Le cours de piano blues ultime - Piano blues pour tous - Cours de piano complet

1. Vidéo de promotion: Salut et bienvenue à l'ultime piano blues bien sûr. Dans ce cours, vous apprendrez à jouer du blues piano, théorie de la musique, la lecture de la musique et l'improvisation du blues. m'appelle Martin Cohen et je suis musicien de jazz et de blues, professeur de piano et compositeur. Et j'ai déjà plus de 25 ans d'expérience dans l'enseignement. J' ai commencé ma carrière en tant que professeur de physique et de mathématiques. Mais depuis de nombreuses années, je suis maintenant musicien à temps plein et professeur de piano. Laissez-moi vous parler de toutes les choses géniales auxquelles vous pouvez vous attendre dans ce cours. Tout d'abord, il apprendrait à jouer très beau blues cuz qui deviendra progressivement de plus en plus avancé. Et cela enseignera beaucoup de techniques différentes qui sont typiques du piano blues et Blues en général, comme par exemple, cet outil ou celui-ci. Et bien sûr, je vous apprends aussi à jouer certains différents connus dont les sommes comme celui-ci ou celui-ci. Maintenant, ce piano blues bien sûr, est pour les débutants au piano ainsi que pour les pianistes les plus avancés. Mais une fois que vous commencez à jouer du blues et du piano, si vous êtes un débutant total, vous pouvez utiliser ce cours comme un cours de piano normal qui vous enseigne tous les tenants et aboutissants du piano, comme la théorie de la musique et la lecture musique et tout sur les compétences et tout le cours que vous avez besoin pour jouer du piano à que vous pouvez utiliser pour n'importe quel style de musique. Pas déjà pour piano blues. Si vous êtes déjà un pianiste plus avancé, vous pouvez bien sûr sauter la théorie de la musique et éventuellement aussi aux listes de lecture de musique et commencer directement à jouer le blues. Après avoir fait ce cours, vous serez non seulement en mesure de jouer tous les grands blues dans ce cours, mais aussi de ramasser facilement de nouvelles cellules bleues ou même des chansons dans d'autres styles musicaux. Vous serez également en mesure d'improviser au blues avec différentes touches. Et ce que vous commencez à jouer du piano en tant que débutant complet, vous serez amené à un niveau intermédiaire à avancé. Je tiens à vous remercier de l'intérêt que vous portez à mon cours Pour plus d'informations, veuillez consulter la description de mon cours. J' ai vraiment hâte de vous voir à l'intérieur de ce cours. 2. Comment suivre ce cours: Salut et bienvenue à l'ultime cours de piano blues. Maintenant, je pense qu'il est important que je vous dise quelque chose sur la façon d'utiliser ce cours de piano. Tout d'abord, comme je l'ai dit, ce cours est destiné aux débutants et aux pianistes plus avancés. Donc, bien sûr, si vous êtes un débutant, vous commencerez au début et faites juste toutes les leçons jusqu'à la fin. Mais si vous êtes pianiste plus avancé, vous pouvez bien sûr sauter quelques leçons, mais je vais en parler un peu plus. J' aime d'abord vous montrer les fichiers de ressources. Maintenant, tout d'abord, où pouvez-vous trouver un fichier de ressources ? Vous devez faire défiler un peu vers le bas et vous devez être sûr d'être sur l'onglet Projets et ressources. Et ici, vous voyez les ressources. Je vais ouvrir ça pour que vous puissiez tous les voir. Ainsi, comme vous voyez 12 fichiers de ressources, vous pouvez le diviser en trois types différents de fichiers de ressources. Le premier est le contenu. Eh bien, c'est en fait le dernier. C'est celui-là. Et le dernier fichier de ressources. Ensuite, nous avons les exercices, qui est le premier fichier exercice ce blues, accords de piano point pdf. Et le troisième type de fichiers de ressources ne sont que des ressources qui vont avec les leçons. Donc c'est tous les autres. La partie centrale de la section 1 à la section 10. Donc, ils contiennent des fichiers PDF de partitions, des fichiers MP3, et plus comme ça. Maintenant, j'aimerais d'abord vous dire quelque chose à propos de ce qui arrive. C' est donc ce dernier fichier de ressources que vous pouvez voir ici. Laissez-moi le télécharger et l'ouvrir. Donc, il est là. Et comme vous pouvez le voir, j'ai divisé le cours en 11 parties, 11 sections ou 11 chapitres, vous voulez l'appeler. Ils sont là. Vous voyez jusqu'à la partie 11. Très important est que les leçons qui sont affichées ici, vous voyez différentes couleurs. Des couleurs légèrement plus claires sont pour l'exercice comme vous le voyez ici, l'exercice, l'exercice. Et vous en verrez plus ici pendant le cours. Et je vais en dire un peu plus tard sur les exercices. Maintenant, comme je l'ai dit, des discours aussi bien pour les débutants que pour les pianistes plus avancés. Et comme je l'ai dit, la richesse totale des débutants, vous commencerez typiquement par la première leçon et faites juste moins que par leçon jusqu'à ce que vous atteigniez la fin. Mais les pianistes avancés peuvent sauter les leçons, bien sûr, partie à une théorie de base de la musique. Je pense que les pianistes plus avancés sauront tout ce qu'il y a ici. Regardez les titres. S' il y a quelque chose qui vous manque, vous pouvez bien sûr, faire une conférence dot. Dans la troisième partie. Je commence déjà par expliquer ce qu'est un blues de 12 bars, et cetera, et comment un blues est généralement formé. Donc, si vous êtes chez un pianiste avancé, mais vous ne savez rien sur le blues. Vous pouvez commencer dans la troisième partie, mais vous pourriez, par exemple, si vous savez déjà lire de la musique, sauter toutes les leçons de notation musicale. Maintenant, comme je l'ai dit, je voudrais en dire un peu plus sur les exercices. Et les exercices. Comme je l'ai dit, vous pouvez les trouver dans le premier fichier, le premier fichier de ressources. Laisse-moi ouvrir ça. Et comme vous pouvez le voir comme un fichier PDF avec les exercices. Maintenant, chaque leçon n'est pas de l'exercice. Comme vous pouvez le voir dans les commentaires. Disons par exemple, cette leçon neuf exercice, apprendre les noms des notes. Vous pouvez le voir ici. Écoute neuf. Si vous cliquez dessus, vous allez à neuf exercices apprendre les noms des notes et vous pouvez les cliquer sur l' exercice un ou l'exercice à cela vous emmène à un site Web avec indirecte si des exercices. Maintenant sur les autres fichiers de ressources. Donc, à partir de la section une partie de commande bien, ou chapitre un, quoi que vous vouliez l'appeler. Tourne à la section 10. Il existe des fichiers de ressources. Permettez-moi d'en ouvrir une, par exemple, la section 2. Et laissez-moi ouvrir ça. Il y en a. Lorsque vous l'ouvrez, vous voyez que les leçons qui ont des fichiers de ressources sont répertoriées ici. Vous voyez juste ici les titres des leçons qui ont des fichiers de ressources. Ainsi, par exemple, quand j'ai ouvert celui-ci à l'échelle G majeure, vous voyez qu'il y a deux fichiers image. Il y a six lecteurs MP3 le long des fichiers. Ainsi, vous pouvez simplement les télécharger ou les ouvrir directement et d'avoir accès à tous les fichiers de ressources de cette façon. 3. Posture du corps et position de main: Il est important d'adapter le bon corps postérieur lorsque vous jouez du piano afin que vous puissiez jouer de la manière la plus confortable possible. Pour cela, vous devriez avoir un banc qui est réglable en hauteur. La hauteur du banc doit être réglée de manière à ce que, lorsque vous jouez du piano, vos bras soient horizontalement ou éventuellement légèrement vers le bas vers le clavier du piano. Vos bras ne devraient pas monter. Vous gardez votre belle légèrement sous le clavier avec vos pieds à plat sur le sol, près ou sur les pétales du piano, Votre beck doit être droit. Maintenant, c'est très important. Quand vous commencez à jouer du piano. Vous pourriez être un peu nerveux ou même stressé, surtout quand il s'agit de faire de l'exercice, c'est que vous faites pour la première fois. Et cela semblait très difficile au début. Dans ce genre de situations. Beaucoup de gens ont tendance à s'adapter à la posture du corps de stress. Et ce n'est bien sûr pas une situation idéale pour jouer du piano. Assurez-vous de vous détendre, détendre vos muscles, détendre votre corps et vos épaules. Quand tu n'es pas stressé. Quand tu seras détendu, que ton piano joue, on sera beaucoup plus facile. Maintenant, la position de ta main est au moins aussi importante que ton pote postérieur. Il est important que vous ne jouiez pas avec vos mains dans une position plate comme celle-ci ? Non. Vous devriez mettre vos mains comme si vous teniez un petit bol dans vos mains. Donc comme ça. Donc pas plat, mais comme si vous teniez un petit bol dans votre main. Et c'est bien sûr le cas des deux poules. Donc BEC, à droite, les bras horizontalement ou légèrement vers le bas, pieds à plat sur le sol, vos mains comme si vous teniez un petit bol et vous détendre ? Non, tu es prêt à jouer. 4. Exercices du doigt: Alors maintenant, vous savez comment vous asseoir correctement derrière le piano et comment avoir une position correcte de la main. Essayons de faire quelques exercices simples juste pour vous habituer au piano. Et ce n'est pas le seul but. L' autre but de cette conférence est que vous apprenez à jouer d'une manière fluide. Ce que je veux dire, c'est ce qui suit. Écoute juste. Je viens juste de jouer des notes simples ici. Je le joue maintenant d'une autre façon. Et c'est ce que je veux dire avec le jeu en douceur. Cette deuxième fois avec beaucoup, était beaucoup plus lisse. J' ai lié dénote ensemble. Je n'ai pas laissé de lacunes. Donc nous allons essayer de jouer doucement. Maintenant, comment faites-vous ça ? Commençons par seulement deux notes. Je veux que tu ailles aux deux extrémités de ton piano et que tu trouves plus ou moins le milieu de ton piano. Et un peu à gauche du milieu, vous voyez un groupe de deux nœuds noirs. Maintenant, lorsque vous tenez un doigt, par exemple, le doigt droit sur cette note vierge, et que vous allez avec votre pouce sur les nœuds blancs, juste un côté gauche de ce groupe de deux nœuds noirs. Ce que vous pourriez essayer de faire est de faire juste pour lier ces nœuds ensemble. Dis juste faire ça. Il est donc très important qu'il n'y ait pas deux notes simples comme celle-ci, mais elles soient liées ensemble. Ils peuvent ne pas se chevaucher comme dans cet exemple. Alors ne les laissez pas se chevaucher, mais ne faites pas d'écart non plus. Maintenant, évidemment, évidemment, vous pouvez le faire avec deux nœuds. Ou mais je choisis pour ces deux notes parce que dans mon prochain exercice, je vais également utiliser la dose deux nœuds utiliseront plus que ces deux nœuds. Ce que je vais vous laisser jouer, c'est une séquence de notes. Je vais le jouer en premier pour toi. Ok, ça a l'air peut-être un peu difficile. Mais les deux premières notes ou seulement deux notes que nous avons faites auparavant ont un souvenir, si vous ne vous souvenez pas, allez au milieu de votre piano plutôt qu'à un regroupement de deux nœuds noirs. Et prenez le deuxième noeud noir et la note blanche qui est juste à gauche de ce groupe de deux noeuds noirs. Alors. Donc ces deux nœuds, nous allons l'utiliser. Une troisième note est celle-ci. Maintenant, comment pouvez-vous trouver cette note ? Eh bien, c'est juste la note blanche avant le prochain groupe de trois nœuds noirs. Donc nous connaissons maintenant la dose de trois notes. Et vous prenez ce thé noir aussi. Juste sur le côté droit de cette note. Alors et essayé de le faire avec le pouce, l'index, le majeur, l'annulaire, pouce, l'index, le majeur, l'annulaire. Alors essayez ceci et essayez de revenir aussi. Montez et directement Beck, et assurez-vous de relier les notes joliment ensemble et de ne pas laisser de lacunes. Ok, maintenant on va essayer de jouer ça avec le fichier Play along. Donc, dans les ressources de cette conférence, que vous pouvez trouver sur le côté droit de cette vidéo lorsque vous n'êtes pas en mode plein écran. Et vous pouvez voir dans cette conférence ressources il suffit de cliquer dessus. Et puis vous avez un fichier de lecture que vous pouvez télécharger et où vous pouvez pratiquer avec. Je vais mettre sur ce dossier de pratique et je vais vous laisser entendre ce que cela sonne. Et après cela, je vais vous expliquer comment l'utiliser. Laisse-moi d'abord te montrer comment ça sonne. Ok, ça continue, mais je vais l'arrêter pour l'instant. Vous pouvez continuer et encore et encore. Alors, qu'est-ce que j'ai fait ? Tout d'abord, votre patrimoine pour les clics avant qu'il ne commence, il, c'est tick, tick, tick, tick. Et puis je commence dans la même chose que les cliques. Alors quand il clique, allez-vous à la même température que les clics ? Vous ici à cette dernière note était deux fois plus longue que toutes les autres notes allaient avec la clique. Mais la dernière note était en fait deux clics. Eh bien, bien sûr, dans le fichier de jeu, vous ne respectez plus les clics. Il est seulement quatre clics avant de jouer le long fichier est, mais vous devez imaginer ce lecteur, ce rythme va dans le même tempo que ces quatre clics au début. Alors écoutez bien ici, 122, etc. Donc tout le temps c'est 111111 et puis 12. D'accord. Donc le dernier est deux fois plus long. Ok, donc tu vas essayer tout ça une fois de plus pour toi. Mais je pars juste pour un petit moment et je l'arrête. Vous pouvez continuer et continuer et dessus jusqu'à la fin du fichier long de lecture, bien sûr. Alors écoutez bien, ok, ça suffit. Il a dit que vous pouvez continuer jusqu'à la fin de la lecture le long du fichier. Je pense que c'est 1,5 minutes de plus ou moins. Donc, cela vous donne assez de temps pour pratiquer avec elle, pour pratiquer avec le jeu en douceur. Et il est très important pour le reste de ce cours que vous sachiez comment jouer en douceur. Alors essaye ça. Assurez-vous de garder vos mains, pas vous enfuir au piano, mais comme si vous teniez, tenez une petite balle dans vos mains, c'est vraiment très important. Ok, essaye juste ça. Et quand vous pouvez faire cet exercice, alors vous êtes prêt pour la prochaine conférence. Alors à la prochaine conférence. 5. Numérisation des doigts sur la main gauche et droite: Dans la dernière conférence, tu m'as entendu parler de Mets ta touche cette clé et mets ton majeur sur l'autre clé. Et ce serait en fait plus facile quand les doigts avaient des chiffres. Et c'est exactement ce qu'on va faire. Et vous pouvez voir ici sur cette figure, les deux têtes, la main gauche et la main droite. Et dans ce chiffre, je vais mettre les numéros des doigts. Donc le pouce est le numéro un, l'index comme le numéro deux, le majeur, numéro trois, l'annulaire numéro quatre au petit numéro cinq. Et c'est exactement la même chose pour la main gauche et la main droite. On s'en souvient aussi parce que nous allons l'utiliser pendant tout le cours. 6. names des notes - Les touches blanches du piano: Ok, dans cette conférence, nous commencerons par les noms des notes, ce qui est bien sûr très important lorsque vous commencez à jouer du piano. Maintenant, bien sûr, si vous n'êtes pas un débutant et que vous le savez, alors vous sautez cette leçon. Je vous ai déjà dit dans l'introduction que beaucoup des leçons au début sont pour les débutants. Donc, si vous n'êtes pas un débutant, il suffit de sauter la leçon. Cela n'a aucun sens, bien sûr, d'apprendre les noms des notes si vous les connaissez déjà. Ok, commençons. Donc, si vous regardez le clavier du piano, il peut voir qu'il y a un motif dans le, surtout dans les touches noires. Ce que vous voyez, c'est des groupes de trois, comme Case 32 touches noires, à ce que je les prends tous. Donc les trois groupes de trois clés noires, voici une, en voici une, voici une, et en voici une. Maintenant, nous allons plutôt regarder des groupes de deux clés noires. Voici un groupe de 0 noirs ici. Et ici. Maintenant, comme je l'ai dit, nous regardons un groupe de deux clés noires, parce que sur le côté gauche d'un groupe de deux touches noires, nous voyons une clé blanche. Celui-ci, et nous appelons que la touche blanche la note C. Donc, c'est un C, mais c'est aussi, est aussi c. Chaque fois sur le côté gauche d'un groupe de deux noeuds noirs de l'affaire semblable à un tube est un Sikh. Eh bien, vous ne voyez pas deux touches noires sur le côté droit parce que le piano s'arrête ici, mais bien sûr, c'est aussi un C. Ok, ce que nous allons faire, donc nous avons un noeud maintenant, va à la clé à droite de le C. Eh bien, si le voir, c'est un C. Nous montons par ordre alphabétique. Qu' est-ce que ça fait ? Eh bien, après C devient D, donc c'est un D, et ceci est un D, et ceci est un D, et cetera. Tous les autres chiffres que vous voyez s'affichent maintenant. Et nous continuons par ordre alphabétique. Donc, après d vient II, et tous les autres 0, bien sûr, après a0 est f, et tous les autres f est sorti après f est le G. Et ici nous avons tous les autres G maintenant attention après G, normalement dans l'alphabet vous avoir le H, mais ouais, on ne l'appelle pas H. Pourquoi pas ? Eh bien, tu te souviens qu'on a commencé le C. Maintenant, quelle est la première lettre de l'alphabet ? Ce que nous faisons après le G va à la première lettre de l'alphabet. Donc c'est un. Et voici tous les autres as. Maintenant, nous voyons qu'il ne reste qu'une seule clé blanche. Et bien après A est un B. Et vous voyez qu'après DB, nous avons à nouveau ce c. Donc maintenant nous avons toutes les notes blanches nommées. Maintenant tu pourrais te demander pourquoi tu as commencé avec le C et pourquoi tu n'as pas commencé avec le A ? Eh bien, il y a plusieurs raisons à cela, mais bien, une raison pourrait être, eh bien, est situé dans un groupe de trois touches noires et il est plus facile de regarder, par exemple, ces touches noires, et c'est juste à gauche côté de lui aussi. Comme je l'ai dit, ce n'est pas la seule raison et ce n'est même pas la raison la plus importante. Mais vous verrez plus tard sur ce cours pourquoi ce c est une note assez importante. Ok, c'est tout pour l'instant. Dans la prochaine conférence, nous allons examiner un C spécial et nous avons beaucoup de C. Mais un seul voit que nous appelons le Moyen C. Alors à la prochaine conférence. 7. Le milieu du piano: Dans la dernière conférence, j'ai déjà parlé du milieu C. Nous avons vu les C. Vous pouvez les trouver toujours sur le côté gauche d'un groupe de deux touches noires. C' est le C ici est le C, Voici un C ici, C, et cetera. Mais de tous ces C, il n'y a qu'un seul voir que nous appelons le C central maintenant un C. milieu Eh bien, c'est déjà un peu dans le nom. Cela signifie un c qui n'est pas trop élevé, pas trop bas. C'est juste au milieu. Vous voyez ça, voyez ici sonne très bas. Ce S0 est très élevé, très élevé, très faible. Maintenant, environ au milieu du clavier. Eh bien, c'est en fait au milieu du clavier. Mais près du milieu du clavier, nous trouvons un c. C'est ça, c'est le C. Et nous appelons ce C le milieu C. Maintenant, vous pouvez l'essayer sur votre propre clavier ou piano acoustique. Je ne sais pas ce que tu as. Il doit être moins. Cela sonne donc c'est déjà trop bas. C' est déjà trop haut. Maintenant, comment pouvez-vous déterminer exactement le C moyen sur votre clavier ? Maintenant, tout d'abord, vous pouvez écouter, bien sûr, en mer et dire, d'accord, ceci, c'est le milieu, le milieu C. Mais bien sûr, ce n'est pas une méthode très précise. Eh bien, la plupart, la meilleure méthode pour déterminer si vous avez le droit de voir que le C moyen est d'aller au milieu de votre clavier. Et au milieu de votre clavier et juste aller du côté droit au milieu. Et surtout, vous êtes dans cette région. Et il reste toujours un peu de cette région. C' est exactement le milieu du piano. C' est le plus proche du milieu du piano. Ok, maintenant, c'est pour chaque piano, c'est différent. Sur un piano acoustique, vous avez 88 touches. Ce piano, ce n'est pas un piano acoustique, c'est un, c'est un piano électronique, un piano numérique. Mais celui-ci a aussi, a 88 clés. Tu ne les vois pas toute cette assiette. C' est le plus haut. Tu vois, tu vois. Mais tu vois que je peux aller plus haut. Vous ne le voyez pas parce qu'il n'est pas affiché. Et c'est la vue la plus basse, mais je peux aller plus bas. Mais vous ne le voyez pas parce que c'est le affiché. Mais ce piano numérique a aussi 88 touches. Comment pouvez-vous déterminer sur le clavier avec 88 touches en C moyen ? Eh bien, comme toujours, comme je l'ai dit, allez au milieu du clavier. C' est quelque part ici. Le C central est le plus proche du milieu du clavier, et c'est pour tous les claviers, tous les pianos toujours les mêmes. Un piano ou un clavier avec 88 touches. C' est le, eh bien, c'est le premier jour, vous ne le voyez pas, mais est-ce le deuxième, troisième, quatrième, c'est le quatrième C. Donc c'est sur les pianos acoustiques et les pianos numériques avec 88 touches. Maintenant, un piano numérique ou plus en général, un clavier électronique n'a pas toujours 88 touches, mais toujours, vous pouvez toujours trouver le Moyen C. Comme je l'ai dit, je le répète, c'est la troisième de quatrième fois que je le dis en allant au au milieu du piano. Il suffit de partir de droite pour prendre vos deux mains. Un sur le côté gauche, un sur le côté droit, aller au milieu et vous êtes ici et le centre C est situé le plus proche, toujours sur le côté gauche du milieu, le plus proche du milieu du piano, donc c'est le C. Au cours de la prochaine leçon, nous allons parler des clés noires parce que nous avons nommé toutes les clés blanches, mais pas encore là, les clés noires. Alors on se voit dans la leçon suivante. 8. Noms de notes - Les touches noires sur le piano: D' accord. Les noms des touches noires. Maintenant, tu te souviens probablement que quand on cherchait les noms des touches blanches, on regardait la structure dans les touches noires et c'est ainsi pour déterminer les touches blanches, on regardait le noir, il est maintenant drôle que de nommer les clés noires, on regarde les touches noires et blanches. Ce que je veux dire, c'est que tu vois qu'une clé noire est toujours entourée de deux touches blanches. Celui-ci aussi, celui-ci aussi, et celui-ci aussi. Et maintenant, la clé noire est toujours des noms par les deux clés environnantes. Il a en fait deux noms. Chaque clé noire a deux noms. Nous verrons cela un peu plus tard. Laisse-moi commencer par cette clé noire. Vous voyez que c'est sur le côté droit de la mer. Mais sur le côté gauche du D. Maintenant, nous appelons cette clé noire un C pointu, ou D plat. Donc, quand on l'appelle « C pointu », on dit que c'est pour voir un peu plus haut. Et quand on dit un « D », alors on dit un « d » mais un peu plus bas, non ? Donc, cette clé noire a deux noms, soit C tranchant ou D plat, et vous l'écrivez, écrivez-le comme suit. Donc vous voyez que c'est au-dessus du piano virtuel. J' ai mis les noms des clés noires. Donc, en C dièse, en D plat. On peut faire exactement la même chose avec tout le thé noir. Donc, c'est, eh bien, vous verrez qu'il est entouré d'un, D et E. Donc ça veut dire qu'on peut l'appeler d pointu ou E plat. Et nous continuons avec toutes les clés noires de la même manière. Celui-ci est entouré d'un F et G. Donc c'est soit un F pointu, soit un G plat. Celui-ci est entouré par le G et le A, donc c'est un G pointu ou un plat. Et la dernière, celle-ci, la, cette clé noire est entourée d'un a et un b, donc on l'appelle un plat pointu ou un bémol. Bien sûr, je n'ai pris que ces cinq clés noires, mais toutes les autres clés noires ont le même nom selon la marche. Entre lesquels deux clés blanches se trouvent. Non pas qu'on appelle ça, laissez-moi prendre une seule clé noire, par exemple, celle-ci. Donc c'est le D pointu ou le E plat. Tu peux dire, eh bien, ouais, comment devrais-je l'appeler maintenant ? D pointu ou E plat ? Eh bien, vous apprendrez plus tard que cela dépend de la situation. Pour l'instant, rappelez-vous juste que nous devons nommer afin que nous puissions l'appeler soit D pointu ou E plat. Et exactement la même chose avec toutes les autres clés noires. Maintenant, le D-Sharp et le E-flat, on appelle ça un équivalent harmonique. Notes. Qu' est-ce que ça veut dire ? Ça veut dire que D pointu est exactement la même chose. Est exactement la même note qu'un e-flat. Vous l'appelez seulement autre, vous l'appelez seulement dans une situation, d aiguiser et autre situation Situ nous l'appelons E-plat. Ce sont des notes équivalentes enharmoniques. Donc, quand vous voyez le terme note équivalente enharmonique, cela signifie, eh bien, c'est une seule et même note, même si elle a deux noms différents. D' accord. Ouais, c'est ça. Nous avons nommé maintenant vieux blanc et toutes les clés noires. Donc vous connaissez maintenant tous les noms des notes. Eh bien, je dis que vous connaissez maintenant tous les anciens noms de notes. Peut-être. Si vous êtes un débutant, vous dites, whoa, whoa, attendez un peu. Ça va trop vite. Je ne sais pas. Je ne les connais pas encore. Comment, comment devrais-je les apprendre ? Eh bien, vous devriez vous entraîner. Eh bien, comment puis-je casser ça alors ? Maintenant ? Bien sûr, ce que vous pourriez faire est d'aller, il est coller de petits autocollants sur la, par exemple, seulement sur les touches blanches. C' est assez parce que vous savez que les clés noires, vous pouvez les nommer d'après les touches blanches. Assurez-vous que vous avez des autocollants que vous pouvez enlever facilement. Je ne le ferais qu'au début. Les autocollants quand vous les connaissez les enlèvent parce que c'est c'est que c'est ouais. Qu' est-ce que je peux dire ? C'est bien quand vous les connaissez par cœur, alors ne les lisez pas à partir des autocollants sur les clés. Donc c'est une chose que tu peux faire. Alors mettez les autocollants et les apprendre, puis enlevez les autocollants. Assurez-vous de connaître tous les noms des notes. Un autre bon exercice arrive juste après cette leçon. Et bien après cette leçon, il y a, et j'ai un lien vers un exercice, à plusieurs exercices, des exercices interactifs qui vous apprendront très rapidement tous les noms des notes sur le piano. C' est donc aussi une très bonne façon de le faire. Une autre façon de pratiquer Il est juste pendant que vous jouez pour nommer les notes. Quand vous avez des autocollants. Eh bien, ne les regarde pas. Regarde dans l'autre sens. Si vous n'avez pas d'autocollants, vous pouvez bien sûr regarder. Ils diront que c'est C, c'est G, c'est B0, et cetera. Donc, de toute façon, il est très important de connaître les noms des nœuds parce que de suivre le reste du cours. Ouais, je dirais que c'est vraiment important que tu puisses trouver rapidement quand je dis un G et que je pensais, Ok, qu'est-ce que c'était ? C' était un groupe de deux nœuds noirs, c'est un, c, d, e, f, g. C'est trop long. Donc, au début, c'est bon, tu peux le faire. Vous pouvez utiliser ces astuces, mais plus tard, vous devez dire, ALYEZ directement ici ou ici, ou ici ou quoi que ce soit. Ou si vous voyez ça, sachez que vous voyez dehors. Je vois directement que c'est un D. Je dirais les exercices de devoir, en particulier ceux qui seront également dans la prochaine conférence. Et je dirais, je te vois dans la prochaine conférence. 9. Exercice : Apprendre les noms des notes: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon neuf. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 10. L'échelle majeure C: Donc, dans cette conférence, nous allons parler de l'échelle du C. majeur. Maintenant, tout d'abord, qu'est-ce qu'une échelle ? L' échelle est comme une lettre. Une lettre que vous pouvez monter et vous pouvez descendre. Et l'échelle est un groupe de notes que vous pouvez monter et descendre. Et en fait, vous pouvez les jouer dans l'ordre que vous voulez. Mais quand on Brecht sa portée, on le fait habituellement de haut en bas. Maintenant, j'ai mis l'échelle en C majeur, donc ça a quelque chose à voir avec C. Et maintenant, quelle est la majeure ? En fait, je devrais dire que vous avez des balances majeures et mineures et qu'il y a même d'autres types de balances. Mais pour l'instant, les deux types de compétences les plus élémentaires sont les échelles majeures et les échelles mineures. Les balances majeures sonnent plus heureuses, et les balances mineures plus dites, eh bien c'est une description très générale, mais je dirais, quand nous le faisons, vous le ferez, vous commencerez à reconnaître le son des balances. Commençons donc par une échelle de do majeur. Maintenant, quand je dis l'échelle C majeure, ça veut dire que je commence sur un C. Je peux commencer sur n'importe quel CI. Laisse-moi commencer maintenant. Pour l'instant, le C moyen et le C. majeur. J' ai dit déjà qu'une échelle est un groupe de notes. Ce groupe de notes est exactement toutes les touches blanches du piano. Eh bien, toutes les touches blanches, non, mais quand on joue l'échelle C majeure de C au C suivant, elle contient toutes les notes blanches entre ce c et le C. suivant alors laissez-moi jouer. Donc juste l'échelle du C. majeur. C' était juste très important pour vous familiariser avec le son d'une grande échelle. Alors écoutez très bien. Je vais le jouer à nouveau et juste écouter. Maintenant, vous avez peut-être entendu ça avant. Quand vous entendez un musicien pratiquer des écailles, vous avez peut-être entendu le son de cette grande échelle avant et nous le jouerons en descendant. Maintenant, vous voyez que j'ai joué d'une certaine manière, d'une manière très spéciale. Je commence avec mon pouce, donc avec un doigt sur la mer. Puis je monte le doigt vers le haut, le doigt D trois, majeur sur l'E. Et ce que j'ai fait c'est que je suis allé avec mon pouce sous le majeur sur le F. Pourquoi est-ce que je fais ça ? Je n'ai pas assez de doigts pour jouer toutes les notes avec la balance. Donc je dois changer de doigts à un certain moment pendant que je le fais après l'E. Donc 12 Ce chiffre 123. Et puis je vais à nouveau avec le doigt un sur le F. Alors je vais avec mon pouce sous mon majeur à df, et puis je peux continuer juste avec le doigt deux et le g, trois de l'a pour B et cinq sur le C. Maintenant, quand vous vous entraînez, il est beaucoup plus lent ici, très lent et assurez-vous d'attacher dénote bien ensemble sans laisser les lacunes ne sont pas comme ça, mais tentacule sous votre majeur. Et faites-le tout en descendant. Alors que quand je fais l'échelle descendant, 54321, maintenant je vais avec mon majeur sur mon pouce. Pour être, c'est exactement la même position du doigt. Donc, comme quand je monte et nous dans l'ordre inverse, vous ne pouvez pas vous limiter à une seule octave. De C à C, on l'appelle une octave. Mais vous pouvez aussi faire deux octaves de C à D, C à C supérieur Donc, nous commençons exactement de la même manière, 1231234. Mais maintenant, au lieu d'aller avec mon petit doigt sur le C supérieur, je vais avec mon pouce sous mon annulaire sur la mer. Et donc l'annulaire, le B, va avec mon pouce sous mon annulaire. Jouer le C, puis il continue comme d'habitude à trois avec mon pouce sous le majeur. 12345. Pas quand on descend, c'est exactement la même chose, mais dans l'ordre inverse. Alors 54321, allez avec votre majeur sur le pouce à E 321. Maintenant, pour continuer, allez avec votre annulaire sur votre pouce pour être 43 contre un. Et comme d'habitude, encore une fois avec votre majeur sur un pouce. Ok, je dirais pratiquer cette première octave, une octave dm, puis jusqu'à, jusqu'à octaves, non ? Si vous vous souvenez comment le doigté était, je vais mettre dans les ressources le doigté. Mais vous pouvez bien sûr, aussi regarder la vidéo comment je l'ai fait. Maintenant, bien sûr, nous l'avons fait avec la main droite. Vous devriez aussi le faire avec votre main gauche. Laissez-moi commencer un peu plus bas puisque normalement nous jouons avec le bas gauche a je peux commencer ici. Bien sûr. Je peux commencer. Je peux commencer sur chaque siège. Mais laissez-moi pour l'instant commencer par ici. Je l'ai frappé, tuer les graines. Donc maintenant je commence avec mon petit doigt cinq sur 543, nous continuons à un. Maintenant. Pour continuer, nous devons déplacer notre majeur sur le pouce. Trois doigt du milieu sur le A à un. Je recommencerai. 54321, doigt du milieu sur le pouce. Trois contre un. Quand j'ai joué dans l'ordre décroissant, je fais exactement la même chose mais dans l'ordre inverse. Alors 123, maintenant je vais avec mon pouce sous mon majeur, le g 12345. Donc c'est une octave de haut en bas. Laisse-moi le faire. Deux octaves. 54321, comme avant, doigt du milieu sur votre pouce à un. Maintenant, pour continuer, je déplace mon annulaire sur mon pouce. Alors 4321, doigt du milieu sur mon pouce. 321. Retour vers le bas. C' est exactement la même chose, mais dans l'ordre inverse. Alors commencez par votre coup de pouce sur la C 123. Va avec ton pouce sous ton majeur sur le G 1234. Maintenant, allez avec votre pouce sous votre annulaire dessus. Donc c'est 123 avec votre pouce sous votre majeur sur la G 12345. D' accord ? Les échelles sont importantes de les connaître, de savoir quelles notes sont dans les échelles, mais aussi comment le jouer. Oui, donc à droite une octave, deux octaves, à gauche, une octave, deux octaves. Alors le petit déjeuner bien, dans la prochaine conférence, je vais vous montrer comment vous pouvez les pratiquer avec un peu de jeu le long des fichiers. Il est plus agréable de, à, de les jouer avec le jeu le long rapide et juste joué tout le temps. Tu grandisses. Heures et heures, les échelles de haut en bas. C' est très ennuyeux, je sais, mais ils sont très importants à savoir. Il est donc important de les pratiquer. Donc, pour le rendre plus intéressant, j'ai fait des fichiers de jeu seul, que je montre, vous montrer dans la prochaine conférence. Alors à la prochaine conférence. 11. L'échelle majeure - Comment s'exercer: Ok, on va s'entraîner à une échelle de do majeur. Une octave, deux octaves, à droite, à gauche. Et comme je l'ai dit, nous le faisons avec le jeu le long des pistes. Maintenant, tu n'as pas toujours de jouer avec toi. Sinon, vous pouvez aussi, bien sûr, les pratiquer sans jouer le long des chèques, mais ce n'est pas aussi amusant qu'avec les objets plaquettaires. Lorsque vous jouez sans lame le long des pistes. Le mieux est d'avoir un métronome rangé pour que vous ayez un tempo fixe et que vous n'augmentiez pas la vitesse ou, bien, il est toujours préférable de pratiquer avec un métronome. Je commencerais alors avec 60 battements par minute et monterais légèrement en vitesse que vous maîtrisiez à une vitesse plus lente. Et un métronome que je lui ai déjà dit, vous pouvez le télécharger sur votre téléphone. Tu n'as pas besoin d'en acheter un. Alors jouons avec le métronome. Maintenant. Je l'ai avant de commencer à vous dire un peu comment le faire. Tout d'abord, le métronome commence par quatre clics comme 1234, puis vous continuez comme d'habitude avec le clic du métronome. Mais quand vous atteignez le haut C, vous avez dû le répéter et ensuite descendre. Alors n'oublie pas. Quand tu monteras. Encore une fois C. Et puis vous descendez dans le même tempo que les clics de métronome. Le jeu le long des pistes arrive. Trois versions, seront en fait six versions, mais trois versions pour une octave et trois versions pour deux octaves. Et ces trois versions sont 60 battements par minute par minute, 90 battements par minute et 120 battements par minute. Donc 16-19, 120 pour une octave et 609020 battements par minute pour deux octaves. Je vais d'abord vous montrer les versions d'une octave. Et je commencerai avec 60 battements par minute. Voici la version 60 battements par minute. Ok, laisse-moi enlever ça. D' accord. Donc, je l'ai arrêté parce qu'il va jouer quatre fois et acide vous avez la possibilité de jouer quatre fois après l'autre. Mais je l'ai arrêté après une fois parce que je pense que c'est clair pour l'instant. Laissez-moi faire la version 90 battements par minute juste pour vous montrer comment ça se passe. Ici, nous allons pour les clics avant qu'il ne commence. D' accord. Oui. Donc aussi ici quatre fois. Vous pouvez le jouer quatre fois son record. C' est quatre fois dans l'avion. Allons dans la version 120 battements par minute, ce qui est deux fois plus rapide que la première version. Ok, pour que nous soyons ces trois versions pour une octave. Allons aux deux versions octaves. Eh bien, les versions ne feront que 60 battements par minute version maintenant parce que je pense qu' une fois que vous voyez à 60 battements par minute par minute par version que vous comprenez le principe. Maintenant, il y a une chose spéciale avec les 60 battements par minute avec une version à deux octaves, je dois dire. Et c'est que vous jouez normalement. Vous montez comme d'habitude, deux archétypes. Mais maintenant, quand vous atteignez le haut C, vous savez qu'avec la version d'une octave, vous êtes allé directement point, eh bien, vous jouez à tromper deux fois. Les deux versions octave. C' est un peu différent. C' est parce que sinon leur rythme ne correspondrait pas. Alors sachez que ce c, vous allez également jouer deux fois. Mais quand vous arrivez à la mer avant de jouer la deuxième fois, voyez, avant de descendre, vous le tenez deux fois plus longtemps. Donc deux chefs de métronome ? Eh bien, métronome, il n'y a pas de métronome, mais deux comptes de la pièce le long de la piste. Donc c'est comme si ce compte tout le temps. Donc 111111121111, etc. Et donc d'abord, quand vous montez ce voir vous le tenez pour deux chefs. Et puis vous recommencez avec le C. Et puis chaque note a un compte, y compris ceci d'abord, voyez quand vous commencez à descendre la ligne. Donc, quand on monte ces derniers C a deux comptes. Quand on descend au premier, C n'a qu'un seul compte. Donc c'est un peu différent de la version d'une octave. Et c'est pour les trois versions à 169120 battements par minute version. Donc je vous montre maintenant ce que je dis comme la version 60 battements par minute. Ici, il vient. Oups. D' accord. Maintenant, je vous ai montré tout le jeu le long des pistes 609121 octaves, deux octaves seulement avec ma main droite. Mais vous devriez, bien sûr, pratiquer également vos mains gauches. Maintenant, je ne vais pas faire la main gauche avec toi. Je ne vais pas vous montrer la main gauche avec jeu le long de la piste parce que c'est exactement la même chose. Vous utilisez les mêmes fichiers, le même jeu le long des fichiers. Tu le fais avec ta main gauche. Donc je n'ai pas à te montrer ça. Montre-toi ça encore. Donc je dirais casser ce bien, être sûr que vous pouvez bien le jouer, non ? Rappelez-vous marée et notes joliment ensemble. Ne fais pas ça. Et à la prochaine conférence. 12. Structure d'intervalles de la échelle majeure C: Alors maintenant que nous avons vu l'échelle du C majeur, j'aimerais examiner de plus près les intervalles entre les notes, entre les notes constitutives des notes dans l'échelle du C. majeur. Maintenant, tout d'abord, qu'est-ce qu'un intervalle ? Eh bien, simplement dit, un intervalle est juste une distance entre deux nœuds. Ainsi, par exemple, vous pouvez avoir un grand intervalle entre ces deux notes, ou un petit intervalle entre ces deux notes, encore plus petit. C' est juste le plus petit intervalle que vous pouvez faire. Eh bien, en fait, vous pouvez faire un intervalle encore plus petit entre ce nœud et lui-même, qui serait une distance de 0. Mais regardons l'intervalle entre deux notes différentes. Donc, avant de regarder l'échelle du C majeur, je vais d'abord parler des intervalles. Au fait, nous avons déjà vu un intervalle. Tu te souviens que quand on a fait l'échelle du do majeur, une octave ou deux octaves ? Eh bien, une octave est un intervalle de C à C est une octave. Et à partir de ce C, ce C est deux octaves. Et de C à D, C est trois octaves au-dessus, et cetera. Eh bien, maintenant une octave n'est pas nécessairement toujours entre c et c Il peut être entre d et d ou entre, eh bien, disons G et G, ou entre deux touches noires, par exemple, tracts et E plat, ou D pointu et D forte si vous voulez. C' est aussi un intervalle. Un intervalle, deux intervalles, désolé, une octave, deux octaves, trois octaves. Donc, vous pouvez avoir, une Octave est toujours entre une note et la prochaine occurrence de la même note, et cetera. C' est donc le premier intervalle. Permettez-moi maintenant de parler de deux petits intervalles dont nous aurons besoin lorsque nous examinerons l'échelle du C. majeur. Le premier est le plus petit intervalle que vous pouvez faire sur le piano. Eh bien, le plus petit intervalle qui existe dans la musique occidentale. Donc entre deux notes consécutives. Cela peut être entre C et C pointu, ou D plat, ou entre le plat et D, ou aussi entre E et F. Vous voyez qu'entre E et F, il n'y a pas de clé noire. Donc, c'est aussi le plus petit intervalle que vous pourriez faire un si petit intervalle, le plus petit intervalle, nous l'appelons un demi-ton. Ou nous appelons parfois ça un demi-ton, ou même un troisième nom, un demi-pas. Je dis surtout demi-ton. Donc, c'est une affaire à demi-tons. La moitié, non, c'est la moitié, c'est pas la moitié. Une moitié à aussi entre. B et C, c'est aussi un demi-ton entre deux touches blanches. Vous verrez qu'il n'est pas possible d'avoir un intervalle de demi-tonalité entre deux portes noires car un Blakey est toujours entouré de deux touches blanches. Donc entre tube, entre deux touches noires, pas d'intervalle de demi-tons. Donc c'est un demi-ton. L' autre intervalle que j'aimerais voir est un ton entier et une zone entière est juste à demi-tons ajoutés ensemble. Donc, par exemple, de C à D, c'est un ton entier. Tout un ton. Nous l'appelons aussi parfois un pas entier. Entre D et E. Également entre c et d pointu, ou D plat et E plat. C' est aussi un ton entier. Bod, par exemple, de E, tout un ton vers le haut, eh bien, ce serait un demi-ton, 1,5 ton de plus. C' est un intervalle d'un ton entier, ou de E plat à F, c'est aussi o ton entier, eh bien, et cetera. Je pense que tu as la photo. Donc nous connaissons maintenant trois intervalles, demi-tons, ton entier, octave. Regardons une fois de plus l'échelle du C majeur parce que les intervalles entre le cosinus entre constitutif et les notes de l'échelle C-Major forment un motif spécial. Et ce modèle que nous pouvons utiliser pour les compétences majeures plus anciennes. Et c'est pourquoi il est tellement résumé tout de même, même si certains sont sur un terrain extérieur que d'autres compétences majeures. Et je, par exemple, je peux commencer une échelle majeure sur G, ou je peux commencer une échelle majeure sur, laissez-moi dire F forte, non ? Quand je joue, par exemple, l'échelle F pointu majeur, c'est en quelque sorte la même chose qu'une échelle de C. Majeur. Ne regarde pas ce que j'ai joué, écoute. Ça sonne exactement le même. Ils seront des départs sur F-Sharp au lieu de, je verrai. Et cela devient parce l'intervalle ou que les intervalles entre les noms constitutifs, sont des notes consécutives, sont les mêmes. Jetons donc un coup d'oeil à ces intervalles. On a commencé avec C. La prochaine note est D. Eh bien, c'est toute une différence de tonalité. Donc notre premier intervalle est un ton entier. Le prochain intervalle de D à E. Eh bien, c'est aussi un ton entier. De E à F. Eh bien, vous pouvez voir clairement que c'est un demi-terme de F à G, un ton entier, de G à a. Un terme entier pour un être un ton entier. Et enfin, de B à C, c'est un demi-ton. Alors qu'est-ce qu'on a ? Tout, demi-trou entier, trou, chapeau de trou. Donc cette structure, cette moitié entière, entière, entière, entière. Parfois aussi écrire comme 1.551111. Donc, il est structuré est bien, disons que la formule est ce que j'appelle la formule d'échelle majeure ou fait ou la formule principale. Et j'utiliserai cette formule pour trouver toutes les autres compétences majeures. Donc, la prochaine échelle de la nature dans la leçon suivante sera à l'échelle G majeure. Nous commencerons sur la note G, et nous appliquerons cette formule, cette 1.551111, ou entière, moitié entière, entière, entière, moitié entière, pour déterminer les notes en échelle G majeure. Alors on se voit dans la leçon suivante. 13. L'échelle principale du G: Ok, a fait l'échelle du G majeur. Nous utiliserons donc notre formule à l'échelle principale pour déterminer les notes de l'échelle G-Major. J' espère que vous vous souvenez de la formule. Si ce n'est pas le cas, ce n'est pas un problème. Je vais le montrer au-dessus du clavier virtuel. Nous avons donc commencé sur g et nous allons appliquer la formule. Donc le premier tient debout, eh bien, nous amène à un, encore une fois, tout le ton, nous prend à être. Maintenant, nous devons faire un demi-pas, demi-ton. Donc, à partir de b nous allons voir à nouveau, maintenant tout un pas. Encore une fois, tout un pas. Encore une fois, tout un pas. Et vous voyez que quand je prends un pas entier d'ici, j'arrive ici. Maintenant, c'est un dièse en F. Nous avons dit que vous pouvez aussi l'appeler un G appartements, mais dans ce cas, nous l'appelons un F. Je vais vous expliquer dans un moment pourquoi nous appelons ce F pointu et G plat. Ok, le dernier intervalle était un demi-ton et vous voyez que ça nous ramène à G. Au fait, je n'ai pas dit dans la leçon de do majeur qui indique où on commence. Et donc dans ce cas, le G, Parce que l'échelle G majeure, nous appelons que la racine. Donc G est la racine et indique de l'échelle C. C est la racine. Ok, donc quand on a l'échelle G majeur, on voit qu'elle se compose des notes suivantes, G, A, B, C, D, E, F pointu, G. Donc on voit, on a maintenant un thé noir à l'échelle. Ok, j'ai promis que je t'expliquerai pourquoi c'est un appartement F-Sharp et G. Maintenant, supposons qu'on appellerait ça un G flips, que les trois dernières notes seraient E, G plat, G. Maintenant, vous voyez que tout d'abord, je passe de E à G plat, donc j'ai sauté la lettre F. Maintenant, c'est une règle. Et cette règle qui dit de ne pas sauter les lettres de l'alphabet. Donc, à partir de 0, je dois aller à quelque chose avec un F. Non, ce n'est possible que quand j'appelle cette note un dièse. C' est une règle que vous pouvez appliquer pour déterminer s'il s'agit d'un F pointu ou d'un G plat, dans ce cas d'un F. Vous pouvez également appliquer une autre règle. Et c'est ce qui laisse aller à nouveau, un, G flat, par exemple. Puis les trois dernières notes, qui encore B, E, G plat, G. Eh bien, vous verrez que nous avons deux fois la lettre g en sol plat et en g. Eh bien aussi c'est interdit. Nous ne pouvions pas avoir les mêmes lettres. Donc quand c'est un G, ça doit être quelque chose avec un F. Donc c'est un F-Sharp, non ? Vous avez donc deux règles, mais vous devez appliquer une seule des deux règles. Peut-être pas. Cette deuxième règle est la plus facile. Donc vous pouvez avoir, vous avez un peu les mêmes lettres pour deux notes consécutives. Encore une fois, G, a, B, C, D, E, F pointu, G. Et vous pouvez voir directement quels paramètres de doigts j'utilise. C' est exactement la même chose que pour l'échelle du C. Je commence par mon fouet, dans ce cas, sur le G, parce que c'est notre racine. 123. Je vais avec mon pouce sous mon petit doigt, mon majeur sur la mer. Alors 12345. N' oublie pas que c'est une clé noire. Donc exactement la même chose que pour la matrice C. Retournez et revenez, exactement la même chose, 54321. Et je vais avec mon majeur sur le pouce, trois contre un. Donc c'est une octave, deux octaves. Encore une fois, c'est exactement la même chose que pour l'échelle du C. Alors 1231234, n'utilisez pas votre petit doigt maintenant, mais utilisez votre touffe. Et je vous montre que vous allez avec votre pouce sous votre annulaire sur le G, 123 pouce sous votre majeur, 12345 et le dos. Exactement la même chose. Inverser l'ordre. 54321, doigt du milieu sur le pouce. Trois annulaire 21 sur le pouce sur le F pointu, 4321, doigt du milieu sur le pouce. Trois contre un. Exactement la même chose avec l'échelle du do majeur, mais attention. Tu as besoin du Blakey. Oui, à gauche aussi, exactement la même chose. Donc, c'est simple. Je vais commencer ici maintenant sur ce 5432, un but avec ton majeur sur ton pouce. Trois, c'est une octave en haut, une octave en bas. 123, tapé sous votre majeur. Faisons aussi deux octaves, exactement la même chose qu'avec l'échelle en C. Majeur. 54321. Je veux dire, le doigt du milieu sur le pouce. 31, annulaire sur le pouce, 4321, majeur sur le pouce, 321. En bas. Comme d'habitude, exactement la même chose, mais dans l'ordre inverse. 123, Pouce sous ton majeur, 1234, tapé sous ton annulaire. 123 pouce sur le majeur, 12345. Donc c'est l'échelle G majeure. Exactement comme avec cette échelle en C majeur, nous avons pratiqué des fichiers, joué le long des fichiers. Maintenant, je ne vais pas vous montrer comment le faire parce que cela fonctionne aussi exactement de la même manière que l'échelle du C. Donc il suffit d'utiliser les fichiers pour vous entraîner. 60 battements par minute, 90 battements par minute, 120 battements par minute. Une version octave, deux versions octaves. Et vous pouvez utiliser tous les fichiers pour votre main droite ainsi que pour votre main gauche. Donc, je dirais pratique, commencer lentement, puis augmenter le tempo. Si vous ne pouvez pas le jouer à 120 battements par minute, peu importe que le plus important est que vous puissiez le jouer même à 60 battements par minute. Ok, c'est tout pour l'instant. Rendez-vous à la prochaine conférence. 14. La échelle majeure du F: Ok, eh bien nous ferons une échelle plus importante, l'échelle F. majeur. Donc, nous avons la note racine. Et nous appliquerons à nouveau notre formule majeure à l'échelle, que vous voyez à nouveau au-dessus du piano virtuel. Donc on commence sur F, monte un terme entier à G, un autre ton entier à un, puis un demi-ton, et c'est B plat. Ce n'est pas un pointu. Je dirai, tu sais pourquoi, pourquoi ? C' est encore une fois, l'une des deux règles que nous avons apprises dans la leçon précédente. Donc, nous avons besoin maintenant d'un ton entier et nous devons tenir à D, à E. Et enfin, un demi-ton nous ramène à notre racine F. Donc l'échelle majeure F est F, G, a, B-Flat, C , D, E, et F. Alors encore, pourquoi est-ce B plat et pas un pointu ? Eh bien, supposons que ce serait un pointu, alors vous auriez dénote un et un pointu. C' est deux fois la lettre a. C'est interdit. Ou quand nous appliquons l'autre règle, si ce serait un tranchant et C, alors nous sauterons la lettre B. Et nous ne pouvons pas sauter une lettre. C' est ainsi que vous appliquez l'une des deux règles. C' est donc intéressant parce que l'échelle en sol majeur n'avait tant qu'échelle en fa majeur une seule clé noire en tant qu'échelle en fa majeur. C' est pour l'échelle G. C' était le F pointu, donc c'est une note forte. Mais l'échelle de 40 F majeur, c'était une note plate, la bémol. Donc, encore une fois, l'échelle en C majeur n'avait ni tranchants ni plats, mais seulement des clés blanches. L' échelle G majeur a une clé noire, qui est une forte, en F. Et la balance fa majeur a aussi un Blakey, mais dans ce cas, c'est un flip note, le bémol. D' accord. Vous voyez probablement que j'ai fait autre chose avec le doigté auquel vous étiez habitué. Et c'est exactement le cas de la balance de fa majeur. Alors regardons de plus près. Pourquoi je le fais ? Le faire ? Parce que quand je changerai ici à mon pied, alors je devrai tourner mon bras, mon bras d'une manière presque impossible aussi, se terminera avec mon pouce sur le bémol. On ne fait pas ça. Et en passant, un coup de pouce sur un pointu ou sur une clé noire. Nous le faisons à très, très rarement, presque jamais. Donc, ce que nous faisons est 1234. Donc, avec votre annulaire sur le E noir sur le B plat, puis vous allez avec votre pouce sous votre annulaire sur le C. 1234. Donc, il est en fait deux fois 12341234 et encore 1234. Donc c'est simple à retenir. Donc quand on descend une octave, c'est exactement la même chose dans l'ordre inverse. Va avec ton annulaire sur ton pouce et encore, 4321. Donc c'est deux fois quatre, 3.2.1. Donc c'est un jusqu'à, montons deux octaves maintenant. Donc, nous commençons de la même manière. 1234, encore une fois, donc avec ton pouce sous ton annulaire, 123. Mais au lieu d'utiliser votre annulaire sur dF, nous avons maintenant bougé avec le pouce sous ou le majeur sur le F One, 234 et fait comme d'habitude, courir 234. Et c'est de l'audio. La seule différence est que lorsque nous prêtons ici avec nos doigts trois sur la dette, nous ne continuons pas avec le doigt quatre sur le bouton S. Au lieu de cela, nous prenons un doigt pour le touriste. C' est tout de même. Alors revenons en arrière. 4321. Va avec ton annulaire sur ton pouce. 4321. Donc, il était pour un deux fois 43214321. Maintenant, on fait trois contre un. Alors on va avec le majeur sur le pouce jusqu'à l'E 32. Et encore une fois avec l'art annulaire doigt sur notre pouce à B-plat 4321. Donc, si vous avez oublié, vous pouvez toujours passer en revue la vidéo. Bien sûr. Vous pouvez, bien sûr, utiliser également les fichiers dans les ressources. Est-ce que je vous montre encore l'exec, positions des doigts pour la balance en fa majeur. Donc c'était la main droite. Passons à la main gauche. Et la main gauche est à nouveau simple. Nous connaissons la main gauche parce que c'est la même chose qu'avec C et G. Donc nous commençons avec les cinq doigts sur le F cinq, 4321, nous allons avec notre majeur sur un pouce trois contre un. C' est de haut en bas, bien sûr, comme toujours, la même chose mais dans l'ordre inverse. 123 avec notre Thumper sous notre majeur, en bas 2345. Donc exactement la même chose qu'avec le Co Major et le Gr Major. Laisse-moi faire, c'est deux octaves. 54321, encore une fois avec notre majeur sur une pensée de trois contre un. Maintenant, nous allons avec notre annulaire sur un pouce, 4321, et encore avec notre majeur ou le pouce, 321. En bas. Exactement la même chose dans l'ordre inverse. 123 pouce sous ton majeur, 1234, certains sous ton annulaire, 12 3s sur ton majeur ? 12345. D' accord. Je le fais rapidement. Je ne le répète pas parce que vous pouvez voir la vidéo autant de fois que vous le voulez. Et encore une fois, vous pouvez trouver le fichier avec le fichier PDF avec les positions de doigt dans les ressources. Donc, encore une fois, vous pouvez le pratiquer comme toujours avec le jeu de fichiers, que vous pouvez trouver dans vos ressources. Comme d'habitude, il fonctionne exactement de la même manière qu'avec l'échelle C majeur et cette échelle G. majeure. Donc je n'ai pas à l'expliquer à nouveau. Je vous souhaite donc du succès tout en pratiquant toutes les, toutes les grandes échelles. Donc, dans ce cas, l'échelle de fa majeur. Et je te verrai à la prochaine conférence. 15. Introduction à d'autres échelles majeures: Nous avons donc vu jusqu'à présent trois échelles principales, D , C majeur, G majeur, et F majeur. Eh bien, combien de compétences majeures ne sont pas en fait, eh bien. Il y a autant de compétences majeures ou leurs nœuds racine et combien, combien de nœuds y a-t-il ? Eh bien, autant qu'il y a des notes différentes sur le clavier. Combien de notes différentes y a-t-il sur le clavier ? Eh bien, comme vous le savez, tout se répète tout le temps. Donc, tout ça, toutes ces notes se répètent. Donc, nous devons voir combien de notes RDs. Eh bien, c'est 123456789101112. Nous avons 12 notes différentes. Nous connaissons tous déjà les noms. Et nous avons vu trois échelles majeures différentes. Donc HDR, neuf autres échelles majeures à faire, mais nous ne les ferons pas maintenant. Je pense qu'il est important de commencer par le blues. Nous en avons donc assez maintenant avec l'échelle C majeur, l'échelle G majeur et l'échelle F majeur. Et plus tard, nous ferons d'autres compétences majeures. Mais avant de continuer, vraiment pour jouer au blues, nous devons encore asseoir une chose, c'est les tribunaux. Donc, dans la prochaine conférence, où nous parlerons des tribunaux, et nous verrons l'accord en do majeur, l'accord en sol majeur et l'accord en fa majeur. Et en fait, je devrais dire que c'est sec parce qu'un sec, c'est un tribunal. C' est une forme spéciale d'un tribunal, c'est un tribunal avec trois notes. Vous pouvez faire des tribunaux avec plus de notes que trois notes, alors ce n'est plus un Essayez-le. Mais pour l'instant, nous allons nous limiter à l'essayer. Alors, à la prochaine conférence. 16. Accords : Les triads majeures du C, G et F: Ok, on va enfin apprendre à jouer. Nos premiers tribunaux sont les premières triades. Et nous commencerons par les triades majeures en C. Au fait, nous ne ferons que des triades majeures, bien sûr, parce que nous n'avons pas encore vu l'échelle mineure. Donc, à la triade de C. Majeur. Maintenant, une grande triade, c'est très simple. Un grand essai consiste, comme je l'ai dit précédemment, de trois notes et DOS. Trois notes sont la première, la troisième et la cinquième note à l'échelle du do majeur. C grande échelle. Nous savons tous ce que C, D, E, F, G, a, B, C et D. Première, troisième, cinquième note. Eh bien, c'est C et G et quand je les joue ensemble, ça me donne l'accord de C. Majeur. Donc c'est aussi simple que ça. Accord majeur en C, G, C. Ok, faisons ça. 40 miam. Grand tribunal. Eh bien, exactement la même formule. Donc d'abord, l'échelle G majeur, c'était G, a, B, C, D, E, F pointu, G. Mais nous n'aurons besoin que des cinq premières notes. La première, la deuxième, la troisième, cinquième note de l'arc de l'échelle G-Major, le G , le B et le D. C'est donc les triades majeures en G. Et de la même manière, nous pouvons faire la triade majeure. Donc d'abord, l'échelle de fa majeur. Encore une fois, c'était F, G, a, B-Flat, C, D, E, F. Donc nos cinq premières notes, notes, et la première troisième, cinquième note de l'échelle F majeur, ou le F et le C. Donc ce F est la triade f majeure. Et c'est tout. Dans la prochaine conférence, je vais parler d'une propriété spéciale de, des grandes triades. Vous pouvez les faire sonner d'une autre manière. Alors, à la prochaine conférence. 17. Inversions d'accord: Donc, dans la leçon précédente, nous avons appris trois tribunaux ou trois régimes. Parfois, je dis, essaye, parfois je dis Cour et essaye. Il y a toujours un cours, mais un noyau ne le fait pas toujours. Essayez-le. D'accord ? L' accord en do majeur, l'accord en fa majeur et l'accord en sol majeur. Et comme je vous l'ai dit à la fin, à la fin de l'ancienne conférence, nous pouvons les jouer de différentes manières. Nous pouvons les faire sonner de différentes manières. Jetons un coup d'oeil à la triade en do majeur. Que se passe-t-il si j'enlève le c ici ? Mais au lieu de cela, des lames ici. J' ai fini d'avoir ça. C' est toujours une triade en do majeur parce qu'on a toujours les mêmes notes. C, E et G, budget dans un autre ordre, E, G et C. Écoutez la différence. Et je peux le faire, je peux appliquer la même astuce. Encore une fois. Je peux prendre cette note la plus basse, qui est maintenant le E, et la mettre en place une octave, ID-1, obtenir g, c, E. Donc j'ai maintenant c'est toujours la, la triade en C majeur, bien sûr. Donc je peux le jouer maintenant de trois façons différentes. Je pourrais appliquer cette astuce une fois de plus. Donc le G, je l'enlève ici et joue une octave plus haut. Mais regarde ce qui se passe. C' est exactement la même forme que nous avions ici. Regardez la note la plus basse. Ici, c'est un C, et ici c'est aussi un C. Donc en fait, il n'y a que trois façons différentes de jouer l'accord en C. Appelez cette façon de jouer le tribunal majeur en C, où, où voir la note racine de la cour est la note la plus basse. Nous appelons ça l'accord en do majeur, ou disons Essayez-le maintenant. C' est la triade en do majeur en position racine. C' est ça. Donc, avec la troisième note de l'échelle majeure C que les notes les plus basses, donc à E, Nous appelons que la première inversion. Donc la triade en do majeur en première inversion. Et logiquement ceci, où le g à la cinquième note de l'échelle de C majeur est la note la plus basse, est-ce la deuxième inversion ? C' est donc la triade en do majeur dans la deuxième inversion. Position racine, première inversion, deuxième inversion. Et c'est, bien sûr, encore une fois la position racine seule lame une octave plus haut qu'ici. Ok, on peut le faire pour chaque tribunal, pour chaque essai. Alors faisons-le pour le DEF Essayez-le. Maintenant. Il s'agit de la position racine car la note racine, le F est la note la plus basse. Je peux prendre l'octave, et j'arrive à la première inversion de la f triade majeure. peux maintenant prendre la troisième note du fa majeur à l'échelle d'une octave, et je reçois la deuxième inversion. Donc la f triade majeure en position racine, première inversion, deuxième inversion. Et bien sûr ici, je suis Beck en position racine, mais une octave plus haut. Pour l'accord en sol majeur est exactement le même. C' est la position racine. Prenez le G une octave plus haut. C' est donc la troisième note de l'échelle G-Major est la note la plus basse. Nous avons la première inversion. Maintenant. Les cinquième notes du barème G Major. L' échelle est la note la plus basse et nous avons la version secondaire. Donc G échelle majeure, position racine et première inversion, deuxième inversion, et Beck en position racine, mais un jusqu'à tirer. D' accord ? Donc, ce sont des inversions. Oui, c'est important que vous pratiquiez ça. Donc, non seulement les trois tribunaux que vous avez appris, mais aussi comment jouer, comment les jouer dans ces différentes inversions. Alors pratiquez-le bien sur votre piano. Dans la prochaine conférence. Je vais également faire un exercice où vous, un exercice interactif où vous pouvez jouer un peu avec cela pour que vous appreniez. La plus ancienne soutient ces trois tribunaux dans ces trois inversions, ce qui fait un total de neuf formes différentes. Ok, pour que les états pour l'instant, nous sommes presque à travers la théorie. Cela signifie que nous pouvons très bientôt commencer à jouer le blues. 18. Exercice : Apprendre les triads C, G et G: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 18. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 19. Beats et mesures: Salut. Dans cette leçon, je vais parler de battements et de mesures. Alors, quels sont les battements lorsque nos mesures et moi allons commencer avec un rythme. Qu' est-ce qu'un beat ? Un ? Vous savez tous, bien sûr, quand la musique joue, vous pouvez recueillir avec elle ou approfondir votre genou. Surtout quand ou secouez la tête ou avec vos pieds ou quoi que ce soit. La plupart du temps faire cela avec le rythme de la musique. D' accord. Donc vous entendez souvent des musiciens quand ils commencent à jouer, ils, ils font comme 1234 et Wang, ils ont commencé à jouer. Et en fait ce qu'ils font, c'est compter le rythme. Maintenant, laissez-moi, pour l'instant, je vais me clipser sur mon genou pour indiquer un rythme. Donc, la plupart du temps, vous collectionnerez le rythme avec la musique. Et c'est comme ça que nous comptons dans la musique. Maintenant, comme je l'ai dit, très souvent c'est pour la maison ou vous compterez 12341234. Et dans ce cas très simple, vous pourriez avoir des notes qui vont de pair avec un rythme comme et cetera. Je ne chante pas très bien, désolé pour ça. Mais donc les notes qui sont sur les perles vont avec le rythme. Bien sûr, vous pouvez avoir des notes qui durent plus longtemps comme deux temps, et cetera, ou même plus longtemps que ça, genre, quatre battements. Ok, mais laissez-moi maintenant regarder des notes qui correspondent exactement au rythme. Dum, dum, dum, dum, et cetera. Vous pouvez également avoir des notes qui vont deux fois plus vite que le rythme. Dum, dum, dum, dum, dum, dum, dum. D' accord. De cette façon, vous avez également des notes que plein entre deux temps. Maintenant, ils sont un peu plus difficiles à compter. Mais ce que vous pourriez faire, c'est que je récupère mon genou et j'espère que je tiens ma main ici. Écoute, je peux aussi voir 1234. Donc entre les battements, c'est quand je suis debout. Et je pourrais compter comme 12341234, fin, et cetera. Donc c'est comme ça que nous comptons très souvent dans la musique. Bien sûr, vous ne pouvez pas avoir de notes encore plus rapides, comme ça. Donc maintenant, nous avons deux notes par beat et dum, dum, dum. Mais vous pourriez avoir quatre notes serait que le, que les données, ce point D, point, point, point, point, point. Maintenant, c'est encore plus grand. Je vais, pour l'instant, ne pas parler de ces nœuds. Nous nous limiterons à deux notes qui sont sur le rythme et deux fois plus rapides que le rythme. Que vous pourriez même avoir trois notes en un temps. Point, point, point, point, point, point, point, point, point. Et cetera. On appelle ça des triplés au fait. Aussi que plus tard, nous parlerons de triplés. Maintenant, des mesures. Quelle est la mesure ? En fait, nous divisons la musique en morceaux et peu les unités que nous appelons mesures. Maintenant, quand le musicien compte 241234, Wang et ils commencent à jouer, vous pourriez aller longtemps compter 1234. Pendant toute la pièce. Il pouvait compter 12341234 et continuer pendant que la musique joue. Personne une telle unité de 1234, nous appelons cela une mesure. C' est toujours 1234 ? Remarque, mais la plupart de la musique est 12341234. Vous avez aussi de la musique qui n'a que trois coulombs par mesure. Donc 123123123, une valse, par exemple. Une telle paix. Oui, je dirais que c'est aussi assez commun, mais le plus commun est quand il y a quatre comptes quatre temps dans une mesure égale à permettre la signature quart de temps. Et trois battements dans une mesure serait une signature de trois quarts de temps. Il y a d'autres signatures temporelles, 68e, cinq quarts, des signatures temporelles encore plus exotiques. Nous n'en parlerons pas. Nous allons, pour une première fois, seulement parler de la signature quatrième trimestre de temps plus tard aussi quoi ? Trois quarts et et aussi une autre signature de temps, mais Furda commence juste pour un quart de temps signature. Maintenant, nous écrivons tout cela en musique, bien sûr, en notation musicale. Notation musicale. Vous l'avez peut-être vu avant. J' ai donc par exemple, ici vous voyez quelques partitions. Eh bien, ça a l'air très difficile, très compliqué. Toutes ces lignes, toutes ces notes. Nous le ferons pas à pas. Ce ne sera pas si difficile. Donc, tout d'abord, le bâton, c'est ces cinq lignes horizontales. Et nous écrivons des notes sur et entre ces cinq lignes horizontales et même au-dessus et au-dessous de ces lignes. Comme je l'ai dit, nous divisons la musique et les mesures et nous faisons ces mesures par des lignes verticales. Ainsi, les lignes verticales divisent deux mesures. Une mesure ligne verticale mesure ensuite la longueur verticale , la mesure suivante, etc. Donc, nous parlons pas permettre la signature quart de temps sera, quand il pièces signature euphorique quart de temps. Nous l'avons mentionné au début de la portée et nous avons été mordus par ce symbole. Donc, il ressemble à une friction mathématique, seulement sans la petite ligne horizontale entre la partie supérieure et la partie inférieure. Donc une signature de trois quarts de temps sera ceci. Mais comme je l'ai dit, nous allons parler de l'ordonnance du tribunal. Alors j'ai remis au panneau du quart avant. Comme il s'agit d'une signature de temps très commun, nous l'avons également mis très souvent, ils symbolisent. Maintenant. Très souvent. Nous mettons également d'autres symboles avant la musique de la soi-disant clé. Ainsi, par exemple, une clé de aigus, vous avez peut-être vu cela auparavant dans la partition, est très joli symbole ou un symbole de clé de basse. Mais pour l'instant, je n'utiliserai pas la falaise, alors emportez-la. Nous allons nous concentrer pour l'instant juste à temps, disons les signatures, une sorte de quatrième trimestre pour commencer et des mesures. Et nous en aurons besoin pour notre blues 12 bar. Oh, je n'ai pas mentionné cette mesure. Nous appelons ceux aussi très souvent bar. Donc, une barre ou une mesure. C' est la même chose que de dire que c'est deux mots différents pour la même chose. Donc, à 12 bars ou le 12ème degré de blues. Nous commencerons par ça dans la prochaine leçon. On se voit dans la leçon suivante. 20. progression des TEues de base: Donc, dans cette leçon, nous allons enfin apprendre la progression du blues 12 bar. Et nous allons apprendre à 12 bar blues progression dans la clé du do majeur. Qu' est-ce que je veux dire par la clé du do majeur ? Qu' est-ce que ça veut dire ? Eh bien, cela signifie en fait que la note d'accueil indique que la maison est la note C. Et non seulement qu'il, CT, C Major se sent comme un tribunal à domicile. Qu' est-ce que ça veut dire ? Eh bien, jetez un oeil à ça. Je vais jouer une mélodie très simple avec seulement trois tribunaux. Les trois tribunaux que nous connaissons, do majeur, en fa majeur et en G major, jouent simplement pour vous. C' est tout simplement à la tomodensitométrie, à la fac majeure , au sol majeur C. Et je joue juste un peu de mélodie dessus. Pourquoi je joue ça ? Juste pour vous faire entendre que le C. Major, c'est comme chez vous, le tribunal de la maison. Et la note C carburant comme la note d'accueil. Je vais le jouer une fois de plus et je me suis arrêté quelque part au milieu. Je termine sur l'accord F et aussi sur la note f. Que cette note se sent comme à la maison. Quelques-uns se sent comme chez eux. Je vais m'arrêter sur le génome. La Cour l'a fait. La mélodie est un B. Vous êtes là. Ça ne se sent pas du tout à la maison. Tu veux retourner à ce C. Enfin, on est à la maison. Donc, cela signifie que le c est la note d'accueil et la tromperie. tribunal principal est le tribunal de la maison. Tu veux retourner à ce tribunal et tu peux voir, enfin, on est rentrés à la maison. Cela ne veut pas dire que la chanson doit toujours se terminer et finalement commencer par cette cour. Non, pas nécessairement. Très souvent, c'est le cas, mais pas toujours. Parfois, vous pourriez vouloir ne pas vous sentir comme chez vous avec les derniers scores, mais très souvent c'est fait. Ok, donc ça veut dire que cette chanson, certaine chanson est dans la clé de, eh bien, peu importe, dans ce cas, en do majeur. On va jouer au blues en do majeur. Une chose importante à savoir est que le blues a presque toujours 12 barres. J' ai dit presque toujours. Ça veut dire que ce n'est pas toujours le cas. Vous avez 16 bars blues, vous avez, eh bien, même d'autres numéros, mais dans la plupart des cas, c'est 12 bars. Donc, dans notre cas aussi, nous allons utiliser 12 barres, 12ème mesures. Ok, laissez-moi tracer quelques lignes et nous ferons le blues, les mesures à 12 mesures. Sur ces lignes de portée, j'ai ici trois lignes horizontales et horizontales. Ça veut dire que je peux dessiner quatre barres. Ligne d'oiseau. Ok, le blues de base, on va faire une progression de base du blues. En fait, la progression de blues la plus élémentaire que vous pouvez faire consiste en la clé du do majeur, du do majeur, fa majeur et du g. Maintenant, puisque nous parlons de la clé du C Major, nous disons que l'accord en C Major est le seul tribunal, aussi appelé tribunal diatonique. C est le seul tribunal. Qu' est-ce qu'après eux ? Eh bien, puisque dans la clé de C, F est la quatrième note, C, D, E, F. Nous disons que f est le pour CT. Et évidemment g, c'est la note fixe dans la clé du do majeur, c'est alors la corde à cinq. Donc, très souvent, qui parlent de tribunaux urbains pour les tribunaux et cinq accords. J' y reviendrai plus tard. On peut mettre les terrains C, F et G maintenant dans notre progression blues. Et sur notre première ligne, nous aurons quatre mesures de c. La deuxième ligne, les deux premières mesures seront F, puis deux mesures de C à nouveau. Et sur la troisième ligne, deux mesures de G, et les deux dernières mesures C. C'est donc une progression de base du blues. Maintenant, tous les Blues Progressions ne sont pas les plus anciens dire parce que vous pouvez le rendre beaucoup plus compliqué. Vous pouvez ajouter des tribunaux. Vous pouvez ajouter des notes supplémentaires dans les tribunaux qui en font la couleur pour les tribunaux d'une certaine manière. Mais c'est en fait la progression de blues la plus basique que vous pourriez faire. Et nous commencerons avec cette progression de blues la plus basique. Nous arriverons à des progressions de blues plus avancées plus tard. Ce que je vais faire maintenant, c'est vous laisser entendre cette progression de blues que je viens d'enregistrer. C' est une configuration très simple avec la guitare basse, un orgue et des sons de guitare. Maintenant, nous allons utiliser exactement la même progression de blues pour les prochaines conférences. Mais alors nous allons nous passer de la guitare et du son de l'orgue parce que vous jouerez du piano dessus. Alors, mais pour l'instant, jouons, c'est ce que je vais faire. Tout d'abord, le métronome que nous allons cliquer quatre fois, tout comme le courbé qui, c'est compte 1234. Et puis on commence. Et après cela, vous verrez ici dans la progression du stand que je vais montrer une transparence colorée, barre de transparence qui se déplace avec les mesures avec les battements afin que vous puissiez exactement suivre où nous sommes. Et je vous conseille de le faire. Regardez le nombre de barres jusqu'à quatre dans chaque barre et voyez comment il se déplace d'une barre à l' autre, d'une mesure à l'autre. Barton, la mesure est la même chose. Et c'est très important pour avoir une idée de la façon dont la progression du blues de base sonne. Et c'est nécessaire parce que si vous voulez jouer, vous devez vraiment le savoir par cœur. Tu dois savoir quand. Est quand les tribunaux jouent. Alors écoutez bien jusqu'à ce que vous regardez très bien le, à, la progression du blues s'affiche ici dans votre écran. Et à la barre de couleur de transparence. Ici, il vient. Ok, on ne connaissait pas une voie. Je vais l'arrêter pour l'instant. Nous avons fait une journée ronde, un endroit au total trois tours ici. Donc, quand vous allez jouer avec elle dans les prochaines conférences, vous aurez trois tours à Platon saignements plus. J' espère que vous avez remarqué très bien que ne savait pas comment, comment ça fonctionne ces bleus tête. Donc toutes les mesures, les battements que vous suivez, la barre de transparence. Maintenant, pour avoir encore un meilleur sentiment pour cet avant comme progression de blues, j'aimerais que vous jouiez juste les notes de racine avec elle. Donc, à chaque fois qu'une nouvelle mesure commence, vous jouez juste la note de la cour. Donc vous jouez quatre fois c, deux fois f, deux fois c, deux fois g, deux fois c. Donc je saurai, laissez-le faire trois tours et je vais jouer la note racine avec elle. Vous pouvez regarder avec moi comment je le fais. Et tu peux le faire toi-même. Et puis la lame défaite vidéo Beck, et jouer sur vous-même avec la note racine. Cela vous donne une très bonne impression de quand les changements de cour viennent. Laisse-moi commencer et on y va. Tu es sorti. Bienvenue au dernier tour. n'y a pas de paix. Maintenant vient un outro. Tu n'as pas à jouer avec ça. Ok, laisse-moi arrêter ça. D'accord. Alors essayez-le, jouez plusieurs fois, trop manger jusqu'à ce que vous soyez familier avec quand la cour change à venir ces bleus. Et la prochaine leçon, on va vraiment jouer au blues. se voit dans la leçon suivante. 21. Jouer les accords dans les blues de 12 bars: Bon, maintenant que vous avez appris les cours F, C, et G, et maintenant, après avoir appris aussi à la 12e barre de progression du blues de base, il est temps de s'entraîner avec elle. Donc on va jouer notre premier blues. Maintenant, ce sera très simple au début bien sûr, de vous permettre de vous habituer à toutes les nouvelles choses que vous avez apprises. Nous allons apprendre deux choses ici, dans cette leçon. La première chose est que nous allons nous entraîner avec le cours au piano. Ainsi, vous apprendrez le CT, C, F et G aussi être inversions. Et une deuxième chose que vous apprendrez est de vous familiariser avec la progression du blues. Donc, la progression du blues à 12 barres est très importante pour vous familiariser avec elle afin que vous ayez une idée de quand les tribunaux viennent à quel moment. Pour que je puisse voir, je pourrais dire que c'est dans votre système en fait. Donc, ce que nous allons faire dans la première base, c'est que nous allons, en premier lieu, faire notre main droite après profondeur, nous allons faire la main gauche et nous allons même essayer de mettre les deux mains ensemble. abord, nous allons jouer juste les tribunaux en position racine, C, F, et G. Je laisse ma main gauche dehors maintenant, mais plus tard, nous allons aussi essayer la main gauche. Bien sûr. Nous allons le faire avec un jeu le long de la piste. J' ai donc fait un jeu le long de la piste avec les 12 bars blues. Et je vais le mettre, et je vais juste jouer les tribunaux en position racine avec elle. Maintenant, je vais répéter tous les tribunaux au début d'une nouvelle mesure. C' est très bien aussi, car dans les décès, on apprend vraiment quand une mesure de l'UE commence et on peut contrer les mesures de 1 à 12 pour qu' il sache quand un nouveau tour de blues commence. Alors laissez-moi mettre sur le, le, le jeu le long de la piste que vous pouvez télécharger dans les ressources. Bien sûr, cela a dû 80 battements par minute. Donc quatre chefs de métronome avant qu'il ne commence. On y va. C' est la deuxième mesure. Troisième. Quatrième appartiennent à F 5678910. Faire 2i. 1112. D'accord. Un nouveau tour commence. Une deuxième fois. Troisième mesure 456, 789101112. D' accord. Toi, rond. Je n'en parlerai pas pour mesurer les chiffres. Je veux dire plus ou où aller au deuxième major Sargon. D' accord. Le troisième tour, puis il se termine. Et voici une sorte d'outro. Tu n'as pas à jouer ça. D' accord. Laisse-moi reporter ça. Ok, donc j'ai fait une petite erreur parce que je parlais. Donc il suffit de pratiquer les positions racine. Vous avez entendu dire que c'était trois tours de la, de cette progression de blues. Après cela, vous l'essayez également avec votre main gauche. Je ne te le montrerai pas parce que c'est exactement la même chose. Et puis le f et le g, etcetera aussi trois fois. Alors pratiquez-la avec votre main droite et avec votre main gauche. Très souvent, quand vous, vous jouez la mélodie avec votre main droite ou Sono avec votre main droite. Et vous vous accompagnez avec les tribunaux avec votre main gauche de sorte que, c'est pourquoi il est très important de l'apprendre aussi avec votre, avec votre main gauche. Maintenant, une fois que vous avez fait ça, une fois que vous savez comment jouer ça, une fois que vous vous êtes familiarisé avec la progression du blues, avec les tribunaux, essayé de faire la même chose, mais fait avec les inversions. Ainsi, par exemple, prenez tout dans la première inversion. Donc première mesure, première mesure, deuxième mesure, troisième mesure, Alors que, et cetera. Et puis l'accord F, vous avez joué comme ça dans la première inversion. Vous pouvez aussi le prendre ici. Parce que mieux. Tu as dû faire un petit saut ? Ok, ici vous devez faire aussi un saut. Alors quoi que tu veuilles, celle-là ou celle-là. Et puis vous retournez au C et au G vous pouvez jouer ici ou ici dans la première inversion. Alors jouez la progression du blues. Aussi avec cette première inversion. Dan fait des deuxièmes inversions. Donc, vous pouvez aussi jouer ici, bien sûr, ce que vous voulez. Donc c'est la discorde dans la deuxième inversion, l'accord F dans la deuxième inversion, vous savez, ADA, et à l'accord G dans la deuxième inversion ici. Donc le petit déjeuner comme c'est aussi, bien sûr, non seulement avec votre main droite, mais aussi avec votre main gauche. Donc première inversion, deuxième inversion, donc première inversion ici. Et la deuxième inversion. Où sommes-nous ici ? Avec ta main gauche ? Donc, vous pouvez tous le faire, bien sûr, avec la même pratique échouer. Quand tu as fait ça. Je pense qu'un bon exercice est de mélanger différentes inversions. Et pourquoi mélangeriez-vous différentes inversions ? Eh bien, écoute, chaque fois qu'on va d'un noyau à l'autre, on doit faire un grand saut, surtout d'une richesse de C à F ou de C à G. C'est un grand saut. Mais aussi aller ici bien sûr. Mais vous devez bouger vos mains beaucoup et vous pouvez facilement faire des erreurs. Pourquoi les notes jouées, par exemple, comme ceci, lorsque vous jouez, par exemple, le tribunal C, juste en position racine. Et puis l'accord F dans la deuxième inversion. Et puis les gourdes G. Vous pouvez faire soit en deuxième inversion, soit en première inversion, sorte que vous avez tous les tribunaux très proches les uns des autres. C, f, par exemple, G. Donc, vous avez la position racine, la deuxième inversion de l'accord F, dans la première inversion de l'accord G. Laisse-moi mettre cette pièce, vérifier et laisser moi payer comme ça. Ok, voici une seconde sécheresse, mais je ne vais pas jouer parce que je pense que vous comprenez le principe. Laisse-moi reporter ça. Vous comprenez le principe. Vous voyez, je bouge à peine ma main. En fait, je ne bouge pas la main du tout. Je bouge un peu mes doigts. C' est tout. Maintenant, c'est une façon. Vous pouvez aussi le faire comme ça. Donc c'est l'accord C dans la première inversion. F tribunaux en position racine, et la partie G, qu'est-ce que c'est dans la deuxième inversion ? Essayez donc plusieurs combinaisons. Vous pouvez prendre d'autres combinaisons, combinaisons d'inversions. Essayez-les tous ou bien, tous, essayez plusieurs combinaisons. La prochaine étape serait de jouer les deux mains ensemble. Qu' est-ce que tu as à jouer avec ta main gauche ? Pour l'instant ? Seulement les racines des tribunaux. Alors juste c, f, et g. jouez même ici. Et c'est vraiment comme si tu étais bassiste. Donc votre main gauche est et le bassiste, et il joue juste les racines du cours. Alors voyez, prenez juste des inversions de dose, mais vous pouvez prendre les inversions que vous voulez. Laissez-moi mettre le jeu le long de la piste sur et laissez-moi jouer juste un tour avec le jeu le long de la piste avec ma main gauche et ma main droite ensemble. Donc c'était un arrondi. Donc je pense que tu en as vraiment assez pour t'entraîner. C' est bien, vous ne ferez pas tout en seulement dix minutes ou même une demi-heure. Vous aurez besoin d'un peu de temps pour pratiquer tout cela. Alors je répète, je le répète. Tout d'abord, faites avec votre main droite, tout en position racine. Ensuite, vous pouvez faire des inversions. Laisse-moi prendre, disons, la première inversion, ou ici. C' est tout à la première inversion ou tout une seconde inversion. Vous faites tout aussi avec votre main gauche. Après cela, vous allez faire un mélange d'inversions. Ou mais vous pouvez aussi le faire lorsque vous inventez votre propre mélange d'inversions. Aussi avec votre main gauche, bien sûr. Revenons une autre inversion. Autres inversions. Quand vous avez fait ça, faites-le avec votre main gauche, juste les notes de basse et le côté gauche et droit, les tribunaux. Peut-être. Vous ne faites d'abord que la base. La base est, bien que les notes de racine avec votre main gauche. Quatre fois le C. Deux fois le C, deux fois le g deux centimes et voyez, d'accord, vous savez, la progression du blues. Et puis tu joues les mains ensemble. Ok, je vous souhaite beaucoup de succès. Et je te vois à la prochaine conférence. 