Les bases du dessin de silhouette

1. Figure d'introduction: Hé, tout le monde. Donc aujourd'hui, on va parler de dessin de figure Maintenant, il y aura beaucoup d'éléments pour cette vidéo, et tu vas vouloir prendre ton temps avec elle. Donc c'est un peu sur le côté long. Mais si vous allez juste du début à la fin et suivez-moi le long, je pense que lorsque vous atteindrez la fin, vous aurez une bien meilleure compréhension de la façon de commencer avec votre dessin de figure et que j'espère que ce n'est pas est écrasante. Donc, au cours de la classe, vous allez me voir dessiner quelques dessins de figures différents sous différents angles d'une manière très simplifiée. Et plus tard, je vais aller faire quelques démonstrations sur les différentes parties du corps et les décomposer un simplement que possible afin qu'ils aient un sens, espérons-le, sans avoir à avoir aucune sorte de connaissance anatomique. Maintenant, je vais dire qu'il n'y a aucun moyen que je puisse couvrir chaque élément du dessin de figure et une seule vidéo. Ce serait juste beaucoup trop long et probablement écrasant pour la plupart des gens. Donc, dans cette vidéo, j'ai choisi de me concentrer uniquement sur les éléments de base absolus. Donc, j'espère que les gens qui commencent à peine auront une meilleure compréhension de la façon dont ils pourraient approcher leurs chiffres et au moins à la fin, avoir une figure de mannequin très simple qui aurait l'air bien et, vous savez, et ne doit pas nécessairement être un dessin vraiment détaillé. Alors, suivez et prenez juste votre temps de ce cours. C' est un peu long, mais je pense qu'à la fin tu en tireras beaucoup. Merci d'avoir regardé. 2. Mesurer des idées 1: Donc avant de commencer avec un dessin, je voulais passer un peu de temps à parler de la mesure et peut-être juste passer quelques idées qui pourraient vous aider en termes de construction de vos chiffres au fur et à mesure. que vous pouvez en quelque sorte aborder cela, et tout le monde, vous savez, aura un sens un peu différent de cela. Mais au moins pour moi, cela a été le plus cohérent en termes de stratégies que j'ai utilisées pour m'aider à déconstruire un chiffre, surtout quand nous commençons tout juste. Donc j'aime toujours marquer le haut et le bas de la figure. Et fondamentalement ce qu'ils représentent est juste une sorte de point de repère simple pour que je puisse dire comme , Ok, , Ok,je veux que ma figure soit en haut et en bas. Um, et puis je pourrais procéder à créer une sorte d'enveloppe qui agirait comme une forme plus ou moins un auto contenant une sorte de forme qui va juste me donner un sens général sur endroit où ce, vous savez chiffre est va occuper sur mon papier et je le fais avec à peu près n'importe quel dessin toute façon. Donc, qu'il s'agisse d' une figure, d'un portrait , d'un dessin en fonte ou de quelque chose comme ça, c'est généralement une bonne idée d'avoir une sorte de grande forme établie pour que vous ne regardiez pas un feuille de papier vierge. Donc il y a deux façons différentes que j'ai vu, vous savez, d'autres livres dans le passé. Approchez ceci et on est sur, comme, en utilisant la mesure de l'avance comme une, um, plus ou moins comme une unité. Et puis tu pourras l'enlever et dire comme, Ok, eh bien, si ma tête est si grande, combien d'unités au pied serait-il dans ? Le seul problème que je trouve avec ça, c'est que si tu ne fais pas face à la pose debout qui te fait face , ça devient un peu plus compliqué. Donc, euh, c'est quelque chose que vous pouvez utiliser, mais ce n'est pas quelque chose que je recommande d'utiliser beaucoup. Et donc je vais parler d'autres idées que j'utiliserais à la place de cela pour aider à construire votre silhouette et à établir quelques mesures de base à partir desquelles aller. Il en va de même d'une autre façon de mesurer. Je préfère beaucoup trouver le haut et le bas, puis commencer à diviser ma silhouette en moitiés sur et finalement quarts. Maintenant, encore une fois, tout cela serait en quelque sorte spécifique à la pose. Et, vous savez, peut-être que je dois juste marquer le point à mi-chemin pour commencer. Ça dépend vraiment de ce que je ressens qui va rendre le dessin plus facile à faire pour moi. Donc, vous devez juste une sorte d'approche de chaque dessin de figure comme un nouveau scénario. Mais l'idée ici serait que nous avons marqué le haut et le bas, et puis je trouverais 1/2 point moyen dans la figure eso alors qui me donne très deux moitiés distinctes que je peux ensuite baser des mesures supplémentaires hors. Hum, maintenant, ça dépendra, vous savez, encore un peu sur le poteau ou si oui ou non la figure est assise, si vous voyez si c'est une pose arrière ou quoi que ce soit comme ça, alors gardez cela à l'esprit que vous allez. Mais dans ce cas, on pourrait dire que l'entrejambe dans ce poteau debout sera à mi-chemin. Et donc, en fonction de la quantité d'informations dont j'avais besoin. Je pourrais très bien dire que j'ai mon point de mire. Laissez-moi commencer à construire le chiffre un peu juste pour que j'obtienne plus d'informations sur la page. Et c'est généralement ce que j'aime faire est de commencer à établir des points de repère de base, peut-être une ligne centrale. Juste pour que j'aie un peu plus à partir. Une fois que j'aurai encore quelques choses établies, alors je pourrais peut-être penser à prendre ces mesures de mes points à mi-chemin et peut-être trouver 1/4. Et donc, vous savez, ce que je fais c'est de trouver un point de repère sur le corps et ça pourrait être n'importe quoi et décider en gros. Ok, eh bien, quel est le point à mi-chemin dans la moitié existante ? Et donc, à titre d'exemple dans ce scénario, nous pourrions dire que c'est plus ou moins sur l'aisselle. Et donc de l'aisselle, je pourrais dire, OK, OK, eh bien, du haut de la tête à l'aisselle qui me donne 1/4 et de la fosse de bras jusqu'à l' entrejambe, ça me donne un autre quart sur . Et puis j'allais de l'avant et répétais ce processus sur la moitié inférieure du corps aussi , dans ce cas, il s'agirait du genou. Ou peut-être le préposé de Patel. Et je pourrais dire qu'il y a un autre quart AM Il y a un autre quart et donc fondamentalement prend juste la figure un peu plus loin afin que je puisse les utiliser comme une sorte de guide pour m'aider à construire le reste de la figure et donc une sorte d'une fois que c'est établi. Ensuite, je commence juste à construire ma figure et à chercher d'autres points de référence pour aider , vous savez, faire des mesures et à chercher des choses proportionnelles qui vont fondamentalement m'amener à un point de départ dans les conditions de construction actuelles, il y aurait évidemment beaucoup de raffinement qui se produirait encore en cours de route. Mais en termes de juste placer la figure sur la page, c'est en quelque sorte le premier type d'objectif que vous voudriez établir avant de commencer à faire n'importe quelle sorte de détail. Et donc je voudrais, vous savez, chercher des angles différents, et c'est là que vous auriez, comme un outil de mesure, que ce soit votre crayon ou nous, Tu sais, comme un bâton ou quelque chose pour le tenir et commencer à tracer l'angle. Donc vous savez, je pourrais prendre angle de la tête à l'épaule, de l'épaule à la main choses, trouver d'autres axes, trouver d'autres axes, points que je pourrais rapporter d'un côté à l'autre eso comme des petits pics et des vallées qui se produire dans la figure que je peux utiliser comme un point de référence plus ou moins. Et je peux commencer à prendre différents types d'angles et chercher des domaines où je peux les comparer à quelque chose d'autre que j'ai déjà établi. Et ce qui finit par arriver, c'est que vous montez et descendez le corps, et c'est comme cet effet exact où je peux prendre un point et le comparer à un autre et ensuite le comparer à autre chose. Et puis ainsi de suite et ainsi de suite dans vous pouvez essentiellement aller horizontalement et verticalement de haut bas de la figure et faire ces relations, euh, au moins faire ou faire des comparaisons, je dois dire. Et puis j'espère que le temps que vous arriverez de haut en bas, vous avez une quantité raisonnable d'informations que vous pouvez dire comme d'accord, laissez-moi aller de l'avant et commencer à affiner cela et être plus précis. Et si j'ai besoin de faire des corrections que je peux faire ces changements. Mais tant que vous n'aurez pas vraiment quelque chose de très bien établi sur le papier, il est très difficile de prendre ces très grandes décisions sur ce qui devrait être retiré ou ajouté. Donc gardez ça à l'esprit, euh, et encore une fois, tout le monde va trouver son chemin. Cela fonctionne le mieux pour eux en termes de mesure. , Mais ce que je vous ai montré ici,c'est comment je l'ai fait depuis plusieurs années qui m'a donné les résultats les plus constants. Donc, je recommande à tout le monde d'essayer que si vous vous sentez un peu coincé et donc au cours des autres vidéos de démonstration, vous me verrez plus ou moins utilisé cette approche, construisant les chiffres à un niveau très basique sur, et ensuite ils se développent un peu plus loin. Mais j'espère que tout cela a du sens quand vous les voyez et qu'il sera en mesure de vous aider 3. Idées de construction générale: donc je voulais juste prendre un peu de temps pour parler des idées de construction générale dans plus ou moins comment vous pourriez vouloir aborder le dessin de figure. Hum, il y a certainement presque un nombre infini de façons de le faire, mais surtout pour les débutants, j'aime vraiment me concentrer sur la construction de la figure avec des formes vraiment simples commencer. Et donc fondamentalement à quoi cela ressemble est, j'aime coller à des cercles très simples ovales, cylindres et cubes et choses le long de cette ligne, parce que si quelque chose, j'espère que tout le monde peut au moins les dessiner à un certain degré de base . Et puis nous pouvons utiliser ces pièces pour les combiner en, Ah, Ah, figure de mannequin très basique pour que vous puissiez voir ici. Imaginez si c'était une tête. Nous commencerions par un cercle simple et peut-être ajouter une mâchoire à cela. Et puis le cou devient essentiellement un cylindre comprimé très court. Et c'est plus ou moins comme ça que je pense au corps, au moins comme ah, moyens très basiques à une fin. , Et encore, comme je l'ai dit, à partir de là, nous pouvons prendre ces formes simples et construire sur elles. Ah, et commencez à les diviser en sous-sections pour qu'ils commencent à ressembler un peu plus un corps. Mais nous devons commencer par quelque chose juste vraiment au début, juste pour obtenir quelque chose sur la page. Et donc, vraiment, même quand on redescend vers le corps, on peut penser à dire quelque chose comme la cage thoracique, vous savez, comme essentiellement un ovale très basique. , Et à partir de là,on peut commencer à le diviser en une forme plus complexe. Mais si vous avez du mal à penser à dessiner la figure en général, cela aide vraiment à le décomposer en formes très simplistes, parce qu'alors il vient. Ça rend juste un peu moins intimidant sur. Espérons que cela vous fera sentir plus confiant dans l'approche du dessin pour commencer. Et donc vous pouvez même voir ici. Juste si j'ai un ovale basique pour une cage thoracique, puis un petit cercle pour , comme un bassin, Aiken les relie avec quelques lignes, et on a une sorte de sac effet. Oh, sont comme une sorte de tube cylindrique arrondi et qui pourrait être représentatif du torse à l'époque, vous savez, quelque sorte. De toute évidence, à partir de là, on commencerait à ajouter, vous savez, des bras, des jambes et des choses comme ça. Mais, euh, encore une fois, vous pouvez vraiment commencer par quelque chose d'aussi basique et ensuite commencer à ajouter des informations sur le dessus. Et c'est assez pour commencer parce que la seule chose que je ne veux pas que les gens fassent, c'est juste commencer par, tu sais, disons, Oh, j'ai une ligne de contour aléatoire et je vais essayer de comprendre mes proportions De cette façon n' est pas une bonne façon de construire un chiffre, et j'ai vu beaucoup de gens au moins essayer de recommander des choses comme ça dans le passé, et ça n'a jamais été aussi efficace. Eso j'ai toujours l'air sur, genre de commencer juste avec des formes de base, et vous devez d'abord établir un sens de la proportion, avant de pouvoir commencer à ajouter des détails comme les contours et l'anatomie et des choses comme ça. Donc c'est surtout là que beaucoup de mes idées de construction vont venir à partir de maintenant. Une chose que vous pouvez considérer aussi est d'essayer de dessiner la figure, en utilisant des cubes rectangulaires et des cubes plus petits pour établir la perspective du corps sur. Mais peut, en soi, être un bon exercice juste pour comprendre comment les choses tournent dans l'espace en utilisant quelque chose qui a des côtés plus simples, comme un cube ou un rectangle Theo. La seule chose que je dirai est qu'en faisant cela, je trouve parfois plus difficile de transformer la figure en quelque chose d'un peu plus organique, comme un cylindre ou une sorte de forme organique. Mais même comme un exercice, je trouve que dessiner des cubes dans l'espace qu'un représentant des parties du corps à être quelque chose vous connaissez d'avantage parce qu'il le fait. Comme je l'ai dit, ça vous donne une idée de la façon dont les choses ont l'air sage en perspective et donc à la recherche de la hauteur du bassin ou de la hauteur d'une cage thoracique et de comprendre vraiment ce que, euh, vous savez, sorte d'angle auquel quelque chose est réellement confronté peut être un exercice très, très bénéfique à dio sur. Et c'est quelque chose que je recommanderais, même si vous avez, vous savez, vous savez, poses plus courtes de travail des orteils contre c'est comme une pose plus longue. Et donc une fois qu'on se met à dire, vous savez, comme des appendices comme des bras et des jambes e pense vraiment à eux, vraiment juste un peu de façon simple de cylindre, parce que c'est la méthode la plus simple de juste obtenir une construction simple établie et ensuite être en mesure de construire des informations en plus de cela devient beaucoup plus simplifié. Donc, si nous pensons que le bras est trop en quelque sorte de cylindre, la partie supérieure de l'armée étant un peu plus longue que l'avant-bras et alors nous avons juste un peu d'informations entre les deux, ce serait essentiellement comme le coude. Et vous pouvez voir que nous avons un bras très basique construit, vous savez, quelque sorte de tout de suite avec très peu d'informations. Et donc je ne pensais pas à la jambe, essentiellement de la même manière en pensant juste à des tubes qui air sorte de verrouillage, et puis les mains et les pieds deviennent une forme distincte en plus de cela. Mais au moins commencer. Vous pouvez l'utiliser très efficacement pour établir, vous savez, le reste des appendices. Maintenant, l'autre chose que vous pourriez voir plus dans, comme certains livres académiques qui ne parlent même pas plus tard, c'est une sorte de construction d'arrêt. La figure plus avec, vous savez, dans le sens linéaire avec des lignes droites et qui sont angulaires. Et c'est très c'est une sorte d'approche plus académique que vous verriez, euh, euh, comme vous beaucoup de temps, les étudiants feraient ça avec, comme, comme, fonte ou des dessins de barbe, hum, et vous verrez même les dessins que je fais. démonstrations de beaucoup d'entre eux sont construites comme ça, où il devient beaucoup plus intensif de mesure, et ils utilisent simplement des lignes droites très simples pour établir des proportions générales. Et puis les autres informations sont construites sur la suite. Maintenant, je recommande d'essayer cela à un moment donné car vous vous sentez plus confiant avec votre capacité de dessin globale , car cela aide à rendre le dessin un peu plus propre à long terme. Mais je trouve que si vous commencez juste, c'est un peu plus avancé, et moi et c'est là que je dirais de repartir à des formes simples pourrait être un peu mieux pour commencer, Um et ensuite comme vous à nouveau. Comme je l'ai dit, comme vous vous sentez plus confiant, vous pouvez commencer à essayer cette approche. Et pour moi, je mélange un peu les deux ensemble parce que je trouve qu'il y a des avantages dans les deux et chacun. Chaque pose sera différente et comment je l'aborde, parce qu'il y a trop de variables pour dire que vous savez que celle-ci fonctionnera toujours, donc c'est quelque chose à considérer. Euh, et comme je l'ai dit, trouver un médium heureux entre les deux m'a donné des résultats assez décents dans le passé. Donc, à titre d'exemple, disons que si je devais commencer par un ovale pour, comme, la cage thoracique, Mais alors je veux juste prendre des lignes droites et construire à partir de cela et commencer à construire le reste de la torse et ensuite commencer à travailler mon chemin vers le bas maintenant à nouveau. Comme je l'ai dit, le fait