cela signifie simplement que vous êtes passé à une phase où vous ajoutez de la peinture sur la peinture. est donc ce que je veux dire par une couche en termes de peinture à l'huile. Et pour cette deuxième couche de graisse, je ne vais toujours pas ajouter de médium, comme indiqué précédemment dans ce cours, vous ne voulez pas ajouter de médium à votre douleur jusqu'à ce que ce soit vraiment nécessaire. Lorsque vous arrivez au point que vous ne pouvez plus ajouter de la peinture qui est juste sortie du tube sur votre peinture parce que tout est juste un peu trop doux. C' est un indicateur du moment où tu veux Teoh. Allez-y et commencez à ajouter un peu de médium à vos douleurs, mais ne le faites certainement pas trop tôt, surtout si vous travaillez alla prima. Et puisque cette première couche de graisse a été appliquée dans une application très fine, il est très facile pour moi de passer cette peinture avec plus de peintures, même sans y ajouter de support. Et donc je peux commencer à ajuster les couleurs, les valeurs et je peux commencer à travailler sur quelques petites nuances ou détails dans la peinture, sorte que la première couche de peinture initiale directement sur les deux était juste une sorte de bloc tout est en place. Comme je l'ai dit, je l'utilise pour juste obtenir mes valeurs correctes pour obtenir approximativement mes couleurs correctes. Et puis je vais Teoh construire sur cette base pendant que je vais de l'avant dans la peinture, et j'utilise toujours un de mes pinceaux à poils plus gros et plus grossiers. Celui-ci est un long filbert et il a donc une sorte de doux toucher. Mais les poils sont en fait assez grossiers et donc très texturés. Et donc je dois faire attention à ne pas prendre trop de douleurs et ne pas laisser trop imposteur pendant cette étape. Si je vais appliquer des textures imposteur à ce tableau, il faudrait qu'elles viennent presque en dernier. Et si vous avez suivi mon cours sur la peinture au couteau à palette, vous saurez que je montre aussi des techniques pour appliquer de la peinture avec un imposteur. Oh, technique avec le couteau à palette. Mais même si je n'utilise qu'un couteau à palette pour peindre, je dois appliquer ces premières couches très finement, même avec le couteau à palette. Et il est important de garder cela à l'esprit avec les pinceaux. Et donc je trouve vraiment qu'il est assez facile d'appliquer plus de douleur pour faire avancer et reculer les choses et faire des ajustements au fur et à mesure que je vais. Et je commence à prêter un peu plus d'attention à certaines des petites nuances dans les détails de la peinture, mais je vais vraiment les laisser pour la dernière et en fait, ce petit pot en verre ne pourriez-vous vraiment pas dire que c'est un verre pot. À ce stade, je vais sauver la plupart de ce travail pour la dernière fois, parce que c'est là que je vais être son passer la plupart de mon temps dans les phases finales de cette peinture et aussi la zone qui finira par avoir le plus de peinture avec du milieu sur parce qu'il y a juste beaucoup plus nuancé. Ils sont beaucoup plus de détails, beaucoup plus petites notes, et c'est pourquoi je réserve cette zone pour la dernière et je travaille en quelque sorte à bloquer tout le reste dans ce qui est un peu moins important. 8. 3rd « Fat » couche: Bon, maintenant je passe à Teoh, ma troisième couche de graisse. Et c'est la couche dans laquelle j'ai décidé qu'il est temps de commencer à ajouter juste un peu de médium dans mes mélanges. Donc, bien sûr, je ne vais pas aller par-dessus bord avec ça, et vous verrez dans une seconde que je viens juste d'ajouter à peine n'importe quel médium à ces mélanges juste pour les adoucir, les rendre plus flexibles et plus faciles à appliquer sur la peinture humide qui est déjà sur ma surface. Et j'avais juste besoin de reconstituer certaines de mes couleurs. Ici, je passe à travers la peinture très vite. C' est juste comme ça que je peins. Et je vais juste nettoyer une petite zone de ma palette ici, et je vais montrer l'un de mes outils préférés que j'utilise. Voici mes deux porteurs. Je l'ai présenté dans