22. Votre première ligne de bass de gauche simple: Ok, j'espère que tu t'entraînes bien, cette ancienne conférence. Donc tous les tribunaux et toutes les inversions. Finalement aussi avec la main gauche. Il est très important que vous sachiez jouer les tribunaux dans différentes inversions. Et que vous connaissez vraiment, pour un million de mots difficiles. Mot familiarisé avec la progression du blues. Parce que vous en aurez vraiment besoin pour suivre le reste de ce cours. Alors assurez-vous que vous savez vraiment comment jouer tout de l'ancienne conférence. Maintenant, si vous faites des petites erreurs, erreurs de temps en temps, ça n'a pas d'importance. Vous n'avez pas à jouer sans aucune erreur pour pouvoir continuer. Ok, donc cela étant dit, commençons par cette leçon. Donc, ce que nous allons faire est en fait de faire une base très simple. Et une base de référence. Nous le faisons avec notre main gauche. Maintenant, vous savez, dans la dernière leçon, quand on jouait mieux la basse de la main gauche, ce n'était que les notes de racine. Alors, voyez-vous le G ? Et aujourd'hui, nous sommes toujours au début. Donc sur le premier temps de chaque mesure, 2341234, etcetera. Maintenant, ce qu'on va faire, c'est changer chaque rythme. Indiquer. Nous avons donc quatre battements dans une mesure, donc nous faisons quatre notes avec notre main gauche par mesure. Qu' est-ce qu'on va jouer ? On va jouer les accords, mais on ne jouera pas toute la cour, même si je le faisais, écoutez. a l'air horrible. Juste parce que c'est trop bas quand on joue un accord ici, que c'est bon. Oh, d'accord. C' est faisable mais entendre, ça semble très boueux. Donc ce qu'on va faire, c'est arpégiser la cour. Maintenant, qu'est-ce que l'arpège ? Il joue les notes de la cour l'une après l'autre. Alors qu'allais-tu faire, c'est que c'est une mesure, 123 pour la prochaine mesure, 1234. C' est donc à chaque fois que nous avons un C CT dans la progression du blues, nous jouons mieux. Tu vois, c'est peut-être bon de ne pratiquer que cela plusieurs fois. Répéte-le. Beaucoup de fois par jour, délicat jouer d'une manière douce avec f. aussi. Donc c'est f a, f, a, f a. Voir un juste joué après la récolte jusqu'à ce que vous vous y habituez. C' est, ça compte 12341234. Alors continuez et continuez jusqu'à ce que vous puissiez vraiment jouer. C' est surtout, bien sûr aussi avec un G. Donc c'est g, b, d, b 1234. Tu vois ce que je veux dire ? C' est tellement le petit déjeuner que maintenant c'est avec les positions des doigts. Il y a quelque chose de spécial parce que si vous allez de la mer, donc, avec mesure avec un accord C, alors où vous jouez 1234, vous savez, vous devez jouer quatre fois au début, mais laissez-moi dire que nous sommes dans le quatrième mesure. Donc, il est 1234. Et après la quatrième mesure, mesurez, vous devez aller au F. Maintenant, vous pouvez faire le saut et aller ici. Mais que vous ne pouvez pas lier cette note à l'EFF ensemble parce que vous aurez ceci. Donc, il y a un petit écart quand vous voulez qu'il soit joué en douceur. Et quand vous voulez relier toutes les notes ensemble, vous devez inventer autre chose. On le fait comme ça. Donc, nous sommes dans notre quatrième mesure à la quatrième fois. Voir. Ce que vous pouvez faire est d'aller avec votre pouce sur le point dF, majeur sur le a, puis vous le faites à nouveau. Comme vous étiez habitué. Essayez également après que vous avez pratiqué plusieurs types, l'un 3.5.3, Je me réfère maintenant aux numéros des doigts. Ce n'est pas 1353 est 5313 à partir parce que ce chiffre cinq et ces ce doigt, 153135313. Maintenant, la troisième mesure, 5313, quatrième mesure, 313, et puis vous allez au F, 313531, et cetera. C' est donc essayer cette transition, la transition entre le C et D F. Donc j'ai joué quatrième mesure. Et vous pourriez l'essayer à plusieurs reprises. Un dieu. Tu avais une photo que je devais essayer plusieurs fois pour m'habituer à ce mouvement. D'accord ? Vous devez aussi aller de l'arrière à cela. Voir. Supposons maintenant que c'est ma deuxième mesure de f et que je retourne au C. Donc je fais ça 531. Le mieux, c'est d'y aller parce que vous en avez assez. Tendez votre main un peu, mais vous pouvez ensuite aller avec votre petit doigt sur le fond marin encore. Alors, ce que vous faites faire, faites. Alors essayez ceci plusieurs fois. 53125313. Parce que si vous êtes si vous faites 5313, alors ce tronçon est vraiment grand, c'est possible, mais vos besoins gros chapeaux, il est plus facile de deux à cinq, de l'a au C. Alors essayez cela plusieurs fois. Doigt à la figure 5. D' accord ? Donc c'est de f retour à c. Maintenant, vous devez passer de c aussi faire g. Donc, laissez-moi voir, c' est la mesure de la mesure sept à huit si je me trompe. Alors ce que tu fais c'est ce 5313133 ? C' est la même chose que si vous alliez au f. Seulement vous faites un doigt sur le G plutôt que sur le F. Donc c'est un peu le même mouvement qui l'a essayé plusieurs fois. Donc, en raison de deux mesures de G et de revenir en arrière, vous utilisez à nouveau doigt à son assez faible étirement. Il est plus long que de F parce que nous étions sur le, sur le a et B. Donc c'est encore plus long, mais devrait être possible. Si ce n'est pas possible, cela laisse un petit écart n'a pas d'importance. Alors, je dirais comment ? Pratiquez plusieurs fois en allant de C à G, et pratiquez plusieurs fois pour aller de G. Figure 2, vecteur, Missy, et cetera. Ok, quand tu t'entraînes, donc de C à F, de C à G, de F à C, de G à C, que tout le blues progresse. Donc, cela répond à la mesure un. Mesure pour mesurer trois. Mesure pour un enfant. Mesurons cinq. F6 sont maintenant chargés doigt pour acheminer vers G0. Vecteur c doigt à. Et c'était tout va. Ok, bien sûr, c'est plus agréable de s'entraîner, s' entraîner avec le jeu le long de la piste. Alors laissez-moi mettre ça sur ce jeu de rencontre avec ça, jouer le long de la piste. On y va. Et puis votre routeur démarre et d'accord, je ne vais pas continuer. Tu as la photo. Laisse-moi reporter ça. Donc, pratique que plusieurs fois encore vous obtenez vraiment cette main gauche, non ? Gauche, non ? C'est drôle. D' accord. Lorsque vous avez fait cela, faites-le avec la main droite. Ainsi, vous pouvez jouer des positions racine. Mais je pense qu'une fois que vous connaissez les inversions, êtes-vous les pratiquer bien dans l'ancienne leçon, vous pouvez aller faire un directement avec quelques inversions. Alors ajoutez un nouveau tour. Ok, fais-le bien sûr, avec le dossier d'entraînement. Ok, donc beaucoup à pratiquer. Je veux dire, c'est, si tu es vraiment un débutant, eh bien, ce n'est pas si facile. C' est assez difficile, je crois. Quand vous avez fait mon cours de piano pour débutants. Et puis, oui, vous êtes peut-être un peu, vous allez le ramasser un peu plus vite parce que vous avez plus de compétences dans la main gauche, la main droite, gauche et la main droite indépendamment. Mais si vous êtes débutant, oui, ce n'est pas facile. Alors prenez votre temps de pratiquer aussi bien et utilisez, bien sûr, le jeu le long de la piste. Par ailleurs, le jeu le long de la piste, vous pouvez utiliser exactement le même jeu pâle le le long piste que vous avez téléchargé en quatre conférences précédentes. Ok, pratique, pratique, pratique, je vous souhaite beaucoup de succès. Et je te vois à la prochaine conférence. 23. Notation musicale -- Durée des notes: Ok, donc j'espère que ça s'est bien passé avec la dernière conférence avec la basse de la main gauche mieux, ce qui n'est pas facile. Donc, si vous ne pouvez pas jouer, ne partez pas sans erreurs, ce n'est pas un problème. Je vais maintenant vous présenter les débuts de la notation musicale. Donc, nous avons déjà commencé un peu, quelques leçons avant quand j'ai parlé de mesures et de battements. Nous avons vendu que vous pouvez écrire des notes. Et entre les lignes d'une bâton musicale, que je, qui sont ces cinq lignes horizontales, horizontales. Et nous avons appris que vous avez plusieurs signatures temporelles et que nous ferons pour l'instant une signature de quatre quarts de temps. La signature temporelle de type la plus simple et la plus courante. Maintenant, ce que nous allons faire est de regarder quel genre de durées de notes nous avons et comment le mettre dans le personnel musical. Mais nous n'utilisons pas la statistique pour l'instant parce que nous ne regardons que la durée de la note. Donc pour l'instant, je vais laisser les cinq lignes loin, mais je vais le mesurer à de petites barres verticales. Et je voudrais, Je vais mettre cette signature temporelle, comme vous pouvez le voir pour les quelques mesures suivantes que j'ai affichées ici. Maintenant, dans ces conférences sur les mesures et les battements. J' ai déjà parlé de note eurasienne. J' ai dit que vous pouvez avoir des notes qui vont avec le rythme. Vous ne pouviez pas avoir de notes qui va deux fois plus vite ou quatre fois plus vite ou même triplés. Vous pouvez avoir d'autres notes Eurasiens. Vous ne pouvez pas avoir de curations qui sont deux battements longs, quatre battements longs. Eh bien, vous pouvez en fait avoir de vieilles durées de notes, plausibles. Dans cette leçon, je vais parler de notes entières, demi-notes, de quarts et de huitième notes. Et ça commencera par une note entière. La note entière échoue une mesure entière de la signature de quatre quarts de temps, donc c'est quatre battements comme nous l'avons appris auparavant, une signature de quatre quarts de temps est de sorte que vous avez quatre battements par mesure. Maintenant, vous pouvez avoir une note qui dure quatre temps. Eh bien, cette note est toute une note et nous l'écrivons comme suit. Donc, vous voyez que vous allez avoir une note entière dans une mesure de trou et fait. La mesure n'est remplie que de cette note entière car il n'y a plus d'espace pour les autres notes puisqu'il fait quatre battements. La prochaine note que nous allons examiner est cette demi-note ? Une demi-note est deux battements de long, et nous l'écrivons comme suit. Maintenant, comme vous pouvez le voir, vous pouvez en avoir deux dans une mesure, ce qui est normal parce que deux battements plus deux battements est quatre battements dans une mesure est quatre battements. La durée de la note suivante est celle d'un quart. Un quart de note est un quart de note entière. Donc ça veut dire que c'est exactement un poumon battu. Et vous pouvez voir que vous pouvez en avoir quatre dans une mesure. Bien sûr, vous n'avez pas besoin de toujours quatre d'entre eux. Vous pouvez avoir une combinaison de, eh bien, disons deux quarts et une demi-note. Parce que c'est deux fois un temps plus deux battements , c'est quatre battements et c'est une mesure entière. Ok, donc pour que tu comprennes comment fonctionnent ces durées de notes, laisse-moi jouer ce rythme que je viens d'écrire dans ces quatre mesures. Je ne jouerai que le C. Ce n'est pas important ici. Quelle est la hauteur de la note, c'est qu'elle est sur le point de désigner la durée. Donc, je vais laisser le métronome cliquer quatre fois avant de commencer. Et le lait d'avoine Dimetrodon continue pendant ceux ensemble pour la mesure afin que vous puissiez le suivre et compter avec elle. Donc, voilà. Ok, je pense que ce n'était pas si difficile à suivre. Si vous ne pouviez pas le suivre complètement, alors retournez en arrière et jouez-le 100 fois. Après note entière, demi-note, quart. Nous avons également une huitième note. Eh bien, les huitièmes ont une durée qui équivaut à la moitié de celle d'un quart de note. Donc un quart de note était un temps, donc une huitième note est un demi-battement. Vous pouvez donc avoir 2 huitième notes en un temps. Ainsi, vous pourriez avoir, par exemple, 8 huitième notes dans une mesure. Mais bien sûr, vous pouvez avoir une combinaison, adorno durées qui composent une mesure entière, comme par exemple, celui-ci, vous voyez une demi-note, un quart, et deux nœuds H. Une demi-note est deux battements. La note quart est un temps et fait 2 huitième notes ensemble sont également 1 bit donc ensemble qui fait quatre battements, ou fait une note quart à huitième notes, et encore une note quart en huitième notes, c'est un temps. Les 2 huitième notes sont aussi un battement. La note du quart obtient un battement jusqu'à ce que les 2 huitième notes soient à nouveau un battement. Alors ensemble, quatre battements, c'est toute une mesure. Maintenant, laissez-moi aller un peu plus loin. Par exemple, comment noterais-je une durée de note de trois temps ? Eh bien, je pourrais, par exemple, prendre une demi-note qui fait deux battements, et un quart de note obtient un battement et les attacher avec cette ligne incurvée. Cela fait trois battements ensemble. Maintenant, pour être honnête, nous avons aussi une autre méthode pour noter trois battements. Prenez juste une demi-note et mettez-la des points derrière elle. Les adultes derrière une note le rend 50 % plus long, ou 1,5 fois la valeur du nœud d'origine. Donc demi-note est deux battements et 50% de plus est un battement de plus. Alors ensemble, c'est trois battements. Maintenant, ici, je le montre avec une demi-note. Vous pouvez également le faire avec un quart de note et il fait 1,5 battement. Vous pourriez même le faire avec une huitième note, mais limitons-nous maintenant à seulement une demi-note avec des adultes. Donc, trois battements, nous verrons les autres durées de note où nous mettons un point après dénoter plus tard. Maintenant, laissez-moi supposer que je veux une note d'une durée de trois battements, mais cela commence sur le troisième temps d'une mesure. Maintenant, dans ce cas, je ne peux pas utiliser une demi-note avec un point, parce que la demi-note avec un point est, comme nous l'avons appris, trois battements, mais après deux battements ou mesure est terminée et nous allons à la mesure suivante. Eh bien, dans ce cas, j'ai besoin de mes premières méthodes que je t'ai montrées. Je dois montrer une demi-note dans la première mesure et un quart dans la deuxième mesure et les attacher ensemble avec cette ligne incurvée. Donc, quand une note sonne sur la ligne de barre, vous la notez avec une ligne incurvée. Maintenant, laissez-moi vous donner quelques exemples de rythmes que nous pouvons faire un, en fait ces exemples que je vous ai donnés, nous les utiliserons dans la prochaine conférence. Parce que dans la prochaine conférence, nous allons jouer une petite mélodie avec notre main droite. Ces exemples sont donc très importants car, comme je l'ai dit, nous allons les utiliser dans notre prochaine conférence. Donc le premier exemple est celui-ci. Vous voyez une demi-note avec un point. Donc c'est trois chefs, deux huit notes. Et la mesure suivante, nous voyons une note entière. Donc, quand on joue ça fait, ça sonne comme suit. Qu' est-ce qui a crié ? Il y a quatre chefs de métronome avant qu'il ne commence. Ok, nous faisons maintenant un peu d'ajustement à ce dernier exemple parce que je veux réellement que cette dernière huitième note dans la première barre soit serrée à toute la note dans la deuxième barre comme suit. Alors écoutez à nouveau pour vous dissimuler. Ok, donc vous avez entendu que les deux notes, huitième notes sur la première mesure et la note entière dans la deuxième mesure portent des collants ensemble, ils sonnent comme une seule note. Passons à l'exemple suivant. Vous voyez une demi-note, puis 4 huitième notes. Et dans la mesure suivante, une note entière. Et vous voyez aussi que la dernière huitième note est à nouveau liée avec la note entière dans la deuxième mesure. Écoutons celui-là. Ok, suivant exemple, vous voyez une demi-note, quart à une huitième note. Et dans la mesure suivante, une note entière. Et encore une fois, les dernières huitième notes sont liées avec une note entière de la mesure suivante. Écoutons. Ok, je vais vous laisser ici un assemblage de quatre mesures. Vous le verrez ici écrit. Quel cri trois fois. Vous voyez que la dernière note de la première mesure est liée à la note suivante de la mesure suivante. Alors écoutons cet exemple. Ok, un exemple de plus, plus court, une seule barre. Écoutons. Ok, celui-là n'était pas très difficile, mais attention à l'AUC que, cette huitième note est liée avec la demi-note. Ok, un dernier exemple. Deux mesures de long. Voilà vient. Ok, c'est tout pour l'instant. Assurez-vous que vous comprenez tous les exemples parce que nous allons, comme je l'ai déjà dit, les utiliser lors de la prochaine conférence. Alors à la prochaine conférence. 24. TES de base avec de la mélange à la main droite - Je: Dans cette leçon, nous allons ajouter pour la première fois, une mélodie dans votre main droite. Maintenant, je vais, dans un moment, vous laisser entendre les résultats finaux. Et cela fera d'abord cela avec le jeu le long de la piste. Et c'est le même jeu sur piste que nous utilisons tout le temps dans les dernières conférences. Donc, vous pouvez simplement utiliser le même jeu le long de vérification. Et plus tard, je vais juste jouer en solo sans jouer le long de la piste, vous pouvez utiliser les deux façons. Mais s'entraîner est bien sûr, une bonne façon d'utiliser le jeu le long de la piste parce que Dan, vous avez le rythme, vous n'avez pas besoin d'un métronome. Tout en pratiquant. C' est bon d'utiliser parfois le métronome. Avant de vous laisser entendre cela en juin, je dirai d'abord une chose. Normalement, vous étiez utilisé au barrage central. Le C du milieu était là pour entendre des sons plus bas sur le siège du milieu, ce que j'ai fait était de transposer tout ça en octave. Alors voici maintenant notre C. moyen. Ça veut dire que pourquoi ai-je fait ça ? Parce que je vais devoir aller plus bas que C0, qui était le premier ici. Alors va ici et tu ne le verrais pas. Alors sachez que c'est maintenant. Il verra. Ok, j'ai déjà trop parlé. Je vais frapper pour que vous entendiez la chanson en premier avec le jeu le long de la piste, et nous y allons. Donc c' est jusqu'à cinq étoiles, mais je vais le repousser maintenant parce que je voulais juste que tu l'entendes plus tard. Je vais jouer les trois tours, coudre le jeu le long de la piste. Mais comme je l'ai dit, vous pouvez aussi le jouer en solo. Et puis une nouvelle route, et cetera. Ok, alors commençons. Nous allons d'abord commencer avec déjà connaître mélodie. Maintenant, si vous avez bien étudié les rythmes que nous avons fait dans la dernière leçon, alors ça ne devrait pas être un problème de 2 bits. Donc, la seule chose, la seule différence est bien sûr, qu'avec le rythme, nous ajoutons maintenant des notes différentes, donc différentes hauteurs. Alors rappelez-vous ces, ce rythme que nous avons fait, je vais maintenant le faire avec le pitch et le métronome. Donc quatre cartes, 1234. Donc ce sont les deux premières barres. Les notes sont donc très simples. C' est juste C, E, et G. Donc quand je compte 12341234, C est de trois chefs. Et puis le vous, vous, vous, vous, vous commencez ces notes sur la forme de la première mesure à la fin de quatre d'acier, ce coup première mesure et dans la deuxième mesure, vous le tenez. Maintenant, je le note au-dessus du clavier virtuel comme vous le voyez avec le rythme que nous l'avons appris. Et je vais mettre des dénotations, Je le mets dans des notes comme vous le voyez sous le rythme. Maintenant, je le fais d'une manière que je mets des notes plus élevées, aussi un peu plus haut en civique. Vous avez aussi un peu plus tôt, une sorte de visuel, une connexion visuelle rapide avec les notes afin que vous puissiez rapidement voir à quel point il est, bien sûr pas une description très précise de la hauteur de la note, mais nous le ferons plus tard lorsque nous serons notés dans Notes sur un personnel. Mais pour l'instant, je pense que c'est une bonne façon de noter les dénotations afin que vous ayez une compréhension rapide des notes qu'ils sont jusqu'à votre rythme. Ok, je vais répéter cette première ligne. Donc, je ne vais pas le faire à gauche pour l'instant. Donc 123412341234. Et je vous conseille de faire la même chose. Donc vraiment faire cela 1234 et puis 1234 à nouveau pour la deuxième mesure. Alors assurez-vous que vous le faites à l'avant. C' est les deux premières lignes. Ensuite, les deux premières lignes sont que je vais juste d'abord jouer aussi, 34. Donc quand je compte avec ça, c'est 1234. Et je dois aussi dire que trois et ainsi une fois de plus à trois, désolé, 1234234. Donc 1234. 1234. Maintenant, vous voyez qu'en vertu de l'une des mesures suivantes, vous le tenez toujours. Tu ne rejoues pas parce qu'il y a cette ligne incurvée, la ligne incurvée, la cravate, qui relie cette huitième note à toutes ces notes ensemble. Encore une fois, 12341234. Ok, entraînement, dose deux lignes. Ensuite, quand vous pouvez les jouer bien, jouez avec le métronome. Première ligne éclairée ensemble. Donc je n'ai pas parlé de positions osées. Pour le c, g, il suffit d'utiliser les doigts 135. Et pour la deuxième ligne, j'utiliserais juste un DOS trois doigts sur ces trois nœuds. Donc c'est 55 contre 1. Et j'ai dit que c'était une dose assez simple, trois doigts. Et ces trois doigts. La différence est qu'ici je n'utilise pas mon majeur, mais plutôt mon index. Je pourrais l'utiliser, mais je pense que c'est plus simple de le faire avec l'index. Ok, ce sont les deux premières lignes, ce qui est en fait, je devrais dire les quatre premières barres que j'affiche normalement dans la première ligne du blues. Donc, je devrais dire le premier Lang, le premier lambda, d'abord, les 4 premières mesures. Passons donc à la ligne suivante, que je vais à nouveau diviser en petites parties. Ensuite, vous allez avec le doigt 5 sur le F. Alors qu'est-ce qu'on fait, c'est 1234. C' est donc un peu la même forme rythmique que cette première mesure de la première ligne. Donc ce n'est rien de nouveau. 123412. Mais cette note n'est que deux chefs d'accusation. Donc, vous faites 123412 et puis vient le nouveau nœud, qui est un, qui est un seul compte. Laisse-moi partir dès le début. Donc de la F, 12341234123. Donc vous voyez, c'est un peu la même arithmétique ou forme que vous avez cette note d'un quart ici. Laissez-moi le répéter à partir du F One, 2341234, etc. Donc attention à ce qu'il est une note supplémentaire de quart ici. joué plus sans compter, mais je le ferai. Frappez mes mains sur le genou. 1234 est celui-ci est trois chefs d'accusation. Ce G. Laisse-moi partir dès le début. 1234234. Donc, tout le temps un peu, la même forme à la fin de la mesure est toujours quatre et donc toute la ligne, donc toute la deuxième ligne du blues, donc c'est la mesure 5678. On y va. 12341234123412341234. Alors essaye ça toi-même. Oui, pour les positions des doigts que j'utilise ici, cinq. Et puis je change la prochaine fois pour le deuxième doigt. Sinon, je ne peux pas aller voir G. Voici un peu de lacunes, mais peu importe où ces lignes sont, sont assez longues. Je veux dire que ce n'est pas le cas, les nœuds sont assez longs, donc dénotent ou déjà presque s'estompe. Donc encore une fois, vous pouvez laisser un écart qui n'est pas du tout un problème. Donc cinq. Et puis vous pouvez utiliser 3-5. Encore une fois, toute la ligne. Regardez bien, OK. Eh bien, vous devriez répéter plusieurs fois pendant que je clique sur mon genou, mais vous pouvez utiliser votre métronome avec bien sûr. Faisons la ligne 1 et la ligne 2 ensemble. Donc, les huit premières mesures, voilà. Ok, passons aux quatre dernières mesures de ce blues. C' est comme suit. Je vais d'abord jouer ce trou pour quatre barres. Ok, les deux premières mesures sont exactement les mêmes. Donc, ils sont comme suit. 1234123, désolé, 12312, désolé, c'est tout. 1234. Donc 1234, et c'est deux fois. Permettez-moi donc encore une fois de payer les deux mesures. Ces vérifications mesurent 910 des Blues, One, 23412341234. Et je l'ai essayé aussi. Donc vous utilisez ces trois doigts comme si vous l'aviez fait, si vous aviez la triade en sol majeur en première inversion. Position racine, deuxième inversion, première inversion. Donc c'est le pouce, l'index, ou le petit doigt , un à cinq. Encore une fois, ce sont des mesures 910. Donc, les deux premières mesures de cette troisième ligne du blues, puis les deux dernières mesures. Donc c'est 1234. Encore une fois, 12341234. D' accord. Laisse-moi jouer toute la mélodie pour toi et sois sûr que tu peux aussi la jouer bien avant de continuer avec le reste. Ok, on y va. Ok, pratique que bien, dans les prochaines leçons, nous allons travailler aussi avec la main gauche. Alors assurez-vous que vous pouvez jouer la mélodie avec le métronome, mais vous pouvez bien sûr, également utiliser le jeu le long de la piste. En fait, c'est plus gentil. Laissez-moi rapidement joué avec le jeu le long de la piste afin que vous puissiez voir comment vous devriez jouer cela. Et vous pouvez pire et continuer le tour suivant. Mais je vais m'arrêter ici maintenant parce que c'est juste pour te montrer comment le faire, ok, Brick aussi. Et puis je te vois dans la prochaine conférence. 25. TES de base avec de la mélange à droite - II: J' espère que vous pourrez jouer la mélodie parce que nous nous concentrons maintenant non seulement sur la mélodie mais aussi sur la main gauche. Mais nous allons commencer très lentement. Vous savez, que finalement, nous allons le faire, ce qui est exactement la même base de référence que nous avons appris auparavant. Vous connaissez déjà la ligne de base, mais nous le ferons plus tard. Nous allons commencer le premier symbole parce qu'il est très important d'avoir cette coordination de la main gauche, droite, non ? Et ce n'est pas si facile. Surtout pas avec une mélodie. Ou vous devez faire deux choses indépendantes à gauche, à gauche et à droite. Alors construisons ça lentement. Ce que nous allons faire maintenant est d'abord, ajouter seulement la note de base. Donc le C, D , F, ou G dans la gauche. La mélodie, je suppose que vous savez quoi maintenant, vous pouvez jouer avec un métronome. Vous pouvez le jouer avec le jeu le long de la piste. Alors assurez-vous que vous le savez vraiment avant de continuer. Ok, petite erreur est, est OK, mais plus ou moins, vous devriez savoir comment jouer. D' accord ? Qu'est-ce qu'on va faire ? Nous allons d'abord seulement pour simplement. Donc, comme je l'ai dit, Z, F, et G. Alors laisse-moi jouer. Donc vous avez entendu ça à chaque fois sur l'un. Donc, sur battre une de chaque mesure, j'ai joué la note racine de l'accord. Donc, soit C, F, soit G. Alors laissez-moi le diviser en morceaux. Permettez-moi donc de commencer par les deux premières mesures. Donc c'est 1234123412341234. C' est que je devrais le faire un peu plus lentement. 1234. Pour l'instant, je veux que vous fassiez attention à ce quatre et à ce shaper 1234. Et donc ne fais pas ça pour toi, Eh bien, je pense que certains d'entre vous voudront mettre ça ensemble quand j'ai commencé ce g, mais c'est un peu plus tard. C' est, c'est une huitième note plus tard. Encore une fois, 12341234. Assurez-vous que vous pouvez le faire. 414 et il y a trois moments différents où vous avez la première note de loi 12341. Ok, alors pratiquez-vous ça plusieurs fois. 1234, 1234. Et puis vous allez 11 comme comment fonctionne l'art ensemble, 12341234. Alors assurez-vous que vous faites 341. Encore une fois, ne jouez pas le C et le G en même temps. Bar 2341234. Laisse-moi faire la maison. Première ligne, 1234123412341234. Allons à cette deuxième ligne. Donc, nous jouons le f. Maintenant, à commencer, je le ferais simplement. Donc Pinky sous C, doigt du milieu sur le F et quel est son pouce sur le G. Mais plus tard, il vaut mieux que vous bougez avec votre tête parce que nous allons jouer le fait que le tribunal a dû l'essayer sous une forme cassée, un salaire arpéggié. On peut dire que l'arpéggiage à l'art, les tribunaux cassés, c'est la même chose. Et puis vous devrez le faire ici et ici. Donc, vous devrez bouger vos mains. Mais pour l'instant, pour rester simple, il suffit d'utiliser la dose de trois doigts. Comme je l'ai dit, on va à la ligne 2 ou ça va ? Oui. Encore une fois, 12, 34, et c'est exactement la même forme pour 12341234. Et j'en ai quatre, et laissez-moi recommencer les deux premières mesures. 12341234, ajoutez-en un. D' accord ? C'est vraiment un peu plus difficile parce que vous avez aussi ce compte trois, cet extrait notes quart. Laisse-moi le faire lentement pour toi. Vous le faites, bien sûr, avec le métronome, mais je compterai avec lui comme si j'étais le métronome pour vous, 123412341. Et vous avez déjà le premier battement de la mesure dans cette ligne. Donc, je vais jouer et je vais continuer dans la troisième mesure, 123423412341234. Et il en va de même deux dernières mesures est exactement la forme que nous faisons tout le temps. C' est ce 12341234. Donc la même forme. Je vais faire toute cette deuxième ligne. Donc, il mesure 5678, encore une fois, 1234123412341234. D' accord. Alors le petit déjeuner si bien, c'est ça. Et comptez dans votre tête. Vous pouvez aussi compter à haute voix, mais ce n'est pas toujours facile. Donc, si vous ne pouvez pas faire ça, ce n'est pas un problème. Passons à la troisième ligne. Donc les mesures 9101112. Nous passons donc au G. Ce sont les deux premières mesures. C' est en fait assez simple parce que vous commencez toujours sur l'un. Bien sûr, l'autre note de basse commence toujours sur un, Mais aussi la main droite commence toujours sur la, sur l'un. Donc ce n'est pas si difficile. Donc il est 12 et désolé, 123 pour 1234. Ou on a essayé plusieurs fois. Mais comme je l'ai dit, ce n'est pas très difficile. Passons donc aux deux dernières mesures. Donc c'est 12341234 va le faire plus lentement. 12341234, HRSA. Donc, assurez-vous que SO 341. Donc, le C et ce C, le haut plafond Lozi ou noeuds ensemble. 2341234. Laisse-moi faire toute la dernière ligne. 1234123412341234. Ok, alors essaye ça et joue le blues entier comme ça. Prenez votre métronome. Vous pouvez le faire aussi lent que vous voulez commencer et augmenter légèrement le tempo comme toujours, je commencerais toujours lentement. Lorsque vous avez fait cela, il devrait être quand vous maîtrisez cela devrait être bon lorsque vous essayez d'utiliser toujours votre petit doigt sur l'un. Donc, pour sauter SRE, faites-le. Désolé, laisse-moi le faire. Donc, vous devez faire le saut avec votre main. Ce ne sera pas facile au début, mais il est bon de sentir où les nœuds sont. Même. Sans regarder un clavier, ce serait bien si vous pouviez le faire. Je dirais pour l'instant, c'est assez pour s'entraîner. Et dans la leçon suivante, nous allons légèrement aller vers la lecture de la mélodie dans votre main droite avec cette belle ligne de base que nous avons apprise auparavant dans votre main gauche. Alors, à la prochaine conférence. 26. TES de base avec de la mélange à la main droite - : Ok, êtes-vous prêt pour la version finale où nous allons jouer avec la main gauche, notre ligne de base et avec la main droite, la mélodie. Et disons que ce n'est pas si facile. Mais si vous avez fait les précédentes conférences et que vous avez bien pratiqué, alors ça ne devrait pas être un gros problème. Donc j'aime vraiment ça , etcetera. Mais nous allons d'abord, avant d'aller à cette version finale, faire un pas de plus. Ce que nous allons faire, c'est que je vais d'abord vous laisser jouer juste les notes de basse, mais pas comme nous l'avons fait lors de la dernière conférence. Nous jouerons le sur chaque temps. Et plus tard, bien sûr, le f et le g. Ok, essayons ça. Donc, la première ligne serait alors comme suit. Essayons donc d'abord, la première, les deux premières mesures. Comme toujours, c'est comme si vous comptiez, mais pas avec votre voix, mais avec votre main gauche. Donc je vais compter avec, mais vous n'avez pas à le faire. Vous pouvez simplement utiliser les deux têtes pour si sec que plusieurs fois. 34 ne comptera pas avec elle maintenant. Séché plusieurs fois, puis aller à la deuxième ligne. Je vais commencer par la deuxième, troisième et la quatrième barre. Je vais commencer par la première et ensuite passer légèrement à la troisième quatrième barre. Oui. Ou tu as vu ce que j'ai fait dans le troisième et le quatrième bar ? Et oui, si vous trouvez cela difficile, vous pouvez aussi l'essayer pour vous clipser sur vos genoux. Et je donc ce serait alors lipide comme ça. C' est vrai ? Si vous vouliez vous concentrer uniquement sur ce que vous êtes à gauche et la main droite devrait faire sans vous concentrer sur les nœuds, vous pouvez le faire. Alors SRA courir. 2341234, l'avait essayé plusieurs fois, 12341234, puis l'essayer au piano. Et 234. Et puis encore mesurer 3441234. Donc, vous pouvez le faire aussi sur votre genou. 123412, 34 encore, 12341234. Et nous le pouvons quand vous pouvez applaudir ça sur vos genoux, alors vous le faites au piano. Et 234. Ok, passons à la deuxième ligne. Donc mesures 5678, et nous allons à la F Si vous trouvez difficile de bouger, aussi avec vos mains, vous pouvez à nouveau utiliser trois doigts, afin de permettre l'index sur la, si vous trouvez que c'est plus facile. D'abord, cette forme. C' est exactement la même chose, bien sûr, que les deux premières mesures de la première ligne, 123, et cetera. Ok, permettez-moi aussi de faire la deuxième mesure avec. 1234. Et adulte oublie de passer de l'alphabet à voir dans la troisième mesure de la deuxième ligne. Donc essayé plusieurs fois. Pas facile. 1234 annonces pour essayer cela plusieurs fois. Ainsi, vous pouvez également cliquer sur votre genou. Alors tu n'as pas à te concentrer là-dessus. Changer le ym, les noeuds ni à gauche ou à droite. Alors vous avez 123412341 ou plus mort un, désolé, 12341, 2341. Et quand on ne peut pas faire ça sur le piano puis trois, désolé, j'oublie de penser qu'on devrait le faire à chaque rythme. 1231234, les annonces, comme le comptage a mal tourné. Laisse-moi recommencer. 124 par trois. 2341234 étrange cette mesure 34 est la même forme que nous le faisons tout le temps. Donc encore une fois, il a essayé de toute la ligne, papa faire deux premières lignes ensemble, va le faire sans compter maintenant. Alors regardez bien. Et puis nous passons à la troisième ligne. N' oublie pas que tu dois payer le géno. Même chose. Donc, les deux premières mesures de la troisième ligne sont les mêmes que toujours. Ainsi, vous pouvez aussi le faire sur votre genou. Et maintenant, je le fais mal. Je le vois. Ce n'est pas si facile. Je trouve ça plus facile sur le piano que sur tous mes besoins. Mais c'est bon pour votre coordination des soins de santé de le faire. D' accord, donc encore une fois, j'avais fait les deux dernières mesures, ou tu pourrais le faire. Donc 12 341234 point sur le piano. Bar, quatre bar. Pour essayer cela plusieurs fois. Pour n 1234, trié une troisième ligne entière. Donc, les mesures 9101112. D' accord ? Quand tu joues ça, j'ai joué sur tous les coups comme ça. Et quand vous avez cette coordination entre la main gauche et la main droite, nous tournons légèrement commencer à faire cette ligne. Peut-être devrais-je revenir une fois de plus sur cette ligne avec vous, même si nous l'avons déjà fait, surtout pour les positions des doigts. Donc, pour le C, Essayez-le nous utilisons au début 53 temps pour les types qui font attention quand nous allons à l'Afrique avec chemin sur le f, trois de l'a, l' un des c et ajouter parce que vous avez comme normalement, mais puis nous avons utilisé doigt pour Heidi est retourné à la C. Donc la pratique à nouveau, si vous avez oublié comment nous l'avons fait avant, de, disons la quatrième mesure de c. Donc, la dernière mesure de C2 DEF tandis que pour moi 1313121, etcetera. Tu reprends deux fois. Qu' est-ce qui a tiré vers le G ? 1313 ? Pas un, mais il y a oui, 1313 et la deuxième fois, 5312. Et de retour pour recevoir cinq vieux C. Alors laissez-moi faire la deuxième ligne, les deux dernières mesures de C, et puis je reviens aujourd'hui et que je vais au G. Donc nous avons la figure 1, tous les 313531 et ensuite deux, retour à tromper. D' accord. J'espère que vous vous en souvenez. C'est bon. Niveau de référence. Les Saoudiens n'ont pas été un rappel rapide. 27. Les ues de base avec de la mélange à la main droite - IIIb: Oui, et maintenant nous devons les jouer ensemble. Alors on y va. Donc, les deux premières mesures. abord, concentrons-nous seulement sur ces deux premières mesures quand vous pouvez les jouer bien, alors le reste sera plus facile parce que comme vous le savez, nous avons souvent cette forme. Donc 1234. Donc, pratiquez cela plusieurs fois et ralentit aussi lentement possible afin que vous puissiez toujours jouer d'une manière régulière sans faire d'erreurs. Ouais, tu peux y aller très lentement pour trois. Pour un autre. Légèrement accéléré pour 34 tranches, accéléré encore plus. Trois pour ces dernières fois était encore plus rapide que le jeu le long de la piste. Donc vous n'avez pas à aller aussi vite, mais juste pour vous montrer que vous pouvez l'accélérer légèrement. Ok. Donc, quand vous pouvez jouer ça, passez aux deux mesures suivantes. Donc trois quarts, je suis fatigué plusieurs fois plus lent DOM, comme, autant que vous avez besoin de courir 234. Et si c'est toujours possible pour vous de le faire, alors prenez les deux derniers temps de cette mesure pour qu'elle soit essayée plusieurs fois. Et puis liaison avec le noeud suivant. Et puis essayez-le avec les deux premiers battements de cette mesure. Et puis essayez de tenir deux mesures. Aussi construire légèrement adopter pour le faire pièce par pièce. Ok, laisse-moi jouer toute une première ligne. Gi social, apportez-le en morceaux. Prenez même une partie d'une mesure si ce n'est pas le cas, si vous ne pouvez pas le faire correctement la première fois. Et qui essayer plusieurs fois, toutes les dettes Bart pour lentement ne va pas Quaker et ensuite faire, prendre de plus grandes parties et jusqu'à ce que vous pouvez jouer toute la ligne. Laisse-moi passer à la deuxième ligne. Rappelez-vous que lorsque nous sortons de cette dernière mesure, nous devons penser à deux choses à faire. Avec. Doigt 5, ToDF au doigt 1 sur DF, désolé. Déplacez-vous avec votre majeur sur le pouce aujourd'hui. Donc c'est peut-être un peu difficile. Mais vous pouvez aussi dire, ok, je vais d'abord faire cette deuxième ligne et un plus tard faire le lien. Alors passons à la deuxième ligne. Mais nous commençons par 301. Et ici doigt cinq. J' ai essayé plusieurs fois. La forme est la même que dans de nombreuses mesures. Lisez la première mesure du bleu. Donc je n'ai plus à vous expliquer ça. Note au doigté est très important. Vous commencez par la figure 1 , la figure 5, la figure 2 , ok, donc c'est beaucoup de choses qui se passent en même temps, donc ce n'est pas facile. Donc, comme toujours, briser en morceaux. La première est la première mesure. J' ai essayé plusieurs fois. Encore une fois. Et puis RWA. Et puis n'oublie pas, doigt pour adhérer. Tu devais changer. avez été mélangés avec votre premier avec votre pouce sur le a et ensuite vous avez dû aller avec échec à un. Mais si vous pratiquez fait bien en avant moins de leçons, vous devriez avoir cela déjà dans vos doigts. Laisse-moi faire ça. Deux premières mesures encore. Nous commençons par le pouce sur la figure F pour entendre le doigt Joel, la liste de gauche. - Gauche. Désolé. On va bien, c'est la même forme. Vous pouvez Chai plusieurs fois, mais c'est exactement la même forme donc ça ne devrait pas être trop difficile. Faisons tout le premier mensonge. Mais juste un peu plus lent. Ok, donc ce n'est pas facile, mais quand vous le divisez en morceaux et que vous pratiquez c'est la paix pour la paix et que vous faites toutes les pièces ensemble, ça devrait aller. Puis, quand nous arrivons à cette dernière mesure, sorte de mesure de la deuxième ligne, qui est la neuvième mesure du blues entier. Donc, ce point, point, point devra aller à la partie G. Mais nous commençons bien sûr, avec notre doigt un sur le G. Nous prenons aussi les doigts sur le GI. Allez avec notre majeur sur le pouce, sont configurés pour entendre. Alors essayez-le à plusieurs reprises. Alors en figure un ici pour que vous entendiez. Figure pour essayer plusieurs fois que vous pouvez l'accélérer. Et que nous avons obtenu les deux dernières mesures du blues. Vous devez faire cet étirement avec votre main comme vous le savez, les deux cinq. Donc c'est 12341234. Vous pouvez le ralentir autant que vous voulez. Mais essayez-le plusieurs fois. Et encore. Ensuite, essayez toute la troisième ligne. Ok, c'est tout le blues. Maintenant, essayons de le jouer depuis le début. D' accord ? Maintenant, c'est beaucoup. Alors essayez de jouer encore et encore jusqu'à ce que nous jouions bien joué. Bien sûr, nous devons jouer avec le jeu le long de la piste. Alors essayons ça. Je vais le faire seulement pour un tour savait maintenant. Donc après ça, je vais arrêter, et cetera. Donc tu as beaucoup à t'entraîner, je crois. Et pour la prochaine conférence, nous allons ajouter une petite chose de plus. On va relier deux tours de blues. Lorsque vous jouez avec le jeu le long de la piste, nous allons les relier avec un très beau retournement. Alors, à la prochaine conférence. 28. Vos bleus de base avec tournage à la fin: Ok, je vais aller un peu plus loin. Et c'est que je vais le faire tourner. Maintenant, qu'est-ce qu'un revirement ? Un revirement ? Nous jouons à la fin du blues pour indiquer la fin et préparer le début d'un nouveau tour. Donc ce n'est pas à la fin quand vous arrêtez la chanson, mais quand vous allez à un nouveau tour, laissez-moi passer aux deux dernières mesures. Donc hors de la troisième ligne. Donc vraiment les deux dernières mesures du blues, c'est ça. On a joué ça. Mais nous allons changer cette ligne de base à gauche pour la dernière mesure. Donc, la dernière mesure n'était pas comme aller avec un sur battement, un sur une sorte de doigt, un sur un pied sur la mer. Et je le fais. Au lieu de jouer, je joue, désolé, laissez-moi jouer ça à nouveau. Les deux dernières mesures figure 1432, aussi, C, G, a, B. Et maintenant nous revenons au début. Jouer. Vous obtenez un C. C'est le premier battement de la mesure des Blues. Ce qui signifie que nous devons faire à nouveau pour être avec notre tête, avec le pinky ou la mer. Ce serait donc les deux dernières mesures. Et ici, nous allons à nouveau au début du blues. Donc, les deux dernières mesures, la main gauche serait. Pour cela, nous revenons au début du livre. D' accord ? Maintenant, c'est assez difficile si vous ne pouvez pas jouer, ce n'est pas, pas un problème, mais si vous voulez, vous pouvez le faire. Je vais jouer le blues entier trois fois avec ce tour. Non, non. Bien. Ok, donc c'était trois tours à voir. À la fin, je viens de m'arrêter. Je n'ai plus joué le tour. J' ai joué. J' ai arrêté. Il pourrait éventuellement aussi jouer cela. C' est aussi sympa. quelque sorte. Vous lancez ce dernier cours, cet accord majeur en première inversion. Oui. Le jeu le long de la piste fait un peu plus. Ça continue avec un tirage au sort, mais tu n'as pas à jouer ça. Ok. Alors c'est tout. C' est tout le blues avec la main droite, avec la mélodie de la main droite avec la ligne de base gauche et avec le virage. Donc c'est beaucoup. Et encore une fois, ouais, si tu ne joues pas tout à fait bien sans erreur, ça n'a pas d'importance. Vous pouvez simplement continuer, bien sûr, avec le reste du cours, alors j'espère que vous l'avez aimé. Et je te vois à la prochaine conférence. 29. Triplets - Jouez des triplets dans les blues de base: Ok, donc il y a quelques leçons, nous avons parlé de la durée des notes et nous avons vu des notes entières qui sont quatre battements. Quand on parle d'une signature de quatre quarts de temps, ce que nous sommes tout le temps. Nous avons vu des notes entières, comme je l'ai dit, quatre battements, des demi-notes, deux perles, quarts qui sont un temps, et huit notes qui ne sont pas un demi-battement. Et je vous rappelle que ces huitièmes notes, donc si les battements se passent comme ça, c'est comme 1234. Et donc chaque battement a 2 huitièmes notes. Maintenant, dans cette leçon, nous allons parler de triplés. Maintenant, dans un triplet, vous aurez plusieurs sortes de triplés. Vous pouvez avoir des triplés avec une durée totale d'un temps, mais aussi d'une durée totale de, bien connu, avoir battu deux battements. Nous ne parlons que de triplés avec une durée totale d'un temps. Donc, un quart de note a ajouté la durée totale de nos triplés. Les triplés que nous allons voir dans cette conférence sont ceux d'un quart de temps. Donc, en fait, quand les métronomes objectifs comme 1234, vous auriez 123123123123123123. Donc 33 notes en un temps. Donc je dirais s'être échangé, met le métronome sur un clip Mellon mon genou, mais vous utilisez votre métronome. Alors mettez-le sur un faible tempo. Vous pouvez le mettre sur 60 battements par minute ou tout ce qui est bon pour vous. Qu'est-ce qui vous convient ? Alors ? 1234. Alors essayez ça pendant un certain temps. Ce n'est pas très difficile, bien sûr, vous pouvez après qu'il a aussi des triades de trous secs pour jouer avec, avec des triplés. Alors 1234, bien rangé. Alors essayez-le un peu, jouez un peu avec les différentes inversions. Tu peux le faire. Alors essayez de jouer ces triplés juste pour avoir le sentiment de la façon dont triplés ou assiette. Maintenant, la façon dont nous comptons les triplés, rappelez-vous, avec la huitième note, nous avons dit 123412. Et cetera, avec des triplés, vous pourriez dire goutte à goutte, goutte à goutte, oh, laissez le presse-papiers, laisser partir ou conduire. C' est ça, et cetera. Ok, alors comment on note un triplet ? Nous savons ce qu'il y a déjà pour des notes entières, des demi-notes , des quarts et des huitième notes, un triplet. Nous pouvons le noter comme suit. Vous voyez 3 huitième notes qui sont diffusées ensemble et vous mettez un peu trois au-dessus. Maintenant est rayonné ensemble. Vous pouvez en fait aussi le faire avec des notes de huitième. Je n'en ai pas parlé avant. Si vous avez huit notes, donc il ne s'agit pas maintenant de triplés, mais si vous avez des huitième notes droites normales et deux d'entre elles ensemble, vous pouvez le noter comme deux poutres huitième notes. Vous pouvez également être plus ensemble pour les huitième notes ou même plus. Nous appelons ça des notes de poutres. Ainsi, vous pouvez noter les huitième notes aussi de bonne façon, de cette façon. Mais les triplés, nous l'avons noté, notent avec des notes à poutres apparentes avec les trois ci-dessus. C' est donc la notation des triplés. On va s'entraîner nul avec les triplés avec le blues. Et vous pouvez faire le blues de base, mais vous ne pouvez pas utiliser le jeu de blues de base le long du fichier que nous avons utilisé auparavant parce que cela a un rythme droit et qui serait en conflit avec les triplés. Donc, vous avez besoin du jeu le long de la piste qui est avec cette conférence et qui est le blues de base shuffle. Maintenant, qu'est-ce que le mélange veut dire ? Je vous expliquerai ça lors de la prochaine conférence. Mais de toute façon, vous avez besoin de ce dossier. Et on va jouer ça. Je vais le mettre et jeter un coup d'oeil. D' accord. Je le remettrai. Je ne joue qu'un seul tour. Alors qu'est-ce que j'ai fait ? J' ai joué pour chaque battement trois fois les cours d'avoine en triplés. Donc 12341234. Donc, ce était deux mesures que vous avez besoin pour les mesures de c, Comme vous le savez, après cela, deux mesures de F, Je choisis pour cette inversion, mais vous pouvez aussi le faire. C'est à vous de décider. Donc 12341234, vecteur C 341234, et G 2341234 et retour à c. Et je choisis de mettre, de jouer la dernière barre du blues comme une note entière. Alors a essayé sa place, plaque comme une note entière, quatre battements pour indiquer clairement que c'est la fin du blues. Et puis lorsque vous utilisez le jeu le long de la piste, vous pouvez bien sûr, choisir de le jouer trois fois d'affilée. Mais les défauts que vous avez terminés avec une note entière indiquent clairement la fin d'un tour et ensuite vous pouvez revenir à et cetera. Alors pratiquez-la. Et puis je te vois dans la prochaine conférence. 30. Jouer avec une sensation Playing: Maintenant, dans la dernière conférence, j'ai déjà parlé de ce blues de base mélangé. C' est ce jeu sur piste que nous avons utilisé lors de la dernière conférence et nous allons également utiliser dans cette conférence. Qu' est-ce que ce mélange veut dire ? Laissez-moi d'abord, avant de l'expliquer, laissez-moi d'abord vous ici le jeu le long de la piste que nous avons utilisé avant. C' est comme si c'était le suivant. Ok, je vais l'arrêter pour l'instant. Vous êtes probablement déjà là que cela sonne différent de jouer le long de la piste que nous avons utilisée dans la dernière conférence. Je le ferai, je vous laisserai ici à nouveau à l'instant. Je dois mettre l'autre check in et vous laisser entendre maintenant le jeu le long de la piste avec le shuffle. C'est comme suit. Ok, je vais toujours, mais pour l'instant, vous entendez clairement la différence de rythme. Et donc ce deuxième jeu le long de la piste qui vous permet d'entendre a le mélange. Nous appelons aussi ça des sautes de carburant. Et il semble beaucoup plus de chaleur blues et nous avons eu avant. Donc, nous devons rectifier le blues que nous avons joué avant. Et donc cela signifie que si nous avons le métronome, c'est les huitième notes sont jouées comme 1234 fin à votre audition, entendu déjà que. Maintenant, il semble plus que j'utilise ici une différence. Huitième notes droites serait ceci. Et mélanger. Vous entendez chaque fois que je joue deux notes que la première sonne un peu plus longtemps que la seconde. Maintenant, cela a tout à voir avec les triplés. Parce que ce que nous faisons en fait, maintenant vous voyez les triplés ici au-dessus du piano virtuel. Ce qu'on fait, c'est jouer la première et la dernière note d'un triplet. Regarde. Je le ferai plus lentement. Donc on a joué un tour et la tête, mais pas pour défoncer. Donc, la note du milieu que nous prenons en fait, ou il vaut mieux dire que la première note est jouée deux fois plus longtemps. Ou vous pourriez dire que la première note est comme les deux premières notes en triplés, collants ensemble. Seulement que vous préfériez l'écrire comme ça. Donc, cela ne signifie pas que vous avez un quart de note et une huitième note parce que ce serait 1,5 temps. Mais ensemble, c'est un battement. Donc, au quart de note est en fait le voyage en triplet seulement que ce n'est qu'une seule note. Et la huitième note est que, maintenant et c'est cette sensation de swing ou de mélanger dans les boos. Nous l'appelons aussi shuffle. Et il est très utilisé dans le blues et aussi dans le jazz. Donc, en fait, ce qu'on fait est de jouer la huitième note comme Oui, la première et la dernière note d'un triplet. Et même pour que surtout dans le jazz, mais aussi parfois dans le blues, nous notons juste comme huitième notes. Mais au début de la partition, nous mettons dimension, swing, feel ou shuffle, ou nous utilisons ce symbole. Et quand vous voyez cela au début de la partition, vous savez que les huitième notes, quand vous les voyez en partition, qu'elles doivent être jouées avec ce carburant de swing. Alors séchez-le, mettez votre métronome 1234 ou désolé, et cetera. Donc c'est la sensation de triplet, c'est le mélange. Et nous allons jouer ses notes que nous les notons comme huitième note normale. Nous ne le faisons pas. Parfois, vous voyez aussi notée comme, comme, comme triplés. Mais comme je l'ai déjà dit, si vous voyez cette mention de HSO_4 ou de triplet sensation ou symbole que je vous ai montré. Ensuite, même si vous voyez des huitième notes dans la partition, vous les jouez avec cette sensation de triplet. Maintenant, nous allons nous entraîner avec cette sensation de triplet. Nous pouvons le faire de plusieurs façons. Juste ce que j'ai mentionné avant quand tu as mis ton métronome, tu fais ça. Donc, ne le jouez pas directement comme ce serait des nœuds de bord droit, mais jouez-le comme vous pouvez également jouer. Bien sûr, Tracy. Essaie ça avec ton métronome. Nous pouvons bien sûr, également utiliser notre jeu le long de la piste. Ce que nous allons faire, c'est juste jouer les triades avec le jeu le long de la piste. Alors faites simplement 12 mesures normales comme vous êtes habitué à quatre fois c2 fois F2 fois C, deux mesures de g et deux mesures de See, mais maintenant avec les champs triplets, alors jouez-les comme un seul. Désolé, 1234, deuxième mesure, deux, pour, troisième mesure. Pour mesure. Eux. Pour 234. Tu vois ce que je veux dire ? Laisse-moi mettre le jeu le long de la piste et laisse-moi jouer avec. Alors allez-y et ajoutez un nouvel itinéraire. En fait, vous pouvez également faire la dernière mesure, juste une note entière pour indiquer la fin d'un tour. C' est à vous de voir ce que vous voulez. D' accord ? Faites ça avec votre main droite. On pourrait aussi faire un modèle à gauche. Pour l'instant. Ne les joue pas ensemble. Concentré juste cette sensation de triplet. Mais nous pourrions jouer, par exemple, d'abord, très simplement. C' est 40 4C court au 4f Gort. Et pour l'accord G, donc jouer que avec la largeur, le jeu à long terme, vous pourriez éventuellement le faire doit aussi l'obtenir. Pourquoi pas ? Et 40 F et le G. Et encore, si vous voulez d'autres inversions, c'est bon. Tant que vous jouez avec un triple champs. Donc le mélange. Mais après avoir essayé ce sentiment, ce mélange, ce sentiment triplés avec votre main gauche. Nous allons jouer un petit motif avec notre main gauche, si peu de ligne de base. Tu pourrais faire comme ça. En fait, arpège la cour. Et la coordonnée 40 F serait pour un accord G, bien sûr, etcetera. Dans ce cas, vous ne prenez pas l'inversion, donc vous commencez toujours avec Bing Qie sur la route. Donc, vous avez toujours joué en position racine parce que c'est une ligne de base. Donc, vous voulez faire la première note vraiment pris pour jouer les notes racine pour accentuer qu'il s'agit d'un accord C. Et c'est une cour en fait pourrait lame même abaissé. C' est peut-être encore plus agréable. Donc, quand je jouais avec le jeu le long de la piste, ce serait comme ça. Et je peux choisir de jeter, chaque fois que nous l'éteignons, je choisis de jouer la dernière barre dans son ensemble, mais vous pouvez aussi être notre motif, ce que vous voulez. Maintenant ? En fait, je vais un peu plus loin. Encore plus belle ligne de base, ce sera comme ça. Donc, au lieu des deux dernières notes jouant, vous jouez juste 40 F. Retour à la tromperie, et cetera, et Ford a G. Et en fait, quand vous écoutez bien le jeu le long de la piste, la basse joue exactement ce motif. Remarque pour toutes les mesures plus tard à elle. Ils ont aussi des motifs extérieurs, mais ils commencent avec elle. Il a écouté le jeu le long de la piste. Je vais le jouer pour vous et vous entendrez le bassiste expliquer exactement cela. Alors écoutez la basse. Donc tu l'entends, ETA, ça joue. Essaie de jouer cette ligne de base avec ta main gauche à tout Bruce. Quand vous le pouvez, pourquoi ne pas le combiner avec les triplés ? Ce quatre pour voir la gourde et cette cour de 4f. Ou vous pouvez jouer avec votre main droite à l'inversion ou à l'inversion DC. Ok, essayé. Et dans la prochaine conférence, nous continuons avec ce carburant triplés. Alors à la prochaine conférence. 31. Changer légèrement la progression des vagues: Donc, jusqu'à maintenant, nous avons toujours utilisé la progression du blues de base. Maintenant, j'ai déjà dit qu'il y a d'autres progressions de blues et un peu plus avancé. Maintenant, nous allons ajouter une cour à notre progression de blues, qui est en fait une coordonnée qui est déjà dans une progression de blues, mais nous allons la mettre à un endroit spécial. Donc, pour faire une progression un peu plus avancée du blues. Alors qu'avons-nous eu jusqu'à maintenant ? Nous avions quatre barres de C, deux barres de F, encore une fois, deux barres de C. Ensuite, nous avons eu deux barres de G, et les deux dernières barres, encore C. Maintenant, avant de continuer à dire ce que ce changement est allé dans la progression du blues sera devenir, permettez -moi d'abord de revenir à ces 145 tribunaux. J' espère que vous vous en souvenez. Nous avons parlé d'un tribunal pour les tribunaux et de cinq accords. Maintenant, pour vous rappeler, c'est un Blues en C. Donc on ne peut pas voir le seul tribunal parce qu'il est basé sur la première note de l'échelle du C. majeur. Puisque nous sommes en do majeur, le cours F. Donc voir les quartiers n'était pas l'accord unique, l'accord F. Ou vous pouvez le jouer comme ça si vous le vouliez dans une inversion. L' accord en F est basé sur la quatrième note de la portée en C-Major, 1234. C' est pour ça qu'on appelle ça les quatre accords. Et puis G, la cour G, ou une autre inversion, si vous voulez, est alors la cour D5, parce que c'est la cinquième note de l'échelle de C. Majeur. Pourquoi je le dis ? Pourquoi appelons-nous ça un accord, quatre accords, cinq accords, et pas seulement voir les tribunaux, les tribunaux F et G court. En fait, je devrais dire, en do majeur, fa majeur et en G major, mais très souvent on laisse la majeure hors de cause. On dit juste accord secrète F et G. Alors pourquoi je ne l'appellerais pas « C », F » et « G » ? Pourquoi devrais-je l'appeler un accord, quatre accords, cinq accords ? Eh bien, c'est parce que, parce que plus tard, on ne joue pas toujours un blues en C, mais on peut jouer un blues dans une autre saisonnalité. Par exemple, permettez-moi de dire un blues en f, puis f est mon seul Ct. Quel est mon quatre cœurs à mes cinq cœurs ? Eh bien, c'est la quatrième note de l'échelle fa majeur et de la note fixe, n'importe quelle échelle de fa majeur. Qu' est-ce que c'était la fa Major ? Je vais jouer l'échelle de fa majeur. Donc la note était le bémol et la cinquième note que c. Donc, dans un blues en fa majeur, F, les cours F seront, sera le seul tribunal. L'appartement B. Nous ne le savons pas encore, mais nous verrons que plus tard sera les quatre accords. Et le voir, par exemple, dans cette inversion sera défini. Cour. Maintenant, je n'irai pas à d'autres tonalités pour l'instant, mais je voulais juste vous montrer pourquoi on appelle ça un accord, quatre accords, cinq accords. Parce que je vais montrer maintenant au-dessus du piano virtuel la progression du blues. Donc vous verrez jusqu'à maintenant ce que nous avons appris une sorte de progression du blues de base, quatre fois c deux fois f, deux fois c, deux fois g, et deux fois C et je vais mettre d un à quatre et à cinq accords dedans. Ils sont donc là. Maintenant, qu'est-ce qu'on va faire maintenant ? Comme je l'ai dit, nous allons changer un tribunal, un bar. Et c'est là que nous avons les deux fois g, la deuxième fois g, nous allons le changer dans un F. Et c'est le seul changement que nous allons faire. Donc nous avons quatre barres de C, deux barres de F, deux barres de C. Maintenant, une barre de g, une barre de f, et encore deux barres de C. Donc c'est notre nouvelle progression de blues. Donc, vous devriez essayer de faire un peu comment vous devriez vous habituer à, nu, nu blues progression. Donc, vous devriez essayer de jouer quatre fois. Deux fois l'accord F. Accord C. Une fois g, une fois F, et deux fois C. Maintenant, bien sûr, il est plus agréable de s'entraîner avec un jeu le long de la piste. Donc vous avez besoin, bien sûr, d' un autre jeu le long de la piste parce que c'est une, c'est une autre progression de blues. Donc, vous le trouverez, bien sûr, dans les ressources. Et on va le mettre et je vais jouer aux tribunaux avec. Et je vous conseille de faire la même chose. Juste très simplement des accords jazzy dans n'importe quelle inversion que vous aimez. Mais juste, juste pour s'habituer au son de ce bleu. Donc, jouez encore et encore jusqu'à ce que vous vous habituiez à cette société, à cette nouvelle société, ce que je répète, c' est très simple parce que ce n'est qu'un seul tribunal qui a changé. Laisse-moi le mettre et laisse-moi jouer avec les tribunaux. Comme d'habitude, le jeu le long de la piste est de trois tours, mais je vais seulement jouer avec, mais vous pouvez utiliser les trois tours. Bien sûr. On y va. D' accord. Maintenant, quand tu rondes commence, mais je vais l'arrêter. Donc vous le jouez dans les inversions que vous aimez. Tu fais ce que tu veux. Donc joué encore et encore jusqu'à ce que vous vous y habituez, vous pouvez bien sûr faire toutes sortes de Bayes sait avec elle. Abaissé, c'est en fait plus agréable. Faites-le comme vous voulez avec deux mains ou tout simplement avec une main, juste pour s'habituer à cette progression de blues Ajouter, Je vous vois dans la prochaine conférence. 32. Ligne de basse de style Orleans: Donc, dans cette conférence, nous allons sur notre nouvelle progression de blues, faire une ligne de base et une ligne de base typique, ce qui est typique pour le blues style de la Nouvelle-Orléans. Laisse-moi jouer une fois, juste sur l'accord C. Ça sonne comme ça. Il s'agissait de deux mesures de la cour C. Sur la cour, nous avons un modèle similaire. Et sur le G CT, aussi un modèle similaire. Alors, laisse-moi te dire comment le faire. Tout d'abord, vous voyez que les notes que je joue, donc ils sont juste dénote de la cour de l'accord de do majeur. Je suis juste en train de décrire l'accord en do majeur avec ces notes avec un rythme intéressant. Alors, ouais, comment jouer ? Eh bien, quand on le compte, mais laissez-moi juste collectionner le clip sur mon genou. Vous pouvez utiliser votre métronome bien sûr. C'est comme suit. 12341234. Laisse-moi le briser en petits morceaux. La première note est juste un quart de note, donc un battement. Mais à Onto, nous le faisons. Donc c'est ce que je fais en triplés, bar 3. Et c'est donc ce qui a ordonné. Ce sont en fait deux h note, mais plaque avec un champ de triplet. Donc ce n'est pas, ce n'est pas que trois points de bar, trois barres, et cetera. Et c'est comme ça que vous jouez les huitième notes avec un champ de triplet. Donc quart de note, huitième note. Fait encore une fois, un quart de note à la huitième note. Encore une fois, lame en vue triplés. Donc, il est exécuté Astuce O LED trois, JetBlue, laissez, ou si vous voulez, vous pouvez aussi dire 1234 et, mais assurez-vous que vous faites à 23 et avec un triplet, sensation triplet. Donc pas 1234 et, Mais 1234 et avec une sensation de triplet, c'est pourquoi il est peut-être préférable de dire voyage Paulette. Quoi ? Checkbook mais trois, plomb. Alors essaye ça. Essayez-le vous-même et essayez-le encore et encore. Parce que quand vous savez comment faire ce modèle dans votre main gauche et vous pouvez jouer le foin de blues entier pour F. Vous venez de le transposer jusqu' à F, à G, à g. par exemple. Astuce trois. Et reviens pour voir pourquoi tuple ces trois. Astuce. Astuce. Astuce. C'est tout pour le G, un , F, retour à C, etc. Maintenant, si c'est difficile pour vous, rappelez-vous le rythme que nous avons fait avant avec la ligne de base, nous l'avons fait. En fait, ce n'est pas si loin de ce rythme parce que si au lieu de cela, les 2 huitième notes C, juste jouer les notes de quart C, Ensuite, nous obtenons, et j'ai fait le GI, les triplés. J' ai aussi fait un quart de note parce qu'avant c'était aussi le cas de C et de G je ne joue pas les huitième notes, mais juste des notes de quart. Ensuite, nous avons eu pour que vous puissiez essayer ça quelques fois. Astuce O, laissez y trois, super. Allons maintenant la seule chose que vous auriez à faire. Ce que tu sais jouer. C' est au lieu de deux fois e, c, e, c e. Donc, pendant que tuple cette barre triple, je fais mal de doigter ici, il devrait faire cinq à l'an trois à la veille du G. Donc, essayez ça au début, ce sera un peu difficile. Mais comme je l'ai dit, vous pouvez d'abord essayer de faire ce rythme. Désolé. Et au lieu de la, vous voyez e. et puis il devrait aller. Laisse-moi jouer avec le jeu le long de la piste. Une chose, quand nous devrons sauter du c, d, f, vous devrez faire un petit saut avec votre main. Petit saut. Retour à la mer, petit saut en G, petit saut. Retour au C, et cetera. Donc tu dois vraiment faire ce petit saut, saute avec ta main gauche. C' est pourquoi nous nous concentrons seulement sur le côté gauche est moins que pas sur la main droite sera pour plus tard lorsque vous avez vraiment maîtrisé une main gauche. Alors laissez-moi maintenant enfin jouer avec le jeu le long de la piste. J' ai joué pour un tour seulement et je vais l'arrêter après ça. Et c'est le prochain niveau de route adopterait. Alors pratiquez-le encore et encore et assurez-vous d'avoir cela vraiment entre vos mains. Et nous pouvons continuer à aligner avec notre main droite avec cette ligne de base de gauche. Ce n'est pas facile. C'est une technique plus avancée, mais nous allons commencer très lentement. Et donc je te vois dans la prochaine conférence. 33. Ajouter une mélodie de la main droite - Je suis: Ok, j'espère que vous avez bien pratiqué la ligne de base de gauche parce que c'est très important. Maintenant, dans cette leçon parce que nous allons ajouter une mélodie de droite. Donc, assurez-vous que cela va presque automatiquement cette ligne de base de gauche. Laisse-moi jouer ce que j'ai l'intention de faire cette leçon. Juste le résultat final, 1234, puis une nouvelle route. Ok, donc oui, c'est beaucoup de coordination de la main droite gauche, donc ce ne sera pas très facile. Maintenant, les dettes, surtout si vous êtes un débutant. Il dit, c'est assez difficile, assez difficile. Si tu ne peux pas le faire, ça n'a pas d'importance. Il suffit de l'ignorer et de sauter la prochaine conférence et ensuite de passer à la chanson suivante que nous allons faire. Si vous êtes un peu plus avancé niveau, je ne pense pas que ce devrait être un très gros problème que vous êtes déjà un peu plus habitué à la coordination gauche, droite. Alors qu'est-ce que je joue en fait ? Donc, la main droite, je vais jouer maintenant avec une main gauche, mais faites attention à la droite, à la main droite maintenant. C' est donc les deux premières mesures. Donc je joue juste EEG et ISI. Donc, ça devient très simple. Juste avec ces trois doigts. 3531. C' est simple, mais le rythme, comment ça se passait ? Laisse-moi compter avec. En fait, ce que vous faites est une alerte goutte à goutte et puis vous le tenez pour toute la mesure. Donc, sur l'un, vous commencez avec un triple, laissez quoi, 234, puis sur la nouvelle mesure, exactement le même tempo. 234 et ainsi de suite 23434. Oui, si vous, si vous voulez l'écrire avec des notes afin de rythmer que les deux premières notes. Oui, vous pouvez l'écrire en huitième notes, mais avec un champ de triplet. Il est donc, c'est la LED. Donc c'est nos 2 huitième notes. Mais comme vous le savez, vous devez le tenir 34. Donc en fait d 2 huitième notes. Jetblue est exactement un battement. Il y a donc trois autres battements dans une mesure. Et pendant ces trois autres battements, vous devez tenir pour indiquer. Donc, je vais mettre les trois notes maintenant ici au-dessus du piano virtuel dans la notation. Rappelez-vous que c'est dans la moitié de la note avec un point. Et la seule chose est que je dois lier la dernière note de la, de la, de la huitième note. Je dois le lier avec ces trois battements et puis j'ai Jaipur conduit à trois pour la deuxième mesure, c'est exactement le même rythme, tuple 234. C' est donc les premières mesures. Après deux mesures. C' est comme suit. Tuple, tuple, tuple, triple boue. Et dans la dernière mesure, c'est juste une note entière, donc quatre battements. Donc, il est quatre fois 2 huitième notes, où à chaque fois besoin de huitième notes sont jouées avec un champ de triplet. Alors, on va s'égoutter. Goutte. Cela signifie juste EEG. C' est simple. Pour diriger, diriger, diriger, diriger 1234, n'est-ce pas ? Essayez ces quatre barres. Les quatre premiers bars. Je devrais en fait compter le 2.3.4 aussi. Alors 23412341234, n'est-ce pas ? C'est les quatre premières barres. Ils vont tous ensemble avec des barres Ford d'accord en do majeur. Puis la ligne suivante, deux barres de f. C'est exactement le même rythme, donc le rythme, nous resterons le même. Donc, je n'ai pas besoin d'expliquer que cela signifie seulement un changement parce que nous sommes maintenant en fa majeur accord. Comme pour l'accord en do majeur, nous l'avons fait avec la troisième note de l'échelle en C. majeur. Nous l'appelons la troisième et la cinquième note de l'échelle C majeur, nous l'appelons la cinquième, fera cela. Nous le ferons avec la partie f où nous jouons l'accord F. Nous avons également joué troisième et la défense de l'échelle de la portée F-Major. Donc, il sera reporté conduit à 342234. Donc exactement la même chose que dans C, seulement transposé à F. Donc K c, F triple conduit à 34234. C' est donc les deux premières mesures de la deuxième ligne. Et puis nous avons deux mesures de C. Et nous faisons exactement la même chose que les deux dernières mesures de la première ligne. Donc c'est 1234. C' est le même rythme, c'est les mêmes notes. C' est exactement la même chose. Alors jouons toute la deuxième ligne. Donc, à partir des deux tribunaux F à 234. 2341234. Ok, alors jouez toutes les 8 premières mesures. Donc, les deux premières lignes du blues, donc conique conduit à 3423412341234234. Allons sauter un niveau 1234. Passons à la dernière ligne. Donc les quatre dernières barres d'un tour de blues. Donc, ce sont les tribunaux G, F, et puis deux mesures de C. Commençons par le g. C'est exactement la même chose que la première mesure de la CRT F, mais puis dans G. Alors, quels sont les troisième cinquième de g ? Eh bien, 12345, ce sont les cinq premières notes de l'échelle G Major. Donc c'est le troisième, le cinquième, et donc on joue à 234, et c'est tout replay dans G CT. Souviens-toi, on arrive à l'escorte. Donc, nous avons joué à l'accord G qui a été conique conduit à 34. Et sur l'escorte, nous jouons conseil ou laisser un f. Donc aussi pointe et c'est 234. Donc encore une fois ces deux mesures à 2341234 et tout le temps au même rythme. Et puis les deux dernières barres, qui sont encore des barres d'outils de C. Encore une fois la même chose que les deux dernières barres de la première ligne dans les deux dernières barres jusqu'au deuxième plan, exactement la même. Lit. Filets. 1234. D'accord. Donc toute la dernière ligne, 23422341234. Ok, après des doutes, tu joues ce trou, un trou autour du blues, désolée, puce et c'est 2341234. conduire les gens ont rencontré 12342234, pointe des pieds led 2341234, conique conduit à 34 pointe ou plomb 2341234. Donc c'est toute la partie droite. Maintenant. On doit jouer les deux mains ensemble. Permettez-moi de faire cette première mesure. Donc, en fait, l'endroit où le mouvement est dans la main droite. La main gauche est juste sur la mer. Et une fois que c'est fini, alors la main gauche commence à faire. De plus, vous ne faites pas deux choses en même temps, donc ce n'est pas trop difficile. Donc, en fait, il est dix. Et puis tu fais le triplet ici, sur trois. Et encore, AAA. Tellement désolé. Pas trois chances, lit tempo actuel difficile. Ok, c'était ça. Trois tuple ça. J' espère que vous comprenez ça. Et la deuxième mesure, pas trois, triple ça. Donc certains l'ont essayé plusieurs fois. Vous pouvez compter dans votre tête la puce tout le temps et laisser égoutter, égoutter, égoutter bol que. Vous pouvez même continuer à compter. Triplet dans le troisième temps où il n'y a rien qui se passe. C' est peut-être plus facile de bom os. Bom, bom, bom, c'est sec que plusieurs fois. Puis les deux dernières mesures de la première ligne. Maintenant, c'est peut-être un peu difficile parce que vous avez des triplés à gauche et à droite, mais vous avez aussi des notes de quart dans la main gauche. Donc, le premier temps est dans les mains droites, mais juste une main gauche coordonnée. Ensuite, vous avez deux triplés à gauche et à droite. Et vous pouvez le faire. Donc, quand je fais les deux premiers temps, qui a essayé plusieurs fois, juste les deux premiers temps. Et vous pouvez ajouter le quatrième temps. Et le quatrième temps est de nouveau, juste un quart de note avec la main gauche et un triplet avec sa main droite. Donc, vous êtes essayé plusieurs fois. Et puis vous ajoutez le quatrième temps, qui est à nouveau les mains gauche et droite ensemble. Les deux triplés. Alors essayez que les quatre battements. Vous pouvez le ralentir. Et puis la quatrième, la quatrième mesure, d'accord, donc les deux dernières mesures, qu'ai-je fait ? Laisse-moi jouer toute la première ligne. Et il est difficile d' abaisser abaisser ces boules bleues. Mais wow, 23. Pour C, je fais aussi des erreurs, surtout quand je dois compter, compter à voix haute. Gi plusieurs fois. Une fois que vous obtenez ce rythme, alors les lignes suivantes ne sont plus difficiles parce que l'arithmétique exactement le même. Donc nous allons au f, qui est la mesure 5. Donc la deuxième ligne. Et en fait, c'est la même chose qu'avec le C-hat. Seulement transposer à la F. Donc, le rythme est exactement le même, dénote juste sont différents. Donc, tant que vous pouvez jouer toute la partie c, alors vous pouvez réellement jouer le blues entier. Et puis vous revenez à cela, qui est exactement la même que les deux dernières mesures de la première ligne. Ensuite, vous avez la partie G, une seule mesure. C' est bon. Et puis la partie qui ne devrait pas être trop difficile parce que le rythme est tout le temps, la même chose. Et oui, c'est presque o, parce que les deux dernières mesures sont exactement les mêmes pour les trois lignes. Donc c'est tout, c'est tout ce qu'il y a. Donc, quand vous pouvez jouer ce W12, qui avec le jeu le long de la piste, vous pouvez utiliser le même jeu le long de la piste que la dernière conférence bien sûr. Laisse-moi jouer avec le jeu le long de la piste. On y va, et cetera. Et c'est un tour. Je vais l'arrêter pour l'instant. Donc, pratiquez ça encore et encore. Et dans la prochaine conférence, nous allons ajouter un peu à la ligne à droite. Et pour être honnête, c'est encore un peu plus difficile rythmiquement. Donc je dirais seulement quand tu l'es, quand tu peux jouer ça. Ensuite, passez à la conférence suivante. Parce que, comme je l'ai dit, c'est un peu plus difficile. Alors à la prochaine conférence. 35. Notation musicale - The treble Clef: Comme vous le savez, les notes musicales sont écrites sur et entre cinq lignes horizontales que nous appelons la portée. Au début de la portée, vous pouvez trouver soit une clé de aigus, soit une clé de basse. manière générale, on peut dire que la clef d'aigus est pour la main droite sur le piano, et la clef de basse est plus à gauche. Alors commençons par la clef d'aigus. Donc, la main droite, nous pouvons placer des notes sur et entre les lignes sur la portée. La première note sur la ligne la plus basse sur ce sujet est un E. La note suivante entre la ligne la plus basse de la portée et la ligne suivante est le F. Sur la deuxième ligne est le G. De cette façon, nous continuons à placer les notes sur la portée. Donc nous avons le A, le B, le C, le D, le V, E. Maintenant une octave plus haut que le e Nous avons commencé sous la ligne la plus basse sur ce truc. Et enfin, l'EFF. Et voici notre image complète de toutes les notes que vous pouvez mettre sur un entre les lignes de la matière dans la clé de aigus. Vous verrez que les notes représentées entre les cinq lignes la portée ou les notes blanches sur le clavier du piano. Le plus bas noté comme image est le E, juste à droite du milieu, C sur le piano. Toutes les autres notes blanches suivent jusqu'au F, un peu plus qu'une octave plus haut. Une façon facile de se souvenir de la place des notes entre les lignes de la clef de aigus est que les notes entre les lignes font face au mot. De ces notes faciales. Il est facile de trouver les autres notes. Donc ceux qui sont en ligne. Ok, maintenant comment on affiche le C moyen ? Parce que lorsque E est sur le plus bas des cinq lignes horizontales, le C est même à des notes blanches plus basses. Ok, commençons à mettre le D, la note blanche juste à gauche de l'E. Eh bien, c'est simple. Mettez-le sous la ligne la plus basse, comme ça. Maintenant, qu'en est-il de ça ? Tu vois, on manque une ligne supplémentaire sous notre ligne la plus basse. Eh bien, faisons-le alors juste à l'endroit où nous avons besoin du C. Maintenant, nous appelons cette petite ligne supplémentaire une ligne comptable. Et sur cette ligne, nous pouvons maintenant mettre RC simple, n'est-ce pas ? De la même manière, nous pouvons ajouter des notes en haut de la portée. Donc, la note sur la ligne supérieure de la portée est la F, et la note suivante sera la g. Maintenant, nous pouvons ajouter une ligne de livre où nous pouvons placer le a. Donc maintenant nous avons l'ensemble de notes suivantes sur la portée avec une clé d'aigus, presque deux octaves. Il est possible d'aller encore plus bas en plaçant plus de lignes comptables, comme dans cet exemple. C' est quoi cette note ? Eh bien, regardons. Ce serait le C moyen, comme vous l'avez vu avant. Alors allons descendre les lignes du grand livre maintenant. Une note en bas de c est b, puis a, puis G, F, E , D, et enfin C. Ce C est une octave inférieure au milieu C. Vous pouvez faire la même chose en haut de la portée. Donc, par exemple, quelle note est-ce ? Eh bien, quand la note sur la ligne supérieure de la portée est suffisante, juste monter par étapes. Voyons si tu peux le trouver toi-même. Je vais attendre quelques secondes. D' accord. Tu l'as trouvé ? Cette note est un E. Maintenant, il n'est pas si facile de lire les notes rapidement lorsque vous avez beaucoup de lignes comptables en haut ou en bas de ce truc. Dans la pratique, deux ou trois lignes du grand livre sont acceptables pour une lecture rapide des notes. Plus de lignes comptables devient déjà assez difficile, mais parfois cela arrive. Au fait. Il y a d'autres façons d' afficher des notes élevées qui sont bien au-dessus de cette ligne de portée, mais je vais pour l'instant pas discuté ce très important maintenant est que vous vous habituez à lire des notes sur le personnel. Alors pratiquez ceci et faites tous les exercices interactifs que vous trouverez dans la prochaine leçon. Ils vous aideront vraiment à vous habituer rapidement au placement des notes sur le personnel avec une clé de aigus. 36. Exercice : Apprendre les notes sur le clat treble: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 36. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 37. Notation musicale --- Exercices d'exemple: Ok, ouais, j'espère que tu as bien fait tes exercices au cours de la dernière conférence. Donc, à deux exercices où vous êtes allé sur le site Web. Parce que ces exercices vous feront une reconnaissance rapide dénote le personnel avec la clé d'aigus. Et c'est vraiment nécessaire pour les exercices que nous allons faire dans cet exercice, dans cette conférence. Je veux dire, alors assurez-vous que vous pouvez lire rapidement les notes sur le personnel. Alors passons à wom, les exercices. En fait, je fais des exemples, je fais six exemples. Et je le fais pour vous afin que vous puissiez vous entraîner à lire de la musique sur le personnel. Et après ça, vous allez faire six exercices qui sont un peu similaires, mais aussi un peu différents, bien sûr, parce que ça ne devrait pas être exactement le même que ce que nous faisons maintenant. Passons donc au premier exemple. Ici, c'est. C'est très simple et je commence très simple. Et les exemples suivants, nous serons un peu plus difficiles. Donc la première chose que tu vas faire est de dire, accord, quelles sont les notes ? Donc, vous voyez la première mesure, les notes de quatre quarts qui sont bien sûr G, F, E et G. Et la deuxième mesure est juste une note entière, C. Donc, la première étape a juste identifié une note, puis a essayé de les trouver sous piano clavier. Donc G, F E, G, F, E, G. Et la deuxième mesure était un, C. D'accord, donc première étape, identifiez les notes. Deuxième étape, essayez de les localiser sur le clavier du piano. Et puis la troisième étape est, eh bien, appliquer au rythme. Eh bien, c'est très, très simple, bien sûr, parce que la première mesure est juste des notes trimestrielles. Alors ils se sont rassemblés avec un rythme. Donc, si la perle est comme ça, 34, c'est simple, juste pour l'obtenir avec un battement. Et la deuxième mesure est encore plus simple. Un plus simple, parce que c'est juste la tromperie pendant toute la mesure. Donc 234. Donc, une fois que vous avez découvert la troisième étape, afin de rythmer, puis juste jouer l'exemple entier. C' est un exemple très simple, bien sûr, mais je voulais juste vous montrer les étapes. Donc la force Dario compte avant de commencer 1234. Et c'est tout. Non, je devrais le faire bien sûr, avec une piste de clic, un métronome. Donc, j'enregistre comme une piste de clic, donc je vais le mettre sur. Là. Il y a quatre chefs d'accusation avant qu'il ne commence. Et c'est tout. Passons au deuxième exemple. Vous voyez que dans le deuxième exemple, j'ai également une huitième note. Donc, cela signifie que les deux premières notes sont ensemble, un compte. Mais attendez une minute, nous devrions d'abord identifier les notes. Bien sûr, j'ai failli oublier. Alors on y va. Eh bien, c'est bien sûr G, F E, D et la deuxième mesure est bien sûr simplement C. Ok, c'était la première étape, la deuxième étape. Alors quel est le rythme ? Eh bien, alors quand on l'a fait, c'est le rythme, alors vous savez que dans le premier compte, vous avez deux nœuds. Donc, un et, et ce E est aussi un compte. Donc, les trois premiers noeuds seraient alors 12. Et les trois dernières notes. Sur le compte trois, vous avez à nouveau deux nœuds. Donc c'est trois et, et puis la dernière note tombe sur le compte, donc ce n'est que quatre. Donc, toute la mesure serait 1234. Donc, quand on jouait au piano, ce serait 1234. Oui. Et oui, la deuxième mesure des frères et sœurs voit pendant quatre chefs d'accusation. Donc c'est simple. Alors mettons le métronome. On y va, quatre chefs d'accusation avant de commencer. D' accord. Deuxième exemple. Aucun. Ok, c'est là. Oui. Quelle est la différence ? Vous voyez les mêmes notes de Nate. Vous voyez le même motif rythmique. Eh bien, la différence est juste regarder au-dessus du personnel. Tu vois un swing de dimension. Cela signifie que les huitième notes doivent être balancées. Tu te souviens, j'espère ce que ça veut dire, pain les joue avec sa sensation de swing, avec une sensation de triplet. Donc ça veut dire que tu ne joues pas. Mais j'espère que vous entendez la différence. Goutte ou plomb. Encore une fois. Une fois de plus à la tête des pommettes pour 234. J' ai sauté la première étape pour les notes parce que nous l'avons déjà fait dans l'exemple deux. Donc la différence, c'est que tu ne le fais pas. 1234, mais vous faites ça pour vous ici la différence, balancer, OK avec le métronome. On y va. Quatre chefs d'accusation avant qu'il ne commence. Ok, passons à l'exemple 4. Alors, première étape, identifiez les notes. Eh bien, c'est bien sûr g e c, B, D, F, E, G, E, C. Deuxième étape. Identifiez le rythme. Eh bien, ça ressemble un peu à l'ancien exemple. Et remarquez que vous pouvez avoir la balançoire mentionnée au-dessus de la, au-dessus de la portée. Donc il doit être balancé. Donc c'est encore une fois, Jet Bull a triplé à 41234. Alors jouons-le. Mettez le métronome. On y va. Ok, eh bien, je vois maintenant qu'un devrait prendre un autre doigté parce que je l'ai fait. Je suis allé comme ça. C'est possible. C' est possible, mais peut-être vaut-il mieux prendre 532. Alors tu es prêt à faire 123. Ou tu pourrais faire 1312435. Mais encore une fois, compte tenu du doigté, vous pouvez faire votre propre doigté ce qui vous convient le mieux. Donc, mais je pense que c'est le meilleur à 53124353. Je n'ai pas si bien fait le rythme. D' accord. Donc, avec le rythme, si triple conduit à goutte ou laisser 41234 j'ai mis sur le métronome et là nous allons. D' accord. Passons aux exemples. Encore une fois. Swing. Tu le vois ? Donc les huit notes doivent être balancées. Alors on y va. Les nœuds E, G, D, E. C, D E, puis G, C, D, G, E, C. Oui, le rythme. Triple, triple. Ce n'est donc pas pour, je vais le faire à nouveau. Peut-être un peu plus lent pour échanger ça. Maintenant, c'est la première mesure et la deuxième mesure. C' est l'heure d'avoir quoi ? 34. Désolé. D' accord. Oui. C' est déjà un peu plus difficile. Donc la première mesure, trois fois huit notes et un quart de notes. Deuxième métrique, deux fois 8 notes et deux coordonnées. Laissez, nous mettons sur le rythme, le métronome, et essayons juste de le jouer. Peut-être juste un rapide coup d'oeil à ce que pourrait être le doigté. 3523123 danger. Cela signifie doigt 1-2-3-4-5, juste sur le C, D, E, F, G. Et pour la deuxième mesure, quel serait le meilleur ? 251431, c'est une possibilité ou 251 pas parce que vous pourriez faire trois aussi. Pour Soder différentes possibilités. Jouons-le. J'ai mis le métronome. On y va. Ok, passons au dernier exemple. Exemple 6. Encore une fois, vous devez balancer. Était aussi des triplés. Ici. Le deuxième temps est un triplet. Laissez-moi d'abord faire les notes. C, C, D E, F, D E. Et puis deuxième mesure, G, E, F, E, D, C. Puis le rythme. Donc c'est un voyage. Ouais, un Jaipur a laissé j balles pour seulement la DEA a fait les secondes triplés que vous jouiez le premier et le dernier des triplés. Donc ce sera un. Pour le pouce, le point, le point, le point, le point, le point. C' est la première mesure. Deuxième mesure. Pot-point, arc. Allons égoutter bol, laissez 344. D' accord. Ouais, donc je refais les deux mesures ensemble. Vérifions ça pour le triple 34. Laisse-moi le faire avec le métronome. Ok, donc ce sont les six exemples. Vous pouvez télécharger dans les ressources de cette conférence. Que six exercices qui vont avec cette conférence. Je dirais, essayez-les dès le début. Donc, cela commence très simple comme ces exemples. Faites-les tous. Et dans la prochaine conférence, je vais les expliquer. Mais avant de les expliquer dans la prochaine conférence, je vous conseille de vraiment les essayer avant vous-même. Vous n'avez pas à les faire tous en un et ensuite aller à la prochaine conférence. Tu peux le faire. Eh bien, disons que les trois premiers sont d'abord, pour ensuite aller à la prochaine conférence et essayer de voir s'il l'a bien fait. Puis les deux ou trois suivants, et cetera. Ce que tu pourrais faire, c'est t'enregistrer. Et puis dans la prochaine conférence, comparez ce que vous avez fait avec ce que je fais pour voir si c'est juste. Ce que vous pouvez également faire dans la prochaine conférence est de jouer le long des exercices avec moi afin que vous puissiez voir si vous jouez exactement la même chose. Ok, c'est à vous de voir. Je dirais, je vous souhaite beaucoup de succès avec les exercices et vous voir dans la prochaine conférence. 