est que chaque pose sera un peu différente, et donc certaines choses seront plus bénéfiques pour un poste par rapport à un autre. Il y aura toujours des choses comme des axes, des lignes et des lignes centrales que je vais toujours utiliser. Mais alors, en termes de construction du reste du corps, je voudrais peut-être aller avec des formes plus organiques, simples, comme, vous savez, vous savez cylindres et, euh, et des sphères et des choses comme ça. Mais quand j'arrive à d'autres sections du corps, peut-être que j'utilise juste des lignes droites parce que je n'ai pas besoin de mettre dans un zoo beaucoup d'informations. Et donc tous les scénarios vont aimer que vous allez vous poser ces questions en termes de combien d'informations réelles dois-je mettre dans le dessin parce que cela va vraiment m'aider à construire la figure. Et puis parce que les autres choses que vous voulez considérer sont, vous savez, si un modèle est allumé, vous savez, vous savez, un certain angle, alors vous savez que vous pouvez avoir des choses là-bas dans l'ombre. Vous ne pouvez peut-être pas voir certaines informations, et alors vous devez recourir à d'autres choses comme des repères, vous savez, vous savez, ou d'autres points anatomiques pour aider à construire le reste de la figure. Mais je voulais au moins commencer par, vous savez, vous savez, pour ceux d'entre vous qui sont juste, c'est un processus très nouveau pour vous, et peut-être que vous n'avez pas fait beaucoup de dessin de figure, cas échéant. Ensuite, je vous recommande de vous en tenir à des formes très basiques comme ceci, parce que encore une fois, si vous ne pouvez pas dessiner ces formes que peut-être passé un peu de temps à dessiner ces formes simples d'abord , alors pratiquez dessiner des ovales et des cylindres et des cubes et des choses comme ça si vous êtes juste nouveau le dessin en général. Mais pour ce qui est de la façon dont cela s'applique à la figure, c'est comme ça que je dirigerais les gens vers, parce que ces formes simples sont faciles à dessiner. Mais c'est très bénéfique de prendre quelque chose comme ça et de le convertir en quelque chose beaucoup plus complexe, comme le corps. Donc juste garder cela à l'esprit pendant que vous allez, je recommande juste d'essayer, vous savez, autant de choses différentes que possible. Juste de cette façon, vous allez trouver quelque chose qui clique et qui a du sens pour vous, et tout le monde est différent à cet égard. , Tu sais, j'ai trouvé pour moi, surtout quand je commençais. Dessiner les formes de base comme je vous ai montré ici a été beaucoup plus bénéfique. Et puis, mesure que je me suis amélioré et que, vous savez, mentalement, j'ai changé vers un autre style de dessin, revenir à des lignes droites et cette sorte de construction linéaire était beaucoup plus attrayante à moi. Mais encore une fois, je pense qu'il y a une combinaison de dépendre de vos objectifs avec le dessin de figure et du genre de dessins que vous espérez finalement. Teoh commence à s'entraîner ou à travailler dessus. Vous savez, que ce soit une illustration ou plus d'art que vous avez confiné. Bénéficier et faire est beaucoup de méthodes différentes est possible parce que certains font une chose d'une certaine manière. Au fil du temps, il peut devenir un peu vicié, mais aussi pour vous en essayant d'autres moyens de construction. espère qu'il laissera autre chose que vous avez pratiqué cliquer aussi, donc je finirai par faire des vidéos pour différentes parties du corps dans une méthode de construction très similaire . Et puis vous me verrez aussi et plus tard dans les vidéos ultérieures, dessinez des dessins individuels de figure, et je mélange les deux un peu pour les poses données. Donc, j'espère que cela vous donne une idée au moins comme point de départ sur, et puis, avec le reste des vidéos de la classe, que tout se réunira en termes de sorte de bonne, fondatrice approche pour dessiner la figure 4. Points de repère (Front Pose): Donc, avant d'arriver à un dessin de chiffres, je voulais passer un peu de temps à parler de points de repère que vous pouvez utiliser pour plus ou moins vous aider à établir vos proportions et au moins pour commencer. Et c'est quelque chose que vous voulez avoir dans votre esprit lorsque vous construisez votre silhouette, car ils peuvent être des outils utiles en termes de construction. Nous avons donc parlé de marquer la figure du haut et du bas. Euh, et c'est quelque chose que je commencerais quand même, tu sais, peu importe. Et puis une fois que cela est établi et que nous commençons à construire le reste de la figure, alors nous pouvons commencer à réfléchir à la façon de le décomposer en morceaux plus petits qui sont un peu plus faciles à gérer. Alors que je commence par la tête ici, le prochain point de repère logique pour moi sera la fosse du cou. Et puis de la fosse du cou sera le bord des épaules. Et ce que ça fait, c'est que ça va m'aider à construire une sorte d'axes horizontaux , en utilisant la clavicule dans le corps et une fois que j'aurai établi ça. Ça me donne une idée de la façon dont la figure se penche ou de la hauteur des épaules sur DSO qui établit une sorte d'axes concrets pour moi. Et donc avec ça, à l'accès établi, ça me donne un indicateur de genre, Eh bien, comment est-ce que le modèle répartit son poids ? Et donc je sais que si j'ai une ligne d'épaule qui est pointée vers le haut comme ça, ça va me donner une sorte d'indication qu'il y a une sorte de maigre. Et il est très évident dans ce cas particulier qu'avec les épaules inclinées comme elles sont, que le modèle s'appuie sur une sorte de pied. Et puis nous avons vu la hauteur du bassin, et ce sont ces deux axes opposés qui vous donnent une indication très clé de la façon dont le torse se plie réellement. Donc dans ce cas, tu sais ça, j'irais de la fosse du cou à l'entrejambe et de l'avant qui va avoir plus ou moins établi une ligne centrale. Et si c'était un dos pose, il est un peu de vous penser à la ligne centrale est presque comme la colonne vertébrale, vous connaissez votre silhouette. Donc avec cette ligne principale là-dedans, je peux voir comme Ok, eh bien, maintenant ça me donne un sens de la perspective est bien, donc je ne regarde pas le corps droit. C' est un peu dans un tour subtil 3/4. Et puis de l'entrejambe vers le bas, je peux établir une autre ligne d'axes, et je serais à la recherche de la hauteur des hanches pour que vous puissiez voir ici. Évidemment que vous savez, nous avons un très léger virage dans le corps, et il y a une compensation très distincte du poids sur une jambe par rapport à l'autre. Et donc, même avec ces quelques lignes, nous avons plus ou moins un torse établi. Et donc je vais juste souligner la fosse du cou, puis le bord des épaules dans l'entrejambe, parce que maintenant, dans le torse, torse, il y a d'autres points de référence que nous pouvons utiliser pour nous aider à mesurer au fur et à mesure que nous construisons le reste de la figure. Et j'ai tendance à travailler sur le torse d'abord, parce que les membres sont beaucoup plus faciles à attacher au torse après le fait. Mais parce que le torse est plus ou moins le plus grand composant du corps. J' aime trouver des points là-dedans et construire. Donc, dans ce cas, j'utiliserais la ligne du mamelon comme un autre axe parce que ça va me dire le pas de la poitrine dans quelle direction elle fait face. Il devient donc un autre outil de perspective. Les coins de comme les aisselles pourraient être un autre point de relation que j'utiliserais à nouveau parce que c'est cela indiquant la torsion dans le corps. La marine serait un autre point de référence parce qu'alors, une fois que nous aurons tous ces petits repères établis, je peux commencer à prendre des mesures. Eso je chercherais des angles différents, Ondo, où je tiendrais mon crayon et dire, , quel est l'angle de, tu sais, ici pour entendre ou d'ici à ici ? Et essentiellement, ce qui finit par arriver, c'est que tout le dessin devient cela. Donc, une fois que j'ai, vous savez, une quantité confortable d'informations sur le journal. Je commencerais à prendre tous ces points et à les comparer les uns aux autres, et donc je vérifierais les distances de tout par rapport à quelque chose que j'ai déjà établi. Et une fois, j'ai fait ça pour le torse. Je commencerais à faire ça pour le reste des membres. Euh, donc ici, vous savez, j'aurais abandonné la cage thoracique dans ce point de repère ici, même si elle n'est pas présente sur le dessin. Selon le modèle, vous verrez une sorte de cela, vous verrez un peu d'indentation si le modèle était assez maigre . Ce serait essentiellement comme la 10ème côte dans la cage thoracique. Et parfois, il crée comme un petit div, euh, et vous pouvez l'utiliser comme point de référence aussi. Mais il y a toutes ces petites choses que tu veux. Si vous ne les dessinez pas forcément dans le dessin, vous voulez au moins savoir où ils sont. Et j'ai dit, comme je l'ai dit, utilisez-les comme guide pour vous aider à construire le reste de la figure. Et donc une fois que j'ai, vous savez, quelques points à nouveau établis, comme si je pouvais prendre ce que j'ai déjà trouvé et commencer à faire le reste du chiffre à partir de ceux-ci . Donc même d'ici, du haut de la tête, je dirais trouver l'angle de là à l'épaule et ça va me donner une relation de l'endroit où la tête est assise par rapport à ces épaules. Euh, vous savez, et comme on continue comme, disons, comme, disons, comme, comme, entendre n'importe quelle sorte de virage, d'apex ou de courbe convexe pourrait être un autre point de référence. Ainsi, le coude, le bord du poignet, pourrait être quelque chose à sortir de n'importe quelle sorte de zone osseuse du corps où vous avez un point très distinct ou vous trouvez un angle très distinct peut être utilisé comme un moyen de mesurer comme vous allez du haut de la figure au bas. Maintenant, une fois que nous sommes descendus dans la moitié inférieure du corps, nous ne réduisons pas beaucoup de points de référence. Mais vous pouvez toujours trouver des choses que vous pouvez utiliser pour vous aider à construire comme les jambes dans la moitié inférieure du corps. La chose la plus importante que je pense, c'est qu'une fois que vous avez la hauteur relative des hanches, ça vous donne une sorte d'indication clé sur la façon dont les jambes seront positionnées pour le reste de la figure. Donc, dans ce cas de leur position, c'est très évident. Mais parfois, vous savez, si vous obtenez quelque chose qui est assis ou un peu moins évident, vous pouvez toujours utiliser la hauteur des hanches pour aider. Vous construisez les jambes à partir de là. Donc, vous savez, dans ce cas particulier, si j'ai le genou, vous savez, vous savez, et que le haut de la hanche a établi que Aiken construisait une forme de cylindre, vous savez, en cela et puis une sorte de créer cet effet de mannequin que je construisais le reste de la jambe. Mais, vous savez, vous savez, à partir de là, c'est juste que les jambes deviennent le genre de, vous savez, à des cylindres interagissant que nous allons connecter par le genou. Mais l'autre partie importante avec les genoux est qu'une fois que vous trouvez l'emplacement de l'un, vous pouvez utiliser une sorte de Nangle pour trouver la relation avec l'autre. Et ainsi les genoux qu'eux-mêmes deviennent presque comme les épaules en ce qu'ils existent sur les haches sur. Et une fois que vous avez ces points établis, vous pouvez les utiliser pour mesurer d'autres choses. Donc, euh, tu sais, donc dans ce cas, je pourrais dire, Oh, eh bien, quel angle l'un a besoin à l'autre. Quel est l'angle du genou au pied ? Quel est l'angle du genou à, Disons l'arrière de l'enfer ici pour que vous puissiez les utiliser comme points de référence pour vous aider à construire la moitié inférieure du corps, et vous ne le traitez pas différemment de quoi que ce soit d'autre. C' est ce que tu as fait sur la partie supérieure du corps. Vous pourriez faire exactement la même chose avec la moitié inférieure du corps. Et il y a juste beaucoup moins de variables, parce que lorsque vous pensez au niveau de mouvement dont vos jambes sont capables, elles ne sont pas aussi mobiles que, disons, comme disons, vos bras parce qu'elles ne peuvent que se pencher vers l'avant et à l'envers tellement. Alors gardez cela à l'esprit que votre comme votre construction ces sur. Alors quoi plus ou moins une fois que vous avez un peu établi beaucoup de ces points dans le corps nouveau, comme ils ne sont que des outils pour vous aider à mesurer et, espérons-le, composer vos proportions au fur et à mesure que vous allez. Euh, vous savez, le plus important, évidemment, c'est que chaque pose qu'un mannequin prendra sera différente. Et donc parfois, vous devrez peut-être en utiliser plus. Parfois, vous pouvez utiliser moins Andi. Tout le monde évaluera son niveau de confort quant à la quantité d'informations qu'il a réellement besoin de fournir. Mais ce sont des choses que je reviens toujours avec chaque dessin. Que ce soit une figure, un portrait, tu sais, tu sais, ou quoi que ce soit. Je suis toujours à la recherche d'une sorte de repère pour la base, um, quelques mesures hors de. Mais la bonne chose à faire, c'est que vous avez toutes ces petites choses qui peuvent juste servir de guide pour que vous ne vous sentiez pas aussi perdue que vous développez le dessin, en particulier dans les premiers stades. Parce qu'une fois que nous avons vraiment ça là, alors c'est juste un peu OK, eh bien, maintenant nous devons construire le reste de la figure, donc nous devons commencer à attacher les bras. On doit commencer à vider. Euh, vous savez, peut-être, euh, quelques contours et pas nécessairement des détails, mais nous devons juste poursuivre la construction le long, donc vous me verrez faire une vue arrière, um, d'un post similaire parce que le dos aura son propre ensemble de points de repère à construire sur. Mais ce que j'espère, c'est que vous serez en mesure de les utiliser pour vous aider au moins des parcelles et des points et ensuite construire vos chiffres d'une manière très simple à partir de là. Donc j'espère que tout cela a du sens et vous verrez maintenant la pose arrière. 5. Points de repère (dos): Donc, en regardant le chiffre de ah vue arrière, nous avons encore quelques repères que nous pouvons utiliser pour nous aider à comprendre les proportions générales et utiliser des outils de mesure. Maintenant, ils ne sont certainement pas autant à l'arrière qu'à l'avant. Mais néanmoins, nous avons certaines choses à rechercher qui peuvent vous aider eso même ici encore être en utilisant le haut. Tu sais, le haut de la tête, le bas du pied. Ça va être comme mes points de départ. Dans ce cas, j'aurais aussi le bord des épaules. Et une fois que je connais le bord des épaules, je peux encore trouver une sorte de ligne d'axes pour établir la direction générale de l'endroit où les épaules air face. Et cela me donne un indicateur de, vous savez, perspective et choses comme ça. Mais alors le point clé suivant sera cette petite bosse sur le dos du cou. Ici, c'est une sorte de se produire où le muscle trapèze est sur la partie supérieure des épaules et fondamentalement ce qu'il est. Ce sont les vertèbres cervicales de la colonne vertébrale. Mais ça agit comme un point, et vous pouvez voir cette pyramide triangulaire que je dessine. Um, et donc ce serait comme un point de repère que j'utiliserais parce que la ligne centrale va passer à travers ça, et je peux prendre ça jusqu'au bout. Donc, en utilisant la ligne centrale parce que je n'ai pas d'entrejambe à aller, j'irais à l'endroit où il se rencontre, en quelque sorte à l'endroit où se trouve la scission à l'arrière. Et donc, euh, ce serait mal moins ma ligne centrale. Et j'utiliserais ça comme ma colonne vertébrale, tu pourrais dire. Et encore une fois, cette ligne centrale va me donner un sens de la perspective en disant ça. Ok, eh bien, ça pose dans une sorte de 3/4 par rapport à l'endroit où j'ai placé cette ligne centrale et encore, l'essentiel, au moins tôt, c'est juste d'avoir une idée d'OK, eh bien, comment le modèle répartit -t-il leur poids ? Encore une fois, avec les épaules en quelque sorte à cet angle ici et avec la posture et les jambes, je peux dire qu'il y a un genre très distinct de vous connaissez deux extrémités opposées avec les axes des hanches et des épaules. Et donc on a ce genre d'effet de squash et d'étirement qui se produit d' côté à l'autre. Et donc un autre point de repère ici est que nous avons ces deux divots dans le bas du dos et ce que c'est. C' est les deux. Il y a trop de petites fossettes sur, et c'est pour le saké de l'auberge, partie de la colonne vertébrale. Et vous pouvez donc les utiliser pour établir une autre ligne d'axes. Et tout ça, il va en quelque sorte de petits angles ou juste vous donner un indicateur de perspective et comment le modèle est en train d'incliner leur corps. Et puis vous pouvez l'utiliser comme vous commencez à construire le reste du torse, disons , Tu sais, j'aurais ça, tu