mes matériaux et techniques. Cours sur le partage de compétences ici, et c'est un très bon investissement parce qu'il vous aide à obtenir tous les derniers petits morceaux de peinture à l'huile de ces petits tubes métalliques. Donc, je recommande fortement de vérifier cela. Bon, donc maintenant ce que je fais ici, c'est que je vais à peine tremper mon pinceau dans mon médium comme tu viens de le voir. Donc ça rend ma peinture un peu plus souple, un peu plus malléable, et il est mieux en mesure de s'asseoir sur cette peinture déjà mouillée. Et maintenant, en général, je dis que nous avons besoin de Teoh. Essayez de travailler de nos valeurs les plus sombres jusqu'à nos valeurs les plus légères. Mais bien sûr, peinture à l' huile est très indulgente, et si vous avez besoin d'ajouter une valeur plus foncée en plus d'une valeur plus légère, la meilleure façon de le faire, en fait, est d'ajouter juste un peu de moyen à la peinture parce qu'elle l'aide à s'asseoir sur la peinture humide que vous avez déjà appliquée. Et cela réduit la quantité de mélange que vous obtiendrez, et donc vous voulez. Si vous avez de la peinture blanche sous cette application plus foncée dont vous avez besoin, vous allez obtenir moins de mélange avec cette couche plus blanche et ainsi votre blanc ne polluera autant cette couche foncée. Donc, quand vous ajoutez du médium à votre peinture, bien sûr, comme je l'ai dit, cela la rend un peu plus flexible. Il aide à s'asseoir sur cette peinture humide et douce que vous avez déjà appliquée, et il est également idéal pour faire vos petites marques. Et c'est là que je réserve la plupart du travail de détail. Ou, comme j'aime le dire, le travail nuancé quand je fais des peintures. Et c'est pour ça que je suis parti. Le point focal de ce tableau, qui est ce petit pot de verre qui va avoir des pinceaux assis dedans, surtout laissé ça à peu près intact jusqu'à ce point, parce que je veux me donner beaucoup de place pour être capable d'entrer avec des marques plus petites, des marques plus sombres. Et donc je ne voulais pas appliquer beaucoup de peinture dans les phases initiales, parce que je pourrais finir par me mêler plus de ces couches que je ne veux. Et je tiens à réitérer qu'il n'y a pas de formule précise pour la peinture à l'huile quant au nombre de couches que vous devez avoir. Et comme je l'ai dit, vous pouvez vous retrouver apprécier le processus de peinture d'une manière où vous n'utilisez aucun médium du tout, donc vous ne pouvez avoir qu'une ou deux couches sur lesquelles vous travaillez, et il est donc important de sorte d'apprendre à savoir comment vous peignez et laissez cela évoluer au fil du temps. Et rappelez-vous, Teoh reste flexible et adaptable pour que vous puissiez travailler d'une manière qui réponde à vos besoins personnels. Je dirais ça avec Alla prima peinture où tu peins mouillé en remorque. Ce qu'il va être très difficile d'obtenir plus de quatre couches distinctes sur votre peinture car à ce moment-là, toutes vos surfaces sont très douces. Il est très malléable, et il va être difficile d'appliquer de la peinture sur ces couches molles sans trop augmenter le rapport huile/pigment. Et rappelez-vous, quand vous appliquez un médium sur votre peinture, vous ajoutez en fait plus d'huile, autrement appelé plus de graisse. Et ces huiles et graisses contiennent de l'acide qui va faire jaunir au fil du temps. S' il n'y a pas assez de pigment dans ce mélange pour le contrebalancer, donc vous ne voulez pas arriver à un point dans votre peinture que vous avez juste à y ajouter beaucoup de médium. Juste Teoh obtenir la peinture pour appliquer correctement sur votre surface, donc à un moment donné, vous allez Teoh doit soit appeler cela fait, même si vous pouvez avoir l'impression qu'il y a encore du travail à faire. Ou vous devrez peut-être le laisser sécher afin que lorsque vous appliquez des couches ultérieures avec votre milieu, vous puissiez avoir un rapport approprié entre le milieu et les pigments. Et parce que c'est la phase de ma peinture où j'ajoute plus de détails et je dois être beaucoup plus analytique sur la façon dont