38. Notation musicale - Exercices musicaux: Alors, êtes-vous prêt ? Vous, vous essayez les exercices dans l'ancienne conférence. Peut-être que vous les avez tous fait. Peut-être que tu n'as fait qu'un, deux ou trois et que tu n'essaies qu'une partie de ça. Quoi qu'il en soit, assurez-vous que vous avez préparé au moins un exercice pour comparer avec ce que je fais maintenant. Donc, il y a réel, donc premier exercice un. Les notes sont bien sûr C, E, G, E pour la première mesure, et la deuxième mesure simplement c. Donc je vais mettre sur le métronome, je vais jouer le long fort vient avant qu'il ne commence. Ok, ce premier exercice était, bien sûr, très simple. Alors passons à la deuxième, où nous avons aussi 2 huitième notes. Tout d'abord, ils sont dans la première mesure, c, d, e, f, e. Et dans la deuxième mesure, bien sûr, simplement c. Donc, le rythme à jouer est, bien sûr, 12341234. Laisse-moi mettre le métronome. Il n'y a pas d'échangiste. Donc, les huitième notes ne sont que des huitième notes droites. Laissez-moi donc mettre les prévisions du métronome avant qu'elles ne commencent. Passons à l'exercice trois, qui sont les mêmes notes. Donc je n'ai pas à répéter les notes. Et il ressemble à l'exercice pour seulement qu'il doit être tri. Donc c'est une balle de voyage, 341234. Je vais mettre le métronome et on y va. Passons à l'exercice pour les notes de soude sont dans la première mesure, C , a, E, D, G, et dans la deuxième mesure e, d, c. Et assurez-vous que vous balancez les huitième notes. On va mettre le métronome. On y va. Ok, exercice cinq. Donc, les notes sont G, A, G, A, G, E, C. Et la deuxième mesure, G, D, E, c. Et bien sûr avec le champ de swing, nous y allons. Puis l'exercice six, l'exercice final avec aussi quelques triplés. Les notes dans la première mesure, c'est G, A, G, G, G, et il y a trois notes triplées sont D, E, c. Et dans la deuxième mesure, G. Et trois notes triplées sont d, e, g, et puis une demi-note, C. Laissez-moi mettre le métronome et jouons-le. Ok. Ce n'étaient pas des exercices. Dans la prochaine conférence, nous allons faire de l'exercice avec un groupe de blues qui nous accompagnera. Donc, les exercices seront un peu plus longs. 12 mesures, tout le blues. Alors à la prochaine conférence. 39. Notation musicale - Entraînez des exemples de chansons: Donc, dans les deux dernières conférences, nous avons pratiqué de petits exercices à deux mesures de long. Nous allons maintenant faire des exercices plus longs, exactement 12 mesures de long. Donc, la longueur du blues et nous allons également les jouer avec un groupe de blues. Ok, vous pouvez télécharger les ressources d'exercices comme d'habitude. Vous pouvez voir qu'il y a six mélodies. Je saurai ne faire que trois d'entre eux. Mélodie 1, mélodie 3 et mélodie 5, mélodie 246 sont pour vous. Je veux dire, fais-les tout seul. Et après cela, dans la prochaine conférence, je vais les expliquer. Donc, dans cette conférence, seulement la mélodie 135. Alors regardons ça. Mélodie un. Ici, c'est. C' est très simple. Donc vous ne voyez que des notes entières, demi-notes, des notes de quart. Je pense donc que nous pouvons le faire assez rapidement. Donc, comme d'habitude, vous allez d'abord voir ce qui dénote R. Mais je ne vais pas le faire dans cette conférence parce que cela prendrait trop de temps. Vous pouvez simplement télécharger cela aussi. Donc dee yum versus second fichier PDF avec les notes. Donc, vous vérifiez ça là. D' accord. Laisse-moi jouer vite avec toi. Donc la première ligne encore. Donc, la première mesure est aussi simple que, donc. Avec le clic du métronome, à chaque clic, vous faites un noeud. Donc de cette façon. Mais c'est spécial parce que nous devons surveiller le doigté. Vous voyez que dans une seconde mesure, je vais jusqu'à l'a, donc je dois être préparé. Vous voyez, je n'ai que cinq doigts au centre, donc c'est une note de six. Donc je peux faire comme si je jouais à l'échelle du C. Donc je le fais pour la première mesure. Et je vais avec le doigt, un sur le F, puis la mesure suivante. Alors avec un clicker, filme mon Nino, 1234. Et puis pour les deux prochaines mesures, je vais à nouveau avec mon petit doigt sur le G. Donc ce serait, donc encore une fois toute la ligne. Vous avez vu ça entre la deuxième et la troisième mesure. Donc quand j'ai frappé le A, que j'ai fait le petit jom pass, donc je n'ai pas relié les deux lignes ensemble. Vous pouvez le lier si vous voulez, mais c'est comme une nouvelle phrase musicale, donc je peux laisser un peu d'espace là. Allons à la deuxième ligne. Alors on y va. 1234. Aussi, osez vous devez faire attention avec un doigté. J'ai fait ça. Et puis je suis allé avec ce doigt ici, mais peut-être que j'aurais pu faire mieux. Un à quatre, puis à cinq sur la profondeur, peut-être que c'est mieux. Laisse-moi faire ça. Donc 1234. Et puis je fais un petit saut pour les deux prochaines mesures. Et ce sont exactement les mêmes que les deux dernières mesures de la première ligne. Donc c'est la deuxième ligne. Allons à la troisième ligne. Commence sur D, The Heidi, 1234. Alors quatre aux doigts. Qu'est-ce que j'ai fait ? 54351. Mais bien sûr, vous pouvez l'adapter à, à, à doigter que vous voulez. Et puis nous avons les deux dernières mesures, qui sont à nouveau les mêmes que les deux dernières mesures de chaque ligne. Encore une fois, 1234. Donc, c'est la façon dont vous pouvez, ainsi des textes tels, une telle mélodie. Tout d'abord, comme toujours, identifier les notes sur le, sur le, sur le personnel. Vous devriez être en mesure de le faire assez rapidement. Vous avez fait tout l'exercice est aussi à des exercices interactifs, il y a quelques leçons. Donc, vous devriez être vraiment capable de saisir pour le faire maintenant, rapidement. Alors. Joue-les au piano. Ce que vous pouvez faire avec une mesure par mesure et une ligne par ligne. Cherchez un bon doigté. Et après cela, lorsque vous, lorsque vous avez pratiqué, mesurez par, mesurée en ligne par longueur, puis faites toutes les 12e mesures. D' accord, alors faisons-le aussi. 1234. Ok, quand tu es sûr de pouvoir jouer ça, Den plaide avec le jeu le long de la piste. Alors laissez-moi le mettre sur le jeu long tour comme, comme d'habitude, trois tours d'un blues. Mais je ne jouerai qu'un tour, puis j'arrêterai le jeu le long de la piste. Alors on y va. Ok, arrêtons ça. Ok, maintenant, peut-être pourriez-vous dire, ça ne ressemble pas vraiment à un vrai blues. La mélodie est un peu. Qu' est-ce que je peux dire ? Pas vraiment bluesy. Oui, je suis d'accord, mais ce ne sont que des exercices de début. Les exercices commenceront déjà. Melody 3 sera un peu plus bluesy parce que nous introduisons huitième notes avec elle, champ de swing. Donc, cela va le rendre un peu plus bluesy métal D5, encore plus. Mais je promets dans je pense à deux conférences, nous allons introduire aussi d'autres nœuds qui vont vraiment le faire sonner bluesy. Alors sois patient. C' est le bienvenu. Ok, j'irai à Melody 3. Et encore une fois, vous pouvez regarder dans le deuxième PDF, quatre dénote. Donc, nous avons rapidement déterminé le rythme. Maintenant. Attention, il y a huit notes et on va les balancer. Ce sera donc la première mesure, 1234. Vous avez fait mal que j'ai balancé signifie dum, dum, dum, dum, dum. Alors, ne filez pas de huitième notes. Ok, j'y vais. Je fais maintenant les deux premières mesures. Courez aussi. 34. D'accord. Les deux dernières mesures, 12341234. Vous voyez, je n'ai pas dit goutte à goutte ou triplet de plomb, mais dans ma tête j'ai dit triplet, triplet. J'ai dit 34. Mais avec un triplet se sentir très important, ne faites pas droite huitième notes. Et toute la première ligne, 1234. Passons à la deuxième ligne. Donc première mesure. Alors jouez le 1234, c'est la deuxième mesure, 1234. Et c'est ainsi. Fait pour les deux premières mesures, 1234. Et puis les deux dernières mesures sont exactement les mêmes que les deux dernières mesures au-dessus de cette première ligne. Donc, tout le deuxième avion, 1234. Passons à la troisième ligne. Et c'est, donc c'est exactement le même rythme que la deuxième ligne, 12341234. Et ainsi de suite avec les dettes de billets. Et bien sûr, les dernières à nos deux dernières mesures sont les mêmes que, comme toujours. Soda toute la troisième ligne sera 123. Car je vais jouer avec le tour de pelouse de jeu. On y va. Arrête. C'est ça. C' était mélodie trois. Encore une fois, je sauterai la mélodie quatre et passons à Melody cinq. Donc, nous voyons que c'est que j'ai introduit note aussi quelques triplés. Alors jetons un coup d'oeil à ça. Ok, passons à la première ligne et voyons la jante. Donc, il est 12 et triple. Laissez pour trier ça va, alors essayez ça vous-même. 1 seconde mesure, c'est 124. Donc c'est un mauvais doigté ici. Quel serait le meilleur moyen ? Donc 3-5. Et puis allez avec pour la F 4321. Je pense que c'est le meilleur. Encore une fois, on y va. Cela fait que les deux premières mesures, accord, la troisième mesure est la même que la première mesure. Donc c'est et la dernière mesure est un peu différente de fois triplés. C' est ça, mais triplons 34, c'est 34. Donc les deux dernières mesures, 1234. Laisse-moi faire tout le premier Lang. 1234. D' accord ? Deuxième ligne. Oui, le motif rythmique est le même que dans la première ligne. L' ensemble, les mesures les plus anciennes du fort ont le même patriote rythmique. Donc, c'est encore une fois la première mesure, 12 et goutte à goutte pour un. Et la deuxième mesure est 12 et triplé laisser quatre sur le doigté droit. Mais comme ça, c'est le meilleur. Et les deux dernières mesures sont exactement les mêmes que les deux dernières mesures de L1. Donc c'est ainsi toute la deuxième voie est 1234. D' accord. Dernière ligne. C' est alors qu'on a regardé un rythme, 1234. Et encore dans la deuxième mesure, 1234. Permettez-moi donc de faire les deux premières mesures. 1234. C' est exactement le même schéma, abord sur g et f. Et puis les deux dernières mesures sont ce que nous avons déjà l'habitude de tenir le temps de dire Man. Soda Hall, troisième ligne sera alors un, 234. Ok, donc quand vous pouvez jouer cette ligne par ligne, alors jouez tout le chanté, tout le forum de blues. Alors laissez-moi le faire d'abord sans le jeu le long de la piste, puis avec 1234. D' accord. Très bien, des coups ici et là, des notes erronées, mais d'accord, je pense que tu comprends le point. Laisse-moi jouer avec ça. Jouer le long de la piste On y va. Mais pour l'instant, ok, avant de faire la mélodie 246, essayez d'abord aussi aux mélodies 135 que je viens d'expliquer. Et quand vous êtes à l'aise avec ça, puis déménagé à Melody 246. Vous pouvez vous enregistrer, mais je pense que c'est mieux que dans la prochaine conférence où j'ai expliqué mélodie 246 que vous avez joué avec moi, alors vous pouvez vraiment voir si vous le jouez de la bonne façon. Ok, à la prochaine conférence. 40. Notation musicale - Pratiquer des chansons: Ok, ouais, j'espère que tu as bien fait avec les exercices de la mélodie 246. Parce que dans cette conférence, nous verrons comment cela sonne. Maintenant, je ne vais pas vous montrer ce que sont toutes les notes, et cetera. Vous pouvez le voir dans le, dans le PDF qui va avec cette conférence. Et je ne vais pas non plus expliquer tout le rythme parce que j'ai fait beaucoup de fois maintenant et je pense que maintenant vous serez en mesure de le faire. Assurez-vous donc que vous pouvez compter les huitième notes, en particulier les triplés de fin, les huitième notes avec des triplés, le champ avec la sensation de swing. Si vous ne vous souvenez pas, vous pouvez dire goutte à goutte, oh laissez, et pourtant vous ne jouez que le trait et la LED donc à la première et la dernière. Mais vous pouvez aussi dire seulement 1234. Et donc avec un triplet, elle ne va pas droit. Ok. Ce que je vais faire dans cette conférence, c'est que je vais juste le jouer pour vous d'abord avec une piste de clic. Parce que si vous avez décidé de jouer avec de la viande et je pense que vous pouvez mieux entendre le piano quand c'est avec une piste de clic. Donc d'abord joué avec une piste de clic, puis je vais le jouer avec le groupe, avec le fichier de lecture le long de sorte que vous avez les deux versions. Donc, je vais mettre sur la piste de clic que j'utilise, Par ailleurs, J'utilise 80 battements par minute, ce qui est le même que le, comme le jeu le long de la piste. Alors laissez-moi mettre ceci sur le truc du clic et je vais aller à la mélodie aussi. Faites-moi savoir. S'il vous plaît avec le virage, nous y allons. D' accord. Alors, laisse-moi reporter ça. Ok, alors passons à Melody pour bien, avec des notes de huitième. Donc, il voterait déjà un peu plus bluesy Dan, mélodie aussi. Donc, je vais mettre le métronome et je vais maintenant le jouer avec le lit. Ok, le premier qu'on a dopé. Ok, c'était de la mélodie pour, alors laissez-moi cocher. Mélodie six ici avant moi, hier est aussi avec des triplés. Donc d'abord avec le, avec le métronome. Oh, d' accord. Celui-ci était déjà un peu plus difficile. D' accord. Laisse-moi monter le groupe, joué avec le groupe. D' accord. J'espère que tu as bien fait. Alors, quelle est la prochaine ? Tu as entendu que ça sonne déjà un peu plus de blues. Il a fait l'exercice précédent, mais toujours pas vraiment ce que vous attendez d'un blues. Maintenant, ça a tout à voir avec le troisième bleu dont je parlais. Donc, nous le ferons lors des prochaines conférences. Mais tout d'abord, quand vous jouez un tiers bleu, vous devrez être en mesure d'indiquer que c'est sur votre partition sur votre personnel. Alors, comment faites-vous ça ? Comment indiquez-vous les objets tranchants et les plats ? Ou nous les appelons aussi accidentels. Comment mettre des accidentels dans votre partition ? C' est ce que nous allons faire en premier dans la prochaine conférence. Et après ça, nous faisons des mélodies qui ont vraiment commencé à sonner beaucoup plus bluesy. Ok, à la prochaine conférence. 41. Notation musicale - nette et flats - accidentes: Il y a quelques leçons, j'ai parlé des tiers bleus. Vous vous souvenez que c'est dans la clé de C, o, qui serait le, le, le D-Sharp. Ouais, parfois on l'appelle « E flat ». Eh bien, un troisième. Quand vous l'appelez un tiers bleu, alors vous préférerez dire boeuf E-plat. Parce que quand tu dis E, c'est un troisième, on peut dire d, c'est un. C'est en fait la deuxième note. Mais, ok, le but de cette conférence est, comment notez les nœuds noirs ? Ainsi, par exemple, des nœuds pointus, des notes plates. Comment notez-vous la date que dans les partitions sur le personnel ? En fait, c'est très simple. Prenez par exemple, ce f. Si vous voulez prendre, faire de ce F et F pointu. Eh bien, vous mettez juste un signe pointu avant. C' est aussi simple que ça. Ou prendre par exemple, ce E ici. Tu veux en faire un E-appartement. Mettez juste un panneau plat pour ça. Maintenant, ce n'est pas tout. Parce que prendre par exemple, cette mélodie simple que j'ai ici. Donc si je devais le jouer, c' est une mélodie très intéressante, mais ça n'a pas d'importance. Je ne vais pas diviser avec une sensation de swing juste avec ce trait. 8 huitième notes. Donc, ce serait bien, pas de tranchants et pas d'appartements. Mais supposons que je veux que ce F soit un F. Donc, nous venons d'apprendre, il suffit de mettre un signe pointu avant et puis il devient un F. pointu. Mais les règles disent qu'une fois que je mets le signe aigu devant une note, cela signifie que toutes les mêmes notes dans cette même mesure deviennent également aiguisées. Donc la mélodie deviendrait alors, As-tu entendu ça dans la première mesure ? Tous les Fs qui sont écrits à partir du moment où les scientifiques pointus y sont joués comme un F. Mais que dans la mesure suivante, les Fs qui sont écrits sont normalement Fs, pas de Sharps F. Donc, cela signifie que le signe pointu comptera à partir du moment où le signe pointu est mentionné en mesure pour toutes les mêmes notes dans la même mesure, mais il perd sa validité. Dans la mesure suivante. Sache ce que c'est, si je voulais que cette seconde F dans la première mesure soit un F pointant, mais tous les autres F soient des Fs normaux. Eh bien, nous avons aussi un signe pour ça. C' est le signe naturel. Il a l'air de ça. Donc, non, la première mesure que je noterai joué une deuxième mesure parce que l'état F S là. Donc, la première mesure deviendrait maintenant, donc seulement cette seconde F dans la première mesure devient un F pointu. L' autre f est juste rester f. Donc ce signe naturel est aussi pour toute la mesure. Aussi le signe naturel perd sa validité dans la mesure suivante. Mais bien, pour l'instant, cela n'a aucun sens parce que, à cause de la prochaine mesure, ils seront, Ils étaient encore juste F et F. Alors, comment ça se passe avec les appartements ? Eh bien, les mêmes règles que pour les objets tranchants s'appliquent également aux billets à feuilles. Donc, par exemple, permettez-moi de dire que je veux que cet E ici dans cette première mesure soit un appartement E. Quand je mets un à, désolé, quand je mets un signe plat avant cette e, Il devient donc seulement pour la première mesure. Ce signe inversé est valide, mais pas pour une deuxième mesure. Et aussi ici, si vous mettez un naturel sain d'esprit juste avant le prochain E Dans sa première mesure que la, il devrait être joué comme suit. Donc seul le premier E aura un flit, pas le second E. Alors la mélodie deviendra alors, ok. Donc rien de spécial. Pas très difficile. Il y a donc trois signes. Ce signe pointu, signe dévier, nous le savions déjà et parce que nous les mettons après dénoter noms, si nous voulons aiguiser ou inonder dans le nom, une note. Et nous avons maintenant un troisième signe, qui est ce signe naturel, mais DOS, trois signes. Donc, le signe pointu, le signe retourné, et le signe naturel, nous les appelons accidentels. Ok, c'est tout pour l'instant. Rendez-vous à la prochaine conférence. 42. Notation musicale : exemples d'exercices avec des nettes et des flats: Donc, dans cette conférence, nous allons appliquer les accidents que nous avons appris dans la dernière conférence pour jouer les tiers bleus. Et c'est un tiers bleu. On va le faire paraître beaucoup plus bluesy. Donc, enfin, j'ai préparé pour des mélodies à des mélodies que je vais faire dans cette conférence. Et ce sont des mélodies d'exemple. Et je vais leur expliquer comment les débarrasser va comment sont ses notes, et cetera. Et bien sûr, vous pouvez pratiquer cela aussi. Mais les deux autres mélodies, la mélodie 34, sont à vous de faire après cette conférence. Et je vais les expliquer dans la prochaine conférence. Donc d'abord essayé de les faire, ces mélodie trois et pour vous-même avant que je l'explique dans la prochaine conférence, mais commençons par une mélodie. Et comme toujours, vous pouvez tout trouver dans le fichier PDF dans les ressources comme d'habitude. Donc en voici une mélodie. Et en passant, il y a tous, bien sûr, 12 mesures pour que vous puissiez les jouer avec, avec le jeu le long du fichier blues. Donc, leur tout être, doivent être balancés. Donc, parfois, ce n'est pas effrayé, mais du roman c'est toujours swing, swing fécal. Alors, qu'est-ce qu'on voit ici ? Nous voyons déjà dans la première mesure, un accidentel avait la forte profonde, qui est bien sûr le troisième bleu dans la clé de C. Ok, 40 rythme. Vous voyez un bout à l'autre, et vous verrez une demi-note. Donc c'est p à 34. Mais vous voyez aussi une cravate entre les dernières huitième notes, note et demi-note. Alors comment doit être joué ? Donc, vous devez le compter comme suit. Bien sûr, 123. Pour seulement que sur les trois, vous ne répétez pas, indiquez, vous continuez avec la fin des deux. Indiquez D à G, D, H. Notez que vous avez joué à la fin de deux, il sera donc 123. Car tu as entendu que je n'ai pas joué à nouveau sur le troisième temps, je le tiens. 123 pour la mesure suivante, 123 pour exactement le même motif rythmique. Regardons la mesure 34 parce qu'il y a aussi une chose intéressante. Tout d'abord, vous avez bien sûr la note de grâce, mais deuxièmement, vous voyez que la dernière note, C dans la mesure trois, est liée avec la note entière dans la mesure quatre. Alors, comment ce quartier a-t-il été compté ? Les deux premiers quarts sont un symbole, ce n'est que 12. Et puis battre trois, c'est trois. Et, et battre quatre, c'est quatre. Et, mais vous tenez la mer. Au cours de la prochaine mesure. Alors comment ça va ? Donc ça fait 123. Désolé, je n'ai pas joué une note de grâce. 12341234. Donc vous êtes blessé que je n'ai pas encore frappé la mer en battant une mesure quatre. Je le tiens juste de la fin de quatre dans la mesure trois, je vais rejouer. Mesures 34. Je vais me couper le genou. Maintenant, vous entendez clairement que la note que je joue à la fin du fordisme et de voir que son maintien dans la mesure suivante. Laisse-moi jouer toute la première ligne. D' accord ? Pas quand vous comprenez cette première ligne que les deux autres lignes sont, les lignes 23 ne sont plus très difficiles parce que le motif rythmique est, eh bien, en fait, tout le temps à même. Alors ligne 2, on y va. Donc ce sont les deux premières mesures, exactement la même rythmique mieux. Et bien, la mesure 34 est exactement la même que la mesure 34 de la première ligne. Donc c'est simple. Pour passer à la troisième et dernière ligne. Ok, le motif rythmique est de dire que les notes de grâce. Donc, et sans notes de grâce, ce serait. Mais vous le faites maintenant, savez-vous ce que cette diapositive de l'un pointu ou B plat, comment vous voulez l'appeler, être. Désolé. Les dernières mesures mesurées, deux dernières mesures sont un peu différentes. D' accord. Et je crois que j'ai fait une petite erreur dans la deuxième ligne parce que j'ai dit que c'était la même chose que la mesure 34 dans la première ligne. En fait, je vois maintenant que ce n'est pas le cas. Laisse-moi revenir à la ligne 2. On avait déjà ça. Et puis mesurez 34. Je crois que j'ai fait ça. Donc la même chose que j'ai fait comme dans la voie un, mais je vois maintenant que c'est un peu différent, il y en a. Deux fois 89 huitième notes. Donc c'est tellement, désolé, oublie. Laissez-moi répéter toute la ligne jusqu'à la ligne 3. Ok, et c'est toute la mélodie. Donc, vous entendez que ce troisième bleu, et il y avait une note de grâce qu'ils font les mélodies blues beaucoup plus bluesy que dans les exemples précédents. Dans les leçons précédentes. Je vais mettre sur le jeu le long de la piste, et je vais le jouer avec le jeu le long de la piste. Allons-y. Et je me suis arrêté pour les deux prochains tours. Quand vous le jouez, vous pouvez, bien sûr, jouer les trois tours. Ok, c'était une mélodie. Passons à la mélodie à. D'accord. Ici aussi, nous voyons qu'il y a des liens sur les notes. Donc, la première mesure serait 123. Et, et ça, vous n'avez pas à jouer l'avant parce que vous le tenez. Alors 123. D' accord ? Et je devrais dire le bouton Forward qui est joué. Encore une fois, ça devrait être 1234. D' accord ? La mesure suivante est un peu plus difficile parce que vous avez une huitième note, Dan, vous avez un quart de note, puis une huitième note. Laissez-moi d'abord le jouer et ensuite je l'expliquerai. Je vais applaudir mes mains quatre fois avant de commencer la deuxième mesure. C' est une belle forme de syncopation. Syncopation, En passant, simplement dit, signifie que vos notes ne sont pas sur le rythme. La syncopation est un peu plus que cela, mais permettez-moi de dire que c'est une définition simple de la syncopation, qui est utilisée dans toutes sortes de musique occidentale. Donc, s'il est difficile d'interpréter ces 3 premières notes dans une mesure de faire passer ce quart de note à la huitième note. Ce serait alors, désolé, 1234. Donc maintenant, au lieu de jouer les deux, vous ne jouez que comme une seule note. C' est donc laissez-moi jouer avec mes mains compagnon, métronome 123 ou et quand vous pensez à 2 huitième notes pour le E, alors il serait 1234. Mais maintenant tu le fais. Ok, laisse-moi jouer les deux premières mesures. 1234. Ok, mesurez trois. Donc ça fait 123. Et avant. Vous ne jouez pas ça sur le quatrième temps parce que vous le tenez juste de la fin de trois en battant quatre. Donc ce serait, N'oubliez pas de note de grâce. Si c'est difficile avec un grand nez, note de grâce, essayez-le d'abord sans un degré est noeud 1234. Et puis on pourra jouer cette couche. Donc la note de grâce. Et puis jouer la mesure quatre, qui sont deux triplés et demi-note. Donc c'est goutte à goutte, goutte à goutte 34. Ou je devrais changer un peu de doigté. Tu pourrais le faire comme ça. Donc d'abord 235, puis 4321. Je pense que c'est le meilleur. Ok, laisse-moi jouer toute la première ligne. 1234. Passons à la deuxième ligne. Ok, laissez-moi d'abord jouer sans la note de grâce. Donc c'est un, N2, N3, et, encore une fois, sur le quatrième temps, vous continuez avec le cèdre. J' ai donc joué maintenant sans la note de grâce et maintenant avec la grande note, note de grâce et la deuxième mesure. Donc c'est puce ou oui, voyage, mais nous allons faire et trois pour la première sans dégrade note. J' ai essayé plusieurs fois. Et puis essayé avec la grâce, note de grâce, qui fait aux premières mesures, ils sont comme suit, 1234. Et la mesure 34, eh bien, ils sont exactement les mêmes que la mesure 34 de la première ligne. Désolé, c'est 1234. Laisse-moi jouer toute la deuxième ligne. D' accord ? Donc soyez conscient de ce naturel, c'est là que l'aria, ce G, parce que les triplés. Et la deuxième fois que tu as joué un G, c'est normal G. Ok, passons à la ligne 3. Ok, donc c'est une balle droite trois pour seulement que sur les trois, vous ne répétez pas signifie parce qu'il est lié au dernier noeud du triplet. Laissez-moi d'abord jouer la première mesure sans la note de grâce. Encore une fois, une balle de voyage 34 ou plus, plus lentement. Et puis tu jouais avec la note de grâce. Il y a un passage à la deuxième mesure. C' est la même forme rythmique, mais les notes jouées sur g mais sur F, donc c'est 1234. Donc, les deux premières mesures seraient 1234. Regardez les signes naturels. Et oui, les deux dernières mesures, nous les connaissons déjà parce qu'elles sont les mêmes que les deux dernières mesures de la ligne 1 et de la ligne 2. Donc c'est 1234. Laisse-moi jouer toute la troisième ligne. 1234. Ok, et c'est toute la mélodie aussi. Donc, oui, je vais jouer avec le courbé. Allons-y. Ok, c'est tout. Donc, pratique ce bien, je dirais première méthode1 et mélodie pour être sûr que vous comprenez bien le rythme envoie, dénote et tout et que vous pouvez le jouer. Et puis, oui, bien sûr, vous allez découvrir vous-même comment jouer à la mélodie et à la mélodie pour. Et après ça, tu vas vérifier ta version de la mélodie 34 avec ma divergence dans la prochaine conférence. Alors à la prochaine conférence. 43. Notation musicale : exercices avec des nettes et des flats: Ok, tu es prête pour Melody 34 ? Alors plongons dedans directement. Alors commencez par la mélodie trois, et la première ligne, nous commençons par la première mesure, qui est tout simplement bien liquide, le motif rythmique avait son extrémité à la fin. Et les trois pour vous juste tenir le G de la fin de deux, donc ce serait 1234. La deuxième mesure est exactement le même schéma arithmétique. Je vais d'abord le jouer sans la note de grâce, une sorte de ce que c'était. Ce sera 1234. Ou désolé, d'abord sans dégrade note, puis quand vous pouvez jouer, il suffit d'ajouter la note de grâce a cette 11234. Alors attention. Cette seconde. D est aussi un D-Sharp. Oh, parce que le signe aigu est pour toute la mesure. Donc d mesure 34, donc c'est la mesure trois est tout simplement 1234, fin et mesure pour vous juste tenir la mer de la fin de quatre de la mesure trois. Donc, c'est 1234. Laisse-moi jouer toute la première ligne. Passons à la ligne 2. Donc ça fait 12, 3%. Et sur le quatrième temps, vous tenez juste le F, que vous commencez à jouer à la fin de trois. Donc c'est 12341 de plus. Et dans la mesure quatre, je vais d'abord jouer sans la note de grâce. C' est un, bout en bout. Et les comptes 34 que vous tenez juste pour dénoter. Donc, avec les notes de grâce, ce serait 1234. Donc oui, ce que je fais c'est que je le glisse et la deuxième fois je le joue avec mon index avec le doigt numéro deux. Mais oui, je pense que oui, je pense que c'est la meilleure façon. Les deux premières mesures. Et puis la mesure 34 sont en fait les mêmes qu'une mesure 34 dans la première ligne. Donc c'est en quelque sorte la deuxième ligne entière. Laisse-moi jouer ça. Passons à la ligne 3. C' est donc le même schéma arithmétique que nous avions dans la toute première mesure de mélodie, 301e ligne 12 fin. Et pendant le battement trois et Phi pour vous tenez juste la note G là. Alors c'est, et ensuite la mesure suivante, oui, le même modèle rythmique, mais juste tout note plus bas, donc c'est 1234. Et la mesure 34 sont, encore une fois, les mêmes que les deux dernières lignes, lignes 12 retards à mesurer. Donc c'est encore une fois, laissez-moi jouer la ligne entière est trois. Ok, tu es prêt à jouer toute la chanson ? Je vais d'abord jouer avec le métronome à 80 battements par minute. Et pour cela, je vais le jouer avec le courbé. Laisse-moi mettre le métronome. D' accord. Laisse-moi remettre ça et mettre le jeune plié. On y va. D' accord. C' était la mélodie 3. Alors passons à Melody pour la première, cette première ligne. Ok, c'est un peu plus difficile, bien sûr. Des triplés. Voyons la première mesure. Donc c'est un pourboire ou un plomb trois. Et avant que je n'ai pas sauvé parce que vous tenez dénote. Mais quand je jouais et que nous compterons avec ça, ce serait un. Laissez-moi m'effondrer May avait un clone 234 bizarre. Ok, donc un voyage ou une avance de trois. Et puis la deuxième mesure est le voyage ou nous allons faire fin. Et encore une fois à 3434, vous tenez juste la mer que vous avez joué à la fin de deux. Donc c'est 234. Laisse-moi jouer avec une coupure bien sur mon genou. Et laissez-moi jouer vous mesurer 12 ensemble. D' accord. Mesures 34. Donc, vous voyez ici quand je ne regarde pas les notes de grâce, 1234 et, et ensuite vous êtes détient d u4 dans la mesure suivante, dans la mesure quatre. Donc, quand je le jouerai sans les notes de grâce, ça le serait. Et quand vous pouvez jouer ça juste aux notes de grâce, 1234. Je vais le rejouer parce que la deuxième grâce, note de grâce, je l'ai raté un peu. 1234. Laisse-moi jouer toute la première ligne. Passons au deuxième avion. Alors, que voit-on là dans la première mesure ? Voyage ? Mais faisons N3 ent. Et sur la quatrième batte, tu es juste en attente. Indiquez c sur le, que vous avez joué à la fin de trois. Donc, une fois de plus, c'est le tempo laisser 23 et nous jouons un autre doigté. Oui, je le ferai. Quel est son doigt ? 2354321. Comme ça. D'accord. Là, nous allons avec le rythme. Il suffit de le mettre 23 à la mesure 2. Sans honte, aucun point ne serait un bout en bout. Et sur le battement trois pour vous tenir à indiquer. Une histoire devrait être un G pointu pour impair parce que les notes de grâce ont une forte et cela compte pour l'ensemble de la mesure. Et avec les notes de grâce, ce serait que je joue les deux premières mesures. Et puis la mesure 34 sont deux mesures, ce qui fait pour toute la deuxième ligne. Passons à la ligne 3. Ok, donc on voit qu'il y en a 12342, je suis désolé, 123. Ok, alors attention aux quatre objets tranchants. Vous avez un pointu. Et plus tard, le g devient un G dièse. D' accord. Passons à la mesure pour répondre à cette fin de 12 m3. Et encore une fois, avant de continuer à jouer le siège que vous avez joué à la fin de trois. Et c'est, donc ça fait 123. Quels micros pour les deux premières mesures ? 1234. Laisse-moi voir. Oui, c'est le meilleur. 3323233235123434. Donc c'était trois. Alors jouons avec le métronome. D' accord. Donc c'est de la mélodie avant. Alors j'espère avec moi, j'espère que non. Vous pouvez faire des erreurs ici dans un processus d'apprentissage pour que cela n'ait pas d'importance. Mais bien sûr, quand vous faites des erreurs et apprenez de vos erreurs et qu'il est important de vous demander, accord, quelle était l'erreur exactement ? Pourquoi ça ne sonne pas exactement comme quand Martin l'a joué. Alors regardez et regardez dans la partition pour voir ce que vous avez mal fait, mal fait. Vous ne pouvez en apprendre qu'à partir. D' accord ? Rendez-vous à la prochaine conférence. 44. Notation musicale - Reste: La musique ne se compose pas seulement de notes. Il y a des moments où vous ne jouez pas, la musique a besoin de seins. Les risques peuvent être comme une note, longs ou courts, ou tout ce qui se trouve entre les deux. Dans une ancienne leçon, vous avez appris la durée de la note. Nous avons vu la note entière, la demi-note, le quart et d'autres. L' équivalence pour les poignets est le poignet entier pour se reposer dans le quart de repos. Ce qui signifie que tout le reste a une durée de quatre battements. Pour se reposer, deux battements et un quart se reposent juste un temps, tout comme les durées des notes. Vous pouvez écrire pour reposer sur la portée comme suit. C' est tout un repos. C' est juste accroché à la quatrième ligne du bâton. C' est un demi-repos. Il est allongé sur la troisième ligne. Et c'est le symbole d'un quart de repos. Et comme pour la durée de la note, vous pouvez également avoir des poignets plus courts. Un huitième repos, par exemple, est écrit comme suit. Il a comme une huitième note, une durée d'un demi-temps. En ajoutant des drapeaux, nous pouvons faire des repos encore plus courts. Il s'agit du 16e repos avec la durée d'un quart de temps. Le 30 secondes habillé avec la durée d'un 8 bits, et cetera. Les prochaines leçons, nous allons faire quelques exercices avec des arrestations et des notes. 45. Notation musicale - Exercices d'exemple de retenue: Pour faire de l'exercice avec des repos et des notes, dans cette leçon, nous avons quatre exemples avec des repos et des notes. Donc, en commençant par un exemple très, très simple, puis en allant légèrement à des exemples plus difficiles. Exemple NOR numéro quatre, bien sûr, est cet exemple le plus difficile. Commençons donc par l'exemple numéro un. Comment voyez-vous probablement que c'est un exemple très simple parce que tout est sur le rythme, alors que peut-être pas les huitième notes, mais le début des deux paires de huitième notes est toujours sur le rythme, il est donc très simple. Laisse-moi mettre pour l'instant des points rouges là où se trouve le rythme. Et laissez-moi jouer cet exemple. Comme d'habitude, vous obtenez quatre clics du métronome avant qu'il ne commence. Ok, donc j'espère que vous avez bien entendu, les placements du reste. Maintenant, ce n'était bien sûr pas très difficile. J' espère que vous avez entendu aussi que c'était un rythme droit, donc pas un rythme aléatoire et pas de swing. Donc 1234 et cetera. Essayons ce même exemple avec un rythme mélangé. Donc 1234, et voilà. Donc j'espère que vous avez bien entendu la différence entre un rythme droit et mélangé comme rythme de carburant swing. Maintenant, c'était bien sûr un exemple très simple. Passons donc à l'exemple 2. Maintenant, si vous regardez bien, c'est un exemple très similaire. En fait, c'est presque la même chose que l'exemple quand je n'ai déplacé que la deuxième huitième note des deux paires de huitième notes, et je l'ai remplacée par un huitième repos. Donc, je vais à nouveau mettre des points rouges au début des battements. Et vous voyez cela très simplement, toutes les notes tombent sur un rythme. C' est donc très simple. Laisse-moi jouer. Ok, j'espère que vous entendez trop bien tous les placements des risques. Si ce n'est pas le cas, il suffit de revenir en arrière et de jouer à nouveau. Maintenant, cela n'a aucun sens de jouer avec des champs triplés, triplés ou avec ce rythme de swing. Pourquoi pas ? Parce que toutes les notes sont exactement sur le B à D. Il n' y a pas de nœuds qui sont deux entre deux perles. On peut donc passer à l'exemple numéro trois. Maintenant, cet exemple est déjà un peu plus difficile parce que toutes les notes ne sont pas exactement sur le rythme. Il y a des notes entre deux temps. Comment peux-tu voir ça ? Laisse-moi dire clairement en remettant d'abord les points rouges. Encore une fois, les points rouges sont exactement sur le rythme. Donc sur 1234. Maintenant, vous voyez que les 2 huitième notes dans cet exemple ne sont pas sur une ceinture rouge, donc pas sur un battement. Donc ils tombent en fait à la fin. La première huitième note tombe à la fin de deux. Et la deuxième huitième note, note dans la deuxième mesure tombe à la fin de quatre. Donc tu pourrais vraiment être intelligent avec ta main sur ton genou et dire 1234. Et avec chaque numéro, votre main frappe votre genou. Et à chaque extrémité, votre main est en l'air. Maintenant, nous appelons les moments où votre main est sur vos genoux. Donc, sur les betteraves, nous appelons ça downbeat au moment où votre main est dans l'air. Donc, aux extrémités, vous appelez ça upbeats. Maintenant, laissez-moi mettre que les points verts sont un peu plus élevés que les points rouges pour les upbeats. Et vous voyez ici deux nœuds, les 2 huitième notes, qui tombent sur un point vert. Donc, sur une note optimiste, si je place tous les upbeats dans les exemples qui, oh, aussi tous les moments qu'il n'y a pas de note, alors ça ressemblera comme suit. Donc vous verrez maintenant tout le bas et les upbeats. Ce que je vais savoir, c'est jouer cet exemple et vous verrez une grande barre transparents se déplaçant avec la musique. Et il se déplacera à chaque demi-battement. Donc, sur les downbeat, optimiste. Ainsi, vous verrez la grande barre transparente mouvement des points rouges et verts. Donc, ici, il vient, qui, eh bien, et faites attention, regardez bien et écouté bien. Ici, c'est. Il est donc très important que vous puissiez exactement là où sont les downbeats, Andy upbeats, surtout les upbeats parce qu'ils sont un peu plus difficiles. Donc, si vous n'êtes pas sûr, juste joué à nouveau et bien écouter pour que vous compreniez exactement comment cela fonctionne. Ok, non, vous hertz, c'est-à-dire, c'était un rythme droit. Ce n'était pas un rythme de swing. Donc, je voulais le faire à nouveau, mais maintenant dans un rythme de swing. Maintenant, pour ce faire, j'ajouterai aussi les extrémités dans le métronome. Je vais le faire avec un ton de clic un peu plus élevé. Donc quand je ferais ça avec un droit avec lui, le métronome sonnerait comme ça. 1234. Et avec un rythme de swing, ça sonnerait comme ça. 1234. Ok, alors laisse-moi jouer ce dernier exemple avec un carburant tournant. Ok, passons au quatrième et dernier exemple. Comme vous pouvez le voir, un peu plus de notes qui tombent, ne tombent pas sur le rythme. Laisse-moi mettre des points rouges, tu le vois mieux. Maintenant, vous voyez qu'il y a plus de notes qui ne tombent pas exactement sur le rythme. Alors laissez-moi juste mettre les notes qui ne sont pas sur le rythme saoudien de beats à nouveau avec des points verts là l'art. Et laissez-moi tomber tous les points verts qui sont dans cet exemple. Et quand c'est, eh bien, jouons-le. Encore une fois, d'abord, je vais le jouer avec son rythme droit, 1234. Et, et après cela, je vais le jouer avec un carburant de swing. Donc d'abord le champ droit et peut-être il est bon de taper avec votre main sur votre genou. Donc, chaque fois que vous frappez votre genou, il devrait être sur un point rouge, sur un temps perdu et chaque fois que votre main est levée devrait être décalée sur un point vert. Ok, on y va. Ok, j'espère que vous avez bien suivi, l'exemple que vous comprenez tout. Si non, eh bien, comme toujours, tu y retournes, tu l'écoutes encore. Assurez-vous que vous attachez votre genou. Donc quand ta main est sur ton genou, tu es sur les points rouges. C' est le débattement sur le 1234. Et quand votre main est ici sur un, sur un optimiste, donc sur les points verts, c'est sur les extrémités. Ok, donc c'était un rythme droit. Essayons de faire la même chose maintenant avec un rythme aléatoire, avec une sensation de swing. On y va. Ok, ce sont les quatre exemples. Il sera sûr de bien les comprendre parce que dans la prochaine conférence, nous allons faire quelques exercices. Alors à la prochaine conférence. 46. Exercice : Exercices avec des reposes: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et les ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 46. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 47. Le blues dans d'autres toutes --- Introduction: Maintenant, vous avez probablement remarqué que tous les Blues Progressions nous assiettes jusqu'à présent avaient comme note de racine c. Nous assiettes comme il une cour, la cour voit comme un décor de parvis à F, F majeur et comme un accord de cinq, G majeur. Et j'espère que vous vous souviendrez bien sûr 2145. Ils ne sont pas remontés un peu vers le début du cours, car il est important de le savoir. On a donc joué le blues dans la clé du do majeur. Et si ça jouait un blues dans une autre clé ? Ainsi, par exemple, ré majeur, fa majeur ou même si bémol majeur. C' est ce qu'on va apprendre maintenant. Et je commencerai par un blues dans la clé du sol majeur. J' espère que vous vous en souviendrez. sol majeur a un pointu. C majeur, en passant, sans objets tranchants et sans plats. Laissez-moi mettre le schéma ici au-dessus du piano virtuel Ed nous avons le do majeur, pas de tranchants et pas d'appartements, seulement des touches blanches. Ensuite, nous avions sol majeur, un seul pointu. Et de l'autre côté, fa majeur avec un seul Blakey, qui était le si bémol, donc c'est un flip note. Maintenant, supposons que nous voulons faire un blues dans la clé du G-Major. Nous avons besoin d'un tribunal pour les tribunaux et de cinq tribunaux. Maintenant, à un tribunal est évidemment g tribunaux. triade en G, B, D, sol majeur, accord en sol majeur. Vous pouvez aussi dire, Quel est le parvis ? Eh bien, quand G est un, alors allez, les notes, passez par les notes de l'échelle G. majeur. G, a, B, C. C est la quatrième note. Donc, en C. Major. Nous savons déjà que le tribunal est R pour le tribunal. Qu' est-ce que notre tribunal cinq ? Eh bien, 12345. C' est D. Eh bien, nous ne connaissons pas encore la ré major. On ne connaît même pas l'échelle du ré majeur. C' est ce que nous allons faire ensuite. Dans la leçon suivante, nous allons faire l'échelle en ré majeur. 48. La échelle majeure du D: Alors à l'échelle en ré majeur, commençons. Donc, évidemment, ça commence sur D. Maintenant, j'espère que vous vous souvenez de la formule majeure, 1.51111. Vous le verrez s'afficher au-dessus du piano virtuel. Utilisons cela pour déterminer les notes en ré majeur. Nous avons donc commencé sur D, un ton, sur un ton entier jusqu'à E, 100, ton entier jusqu'à F. Et je dirai plus tard blancs F pointu et G plat. Ensuite, nous allons un demi-ton jusqu'à G. Encore une fois, un ton entier jusqu'à un, un tour entier jusqu'à être un Holton jusqu'à C pointu. Et comme avec S, avec le F pointu, ce n'est pas un ton plat, mais un ton aigu, et je vous dirai plus tard pourquoi. Et enfin, une racine vectorielle APP demi-étape. Le D. Donc, l'échelle en D majeur se compose des notes suivantes. D, E, F pointu, G, A, B, C pointu, et D. OK, donc je vais dire pourquoi est-ce un F dièse et delta G appartements, et pourquoi est-ce un C pointu ou D plat ? Eh bien, vous savez, quelles sont les deux règles ? J' espère que vous vous en souvenez. Une règle dit que vous n'avez peut-être pas les mêmes lettres, une après l'autre et l'autre est que vous n'avez peut-être pas d'écart entre la lettre. Supposons donc que ce serait un appartement G. Alors j'aurais d, E G plat, G, G, G, c'est deux fois liturgie, c'est interdit. C' est pour ça que ça doit être un fa pointu. Ou quand j'appliquerais l'autre règle. Donc, supposons encore une fois que ce serait G plat. Ensuite, vous auriez d, G appartements, a entre E et G plat, c'est la litière E et la lettre G. Il y a le f, la lettre F manquante. Donc c'est l'autre règle et vous ne pouvez pas manquer une lettre. Eh bien, vous pouvez appliquer les mêmes règles pour voir qu'il s'agit d'un appartement en C tranchant ou en D. Je ne le ferai pas pour l'instant. Tu peux le faire toi-même. Ok, en fait, c'est très intéressant. Jetons un coup d'oeil ici au-dessus du piano virtuel. Je mettrai ce même schéma que je l'ai fait avant, C au milieu sans flux, pas de tranchants. Ajouter les côtés gauche. Nous avons le f avec une seule note plate. À l'échelle fa majeur n'a qu'une seule note plate dans son échelle. Ça devait être plat au fait. Puis sur le côté droit de la mer, nous avions l'échelle G majeur avec une note nette. C' était le F-Sharp. Et où dois-je placer ma balance en ré majeur maintenant ? Maintenant, vous voyez que sur le côté droit du C, j'ai une échelle avec une note nette, et sur le côté gauche est mise à l'échelle avec une note plate. Donc, comme D a des notes nettes, je vais le mettre sur les bons sites, et je vais le mettre sur le côté droit du G parce que G a une note nette, donc D a des notes nettes et il est là. Donc, du côté droit du C, je n'ai pas deux échelles majeures. abord, l'échelle en sol majeur avec une note nette, puis à l'échelle en ré majeur avec deux notes aiguës. Ok, regardons à quelle position du doigt les positions des oiseaux sont référées. Les majors s'en vont. En fait, c'est très simple. C' est la même chose que, pour, comme C et G. Donc je vais le faire rapidement. D, f, donc c'était 12312345. Je le jouerai encore une fois. 12312345. En bas. Même chose. 54321321. Donc rien de nouveau ici. La même chose qu'avec C et G c'est deux octaves, 1231234. Et au lieu d'aller avec mon épingle dorée D, je vais avec mon emoji de pouce, et je continue comme d'habitude, 2312345. Et donc la seule différence est que tu ne prêtes pas avec ton petit doigt ici, mais tu vas avec ton doigt, un avec ton pouce. Ok, revenons aux octaves, 54321321. Maintenant, je vais avec la force du doigt ou mon annulaire en C pointu, 4321, et comme d'habitude, trois contre un. Laisse-moi payer. Jouez l'échelle en ré majeur deux octaves de haut en bas, juste pour, de sorte que vous pouvez le voir une fois de plus. En bas. Ok, vous pouvez aussi regarder dans les ressources, les données dans lesquelles vous avez les positions des doigts. Dans un fichier. Faisons la dette à gauche. Donc d'abord une octave, c'est exactement la même chose qu'avec c, g, 54321321 et reculer, 12312345. Donc c'est simple. Je veux dire, vous avez parlé si je vais commencer une octave inférieure, 5432132, les tiges sont toujours maintenant la même chose que quelle octave ? Maintenant, tu vas avec ton petit doigt sur ton pied, 4321. Et comme d'habitude avec votre majeur en 321 vers le bas, même chose, ordre inverse, 1231234. Maintenant, n'utilisez pas votre petit doigt, mais allez avec votre pouce sous votre annulaire sur le D 12312345. Donc je vais jouer un dieu à deux octaves de haut en bas et en haut. Et encore une fois, vous pouvez voir les positions des doigts dans les fichiers dans les ressources. Les autres fichiers dans les ressources, fichiers dose ou MP3 et DE sont lus le long des fichiers. D' accord, souviens-toi ça avec c, f et g avec. Nous l'avons fait aussi. Si vous ne vous souvenez pas comment travailler avec les fichiers Lecture long, une octave, deux octaves, à droite, à gauche, puis revenez au début du cours là, j' explique comment utiliser le Lecture le long des fichiers. Ok, c'est tout pour l'instant. C' était l'échelle du ré majeur. Alors à la prochaine conférence. 49. Accords : La triade majeure du D: Okay, maintenant que nous savons à l'échelle D-major, nous pouvons aussi nous former à la cour D majeure ou laissez-moi plutôt dire D. triades majeures. Comme vous le savez, une triade majeure est formée par les premières, troisième, cinquième notes de la grande échelle. Donc, quand je regarde les cinq premières notes de la grande échelle, je dois d'abord, troisième et cinquième note de cette grande échelle. Donc ce sont D, F Sharp et A, et voici ma triade en ré majeur. Notez que c'est le premier, essayez-le avec une clé noire, avec une note nette, D, D. La triade en C majeur n'avait que des touches blanches. Les liens du F-Major n'avaient que les clés de la triade du G-Major avaient que des clés blanches. Maintenant à la triade en ré majeur est notre première, première. Essayez-le avec une clé noire. Ok, c'est assez simple. Rappelez-vous que lorsque nous avons parlé de la triade en do majeur, que la triade en f majeur et la triade en sol majeur que nous faisons aussi des inversions, des inversions de la cour. Et rappelez-vous, je vais d'abord lui montrer une triade en C majeur qui a remonté la note la plus basse que ce C est passé d'ici, d'ici, d'ici. Et nous devons d'abord inversion faite supprimer à l'E, puis la deuxième inversion. Et quand nous avons fait le même tour, nous étions de retour en position racine. Et maintenant on peut faire la même chose pour les triades en ré majeur. C' est donc la position racine car la racine est la note la plus basse. Maintenant, quand je monte le D, j'ai ma première inversion. Voici les triades majeures en D. Dans la première inversion, je monte la troisième ou la troisième note du ré majeur à l'échelle d'une octave. Et j'arrive à D. triades majeures en deuxième inversion. Et bien sûr, si je répète ce truc, je suis Beck en position racine. Donc D triades majeures supprime la position. Première inversion. Deuxième inversion. 50. La progression des Blues dans la touche de G major: Bon, commençons par le blues en sol majeur. Donc jusqu'à ce que non, comme je l'ai déjà dit, nous avons toujours fait un do majeur producteur. Et pour voir les trois tribunaux que nous utilisons à l'endroit où en do majeur, en fa majeur et en G major, qui sont de un à quatre et les cinq accords. Nous devons donc trouver le tribunal d'un, d4 et d5 pour G. Je nous l'ai déjà dit il y a quelques leçons, mais ce n'est jamais mal de le répéter. Donc, évidemment, l'accord unique est l'accord G. Nous connaissons l'accord G bien sûr. Et c'est trois inversions. Le parvis, eh bien, allez les notes de la balance G Major. Les 41234 premières notes sont la dose. Donc, à la quatrième note est C. Donc, pour voir CTE, beaucoup B8 ici est pour un cours dans ses inversions, bien sûr. Et à cinq cours, cinq Cour, désolé, 12345, est ce d CT. Maintenant, nous venons d'apprendre à l'accord en ré majeur dans toutes ses inversions dans la dernière conférence. Donc nous allons utiliser ces trois tribunaux. Maintenant, permettez-moi d'abord d'évoquer au-dessus du piano virtuel à la progression de base du blues ici vous le voyez. Et vous ne voyez que des quatre et cinq. Maintenant, vous voyez probablement que j'ai pris la progression du blues secondes. Vous voyez que cette cour est le parvis. Donc c'est une deuxième progression de blues. C' est la progression basique du blues que nous n'avons pas faite au début, mais celle avec le peu de changement que nous avons fait dans cette cour. Alors allons-nous utiliser celui-ci et laissez-moi remplir ceux, les quatre et les cinq avec G, c, et d. Voilà. Donc c'est notre progression de blues, G. Et bien sûr, nous allons nous entraîner avec ça avec un fichier de charge utile. D' accord ? Laisse-moi juste le mettre. Vous choisissez les inversions, vous pouvez choisir la convergence que nous aimons. Bien sûr, je ne ferais pas un seul cours. Toujours. Je le changerais. Par exemple, ici, un accord, quatre accords, cinq accords ici. Donc ils sont très proches l'un de l'autre, mais vous pouvez, en fait, il y a une fois, comme je viens de vous le montrer, vous pouvez aussi ensuite faire ça. Donc 145, alors essayez plusieurs combinaisons. De cette façon, vous pratiquerez bien, toutes les inversions des tribunaux. Alors laissez-moi mettre sur le, le jeu le long de la piste. Je le ferai. Comme toujours, c'est trois fois trois fois la progression du blues. Je ne fais qu'un tour. Vous pouvez utiliser trois tours et, par exemple, dans chaque tour, utiliser une autre combinaison d'inversions. Laisse-moi le poser juste pour te montrer. Nous pouvons faire une chose simple, bien sûr, qui était beaucoup plus difficile. Ce n'est qu'un exercice pour vous permettre de vous habituer à la progression G blues pour une chose. Et la deuxième chose est de pratiquer la cour D, ce que nous n'avons pas pratiqué auparavant. Et donc pratiquez cela dans plusieurs inversions. Si vous voulez, vous pouvez utiliser votre main gauche pour jouer. Les notes de basse sont G, c, et d. Et je pense que c'est une bonne chose parce que c'est un exercice très simple. Il est bon d'utiliser aussi la main gauche pour accentuer encore plus les cours avec les notes de basse. Et oh, j'ai failli oublier. Il est bien sûr très important de pratiquer aussi les tribunaux avec votre main gauche. Donc, après avoir pratiqué les terrains avec votre main droite, faites toute la progression du blues aussi avec votre main gauche. Donc, je veux dire aux tribunaux et non seulement les notes de base et la main gauche et les tribunaux et leur main droite, mais aussi en raison des tribunaux dans la main gauche et que vous pouvez laisser votre repos main droite pendant un certain temps. Ok, pratique bien. Et puis je te vois dans la prochaine conférence. 51. Notation musicale -- : Maintenant, quand vous jouez une pièce en C-Major jusqu'à ce que nous ayons fini jusqu'à maintenant pour tenir le temps, alors vous jouerez principalement uniquement des notes blanches. Bien sûr, il y a des exceptions en tant que telles. Par exemple, le troisième bleu, nous l'avons fait avec une note noire dans la plupart des cas. Mais la majorité des notes, ou juste des notes blanches parce que c'est en do majeur. Maintenant, comme vous le savez, n'allaient pas jouer un blues en G-Major quand vous jouez, la pièce musicale ne doit pas être un blues, mais juste en général, une pièce musicale dans la clé du sol majeur, alors vous devrez tenir le temps. Une note noire, le F pointu, parce que le F pointu est la note nette LD dans la clé du G-Major. Cela signifierait que vous auriez à écrire tous les morceaux de temps avant chaque f dans le morceau de partition. Maintenant, c'est bien sûr, un gros tracas. Et c'est pourquoi nous disons au début de l'équipe de partitions, nous disons, Hey, écoutez les espèces en sol majeur. Donc, vous, tous les f que vous voyez sur le bâton dans cette partition seront un fa dièse. C' est exactement ce qu'on fait parce que c'est beaucoup plus facile. C' est ce qu'on appelle la signature de la clé. Maintenant, la signature de la clé, tu la mets entre la clé. Donc, dans notre cas maintenant, la clef d'aigus et la signature temporelle. Donc, quand j'affiche ici une bâton d'une pièce qui est en G Major, alors vous voyez ici ce signe pointu est entre la clef de aigus et la signature temporelle. Et cela signifie que chaque fois que vous voyez un f dans cette pièce, cela doit être joué comme un A Sharp. Et si vous voulez, par exemple, jouer un F normal pour une raison quelconque ? Eh bien, alors vous avez juste besoin d'un signe naturel. signe naturel sera valable pour toute la mesure, et il perd sa validité dans la mesure suivante, comme nous l'avons appris auparavant. Donc c'est la signature clé. Ensuite, faites-le pour une pièce en sol majeur, vous en aurez une, et cette note nette au fa dièse sera affichée au début de la portée entre la signature temporelle et la clef aigüe. Maintenant pour d'autres clés comme en ré major ou je ne sais pas, si bémol majeur ou quoi que ce soit. Nous aurons bien sûr besoin d'autres signatures clés. Mais nous le verrons une fois que nous aurons un morceau dans cette clé. 52. Blues en G - Main droite: Ok, nous allons pratiquer un blues en G. Donc j'ai des dénotations est qu'ils sont dans un fichier PDF dans les ressources, vous pouvez les télécharger, bien sûr. Et je vais plus tard quand nous le ferons, aussi montrer ce qui est au-dessus du piano virtuel. Donc, eh bien, en fait, laissez-moi le dire maintenant. C' est là. Et nous avons déjà la première ligne ici. Et vous voyez, c'est clairement en G, parce que nous voyons que la signature temporelle est un pointu, F. Donc, cela signifie que tous les Fs qui sont écrits dans le sur le bâton, F aiguise seulement quand il y a un signe naturel avant, bien sûr, fait pas. Alors regardons la première ligne, les quatre premières barres. Tout d'abord, c'est bien sûr un rythme de swing. Et maintenant le premier, la première barre à la première mesure n'est pas très difficile. Vous voyez que les 4 huitième notes, huitième notes, c'est leur vieux faisceaux ensemble. C' est bien sûr exactement la même chose que deux paires de huitième notes, huitième notes. Mais maintenant, il est écrit comme des nœuds de poutres. C' est exactement la même chose. Alors, quel est le rythme ? C' est 1234 fin. Ok, et la dernière note, la dernière huitième note, est retenue dans la mesure suivante. Donc, et les noeuds sont, bien sûr, B , B, a, un pointu, B D. Alors qu'avons-nous ? 12341234. Ce sont donc les deux premières mesures. Je vais encore une plaque de temps. D' accord. Donc, les deux mesures suivantes, la mesure 34. Je vais d'abord expliquer le rythme sans la note de grâce. Donc vous voyez une extrémité et sur est au repos, et puis vous avez 34 fin. Donc si je le jouais, ce serait un et le reste. 34. Et ainsi avec les notes, mais sans une note de grâce, ce serait donc un et repos, 341 et Thrust 34. Et cette dernière note est tenue intuitive. Mesure suivante, la quatrième mesure. Donc, avec la note de grâce, ce serait comme suit. Ok, laisse-moi jouer toute la première ligne. Passons à la deuxième ligne. Donc, ce sont les deux premières mesures de C et les deux autres mesures Ji tribunal. Mais nous regardons les notes maintenant. Alors qu'est-ce qu'on a ? C' est le même motif rythmique que nous avions dans les barres 34 du dernier liner. Donc, le motif rythmique n'est pas très difficile à courir et se reposer 2334 nt, désolé, laissez-moi le faire à nouveau. Donc, un et se reposer 34 extrémités. Et cette dernière note est tenir dans la mesure deux. Donc, avec les notes et je vais jouer directement avec la note grise. Donc rien de spécial, rien de difficile. Fait ? Oui, la mesure 34 est exactement la même que la mesure 34 en forcé en première ligne. Donc, laisse-moi jouer toute la deuxième ligne. Passons à la dernière ligne, à la troisième ligne. Alors, qu'est-ce qu'on voit là ? Maintenant ? Qu'est-ce qui crie ça. Vous voyez. Ça commence par un F, mais c'est bien sûr un F pointu parce que vous avez la signature temporelle. Eh bien, vous voyez aussi à la forte est dans ce cas juste avant les notes parce qu'il est sur le début de la ligne. Mais si ce serait plus loin, attention, tous les f sont des F. Mais qu'est-ce qu'on voit ? La deuxième note a déjà un signe naturel. Donc le premier connu est un dièse F. La deuxième note est à nouveau un F, et une troisième note, j'annule que la troisième note, j'annule le signe naturel. C' est encore un F pointu, sorte que les notes sont F pointu, F, F, a. Maintenant, pourquoi y aurait-il un F ? Eh bien, rappelez-vous que la première barre de la troisième voie, qu'est-ce qu'il y a quatre à la cour ? Ce tiers du d ct est le F pointu, est un tiers majeur. Maintenant, le troisième bleu est en fait un tiers mineur. Donc c'est un F. si dense où le f est là. Ouais, vous pouvez le voir comme un pointu et neuvième, alors ce serait un E pointu, OK, on l'écrit comme un F, donc comme un tiers mineur. Alors, quel est le rythme ? Un, n deux, n trois est en fait tenir à la fin de deux. Et puis la quatrième mesure est pour la fin, mais les quatre sont au repos. Alors, laisse-moi compter avec ça. 1234. Désolé, ça devrait être cette note. Laisse-moi recommencer. 1234. Et puis nous passons à la mesure suivante, qui est un modèle similaire seulement qui est la dernière note de ceci. Le g est tenu jusqu'à la fin de la mesure. Permettez-moi donc de jouer les deux premières mesures. Donc ce que vous voyez en fait, c'est que la dernière huitième note de cette première mesure, ce D. pointu. C' est en fait le tiers bleu de l'accord C. Donc, en fait, anticiper le C CT dans la mesure suivante et la deuxième mesure déjà dans la première mesure. D' accord. Oui, la dernière mesure est presque la même. Les deux dernières mesures qui mesurent 34 sont presque les mêmes que la mesure 34 de la ligne 12. Quelle est la différence ? Eh bien, ça commence de la même façon. 1234 repos. Et je ne le fais pas. Quoi, quoi, ce qui est écrit là est b, un pointu. Pourquoi c'est un pointu ? Parce qu'au début de la mesure, vous avez cette note de grâce, qui est une forte et qui compte pour toute la mesure, alors il y a un signe naturel. Donc, c'est un A naturel, puis un G. La dernière huitième note, qui est, tenir à la mesure suivante. Donc, les deux dernières mesures seraient 1234. D' accord. Quels coups pour la position du doigt ? En voyant la dernière mesure, je la glisse toujours d'un doigt. Comme vous le savez, vous pouvez aussi le faire avec deux doigts, mais je glisse habituellement sa largeur. Dans ce cas, un majeur. Mais quand je continue à utiliser mon majeur et avoir un petit problème. Oui, je peux le faire, mais c'est mieux de prendre ton annulaire. 43214321. Excusez-moi. Laisse-moi jouer toute la troisième ligne. Désolé. Laisse-moi le faire. D' accord. Essayons-le avec le fichier long de lecture. Laisse-moi le mettre. Un tour suffit, mais vous pouvez bien sûr, jouer tous les trois tours. Donc, quand vous pratiquez cette mélodie, ok , c'est, au fait, 80 battements par minute. Je vais mettre dans les ressources, aussi, 100 battements par minute et 120 battements par minute. Parce qu'il dit que les efforts lents sont plus agréables si ça s'estompe plus vite. Ceci, ce blues demande à être joué plus vite. Donc, ce que vous faites est que vous pouvez aussi, outre le jeu le long de la piste, également pratiquer avec un métronome et ensuite vous pouvez augmenter légèrement le tempo. D' abord encore des centaines, puis vous l'essayez avec le fichier d'entraînement, puis plus tard à 120, et puis vous vous entraînez avec les 120 battements par minutes de pratique, très bien. Ok, alors pratiquez-vous bien, et à la prochaine conférence. 53. Notation musicale - Le clef des bass: Alors maintenant que vous avez appris à travailler avec les notes qui sont écrites sur la portée avec une clé de aigus, qui est normalement utilisé pour la main droite Comme vous le savez. Regardons comment c'est avec des notes qui sont écrites sur la portée avec une clé de basse, qui est normalement utilisée pour les mains gauche. C' est donc de cela que parle cette leçon. Laissez-moi commencer par vous montrer une équipe avec une clé de basse. Maintenant, vous avez déjà vu la clé de basse une fois parce que je vous l'ai déjà montré en moins d'une clé de aigus. Alors voici encore ça. Laissez-moi commencer par vous montrer directement tous les nœuds qui vont sur et entre les lignes de la portée. Ils sont là. Et vous voyez que ça commence par un G. Et je monte toutes les notes blanches du piano jusqu'à ce que vous arriviez à un avis le plus élevé ei, qui est sur la ligne la plus haute du personnel, est l'aide qui est juste sous le C central sur le piano. Maintenant, comme ils étaient aussi un truc facile de se souvenir des notes sur le bâton avec une clé de basse, comme nous l'avions avec la clé de aigus. Vous vous en souviendrez avec une clef de aigus, des notes de visage. Avons-nous un truc similaire pour la clé de basse ? Oui, nous avons aussi un truc pour la clé de basse. Laissez-moi prendre quelques notes et nous restons avec ces quatre notes. Vous voyez que ce sont des notes plus anciennes entre les lignes a, C, E et G. Maintenant, cela ne fait pas un mot comme c'était le cas avec les notes de visage sur la clef de aigus. Mais vous pouvez faire une phrase de a, C, E, G sont les premières lettres de la phrase. Toutes les vaches mangent de l'herbe. Donc juste utiliser les vieilles vaches manger phrase herbe. Et vous pouvez facilement trouver toutes les autres notes qui ne sont pas sur les lignes du personnel. D' accord. Maintenant, une fois que vous le savez, alors comment placer toutes les notes sur et entre les lignes sur une portée avec une clé de basse. Le reste est simple parce qu'il est totalement similaire à la clé aigüe, comme par exemple, les lignes du livre. Donc cette note est le C. Moyen. Comment peux-tu voir ça ? Alors que la note sur la plus haute des cinq lignes de la portée était de huit, l'a juste au-dessous du milieu C. Donc il suffit de monter deux étapes et vous voyez que c'est le milieu C. Et bien sûr, vous pouvez également aller au-dessous du personnel. Donc, par exemple, quelle note est-ce ? Eh bien, si vous comptez bien, la note sur la ligne la plus basse était un g. Donc quand vous descendez par pas, vous pouvez voir que c'est un B bas, ok, maintenant, comme je vous l'ai déjà dit, la clé générale est plus pour elle droite main et une clé de basse plus pour la main gauche. Ce n'est pas un 100 % vrai, mais permettez-moi de dire 99,99 %. Alors, comment pouvons-nous afficher les mains droite et gauche ensemble avec, parce qu'avec un piano, vous pouvez jouer les deux mains ensemble. Eh bien, nous le faisons de cette façon. Nous plaçons le bâton avec une clé de aigus au-dessus d'une portée de 100 avec la clé de basse. Et vous les liez ensemble. Et de cette façon, vous pouvez lire les deux bâtons en même temps et jouer les deux mains en même temps. Maintenant, bien sûr, cela a besoin d'une certaine pratique et nous allons pratiquer la dette, bien sûr. Mais d'abord, nous nous entraînerons avec seulement la clé de basse afin que vous vous habituiez aux notes sur la clé de basse. Et tout le reste ? Signature temporelle, signature de clé , repos, longueur de note, objets tranchants ou plats, etc. C' est exactement la même chose qu'avec la clef d'aigus, donc je n'ai plus à vous expliquer ça. Mais laissez-moi vous montrer une équipe avec des aigus et des graves. Pour une pièce en sol majeur, comme vous le savez, une pièce en sol majeur en a une, c'est le fa pointu. À la signature de la clé, comme vous le savez, est placé entre la clé et la signature temporelle. Donc, ce serait le F pointu ici sur la clé de aigus, mais aussi le F pointu ici sur la clé de basse. C' est ainsi qu'une pièce en G-Major commencerait par des aigus et des graves. Comme je l'ai dit, repose et note longueurs, ils étaient exactement les mêmes. Ok, il est important que vous appreniez le plus rapidement possible toutes les notes sur la clé de basse. Donc, dans la prochaine leçon, vous aurez des exercices pour vous aider avec cela. Et je pense qu'il est important que vous les fassiez avant d'aller à d'autres leçons. 54. Exercice : Apprendre les notes sur la clef de basse: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 54. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 55. Blues en G - Ligne de bass de main gauche: Donc, quand vous vous entraînez bien, dans le dernier exercice indique sur la clé de basse, alors vous devriez être prêt à faire la ligne de base de gauche dans le blues en sol majeur que nous avons commencé à une certaine distance. Pour l'instant, nous allons nous concentrer seulement sur le côté gauche, la main droite, nous l'utiliserons plus tard à la main droite. Nous avons appris il y a quelques leçons. Et puis nous les réunirons pour que nous jouions les deux mains ensemble. Alors bien, commençons à gauche. Je vais donc soulever les notes. C' est la première ligne du blues. Et c'est très simple. C' est un, c'est une belle ligne de base avec seulement des notes de quart, donc pas de difficultés à ce sujet. Dans ce domaine. Vous voyez, bien sûr, cette signature temporelle, un F dièse dans la clef d'aigus et un F dièse dans la clef de basse. Nous regardons, bien sûr, la clé d'aigus, mais moi, eh bien, elle est affichée ici parce que plus tard nous ajouterons les notes de droite. Donc, nous ne regardons que la clé de basse à la portée inférieure. Donc F-Sharp, soyez conscient que chaque f est un F dièse à moins qu'il n'y ait un site naturel, bien sûr. Donc, commençons par la première mesure, et ça commence par les notes G avait une note la plus basse sur la ligne la plus basse est un, G, A-Sharp, B et D. Maintenant, le tranchant, G pointu, B et D. L'un pointu est bien sûr, le troisième bleu, qui est un tiers mineur, mais écrit comme un D-Sharp et ils ne seront pas E-flat dont j'ai parlé auparavant. Donc racine, troisième mineur, troisième, troisième, troisième, troisième majeur. Et la cinquième note de l'échelle du sol majeur, qui est les religions, a écrit mineure troisième rangée, troisième, troisième, grande troisième confessions. Et il se répète bien pendant les quatre premières mesures, pour les mesures où vous avez l'accord G, donc c'est simplement 1234. Donc ce sont les quatre premiers accords. Désolé, les quatre premières mesures pour la main gauche, toutes pour l'accord G. G accords majeurs. Ouais, donc c'est assez évier. Était-ce juste un rythme régulier ? Notes de quart, prenez les doigts de 5321. Je pense que c'est la façon la plus simple de le faire. Pour 35321. Désolé pour ça. Donc encore. 3215321, etc. Donc apporte cela quelques fois afin que vous vous habituez à la ligne de base de gauche pour l'accord G. Ensuite, nous passons à la deuxième ligne, qui est bien sûr d'abord à des mesures de c ct. Et puis deux mesures de G CT. Maintenant, pour cet accord C, nous faisons exactement la même chose, mais un peu plus bas. À partir du siège, c'est un dieu. Racines, bleu troisième, tiers majeurs, et cinquièmes, mais ensuite dans la clé de C, donc deux fois. Et puis encore dans G. Donc maintenant, c'est très difficile. Bien sûr. Dans ce, ces deux premières mesures, vous devez lire les lignes du livre. Bod, si vous voyez que le plus bas du bâton est un, G, puis descendez F, E, D, C. Vous voyez que c'est un, C, la première courroie à D pointu, E et G. Donc, vous devez, bien sûr, atteindre les lignes du grand livre. Donc fois le c ct, puis BEC et a obtenu deux fois l'accord G. Comme avant. Alors passons à la troisième ligne de l'ecchymose. Tu te souviendras qu'il y a, la première mesure est un accord D. Deuxième mesure, c. ct. Et Dan encore aux mesures de G. Alors commençons par la première mesure à la cour D. Maintenant, attention. Vous voyez un signe naturel sur la deuxième note. Donc c'est un F au lieu de F pointu. Tu te souviens, c'est le F-Sharp qui devrait normalement être joué. Puisqu' il s'agit d'un sol majeur et qu'une signature temporelle vous indique que c'est tout. F est devenu des pointes F, mais il n'y a pas de côté naturel. La première note est un D bien sûr. Donc c'est d, f, qui est à nouveau le troisième bleu, troisième mineur dans la clé de D. Ensuite, on en fait un F pointu parce qu'il y a, encore une fois, un signe pointu. Et aux cinquièmes. Donc c'est D, E, F, F. Encore une fois dans la partie c, la deuxième mesure, comme nous avions l'habitude de le faire dans la partie c précédemment. Donc, d'abord faire des mesures sont et ensuite mesurer trois est, comme d'habitude, la barre G Toyota à la ligne de base pour le CT G. Bod quoi crier. La dernière mesure est un peu différente. C' est un virage, une route pour le ramener. Bien sûr qu'on pourrait répéter. Mais c'est bien d'indiquer que c'est la fin d'un tour de blues. Donc, ce que nous faisons c'est que nous ne jouons pas maintenant, diffère G avec nos bugs minuscules, avec notre index, doigt numéro deux. Parce que mort vous pouvez atteindre avec votre petit doigt. Le D. Quel cri. Maintenant, vous ne devriez pas prendre votre désolé, non, c'est déjà le cas. Première mesure sur les x quarts souvent du début du blues. Donc en fait, toute la quatrième mesure est que nous avons gardé de votre pâte, nous prenons le doigt à 543. Et ce que je voulais dire avant, c'est que quand nous allons à un prochain tour de blues, alors revenons à la première ligne. Nous ferions à nouveau le déjà que si nous menons avec notre majeur sur le F pointu, vous ne devriez pas aller avec votre doigt. Un sur le G. A aller avec peur, peur pour trois, désolé, et cetera. Parlez un peu plus tard les données à nouveau. J' espère donc que des mesures seront prises en dehors de cette troisième ligne. Et vous voyez que ce que je vais de la mesure 1 à la mesure 3, que je le prête avec mon pouce sur le g et que je dois faire un petit saut. Oui. Rien à faire à ce sujet. Ça n'a pas d'importance. D' accord. Donc nous savons maintenant, nous savons maintenant comment jouer toute la partie gauche du blues. Mais je ne le ferai plus, une fois. Aller de cette dernière mesure de la troisième ligne est de mesurer abord la première ligne dans l'alcool. Et je vais faire la lentille avec mon doigt. Tous les g trois, tout le repos net et oublié normal comme d'habitude à celui que vous devriez peut-être. Je suis un essai plusieurs fois, je dirais que les deux dernières mesures de longueur trois et la première mesure de L1. Donc nous sommes là. Enfin, la troisième mesure de la troisième ligne. Attention à ce doigt, Tao, l'index. Ou les chiens de garde fondent votre index. Mais Lao a pensé que j'en ai fait trois à Bob. Essayez aussi plusieurs fois. Bien sûr, vous jouez plus lentement, moins sait à nouveau où durer deux mesures de la ligne trois et la première mesure de leur blues, donc diffère mesure de la ligne un. Ok. Maintenant, bien sûr, vous devriez essayer, est Hole Blues deux plaques plusieurs fois. Et essayez de penser à aller aussi de ligne à ligne à de un à deux, ligne trois, et cetera. Parce que je vais vous montrer la dernière mesure en dehors de la ligne 12, la première mesure de la ligne 2. Donc nous venons de G. et nous devons passer par là pour voir si vous avez des têtes assez grandes. J' ai assez de Manhattan, mais tout le monde n'a pas ça. Ensuite, vous allez sorte de LinkedIn sait recueillir de cette année à, pour voir si vos mains ne sont pas assez grandes que vous faites, vous faites un saut. C' est aussi bon. De la deuxième mesure en ligne à la troisième mesure en ligne 2, vous venez de la z. vous allez au G, vous devez faire des petites annonces de saut avec votre pouce et vous devez commencer par votre petit doigt. Nous avons donc la dernière mesure de la deuxième ligne, et nous passons à la partie D à la troisième ligne. Ce n'est qu'une octave. Je crois que tu as un billet. Bob, si tes mains ne sont pas assez grandes, ça fait un boulot. Et j'ai eu une deuxième mesure de live trois. Désolé, point était un bien rangé une fois voir I plaques deux fois d. Donc une fois z, d, une fois c. Et que vous allez faire un travail pour aller à l'adulte GI oublié. Je vous en supplie, jusqu'au début du blues, et cetera, et cetera. Alors essayez de pratiquer la dose. Ces transitions d'une ligne à une ligne. Et en 92 de mesure à trois. Dans la ligne trois de mesure à mesure trois, et de, de la ligne trois retour à la ligne un, sont des transitions qui sont importantes à pratiquer, puis s'entraîner à tenir le blues. Et bien sûr, vous pouvez vous entraîner avec un fichier de pratique. Avis est un fichier de pratique spécial. Vous ne pouvez pas utiliser le fichier d'exercices pratiques de l'ancien G blues parce qu'il y a aussi, il y a déjà une ligne de base dedans et qu'ils interféreraient trop avec cette ligne de base. Alors je l'enregistre. Je suis un assez long trek sans piste de basse. Donc il y a de la batterie et je l'ai mis dans l'Oregon et une guitare. Donc quand vous avez joué, ça semble un peu étrange, mais quand vous mettez votre propre ligne de base dessus, c'est bon. Je vais le mettre en jeu avec son seul itinéraire, mais vous pouvez, bien sûr, joué trois tours comme d'habitude. On y va. Des trucs. J' ai joué la première mesure du tour suivant à cause de la traduction de la dernière mesure à la première mesure d'une nouvelle route. D' accord. Je dirais la pratiquer encore et encore jusqu'à ce que vous le maîtrisiez. Eh bien, parce qu'après les dettes, nous le ferons, nous le jouerons avec les deux mains ensemble. Ok, je vous souhaite beaucoup de succès et à la prochaine conférence. 56. Blues en G - Deux mains ensemble ensemble: Ok, tu sais, cette main gauche a fini une partie droite du blues dans G. Donc assurez-vous que vous savez aussi écrire la partie finale ici, la dernière leçon que nous avons faite la partie gauche. Si vous avez fait la partie droite. Donc, pour écouter la partie droite directe il y a longtemps, vous devriez pratiquer cela aussi de sorte que vous êtes prêt à jouer les deux mains ensemble. Et donc vous devriez savoir vraiment comment jouer à gauche et à droite. Alors jouons-les ensemble maintenant. Et je vais évoquer ici les notes narratives IR, et vous voyez à la fois la clef d'aigus et la clef de basse sont remplis de notes. Alors passons à la première mesure. Maintenant, rappelez-vous avait dérivé serré il était. Et du côté gauche, nous devons essayer de rassembler les deux mains. Maintenant, les deux premières notes sont, bien sûr, simples. C' est juste qu'ils sont tous les deux joués en même temps. Que les notes suivantes, vous savez que les têtes de gauche, juste tous avec les deux quarts de notes. main dérivée fait la huitième note avec balançoire peu. Donc, quand je l'ai joué pour toute la mesure, c'est bon, alors essayez ça plusieurs fois. Donc tu peux jouer ça. Et bien, la deuxième mesure est en fait très simple parce que vous tenez juste cette note ici. Partez avec le même motif. Dans le côté gauche des deux premières mesures sont simplement, assurez-vous que la main gauche continue régulière avec le même rythme. Si vous faites des erreurs, vous faites des erreurs, ou si vous ne pouvez pas, jouons-le au bon rythme comme celui-ci. Ne payez pas. Comme si je ne savais pas comment les sujets ne font pas un rythme régulier. Si vous comptez, jouez dans un rythme régulier, n'a pas seulement joué plus lentement. J' ai pensé que ça devrait être stable. Cette main gauche tout le temps avec le clic du quai métronome. Quai. Quai, quai, sans ralentir ni accélérer. Donc, utilisez votre métronome que légèrement, vous pouvez augmenter le tempo. Et au fait, nous avons trois dossiers différents pour nous entraîner. 80 battements par minute, 100 battements par minute, et 120 battements par minute. Alors assurez-vous de jouer au moins à 80 battements. Battements par minute dans un tempo régulier afin que vous puissiez jouer avec le jeu le long de la piste afin que nous puissions passer à la mesure 34. Laissez-moi d'abord joué sans dégrade note. Donc, la première note est que directement après, nous avons le deuxième nœud dans les têtes gauche et vous avez le même motif que la première mesure. Désolé. Donc c'est sans note de grâce. Et quand tu pourras jouer ça. Donc, la première note dans la main gauche avec deux nœuds et vous avez raison, avait Dan, vous avez la main gauche. Le deuxième noeud à la troisième main gauche Nalgene, vous avez deux noeuds et vous êtes à droite au dernier noeud dans la main gauche. Vous avez aussi des nœuds dans votre main droite. Et maintenant avec la note grise, j'ai continué avec mesure parce que vous tenez juste le G et Guam avec la main gauche, les débarrasser. Encore une fois. Mesure 34. Mais assurez-vous de faire les boules de vote dans les escaliers de droite. Arrestation d'un battement. Laisse-moi jouer toute la première ligne. Et encore une fois, quand c'est difficile, c'est la loi était en panne. D' accord. Passons à la ligne 2. J' ai vu YM, oui, c'est le même motif rythmique de tenir le temps toute la journée. Donc rien de différent, difficile. Mais maintenant, nous pouvons voir la première lame sans note de grâce. J' aurais dû tenir le voir dans la main droite, mais d'accord. Encore une fois. Et ce que vous pouvez jouer qui jouent aussi la note de braze. Le dieu que vous tirez, bien sûr. Commence lentement. Vous augmentez légèrement la vitesse comme toujours. Mesurez 34 de cette seconde vie, c'est exactement la même que la mesure 34 de ce premier live. Donc c'est tout simplement. Laisse-moi jouer toute la deuxième ligne. C' est peut-être un peu difficile de faire ce saut avec votre main gauche. Je sais qu'on l'a déjà essayé lors de la dernière conférence, mais maintenant on le fait avec la main droite. Autrement, vous vous entraînez simplement à passer de mesure à mesure trois. Donc vous êtes sur, donc sur le C ici. Donc je vais faire des points tout le temps, etcetera. Comment cette transition de la mesure due à la mesure trois, si c'est difficile pour vous. Donc c'est la ligne de me laisser jouer une fois de plus. Toute la ligne. Passons à la ligne trois. Donc, oui, encore une fois, le début de la mesure est les mêmes notes, pas seulement dire des notes écrites, nous commençons par des huitième notes. Pensez donc à la coordination entre la tête gauche et la tête droite. Alors que la première note, les buts de gauche avec deux notes dans sa main droite. À la deuxième note, également avec deux nœuds. Vous tenez ceci dans la tête droite tout en allant à la troisième note et votre main gauche. J' ai vu papa, tu as payé un quatrième, Milton. Tu as raison, c'était amusant. Publicités. Alors comptez pour n'est pas votre main gauche à la fin des quatre, n'est-ce pas votre main droite ? Laisse-moi le faire lentement. Un peu plus, un peu plus vite. Et puis mesurez deux. Même modèle rythmique, mais vous n'avez pas cette dernière huitième note à la fin des quatre. Donc, pendant que vous appuyez sur la première note de votre main gauche, vous faites deux notes dans votre main droite. La deuxième note dans votre côté gauche, aussi deux notes de votre main droite. Dan, tu as ajouté une troisième note dans ta gauche par défaut, personne que tu as laissé ne sont les deux premières mesures ensemble. Et puis nous avons les deux dernières mesures. Et le début est le même que nous étions habitués. Et je fais attention à utiliser votre annulaire tout le B dans votre OneNote droite, gauche, le temps droit deux nœuds. Avec une note de grâce, ce sera trois points. Cette main gauche. J' avais fait où tu jouais la troisième note avec ta main gauche. Tu le fais. Aussi pour être dans votre droite, avait deux routes, soit Ri fois et la dernière note dans vos mains gauche aussi deux nœuds, IDA, à droite ? Et bien sûr auto, désolé. Laisse-moi le faire du tout. Je l'ai répété, mais je devrais aller au fond. Laissez-moi encore mesurer trois. Et puis je vais directement dans la mesure pour ajouter le doigt à tout le GI. Encore une fois. Mesure 34. Vous savez, c'est là que vous commencez un nouveau tour de blues. Vous tirez. Démarre la nouvelle ligne de basse gauche avec votre pouce, puis partez. Mais nous l'avons appris dans la dernière leçon. Laisse-moi jouer toute la troisième ligne et un nouveau tour de blues avec ton pouce. Ok, aussi ici aller de mesure à, pour mesurer trois, peut être un peu difficile avec votre main gauche, avec un saut, bien sûr, vous vous entraînez, c'est déjà dans la dernière leçon, mais maintenant vous avez aussi le à droite. Donc, pratiquez bien les transitions de dose, ok, alors quand vous savez comment jouer chaque ligne séparément et aussi les transitions entre les lignes. Dan joue le blues entier et vous commencez à jouer à un Temple très bas, par exemple, à 50 ou 60 si vous voulez, en fonction de ce que vous êtes capable de jouer, puis augmentez légèrement le tempo jusqu'à ce que vous soyez à 80 battements par minute. Quand vous pouviez jouer à 80 battements par minute, papa a joué avec le fichier de jeu seul. Laissez-moi vous montrer comment faire ça et je ne jouerai qu'un seul tour. Vous pouvez jouer, bien sûr, trois tours. Et je vais jouer la première mesure du prochain tour à cause de la transition. On y va, et cetera. D' accord ? Bien sûr, vous pouvez vous arrêter à ce tempo à 80 battements par minute, mais vous pouvez également continuer et essayer la version 100 battements par minute du jeu le long de la piste, ou même 120 battements par minute des pistes comme vous le souhaitez. Vous pouvez aussi ignorer cela si vous ne voulez pas. Laissez-moi vous montrer comment jouer la version 120 battements par minute. On y va, et cetera. Ok, ouais, je te souhaite beaucoup de succès. Et je te vois à la prochaine conférence. 