sais, dire que ce tube en forme de tube va tomber et que je vais l'arrêter. Où pourquoi je pense que la jambe est inséré là, mais maintenant c'est vraiment bon. Eh bien, c'est ma masse de torse, et maintenant je peux commencer à construire des choses à partir de ça. Et donc un autre point ici, dans ce cas, serait comme où le bras est inséré, et j'aurais une coupe très distincte dans une sorte de l'aisselle, et je pourrais l'utiliser comme un angle Teoh. Au moins, comparez-le à ce que j'ai établi et encore à partir de ce poste à même où , comme, le bord des fesses sont. Je pourrais utiliser ça comme un angle pour construire et ensuite un peu plus ou moins construire les jambes à partir de ça. Mais cela me donne une ligne d'axes très distincte qui vont à nouveau. Donnez-moi une indication de perspective et puis puis juste l'inclinaison sur la façon dont les modèles distribuent leur poids. Donc, même en ce qui concerne le torse, ces points d'air sont les points clés que je chercherais et qui seraient plus ou moins assez pour dire confortablement comme Ok, eh bien, j'ai ces points ici. Je peux facilement attacher les bras et les jambes. Une fois que j'avais ces en place et je continuais à mesurer et à tenir mon crayon et à prendre des angles et à m'assurer qu'ils travaillent tous en relation les uns avec les autres, l'autre l'autre chose que nous pourrions utiliser et cela dépendrait du modèle est que vous pourriez, si vous voyez comme une indication des omoplates qui sortent ou font peut-être une ombre de trésorerie. Vous pouvez également créer une ligne d'axes pour ceux-ci. Mais un point de repère comme ça est en fait plus sorte de modèle spécifique et en fonction du type de corps de la personne est que vous verrez beaucoup de variabilité dans ce domaine, puis aussi, en fonction de la façon dont le modèle tient leurs épaules et leurs bras et ainsi de suite. Mais dans ce cas particulier, il y a une indication dans le dessin. C' est pour ça que je l'ai dessiné ici pour toi parce que ça pourrait être un autre domaine, au moins à considérer comme tu développes ton dessin maintenant, selon le modèle, je veux dire, tu aurais pu, Un autre que vous savez, grandes choses comme, vous savez, comme il y a les muscles du dos sont très grands, et donc vous pourriez parfois, selon la façon dont le modèle est développé, vous pourrait les utiliser pour aider à construire une partie du reste du torse. Dans ce cas, comme la porte Lotus Imus, Soupir ici est un très gros muscle, et puis je saurais que l'oblique externe sera juste près de là, et ça va s'enrouler autour du bassin. Mais si vous ne savez pas, vous connaissez beaucoup d'anatomie, ce n'est pas nécessairement important. Vous savez, vous voudrez toujours construire le corps et des formes très simples qui sont faciles à dessiner. Et puis l'anatomie devient juste une sorte de détails au-dessus de cela, donc ce que le torse a établi à nouveau dans ce cas construire le reste du corps et attacher le bras sur les jambes serait assez facile parce qu'il n'y a pas autant des informations à mettre pour ceux au moins sous cet angle particulier. Donc, comme nous arrivons à la moitié inférieure du corps à nouveau, je vais toujours utiliser le torse était un guide. Et donc, dans ce cas, voyant le pas des hanches, je peux dire comme Ok, eh bien, c'est ainsi que le modèle répartit leur poids et ensuite construire les jambes sorte de selon cela, euh et puis à partir de là encore, je serais à la recherche des genoux et en fonction de la façon dont le modèle est détourné de vous, vous pourriez utiliser soit les genoux autant que vous voyez ou ce que je ferais aussi alors est d'utiliser le dos partie des jambes ici parce que ceux-ci peuvent créer une sorte d'autre ligne d'axes que vous pourriez utiliser pour développer. Donc, vous savez, si le modèle était complètement tourné loin de vous et que c'est le bassin ici et alors ce sont la partie arrière des jambes. Ces petits bendy fondamentalement les petites coupures dans les jambes. Vous savez, quand la jambe se plie, vous pourriez les utiliser comme une ligne d'axes secondaires. Et puis à partir d'ici, comme, c'est un angle pris et utiliser la pointe du pied comme un point de mesure et dire que l' arrière des talons serait aussi quelque chose que je chercherais à partir d'une pose arrière. Mais alors aussi à l'endroit où le pied se plie les chevilles seraient des points de repère que je chercherais est bien. Et encore une fois, tout cela est juste pour créer des points afin que vous puissiez mesurer d'autres choses et établir des relations, aussi. Et même ici, le mannequin, l'artiste en quelque sorte a peut-être embelli les Cavs. Mais vous savez, s'il y a un changement d'avion très distinct dans les Cavs. Vous pouvez créer une ligne d'axes pour ceux sur et les utiliser comme guide. Mais de la moitié inférieure du corps, comme je l'ai dit, tu ne trouveras pas autant de points particuliers. Et donc vous devez parfois les créer vous-même parce que vous avez remorqué, trouver tout ce que vous pouvez faire comme un guide ou un outil pour que vous puissiez tracer des angles dans. C' est vraiment à la fin de la journée est juste un peu d'obtenir vos proportions précises. Donc, tout ce que vous pouvez utiliser pour mesurer autre chose à nouveau, choses que vous voulez aller de l'avant et faire cela parce que ce que cela signifie est que, espérons-le , à la fin, si vous avez tout fait correctement, que vous dessinez est va avoir des proportions très précises. Donc maintenant que vous avez vu, vous savez, comme un front et un post arrière, mon principal objectif était ceci. Donc, vous pouvez au moins voir ce que sont ces repères et ensuite les utiliser comme un outil pour aider à construire vos figures Encore une fois. La plus grande chose qui va être une sorte de variable inconnue est les poses que vous dessinez. Donc, si vous êtes dans un cours de dessin de vie, vous savez, ou quoi que ce soit comme ça ou même si vous copiez simplement des photos, chaque pose est tellement différente, et vous pourriez avoir besoin de quelques repères plus que d'autres sur certaines poses. Et donc il y a trop de variables pour dire, genre , tu vas toujours faire ça à chaque fois. Mais tant que vous savez ce que sont ces repères, vous pouvez au moins les chercher et ensuite les utiliser comme outils pour vous aider à mesurer et à reconstruire votre silhouette. L' objectif ultime ici est juste un avoir des proportions précises, vous savez. Au-delà de cela, il y a d'autres couches d'informations que vous commencerez à ajouter plus tard dans le dessin. Mais nous sommes toujours concentrés sur la construction initiale parce que c'est vraiment la partie la plus difficile. Une fois les figures bien construites, alors nous pouvons commencer à penser à d'autres éléments d'information comme l'anatomie et les lignes de contour . Et, vous savez, en fin de compte, vous savez, modélisation et les ombres et des choses comme ça. Mais, euh, encore une fois, nous en sommes encore aux premiers stades, et j'espère que tout cela a du sens pour vous, et ensuite vous pouvez utiliser ça comme un outil, et je vais en quelque sorte vous accompagner à travers quelques dessins réels, puis je vais prendre le corps ainsi et le décomposer en formes très simplifiées afin que vous puissiez donner un sens à ceux-ci aussi. 6. Vue de figure debout: Donc, en commençant par, vous savez, juste une feuille de papier vierge. La première chose que vous voudriez au moins établir, c'est ce qu'on appellerait une enveloppe et ce que ça va être. Ce sera une grande forme qui établira la figure du pneu Thean dans une certaine mesure. Et donc ce que je commence ici avec, c'est que je suis en train de marquer et c'est un sens très rugueux , le haut et le bas de là où je veux que mon orteil se trouve. Donc je pourrais juste dire pour n'est-ce pas pour un exemple que la partie supérieure va être le haut de la tête et la partie inférieure va être essentiellement là où je veux que les pieds se terminent maintenant à tout moment, tu sais, je peux finir en détournant de cela, mais c'est vraiment plus sur le fait de me donner un travail de barrière mentale sur les orteils parce que je trouve que si vous n'avez pas de limites établies tôt dans le dessin, c'est très facile de, vous savez, faire un chiffre vraiment court ou le rendre vraiment long et vous vous retrouvez avec le chiffre disproportionné qui finira par jeter sur l'ensemble du dessin. Et donc ici, vous pouvez voir que je vais juste établir en gros. Ah, très simple. Um, vous savez, forme d'enveloppe rugueuse qui représente l'endroit où je veux que la figure que je suis orteil occupe sur le papier. Et donc, peu importe si c'est une figure ou quoi que ce soit d'autre, c'est juste pour moi au moins la meilleure façon que j'aime commencer n'importe quel dessin parce que ça prépare le terrain pour la taille générale que le dessin va être. Donc, avec l'enveloppe en place, la première chose que j'aime m'établir est une forme de tête générale. Et cela variera en quelque sorte d'une pose à l'autre, en fonction de l'angle de la tête, la hauteur relative. Alors combien le modèle regarde vers le bas, ou droit ou même vers le haut. Et donc, comme, vous savez, pour cette pose particulière, ça fait quelque chose d'un peu géométrique. Hum, mais quelque chose qui est plus proche de la forme réelle de la tête pour commencer. Maintenant, je commence, tu sais, tu sais, j'aime avoir la tête, le cou et les épaules comme une sorte de première chose sur laquelle je m'enferme. Et, vous savez, encore une fois cela serait très de pose à pose aussi bien. Mais quand on a affaire à un front posé comme ça, alors j'aime que ces choses soient enfermées tout de suite parce que j'ai l'impression que si je peux faire fonctionner ça que le reste de la figure fonctionnera un peu plus facilement pour moi . Et donc, avec la ligne des axes généraux pour les épaules, je me sens, tu sais assez bien pour attacher le cou à ça. Et dans ce cas, je tire une ligne de la partie arrière de la tête et je balaie juste vers le bas pour créer la partie arrière du cou vers le bas dans l'épaule. Et donc une chose que j'aime faire est une fois que j'ai même juste une ligne de cou simple établie. J' aime prendre un angle par rapport au coin supérieur de la tête. Ah, et l'avant et trouvez cet angle dans l'épaule. Et donc ce que je suis en train de créer, c'est une sorte de piège pyramidale qui est pesé en quelque sorte de forme. Um, parce que je veux trouver la largeur exacte des épaules parce que si je l'ai en place, alors une fois que je connais la largeur des épaules, alors je me donne une bonne idée de l'endroit où je peux commencer à penser à la largeur de la torse aussi. Et donc, avec la largeur relative des épaules établie, euh , vous savez, la prochaine chose que je voudrais trouver est ma ligne centrale. Et donc je commencerais par la fosse du cou. Um, et ce serait un peu comme un point de repère général pour moi que j'utiliserais pour tirer ma ligne centrale relativement à l'endroit où je pense que ça va finir, ce qui dans la plupart des cas, sur une pose debout va plus ou moins être sur la zone d'entrejambe. Et donc une fois que j'aurai établi cette ligne centrale, je vais juste tirer quelques lignes simples à peu près la même longueur juste pour que je puisse établir une idée générale de la largeur du torse. Et tu sais, je ne vais pas faire de lignes de contour ou quoi que ce soit comme ça. Ce point est juste une sorte de trouver encore une construction très générale. Et donc, avec ça en place, je vais chercher la hauteur du bassin parce qu'en allant des haches de l'épaule et du bassin. Nous avons une bonne idée de la façon dont le poids est distribué sur la figure. Et maintenant, évidemment, les jambes nous donnent une indication très claire de cela aussi, juste basée sur la position. Mais si jamais vous êtes incertain en cherchant les angles des épaules et du bassin, cela vous donne vraiment une idée claire de la façon dont le corps répartit son poids. Et donc, avec juste quelques lignes simples, vous pouvez voir que nous pouvons établir un geste très simple de la figure et ce genre de au moins pour moi, l'objectif principal quand vous êtes juste d'obtenir dans le premier vous savez que est un 20 à 30 minutes en opposition est juste une sorte d'obtenir quelques lignes très simples pour établir ce qu'est le geste. Um, tu sais, ou juste la pose en général et le plus simple tu peux garder ça. Ensuite, il sera beaucoup plus facile de commencer à le diviser en sections plus petites pour obtenir plus de précision plus tard. Et donc toutes mes premières lignes, vous savez, comme je suis vous le savez, construire les jambes ou les bras ou quoi que ce soit. Vous verrez qu'ils restent très simples et vraiment, la principale raison derrière cela est essentiellement de rester sans engagement. Hum, ce qui veut dire que je vais mettre des informations erronées dans le dessin, et c'est bon. Et si quelque chose, c'est quelque chose que j'encouragerais parce qu'au moins tu obtiens des informations. Hum, et je ne dessine pas très sombre par tous les moyens, donc tout pourrait être retiré à ce stade. Euh, mais je veux pour moi. C' est juste que tu dois avoir quelque chose sur ton journal pour pouvoir faire des corrections au fur et à mesure que tu vas. Et donc, ne pénétrant pas dans des lignes vraiment super descriptives comme les contours ou quoi que ce soit du genre ,tout pourrait être changé à tout moment. , Et je reste dans cette façon de penser jusqu'à ce que, vous savez, j'ai tout sur la page qui doit être là et je commence à faire, vous savez, mesures supplémentaires pour vérifier tout ce que je mets. Une fois que je sens que tout ce que vous savez a une bonne sensation, alors je peux commencer à être plus spécifique avec, vous savez, vous savez, des morceaux d'anatomie ou d'angles, ou des lignes de contour ou quelque chose comme ça. Et donc, avec ces quelques lignes simples mises en place. Je vais commencer à ajouter des informations supplémentaires parce que j'ai les grandes formes relatives établies. Et donc je dois commencer à les décomposer en sections plus petites afin qu'il puisse faire des mesures plus précises pour les autres informations contenues dans la figure. Et ce que cela signifie, c'est que dans beaucoup de fois, je vais commencer à chercher des points de repère dans le corps. Donc, que ce soit la fosse du cou ou de l'aisselle, la ligne du mamelon, la marine, je commence à chercher ces informations supplémentaires parce qu'il est très facile de tenir ensuite mon crayon et de faire Ah mesure très distincte d'un angle par rapport à un autre. Et je peux les utiliser dans tout le corps pour que je puisse croiser tout ce que je pose quand finalement, le but est d'être précis alors que je développe le dessin dans, vous savez, autres étapes. Et donc, en utilisant ces repères, je peux très facilement faire ces évaluations pendant que je continue à développer le dessin. Et j'ai fait mon chemin vers le bas du torse. Je vais juste ignorer la serviette que vous voyez sur le dessin, et je vais juste créer un peu d'arc pour que vous puissiez voir comment la jambe pourrait s' insérer avec le reste du torse. Mais plus à moins que vous puissiez voir juste Il y a très peu d'informations que j'ai réellement mis dans, mais il a déjà un sentiment très simple de solidité. Et c'est là que vous voulez aller avec avant de commencer à ajouter d'autres détails superflus et le meilleur, plus vous pouvez faire ça, plus vous aurez l'effet le plus fort que vous aurez au moment où vous arriverez vers la fin de la dessin. 