j'applique mes peintures, les valeurs que j'applique, les couleurs que je mélange. C' est là que je finis par passer la grande majorité de mon temps. Et donc même si je ne fais pas d'énormes changements drastiques et amusant un pinceau beaucoup plus petit et par la façon dont vous pouvez voir que je suis passé à un pinceau différent. Ceci est une brosse synthétique avec des poils beaucoup plus doux. Je trouve ça très difficile. Teoh appliquer ma peinture la plus flexible qui a le plus moyen, le plus gras en elle, avec une brosse fortement soies, parce que je trouve qu'avec ces pinceau soyeux est, je finis juste inévitablement appliquer un peu trop beaucoup de pression et de se mêler. C' est une Nintendo sh inal. Et donc j'aime avoir quelques petites brosses avec des poils plus doux à portée de main pour cette phase, et quand j'en aurai fini avec cette phase, je vais vraiment faire cette peinture à peu près 95%. La dernière couche de graisse que j'utilise va être ce que j'utilise mes applications les plus épargnantes pour si juste quelques derniers détails et ces détails d'air que vous ne pouvez pas rencontrer dans chaque peinture. Pour celui-ci, ce sera le lettrage qui est sur le livre. Ou si vous faites un paysage, il peut s'agir de petites branches sur un arbre. Ou il peut s'agir d'une ligne qui traverse une route ou une infraction ou un pont ou quelque chose comme ça , quelque chose qui est un peu plus linéaire, où vous avez vraiment besoin de beaucoup de flexibilité avec cette peinture pour obtenir une belle ligne mince avec votre application. Et une autre chose à garder à l'esprit est qu'il n'y a pas de moyen distinct de séparer vos couches . C' est un peu très subjectif et détermine comment vous pensez de votre propre processus de peinture Donc, pour moi, arriver au point où j'utilise le médium à toutes sortes de distingue sa propre couche distincte . Parce que je travaille avec un peu d'état d'esprit différent ici, concentrant plus sur les détails, faisant quelques petits ajustements à des zones plus petites en utilisant un pinceau beaucoup plus petit. Et donc, la façon dont je définit un calque peut ne pas être exactement la façon dont vous finissez par penser à vos propres calques. J' aurais pu facilement séparer ceci en deux parties différentes juste pour le rendre un peu plus, même avec les autres parties. Mais vraiment toutes les couches ne sont pas créées égales. Vous ne passerez pas autant de temps sur chaque couche, et chaque couche aura son propre objectif et sa méthode de travail uniques. Donc mes couches initiales air vraiment juste à propos de tout bloquer en place. Et cette couche est la première couche où je me concentre vraiment sur mon point focal de la peinture et le développe d'une manière plus nuancée que les autres zones de la peinture, qui sont acceptables pour être laissées un peu bloquées et picturale et plus générale. Alors que cette phase de la peinture est un peu plus réfléchie, considérée et où je passe plus de temps juste à analyser différentes zones de ma peinture et ce que vous ne voyez pas dans la vidéo sont les moments que je me lève et sorte de marche loin de ma peinture et puis revenez à elle pour que je puisse le voir avec des yeux frais. Et l'un des défis auxquels nous sommes confrontés est les artistes. Que nous travaillions avec de l'huile, peinture ou tout autre support, c'est notre tendance à surmenage. Et c'est donc très important. Teoh ont une phase dans votre processus de peinture où vous vous permettez Teoh, vraiment prendre votre temps avec elle et partir loin d'elle, parce que encore une fois, si vous appliquez trop de peinture, il va arriver un point où vous ne sont pas en mesure d'appliquer plus de douleurs. Et donc, lorsque vous essayez d'appliquer des peintures supplémentaires, vous finissez par la pousser avec les couches précédentes et vous y mêler beaucoup , et c'est ce que nous appelons généralement une peinture surchargée. Donc, vous voulez être vraiment conscient de cela et juste une sorte d'apprendre à connaître votre propre processus et comment vous procédez à travers ces différentes phases de peinture. n'y a pas de formule unique pour cela, et la façon dont j'aborde mes peintures est juste une sorte de ce que j'ai développé organiquement au fil du temps. Et c'est un bon point de départ pour vous. C' est une bonne référence pour vous, mais comme vous peignez de plus en plus, vous allez développer votre propre flux de travail pour vos peintures. 