57. Les accords d'I, IV et V dans la touche de F major: Donc jusqu'à maintenant, nous avons fait du blues en C avec D 145 courts, qui sont C, F, et G. Et nous avons fait une progression blues dans la clé du sol majeur et faisons 145 courts étaient G, C, et D. Passons maintenant à une progression d'accord vers progression de terrain de sport bleu dans la clé de fa majeur. Nous devons donc trouver le tribunal de un à quatre et à cinq tribunaux. Bien sûr, f est l'accord unique. L' accord F qu'on a fait. C' est célébré il y a quelque temps, mais peut-être devriez-vous regarder un peu, peu de rapports sexuels Beck. Le F juge FAC, et vous devez connaître les inversions, bien sûr. Regardez, Eh bien, la balance en F majeur a un plat, si bémol. Une signature de clé aura également un B flips. Donc, si je voulais vous montrer la signature de la clé ici au-dessus du piano virtuel, et je le fais pour les aigus et les basses ensemble. Vous verrez ici, la signature clé d'une pièce n'est pas forcément un blues. Ça peut être n'importe quelle pièce en F-Major. Ok, faire un à quatre et à cinq tribunaux et fa major ? Non, comme je l'ai dit, F-major est le seul tribunal avant, bien sûr. Eh bien, sortons pour l'échelle D, fa majeur, 1234. Hé, c'est si bémol, si bémol majeur. Et on ne sait toujours pas que c'est la cour. Cela sera fait lors de la prochaine conférence. Qu' est-ce que la cour suffit ? Eh bien, 12345. Tu vois, hé, C, on sait qu'on va adhérer à l'inversion. J' espère que vous vous en souviendrez. Donc si un tribunal est plat, nous ne le faisons pas. jets Notochord sont le parvis. Et en C, en do majeur, c'est l'accord de cinq. 58. La échelle principale: Comme vous l'avez appris dans la dernière leçon, nous avons besoin des courts en si bémol pour pouvoir jouer un blues en fa majeur. Et pour D, le si grand tribunal, nous devons d'abord bémol Major Scale, bien sûr. C' est ce que nous allons faire dans cette leçon. Et j'espère que vous vous souvenez de la formule à grande échelle, mais je vais l'afficher, bien sûr, au-dessus des récits virtuels de piano. Alors commençons ça à bémol. Et je monte un ton entier. Pour voir, encore une fois arrêter jusqu'à d. Je vais devoir monter note une moitié à la maison. Donc j'ai dû e-plat, arrêté jusqu'à F, arrêter sur deux g, toute la ville à un, et enfin un demi-assez retour à la racine, B-bémol. Ok, maintenant, bien sûr, pourquoi est-ce ? Pourquoi un E plat et pas un D-Sharp ? Eh bien, vous devriez savoir maintenant les deux règles que vous devez appliquer, une seule d'entre elles, bien sûr, laissez-moi juste appliquer une règle. Tu peux faire l'autre toi-même. Alors imaginez que ce serait un D pointu, alors nous aurions D. D. Sharp, deux fois la lettre D, pas possible. Donc, cela ne peut être qu'un appartement E. Donc c'est l'échelle si bémol majeur. B plat, C, D, E plat, F, G, a. Ok, pour les positions des doigts, c'est un peu spécial parce que nous commençons par deux doigts. Ensuite, nous allons avec un doigt, en tapant sur le C. Nous allons sur le doigt ou deux doigts. Dan on va encore avec le doigt tandis que le f 234, non ? Encore une fois, 1231234. Et le retour est toujours le même, mais dans l'inverse, à peu près dans la direction inverse exécuter. Donc 4321321 pour être le spécial parce que nous commençons avec le doigt deux, avec notre index. Laisse-moi faire deux octaves. Donc, nous commençons d'une manière normale. Comme nous venons de l'apprendre, que ce que nous arrivons jamais à la haute B plat vers le bas, nous allons avec notre pouce sous notre annulaire et voir. Et nous montons de la même manière. Quand c'est trop rapide pour vous, vous pouvez toujours regarder di, à leurs ressources. Il y a un dossier avec toutes les positions des doigts et je vais donc revenir en arrière et maintenant avec 43. Et donc oui, ce n'est pas très difficile, mais il faut s'y habituer. Donc, vous devez le pratiquer avec le métronome comme d'habitude ou bien sûr, avec le blâme sur les dossiers de pratique. Passons à la main gauche. Et ça commence sur le doigt 3343. Et vous pouvez ajouter avec deux ou trois comme vous le souhaitez. Comme nous avons commencé avec trois respirations dans le meilleur est de terminer aussi les trois. Mais vous pouvez choisir de sorte qu'avec votre annulaire sur GitHub 43213, ou éventuellement faire retour. Même chose, ordre inverse pour que vous puissiez les démarrer deux ou trois. Puis 12. Tump sous votre doigt sous votre annulaire. Encore une fois. Trois à trois ou trois. Et laissez-moi faire deux octaves. Donc, nous commençons de la même manière. Maintenant, nous devons finir avec notre troisième doigt, pas avec une seconde. Et nous continuons de la même manière qu'avant. Et soit avec deux ou trois. Laisse-moi revenir en arrière. Encore une fois quand c'est trop rapide pour toi parce que je ne l'ai pas expliqué dans les moindres détails. Aller ajoute au fichier de ressources, ce fichier PDF. Pas recherché un fichier PDF, je pense que c'est un fichier image. Pas partout où vous regardez dans le fichier et vous voyez cette position de doigt là. Ok, petit déjeuner. Et bien sûr, vous pouvez également pratiquer sa largeur. Lay long des fichiers, vous les trouverez dans les ressources. Rendez-vous à la prochaine conférence. 59. L'ordre de l'apparence des nettes et plats: Nous avons vu cinq compétences majeures jusqu'à maintenant. Nous avons commencé avec le do majeur, fa majeur et le G. Major. Puis on a vu en ré major. Et maintenant, nous venons de voir à bémol compétence majeure à première échelle à partir d'une note noire. Vous pourriez vous demander pourquoi on voit les compétences dans cet ordre étrange ? Pourquoi pas ? Par exemple, d'abord C, puis D, puis E, jusqu'à ce que nous ayons fait toutes les échelles qui commencent sur une note blanche. Et après ça, ceux qui commencent sur une note noire. Eh bien, vous avez probablement déjà deviné qu'il y a une raison spéciale à cela. Et cette raison pourrait être que nous avons besoin de mettre à l'échelle dans cet ordre pour que nous puissions former les tribunaux 21, d4 et d5 nécessaires à la progression du blues de base, n'est-ce pas ? Donc, par exemple, pour la progression du blues en C, nous avions besoin de la cour de mer , de la cour et de l'accord G. Maintenant, il est vrai que c'est une raison valable pour les scores bleus, mais ce n'est pas la raison principale. En fait, il y a une logique dans l'ordre de l'apparition des objets tranchants et plats dans les compétences principales. Maintenant pour vous montrer ceci, permettez-moi d'abord d'ajouter nos dernières échelles majeures pour que si si bémol majeur prenait un diagramme qu'on utilisait jusqu'à présent. Maintenant, il est clair que la compétence majeure B bémol doit aller sur le côté gauche de la mer. Et là, nous avons placé les grandes échelles avec des leviers. Maintenant, nous allons placer la balance si bémol majeur juste sur le côté gauche de l'échelle fa majeur. Depuis fa majeur a un flit et si bémol majeur doit se déplacer de cette façon à partir de C, qui est placé au milieu de ce diagramme. Chaque pas vers la gauche signifie un flip note supplémentaire dans l'échelle principale avec chaque pas vers la droite. Encore une fois, à partir de C signifie une note très nette dans la grande échelle. Maintenant, quand nous commençons par le C majors aller et nous allons un pas vers la droite. Nous arrivons au G-Major. G est la cinquième note de l'échelle du do majeur. Nous voyons aussi G est le cinquième dans l'échelle de C. Et nous appelons l'intervalle de C à G aussi un cinquième. Donc attention quand je dis un cinquième, il peut être à la fois la cinquième note de l'échelle ou l'intervalle d'un cinquième. Ainsi, par exemple, l'intervalle entre C et G. Ok, passons maintenant de l'échelle G majeur un pas vers la droite pour arriver à l'école D. Et qu'est-ce qu'on voit ? Nous sommes allés à nouveau si réparer parce que D est le cinquième de l'échelle de G. Ou vous pouvez aussi dire d est la cinquième note de l'échelle de sol majeur. Et je regarde l'échelle G-Major. 12345. D est la cinquième note. Essayons cela aussi en commençant totalement sur le côté gauche de ce diagramme. Donc, à partir de l'échelle si bémol majeur. Maintenant, le cinquième de l'échelle de B bémol est le F, parce que F est la cinquième note. Et en effet, la balance F majeur est située juste sur le côté droit de l'échelle si bémol majeur. Et regardez le SKU F-Major. Quand on ira avec la cinquième place, 1234. Ensuite, nous arrivons à c i parce que la cinquième note de l'échelle fa majeur avec la note C. Donc, je peux dire dans ce diagramme entier qu'un endroit à droite signifie un cinquième haut. Et bien sûr aussi vice versa. Un endroit à gauche signifie un cinquième d'entre eux. Ou en d'autres termes, de voir chaque pas vers la droite. Donc, chaque fois que vous allez avec la cinquième place, vous obtenez un extra pointu dans la grande échelle. Et de C chaque pas vers la gauche. Donc, à chaque fois que vous allez avec la cinquième, vous obtenez un appartement supplémentaire dans une grande SCO. Ainsi, il est très facile de voir quelle échelle majeure a, par exemple, trois objets tranchants dans son SKU. Pour ce faire, allez à l'échelle en ré majeur, qui a deux objets tranchants. Aller un pas vers la droite, et ça veut dire monter une foi. Maintenant, la cinquième note en ré majeur est 12345 a. Ainsi, l'échelle a majeure aura trois objets tranchants. Maintenant, supposons que je veux déterminer quelle échelle majeure a trois points. Ensuite, je dois aller un pas à gauche de l'échelle si bémol majeur. Maintenant, c'est un peu plus difficile parce que nous savons comment aller avec la cinquième place, mais comment aller un cinquième vers le bas. Donc, en d'autres termes, dont l'échelle majeure est B plat, D cinquième note. Maintenant, ce n'est pas si facile à dire parce que nous ne connaissons toujours pas cette grande échelle. On doit inventer un autre truc. Ce que nous allons faire est de compter le nombre de demi-étapes dans un intervalle d'un cinquième. Et donc, par exemple, de C à G. Donc, nous y allons. On a commencé sur C et on monte 1234567 pas. Donc, au lieu de descendre un cinquième, je pourrais aussi dire descendre 7,5 marches. Ok, alors faisons-le à partir de l'appartement B. Donc à partir de l'appartement B, 1234567, et ça m'amène à l'appartement E. E bémol majeur sera la grande échelle avec trois notes plates. Au fait, pourquoi est ce E appartements et pas à D-Sharp ? Eh bien, rappelez-vous qu'à gauche de l'échelle C majeur, nous avons les compétences majeures avec des coups, fondre avec des objets tranchants. Donc ça doit être un E plat et pas un D-Sharp. Ok, maintenant, ce diagramme est très important et nous allons le compléter avec les autres grandes échelles qui sont encore à venir. De toute façon. La prochaine grande échelle que nous verrons est que si bémol majeur, la grande échelle avec trois appartements. 60. Accords : La triade majeure Bb: Maintenant que vous connaissez la compétence en si bémol majeur, nous pourrions aussi faire sécher le si bémol majeur. Alors faisons-le. Comme vous le savez, une triade majeure se compose toujours de la première, la troisième, et la cinquième note de la grande échelle. Donc, eh bien, les cinq premières notes de l'échelle si bémol majeur sont ceux-là. Donc, la première, la troisième, cinquième note sont B plat est la racine, la troisième majeure, et la cinquième. C' est la triade si bémol majeur. C' est ça. Et bien sûr, avec les triades majeures si bémol, on peut dire que c'est la position racine, et on peut faire les autres inversions. Donc nous prenons celui-ci, la racine, en haut d'une octave, et nous obtenons les triades majeures si bémol dans la première inversion, D, F, B. Quand on prend le troisième majeur une octave. Ensuite, nous avons les triades majeures si bémol en deuxième inversion, F, B plat, D. Et bien sûr, comme toujours, quand nous reprenons, nous sommes de retour en position racine, mais une octave plus haute que celle où nous avons commencé. Ok. Essaie ça toi-même. Corrigez cela un peu avec elle, comme vous l'avez fait avec l'échelle bémol majeur. Donc, pratiquez-vous à l'échelle plusieurs fois. Petit-déjeuner les tribunaux dans ses différentes inversions. Et dans la leçon suivante, nous allons regarder une progression de blues dans la clé de F. Alors où faire quatre CT est un accord plat B. Et osez vous pouvez également pratiquer avec l'accord B plat. Alors à la prochaine conférence. 61. La progression des Blues dans la touche de F major: Alors maintenant, vous savez que l'échelle si bémol majeur, vous savez, la cour si bémol la sèche. Vous savez, les 124 et 5 accords dans la clé de F. Donc je pense que vous êtes prêt à savoir quelle est la progression du blues en fa majeur. Alors allons-y. J' aborde d'abord la progression de Bruce telle que nous la connaissons, telle que nous l'utilisons jusqu'à maintenant. Ainsi à un à quatre et à cinq tribunaux avaient 12 mesures de la, du blues. Et nous n'avons qu'à le remplir. Donc, tous sont F, F grands tribunaux. Toutes les forces devant les tribunaux sont des accords majeurs en si bémol. Et tous les tribunaux de la FISA, eh bien, ce n'est qu'une mesure. Est c ct. donc, ouais, c'est en fait, c'est, donc la progression du blues en fa majeur est quatre fois la f ct, deux fois la cour en si bémol. Oh, je le prendrais et je fais l'inversion maintenant parce que c'est près de cette cour de F que je viens de prendre fait en F, fa majeur, deux mesures. Puis une mesure de c, je vais prendre cette inversion. Une mesure de B plat, et encore deux mesures de F. Alors, ouais, que devriez-vous faire ? Ouais, eh bien, vous devriez vous entraîner, est-ce que le blues progresse pour s'y habituer ? Et bien sûr, pour pratiquer les tribunaux, bien sûr les cours DF et pour chercher ce que vous saviez déjà, bourgeons à accord plat B est nouveau pour vous. Donc et ainsi, et bien sûr, comme toujours vous pratiquez c'est dans toutes les inversions. F, B plat, C. Et vous faites des combinaisons des inversions de sorte que vous avez étudié vous pouvez jouer le blues facilement. Donc j'ai juste cette date doser versions. Donc f en position racine, B flats dans la deuxième inversion. Et voir, l'a fait aussi dans la version secondaire. Mais y rien à faire f dans la première inversion, b plat en position racine. Et vous pouviez voir dans la deuxième inversion, pourquoi pas ? Eh bien, sécher toutes les possibilités ? Eh bien, pas toutes les possibilités, mais beaucoup de possibilités. Et j'ai dit que vous pouvez vous habituer à toutes les inversions et que vous pratiquez bien les tribunaux pour alerter les versions, et bien sûr, que vous pratiquez bien la progression du blues dans la clé de F. et que vous pratiquez bien les tribunaux pour alerter les versions, et bien sûr, que vous pratiquez bien la progression du blues dans la clé de F. Comme toujours, vous pouvez pratiquer aux tribunaux avec votre main droite, mais bien sûr toujours aussi avec votre main gauche à parce que lorsque vous improvisez, par exemple, vous le faites à la plupart du temps avec votre main droite et votre vous accompagner avec les tribunaux dans la main gauche. Alors assurez-vous que vous connaissez aussi les tribunaux et votre main gauche. Alors prenez à jouer le long du fichier et de la pratique. Droitier d'abord plus âgé. Bien sûr, vous pouvez, bien sûr, prendre à gauche pour bien, vous faites des accords et votre main droite, vous pouvez faire dans votre main gauche juste les racines des tribunaux. Et donc F, B plat, et C. Quand vous pratiquez les tribunaux dans votre main gauche, fini, laissez juste votre main droite. Laissez-le reposer parce que vous avez OBS en raison des notes de basse. Sinon, vous devriez jouer comme ça, mais pas nous ne ferons pas face à cela. Ok, donc freinez aussi. Et puis vous serez prêt pour un blues en F-Major, ce que nous ferons dans les conférences suivantes. On se voit alors. 62. Blues en F - Bass de main: Ok, tout d'abord, avant de commencer, une chose que vous devriez remarquer qui est dat. Vous pouvez le voir au piano et diverger piano. Ils ne commencent pas à la même note que d'habitude. Normalement, on commençait toujours. Et c'est le chapeau du milieu. Du siège du milieu, on avait deux octaves vers le bas. Le siège le plus bas était la note la plus basse. À trois octaves. 123. Tu ne le vois plus. Était le plus haut C. Maintenant, le tout est déplacé deux nœuds vers la gauche. Maintenant, la note la plus élevée est la note a, et la note la plus basse est aussi a. Encore une fois, c'est le C. moyen Donc pour un C moyen, deux octaves, dao, et puis même des notes blanches vers le bas. Maintenant pourquoi c'est ça ? Pourquoi ai-je déplacé toute cette image ? Eh bien, c'est parce que nous aurons besoin de l'appartement B bas. Et c'est tout, c'est pour ça que je l'ai déplacé vers des blancs, des notes blanches à gauche. Ok, commençons. Maintenant que tu connais enfin la progression des accords pour le blues et le fa major, faisons un blues en fa majeur. Nous commençons par la main gauche. Montre-le maintenant ici au-dessus du piano virtuel. Alors voyons ce qu'il y a là. On voit le rythme suivant. Donc, un quart de note à la huitième note, selon la note et 2 huitième notes avec la sensation de swing, vous pouvez compter comme la bombe de fin 1234. Ce dub, dub, dub dot. Prenons des dénotations. La première note est un F ou faible F. Puis deuxième note, les 2 huitième notes, F, a. Puis battre trois. Quart note est un C. Et encore une fois à 2 huitième notes sont un et C. Donc quand je joue avec le rythme 1234 et je reçois, hey, nous avons entendu est avant. Nous l'avons fait avant, c' était le butin le plus récent, New Orleans Blues style main gauche. Et puis nous l'avons joué en C. Maintenant, nous avons joué dans F. Maintenant, il y a une chose que vous devez remarquer est petit point oser sous le haut F. Qu'est-ce que ça veut dire ? Vous le voyez sous chaque haut F ici sur cette ligne. En fait, ce petit staccato, et c'est italien et cela signifie que vous devez attaquer la note très prochainement. Comme ça. En fait, il doit être joué comme suit. Désolé pour l'erreur. Donc dense diffère ligne à, ouais, en fait, quand vous savez comment jouer cette première ligne, alors vous pouvez jouer toute la partie gauche de ce blues, parce qu'après cela, nous avons la deuxième ligne. Nous avons deux mesures de B plat et osé AR. Et aussi ils sont staccato qui sort. Et puis vous revenez à F. Ensuite, nous avons le C, une mesure, une mesure de B plat à des mesures de f B2. Nous faisons déjà le rythme, une mesure. Et puis la dernière mesure n'est qu'une note. Blade, staccato, saga, dernière ligne serait, tu vois. Et c'est toute la partie gauche. Donc, je dirais une pratique avec le dossier de pratique. Je vais vous montrer une fois comment ça marche. Laisse-moi tout mettre. J' ai une nouvelle route se comporte. Laisse-moi arrêter. D' accord ? Bien sûr, comme toujours, vous pouvez jouer à trois courses. Tu sais, c'est si brillant parce que c'est bien, et Dan, dans la prochaine conférence, on va à droite. 63. Blues en F - motif de main droite: Alors commençons à faire la main droite. Maintenant. Le motif de droite, cette fois n'est pas une mélodie. Donc nous sommes plus comme jouer un motif basé sur les tons de liège. Et vous utiliseriez généralement cette vague pour accompagner un chanteur, par exemple, ou éventuellement un instrument solo, comme un saxophone, guitariste ou un harmonica. Alors commençons. J' affiche maintenant la portée au-dessus du piano virtuel. Vous voyez les deux mains oser, mais nous ne regarderons que du côté droit. Vous voyez déjà des paris. Ce n'est généralement pas une Mélodie. C' est ouais, triplés. Les tribunaux ont payé en triplés alors que les tribunaux ce ne sont que deux notes, mais oh, deux notes sont aussi une coordonnée. Donc, nous voyons ici un, pour commencer par un goutte à goutte de savon, goutte à goutte, goutte à goutte par des balles. Avant que j'oublie, vous ne voyez que deux mesures affichées. C' est parce que c'est trop long. Nous n'aurons donc pas trois lignes de quatre mesures, mais six lignes de deux mesures. D' accord ? Donc c'est tout le temps. Pointe-leur qui est trébuché arc, égouttons bol, c'est des balles goutte à goutte. Et vous jouez le a et le c en même temps. Donc je vais vous laisser entendre ce que ça sonne avec une main gauche, même si nous ne faisons pas la main gauche maintenant, et cetera. Ok, c'est, en fait, c'est assez simple. Maintenant, vous diriez, pourquoi ne pas jouer les tribunaux entiers comme par exemple, cette tête, ce serait l'accord F dans la première inversion. Oui, tu pourrais. Mais peut-être est un peu à tromper, surtout quand vous devez accompagner quelqu'un d'autre. Je vois qu'il y a beaucoup plus d'espace pour un chanteur ou un instrument solo. De toute façon. Vous voyez, je suis dans cet accompagnement de gauche. Nous jouons le f et le a et BC, qui sont les racines, le troisième majeur, cinquième. Donc, en fait, j'ai déjà décrit toute la cour avec ma main gauche. Donc si je laisse un quart de ton entre les bonnes mains, ça n'a pas d'importance du tout. Donc, je ne prends que le troisième majeur et le cinquième. Mais nous ne ferons que la main droite. D' accord ? Je pense que c'est assez simple. La deuxième ligne, comme vous le savez, nous avons quatre mesures de la même corde de l'escorte. Donc, la deuxième ligne est exactement la même. Je peux donc passer directement à la troisième ligne, qui est en fait la deuxième ligne si nous la considérons pour les mesures par ligne, mais comme je l'ai dit, nous n'avons pas deux mesures par ligne. Donc la troisième ligne, c'est la cour B. De l'accord plat B, nous prenons maintenant la racine et la troisième. Pourquoi est-ce que je prends la racine et la troisième ? Et ce n'est pas comme les sept scores en fa majeur et un troisième cinquième, en fait, parce que c'est très proche, je veux seulement que ça vienne des tribunaux F. Je peux aller très simplement à la cour B flats. Tu n'as pas besoin de ce doigté. Vous pouvez aussi aimer ça, tout ce que vous voulez. Oui. Donc c'est le même rythme. C' est ludique, c'est dipôle. Dipôle, dipôle. Donc, ouais, pas grand-chose à expliquer ici. C' est tout à fait pareil. Et bien sûr, les deux mesures suivantes sont encore une fois les mêmes tribunaux DF. Pour que je puisse passer à ouais, c'est la mesure 9. Donc c'est maintenant la cinquième ligne. Donc, en fait, quand on considère ça quatre barres par ligne, ce serait la troisième ligne, la dernière ligne, comme on le faisait habituellement. Et là, je prendrai ça. Donc, c'est la cour C a également aimé l'accord plat B, la racine, et le troisième lasso majeur provenant de la tonalité de l'accord F avait fait aller à la cour de mer, exactement le même rythme, pointe, pointe sur elle et avait les bats B cour voyage gouvernements. Tellement simple. Donc, passer de C à B accord plat. Ouais, encore une fois aux positions des doigts, tu peux le faire, mais j'ai eu ça. Regardez ce qui vous convient le mieux. Ok, aller aux deux dernières mesures, et c'est encore f, seulement la dernière mesure, nous faisons autre chose, mais la dernière mesure avant encore. Et la dernière mesure, nous jouons juste les notes de quart, mais avec, avec staccato comme vous le voyez. Seulement ceci. Donc les deux dernières mesures seraient ça coulé sur, imprimons, eh bien c'est 1234. Alors c'est tout. En fait, c'est tout. Donc, je dirais juste la pratiquer avec le dossier d'entraînement. Laisse-moi le faire. Maintenant. Vous utilisez le fichier d'exercices pratiques que vous avez utilisé lors de la dernière conférence, mais il n'y a pas de base là-dessus. Tu sais quoi ? Je vais faire ? Un autre fichier d'entraînement avec a une base, sorte que vous pouvez jouer avec cela. Mais je ne l'ai pas préparé maintenant, donc je ne vais pas casser joué avec la main gauche et la main droite avec le fichier play long parce que ce jeu long fichier que je prépare, il n'a pas de base. Ne regardez pas les temps dérivés de gauche seulement et vous ne jouez que la main droite avec le fichier de lecture qui appartient à cette conférence. Alors allons-y et vous pouvez commencer une nouvelle route, et cetera. Ok. Donc pratique cela, pratique la main droite ajoute la prochaine conférence, nous allons faire les deux mains ensemble. 64. Blues en F - Deux mains ensemble ensemble: Ok, donc quand vous savez jouer à la fois la main gauche et la main droite, nous pouvons les rassembler et jouer, les jouer tous les deux ensemble. C' est ce que nous allons faire dans cette conférence. Ce n'est pas difficile du tout parce que ce n'est pas une mélodie difficile dans la main droite. C' est tout le temps pour les triplés. Et vous devez tenir dans la main gauche. Et laissez-moi jouer la première mesure. Maintenant, avant de faire ça, je veux que vous vous concentrez sur le problème suivant. C' est un problème de notation. Quand on regarde les deux état-major. Donc la clef d'aigus et la clef de basse. Normalement quand, quand il est écrit, eh bien, puis des notes qui sont jouées en même temps, je veux dire, un noeud dans la main gauche, une note dans la main droite. Donc, une note sur la clef de aigus et une note sur la clef de basse. Wonder joué en même temps. Ils doivent être alignés verticalement. Maintenant, vous voyez que les 2 huitième notes ici, permettez-moi d'examiner la première mesure. Vous aurez d'abord la note du quart et ensuite vous aurez 2 huitième notes. cours de ces deux huitième notes, la première huitième note est alignée verticalement avec les premières notes du triplet dans la droite et la deuxième note. Donc le a devrait être aligné avec le tiers des triplés et vous voyez que ce n'est pas le cas. Maintenant, cela a une raison spéciale, que je vais expliquer dans la prochaine conférence. Il serait trop long pour l'expliquer maintenant. Mais pour l'instant, sachez qu'ils devraient jouer en même temps, même s'ils ne sont pas alignés verticalement comme ils devraient l'être. Ok, assez de ça. Jetons un coup d'oeil. Ainsi, la première note de huit quarts est jouée avec les triplés. Et maintenant, tu dois diriger. La note du trimestre suivant est de nouveau avec un triplet ensemble. Jusqu' aux 2 dernières huitième notes sont de nouveau sur cette note de début et la note, la première et la troisième note de ce triplet. Et donc ensemble, nous obtenons le joué une fois de plus, encore plus lentement. Alors essaye ça. Vous ralentiriez d'abord légèrement augmenter le tempo et encore plus. Et quand tu peux jouer ça, tu peux jouer toute la chanson. Parce que c'est tout le temps, la même chose. Donc, les quatre premières mesures, donc les deux premières lignes sont exactement les mêmes tout le temps. Deuxième fois, troisième mesure. Et puis vous allez à la cinquième mesure, qui est la troisième ligne, qui serait le début de la deuxième ligne. Si nous avions quatre mesures sur notre ligne, c'est le B-bémol. Exactement le même rythme. La seule difficulté est, bien sûr, venant de l'accord F, vous devez faire le saut. Et puis tu dois sauter en arrière. Udf tribunaux comme si sec que plusieurs fois allant de la mesure pour à la mesure cinq. Donc, à partir de l'accord F, B accord plat, puis de la mesure Six BEC pour mesurer sept, mesure sept, qui est encore l'accord F. Donc je vais maintenant jouer une mesure d' escorte à des mesures d'accord B plat et une mesure d'escorte. Vous devriez l'essayer à plusieurs reprises afin que vous puissiez faire le saut de F à B plat. Bien sûr, vous l'avez déjà fait quand vous pratiquez les mains gauche, mais maintenant vous faites les deux mains ensemble. Alors réessayez. Tellement désolé. Cela a essayé plusieurs fois de sorte que vous pouvez faire la transition de la F à B plat et du vecteur B plat d, f. Ok, maintenant, mesure 78 sont deux mesures de F. Donc Dan, vous allez de la FDA, le secret osez aussi vous devrait faire le saut. Le rythme reste le même. Ce n'est pas un problème. Je vais donc passer d'une mesure à l'autre. Donc, de la ligne 4 à la ligne 5, non ? Essayez-le à plusieurs reprises. Et puis bien sûr, vous devriez aussi faire beaucoup de gros saut, mais cette transition de C à B plat dans les mesures 910. Alors oui, bien sûr, j'ai un peu changé la position des doigts. Comme je l'ai déjà dit, vous prenez les positions de doigts qui vous conviennent le mieux. Vous pouvez aussi bien faire, bien sûr 13 et ici 13 et retour à f. Et ce sont les deux dernières mesures. Mais la transition de B plat à F, nous la pratiquons déjà. Donc, oui, comme je l'ai dit, les deux dernières mesures sont juste 234 et ajouter un nouveau, un nouveau tour de blues commence. Alors ouais, laisse-moi jouer avec le fichier seul. Une fois que vous lui faites jouer tout, vous pouvez faire les transitions. Vous pouvez jouer à 80 battements par minute. Dan a joué avec un jeu pour moi, c'est maintenant pour toi. Donc 1234, etcetera. Ok, pratiquez-le bien et à la prochaine conférence. 65. Rapport d'oscillation: Quand j'ai introduit le carburant de swing, ou aussi appelé triplet feel ou shuffle, j'ai expliqué qu'à huit cenotes étaient des plaques comme une longue et une courte note de huitième, où la première huitième note est jouée deux fois plus longtemps que la seconde. Par rapport à un triplet, vous pouvez dire que la première huitième note se produit avec la première note d' un triplet et la deuxième huitième note, note triplet. Ou quand vous dites à voyage de travail, allez à gauche, puis la première huitième note va avec elle, drape. Et la deuxième huitième note avec le let. Puisque la première huitième note est jouée deux fois plus longtemps que la deuxième huitième note, nous disons que le rapport de swing est de deux contre un. En réalité, ce rapport n'est pas toujours exactement deux pour un, mais il peut être parfois, mais il peut varier quelque part entre un à un, ce qui serait une huitième note droite. Et 3,5 à 13 vient ratios de swing sont à suivre un à un. Maintenant, comme je l'ai déjà dit, ce sont des huitième notes droites normales. Donc, ce n'est en fait pas un swing du tout à un. C' est le taux de rotation que nous avons utilisé jusqu'à présent et que je vais également continuer à utiliser dans ce cours. Et c'est ce qu'on appelle la sensation de triplet. Cela sonne comme la première et la troisième notes d'un triplet, trois contre un. La première note est jouée trois fois plus longtemps que la seconde. Puisque les deux notes ont une durée d'un quart de note, donc un battement, la première note a une durée de 3 16e notes, et la seconde 1 16e note. C' est ce qu'on appelle Hearts swing. Maintenant, notez que les huitième notes balancées sont parfois notées dans les partitions, comme dans le dernier exemple, même si le rapport n'est pas trois à un, mais près de deux à un. Alors soyez conscient de cela. En pratique. Cependant, les ratios d'oscillation ne sont généralement pas exactement deux à un ou trois à un, mais il peut être quelque chose entre, par exemple, 1,67 à un. Cela dépend de la pièce à jouer et du musicien ou des musiciens qui l'exécutent. Et cela dépend même de la vitesse à laquelle cette pièce est jouée. Les pièces plus rapides ont tendance à aller plus dans le sens d'un à un. Tu te souviens peut-être du problème de notation qu'on a eu dans son dernier blues. Le blues de F. La deuxième huitième note à gauche n'était pas alignée verticalement avec la troisième note triplet à droite. Maintenant, cela a tout à voir avec des rythmes de swing efficaces suivent rarement exactement exactement le ratio de deux pour un au programme que j'ai utilisé pour la notation musicale, ce qui est, en passant, MuseScore ne place donc pas ces notes sur le même ligne verticale. Maintenant, dans ces cas, je devrais en fait noter la huitième note balancée de l'une des deux façons suivantes. Et c'est ce que je vais faire à partir de maintenant dans des situations similaires. Donc, les triplets plaque en même temps que les notes croisées huitième. 66. Les accords d'I, IV et V dans la touche de Bb major: Ok, la prochaine chose que nous allons faire est la chanson bien connue, Blueberry Hill. Blueberry Hill est une chanson dans la clé de si bémol majeur. Quoi qu'il en soit, qu'est-ce qu'une signature clé ? Comme nous le savons, si bémol, ré bémol majeur a deux appartements, qui doivent être des appartements et des appartements E. Donc, pour la touche des boucles de signature comme ils sonnent regarder au-dessus du piano virtuel. Là, vous avez la signature de la clé. L' un, d4 et d5 tribunaux dans la clé de B plat, qui notre jour. Bien sûr, l'accord d'un, Puisque nous sommes en B plat est une force B appartements. Je vais jouer une fois de plus à l'échelle B plat majeur a donc ce que Chuck, nous avons deux appartements, B plat et E plat. Et si bémol triades majeures. En position racine. Première inversion, deuxième inversion. Ok, comme je l'ai dit, appartement B n'est pas une cour. Qu' est-ce que le parvis ? Allons à l'échelle si bémol majeur, 1234. Hé, c'est un appartement E. Et bien sûr, E-flat. On ne connaît même pas l'échelle. Donc nous ne connaissons pas non plus la cour. Et c'est ce que nous allons faire ensuite. D' accord. Cinq tribunaux, 12345. On sait que c'est l'échelle en fa majeur qu'on connaît à l'accord en F. Donc une position racine, première inversion, deuxième inversion. Ok, donc lors de la prochaine conférence, nous allons faire l'échelle mi plat majeur. Rendez-vous à la prochaine conférence. 67. L'échelle principale Eb: Donc l'échelle mi plat majeur. Maintenant, je vais d'abord faire ressortir le diagramme que nous avons fait avant. Valeur. Rappelez-vous C au milieu que sur le côté droit, nous avions G avec un tranchant et D avec deux pointus. Et sur le côté gauche, nous avions un premier F avec un plat, puis B bats, B bémol majeur avec deux appartements et E ballerines. Rappelez-vous, cela devrait être trois appartements, et nous verrons qu'il a en effet trois points. Ok, j'évoque la formule en ré majeur et commençons. Alors on a commencé sur E-flat. Montez un ton entier, un autre ton entier à G, un demi-ton, un plat, autre ton entier à B plat. Toute une ville à voir. Un terme entier, deux d, et enfin un demi à deux, la racine si terre. D'accord ? Je pense que maintenant vous pouvez comprendre pourquoi ces deux notes supplémentaires sont un plat et B plat et pas un G pointu et un pointu. Que, comme toujours, appliquez l'une des deux règles, je pense que vous pouvez le faire vous-même. Donc encore une fois, l'échelle majeure E plat, E flats, F, G flats, B plat, et C, D, E plat. Alors regardons comment jouer le, l'échelle majeur mi plat. Donc je commence avec le doigt deux sur l'e-flat. Doigt, un sur F, 21, J, trois sur un plat pour un plat, un sur C, deux m, d, et trois sur des appartements E. Ouais, je pourrais finalement commencer aussi avec trois au lieu de deux. Les deux E flats avec le doigt trois. Ok, donc vers le bas, laisse-moi commencer maintenant. Un, doigt trois. Exactement la même chose dans l'ordre inverse. Je le fais assez rapidement parce que vous pouvez regarder les annonces, les fichiers dans les ressources que vous pouvez voir toutes les positions des doigts pour gauche et droite. Alors, ce qui est bien, 3214321 et deux ou trois. Laisse-moi faire deux octaves. Je vais commencer par deux. Donc nous commençons exactement de la même manière que pour une octave. Et maintenant, nous allons un doigt, un ODF, exactement comme avec une octave. Doigt, un à voir. Ok, revenons en arrière. Comme toujours, c'est la même chose mais dans l'ordre inverse. Ou finalement avec trois. Maintenant, comme vous le voyez, je le fais rapidement, mais comme je l'ai dit précédemment, vous pouvez regarder l'ajouter les fichiers et les ressources. Désolé, laisse-moi faire ça à gauche maintenant, d'abord, un architecte jusqu'à trois jusqu'à 14321, puis deux avec 33214312. Laisse-moi en prendre trois. Donc en bas, même chose, ordre inverse, 32134123. Laisse-moi faire deux octaves maintenant. Donc on commence de la même façon, 32143213, et on passe juste à 143213 ou finalement, ok, laisse-moi revenir aux octaves, deux ou trois. On peut commencer par deux ou trois, c'est la même chose. Laissez-moi commencer par vrai maintenant 12341231234123. D' accord. Comme je l'ai dit, vous pouvez le rechercher à votre aise dans les fichiers, dans les ressources. Vous le pratiquez, bien sûr, main gauche, main droite. Prenez votre métronome et vous pouvez bien sûr, également utiliser les fichiers d'exercices pratiques. Désolé, il y a trois vitesses différentes. Une octave, deux octaves, ou au total, six jeux différents le long de fichiers que vous pouvez utiliser pour pratiquer l'échelle majeure en mi plat. Ok, lors de la prochaine conférence, on va faire le grand tribunal ou l'essayer, je dois dire. Rendez-vous à la prochaine conférence. 68. Accords : La triade principale Eb: Ok, regardons l'e-bémol majeur, séchez-le. Donc encore une fois, l'échelle majeure E bémol, j'espère que vous vous souviendrez, E plat, F, G, un plat , B plat, C, D, E plat. Trois flip notes, E plat, un plat, et B plat. Donc, oui, on sait qu'on doit faire la première, la troisième et la cinquième note de l'échelle pour que les cinq premières notes soient de la dose. Donc, quand je prends les racines du premier ordre, le troisième, le troisième, le troisième majeur, alors j'ai ces trois notes, E bémol, G et B, et c'est la triade majeure en E bémol. Comme toujours, nous pouvons faire des inversions. Alors prenez le E flat C, une octave, et c'est la première inversion. Prenez le troisième ou à G une octave vers le haut. Et nous avons la deuxième inversion. Et comme vous le savez, il n'y a pas de troisième inversion. Ce sont donc les trois postes. Position racine, première inversion, deuxième inversion. Ok, essaye-le toi-même. N' oublie pas tes mains gauches. Et oui, je ne l'ai pas fait. Prochaine leçon, nous allons regarder une progression de blues dans la clé des flips B. Donc, avec les 145 tribunaux, qui sont B plat, E plat est la deuxième inversion et la première inversion F. Ok, à la prochaine conférence. 69. La progression des Blues dans la touche de Bb major: Comme je vous l'ai déjà dit, Blueberry Hill est en si bémol. Donc ça veut dire que les tribunaux D1 et D4 et D5 sont bémol. C' est le seul tribunal. E-flat est le quatre accords et F est le cinq accords. Maintenant, Blueberry Hill est un peu étrange blues. Eh bien, strictement dit que ce n'est pas un blues. Eh bien, la première partie, ce que nous allons faire dans la prochaine conférence, oui, vous pouvez le voir comme un blues, mais c'est un peu étrange parce que ça ne commence même pas sur une cour, ça commence sur la corde quatre. Maintenant, puisque dans cette conférence, nous allons pratiquer avec les tribunaux. Donc d, accord majeur en mi plat, accord fa majeur, et la cour en si bémol majeur. Je vais mettre fin à cette leçon, faire le Basic Blues Progression. Nous le faisons toujours à la progression standard du blues. Nous sommes habitués à soumettre, vous pouvez vous entraîner avec. Et puis la prochaine leçon et la prochaine conférence, nous allons faire Blueberry Hill et vous verrez que la progression est totalement différente. Mais pour l'instant, comme je l'ai dit, les partitions de boost normales. Encore une fois, un tribunal, B-Flat pour les tribunaux. Et laissez-moi prendre cette inversion parce qu'elle est proche de ce b plat en position racine. Pour les tribunaux aux cinq accords, le F. Comme toujours, je peux prendre d'autres inversions. Je peux commencer avec l'accord B plat, comme ça, sports E comme ça, et ensuite le f comme ça ou comme ça. U. Comme toujours, vous allez essayer toutes les inversions. Non, je ne l'ai même pas montré à cause de la progression de deux blues, Laisse-moi d'abord qui avait eu si d'abord je vais aborder les 14 et à cinq cours où nous sommes habitués. C' est la norme, Basic Blues Progression. Nous utilisons déjà semble longtemps. Et nous comblons quatre à un, les tribunaux B, 44 tribunaux, les tribunaux E et 45 tribunaux. Les tribunaux et osent ils le sont. Alors qu'ils seul fichier est dans les ressources de cette conférence et vous allez jouer avec elle. Et oui, tu sais comment ça marche. Je n'ai pas à le faire. Je veux dire, tant que vous savez ce qu'est un accord de un à quatre et à cinq, vous venez de mettre votre jeu le long et vous essayez de jouer les courts avec le fichier journal du joueur. C' est tout. Essayez toutes les inversions. Et comme toujours, vous pouvez, quand vous faites la main droite aux tribunaux et votre main droite, vous pouvez dans votre main gauche, jouer les nœuds racine. Donc, les courts B-flat comme ça, la cour E. Et la cour, ou une octave inférieure, comme vous le souhaitez. Quand vous pratiquez votre main gauche. Comme vous le savez, vous devriez toujours pratiquer aussi votre main gauche. Puis joué juste les accords, Sasso, par exemple, B plat, E plat, et F. Donc ici vous avez encore une autre combinaison d'inversions. Voilà comment faire main droite, main gauche jouer avec le jeu le long fichier. Et dans la prochaine conférence, nous allons faire Blueberry Hill. Et comme je l'ai dit, cela ne suivra pas du tout cette progression du blues. Mais bien sûr, 14 cours sur cinq seront toujours B plat, E plat, et F. Ok, à la prochaine conférence. 70. Notation musicale - Blueberry Hill: Maintenant, avant que nous commencions vraiment à jouer Blu-ray Berry Hill, je vais d'abord vous montrer ici la partition et discuter de certains éléments sur la, sur la partition musicale. Tout d'abord, comme je l'ai déjà dit, Blueberry Hill est strictement parlé, pas un blues, mais il est encore compté cette partie du blues du répertoire. C' est pourquoi nous le faisons encore dans le discours. Blueberry Hill se compose de deux parties, que je vais appeler la partie une et faire partie, ou vous pouvez appeler la partie une aussi diversifiée et faire partie, le pont, par exemple. Mais disons une partie A et B. Un rôle est joué deux fois que de faire partie. Et encore une fois, la partie a. Et c'est un tour entier et fait nous le ferons, vous pouvez jouer plusieurs tours, mais c'est un tour. Donc AABA. Maintenant, ces formes AABA sont beaucoup utilisées dans les chansons populaires et le jazz, pas tant dans le blues. Chaque partie comporte huit mesures. Alors quelle partie a huit mesures et une partie B a aussi huit mesures. Donc AABA, ça fait quatre fois huit, c'est 32 mesures pour un tour. Maintenant, pour l'instant, nous ne ferons qu'une partie a de Blueberry Hill. Partie b, nous le ferons plus tard. Pourquoi ? Parce qu'il y a des accords mineurs, septième cour, et on ne l'a pas encore vu. Donc vous pouvez vous attendre à toute la chanson, Blueberry Hill plus tard et le discours. Donc, d'abord savoir seulement une partie a, diversifiée. Ok, alors jetons un coup d'oeil à cette partition. Tout d'abord, la signature clé, bien sûr, deux appartements, B plat et E plat, ce qui signifie que nous sommes en si bémol majeur et si bémol majeur OB art un CT. Maintenant, une chose que vous avez probablement déjà remarqué et qu'il y a trois étapes l'une au-dessus de l'autre. Et c'est parce que le bâton supérieur est juste pour la mélodie. On ne va pas jouer ça au fait, mais je voulais juste te le montrer que les deux autres pas sont juste une main droite et une main gauche pour le piano. Donc juste la clef de aigus et la clef de basse comme d'habitude. Ensuite, une autre chose qui est spéciale et qui est très importante pour la lecture de la musique est la répétition. Vous verrez ici au début. Eh bien, pas prêt à vouloir dire le début et après la première mesure, vous voyez cette ligne avec ces deux points. Et quand on va un peu plus loin, on voit encore une ligne avec deux points. Cela signifie que lorsque vous arrivez à cette deuxième ligne avec deux points, vous devez revenir à la première ligne avec deux points et répéter. Maintenant, cette répétition est un peu spéciale parce qu'il a aussi c ici pour que nous l'appelons deux fins. Celui-ci avec l'un et celui-ci avec les deux. Cela signifie que la première fois que vous jouez ce tour, vous jouez en terminant un. Alors tu joues ce rôle. Ensuite, vous voyez la ligne avec les deux points. Donc tu reviens au début. Eh bien, deuxième mesure, qui est affiché ici, et puis vous jouez la deuxième fin. Maintenant, la deuxième fin, après cela est fait, nous avons joué deux fois la partie un et puis vous allez à la partie B, donc bureau où vous allez au pont. Mais nous le ferons, nous ne le ferons pas maintenant comme vous le savez. Une autre chose. Vous voyez que j'ai dit déjà que la partie a commence ici. Donc, au début de la ligne avec un 2 au début de leur répétition. Quelle est cette mesure avant ? C' est un peu étrange, vous avez cédé à la signature temporelle est de quatre quarts, mais vous ne voyez que des notes de trois quarts. Ce n'est donc pas une mesure totale. Nous appelons une telle mesure une mesure de ramassage. Et ramasser la mesure est comme une introduction pour la chanson. Et il n'a pas toujours à remplir toute une mesure. Et en fait, il ramasse mesure, toujours avoir, a moins de battements qu'il n'y a dans la signature temporelle. Dans ce cas, trois battements avant de commencer par la partie a. Il pourrait aussi être deux battements. Un temps peut être tout, mais dans ce cas, c'est trois battements avant de commencer avec la partie a. Donc c'est une mesure de ramassage. Et en fait, vous voyez qu'à la fin de leur répétition que ces mêmes trois notes que B plat, D et F sont répétées. Donc, en fait, il y a, encore une fois, une introduction à un nouveau début d'un écart. Dans la prochaine conférence, nous commencerons enfin à jouer à Blueberry Hill. Et je ne vais alors pas afficher plus diffère mélodie de soude de chaux. Et vous ne verrez pas à ramasser mesure, mais dans le fichier de jeu le long, vous entendrez ces trois notes afin de prendre mesure. Mais maintenant, vous savez que c'est une mesure de pick-up et que vous aurez besoin de trois notes DOS avant de commencer la chanson. Ok, à la prochaine conférence. 71. Blueberry Hill (partie 1) - Main droite: Nous commencerons par la droite de Blueberry Hill. Tout d'abord, je vous ai déjà dit que la partie que nous allons faire maintenant n'est pas 12 mesures comme d'habitude, mais huit mesures. C' est une chose. La deuxième chose est que nous ne commençons pas sur un accord, donc nous ne commençons pas avec l'accord B plat, mais nous commençons par les quatre CT, l'e-flat. De toute façon, j'ai décidé de mettre maintenant les symboles de la cour en partitions, quelque chose que je n'ai pas fait jusqu'à maintenant, pour que vous puissiez le suivre mieux parce que c'est une forme un peu étrange. Depuis que ça commence sur le parvis. Vous verrez que, comme je vous l'ai dit lors de la dernière conférence, déjà enlevé la mélodie. Mais sachez qu'il y a une mesure de ramassage avec trois notes. Maintenant, quand nous allons le jouer avec le fichier long, dans un moment, vous l'entendrez. Il y a une introduction et Dan, la mesure de cochon, on va, on commencera et tu commenceras à jouer, mais c'est pour plus tard. Concentrons-nous d'abord sur ce que nous devons réellement jouer avec la main droite. C' est en fait très simple parce que ce les triplés du temps où nous jouons presque tout le temps. Donc on commence par un parvis, et c'est tout le temps. Et oserais-je déjà le dire, les deux premières mesures. Donc c'est quand je comptais 1234 au lieu des triplés, ce serait 1234123. Et ce sont vos deux premières mesures. Donc très simple, juste les triades majeures e-bémol en deuxième inversion. Ensuite, nous avons deux mesures de B-bémol, donc de l'un tribunal en position racine. Encore une fois, c'est une faute de frappe. Faisons exactement comme avec le tribunal majeur en E, à des mesures pleines de triplés. Ensuite, nous avons deux mesures de la cour des cinq. Donc df, qui jouera dans la première inversion, exactement le même rythme. Donc triplé tout le temps aux mesures tempo. C' est, c'est, c'est, c'est tout. Nous avons donc déjà les six premières mesures et il ne nous reste plus que deux mesures. Donc ça va très vite. Maintenant, les deux dernières mesures, permettez-moi d'abord de prendre sept mesures parce que toute la mesure est un seul tribunal. Mais les deux premiers temps sont l'accord unique. Et les deux derniers battements sont les, les tribunaux étrangers, les tribunaux e-plats, n'est-ce pas ? Donc nous avons deux fois deux battements de bémol. Donc c'est, désolé, les broméliacées de Trent, c'est 2 bits v8, disons 12. Et puis deux battements de E flats du 4D CT, j'ai lié. Jouons au ballon que j'ai vu. Toute la mesure est 1234. C' est donc la septième mesure. Et la mesure du sida est juste ceci. Le bémol. Donc à une cour, seulement en battant, un avec staccato comme vous le voyez. Laisse-moi jouer le tout à part. Laisse-moi jouer ça juste d'accord. On y va. 12341234123412341234123. Attention 2341234. Et puis tu reviens au début et tu joues exactement la même chose. Mais sachez que vous devez prendre fin pour savoir. Maintenant, quelle est la différence ? La seule différence pour la main droite est que les dernières plaques de staccato, un accord, un accord B plat est juste une note entière. Et c'est tout. D'accord. Ouais, je pense qu'on peut juste le lire avec le fichier de la playlist, donc je vais le mettre. Sachez qu'il y aura d'abord une introduction, et cela dure environ 12 secondes. Ensuite, vous entendez un silence. Et dans ce silence, vous entendrez la mesure de pick-up donc à trois notes. Et puis vous commencez, et cetera. Dans cette introduction, il y a un piano qui joue et qui fait la même chose. Les triplés. Tu n'as pas à jouer à la laiterie. Il y a un autre piano qui le fait pour toi. Donc tu ne joues qu'après le pick-up là, alors laisse-moi le mettre. Et après deux tours, ce jeu le long du fichier va à la partie B. Mais comme je l'ai déjà dit, nous ne ferons pas partie B. C'est pour la prochaine conférence, mais c'est déjà le fichier de lecture pour l'instant et pour cette ensuite, pas la prochaine conférence, mais un conférencier plus loin dans le cours où nous allons faire w0 partie. Donc vous arrêtez juste après deux tours d' un et je vais aussi l'arrêter après deux tours de huitième. Donc, chaque fois que nous allons pour l'introduction et en tant que stagiaire et notre sens de la compassion, du pouvoir et de la politique. Arrêtez ça. Lire le long du fichier. Et oui, donc vous allez juste le jouer avec le fichier de lecture le long. C' est 80 battements par minute. Si vous voulez l'essayer plus lentement, vous le faites avec un métronome, puis augmentez légèrement le tempo jusqu'à ce que vous soyez à 80 battements par minute. Et puis jouez-le avec le fichier de liste de lecture et après cela, vous l'arrêtez après deux tours d'un. Ok, dans la prochaine conférence, nous ferons l'annonce de gauche. Alors à la prochaine conférence. 72. Blueberry Hill (partie 1) - main gauche: Faisons la main gauche de Blueberry Hill. Donc, vous voyez ici à gauche et à droite affichés comme dans la dernière conférence, mais nous regardons seulement à gauche. D' accord ? Donc, ça commence avec un faible E plat, et ça dure un temps. Donc vous voyez que la main droite a des triplés. Donc tu peux dire triple ça. Et puis nous avons une pause. Et dans cette pause, la pause est en fait seulement un voyage long. Donc, ne pas tripler cela parce que sur la gauche vous avez déjà la note suivante, qui est un G, Donc son conseil sur ce voyage ou plomb. Donc Triple J est un pouls, puis sur la gauche vous avez le g triple, triple que. Et puis nous avons deux fois. Oui. J' avais l'habitude de le noter comme deux huitième notes. Et je vous ai dit la leçon, le taux de rotation. Pourquoi ? Quand il y a des triplés dans l'autre personnel, Pourquoi je ne l'écris pas comme 2 huitième notes plus mais comme, comme triplés. Donc, avec un ton entier et un essai, pas un ton entier, un quart de notes et une huitième notes, qui sont ensemble un temps, mais ils tombent ensemble avec l'arbre et le plomb du triplet. Donc c'est, c'est une table à plat B qui au prochain 2 huitième notes aussi JPL plomb. Donc les deux derniers battements ont battu trois et ont battu quatre. Notre table LED, LED, qui fait toute la mesure, et je vais le compter avec des triplés, os de pointe qui est goutte à goutte, goutte à goutte. Et c'est le rythme que nous utiliserons pendant toute la chanson. Pour la main gauche. C' est, le rythme est 1234. Goutte, goutte à goutte, goutte à goutte, goutte à goutte, goutte à goutte, goutte à goutte sur cela. Et c'est les deux premières mesures de E-Flat. Et ce rythme vous continuez à tenir le temps. C' est sur l'essai majeur E-flat. Alors que pourriez-vous faire avec les doigts ? Je l'ai fait avec quatre contre un. Vous pouvez aussi le faire avec 5.3.1, peut-être que c'est plus facile. Donc c'est puce, c'est tempo, goutte à goutte, goutte à goutte, goutte à goutte, ou nous allons imprimer une bande désossée. Et puis vous allez à l'appartement B, vous êtes sur le bémol, donc vous devez faire un petit saut avec votre main de votre pouce au petit doigt. Donc ce goutte, goutte à goutte, goutte à goutte, goutte à goutte sur ça. Ces artistes qui vont fuir Measures. Maintenant tu vas au F, Jake Bartlett, jet bow. Préparez les labos, le jet bar, le couvre-lit, le prolapsus, le goutte à goutte, le goutte à goutte. Eh bien, c'est tout le temps au même rythme. Jouez encore une fois. Le guide de partie f de la partie plate B à la partie F, vous devez faire un petit saut parce que vous avez fini comme ça, que vous devez aller à l'application. Et puis les deux dernières mesures sont un peu différentes parce que vous devez être plat et l'E-plat dans une mesure. Et laissez-moi juste casser son os de la pointe. C' est le pourboire. Retournons beaucoup. Et j'ai déjà joué la première note de la quatrième de la dernière mesure de la mesure. Donc c'est payé avec le doigt parce que nous venons du F. Et puis vous avez votre avec votre pouce pour voir que le meilleur est d'aller avec votre annulaire sur le bémol. Donc c'est de l'os, c'est de la bombe, c'est de la balle à clip, jetons. Mais vous voyez, je dis pour un quart de note aussi le triple juste parce que c'est bien sûr un quart de note. Je pourrais aussi dire comme ça, 1031. Ok, et c'est en fait tout. Laisse-moi jouer tout l'A4. Donc c'est comme suit, 1234. Et c'est la première fin. Mais quand vous lisez une seconde fin, la seule différence est que vous ne jouez pas ce dernier bémol comme un staccato, mais comme une note entière, quatre battements loi, et c'est tout. Laisse-moi le jouer avec le fichier « play alone ». Maintenant, afficher un fichier long est un peu spécial parce que c'est un où j'ai laissé débase. Parce que tu vas te baser avec ta main gauche. Commence de la même manière. Introduction, il y aura une base et une introduction au piano indienne. Et après la mesure PEA GAAC, vous devrez faire pour baser deux routes et ensuite je l'arrête. Alors on y va. Action. D' accord. Laisse-moi arrêter. Donc, c'est une pratique. C' est, vous savez, il est réglé à 80 battements par minute. Ainsi, vous pouvez d'abord le faire avec un métronome plus lent, puis légèrement augmenté. Le tempo est toujours immobile. Vous êtes à 80 battements par minute. Minualisez-le avec le fichier de lecture le long. Ok, c'est ça. Prochaine conférence, nous allons rassembler les deux mains. 74. Les accords d'I, IV et V dans la touche de D major: Le prochain blues que nous ferons est un très beau blues lents dans la clé de ré majeur. Donc, ce que nous allons découvrir, c'est, quels sont les 1245 tribunaux dans la clé du ré majeur ? Et bien sûr, D est le seul tribunal. De Corte, position racine, première inversion, deuxième inversion. Alors, c'est quoi le parvis ? Allons à l'échelle ré majeur, 1234. Les quatre accords sont G CT. Nous notons un accord G, position racine, la première inversion, la deuxième inversion. Alors qu'est-ce qui défie la cour ? Remontons à l'échelle du ré majeur. 12345. Hé, c'est un major. Rappelez-vous que nous avons déjà mis un major dans, dans le diagramme une fois, où nous avions C au milieu, puis que les échelles avec des plats sur le côté gauche et les écailles avec des Sharps sur le côté droit. Et nous l'avons vendu à une tête majeure, trois notes aiguës, mais nous ne savons toujours pas comment nous n'avons pas encore fait la grande échelle. Donc, eh bien, c'est pour la prochaine leçon. Dans la leçon suivante, nous allons faire la huit grande échelle. 75. L'échelle majeure: Permettez-moi donc d'évoquer la formule à grande échelle afin que nous puissions commencer directement avec l'échelle a majeure. Donc, nous avons commencé sur un itinéraire, monter un ton entier pour être un Holt O à C forte, à D. Maintenant un ton entier à E, un ton entier à F-forte, un ton entier à G-sharp, et enfin un demi-ton retour à la racine un. Donc, la huit grande échelle se compose des notes a, B, C pointu, D, E, F pointu, G pointu, a. Et bien sûr, ce ne sont pas des notes nettes et pas des nœuds inverses. Et vous savez maintenant comment vous pouvez le découvrir avec l'une des deux règles. Alors je te l'ai laissé pour que tu puisses le découvrir toi-même. D' accord ? Oui. Donc, je vais soulever une fois de plus ici le, le diagramme où vous pouvez voir les grandes échelles que nous avons faites jusqu'à maintenant avec C au milieu, puis sur le côté gauche, les échelles principales avec des plats. Donc F avec un plat, B plat avec deux appartements, et E plat avec trois notes plates. Et sur le côté droit, les grandes écailles avec des objets tranchants. Donc c'est d'abord l'échelle G majeur, une échelle tranchante, en ré majeur avec deux pointues. Et en effet, la grande échelle avec trois objets tranchants. C tranchant est l'un des tranchants dans l'échelle majeure, le F forte et G forte dose RT, trois aiguës dans l'échelle d'un majeur. Pour les positions des doigts. C' est très simple parce que c'est exactement la même chose que nous voyons major, sol majeur. Donc je vais le faire rapidement. Et comme toujours, vous pouvez regarder dans le, dans les fichiers, fichiers image, dans le, dans les ressources afin que vous puissiez voir les positions des doigts. Alors ce que je vais faire, je ne parlerai pas. On va jouer un, de haut en bas, deux octaves opératoires, main droite, main gauche. Vous regardez Ali et vous le comparez avec les fichiers image. En bas. Nous allons travailler diffs. Laisse-moi faire la main gauche. Je vais commencer quelle octave inférieure ? Marcher diffs. Et encore une fois, vous pouvez voir la position du doigt est pour une octave, deux octaves, main gauche, main droite dans les fichiers d'image qui sont dans les ressources de cette conférence. Toujours dans les ressources de cette conférence, comme d'habitude, le MP3 joue le long des fichiers pour une octave, deux octaves. S3, différentes vitesses, de sorte que vous pouvez pratiquer à des vitesses basses et moyennes et des vitesses élevées. Donc, pratiquez-le bien à gauche ou à droite. Et je vous vois dans la prochaine conférence où je vais faire le, les huit accords majeurs ou essayer, je dois dire. 76. Exercice : les grandes échelles suivantes : C, F, G, G, D, A, Bb et Eb: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 76. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 77. Accords : La triade majeure: Maintenant qu'on a vu les huit grandes échelles, on peut déterminer les huit triades majeures. Maintenant, comme vous le savez, comme toujours, une grande triade sont formées de la première, la troisième, la troisième majeure, et la cinquième dans la clé de, eh bien, dans ce cas un majeur. Voyons donc la grande échelle. Les cinq premières notes sont un, B, C pointu, D, E. Donc le premier troisième majeur, troisième cinquième cinquième sont un, C pointu et E. Donc c'est la triade une majeure. C' est aussi facile que ça. Ok, après les triades majeures, qui a évidemment en position racine, nous pouvons déterminer toutes les autres positions. Donc nous prenons, comme d'habitude, la note la plus basse, une octave, et c'est les triades majeures dans la première inversion, C-sharp, E, a. Et en prenant en C Sharp et octave nous emmène à la deuxième inversion, qui est B, un C tranchant, racine position, première inversion, deuxième inversion. Et c'est le sec. C' est ça. 78. Exercice : les grandes triades suivantes : C, F, G, G, D, A, Bb et Eb: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 78. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 79. La progression des Blues dans la touche de D major: Donc, nous savons déjà à un à quatre et à cinq accords dans la clé de ré majeur. Un accord, un ré majeur quatre accords, un G major, cinq courts, un major, Beethoven en position de groupe, mais vous devriez les connaître, bien sûr, dans toutes les inversions. Alors faisons la progression de boost dans la clé de ré majeur. Et bien, c'est toujours pareil. En aucune façon pour la progression du blues de base. Plus tard, nous ferons aussi des progressions de blues, mais parce que nous sommes toujours sur notre, sur notre progression de base blues. Ils sont donc là, ils sont de un à quatre à cinq tribunaux à UPS. Remplissons-le. Un pour deux, de D à G, et cinq pour les tribunaux. Donc, il est là. C' est ta progression de blues. C' est tout. C'est aussi simple que ça. Bien sûr, j'ai répété chaque fois que nous faisons une progression de blues, pratiquons sa main droite, sa main gauche. Dans toutes les inversions. Oui. Ainsi, par exemple, cette inversion, c'est une position racine à un port, quatre accords. Qu' est-ce que cette deuxième inversion et les cinq accords dans la première inversion, et cetera, ou un bureau conversions. Vous essayez beaucoup d'inversion, donc beaucoup de combinaisons d'inversions. Comme toujours, lorsque vous jouez avec votre main droite, les tribunaux que vous pouvez faire avec votre main gauche. Les notes de racine. Bien sûr, quand vous jouez avec votre main gauche et les tribunaux , votre main droite a des arrestations. Dans les ressources de cette conférence, vous trouverez dip lay fichier bas pour jouer avec le D Blues avec elle, D majeur blues. Et je ne vais pas jouer la progression du blues. Montre-toi comment le faire parce que c'est tout le temps à la même chose. Il suffit de suivre la progression du blues comme vous le connaissez. Suivez le fichier de lecture seule. Et Brecht est votre cours à droite, à gauche. Et quand vous aurez fait ça, alors vous serez prêt à faire le blues lent en D. Et nous commencerons par ça dans la prochaine conférence. Alors à la prochaine conférence. 80. Slow Blues en D - main droite: Dans cette conférence, nous commencerons par le blues lent en D, et nous commencerons par la main droite. Le blues lent en D a une progression de blues comme nous sommes habitués à coudre à la progression normale du blues, la progression standard du blues comme nous l'avons fait lors de la dernière conférence. Cela signifie donc que vous pouvez également utiliser le fichier Lire le long de la dernière conférence. Ok, jetons un coup d'oeil à la première ligne. Et vous voyez qu'il y a une mesure de pick-up d'un temps. Alors c'est la fin. Tu vois, on est tout le temps à jouer deux notes en même temps. Donc c'est un F et B. Maintenant, vous voyez que normalement vous vous attendez à un pointeur F, mais il y a un signe naturel avant. Oui. Donc, en fait, quand on le compte, c'est 1234. C' est la première mesure à prendre la mesure. Seulement sur le quatrième temps. Vous jouez ces deux notes. Alors passons à la première, laissez-moi appeler ça une vraie mesure. Le réel, la première mesure complète. Et nous voyons là dénote f forte et D. Attention. C' est encore une fois un pointeur F parce que c'est une nouvelle mesure et vous savez, c'est DM. Accidents. Ainsi, les pointus, les yeux, les signes inversés, mais aussi les signes naturels, ne sont que pour la mesure elle-même à partir du moment où ils sont affichés jusqu'à la fin de la mesure. Donc, c'est encore une fois, dans cette première mesure réelle pleine. Permettez-moi d'appeler cette mesure un. C' est un F pointu et donc, et c'est trois chefs d'accusation. Donc 123, et puis encore une fois nous avons FB, attention, encore une fois, un signe naturel. Laisse-moi jouer la mesure du pick-up et la première mesure complète. Donc c'est 12341234. Ok, donc le rythme n'est pas difficile du tout la loi. La difficulté ici, c'est que nous devons jouer deux notes en même temps. Et deuxièmement, nous devons surveiller les accidents. Donc, dans ce cas, le signe naturel à une signature temporelle est bien sûr, deux Sharps, F-Sharp et le C-Sharp. Mais vous voyez, à cause du signe naturel, nous l'affichons parfois comme un F et certains jours, parfois comme un dièse. D' accord. Allons à la deuxième mesure complète. Oui, c'est juste F pointu et trois chefs d'accusation. Donc 123 et sur le compte pour le battement quatre, nous avons à nouveau le F et le B. Alors laissez-moi jouer. Depuis le début. 1234123. 41234. Ok, alors passons à la troisième mesure complète. Donc ça commence par F pointu, D. Un seul bat. Prochain battement. Encore une fois, celui-là que vous avez vu avant tout. F, b. Et nous sommes à nouveau sur F pointu D, vous voyez le signe pointu. Donc, le signe naturel n'est plus valide. Et puis nous avons 2 huitième notes. Regarde, c'est, ils doivent être balancés. Oui. Donc, avec des triplés Ouf, encore une fois, un F, un F et un A, B sur la première huitième note, et la deuxième note aide, F pointu et un I. Donc, vous voyez qu'il change tout le temps de F à F pointu, F pointu, E, F, F pointu, F pointu, et cetera. Quelles feuilles, tous ces accidents que vous voyez dans cette mesure. Donc, toute la mesure serait 12341234. Et triplet sentir 12 b quatre à vous tenir ces deux notes dans la mesure suivante où ils sont dénombrables 12, non ? Donc, la mesure suivante est simplement une mesure pour se reposer. Et qu'avons-nous désastreux ? On a un, un tranchant et un E. Beat quatre. C' est tout en enfer. Toute mesure est ceci. Désolé. F forte a au cours des deux premiers battements, un pour se reposer. Laisse-moi jouer depuis le début. Donc c'est 1234234123412341234. D' accord. Passons à la ligne suivante. Donc nous venons, est venu en fait de cela un pointu et E, et nous descendons à B et g. Vous pouvez prendre l'appartement à la 0 avec les doigts 13, et ensuite vous pouvez prendre le b et g avec un à cinq. Ouais, tu pourrais aussi faire comme ça. Ensuite, vous pouvez très bien lier ceci et ceci maintenant ensemble. Et cette note, mais je pense que c'est assez pour le faire avec le doigt 1315 parce que vous pouvez faire un petit saut ici. Et celui-ci, avec celui-ci, votre liaison avec les deux noeuds suivants avait. D' accord, commençons par ça, cette mesure. Donc c'est 1234. Encore une fois, la même chose, une forte et E et a battu 41234. Et puis dans la mesure suivante, nous avons B et D, 123, et puis nous sommes de retour à FB. Laissez-moi faire la dose pour mesurer les 2 premières mesures de Snow sur ces lignes ensemble, 1234234. Ensuite, deux mesures sont presque les mêmes que les deux dernières mesures en première ligne. Donc c'est encore 12341 pour se reposer. Et Dan, ces deux dernières notes du quatrième temps sont le C et le F pointu, non ? Vous voyez que le C a un côté naturel parce que normalement, selon la signature temporelle, il devrait être un C pointu, bien sûr. Mais maintenant, laissez-moi recommencer cette mesure à 34 de cette jambe. Bien sûr, la mesure trois est la même que dans l'outil de ligne. Donc, c'est facile. 12341 pour se reposer pour. D' accord. Laisse-moi jouer toute la ligne. Nous sommes donc venus de la ligne 1 avec cette cour et ensuite 1234123412341234. Et puis on passe à la ligne suivante. Donc nous venons du C, F. Sharp. Je le prends avec le doigt 14 parce que alors je peux aller très facilement au C-Sharp et un dans cette première mesure de la troisième et dernière ligne. Donc nous venons de D, C, F pointu avec un doigt à quatre heures. Et puis avec Fair 25, je peux très facilement aller au C-Sharp A. Donc c'est 1234, non ? C' est le même tranchant et E que nous avons vu avant. C' est arrivé à la première mesure est 1234. Et puis nous passons à la deuxième mesure, 1234. Encore une fois, les appartements F et B. Quels coups font signe naturel. Laissez-moi jouer à nouveau diffère deux mesures, 1234123. Pour les deux dernières mesures sont ce à quoi nous sommes habitués. Déjà. 123412. Repos, repose-toi sur les battements 34. Nous savons que la mesure trois déjà dans la mesure quatre est en fait plus facile parce que vous venez d'ajouter avec indique que deux sait que vous détenez de la mesure 31, je regrette. 341 pour se reposer, se reposer. Laisse-moi jouer toute la troisième. Lang. 1234123412341 pour se reposer, se reposer. Et puis vous pouvez commencer un nouveau tour. Maintenant, vous verrez que la dernière mesure des nouvelles, bat 34, sont des touristes. Vous pourriez éventuellement, en battant quatre de ces dernières mesures, encore une fois, jouer ce FB. Ce n'est pas écrit ici. Mais quand vous revenez au début de la chanson, vous ne jouez plus la mesure de pick-up. Dans la mesure du porc up, vous avez juste eu ce F, B. Donc finalement vous pourriez jouer dans le quatrième temps de cette dernière mesure. Donc Dan est la dernière mesure, ou les deux dernières mesures seraient 12341 pour se reposer, et ensuite vous pouvez commencer un nouveau tour. C' est à vous de décider si vous voulez faire ça ou non. Ok. Je vais le jouer avec le fichier long de lecture maintenant. Et ce que je vais faire, c'est que je jouerai un tour, et je le ferai à la fin de la ronde. Ce dernier temps, le FB et jouer le premier F-Sharp d de la première mesure complète dans la ligne un, puis l'arrêter. Ok, on y va. Pas très important. J' ai oublié de le dire avant de commencer à jouer le long de la piste. Mais vous avez entendu dire que c'est les trois clics du métronome. En fait, c'est pour les cliques parce que c'est égal à quatre quarts de temps. Mais après trois clics, je le commence sur clic pour déjà avec B à quatre de la mesure de ramassage. Et donc votre métronome patrimonial cliquez sur Dick, Dick, Dick. Et j'ai commencé sur clic pour sinon il ne sera pas. Vous ne serez pas à droite. Vous ne commencerez pas au bon moment. Laisse-moi être sûr. Répétez simplement le début et puis je l'arrêterai après un court laps de temps. Alors écoutez bien, maintenant vous l'entendez, c' est cliquez, cliquez, cliquez pour un. N' oublie pas ça. Ok. Alors pratiquez-le bien, d'abord avec un métronome lentement. Et Dan, tu dois aller jusqu'à 80 battements par minute dans lequel le jeu le long des échecs. Ok, dans la prochaine, dans la prochaine conférence, à gauche. 81. Slow Blues en D - main gauche: Alors faisons la main gauche du blues lent en D. Et en fait, les mains gauche mieux est tout le temps la même chose. Donc, une fois que vous comprenez le rythme de la première mesure, eh bien alors vous êtes en fait peut jouer tout le reste. Nous commençons donc par l'accord D. Et c'est pourquoi vous voyez qui indique ce cri à la signature de la clé à F Sharp et D Sharps pour tous les Fs et Cs dans la, dans la partition. Donc ça commence sur un De Dan bas. Cette deuxième note de ce premier groupe de huitième notes, est-ce un dièse ? Et vous avez le troisième battement, une note de quart, qui est un a. Et puis vous avez les 2 dernières notes de huitième notes qui sont en fa pointu a. Ce n'est pas ce que vous faites en fait est de décrire l'accord en ré majeur. Donc racine, majeur, tiers et cinquièmes. Ok, à propos du rythme. Supposons donc d'abord qu'un quart de note et les premières huitième notes n'étaient pas liées entre elles qu'elles ne seraient qu'un, J, trois, J. Let dum, dum, dum, dum, dum, dum, dum. Ou vous pouvez aussi dire 12341234. Et maintenant, bien sûr, jours premier trimestre note est liée aux huitième notes. Donc ce que vous avez en fait, c'est 12, et vous comprenez que ce n'est pas 121234. Donc, tout le rythme est alors 1234. Et vous pouvez aussi le dire avec des triplés. Un voyage mais laissez j. Ou si vous voulez dire de tenir triplet temps, vous pouvez aussi dire git, ajustement. Alors attention à ces deux premières notes liées. C' est goutte à goutte, goutte à goutte. Laissez Jen, Lat, Lat, Lat Latin. Donc ce premier F Sharp doit être joué en tête du second triplet, jets, lat, lat. Et encore une fois, les gars du labo de voyage. Donc 1234. Alors, pratique ça. Vous pouvez d'abord le faire lentement, puis accélérer jusqu'à 80 battements par minute. Et c'est donc sûr, tu as fait ce rythme ? Donc, en fait, nous avons fait les quatre premières. Mesures, mesures par défaut en premier, mesures complètes et ne comptez pas la mesure de ramassage. Et ce sont les quatre premières mesures de la tomodensitométrie en ré majeur. Donc, nous pouvons passer à la ligne suivante, qui est exactement le même rythme. Seules les deux premières mesures sont sur l'accord G avait un parvis. Donc ça ne démarre pas tout le débogage sur le G. et nous décrivons à nouveau l'accord G-Major. Donc juste G, B, et D majeur troisième et faire face exactement au même rythme. Donc 1234123 J. Eh bien, je n'ai plus à expliquer ça. C' est le même rythme. Et puis vous revenez au D. et c'est nos deux mesures d'accord G à une mesure du D CT. C'est ainsi à toute la deuxième ligne est simplement et puis nous allons à la troisième et dernière ligne. Donc, nous terminons sur le, sur ce a. Ensuite, vous devez faire un petit saut parce que votre travail avec votre pouce sur l'air, vous devez aller avec votre petit doigt sur l'a. Mais le rythme est à nouveau le même treillis, donc vous esquisser De nos jours, un tribunal a écrit des tiers et cinquièmes majeurs, un, C pointu et E. Alors qu'est-ce qui crie C-sharp ? C' est dans la signature de la clé. Et tu y retournes. Vous allez à la deuxième mesure, qui est encore une fois le G, CT. Donc, les deux premières mesures. Et puis vous remontez dans la mesure 34 à un accord D. Et c'est tout dans sa dernière ligne, sont un peu plus de bogs agents de changement. Donc c'est une seule fois, un tribunal, une fois, deux fois un accord D. Et il remonte à la première ligne, qui est encore une fois la Cour DC, bien sûr, pour les mesures de la Cour D. Donc c'est en fait toutes les choses où vous devez faire attention, bien sûr, au rythme. Mais je l'ai déjà expliqué. Bad va de la quatrième mesure de la ligne 12. La première mesure. De la ligne 2. Et avec la force quatrième mesure de L1, je veux dire la dernière mesure complète. Donc, il a passé du D ct aux tribunaux G sont. Et vous pouvez les relier ensemble parce qu'il vient de l'a avec votre pouce et ensuite vous pouvez aller avec votre petit doigt sur le G. Alors et puis vous y retournez, un d, Mais c'est facile. Mais si c'est juste une octave, quand vous avez vraiment de petites mains que vous devez faire un petit saut. Mais je pense que pour la plupart d'entre nous ira bien. Ensuite, à partir de là, dernière mesure de ln T2, ça va du D à un accord. En quelque sorte la dernière mesure serait que vous devez faire un petit saut de votre pouce à votre petit doigt. Donc, pratiquez les vieilles transitions OSA aussi. Quand tu as pratiqué ça. Donc le rythme, les transitions et tout, Dan, tu dois jouer avec leur jeu le long du fichier. Maintenant, afficher un fichier long n'est pas le même que dans la dernière conférence. Pourquoi pas ? Eh bien, juste parce que c'est un fichier de jeu avec notre débase. Parce que votre lame ablate jours avec votre onglet gauche. Dans la dernière conférence, quand nous avons pratiqué le HDR droit était une base parce que vous n'avez pas joué la basse avec votre gauche dehors. Donc celui-ci sans basse et vous ne pouvez pas utiliser ce long fichier aussi pour la prochaine conférence, où nous allons jouer avec les deux mains ensemble. Alors laissez-moi vous montrer rapidement comment le jouer avec un fichier de lecture le long. Regardez-le avec votre main gauche. Vous n'avez pas à jouer à la mesure du pick-up. Alors je vais vous commencer après quatre chefs de métronome 1234, et vous commencez par un etcetera. D'accord. Laisse-moi le mettre. On y va. D' accord. Et vous routez point. Laisse-moi arrêter. D' accord. D'accord. Support aussi. Et je te vois à la prochaine conférence. 82. Slow Blues en D - deux mains: On va jouer au blues lent, les deux mains ensemble. Vous prenez le petit déjeuner, à la fois à gauche et à droite. Alors amenons-les ensemble. Donc, ici, nous avons encore la partition. Et bien sûr, vous commencez avec votre main droite avant. Donc sur la mesure du pick-up. Maintenant, laissez-moi passer à la première vraie mesure complète. Donc, c'est comme ça que ça devrait paraître. Alors, comment devriez-vous jouer ? Bien sûr, vous jouez le coup gauche et droit en même temps à perle un voyage, c'est trois. Et sur le pour vous jouer la main droite et la main gauche pour placer la fin de quatre. Donc 4343 à ça. Alors essayez cela plusieurs fois. Ralentissez autant que vous le souhaitez pour JetBlue. Trois. D' accord ? Ainsi, vous pouvez jouer que légèrement augmenter le tempo comme toujours. Et puis à gauche. Beat deux est exactement le même rythme, seulement d'autres notes dans votre main droite. Donc c'est encore une fois le voyage 3. Ou tu pourrais aussi dire 1234. Et si vous trouvez cela plus facile, alors 123. Et laissez-moi jouer des mesures, soudé une mesure de ramassage à la mesure 12. Donc, je vais compter 123, etc, pour 12341234. Droit ? Alors essayez cela plusieurs fois. Je vais louer encore plus lentement. 123412341234. Et donc pratiquez cela plusieurs fois jusqu'à ce que vous le maîtrisiez bien et augmentez le tempo. Maintenant, la mesure 3 est en fait la mesure la plus difficile de tout ce blues. Et cela se produit trois fois, trois fois dans chaque ligne. Il se produit dans la mesure trois. Alors regardons bien à la mesure trois, je vais d'abord les lames pour vous lentement. 12341. Plus de temps. D' accord. Donc, bien sûr, vous commencez avec les deux mains ensemble. Moins de 12 ans. Vous laissez juste votre main gauche où elle est et votre main droite sur les deux joue celui-ci, donc c'est deux. Et puis à la fin, tu joues le dièse. Jouons d'abord ces deux premiers battements. Donc c'est 1234. Et ne commencez que ces deux battements. 1234, c' est ça ? Ok, essayé plusieurs fois et puis sur les battements trois, tu le fais encore, juste c'est facile. Réponse. Ensuite, essayez les trois premiers temps. 12341231 de plus. 1234 obligations. Et d'accord. Donc encore une fois essayé plusieurs fois et vous n'avez battu que pour les quatre extrémités, qui est juste les deux mains en même temps. Essayons donc de jouer toute la mesure. 12341234. D' accord ? Et ils peuvent accélérer le 1234. C' était même plus de 80 battements par minute. Je pense. Vous devez aller à un outil jusqu'à 80 battements par minute, mais vous pouvez commencer, bien sûr, beaucoup plus lentement. Passons de la mesure trois à la mesure pour. Donc nous avons 123434, 123. Et que vous avez déjà sur la main droite avant de frapper ces deux notes. Et avec la main gauche, vous faites quatre. Et si je ne vais pas battre mesure pour, donc nous terminons avec doigt 23. Donc 23. Laissez-moi faire toute la mesure. 34 à nouveau. 12341234 et oui. Laisse-moi faire toute la première ligne. 1234123412341234 sur 234. D' accord. Essaie ça plusieurs fois. Je fais parfois une petite erreur. Je vois, mais c'est parce que je dois compter fort et jouer en même temps. Et ce n'est pas facile. Ok, la prochaine ligne. Donc nous venons de cela et nous devons aller avec notre petit doigt sur le G, et ensuite nous devons ajouter 34. Donc exactement le même rythme que la première mesure de la première ligne. Donc 234. Et donc, comme dans l'ancienne vie, pratiquez-le plusieurs fois, une sorte de lent, puis plus rapide. Je vais faire la première mesure et passer à la deuxième mesure, 23234. Et exactement le même rythme que je viens de deuxième mesure aussi 1234. Et exactement le même rythme. Encore une fois, je vais commencer par mesurer et passer à la troisième mesure. Et la troisième mesure est exactement la même que la troisième mesure de la première ligne. Ainsi, vous pouvez le payer dans la première ligne, alors vous pouvez également le jouer dans la deuxième ligne. Je ne vais pas, encore une fois, en détail expliqué cette troisième mesure parce que c'est la même chose que je me suis assis dans l'ancienne vie. Nous passons donc de la première à la troisième mesure à la mesure 123. C' est ce que je voulais dire. 123412341234. D' accord. Et puis bien sûr, la mesure quatre est de nouveau 1234. Alors soyez prêt pour le D et F pointu. Laisse-moi jouer toute la deuxième ligne. Maintenant, il arrive à la troisième et dernière ligne. Donc tu dois faire ces petits sauts avec ta main gauche. A sur ce pouce, sur la dernière huitième note de lumière. Pour, à votre petit doigt sur la ligne trois. Même rythme. Ce n'est donc pas très difficile 1234. Et maintenant, nous pouvons aller à une mesure à 1234 à toujours le même rythme. Donc ce n'est pas difficile. Permettez-moi de faire les deux premières mesures. Comptera avec elle. 1231234. Et désolé, j'ai oublié de dire ajouter. Ensuite, nous passons à la mesure trois, ce qui est exactement le même que nous avons l'habitude de le faire. Et puis la dernière mesure. Et comme je l'ai dit dans une précédente conférence, vous pourriez éventuellement jouer deux notes, F et B, comme si vous deviez jouer la mesure de pick-up D. Donc, dans ce cas, les deux dernières mesures seraient et que vous commencez une nouvelle route. Ok, laisse-moi jouer toute la troisième ligne. Et encore une fois, j'ai joué ce dernier F et B même s'il n'y a pas de traits. Et si ce serait si vous jouiez un jeu le long de la piste et que vous le jouez trois fois que du premier tour au deuxième et de la deuxième au troisième parcours, vous pourriez jouer ceci. Vous n'avez pas à le faire, mais votre code et Dan, à la fin, vous jouez juste quand vous couchez au troisième tour. Dan vient de finir comme ça, par exemple, que vous n'avez pas à répéter. Tu n'as pas à répéter ça. D'accord. Laisse-moi le jouer avec le fichier de lecture le long. Je ne jouerai qu'un tour et le début de la deuxième route, etc. Ok, donc, oui, c'est vraiment un blues où vous devez regarder la coordination de la main gauche, mais c'est un très, très bon exercice. Alors pratiquez-le bien. Et si jamais, tu ne peux pas le faire, ça n'a pas d'importance. Vous pouvez continuer avec le cours. Alors à la prochaine conférence. 83. Le cinquième blues bleu - main droite: Vous vous souvenez peut-être de la dette il y a un moment, nous l'avons introduit troisième bleu. Et le troisième bleu est en fait un tiers mineur, comme vous le savez. Donc, dans la clé de C, Quand nous avons le C, les trois premières notes de l'échelle C majeur, C, D, E, puis le e est le troisième majeur. E flat est un tiers mineur. Dans Bruce, on l'appelle souvent le troisième bleu. Rappelez-vous que j'ai écrit aux tiers bleus très souvent pas comme un plat B, mais comme un D-Sharp. Vous voyez très souvent aussi une note comme un, comme avant, comme un e-flat. Ok, maintenant, je veux introduire dans cette leçon la cinquième bleue, et ça va de la même manière qu'avec la troisième bleue. Alors voyons le cinquième. Donc, dans la clé de C, ce serait 12345. Le g est le cinquième, comme vous le savez. Donc le cinquième bleu serait le G plat. Mais encore une fois, je vais plutôt l'écrire comme un fa Sharp. Maintenant, ce troisième bleu et est bleu cinquième, donne un peu plus de couleur quelque part. Bluesy sentir au blues. C' est pour ça qu'on les utilise. Très souvent. Ils sont égaux. Donc, quand je parle de la clé de C utilisée ensemble. Ainsi, par exemple, le troisième bleu et un bref cinquième résolvent à la troisième et la cinquième. Vous savez, c'est un tiers bleu aussi très souvent résolu à la troisième normale et un cinquième bleu aussi très souvent, pas toujours, mais très souvent, résout à la cinquième parce que c'est, c'est encore une certaine tension que vous créez et la tension doit être résolue. Dans ce cas, le cinquième degré normal, le troisième normal. Ok, le cinquième bleu aussi. Maintenant, laissez-moi vous présenter le prochain blues, que j'ai appelé Deep Blue cinquième blues, et c'est un blues dans la clé de C. Nous allons, comme d'habitude, commencer par la main droite. Plus tard, nous allons directement à gauche et après la mort, les deux mains ensemble comme d'habitude. Donc, vous voyez que ça commence par une mesure de pick-up d'un temps, juste pour voir. Et puis nous avons, nous utilisons le troisième bleu et le cinquième bleu ensemble. Vous voyez le dièse en D, D dièse. Et c'est directement des résultats à E et G. Donc vous avez, quand vous allez de la mesure de ramassage. D' accord ? Donc vous voyez quand vous avez ce rythme de swing, alors ce serait pour sur les lattes et jouer le E et G. Et puis vous le tenez pour les deux autres battements, donc battre 23. Et sur le quatrième temps, vous faites de la profondeur sur ça. Donc, au total, nous avons 123. Laisse-moi compter avec. 12343. Et au lieu de quatre, j'aurais dû dire aussi triplés. Laisse-moi recommencer. Donc, essayez il ajoute plusieurs fois. J' ai donc déjà fait la deuxième mesure, la deuxième mesure complète. C' est encore une fois pour, laissez-moi le refaire. Donc, quand je fais à nouveau, les 2 premières mesures avec la plus grande mesure. Donc, pour déchiqueteuse conduit à 34 et Sarah, Désolé, je devrais dire triplés pour JetBlue conduit à trois Tripper corniche goutte à goutte ou nous allons faire 34. D' accord. Donc, j'ai déjà fait des mesures 34. Et encore une fois, c'est le même rythme. Donc, donc cinquièmes bleus au G dans la mesure trois à trois, et puis vous avez blip, mais avec une note de grâce. Donc G, 23123 et puis un, vous allez sur le F. Et le F. En fait, j'anticipe le tribunal F, qui vient dans la mesure quatre. Alors mesurez cinq, je veux dire. Laisse-moi passer à, non, laisse-moi d'abord jouer la première ligne entière. Et puis on va à l'accord F. Comme je l'ai dit, ce dernier F sur le battement quatre de mesure, de mesure quatre est j'anticipe l'accord F et en effet des quarts de f. Allons à la ligne suivante. On fait ça. Alors, qu'est-ce que je pourrais faire ? vaut mieux prendre ce doigté, désolé, 2435. Donc c'est en fait aussi le troisième bleu et le cinquième bleu. Rappelez-vous que le cinquième est le C. Donc la moitié n'appartient pas. Et vous êtes le b. 23 et ensuite égoutter ou non. Rappelez-vous que ce dernier g est toujours à G Sharp et à cause de l'accident au début de la mesure. Nous avons fait et j'ai déjà fait la deuxième mesure. Donc, ce sont les deux premières mesures. Et encore une fois, nous passons du troisième bleu et bleu cinquième au troisième cinquième. Et nous utilisons la quatrième normale, la troisième bleue. Et puis dans la mesure suivante, allez au vrai troisième. Ok, ainsi de suite. Battement de la deuxième mesure. Je joue le C parce que je m'attends déjà à voir CT dans la troisième mesure de cette ligne. Et que dois-je faire dans la troisième mesure ? J' ai déjà joué la première note de la quatrième mesure. Donc c'est en fait que je devrais dire oui pour me laisser compter autrement, J 2 et puis 234. Laisse-moi jouer toute la deuxième ligne. Et est G prévoit que G tribunaux qui suivront dans la mesure neuf. Alors passons à la ligne suivante. Quand je joue, il y a en fait le troisième bleu à la face bleue maintenant dans la clé de G. Donc le troisième et le cinquième sont le B et un D. Donc je baisse les deux avec un demi-ton, et j'aurai la foi bleue et bleue. Donc, alors j'ai déjà commencé avec la deuxième mesure. Donc pour prouver que 234, c'est la première mesure et la deuxième mesure. Un pourboire sur ça aussi. Permettez-moi de faire les deux mesures. Les deux premières mesures ensemble, 234234. Et encore une fois ce c, la deuxième mesure anticipe le à voir les tribunaux qui sont dans les deux dernières mesures du blues. Et qu'avons-nous fait dans les deux dernières mesures ? Donc c'est Jaipur a conduit au papier. Allons sauter dessus. Ça a été pour se reposer. Alors Jaipur, ajoutons les deux que vous tenez. Et puis b3 encore, shaper, qui est battre quatre aussi triple que la pointe ou ne pas le faire, mec, c'est topo cartes un pour se reposer forme. Et ce dernier C0 en quatrième mesure, dans le quatrième temps de la quatrième mesure anticipe à nouveau la mer, qui vient quand vous jouez un nouveau tour. Donc pour le début du blues. Laisse-moi jouer toute la troisième ligne. Et bien sûr, quand on revient à une nouvelle ligne, on recommence, et cetera. Donc oui, on sait, oh ouais. Avant que j'oublie, vous voyez la fin et la fin de la façon dont vous voyez aussi les répétitions. Terminer un signifie que vous revenez au début. Et en fait, je dis d'en finir un et de finir aussi. Mais si le jeu le long de la piste, vous jouez trois fois, vous pouvez jouer la fin deux fois. Donc, pour la première manche, pour le deuxième tour et pour ce troisième parcours, vous pouvez jouer à la fin aussi. Alors tu finis comme 234 et le blues. Ok, laisse-moi jouer avec le jeu le long de la piste. Laisse-moi le mettre. Et leur deuxième tour, je vais l'arrêter pour l'instant. Ok, maintenant ce jeu le long de la piste est à 80 battements par minute. Mais je pense que ce blues est beaucoup plus agréable quand on a payé un peu plus vite. Donc, je vais mettre plus de jeu le long des fichiers ici dans cette ressource intérieure de cette conférence, je vais mettre les 80 battements par minute, un 100 battements par minute, et 120 battements par minute. Donc, vous montez légèrement en tempo. Et oui, si tu peux le gérer sur 120 battements par minute, super. Sinon, pas de problème. Vous pouvez utiliser les autres contrôles de jeu seul. Ok, c'est tout pour l'instant. Et dans la prochaine conférence, nous ferons la main gauche. 