7. Vue de figure debout: Et moi aussi. Descends aux jambes. J' essaie de les garder assez simplifiées parce que, vraiment, quand on pense à la Leggett un muscle si long, euh , vous savez, , vous savez,entre le haut et le bas de la jambe, puis jusqu'au pied que vous n'avez pas veulent qu'ils soient, quelque sorte, hum, hum, vous savez, trop de contours ou quelque chose comme ça, parce qu'ils peuvent commencer à avoir l'air très grumeleux très vite. Et donc j'aime généralement trouver des lignes droites longues et simples. Et quand je me mets aux pieds, je vais faire des pieds juste des formes de coin simples. Hum et tu sais, en fin de compte, si j'avais, tu sais, temps et tout ce genre de choses, je pourrais être plus précis. Mais en termes d'un bloc initial dans l'étape, vous savez, j'aime garder les pieds juste vraiment simple et pas trop détaillé du tout. Et comme je reviens aux bras et autres choses, tout ça fait une sorte de tout ça fait une sorte deséparation distincte, comme pour la main. séparation distincte, Euh, mais vraiment, les bras dans ce cas particulier sont assez simples, donc je n'ai pas vraiment besoin de tirer trop d'informations supplémentaires que de ce que j'ai commencé avec. Euh, et même les contours à travers là-bas sont assez simples. Donc, je peux juste mettre dans quelques angles plus petits et qui sera plus ou moins établi les bras pour moi. Et donc, à ce stade du dessin, ce que je vais faire, c'est que je vais prendre un crayon de couleur différente, hein ? Pour que vous puissiez voir des changements très spécifiques que je vais faire en plus de ce roulement. Et donc c'est à ce stade que vous savez, il y a assez d'un bloc là-dedans pour commencer à ajouter des informations supplémentaires qui développeront la figure un peu plus loin. Je n'irai pas trop loin dans le dessin dans le sens de, vous savez, finir. Mais je vais juste ajouter quelques couches d'informations supplémentaires pour que vous puissiez voir comment vous pourriez penser à développer le reste du dessin. Et donc à ce stade, tout ce que nous allons faire, c'est juste embellir les informations que nous avons déjà établies. Donc, le bloc initial était assez général et pas trop spécifique. Et alors que je travaille mon chemin vers le bas, je vais commencer à injecter d'autres informations nous rapprocher un peu de ce qui est dans le dessin, et j'ajouterai même quelques autres éléments juste pour le développer plus loin. Mais, euh, vous savez, vous n'avez pas besoin de faire en sorte que ces dessins aient l'air, vous savez, super compliqué pour obtenir le bénéfice de juste les parties procédurales de faire le dessin. Et donc, selon que vous connaissez les poses et le modèle, vous pouvez ajouter aussi peu ou autant d'informations que vous pensez que vous pourriez avoir besoin. Mais n'allez pas par-dessus bord et vous savez, donc s'il y a certaines choses que vous ne vous sentez pas vraiment à l'aise de faire, obtenez autant d'informations que vous pouvez et développez le dessin, euh, autant que vous pouvez pour où vous êtes dans votre niveau de dessin. Si quoi que ce soit, toujours erreur du côté de la simplicité. Il est toujours facile d'ajouter des détails supplémentaires au dessin parce que, vous savez, nous avons le sentiment que ces détails pourraient rendre le dessin meilleur. Mais si vous pouvez le garder dans un état très simplifié et avoir que, euh, regarder vraiment, vraiment bien très souvent, vous n'avez pas nécessairement besoin d'ajouter un tas de détails et vous auriez déjà un dessin très fort car il ISS. C' est tout ce que je fais ici, c'est vraiment aller travailler dans le bras. Et ce à quoi je pense vraiment, c'est que le bras est les cylindres qui sont en perspective. Et puis je vais juste dessiner une main très simplifiée. Hum, je ne vais pas vraiment être trop pris dans ça. Mais le reste du corps, vous savez, quand vous avez commencé à y penser, j'ai un peu plus, vous savez,en vous savez, quelque sorte, vous savez, mode de pensée géométrique dans Vous savez que les bras vont être des cylindres, vous savez, les jambes vont essentiellement être des cylindres. Et ce serait quelque chose que je garde en quelque sorte avec moi dans mon esprit. Comme vous le savez, si nous prenions le dessin dans une sorte de , phase de modélisation, vous savez, s'il y avait des ombres, vous savez, qui étaient dans le dessin ou quoi que ce soit comme ça, je les ombragerais avec la même mentalité. veut dire, vous savez, si vous savez de la même façon que j'ombragerais un cylindre serait de la même façon que j'aurais shada jambe et la seule chose qui ferait la différence entre les deux serait qu' il va être une influence anatomique sur le dessus de ce cylindre. Mais ces influences anatomiques sont essentiellement les détails. La forme sous-jacente simple est le fait que nous dessinons et ombrageons les cylindres, et c'est comme ça que vous voulez traiter le corps entier en termes de, vous savez, comment le simplifier en formes géométriques très basiques. Et ça rend le dessin des figures tellement plus facile sans être mentalement pris dans un tas de détails. Et alors que je descends au, euh, le pied dessine juste la séparation où sont les angles, et pour que je puisse avoir une meilleure idée de la façon dont le coin du pied s'insère en quelque sorte dans les os de la cheville là-bas. Mais je vais juste garder les pieds et tout ça assez simplifié dans cette forme de coin avec laquelle on a commencé parce que je ne veux pas être pris en train de les dessiner. Et de façon réaliste, selon que vous savez, si vous dessinez de la vie ou quoi que ce soit, comme ça. Vous pouvez même pas avoir le temps, en fonction de la longueur du poste pour vraiment être trop impliqué, Tom avec les pieds. Donc, pour la plupart, c'est à peu près tout le dessin. , Essentiellement, je n'essayais pas vraiment de copier ce dessin. Comme vous pouvez le voir, les yeux plus importants pour vous de juste me voir prendre la pose, puis le décomposer en quelques formes et formes simplifiées et fondamentalement juste déconstruit à partir de là. Maintenant, je le ferais, tu sais, plus ou moins. Je ferais ça pour presque n'importe quel chiffre, vous savez, quel que soit le poste. Maintenant, vous savez, chaque pose va en quelque sorte avoir ses propres scénarios uniques qui, vous savez, peuvent ou non rendre le dessin un peu plus difficile qu'une autre pose. Mais mon processus de pensée, euh, et mon approche restent essentiellement les mêmes indépendamment de vous savez ce que le modèle peut ou ne pas faire. Et je vous recommande de commencer vos chiffres comme ça. Et, vous savez, mesure que vous devenez plus confiant, vous n'aurez peut-être pas nécessairement à dessiner. Tu sais, toutes ces petites formes individuelles. Mais d'ici là, j'ai l'impression qu'en restant aux formes simples, vous aurez beaucoup plus de facilité. Mais d'ici là, j'ai l'impression qu'en restant aux formes simples, Je prends quelque chose de vraiment complexe et je l'espère rendre un peu plus simplifié. 8. Affichage de pose debout: d' accord. Donc, en commençant par, vous savez, avec le post arrière, je ne vais pas nécessairement changer, vous savez, sur l'approche. Pour la plupart, je vais toujours marquer le haut et le bas de là où je veux que ma figure soit. Et puis je vais construire une enveloppe très simple à contenir sur toute la figure. Maintenant, avec ce genre de pose dans le bras étant près du corps, ça va être une forme très étroite. Mais c'est toujours juste quelque chose à obtenir sur la page pour que je sache exactement à quelle échelle je travaille, et juste pour que j'ai quelque chose de travail orteil et pas juste de commencer à dessiner à partir de rien. Maintenant, la seule chose que je vais dire que je vais dévier avec le poteau arrière, c'est que vous savez, même si la tête est en pleine vue, ce que j'aime souvent faire avec la pose arrière est de trouver la ligne d'épaule et de la ligne d' épaule, Je vais en quelque sorte construire une base sur DSO. Ce que ça fait, c'est cette base et c'est essentiellement juste les haches, mais ça me donne quelque chose pour construire le cou. Et une fois que j'ai le cou plus ou moins établi, alors je pourrais juste construire la tête à partir de ça. Et c'est vraiment la seule différence. Vous savez, pour moi, dans n'importe quelle sorte de pose de dos, c'est que la ligne d'épaule devient vraiment critique pour moi d'établir la tête sur. Et la raison en est que, fondamentalement, je n'ai pas, vous savez, comme le menton de la tête pour travailler hors d'Eso. Je n'ai pas vraiment le plein sens de la proportion non examinée de la tête. Je n'ai pas d'autres repères comme la fosse du cou à construire. Donc utiliser cette ligne d'épaule devient vraiment critique pour moi. Et donc dans ce cas, parce que je n'ai pas la fosse de l'orteil suivant, je vais construire ma ligne centrale de l'arrière du cou vers le bas. Mais avant d'aller trop loin, ce que je veux trouver, c'est lepas des hanches, et donc il y a une opposition très évidente avec la ligne des épaules et l'angle des hanches. Mais avant d'aller trop loin, ce que je veux trouver, c'est le pas des hanches, et donc il y a une opposition très évidente avec la ligne des épaules et l'angle des Et une fois que j'ai une sorte d'haches en place. Je construirai ma ligne centrale à partir de ça et j'établirai juste le reste du torse. Et donc je ne vais pas chercher des lignes Contour ou quoi que ce soit comme ça. Je veux juste obtenir une sorte très simple de quelques lignes juste pour établir une largeur générale pour le torse. Et puis à partir de là, je serai capable de construire les jambes à partir de ça. Et je travaille mon chemin jusqu'aux jambes. Je ne vais pas vous le savez, je veux juste avoir des lignes simples pour commencer au moins. Et j'étais un peu à court de mes premières mesures. Je vais juste ajouter cet ajout C'est le petit peu vers le bas, mais c'est juste, tu sais, j'ignore toutes les lignes de contour à ce stade. Tu sais, je ne veux pas vraiment je ne veux pas vraimentm'impliquer trop avec ça. Je veux vraiment juste trouver quelques lignes générales pour obtenir plus d'informations sur la page, et ensuite nous allons commencer à découper et sortir de ces lignes simples et obtenir plus précis. Et donc cette jambe lointaine est vraiment en quelque sorte en train de venir en avant. Eso On voit un peu changer de perspective, ah, ah,et ce n'est pas le cas. Ce n'est pas beaucoup, mais vous pouvez voir jusqu'où il est un peu moins large que l'autre jambe. Et donc le bras ici est plus ou moins. Il est probablement caché à travers le corps, donc c'est pour ça qu'il y a très peu d'informations. Donc je peux un peu juste à une forme très simple, leur contre le corps. Vous pouvez voir ici que nous n'avons pas beaucoup d'informations. Euh, vous savez, en termes de détails pour le Post, mais nous en avons assez ici pour que je puisse dire, Ok, les poses générales établies, et Aiken se déplace confortablement et commencer à ajouter d'autres informations pour commencer à obtenir un peu plus précis. Hum, avec pas nécessairement l'anatomie, mais juste travailler dans certaines des formes plus petites du corps. Ouais, je vais aller de l'avant et juste ajouter un simple ovale pour la cage thoracique parce qu'on voit où ça passe par là sur le côté. Et je suis à la recherche de l'angle de, comme le lecteur là-bas parce que ce genre de crée un axes très définitifs dans ce post particulier. Donc je vais être une bonne idée, avoir ça là-dedans, et vraiment de là-bas, je peux aller de l'avant et l'attacher au reste de ma ligne centrale que j'ai établie plus tôt, , et en quelque sorte. Nous sommes juste que je suis juste en train de suivre la scission dans le dos parce que la colonne vertébrale est essentiellement en train d'établir ma ligne centrale parce que évidemment je n'ai pas, vous savez, une vue de face à partir de laquelle travailler. Donc je traite la colonne vertébrale comme la ligne centrale dans ce cas particulier et il y a ces petites fossettes à l'arrière ici, et c'est fondamentalement la zone sacrée de la colonne vertébrale et le genre de créer un peu d'une forme ici. Et vous pouvez les utiliser comme un point de repère aussi, parce que ces fossettes créent une autre sorte d'axes que vous pouvez utiliser, et cela vous donne une indication très claire sur la façon dont les hanches certains inclinent dans une direction différente . Et comme je travaille mon chemin vers le bas du corps et commence à atteindre les jambes, mais donc ce que je vais utiliser ici, c'est la partie arrière des jambes sorte de créer une autre ligne d'axes et c'est là que les jambes se plieraient. Et si c'était une vue de face, j'utiliserais évidemment les genoux pour créer cette ligne d'axes. Mais parce que nous regardons de l'arrière, j'utiliserais la fente des jambes pour établir que les axes généraux de la façon dont les jambes sont liées les unes aux autres, détruisant un peu d'ovale pour indiquer en quelque sorte le muscle du mollet. Hum, et j'aime faire ça pour une raison quelconque. Je sais qu'il n'y a pas nécessairement une raison particulière. J' aime juste le mettre là-dedans parce que ça me donne une idée du genre, ouais, tu sais, tu sais, le mollet est ce muscle arrondi et tu sais, il y a évidemment d'autres informations là-dedans, mais c'est un moyen très simple d'indiquer qu'un muscle particulier. Et donc pour le pied encore, je les garde juste un simple coin, hum, hum, la cheville dans les dessins, un peu de proéminence. Je l'ai mis là-dedans. Je suis, mais sinon on travaille avec des formes de pied très simples, , et, hum, hum, ils n'ont pas à être plus compliqués que ça. Laisse-le à ça. Et donc, vraiment, je veux dire, la majorité des poses est un peu établie, et la chose à chercher avec quelque chose comme ça est de chercher cette relation dans les axes de l'épaule et dans les hanches pour que nous soyons, ah, très distincts, euh, vous savez, sorte d'équilibre avec les axes dans le corps et vous pouvez voir la distribution du poids . Hum, il est très clairement établi, et même si, si, cet angle particulier, , les poses très étroites. Mais même si vous savez, si nous regardons le même poteau sous un angle différent, cette répartition du poids serait très évidente en raison de l'inclinaison dans les épaules et les hanches. Et donc je vais juste prendre mon crayon rouge ici et commencer à embellir quelques informations dans la figure. Les poses plus ou moins, vous savez, établies assez bien. Évidemment, je ne vais pas essayer de faire un dessin de 1 à 1 avec ce, euh, vous savez, ou aucune des vidéos de démonstration. Je veux vraiment que tu me voies. Regarde ça. Regardez contre comment je commencerais à le décomposer de rien en quelques formes simples et ensuite arriver à certains, vous savez, vous savez, niveau de base de ce que je considérerais comme un bloc dans le dessin. Vous savez, donc aucun de ces air n'a évidemment fini les dessins par quelque moyen que ce soit, mais j'espère que vous serez en mesure d'avoir une idée de Ah, vous savez, peu comment vous allez commencer avec facilité et où vous pouvez les prendre même dans un niveau très basique. Et donc je suis en quelque sorte en train d'ajouter des contours simples et de chercher, vous savez, des zones où je peux créer juste un sentiment de solidité plus fort sur DSO ça veut dire , vous savez, insérer des points anatomiques, vous savez, ou embellir certaines zones de sorte que j'ai vraiment une forte idée de la façon dont les morceaux du corps se réunissent pour créer une unité plus grande dans l'ensemble. Mais vous pouvez voir que ça ne prend pas beaucoup. Je veux dire, je ne suis pas forcément, tu sais, rendre, euh, tu sais, ou modéliser quelque chose de particulier. Mais j'essaie vraiment juste d'avoir une idée de la façon dont ces formes sont connectées les unes aux autres , et plus vous pouvez vous concentrer sur cela, même si vous dessinez n'a pas d'ombrage. Tu sais, notre mannequin ou quelque chose comme ça. Vous pouvez toujours faire, vous savez, un dessin assez beau et juste des lignes simples tant qu'il y a un fort sens de la forme et comment toutes les pièces se rassemblent. Et c'est vraiment ce que votre objectif principal devrait être, vous savez ? Et quand vous commencez tout juste, vous n'avez pas besoin de modéliser M aucun des dessins pour obtenir un bon dessin de figure. Vous pouvez avoir juste vraiment simple, belles lignes et avoir un très fort sens de la forme un zloty. Comme les choses ont l'air proportionnées et que vous connaissez toutes les pièces, vous savez que le corps a un fort sens de la conjonctivité, Hum, et comment vous les dessinez. Et beaucoup de cela ne signifie pas nécessairement que vous devez connaître l'anatomie, non plus. C' est vraiment si on s'en tient à nos simples, vous savez, cylindres et formes comme ça. Tant que ceux se sentent même comme ils ont un bon sens de la connexion orteil les uns les autres, vous savez, alors vous pouvez en quelque sorte ajouter quelques détails mineurs, vous savez, en termes de contour ou quelques indications d'anatomie et vous pouvez toujours avoir un très, dessin très,très crédible. Et donc, vous savez, nous en avons plus ou moins fini avec cette pose particulière à ce stade, mais vous pouvez voir qu'il n'y a pas beaucoup d'informations dans le dessin, vous savez, pour commencer. Mais nous avons encore un sens du poids. Nous avons un sens très simple de la forme. Et comment surtout dans ce cas, je dirais que la partie principale des poses est le torse et comment les hanches sont inclinées et comment l'épaule s'oppose à cela. Et c'est en quelque sorte l'objectif principal de ce post particulier. Donc je vais faire, vous savez, une pose bien assise, et vous montrer comment j'aborderais ça. Mais, vous savez, pour la plupart, vous rencontrez une sorte de pose standard avant et arrière chaque fois que vous êtes dans, vous savez, vous savez, un cours de dessin de la vie. Je voulais vous montrer comment j'aborderais ces deux-là et comment il pourrait y avoir des différences mineures. Mais dans l'ensemble, comme j'espère que vous avez l'idée et que cela a du sens. Et encore une fois, gardez simplement tous vos dessins assez simples et essayez de ne pas les compliquer au fur et à mesure que vous allez l' avant. 