9. 4th « Fat » couche: Et comme je l'ai mentionné précédemment, ma quatrième et dernière couche de graisse va être ma couche la plus économe. Et encore une fois, rappelez-vous, couche ne signifie pas que je vais complètement revoir la peinture à nouveau. Il y a encore des zones ici où si j'ai regardé de très près, et si vous regardez de très près, vous pouvez vraiment voir que mes surfaces toniques montrent à travers juste un peu, et c'est tout à fait bien. J' ai donc besoin d'avoir un peu plus d'huile dans ce mélange parce que j'en ai besoin pour être très flexible. J' ai besoin de pouvoir appliquer des lignes très fines avec ma petite rigueur ici. J' ai donc ajouté beaucoup plus de mon médium que j'ai dans le passé. Rappelez-vous, il est vraiment important de vous assurer que le rapport que vous avez est de 75 % de peinture à l'huile de votre tube et peut-être tout au plus, 25 % de votre support. Maintenant, bien sûr, c'est approximatif, et c'est quelque chose que vous allez avoir à des invités et vous aurez une idée, et vous le ferez, parce que si vous appliquez trop de médias dans votre peinture, la première chose que vous allez remarquer est que cela va prendre beaucoup de temps pour qu'il sèche, surtout si le support que vous utilisez n'est pas en milieu Alkhan. Al enfants cause votre douleur orteil fait durci un peu plus vite. Donc, si vous utilisez juste ce que j'utilise, qui est juste de l'huile de noix droite ou si vous utilisez une huile de lin et que vous appliquez trop de cela à votre douleur, cela va vraiment ralentir le processus de séchage beaucoup. Ou devrais-je dire que le processus de durcissement est un peu plus précis ici ? Mais fondamentalement, je l'utilise juste pour appliquer de la peinture sur toutes ces autres couches qui sont très douces, très humides, et je veux juste pouvoir Teoh faire ces marques. Je veux être un peu plus précis et précis, bien sûr, parce que je mets le titre de ce livre ici, y compris l'auteur du livre, et en passant, c'est un très grand Mais c'est de Todd Casey, et il s'appelle L'Art de la Nature morte. C' est en ce moment que c'est un livre plus récent qui vient de sortir, et j'en profite vraiment. J' ai donc décidé de faire cette partie de ma petite nature morte. Mais je digresse. Donc, cette couche va être très utile juste pour faire quelques retouches de dernière minute, Peut-être ajouter quelques faits saillants, très petites zones où les choses ont juste besoin de s'asseoir sur beaucoup d'autres peintures très humides et douces . Et vous ne devriez pas vous retrouver à passer trop de temps sur cette phase de la peinture parce que vous devriez avoir vos fondations, votre structure et tout ce qui est vraiment en place. C' est vraiment juste pour certains de ces beaux embellissements de dernière minute. Alors maintenant que ce tableau est fini, je vais l'emmener dehors dans une bonne lumière pour que je puisse voir les produits finaux. Et je suis plutôt content de ça. Et je sais que cette peinture va durer très longtemps parce que j'ai suivi le principe de la graisse sur le maigre 10. Bonus : Aperçu du processus: 11. Réflexions finales: Merci beaucoup de m'avoir rejoint sur ce cours. J' espère que ça vous a plu. Et j'ai vraiment hâte de voir votre projet affiché dans la section projet de ce cours. Si vous avez des questions bien sûr N'hésitez pas à me poser quelque chose dans la section discussion de ce cours et je m'assurerai de vous répondre. Et si vous aimez être averti lorsque je télécharge de nouveaux cours ici pour toujours partager n'hésitez pas. Teoh, suivez-moi ici sur toujours partager. Et puis il sera averti chaque fois que je télécharge un cheval à nouveau. Merci beaucoup. J' espère vraiment que ça vous a plu. Et une peinture heureuse.