84. Le cinquième blues bleu - main gauche: Ok, à gauche. Maintenant, cette main gauche ne semble pas très difficile parce que ça ne fait que décrire tout le temps de la cour, donc C court, avec la racine troisième cinquième, la racine d'accord F troisième cinquième, et la racine d'accord G troisième cinquième. Donc, pour les notes, ce n'est pas difficile, mais ne les lisez. Vous devez très bien faire attention. Parce que si vous ne l'avez pas fait avant, c'est au début, peut-être un peu difficile, mais quand vous le savez, c' est aussi simple que quoi ? Ok, alors laisse-moi voir. Donc, vous voyez 1,5 premiers battus. tête, le quart de note avec un, avec un point. Ensuite, vous voyez une, une huitième note avec un quart de note, qui est en fait la même longueur. C' est aussi coordonné avec une fille. C' est aussi 1,5 battement. Et puis à la fin, un quart note un battement. Donc 1,5 plus 1,5 est trois, plus un est quatre. Donc c'est exactement quatre battements dans une mesure. Maintenant, comment devriez-vous compter ça ? Si ce serait un rythme droit, vous pourriez à nouveau faire avec votre coupe de main sur votre genou. Vérifie, vérifie, vérifie. Vérifie. Et comment puis-je le compter ? 1234. Donc, sur la base d'un côté, vous comptez 12. Et donc celui-ci est à la fin de 234, et donc celui-ci est allumé avant. Donc, vous faites 1234 et bien, alors pratiquez-vous que plusieurs fois et vous pouvez compter à haute voix. Donc 12341234. Et si c'est, si c'est difficile à compter, vous pouvez aussi dire Doom, Doom dot au lieu de 12. Et tu n'avais pas Doom, Doom dot, dot, dot, dot, dot, dot, dot, dot. Donc c'est ce qui est sur le dessus. En fait décalé. C' est sur le rythme. Et c'est décalé parce que c'est un autre top quand on additionne un optimiste. Donc point, point, point, point, point, sur le rythme. Point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point. Et vous pouvez légèrement augmenter le tempo. Point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, etc. Tu sais ce que je veux dire ? Maintenant ? Quand tu le balançais. Tu ne dis pas dong, dong, dong, dong, dong, dong dot ou 1234. Tu peux prendre les deux. Donc, ce serait un, F2, F3, F4 à F3, F4, ou point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point, point point, point ou un. Donc, vous devez vous habituer à ce rythme. Alors peut-être qu'il faut du temps pour s'y habituer. Mais de toute façon, important est bien sûr, de commencer lentement et a pris. Vous devez vraiment compter 1234 et vous pouvez le faire n'importe où. Tu n'as pas à t'asseoir derrière au piano, hein ? Tu peux le faire quand tu manges, quand tu es quoi que ce soit. Il suffit de le faire. Dis 1234 et avec ta main, tu découpes le rythme, 12341234. Et ok. Quand, une fois que vous obtenez ce rythme, alors ce n'est plus difficile parce que vous jouez juste avec eux. Nous avons donc la première lumière, bien sûr, quatre fois la même, 1234. Et puis deuxième ligne, deux mesures de F et deux mesures de C. Donc c'est 1234. Donc je suppose que toute la mesure, ligne à la ligne 31, mesure de G, une mesure de f à deux mesures de C. Donc c'est 1234. Et c'est tous les tableaux. Ok, c'était le premier ajout de 40 secondes. Je pense que vous êtes juste ajouter avec un arrêt sur tous les voir. Alors, ouais, pratique ça. Et bien sûr, vous devez pratiquer les transitions de l'ESA de C à F. C'est de la première conférence de la deuxième ligne. Dans la deuxième ligne de la deuxième qui était troisième mesure de FBX Lucy. Et aussi pratiquer ces transitions, bien sûr de C à G aussi c'est de la deuxième à la troisième ligne que vous voyez que vous devez faire un petit saut là parce que les annonces avec vos pensées. Continuez avec votre petit doigt. Ok, une fois dans la troisième ligne de G à F et F retour à C. Donc c'est, alors pratiquez toutes ces transitions et faites. Vous êtes prêt à jouer avec la lame le long du fichier. Je vais mettre à nouveau trois vitesses, 80 battements par minute, des centaines et 120 battements par minute. C' est un autre fichier alors dans la dernière conférence, parce que dans ce fichier vous n'avez pas la base parce que vous jouez la basse avec votre main gauche. Laisse-moi jouer avec le poumon de la lame. Et c'est une nouvelle route. D' accord. Oui. Pratiques aussi. Et si vous voulez rester à 80 battements par minute, pas de problème. Si vous voulez vraiment accélérer jusqu'à 100 ou même 120 battements par minute, alors faites-le. Ok, dans la prochaine conférence comme d'habitude, les deux donc ensemble. Rendez-vous à la prochaine conférence. 85. Le cinquième blues bleu- Deux mains ensemble ensemble: Essayons maintenant de jouer les deux mains ensemble dans les bleus cinquièmes bleus. Ok, alors laisse-moi prendre les notes. Ici, ils sont la première ligne avec la mesure de pick-up. Donc oui, quand vous le jouez, il sonnerait diffère mesure. Alors, comment comptez-vous ? Donc, bien sûr, cela est compté pour la mesure de ramassage. Comme vous le savez, vous faites git. Ajoutez ce que vous dites à Git. Je dois aussi jouer les notes de basse. Voir le Japon que oui. Donc c'est le début. Pour le Japon que d'accord, continuons pour beaucoup de clip ou pas. C' est le suivant. Et donc Jen, que Jim per let pour Jack, Tripper, Matt, JPL plomb. Doute, dépose le Shiga. D' accord. Laisse-moi le compter encore. Pour jackal jackpot. Oh, c'est si mal que je ne l'ai pas compté de façon régulière, mais c'était pour te montrer où tu dois prendre des notes. Donc, pour Ted Ladd, maintenant vous avez une goutte ou une piste de plus où rien ne se passe. Et puis la dernière balle laissée et sèche, elle avait ensemble une fois de plus. Alors essayez cela lentement et puis accélérez-le lentement. Ou ce n'est pas mal. Et puis vous pouvez jouer, c'est plus rapide et plus rapide. Mais passons d'abord aux lignes suivantes. La deuxième mesure n'est pas mauvaise. Vous vous connectez de la main gauche. C' est dans le deuxième temps dans le labo Draper. C' est le voyage. Oh, que rien ne se passe. Et puis le dernier chapitre, Jaipur, c'est mauvais, ce boulot. Ou vous pourriez aussi dire quatre. Donc, cette mesure est que les chauves-souris qui me permettent de jouer les deux premières mesures avec les mécènes de porc, bien sûr. Je peux aussi le dire tripler en mesure de pick-up si vous le voulez. C' est typique. C' est peut-être que je devrais le faire plus lentement. C' est ça, c'est ça, c'est ça, c'est bon. Lasso. Soyez conscient où chaque note appartient, dans lequel goutte à goutte ou plomb tout le plateau ou sur le let. Passons à la troisième mesure. Je vais le faire d'abord sans dégrade note. Ensuite, il ressemble beaucoup aux autres mesures. Donc c'est, c'est, c'est, c' est, une fois de plus, mais plus lent. J. J, c'est ça. C' est tout ce que tu as à faire en tout temps. J mais J, que les troisièmes triplés, je pourrais aussi dire au troisième temps. Rien ne se passe à la veille. Écoutez une fois de plus et faites attention à cela. Ce n'est pas arc dernier est voyage thérapeutique comme si rien ne s'était passé. Ça arrive. Et puis prenez cette forme d'arc de voyage en bateau. Vérifions ça. Permettez-moi maintenant de vous présenter les notes de grâce. Notez j, j, j, au lieu de et que vous l'accélérez. Véritable. Jake, mais arrondissons ça à la quatrième mesure n'est plus très difficile. Vous avez encore le voir, vous le tenez de la troisième mesure. Mais Chip, c'est des lumières violettes et désolé, ça devait être un F. Donc nous avons, nous devons voir que nous tenons de la troisième mesure à la quatrième mesure. J, J dot bouton git descend ça. Oui. Laisse-moi jouer le premier mensonge. Jay Jay, Jay Jay Jay. Jay. Jay. Jay, Jay, Jay, à la maison. C'est bon. Passons à la deuxième ligne. Nous terminons donc sur ce f dans la dernière mesure de la première ligne. Et maintenant on y va, et cetera. C' est le même rythme. C' est donc le même rythme que la première mesure de la première ligne. Donc, c'est JIT bug, c'est à nouveau dans les lèvres du troisième vaisseau. Rien ne se passe. Regardez-moi et, et, et faites attention à cela. Mais traitons les pommettes de labo osseux, point-point. Oui. Et cette deuxième mesure est le jet. Jet, mais c'est bon. Peut-être faire deux mesures. Ce bureau a signalé qu'une fois de plus à j maps jacqueline dot git log map bouton Vérifier, mais ce n'est pas grave. Dan, nous allons à la troisième mesure et c'est un peu différent parce que maintenant dans le troisième triplet, nous avons un mouvement dans la main droite. Avant le troisième triplet était toujours calme. Vous cravate, nous restons sur le nœud ou c'était au repos. Mais maintenant on a Git-pull Matt, c'est toujours le même que nous avons eu. Laisse-moi recommencer. Cette forme beaucoup. Alors restez sur cette note. Vous ne bougez pas, alors vous obtenez. Mais c'est un peu délicat parfois. Ce genre a joué un peu plus vite. Ça sonne comme suit. Maintenant tu vois ça. Et puis rapidement après ces notes, vous appuyez sur ce bouton, c'est exact. C' est très rapide. C' est une fois de plus que Jake Jake a apporté ça. Laissez-moi le faire très lentement. Matt. C' est un peu délicat. Des pousses. Essayez-le à plusieurs reprises. Donc, si c'est difficile, ralentissez et comptez bien, cette masse osseuse J Draper aimait que vous ne faites rien avec votre main gauche et son décalage horaire. C' était la quatrième mesure. C' est facile. Et bien sûr, c'est la même chose qu'avant dans la quatrième mesure de la première ligne. Donc, quand nous venons de la mesure trois, répondez quand je le fais très lentement que ce n'est pas j égal. J' ai pris les moments de gén de tête. Laisse-moi faire une deuxième ligne. Ça commence sur F. Ok, passons à la troisième ligne. C' est la même chose qu'avant. C' est la même chose dans l'os en forme de G. qui fonctionne pour beaucoup. Prenez l'os qui est, c'est un guide dans les tiers gouttelettes. Rien ne se passe. Mesurons après est un F. Encore une fois, aller troisième racine, cinquième os en forme qui ne l'est pas. Donc juke mesures pour rassembler notre code objet et c'est important, c'est tout ce qui est fait. Nous avons encore une fois, la même mesure, ce qui était un peu difficile ce que nous avions auparavant. Laisse-moi jouer toute la quatrième ligne. C' est la quatrième et dernière ligne. Et bien sûr, à partir de là, vous commencez une nouvelle route, et cetera. Ok, laisse-moi le faire avec le fichier long de lecture d'abord à 80 battements par minute. C' est vrai. Ok. Je le jouerai une fois en 120 battements par minute. Moment. On y va. Bien sûr vous n'avez pas à jouer à 120 battements par minute. Vous n'avez même pas à jouer ces 100 battements par minute, mais 80 battements par minute. Mais si ce n'est pas possible, pas de problème. Vous pouvez bien sûr, continuer avec le cours, mais ce serait bien si vous parvenez à le faire. Ok, à la prochaine conférence. 86. Et et en plus ? - Les 12/8 Blues: Jusqu' à ce que non, je ne parle que de la signature des quatre quarts de fois. Je n'ai rien dit sur d'autres signatures temporelles, mais bien sûr, elles existent. Comme, par exemple, la signature des trois quarts de temps, qui est également assez commun. Mais je dois dire que dans le blues, ce n'est pas si commun. Je n'ai pas dit qu'il n'existe pas parce qu'il existe du blues dans trois quarts de temps. Mais comme je l'ai dit, ce n'est pas très commun. Mais je suis sûr que vous avez entendu avant des chansons dans trois quarts de temps. Bien sûr, il y a trois quarts de notes dans une mesure, donc trois battements et chaque battement comme un quart de note. Alors 123123123123. Ok, mais puisque les trois-quarts de temps n'est pas si commun dans les bottes, je ne parlerai pas de trois quarts de temps. Une autre signature temporelle qui est assez courante dans les coups, est-ce 128 fois la signature ? 12e huit signifie qu'il y a 12 huitième notes dans une mesure, mais bien sûr, il peut s'agir d'une combinaison de notes de huitième, de notes de quart et de toute autre durée de note qui représente un total de 12 huitième notes. Ainsi, en 12 mois, signature temporelle pourrait être comptée comme 123456789101112, et cetera. Et en fait, c'est assez similaire à FOR triplets dans une signature normale quatrième quart, car alors vous compteriez goutte à goutte, goutte à goutte, goutte à goutte, folate, qui fait également 12 notes dans une mesure. Alors vous pourriez vous demander pourquoi on n'a pas utilisé la signature 12ème, huitième fois à la place ? Et c'est une très bonne question. Et je pourrais donner deux réponses à cette question. Et le premier est, quand un blues est très rapide et qu'il serait en 12e, huitième fois, alors il faudrait venir très vite, 1234567, et c'est presque impossible. Donc c'est une raison. Un blues de 12e fois est plus pour un blues lent, mais ce n'est pas la seule raison. Peut-être vous rappelez-vous que dans la leçon sur balancer un rapport, je vous ai dit que ce rapport de swing entre deux notes de huitième balançoires n'est pas toujours exactement les deux tiers, 1 tiers sa variable. Maintenant, à la 12e fois blues, la longueur de ces huitièmes notes est fixe. Le seul rapport que vous pourriez faire est de deux tiers, tiers, et ce n'est pas toujours ce que nous voulons. Donc, dans ce cas, nous préférerions utiliser des triplés dans la signature de temps du quatrième trimestre. Mais par exemple, un blues comme Blueberry Hill pourrait très bien être écrit dans une 12e fois signature, puisque toutes les huitième notes ont une longueur égale. Ok, c'est tout ce que je vais dire à propos la 12e signature huitième fois parce que c'est pour toujours, c'est très simple et très difficile. Et le reste de ce cours, nous allons utiliser à la signature de quatre quarts de temps. 87. Introduction - les accords C7, F7 et G7: Pour savoir que nous avons joué le blues avec sec. C' est utilisé C, G, et cetera, des triades dans un blues. Et bien, c'est déjà très bluesy et très gentil. Les fesses. Il pourrait sembler encore plus authentique bluesy avec les septième accords. Alors, ce que nos septième tribunaux. C' est ce que nous allons faire dans cette conférence. Laisse-moi y plonger directement. Quand on regarde une échelle en C majeur, qui est, comme vous le savez, C, D, E, F, G, a, B, C, toutes les touches blanches. Puis la triade majeure nous avons formé avec la première ou la racine troisième cinquième note de cette échelle majeure. Maintenant, une septième cour, c'est déjà un peu dans le nom, utilise aussi ce septième. Maintenant, c'est quoi le septième ? Échelle C majeure ? Maintenant, 1234567, ce serait le B. Donc s'il faisait un septième accord, vous vous attendiez à ce qu'il soit 1357. Cette cour s'appelle le septième accord en do majeur. Maintenant, pour être honnête, les accords de septième importance ne sont pas très utilisés dans le blues. Ils sont beaucoup utilisés dans le jazz, pas dans le blues. Donc une autre façon de faire un septième accord est de ne pas prendre cette note. Je parle de l'échelle de C, oui, mais de moitié à moins. Donc, pour être plat dans l'échelle de C. Alors alors le premier, troisième, cinquième et abaissé septième serait C, E, G et B. plat. Cette cour, qui est le septième accord dominant C, est beaucoup utilisée dans le blues. En passant, il est aussi beaucoup utilisé dans le jazz, mais aussi dans le rock et sous la musique populaire. Par ailleurs, cette note dans la clé de C, toujours R est appelé le septième majeur, et cette note est appelée le septième mineur dans la clé de C. Maintenant rappelez-vous que nous avions aussi un tiers majeur et un tiers mineur. C' est le septième majeur et c'est le septième mineur. Ok, donc nous allons utiliser dans le blues peut mener septième accords. Donc à C7 scores. En fait, je devrais dire C Dominant septième, mais très souvent nous disons juste voir septièmes. accord C7 est la racine, la troisième, la cinquième et une septième mineure. Et très souvent ce septième mineur, je vais simplement appeler un septième, mais en fait un costume. Bien sûr, c'est une septième mineure. Donc je dis que 13577 est en fait le septième mineur. Alors la notation de siège septième accord est juste, je vais le mettre en place. Le piano virtuel est tout comme C avec un petit sept. Parfois, ce sept est placé juste sur la même hauteur à la mer. Parfois, il est placé un peu au-dessus. Ok, donc c'est le sport C7. Maintenant, quels sont, par exemple, les scores du G7 ? Eh bien, jetons un coup d'oeil. L' échelle G majeur est, comme nous le savons, G, a, B, C, D, E, F pointu, et G, la racine troisième cinquième, ou la triade en sol majeur, comme nous le savons. Maintenant, le septième, le septième majeur est bien sûr le F. pointu. Donc le septième mineur est le f. Et ce G, B, D, F est le G7 marqué. Regardons les scores F7 parce que nous allons, dans un certain temps faire un blues dans la clé de C. Donc nous devons C7, que F septième et le G7 scores. Donc, l'échelle F majeur, comme vous le savez, F, G, a, B-Flat, C, D, E, F. Donc le premier ou racine troisième, cinquième, ou FAC, comme vous le savez déjà. Et le septième, septième majeur, c'est l'E. Donc ils sont les septièmes mineurs, c'est l'e-bémol. Et la septième cour F se compose de la, des notes F, a, C, E. C'est l'accord F septième. D' accord ? Et je n'ai pas mentionné la notation du G septième et de l'accord F septième, mais c'est bien sûr juste un g avec un sept, ou un F avec un centre. Comme ça. La même notation qu'avec ce c, bien sûr. Maintenant, comme avec la triade majeure, vous pouvez faire des inversions. Cela fonctionne exactement de la même manière. Laissez-moi commencer par un accord C7, C, G, B plat. Quand je prends ma note la plus basse, dans ce cas les racines d'une octave, je reçois ma première inversion tout de suite. C' est bien sûr, la position racine. Position de la racine. Première inversion. Prends le E. Deuxième inversion. Maintenant, une fois que vous êtes bien, nous avons aussi une troisième inversion. Ce n'était pas le cas avec, avec les triades majeures, mais avec les septième accords. Regarde ce qui se passe si je prends le G. Je ne suis pas encore en position racine. C' est la troisième inversion. Maintenant, quand je prends le b a fui sur BEC en position racine, mais une octave plus haut. Alors. Pour lire aux triades majeures, les septième accords ont trois inversions différentes, plus la position racine. Position, première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Ok, vous pouvez le faire à 40 F courts aussi la position de racine d'accord F septième. Prends le f. Première inversion. Prends le haut. Deuxième inversion, prenez le C. Troisième inversion. Position racine, première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Faisons ça avec l'escorte G7, la position racine, première inversion, la deuxième inversion, et un D, une octave, la troisième inversion. Encore une fois, les accords G septième dans la position racine. Première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Encore une chose. Le fait que je retourne au C dans la clé du do majeur. Donc, vous savez que c'est le septième, en fait le septième mineur, si bémol. Ce mineur n'a rien à voir avec ça. Nous, nous sommes dans une grande échelle et nous sommes toujours en do majeur, pas en do mineur. Parce que c'est un accord majeur, nous avons le troisième majeur ici. Donc c'est le septième accord dominant de la graine, ou bientôt pour voir le septième accord a un septième mineur même si c'est une cour majeure. Maintenant, quelles notes peuvent être jouées sur ce C Dominant Septième Accords ? Eh bien, vous vous attendez à une échelle C majeure, mais dans l'échelle C majeure, nous devons noter des affrontements de classe B avec les scores dominants B bémol en C. Donc, vous préféreriez prendre cette échelle. Donc, il ressemble à une échelle normale en C. majeur. Seul le septième est maintenant un septième mineur. Donc, dans la clé du do majeur, c'est un si bémol. Cette échelle, C, D, E, F, G, a, B plat, C s'appelle l'échelle mixolydienne, mais je n'utiliserai pas beaucoup ce terme dans ce cours. Rappelez-vous juste que vous venez de remplacer dans l'échelle normale Major, le majeur satisfait par mineur septième. Bien sûr, vous pouvez jouer le blues et troisième, vous pouvez jouer le cinquième bleu. Mais nous en parlerons. L' échelle que nous jouerons sera cette classe d'échelle ou l'échelle Mixolydienne, C Mixolydian. Pour G. C'est tout simplement toutes les touches blanches. C' est, c'est le septième mineur. Et pour f, quel choc, nous allons d'abord. N' oubliez pas que c'est un bémol et pas un septième mineur. Donc pour f, cette échelle Mixolydienne, F Mixolydian est F, G, A , B Flat, C, D, E plat, F. Je sais que c'est beaucoup d'informations, mais laissez-moi prendre ensemble les choses importantes. Donc, un septième accord se compose de racine, troisième, cinquième et septième mineur. Ensuite, vous pouvez faire des inversions. C' est comme nous l'avons fait de la manière normale. Toujours la même chose. Prenez la note la plus basse et prenez une octave vers le haut, position racine, la première, la deuxième, la troisième inversion. Et la troisième chose importante que nous avons dit, c'est quand vous regarderiez l'échelle. Donc, au nez, vous pouvez jouer comme il était assis avec la cour. Ce serait C, D, E, F, G, un B Flat C. Et nous appelons ça l'échelle Mixolydienne C. Et bien sûr, vous pouvez également utiliser le bleu et le bleu cinquième. D' accord ? Il est important de pratiquer avec tout cela, bien sûr, comme d'habitude. Et la meilleure façon de le faire est de nouveau, dans un blues. Et puisque nous n'avons pas à C7, la F7, où G septième courts, nous pouvons jouer un blues en C. D'ailleurs. Dans le blues, il est très habituel que vous utilisiez les tribunaux du septième au lieu des traits normaux. Donc, notre progression de blues ressemble exactement à la progression de blues avec des secs. Seulement ce que chaque tribunal a maintenant sont peu de configuration. C' est tous les septième accords. Donc, vous jouiez à un accord. Vous pouvez le jouer dans n'importe quelle inversion, bien sûr, mais si je jouais le blues, je paierais pour des mesures de C7 à des mesures de F7. Encore une fois, aux mesures de C7, une mesure de G7, une mesure de F7 et deux mesures de C7. Maintenant, bien sûr, de cette façon, nous devons sauter beaucoup de C à F, à G, retour à C, et cetera. Ainsi, vous pouvez prendre les inversions d'une manière intelligente afin que vous n'ayez pas à bouger beaucoup. Donc, vous pouvez faire, par exemple, voir dans la première inversion, puis F dans la troisième inversion, vous voyez que c'est très peu de mouvement. Et le g Vous pourriez faire ce qui est sa deuxième inversion. Mais vous pouvez prendre d'autres combinaisons. Par exemple, ça, d'accord ? C' est donc C septième dans la deuxième inversion, F septième dans la position racine, et G7 dans la troisième inversion. Maintenant, vous pouvez faire toutes sortes de combinaisons, bien sûr, pour vous de trouver la combinaison qui convient aussi. Mais quand vous pratiquez avec le fichier de pratique, que je vais le montrer un certain temps, essayez d'utiliser beaucoup de combinaisons. Bien sûr, quand il est difficile d'avoir directement les bonnes inversions, vous pouvez d'abord vous entraîner uniquement avec les positions racine. Laisse-moi le montrer d'abord. Et ce que je vais faire avec la main gauche est juste C et G comme si les nœuds racine. Donc, quand nous jouons seulement des positions racine, ce serait comme suit. C' est un nouveau round. Laissez-moi l'arrêter pour l'instant. Ainsi, vous pouvez commencer avec seulement des positions racine. Ensuite, vous pouvez faire un mélange d'inversions. C'est aussi. Avant de commencer le fichier de lecture le long pour déterminer un peu, un peu ce que vous allez faire, par exemple, C septième dans la deuxième inversion, septième dans la première inversion, position racine, par exemple. Essayons ça. Ok, c'était un tour. Ok, alors pratique ça. Et la prochaine leçon, nous continuerons avec les accords septième. Rendez-vous à la prochaine conférence. 88. Septième blues - Main gauche: Alors faisons un blues avec la septième cour. En fait, nous ne jouerons pas sur les terrains, mais nous utiliserons ce septième dans ce blues. Donc pour, pour C, C'est la cravate B pour F est D, E plat, et pour G2 est le f. Donc nous allons utiliser ces notes. Et bien, nous le ferons, je l'appellerai le septième blues. Alors jetons un coup d'oeil. Et nous commençons par la main gauche. Vous voyez que la main gauche, C'est très simple parce qu'il est déjà sur le rythme, seulement des notes de quart. Et ça commence par C et G ensemble. Est-ce que c et a ensemble ? C et b appartements ensemble à c et a ensemble. Donc c'est vraiment très simple, et c'est tout ce que nous faisons, pendant le CT C. Et un accord C est pour les quatre premières mesures, donc c'est tout le temps, la même chose. Donc c'est déjà toute la première lumière. Ce n'est pas très difficile, mais bien sûr, vous devriez le pratiquer afin que vous puissiez jouer presque automatiquement cette ligne de basse. Quel genre de base ? C'est une partie de base. Doigter. Je le fais maintenant avec deux, on pourrait aussi bouger votre pouce. Laissez votre petit doigt sur le C. Vous pourriez aussi faire le doigt pour entendre. Ouais, quoi que tu veuilles, ce qui te convient le mieux. Donc il a déjà la première ligne, la deuxième ligne, deux fois F7, les tribunaux ajoutent deux fois le C7, le tribunal Ouais, c'est exactement la même chose. Donc ça commence maintenant à voir, mais sur le F, ce que nous faisons c'est tout le temps pour l'obtenir avec le cinquième. Le cinquième et la clé de F, 1-2-3-4-5. Première racine cinquième, racine six. Nous appelons ce nœud un sixième. Et nous appelons cet intervalle de F à G 6. Et puis avec ce septième, septième mineure en fait, mais, accord, je l'appellerai juste septième. Si dense l'intervalle de x à la septième, septième intervalle, un septième mineur l'intervalle. Et donc vous pouvez appeler l'intervalle des surfaces, mais vous pouvez aussi appeler cette note dans la clé de F, la septième, la septième mineure, d'accord ? Donc racine cinquième, racine six, racine septième. Et puis après deux fois de retour à c, aussi racine cinquième, racine sept. Donc c'est la deuxième ligne. Troisième ligne. Exactement la même chose sur G une mesure racine cinquième, racine six, racine septièmes mineurs. Une seule fois, puis la même chose et f et deux fois en C. Donc c'est en fait tout. Alors pratiquez-la. Maintenant, lorsque vous pratiquez cela, assurez-vous que vous le faites d'abord avec ce tour OAM, plus tard, vous pouvez utiliser le fichier Lire le long. C' est très important que vous jouiez régulièrement. Knots dette que vous jouez. On est comme si ce n'était pas stable. Bien sûr, il devrait être avec eux bachelor tous très stable du tout. Alors pensez à la transition commencer à F, par exemple, G, retour au vecteur F c. Donc, quand il est difficile de faire ces travaux juste abaissés si NPO jusqu'à ce que vous puissiez le maîtriser à ce tempo et ensuite augmenter légèrement le tempo jusqu'à ce que nous peut jouer ça. Eh bien. 80 battements par minute en jeu le long du fichier. Vous pouvez jouer à 80 battements par minute. Maintenant. Ouais, vous pouvez utiliser pour lire le fichier d'image de la dernière conférence. Mais osez c'est seulement un 80 battements par minute, si vous voulez jouer sur un 100 ou 120 battements par minute. Dans les leçons sur le cinquième bleu bleu, vous pouvez les trouver tous ou vous pouvez utiliser la dose. Mais dans ces conférences, je vais me limiter à la version 80 bits, mais je pense que c'est un beau blues à Eve, finalement joué un peu plus vite. Donc si tu as l'impression de pouvoir jouer plus vite que oui, fais-le. Ok, laisse-moi jouer avec le fichier « Play alone » juste pour te montrer. Alors pratiquez-le bien, assurez-vous que vous pouvez le jouer d'une manière régulière. Et vous pouvez passer à la prochaine conférence où nous ferons la main droite. 89. Septième blues - Main: Alors faisons la main droite du septième blues. Peut-être vous demandez-vous, pourquoi dois-je maintenant d'abord la main gauche et la main droite ? Parce que les chansons d'informateur que j'ai fait d'abord, la main droite et la main gauche est juste parce que la main gauche est très simple. Alors j'ai pensé, Eh bien, commençons cette fois avec la main gauche, de côté à droite. Eh bien, vous voyez qu'il y a des notes de grâce. Ce n'est pas très difficile. C' est un autre rythme très difficile. Donc quand je ne jouais pas les notes de grâce, alors tu aurais du repos. Et puis ajoute très simple 123. Et donc avec des notes dégrade. Le premier n'est pas celui-ci, mais ce sera le repos. 23. Celui-ci a aussi une note de grâce. Alors repose-toi, désolé, 1234, repos. Et puis vous pouvez directement en raison de la deuxième mesure parce que c'est C. Donc très simple. Permettez-moi donc de faire ensemble les deux premières mesures. 1234. Laisse-moi compter avec. 1234, reste à 234. Ok, donc ce n'est pas très difficile. Passons à la deuxième, troisième et mesurez le je veux dire, le troisième et le quatrième commence par une huitième note, l'arrestation. Donc sachez que nous devons balancer un test afin que vous puissiez compter, par exemple, 123. Et, mais dans le quatrième temps, c'est un triplet, donc il faudrait dire 123 et triple. Laissez. Alors laisse-moi compter avec ça. 1234123123. Car vous voyez que le dernier C du triplet doit être transporté dans la mesure suivante. Donc un, groupe, 23. Et si vous vouliez dire le triplet tout le temps, c'est aussi possible. Goutte, Oh, jet de plomb brûle ça 1234. Et alors laissez-moi le faire une fois en comptant 1234123. Laisse-moi faire toute la première en 1234. D' accord. Oui. Slip rapidement. Je devrais dire quelque chose sur le doigté. Oui, vous pouvez le faire de différentes manières. Vous pourriez faire avec 24 et simplement glisser avec votre doigt à partir du F pointu à G. Et parler de la première mesure et dehors. C' est une possibilité, ou vous pouvez également prendre 35 puis vous ardoise avec votre doigt trois, du F pointu à G. 352423. C' est une possibilité. Et vous avez ici pour DC et la deuxième mesure dans la troisième mesure. Ouais, je pense que c'est bon de commencer notre doigt pour 432111 ou 131, tout ce que tu veux. D' accord. Passons à deux. Il commence aussi avec un temps, arrêter le quart de repos. Donc c'est un peu le même rythme que les notes du premier trimestre n'ont pas de note de grâce. Donc, c'est en fait plus simple que je l'ai déjà fait. D, f en deuxième mesure et donc repos 234. Si vous voulez commencer sans note de grâce, vous pouvez également vous reposer. Trois. Ok. Mais avec une note de grâce, 1234, reposez-vous à 341234. Alors essaye-le toi-même. Et puis troisième mesure. Donc, ça commence par l'arrestation et c'est exactement la même chose que la première mesure de l'ecchymose ajoute du repos. 1234. Vous voyez cette huitième note à la fin de la mesure quatre, qui est à la fin de quatre. Donc, la première, la troisième mesure commence à la même, de la même manière que la première mesure du blues. Reste. Trois à trois. Et puis tu en as quatre. Sur la Floride a été l'arrestation et le et vous jouez le G et vous devez le payer avec votre pouce parce que dans la prochaine mesure, vous aurez. Avec tes têtes, avec ta main droite. Allez à DF afin que vous ayez besoin de votre doigt 35. Et donc avec celui sur le g à la fin de la mesure 4, non ? Laisse-moi faire toute la ligne jusqu'au 12341. Ok. Oui, à propos du doigté. Je ferais DFS septième avec 33, cinq à quatre, et puis vous pouvez utiliser à trois. Donc nous sommes le doigt pour vous glisser. Donc 352431 sur DEF. Et encore une fois le C7. Ouais, tu peux le faire avec 35 ou tu peux aussi le faire avec 24. Et si je le fais avec 3-5, c'est 353524231. C' est donc le même que ce qu'on a fait avec le F. Peut-être que c'est le meilleur doigté. Et puis avec un doigt sur le G, Comme je l'ai dit avant. Ok, passons à la troisième ligne. Nous venons donc de cette dernière huitième note de la deuxième ligne. Et puis nous allons directement sur le premier temps. Df. Donc, le cinquième et le septième dans la clé de G. 12. Si vous voulez le faire d'abord sans note de grâce, vous pouvez bien faire. Et puis ajoute dégrade note 1234. Et à la fin de quatre heures, vous avez le S. Alors, désolé, ce n'est pas une note de grâce. Trois désolé, laissez-moi venir bien, 1234 et est déjà anticipe le F CT dans la prochaine mesure. Donc 1234, et puis la mesure suivante , vous avez 1234. C' est un peu le même modèle que dans G CT. Si vous voulez le faire sans note de grâce d'abord, faites un commerce sans les notes de grâce d'abord qu'il ne l'a été avec les nœuds gris. 14. Permettez-moi de faire les deux premières mesures. Un, oui. Quatre à quatre. Et puis les deux dernières mesures sont exactement les mêmes que les deux dernières mesures de la première ligne, 1231234, de sorte que nous savons déjà. Laisse-moi jouer le troisième mensonge. D' accord ? Bien sûr, vous le faites plus lentement et vous pouvez augmenter le modèle à 80 battements par minute. Comme toujours, vous pouvez, bien sûr aller Quaker, comme je l'ai déjà dit. Laissez-moi d'abord jouer avec ce fichier de jeu le long pour vous à 80 battements par minute. Ceci est un autre fichier de lecture le long. Notez le temps qu'il y a une base avec elle parce que vous ne jouez pas de la basse quand vous payez. Seulement savait juste. Des dizaines. D'accord. Allons faire des rondes. D' accord. Alors pratiquez-la bien. Et je vais mettre aussi que l'un 100 battements par minute et 120 battements par minute version de ce jeu bas fichier. 120, c'est 20, c'est tout à fait Quaker. Si tu peux jouer à 80 ans, c'est suffisant. Mais au cas où tu veux aller plus vite, tu peux. Ok, dans la leçon suivante, comme d'habitude, les deux mains ensemble. 90. Septième blues - Deux mains ensemble ensemble: Tu es prêt à jouer les deux mains ensemble ? Allons-y. Ok, on y va. Première mesure. Alors rappelez-vous, la première mesure à gauche, ce premier temps, c'est humblement à gauche. Premier trimestre, note trimestrielle. Et dans la note du deuxième trimestre, vous agissez, vous ajoutez directement vos bots plats G et B avec des notes de grâce. Oui, et puis trois. N' ai pas de note de grâce, juste G et B plat. Ouais, donc si tu veux le faire, c'est d'abord sans note de grâce, très fini, donc repose-toi. Essayé plusieurs fois, repose à trois. Et puis vous ajoutez juste une note de grâce, reposez-vous. Et puis le quatrième battement. Ouais, la main gauche fait, comme toujours, juste un quart de note et vous êtes les mains droites le fait . Alors, qu'est-ce que tu joues ? Tout ensemble ? C' est du repos. Et puis nous pouvons passer directement à la deuxième mesure, 1234. C' est plus facile, non ? J' avais déjà un lot entier. Ouais, alors essayons les deux mesures ensemble. Vous pouvez également l'essayer plus lentement. 1234. Passons à la mesure trois. Vous frappez d'abord sur BY, comme d'habitude, votre c, g, votre racine cinquième. C' est celui que vous ne faites rien parce qu'il y a un repos dans la main droite, mais à la fin d'un, vous commencez. Donc c'est et vous avez un à deux, et vous allez juste chaque fois qu'un nœud plus loin pour ajouter trois. Et je l'ai essayé plusieurs fois. Et puis vous pouvez prendre le quatrième temps pour ajouter trois à cette fin. Et vous tenez juste le C pendant que vous êtes à moitié, c'est juste jouer les notes du quart. Encore une fois. Cette mesure 3412341234. Laisse-moi faire la première ligne. 12341. Passons à la ligne 2. N' oubliez pas que vous devez faire un petit saut avec votre main gauche. Allons d'abord, mesurez trois pour Y, où je n'en ai pas payé un ici, mais c'est un peu la même chose que la première mesure du blues de la première ligne seulement c'est sa première. Deux nœuds n'ont pas de note de grâce. C' est difficile de jouer note de grâce ici parce que vous feriez cela serait celui où vous voudriez glisser vers le C. Donc vous sorte de diapositive parce que ce n'est pas une note noire, mais vous pourriez le faire. Ok, mais ce n'est pas la Grande-Bretagne, donc on ne joue pas une note de grâce. Donc 1234, et c'est alors déplacé à la mesure 34. À la mesure 34, la mesure 3 est la même que la mesure 1 de la première ligne. Encore une fois, n'oubliez pas de le faire. Tu dois faire le saut avec ta main gauche. 1342234. Et c'est la seule différence avec les mesures 12 dans la première ligne est que vous devez jouer dans cette mesure 34 dans la deuxième ligne, Ce G, à la fin de quatre. Donc, je l'ai essayé plusieurs fois, 1234 et laissez-moi payer jouer toute la deuxième ligne. C' est déplacé à la troisième ligne. Et maintenant, vous devez faire le saut du C au G avec votre main gauche. Alors on y va. Oui, nous venons de ce G dans la main droite, dans les huit dernières notes de la dernière mesure, la deuxième ligne. Je suis désolé. C' est bien. Quand vous, quand vous pratiquez, c'est de prendre cette dernière huitième note de l'ancienne mesure aussi parce qu'appartient un peu à cela. Et ça. Donc, la pratique à plusieurs reprises au rythme n'est pas très difficile. 1234 oeufs. Et cela avec les têtes de gauche. Pour ajouter. Laisse-moi jouer avec le g. Et puis c'est le même rythme. Seulement que vous êtes détient le f jusqu'à la fin de la mesure. Et oui, et puis nous avons déjà les deux dernières mesures, qui sont exactement les mêmes que les deux dernières mesures de la première ligne. Donc, laissez-moi jouer la dernière ligne, et je vais jouer ce moins g de la deuxième ligne aussi. Alors, puis vous commencez une nouvelle ligne, etcetera. Ok, essayons de le jouer avec le fichier de charge utile. Je vais le mettre au début du prochain tour aussi. Ok. Pratiquez-le et pratiquez-le jusqu'à ce que vous le jouiez bien. Et vous pouvez éventuellement jouer aussi faire un 100 battements par minutes, des centaines de battements par minute version. Et quand vous voulez vraiment aussi 120 battements par minute version. Rendez-vous à la prochaine conférence. 91. Les accords D7, A7, Bb7 et Eb7: Ok, donc vous voyez dans le diagramme au-dessus du piano virtuel qu'on a fait sept échelles majeures. Et de ces sept échelles majeures avec aussi vu sept fois les accords majeurs, Je veux dire triades majeures avec la, avec les inversions. Mais nous n'avons vu que 3 7 tribunaux avec des inversions. Et c'est le f, le C et le G, qui sont au milieu là. Non. Le D et le A sur le côté droit, et le E plat et un B plat, nous n'avons pas encore vu la septième corde. C' est ce que nous allons faire dans cette conférence. Et en fait, c'est assez simple. Alors commençons par D. Nous connaissons déjà la triade majeure, D, F forte, a, donc nous devons ajouter à la septième. Maintenant, quel était le septième 0 ? Encore une fois, c'était un septième mineur. Maintenant à la septième mineure. Si vous avez la septième note dans l'échelle, 1234567, alors vous avez dû l'abaisser d'un demi-ton pour obtenir le septième mineur. Donc c'est le C, D, F pointu. A, C est alors le d septième accord. Maintenant, il est facile de voir quelle note est un D mineur septièmes sans avoir à aller quoi ? Pour compter jusqu'à sept et la moitié inférieure, demi-ton. Vous pouvez juste voir quand vous prenez la racine et la racine une octave plus haut que, juste aller un ton entier vers le bas, c'est plus facile. Vous pouvez également prendre ce d, aller tout un ton vers le bas, bien sûr. Mais d'accord, donc D, F pointu, A, et C, c'est les accords D septième. Et bien sûr, vous pouvez faire des inversions. C' est la position racine. Prenez le D une octave vers le haut, première inversion, F pointu, une octave vers le haut. Deuxième inversion, un, une octave. Et vous avez une troisième inversion. Encore une fois, la position racine, la première inversion, la deuxième inversion, la troisième inversion. a Donc onaappris que la triade a majeure est un C pointu et E. Alors laissez-moi prendre l' octave et descendre tout le ton. Donc g est le septième mineur dans la clé d'un. Donc, C dièse, E et G est le A7 marqué. C' est la position racine. A, une octave supérieure, première inversion, C-dièse, et octave supérieure. Version secondaire, B, une octave supérieure. Troisième inversion. A7, position racine, première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Allons dans les appartements. Donc la première si bémol a vu la triade si bémol majeur était si plat, D, F. Donc, ouais, voyons, c'est quoi D ? Septième mineur ? Eh bien, quand c'est la racine, baissez tout le ton et vous êtes sur un plat. Donc ce plat B, D, F, un plat est le septième accord B plat. Trier est cette position. Regardons les autres inversions. Je prends B flats, une octave. C' est ma première inversion, D une octave, une seconde inversion, F une octave, et les affaires ma troisième inversion. Donc B plat, position racine, première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Ensuite, il ne reste plus qu'un e-flat. Donc c'était les triades majeures, E plat, G, B plat, une octave vers le haut de l'e-plat, et tout un ton vers le bas est différent. Donc E plat, G, B plat, D plat, E plat, septième accord. Position racine, première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Ok, donc encore une fois, E-flat septième, position racine, première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Donc ce sont les quatre sept tribunaux manquants que nous avons fait maintenant était 7ème. Je veux dire, oui, 77 scores. Exactement. Il en reste encore cinq. Maintenant, vous allez d'abord vous entraîner dans les deux prochaines conférences avec les septième cours. On se voit dans les prochaines conférences. 92. Exercice : Les sept accords: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 92. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 93. Entraînez-vous les septième accords avec un chords dans D et Bb: Donc, quand vous avez bien fait, les anciens exercices font les exercices interactifs, alors vous devriez être prêt à, à pratiquer sur le piano avec le blues, avec les courts, je veux dire, dans un blues. Donc, nous allons commencer par un blues en d. Comme vous le savez, un blues a en effet comme un quart, bien sûr, le d, Eh bien, je montre pour le montrer dans un septième accord, bien sûr, le parvis à g Et à cinq cours, l'a. Donc, nous pratiquons ici D septième, septième accords et G7, que nous avons déjà pratiqué auparavant. Après le blues en D, nous allons faire un blues en B flats, Y B appartements parce que B plat sept. Les quatre CT sont 7e plat E et les cinq accords sont F 7e. Laisse-moi prendre une position racine. Donc, nous pratiquons là-bas. Les sept e-flat ont tendance à être des inondations. Septième accords en tant que nouveaux tribunaux. Alors commençons. Donc je vais commencer avec le blues et D. C'est plus facile que le blues en B flat. B plat, nous avons beaucoup de clés noires. Donc, je vais mettre sur le fichier bas d'affichage. Ce que je vais faire, je vais le laisser aller pour les trois tours, et je vais faire dans le premier tour seulement des positions racine. Et dans le deuxième et le troisième terrain, je prendrai d'autres inversions. Alors essayez la même chose bien sûr. Et je vais le faire maintenant avec ma main droite et ma main gauche. Je vais juste prendre les notes de basse. Vous pouvez faire la même chose bien sûr pour commencer, mais plus tard, mais il est aussi le virage à gauche vers les tribunaux. Alors commençons. Ok, faisons le blues en B flats. Au revoir. D' accord ? Essaie donc, toi, de faire la même chose. Main droite, main gauche. Et à la prochaine conférence. 94. Changer légèrement la progression des Blues: Donc, jusqu'à maintenant, nous avons vu deux progressions de blues différentes. Nous l'avons agité avec la progression du blues très basique, que je vais montrer ici. Donc, pour les mesures d'un tribunal, outil, pour les tribunaux d'évaluer un tribunal, puis de mesurer les cinq tribunaux à deux fois l'accord. Puis un peu plus tard, on a changé une petite chose. On change la troisième ligne, outil de justice D5 pour CT. Et nous avons beaucoup utilisé cette seconde progression blues. Maintenant, ce sont des progressions de blues très basiques. Les progressions de Blues peuvent avoir beaucoup plus d'autres tribunaux, pour être honnête. Donc, nous sommes légèrement en train de construire d'autres progressions de blues. Et nous allons faire un léger changement. En fait, deux petits changements étaient en train de changer. Deux mesures. La deuxième mesure du blues. Donc, dans la première ligne, au lieu de l'un tribunal fera un parvis. Et que dans la dernière ligne, la toute dernière barre, nous faisons un D5 CT. Nous avons donc 1411 sur la première ligne, 4411 sur la deuxième ligne, et dans la troisième ligne, 5415. Donc, ce sera notre nouvelle progression de blues et la, la prochaine conférence, nous allons également faire un blues avec cette progression. Ce sera un blues en d. Alors rappelez-vous à un accord est le d devant la cour, le G et les cinq accords, l'E. Maintenant, donc je vais remplir les cours de dose a, donc je vais, pour, pour notre nouvelle disposition Blues, remplissage ces accords d, g et a avec des septièmes, bien sûr. Et ce que nous allons faire, c'est que nous allons nous entraîner encore un peu avec ça pour nous habituer à cette progression du blues. Donc ce que je vais faire, c'est que je le ferai dans un certain temps, le dossier de la pratique. Laisse-moi monter le piano. Ici, c'est. Et nous jouerons cette nouvelle progression de blues dans la clé de D. Alors faites la même chose, entraînez-vous avec. Donc nous allons faire, je vais faire différentes inversions donc peu importe laquelle. Juste dans le but de vous montrer tout cela, fera juste une sorte d'inversion. Vous pouvez faire beaucoup plus d'inversions si vous le souhaitez, et avec la gauche. Et je vais juste faire des connaissances de base. Alors, allons-y. Je vais le mettre et les nouveaux droits, et cetera. Et puis laisse-moi le repousser. Donc vous pratiquez la même chose. Vous pouvez, bien sûr aussi faire votre main gauche. Mais pour l'instant, le plus important est que vous vous habituiez à cette progression de blues. Vous pouvez, bien sûr, essayer plusieurs combinaisons d'inversions. Donc, pour reprendre un soda, encore une fois, tu t'y habituerais. Mais le plus important est que vous avez bien écouté aussi ce que vous faites et que vous vous habituez à votre, dans ce nouveau plaidoyer de progression blues. Que vous pouvez l'absorber dans votre système de sorte que vous ressentiez vraiment quand les tribunaux vont changer. Ok, le petit déjeuner bien, et on l'utilisera dans la prochaine conférence. 95. Boogie en D - main gauche: Donc, nous allons utiliser la nouvelle progression du blues pour notre boogie en D. Maintenant, dans une ancienne conférence, vous avez déjà appris ce que sont les tribunaux en U, la progression du blues. Je vais les montrer aussi au-dessus de la portée, comme vous pouvez le voir maintenant, au-dessus du piano virtuel où nous voyons la première ligne. Notez que nous avons maintenant deux barres par ligne, donc nous aurons six lignes ici. Six fois deux, c'est 1212 bars pour notre blues. Alors commençons par la main gauche. Et c'est, c'est un rythme de boogie à gauche que c'est très simple en fait, ça dit tout le temps. Donc c'est un rythme de swing bien sûr, à une extrémité pour terminer son ballon de voyage, nous allons goutte à goutte balle. Donc next-gen, next-gen lire ou 12234, etc. Donc c'est déjà la partie D. Donc d à deux fois, à D et B deux fois 1234. Et c'est déjà la première mesure. Et donc pour les doigts, vous pourriez faire Pinky et l'index sur le D et le a, pouce rose de la d, b. Vous pouvez aussi le faire où vous utilisez votre pouce sur les deux a à D, Mais je pense que c'est mieux. Ok, donc la première mesure est donc, juste attention. On ne reste pas sur le G et le D. On va à G. C'est la deuxième mesure. On fait exactement la même chose. Et même rythme. Aussi racine et cinquième. Racine. Six en acte était aussi la racine, le visage. En G aussi. Même doigté, même rythme. Alors passons à la deuxième ligne. Retournerait à D, deux mesures. Alors courez au 4234. Donc exactement la même chose. Ligne suivante, encore une fois aux mesures de G, exactement la même chose, 2341234, et c'est tout. La ligne suivante aux mesures de D, exactement la même chose, 12341234. Et allons mesurer la ligne, ce qui est comme cinq. Même chose dans une surveillance. Il y a un fa pointu maintenant. C' est la racine cinquième et c'est la racine six. Ainsi, vous pouvez utiliser le même doigté. L1, L2. Et pour une seule mesure, une mesure de g, que nous connaissons déjà, 1234. Et je vais faire une fois de plus toute la ligne. Et puis nous avons la dernière ligne avec les mesures 1112, où nous avons une mesure de d et quelle mesure de a. Donc oui, la mesure D que nous connaissons déjà et c'est une. Pour l'instant, la seule mesure à elle est un peu différente de toutes les autres mesures. Car la main gauche est la dernière mesure où vous avez le septième accord. Vous avez une seule fois. En fait, c'est toujours l'accord D dirigé à la première de la mesure, mais d'accord, le reste de la mesure est un tribunal et le reste l'est. Alors 34. Et juste l'octave basse peut cacher une largeur, le m sub l. Il faut faire un petit boulot. Vous pouvez éventuellement faire avec un déjà avec votre pouce. Mais si vous venez du blaireau D, Vous pourriez le faire avec votre pensée et puis l'octave, mais vous pourriez oublier, c'est bien à 234 ajouter. Donc, si vous prenez votre index et votre pouce sur l'une des dernières mesures n'a pas d'importance du tout, c'est bon. Donc, oui, eh bien, c'est en fait tout. Une autre chose que vous pourriez éventuellement utiliser vos pétales que votre pédale de sustain sur le pour lui donner un peu plus de force supplémentaire dans sa dernière mesure, sorte que vous avez les deux dernières mesures. Vous l'entendez quand j'appuie sur la pédale qu'elle soutient. Ok, ouais, en fait tous, alors essayons de le jouer avec le fichier long. C' est à 80 battements par minute. Laissez-moi le mettre, et cetera. Encore une fois, je ne fais qu'une seule route. Tu peux en faire trois si tu veux. Ok, ouais, alors c'est tout. Prédire que dans la prochaine conférence, nous faisons la main droite. Rendez-vous à la prochaine conférence. 96. Boogie en D - Main droite: Faisons la main droite du cul et D. Alors, laissez-moi élever ce bâton et laissez-moi jouer d'abord sans les notes de grâce. Alors qu'est-ce qu'on a vu ? Nous voyons un, C, C'est le cinquième et le septième, mineur septième dans la clé de D, G, B. Et regarder F forte, une forte à cause des fois la signature clé. Alors, quel est le rythme ? 1234. Et j'ai fait ce doigté maintenant, 352423, BAD. Peut-être préférez-vous 352413. Attention un peu que lorsque vous faites courir trois parce que vous avez votre pouce un peu plus haut, votre majeur entre ces deux nœuds noirs que vous ne les frappez pas en même temps. Donc 1234. Et avec la grande note de grâce, 1234, ou avec l'autre doigté, 123 pour. La mesure suivante est en fait le même rythme. Et c'est la même chose, mais dans la clé de G. Parce que tu as la cinquième, la septième, la septième mineure. Même rythme, 1234, et même doigté pour B52, 413. Ici, c'est vraiment mieux de faire 13 ici. Vous n'aurez aucun problème avec les nœuds noirs 1234. Et donc les deux premières mesures sont 12341234. Et je vois maintenant que j'ai oublié de le faire. Une note de grâce qui devrait être donc laissez-moi jouer sur 12341234123. Ok, passons à la ligne suivante. Maintenant. Vous voyez que nous avons maintenant deux mesures par ligne là-bas. Nous aurons donc six lignes. Six fois deux, c'est 12 mesures, d'accord ? Maintenant, les trois premiers temps sont très simples parce qu'ils sont sur le rythme 123. Et puis tu en as quatre. Donc, quand je fais toute la mesure et laissez-moi faire directement secondes mesure de cette ligne aussi, 12341234 têtes. La dernière huitième note est maintenue dans la mesure suivante. 12341234. Donc h devrait aussi très simple. Passons donc à la troisième ligne, mesure 56. Eh bien, la première mesure est bien sûr, très simple, basique parce que tout est sur le rythme. 1234. C'est tout. Et la mesure suivante, oui, eh bien, c'est ce qu'on a déjà vu. Dans la deuxième mesure de la première ligne. C' est exactement la même chose. 123 pour la ligne Soda Hall est 12341234. Simple. Passons donc à la quatrième mesure lignée, mesures 78. Et aussi ce n'est pas très difficile que la plupart, les trois premiers sont sur le rythme. Eh bien, en fait, je vois maintenant que c'est exactement la même chose que la ligne à la mesure 34. Nous avons donc déjà vu cela. 12341234, exactement la même que la deuxième ligne. Alors passons à la ligne 5. Donc, oui, encore une fois, le même rythme que nous avons vu dans les mesures 12 de ce blues. 1234. C'est la première mesure. Donc, c'est, encore une fois, quand je jouerais sans dégrade note ce serait. Donc c'est le cinquième et le septième, le septième mineur. Et elle descendait. Donc simplement 1234. Et avec la grande note de grâce, 1234. Et encore une fois, vous pouvez utiliser le même doigté, 35 pour craindre 413. Et vous léger avec votre majeur. Bien sûr, dans le premier temps. Et la mesure suivante, Oui, nous l'avons vu déjà dans la deuxième mesure avec ces blues 123 pour les annonces, exactement le même modèle que nous avons vu en d, comme nous venons de le faire dans un.Alors laissez-moi faire toute la ligne. 123412341234. Passez à la dernière ligne. Mesures 1112. Oui, on a déjà vu cette ligne. C' est la troisième fois que nous voyons cette ligne, la ligne à la ligne 4. Et la ligne 6 est exactement la même, 12341234. Et c'est tout. Donc, les dettes. La bouée entière en D. Rien de difficile. Alors laissez-moi jouer avec un jeu le long de fichier 80 battements par minute. On y va. Et le xerox pour s'asseoir autour de la pièce. Alors pratiquez-la. Et dans la prochaine conférence, nous allons jouer ces deux têtes ensemble. 97. Boogie en D - Deux mains ensemble ensemble: Ok, faisons le D booléen, les deux mains ensemble. Voilà, oh, donc, oui, faisons d'abord la première ligne, bien sûr. Et faisons-le d'abord pour l'essayer, essayez-le sans le, sans la note de grâce. Donc, la première note, les deux premières notes, je dois dire, sont un propriétaire de billets de quart pour se réunir avec elle. Et puis les deux noeuds suivants où vous faites avec une main gauche vers D et être exactement sur les mêmes moments qu'elle a touché avec la main gauche, votre, euh, votre cour vous aussi. Temps deux notes avec la main droite. C' est comme ça qu'il l'a essayé plusieurs fois. Et puis vous pouvez aller avec votre main gauche pendant que vous laissez la main droite sur ces deux notes jusqu'à la fin de la mesure ? Je l'ai essayé plusieurs fois. Désolé. Dan. Si vous pouvez jouer ça, ajoutez la note de grâce. Et comme toujours, si c'est trop difficile pour la loi de Dan, nous sommes en bas 1234 ou même plus lents, commençant par la note de grâce. Et puis un peu d'accélération. Et la deuxième mesure est exactement la même chose, mais dans G. Donc, vous devez faire le saut. Et puis écrire votre main droite fait également un petit saut à exactement le même rythme. D' abord sans note de grâce, peut-être. Et puis avec la note de grâce. Ensuite, jouez les deux mesures ensemble et accélérez le tempo. Pour être honnête, je n'ai pas à aller comme ça. Le, la version 80 battements par minutes est plus lente que cela. Au fait, je vais aussi mettre une version 100 battements par minute parce que c'est agréable de jouer un peu plus vite si vous le pouvez, si vous voulez. Passons à la deuxième ligne. Et c'est assez simple parce que les trois premiers temps, ou juste sur le rythme, ce sont les 3 premiers temps. Oh, je place ça, mais j'aurais dû. Laisse-moi le faire plus de 1234. Et puis vous tenez juste de, de, de, de F-Sharp à la fois dans la main gauche. Continuez avec ça. Je vais essayer ça plusieurs fois. Tu pourrais ralentir, on est un chien bien sûr. Et puis accélère. Encore une fois. C'était plus rapide que 80 battements par minute. Passons au troisième éclairage. Et ils disent que tu dois le faire sauter avec ta main gauche. Très simple. La première mesure I, parce que les émeutes avaient, est seulement sur le rythme. S0 à la mesure des peurs n'est rien de difficile. Et puis nous avons la même chose. La deuxième mesure est la même que la deuxième mesure ou la première ligne. Donc, vous pouvez jouer dans la première ligne. Vous pouvez également le jouer à la troisième lumière. Donc les deux mesures ensemble à la ligne entière, désolé ici. Puis force à mentir. Encore une fois, pas très difficile parce que c'est exactement le même que la deuxième ligne. Donc, où vous pouvez jouer la deuxième ligne, vous pouvez jouer la quatrième ligne. Quatre. Ok, la cinquième ligne mesure 910, et encore une fois, c'est le même rythme que dans la première ligne. Seulement dissiper huit et en G. Donc, vous pouvez d'abord le faire sans une note de grâce, bien sûr, 134, puis ajouter à la note dégrade. La deuxième mesure est exactement le même rythme. Désolé. Ce sont les deux mesures ensemble. Bien sûr, vous commencez plus lentement à désolé, laissez-moi bien le faire. Et puis vous avez légèrement accéléré. Donc on est sur les deux dernières lignes. Je suppose. La dernière lumière, je veux dire les deux dernières mesures. Cette dernière vie est exactement la même que la deuxième extrémité il quatrième lignes. Donc rien de nouveau ici. Eh bien, ce n'est pas exactement la même chose parce que vous avez cette main gauche, qui est un peu différent, mais le début est exactement le même. Il 12341234 à, et bien sûr, je devrais juste tenir jours, mais la seule difficulté est que la main gauche change un peu. Mais si vous déjeunez pendant que les mains gauche dansent, ce n'est pas difficile du tout. Et donc et c'est le tout perdre le cul entier et d. Alors laissez-moi jouer avec le fichier long, et cetera. D' accord. Donc pratiquez-vous aussi. Et oui, bien sûr, si vous faites de petites erreurs, n'a pas d'importance. Bien sûr. Essayez de les faire bien sûr. Mais si tu finis bien, pourquoi ? Et jouons-le à 100 battements par minute. Laisse-moi te montrer. Je vais juste le jouer avec le fichier de jeu avec 100 battements par minute. Bien sûr, si 80 battements est 80 battements par minute est suffisant pour vous, arrêtez juste et continuez avec le cours. Mais laissez-moi vous montrer 100 battements par minute, et cetera. D' accord ? Et comme toujours, j'ai joué un round, mais vous pouvez jouer trois rounds. que les sièges pour le Booléen D. Rendez-vous à la prochaine conférence. 98. La échelle majeure en E: Dans cette leçon, nous examinons l'échelle du mi majeur. Maintenant. Pourquoi on fait maintenant V, E compétence majeure ? Pour répondre à cela, permettez-moi d'évoquer ce diagramme que nous avons utilisé auparavant, où Cs au milieu et sur le côté gauche nous avons les échelles avec des plats, et sur le côté droit il y a des écailles avec des objets tranchants. Maintenant, la dernière échelle que nous avons faite avec des objets tranchants était un. Maintenant, le E est le cinquième de l'échelle d'un. Comment pouvez-vous le savoir ? Eh bien, regardons la grande échelle. C' était celui-là. C pointu, D, E, F pointu, G pointu, a. Donc, les cinq premières notes, 12345 est la note E. Donc, et vous savez que chaque fois sur le côté droit de la C, Quand nous allons un pas vers la droite, ou dans autrement dit, lorsque nous monterons un cinquième, nous obtenons une précision supplémentaire dans l'échelle, n'est-ce pas ? Donc, sur le côté droit de la a, nous avons E. Maintenant, comme a trois objets tranchants, 33 objets tranchants, puis E a quatre objets pointus. Ce que nous allons faire bientôt, c'est jouer un blues dans la clé de E. Et bien, la clé de E n'est pas la clé où en tant que pianiste, ce n'est pas votre clé préférée pour jouer un blues en y néant, eh bien, parce qu'il y a tellement de tranchants. Mais si vous allez jouer avec d'autres musiciens, surtout quand vous allez jouer dans un groupe. Les guitaristes, leur clé préférée pour jouer, jouer un blues est en fait la clé de E. Donc, quand vous jouez avec d'autres musiciens, et surtout dans un groupe, vous sera demandé de jouer un blues en E, Donc il est nécessaire pour savoir comment cela fonctionne. Jetons donc un coup d'oeil à la portée majeure de la dette. J' évoquerai cette formule à grande échelle. Alors commençons, nous commençons par E. Montez un ton entier à F-Sharp, et un autre ton entier à G-Sharp. Maintenant, on monte un demi-ton à un. Encore une fois, un ton entier, pour être un ton entier à C-Sharp, un ton entier à D-Sharp, et enfin un vecteur à mi-chemin à la racine e. Ok, laissez-moi jouer à nouveau. E majeur à E majeur échelle se compose des notes E, F pointu, G pointu, a, B, C pointu, D pointu, et E. Et encore une fois, c'est F pointu à G plat. G pointu, ou un plat. C pointu et non D plat, et c'est D pointu et pas E plat. Et vous devriez maintenant savoir pourquoi ce sont des notes aiguës à pas de notes de gueule. Encore une fois, il était l'une des deux règles. Tu devrais les connaître maintenant. Maintenant, avant de regarder les positions des doigts, je voudrais dire ceci, vous savez, nous allons faire un blues dans IE. Jetons donc rapidement un coup d'oeil à ce que les 145 tribunaux sont indicatifs de l'IIT maintenant que nous connaissons l'échelle E majeure, donc celle bien sûr est E, C'est tout pour cela. Ensuite, on monte la grande échelle, 1234. Donc un sera notre parvis. Nous connaissons déjà un. Donc, nous n'avons pas à regarder l'échelle a majeure et ne pas ajouter à l'a CT. Mais les cinq tribunaux 12345 sont B. Donc la grande échelle, nous ne l'avons pas encore vu. Et w0, triades majeures et septième accords, nous ne les avons pas vus non plus. Donc, après l'échelle E majeure, je vais faire à l'échelle B majeure, mais ce sera dans quelques leçons plus loin. D' abord, nous ferons les tribunaux. Ok, alors commençons par regarder comment utiliser les positions des doigts. Maintenant, ils ne sont pas très difficiles. Et comme toujours, vous pouvez les rechercher dans les ressources. Donc je vais les faire rapidement. Et si vous voulez le voir à votre est et juste aller aux fichiers dans les ressources. Alors on y va. Donc c'est une octave et vous voyez que c'est exactement la même chose qu'avec do majeur, sol majeur, et cetera, juste 12312. Donc BEC est exactement le même dans l'ordre inverse. Laisse-moi faire deux octaves. Et aussi, c'est très simple parce que c'est la même que toutes les autres échelles que presque tous les autres sketches. Et laissez-moi retourner aux octaves. Donc c'est la main droite. Laisse-moi faire la main gauche. Je vais commencer sur ce E ici. Qu' est-ce que nous avons vu aussi, main gauche est exactement la même que pour l'échelle en C majeur, portée en G majeur, et beaucoup d'autres compétences majeures. Laisse-moi revenir en arrière. Une octave. Ok, deux octaves. Et BEC. D' accord ? Comme toujours, vous pouvez vous entraîner avec les fichiers d'exercices pratiques dans les ressources. Je n'ai pas à te montrer comment le faire parce que c'est tout le temps pour la même chose. Alors pratiquez-les bien. Et dans la prochaine conférence, je vais vous montrer comment vous pouvez faire la triade mi majeur avec une septième corde majeure. 99. La triade majeure et les septième accords: Jetons donc un coup d'oeil aux tribunaux que nous pouvons faire dans la clé d'E. Donc, tout d'abord, vous savez qu'il faut le premier, troisième et le cinquième pour une grande triade. Alors commençons par le major, séchez-le. Les cinq premières notes. Laisse-moi jouer d'abord toute l'échelle du mi majeur à nouveau. Ainsi, les cinq premières notes, ou dose, E, F pointu, G, a, et b. Donc, la première, troisième, cinquième note sont G dièse et b. Donc c'est le E. majeur. Essayez-le. Maintenant, c'est bien sûr, la position racine. Alors passons à la première inversion. Nous prenons E et nous développons. C' est la première inversion, G Sharp, B, E. Prenons maintenant le G Sharp pour obtenir la deuxième inversion, B, E et G. Donc E triade majeure en position racine. Première inversion, deuxième inversion. Regardons la septième cour maintenant, la septième corde dominante, E dominant septième. Donc, nous avons, bien sûr ici, maintenant le, essayez-le. Les grandes triades. Septième mineure. Et comme vous le savez, quand vous allez à la racine, vous n'avez qu'à faire un ton entier jusqu'à la moitié. Le septième mineur, qui est le D. Donc, ce G dièse B et D est V, E septième accord, le septième accord dominant en position racine. Alors passons à la première inversion et nous prenons le PEI. C' est notre première inversion, G Sharp, B, D, et E. Prenons la dette G Sharp et octave. Et nous obtenons la deuxième inversion, B, D, E, G Sharp. Et pour faire la troisième inversion, nous prenons une octave plus haut. Et c'est la troisième inversion. D, E, G dièse, et être. Ok, bien sûr, vous trouvez cela aussi dans les ressources afin que vous puissiez le rechercher à votre aise. 100. La échelle majeure B: Comme je vous l'ai déjà dit dans la leçon sur l'échelle D ou E majeure, nous avons aussi besoin de cette échelle majeure dans les courts B pour pouvoir jouer au blues en E. Donc c'est ce que nous faisons dans cette leçon. On va faire l'échelle B majeur. Je vais donc d'abord évoquer la formule à grande échelle. Donc, on commence sur B, monte un ton entier à C-dièse, un autre ton entier à D-Sharp, maintenant à demi-terme. Donc c'est e. Encore une fois, un ton entier, F Sharp, un ton entier, G Sharp, autre ton entier, un pointu , et enfin, un demi-retour à la racine v. Alors laissez-moi répéter. L' échelle B majeur est B, C pointu, D pointu, E, F dièse, G dièse, A pointu, B. Et comme vous le voyez, il a cinq objets tranchants, C pointu, D pointu, F pointu, G pointu, et un aiguisé. Et bien sûr, il y a des notes aiguës, pas des notes inverses. Tu sais maintenant pourquoi. Permettez-moi de le placer dans le diagramme que nous avions vu que B a cinq objets tranchants, donc il doit être placé sur le côté droit de l'E. Et vous savez que B est aussi le cinquième dans la clé de E. Je vous l'ai montré déjà dans l'échelle E. majeur. Si vous ne vous souvenez pas, la grande échelle, les cinq premières notes étaient 12345. B est le cinquième dans la clé de E. Donc, et il a aussi cinq objets tranchants. Donc vous voyez que c'est là dans le diagramme. Ok, ouais, les positions des doigts, encore une fois, même si la balance semble assez compliquée avec cinq pointes, les positions des doigts ne sont pas compliquées. Ils sont les mêmes que nous avons l'habitude. Donc, je le fais assez rapidement. Jetez un oeil, et comme toujours, vous pouvez les rechercher dans les ressources. On y va. À l'arrière. Laisse-moi faire deux octaves et deux octaves vers le bas. C' était la main droite. Faisons la main gauche et c'est un peu plus spécial. Alors jetons un coup d'oeil. Je vais le faire un peu plus en détail parce que c'est spécial. Je vais d'abord le montrer et l'expliquer en détail. Vous voyez que nous commençons par notre pouce avec le doigt un. Ne va pas avec le doigt 3 sur le C pointu à D. pointu. Pourquoi ne pas le, Don nous prenons notre doigt quatre sur le F pointu, trois sur G pointu, un pointu comme un sur b. Et bien sûr, en ce qui concerne le dos, c'est la même chose, mais dans l'ordre inverse, 12341231. Maintenant, vous pourriez éventuellement aussi atterrir avec four.edu pourrait également commencer avec 443214321. Donc c'est à vous de voir. Lequel vous voulez utiliser. Laisse-moi faire deux marches. n'y en a pas un ou quatre, et je vais commencer par un maintenant, 13214321. Donc jusqu'à maintenant, c'est toujours exactement la même chose qu'une octave. Et vous continuez de la même manière, 3214321. Donc, en fait, deux octaves, c'est la même chose que, comme une octave, comment tu en mettrais juste une dans le poids, tu n'étais pas habitué à. Et BEC est la même chose, mais en sens inverse ou en ordre comme toujours, un aussi, 341231234123. Et puis vous pouvez laisser un doigt pour ou avec le doigt quoi ? Maintenant ? Pourquoi devriez-vous commencer par un doigt avec trois ou quatre ? Eh bien, comme je l'ai dit, vous pouvez commencer avec le doigt pour, mais pourquoi est-ce que je préfère le doigt un ? C' est en fait parce que quand vous montez, vous prêtez aussi ici avec le doigt tandis que si vous continuez avec deux octaves, ou si vous terminez le B. Donc c'est pour ça que j'ai commencé avec l'une. Le B. Ok, c'est tout. C' est l'échelle du B. majeur. Et encore une fois, je ne peux pas le dire assez. Vous pouvez le rechercher dans les ressources. Aussi dans les ressources comme d'habitude, pour jouer beaucoup de fichiers et vous savez comment jouer avec eux. Donc je n'ai pas à expliquer ça. Tellement prérequis. Eh bien, et je vous vois dans la prochaine conférence où nous allons faire ce sont les tribunaux, les tribunaux B. 101. Exercice : 9 grandes échelles: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 101. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 102. La triade majeure et la septième accords: Ok, donc après l'échelle B majeure venir, Db Major courts, d'abord essayer, la triade majeure. Donc encore comme la grande échelle. Alors que les premières cinquième notes sont B, D et F. tranchants. Donc, c'est w0 triade majeure en position racine. Bien sûr, quand on prend le b, il remonte une octave. On devient triade majeure dans la première inversion, D pointu, F pointu. Et quand on prend l'opération D-Sharp et l'octave, on devient la triade majeure dans la deuxième inversion. Donc F Sharp, B, et D. pointus. Donc c'est si majeur. Séchez-le. Alors regardons le septième accord dominant, ou juste pour être septième accord. Donc oui, c'était sec quand on monte une octave. Alors prenez la racine et descendez un tout. Donc, nous arrivons à l'a et d. A est le septième mineur dans la clé de B. Donc c'est le tribunal B septième. B, D pointu, F pointu, a. C'est la position racine, bien sûr. Alors regardons les inversions de la D.School. Donc, à la première inversion, comme toujours, nous obtenons en prenant la route de l'opérateur b jusqu'à une octave. Donc c'est la première inversion, D pointu, F pointu, A, et B. En prenant le D-Sharp d'une octave, nous amène à une seconde inversion, F pointu, A, B, D. Et enfin, prendre le F pointu vers le haut d'une octave, nous amène à la troisième inversion, a, B, D pointu, F. Et c'est ainsi encore, c'est le septième accord, position racine, la première inversion, deuxième inversion, la troisième inversion. Ok, essaie de casser un peu ça avec ça. Nous allions nous entraîner avec cela bien sûr aussi quand nous faisons un blues dans E. À la prochaine conférence. 103. Exercice : 9 septième accords: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 103. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 104. Entraînerez les accords avec un blues dans l'un des éléments: Donc, vous apprenez maintenant deux échelles et bien sûr les tribunaux correspondants. C' est beaucoup. Donc, oui, tu dois t'entraîner avec ça. Dans cette leçon, nous nous entraînerons avec les tribunaux et surtout avec les septième accords. Et nous le faisons avec un blues dans IE. Je l'ai déjà dit, nous allons faire un blues dans E. Dans la prochaine leçon, nous allons faire qu'une chanson célèbre, Sweet Home Chicago, qui est un Blues in IE. Et dans cette leçon, nous allons simplement pratiquer avec les tribunaux. Donc, oui, j'ai fait une cour dans Blues et e est bien sûr le d. Si vous prenez ce septième accords en position racine, ce serait celui-là. Les quatre CT 1234 est le a, et je l'ai dit déjà avant. Donc, une position racine. Le septième CT. Et bien sûr, défie le quartz est le B, le B CT. Donc, pour être septième accords sont en position racine. C' est tout à fait hé, prends-le ici. Et donc nous allons nous entraîner avec ça, avec ce fichier de pratique, qui est dans une ressource comme d'habitude. Et nous prendrons la progression du blues comme nous l'avons fait la dernière fois. Alors attention. Vous commencez avec l'accord ii, bien sûr, une seule mesure, puis vous allez directement à l'accord quatre. Donc 2D, un septième accord. Si tu ne te souviens pas. Je vais, bien sûr, le mettre en place un piano virtuel comme vous pouvez le voir. Ainsi, vous pouvez suivre la progression du blues comme vous le verrez. Alors commençons à, je vais mettre le fichier jeu le long. Maintenant, je vais d'abord faire le premier tour, faire toujours la position racine et celui-ci. Et puis je ferai quelques combinaisons dans les prochains tours de septième accords. Alors allons-y. Ok, donc c'est tout. Et vous allez vous entraîner à inventer vos propres inversions. Bien sûr. Vous avez vu que j'ai pris les notes de basse avec mon, avec ma main gauche, donc vous pouvez le faire aussi. Et il y a toujours la pratique aussi avec votre tour à gauche. Tout le parcours. Plusieurs versions. C'est un peu bas, je devrais le prendre un peu plus haut. D' accord, mais ça dépend de vos sons. Peut-être que pour toi, ça sonne bien. Donc pratique, pratique, pratique. Et à la prochaine conférence, nous allons faire Sweet Home Chicago. Rendez-vous à la prochaine conférence. 105. Sweet Home Chicago - Gauche: Ok, donc dans les trois prochaines leçons, nous allons faire Sweet Home Chicago de la, des Blues Brothers. Si vous ne savez pas ce que vous cherchez sur YouTube. Ok, donc c'est un Blues en E. et laissez-moi le montrer, laissez-moi vous montrer toute la partition parce qu'il y a des choses que je veux vous dire. Tout d'abord, c'est un blues normal de 12ème mesure. Donc, il est exactement le même, en fait, presque exactement le même que le dernier blues de 12 bars en E que nous avons montré dans les dernières conférences. n'y a qu'une petite différence, non ? Tu te souviens qu'à la dernière conférence, on a eu un e deux fois, deux fois E, puis B un E. et le dernier Bart était un B. on a eu un e deux fois, deux fois E, puis B un E. et le dernier Bart était un B. Septième, mais je ne dis pas à sept. Mais vous comprenez ça ? Maintenant, la seule différence est que la dernière partie de ce blues n'est pas toute la barre B7, mais seulement les deux derniers temps ou être septième. Les deux premiers temps sont E septième. Donc, au lieu de l'ensemble mesuré, une douzième mesure entière à être septième. La dernière mesure est les deux premiers temps, E septième et les deux derniers temps, B SEMS. Ok, c'est un. L' autre chose que j'aimerais dire, c'est que ça commence par une introduction aux mesures, comme vous pouvez le voir. Donc la progression réelle du blues. Ainsi a fait une progression de blues de 12 bar commence en troisième mesure avec les septièmes Est que vous voyez là sur la première ligne. Et les deux premières mesures sont une introduction que vous ne jouez la première fois lorsque vous commencez votre premier tour. Une autre chose que j'aimerais dire, c'est vous voyez que je n'utilise pas de notes croisées, mais je les écris en triplés. Regardez la partie gauche, par exemple. C' est exactement la même partie gauche que dans le bete de blues. Mais maintenant, quand E, c'est toujours cinquième, ou désolé, région cinquième, sixième, désolé, c'est exactement la même chose que nous l'avons fait dans le blues en D. Mais je ne le mentionne pas maintenant en huitième notes balancées, mais en triplés, pourquoi est-ce que je fais ça ? Eh bien, vous pouvez voir ça un peu plus loin ici. J' ai joué des triplés dans la main droite et peut-être vous rappelez-vous que j'ai dit une fois quand vous jouez des triplés dans l'une des stapes et dans l'autre, vous jouez des notes croisées des huitièmes. Vous ne pouvez pas écrire des indices pour balancer les huitième notes. Sinon, ils ne sont pas alignés verticalement. C' est pour ça que je l'ai notée maintenant, avec des triplés. Y a-t-il plus à dire ? Oui, une petite chose dans la dernière mesure de l'intro. Donc, à la deuxième mesure de la première ligne. Vous voyez en fait le, le dernier triplet ici, X comme une sorte de mesure de pick-up. Maintenant, ce n'est pas une mesure de pick-up parce que cette deuxième mesure de l'introduction est une mesure entière avec quatre battements. Mais si je jouais cette intro et je commencerais juste à jouer les 12 bars du blues. Ils jouaient encore ces notes. Ils appartiennent à ces 12 mesures. Donc si je ne jouais pas l'intro de deux barres, alors ce serait une mesure de ramassage. Et en fait, vous les voyez aussi dans la 12ème mesure. Tu les verras revenir. Ici. Ils sont en fait anticiper déjà la première mesure du Blues. Ok, c'est dit. Commençons par la main gauche. Donc, eh bien, la première mesure est très simple. C' est juste du D, du C pointu. Et ils sont tous sur le rythme parce que ce sont des notes de quart. Ne faites pas l'erreur que cette troisième note que vous avez joué en C, c'est un C Sharp, cette signature de clé. Donc C-Sharp chez nous comptons 1234. Donc rien de difficile. Vous pouvez faire plusieurs doigts. Vous pouvez faire Bing Qie pouce, index trouvé. Ou éventuellement vous pourriez aussi faire un index minuscule, index que normalement vous ne devriez pas, vous ne devriez pas le faire comme ça, mais OK, si c'est plus facile pour vous, vous pouvez le faire. Ensuite, la deuxième mesure, en quelque sorte l'intro est, indique un pointu. Et bien, tu devrais compter comme 123. Reste. Le comte 4 est au repos. Un, à deux, à trois, le reste, trois, vous le tenez de la, à partir de la fin de 2123. Reste. Toute l'introduction est 1234. Au repos. Permettez-moi de passer à la première mesure du blues 12 bar à E7. De même que la troisième mesure. Et comme je l'ai déjà dit, c'est exactement la même chose qu'on a fait avec Blues. En effet. Notre dernier blues, racine, cinquième, racine, six d'entre eux, 1234 à droite. Donc, quand je jouais toute la première ligne, sorte que l'intro et la première mesure du blues, il serait 123412344. Ok, passons à la ligne 2. Donc vous venez de cet E que vous devez faire un petit saut. Deux racines à face dans la clé d'un. Donc un à e. Exactement le même rythme. Exécutez 234, puis vous revenez à E. Donc toute cette ligne serait, il serait bon de vous entraîner à passer de la mesure un à deux et de deux à trois. Et ce que je veux dire ici par 123, ce sont les trois premières mesures du blues à 12 barres. Comme si, où vous commencez avec cela, juste pour faire ce saut commencer, vous passez de E à A à E. Essayé plusieurs fois afin que vous puissiez faire le saut. Et bien sûr, vous seriez fente où un et vous pouvez aller encore plus lentement que cela. Ok, la lumière suivante est toujours e. et puis deux fois, une seconde fois. Donc oui, c'est la troisième ligne. Ligne suivante, quatrième ligne. Beck de A à E. Deux marées. C' est la deuxième fois ? Et maintenant vous faites sauté pour être à B7. C' est des racines au visage B, F pointu. Tu le fais. Donc, entre le F pointu et le G pointu. Donc 1234, et comme une pratique est aussi plusieurs fois la ligne entière. Donc, de e. Une fois de plus à, pour être alors de faire la ligne suivante est le CT. Donc vous venez du B à un. Attention parce que maintenant c'est un peu différent. Pardon, laissez-moi faire toute la première mesure de cette cinquième ligne. Vous finissez comme si vous continuez avec ce rythme dans IE, vous ne faites qu'un seul côté. Bead, un. Pratiquez que plusieurs fois de l'un comme le premier battement de la mesure. Et puis le reste de la mesure est simple parce que c'est juste 2341234. Donc, pratiquez que plusieurs fois de la première à la deuxième mesure de cette ligne. Ou quand je compte avec 234 à 1234. Oui, et la dernière mesure est encore, la même que celle qu'on a fait dans l'introduction. La deuxième mesure de l'intro, 1234, seulement. Vous n'avez pas, pas de pause, pas de repos dans le quatrième temps de cette mesure, vous tenez juste est B. Alors vérifiez. Pratiquez cela plusieurs fois. Toute la lumière. Et c'est tout. Donc, ce que je vais faire, c'est que je vais mettre sur le dossier de pratique comme d'habitude. Maintenant, c'est un peu spécial parce que nous avons maintenant ces deux mesures d'introduction. Ce que fait le dossier de pratique, c'est la dette avant qu'il ne commence à bleuir. Donc, avant qu'il ne commence, cette troisième mesure sur la première ligne, qui est la première mesure du blues. Il n'y a que des cliques. Donc, ce qu'il fait, c'est qu'il clique pour le temps juste pour vous aider à démarrer. Donc 1234. Et puis il fait deux fois plus pour les clics, qui sont ces deux mesures, mais il ne joue rien. Donc ce que vous faites est 1234, puis 123412, 34, et puis vous commencez. Alors attention qu'après les chariots élévateurs, vous commencez juste même si le père ne joue pas, c'est déjà l'endroit Metrocable. Laisse-moi te montrer. Regardez bien, essayez ensuite de le faire vous-même. 234 et puis ici, etcetera. Ok, donc je l'essayerais toi-même. Maintenant, dans la ressource comme vous le ferez comme d'habitude, trouvez tout. Donc PDF et tous les fichiers de lecture. Et je dis les fichiers au pluriel parce qu'il y a trois fichiers jouer seul. Un à 80 battements par minute. C' est celui que nous venons d'écouter. 100 battements par minute à 120 battements par minute. Maintenant, avez-vous à voir avec la version 102120 ? Non, tu n'as pas à le faire. Mais comme Sweet Home Chicago dans la version originale est joué à environ 120 battements par minute. Pour DOS qui veulent et pour DOS qui sont réellement capables de jouer. Et je ne pense pas que tout le monde puisse le jouer déjà à cette vitesse. Mais ceux qui le veulent peuvent. Donc, bien sûr, vous commencez avec la version 80 battements par minute. Ou en fait, vous pouvez même commencer plus lentement en utilisant votre métronome, bien sûr, que la version 80 battements par minute, alors vous pouvez lentement accélérer avec votre métronome t2 encore plus d'une version 100 battements par minute, etcetera, jusqu'à ce que vous arriviez à 120 battements par minute. Et comme je l'ai dit, seulement si vous voulez, vous n'avez pas à le faire parce que c'est tout un défi de jouer. C' est Tempeh. Alors pratiquez-vous bien, et je vous vois dans la prochaine conférence où nous ferons la main droite. 106. Sweet Home Chicago - Droit: Les bons moments de Sweet Home Chicago. Ok. Eh bien, commençons la première mesure de l'intro. Donc oui, c'est un peu difficile au début, toutes ces lignes du grand livre, mais cette première note, vous pouvez vérifier vous-même. C' est pas fini. Nous avons b avec e, encore une fois, D, B plat avec a, encore une fois le e, a avec E, et encore une fois l'E. Et dans la deuxième mesure, attention, c'est un G, mais il ressemble à un g, Mais c'est un G pointu à cause de la clé signature. Donc tu fais vraiment ça. Donc, vous voyez que le moignon, rose sont toujours sur le bas et haut E. Mais papa, l'index fait B, B plat, a, G pointu. Ok, alors voyons comment est le timing. Donc en fait le, le premier triplet est donc vous pouvez, donc vous comptez 1234 et un plus vieux, il y a un repos. Donc il était 12, désolé, 1234. Et ainsi de suite, 1234. Et, et il est peut-être plus facile de jouer aussi déjà ce premier temps de la mesure suivante. Alors Don vous avez, alors vous avez 1234 et oui, d'accord, donc 134. Fais trois. Et je vais quatrième note. Mais parlons de ça plus tard. Si vous trouvez cela plus facile sur celui que vous pouvez juste même si vous êtes, si nous pratiquons à la main droite, mais vous pourriez juste sous un e avec la main gauche. Soudain, vous avez 12341. Alors essaye ça plusieurs fois. 123423, puis compter pour son nouveau pour la fin ou JPL plomb si vous voulez cela ou des fins médiocres. Donc vous avez, vous avez eu le comte 1, vous avez eu ce 1234 extrémités. D' accord ? Et en fait, quand vous avez fait cela pour, et c'est facile parce que vous tenez cela pendant les trois premiers chefs de la mesure suivante. Laisse-moi faire toute la ligne. 