9. Pose assise: Donc avec cette pose particulière, il y a évidemment, vous savez , des différences entre debout, vous savez, les chiffres. Et donc ce que tu finis par essayer de dio, c'est de capturer, tu vas toujours dessiner, tu sais, la même enveloppe que celle qu'on a commencée pour les autres figures. Sauf que maintenant, nous devons penser à, vous savez, la pose dans ce sens particulier va être un peu plus large, donc je dois en tenir compte pendant que je dessine mon enveloppe. Maintenant, la seule chose en particulier avec cela pose à cause de l'angle de la tête. Et c'est une sorte de, vous savez, pour raccourci un peu et souvent la distance. Dans ce cas particulier, je vais commencer par la construirelaligne d'épaule. Hum, et le bras lui-même et fondamentalement bien, ça va me permettre de faire, c'est que je vais pouvoir attacher la tête un peu plus facilement . Dans ce cas, je peux d'abord établir un sens très général du corps, et je travaille toujours dans les limites de mon enveloppe. Et je cherche juste des lignes très simples qui vont m'aider à établir juste le sens général au-dessus de ce que fait le chiffre réel, vous savez ? Donc, en ce sens, nous avons une forme très simple, presque comme une forme de L, vous savez, pour les jambes. Et parce qu'ils sont croisés ensemble, je vais presque les traiter comme une grande unité. Donc je ne vais pas être trop préoccupé par la création d'une sorte de séparations significatives dans les jambes à ce stade. Donc avec ça, la ligne d'épaule, en quelque sorte ça agit comme, comme, mon point d'ancrage. Et donc ce que je vais faire, c'est que je vais construire la tête de cette ligne d' épaule, et ça dépend de la pose. Beaucoup de fois, je vais utiliser, vous savez, l'épaule comme un moyen de juste une sorte d'ancrage de la tête sur, surtout quand il est en quelque sorte un peu séparé du reste du corps et vraiment juste une sorte de ça est assez pour l'instant pour une forme de tête, au moins pour me faire commencer. Et donc, vous savez, sentez bien dans les proportions générales, Aiken, commencez à décomposer le corps en quelques formes plus simplifiées. Et donc, vous savez, même s'il y a beaucoup de compression dans le torse, vous savez que le bras n'est pas terriblement réduit. Donc j'ai toujours ce genre d'effet de cylindre simple qui a lieu. Et il y a un peu d'information qui se passe dans la partie avant du corps. Mais pour la plupart, ce que je cherche, c'est juste le petit espace négatif entre les deux. Vous connaissez les bras ici, et je vais aller de l'avant et mettre juste un peu simple genre d'ovale en forme de cage thoracique . Et il y a une sorte de séparation très distincte ici où le bassin entre en contact avec l'oblique dans le torse. Alors, alors qu'il y a un peu d'information qui se passe en quelque sorte ici dans la partie médiane du torse, je veux vraiment chercher les choses clés qui vont me dire. Vous savez, dans ce cas, je dirais, comme la perspective de la torse du torse par rapport au reste du corps, comme les jambes dans la tête. Vous savez, dans ce cas, je dirais, comme la perspective de la torse du torse par rapport au reste du corps, Et donc vous ne seriez pas nécessairement que je ne dessinerais pas nécessairement comme chaque petit morceau d' information dans cet exemple particulier. Mais je veux juste trouver les choses clés qui vont vraiment chercher, tu sais, comme ici dans le manque, puis un peu ici dans l'omoplate. Et je pense que pour moi, dans ce cas particulier, la principale chose que je veux essayer de capturer est cet effet surmonté. Et donc on obtient ce genre de compression avec la cage thoracique et le torse. Je veux dire, je suis désolé, le bassin de se rassembler, euh, et c'est vraiment l'essence de cette pose particulière. Au-delà de ça, vous savez, nous avons les jambes qui commencent à s'écailler et à les séparer un peu . Des informations, mais pour la plupart, elles sont assez simples, car elles sont en quelque sorte assis contre la boîte dans le reste du dessin. Et donc vraiment, avec les jambes ici, il n'y a vraiment pas beaucoup d'informations que je dois vraiment mettre parce que comme les boîtes en quelque sorte, euh, être pressées contre la jambe, c' est en quelque sorte le comprimer un peu, et ensuite nous ne voyons pas beaucoup de cette jambe lointaine non plus. Donc, je dois vraiment mettre plus d'accent sur la jambe avant ici. Et puis ça se passait en quelque sorte vers le bas avec les pieds. Et comme je l'ai fait dans les dessins précédents aussi, je garderais les pieds dans une sorte très simple de forme de coin. Euh, vous savez, le seul cas ici c'est qu'ils s'entrelacent les uns avec les autres, mais pour la plupart, on peut toujours les garder dans ce genre de simplifié presque triangulaire, euh, Une sorte de Ah, forme de coin. Et donc je vais prendre mon crayon rouge ici et commencer les orteils, vous savez, juste développer les choses un peu plus loin, mais encore une fois, il n'y a vraiment pas beaucoup de, vous savez, informations supplémentaires que je dois vraiment ajouter sur. Mais, tu sais, je vais toujours penser aux formes géométriques simples tu sais, je vais toujours penser aux formes géométriques simplesqui se produisent dans le corps , et ensuite mettre un peu plus qui se produisent dans le corps , , accent sur certaines des plus petites parties de l'anatomie. Mais même si vous vous arrêtiez maintenant, vous connaissez les poses plus ou moins établies. Tu sais, c'est proportionnel. Et je dirais, vous savez, à partir de là, c'est juste une sorte de prendre le dessin, aussi loin que vous voulez le prendre, Um, encore une fois, l'objectif principal de cette pose particulière juste avoir quelque chose d'un peu différent d'une pose debout. Et, vous savez, il y a juste un nombre infini de poses que vous pourriez essentiellement trouver. Vous savez, si vous prenez n'importe quelle classe de dessin de la vie, il y a presque si vous prenez n'importe quelle classe de dessin de la vie, il y a presqueun nombre infini de variables que le modèle peut contenir. Et ça se résume vraiment à combien de temps vous avez réellement avec le modèle Teoh, euh, pour vraiment développer, vous savez, peut-être, un dessin fini. Mais, vous savez, au début, comme si vous pouvez coller avec ce que nous avons commencé dans le sens des formes de base que vous pouvez vraiment décider jusqu'où vous voulez prendre le dessin et puis par rapport au temps dont vous disposez. Maintenant, si vous travaillez à partir de référence ou quelque chose comme ça, alors vous pouvez vraiment prendre le temps dont vous avez besoin. C' est dans ces cas que je recommanderais de passer autant de temps sur les proportions plus que tout. C' est dans ces cas que je recommanderais de passer autant de temps sur les Et puis une fois que vous êtes des proportions, l' air composé, il est très facile de commencer à ajouter toutes les informations supplémentaires et de vraiment vider chiffre. Et alors, ils entrent, juste la peau, redescendent à la jambe ici, je pense toujours à vous savez, les formes générales de cylindre que ces air créent. Et alors même si cette boîte appuie sur le reste de la jambe, elle a toujours cet effet de cylindre. le reste de la jambe, Et dans ce cas particulier, la seule différence où je dirais, c'est un peu autour du genou que je commencerais à arracher les choses. Euh, tu sais, peut-être un peu plus pour créer un coin pour le genou. Mais pour la plupart, nous avons toujours affaire à ces formes organiques très simples, et nous pouvons en quelque sorte les construire et les traiter de cette façon pour le reste de la jambe. Et donc, vraiment, à ce stade, vous savez, le dessin est plus ou moins fait. Yeux. Il n'y a vraiment pas beaucoup d'informations dans le reste des jambes, mais je voulais juste vous montrer une autre mais je voulais juste vous montrer une autre sorte de pose. Et le fait que vraiment honnêtement, l'approche ne change vraiment pas. Tu sais, je travaille toujours avec la même approche en tête, mais je l'adapte à la pose qui est en face de moi. Et donc, euh, gardez ça à l'esprit, vous savez , donc, comme vous faites des poses différentes, c'est que, vous savez, vous pourriez voir une pose difficile qu'un modèle prend ou quoi que ce soit comme ça, Mais vous n'avez pas nécessairement les orteils penser comme, Oh, eh bien, c'est complètement différent maintenant. Je dois l'aborder différemment ou quoi que ce soit du genre. Hum, le processus reste le même, vous savez, quel que soit, vous savez ce que le modèle peut faire ou ne peut pas faire en termes de postes. Et aussi longtemps que vous avez une bonne idée de ce processus, vous savez, vous savez, commençant par l'enveloppe et puis en décomposant les choses, c'est toujours une bonne façon de commencer. Et puis vous pouvez commencer à développer le dessin au fur et à mesure que vous allez 10. Idées de col et de épaules: - Alors comme on commence avec, euh, euh tu sais, chiffres et autres choses, j'aime toujours commencer par la tête et construire à partir de là. Donc parce que pour moi, la tête établit l'échelle globale dans laquelle je vais faire ce chiffre. Donc si j'ai une tête plus petite, ça veut dire que je vais avoir un chiffre plus petit et vice versa. Donc, ça prépare le terrain pour le reste de ceux qui roulent quand vous commencez. Et donc, selon, vous savez, l'angle, vous savez quels modèles regardent, je vais commencer avec juste une forme de tête simple et encore, ça va très, vous savez, selon les modèles posent et combien de la face je vois l'inclinaison de la tête et choses comme ça. Mais c'est en quelque sorte l'une des premières formes que je commence avec, et à partir de là, je construis un cou à partir de ça, et j'essaie vraiment de capturer la tête, cou et les épaules le plus rapidement possible. Et donc pour le cou ici, je vous sais, vous pouvez vraiment penser que le cou est une sorte de cylindre comprimé court, vous savez ? Et oui, il y a, tu sais, anatomie qui va en quelque sorte avoir lieu là-dedans. Mais c'est vraiment la forme générale que nous pourrions commencer. Et donc à quel point ce cylindre est grand ou petit. Tu sais, tu peux l'utiliser comme un angle. Vous pouvez utiliser des angles à partir, disons, du menton ou de l'arrière de la tête. Hum, et ce sera vraiment une courte distance. Et, vous savez, à moins que la personne soit, tu sais, disons, super musculaire, tu sais, ou quelque chose comme ça, alors tu sais, peut-être ils ont un cou plus épais. Mais en général, vous pouvez dire que nous avons juste un cylindre très court. Hum, et nous devons avoir un peu derrière le crâne ici. Euh, tu sais, et on aurait le bout des mentons. Vous pouvez les utiliser comme une sorte de pour mesurer des points à considérer comme vous construisez la base du cou. Et donc une fois que vous avez senti, vous savez que vous avez le cou sur un certain degré, vous voudriez trouver la fosse du cou, et cela va être un point de repère clé, essentiellement, pour aider à établir le terrain de les épaules et la perspective relative. Donc, euh, vous savez, encore une fois établi une sorte de forme générale suivante en utilisant ce genre de cylindre court vraiment simple . Mais à partir de là, allez-y et trouvez la fosse du cou et sa relation avec tout le reste. Et puis, comme je l'ai dit, ça va t'aider à construire le reste de la figure à partir de là. Et donc juste pour faire un autre exemple, si je suis un peu, disons que si c'était comme une tête et un profil ou quelque chose comme ça, euh , vous savez, je pourrais commencer par ce genre de forme triangulaire parce que ça va s'établir, comme la partie arrière du crâne. Aziz Eh bien, comme la pointe du menton. Mais encore une fois, de la partie arrière, je peux tirer une ligne de la partie arrière de la tête, et ça va m'aider à établir cette forme de cylindre directement à la forme de la tête et là, et je peux juste ajouter un peu de menton et ça me fait au moins commencer. Et évidemment, c'est une sorte de garder la tête et l'état mannequin très simplifié , et, vous savez, vous savez, nous commencerions à ajouter des détails et à commencer à écailler, euh, vers le fin du dessin. Mais pour obtenir quelque chose sur la page, c'est tout ce dont vous avez vraiment besoin en termes d'avance pour s'établir et ensuite parce que de ce cou nous pouvons commencer à construire, vous savez, le reste des épaules. Et encore une fois, comme je disais, c'est que cette tête, cou, les épaules pour moi est une sorte de point de départ très critique car alors je peux commencer construire le reste de la figure un peu plus confortablement une fois que ces air bien établi et donc juste un autre exemple. Si je vais dessiner cette tête tout droit, je peux commencer par , un symbole ovale, trouver une ligne centrale de base et ensuite attacher une ligne de mâchoire juste pour qu'il y ait un peu plus de l'information. Mais à partir de là, en regardant tout droit, cela pourrait être un peu plus facile, parce que vous pouvez essentiellement travailler sur cela pourrait être un peu plus facile, les côtés de la mâchoire et établir une sorte de ligne de cou très simple . Vous n'avez même pas nécessairement besoin de tirer le cylindre. À ce moment-là. Il devient juste des lignes plus ou moins parallèles. Mais ensuite, une fois que nous descendons à la base du cou. Je pourrais aller de l'avant et mettre juste un ovale simple juste pour me dire que, oui, nous sommes en fait affaire avec un cylindre, et ainsi de là, et placer la fosse du cou et ensuite à nouveau travailler à partir de la fosse du cou, je peux aller de l'avant et établir essentiellement comme une ligne d'axes, qui représenterait la clavicule. Et donc parce que c'est essentiellement du cou et de la clavicule, je peux aller de l'avant et attacher, vous savez , une ligne d'épaule , et vous voulez penser à la clavicule parce qu'elle se plie avec le corps. Pensez-y presque comme le guidon de comme un vélo sur. Et c'était une sorte de bonne analogie que l'un de mes professeurs utilisait dans les écoles que, vous savez, vous voulez commencer à penser aux parties anatomiques et les associer à d'autres objets que vous avez vu dans la vraie vie parce que cela aide à créer comme une métaphore dont vous pouvez vous souvenir. Donc il disait toujours que la clavicule imaginait juste un guidon sur un vélo parce que c'est comme ça que les os se plient. Et puis à partir de là, vous savez, encore une fois comme vous pouvez commencer à ajouter, vous savez, des informations en plus de ça, mais c'est au moins un point de départ. Teoh a établi quelque chose que vous construisez le reste du dessin, et donc une fois que j'ai eu, comme une sorte de ligne simplifiée, vous savez, sorte de ligne d'axes, et j'ai un peu une idée de l'endroit où le les épaules peuvent s'attacher. Je vais de l'avant, il suffit de tirer une ligne du cou au bord de l'épaule, et c'est essentiellement comme le muscle trapèze, même si souvent nous l'appelons simplement les épaules. C' est un gros muscle du dos qui est très proéminent si vous regardiez une silhouette de l'arrière, mais de l'avant, vous allez voir la sorte même de la hauteur de celui-ci car il est attaché au cou et ensuite emporté à le bord des épaules. Et donc une chose que j'aime faire pour me vérifier est aussi du haut de la tête. J' aime trouver un angle vers le bas aux épaules, et donc ce qu'il fait est qu'il me dit fondamentalement comme si je suis un peu éteint ou que j'ai besoin de faire des ajustements, je peux voir quel est l'angle relatif du haut de la tête au bord de les épaules . Et il fait essentiellement ce genre de forme pyramidale que je peux utiliser juste une façon za de m' assurer que vous savez que je suis la bonne largeur à travers les épaules en général sur. Et puis à partir de là, comme je l'ai dit, affaiblir sorte de faire les ajustements nécessaires. Mais cette étape de départ d'un dessin comme je l'ai dit au tout début de cette vidéo, c'est que j'aime bien faire établir la tête, le cou et les épaules parce que j'ai l'impression qu'il met la scène. Vous savez, pour tout le reste et vous savez, à partir de là une fois C'est dans ce que je me sens beaucoup plus à l'aise de passer à la lumière, disons, comme le torse et ensuite, nous commençons à ajouter les autres morceaux du torse. Mais vraiment encore une fois, de la plupart est si vous pouvez obtenir un bon début à votre dessin juste en établissant la tête,le tête, cou et les épaules, Um, je sens que je me sens toujours, au moins pour moi, beaucoup plus confiant. Je vais continuer parce que j'ai ce genre d'unité de, vous savez, il est composé de quelques choses, mais le plus solide qui me semble beaucoup plus facile. C' est à moi de passer confortablement avec le reste du dessin, et nous travaillons à travers ce domaine. Vous pouvez penser au trapèze, au cou et à la tête qui se réunissent dans la métaphore que vous connaissez, un de mes professeurs, utilisé est ça. Imaginez-le comme un cintre. Donc le trapèze et la clavicule sont tous ensemble. Et puis la tête serait plus ou moins là où le crochet serait. Évidemment, vous ne le dessineriez pas. Mais c'est juste quelque chose à penser. Comme vous êtes en quelque