1234123, reste. D' accord. Ensuite, on peut passer à la ligne suivante. Donc une mesure de A7, une mesure de E7. Encore une fois, c'est tout le temps 123, mais vous ne jouez pas à la fin. Et E14. Et donc les notes sont E G deux fois une. Et puis le suivant est un fa pointu. D a un signe naturel, donc ce n'est pas un D-Sharp mais juste un D. Donc c'est un. Et puis sur le troisième chef, vous avez un C-dièse. E. Ce qu'est le cri, c'est un C pointu, la signature clé. Donc, vous avez 12 et tous les comptes pour, qui est en fait pour et vous avez est ce léger avec votre doigt sur les mêmes moments que vous avez votre petit doigt sur les quatre E. Et donc toute la mesure, 1234. Et vous le tenez dans la mesure suivante où vous le tenez, la mesure entière. Donc peut faire l'ensemble des deux mesures. Toute la ligne, 12341234. Passons à la ligne suivante, la troisième ligne. Et là, nous avons des triplés dans la main droite. Maintenant, regardons les notes. Donc, il commence par un, B plat à B avec un signe naturel, d avec un signe naturel que B plat, a, G se déplaçant avec un signe naturel. Sinon, ce serait un tranchant. Donc et que vous avez encore et je voudrais qu'on soit habitués à tout le temps. Donc oui, regarder la banlieue aussi signe naturel dans B parce que nous avions il aplatis avant qu'il en mesure. Donc pour le doigté, je dirais 235 puis 4321. Ouais, tu peux le faire trois 3-4-5 Loi. Non, je pense que c'est plus facile de 35, puis 4321. Donc c'est la puce pour obtenir ce point, point, point, point. Désolé. Encore une fois. Oui. Et celui-ci, vous le tenez dans la mesure suivante pour trois chefs d'accusation dans le Congrès forcé juste effacé. Laissez-moi jouer les 2 premières mesures de cette ligne. 234123, reste. Et la troisième mesure, nous l'avons vu devant lui. Exactement le même que la première mesure de la deuxième ligne. Ok, laissez-moi carbonater à nouveau 1234 et j'ai oublié cette note de grâce. Laisse-moi recommencer. 123 ou 1234. Oui. Je suis déjà allé à la ligne suivante parce qu'il nous faut tenir DE. Laisse-moi jouer toute la ligne. Et je vais continuer directement avec la première mesure de la ligne suivante, car c'est juste le E que nous devons regarder pour tenir. Ok, on y va. 234123, reste pour 1234. Nous sommes arrivés à la ligne suivante. Et oui, nous avons un schéma similaire à celui de la première mesure de la dernière ligne. Encore une fois. Seulement ça, le dernier 44e battement est quatre. Désolé, sans note de grâce. Et vous le tenez dans la mesure suivante. Donc, vous avez 2341234. Et donc si vous venez de ce e dans la première mesure, 12342341234. Passons à la dernière ligne. Commence avec le repos. Et que nous avons ceci est assez simple ici parce que vous avez, ouais, ok, vous avez des notes de grâce, mais c'est juste sur le deuxième temps. Et tu en as 44. Donc 1234. Et vous tenez un compte dans la mesure suivante. Comme nous avons du repos. Reste. Un. Puis dans la mesure deux, le deuxième temps, même chose que le deuxième temps et la première mesure. Donc c'est B2, B3 et B4. Donc, ça ressemble un peu à la dernière mesure, seulement ça, cette fois tout est sur le rythme. Et dans la dernière mesure, mais vous n'avez pas tranché ce bémol et vous l'avez fait la première mesure. Et maintenant tu le fais. Alors attention pour la première fois avec votre index. Doigt vous jouez B. A, G. À l'heure actuelle, dans la deuxième mesure , vous jouez B, B plat A , c'est une différence. Laisse-moi jouer les deux premières mesures. Donc c'est deux repose, 341234. Et sur la troisième mesure, vous jouez ça. C' est un G pointu. Pensez à la signature de la clé. Laisse-moi payer jusqu'ici. Donc depuis le début de la ligne, donc c'est des restes, 23131. Fait. Sur le deuxième temps, nous voyons un triplet où la première note, note sur la première du triplet est au repos. Autrement dit, donc si vous comptez aussi, et qu'il est deux, c désigne un D-Sharp, qui compte comme un pointu, a et B. Voir que j'ai effectivement décrit les scores B7. C' est le septième. C' était la racine. Donc c'est le septième. C' est le troisième majeur. Tous les membres qui sont des tribunaux. C' est le troisième majeur. Donc nous avons ce septième, septième mineur, troisième majeur, et juste la racine. Donc ce que je joue est en fait juste les scores B7. Ok, je n'ai pas le cinquième, mais d'accord. Donc quand je comptais jusqu'ici, je l'aurais fait, donc dans le premier temps j'ai ceci. Donc, un repos. Alors laissez-moi compter de cette façon. 12323, vous avez joué à la fin et vous le tenez en deux contre trois. Et puis vous n'avez que ce que nous appelons ça avant. Cochon en place. Ce n'est pas un pick-up spots, ok ? Et c'est pour N. C'est une sorte de mesure entière est 1234, non ? Encore une fois. 1234. Et puis, bien sûr, vous êtes prêt pour le prochain tour où vous tenez DE pendant les trois premiers dépouilles. Laisse-moi faire toute cette dernière ligne. Donc, à partir de l'ASF 1213434 et donc oui, Rick le fait avec votre métronome d'abord très lentement. Comptez bien, surtout cette dernière mesure, pas si facile, oui, 123. Et sinon vous le faites plusieurs fois afin que votre utilisation Twitter. Ok, laisse-moi le jouer avec ce fichier. N' oublie pas l'intro. Il donne 12 clics. Donc pour vous aider à commencer. Et puis deux fois quatre pour les deux premières mesures. Et vous pouvez payer ça d'abord avec votre main gauche si vous voulez. Donc d'accord. Laisse-moi juste le mettre en place. Ok, c'est un supplément qui l'arrêtera pour l'instant. Donc, vous pouvez pratiquer cela aussi. Et oui. J' ai accepté sans main gauche, ses intros un peu confus, mais ok. Si cela ne va pas que simplement sauter le nombre lié à l'intos, 12 comptes, alors commencez normalement avec le blues. J' ai fait une prochaine conférence. Nous ferons les deux mains ensemble. Et il est peut-être moins confus. Encore une fois, vous pouvez faire 80 battements par minute, un 100 battements par minute, ou une version 120 battements par minute. Mais si vous restez à 80 battements par minute, c'est suffisant. Ok, faisons ça à la prochaine conférence. Les deux mains ensemble. Rendez-vous à la prochaine conférence. 107. Sweet Home Chicago - Deux mains ensemble ensemble: Ok. Sweet Home Chicago, les deux mains ensemble. Commençons directement avec l'Intro à la première mesure. Je vais d'abord le jouer pour que vous ayez une idée de comment ça sonne. Ok, donc ce que tu fais en fait c'est 142 et ok, laisse-moi t'expliquer ça plus en détail. Donc le premier temps, un à et je vais aussi essayer celui-là. Mais je l'ai aussi essayé plusieurs fois. Un. Et tu prends le troisième temps. Et puis vous priez les trois premiers battements. Tu prends la quatrième racine. Et donc vous le construisez très lentement. abord, seulement les premières perles faites, les deux premiers battements et un tiers des trois premiers battements jusqu'à la mesure entière. Et que vous faites 13 si vous faites Rabi et boutons ou désolé, votre marche à trois, et que vous iriez à un troisième, rencontre les trois premiers temps, un. Et puis tu prends le quatrième temps avec. Et trié le rocher, le poisson. Et laissez-vous prendre la prochaine mesure, Y 21 à 02:00 du matin. Désolé, vous devez le faire rythmiquement. Donc, jusqu'ici, c'est l'intro. C' est, c'est déjà le blues. Je l'ai aussi essayé plusieurs fois, construit lentement. Essayé plusieurs fois que le faire avec votre métronome. Au début, vous n'avez pas besoin d'utiliser votre métronome. Vous pouvez compter dans vos têtes ou fort. Tu le dirais à haute voix. Mais plus tard, prenez votre ensemble de métronome, vous êtes sûr que vous avez un rythme régulier. Rythme. Alors. Cette mesure, battre quatre de la deuxième mesure est en fait déjà le début du blues. Mais bien sûr, vous devriez également jouer dans l'ordre afin que vous ne laissez pas de lacunes. Alors encore une fois, faites-le avec le métronome. Donc essayé plusieurs fois. Laissez-moi d'abord sans cela. Désolé. Alors merci. Que tu l'as essayé plusieurs fois. Faites-le avec un métronome. Je le répète. Alors avez-vous un rythme régulier et ce que vous pouvez jouer que Dan, vous jouez aussi. Salle de soude première ligne devient alors, Assurez-vous que vous faites pour le bouton Edge trop. Donc ce n'est pas ensemble. Maintenant pour un. Ok, passons à la deuxième ligne. C' est comme suit. Les trois premières pizzas. Donc c'est tout le temps. Art de gauche et de droite ensemble. Déjà là. Tu joues la main droite. Seulement un quart de note. Nous avons dû additionner jusqu'à quatre AD. C' est assemblé, les moitiés gauche et droite. Soda, entier, première mesure, Dan devient un. Je vais le faire plus lentement. Essayé plusieurs fois, puis lentement aller plus vite. Et 34 et puis tu pars. Pratiquez donc également cette transition de la mesure un à la mesure à cette ligne. Qui se posent je désactive. C' est juste une note entière. Et puis légèrement accéléré ce compte de temps entier dans votre tête ou Pudong. Le métronome. Passons à la ligne 3. C' est désolé, la gauche dit juste, reste sur la réponse. Vous venez de cette dernière mesure. Et c'est, donc, c'est peut-être essayer cela plusieurs fois. Vous pouvez ralentir et ralentir autant que vous le souhaitez. Le premier triplet. Vous pouvez également prendre seulement le premier triplet. Donc, la première tête de votre main droite, avec votre main gauche ou votre main droite est le long et ajoutez ce troisième coup de votre main droite est de nouveau avec votre main gauche. Même chose pour le deuxième temps. Alors essayez cela plusieurs fois. Et puis légèrement accéléré. Et puis vous avez les trois premiers battements. Ensuite, prenez le quatrième temps. C' est fait. Vous avez très lentement , puis légèrement accéléré. Et bien sûr, ceci votre congé à la prochaine mesure et vous changez votre main gauche. Alors essayez de faire la transition. Laisse-moi le faire plus lentement. Donc, bâtissez-le légèrement et vous pouvez augmenter la vitesse. Vous n'avez pas besoin de grandir aussi vite, mais juste pour vous montrer, vous restez sur la mesure trois avec votre hashtag, le a. Et c'est exactement la même chose que la dernière deuxième ligne éditer premier Niger. Laisse-moi le faire lentement. Et faites-le très lentement. Les deux premières mesures, gauche et la main droite, sont exactement les mêmes. Dans les mêmes moments, vous avez joué un noeuds y et qui a battu trois. Les droits avaient juste, c'est juste un tout, désolé, la coordination et le côté gauche fait les trois annonces. Et puis vous ajoutez le quatrième temps. Et avec votre main gauche dans la ligne suivante, vous continuez avec le e. tandis que vos mains droite restent juste sur le noeud e, s. Donc venant de la dernière ligne, la dernière mesure, deux, dans la première mesure de la quatrième ligne. Je l'ai essayé plusieurs fois. Je vais y aller, tu peux le faire aussi lentement que tu le dois. Sachez que nous avons dans la deuxième mesure le même modèle que nous avons vu avant. Les trois premiers battements. Donc, venant de la première mesure, c'est la force. Bte. gauche et la main droite vont ensemble au même moment. Donc, vous laissez votre main droite où qu'elle soit, puis vous allez à la B7. Avec vos types de rimes. Tu n'as rien à faire. Il restera sur ces deux notes. Alors essayez cette transition de la deuxième à la troisième mesure. Essayez-le encore et encore, puis augmentez légèrement la vitesse. Tu n'as pas à aller aussi vite. Ensuite, où vous avez eu cette dernière mesure de cette ligne. Va à l'a avec ta main gauche. Heureusement, il y a une poitrine donc vous avez un peu de temps pour vous adapter à la queue droite. Assurez-vous donc que vous pouvez faire cette transition avec votre main gauche. Oui. Alors, que la première mesure de cette dernière ligne est donc qu'ai-je fait ? D' abord, comte ? Toute la main gauche, le bon moment ne fait rien. secondes comptent. La main gauche le fait. La main droite n'est pas si sèche que plusieurs fois. Et prenez ce troisième compte. Le troisième temps. Je l'ai essayé plusieurs fois. Accélérez. Et je prends le quatrième temps, va avec ta main gauche. Donc enfilé toute une mesure. C' est la quatrième. Battez, les deux mains ensemble. Et ajouter, ouais, ouais, tu accélères ça. Et puis vous allez à l'E et B dans vos mains gauche pendant que vous avez raison avait juste rester sur cette note. C' est 41e comptes. Et puis vous pouvez simplement sur le deuxième compte, troisième compte, le quatrième code. Alors essayez que c'est plusieurs fois que vous êtes le E sur le premier compte. Et puis vous y allez, votre, votre main gauche descend chromatiquement à votre main droite. L' index descend également chromatiquement. Eh bien, Dan, avec le e, ton petit doigt. Donc, à partir de ce premier compte, le premier battement de cette mesure avec note de grâce. Et puis directement dans la mesure suivante. Permettez-moi de faire les deux premières mesures. Et que votre objectif avec B et vos mains gauche à G Sharp, c'est à dire, votre main droite, votre main droite peut rester le compte entier jusqu'au quart de note. J' ai acheté ta main gauche. Tu le fais. Et quand tu reviendras sur ce B, je suis désolé. Je suis désolé. Il a essayé plusieurs types. N' oubliez pas de les dériver. À 212. Désolé, ça devrait avoir 12 ans. Laisse-moi faire du gel ici dès le début de la ligne. Et puis vous avez commencé un autre tour, etc. Donc, encore une fois, cette dernière mesure, vous avez 1234 EDS. Et laissez-moi faire une fois de plus et toute la dernière ligne. Et c'est tout. D' accord. Je peux comprendre que cela peut être assez difficile, surtout cette coordination entre la main gauche et la main droite. Si vous ne pouvez pas le faire, encore une fois, c'est comme toujours, ça n'a pas d'importance. Et si vous pouvez le faire seulement sur 80 battements par minute, aussi, pas de problème. Mais laissez-moi vous montrer. Je vais d'abord mettre sur la version 80 battements par minute, puis je vais vous montrer rapidement les centaines de battements par minute version et jusqu'à 120 battements par minute. C' est vraiment pour DOS étaient avancés OMS pourrait jouer facilement, sinon, il suffit de le laisser tel qu'il est et passer à la prochaine conférence. Laisse-moi le mettre. Et c'est une peur, non ? Laisse-moi l'arrêter pour l'instant. Et Pudong DAY, une version 100 battements par minute. C' est une nouvelle route. Laisse-moi l'arrêter pour l'instant. Et je vais mettre la version 120 battements par minute. Ok, ouais, donc je dirais la pratique, la pratique. Et encore une fois, vous n'avez pas à jouer la version 102120 battements par minute. Et en fait même pas 80 battements par minute, version minutes que vous jouez en quelque sorte. C'est aussi très bien. Et si vous pouvez jouer avec votre métronome à 60 ans et que vous en êtes satisfait aussi, ok. Vous pouvez simplement continuer à la prochaine conférence. D' accord. Rendez-vous à la prochaine conférence. 108. Les grandes échelles restantes: Jusqu' à présent, nous avons vu neuf échelles principales différentes. Vous pouvez le voir dans le diagramme ci-dessus, les principales compétences que nous avons vues jusqu'à maintenant. Il y a donc encore trois autres échelles majeures que nous devons voir. Parce que le total est 12, Y 12. Eh bien, parce que nous avons 12 touches différentes sur le piano, 12 notes différentes. Si vous ne vous souvenez pas, jamais regarder le clavier au clavier de piano. Si nous commençons, par exemple, tous voir que 123456789101112. Nous avons donc 12 clés différentes. Je ne vais pas au prochain C parce qu'on devait déjà voir ici. Donc trois échelles majeures manquantes. Alors, lesquels sont-ils ? Nous devons donc compléter notre schéma ici. Maintenant, vous voyez que sur la gauche, sur le côté droit, nous sommes déjà allés plus loin que sur le côté gauche. Alors continuons d'abord sur le côté gauche. Le plus à gauche, une grande échelle de E-Flat. Alors, lequel est le suivant ? L' appartement E avait trois appartements. Lequel est la grande échelle avec quatre pieds ? Maintenant, comme vous le savez, chaque pas à gauche, sur le côté gauche du C signifie une note extra plate. Un. Chaque pas vers la gauche signifie également un cinquième vers le bas. Alors, c'est quoi un cinquième de l'e-flat ? Maintenant, bien sûr, nous ne savons pas qui a noté cela, donc nous ne pouvons pas regarder l'échelle principale pour voir où l'appartement E est le cinquième de. Mais nous avons eu un autre truc et il descendait 7,5 tons parce que sept demi-tons est le même intervalle qu'un cinquième. Donc quand on a commencé à l'appartement E, laisse-moi prendre cet appartement E ici. Nous descendons 1234567 et nous atterrissons sur un appartement. Une échelle plate majeure est la grande échelle avec quatre appartements. Laisse-moi le mettre dans le diagramme. Il est là. Eh bien, allons-y. Je ne vais pas faire l'échelle à grande échelle maintenant, nous le ferons plus tard. Je vais juste compléter le diagramme. Donc, à partir d'un appartement, descendons sept demi-tons. Donc c'est 1234567, et c'est une échelle en ré plat majeur avec cinq appartements. Alors mettons, mettons-le dans le diagramme. Ok, alors combien de balances majeures avons-nous ? Eh bien, vous pouvez les compter. Il y a 11 échelles majeures. Soldats, il manque une compétence majeure. Maintenant, si vous regardez bien, nous avons autant de compétences majeures sur le côté gauche, sur la mer que sur le côté droit du C, conduire, cinq sur le côté droit, cinq sur le site gauche, plus le siège, fait 11 échelles majeures. Alors, où doit-on placer la 12e échelle majeure sur le côté droit ou sur le côté gauche ? Ainsi, dans les grandes écailles avec des objets tranchants ou les grandes écailles avec des fentes. Eh bien, faisons les deux. Je vais d'abord sur le côté droit, donc à des écailles majeures avec des objets tranchants, la dernière devait être, donc à l'échelle B majeure, nous savons ce que c'est. B, C pointu, D pointu , E, F pointu, G pointu, B. Donc, les cinquièmes, c'est 12345 est F. Donc, la grande échelle avec une note plus nette que B. Donc, avec six notes pointues est celle de fa pointu majeur. Ok, regardons sur le site gauche de la balance en ré bémol majeur. Donc on est en ré plat. Comme vous le savez, pour les flips, nous devons descendre sept demi-tons parce que nous ne savons pas quelle échelle majeure D plate est la cinquième, donc nous ne pouvons pas utiliser la grande échelle ici. Mais descendons sept demi-tons. C' est 1234567, et c'est G flats. La grande échelle avec une note de plus que D plat. Donc sol bémol majeur a six pieds. Laisse-moi le mettre dans le diagramme. Il est là. Maintenant. Regardez F pointu et G flats. Tout d'abord, F pointu et G plat sont exactement la même note, bien sûr, car il y a n équivalent harmonique. C' est pourquoi on dirait que nous avons 13 échelles majeures maintenant, mais en fait elles sont seulement 12 parce que F pointu et G plat sont exactement la même note. Alors c'est tout. Nous avons toutes les grandes échelles Maintenant, bien sûr, nous n'avons pas vu les compétences majeures, mais je veux dire, nous connaissons les échelles principales, comment elles se trouvent dans ce diagramme, et combien d'objets pointus ou d'appartements ils ont dans leur grande échelle. Maintenant, une chose que vous pourriez vous poser, et c'est, hé, attendez une minute. F-Sharp a six objets pointus, et G-flat a six appartements. Comment est-ce possible ? Nous n'avons que cinq touches noires différentes sur le clavier. Comment pouvez-vous avoir six objets pointus ou plats ? Je me demande seulement cinq clés noires différentes ? Maintenant, je ne vais pas l'expliquer ici, puisque nous ne ferons pas dans cette leçon que l'échelle F pointu majeur ou l'échelle G bémol majeur, nous verrons que beaucoup plus tard avec une échelle D bémol majeur dans le, un bémol majeur que nous l'ajoutons simplement au diagramme. Et quand on fait d, g plat et la balance F forte majeure, voit qu'il est possible d'avoir six objets pointus ou plats, même quand on n'a que cinq touches noires différentes sur le piano. Ok, dans la prochaine conférence, nous allons faire quelque chose de spécial, et c'est le cycle des cinquièmes. Alors, à la prochaine conférence. 109. Le cycle des cinématiques: Je mets ici le diagramme que nous avons terminé dans la dernière conférence avec des échelles majeures plus anciennes. Et je vous ai dit lors de la dernière conférence que la grande échelle totalement à gauche, l'échelle G bémol majeur et la grande échelle totalement à droite. La grande échelle F pointu sont en fait exactement les mêmes échelles majeures. G plat et F pointu sont exactement les mêmes notes. Cela signifie en fait que nous pourrions afficher tout ce diagramme sous la forme d'un cercle. Alors faisons-le. Faisons un cercle de ça. Oh, ok, voilà notre cercle. Maintenant, vous vous souviendrez que lorsque nous avons affiché ce diagramme en ligne droite, chaque pas vers la droite était un cinquième, et chaque pas vers la gauche était au cinquième bas. Maintenant, l'étape vers la droite correspond dans ce cercle avec un pas aiguilles d'une montre et un pas vers la gauche avec un pas dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Cela signifie donc que chaque pas que vous faites dans le sens des aiguilles d'une montre signifie un cinquième à chaque pas, aiguilles d'une montre, si cinquième vers le bas. Et c'est pourquoi ce cercle est appelé le cycle des cinquièmes, ou aussi appelé le cercle des cinquièmes. Allons au sommet de notre cycle des cinquièmes. On y voit l'échelle du C. majeur. Nous savons que si nous faisons un pas dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, nous descendons un cinquième. Donc, à partir de c, nous arrivons à l'échelle F majeur. Mais vous savez que F est la quatrième note de l'échelle de do majeur, C, D, E, F. Cela signifie qu'au lieu de dire que de C à F est une cinquième baisse, nous pouvons aussi dire que de C à F est un quatrième haut. Puisque F est la quatrième note en C majeur échelle, et l'intervalle T de C à F est une force. Cela veut dire qu'en descendant un cinquième, c'est aussi un quatrième. Donc, je peux aussi dire que quand je vais un pas dans le sens antihoraire, je monte un quatrième et vice versa. Je pourrais bien sûr aussi le dire quand je vais un pas dans le sens des aiguilles d'une montre, je vais en bas. Maintenant, à cause de cette raison, nous disons aussi parfois que cela est appelé un disciple du quatrième, mais je dirais que le nom le plus commun est juste cycle des cinquièmes. Non, ce cycle de cinquième est très agréable. Mais pour quoi avons-nous besoin du cycle des cinquièmes ? Maintenant, vous pouvez utiliser le cycle des cinquièmes pour beaucoup de choses. Mais l'un d'entre eux est, par exemple, regarder à nouveau le sommet du cercle et vous voyez à l'échelle C majeure quand, par exemple, je veux avoir un Blues en C, vous savez que le tribunal d4 et d5, ou le C, D, F, et un G. Maintenant, le F et le G sont exactement les deux notes qui sont sur le côté gauche et le côté droit de C. Donc, en regardant simplement les deux notes qui sont à gauche et à droite de notre note originale, nous pouvons trouver un quatre et à cinq tribunaux qui appartiennent à la cour R1. Donc supposons que vous voulez savoir 2145 tribunaux pour un blues dans un. Maintenant, l'a est évidemment le seul tribunal. Alors, quels sont les quatre et à cinq tribunaux ? Eh bien, regardez dans le cycle des cinquièmes à l'UCI qu'une étape dans le sens inverse des aiguilles d'une montre sur le A est le D, et c'est notre pour CT. Et un pas dans le sens des aiguilles d'une montre de l'a, nous trouvons le e, donc e est l'accord de cinq. Maintenant, il y a beaucoup plus de façons que vous pouvez utiliser un cycle de cinquièmes. Mais nous le verrons à l'avenir. 110. Introduction des échelles mineures - Une échelle mineure: Dans cette section, nous allons en apprendre davantage sur les échelles mineures et les accords mineurs. Et dans cette leçon, nous allons commencer par une échelle mineure. Et pourquoi avons-nous commencé avec une légère inclinaison ? Eh bien, parce que c'est l'échelle mineure la plus facile. Mais nous verrons ça dans un moment parce que j'aimerais d'abord le dire. n'y a pas qu'une seule échelle mineure car il y a un SKU majeur. Non, il y a trois échelles mineures différentes. Nous avons l'Échelle Mineure Naturelle, l'Échelle Mineure Harmonique et l'Échelle Mineure Mélodique. La seule échelle mineure que nous verrons est l'échelle naturelle mineure. Et le SCO Mineur Naturel est dérivé de l'échelle majeure, comme nous le verrons dans un certain temps. Donc, comme je l'ai dit, nous allons commencer par une échelle mineure. Et j'ai déjà dit que c'est l'échelle mineure la plus facile. Et c'est parce que l'échelle a mineure se compose uniquement de touches blanches. Ça veut dire qu'à partir de B, on monte sur les touches blanches jusqu'à ce qu'on arrive à la suivante A, B, C, D, E, F, G. Maintenant c'est important. Vous voyez que l'échelle a mineure se compose exactement des mêmes notes que l'échelle C. Seulement. Ça ne commence pas sur la mer, mais sur un. Donc un mineur et un C-major ont exactement les mêmes notes, les écailles intérieures. La seule différence est que la note racine est différente. Quand vous commencez sur la mer. Alors ta racine est la mer. Et vous jouez à l'échelle du C. majeur. Lorsque votre racine est un, commencez sur un, et vous jouez l'échelle a mineure. Vous voyez donc qu'une échelle mineure peut être dérivée d'une échelle majeure. Maintenant, comment ça marche ? Nous en parlerons plus en détail dans la prochaine leçon. 111. Les échelles mineures en E ou en D en: Nous avons vu dans la dernière conférence que c'est une échelle mineure et l'échelle en C majeur partage exactement les mêmes notes. Au fait, je dis une échelle mineure, je ne dis pas une échelle naturelle mineure. Je tire, bien sûr, mais très souvent je laisse ça naturel dehors. Donc, si je dis une échelle mineure, je veux dire une échelle naturelle mineure. L' échelle a mineure et l'échelle C majeure partagent les mêmes notes. Puisqu' ils partagent les mêmes notes. Mais nous disons aussi que le do majeur est l'échelle relative majeure, un mineur. Ou vous pouvez aussi dire qu'un mineur est l'échelle relative mineure de do majeur. Maintenant, vous pourriez vous demander s'il y a plus de ces paires d'échelles mineures et majeures ? Et la réponse est oui. Chaque compétence majeure a son échelle relative mineure. Et vous pouvez également dire que chaque échelle mineure a sa compétence majeure relative. Maintenant, cela signifie que nous pouvons facilement trouver d'autres échelles mineures. Maintenant, vous vous souvenez que nous finançons les grandes échelles selon la formule à grande échelle. Maintenant, ne pourriez-vous pas juste faire une formule d'échelle mineure et ensuite dériver avec cette formule d'échelle mineure, des échelles mineures plus anciennes ? Oui, tu peux. Bien sûr que tu peux. Mais je pense qu'il est beaucoup plus facile de dire, OK, chaque échelle mineure est dérivée d'une portée majeure. Et c'est aussi comme ça que nous allons trouver les échelles mineures. Maintenant, on a commencé avec une mineure. majeur, avait le, l'un mineur en do majeur paire. Regardons deux autres échelles mineures. Tu sais quelles balances mineures allons-nous faire ? Faisons celui qui est dans le cycle des cinquièmes, juste sous la mer. Nous savons donc que C était au sommet du cycle des cinquièmes. Et sur le côté droit, nous avons l'échelle G majeur avec un pointu. Et sur le côté gauche du C, nous avons la balance F majeur avec une note flip. Donc, nous allons examiner le mineur relatif du sol majeur et du fa majeur. Alors, quels sont ces mineurs relatifs de G majeur et de F majeur ? Maintenant, pour trouver ça, regardons d'abord. Quelle est la relation entre cette échelle de C majeur, une échelle mineure ? Eh bien, regardons les racines. La racine de l'échelle C majeur est bien sûr c, et la racine de l'échelle a mineure est bien sûr a. Nous voyons que la distance entre le a et le C est de 123 demi-tons. Maintenant, cette distance est l'intervalle de trois demi-tons est également un tiers mineur. Comment le savez-vous ? Rappelez-vous que la grande échelle, la grande échelle, a commencé avec les notes a, B, C sharp, et cetera. Mais les trois premières notes sont un, B, C. Et nous avons dit que la troisième note de la grande échelle est la troisième majeure. L' intervalle entre les racines et le tiers majeur, nous l'appelons aussi un tiers majeur. Nous avons également dit que si nous abaissons le tiers majeur d'un demi-ton, alors nous arrivons au troisième mineur. Donc, l'intervalle de a à C est un tiers mineur. Ça veut dire que si on sait que c'est un mineur et un C-major, partager pour enregistrer des notes, on peut aussi dire, hé, le majeur relatif d'un mineur a une route qui est un tiers mineur plus haut que le a. Et ça fait que nous pouvons dire, hé, vous voulez connaître une échelle mineure ? Eh bien, regarde un troisième mineur en haut. Et pour prendre la grande échelle, prenez les notes de la grande échelle. Bien sûr, il peut aussi dire le contraire. Si j'ai une SCU majeure, je peux descendre de la racine et du tiers mineur et arriver à la racine de l'échelle relative mineure. Et c'est ce que nous allons faire dans cette conférence parce que nous avons dit, nous allons regarder le général major et le fa major. Commençons par G. Major. Quel est le mineur relatif du sol majeur ? Eh bien, passons au troisième mineur. Jusqu'à un tiers mineur. Je pense que maintenant le moyen le plus simple est de descendre trois demi-tons. Donc, à partir de g, 123 et j'arrive à e, cela signifie que E mineur et G majeur partagent exactement les mêmes notes. G major. Nous espérons que vous vous en souvenez. G, a, B, C, D, E, F pointu, G, une note pointue, le F. Ok, prenons toutes les notes de l'échelle G majeur, mais à partir de IE, E, F Sharp, G, a, B, C, D. Et c'est le SKU mineur naturel E. Simple, n'est-ce pas ? Permettez-moi de faire la même chose pour l'échelle F. De fa mineur troisième vers le bas, ou trois demi-tons, 123, et nous arrivons à D. Donc, cela signifie que ré mineur est le mineur relatif du fa majeur. Ok, regardons la balance de fa majeur. Une note à rabat. F, G, B plat, C, D, E, F. Okay, commençons exactement la même compétence, mais ensuite sur le nœud D, pour arriver à l'étape D échelle mineure naturelle. Donc l'échelle mineure naturelle en D se compose des notes D, E, F, G, a, B-Flat, C, D. Ok, donc cela signifie que nous connaissons maintenant trois échelles mineures naturelles différentes. Un mineur, dérivé du do majeur, sco, e mineur, dérivé de l'OCO majeur, et le ré mineur, dérivé de l'échelle du F. majeur. 112. Les accords mineurs A, D et E: Maintenant que nous avons vu trois échelles mineures, j'aimerais regarder les cours correspondantes, les triades et les accords septième. Alors commençons par un mineur. Une échelle mineure. Nous le savons seulement des clés blanches. Maintenant, le sec mineur il est formé de la même manière que vous formeriez une triade majeure. Prenez donc la racine, le troisième et le cinquième de l'échelle, dans ce cas le SKU mineur. Et vous avez une triade mineure. Alors commençons. Donc, les cinq premières notes, bien sûr, a, b, c, d, e. Donc, le premier troisième cinquième sont a, C, et E. C'est la triade mineure en position racine. Ici aussi, vous pouvez faire des inversions, bien sûr, première inversion. Deuxième inversion. Ce qui est intéressant, c'est de voir la différence entre une triade majeure, une triade majeure et une triade mineure. Souvenez-vous à la, une triade majeure se compose des notes C pointu, et l'une triade mineure se compose des notes C et E. Donc, une seule note est la différence. Et c'est le troisième de l'échelle. Dans la triade a majeure, nous avons le troisième majeur. Dans les triades mineures. Nous avons le troisième mineur. C' est la seule différence. La racine et la cinquième sont les mêmes. Cela signifie qu'au lieu de regarder l'échelle D mineur et ensuite prendre la racine, le troisième, cinquième pour déterminer le tribunal mineur, Le fait une triade mineure. Vous pouvez aussi dire, OK, prenez le major, essayez-le. Ne prenez pas le troisième dans l'échelle, qui est le troisième majeur, et abaissez-le d'un demi-ton au troisième mineur. Et je dois faire des triades mineures. Et c'est très simple. Donc c'est inquiétant, qui essaye. Et le septième accord ? Souvenez-vous que quand nous avons essayé de faire le septième accord dominant. Donc c'est un noyau majeur serré parce que comme il a un tiers majeur que nous avons pris le septième mineur, c'était un ton entier en dessous de la racine. Les accords mineurs de septième est très simple. Ici aussi. Vous pouvez juste abaisser le troisième tiers majeur de moitié le sien. Et vous avez le septième accord mineur. Donc racine, troisième mineur et septième mineur ensemble. Est l'accord d'un septième mineur. Maintenant, vous pouvez aussi faire une cour avec un septième majeur et le troisième mineur est peut-être un peu étrange sons si vous n'êtes pas utilisé suites. C' est ce que l'on appelle Major mineur, septième accord. Mineure parce qu'il est un tiers mineur et majeur parce qu'il a un septième majeur. Mais c'est un cours qui utilise Jess, pas vraiment autorisé à blues. Donc, nous ne regardons pas du tout le discours. Nous ne regardons qu'un tribunal de peine mineure. Donc, la seule différence avec un septième accord dominant est la troisième. Un septième dominant est un septième mineur. Donc, cela signifie aussi ici, les inversions sont très simples. C' est bien sûr la position racine. Première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Également ici bien sûr, est septième tribunaux ont quatre position différente, position racine premier, deuxième, troisième inversion. Et les triades mineures ont juste trois positions, position racine, la première inversion et la version secondaire. Même chose qu'avec les accords majeurs. Ok, si dense, l'un mineur et la triade mineure et un septième accord mineur. Alors regardons les accords en ré mineur, les triades en ré mineur. Donc, nous allons maintenant utiliser les méthodes simples. Nous avons regardé la triade en ré majeur et nous abaissons le troisième dans l'échelle de C. D, bien sûr, le tiers majeur de D est le dièse F. Nous avons abaissé d'un demi-ton à f, et c'est d, f, a. les triades mineures en D. Position racine, première inversion, deuxième inversion. Regardons les accords de septième en ré mineur. Maintenant. Bien sûr, vous pouvez prendre un D triades mineures. La racine que l'on tient ci-dessous pour faire juste un septième mineur. Et c'est le septième accord en ré mineur. Vous pouvez aussi dire, ok, je prends les accords d septième et septième accords dominants et notre inférieur, le troisième, le troisième majeur, le troisième mineur. Bien sûr, il a les mêmes résultats. C' est le ré mineur septième. Essayez aussi désolé, pas triades en D mineur accords septième. D, F, a, C en position racine. Première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Ok, c'est l'heure de l'mi mineur. Regardons la triade en mi majeur. E G Sharp, B G pointu est le troisième majeur la clé de E. Donc, nous avons abaissé avec une demi-tonalité au troisième mineur dans la clé de E. E, G, B est les triades mineures E en position racine. C' est la première inversion, et c'est la deuxième inversion. Regardons deux accords de septième en ré mineur. Donc c'était un procès. Il faut le septième et le septième mineur, qui est un ton entier en dessous des routes. Ou prendre les accords E septième et juste abaissé le troisième. Il donne le même résultat bien sûr. Donc E, G, B, D est le septième accord mineur en position racine. C' est la première inversion. C' est la deuxième inversion. Troisième inversion. En ce qui concerne la notation des triades mineures et des tribunaux mineurs, c'est très simple. Permettez-moi de prendre l'exemple d'une triade mineure et d'une septième corde mineure. C' est comme suit. Les triades mineures, nous le notons juste comme capital, un soda et une racine dans le capital. Et puis un peu de m pour mineur. Pour le septième accord mineur, vous pouvez noter une majuscule a avec un peu m et fait comme sept. D' accord ? Il y a d'autres notations. Au lieu du M. Vous voyez parfois et je, N min. Donc 87 par exemple. Ou si vous prenez l'essayer un, autre façon de noter le MRD est par un signe moins. Donc, vous voyez parfois aussi une majuscule a avec un signe moins, ou c'est un procès, ou un, avec un signe moins. Et les sept, c'est le septième accord mineur. Ok, c'est tout pour l'instant. Je te vois à la prochaine conférence. 113. Encore : le cycle des 5ths: Jetons à nouveau un coup d'oeil au cycle de cinquième, que vous voyez affiché ici. Et mange juste une faute de frappe pour un beau cercle autour d'elle. Ce que nous ferons de ce cycle de cinquième, c'est que nous mettrons un anneau intérieur dans ce cercle où nous mettrons les écailles mineures. Pourquoi pouvons-nous faire ça ? Eh bien, parce que comme vous le savez, chaque échelle mineure est liée à une portée majeure. Par exemple, l'échelle du do majeur est reliée à l'échelle du a mineur parce qu'un mineur est le mineur relatif du do majeur. Donc, dans mon anneau intérieur, je peux mettre un mineur juste dans le même segment que le do majeur. Maintenant, j'ai mis ici un mineur avec un majuscule A et un M. C'est en fait la notation du tribunal. Je ne parle pas de tribunaux, je parle d'échelles, mais j'ai utilisé une notation pour l'instant juste pour garder le cycle des cinquièmes simples. Donc un mineur n'est pas le même sentiment que le do majeur. Comme nous le savons, nous pouvons mettre dans le segment F majeur, l'échelle D mineur, et dans le segment G majeur, échelle D E mineur. Ce que je vais faire aussi, c'est que je vais mettre les signatures de clé, donc indique de C majeur, c'est juste une portée avec une clé de aigus indique de G Major, nous pouvons mettre le F pointu dans la signature de clé et indique de f, nous mettons cette signature clé. Ok, maintenant notre but est de remplir toutes les autres échelles mineures et les signatures clés de ce cycle de quintes. Bien sûr, nous n'avons pas vu toutes les autres échelles mineures, mais nous pouvons encore remplir notre cycle de quintes en allant juste un tiers mineur à partir de chaque échelle majeure. Alors passons à l'échelle du ré majeur. Quand nous allons de ré mineur troisième vers le bas, ou trois demi-tons, nous arrivons à. Donc on est un D, 123, c'est si mineur. Comme vous le savez, la signature de la clé est deux objets pointus. Donc, il est là. Allons à un. d'un demi-tons libres vers le bas, nous amène à F forte. Donc en fa dièse mineur est le mineur relatif d'un major. Et c'est la signature clé, comme vous le savez. Allons au Mi Major. De E un à trois demi-tons vers le bas, nous amène à C-Sharp. Donc, en C dièse mineur est le mineur relatif de mi majeur, et c'est la signature clé pour les objets tranchants. Ensuite, nous arrivons à si majeur de b un à trois demi-tons vers le bas. Et nous sommes au sol dièse mineur, qui est le mineur relatif de si majeur avec cinq objets pointus. Ok, 1 cinquième de B nous amène à F Sharp. Allons trois demi-tons ou un troisième mineur vers le bas, 123. Et c'est D-Sharp. D dièse mineur est le mineur relatif du fa dièse majeur avec six notes aiguës. Ok, faisons le côté gauche du cycle des cinquièmes. Donc, les échelles principales avec des notes à feuilles. Donc l'échelle F majeur et l'échelle D mineur que nous avons déjà, allons être flit. Donc de B bémol, petit troisième bas, ou trois demi-tons, nous amène à 123. G mineur. G mineur est le mineur relatif de si bémol majeur, et il doit avancer, et c'est la signature clé. Le suivant, c'est l'appartement E. De mi bémol mineur troisième vers le bas. 123 nous emmène à C. C. mineur est le mineur relatif de mi bémol majeur. Et la signature de la clé a trois pieds. Le prochain, un appartement, et on ne le sait pas encore, mais ça n'a pas d'importance. Un flip, 123 nous emmène en fa mineur. fa mineur est le mineur relatif d'un bémol majeur, et la signature de la clé comporte quatre appartements. Ok, d flips major, 123 demi-tons vers le bas. Un troisième Don mineur nous emmène à B flats. Donc si bémol mineur est le mineur relatif de ré bémol majeur. Si bémol mineur a en ré bémol majeur cinq pieds. Donc, c'est la signature de la clé. Ok, un pas de plus, et nous arrivons à G flats. 3.5 marches vers le bas. 123 nous emmène à E-Flat, qui est bien sûr l'équivalent enharmonique de D. tranchant. Donc mi bémol mineur est le mineur relatif de sol bémol majeur avec six notes flip. Et ici, nous avons notre cycle de quintes complété avec des échelles majeures, avec des échelles mineures, des objets tranchants ou des plats, des signatures clés, tout est là. Maintenant, cela nous montre un avantage supplémentaire de l'utilisation du cycle des cinquièmes. Parce que vous avez, dans une vue d'ensemble, toutes les informations sur les échelles principales et les échelles mineures, les objets tranchants ou plats, signatures de clés et les relations mineures, Major Scale. Tout dans un simple diagramme. 114. Blues mineures - n'est pas d'ensoleillement - Introduction: Maintenant que nous avons vu des échelles mineures et des accords mineurs, regardons les bleus mineurs. Et tout d'abord, qu'est-ce qu'un blues mineur ? Quelle est la différence entre un blues mineur et un blues majeur est un blues mineur, blues qui ne se compose que de tribunaux mineurs. Et un blues majeur, blues qui ne se compose que de grandes cours. Eh bien, non, le blues mineur peut contenir des tribunaux majeurs. Et le blues majeur peut également contenir des tribunaux mineurs. Quelle est la différence entre un blues mineur et un blues majeur ? Eh bien, un blues mineur est écrit dans une clé mineure, qui signifie que l'un est un accord mineur, puisque le seul tribunal est par définition et la clé dans laquelle il est écrit. Jusqu' à ce que non, nous n'avons vu que des bleus majeurs. Ainsi, par exemple, un blues en C, la seule cour est de voir essayer, ou décédée septième accord, tous deux qui sont des noyaux majeurs. Mais dans un blues mineur, disons un blues en do mineur, le seul accord est un accord mineur. Donc, dans ce cas, il y a un tribunal mineur C. Donc, soit pour les triades mineures en C ou pour le septième accord en C mineur. Et comment les autres tribunaux en C mineur Blues, Luke ? Pouvez-vous simplement prendre un Blues en C majeur et composer tous les grands tribunaux, juste des accords mineurs, sorte que les 124 et à cinq tribunaux soient C mineur, F mineur, G mineur. Eh bien, c'est une possibilité. Vous pouvez faire un C mineur Blues et de cette façon, mais ce n'est pas nécessairement la seule option. Comme je l'ai déjà dit, vous pouvez avoir des tribunaux majeurs en blues mineurs. Jetons donc un coup d'oeil à quelques progressions mineures de base du blues. Comme je l'ai déjà dit, vous ne pouvez pas prendre les tribunaux d'un grand blues et les remplacer par des tribunaux mineurs. Donc, pour un Blues et C mineur, Cela entraînerait, par exemple, en suivant la progression du blues. C' est l'une des formes les plus élémentaires de la progression du blues mineur. Et vous voyez clairement que le do mineur est le seul accord, fa mineur, le parvis en sol mineur à cinq cœurs. Je mets ici seulement des triades mineures, mais vous pouvez aussi mettre, bien sûr, des accords de septième mineur. Comme je l'ai dit, un blues mineur peut contenir aussi des tribunaux majeurs. Et les bleus majeurs peuvent aussi contenir des accords mineurs. Voyons donc dans ce blues mineur comment on peut insérer une cour majeure. Maintenant, la grande cour dans ce genre de progression de blues mineur standard est la plupart du temps à cinq accords. Donc, dans ce cas, le G. Donc au lieu de G mineur, vous pourriez prendre normalement G ou G septième. Le parvis dans un blues mineur est normalement soulever mineur, ainsi que bien sûr, le seul tribunal, sinon il ne serait plus dans le blues mineur. Donc, dans cette section sur le blues avec les tribunaux mineurs, nous allons non seulement faire du blues mineur, mais aussi du major Bruce, mais avec un ou plusieurs tribunaux mineurs. Et nous commencerons notre prochain blues. Et c'est la chanson, On n'a pas de soleil, qui est un blues mineur. Et après cette chanson, nous ferons le reste de Blueberry Hill, nous avons commencé il y a un moment, qui est dans une clé majeure, mais qui contient des tribunaux mineurs. Ou en fait je devrais dire, accord mineur parce qu'il n'y a qu'une seule coordonnée mineure. Donc, comme une introduction à la chanson, On n'a pas de soleil. Permettez-moi de parler rapidement de la progression des accords dans cette chanson, ce que nous ferons dans les deux prochaines leçons. Maintenant, n'y a pas de soleil, c'est un Blues avec une forme de huit bar blues. Donc, les bleus de 12 bars Coleman se formaient comme nous étions habitués. Et il est formé de quatre barres d'une cour mineure, une barre des cinq accords mineurs, une barre pour les tribunaux mineurs. Et encore une fois, deux barres des accords mineurs. Non, pas de soleil n'est dans la clé d'un mineur, ce qui signifie que si nous voyons la partition, vous ne verrez pas d'objets tranchants ou d'appartements. Il a donc la même signature de clé que le do majeur, ce qui est tout à fait normal puisque le do majeur est le majeur relatif d'un mineur, et un mineur est le mineur relatif du do majeur. Laisse-moi remplir les tribunaux. Donc l'accord un est mineur, l'accord quatre est en ré mineur et les cinq accords en mi mineur, ce qui nous donne la progression suivante du blues. Pour être honnête, ce sont tous les tribunaux qui apparaissent sous le soleil parce que nous avons des cours de passage. Mais cela reste encore la structure de base de Ain not section. Donc quatre fois un mineur, une fois, cinq mineur une fois pour l'institut mineur fois un mineur. Alors, qu'est-ce que ces tribunaux passent ? Eh bien, ils se produisent dans la première, la troisième, et la septième mesure, qui sont toutes des mesures et où à un tribunal mineur est joué selon cette progression de base du blues pour n'est pas pas pas de soleil. Alors, qu'est-ce que ces tribunaux passent ? Au lieu d'un mineur, nous jouons pour les deux premiers battements, un mineur, et pour les deux prochains battements, nous avons mi mineur et G et le mineur E NDG passe devant les tribunaux. Donc vous pouvez dire que le mineur en mi, eh bien c'est en fait le tribunal des cinq mineurs. Mais qu'est-ce que le G ? Eh bien, la racine de l'accord en sol mineur, qui est G, est le septième septième mineur dans la clé d'un mais je ne considérerais pas que c'est le genre de cours qu'ils sont. Ils sont juste en train de passer le cap. Donc, pour n'y a pas de soleil, le Basic Blues Progression, quatre fois un mineur, une fois cinq mineur, une fois pour mineur et deux fois un mineur reste quand on n'a que dans trois bars, les tribunaux de passage. Donc, dans les prochaines leçons, nous commencerons avec cette chanson avec Ain't no sunshine. Et vous voyez que nous allons utiliser les trois accords mineurs, un mineur, ré mineur, mi mineur. Nous avons appris jusqu'à présent. 115. N'y n'est pas d'ensoleillement - Main gauche et droite: Donc, nous allons faire dans cette leçon et pas de soleil. Et une ancienne leçon que je vous ai déjà montré avec les tribunaux dans la progression de huit bar blues que nous, ce n'est pas le soleil. Et que vous pouvez voir à nouveau ici dans la partition. Maintenant, je vais faire dans cette leçon à la fois main gauche et droite et pourquoi ? Parce que c'est vraiment très simple. Comme vous pouvez le voir sur la partition. Ça n'a pas l'air très compliqué. Maintenant, la seule chose plus difficile est que nous avons dans les 16e notes de droite, que vous pouvez voir partout ici dans la partition, mais je vais vous expliquer plus tard comment cela fonctionne. Ces 16e notes, quand nous faisons la main droite, nous commencerons par la main gauche parce que la main gauche est la plus simple que vous voyez. Ce ne sont que des notes de quart, des demi-notes, notes entières, des demi-notes avec un point, donc trois battements. Mais avant de commencer par la main gauche, permettez-moi d'abord de vous expliquer un peu plus à ce sujet, à propos de la partition. Tout d'abord, vous voyez qu'il y a une mesure de pick-up, et c'est la mesure de pick-up est de trois battements. Bien sûr, vous voyez deux fois 2 huitième notes, donc c'est des perles ensemble. Et cette dernière chose, ouais, c'est aussi un battement. Comment peux-tu voir ça ? Eh bien, vous voyez d'abord une huitième note avec un point. Donc c'est une huitième note et bien, 50% de plus, donc c'est des huitièmes noeuds plus une 16ème note. Une huitième note est aux seizièmes. Seizteenths plus 1 16e est 3 16e notes. Et après ça, 1 16 notes. Donc ça fait quatre seizième et quatre seizième, comme vous le savez, c'est un quart et un quart de note est exactement un battement. Donc nous avons trois battements ici dans la mesure du pick-up. Et puis le huit bar blues commence. Et vous pouvez voir que cela commence par des signes répétés. Donc, la science répétée, la partie répétée se termine ici. Donc tu dois répéter ça. Mais quand vous arrivez à la fin de cette partie de répétition, vous voyez VSL coda, qui est deuxième alco que, et cela signifie à partir des mêmes deux CO vers le bas. Maintenant ce signe, cette section que nous avons déjà recherchée, c'est au début du premier signe de répétition. Donc, quand vous avez fait la première fois, la partie entière des huit bars blues, et vous revenez au panneau au début. Et je vais y aller que ça signifie de seconde à plus froid, et plus froid est ce signe ici. Donc tu ne vas pas jusqu'à la fin. Tu vas seulement à Kodak. Et bien sûr que vous ne vous arrêtez pas là. Vous sur l'endroit où assigner le code suivant est, ce qui est qu'ils sont totalement Downey. Dernier, la dernière ligne. Et puis vous avez, encore une fois à répéter la science. Mais vous voyez ci-dessus le deuxième signe de répétition que j'ai mentionné trois fois. Ne le répète pas deux fois, mais trois fois. Donc, vous jouez trois fois et après la troisième fois, vous allez à la dernière mesure, qui est la mesure finale de Ain't no sunshine. Ok, alors maintenant vous savez comment jouer ou dans quel ordre vous devez jouer toutes les mesures. Alors allons à la main gauche et ça commence après la mesure du pick-up. Bien sûr. Vous avez les nœuds E, a et c. Deux battements. Donc deux, et parmi les battements trois, nous avons E, G, B. Je n'ai pas battu quatre, D, B. Maintenant, ce que vous faites est de décrire les cours. Donc les deux premières semaines, c'est une mineure. Maintenant, vous voyez, c'est une triade mineure en deuxième inversion. Puis en B3, un accord en mi mineur, une triade mineure en position racine. Et après cela, nous avons la triade G, triade majeure en deuxième inversion. Et donc ce même bol et la mesure suivante je peux le faire directement parce que c'est si simple de fois deux comptes, deux fois deux battements d'un mineur. Les deux mesures sont donc 12341234. Passons donc aux deux mesures suivantes. Et c'est exactement la même chose. Donc 1234234. Donc, je peux passer à la ligne suivante, qui est deux mesures de mi mineur et à, à mesures de ré mineur. Et nous décrivons juste l'accord en mi mineur comme nous l'avons fait avant avec l'EEG v, deux fois deux comptes, 1234, puis deux fois ré mineur, vous prenez le tout, un ton vers le bas. Donc les deux mesures ensemble, 12341234. Et puis les prochaines lignes, eh bien, ce que nous avons vu avant, c'est exactement la même chose, 1234. Et puis dans la dernière mesure, encore une fois, le mineur, mais trois compte à trois. Ok, alors passons à la toute dernière ligne, qui est après la répétition. Et ici, encore une fois, les mêmes deux fois un mineur, deux chefs d'accusation. Et puis dans la mesure suivante encore, 1234. Et c'est tout. Et puis vous avez, bien sûr, la dernière mesure, qui est un ton entier. Donc, si je jouais ces trois mesures tout à fait, ce serait 23412341234. Et c'est toute la main gauche. n'y a rien de plus. Donc, pour la pratiquer, vous le faites avec le jeu le long de la piste et laissez-moi le tirer juste pour vous montrer rapidement. Donc, parce qu'il y a une mesure de pick-up, vous entendez le métronome cinq fois, donc c'est 12341. Et inconnu à la mélodie commence, dans ce cas. J' ai mis la mélodie avec le jeu le long de la piste parce qu'il a joué pour l'instant que les mains gauche. Laisse-moi tout mettre. 12341. Ok, faisons la main droite. Et tout d'abord, très important est de remarquer qu'au début il n'y a pas de mention de swing. Et exactement il n'y a pas de swing dedans, ce n'est pas une supposition. C' est juste un rythme droit. Donc nous ne comptons pas en triplés, nous ne comptons pas avec swing feel, mais juste avec champ droit. Alors juste 1234 fin. Ok, donc on a commencé dans la mesure du pick-up et on a directement cette 16e note. Tout d'abord, permettez-moi d'expliquer comment nous comptons 16e notes avant de commencer à droite en fait, parce que nous savons que lorsque nous n'avons que des notes trimestrielles, nous pouvons simplement compter 1234. Quand on a une huitième note, on peut compter 1234. Et que faites-vous quand vous avez 16e notes ? Eh bien, entre l'un et la fin, vous mettez des 0 et entre la fin et le prochain temps. Donc, dans ce cas, les deux, nous avons mis. Donc E et, et nous le faisons dans tous les cas ici. Donc, si vous aviez seulement 16e notes, donc quatre fois 4 16e notes dans la mesure que vous auriez. Une extrémité à la 2ème, F3 et F4. Et c'est ainsi que vous pouvez compter 16ème. Alors, comment compteriez-vous cette première mesure de ramassage ? Eh bien, bien sûr ne se demande rien parce qu'il n'y a pas de premier battement dans cette mesure. Deux seront 23 sera aussi trois. Et puis le dernier battement sera pour E et F. et vous ne jouez que sur le devant. Et quand je le jouais. 23440 et à l'avant, et vous avez joué ainsi 234 et N. Et laissez-moi prendre les deux mesures suivantes parce que la deuxième mesure est juste un ton entier aussi simple. Et la dernière mesure est exactement la même que la mesure doit ramasser. Alors laisse-moi compter. Et je compterai comme le métronome compte. Donc 12341 et puis je commence 1234123412341234. Et alors essayez ça, essayez de compter avec. Et c'est donc quatre. Et peut-être au début c'est qu'il est un peu difficile de compter comme ça. Si vous ne voulez pas compter, faites-le dans votre main et dites seulement 1234. En fait, ce que tu fais c'est de diviser tout ce compte, c'est tenir, quatrième, battre en quatre. Donc, si tu trouves ça plus facile, tu fais 1234. Et pourquoi pas ? Laisse-moi jouer toute cette première ligne. 12341. D' accord. Oui, je pourrais aussi prendre directement la deuxième ligne parce que c'est exactement, c'est juste une fois de plus, une mesure entière, une note entière. Donc, quand vous venez de cette dernière mesure, 2341. Et puis nous avons à nouveau ce genre de deuxième mesure, que vous voyez affiché maintenant, commence aussi à B2 parce que B1 est un, est un repos. Et comment devriez-vous compter ça ? Donc c'est 234. Et j'aurais dû le dire, et parce que c'est 2 16 notes. Donc, il est 23. Et, et vous tenez la, la fin de trois en quatre. Et puis tu l'as fait. Donc, c'est, laissez-moi le refaire. Repose à ajouter 34 et mort. Si vous ne voulez pas dire NDA, vous pouvez aussi simplement dire fin. Mais vous jouez deux notes. Dans ce cas, tu dirais « repos ». 234. Ok, passons à la ligne suivante. Donc diffère de savoir que c'est un simple et, mais alors vous avez un huitième repos. Donc ça tombe exactement sur les deux ici. Donc, il est 12. Et puis à la fin de deux, vous avez 2 huitième notes. Donc, il est 12. Ou vous pouvez aussi dire n, un à n. Prenons aussi les 4 dernières notes huitième. Donc c'est 1234. Et donc on ajoute à entrer 34. D' accord ? Et puis la dernière mesure, 16e notes, puis trois seizième. Donc, ce serait mauvais quand vous le faites dans quatre venteux et le 1D et puis ainsi 1231234. Et puis le suivant est à trois. Et ce dernier semble aussi très difficile. Mais ce n'est pas si difficile car que faites-vous réellement ? 1 16ème note à 16ème, huitième, 1 16ème. Donc, si vous voulez chanter, ce serait un pour trier un autre mais pour, pour E. Et comme vous jouez sur le, pour le E et mais pas sur la fin. Donc c'est 848. Et donc, oui, c'est un peu plus difficile, cette mesure. Donc ce que vous avez, laissez-moi collecter avec elle 1234. Et je recueille déjà la première de la prochaine mesure. Permettez-moi donc de faire l'ensemble des deux mesures pour se réunir. 1234. D' accord ? Ouais, ce n'est pas très simple. Mais quand vous divisez chaque nombre, chaque battez pour soit en disant h1 e et soit par dire dock, dock, dock, dock ou tout ce que vous voulez ou 1234. C' est ainsi par exemple, ceci dans la deuxième mesure pour la première fois battre 1234. Et puis vous avez dans le deuxième battement 234. C' est le deuxième temps. Le troisième temps est juste 32341234223432344234. Point, point, point, point tum, tum, tum, tum, tum, tum, tum, tum, tum. C' est une façon de le pratiquer. Ok, laisse-moi passer à la ligne suivante, ce qui n'est pas trop difficile. Première mesure, bien sûr, juste l'ensemble de la mesure a. Et puis nous avons, encore une fois, nous avons vu avant un. Et bien sûr, il remonte à l'a 1234. D' accord. Je vais juste expliquer la dernière ligne, qui est ce que nous avons déjà vu. Parce que cela ressemble beaucoup la mesure difficile que nous avons vu auparavant en forme il y a deux lignes. Donc c'est un point, point, un point, un point, un point. Donc c'est un TAC, TAC, TAC TAC TAC, TAC TAC TAC, TAC TAC TAC. Comptez avec. D'accord. Pas quand il est très difficile de compter avec. Je dirais juste, essayez d'écouter juste ce que fait la mélodie dans le fichier de lecture le long, puis essayez de le lire de la même manière. Maintenant, enfin, laissez-moi jouer la main droite pour que vous puissiez voir comment c'est fait. Alors je vais le mettre. Oh oui. Avant de commencer. Soyez conscient, vous entendrez le métronome donc cinq fois, donc 123 pour une, et puis vous commencez la mélodie. Alors commençons 123, 41. Ok, c'est tout pour l'instant. Dans la leçon suivante, nous allons le jouer avec les deux mains ensemble. 116. N'y n'est pas d'ensoleillement - Deux mains Ne sont pas ensemble: Faisons les deux mains ensemble. Donc la première mesure n'est bien sûr que la main droite, non ? Alors 123. Et puis très simple, parce que la main droite est juste la note entière. Et toi aussi. Donc le trou deviendra un. Donc, dans cette dernière mesure, sachez que la deuxième fois que vous jouez l'accord mineur est quand vous êtes sur le a avec votre main droite. Donc la dernière mesure est 123. C'est sur les trois. Ok, laisse-moi encore faire toute la ligne. 12341. Et je passe à la mesure suivante. Désolé, ajoute à faire les mains gauche avec le c. Alors laissez-moi faire la deuxième mesure, Y pour ajouter trois. Ok, donc sur les trois, ce n'est pas très difficile. Comme ces deux mesures à recueillir sont et nous avons à la ligne suivante. Ce n'est donc rien de difficile si vous pouvez jouer à droite et à gauche. Ce n'est pas si difficile de rassembler ces deux-là. Depuis oui, le premier temps est juste, désolé. Quand vous jouez un C, vous jouez avec ceux-ci, jouez la scène avec la main droite, vous jouez le terrain avec votre main gauche. Et puis mesure suivante. C' est un peu plus difficile, sinon les premières perles parce que c'est juste. Donc, quand je compterais ce deuxième accord en ré mineur doit être sur le troisième, bien sûr, sur le troisième temps, donc c'est deux à trois. Alors 12342. Les chapeaux sont les deux mesures ensemble sont 1234. Mesure suivante. Et c'est encore le même Paul, 2341234. Et puis, ouais. Et puis vous remontez bien sûr, au début. D' accord ? Maintenant, dans le cas où vous, vous jouez pour la deuxième fois, que vous jouez seulement mesurer un et descendre à la ligne suivante. Donc, vous avez ça. Oui, désolé. Deux. Alors comptez bien, ce sont les deux mesures ensemble. A seulement la deuxième mesure n'est pas difficile parce que c'est tout le temps la même chose. Mais la première mesure que nous devons, peut-être compter un peu plus. Laissez-moi donc jouer ces deux mesures et je passe directement à la mesure finale. D' accord ? Essayons de le jouer avec le plié ensemble. 117. Blueberry Hill - Introduction: Il y a un moment, nous avons commencé à faire Blueberry Hill, et je vous ai déjà promis que nous ferons la deuxième partie. Donc c'est non. Rappelez-vous que dans la première partie que nous avons fait seulement partie a, que nous appelons un verset. Et j'ai dit qu'il y avait aussi une partie B, que vous pouvez aussi appeler ça un pont. Mais pour l'instant, je préfère l'appeler en tant que partie A et partie B. Et nous avons dit qu'un tour entier est AABA. Maintenant deux éléments. Pour l'instant, nous allons le faire, disons 1,5 partie. Nous allons faire AABA, BA, mais vous pouvez bien sûr, le faire comme vous voulez jouer le long. Le fichier est fait comme ça. Sasso AABA, BA. Maintenant, jetons un coup d'oeil à la partition que vous voyez tout le temps affiché ici. Et laissez-moi vous expliquer comment ça marche. J' ai déjà parlé de répétition. Des marques de répétition ici. C' est toujours la même chose qu'avant. La seule chose est que vous voyez maintenant dans les terminaisons. Vous voyez ici la fin d'une et la fin de 23. Donc, la première fois que vous finissez à la fin une et la deuxième et la troisième fois, vous prenez la fin à trois. Alors, qu'est-ce que ça veut dire ? Cela signifie que vous allez d'abord à la fin d'un. Donc, cette partie vous a fait, vous le répétez, vous revenez à votre panneau de l'ADC, puis vous répétez le tout à part et faites la deuxième fin. Ensuite, vous passez à la partie B et vous voyez que le à la, à la fin de la partie b, vous voyez ds. Maintenant, ds signifie del signal. C' est italien, et ça veut dire du sinus. Maintenant, quel sinus ? Eh bien, c'est le sinus est au début de la partie a ici. Donc, cela signifie qu'à partir de la fin de la partie b, vous allez au signe secondo et vous jouez à nouveau. Donc, pour une troisième fois a, cela signifie que vous allez à la fin à trois. Et après avoir fini à trois, tu irais à nouveau à la partie B. Et après cela, vous pouvez faire la dernière section, que vous voyez cette lame ici. Et cela vous conduit vers la fin de cette structure aa, ba, ba que nous avons faite ici. Ok, comme je vous l'ai déjà dit, quand nous avons fait la première partie de tellement déjà une partie de Blueberry Hill que nous n'avions que dans cette partie. Principaux régimes. Nous resterons les mêmes. Et la partie B, nous allons maintenant ajouter septième cours et triades mineures. Les septième tribunaux, soit dit en passant, ne sont que septième accord dominant. Et la triade mineure. C' est seulement pour la triade en ré mineur, que vous voyez affichée ici deux fois. Et ce n'est pas un septième accord comme vous voyez juste une triade en ré mineur. Maintenant, vous verrez que surtout cette partie B ne regarde pas du tout comme un blues parce qu'où sont de un à quatre et à cinq tribunaux savent, tout d' abord, je l'ai dit avant quand on a fait partie d'un bleu, Blueberry Hill. Blueberry Hill est strictement parlé un blues, mais il est toujours compter comme répertoire de blues. C' est pourquoi nous faisons encore cette chanson dans le discours. Deuxièmement, Ada blues. Jusqu' à présent, nous n'avons vu que 145 cours, mais cela ne signifie pas qu'un blues n'a toujours que 145 cours. Nous verrons plus tard qu'un blues peut aussi avoir d'autres tribunaux. Maintenant, la partie a pour nous ressemble plus à un blues parce qu'il a 145 cours, même si ça ne commence pas avec un quart mais avec elle pour CT, j'ai parlé de dette alors avant dans la première partie de Blueberry Hill. Et nous avons également vu que la partie a seulement huit mesures, huit barres comme a donc pour battre les marchés. Maintenant, un blues pour nous jusqu'à maintenant, pour ce que nous avons vu, avait toujours 12 bars. Mais toutes les progressions de blues n'ont que 12 barres. Vous avez 14 bars, 16 bars, ou même un nombre total de barres, des progressions de blues. Ok, c'est tout pour l'instant. Vous connaissez la structure de la chanson maintenant. Alors plongons dans toute la chanson. 118. Blueberry Hill - Main droite: Alors commençons enfin par Blueberry Hill et nous commencerons par la main droite. Maintenant. Comme vous vous en souvenez, nous avons déjà fait la première partie de Blueberry Hill. Donc l'écart que nous avons fait et oui, c'est exactement la même chose. Donc vous savez déjà comment jouer. Et si tu ne sais pas, tu peux retourner à l'endroit où on a fait la première partie. Où on a fait la partie. D' accord. Laissez-moi pour cette raison, je vous montre encore une fois la partition. Il est là. Et quelles sont les différences ? Bien sûr, la partie b est différente. C' est nouveau, mais il y a aussi une petite différence à la fin de la deuxième fin, qui est maintenant la deuxième et la troisième fin bien sûr. Alors laissez-moi zoomer sur cette partie, les récits et laissez-moi mettre au bon endroit la partie originale, la partie que nous avons faite dans l'ancienne conférence quand nous n'avons fait qu'une partie, une partie, une partie de Blueberry Hill ? Non. Alors, quelle est la différence ? La seule différence est dans la dernière mesure de la deuxième fin, qui est maintenant la deuxième ou la troisième fin, est qu'elle est continue avec les triplés dans les parties que nous faisions auparavant. Nous finissons avec un ton entier. Donc toute la puce, toute la cour pour essayer que ce soit des appartements était pendant toute la mesure. Il Maintenant, nous allons un avec des triplés à des battements de B-bémol et deux battements de F. Donc c'est une différence. La deuxième différence, nous allons appeler cela en fait un peu la même chose est que la dernière section que vous avez vu déjà dans la dernière conférence est maintenant, il a maintenant la fin que nous avons fait avant dans la deuxième fin de la section a. Laisse-moi passer à cette partie. Ici, c'est. C'est ce à quoi nous sommes déjà habitués. Ouais, donc c'est la dernière section. Les deux dernières mesures. Il se termine maintenant avec ce bémol. Essayez-le toute la mesure comme nous étions habitués à auparavant. Donc c'est en fait les deux seules différences. Alors qu'est-ce que tu es ? Eh bien, la section du trou B. Et bien sûr, cette dernière mesure dans cette troisième, deuxième, troisième fin. Alors laissez-moi d'abord passer à cette deuxième, troisième fin juste pour vous montrer rapidement comment le faire. C' est, bien sûr très simple parce que c'est ce que nous avons déjà fait tout ce temps. Donc, c'est deux battements de B plat, donc puis deux battements de f. Donc la mesure entière est au lieu de ce que nous avons fait avant, nous terminons avec juste le B plat, sécher pendant toute la mesure. Maintenant, nous en avons un. Ou si vous voulez compter avec des triplés. C' est donc la seule différence. Donc, après cela, vous allez directement dans la section B. Donc, vous avez, dans la section B, vous avez, encore une fois b plat en triplés. Donc, quand je continue à jouer à partir de cette dernière mesure de cette deuxième, troisième fin de la section a dans la section B. Vous avez 12341234. C' était déjà la première mesure de la section B. Donc rien de nouveau. Juste être plat plaque triades en triplés. Deuxième mesure, il y a une nouvelle chose parce que nous jouons maintenant le septième accord, le septième accord F dans la première inversion. Donc a, c, e plat, f. Donc ces deux mesures ensemble sont alors 12341234. Donc rien de difficile, mais nous étions habitués à jouer d'abord seulement EFF, DEF, Essayez-le. Maintenant. Nous ajoutons le septième, petit septième. Ok, passons aux deux mesures suivantes. Nous avons encore une fois une mesure de B flats lame et essayer ce n'est rien de nouveau. Mais ensuite la deuxième mesure, nous jouons les accords du septième plat B et nous ne jouons que trois notes comme vous le voyez. Et puis tu dirais, hé, mais que c'est un essai. Eh bien, non, Essayer C'est toujours la racine. Troisième, cinquième. Oui, donc c'est les triades majeures si bémol qu'on joue maintenant. Donc, ce sont les souffrances. Quand c'est l'écrit un ton entier plus bas, nous avons le mineur septième, septième, troisième, cinquième. Donc je ne joue pas la racine ici. Donc, oui, je peux dire que c'est un accord B plat septième quand je ne joue pas la racine, eh bien, oui, je peux. Je n'ai pas à jouer la racine. Eh bien, en fait, comme vous pouvez le voir, avec une main gauche, vous jouez la racine. Et bien, si vous jouez avec un bassiste, alors le bassiste jouera la route. Donc vous n'avez pas à jouer la racine deux pour jouer les sept scores B plat, donc c'est un. sont les deux premiers battements de la croyance de cette mesure avait B plat septième, puis les deux perles suivantes sont un septième. Donc, en fait, ce que vous faites est de réduire les demi-tons. Et vous voyez que j'ai la même forme. Je n'ai pas la racine parce que ce serait les triades. Troisième majeur, cinquième. Mais au lieu de la route, j'ai joué une septième mineure. Donc exactement la même forme que le B-bémol 7. Donc venant de l'appartement B 71. 234. D'accord. Et puis la mesure suivante, nous avons enfin nos triades mineures. Mineure. Dans la deuxième inversion. Vous revenez aux mesures à deux battements, trois et 4x à la septième. Donc toute cette mesure est 1234. Et la deuxième mesure est exactement la même que la première mesure et moi, donc quand j'ai joué les deux mesures ensemble, alors c'est 1234. Ensuite, nous avons les deux dernières mesures de la partie b. Et là, on joue le ré majeur. Essayez-le en deuxième inversion. Maintenant, vous voyez que la seule différence avec la triade en ré était le troisième mineur devient le troisième majeur. De même, 134. Et puis dans la deuxième mesure, nous finissons juste par un septième F à la même forme que nous l'avons vu auparavant. Juste sur battre 12 mesures ensemble. Notre 12341234. Et c'est tout le bip art désastre. Nous avons vu tout ce que nous devons savoir pour pouvoir jouer toute la partie droite de Blueberry Hill. Donc, je vais le jouer avec le fichier forfaitaire de lecture et je vais jouer toute la chanson. Donc ça veut dire a, a , b, a, b, a. Alors laissez-moi commencer. Là. On y va. 0. Mais par conception, la première fois. Ok, c'est ça. J' ai oublié de te le dire. Mais vous l'avez déjà vu. Que tu n'as pas à oublier l'intro. Donc je veux dire, tu ne joues pas là. Donc tu laisses l'intro jouer à Ben faire son travail que toi. Et que tu as commencé. Mais je vous l'ai déjà dit dans la première partie de Blueberry Hill. Ok, alors pratiquez-le bien pour qu'on puisse le faire dans la prochaine leçon que la main gauche. Alors à la prochaine conférence. 119. Blueberry Hill - Gauche: Faisons la main gauche de Blueberry Hill. Comme avec la main droite, ce n'est que la partie b que nous devons apprendre. Et peut-être que cette dernière mesure dans la deuxième, troisième fin de la partie a est un peu différente. Et pour le reste, c'est les parties a sont toutes les mêmes. Permettez-moi donc d'abord de passer à cette deuxième, troisième finissant dans la partie a. Donc, nous avons déjà vu dans l'ancienne conférence que nous avons Oser à battre de B-bémol, battements de F. Donc, cela signifie que les mains gauche qui fait juste deux battements. Donc demi-ton de b-plat à deux battements. Donc un demi-ton de F, et tout cela concerne cette dernière mesure de la deuxième, troisième fin. Alors passons à la partie B. Et oser aussi. Ouais, eh bien, c'est presque la même chose que tu es déjà habitué. Ce que vous avez appris dans le, quand nous avons fait partie de Blueberry Hill il y a un moment dans ce cours. C' est presque la même chose. Permettez-moi donc de passer aux deux premières mesures. C' est une mesure de B plat et une mesure de f. Et pour B plat, vous savez, le rythme, le là, donc 1234. Et donc, ou vous pouvez dire que c' est, c'est, vous savez, le rythme. C' est exactement la même chose qu'avant quand on a fait Blueberry Hill pour la première fois. Donc une mesure de bœuf allumé et une mesure de F. Et c'est tout. Passons aux deux mesures suivantes, où nous faisons à nouveau, quelle mesure de B plat ? Et puis dans la deuxième mesure, nous avons B-bémol 7. Mais nous ne faisons pas ce rythme maintenant parce que la seconde moitié de la mesure est un 8 septième. Donc, ce que nous faisons est juste un demi-ton de B plat et le demi-ton d'une masse. Nous sommes donc venus de l'appartement B à la première mesure. Et nous pouvons soit avec le doigt quatre ou peut-être trois doigts. D B appartements dans la deuxième mesure. Et puis nous allons avec notre pouce sur le a. Parce que dans les prochaines mesures que nous devons, avons besoin de notre tête pour quelques notes plus basses. C' est pour ça que je vais avec le coup de pouce sur le a. Alors laissez-moi faire un ensemble de deux mesures. Et tu vois déjà ça ? Dernière note de la mesure. Laissez-moi prendre avec le doigt pour oui, doigt vers l'avant comme le meilleur. C tranchant. Alors, quel est le rythme ? Donc 1234 à la fin des quatre. Maintenant, ce C-Sharp est en fait une introduction à la prochaine mesure, qui sera un D. mineur. Maintenant blanc C-Sharp, parce que c'est une note qui est un demi-ton recharger le d.school. C' est sympa. Quand tu viendras de ça un, deux avant d'aller au D pour passer par ce C-Sharp. Donc dernière mesure, désolé, nous aurons le premier d, B appartements, 1234. Et puis dans la mesure suivante, nous commençons par D. Alors passons à la mesure suivante. Nous venons donc du C. Sharp. Et ce n'est qu'une vache. Laboratoire J-Pal. Laboratoire J-Pal. Par là, c'est toute la mesure. Vous avez D, G pointu, un C pointu, qui va dans la mesure suivante à nouveau, deux à d. Donc vous voyez que ce G pointu va à l'ADN a, c'est comme ce C pointu qui va, à D. Vous approchez réellement indiquer D à D dans cette affaire. C' est le a dans ce cas, avec un demi-ton sous la racine. Nous avons donc pour cette mesure, 123 pour les annonces. Ou si vous voulez faire avec des triplés, JPL puce de plomb, puce. Mais oui, aux deux mesures sont exactement les mêmes. Et donc c'est, c'est, c'est, c'est, c'est l'objet. Mais cet objet, et que j'ai déjà joué. Indiquer à côté de la première note dans les deux prochaines mesures, obtenu aller à D. Donc, je l'ai essayé plusieurs fois. Rob 234234, ajouter R1. Essaie ça plusieurs fois. Allons aux deux dernières mesures. Et c'est de là que nous venons, C-Sharp D. Et c'est encore, le rythme que nous connaissons déjà. Et quel cri. Nous avons maintenant F-Sharp. Et parce que c'est un accord en ré mineur. Donc y, deux à 34. Et la dernière mesure, juste au premier temps, f. Donc les deux dernières mesures et osons nous avoir tout ce dont nous avons besoin pour jouer la main gauche de Blueberry Hill. Encore une fois, les parties a sont exactement les mêmes que celles auxquelles nous étions habitués, sauf la dernière mesure de la deuxième, troisième fin. D' accord. Laisse-moi jouer avec le virage. On y va. D' accord. En tant que tel. D'accord. D' accord. C'est correct, est-ce bien, pour que vous puissiez le jouer dans la prochaine conférence où nous allons jouer les deux Heads Together. Rendez-vous à la prochaine conférence. 120. Blueberry Hill - Deux mains en ensemble: Ok, j'espère que vous vous entraînez bien, les deux, donc. Alors essayons maintenant de les jouer ensemble que vous puissiez jouer toute l'âme Blueberry Hill avec les deux Haden. D' accord ? Comme avant, nous allons juste regarder la dernière mesure de la deuxième, troisième fin et ensuite faire l'ensemble des bips arts parce que encore une fois, la, les parties a, nous les avons déjà appris avant. Passons donc à la dernière mesure du deuxième tiers, terminant le B plat pour deux battements et le F pour deux battements. Donc, nous avons déjà appris la main gauche et la main droite. Et c'est assez simple, bien sûr, c'est juste quand on joue le bémol. Il suffit de tenir le B plat et dans la main gauche et ajouter 40 F court. Tu joues juste le F dans ta main gauche. Donc c'est juste désolé, Jen. Et c'est tout. Et à partir de cela, vous allez directement dans la partie B. Alors passons à la partie B. Et je vais juste jouer ces deux dernières mesures de la, de la fin 23 et ensuite continuer avec la partie b parce que la partie B, nous le savons déjà. Oui. Désolé. Nous l'avons déjà fait avant. Permettez-moi donc de faire les deux dernières mesures de la fin à trois de la partie a, puis de passer directement à la première mesure de la partie B. Donc c'est juste ce qu'on sait déjà. Donc, c'est vraiment assez simple. Il suffit de pratiquer cette transition à partir de ces deux dernières mesures de la fin. Ok, et ensuite on peut aller directement dans la mesure des secondes. Est-ce que nous le saurions déjà ? On l'a déjà fait ? Une partie seulement des différences que nous ajoutons. L' e-flat. Je n'ai pas à vous expliquer exactement comment le faire parce que c' est exactement la même chose que nous l'avons déjà fait dans les parties a. D' accord, donc les deux premières mesures, et c'est tout. Passons aux deux mesures suivantes. Et là encore, nous avons la première mesure, ce que nous savons déjà. Et puis 40 BY flip septième accords. Nous n'avons qu'à tenir le bémol B que vous êtes dans notre main gauche pour deux battements. Et donc nous venons de la première mesure. Bien sûr, je dois faire des triplés dans ma main gauche, mais c'était juste pour vous montrer comment vous devrez atterrir avec vos mains dans la deuxième mesure. Alors laissez-moi le faire et ensuite je continuerai avec les triplés dans la main droite. Oui. Si simple. Vous le maintenez juste pendant deux comptes et puis si rapidement ce que nous avons à parce que les données plusieurs fois. Donc, juste sur les derniers coups avec votre main droite, vous payez aussi ce C-dièse avec votre main gauche. Et permettez-moi de faire toutes les deux mesures. C' est tout. Comme vous le savez, nous ne sommes pas allés au ré mineur E. Donc, vous QUT procès si directement ce premier, juste pour que cette transition bouge. Laisse-moi jouer le, les deux mesures, et je jouerai la première tête du ré mineur. Alors essayez cela plusieurs fois alors vous savez comment faire la transition. Et alors nous sommes déjà dans les deux prochaines mesures. Donc on a atterri avec le doigt 3 sur le d. donc essayé. Sid, Sharp, tu as frappé c'est bien, tu détestes les derniers accords en ré mineur avec ta main gauche. Donc c'est sec que plusieurs fois. 1231232312. Donc c'est cette dernière broche note dans la prochaine cour est toujours sur trois ou je devrais dire triple laisse sur le laisser. Donc vous avez égalé par le dernier jet, mais je suis toujours sur le, Nous allons les deux mesures ne sont pas exactement les mêmes. Donc, vous pouvez lame deux fois, exactement la même chose. Et puis, ouais, alors laissez-moi les jouer à nouveau et j'irai déjà à l'accord suivant, qui est un D en deuxième inversion. Donc vous venez de ce dernier un septième avec le C-dièse avec votre main gauche que littéralement la dernière, la dernière note des triplés. Donc, quand je prends celui-ci aussi, donc je joue les deux mesures et prendre déjà ce premier d que j' ai commencé sur le D mineur de la première mesure. Et puis vous atterrissez sur le D. Bien sûr, vous devez payer des triplés, mais juste pour vous montrer la transition, alors laissez-moi passer à la mesure suivante. Donc vous êtes avec le doigt 3 du G ici. C' est exactement le même rythme rythmique que nous avons l'habitude. Temper à pum, pum, pum, pum, pum, pum. Donc rien de nouveau ici ou avec un D dans la droite, une triade en ré majeur. Et puis vous avez juste sur les scores F7 pour un compte pour un temps. Donc, les deux mesures ensemble sont 234. Et c'est pour en faire partie. Et c'est tout. Parce que la partie a, partie B, nous savons tout maintenant et nous pouvons jouer avec les virages. Alors faisons-le. On y va. Un troisième paramètre, le facteur de conversion delta. Et parfait, moins de 1% par mois numéro. Delta delta lambda supérieur 0,119101,999 mille. Et le nombre de facteurs qui ne se réfèrent pas. Comme. D'autres pays entrent, entrent, entrent, entrent, entrent, entrent dix protons et dix mille. Et mes mentors et 1 tiers, 1 tiers, 1 tiers, 1 tiers, 1 tiers, 1 tiers, 1 tiers, 1 tiers, 1 tiers, 1 tiers, 1 tiers, 1 tiers. C' est mieux que ce camping-car après ça. Et puis de ceux de non tempéré par 1,5 fois N fois le log naturel de ce nombre. 121. Quelques échelles plus mineures: Dans cette conférence, nous allons examiner trois autres échelles mineures, des échelles mineures naturelles. Permettez-moi d'évoquer le cycle des cinquièmes pour avoir un aperçu de ce que nous avons déjà fait. Et ici, vous voyez quelles sont les grandes échelles que nous avons déjà faites et quelles compétences Mayner nous avons déjà faites. Donc, nous pourrions effectivement faire toutes les échelles mineures dont nous savons que nos mineurs relatifs des compétences majeures que nous connaissons déjà. Cela nous donnerait plus de trois échelles mineures, mais je me limiterai maintenant à trois échelles mineures. Nous allons faire l'échelle B mineur, l'échelle G mineur et l'échelle de siège mineur. Parce qu'en fait ce que je voulais faire est d'avoir au moins autant d'échelles mineures possibles qui ont une racine de clé blanche. Alors commençons par une clé blanche. Vous voyez que le seul qui a une route à clé blanche et qui ne figure pas dans notre liste est l'échelle F mineur. Ce que nous ferons au cours de la prochaine conférence, ce sont les tribunaux. Et dans cette conférence, les échelles. Ce que je vais faire est que je vais aussi dans une prochaine conférence, faire les tribunaux mineurs F, afin de l'essayer, et les accords mineurs septième. Comment pouvons-nous le faire sans l'échelle mineure ? Eh bien, on l'a déjà vu. En fait, il est beaucoup plus facile de déterminer les tribunaux que la balance. Donc, c'est pourquoi je vais inclure dans la prochaine conférence aussi F mineur, mais pas maintenant. Maintenant, ce que nous faisons à l'échelle. Donc seulement trois échelles mineures, mineur, sol mineur et do mineur, qui ne sont pas dérivées des échelles ré majeur, si bémol majeur, et des dépliants majeurs. Donc, nous commencerons avec B mineur, qui est dérivé de l'échelle D. majeur. Souviens-toi, l'échelle en ré majeur. D E, F pointu, G, a, B, C pointu, D, deux Sharps, F dièse et C. Faisons maintenant exactement les mêmes notes, mais commencez par B. Donc, nous n'avons pas pour l'échelle mineure naturelle battue, B, C pointu, D, E, F pointu, G, a, B. Et c'est l'échelle mineure naturelle B. Regardons la suivante. C' est pourquoi j'évoquerai à nouveau le cycle des cinquièmes, et nous examinerons le sol mineur. Maintenant, vous voyez dans ce cycle de quintes, c'est sol mineur, aura les mêmes notes que l'échelle si bémol majeur avec deux bémol. Donc la balance si bémol majeur, j'espère que vous vous en souviendrez. B plat, E plat, F, G, a, B-Flat. Deux appartements, B plat, E plat. Ne conseille pas, sois flats 22 fois. Alors commençons cette même échelle ou les sodas, mêmes notes, mais Dan, à partir de G. Donc G échelle mineure naturelle est B plat, E plat, F, G. Maintenant la troisième et pour l'instant, dernière échelle mineure que nous allons faire dans cette conférence est de l'échelle de C mineur à l'échelle naturelle mineure. Vous pouvez voir dans le cycle de cinquième profondeur, il a les mêmes notes que l'échelle majeure en mi plat. Regardons donc la balance mi bémol majeur. E-plat, F, G, un plat, B plat, C, D plat. Donc, nous faisons exactement les mêmes notes, mais maintenant à partir de C, ce qui nous donne cette échelle mineure naturelle, C , D, E plat, F, G, un plat, B plat. C. Au do bémol mineur a, en mi bémol majeur, trois appartements. 122. Exercice : les échelles inférieures: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 122. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 123. Quelques accords mineurs: Ok, dans cette conférence, nous allons faire les trois tribunaux mineurs, soda, triades et septième accords qui sont liés aux trois échelles mineures que nous avons vues dans une précédente conférence. Et nous en ferons une de plus. Mayner Court, comme vous le savez, le tribunal en F mineur. Commençons par les triades mineures battues. Et comme vous le savez, vous pouvez le faire en prenant le premier, le troisième, le cinquième de l'échelle, mais vous pouvez aussi le déduire de la grande cour. C' est donc la méthode la plus simple. Alors faisons ça. Nous savons que les triades majeures B sont B, D, et F pointu à D pointu est un tiers majeur. Et si on réduit les dettes d'un demi-ton, on obtient un D. alors on a des triades mineures. Donc, B, D et F dièse mineur, B triades mineures en position racine. Voici les triades si mineures dans la première inversion. Et cela doit être des triades mineures dans la deuxième inversion. Faisons le septième accord en b mineur. Eh bien, la seule chose que nous avons à faire est d'ajouter la septième mineure. Maintenant, si nous avons d, essayez-le, alors vous savez qu'on peut juste prendre toute la note sous la racine. Voici à nouveau la racine, et une note entière sous la racine est le a. Le a est le septième mineur de l'échelle de B. Donc ce B, D, F pointu, a est le rythme. tribunaux des septièmes mineurs en position racine. Il s'agit de la première inversion, la deuxième inversion, et enfin de la troisième inversion. Passons aux triades en sol mineur. Nous pouvons donc prendre la première triade G Major, qui, comme nous le savons, est G, B, D. Le troisième au troisième majeur est le B. Quand nous avons abaissé cela d'un demi-ton, nous obtenons B plat. Donc G, B plat, D est les triades en sol mineur. Et bien sûr, nous pouvons faire des inversions. C' est la position racine. C' est la première inversion. Deuxième inversion. En ajoutant le septième mineur, nous arrivons à la septième corde mineure. Et le septième mineur est, si G est les racines vers le bas, vous allez tout le ton fort, plus bas. Donc c'est le F. So G, B plat, D, F est ce G mineur septième accords. Donc, c'est la position racine. Première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. D' accord ? Les triades en C. mineur. Donc, la triade en C majeur, CGI, nous avons abaissé les tiers majeurs E d'un demi-pas à mi plat, et C, E plat, G est les triades mineures de siège en position racine. Première inversion, deuxième inversion. Ajoutons le septième mineur pour faire le siège mineur septième accords. Maintenant, c est là, a écrit tout un ton vers le bas, nous amène à bémol. B flat est un septième mineur dans la clé de C. Donc C, E plat, G, B plat est le C mineur septième accords sont en position racine. Première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Ok, passons à la triade en fa mineur. Donc c'est le seul essai. Le mon audio seulement triades mineures où nous n'avons pas vu à l'échelle. Nous ne connaissons pas l'échelle F mineur, mais bien sûr, nous pouvons très facilement de la même manière que nous rencontrons toutes les autres triades mineures et les septième accords, nous pouvons déterminer les tribunaux mineurs D, F, par les tribunaux F-Major et par i. C' est l'accord de F-Major, FAC. Et en abaissant les tiers principaux, qui est l'a à un appartement, qui est maintenant le tiers mineur, l'a plat. Nous avons les triades mineures F en position racine, F, un plat, C, première inversion, deuxième inversion. Nous pouvons bien sûr aussi faire des accords D F mineur septième. La racine est f. On tient UNE perle sur ou au-dessous de la racine. E-plat. E bémol mineur septième dans la clé de F et F, un plat, c, e plat est le f mineur septième accords. Il s'agit de la septième corde mineure en position racine. Première inversion, deuxième inversion, et enfin troisième inversion. 124. Exercice : les accords mineurs: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 124. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 125. Entraînez-vous aux nouveaux accords mineurs: Dans cette leçon, vous allez pratiquer avec les tribunaux mineurs. Pour faire ça. On va le faire dans un blues. Maintenant. Nous ne pouvons pas pratiquer, bien sûr, tous les cours mineurs un et le même blues. Donc, j'ai dans les ressources plusieurs bleu, donc dans plusieurs touches mineures afin que vous puissiez les pratiquer afin que nos forums bleus mineurs. Et je choisis en fait un Blues mineur très basique pour lequel vous pouvez voir ici cette assiette. Et vous voyez qu'il contient un cours mineur pour les accords mineurs et cinq tribunaux mineurs. passant, très souvent dans un Blues mineur, les cinq accords sont un septième accords dominants, mais vous pouvez aussi prendre un septième accord mineur ou un mineur sec, ce que nous allons faire maintenant pour, pour pratiquer autant de tribunaux mineurs que possible. Maintenant, nous avons beaucoup d'accords mineurs que nous devons pratiquer. Et je vais le pratiquer dans trois progressions de blues différentes en trois touches différentes. Et permettez-moi d'évoquer le cycle des cinquièmes pour cela. Parce que, vous savez, dans le cycle des cinquièmes, que si vous allez un pas dans le sens des aiguilles d'une montre, donc vous avez un cinquième haut et si vous allez un pas, contrat regardez plug Wise, qui a un quatrième haut. Donc, pour trouver le 14 en cinq cours, si vous avez quelque part à un tribunal, vous allez dans le sens des aiguilles d'une montre pour trouver cinq cour et dans le sens inverse des aiguilles d'une montre pour trouver les quatre accords de sorte que, par exemple, un blues en C, également défie les tribunaux. Vous avez de G à C, c'est bien sûr ? Et dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, vous avez le f. Maintenant, il fonctionne aussi pour le cours mineur. Bien sûr, si vous avez un blues dans un mineur, alors si face vers le haut, vous avez le mi mineur et une quatrième op, Vous devez ré mineur. Et comme o à un à 45 sont faites. Mineur, mi mineur, désolé, mineur, ré mineur et mi mineur 145. Et ce sont déjà des cours que nous avons vus dans n'ont pas de soleil. Ensuite, nous ferons un blues et un mineur. Pourquoi est-ce que je fais encore une ecchymose et un mineur ? Parce qu'on l'a déjà fait en plein soleil. Eh bien, tout d'abord, parce que nous l'avons fait sans soleil, seulement au sec, ce n'est pas la septième cour. C'est une raison. Et la deuxième raison est que nous n'avons fait que la main gauche. C' est agréable de le savoir aussi avec votre main droite, bien sûr. Donc c'est un blues, blues et un mineur. Ensuite, nous ferons un blues en do mineur. Et vous verrez que les quatre CT sont le fa mineur et l'accord d5 est en sol mineur. Nous avons donc les trois tribunaux mineurs, C mineur, F mineur et G mineur que nous pouvons pratiquer. Et nous allons faire un blues en mi mineur, car alors nous pouvons pratiquer un mineur, mi mineur et si mineur. Maintenant, je vais seulement vous montrer le Blues Minor parce que le reste fonctionne exactement de la même manière. Ainsi, vous pouvez rechercher les progressions d'accords dans les ressources. J' ai un dossier avec toutes les progressions de blues. Donc avec ce fichier et avec le fichier MP3, vous pouvez simplement les jouer de la même manière que je vais vous montrer maintenant avec le blues mineur. Donc, ce que je vais faire, je vais mettre un moment dans le fichier Play long. Donc, le a Minor Blues en 80 battements par minute. Et je vais jouer le long, et je ferai avec les routes ajustées à gauche. Et avec la main droite, je vais faire le cours. Je vais commencer par le premier tour, l'essai, c'est en position racine. Puis, dans le deuxième tour du blues, je vais faire la septième cour en position racine. Et au troisième tour, je ferai septième cours dans d'autres postes. Donc, en première, deuxième, ou troisième inversion, je ne fais que la main droite. Vous feriez aussi la main gauche, bien sûr, de sorte que vous pratiquez aussi la main gauche. Ok, allons-y. Et d'accord, donc tu vas essayer ça aussi. Et comme je l'ai dit, pour les deux autres bleus, un en do mineur en un en mi mineur, E selon exactement le même principe. Bien sûr. Tu n'as pas à faire la même chose que moi. Je fais un tour de traits, tour de septième accords en position racine et j'ai fait un tour dans d'autres inversions. Vous pouvez faire trois tours pour commencer par les triades de position racine. Dan, tu fais une autre séance d'entraînement avec seulement 7 courts, 7 accords mineurs en position racine, puis tu fais une autre séance d'entraînement. Donc trois tours avec toutes les autres inversions. Et maintenant vous faites la même chose, bien sûr, aussi avec votre main gauche, alors vous ne pouvez pas faire les notes de basse, bien sûr, mais d'accord. Je veux faire un autre exercice. Si vous voulez le faire aussi. Tu peux le faire. Ce n'est pas nécessaire, mais je pense que c'est sympa et de le faire du tout. Donc ce que je vais faire, c'est que je jouerai, je ne jouerai qu'un seul Brown. Maintenant pour vous montrer que vous avez fait un principe. Je vais jouer plusieurs inversions, mais je vais le faire de manière rythmique. Ce que je veux dire, c'est que je ne vais pas faire 2341234, mais je vais jouer un peu avec le rythme. Va parfois les jouer sur le rythme, parfois décalé. Quoi qu'il en soit, jetez un oeil sur la façon dont je le fais et l'échange aussi. Si tu veux. On y va, et cetera. Maintenant, j'ai exagéré un peu, peut-être édité, mais l'ai fait un peu trop. Mais tu as le principal et c'est sympa aussi. De cette façon. Essayez également de modifier rapidement les différentes inversions. Tu n'as pas à faire seulement. Septième accords peuvent parfois aussi faire simplement l'essayer. Et encore une fois, un septième accords, vous pouvez tout mélanger comme vous le souhaitez. Ok, c'est tout pour l'instant. Et à la prochaine conférence. 126. Accords réduits: J' aimerais parler dans cette leçon au sujet de la diminution des tribunaux. Et comme les tribunaux mineurs et les tribunaux majeurs, vous pouvez aussi avoir diminué sec, c'est diminué septième accords. Mais avant de dire ce qu'est une corde diminuée, regardons d'abord à nouveau les intervalles entre les dénotations dans les tribunaux mineurs et dans les tribunaux majeurs. Et je vais regarder pour essayer la neige. Donc je vais le faire pendant une heure dans la clé de C, mais je pourrais le faire dans n'importe quelle clé, bien sûr. Mais le principe est le même tout le temps. Donc, C-major, C et G, comme on le sait, et C mineur, C, mi bémol, G. Regardons les intervalles. Comme je l'ai dit, de C à E c'est un troisième intervalle majeur. Et nous disons aussi que e est le troisième majeur de la clé de C. Je vous rappelle qu'un troisième intervalle majeur est également de C à C forte, D, E plat, E, C'est pour les demi-tons. Puis toujours en do majeur. Sécher de E à G est un troisième intervalle mineur. Comment peux-tu voir ça ? Eh bien, tout d'abord, c'est trois demi-tons et de E un à trois demi-tons et votre g. Mais vous pouvez aussi dire, bien dans la clé de E, le G pointu serait un tiers majeur, donc le G est un tiers mineur. Encore une fois, dans l'essai en do majeur, il s' agit d'un troisième intervalle majeur, et c'est un troisième intervalle mineur. Regardons dans triade mineure tromperie, comment bit est de C à E plat est un tiers mineur, parce que E plat est un tiers mineur dans la clé de C. Vous pouvez aussi dire, OK, de C, je monte 123 demi-tons. De E plat à G est un tiers majeur. Comment peux-tu voir ça ? Eh bien, dans la clé de l'e-flat, G est un tiers majeur. Mais vous pourriez aussi dire, d'accord, de E-flat, 1234 demi-tons est un tiers majeur. Donc, en C-Major, nous avons un premier troisième intervalle majeur, puis un troisième intervalle mineur. Et en do mineur, nous avons le premier dans le troisième intervalle mineur et fait un troisième intervalle majeur. Maintenant, au lieu de coller troisième majeur et un troisième intervalle mineur, ou un troisième intervalle mineur et un troisième intervalle majeur. Je pourrais aussi m'en tenir, bien, par exemple, à des intervalles de troisième rang majeurs de C IRF à E. Mais pour E, un tiers majeur m'amène à G-sharp. Je vais avoir cette cour. Nous appelons cela une cour augmentée. Ou je pourrais aussi, au lieu de deux grands intervalles de troisième tiers, tenir jusqu'à des intervalles mineurs. Donc, de C à E bémol, et de E bémol mineur troisième en haut, eh bien, allons trois demi-tons vers le haut. 123, j'arrive à. G plat ou F pointu. C' est ce que nous appelons une triade diminuée. Le C diminuait, le séchait. Maintenant à propos de cette note, j'ai dit F pointu ou G plat. Eh bien, dans la clé de C, je l'appellerai « G flat ». Pourquoi ? On le regardera comme ça de C à E plat. Il y a toujours une lettre entre C, D, E, parce que c'est la troisième scène de notes de C, et c'est la troisième mineure, C, D, E, 123. Donc à partir de E, je monte un autre tiers, dans ce cas un tiers mineur. Donc je devrais avoir la lettre e, f, g, quelque chose avec G, dans ce cas, G plat. C' est pour ça qu'il s'agit d'un plat G et pas d'un F. pointu. Cet appartement G est appelé le cinquième diminué dans la clé de C. Je parlerai à nouveau de ce cinquième diminué quand je parlerai des intervalles, et un peu plus tard dans le cours. Donc, dans une triade diminuée, nous avons la racine, le mineur, et un cinquième diminué. Et c'est le C diminué il séché. Permettez-moi, par exemple, d'essayer une autre émeute diminuée, par exemple. Disons que E a diminué. A partir de E, je monte un tiers mineur, et je monte un autre tiers mineur au-dessus du G, tandis que le troisième mineur de la clé de G est ce bémol B. Donc la triade E diminuée serait G. B plat est la racine, g au tiers mineur, et B plat, la cinquième diminuée. Ok, un autre exemple. Laisse-moi prendre la triade diminuée. Donc, à partir de F Sharp, je monte un tiers mineur. Eh bien, nous ne connaissons pas encore l'échelle en F pointu majeur, donc nous ne savons pas ce qu'est le troisième majeur ou le troisième mineur, mais nous montons juste trois demi-tons, 123, et nous arrivons à un, d' un, nous allons un autre troisième mineur en haut. Maintenant, comme nous le savons d'après un, un tiers mineur nous amène à C. Donc c'est la triade diminuée en F. F forte est la racine huit, un tiers mineur, C diminué cinquième. Regardons maintenant la septième corde diminuée. Septième accord. Nous devons donc ajouter ce septième. Alors, c'est quoi le septième ? Eh bien, nous continuons de la même manière que nous étions assis pour essayer, nous avons dû mettre deux tiers mineurs l'un sur l'autre. Troisième mineur, troisième mineur. Je vais maintenant mettre à nouveau un tiers mineur sur le F-Sharp. Cela me prédit à un. Et ceci est un accord de septième diminuée. C est la racine. L' appartement E est mineur. Troisième. G-plat. Le cinquième diminué et un, Ouais, qu'est-ce que c'est ? Tu dirais le sixième dans la clé de C parce que c'est le six notes, 123456. Mais c'est une note un peu spéciale quand j' appliquerai la même règle que ce que j'ai fait avant en disant de C, c'est B plat et c'est G plat au lieu de F pointu, parce que c'est la cinquième lettre, C, D, E, F, G, 12345. La septième devrait être la septième lettre après c. Donc c'est b, 1234567. Mais ce n'est pas un B, c'est un. C'est pourquoi cette note n'est pas un A dans ce cas. Mais, euh, sois double plat. Eh bien, ça a l'air très étrange au B double appartement. Pourquoi ne pas appeler ça un ? Eh bien, pour la raison que je viens de dire, c'est le septième, parce que c'est un accord réduit de C. Et un septième doit commencer par la lettre B, parce que c'est dans la clé de C. Et la septième note dans la clé de C est un B. Eh bien, la seule façon que je puisse le faire est d'appeler ceci a, a b double appartement. Ecoute, c'est le B. Ce serait un bémol. Maintenant, je dois ajouter un appartement supplémentaire pour aller et autre demi-tonalité vers le bas à cette note. C' est pourquoi en C diminuée septième, ceci est un b double plat, et nous appelons cette note la septième diminuée dans la clé de C. Donc un accord C diminué septième se compose de la racine, le tiers mineur, un diminué cinquième, d'où la septième diminuée. Il y a des accords plus spéciaux sur le point de diminuer à part avoir une double note inondée. Regardons, par exemple, D, E plat, E diminué septième accord. Donc de l'appartement E, troisième mineur jusqu'à G plat et troisième mineur, eh bien, nous savons maintenant que c'est une perle double plat et pas un a. Mais quand je vais maintenant, un tiers mineur jusqu'à 123, j'arrive à C. Et encore, je peut ne pas appeler cela comme c, dans ce cas, y néant parce que c'est un b double appartement. Et monter un tiers mineur, quelque chose avec un troisième signifie que je dois monter trois lettres. Donc quand c'est quelque chose de B, je dois aller un, B, C, D. Donc la note devrait être quelque chose avec un D. Eh bien, c'est un D double appartement. Donc E-plat, G-flat, B double plat. D double plat est le septième accord réduit E plat. Mais qu'est-ce qui est si spécial à la bémol diminuée septième accord ? Regardez-moi l'accord diminué en C. Et pour prendre le C le plus bas une octave vers le haut. J' aurais donc fait la première inversion du septième accord C diminué. Eh bien, cette première inversion est exactement la même cour que l'accord réduit. Allons un peu plus loin. Je vais prendre ceci, eh bien, appelons-le E flats diminués septième accord, ou première inversion des accords diminués en C. C' est pareil. Et laisse-moi aller à cet appartement E. Pas une seule fois. Je ne voudrais pas qu'on ait ce cours ? Cela pourrait donc être soit la deuxième inversion de l'accord diminué C ou la première inversion des tracts diminuent cour. Mais regardons cela du point de vue des appartements G, ou F pointu, je peux l'appeler maintenant F-Sharp. Quand je commencerai sur cette note. Dans ce cas, quand je l'appellerai F forte, alors c'est la racine. C' est le troisième mineur. Il s'agit d'un cinquième réduit. Et un autre tiers mineur jusqu'à 123, m' amène à cette note. Il s'agit donc de l'accord réduit en F tranchant, ou de l'accord réduit en G flats. Et c'est exactement la même chose que la première inversion des tracts diminuée cour, ou à la deuxième inversion de cet accord diminué C. Je peux aller encore un peu plus loin. Je prends ce F pointu une octave. Je n'avais pas cette cour. Donc ce serait mangeur. Cette troisième inversion du septième accord C diminuait, ou la deuxième inversion de l'accord E diminuait le septième, ou la première inversion du F pointu ou du G plat diminuait le septième accord. Donc, ma première note pourrait route est quand je regarde du point de vue de l'a, le a est alors la racine. J' ai maintenant la septième corde diminuée. Pourquoi ? Parce que c'est un tiers mineur. C' est un tiers mineur, comme nous le savons, et c'est aussi un tiers mineur, comme nous l'avons vu auparavant. Donc c'est trois tiers mineurs empilés l'un sur l'autre. C' est donc une septième corde diminuée. Quand je fais le même tour à nouveau, un haut, un agent, J'ai à nouveau le C diminué septième cour, que je vais appeler maintenant position racine. Alors, qu'est-ce que ça veut dire ? Le septième accord réduit en C est exactement le même que le septième accord réduit en E que l'accord en G plat, F tranchant, diminué en septième accord que l'accord en septième diminuée. Ils sont tous pareils. Ce ne sont que des inversions les unes des autres. Et c'est vraiment une caractéristique très particulière des accords diminués de septième. Maintenant, laissez-moi revenir à, pour voir la septième corde diminuée. Et laissez-moi mettre toutes ces notes de cette cour un demi-ton. Je n'avais pas ce cours. Donc en fait, c'est C forte diminuée septième ordre D appartements diminués septième. Quand je fais cette même chasse, donc mettre la note la plus basse bosses vers le haut, je reçois maintenant E diminué septième, qui est exactement le même tribunal que C pointu ou D plat diminué septième. Maintenant, mettez le E une octave, et j'obtiens le septième accord G diminué, qui est encore exactement la même cour. Une fois de plus, le g et je reçois B plat ou un septième accords coupants diminués. Ce sont tous les mêmes tribunaux. Ok, où était-on ? Nous sommes allés à la septième corde mineure en C dièse. Laisse-moi monter un autre demi-ton. Donc toutes les notes jusqu'à un demi-ton. Il m'emmène à la septième corde diminuée. Prenons le D une octave. J' ai maintenant le F diminué septième accord. Laissez-moi maintenant prendre une octave et je reçois l'accord a plat ou g tranchant diminué septième. Maintenant celui-là dans une octave. Et j'ai le septième accord B diminué. Ce sont tous les mêmes tribunaux. Donc, à partir de notre point , maintenant, le di diminué septième accord, quand je monte maintenant moitié atone, E-flat diminué septième. Et cela provenait de toute la série de sept sept tribunaux diminués, où nous avons commencé avec C, E plat ou D pointu diminué septième pointu diminué septième, ou G plat diminué septième. Diminué septième. Alors, qu'est-ce que ça veut dire ? Cela signifie qu'il n'y a que trois types différents de septième accords diminués. Celle-ci débute sur C ou E plat, ou F pointu ou a. Celle-ci commence sur C pointu ou D plat. Et celui-ci, trois types différents de septième accords diminués à 12 types différents. Donc, c'est aussi une caractéristique très particulière des accords diminués septième sont seulement trois accords différents diminués septième. Donc, encore une fois pour reprendre, nous faisons un septième accord diminué en bloquant des troisièmes intervalles mineurs. C' est donc très facile pour chaque nœud que vous voulez. Il suffit de commencer sur un nœud, par exemple, F va monter un troisième mineur, troisième mineur, troisième mineur, et vous avez le septième accord diminué et vous pouvez le démarrer sur tous les autres tonalités de tribunaux que vous voulez. Un septième accord plat diminué, mais c'est aussi un septième accord diminué F lors de la première inversion. Mais vous pouvez l'utiliser comme un septième accord diminué F, par exemple, ou jours un ou celui-ci, et cetera. D' accord, en juin prochain, qui est le moine bleu, on utilisera une septième corde diminuée. Alors à la prochaine conférence. 127. Le bleu - Introduction: Cette leçon est une introduction au prochain blues, ce que nous ferons, qui est le moine bleu. Et dans cette leçon, nous allons regarder les tribunaux, la structure des tribunaux à la partition. Alors commençons. Et voici la partition comme vous voyez les tribunaux. Et vous voyez que ce n'est pas très difficile à jouer, surtout à gauche à seulement des demi-notes et des notes entières. Et aussi la main droite n'est pas très difficile, principalement des notes de huitième et quelques notes de quart et demi-notes. Et c'est tout. Maintenant, dans quelle clé est le moine bleu ? Eh bien, c'est MB Flint. Et par conséquent, nous voyons dans la signature de la clé à tiges, qui appartient à la signature de la clé B-plat. Maintenant, regardons les tribunaux. Vous voyez qu'il ya principalement 145 tribunaux, comme vous vous attendez dans un blues normal. Donc à un accord est B plat sept, le quatre CT est E plat sept, et d5 court est F7. Mais il y a une autre cour que nous n'avons pas encore vu dans une progression de blues, et c'est dans la mesure six. Il y a un accord réduit en E. Maintenant, bien sûr, nous venons de faire un tribunal diminué. Il n'est donc pas surprenant que nous voyons maintenant une corde diminuée. Mais regardons les chiffres romains qui appartiennent à ces tribunaux. Tout d'abord, c'est une progression normale du blues de 12 bar. Voici donc les 12 barres affichées, et nous avons déjà celles à forcer et à mettre dans la progression du blues. Maintenant, la première chose spéciale que vous pouvez voir est que c'est une progression de blues que nous n'avons pas encore vu auparavant. Regardez dans la mesure trois, vous voyez un accord de 15. Les deux premiers bat R21 court. Les deux secondes battements sont de cinq quarts. Donc, dans le cadre d'une mesure, nous avons déjà devant les tribunaux. Cela se produit également dans la mesure sept. Revenons à ce ct diminué égal, quel chiffre romain pouvons-nous donner à cet accord diminué ? Eh bien, regardez d'abord dans la mesure 5, vous voyez le septième accord E plat, qui est l'accord quatre dans la clé du bémol B. Et regardons ensuite dans la mesure suivante, qui est les tribunaux diminués, qui est un accord réduit E. Maintenant, E est à moitié ne pas au-dessus de l'appartement E. Alors qu'est-ce que c'est ? Ce n'est pas un parvis. Ce n'est pas un accord de cinq. Eh bien, comme il est à moitié ne pas au-dessus du parvis, on l'appellera le « aiguisé » pour CT. Donc nous pouvons écrire forte et le chiffre romain car, comme c'est un accord diminué, nous pouvons écrire le symbole pour cela, une cour diminuée, donc le petit cercle et un sept. Donc, en chiffres romains, nous écririons cette cour diminuée comme forte pour diminuée septième. Et ici vous voyez toute la progression du blues pour le moine bleu. Dans la leçon suivante, vous apprendrez à gauche et à droite. Alors, à la prochaine leçon. 128. Monk bleu - Droit et main droite: Alors commençons à voir comment on peut jouer à Blue Monk. Nous allons commencer par la main gauche. Pas quoi. Voici la première ligne. Et vous voyez très simple, comme je l'ai déjà dit, seulement des demi-notes. Et ça commence par une demi-note sur les ballerines B. Et fait. Les deux prochains battements. Sont le D est un flux. Ce que je fais, c'est de jouer la racine, la troisième et la septième mineure. Donc oui, j'ai joué au tribunal ici. Je ne joue pas le cinquième. Ok. Mais vous n'avez pas toujours à jouer toutes les notes des tribunaux. Et je ne l'ai pas dit avant, mais ce cinquième est en fait le nœud le moins important d'un tribunal, mais j'en parlerai plus tard. Donc oui, je ne joue pas toute la cour. J' ai joué cassé. Droit. 1234. Ok, mesure suivante, deuxième mesure. Et là, je joue E-flat pour deux chefs, deux battements, G et D plat. Et ici, je viens de jouer en fait dénote de l'accord de septième plat E parce que c'est la racine, le troisième et le troisième majeur et ce septième mineur, non ? Donc 1234. Donc diffère aux mesures sont 12341234. Mesure suivante, ce que je joue ici est trié. C' est un accord B plat septième pour les deux premières mesures, et je joue la racine et la septième, septième mineure, je ne joue même pas la troisième. Donc, c'est en fait une voix de cour devient assez souvent utilisé, juste racines et septième. C' est tout. Et oui, tu peux dire, où est la troisième ? Eh bien, il n'y a pas de tiers. Il y a en fait un cinquième dans la main droite. Tu vois que c'est la première plaque d'oser savoir. Et la troisième note n'est pas f, qui est la cinquième. Ok, donc juste route et septième pour les deux premiers temps. Et puis j'ai joué la 47e corde, aussi la racine septième. Donc F E s'installe pour les prochains battements 2B, donc il est 1234. Tu dois faire un petit saut. Donc, vous pourriez avoir à pratiquer cela pour que vous puissiez jouer sans, sans erreurs. D'accord ? La dernière mesure est, encore une fois, exactement la même que la première mesure, 1234. Donc, toute la ligne serait 1234123412341234. Passons à la ligne suivante. Nous commençons avec les accords du septième plat en E. Donc 1234, le même que la, comme la première ligne, la deuxième mesure. Donc, racine, troisième septième majeur troisième mineur septième. 1234. Et puis nous avons le tribunal réduit E. Donc je dis, OK, je n'ai pas toutes les notes des tribunaux diminués. Les tribunaux parce que ce serait E, G, B plat, D plat. Oui. D' accord. Tout d'abord, vous n'avez pas besoin de toutes les notes. Je l'ai déjà dit, donc on nous manque d'être plat. Mais quand vous regardez bien, dans la main droite, vous voyez que la première note est un bémol. Donc, vous jouez le tout, les quatre nœuds de l'accord réduit E. Donc toute la mesure 1234. Et puis la troisième mesure est à nouveau la même que la troisième mesure de la première ligne. Donc je devrais compter avec ça jusqu'à quatre. Et puis la dernière mesure, encore une fois, 1234. Donc je vais jouer toute la ligne, 1234123412341234. Juste une petite remarque. Lorsque vous passez de la première mesure à la deuxième mesure, vous voyez que c'est très simple que la seule chose que vous avez à faire est de déplacer votre petit doigt de l'appartement E à l'E. Ces deux doigts jouent exactement les mêmes notes, avaient un G et un D plat, rester là où ils sont. Ok, passons à la troisième ligne, où nous jouons pour les deux premières mesures, le cours de l'EFF, les accords de septième F. Maintenant, ça a l'air un peu étrange parce que vous voyez une note entière et la demi-note. Donc tu dirais, hé, hé, hé, hé, attends une minute. Une note entière est quatre battements dans une demi-note est deux battements, sorte que fait six battements dans permettre quart de temps signature où je n'ai que quatre battements. Comment est-ce possible ? Maintenant, vous voyez peut-être aussi qu'il y a un demi-repos. Donc, pour le rendre encore plus confus, il y aurait aussi du repos en même temps que vous jouez la note entière. Alors, c'est quoi tout ça ? Maintenant ? En fait, vous pouvez dire, ok, ce sont deux lignes qui sont jouées en même temps. La première ligne est juste le F, qui est pour l'ensemble de la mesure quatre chefs 1234. Et l'autre langue est joué est deux battements de repos et deux battements C. Donc, avec la FDA. Donc les deux lignes ensemble sont mortes, 1234. Et vous voyez que je détiens DFA aussi. Tout d'abord, il n'y avait rien au-dessus du F et c'est en fait le signe du reste. Et je joue le C avec le F. Donc oui, vous pourriez dire, pourquoi ne pas juste écrire le f avec une note entière à Dan DC avec un demi. Une demi-note. Oui, parce que vous auriez six battements dans une mesure qui n'est pas possible. Donc en fait le reste, le reste au même moment que celui que vous jouez. Il vous dit qu'il y a deux lignes, deux voix en même temps. Où tout d'abord, il est, est tout simplement quatre battements de f. Et la deuxième voix est deux battements de repos et deux battements de C. C'est en fait la seule façon d'écrire cela. Parce que le F, Vous devez le tenir, comment vous jouez déjà avant de jouer le C et vous devez le tenir pendant que la place de la mer. Et c'est la seule façon de le noter de cette façon. D'accord ? La deuxième mesure est exactement la même que, mais 23 forme. Et c'est ça deux fois. Passons donc aux deux dernières mesures, ce que nous avons déjà vu auparavant, 12341234. Donc toute cette ligne est 1234123412341234. Toute la main gauche. Encore une fois pour voir la différence entre les deux premières mesures et les deux dernières mesures. Dans les deux premières mesures, la première partie est tenue, tandis que pendant toute la mesure. Aussi en jouant le deuxième mode est joué. Il s'agit de mesures. Et les deux dernières mesures où nous n'avons pas ces deux lignes, c'est deux voix qui se passent dans la même mesure. Vous verrez que ce sont les deux premiers temps de la première note , puis deux battements des autres nœuds où la première note n'est plus jouée comme elle, c'est la différence. Ok, toute l'histoire. Mais j'espère que vous comprenez bien, ce n'est pas si difficile. Alors passons à la main droite. Donc, nous commençons par très simplement. Tout d'abord, il est important que vous voyez ce swing mentionné. Donc, les huitième notes sont S1. Nous n'avons rien à faire pour la gauche, car il n'y a pas de huitième notes. Donc, ce que R signifie ? Donc, sans un rythme, Ce sont juste dénote. Cette ascend une signature clé, signe naturel et NDF. Donc ton rythme est 1234. vais ramasser ma tête. 1234. Vous pouvez clairement entendre le rythme de swing. Deuxième mesure, Oui, même, même rythme là. Ce sont des dénotations à G, G pointu, un B plat, et encore 1234. Ensuite, deux mesures. Cette ligne est une plaque au total, quatre fois cette voie dans la mesure trois. Il est joué au total quatre fois. Je reviendrai plus tard sur cette prochaine ligne parce qu'il y a quelque chose de spécial à la fin. Donc, ce que R signifie F, G, F, E naturel. Dan Beck s'est fait aplatir, désolé. Et puis f bas, F, C-Sharp, D. Alors qu'est-ce qui les deriv ? 1234. Et puis il tient pendant la première moitié du battement un dans la mesure suivante, 1234 et ainsi de suite. Doigter, je ferais juste 454321. Et vous pouvez faire 45 ou si vous voulez 34, et c'est aussi possible. Mais comment compte-t-on les autres notes de cette quatrième mesure ? Je vais d'abord le jouer, juste écouté et ensuite je vais l'expliquer. Je joue donc la mesure 34. Et vous entendez que ceci, ceci, et ceci, toutes ces trois notes sont sur les optimistes. C' est là que ma main est levée. Nous avons donc ce d, qui est tenu à partir de la fin de quatre dans la mesure trois. Donc c'est 412. Et puis 34. Et c'est donc, laissez, laissez-moi juste compter avec l'ancien jeu les deux mesures et je compterai avec elle. 1234123. Donc toujours à la fin, tu joueras. Alors, qu'est-ce que c'est ? Une dernière note est à la fin du 4123123. Et ce premier but que j'ai dit était de mesure trois. Laisse-moi jouer une fois de plus. Toujours quand ma main est levée. Passons à la voie suivante. Le rythme est que vous avez eu tout le temps de dire Matt, N1, N2, N3. Car, dans ce cas, nous avons les nœuds, ce qui est le même que la deuxième mesure de la première ligne. Donc ça fait 123. Pour la deuxième mesure. Ces R indiquent que tout est chromatique. Toujours un demi-ton. Et le rythme est que c'est le même. 123 pour les deux premières mesures ensemble sont 12341234. Et puis dans la mesure trois, nous avons à nouveau la même ligne que nous l'avons fait dans la première ligne. Dans ce cas. La dernière note est juste de tenir pour les deux premiers chefs d'accusation de la mesure quatre. Donc, c'est en fait plus simple. Donc, nous avons 12341232 pendant les trois bouts, arrestations larmes. Nous avons des triplés. Laissez-moi donc jouer les deux mesures. D' accord ? Crypto lattes. Et cela nous amène à la ligne pour où nous avons 1234, f 4 est au repos. Donc, quand je viens de ce dernier, dans la dernière mesure, je pense que le mieux est de le faire avec ton petit doigt. En fait, quand j'ai joué la dernière ligne de l'idée de deuxième ligne avec le doigt pour elle, mais il est préférable de le jouer avec le doigt. Cinq jours Vous avez toute la place pour aller à la basse F et octave vers le bas. Donc je ne paie qu'un triplet de la ligne 2. Et puis en entrant dans la première mesure de la ligne 31234. Et puis nous avons encore cette ligne qui revient 12341. Dans ce cas, le d est tenu dans la mesure suivante, mais pendant un trou, une note de quart froid. Donc c'est 1234. Et puis nous avons la même ligne qui arrive à nouveau. Mais dans ce cas, la ligne ne commence pas à battre un, comme nous l'avons vu auparavant. Dans la première ligne, nous avons vu cette petite phrase musicale commençant sur beat one in line 2 est toujours aussi démarrée sur beat one. Et aussi sur cette ligne dans la deuxième mesure, il a remué sur le premier temps. Mais quand vous jouez pour la deuxième fois, cette phrase musicale commence sur le deuxième temps. Et parfois cela conduit à confusion, confusion parce que vous pourriez avoir le sentiment que, ok, c'est encore cette phrase musicale. Donc ça a commencé sur un et puis tu as commencé à perdre. La notion de l'endroit où vous êtes dans le rythme. Et le meilleur est. Bien sûr, pour continuer à compter. Et si vous jouez la main gauche avec, vous voyez où vous étiez. Mais une autre façon de compter est aussi. Donc je joue maintenant cette seconde, en fait la troisième mesure, mais la deuxième fois cette phrase musicale est jouée dans le dégoût. Donc c'est 23341. Donc, il est C-Sharp est sur l'un. Gardez toujours cela à l'esprit que c'est le bon et ne pas compter pour. Les deux dernières mesures sont 1234123434, fin. Ok, tu devrais peut-être jouer ça plusieurs fois. Et comme je l'ai dit, est très important de dire un pour le moment que vous jouez le C-Sharp 1234. Tant que vous avez cela dans votre, pendant le comptage 1234, alors tout sera en ordre et vous serez au bon moment de retour dans la mesure un. Dans le prochain tour que vous jouez tasse bleue. Bien sûr, vous allez vous entraîner avec le fichier d'entraînement. Et je vais d'abord faire la main gauche et ensuite vous montrer la main droite. Donc je commence maintenant avec les mains gauche. Et puis les prochaines routes, et cetera. Laisse-moi maintenant faire la main droite. Dit, d'accord, tu l'essaies toi-même. Et encore une fois, attention avec la main droite que vous pratiquez. Eh bien, il y a la dernière. Cette dernière ligne commence au battement 2234. Et aussi longtemps que vous dites 1234, alors vous êtes au bon moment pour commencer une nouvelle ligne, ok, pratique bien, dans la leçon suivante, nous jouerons les deux mains ensemble. 129. Monk bleu - Deux mains ensemble ensemble: Ok, tu es prêt ? Jouons le moine bleu, les deux mains ensemble que donc nous y allons. C' est très simple en fait. Alors ce que je fais les premiers bateaux exactement ensemble, 1234. Alors essaye juste ça. 123 et sur les trois, vous faites ça. Un sont ensemble, ajoutez deux, et ensuite vous en avez trois. Donc nous ne sommes pas ensemble. Un, désolé. 234, et la même tête. Ensuite, la mesure suivante a le même rythme. 1234. Ne faites pas cuire ensemble. C' est à 33. C' est à la fin de deux, et celui-ci est trois. Donc les deux premières mesures, d'accord ? Ensuite, la mesure suivante, la troisième mesure. Donc, ce n'est pas si difficile à atteindre, et ce sont les deux premiers temps. Et quand vous jouez, le 334 ajoute à cela. Et donc, ouais, eh bien, tu vois que ça va bien. Vous payez les mains gauche, cet accord B plat qui est aligné sur le F. Et le côté gauche avec le CT est aligné avec le bémol B que vos têtes de lecture, d'écriture. Donc, quand vous allez à la quatrième mesure, j'ai déjà joué la première moitié des battements de la quatrième mesure. Assurez-vous que c'est 11234. Ajouté un, celui-là. Et c'est d'une part et à la fin de l'un nous avons directement celui-ci. Essayez-le d'abord jusqu'à ici. Désolé. Donc ils sont tous à un moment différent. Et c'est la première réponse. Cet essai était la fin de quatre de la troisième mesure. Donc c'est 41. D' accord ? Et puis vous comptez aussi pour, eh bien, vous avez celui-ci et ensuite sur le et de deux, vous jouez le C. Ouais, alors peut-être qu'il est bon de pratiquer la dose de B à quatre dans la troisième mesure dans la mesure suivante. Donc c'est Pour ajouter R1 à ajouter. Je ne connais pas les trois. Tu as ce bug. Donc essayé plusieurs fois. 4123. Et je le fais encore une fois, 41234. Permettez-moi de refaire les deux dernières mesures. Laisse-moi jouer toute la ligne. On y va. Ok, la prochaine ligne. C' est le même rythme que celui que nous avons eu dans les deux premières mesures de la première ligne. 12343, ne sont pas comme le même moment. Même chose dans la deuxième mesure. 12323 pour les deux premières mesures ensemble. Et puis mesurer trois est exactement la même que la mesure trois en première ligne. C' est donc ça commence exactement au même moment aussi. Aussi. Donc, quand vous passez de la mesure 3-2, mesurez quatre, vous en avez quatre. Ajoute, un. Ajoute un, parce que celui-ci est sur celui de la mesure. C' est pour quoi ? Droit ? Donc c'est que j'ai déjà fait le reste de la mesure quatre. Je compterai avec. 124123. Et je devrais faire avec mon petit doigt. Laisse-moi le faire encore une fois. 124123 jet, mais puis nous allons à la ligne 3, désolé, mesurez 1234. Mesurez à ce que nous savons déjà. Je vais laisser ça à la gauche est différent. Pour le mal. Désolé. C'est 114. Essaie ça plusieurs fois. Donc, les notes que vous jouez dans la main gauche ou la différence que ce que vous êtes habitué à. Mais au moment est exactement le même, que l'on avait 33 ou vous jouez les jeunes têtes gauche CAL et quatre. Et un, vous pouvez dire 1234 et oui, et c'est un peu avoir réellement croisé avec votre main droite, votre main gauche, mais c'est bon. Oui. Vous êtes normalement votre main gauche ne renonce pas à votre main droite. Permettez-moi donc de rejouer ces deux mesures. Donc mesurez 231, je suis désolé, je devrais tenir mon petit doigt pour courir à dix heures pendant une heure. J' ai pas joué ma main gauche, mais c'était pour te montrer la mesure 23. Laisse-moi jouer maintenant. 23 et je continuerai dans la mesure 412341234234. D' accord. Oui. C'est tout. Encore une fois, sachez que c'est la dernière fois que vous avez joué. Il commence sur le battement 22341234, puis vous commencez un nouveau tour. Laissez-moi vous montrer une fois en partant de je vais jouer mesure 234 et aller mesurer un d'un nouveau tour. Donc, vous entendez comment la transition de la fin d'une route au début d'un nouveau tour est correcte, nous y allons. Donc, je commence à la mesure 234, etcetera. D' accord. Donc oui, tu dois pratiquer ça. Essaie d'abord lentement, puis accélère comme toujours. Et si une pièce est difficile, alors la briser en plus petits morceaux. Laisse-moi jouer avec les virages, et cetera. Ok, pratique bien. Et je te vois à la prochaine conférence. 130. Les interactions que nous Intervals déjà: Donc, après beaucoup de pratique, exercices comme des chansons et des trucs comme ça, nous allons maintenant faire quelques leçons de théorie. Bien sûr, quand vous faites la théorie, n'oubliez pas de pratiquer. Alors fais tout ce que tu as appris avant. Continuez à le pratiquer. Ok, on va parler d'intervalles. Donc encore une fois, un intervalle est la distance entre deux notes à notes différentes à laissez-moi d'abord vous rappeler rapidement quels intervalles nous avons déjà vus. Nous avons commencé avec le demi-ton, puis nous avons dû tout le ton et un tiers mineur, le troisième majeur, le quatrième et le cinquième, le septième mineur, le septième majeur et l'octave. Donc je peux vous montrer tous ces intervalles sur le clavier, sur un clavier de piano. Et je vais le faire à partir de la, du noeud C. Donc, de C à C forte est un demi-ton. De C à D. Le ton entier de C à E plat est un tiers mineur. De C à un tiers majeur, de C à F, un quatrième. Et bien sûr, vous pouvez également le regarder dans le cercle des cinquièmes. Vous pouvez voir que lorsque vous faites une étape dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, vous passez de C à F. De cette façon, vous pouvez également voir d'autres intervalles à partir d'autres notes. De, par exemple, de moins que dire de B plat avant la pensée vous conduit à E-plat, une étape dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, d'accord, après le quatrième, nous avons vu dans les cinquièmes. Donc, de C à G, aussi que vous pouvez bien sûr voir dans le cycle de la cinquième, juste aller un pas dans le sens des aiguilles d'une montre de C à G. Ou par exemple, laissez-moi dire de, de E à B. D'accord ? Ensuite, l'intervalle suivant est le septième mineur. Donc, de C à B plat, septièmes majeurs de C à B, et l'octave de C à C. Et comme je l'ai dit, je sais montrer de C, Mais vous pouvez le faire à partir de n'importe quel noeud. Bien sûr, ils sont juste regarder l'échelle principale et ensuite vous pouvez voir tous les, tous les intervalles. Ainsi, par exemple, lorsque nous prenons un major, vous pouvez tout voir d' un majeur est B, C dièse, D, E, F dièse, G dièse. Donc un demi-ton serait d'un à un pointu. Une zone entière de a à B tiers mineur, de a à C tiers majeur de a à C. Sharp. Un quatrième pour un à D. Le cinquième de a à E. Mineure septième, de a à G, un septième majeur de a à G. pointu. Et un artiste de A à A. Ok, donc c'est ce qu'on a vu jusqu'à maintenant. Et dans la prochaine leçon, je vais vous montrer d'autres intervalles. 131. Les autres interactions - I: Alors regardons les autres intervalles. Donc ceux qu'on n'a pas encore vus. Et pour vous montrer ça, laissez-moi afficher une partie d'un clavier de piano. Et comme vous le voyez, je n'affiche qu'une petite partie du clavier totalement en place parce que j'aurai besoin de beaucoup d'espace sous le clavier. Pour commencer, je vais examiner les intervalles entre les notes C et les autres notes dans l'échelle C. Ça veut dire de C à D, d'autres notes blanches sur le clavier. Nous allons donc d'abord examiner les intervalles de C à D, à E, à F, à G, à a, à B, et à C, une octave. Et laissez-moi mettre les noms des intervalles que nous connaissons déjà. Donc c'est tout le ton. Troisième majeur, quatrième, cinquième, septième majeur, et octave. Maintenant, avant de demander, on note aussi un demi-ton au troisième mineur et au septième mineur. Oui, c'est vrai, mais comme je l'ai dit, nous allons seulement regarder les touches blanches maintenant nous faisons toutes les autres clés, tous les autres intervalles qui tombent sur les touches noires. Nous le faisons un peu plus tard dans cette leçon. Il y a un intervalle qui n'est pas rempli ici, ce qui est très simple. Et c'est l'intervalle entre la racine et les sixième notes de l'échelle, et c'est tout simplement un sixième. Maintenant, juste pour être sûr que vous comprenez, je parle de Notes et d'intervalles. Un intervalle non, entre la racine et donc entre C et indiquent, par exemple, de C à E, Nous l'appelons un tiers majeur. Mais j'ai aussi appelé un troisième majeur. Donc à ii dans la clé de C, je l'appelle aussi un troisième majeur. Donc, je peux appeler l'intervalle un tiers majeur, mais aussi désigner un tiers majeur. Et c'est le cas pour tous les intervalles et les notes basses. Maintenant, le quatrième, le cinquième et l'octave sont en fait des intervalles spéciaux parce qu'on les appelle des intervalles parfaits. Donc nous disons le quatrième parfait, le cinquième parfait, et l'octave parfaite. Maintenant, pour être honnête, je continue très souvent à les appeler simplement quatrième foi et médecins. Donc sans parfait, mais officiellement je tire froid eux. Quatrième parfait, quintes parfaites et octave parfaite. Donc, nous voyons que nous avons des intervalles majeurs, des intervalles parfaits. Alors qu'en est-il de tout le ton et D6 eux ? Eh bien, ce six est en fait un sixième majeur. Alors qu'en est-il de tout le ton ? Eh bien, tout le ton est en fait un nom alternatif et le nom officiel est le deuxième. Dans ce cas, la seconde majeure. Et sa logique qu'il s'appelle la seconde parce que c'est une deuxième note dans l'échelle, comme c'est le cas pour la troisième, quatrième, cinquième, et cetera aussi, Bien sûr. Nous avons donc terminé les intervalles entre C et D, d'autres notes de l'échelle C-Major. Et ils sont tous soit des intervalles majeurs, soit des intervalles parfaits. Jetons maintenant un coup d'oeil aux intervalles entre C et toutes les notes qui tombent sur une clé noire. Pour ce faire, sachez que les intervalles majeurs peuvent devenir des intervalles mineurs. Donc, par exemple, le troisième majeur, vous savez, nous avons aussi un tiers mineur. Donc, de C à E plat dans ce diagramme, le septième majeur, nous savons qu'il y a aussi un septième mineur. Donc, de c à b Flint, il y avait aussi un sixième mineur. Donc, c'est bien sûr, de C à un appartement. Et il y a aussi une seconde mineure, qui est de C à D. plat. Et vous voyez que nous avons eu maintenant tous les noirs fondus sans le F pointu ou le G plat. Donc, serait-il un cinquième mineur ? Non. Les intervalles majeurs peuvent devenir des intervalles mineurs, mais les intervalles parfaits ne peuvent pas devenir des intervalles mineurs. Mais peut-être vous souvenez-vous dans les leçons de l'accord diminué que nous appelons cet intervalle un cinquième diminué. Maintenant à propos des intervalles diminués, je ne parlerai pas dans cette leçon. Je le ferai dans la prochaine leçon. Ok, donc nous avons vu maintenant tous les intervalles, seulement l'intervalle de C à G plat. Je vais en parler plus tard comme je l'ai dit, mais vous pouvez dire, OK, nous avons maintenant vu les intervalles seulement de cette note C, Mais vous pouvez avoir un intervalle de n'importe quel nœud à n'importe quel autre nœud. Alors, comment faire ça ? Eh bien, laissez-moi illustrer cela à partir de la note a. Par exemple, vous pouvez d'abord regarder dans l'échelle a majeure et mettre tous les intervalles que vous connaissez. Cela signifie donc de a à être une seconde majeure, de a à d. un troisième majeur pointu, de a à d. un quatrième parfait. De a à E, un cinquième parfait de a à fa pointu, sixième majeur, de a à G pointu, un septième majeur, et de a à a, une octave. Après cela, vous faites aussi les autres notes qui ne sont pas dans la grande échelle. Donc, de a à B appartement est une seconde mineure de a à C, et un tiers mineur de a à F, et un sixième mineur de a à G, un septième mineur. Et encore une fois, l'intervalle manquant d'un à l'étage E. Nous le verrons dans la prochaine leçon. 132. Les autres interactions - II: Jusqu' à présent, nous avons vu la mort. Il y a des intervalles majeurs, intervalles mineurs et des intervalles parfaits. Mais comme vous le savez, il existe aussi des intervalles réduits. Et peut-être vous souvenez-vous dans la leçon sur accords diminués que j'ai mentionnés brièvement, des intervalles augmentés. Non. Peut-être que tu dis, oh mon Dieu, tous ces intervalles différents et tous ces noms différents , ça devient trop difficile. Et donc, j'aimerais dire, eh bien, vous n'avez pas besoin de tous les connaître, mais je voulais quand même vous donner un aperçu des anciens intervalles qui existent et des noms plus anciens. Donc, ce que nous allons faire dans cette leçon est de faire une belle vue d'ensemble dans une table avec tous les intervalles et en tenant tous les noms. Et je vais aussi vous dire quels intervalles sont importants à retenir. Et ce ne sera que très peu d'intervalles. Donc, ne vous inquiétez pas de la difficulté de la vieille théorie que nous faisons maintenant. Ok, alors commençons. Donc, comme je l'ai dit, nous allons faire une table, et cette table aura six colonnes. Donc, je vais dessiner les six colonnes ici. Dans la première colonne, je vais mettre une image d'un clavier de piano avec les notes. Dans la deuxième colonne, je vais mettre le nombre de tons, donc au nombre de demi-tons, tons entiers, et cetera. la troisième colonne, les noms des notes dans l'intervalle. Et quatrième colonne, je vais mettre le nom de l'intervalle, que ce soit un intervalle majeur et mineur ou un intervalle parfait. Dans la cinquième colonne, je vais mettre le nom de l'intervalle, qu'il soit diminué ou augmenté. Et dans la dernière colonne, je vais mettre le nom alternatif de l'intervalle. Ok, maintenant on ne comprend pas toutes ces colonnes maintenant ça n'a pas d'importance. Vous le verrez au cours de cette leçon. Maintenant, commençons à remplir les informations dans les colonnes. Et je vais commencer avec le plus petit intervalle. Maintenant, le plus petit intervalle que nous ayons vu jusqu'à maintenant était de demi-tonalité ou une seconde mineure. Mais je vais commencer par un intervalle encore plus petit. Maintenant, comment est-ce possible ? Eh bien, imaginez que vous pourriez avoir même un intervalle avec 0 demi-tons. Cela signifie l'intervalle d'une note avec elle-même. Maintenant tu peux dire, hé, mais ce n'est pas un intervalle parce qu'il n'y a pas de distance. Oui, tu peux dire ça, mais on appelle ça aussi un intervalle. Juste un intervalle de rien de 0 villes entières à 0 demi-tons, juste 0. Nous appelons un tel intervalle un unisson. Et comme le quatrième, le cinquième, et l'octave, c'est un intervalle parfait, donc c'est un unisson parfait. Alors laissez-moi commencer à mettre l'image du piano avec l'unisson et le nombre de tons. Les autres colonnes, je les remplirai plus tard, donc je n'ai pas nommé, et cetera. Maintenant, comme vous le voyez dans l'image, j'ai choisi de prendre l'intervalle entre la note c et c, qui est 0 tons, bien sûr, toutes les autres images auront toujours l'intervalle de c à d autre note. Donc, ce tableau contiendra des intervalles des notes C. Et bien sûr, il peut faire la traduction vers d'autres nœuds si nécessaire. Et vous pouvez utiliser la technique que je vous ai montrée dans la dernière leçon où je vous ai montré comment le faire à partir de la note a et que vous pouvez appliquer pour faire des intervalles à partir de n'importe quelle note. Donc, sur la deuxième rangée, nous allons mettre l'image suivante avec l'intervalle d'une demi-tonalité. Et je vais continuer de cette façon. Voici donc un ton, 1,5 ton, deux tons, 2.5533 pour 4.55556. Alors commençons à remplir les autres colonnes. Et je vais commencer par l'intervalle manquant. C' était donc l'intervalle de C à F pointu ou de C à G plat. Et puisque je peux avoir deux noms de nœuds de C à F pointu ou de C à G plat. Je vais diviser ce rho en deux rangées, donc diffère. L' un sera de C à F pointu, et le second de C à G plat. Maintenant, d'après la leçon sur les tribunaux diminués, vous savez que l'intégrale de C à G plat, que nous appelons cela un cinquième diminué. Les cinquièmes diminués, à cause des cinquièmes, sont de C à G, et diminués parce qu'il est un demi-ton plus petit. Lorsque nous regardons maintenant l'intervalle de C à F forte, qui est bien sûr exactement le même intervalle. Mais nous avons un autre nom pour désigner. Alors vous pouvez dire, oui, c'est un quatrième intervalle augmenté. Augmenté quatrième, parce que de C à F est un quatrième et cet intervalle est ce demi-ton plus, donc un quatrième augmenté. Alors que pouvons-nous remplir la quatrième colonne, qu'il s'agisse d'un intervalle majeur, mineur ou parfait. Eh bien, nous ne pouvons rien remplir parce que cet intervalle n'est pas un intervalle majeur, notez un intervalle mineur, et aussi pas un intervalle parfait. Donc, nous laissons ça ouvert. Et la dernière colonne, le nom alternatif. Eh bien, oui, nous avons un autre nom car c'est l'intervalle. Nous appelons cet intervalle aussi un intervalle de tritone. Pourquoi est-ce un intervalle de tritone ? Eh bien, regardez dans la deuxième colonne. Vous voyez que l'intervalle est de trois tons entiers. Trois tons est le même que le ton sec, tri est trois. Donc, cette intégrale est aussi appelée un intervalle de tritone. Ok, remplissons un autre intervalle et nous allons à l'intervalle de c à a, que vous trouverez ici. Et comme vous le savez, nous appelons cet intervalle un sixième intervalle majeur. Mais peut-être vous rappelez-vous que dans la leçon sur les tribunaux diminués que nous appelons cet intervalle aussi il a diminué septième intervalle. Mais dans ce cas, on n'a pas dit un mot de quatre, mais on est double plat. Donc, laissez-moi aussi diviser cette ligne en premier, l'intervalle de c à a, et second, l'intervalle de c à b, double flit. Et quand nous parlons de l'intervalle de C à A, alors comme je l'ai dit, nous l'appelons un sixième majeur. Donc ça va dans la quatrième colonne. Et pour l'intervalle de c à b double plat, nous pouvons remplir dans la cinquième colonne, diminué septième. Ok, remplissons l'intervalle suivant. Maintenant. Avant de faire ça, laisse-moi te le dire. Il s'avère que chaque rangée peut être divisée en deux noms, comme nous l'avons vu auparavant, avec le sixième majeur et diminué septième. Et avec la quatrième augmentée, entité, diminuée cinquième. Regardons maintenant à la toute première colonne, donc 0 demi-tons. Et comme je l'ai expliqué précédemment, je peux aussi diviser cette colonne en. Et dans la colonne supérieure, nous aurons l'intervalle de C à C. Et comme je vous l'ai déjà dit, nous appelons cela l'unisson parfaite. Alors que puis-je remplir la colonne inférieure ? Eh bien, vous pouvez faire que l'intervalle entre c et d double plat. Comme vous le savez, d double flit est bien sûr, exactement la même note que C. Puisque d double plat est quelque chose avec la lettre D, qui est la deuxième note après C. C'est une sorte d'intervalle de secondes. Quel est le genre de deuxième intervalle ? Bien rappelé à l'intervalle de c à d plat était une seconde mineure. Cela doit donc être un second intervalle réduit. Allons à l'image ci-dessous. Comme toujours, nous pouvons également diviser cette colonne en deux, où dans la colonne supérieure nous allons mettre l'intervalle entre C et C Sharp et dans la colonne inférieure, l'intervalle entre C et D flit. Maintenant, quand c'est l'intégrale de C à D plat, on sait qu'on appelle ça une seconde mineure. Alors, quelle est l'intégrale de C à C fort froid ? Eh bien, c'est la moitié de plus que l'unisson parfaite, donc on appellera ça une unité augmentée. Et bien sûr, pour cet intervalle, nous connaissons aussi le nom alternatif, qui est un demi-ton. Ok, dans l'image ci-dessous, quand nous divisons la colonne en deux, nous pouvons d'abord mentionner intégrale de c à d comme nous avons l'habitude de le faire. Et dans la colonne inférieure, nous pouvons mettre l'intervalle de c à e double silex. Maintenant, de C à D, nous savons qu'on appelle ça une seconde majeure. Alors quel est l'intervalle de c à e double flit. Maintenant, nous savons que de C à E est un tiers majeur, de C à E plat est un tiers mineur. Donc, de c à manger double plat est un tiers diminué. Et pour cet intervalle, nous connaissons aussi le nom alternatif. C' est tout un ton. Ok, de cette façon, on peut continuer à remplir tous les noms, dans toutes les colonnes et toutes les lignes. Mais cela prendrait beaucoup de temps. Mais le principe est tout le temps le même. Donc ce que je vais faire est juste de le remplir pour vous maintenant, voici tous les noms comme vous le voyez. Et juste jeter un oeil au fichier de ressources de cette conférence, qui est ce même tableau, mais ensuite au format PDF afin que vous puissiez jeter un oeil à votre iss nt éventuellement imprimé. Maintenant, comme je l'ai dit, je vais vous dire quels intervalles sont importants pour nous. Alors, quels intervalles devriez-vous vous rappeler ? Maintenant, pour être honnête, dans la première image, donc 0 demi-tons déterminé Eunice, et je ne l'utilise pas beaucoup. Donc, vous n'avez pas à vous souvenir de celui-ci dans la deuxième et la troisième image. En fait, les seuls noms que j'utilise beaucoup sont demi-tons, ent, ton entier. Donc, comme nous étions déjà habitués à. Donc c'est facile. Ensuite, en dessous de cela, bien sûr, le troisième mineur et le troisième majeur sont très importants à retenir. Le quatrième parfait est important, que je vais principalement charbon juste à nouveau, comme je l'ai dit précédemment. Le cinquième diminué, le tritone, le cinquième parfait, ou juste le cinquième. Le septième réduit, le septième mineur, et le septième majeur, et bien sûr, l'octave. Et maintenant je t'entends dire, hé, mais tous ces intervalles qui sont juste les intervalles sauront déjà avant qu'on commence toute cette théorie. Oui, c'est vrai, mais je pense que c'est toujours important pour toi. Donc, une fois que nous arrivons à ces noms, diminués, augmentés, et cetera. Et c'est d'avoir un aperçu de tous ces noms aussi, parce qu'à l'avenir, quand vous verrez ces termes, vous savez d'où ils viennent. Mais comme je l'ai dit, vous n'avez pas à vous souvenir de ne moquer que les intervalles que je viens de mentionner. Et vous pouvez simplement utiliser le PDF dans les ressources pour un aperçu de l'avenir si vous en avez besoin. Oh ouais. Une dernière chose. Vous voyez parfois des notes étranges comme voir Flint, qui n'est rien d'autre qu'un B, ou un B pointu, qui n'est rien d'autre qu'un C. Mais pourquoi les appellerais-je C plat ou être pointu ? Pourquoi utiliser des notes claires ou nettes ne rendent que des touches blanches sur le piano. Maintenant, pour l'instant, vous n'avez pas besoin de savoir pourquoi il s'agit de ces notes existent. Et quand nous ferons plus tard une échelle majeure, D, F pointu et G plat, vous verrez qu'elles apparaissent dans l'échelle principale. Mais comme je l'ai dit, ne vous inquiétez pas trop de ces nœuds. Donc c'est tout pour l'instant. Et à la prochaine conférence. 133. Caractéristiques des intervales - Inversions: Dans cette leçon, j'aimerais vous montrer une caractéristique particulière des intervalles, et c'est l'inversion d'un intervalle. Laissez-moi vous montrer ce que je veux dire par inversion d'un intervalle. Permettez-moi de prendre, par exemple, l'intervalle de, disons de C à F. Un quatrième parfait, comme vous le savez. Maintenant, l'inversion de cet intervalle est quand je prends la note du bas et la mets en haut. Je n'ai pas l'intervalle de F à C, ce qui est un cinquième parfait. Ok, tu vois ça ? Eh bien, c est la cinquième note de l'échelle fa majeur. Donc, de toute façon, n'importe quelle version que vous faites en prenant un intervalle et en plaçant la note du bas sur le dessus. Donc, nous voyons que l'inversion d'un quatrième parfait est un ajustement parfait. Vous pouvez aussi dire que lorsque je prends deux intervalles qui sont l'inversion de l'autre, ils s'additionnent à une octave. quatrièmes parfaits et les cinquièmes parfaits sont ensemble une octave. Jetons un coup d'oeil à d'autres paires d'intervalles. Les dettes sont ensemble une octave, et donc dat sont des inversions les unes des autres. Et je commencerai avec le plus petit intervalle, un demi-terme. Mais laissez-moi l'appeler pour l'instant et quelques secondes mineures. Quand je prends la note du fond, une octave en haut, j'ai une septième majeure. Comment puis-je voir que c'est une septième majeure ? Eh bien, le plus simple est quand vous prenez les deux notes sur cet intervalle demi-tonalité vers le bas, vous avez la même intégrale que l'intégrale de c à b que, comme vous le savez, un septième majeur. Donc, une seconde mineure et une septième majeure sont des inversions. La prochaine, tout un ton, mais laissez-moi l'appeler maintenant, une seconde majeure va avec une septième mineure. Comment pouvez-vous voir qu'il s'agit d'une septième mineure ? Rappelez-vous que la mer dans la clé de D était la septième mineure. La prochaine et la troisième mineure vont de pair avec cet intervalle. Qu' est-ce que cet intervalle ? Eh bien, ce que vous ne voyez pas directement. Allons en demi-tons. Hé, c'est un six majeur. Donc un tiers mineur et un malade majeur sont les inversions de l'autre. La suivante, un tiers majeur, a ceci comme inversion. Qu' est-ce que cet intervalle ? Eh bien, c'est un sixième mineur. Eh bien, vous pouvez le voir quand vous connaissez l'échelle du mi majeur, bien sûr, que c'est la sixième majeure. Donc ça doit être le sixième mineur. Si vous ne le voyez pas, descendez en demi-tons. Et vous voyez que c'est un sixième mineur. Alors. Troisième majeur, six mineures. Ensemble, le quatrième parfait et le cinquième parfait. On l'a vu il y a déjà un moment. Alors la prochaine. Oui, ce n'est pas un intervalle mineur ou majeur et ce n'est pas non plus un intervalle parfait, comme nous le savons. C' est soit une quatrième augmentation, soit une cinquième diminuée. Mais pour l'instant, laissez-moi appeler ça un tritone, le nom alternatif. Alors, quel est l'intervalle inversé ? C' est aussi un tritone. Comment peux-tu voir ça ? Eh bien, un tritone, comme vous le savez, c'est trois tons entiers. Nous savons déjà que de C à F est un ton entier fois trois tons entiers. Passons maintenant de F pointu à C. Un ton entier à des villes entières, trois licols. Donc l'inversion d'un tritone est un tritone. Et vous voyez aussi qu'un tritone divise une octave exactement en parties égales. C' est trois fois trois tonnes, désolé Holt. Oh, ok, je peux continuer bien sûr, mais vous verrez que nous avons exactement les mêmes intervalles avec leurs inversions que nous avons déjà mentionnés. Parce que la prochaine note serait une cinquième parfaite. Mais l'inversion est une quatrième parfaite. Et nous avons déjà vu que le quatrième parfait de la cinquième parfaite étaient les inversions de l'autre. Donc, un cinquième parfait et la quatrième URL parfaite, donc l'inversion de l'autre. Si vous ne voyez pas qu'il s'agit d'un quatrième parfait, eh bien, c est la quatrième note d'une échelle de sol majeur, donc il doit être parfait. Eh bien, vous verrez que quand nous vérifierons toutes les autres notes, vous obtiendrez exactement les mêmes intervalles que ceux que nous avons eus quand nous avons fait toutes les notes jusqu'à l'intervalle tritone. Laisse-moi essayer un de plus pour te montrer. Par exemple, de C à B plat, qui est, comme vous le savez, et mineur septième. Eh bien, l'inversion est un ton entier, ou dans ce cas je préfère dire une seconde majeure. Maintenant, pourquoi cette importante inversion de dose des intervalles ? Eh bien, cela peut être très pratique parce que monter d'un ton, affirmer un intervalle est la même chose que descendre d'un ton, l'inversion de l'intervalle. Ainsi, par exemple, à partir de C en haut d'un cinquième, un cinquième parfait est la même chose que d'un siège en descendant un quatrième parfait. Et rappelez-vous que vous pouvez voir que aussi dans le cycle des cinquièmes, aller un pas dans le sens des aiguilles d'une montre est un cinquième vers le haut. Faire un pas dans le sens antihoraire est un cinquième vers le bas. Mais vous pouvez aussi dire que faire un pas vers le haut est un quatrième vers le bas à aller un pas dans le sens antihoraire est un quatrième vers le haut. Donc, là, vous voyez clairement les inversions des intervalles, dans ce cas, parfait quatrième et cinquième parfait. Rappelez-vous aussi que lorsque nous cherchions le septième mineur, par exemple, le septième mineur dans la clé de C devait être retourné. Nous avons dit, nous pouvons également aller de la racine une étape entière ou des secondes majeures vers le bas pour trouver domaine ou septième. Quoi qu'il en soit, nous avons maintenant une table avec tous les intervalles avec leurs inversions. Et que voyez-vous ? Vous voyez que l'inversion d'un intervalle mineur est toujours un intervalle majeur. Et vous voyez aussi que l'inversion d'un intervalle majeur est toujours un intervalle mineur. L' inversion d'un intervalle parfait reste un intervalle parfait. 134. Les 9, 11th et 13th: Donc, dans les premières leçons, nous avons appris sur les intervalles et nous avons obtenu du deuxième OP, deux octaves. Octave signifie en fait h. Peut-on avoir plus que ça ? Oui, on pourrait en avoir la neuvième et même plus de neuf. Maintenant, pour vous le montrer, je vais regarder un septième accord dominant C. Et notez que le septième accord dominant C est construit de la racine, ou laissez-moi l'appeler l'un, le premier, le troisième, le cinquième septième, le troisième majeur, le septième mineur. Mais laissez-moi l'appeler 1357. Maintenant, cette série de 1357, si je continuais cette 1357, vous arriverez au numéro neuf. Maintenant, laissez-moi voir comment cette cour est construite. Ce septième accords dominants. Je monte toujours un tiers, parfois un tiers majeur. C' est de un à trois. Parfois, un tiers mineur du faker à cinq. C' est aussi un tiers mineur. Quand je vais maintenant de 1357 à neuf, je viendrais à la d. Maintenant, vous pouvez voir y d, y néant, D plat, par exemple. Eh bien, je prends des notes de l'échelle du C. Eh bien, pas un ici on dit, hé, celui-là à si plat n'est pas de l'échelle du C. Major. Oui, c'est vrai, mais laissez-moi vous dire que c'est la seule exception. Alors j'ai pu appeler ça la neuvième ? Oh, vous dites attendez, attendez, attendez, attendez. D Nous l'appelons le deuxième, le second majeur. Oui, c'est vrai. Mais vous pouvez dire que c'est les secondes, cet intervalle, et cet intervalle est un neuvième. Mais laissez-moi maintenant non pas tellement parler d'intervalles, mais plus sur lui-même se dénoter. La note elle-même, j'appelle le D en C majeur échelle, puis il plutôt à neuvième. Pourquoi bien faire, juste parce que plus tard, nous ajouterons des notes aux septième cours. Et dans ce cas, nous partons du principe que nous construisons un cours de tiers empilés, 13579. Et dans ce cas, c'est le neuvième. Au fait, vous pouvez entendre à quel point ça sonne bien. Juste neuf, ce montage, neuvième au septième accord dominant. Alors quand le d sera le neuvième, peut-on aller encore plus loin en remontant les tiers ? Oui. Donc, quand nous restons dans la clé du do majeur, et c'est la neuvième, un autre tiers serait EDF. Eh bien de Lange Nous allons vers le haut, ce qui nous amène à 11. Donc c'est la neuvième, c'est la 11e. Et on peut passer un autre tiers. Et c'est le 13. Maintenant, vous pourriez vous demander, eh bien, ok, quand on aura le neuvième, 1110 à 13, alors pourquoi ne pas ajouter au dixième et au 12e en 14e ? Eh bien, le dixième serait l'E. Mais quand il a joué un scanner, E est déjà là. Le 12 serait le G. Yeah. On a déjà joué ici. Et 14 seraient les appartements B. Eh bien, officiellement bien sûr le B, mais comme nous avons un cours dominant, ce serait un bémol B. Oui. On le joue déjà ici. C' est pourquoi nous ne prenons que 91113. Pourquoi pas 15 ? Eh bien, ce serait la mer. Et la mer était déjà notre racine. Donc, la série s'arrête au numéro 13. Donc, dans la clé de C, Vous pourriez dire que la dyneine est le D, la 11e est f, et le 13e est le a. Et nous allons l'utiliser dans la leçon suivante pour ajouter des notes aux accords. 135. Ajouter les accords du 9th à 7th: Dans cette conférence, nous allons ajouter les accords neuvième à septième. D' abord au septième accord dominant, et plus tard aussi aujourd'hui au septième accord mineur. Maintenant dans l'ancienne conférence, j'ai entendu déjà dominer septième accords avec l'édition neuvième. Il est donc parfaitement possible d'ajouter le neuvième. Septième accord dominant sonne très bien. Vous avez probablement déjà remarqué, papa, je n'appelle pas ce D-major neuvième. Et la neuvième mineure lointaine. Est-ce que, par exemple, le neuvième augmenté sait où il est le neuvième. J' appelle ça le neuvième aplati. Et ce neuvième aiguisé. Très simple. Donc, ce que je vais essayer est aussi d'ajouter la neuvième aplatie à la septième corde dominante et le couteau le plus tranchant à la septième corde dominante, C, Comment ça sonne. Si dominant septième. Et j'ajouterai les inondations la nuit. Donc, eh bien, tu n'es pas vraiment habitué à ce son. Cela peut sembler un peu dur, mais il est en fait parfaitement possible ajouter le neuvième aplati à un Septième Accord Dominant. Maintenant, vous pouvez écrire Discord en C7 plat neuf. Pourquoi n'ai-je pas parlé de cette notation de la neuvième édition ? Laisse-moi faire ça maintenant. Vous pouvez, peut le noter comme C89. Mais si vous voyez le symbole de la cour C-sections, vous pourriez normalement ajouter un neuvième. Pourquoi ? Eh bien, parce que le neuvième, le D n'est pas une clé de do majeur. Donc tu ne fais pas vraiment un tribunal différent. Ou vous pourriez aussi dire que vous ne modifiez pas vraiment la cour. Lors de l'ajout de la neuvième inondée. Vous ajoutez une note qui n'est pas dans une échelle de C. Vous changez un peu au tribunal. cas si approfondi, je l'ajouterais aux symboles de la cour. Donc C7 appartement neuf. Ainsi, le neuvième aplati peut être ajouté à un septième accord dominant. Et la neuvième forte ? Essayons ça. C' est vraiment très beau son. Je trouve que ça sonne plus agréable, une octave plus basse. D' accord ? Ainsi, le couteau aiguisé peut très bien être ajouté à un septième accord dominant. Et vous pouvez appeler cette cour C7 Sharp 9. Nous pouvons donc ajouter trois neuf différents à un septième accord dominant. Le neuvième normal, aplati neuvième et aiguiser neuvième. Donc c'était sur le point de dominer septième accord. Essayons d'ajouter le neuvième à un septième accord mineur. Laissez-moi reprendre l'accord ici. C' est le septième accord en do mineur comme vous le savez, et j'ajouterai nié. Et ça, vous voyez que ça a l'air très agréable. Laisse-moi abaisser une octave. Ainsi, le Neuvième peut être ajouté à un tribunal du septième siècle mineur. Vous pouvez l'appeler la neuvième cour en C mineur, mais vous pouvez aussi l'appeler les accords en C mineur septième parce que encore une fois, le neuvième est juste une échelle d'indice, donc vous pouvez simplement l'ajouter sans modifier vraiment la cour. Alors qu'en est-il de la fuite à la neuvième et aiguisé ? Joli. Oh, laissez-moi essayer d'ajouter la neuvième inondée à la septième corde en do mineur. Non, ça ne semble pas sympa. Laisse-moi essayer une octave inférieure. Non, ça ne sonne vraiment pas. C' est pourquoi nous n'ajoutons pas le neuvième aplati à un septième accord mineur. Essayons ce pointu à la neuvième. Pondéré médie la longueur de l'aiguisage. En fait, ce n'est qu'un tiers mineur. Donc, nous n'avons pas ajouté de note en fait. Donc oui, ça n'a aucun sens d'ajouter un couteau tranchant. Donc je dirais que pour un septième accord mineur, on peut juste ajouter le neuvième et c'est tout. Ok, dans la leçon suivante, on va ajouter la 11e. Rendez-vous à la prochaine conférence. 136. Ajouter les 11th à 7th: Donc, après avoir ajouté le neuvième au septième dominant, septième accords mineurs, essayons d'ajouter le 11e. Nous commençons donc par le septième accord dominant. Et j'ajouterai le 11, qui est df. Non, ça ne semble pas vraiment sympa. Eh bien, c'est à cause de cet intervalle du F pour le 2dF. Cela semble très dissonant. C' est pourquoi ce septième C dominant avec un 11e ne sonne pas vraiment bien. Alors regardons les inondations 11 et 11 aiguës. Alors je commence par le déluge 11. Eh bien, quand c'est le 11e, ça serait dévié 11e. Mais c'est déjà au troisième majeur, que nous jouons déjà ici. Donc, ça n'a aucun sens d'aplatir le 11. Alors qu'en est-il de la 11e affûtée ? Ce serait le F. pointu. Ouais, ça a l'air mieux. Oh, j'ai joué une octave plus bas. Beau son. Donc le C7 sharp 11 sonne comme ça. Et comme vous le voyez le symbole de la cour est C7 forte 11. Essayons la même chose avec la septième corde mineure. Alors pourquoi on va ajouter la 11e à mon septième accord mineur ? C' est septièmes mineurs, C mineur septième, et j'ajoute le 11e DF. Ouais, ça sonne bien. Donc ce que nous ne pouvions pas ajouter à un septième accord dominant, nous pouvons ajouter à un septième accord mineur. Également joué une octave inférieure. Désolé. Très gentil. Ainsi, vous pouvez écrire ceci en tant que C mineur 11, par exemple. Mais sur un septième accord mineur normal, vous pouvez facilement ajouter le 11e, même si ce n'est pas dans le symbole de l'accord parce que c'est une note de l'échelle. Regardons le pointu au 11. Ok, ça semble peut-être un peu dur, mais ce que je vais faire c'est décoller, c'est G. et je vais prendre ce F pointu comme lame ici. Oui. Eh bien, c'est une possibilité. Maintenant, pour être honnête, dans cette cour, nous appelons ne pas appeler cette note bizarre une forte à 11, mais un cinquième aplati, un cinquième diminué, et la discorde est en fait appelée l'accord à moitié diminué. Et vous avez un symbole spécial de la cour pour la dette. C' est le symbole d'accord que vous voyez maintenant, mais très souvent, vous le voyez aussi sous forme de C mineur sept plat cinq, ce qui est en fait une meilleure notation parce que vous voyez ce qui se passe. C' est un septième mineur parce que vous avez un troisième mineur et un septième mineur acheté cinquième aplati. Donc C a diminué à moitié. Et vous pouvez également comprendre pourquoi ils appellent cette Cour a diminué, parce que l'accord diminué était celui-ci où ce a, qui était en fait un b double appartement, était le septième diminué. Dans ce cas, nous n'avons pas un septième réduit, mais un septième mineur. Ainsi, seul le cinquième est diminué et non les septièmes. C' est pour ça qu'ils appellent ça à moitié diminué. Alors qu'en est-il du Flood et de la 11e ? Laisse-moi jouer à nouveau. Le C mineur septième accords et aux inondations et 11ème. Hé, mais attendez une minute. Le 11e aplati est le troisième majeur. Et honnêtement, vous ne jouez pas un tiers majeur sur un accord mineur. Donc ce n'est pas une option. Donc, sur un septième accord en C mineur, vous pouvez l'ajouter au 11e. Et c'est tout parce que le pointu à la 11e que nous avons vu qui est en fait aplatie cinquième. Et vous les appelleriez l'affaire à moitié diminuée et approfondie. Tu as mis qu'il a joué un cinquième. Donc pour l'instant, je vais miner septième accords. Vous pouvez juste ajouter le 11e, et c'est tout. 137. Ajouter les 13th à 7th: Ok, il est temps d'essayer d'ajouter ce 13e au septième rang dominant, septième accords mineurs. Et je vais essayer de commencer avec le septième accord dominant est mon septième accord dominant, et le 13 est le a. Yep. Ça a l'air bien. Et bien encore une fois, a joué une octave inférieure. Agréable et chaud. Ainsi, le 13ème peut être ajouté à un septième accords dominants. Alors regardons le 13ème aplati et aiguisé 13ème. Donc D crue et 13ème serait l'appartement. Maintenant, quand vous n'êtes pas très habitué au son, pourrait encore, pas signé totalement droit à vous, mais vous pouvez le faire sonner très agréable. Laisse-moi jouer une octave plus bas. Ça a l'air, en fait très gentil, très chaud. Ainsi, le 13e aplati peut également être ajouté à un Septième Accord Dominant. Et le 13ème aiguisé ? Eh bien, les treizième aiguisés, on ne l'appelle jamais un 13ème aiguisé égal à un septième mineur. On l'avait déjà dans notre cour. Donc n'a aucun sens pour un septième accord dominant, et nous pouvons juste ajouter soit le 13ème ou le 13ème aplati. Maintenant, quand vous ajoutez le 13ème, sorte de bien sûr, les droits au symbole C 13ème de la cour. Mais comme a est une note normale, ça ne modifie pas la cour. Vous pouvez aussi, quand vous voyez csev est juste ajouter le a, le 13 à la cour. Lors de l'ajout des treizième aplatis. Tu pourrais écrire C7 plat 13. Regardons les tribunaux mineurs septième et laissons, ajoutons d'abord le 13. Oui. C' est possible. Très souvent, quand on ajoute un 13e, on laisse de côté le septième mineur et on joue une octave plus bas. Donc en do mineur, ouais, on ne l'appelle pas la 13e cour de rappel. On appelle ça juste un sixième. Et donc pour les accords mineurs de septième, juste pour les tribunaux mineurs en général, nous ne l'appelons pas le 13, mais juste un sixième, donc c'est une exception. Donc le do mineur sixième, vous appelleriez cette cour. C' est interdit de jouer la septième mineure ? Non, ce n'est pas interdit. Vous pouvez jouer à la septième mineure. J' ai payé une octave plus bas. Donc c'est le ut mineur sixième. Alors qu'en est-il des inondations et six ? Essayons. C'est ça. Ça ne semble pas très fantastique. Eh bien, vous pourriez éventuellement ajouter son bouton. C' est très, très rarement fait en fait. Je le laisserai de côté, le sixième aplati, au sixième aiguisé. Eh bien, c'est une septième mineure comme on l'a déjà vu avant. Donc n'a aucun sens. Donc, je dirais que pour les accords mineurs de septième, je voudrais juste ajouter le sixième. Donc pas seulement 13ème dans son cas, dans des accords mineurs. Vous pouvez ajouter aux six et vous pouvez appeler le CT C mineur sixième. 138. Ajouter le 9th et le 13ème aux accords dominants - I: Donc, dans les dernières leçons, nous avons vu comment ajouter de la dynéine, des onze, des treizième, et même des modifications des neuvième ou dixième, 11e, 13e à des accords dominants septième et septième mineure. Maintenant, est-il possible d'ajouter plus d'une de ces notes ? Bien sûr que c'est le cas. Donc, dans cette leçon, je vais vous montrer comment ajouter la neuvième, 13e en même temps. Maintenant élargis 9s et 13e et pas la 11e. Eh bien, tout d'abord, je veux ajouter le neuvième et le 13. Donc pas d'altérations, mais juste un ton de base. Donc, dans une clé de Sita serait à D et l'a parce que leurs notes de l'échelle. Donc beaucoup d'altérations, d'altérations, c'est ce que nous ferons plus tard. Pourquoi pas le 11 ? Eh bien, nous avons vu que le F, le 11 ne sonne pas bien, accords dominants. Et dans cette leçon, je n'ajouterai que la neuvième et la 13e aux tribunaux dominants. Si dominant septième. Donc, c'est pourquoi ne pas faire 11, mais seulement le neuvième et le 13. Laisse-moi prendre un accord C7 ici, C, E, G, B plat, 1357. Et j'ajouterai le neuvième et le 13. Oui, très gentil. Donc je peux les ajouter tous les deux ensemble. Ok. Ça a l'air sympa, mais aussi un peu dupé, peut-être. Il y a beaucoup de notes dedans. Ce que je vais faire, c'est que j'oublierai quelques notes, et j'oublierai quelques notes de ma main gauche. Alors quelles notes devrais-je laisser de côté ? Le premier est le cinquième. Maintenant pourquoi faire face ? Eh bien, le cinquième n'est pas si important. Pourquoi ce n'est pas important ? Regarde la différence entre l'accord en do mineur, C mineur sept et en C majeur septième. Vous voyez fait la seule différence est la troisième. Mais si vous regardez aussi d'autres tribunaux, ce que nous n'avons pas fait tant, mais j'ai parlé de lui sous peu. Voir les accords majeurs septième. Il y a aussi sept changements. Donc, qui sont les seules notes qui ne sont pas toujours les mêmes entre C mineur sept, C dominant sept, et C majeur septième. Eh bien, les seules notes qui restent ou deux groupes et le cinquième. Le cinquième, comme vous le voyez, est un vieux trois tribunaux. Il ne donne donc aucune information sur la qualité des tribunaux. Et avec la qualité, je veux dire septième mineure, septième majeure, septième dominante. Donc on peut laisser les cinquièmes dehors. Maintenant, vous dites, bien sûr, hé, attendez une minute, mais dans une cour abaissée, le visage est un cinquième diminué. Donc ça change. Oui, c'est vrai. Mais les tribunaux diminués ne sont pas si souvent utilisés. La plupart. Un commun sont les autres tribunaux que je viens de mentionner. Et surtout, bien sûr, les accords mineurs septième et septième accords dominants. C' est pour ça qu'on laisse le Fest dehors. Pourquoi ne pas laisser la racine dehors ? Parce que celui-ci était presque toujours, aussi, toujours la même note. Eh bien, vous pourriez laisser la racine dehors, et nous le ferons plus tard dans le soi-disant voicing sans racines, les voicings. Mais je parlerai plus tard dans une autre leçon à ce sujet. Pourquoi la racine est-elle encore un peu plus importante que la cinquième ? Eh bien imaginé que nous ne jouerions que le troisième et le septième. Et permettez-moi d'illustrer cela maintenant sans cour, avec les accords IIT septième. Alors dans l'échelle de E, quel est le troisième et quel est le septième ? Le troisième majeur et un septième mineur dans la clé de E. C'est le troisième majeur, et c'est le septième mineur. Donc ces deux notes sont le troisième et le septième, troisième mineur et le troisième mineur majeur septième. Mais regarde si bémol, si bémol. Le troisième est le d, et le septième mineur est l'appartement a. Et un appartement est bien sûr, exactement la même note sur le piano que le G dièse, qui était le troisième pour un E. Et que verrions-nous ? C' est exactement les mêmes notes. Donc, si je jouais le troisième et le septième dans une cour de dominance, alors ça pourrait être un accord de septième. Ce serait le septième et il y a un troisième accord, ou un septième accord B plat. Et ce serait alors le troisième et le septième. C' est un tiers de l'accord B plat est le septième du septième accord. Et le septième accord B plat est le troisième de la septième corde IIT. Donc nous ne savons pas quelle pièce il s'agit. C' est pourquoi la racine est encore un peu importante. Ceci, maintenant c'est un accord E septième, et maintenant c'est un accord B plat septième. Ok, si longue histoire, seulement pour te dire que je vais laisser de côté la cinquième. Donc, je l'aurais fait, je reviens à mon septième accord dominant C, racine, troisième, tiers majeurs moins F. Et je peux ajouter le neuvième au 13. Ça ne sonne pas un peu plus. D'accord ? C' est aussi appelé une voix ouverte. Pourquoi ouvrir ? Parce que le nez est très étalé. Je pourrais bien sûr, aussi, au lieu de prendre les E et B à plat ici, pourquoi ne pas les prendre ici ? Laisse-moi d'abord jouer le neuvième et le, et le 13. Et quand j'ajouterai le troisième et le Yom, laisse-moi prendre pour être à plat ici. Et le sabbat. Dan et moi emmenons CSTO ici. Ensuite, j'ai cette voix ici dans la main droite et la note de base, la, la racine dans les mains gauche, mais nous l'appelons une voix fermée. C' est donc la différence. C' est ouvert. C' est fermé. Maintenant, pour une voix ouverte, vous avez besoin des deux têtes. Où avons-nous besoin de ces voix ouvertes ? Eh bien, par exemple, vous pourriez accompagner l'événement. Le groupe joue le dimer, bassiste, je ne sais pas, saxophone ou un chanteur, et cetera. Le groupe joue la progression du blues et vous accompagnez avec des courts. C' est donc une façon d'accompagner un groupe, un chanteur ou autre. Ok, alors qu'est-ce qu'on va faire ? Tout d'abord, permettez-moi de vous montrer notre voix, ce qui est très simple. Je prends le D une octave. Jouez aussi comme ça, bien sûr. D' accord. Voix que je peux jouer pour le C7 avec ajouté neuvième, 13e. Bien sûr, on va le pratiquer et on va le pratiquer avec le blues. Mais pour le blues, j'ai aussi besoin de quatrième et d5 coincé. Donc, dans un blues en C, Nous allons commencer par le blues et voir, Je vais vous montrer cette même chose pour le F et l'accord G. Alors commençons par F. Et je jouerai, jouerai la première racine, troisième majeure, la septième mineure, et nous ajouterons la neuvième et la 13. Alors, quelle est la neuvième de la clé de F ? C' est toujours un ton entier à partir du nœud racine. La racine est f, Donc c'est la neuvième. Ils n'étaient pas gentils, c'est bien sûr, la même chose que le second dit, tu sais, c'est quoi le 13 ? Eh bien, le 13, bien sûr, c'est la même note que la sixième note d'une grande échelle. Je pourrais aussi dire sixième, mais officiellement dans ce contexte, il s'appelle un 13ème. Alors, quelle est la sixième note de l'échelle fa majeur ? 