sorte de mettre toutes ces pièces ensemble, c'est que toutes ces petites choses font partie d'un tout plus grand, et c'est un peu l'une de la façon dont vous voulez traiter toute cette zone est que cette chose est, même si c'est multiple les choses, ils doivent tous tenir dans les bonnes pièces ensemble pour qu'ils fonctionnent tous. Et une fois que je me sentais bien à ce sujet, alors je me sentirais beaucoup plus à l'aise , dis-je , dis-je, en passant au reste du corps parce qu'il prépare en quelque sorte la scène pour le reste du dessin Maintenant. Une différence clé que je séparerais de dessiner la figure comme un poteau avant est qu' avec le poteau arrière où j'ai rencontré la tête peut être obscurci ou je ne vois pas l'intégralité de la tête est que je commencerais en fait avec la ligne d'épaule sur et puis une fois J'ai la ligne d'épaule en place, je me sentirais beaucoup mieux en attachant un prochain cylindre à cette ligne d'épaule. Comme vous pouvez me voir ici, euh, et de là je peux trouver une sorte de ligne centrale du cou. Mais parce que je n'ai pas de fosse du cou, l'autre point de repère que je pourrais utiliser est qu'il y a une petite bosse sur le dos du cou, et essentiellement ce que c'est la septième vertèbre cervicale de la colonne vertébrale, et cela crée comme un petite bosse et tout le monde l'a sur le dos. Certains seront plus profonds que d'autres, mais peu importe que nous l'ayons tous, et donc je pourrais utiliser ça comme un point de repère pour tout baser. Et donc une fois que j'ai eu cette ligne d'épaule dans le cou établi pour moi, c'est beaucoup plus facile de construire un cou. Je veux dire, je suis désolé, comme avant, euh, vous savez, parce que selon, disons, si c'est, vous savez, si C'est une pose de dos et en fonction de la position de la tête, vous pouvez ou non voir vous connaissez toute la tête, les modèles, vous savez, Chin pourrait être renversé. Ils pourraient regarder vers le haut. Il y a toutes sortes de variables, mais au moins si vous avez une ligne d'épaule dans l' encolure, encolure, c'est beaucoup plus facile d'établir le reste de la tête à partir de ça. Et tu ne pars pas de rien. Encore une fois, ces air, comme quelques idées sur la façon de commencer à obtenir la tête, le cou et les épaules zones orteils travailler ensemble. Évidemment, je n'ai pas parlé de construire à l'avance, et si vous vous sentez plus intéressé par cela, il y a certainement d'autres vidéos que j'ai qui expliqueraient, quelque sorte juste le dessin de tête en général. Donc, mais comme je l'ai dit au tout début de la vidéo pour moi, quand je commence un chiffre. Et une fois que j'ai quelques choses sur le papier, commencer par la tête, cou et les épaules sera toujours comme la priorité Onda. Évidemment, cela dépendra aussi de la pose. Mais en supposant que c'est opposé où tout est en vue et donc je n'ai pas un angle obscur, vous savez, ou quelque chose comme ça la tête, cou et les épaules est toujours là où je vais vouloir commencer mon dessin à nouveau parce qu'il définit l'échelle sur la taille ou la taille que je peux travailler. Et encore une fois pour moi, même si c'est une figure, dessiner la tête est une chose si cruciale, parce que si c'est un dessin fini, les gens vont toujours regarder cette tête d'abord de toute façon, et ensuite ils travaillent leur chemin vers le bas pour regarder le reste de la figure. Donc si les proportions de tête sont désactivées sur un dessin de figure, c'est la première chose que les gens vont remarquer, du moins d'après mon expérience. Donc gardez ça à l'esprit et vous verrez les autres pannes pour les autres parties du corps. Mais encore une fois, les épaules du cou de la tête sont le meilleur endroit pour commencer 11. Idées Torso: Donc juste isoler le torse. Il y a quelques idées que je veux expliquer qui peuvent aider à comprendre comment le torse peut se développer au cours de votre dessin. Et donc, en supposant que vous le savez, nous allons commencer avec la tête allumée et tout comme ça, et plus ou moins avoir la tête, cou et les épaules au moins marginalement établis. Les deux points clés qu'on va chercher dans le torse seront le pas des épaules et le pas des hanches. Les deux points clés qu'on va chercher dans le torse seront le pas des Et à partir de là, ce sera vraiment entre ces deux points sera votre ligne centrale. Et c'est important. Établissez ceux tôt parce qu'il vous donne la perspective générale du torse réel. Et à partir de là, vous pouvez dire que si je connais la perspective du torse, alors ça vous donne des indices sur ce que le corps entier fait en général. Et ce serait une de ces choses où, vous savez, si vous savez, si le corps tournait en perspective, vous le feriez. Mais, vous savez, c'est une sorte d'incliner votre ligne centrale pour correspondre essentiellement à la direction que les corps font face. Et donc, si quelque chose, je veux dire, il y a d'autres éléments que vous pouvez utiliser pour aider, au moins situer ce sens afin que vous puissiez utiliser l'angle des épaules que vous pourriez utiliser, comme l'orteil naval vous rafraîchit dans la perspective globale de la façon dont le torse faisait face. Mais la ligne centrale va en quelque sorte établir une base de départ, parce que vous à partir de là, vous pouvez construire le reste du torse assez facilement. Donc, la grande idée globale que j'aime penser à ce que le torse est. Essentiellement, nous avons affaire à ce genre de tube allongé, et maintenant, évidemment, c'est une simplification très large. Mais quand vous commencez à construire les structures de base, si vous pouvez le simplifier à une seule forme, il devient beaucoup plus facile à mesure que vous progressez dans le dessin de commencer à ajouter d'autres informations sur le dessus de lui. Donc, que ce soit les bras des jambes ou même l'anatomie qui existe sur le torse en commençant par une forme plus grande, il devient beaucoup plus facile au cours du dessin de le décomposer en sections plus petites . Et donc, avec ce tube, vous pouvez toujours, vous savez, trouver à nouveau la ligne centrale pour que ça vous donne le sens de la perspective. Mais dans l'ensemble encore, on est juste qu'on a toujours une forme très simple. Mais dans l'ensemble encore, Et si tu y penses plus comme ça que tu vas avoir beaucoup plus de temps à construire le reste de la figure, parce que ça ne doit pas nécessairement être plus compliqué que ça juste pour commencer maintenant. Alternativement, une autre chose que vous pourriez faire est que vous pourriez également établir un Siris de boîtes pour construire le torse et l'avantage d'essayer peut-être. Ce serait qu'il n'y a aucune sorte de nier la perspective d'une boîte ou d'un cube ou comme un rectangle, d'ailleurs, parce qu' il vous donne un plan ou une structure très distinctif qui peut en fait être un grand avantage lorsque Vous êtes en quelque sorte en train de construire des formes fondamentales simples, Um, dont j'ai parlé dans une autre vidéo plus tôt. La partie délicate d'Onley à propos de l'utilisation de cubes et de rectangles et des choses comme ça, c'est qu' il est parfois très difficile de passer à quelque chose de plus organique. Euh, tu sais, en termes de dessin fini. Mais en tant qu'exercice à part entière, je trouve que l'utilisation de boîtes peut en fait être bénéfique en termes de perspective de sous-compréhension . Donc, et vous pourriez le faire pour presque n'importe quelle partie du corps. Que ce soit une main, un pied, une jambe, un bras, vous pouvez vraiment dessiner une série de boîtes et même faire une figure entière de très sorte de formes structurelles comme celle-ci et même vous donner un très bon la compréhension de la façon dont les choses tournent ou s'inclinent dans l'espace. Et une chose que nous faisions dans les écoles qui, vous savez, si parfois nous faisions des dessins gestuels et peut-être que nous n'avions qu' une minute ou deux Parfois, je prenais juste le torse et je dirais que je dessinerais comme le cage thoracique et le bassin en une sorte de boîte, et puis comme ça, parce que je savais que j'avais un temps si limité et que je n'allais pas pouvoir capturer, vous savez, beaucoup d'informations. Juste en faisant de petits exercices de pratique comme ça, il était juste comme un exercice de perspective. Pour que vous puissiez comprendre comme un modèle se plie et se tord , comment le corps va tourner et comment les choses vont changer. Comme vous le savez, un modèle se plie et se tord dans plusieurs directions. Et donc, alternativement, quel genre de construction du torse ressemble pour moi, je veux dire, je le ferais peut-être aussi. Ensuite, vous pourriez essayer le truc du tube et construire à partir de ça. C' est une sorte d'idée générale, mais la cage thoracique elle-même va essentiellement être un peu comme cette forme ovale d'oeuf. Hum, et j'ai l'impression qu'à cause de sa structure, la cage thoracique se prête à être un peu plus. Cette forme organique, où se trouve le bassin en dessous, est en fait beaucoup plus angulaire en termes de structure osseuse. Si vous deviez regarder un squelette, il y a beaucoup plus d'angles qui sont déchiquetés sur un bassin, et donc parfois si je devais dessiner des formes opposées, c'est que la cage thoracique devient une sorte de forme ovale d'oeuf, et puis le bassin devient beaucoup plus cube comme vous le construisez. Et encore une fois, il n'y a pas de bonne ou de mauvaise approche vraiment. C' est juste une sorte d'essayer un tas de choses et, espérons-le, certaines. Vous savez, une méthode ou une approche cliquera avec vous un peu mieux qu'une autre. Je veux juste vous offrir quelques idées pour que vous puissiez penser au torse un peu différemment si vous n'avez jamais entendu parler de tout cela avant et donc il va dessiner la courbure de la cage thoracique sur leur et essentiellement le thoracique arc de la cage thoracique, ça va être un peu différent pour tout le monde. Mais tout le monde connaît cette forme de U à l'envers dans la cage thoracique. Tu sais, tu n'as pas forcément à te faire prendre dans l'anatomie pour beaucoup de choses. Vous savez, l'important est de le simplifier en formes basiques sur et ensuite, vous savez, c'est vraiment facile de devenir complexe, vous savez, après le fait. Mais plus tu peux le simplifier, tu auras de temps plus facile. Et donc, avec ces deux morceaux ensemble, je peux essentiellement commencer à construire ça entre deux parties, qui dans ce cas, sous cet angle va être vous savez une partie de la paroi abdominale, fuites de Theobald et des trucs comme ça. Mais encore une fois, on pense toujours à ce tube, plus ou moins à la forme que nous avons commencée. Et maintenant, nous ajoutons juste d'autres informations sur le dessus. Et donc ce serait ici comme le sombre externe. Ça vient en quelque sorte de la lacage thoracique. Essentiellement. Et puis nous aurions la paroi abdominale entre les deux. L' oblique externe serait assis sur le dessus du bassin. Un peu dans cette partie supérieure serait la crête iliaque du bassin, et elle se trouve juste là. Et vous pouvez commencer à voir comment toutes ces petites choses deviennent comme des pièces de puzzle qui s' entrelacent les unes avec les autres. Et c'est vraiment si quelque chose, ce que vous voudriez essayer d'obtenir avec votre dessin de figure. Pas nécessairement dans le sens anatomique, mais même juste dans le sens de la forme de base, parce que si vous pouvez l'obtenir, alors vous êtes votre silhouette elle-même va avoir un sens convaincant de la forme que vous commencez à ajouter détails. Mais comme vous pouvez le voir ici, même sans toutes ces informations, je viens de mettre dans l'effet global que j'essaie toujours d'obtenir est une sorte de pouf. Euh, tu sais, chose que tu verrais beaucoup de livres d'animation en fait parlerait en termes de, comme un principe de squash et d'étirement comme les choses de l'air flexion et de torsion et juste comment malléable les formes sont. Et vous savez, une certaine mesure, si vous faisiez comme illustration ou quelque chose comme ça, vous pourriez, vous savez, à un moment donné, commencer à tricher des poses pour qu'elles aient l'air plus dynamiques et vous pouvez déformer les choses, mais c'est essentiellement ce qui se passe. Tu sais, si c'était du dessin de la vie ou quelque chose comme ça, et que tu travailles à partir d'un modèle et peut-être, tu sais, une moindre mesure, mais l'idée est essentiellement la même. Et alors que nous continuons, nous pouvons commencer à vous ajouter aucune information supplémentaire sur, euh, la grande masse que nous avons établie. Et, vous savez, toute l'anatomie et des trucs comme ça sont importants dans une certaine mesure, mais ce sont vraiment des sous-formes, et la forme plus grande va revenir à la forme de tube que nous avons commencé et si vous pouvez maintenir, vous savez, le sens général de cette grande forme. Et aussi longtemps que tout le reste est en perspective, vous pouvez vraiment avoir un chiffre convaincant. Même si c'est un mannequin, vous avez une idée de ce que fait la figure et où vous savez ce que les poses et comment poids est distribué sans avoir aucun de ces autres détails dans le dessin. Donc je ne veux pas vraiment que les orteils soient trop pris dans les détails, surtout si vous commencez. Vous savez, je recommande fortement de mettre plus l'accent sur les formes simples et de m'assurer que cela semble bien d'abord avant que vous soyez pris dans cela et donc finalement aura des vidéos séparées comme ceci pour le reste du genre des bras et des jambes et autres, mais j'espère vous donner une idée de la façon dont vous pouvez aborder cela pour simplifier les choses et vraiment prendre votre temps et le garder aussi simple que possible. 12. Construction de base: Alors que nous nous rapprochons du bas de la figure, la dernière chose que nous devons considérer est comment nous allons construire les jambes . Non. Évidemment, nous allons probablement vous vouloir commencer avec une sorte de grande forme que vous avez déjà établie. Et j'espère que vous auriez, hum, la majorité du torse au moins placée pour que vous sachiez quoi ? Tu attaches les jambes aussi. Donc, en supposant qu'on ait ça en place, je commencerais par le bassin. Donc nous supposons que c'est, vous savez, ma ligne centrale jusqu'à l'entrejambe , et ensuite ce serait une ma ligne centrale jusqu'à l'entrejambe, et ensuite ce serait une sorte de coin du bassin ici de chaque côté. Et typiquement, ce que ces coins représenteraient serait une sorte de sommet comme le bassin. Et c'est une sorte de là qu'on va insérer la jambe, et vous voulez juste penser à la jambe comme une sorte de, vous savez, si c'est comme cette pièce de puzzle dans laquelle elle insère, peu comme la prise du bassin, Et puis nous avons vous savez, cette forme de cylindre qui est une sorte de coincement entre eso que c'est qu'il se sent connecté directement au bassin. Et donc, vraiment, les jambes deviennent essentiellement très semblables aux bras, dans le sens où nous avons encore affaire à des formes cylindriques très simples. Et la seule différence, c'est que, vous savez, il y aura évidemment un peu plus de temps que les bras, et ensuite on ajoute un pied à la fin. Mais vous voulez le traiter de la même manière pour que ça ne devienne pas trop compliqué. Et donc une fois que j'ai commencé, la première chose cruciale pour moi est que je veux trouver l' emplacement général où se trouve un genou. Parce qu'une fois que je peux en faire un et que je me sens à l'aise avec son emplacement, alors je peux faire une comparaison directe avec l'autre genou. Et donc cela serait évidemment, vous savez, très un peu, selon la pose. Mais vous savez, pour le bien de nous, vous savez, par exemple, si c'était une pose debout, si j'établisse un genou, alors je pourrais faire une relation directe avec l'autre genou et cela peut essentiellement utiliser comme un point de repère. Et ils créent en quelque sorte sur des haches pour que je puisse au moins dire Ok, eh bien, comme la perspective relative des genoux, euh, et comment ils sont assis dans l'espace et ce qui est, vous savez, sorte de la distribution du poids que les yeux du modèle prennent avec leur pose sur des choses comme ça. Donc c'est une sorte de première chose clé à chercher quand vous établissez les jambes parce qu'ils vont avoir une relation très distincte les uns avec les autres, probablement beaucoup plus que les bras, parce que les bras ont beaucoup plus d'une Frida gamme de mobilité, alors que les jambes ne peuvent vraiment aller si loin en comparaison avec les bras. Et donc une fois, vous savez, une fois que nous avons établi les genoux, alors j'allais construire la moitié inférieure des jambes et encore une fois une fois que nous aurons dépassé le genou. La moitié inférieure, où, comme le muscle du mollet est à nouveau descendu à la cheville, est plus ou moins juste cette forme de cylindre simple. Sauf que ça arrive à une diminution beaucoup plus graduelle. Alors vous pensez que nous arriverons à l'endroit où se trouve l'os de la cheville. On va vraiment vouloir effacer ce cylindre pour qu'on puisse créer la cheville et ensuite descendre dans le pied. Et une fois de plus, une fois que nous sommes en quelque sorte de construire les jambes de la façon dont je pense juste à ce sujet en général est que nous avons essentiellement ces deux cylindres assis entre le genou et le genou, agissant comme fondamentalement le point où le jambe va s'articuler sur. Et donc si j'y pense en ces termes, cela simplifie vraiment la jambe vers le bas dans le genre de quelques pièces plus grandes que nous pouvons utiliser pour la construire. Et, vous savez, encore une fois selon vous, la pose que prend le modèle, il y aura des niveaux différents. Tu sais combien la jambe se plie, tu sais, ou tourne ou quelque chose comme ça. Mais si vous y pensez en ces termes comme ceci, vous pouvez construire la jambe vraiment sous n'importe quel angle. , Le seul problème serait alors, vous savez, il y a une perspective à laquelle réfléchir, mais, euh, mais, euh, vous savez, si vous retirez ces cylindres dans l'espace, trois oeufs la jambe devient beaucoup plus gérable. Et donc une autre chose que j'aime parfois faire est que je, euh, en gros, dessine comme un petit ovale pour représenter la masse générale du mollet et qui diffère de l'opposition postérieure. Mais selon l'angle, ça peut être utile parce que le genre de veau de tout le monde va être un peu différent et comment vous savez, musclé, ils le sont ou pas. Mais nous pourrions essentiellement faire est de dessiner un peu ovale pour le mollet et ensuite construire le reste de la jambe inférieure de cela. Et donc, en fonction de la quantité de cône il y a jusqu'à la cheville, et puis nous pouvons simplement attacher une sorte de forme de pied très simple dans ce cas, dans beaucoup de temps, j'aime juste dessiner les pieds comme presque comme un coin. Andi, surtout au début du dessin. Les pieds sont vraiment importants juste pour avoir une idée de la façon dont le modèle est comme debout ou pour leur donner un sentiment de se sentir ancré. Et donc ce n'est pas juste comme un chiffre flottant, vous savez, sur une page ou quelque chose comme ça. Et donc une fois que j'ai établi ces formes de base pour les jambes, je me sentirais à l'aise à ce stade en ajoutant cette couche secondaire d'informations, qui dans ce cas va être de petites choses anatomiques. Mais je traiterais tout le corps de cette façon. Donc, que ce soit le torse, vous savez, les bras ou quoi que ce soit d'autre est si vous obtenez le type de base de placement et les proportions à droite de votre mannequin, il est très facile de simplement dessiner sur le dessus de cette structure initiale et commencez à ajouter quelques détails qui vont rendre la figure un peu plus, euh, vous savez, comme une figure réelle et pas un mannequin en soi. Euh, maintenant, évidemment, vous savez, tout le monde va être à un niveau différent avec leur compréhension de l'anatomie. Hum, et c'est quelque chose que, tu sais qu'à un moment donné, tu veux passer du temps à l'étudier. Mais pour l'instant, encore une fois, si vous venez de commencer, restez avec des formes mannequin simples parce que ça va être beaucoup plus simple à dessiner un plus facile à gérer. Mais sachez juste qu'une fois que vous pouvez avoir une bonne compréhension de dessiner ces mannequins que cela ne prend pas vraiment beaucoup d'informations supplémentaires pour commencer à donner au dessin un peu plus de vie avec quelques détails supplémentaires avec l'anatomie. 13. Construction de base 2: Et donc l'une des choses que je voulais faire était de dessiner une jambe et un profil parce qu'il y avait un repère spécifique dont je voulais parler qui pourrait être utile, surtout, c'est que vous construisez juste le corps en général. Cela vous donne un autre point à relier d'autres choses. Je vais donc commencer par, comme une sorte de ah rugueuse, forme de boîte pour le bassin et l'arc supérieur. Il y aura une sorte de représentation, vous savez, comme la pointe ou l'arche de la crête iliaque du bassin. Et donc il construit encore mon cylindre, vous savez, la même manière que n'importe quoi. Et j'irais de l'avant. Et au moins sous cet angle particulier, je voudrais juste l'attacher à l'arrière, sachant que, vous savez, le cylindre s'insère dans le bassin de cette façon. Et donc ce que c'est, il y a cette petite fossette dans la hanche, et ce serait comme le point de repère que vous cherchiez. Et donc ce que c'est que c'est essentiellement le grand cantor troll du fémur, Hum, le fémur étant évidemment l'os de la cuisse. Mais ce que nous avons, c'est qu'il y a une grosse forme de boule à la fin qui sort, et c'est ce qui crée essentiellement cette fossette. Et donc la façon dont j'aime y penser est plus ou moins, si vous pensez que la jambe se déplace sur un axe, imaginez que cette fossette est essentiellement le point de pivot des axes. Donc, comme la jambe balançait vers l'avant ou vers l'arrière, elle bouge essentiellement de là. Hum, donc maintenant et c'est et puis aussi, je veux dire, si on regarde un angle différent, tu sais que la jambe va évidemment bouger, tu sais, extérieur et vers l'intérieur aussi. Mais encore une fois, c'est ce point dans le corps que vous voulez penser, parce qu'alors vous pouvez au moins avoir cette fossette là et l'utiliser comme point de repère pour se référer à tout ce qui se passe sur la moitié inférieure du corps, Tu sais ? Et donc, avec cela en place, vous savez, je peux essentiellement continuer à construire le reste de la jambe juste avec de simples cylindres, puis continuer à travers le pied et ajouter cette forme de coin simple que nous avons fait plus tôt. Theo seule autre chose que vous considérez peut-être comme un point de repère facile serait comme l'os de la cheville, parce que ce sera une chose très importante qui sorte de colle dehors. Mais à partir de là, nous pourrions essentiellement aller de l'avant et commencer à ajouter d'autres détails des jambes. Donc on pourrait penser à la courbure dans les quads ou à quelque chose comme ça, où on verrait les, tu sais, les attacher ensemble, vers le bas et à travers le genou. Et mais on ajouterait jamais, vous savez, les informations détaillées sur nos formes de base à nouveau et ensuite juste à partir de là , vous savez ? Et donc comme avant, une fois que nous avons établi les structures de base, il est très facile de commencer à ajouter tous ces autres petits détails et à obtenir un peu l'aspect de la jambe , vous savez, plus développé en termes de, vous savez, genre de contours dans les petits détails qui vont le faire ressembler un peu plus à une figure réelle par rapport à un mannequin. Donc, mais une chose sera en quelque sorte de préavis. Ici, à l'arrière de la jambe, il y a juste les niveaux de, vous savez, une sorte d'articulation. Et dans le sens de la façon dont nous avons comme une ligne incurvée ici, puis il va droit et puis il va incurvé, puis il va droit, et il est très facile de voir cela dans la jambe. Mais ce serait quelque chose que vous pouvez chercher dans tout le corps parce qu'il y a toutes les petites zones à travers où vous allez voir cette fluctuation et en ayant le bel équilibre de droite et de courbes tout au long de votre dessin. En termes d'esthétique globale, c'est une sorte d'effet agréable et que ce que vous ne finissez pas avec, vous savez, une silhouette trop rigide avec trop de lignes droites ou une silhouette qui semble un peu grumeleuse avec trop beaucoup de courbes. Et donc la dernière chose dont je voulais parler est juste un peu de base sur le pied , et en aucun cas je ne vais couvrir aucun détail sur le pied parce que j'ai l'impression que ça pourrait être sa propre classe séparée, vous savoir, avec les mains, ce qui fera probablement à un moment donné. Mais ce dont je voudrais juste parler est de penser à nouveau que le pied est juste un coin très simple et la façon dont j'aime le traiter, cependant. C' est toi ? J' imagine que pendant que je tombe le pied, petits orteils constituent tous la majeure partie du coin. Et puis que le gros orteil serait en quelque sorte la seule sorte d'orteil séparé qui sortirait de là. Et la raison en est que quelque chose que vous le verriez généralement dans beaucoup. Si vous regardez beaucoup de vieux tableaux ou dessins, c'est une façon très courante de briser le pied de cette façon afin qu'il y ait une certaine variété et la même chose. Pensez-y comme le gros orteil sur le pied est presque comme le pouce sur la main. Hum, mais de toute façon, donc la grande idée avec le pied est que c'est vraiment juste un coin simple. Et, vous savez, comme vous étiez en train de construire, la seule autre chose que vous voudriez considérer est que lorsque vous obtenez vers l'angle de la jambe elle-même, vous devez imaginer que, Le pied est comme ce coin qui est inséré dans les angles, et donc nous avons nos os de cheville ici que cette petite forme de coin , ce serait comme le fond de l'enfer là-bas. Le pied est comme ce coin qui est inséré dans les angles, et donc nous avons nos os de cheville ici que cette petite forme de coin , , Mais cette petite forme de coin va essentiellement s'insérer dans les chevilles. Et tu peux. L' analogie est presque que penser aux chevilles est comme un étrier, vous savez, c'est. Et maintenant, il y a ce gros coin qui s'y injecte. Euh, et c' est essentiellement ce qui encadre où le pied va être. Et puis à partir de là, vous le divisez en sous-sections plus petites. Donc encore une fois, comme le gros orteil serait son propre petit pour être sa propre forme en soi. Et puis les petits orteils font tous partie d'une pièce plus grande. Et puis tu les mettrais, les séparais individuellement et traitais, tu sais, quelque sorte. Il y a tellement de petites formes qui se passent dans le pied que ça peut devenir vraiment compliqué très vite. Mais si vous pouvez rester avec juste un coin très simple, euh, euh, et l'utiliser comme la forme principale, puis le décomposer lentement au fur et à mesure que vous progressez dans le dessin. C' est la façon la plus simple que j'ai vu de le construire parce qu'au-delà de ça, la seule autre chose sera comme l'avion au sol. Donc vous voudriez trouver, vous savez, l'angle très précis sur lequel le pied est assis, parce que cela va lui donner l'impression d'être réellement planté sur une surface solide. Donc de toute façon, euh, c'est plus ou moins pour la jambe à nouveau, c'est un peu une construction vraiment basique, mais j'ai l'impression que c'est plus ou moins comme ça que vous voudriez les aborder en termes de simplification les vers le bas en quelques morceaux de base sur de sorte coller avec ce genre d'effet de cylindre. Et encore une fois, fur et à mesure que cela est résolu, il est beaucoup plus facile d'aller de l'avant et de commencer à ajouter tous les détails en plus de cela. Donc, Donc, j'espère que ça a du sens et ça rend un peu j'espère que ça a du sens et ça rend un peuplus facile en termes de construction. Euh, et maintenant, avec toutes les pièces plus ou moins expliquées, c'est vraiment juste une question de prendre le temps de les assembler et de commencer à construire vos figures. C' est ce chemin et aller de là 14. Construction de base: Donc avant d'envisager de commencer à dessiner le bras ou quelque chose comme ça, vous voulez au moins avoir, je dirais, vous savez, une tête, un cou et des épaules très basiques ainsi qu'une sorte de forme simplifiée pour le torse, parce que sinon il n'aurait tout simplement pas de sens. , Dans l'ensemble, parce que le bras est presque comme un détail dans le fait qu'il est si petit par rapport au reste du corps. Donc, euh, je vais commencer par une forme de torse très simple, puis tout a attaché le bras dessus. D' accord, donc en supposant , vous savez, la fosse du cou jusqu'à l'entrejambe, vous savez, j'ai une sorte de simple front face au torse à enlever, donc, mais du haut de l'épaule, Je veux dire, c'est là qu'on sait que le bras va venir. Et puis, vous savez, l'autre genre de points cruciaux serait un peu comme, euh, vous savez, l'aisselle. Et donc nous aurions essentiellement que vous sachiez, ces deux points de départ et plus ou moins d'établir, vous savez, la largeur du bras et vous savez, abord, vous voudriez le garder dans une sorte de Ah, tu sais, forme de base. Et vous pouvez juste établir où les bras sont en relation les uns avec les autres. Donc, une fois que vous avez trouvé , vous savez, un point d'un côté, vous pouvez trouver , vous savez, le point de l'autre côté et comment il se rapporte à dire, vous savez, la poitrine et tout le reste sur la moitié supérieure du corps. Parce qu'au moins une fois que vous savez où est l'aisselle et le haut de l'épaule est Vous pouvez quelque sorte construire ce qui est essentiellement le deltoïde à partir de là. Et, vous savez, supposant que les clavicules au bon endroit sur tout comme ça s' affaiblissent, trouve cette forme simple sur juste couper à travers. Et ça fait une sorte de coin triangulaire où le cylindre du bras va aller de l'avant et insérer. Donc, essentiellement ce que vous voulez faire, c'est, vous savez, le bras est essentiellement une série de cylindres qui sont compressés ensemble. Donc si on pense à la moitié supérieure du bras où serait l'humoristique et alors on aurait la moitié inférieure du bras, ce qui va évidemment être la forme. La seule différence, c'est que le cylindre inférieur va l'enfoncer au fur et à mesure qu'il se rapproche du poignet . Mais vous devez juste imaginer, vous savez, cylindres, vous savez, en perspective. Et puis fondamentalement pour le temps ensemble est que nous avons juste une sorte de ça entre où est le coude et ensuite où le bras se penche sur. C' est de joindre ces deux cylindres ensemble. Et donc encore une fois, ce que vous pensez c'est que nous avons vraiment juste ces formes de cylindre simples que c'est comme ça que vous voulez y penser en termes de démarrage, parce qu'une fois que ce concept de base est là, alors, c'est juste une question de superposer des informations, vous savez, sur le dessus. Donc si je commençais à ajouter, vous savez, le genre de renflement que vous connaissez du deltoïde, vous savez, et après, euh, vous savez, depuis leur début, en ajoutant, vous connaissez tous les autres éléments d'information. Donc, que ce soit le biceps vers le bas dans le tendon biceps le triceps vers le bas dans le reste du coude, c'est comme ça que je veux penser à ma construction alors que je construis le reste du bras. Et encore une fois, comme le concept principal est, nous allons toujours avoir ces deux cylindres emboîtés avec lesquels nous allons vouloir commencer . Et vraiment, la seule différence principale est que le cylindre supérieur va être un peu plus épais à cause de l'épaule et à cause, comme,de comme, la zone biceps et triceps sur. Et puis en descendant vers le cylindre inférieur, on va vouloir le rendre un peu plus mince parce que l'avant-bras jusqu'au risque rétrécit, vous savez, un peu. Et donc, gros, selon la pose, vous connaissez le bras que vous pourriez dessiner comme un simple tube, vous savez, comme une structure. Et au moins il suffit de mettre les lignes générales de balayage du bras sur. Et puis une fois que ceux-ci ont été établis, vous pourriez Brent, puis le décomposer en forme de cylindre. Euh, vous savez, une sorte de là où le bras, le bras supérieur dans la forme, se rassemblent et se séparent ensuite au poignet. Une houle. Et si nous pensons que le bras est à nouveau dans des poses différentes, le plus simple est de dessiner les formes du cylindre en perspective par rapport à la pose du bras et de commencer à les construire de cette façon parce qu'il est tellement plus facile de se concentrer sur ces formes de cylindre de base pour créer le bras, en fonction de la façon dont il se plie ou se tord, Um, puis commencez à ajouter ces détails. Vous savez, une fois que le reste du dessin a été résolu, il est très facile de commencer à ajouter, vous savez , le genre nécessaire de , lignes de contour, vous savez, pour l'anatomie en plus de ça, et obtenir une sorte de bras crédible. Mais juste dessiner et commencer avec ces cylindres va te rendre la vie beaucoup plus facile que tu construis. Mais juste dessiner et commencer avec ces cylindres va te rendre la vie beaucoup plus facile Je recommande donc de faire cela d'abord et de garder les choses simples. Une fois que vous arrivez vers la fin de la main, je voudrais probablement juste dessiner comme une sorte de forme de bloc très simplifiée juste pour que vous ayez un point de fin très spécifique. Et maintenant, selon la pose, une chose que vous pouvez envisager d'essayer est que parfois vous n'avez pas besoin de dessiner, vous savez, cylindres pour les bras. Cette pose pourrait être assez simple à l'endroit où vous pourriez vraiment juste dessiner des lignes droites vraiment simples pour représenter la direction générale du bras ou quelque chose comme ça. Et puis à partir de là, vous pouvez commencer à le décomposer et à la recherche de contours et anatomiques . Il y a de nouveaux désirs et ainsi de suite. Mais encore une fois, cela pourrait être quelque chose qui est posé dépendante. Donc, mais pour la plupart, aller avec quelque chose comme, euh, les cylindres et des trucs comme ça, ça pourrait être un moyen facile de commencer. 15. Construction de base 2: Et alors que nous allons au bras, euh, vous savez, cependant, cependant, la seule exception avec la construction viendra en quelque sorte au fur et à mesure que nous arriverons à la zone du poignet en termes de comment nous le développons. Donc, vous savez, disons juste ici que nous construisons, vous savez, une sorte d'avant-bras ici et que nous attachons maintenant, vous savez, le coude. Et encore une fois, ce sera un de ces domaines qui vont se réduire. Il va aller large à travers la forme et ensuite se rétrécir vers le poignet. Et la meilleure analogie que j'ai vue comme imaginer, l'avant-bras est presque comme une cuisse de poulet, vous savez, vous savez,en ce sens que la partie charneuse de la cuisse de poulet sera les muscles de l'avant-bras . Et une fois qu'on se rapproche du bas où se trouverait l'os réel, ça va être représentatif du poignet dans la façon dont il se rétrécit vers la main. Et donc encore une fois, nous avons juste la partie la plus blanche de l'avant-bras, peu où se trouvent ces muscles de la crête, puis il va progressivement se rétrécir vers le poignet. Et donc une fois qu'il arrive au poignet, ce qui finit par arriver, c'est que ça va de ce genre de forme arrondie, euh, et puis il va lentement se rétrécir et le poignet est très. Si vous regardez votre propre poignet, il ressemble plus à plus carré, comme plus genre de vous pourriez presque dire comme un petit, très, très, très petit deux par quatre. Et c'est comme si j'attachais le reste de mes mains. Alors que nous arrivons à l'os du poignet, il y a une série d'os dans la main que pas les doigts réels, mais vous auriez, comme les os carpiens sur lesquels sont fondamentalement au-dessus étaient tous comme les os de vos doigts seraient . Mais ce qu'il fait, c'est qu'il crée cette sorte d' effet de type carré qui sera encore une fois comme il se rapproche de l'avant-bras. Il s'élargit et devient un peu plus organique. Et donc à partir de là, à partir du poignet, j'aime construire ma main et, vous savez, selon la pose que la main prend à nouveau, je le simplifierais en une sorte de bloc de forme, Et donc à partir de là, à partir du poignet, j'aime construire ma main et, vous savez, selon la pose que la main prend à nouveau, je le simplifierais en une sorte de bloc de forme, Tu sais, ou s'il y en avait, les doigts s'étalent. On pourrait simplifier ça, mais tu voudrais le traiter comme ça. Et bien que je ne vais pas vraiment parler de dessin à la main dans cette vidéo, je vais le toucher brièvement et plus ou moins. Dites juste que, vous savez, essayez de les garder simples pour que cela dépendra de ce que la pose, vous savez, le modèle tient. Donc, s'ils font un poing ou quelque chose comme ça, vous pouvez commencer par la forme de bloc. Si les mains sont plus évasées, j'ai tendance à utiliser plus de ce genre de forme de diamant et ensuite en quelque sorte de construire mes doigts hors de cela Donc le pouce sera le seul doigt qui est toujours un peu séparé du reste de la main. Et puis il est beaucoup plus facile de dessiner, vous savez, des regroupements de doigts pour vous savez, que la main, plus ou moins, vous savez, vous savez, reste simplifiée et ne parvienne pas à, euh, vous savoir, aux détails ou quoi que ce soit comme ça, avec les doigts partout. Alors revenons aux bras à nouveau, ce que je voudrais vraiment juste souligner à nouveau. Juste que tu veux les orteils, gardez-les dans une forme géométrique très simpliste . . Il est très facile de se faire prendre dans toutes les petites formes ondulées que vous connaissez, dans les épaules et les triceps sur les biceps et tout comme ça. Plus vous pouvez penser à eux. Dans le contexte de ces cylindres simples qui s'entrelacent les uns avec les autres, alors il devient facile. Parce que, même quand on peut dire, comme une étape de modélisation dans le dessin, tu sais, je ne pense pas à l'ombrage sur bras en soi. Je pense à ombrer un cylindre de symbole, et quand il s'agit d'un effet clair et sombre, tant que je peux obtenir la bonne gradation se produire avec ce cylindre, alors c'est très facile à construire. Vous savez, les lignes de contour au-dessus de ça pour créer l'illusion, vous connaissez ce bras spécifique. Et donc si vous pouvez le faire, vous pouvez réellement obtenir un effet très crédible sans vraiment avoir à le savoir. Ah, beaucoup d'anatomie en termes de détails de modélisation d'une pièce d' anatomie très spécifique . Donc gardez cela à l'esprit, car vous obtenez finalement Teoh n'importe quelle sorte de stade d'ombrage dans le dessin. Et donc la dernière chose dont je voulais parler est plutôt une situation unique, une sorte de chose. Mais j'ai senti qu'il vaut la peine d'en parler, parce que ce qui finit par arriver est une sorte de compression unique qui se produit dans la musculature quand un bras est soulevé ou soulevé. Et alors quoi ? C' est vraiment ce que ça veut dire, c'est que nous obtenons le groupage du deltoïde au fur et à mesure que le bras est levé. Et donc tous ces muscles sont compressés alors que le bras se lève et vous verrez l' insertion. Vous connaissez ce cylindre, en quelque sorte dans l'aisselle du bras. Et vous verriez la poitrine juste drapée avec ça par là et vous pourriez voir un peu de, vous savez, vous savez, comme si nous verrions certainement la cage thoracique dans peut-être une partie des lattes à l'arrière. Mais encore une fois, l'accent est juste une sorte de cette forme de cylindre du bras s'injectant, une sorte de dans la prise d'épaule. Et donc la meilleure façon de penser à ça, c'est d'imaginer un peu comme dire rack, tu sais, donc on a cette très, tu sais, petite tige cylindrique, et on va draper une serviette dessus. Et donc si la serviette est essentiellement le deltoïde, vous devez réfléchir à la façon dont ce muscle s'enroule autour du cylindre de ce qui serait comme le biceps et le triceps sur tout. Et alors que le bras se lève, cette serviette va se draper et s'enrouler autour du cylindre pendant que le bras monte en l'air. Et donc vous devez penser à comment cette serviette s'enroulerait autour de cette tige et comment les choses avec une sorte de commence à tomber et à se draper à travers. Et c'est essentiellement ce que fait le deltoïde quand le bras est levé. Si tu penses à ça, tu sais, tu sais, si on prend la serviette de l'épaule, va dans la poitrine, puis dans le dos et qu'on a eu cette idée, on peut commencer à construire. Tu sais, toute la musculature en plus de ça. Mais au moins cela vous aide à résoudre ce problème parce qu'il y a tellement de petites choses qui se passent dans le deltoïde. Vous savez, comme il est comprimé contre le reste du bras et comment il interagit avec le reste du haut du corps. Vous savez, comme il est comprimé contre le reste du bras et comment il interagit avec le reste Donc ce n'étaient que quelques idées sur la façon dont ça se passerait à nouveau pour la construction de votre bras . Vous savez, il y a plusieurs façons d'essayer ça, mais je recommande de coller avec ces formes géométriques comme une sorte de, Ah, Ah, un point de départ. Et encore une fois, comme je l'ai dit, vous pouvez toujours commencer à ajouter les couches d'informations au-dessus de cela avec des lignes de contour et, vous savez, dans, vous savez, trier des points d'insertion pour l'anatomie sur des choses comme ça. Mais en termes de démarrage et de construction de vos structures initiales, ce n'est pas une mauvaise façon de commencer. 16. Recommandations de livre et réflexions claires: D' accord, les gars. Donc, je voulais juste passer un peu de temps à parler d'autres façons que vous pouvez étudier. , Tu sais, à la maison, je t'encouragerais toujours à travailler de la vie, cependant. Je veux dire, euh, ce qui se résume vraiment, c'est que tu as juste besoin d'avoir le temps de mannequin. Hum et que ce soit, tu sais, dans les collèges communautaires ou tout ce que tu as confiné ou juste en train d'entrer. Et s'il y a un peu de frais de mannequin et comme un atelier de toute sorte, ilsuffit de passer un peu de temps devant le mannequin à s'entraîner, et c'est vraiment juste des heures d'orteil, peu de frais de mannequin et comme un atelier de toute sorte, suffit de passer un peu de temps devant le mannequin à s'entraîner, et c'est vraiment juste des heures d'orteil, Tu sais ? Donc, euh, peu importe la durée des dessins ou quoi que ce soit comme ça, vous devez vraiment passer beaucoup de temps devant le modèle et juste, vous savez, vous avez juste une horloge dans laquelle vous avez votre temps, Mais comme alternative, euh, euh, je recommande fortement d'étudier à partir de livres à la maison dans votre carnet de croquis ou tout ce qui va vous permettre d'accumuler ces heures quand vous n'avez pas un travail de modèle d'orteil à partir de. Donc, je vais juste faire quelques recommandations de livres que je pense sont parfaits pour les débutants sur. Juste utile dans l'ensemble, euh, et à partir de ce gars, voici et à partir de ce gars, voici Andrew Loomis. Dessin de figure pour tout ce que ça vaut. trouviez Ce livre était épuisé il y a de nombreuses années, nombreuses années, et c'était très cher si vous letrouviez. Mais heureusement, tous ses livres qu'il a faits ont été réimprimés au cours des 456 dernières années environ , et ils sont tous très peu coûteux, comme 20 dollars. 25 dollars sur Amazon. Hum, et je recommande vivement d'avoir tous ses livres. C' est juste un super professeur. Hum, et il a beaucoup de façons cool de briser les choses qui sont super à étudier si vous n' avez rien à faire, vous savez, vous savez, travailler les orteils ou à copier ou quoi que ce soit du genre. Donc je vous recommande fortement de prendre ce livre. Hum, et c'est une excellente ressource, surtout quand tu viens juste de commencer. Et donc le deuxième livre que je vais recommander est, euh, ce livre ici, c'est le cheval à dessin barré de Charles, et beaucoup de, euh, beaucoup de diagrammes et sont les dessins que vous me voyez faire dans les vidéos viennent de ce livre. Et, euh, c'était un autre livre qu'il y a longtemps, il était épuisé et très cher, si vous pouviez le trouver. Mais il a été réimprimé. Et je pense, comme 1 4002 donner ou prendre. Mais c'est un autre excellent livre. C' est très académique et qui, donc ça me plaît beaucoup pour ça, dans ce sens. Mais, euh, beaucoup de grands dessins et de figures que vous pouvez copier hors d'ici ainsi que lancer Rawlings. Ils le font dans un croire une édition de livre broché maintenant, donc il est beaucoup moins cher que la copie papier. Comme celui-là. C' est un excellent livre à avoir dans votre bibliothèque. Même si vous n'en tirez pas, les images sont fantastiques. Mais un moyen supplémentaire d'étudier c'est un livre fantastique. Et le dernier, euh, que je pense que tout le monde devrait avoir, euh, parce que c'est comme un livre de 10$. C' est un grand livre que j'avais l'habitude de dessiner un peu quand j'ai commencé à étudier pour la première fois . , Tu sais, dessin de la vie comme le portrait, les figures et des trucs comme ça. Il a de grandes analogies sur la façon de briser les choses. Et, vous savez, j'ai copié presque tout de ce livre. À un moment donné, c'est lui qui le fait. Tu sais, l'anglais est un peu l'anglais est un peu vieux anglais. Donc il parle en quelque sorte, vous savez, pour quand ça a été fait et j'oublie quelle année, mais il y a longtemps. Euh, tu l'as en quelque sorte. Vous devez le lire pour comprendre ce qu'il essaie d'expliquer. Les diagrammes de l'air. Super. Si quoi que ce soit, la réimpression n'est pas la meilleure, mais il est encore assez bon porter les orteils. Vous pouvez comprendre ce qu'il essaie de transmettre de l'information sage, euh, euh, et à quel point le livre est peu coûteux, tout le monde devrait avoir ça dans leur bibliothèque. Et donc, vous savez, il y a littéralement des tonnes de livres qui, vous savez que vous avez peut-être déjà qui sont bons, mais je recommanderais aussi des livres d'anatomie à un moment donné dans votre étude. C' est ça. Ces livres de George Bridgeman sont fantastiques. Euh, tu sais, ils sont très, hum coupés et secs. Ils ne le sont pas, mais ce qu'il fait, c'est qu'il casse. Il décompose le corps en une sorte de mécanique. Euh, vous savez, peu comme si vous pensez que le corps est comme être une machine et pas dans le sens de juste, vous savez, dessiner des diagrammes anatomiques, il simplifie en quelque sorte choses, je pense un peu plus. Mais j'ai copié beaucoup de ces livres à l'infini. Um, tu sais, quand j'ai commencé et qu'ils sont juste qu'ils sont fantastiques. Et comme je l'ai dit, ils sont comme le livre de Vanderpool. Ils sont très peu coûteux. Et donc vous n'avez pas à dépenser une tonne d'argent pour construire une belle bibliothèque. , Tu sais, pour que tu puisses étudier quand tu ne travailles pas à partir du modèle. Et ainsi ensemble. D' autres livres que je recommanderais à nouveau, juste en quelque sorte de descendre à l'anatomie comme ceci est un autre livre merveilleux sur, et il décompose les choses, euh, dans très similaire à Bridgeman et en utilisant une sorte de ah, métaphores pour le fonctionnement du corps. Et je dirais que les livres d'anatomie ne sont pas aussi importants au début, parce qu'il faut vraiment avoir une structure de base. Mais une fois que vous avez une base, vous savez, un bon moyen de décomposer un corps en faisant des figures mannequin izé. Ensuite, vous devez commencer à penser à l'anatomie après le fait parce que l'anatomie est une sorte de couche d'information supplémentaire qui va améliorer vos chiffres. Mais c'est quelque chose que vous devez faire lentement. Donc tu ne ferais pas forcément ça. ça. , Tu sais, comme si tu étudiais l'anatomie pendant plusieurs années. Tu sais, tu ne peux pas tout faire en même temps. Tu as quoi ? Souvent, ce que je ferais c'est l'étudier et, vous savez, pendant quelques mois à la fois, puis faites vous savez, pendant quelques mois à la fois, une pause et revenez, vous savez, donc tout le monde, tout le monde venir le fait différemment. Mais je commencerais à accumuler quelques livres d'anatomie de base pour utiliser un guide séparé. Cet autre livre ici est fantastique par son sur Elliot Goldfinger. , euh C' est plus un, euh, c'est plus un livre de diagrammes. Plus que tout, ce n' est pas le cas. Ce n'est pas un donc il n'y a pas nécessairement de beaux dessins dedans ou quoi que ce soit comme ça, mais ça va plus de détails très minutieux et dans la musculature et le squelette. Et il est presque comme si vous étudiiez l'anatomie comme un médecin, vous pourriez dire, vous pourriez dire, euh parce que c'est le cas. Il va dans quelques très, très sorte de diagrammes fous, mais il est bon de savoir et au moins l'avoir comme un orteil de ressource regarder. Et comme vous pouvez dire lentement que vous finissez par construire une assez grande collection de livres au fil du temps. Hum, et j'espère que j'ai un autre, vous savez, vous savez, juste des livres d'anatomie. C' est juste une petite poignée. Tu sais, j'en ai bien plus, mais c'est juste quelque chose que tu collectionnes. Comme tout le reste, hum, après un moment. Et ce dernier livre que j'aime et n'importe quoi de Robert Beverly Hail. Pour être honnête, il était un vieux professeur à l'Art Students League, euh ah, à New York et un professeur fantastique. Il a plusieurs livres qu'il a essentiellement écrit, et ce sont ces sont fantastiques qui ont une sorte cool de plaques anatomiques ainsi, et même si vous ne les étudiez pas, ils sont amusants à regarder leur parce qu'ils sont belles assiettes . Mais un autre grand livre, euh, tu sais, les orteils ont dans la bibliothèque. Je commencerais par les plus basiques, comme un spectacle au début, comme les Loomis et Charles négocier le Vanderpool. Et puis, comme je l'ai dit, c'est génial d'avoir. Vous savez, après le fait, une fois que vous devez commencer à étudier les petits composants du corps et du squelette et vous savez où les choses de l'air insèrent, euh, et comment vous savez, sont connectés les uns aux autres et quels muscles sont, vous savez, sur la surface et ce qui sont sous-cutanés sont, vous savez, les muscles plus profonds dans le corps qui affectent la surface. Mais ce sont plus ou moins mes recommandations pour commencer. J' espère donc que si vous avez traversé tout cela, beaucoup de choses ont du sens et que vous en avez tiré quelque chose, ou du moins avoir une meilleure compréhension de la façon d'aborder le dessin de figure au fur et à mesure que vous commencez aller de l'avant. Je voulais essayer de le garder. Basic est possible sans être trop détaillé ou trop compliqué. Et j'espère que j'ai pu le faire pour toi. Merci d'avoir regardé