1-2-3, 4-5-6, c'est le d. Donc G et D sont le neuvième et le 13. Donc c'est ma voix pour le septième accord dominant F. Et bien sûr, je peux aussi prendre le G jusqu'à. Même chose pour G. So routes, troisième majeur, septième mineur. Dan, la neuvième est bien sûr, une de celle de Holton en haut de la racine est la racine. C' est un, arrêtez-vous. Donc c'est la neuvième. C' est quoi le 13 ? Comme je l'ai dit, le 13 est le sixième. C'est la même chose. Donc, dans l'échelle G majeur, 123456, C'est l'e. Donc j'ajouterai la neuvième, 13e, la a et le e à ce que nous avions avant. Et c'est ma nouvelle voix du G7 avec les neuvième et treizième ajoutés. Et bien sûr, je peux aussi prendre le haut. Et puis j'ai cette voix. Donc tu vas le pratiquer. Cette voix avec le groupe. Donc je vais mettre le groupe et ce que je vais faire est d'abord jouer les voix simples, C et F. Et pour le g, je vais bien sûr, prendre cette voix et vous pouvez le modifier vous-même avec les autres voix. Comme je vous l'ai montré avant. Je vais juste les jouer pour les battements longue paire mesure. Et j'ai cette progression blues, C, F, C, F, C, C, G, F, C, G, F, C, G. Comme si c'était 141144115415. Allons sur la nouvelle route, et cetera. D' accord. Maintenant, quand vous avez la dette de pratique, eh bien, ce serait bien de jouer aussi un peu plus rythmique, rythmique ou rythmique pour le rendre un peu plus intéressant parce que ce n'est bien sûr pas intéressant du tout, juste pour jouer sur battre un et le garder pour toute la mesure. Maintenant, bien sûr, ce n'est pas une leçon sur le rythme. Plus tard, quand je parlerai à l'adolescence de l'accompagnement, et cetera, je parlerai un peu plus de rythme, mais juste, nous pourrions commencer déjà, bien sûr, juste pour rendre cela un peu plus intéressant, ce que vous pourriez faire, par exemple, pour commencer, est de faire 1234234 et ainsi de suite. Et puis la fin de deux, je vais faire un peu plus lent et faire et désolé, 1234234 se termine. Et il peut le rendre encore un peu plus intéressant en faisant court long, par exemple, 1234234, désolé, 234234. Et vous pouvez aussi faire court long, bien sûr, pourquoi pas 124 et y rien ? Laissez-moi vous le montrer rapidement aussi. Et aussi vous faites, vous faites une petite variation. Court, long, long, court, long, court. On y va. Et un nouveau tour, etc. Ok, donc vous pratiquez ça aussi. Et je te vois à la prochaine conférence. 139. Ajouter le 9th et le 13ème aux accords dominants - II: Donc, dans la dernière conférence, nous avons effectivement appris cette nouvelle voix d'accord avec avait son neuvième, 13e sur trois accords septième dominants différents sur le C dominant sept, F dominant 700, et G dominant sept. Mais nous savons déjà neuf psi dominante septième accord parce que nous avions neuf compétences majeures. Donc, oui, bien sûr que vous voulez savoir comment jouer ça aussi sur l'autre accord dominant septième. C' est ce que nous allons faire dans cette conférence. Et je vais commencer sur le côté gauche du C, je veux dire sur le cycle des cinquièmes. Donc, sur le côté plat, et nous allons commencer par un blues MB plat. Donc, cela signifie que le 1245 CT sera fui l'appartement E que le f. Bien sûr, le F que nous avons déjà vu. Donc, avec le blues en B bémol, nous avons deux nouveaux terrains, B plat et E plat septième avec à ses neuvième, 13. Après les bleus B flats. Je vais vous montrer aussi les autres tribunaux. Et vous trouverez dans les ressources aussi D Blues et un E blues afin que vous puissiez pratiquer aussi les autres cours, Je ne montrerai pas pour chaque blues comment cela fonctionne. Je ne montrerai que les bleus plats B, l'autre bleu. Donc, en D et E, vous pouvez comprendre vous-même comment cela fonctionne. Disons que c'est toujours la même chose, bien sûr, je vais vous montrer les tribunaux. Alors commençons par le bémol. Je vais donc vous montrer le septième accord B plat avec les neuvième et treizième et l'e-Flat. Donc, pour les tribunaux étrangers dans un blues plat B, E plat septième accord avec des modifications, neuvième, 13e. Donc, pour commencer avec B appartements, je vais, je vais laisser le cinquième, cinquième extérieur, comme nous l'avons fait dans la dernière conférence. Donc B plat, le troisième et le septième mineur septième est l'appartement a. Et oui, c'est quoi la neuvième ? Eh bien, comme nous le savons, la neuvième est la même que la deuxième note. C' est évoque ou la deuxième note est un C. Quel est le 13e ? Regardons l'échelle si bémol majeur. Et le 13 est aussi à la sixième, 123456. Donc le G est le sixième. Donc 96, c'est le C et le G. Donc nous avons la racine troisième, septième, neuvième, 13e. Donc ce serait notre septième voix plat B voicings avec un adulte 9-13. Maintenant, je dois dire que cette chose, ouais, il y a beaucoup de notes sur le côté bas et ils sont même assez proches de rassembler ce B flats et D. Et avec le mélange a flats, c'est un peu un bruit boueux peut-être. Maintenant, bien sûr, cela dépend. Sur le piano que vous avez, ou les sons du clavier que vous choisissez sur votre clavier. Peut-être que ça sonne bien. Je pense qu'il y a encore tout à fait acceptable sur mon clavier. Mais si vous voulez le rendre un peu moins boueux, ce que vous pourriez faire c'est partir, laisser le D ici, le mettre ici. Il n'a pas cette voix. Et si je devais jouer ça avec ma main droite, je n'ai que la racine avec ma main gauche. Et cette voix est en fait une voix CT très souvent utilisée car elle est plate court. Mais c'est une voix sans racines parce que vous ne jouez pas les racines. Mais comme je l'ai dit, je vais parler dans une autre vidéo sur les voix d'accords sans racines. Mais au moins, vous savez, c'est très souvent des accords pour être plat. Donc, d'accord, donc je vais reprendre ça avec ma racine de la main gauche 7. Ce que je vais aussi faire est de prendre ce C pour l'ouvrir encore un peu plus, parce que c'est une voix très fermée, et c'est beaucoup plus ouvert. Donc, la voix plate B est un peu différente des autres voix juste pour ne pas le laisser paraître trop boueux. Donc, c'est la voix B-plat avec ajouté neuvième à 13. Regardons E-Flat. Donc, nous allons à E plat est la racine, le troisième et le septième. J' espère que vous vous en souvenez. Troisième majeur, septième mineur. Et nous allons ajouter le neuvième, qui est un ton vers le haut de la racine. Donc c'est le F et le 13. Eh bien, c'est le sixième, 123456. Donc c'est une façon de voir rapidement où. Où sixième ordinates 13e S Quand vous avez déjà le neuvième. C' est juste un cinquième, un cinquième parfait. Et parce que vous savez que la cinquième note de l'échelle de F est le C. Donc cette intégrale est un cinquième. Donc, de f, o se déplace vers le haut. Alors vous voyez très vite quand vous avez le neuvième, ce que le 13 est. C' est donc notre conseil de base pour les accords de septième plat en E avec le neuvième 30 ajouté. Alors, bien sûr, nous savons déjà ce que nous avons fait lors de la dernière conférence. Donc nous avons celui-ci, B plat, celui-là pour E, et celui-ci pour F, F7. Alors laissez-moi jouer le blues et ce que je vais faire, c'est que je jouerai cette version rythmique, 342. Et je vais jouer long, court, mais vous pouvez faire votre propre version bien sûr. Laisse-moi mettre cette courbée. Ici. Il l'est. Et puis toute l'année, et cetera. Ok, donc vous pouvez vous entraîner et aussi si le rythme est trop difficile, vous faites juste 234, 234, etc. Ok, c'est à vous de décider comment vous voulez le faire. Alors regardons rapidement les autres tribunaux que nous devons faire que nous sommes du bon côté du cycle de cinquième. Donc, pour un blues en D, nous avons , bien sûr, D est l'accord un, G est l'accord quatre, et a est cet accord cinq. Alors regardons D. Donc, racine, troisième, cinquième, septième, et nous le savons tous. Regardons la neuvième. Donc quand c'est un, alors c'est 22, c'est neuf. Et oui, comme je l'ai dit, on peut aller un cinquième à partir de E pour trouver ce 13ème. Donc, c'est notre septième voix avec ajouté neuvième 13e pour et aussi, comme toujours, vous pouvez aussi travailler. Dans le premier amendement. Je ne l'ai pas dit avec, avec le blues plat B, mais bien sûr, vous pouvez l'inverser. Où sommes-nous ? Oh oui, les accords G septième. Nous l'avons déjà fait avec le do majeur, le do majeur blues. Mais laissez-moi le montrer rapidement à nouveau. Troisième, septième et neuvième. Au 13. C' était G, G7, ok, la cour A7. Donc racine, septième, neuvième, 13e. Donc vous pouvez trouver le 13 en disant, accord, c'est un cinquième par rapport à la neuvième. Mais vous pourriez aussi dire, d'accord, je vais dans la grande échelle et je cherche la sixième note de la grande échelle, 12345. Donc c'est le sixième ou le 13. Ok, donc c'est tout pour le blues en D. Pour le blues en E, vous aurez besoin de E, A, et B, on l'a déjà vu. Donc je vais faire E et B, E septième et B7. Donc, pour E septième racine, troisième septième de E, tout un ton vers le haut nous donne la neuvième. Et le 13 est alors celui-ci, parce qu'il est un cinquième de F pointu, mais vous pouvez aussi faire 123456, bien sûr. Alors qu'est-ce que j'ai dit ? C' est notre septième accord de voix avec édition neuvième à 13. Dernier score, w0 septième accord. Donc on pourrait finalement commencer ici, voir si ça ne semble pas trop boueux. Donc c'est 137 troisième majeur, septième mineur. Ensuite, c'est, bien sûr, quand c'est la racine et c'est le neuvième et le cinquième vers le haut de C Sharp, E, G Sharp, ou 1-2-3, 4-5-6. Et c'est notre accord B septième avec la neuvième 13e chose ajoutée, ça ne semble pas trop boueux. Quand on le compare avec le B-bémol. commence, ça sonne au moins sur ce piano, un peu boueux encore. D' accord. Mais bien, c'est déjà mieux à la mer, bien sûr déjà. D'accord. Ok, donc c'est tout. Vous trouverez dans les ressources, bien sûr, qui jouent le long fichier pour le blues en B flats, blues en D, blues en E. Et vous trouverez également les voix d'accords qui sont utilisés. Et vous trouverez que les progressions de blues pour ces trois blues et pratiquez bien, d'ailleurs, si vous dites, ok, pour l'instant c'est assez pour le blues en C et peut-être aussi en B-bémol. Je ne veux pas continuer avec D et E aussi, ok, ouais, tu peux aller à la prochaine conférence et sauter ça et revenir à ça plus tard. Ok, à la prochaine conférence. 140. Ajouter des notes aux accords de 7th mineurs: Donc, lors de la dernière conférence, nous avions parlé d'ajouter des notes combinées à des accords dominants septième. Regardons un petit septième accords. Et nous savons que sur les accords de septième mineure, il y a un septième accord en C. mineur. On peut ajouter la neuvième, la 11e, la 13e. Pourquoi ne pas les ajouter tous ensemble ? Donc 91113 tout à fait à ses élèves voir mineure septième accord. C' est une possibilité que tu puisses faire ça. Peut-être que ça sonne un peu mieux ici. Oui, peut-être un peu idiot, mais oui, c'est acceptable. Pourrait bien sûr aussi laisser les cinquièmes dehors. Ça doit être géant ici. C' est un beau son. Pourquoi pas ? C' est aussi agréable de ne jouer que le neuvième 11 avec dominance, avec un septième accord mineur, je dois dire. Alors. Ouais, laisse-moi jouer ça d'une autre façon. Je joue une autre voix. On voit, on voit comment ça sonne bien. En fait, je fais ici, je joue un très ouvert sons. Juste racine cinquième. Alors j'ai joué un cinquième, non, je ne l'oublie pas. Voici ma neuvième. Voici le troisième mineur, le septième mineur, et le troisième mineur et le septième mineur sont nécessaires dans mes accords mineurs septième, et voici le 11e. Donc, en fait, sous la racine mineure troisième, septième mineure, et cinquième, mes seules notes ajoutées, notre neuvième, 11e. Beau son. Il est également possible de jouer un sel similaire de cette façon, mais vous avez besoin de grosses mains parce que vous jouiez la racine et le tiers mineur, comme ceci. Donc, donc vous avez besoin de très grandes mains, peut-être que c'est encore possible pour vous. Et si le cas n'a pas d'importance, vous utilisez l'une des autres voix. Et ici, ils ont fait ces notes. Donc, il est dit le 11e, septième mineur et le neuvième. C' est donc à nouveau sous les notes normales de l'accord. racine pourrait avoir la septième, la troisième mineure et la septième mineure, juste la neuvième, la 11e. La façon dont nous pouvons voir cette cour est juste des tiers mineurs. Tu joues avec ta main gauche et ta main droite. Tu joues, en fait, être retourné. Essayez-le dans la deuxième inversion, C, c'est B plat. Essayez-le. Première inversion, deuxième inversion, mais laissez-moi jouer ici. Juste B plat triade en version secondaire. Donc, la façon de jouer est de jouer la racine et un septième mineur, puis jouer le majeur, Essayez-le un ton entier en dessous de la racine en quelques secondes. Inversion. Ton merveilleux sous la racine. B plat comme si vous voulez le faire pour d'autres tribunaux, disons g racine mineure septième. Un ton entier sous la racine sera chargé. G est F, Donc l'accord majeur en F, mais ça sonne le plus bien dans la deuxième inversion. C' est la deuxième inversion. Bien sûr, il peut également jouer d'autres inversions sont jours. Quand je pense que cette inversion de 1 seconde sonne aussi bien. Ok, mais il est également possible d'ajouter une note. Par exemple, le neuvième est très souvent ajouté. Pour que vous puissiez bien sûr jouer ça comme je vous l'ai montré avant. Et très souvent, vous feriez alors dans votre main gauche est jouer juste la route. Et dans ta main droite, cette voix sans racine. Donc, ce serait une belle voix d'accord sans racine pour les accords de septième en do mineur. Mais quand nous le réorganisons un peu et le rendons un peu plus proche de la voix. Vous auriez celui-là avec la note de basse avec les racines. Dans ma main gauche. Côté est aussi très agréable. Qu'est-ce que j'ai ? Bien sûr, troisième mineur et septièmes mineurs. J' ai joué le cinquième et le neuvième, donc c'est juste un montage. Neuvième. Alors pourquoi je joue maintenant le cinquième, yada cinquièmes ? J' ai dit que je ne paierais pas le cinquième. Je n'ai jamais dit qu'il était interdit de jouer le cinquième. Vous pouvez jouer le cinquième, bien sûr. Donc, dans ce cas, dans cette voix, je joue le cinquième aussi. Donc c'est aussi une belle voix d'accord pour le tribunal mineur. Je veux revenir. C' est un peu plus si vous n'avez pas vraiment besoin de cette théorie maintenant si vous voulez l'ignorer, vous pouvez l'ignorer. Mais regarde, quand je fais ça, je ne reste que troisième, troisième, troisième, troisième, troisième, troisième, troisième. Ils sont tous sur la balance. Eh bien, peut-être pas celui-ci, parce que regarder l'échelle de C mineur est dans une inondation. Mais en fait, je joue cette échelle, chaque note de l'échelle. Parce que si je prends ce DFA et le mets ici, c, quelle note je joue ? En fait, je joue cette portée. Le mineur, l'échelle mineure naturelle seulement tout ce qui est dans un bouton plat avec un a. Maintenant, cette échelle est appelée l'échelle C Dorian, et elle a en fait exactement les mêmes notes que la portée majeure si bémol. Regarde. C' est B appartement, et voici C Dorian. Les mêmes nœuds basculants, B plat et B plat. Je vous le dis seulement pour dire que l'échelle Dorian est très souvent utilisée par musiciens de jazz pour improviser sur un petit septième accord, juste pour que vous sachiez. Mais comme je l'ai dit, tu peux sauter ça si tu veux. Ainsi, comme vous le voyez, vous pouvez également ajouter les neuvièmes, les onze, les treizième ensemble. Tous les tribunaux mineurs sont une combinaison d'entre eux. Vous pouvez créer des sons incroyables. Vous pouvez même créer votre propre voix de septième accord mineur. Expérimentez un peu avec. Je vous ai montré, bien sûr, le septième accord en do mineur, mais vous pouvez le faire sur n'importe quelle racine. Donc, par exemple, permettez-moi de vous montrer rapidement le septième accord en ré mineur exprimant le même que celui que j'ai utilisé pour C. Mais maintenant sur D. Beautiful. Encore une fois, racine, cinquième, neuvième, troisième mineur, septième mineur, 11e. Au fait, un moyen de se souvenir facilement de cette voix d'accord est, regardez, c'est un cinquième en haut de D à a. De A à E est un cinquième en haut. Donc, dans la cinquième, cinquième, mais dans la droite, c'est la même chose. C' est aussi cinquième, cinquième, vous ne commencez qu'un demi-ton au-dessus de votre pouce de votre main gauche. Dernière note de votre main gauche. C' est un cinquième. Et c'est un cinquième. Donc, si vous voulez le démarrer sur un autre nœud, par exemple, je veux mon voix mineure. Garber Cinquième. Commencez par votre demi-ton droit au-dessus de votre pouce, pouce, montez un cinquième. J' ai un cinquième. C' est votre voix d'un septième accord mineur. D' accord ? Comme je l'ai dit, expérimentez un peu vous-même et vous pouvez faire vos propres voix d'accords et vous voir dans la prochaine conférence. 141. voicings d'accords sans droits sans Rootless: Je les ai déjà mentionnés plusieurs fois dans d'anciennes conférences. Voix d'accords sans racines. Ainsi, comme son nom l'indique, une voix d'accord sans racine est une voix d'accord sans racine. C' est aussi simple que ça. Mais pourquoi auriez-vous besoin de voix sans racines ? Et pourquoi tu ne jouais pas à la racine ? Permettez-moi tout d'abord de commencer par cette dernière question. Pourquoi ne pas jouer à la racine ? Eh bien, si vous jouez dans un groupe, par exemple, le bassiste jouera normalement la route, au moins au premier temps de la mesure normalement. Donc, dans ce cas, vous n'avez pas besoin de jouer la racine. Et l'autre exemple est, par exemple, que vous jouez dans un groupe et que vous voulez jouer en solo. Solo normalement, tu le fais avec ta main droite ? Pas toujours, mais normalement, oui. Alors que faites-vous de votre main gauche ? Eh bien, vous vous accompagnez tout en jouant le solo dans votre main droite. Vous pouvez le faire avec des voix sans racines. Donc, par exemple. Donc, c'est un exemple. Ou un autre exemple. Vous jouez la racine avec votre main gauche tout en jouant des voix d'accords sans racines avec votre main droite. Donc, par exemple, ce serait C. Je parlerai de cette voix sans racines que j'ai joué avec ma main droite plus tard. Tu vois ? Donc en bref, vous jouez la racine mais avec votre main gauche, mais dans la main droite vous jouez une voix sans fil, sans racine. Ou vous jouez, par exemple, la ligne de base à gauche, comme ceci par exemple. Il y a donc beaucoup de raisons pour lesquelles vous voudriez jouer des voix d'accords sans racines. Et en fait, les voix d'accords sans racines sont beaucoup plus plates que les voix avec la racine. Alors nous allons juste plonger dedans et je vais commencer avec un C cours CTE sans racines décédés septième accord voix sans racines. Et je vais ajouter les neuf, 10-13, dire toutes ces voix sans racines que je vais vous montrer dans cette leçon, nos voix dominantes septième accords avec neuvième, 13. Donc, je vais commencer par ce que nous savons déjà de la semence septième avec ajouter son neuvième, 13e. C' est C7, 13. Et je vais juste évoquer les 0 ici. Et je jouerai cette note avec ma main droite, ma main gauche. Je reste avec la racine. Dans la main droite avec mon accord sans racine, je vais enlever ma main gauche maintenant pour que nous ne voyons que la voix d'accord sans racine pour l'accord C7. Ok, donc je pense que je l'ai déjà montré dans une ancienne conférence. Mais maintenant officiellement, alors qu'est-ce que c'est ? C' est septième, septième mineure, neuvième, troisième majeure, 13e. C' est une façon de jouer cette voix d'accord C7. Vous pourriez éventuellement prendre ces deux nœuds ici, le E, un, donc le troisième majeur 13e, une octave vers le bas, les jouer ici. Et ce sont les deux notes que nous laissons en place. Donc c'est l'autre. Troisième majeur, 13e, septième mineur, neuvième. Nous avons donc deux politiques possibles. Si tu trouves ça aussi maintenant. Ici. Bien sûr, vous pouvez le payer n'importe où. Vous pouvez le jouer partout, où vous voulez. Bien sûr, c'est trop. C'est trop long. Ok, donc ce sont les deux voix d'accords pour le septième accord dominant avec ajouté neuvième, 13e. Regardons d'autres tribunaux. Je ne vais pas les faire tous ici maintenant, je vais les mettre dans les ressources. Vous pouvez, vous pouvez, vous, vous trouverez un aperçu de toutes les voix dominantes du septième accord pour les neuf échelles majeures que nous connaissons. Allons à, par exemple, l'accord F septième. Alors allons d'abord vite, regardons voir ce que nous avons fait. Donc c'était mineur septième, neuvième, troisième, 13e. Donc, nous commençons avec le F sur le septième mineur. Oui, le septième mineur, le neuvième, le troisième majeur, le 13e. Donc, c'est la voix de l'accord F. C' est un peu bas, mais je pense que c'est toujours acceptable. Ok, quand on prend tous ces noeuds, le E flat, F , G up, je reçois cet accord qui parle 40 F septième accords. Donc c'est un troisième majeur, 13e, septième mineur, neuvième. Le g. Donc je commence avec le premier forum qui est ainsi de semence, de sol mineur septième, neuvième, troisième, troisième majeur, 13. Et quand je prends les deux plus basses, je peux avoir cette voix. Troisièmement majeur, septième mineure, neuvième. Ok, laisse-moi en faire une de plus. C' est un que nous avons vu dans la dernière conférence. Je t'ai montré cette voix pour le septième accord B plat. Donc, oui, si bémol mineur septième. C' est la neuvième. C' est le troisième majeur, et c'est le 13e. Donc très souvent utilisé voix d'accords pour le bémol B. Prenez ces deux noeuds vers le haut. Et j'ai cette voix. Donc c'est le troisième majeur, le septième mineur, le neuvième. D' accord ? Bien sûr, il est important de bien les pratiquer. Et comme toujours, vous pouvez les pratiquer avec les règles. Et ce que je vais faire, c'est vous montrer maintenant comment ça se passe dans un blues en do majeur. Mais je produirai aussi un blues en si bémol majeur, en ré majeur et en mi majeur afin que vous puissiez pratiquer tout le cours que nous faisons dans cette leçon. Pourtant, les ressources de R-D. Laisse-moi te montrer pour voir le blues et voir comment le faire. Et ce que je vais faire, c'est que je vais jouer la version rythmique, trop courte. Vous pouvez éventuellement jouer la racine avec votre main gauche si vous voulez. Vous pouvez aussi faire ce que vous voulez. Laisse-moi le mettre. On y va. Ok, donc c'était un tour. Et bien sûr, j'ai joué ceux qui commencent comme note la plus basse avec le septième mineur. Mais vous pouvez aussi commencer avec la version qui commence sur le tiers majeur comme R. Ensuite, vous auriez pour C ceci, pour f E aurait celui-ci, et pour g aurait celui-ci. Alors essaye ça aussi. Au fait, si vous trouvez que les voix étaient un peu trop basses, selon le son de votre piano. Le son du clavier, puis bien sûr , fait monter une octave, par exemple. Donc c'est à propos de la main droite. Maintenant, je ferais aussi ta main gauche. Comme je l'ai dit, il est très important que vous sachiez jouer les courts de gauche parce que c'est important quand vous allez en solo avec votre main droite. Alors faites cet exercice aussi avec votre main gauche. Vous pouvez faire juste votre main gauche et laisser de côté votre main droite. Mais vous pourriez aussi éventuellement jouer la racine avec votre main droite. Et vous pourriez le faire K deux fois racine deux avec une différence d'octave, par exemple, etc.. Donc c'est une possibilité. Vous pourriez éventuellement également faire des mélanges de différentes inversions de la, des tribunaux. Ce que je veux dire avec l'inversion, c'est dans ce cas, ici, je suppose que le septième mineur a la note la plus basse. Et puis dans ce cas, pour f, je prends le troisième majeur comme note la plus basse. Vous voyez que c'est beaucoup plus facile de le faire. Donc d'ici à ici, et d'ici à ici. Et puis pour le g, vous pouvez prendre celui-ci et puis vous êtes de retour sur C. Et il faut beaucoup moins, beaucoup moins de mouvement de votre main pour aller d'un coin à l'autre. Ok, alors essaye ça. Et je te vois à la prochaine conférence. 142. Ajouter des notes modifiées : l'accord modifié: Jusqu' à présent, nous n'avons ajouté que des notes qui sont devant les tribunaux. Donc, pour le septième accord dominant était à neuf à un 13e, et les accords mineurs, nous avons même ajouté le 11e, ok, je le montre ici dans la clé de C. Nous n'avons pas encore parlé d'ajouter des notes modifiées. Donc, la clé de C, Ce serait d'aplatir neuf pointus neuf 11, et retourner 13. Donc les clés noires. Ok, je n'ai pas mentionné cette grosse clé noire parce que c'est la septième mineure, bien sûr. Alors, ouais, essayons de le faire dans cette leçon. Ajout de notes modifiées. Et maintenant je ne parlerai que des accords dominants qui ajoutent des notes modifiées aux cours de dominance. Et je vais commencer par ce neuf pointu. Laisse-moi faire un septième accord dominant C. Et j'ai demandé au neuf pointu. Très beaux sons très souvent utilisés dans le blues et le rock et juste la musique. Maintenant, bien sûr, je peux en faire une voix sans racine et s'il vous plaît, faites jouer ces notes. Et je peux, bien sûr alors joué un itinéraire dans ma main gauche. Très belles cours. Et nous appelons cela ainsi à C7 pointus neuf cœurs. Nous pouvons également ajouter le neuf plat, donc c'est le D plat dans la clé de C. Donc ce serait C7 plat neuf. Maintenant, très souvent avec le neuf plat, nous ajoutons aussi à la 13e. Et vous pourriez éventuellement laisser le E ici et jouer ici. Et c'est aussi une cour de nuit très, belle voix d'accord pour un C7 plat neuf courts. Regarde ce que j'ai en fait. J' ai des routes et septième mineur septième à gauche. Et j'ai en fait dans un sec il, une triades majeures dans la première inversion dans le côté droit. Je n'ai pas besoin de jouer cette première inversion. Je peux aussi jouer la deuxième inversion ou la position racine, mais je pense que celui-ci est son. Ça a l'air plus beau. C7, appartement neuf. Ok, ouais, on peut aussi ajouter les 11 dollars tranchants. Eh bien, c'est moins souvent, DOM. Laisse-moi d'abord aller à l'appartement 13. Mais pour retourner 13, il est très souvent combiné avec d'autres notes modifiées, en fait. Et c'est là que je voulais parler aussi dans cette leçon, dans l'accord modifié, qui est basé sur l'échelle modifiée. Laissez-moi vous montrer rapidement l'échelle modifiée. Vous n'avez pas besoin de connaître l'échelle modifiée. Ça va tirer pour l'instant. Mais l'échelle modifiée est une échelle avec toutes les notes noires que je viens montrer rapidement pour que vous sachiez de quoi je parle, mais vous n'avez pas à vous souvenir des jours. Donc toutes les touches noires dans la clé de C, celle-ci est déjà la septième mineure bien sûr, mais plat neuf pointus, neuf pointus 11, plat 13 sont tous dedans. Aussi, normalement, bien sûr, la racine comme logique et le troisième majeur. J' ai donc cette échelle. D' accord ? Vous n'avez pas besoin de savoir ce que vous pouvez oublier directement. Ce qui est important, c'est que vous sachiez qu'il contient toutes les modifications possibles. Parce que toutes les modifications sont possibles sont plats neuf pointus neuf pointus 11, plat 13. La cour, fondée sur elle, a également toutes ces modifications et s'appelle donc le CT modifié. Maintenant, si je pouvais jouer toutes les modifications, donc C dominant septième accord, et puis toutes les modifications. Plat neuf pointus, neuf pointus 11 plat 13. Ça a l'air de tromper, bien sûr. Donc, normalement, quand on joue un tribunal modifié dans cette affaire, on voit modifié. On ne joue pas toutes les modifications. Donc, vous pouvez faire une combinaison de modifications et très souvent utilisé combinaison est que où vous ajoutez le neuf pointu et un plat 13. Donc, vous ne jouez pas plat neuf et le pointu 11, juste un esprit vif et une inondation de 13 et il sonne comme suit. Donc, cela semble beaucoup plus agréable que de la cour complète quand vous ajouteriez toutes les modifications. D' accord. Maintenant, laisse-moi mettre ces notes. Celui que je vais laisser, je vais mettre celui-ci, l'a flats dévier 131 octave plus bas. Et je ne jouerai qu'à la route avec ma main gauche aux autres nœuds avec ma main droite. Il s'agit d'une voix d'accord très souvent utilisée pour C cour altérée. Alors qu'est-ce que j'ai ? Je vais enlever ma main gauche maintenant pour que vous ayez juste à faire des voix d'accords sans racines pour voir des accords modifiés. Tiers majeurs, plat, 13, septième mineur, pointu, mien. Et je pourrais éventuellement prendre ces deux noeuds une octave. Ensuite, je dois aussi voir des accords modifiés. Si mineur septième pointu, neuf, troisième majeur, E plat 13. Donc ce sont deux voix pour le siège. Septième cour altérée. Ok, tout ça concerne les tribunaux basés sur C. Alors qu'avons-nous vu ? Nous avons vu les sept pointus neuf. À la cour la plus ancienne. Vous voyez que la seule différence est ces notes. Laissez 13 que j'ajoute. Vous pouvez donc passer très rapidement de l'un à l'autre. Et donc quand je prends ici l'appartement 13 de, et puis prendre cela comme un C7 tranchant neuf accords voix. Pas si gentil, je préférerais ça. D' accord ? Et nous avons vu aussi DM, C7 plat neuf quarts ISO DIS cas. Ce n'est pas une voix d'accords sans racines, mais je pourrais faire des voix d'accords sans racines très facilement en jouant les notes de droite. D' accord ? J'aimerais voir d'autres tribunaux. Et je vais maintenant aller au septième accord B plat et nous avons vu des accords pour cela. Donc c'est avec juste ajouter, c'est neuvième 13. Il ne s'agit donc pas du tout d'altérations. Mais je me suis souvenu à quelques leçons il ya, j'ai dit que le septième et le troisième pour le bémol B, ou le troisième et le septième pour e. Laissez-moi juste jouer cette voix d'accord, mais fait avec un e et débase. Hé, qu'est-ce que j'ai maintenant ? Eh bien, comme on le voit depuis le E, c'est le troisième majeur. C' est le septième. Alors, qu'est-ce que ces deux-là ? Eh bien, jetons un coup d'oeil. Donc c'est le C et le G dans la clé de E. Eh bien, 123456. Eh bien, c'est un six aplati. Eh bien, nous appelons ça aplati 13. Donc c'est le 13ème appartement. Et qu'est-ce que le G ? Eh bien, 123, hé, 3 aplati est troisième mineur. Non, souviens-toi que c'est sur un accord dominant. Vous ne pouvez pas avoir un tiers mineur. Voyons vite comment ça se passe. Il serait dans la clé de C, Ensuite, le troisième mineur serait DIFS, ceci. Mais nous appelons que le neuvième pointu, sorte que G dans la clé de e est juste un neuf pointu. Alors qu'est-ce qu'on a ? Mis à part le troisième majeur ? Septième mineure, nous avons un appartement 13 et un neuf pointus. Hé, c'était notre scanner modifié. c'est intéressant parce que la voix de la cour pour bémol, qui en avait six, et désolé, un neuvième 13e, est quand nous utilisons exactement la même voix de cour dans notre main droite, c'est quand nous plaçons un E dans la basse. Donc c'est nos racines maintenant, puis c'est soudainement une corde altérée. Ok, est-ce qu'on a plus de ces paires où il est 9-13 et pour l'autre, c'est un tribunal modifié. Oui. Regardons comment les 0s et le bémol sont liés les uns aux autres. À quelle distance sont-ils l'un de l'autre ? Eh bien, voyons voir. Un ton entier. À des villes entières. Trois tons entiers. Hé, c'est un tritone. Donc, si les racines sont un tritone loin, alors les accords normaux septième, et avec normal, je veux dire, dans ce cas avec ajouté 9 13, mais ils ne sont pas modifiés notes. C' est pourquoi je l'appelle un septième accord normal, c'est pour la racine, un tritone loin, un accord altéré. Maintenant, vous voyez aussi pourquoi je n'ai pas expliqué cela pour le cas de C, parce que Tritone loin serait F-Sharp, G plat, et c'est un port à une échelle que nous n'avons pas encore vu. C' est pour ça que je l'ai montré sur les appartements B et les E. Ok, alors lequel peut-on faire ? Eh bien, par exemple, des tracts, et ils sont aussi à un tritone. 123 hôtels et tritone. Essayons donc de trouver des voix judiciaires pour DOS. Donc E-plat. Ce qui était une bonne voix d'accord pour un e-flat avec à sa 13e neuvième neuvième. Eh bien, nous l'avons vu dans l'ancienne conférence, l' une des premières conférences. Je ne te l'ai pas montré. Je ne vous ai pas montré sur les claviers, mais c'est dans les fichiers de ressources. Mais laissez-moi le faire rapidement ici. Donc E plat. Le troisième, le septième, le neuvième et le 13. Donc, ce serait quand nous commencerons le septième. Et ce serait ça comme une voix d'accord sans racines. Donc c'est pour efflux avec les adultes, 13e la nuit quand je joue maintenant la racine, un tritone loin. Donc le A, j'ai une cour modifiée. Major, troisième, septièmes mineurs. Alors, quels sont le F et le C dans la clé d'un ? Eh bien, jetons un coup d'oeil. 1-2-3, 4-5-6, aplatis. Donc c'est l'appartement 13. Et le C. Eh bien, c'est un tiers mineur par rapport à un, mais on ne l'appelle pas un tiers mineur, mais un neuf pointu. Donc c'est le plat 13 et ces neuf pointus, et ceci est un accord qui voicing pour altéré. Bien sûr que vous pourriez prendre ces deux-là une octave vers le bas et que vous avez cet accord qui voicing pour OK, je peux comprendre que tout cela est beaucoup, beaucoup, beaucoup, beaucoup d'informations. Et si vous ne vous souvenez pas, c'est comme ça maintenant. Donc, cette leçon est plus d'avoir une idée de la façon dont les tribunaux modifiés et d'autres modifications ajoutent ses deux accords septième dominants sont faits. Et quand nous arrivons à un blues, les tribunaux sont utilisés. Vous vous entraînerez avec eux et vous vous y habituerez plus. Pour l'instant, je viens de mettre des ressources et un aperçu des types de tribunaux que nous avons vus maintenant. Et je vais vous montrer toutes les inversions et les tribunaux modifiés. Sept courts de neuf, que nous allons utiliser beaucoup. Et vous verrez que tout dans les fichiers de ressources. Alors jette un coup d'oeil. Tu peux essayer quelqu'un de ce piano si tu veux. Mais pour l'instant, vous n' avez pas à apprendre par cœur comment ils ont tous l'air, comment ils ont tous l'art plaque. Nous le ferons une fois que nous arriverons à un blues où nous jouerons sur ces terrains. Rendez-vous à la prochaine conférence. 143. Compte-- Introduction: Bienvenue dans cette nouvelle section où je parlerai de comping. Mais qu'est-ce que le comping signifie réellement ? Eh bien, le comping est en fait court pour accompagner, donc accompagner les autres ou éventuellement vous-même. Laissez-moi vous expliquer ce que vous jouez. Par exemple, dans un virage, vous pouvez, par exemple, accompagner un solo, un saxophone ou un guitariste. Et vous accompagnez au joueur solo avec des courts joués de manière rythmique. Ou par exemple, vous accompagnez un chanteur. Cela peut être un chanteur dans un groupe ou juste vous jouant du piano avec un chanteur. Ou tu peux te voir. Vous vous accompagnez au piano. Et nous avons déjà vu un exemple de comptage derrière un chanteur. Quand on a fait Blueberry Hill, on n'a pas joué de métal, ce qu'on faisait, c'était juste se jeter derrière le chanteur. Et vous pourriez aussi, dans une mauvaise situation, vous accompagner pendant que vous êtes en solo. Dans ce cas, vous viendriez avec des tribunaux dans votre main gauche et avec votre main droite, vous jouez un solo. Et je vous ai déjà montré un exemple de cela dans la dernière section. Et un autre exemple que je vous ai montré dans la dernière conférence était quand vous jouez, par exemple, une ligne de base dans votre main gauche et venez avec les tribunaux et votre main droite. Donc, il ya beaucoup de situations dans lesquelles vous pouvez venir de quelle façon tirer, vous venez. Bien sûr, nous le verrons dans les prochaines leçons. Mais quand je l'expliquais très bientôt, je dirais, bien, Comper c'est en fait jouer les courts d'une manière rythmique. Donc, dans les prochaines conférences, nous verrons comment faire cela. 144. Comping I - comping d'accords de base du 7th: Alors commençons à compresser. Nous avons fait déjà avant ces bleus plats B où nous avons fait ce court 234 et cetera. Donc, vous avez déjà compté un peu. Donc nous allons faire un peu la même chose maintenant, mais nous allons faire un blues en C, en do majeur, et je commencerai par des voix sans racines à deux mains. Donc on va commencer par un secret normal avec l'annonce, c'est sympa. Et 13, j'ai dit. Tu pourrais utiliser celui-là. Racine, troisième, cinquième, septième, neuvième, 13e. Nous avons déjà vu un accord sans racines, qui était celui-ci ou celui-ci. Mais laissez-moi construire sur celui-ci maintenant. Ce que je vais faire est en fait seulement utiliser dans le troisième septième de gauche. Et je ferai ça pour tous les accords. Alors troisième, septième. Et je ferai ce 13ème soir. Donc ce sera de l'art. Voir septième accords, 40 F septième accords. Je prendrai aussi dans le septième tiers de gauche, qu'ils sont très proches les uns des autres. Alors ne me dis pas, je n'ai pas à faire de gros mouvements dans la tromperie. J' ai ce troisième sur le, au fond et la voix F7, je vais devoir couper ce dépôt parce qu'ils sont très proches les uns des autres. Ok, donc et pour la Ford un G, je vais me permettre la FAI mettra en neuvième, 13e main droite. Donc ce sera notre septième accord. Donc nous passons de C à F, et vous voyez, j'ai choisi ces voix pour que vous ayez à bouger très peu avec vos mains droite et gauche. Voir seulement faire. Vous ne bougerez pas vos mains. Donc C 7, F7, ils auront besoin du G7. Et ici aussi, je prendrai le septième troisième à gauche et à droite, neuvième, 13e. Comme f, de G à F. Tout un ton entier plus bas, et je suis de retour à c. Donc ce sont les tribunaux que nous allons utiliser comme un premier exercice. Vous pouvez juste, avec le jeu le long du dossier, juste pratiquer les courts de dose à ce que je vais faire est maintenant juste utiliser le rythme 12341234. Et puis je les ai lus avant 12 ans et ainsi de suite à la première et à la fin de deux. Mais si vous voulez juste pratiquer les tribunaux, vous pouvez aussi, pour la première fois, jouer 12341234 comme vous le souhaitez. Mais je vais commencer par le 1234. Et donc d'une part à la fin de deux, nous y allons. Nouvelle route, etcetera. Ok, donc vous comprenez l'exercice s. Donc, comme je l'ai dit, vous pouvez d'abord le faire juste sur l'une et l'ensemble de la mesure, puis revenir plus tard à ce rythme. C' est donc la première étape, juste pour pratiquer de simples voix sans racines dans les mains. 145. Comping II - Ajouter le rythme d'adhésion: Donc, après ce premier exercice de comping de base, vous pourriez penser à vous-même, ok, ce n'est pas, c'est sympa, mais ce n'est pas vraiment très intéressant encore. Et tu as raison. Parce qu'on a fait tout un temps au même rythme. Nous le faisons tout le temps pour voir les tribunaux, les tribunaux simples. Nous allons donc changer le rythme et les cours, mais dans cette leçon, nous allons nous concentrer uniquement sur le rythme et plus tard dans les leçons que nous ferons aux tribunaux. Voyons voir, on l'a fait tout le temps. Ton rythme, 234 et ainsi, ouais, comment peut-on changer ça ? Eh bien, la première étape est que nous allons anticiper certains tribunaux par une huitième note. Cela signifie donc que nous allons lancer un tribunal en fait à la fin de quatre du forum ou de la mesure. Donc, par exemple, je joue d'abord mon 234234 normal et, et, et la même chose, 3434. Mais à la fin de ce que je pouvais déjà commencer mon prochain tribunal, je l'ai fait maintenant sur la troisième mesure, mais il peut le faire sur n'importe quelle mesure où je veux. Alors laissez-moi, je vais jouer cette mesure F, donc à deuxième mesure et je vais passer à la mesure suivante. Laisse-moi t'entendre ce que je veux dire. Donc, je fais 234234. Et vous voyez que j'ai commencé à la fin de quatre et j'ai commencé à l'accord C7 à la fin de quatre de la mesure F. Je vais le faire lentement, un peu plus lentement, mais 234234 et d'accord, donc je commence à la fin de quatre. Je peux le faire partout où je veux. Laisse-moi jouer avec le groupe et je vais jeter dans cette anticipation. C' est juste quelques mesures. 343434343434343, 234, etc. D' accord. Oui. Alors j'espère que vous êtes blessé ou que dans certains endroits je prévois que c'est la prochaine cour. Donc, dans la première mesure à la fin de quatre, donc drainé aussi et oui, peu importe exactement où vous le faites, mais essayez-le à certains endroits et voyez si vous pouvez le faire. Et j'ai compté que tu n'avais pas à compter à voix haute comme je l'ai fait. Vous pouvez compter dans votre tête, mais assurez-vous que vous pouvez anticiper la cour. 146. Comping III - Ajouter du rythme II: Maintenant, après avoir anticipé les prochains tribunaux sur la fin de quatre anciennes mesures, nous pouvons ajouter beaucoup d'autres éléments arithmétiques. Bien sûr, vous pouvez jouer le tribunal sur n'importe quel autre moment dans la mesure. Cela peut être à un rythme inattendu, mais il peut aussi y avoir un optimisme. Donc, vous avez en fait huit possibilités, 1234 et, et vous pouvez les essayer toutes. Bien sûr. Un élément rythmique que j'aime beaucoup est celui que nous avons fait lors de la dernière conférence. Donc, où vous commencez et prochain tribunal où vous anticipez score indice sur le tribunal à la fin de quatre, mais où vous précèdez à la fin de trois de cette mesure, déclaré dans cette mesure. Donc, vous avez, par exemple, 234. Donc, à la fin de trois, je joue encore l'application. Et à la fin de quatre, anticiper la prochaine cour. Je vais le faire très lentement une fois de plus. Et 23 et etc. donc c'est aussi un bon à pratiquer. Permettez-moi de vous montrer rapidement que je ne vais pas faire tout un tour juste un peu avec le fichier de lecture le long. On y va. 234, c'est juste, donc c'est aussi une possibilité. Alors essaye ça aussi. Vous pouvez faire une séance d'entraînement avec cela, mais ce ne sont pas tous les éléments rythmiques que nous pouvons ajouter. On peut ajouter tant d'éléments rythmiques. Et je pense que la meilleure chose à faire maintenant est juste, je vous montre juste comment je joue avec le jeu le long piste et vous montre quelques éléments rythmiques. Maintenant, écoutez et regardez essayer de faire un peu le même genre de choses. Essayons ça, et cetera. Ok, alors essayez différents rythmes pour essayer différentes choses. Et vous trouverez un moyen qui vous semble le mieux. Ce qui est très important, c'est que vous ne comptez pas à occupé. Ainsi, par exemple, cela vous donnera un exemple. Ce serait beaucoup trop. Eh bien, et cetera. Je pense que tu comprends le point. Alors utilisez-le à bon escient. Pas trop, laissez un peu d'espace. Vous pouvez parfois aussi juste jouer rien. Également possible. Et puis quand vous jouez avec son solo, écoutez bien le joueur solo. Il pourrait, par exemple, laisser un joueur solo, jouer sa petite phrase musicale solo, par exemple, ne rien faire quand il finit sa phrase. Ensuite, vous donnez des tribunaux et puis il recommence. Je ne veux pas dire que vous ne jouez pas ça quand le soliste joue, mais faites-le à bon escient. Vous pouvez utiliser les lacunes que laisse le soliste pour faire votre truc. Ok, c'est tout pour l'instant. Et dans la leçon suivante, nous allons parler d'autres voix d'accords que vous pouvez utiliser. 147. Comping IV - variations de signalisation d'accords: Donc maintenant je vous ai montré comment ajouter du rythme à votre comping, mais nous avons utilisé tout un temps pour les mêmes tribunaux. Essayons donc de faire d'autres variations, d'autres vocations judiciaires. Bien sûr, vous avez déjà vu quelques possibilités dans la première section. Mais il y avait principalement des voix d'accords sans racines et pas vraiment pour deux mains. Alors partons, regardons ce qu'on peut faire. Donc, jusqu'à maintenant, nous avons fait dans le troisième majeur gauche, septième mineur, et dans le neuvième, le 13e. On peut les jouer d'une autre façon. Pourquoi pas ? Par exemple, prenez la main gauche et votre corde sans racine de la main gauche, forçant que nous avons appris jusqu'à présent à voir que ce serait celui-ci ou celui-ci. Mais laissez-moi maintenant prendre celui-ci et dans la main droite. Ce que nous pourrions faire est quand nous sortons la main gauche d, je peux le prendre dans ma main droite et je vais apporter effectivement fait note que nous avons d'abord pris. Donc, le cinquième et nous route. Pourquoi pas ? Tu peux les jouer. Écoute, comme c'est gentil. C'est une très belle voix de cour pour un septième accord dominant. Voyons donc, c'est très utilisateur au fait. Voyons comment il est construit. Donc, nous commençons par notre main gauche. Donc, en bas, nous avons le septième mineur, et ensuite nous avons le troisième majeur, le 13, niant le cinquième et la racine. Eh bien, c'est une façon de le regarder. Une autre façon de le regarder est juste de prendre dans votre main gauche en premier, septième mineur et troisième majeur. Et à partir de cette note la plus élevée, qui est le troisième majeur, passez en quatrième position. Ainsi, un sortant de e est a, quatrième de a est d, sortant de d est g, et un quatrième de g est c. Ainsi ces intervalles sont tous parfaits quatrième intervalles. Maintenant, peut-être que vous ne voyez pas directement, hé, ouais, d'un, ce qui est un quatrième haut parfait ? C' est un D. parfait. Peut-être que vous ne le voyez pas directement, mais plus vous vous y habituez, je devais vous priez par exemple, vos balances. Plus vous savez lequel est la quatrième note, plus vous voyez comment construire une telle cour. Ok, donc c'est pour les césations. Quand nous faisons le même tribunal pour f que nous commençons sur le septième mineur et les tiers majeurs, puis nous montons dans les tiers, désolé, appliqué. Donc deux D à G à C et 2f. Le même tribunal en f. Quand nous le faisons dans G. Donc encore une fois, nous avons commencé sur le septième mineur et un tiers majeur fait, nous montons au quatrième, quatrième, haut, haut, haut, haut. Et c'est notre force pour G septième. Donc pour l'instant, vous pourriez, par exemple, juste à une séance de formation avec le dossier de la pièce avec ces trois tribunaux, non ? Donc je vais vous montrer rapidement et ensuite nous continuerons avec d'autres voix possibles. Donc nous voilà, et cetera. Je l'ai fait de façon rythmique quand c'est trop difficile à faire. Et le rythme et ces nouvelles, nouvelles cours alors juste dû sur le 123434 ou à cause de celui-ci un par deux. Et je devrais faire, je devrais dire, de faire ce que vous voulez ou quel que soit le rythme que vous voulez. Au fait, lorsque vous passez du G au f serait très agréable de le faire. Voyez ce que j'ai fait. Et alors j'y suis allé, je prenais tout le temps, une demi-descente. Ok, c'est aussi un autre embellissement que vous pouvez faire. D' accord. D' autres vocations judiciaires que vous pourriez éventuellement utiliser. Et je parle toujours de septième accord normal sans modification. Vous pourriez, avec ce verset et je prends la même voix de gauche, juste jouer par exemple, racine, cinquième, racine. Et vous feriez ça sur un septième sur le, le cours, alors vous auriez celui-ci. Mais vous pourriez aussi le faire. Et puis aller aux accords septième et de ne pas trop déplacer vos deux mains, vous pourriez faire cette intrusion de la suite et ensuite changé ce g juste dans un F. Et là vous avez c, f, c, Donc, vous avez cinquième racine cinquième. Voyez à quel point vous bougez vos mains. J' ai donc fait notre rythme de base que nous avons fait au début, un bout à l'autre. Mais vous pouvez faire le rythme que vous voulez, bien sûr. Et laissez-moi, oh, j'oublie le g. Donc quand vous êtes ici avec votre c et ici pour f, Vous pouvez faire le g, par exemple. Ici. Vous prenez tout, tout le ton. Alors si vous n'avez pas à bouger vos mains, mais laissez-moi vous montrer rapidement et laissez-moi pour l' instant, faites le rythme de base. C' est à propos des tribunaux maintenant, etc. Ok, j'ai pris la version courte, longue au lieu de courte, mais vous pouvez faire ce que vous voulez, bien sûr. Ok, au lieu de prendre ça ici, je peux aussi l'emmener ici. Par exemple, lorsque vous voulez le construire, lorsque vous êtes la première lame ici, et le premier tour du tour suivant, vous pouvez le jouer ici. Vous avez tellement de variations. Les variations sont infinies. Et bien sûr, en un tour, vous n'avez pas toujours à avoir exactement le même genre de voix. Par exemple, si je fais tout le temps cela, et dans le prochain tour, je le fais, par exemple, laissez-moi dire ceci. Non, je n'ai pas, je peux mélanger. Je peux avoir en un tour quand je commence par exemple, mon blues, je pourrais faire mon et légèrement le construire. Et après ça, je le fais. Et je peux même faire dans une mesure, je peux le faire. Qu'est-ce que j'ai fait ici ? J' ai entendu la cinquième racine, la cinquième. Je n'ai pas à faire tout le tour, toute la progression du blues. Même chose. Je peux varier autant que je le veux, même à l'intérieur d'une seule mesure. Et essayez ces choses et venez avec ce que vous pensez. Ça a l'air bien. Ok, à la prochaine conférence. 148. Comping V - défilement d'accords chromatiques: J' aimerais vous montrer un autre bel embellissement que vous pouvez faire dans votre comping et qui est appelé changement d'accord chromatique. Et ce que je veux dire par là, c'est que vous précédez un tribunal, par la cour, et que vous le faites juste dans la mesure avant que le tribunal ne se produise. Ainsi, par exemple, lorsque vous avez un c ct. Eh bien, laissez-moi prendre une voix. Vous pouvez le faire avec n'importe quelle voix que vous prenez, mais laissez-moi prendre cette voix. Et je prendrai maintenant le cinquième APR. Donc g, g, c'est un C dominant septième numéro est, vous savez, et je vais prendre ce d ici. Et j'ai une belle voix à trois tons dans le bord gauche. En fait. Nous allons aussi l'utiliser plus souvent, surtout quand nous allons improviser seulement trois voix de la Cour à trois tons ou vous voyez que j'ai le septième, le troisième, le septième mineur, troisième majeur, et juste le troisième gène, donc je n'ai pas de neuvième. Eh bien, je l'ai maintenant dans ma main droite, mais si je pouvais seul avec ma main droite, je n'aurais pas, n'aurais pas la neuvième. Donc pour l'instant, j'ai aussi le cinquième. Et si chromatique changement d'accord. Ce que je ferais, c'est d'imaginer que nous allons mesurer avec un tribunal avec C7, alors vous pourriez pré-semer ce tribunal avec le tribunal un hafta et plus haut. Donc, ce sont toutes les notes dans votre main gauche, n dans votre main droite, ou un demi-ton au-dessus. Alors qu'est-ce que c'est ? Ouais, eh bien, quand c'est fait, c'est 7, et c'est un D appartement 7. Bien sûr, nous n'avons pas encore vu D-flat, mais nous n'avons pas vu la balance. On n'a pas vu les tribunaux. Eh bien, un peu. Dans la dernière section, nous avons vu un peu des voix d'accords pour même les tribunaux que vous ne connaissez pas. Mais il est logique que quand je change tout un demi-ton que j'ai juste la cour ont déchiré. Donc, quand c'est C7, c'est D plat sept, ou vous pouvez l'appeler bouton C pointu sept. Je l'appellerai « D flat sept ». Et, et donc ce que vous faites en fait est dans la mesure juste avant ce c, je vais, je vais jouer cet accord sur le forum sur le battement quatre. Et à la fin de quatre, jouez déjà ce C septième. On l'a déjà vu. Quand nous, dans les leçons que j'ai dites, vous pouvez précéder la cour, vous pouvez anticiper la cour d'ici la fin de quatre. Donc ça reste. Mais sur les quatre, vous prenez la moitié du ton. Donc c'est 123412341. Donc, vous avez un autre type de noyau. Maintenant, disons qu'on a F. Laisse-moi prendre cette voix et pour F, on avait d'abord celle-là. Et ce que je veux. Une voix de trois notes. Et nous pouvons, par exemple, prendre racine cinquième, racine, racine, racine, cinquième racine. Donc, je l'ai fait, je vais le faire très lentement. 12341234. Ou par exemple, quand je viens de la mer et je vais à la F. Donc je dois précéder l'accord F d'une cour d'un demi-ton au-dessus. J' ai donc dit que je prendrais cette septième voix, mais vous pouvez prendre n'importe quelle voix, bien sûr, pour F7 que nous avons appris. Donc une demi-tonalité. Eh bien, alors qu'est-ce que ce ct ? Eh bien, c'est G plat septième. Et encore une fois, nous n'avons pas encore vu G-flat. Mais bien sûr, tu prends tout ce que j'ai à posséder. Oui. Eh bien, vous avez la cour a fait APA quand c'est F7 et ici G appartement 7. Donc, quand nous venons de C, c'était notre accord de C. J' ai regardé la voix dans ta main gauche. Juste une différence de note. Désolé, f, x ou la moyenne, le G plat à G est un seul noeud, donc différent de la voix de mer dans votre main gauche ? Et quelle est la différence dans la main droite ? Eh bien, vous prenez juste un, tout 1.5 descendre, et ensuite je peux aller au F. Alors qu'est-ce qu'on a ? Nous avons été 2341234, non ? Donc nous sommes allés de la façon dont nous sommes allés du F à la mer, du C2 3f, passons de g, de C à G. Donc nous avons ce que nous faisons pour G. Je prendrai exactement la même chose à droite que pour un accord C7. Je ne l'ai pas fait à gauche. Nous prendrons cette voix d'accord de trois notes. Rappelez-vous que les tampons ont IS1, mais je vais prendre le neuvième et je reste avec le 13e en plus de la septième. Désolé, c'est le 13. Donc entre le septième et le troisième, il me reste avec le 13. Et ici, j'ai juste racine, cinquième racine. Alors prenons cette voix. Alors, qu'est-ce que tout ce que vous avez entendu ? C' est le si c'est donc un wow plat. Une autre cour qu'on n'a pas vue. Mais encore une fois, c'est juste tout, un APA demi-ton. Donc 1234. Donc, venant de la mer, par exemple, nous sommes dans une mer voicing 1231234. Lorsque vous allez de G à F, Vous pouvez bien sûr aussi le faire. Donc nous sommes venus, de G, de celui-ci. Et puis tu pourras sortir tout de suite. Et nous avons un autre signal d'accord. D' abord. On a cette voix, et on est là ? Nous avons de la longueur. Désolé, troisième, septième, neuvième. Et il fait la voix. On a 73e, 13e, non ? J' ai donc trois voix, soit le neuvième ou le 13, mais pas les deux ensemble. Vous pouvez les jouer tous les deux ensemble. Et Tab parle, mais c'est peut-être un peu plein, mais bien sûr, vous le pouvez. Essayons donc de le faire dans la progression du blues que nous avons sur laquelle nous travaillons tout le temps dans cette section. Maintenant, tu ne devrais pas en faire trop. Je le ferai trois ou quatre fois dans toute la progression du blues. Et jetez un oeil aussi bien où je le fais. Bien sûr, vous pouvez le faire dans d'autres endroits. C' est comme tu veux. Mais écoutez bien et essayez de sentir où c'est bon. Ça sonne bien. On y va, et cetera. Ok, donc j'ai juste fait un rythme aléatoire. Tu peux faire autre chose. Bien sûr, vous pouvez le faire. Changement de vitesse, cette cour chromatique se déplace sur d'autres endroits où vous voulez. Mais c'est un beau embellissements. Alors à la prochaine conférence. 149. Comping VI - Ajouter des modifications: Jusqu' à présent, nous n'avons utilisé que les tribunaux normaux de septième, donc sans modifications. Mais imaginez que nous avons la progression suivante des accords et que vous voyez deux fois une cour altérée. Donc, dans la quatrième mesure, un, C a modifié la cour, et dans le dernier major, vous avez G modifié accord. Alors laissez-moi voir comment vous pouvez aussi faire des voix avec des tribunaux modifiés entre vos deux mains. Pour commencer, voyez ce que vous pourriez faire. Bien sûr, oui, nous avions d'abord exprimé pour l'ancienne cour, qui était cette rangée avec le 13ème aplati et pour aiguiser la neuvième. Mais vous savez que dans une cour altérée, vous pourriez éventuellement avoir un 11 tranchant ou un couteau agréable. Maintenant, comment j'ai pu faire ça ? Maintenant, je vais vous montrer une belle voix pour la cour modifiée C. En fait, c'est une combinaison de voix qui forment ensemble les noyaux C altérés. Une fois que vous pourriez faire, c'est dans votre main gauche pour prendre le troisième majeur, le septième mineur. Et dans ta main gauche et ta main droite. Regarde ce que tu peux faire. Tu peux jouer ces accords. Maintenant, qu'est-ce que tout ça ? Laissez-moi d'abord vous expliquer. Ceci est bien sûr le neuf pointu et est l'appartement 13. Donc, ce serait déjà une excellente voix pour, pour un accord C modifié, que vous pourriez normalement l'utiliser comme ça ou vous pouvez le prendre comme ça. Oui. Vous êtes vous avez plusieurs variantes. Mais si vous voulez apporter aussi votre appartement neuf, pointu 11, vous pouvez faire ces deux voix ici. Maintenant, j'ai plat neuf forte 110, bien sûr. Normalement, ils le septième plat, septième mineur. Je le double. Mais je ne peux pas. Pourquoi pas ? Ce que je fais en fait. Donc, à part le troisième majeur et le septième mineur, quels sont ces deux tribunaux ? Ce ne sont pas des tribunaux qu'on n'a pas encore vus. Mais laissez-moi prendre cette étape 1.5. Donc tous les trois nœuds, et je n'ai pas un plateau dans la première inversion. Donc quand j'en prends un, c'est en fait un, un plat s'échange dans la première inversion. Maintenant, nous n'avons même pas besoin d'avoir fait cette théorie pour que les appartements montrent que ce n'est pas un appartement. Séchez-le dans la première inversion. Qu'est-ce que ça fait ? Eh bien, prends-le aussi, demi-ton, tous les nœuds. A, c'est une publicité gendre. Dans la deuxième inversion. Alors qu'est-ce que c'est ? C' est un F pointu, le sécher, si c' est un G, C'est un F pointu ou G appartements, mais je l'appelle maintenant F forte parce que c'est mon pointu 11 plat cinq. Donc ce que je fais en fait, c'est de prendre le major gauche, le troisième, le septième mineur. Je peux, dans un tribunal, faire une variation rythmique ou quelque chose comme ça dans une cour. Et j'esquisse de cette façon la cour modifiée de C. C' est donc une possibilité ou une des autres possibilités que je viens de mentionner. Ça ou tout ce que tu veux. Le dernier accord, D, G, a modifié les cours. Alors qu'est-ce qu'on osait faire ? Et nous avons vu que c'est une belle voix de racine sans cœur pour l'accord altéré de l'énergie. Tu pourrais aussi prendre celui-là, mais laisse-moi prendre celui-là. Alors que faites-vous de votre main droite ? Vous pourriez, par exemple, prendre G à G une octave à part. Ne jouez pas la cinquième année, car l'accord modifié n'est pas cinquième. Ce n'est pas bon. Donc, vous le faites comme ça, par exemple. Donc je vais jouer dans un moment, cette progression d'accord. Laissez-moi d'abord avant de le faire, dire rapidement ce que d'autres voix je peux, des voix que je peux prendre pour la, disons les tribunaux normaux. Pour c je pourrais, par exemple, c'est ma gauche connue avait voix pour un accord septième siège et je viens de prendre cinquième racine. Et vous pouvez aussi faire ça ou ce que vous voulez. Tu peux. C' est ce que j'ai vu dans une précédente conférence, mais donc ceci par exemple, alors je vais, , puis je peux aller facilement à l'accord F. C' était une voix de gauche pour l'accord F que nous connaissons. Dans le bord droit, il suffit de prendre racine cinquième. Et donc, par exemple, annonce pour le G. Ouais, eh bien, je peux faire tout ce que JSON fait dans ma main gauche. Je peux cela dans ma main droite ou des. D' accord. Laisse-moi jouer et jette un coup d'oeil. Je vais faire une combinaison de toutes ces voix. Et bien sûr, regardez surtout les mesures où la mer a modifié la cour et à G, les accords modifiés sont, allons-y, et cetera. Tu as vu aussi que dans la dernière barre, j'ai fait ça. Je vais dans la première barre d'un nouveau round. Pourquoi pas ? Tu peux faire quoi ? Cette note est également dans le, dans la plus ancienne Corta. Maintenant, la question suivante se pose. que je peux jouer une cour altérée quand elle est en progression ? Ou est-ce que je peux choisir de la cour inchangée ? Eh bien, en fait, vous pouvez choisir d'avoir un accord modifié même si ce n'est pas écrit, surtout quand vous avez un cinquième en bas. Donc, de la quatrième à la cinquième mesure, on passe de C à F. C'est un cinquième plus bas. Ou la dernière mesure du G7 à une nouvelle route, retour à la première mesure, C6. C7 est aussi un cinquième vers le bas, surtout à ces endroits, vous pouvez ajouter simplement un accord modifié. Ou éventuellement, pourquoi pas sept accords pointus neuf, F ou G ? Ce serait ou pourquoi pas sept accords B9, sept plats neuf Court ? Ce serait, eh bien, nous avons vu cette cour exprimer pour C. Vous pourriez éventuellement quand vous jouez avec deux mains, vous pourriez le reprendre. Laisse-moi voir. Par exemple, ai-je tous les nœuds et aussi l'a dedans ? Comme ça parce que sinon j'ai doublé E et ce n'est pas si gentil dans ce cas. Par exemple, comme ceci, il pourrait s'agir d'un C7 plat neuf voix. Donc, vous pouvez expérimenter un peu avec ça. Mais lorsque vous choisissez d'ajouter des modifications aux tribunaux, sachez que ce n'est pas toujours possible. Il ne devrait pas entrer en conflit avec la mélodie, par exemple, ou un choc avec le joueur solo. Bien sûr, vous ne savez pas à quoi joue le solo. Donc c'est très difficile. Et dans les jam sessions, oui, parfois c'est Glacier dit parfois que des erreurs sont commises. Mais d'accord. Donc, je dirais que vous pouvez utiliser des modifications, mais écoutez bien, si c'est possible. 150. Comping VII - D'autres touches: Maintenant ce comping jusqu'à maintenant, je l'ai fait seulement dans un blues en do majeur. Comment ça va avec tous les autres bleus dans les autres clés ? Maintenant je vais, eh bien ne vous montrera pas toutes les clés comment le faire parce que les principes sont toujours les mêmes. Donc ce que je vais faire, c'est juste te montrer comment former des tribunaux pour l'instant dans le blues si bémol majeur. Mais bien sûr, vous pouvez le faire vous-même pour les deux autres blues en eux. Dans les ressources, vous trouverez un blues plat B, un D Blues et un E blues. Et avec ces trois progressions de blues, vous pouvez, vous pouvez faire les neuf septième cours dominantes que nous avons vues jusqu'à maintenant. Donc, comme je l'ai dit, je vais vous montrer ce que les tribunaux dont vous avez besoin pour le blues plat B, comment vous pouvez trouver ces tribunaux et vous pouvez vous-même avec les mêmes principes, savoir comment il est, comment il est pour le d blues et D blues. Donc je commence avec le septième accord B plat. Donc R, une cour en si bémol majeur blues. Et bien sûr, nous avons déjà vu quelques voix quand nous avons fait cette entreprise dans la dernière section. Vous avez racine, Major troisième, septième, et puis vous pouvez ajouter, bien sûr, votre, votre, votre neuvième porte une larme et guérir 13e. C' est une belle voix pour un accord B plat septième, mais vous pouvez faire ce que vous voulez. Nous avons vu cette voix pour un B dit B bémol 7. Vous pouvez ajouter Dan racine cinquième, racine, cinquième, racine cinquième. Aussi une possibilité. Vous pouvez faire entendre au tribunal ce qu'on a fait ici. Je montre à nouveau pour dans la clé de C, si vous vous souvenez lequel, je veux dire, un avec septième sur le fond. Puis le troisième et monter en arrière. Alors faisons la même chose, mais ensuite en B-bémol, donc nous commençons le septième. Septième mineur irait au troisième, puis remonterait en arrière. Donc, de D à G à C à F et B plat. Très gentil. Court voicing pour B bémol septième. Laisse-moi faire ça aussi pour E-flat. Donc, en premier plan, on avait une voix de cour, comme si c'était le troisième majeur, le septième mineur. Ensuite, nous avons eu le couteau en 13e. Vous pouvez donc combiner cela avec faible, encore, racine, cinquième racine, ou cinquième racine. Laisse-moi faire celle-là. Donc, du mineur au troisième majeur, et je monte. Quatrième, quatrième, quatrième, quatrième bit bas. Laissez-moi le faire un peu plus haut. Et si petit septième, les tiers majeurs qui montent ici, ça sonne mieux. Mais peut-être à votre, sur votre instrument, une octave de mots inférieurs, je ne le sais pas. Tu dois essayer ça. Alors. Si nous avons déjà vu tous les tribunaux, donc je n'ai pas à vous le montrer. Oh, oui. Certains certains cours modifiés si vous voulez faire aussi des modifications, je ferais d'abord les tribunaux normaux, de sorte que ceux sans modifications et ensuite vous pouvez ajouter des modifications. Ok, donc sur les appartements B avec des modifications, celui-là serait le bémol. Tous ces tribunaux. Nous l'avons vu déjà dans la, dans la dernière section. Alors, qu'est-ce que tu peux jouer avec ça ? Tu pourrais jouer, écrit Roots et pas cinquième, comme je te l'ai dit. Mais vous pourriez aussi, que pourriez-vous faire ? Neuf ou sept tiers majeurs. Et nous ajouterons quelques modifications dans notre main droite. Alors ajoutons une neuvième forte. Alors c'est celle-là. Et ajoutez des appartements, désolé, c'est celui-là. Et un 13ème appartement. Donc le 13, 123456. Donc l'appartement 13 est là. Donc, ce serait, ce serait une voix d'accord ou prendre le F pointu vers le bas. E-plat. Ok, on avait, c'était un appartement en E normal. E-plat modifié. Vous pouvez trouver cette voix aussi dans la dernière section du PDF que j'ai fait pour vous, dans les ressources pour jouer E plat sur le dessus comme un voicing. Ok, maintenant, vous comprenez que vous pouvez créer vos propres voix en le construisant à partir d'au moins troisième majeur, septième mineur. Ceux-ci sont toujours nécessaires, bien sûr, dans votre voix. Et puis ajouter forded, appelons-le les voix normales en 9134 voix modifiée C, vous pouvez ajouter le neuf pointu, le flip 13, bien sûr. Ou vous prenez des voix de la main gauche que vous connaissez déjà. Sans fil, voix sans racine accords Saviez-vous déjà que vous avez offert B-Flat, par exemple. Et vous ajoutez, vous finissez par avoir un cinquième. Et c'est un accord normal B plat septième avec 9-13 ajouté. De cette façon, vous pouvez construire tous les tribunaux que vous voulez. Et vous pouvez, de cette façon, une entreprise sur tous les blues que vous voulez. Donc c'est tout pour le camping. Et je te verrai à la prochaine conférence. 151. La échelle de Pentatonic: Nous allons enfin commencer par improviser sur la progression du blues. Et une échelle souvent utilisée est l'échelle atomique dépendante et aussi l'échelle de blues. Mais nous le verrons dans une prochaine conférence. Et nous commencerons par l'échelle pentatonique dans la clé de C. Et je ferai sous des échelles pentatoniques et d'autres clés plus tard, mais nous commencerons par C. Et nous avons en fait deux échelles pentatoniques, les échelles que l'échelle pentatonique majeure et le échelle pentatonique mineure. Et la grande échelle pentatonique est construite sur la première. Je le ferai en C, première, deuxième, troisième, cinquième et sixième note de l'échelle. Vous voyez que c'est une échelle 1-2-3-4-5, cinq notes, pas plus. C' est pour ça que ça s'appelle pentatonique parce que le penta signifie cinq en grec. Tellement dépendante de l'échelle x, l'échelle pentatonique majeure, 12356 de l'échelle principale. Cela dit, les échelles pentatoniques mineures sont en fait plus utilisées. Quelle est l'échelle pentatonique mineure ? Eh bien, l'échelle pentatonique mineure est basée sur l'échelle pentatonique majeure, comme le mineur, l'échelle naturelle mineure est basée sur la compétence majeure. Peut-être vous souvenez-vous que l'échelle mineure naturelle. Vous pouvez trouver l'échelle mineure naturelle lorsque vous descendez un tiers d'une échelle majeure. Et je me souviens que nous avions l'échelle du C. majeur. Et puis l'échelle mineure. Nous sommes allés avec la racine mineure troisième vers le bas et nous jouons exactement les mêmes notes, mais puis un, et qui nous a donné l'échelle mineure. Eh bien, ici, c'est exactement la même chose. L' échelle pentatonique en C majeur est exactement la même échelle que l'échelle pentatonique mineure. Donc, quand je prends ces notes exactes de l'échelle pentatonique majeur, mais je les ai commencées sur un, je reçois ensuite ces notes. Et c'est l'échelle pentatonique mineure. Donc c'est très simple. Maintenant, j'ai dit que nous ferions les échelles en C. Donc, ce que je cherche en fait, c'est l'échelle pentatonique en C mineur, parce que cette échelle que je vais utiliser pour le blues en C. Donc, où viennent les compétences pentatoniques mineures en C, à partir de quelle échelle pentatonique majeure ? Eh bien, à partir de C, allez un troisième mineur, ce qui vous amène à E-Flat. Je dois donc regarder l'échelle pentatonique majeure en E bémol d'abord pour savoir quelles sont les notes de l'échelle pentatonique en C mineur. Si bien. Souvenez-vous de l'échelle mi bémol majeur. Je devrai donc prendre la première, la deuxième, la troisième, la cinquième, sixième note, de cette échelle majeure, de cette échelle majeure en E bémol majeur pour obtenir l'échelle pentatonique majeur en E bémol. C' est l'échelle pentatonique majeure en E bémol. Donc, je vais maintenant commencer sur C, mais utiliser exactement les mêmes notes, à droite alors avoir C, E plat, F, G, B plat. Et je peux prendre les sommets c. Bien sûr, quand vous dites échelle pentatonique, vous pensez à cinq nœuds, 12345. Vous ne comptez pas la mer parce qu'il l'avait déjà dans votre tête. Alors ne comptez pas deux fois. Une échelle majeure a sept notes, même si vous dites 12345678, parce que la huitième note est la même que la première note. Donc, un pendentif majeur normal, échelle majeure, ou échelle mineure, a sept notes et une échelle pentatonique, qu'elle soit majeure ou mineure, n' a que cinq notes. Donc vous devez vraiment vous souvenir de cette échelle, l'échelle pentatonique en C mineur, C, E plat, F, G, B plat. Tu peux aller sur une prochaine octave. Tu dois mémoriser ça. Et vous devez non seulement le mémoriser dans votre tête, mais aussi dans vos doigts, donc vous allez le pratiquer. Et bien sûr, c'est agréable de le pratiquer avec un peu de jeu le long de la piste. Et ce sera la progression de l'art blues. Et c'est la progression du blues que nous utilisons déjà tout le temps. Aussi pour la section de comping, nous utilisons la même progression de blues. Laissez-moi vous montrer comment vous pouvez vous entraîner là-dessus. Sur le Bruce br. Disposition judiciaire et nouvelle voie, et cetera. Alors, qu'est-ce que tu fais ? Vous voyez que vous montez jusqu'au F, puis vous allez de la mer juste à côté du F. et vous descendez jusqu'au Ji Dan, vous commencez par la mer. Et de retour sur la mer. De cette façon, vous allez sur une route entière ou commandez même trois tours volantés de la progression du blues qui est dans le jeu le long de la piste. Lorsque vous avez mémorisé son échelle, vous pouvez essayer de la jouer un peu plus rapidement. Et je ferais alors 12341234 à 12341234. Donc exactement les mêmes notes. Vous montez de C pour atteindre ce F, et vous descendez de cette vue, jusqu'à ce que vous atteigniez ce g. Laissez-moi vous montrer nouvelles routes, et cetera. Donc quand tu peux jouer ça, je pense que ça suffit. Mais s'il veut avoir un petit défi que vous pourriez même jouer en triplés. Donc vous voyez que je joue autre chose que ce que j'ai joué avant. Je monte jusqu'à ce que j'atteigne cet appartement E, puis je descends jusqu'à ce que j'atteigne cet appartement B. Laissez-moi vous montrer ce que je veux dire et peut-être que je devrais vous expliquer un peu plus. Vous comptez J-Pal Lab, J-Pal Lab ou 123. Laissez-moi vous montrer la nouvelle route. D' accord. Donc ce dernier exercice, si tu ne veux pas le faire aussi, ok. Mais oui, pourquoi pas ? C' est bien si vous pouvez jouer aussi plus vite. Maintenant, vous entendez que les notes de l'échelle pentatonique sonnent bien ou sur les trois accords de la progression du blues sur un accord, quatre accords, cinq accords. Et c'est très spécial. L' échelle de blues, ce que nous ferons dans la prochaine leçon. Vous pouvez aussi l'utiliser sur les trois tribunaux. C' est pourquoi nous avons seulement besoin de l'échelle pentatonique en C mineur et de la desc, échelle bleue. Je te vois à la prochaine conférence pour l'échelle de Blues. 152. La échelle des Blues: Alors regardons l'échelle du blues et dans cette leçon, l'échelle du bleu marin. Eh bien, l'échelle du bleu marin est dérivée de l'échelle pentatonique du siège. C' est exactement la même échelle, mais avec une note dessus. Donc l'échelle pentatonique en C mineur, je vous le rappelle. Et nous ajoutons une note, et c'est le F pointu ou G plat. Donc, pour voir, l'échelle de blues se compose de racines, troisième mineur, quatrième. Ouais, tu peux dire quatre pointus ou tu peux dire « flip cinq ». J' en dirai un peu plus tard. Cinquième, septième mineure, et retour aux racines. Donc ce F pointu ou G plat, quand je l'appelle. Donc, soit un pointeur F et c'est le pointu pour ou le G plat que ce serait un visage aplati. Vous verrez en fait les deux. Certains parlent de forte pour d'autres, un plat cinq. Maintenant, quand vous voyez ça d'un point de vue, jazz, vous préféreriez l'appeler le quatre pointus. Parce que dans une échelle dominante, et nous parlons ici d'échelles dominantes parce que dans Blues, nous utilisons principalement des échelles dominantes comme vous l'avez vu. Pas toujours, mais surtout à l'échelle dominante. Nous appelons cela le pointu, bien pour réellement forte 11 et nous avons dit, mais il est basé sur le pour, bien sûr, pour 2011 artiste. Même note. Mais vous voyez que dans le blues, nous avons les notes bleues. Le troisième bleu dans l'échelle de C, et le cinquième bleu dans le, également dans l'échelle de C, bien sûr. Donc, dans le blues, oui, parce qu'il appelle ça la Blue Note, le Blue 5ème. Oui. Vous voyez très souvent aussi, ils disent, d'accord, c'est un cinquième plat, donc un G-bémol, ok, ce n'est pas important du tout, mais juste pour vous de savoir, bien sûr, que l'échelle reste la même. Et bien sûr, vous allez vous entraîner avec cette échelle. Et comme nous l'avons fait avec l'échelle pentatonique, avec une échelle pentatonique mineure, nous allons jouer avec le fichier. Laisse-moi te montrer d'abord simple et une nouvelle route qui dit qu'ils sont prêts. Ici, vous jouez des notes de quart, et bien sûr, vous pouvez également jouer des notes de huitième. Un, F2, F3, F4, F1, F2, F3 et F4. Laissez-moi vous le montrer aussi. Ce que j'ai oublié de dire, c'est que dans ce cas vous ne montez pas avant le F, comme nous l'avons fait avec l'échelle pentatonique mineure. Et on monte jusqu'à l'appartement E, puis on descend jusqu'à l'appartement B, monte de C à E, et on descend de C à B plat juste pour qu'il s'adapte à la mesure. Et bien sûr, vous pouvez également faire des triplés. Bien sûr, si vous voulez, c'est un défi supplémentaire. Dans ce cas, tu jouais comme je viens de jouer. Alors tu vas de C à l'autre, vois, de retour au C. Donc tu as juste donné deux octaves. Laissez-moi vous montrer comment triple-un triplet, triplet, triplet ou 1234. D'accord. Laisse-moi te montrer. Et puis tu frottes, et cetera. Vous pouvez prendre les trois en trois tours, bien sûr. A maintenant un exercice supplémentaire. On pourrait peu échanger tout le rythme dit, parfois des notes du quatrième quart, parfois 8 notes du huitième, parfois des triplés. Comme tu veux. Si vous trouvez cela trop difficile que de le sauter. Mais par exemple, vous pourriez le faire. Tu comprends ce que je veux dire ? D' accord ? Maintenant, bien sûr, ce n'est pas une improvisation, c'est juste monter et descendre à l'échelle, juste pour que vous mémorisiez cette échelle et la mettiez dans vos doigts. La vraie ligne d'improvisation, bien sûr, n'est pas cela. On va travailler là-dessus dans les prochaines leçons. Alors, on se voit là-bas. 153. Commencez à improviser avec l'échelle des bleus: Bon, maintenant, commençons à improviser. Personne ne peut connaître cette compétence bleue et dépend de l'échelle de QI. Alors, ouais, qu'est-ce que tu peux faire ? En fait, bien sûr, vous ne faites pas ce que nous avons fait dans les exercices qui montent et descendent à l'échelle. C' est ce que l'improvisation comme je vous l'ai dit avant. Alors, que pouvez-vous faire ? Eh bien, en fait, il doit sortir de vous-même. Tu dois le faire, ouais. Invente des lignes musicales. Alors ouais, quelles sont tes lignes musicales de nez ? La seule façon de découvrir ça, c'est d'essayer de le faire. Faites simplement quelque chose que vous pourriez commencer, par exemple, ou plus haut. Fais juste quelques lignes. Maintenant, bien sûr, dans quel rythme ? Eh bien, dans des rythmes différents. Mais peut-être qu'il est bon de commencer juste avec des notes trimestrielles. Très simple. Donc, je vais jouer un peu de la, de la piste. Maintenant, vous allez aussi, pour jouer avec le jeu le long de la piste juste pour essayer d'avoir un peu de sentiment avec la façon dont il sonne sur le blues. Laisse-moi essayer. Juste des notes de quart. Comme vous pouvez jeter dans certains a fait une très longue ligne, mais vous pouvez jeter dans quelques balles que, désolé. C' est une autre ligne. Vous pouvez également faire des lignes plus courtes, etcetera. Ok, donc c'était, bien sûr, un très simple, mais c'est très important. Je pense que tu essaies de trouver des mélodies. Bien sûr, cela ne ressemble pas improvisation fantastique parce que ce n'est que le début. Vous êtes en train de découvrir ce que vous pourriez faire avec ces échelles pentatoniques et bleus. Où on est en fait, je peux juste dire échelle bleue parce que l'échelle bleue fait partie de l'échelle pentatonique ? C' est juste une note de plus. Laisse-moi jouer pour toi. Permettez-moi de parler de l'échelle bleue plutôt que de l'échelle pentatonique. Bien sûr, ça, nous ne sommes que des notes de quart. Essayons de jeter en huitième notes. Vous pouvez d'abord faire un exercice avec seulement huit notes, mais vous pouvez également mélanger directement des notes de quart avec des notes de huitième. Essayons donc. Et n'oubliez pas de respirer. C' est de temps en temps, ce que je veux dire avec ça, c'est que vous ne jouez pas une grande ligne pendant une progression du blues entier, mais laissez de l'espace comme nous l'avions fait lors de l'exercice précédent. Alors allons-y. Alors expérimentez un peu avec ça. Essayez, essayez de faire de belles lignes. Tu pourrais le faire encore et encore jusqu'à ce qu'on trouve quelque chose de gentil que tu aimes vraiment. Vous pouvez même jeter dans certains moments quelques triplés. Permettez-moi de le faire aussi. D' accord. Oui, tu m'as vu aussi faire. Mais c'est quelque chose comme ça. Ce n'était pas un embellissement supplémentaire. Tu pourrais mettre tout ce que tu veux. Bien sûr. Bien sûr que tu ne peux pas. Donc, tout ce que vous pouvez également utiliser des notes de grâce, et cetera, a donc essayé ces choses sur. Et dans la prochaine leçon, nous allons le faire encore un pas en avant. Alors on se voit dans la leçon suivante. 154. Ajouter dans quelques notes et notes de grace: Donc, dans nos leçons d'improvisation de début, nous avons utilisé les notes de l'échelle de blues en c sur toute la progression du blues majeur en C. Mais c'est un C. Major Blues Progression. Donc en C Major Blues, vous savez que le troisième majeur est l'E. Alors pourquoi ne pas jouer le E ? En fait, tu peux jouer le E quand c'est un blues majeur. Surtout alors vous pouvez jouer le, une note que nous pouvons ajouter. Est-ce le seul nœud que nous pouvons ajouter ? Non, nous pouvons ajouter encore plus de notes sur les nœuds. Eh bien, en fait, vous pouvez ajouter des notes de l'échelle dominante C. Eh bien, nous sommes, eh bien, qu'est-ce que ça fait à l'échelle C dominante ? Eh bien, rappelez-vous que quand vous avez l'échelle normale de Major que vous jouez normalement le B. Eh bien, vous savez que la cour dominante utilise pas les sept majeurs, mais un septième mineur. Donc, je prendrais, j'appellerais la compétence dominante celle-ci, tout comme la grande échelle, mais pas la septième majeure, mais une septième mineure. Vous pouvez donc utiliser toutes les notes de cette échelle, à partir de cette échelle dominante C. Donc, bien sûr, nous avons déjà utilisé le C et le F et un G. Maintenant aussi à E, mais vous pouvez aussi jeter dans le d et d a. Alors regardons cela. En fait, ce n'est pas la seule chose que je vais faire. Je vais également ajouter dans quelques notes de grâce parce que cela le rend typiquement blues, bluesy. Surtout quand je vais à ça, à ce tiers majeur, je peux passer du troisième bleu. Ce que nous avons déjà fait beaucoup au début du cours. Je pourrais aussi le faire à partir de la cinquième bleue, deux cinquième différente. Et je peux même le faire pour passer d'un flux à un. Je peux même le faire de F pointu ou G plat à F. Maintenant par exemple. Ok, je joue juste un peu autour juste pour vous montrer que vous pouvez juste utiliser ces notes sont essayons ce que quelque chose. Je vais donc mettre le dossier d'entraînement et ajouter un peu de rythme. Liberté différente de temps en temps. Ne joue pas. Il suffit de payer quelques lignes et de soulever qui peut prendre une respiration et a commencé une autre ligne. Et donc utiliser ces notes de grâce et aussi les tiers majeurs et le D et a. Alors essayons-le, et cetera. Et c'est un essai qui aussi dehors. Vous avez vu que j'ai utilisé même le C pointu ou le D. Je vais en parler dans une autre leçon. Mais tu vois ce que je veux dire ? Utilisez donc toutes ces notes et celles qui sont dans cette échelle dominante. Et quelques notes de grâce de ces nœuds sont en panne. D' accord ? Rendez-vous à la prochaine conférence. 155. Notes de passage romatiques: Maintenant, dans la dernière conférence, vous m'avez vu aussi parfois jouer le C pointu ou D plat. Et je n'ai pas encore parlé de ce nœud. Alors qu'est-ce que je faisais là ? Eh bien, ce que je faisais, mais juste, je peux utiliser des notes de passage grammaticales pour aller, par exemple, de D à C, Vous pouvez y aller. Donc, ce n'est pas vraiment une note que vous accrocheriez, mais plutôt comme une note de passage. Vous pouvez utiliser. Beaucoup de notes passent des notes. Mais même moi, je n'ai pas besoin de descendre. Vous pouvez aussi monter. Vous voyez que j'ai même utilisé le major septième. Vous dites, OK, mais attendez une minute, c'est, c'est dominant. Scale l'a fait, donc nous n'avons pas la septième majeure. Oui. Mais juste comme une note de passage, tu ne t'accroches pas dessus. En fait, vous pourriez très bien vous y accrocher quand vous êtes dans le septième accord parce que c'est un tiers majeur. Mais sinon, il suffit de l'utiliser comme note de passage. Ce que je n'ai pas dit dans la dernière leçon, c'est que vous devez faire attention un peu avec le, dans le septième accord F parce que l'accord F septième, ça ne va pas très bien ensemble. Cet intervalle qui ne sonne pas très bien. Donc, bien sûr, cela ne veut pas dire que vous ne pouvez pas du tout utiliser le E quand il y a un accord F septième, mais juste regarder, je ne l'accroche pas tout le temps. Mais utilisez-le comme une note de passage rapide. Ok, laisse-moi te montrer ce que je veux dire en faisant une improvisation rapide. Pour vous montrer ces notes de passage. Très rapide. On y va, et cetera. Et alors essayez de mettre ça aussi à votre place et que je vous verrai à la prochaine conférence. 156. Jouer plus d'une note à la fois à une: Ok, dans cette leçon, nous allons jouer plusieurs nœuds à la fois dans notre main droite. Jusqu' à présent a été joué seulement des notes simples. Mais pourquoi ne pas jouer plus de nœuds à la fois ? Je vais introduire plusieurs techniques et je vais vous montrer qu'il n'a pas toutes, quand je joue et je les joue avec un groupe ensemble. Mais je pense que vous devriez vous concentrer un à la fois et les essayer plus tard, un par un. Mais pour l'instant je vais vous montrer, je vais vous montrer toutes ces techniques d'embellissement. Au premier joue dans les tiers. Troisième, troisième, troisième, troisième, troisième. C' est aussi un tiers, et ce sont des vieux tiers est un parce que nous sommes dans un accord dominant. Ainsi, vous pouvez jouer des tiers et vous pouvez même le faire avec une note de grâce, ou celle-ci avec une note de grâce. Donc, vous pouvez jouer ceci, par exemple. Donc ça ne doit pas seulement l'être. Troisième. Vous pouvez également jouer en avant. Aussi avec une note de grâce. Ou tu peux jouer une octave. Il existe de nombreuses façons de jouer deux notes ensemble. Maintenant, ce que vous pouvez faire en jouant des tiers ou des octaves ou quoi que ce soit, ou, ou d'autres intervalles, c'est que vous pouvez les jouer en trémolo. Ce que je veux dire, ça n'a pas besoin d'être très rapide, peut être juste à votre aise. Ou alors laissez-moi jouer ceci avec le, avec le fichier d'entraînement et juste jeter quelques-unes de ces techniques que vous pouvez utiliser pour embellir vos solos. On y va. J' ai fait un peu plus d'un tour, mais tu vois ce que je veux dire ? Donc, ces voyageurs, ou tout simplement jouer dans les tiers et jeter quelques notes de grâce avait son toujours agréable. Une autre chose dont je n'ai pas parlé, mais ce que j'ai utilisé un peu est de mettre sur le dessus, vous voyez, c'est ce tonique de, de, de, de ce blues. Tonic veut dire qu'on joue un blues, en do majeur. Donc C est le tonique. Que vous jouiez l'accord F ou l'accord G dans ce blues, C est le tonique. Donc mettre le serrage pour une mélodie tout le temps. Ce thème que vous voyez en haut est un très bel effet. Donc, je l'ai fait aussi dans, dans ce fichier de pratique. J' ai une écoute si tu veux le voir. Essayez toutes ces techniques différentes. Et je te verrai à la prochaine conférence. 157. et maintenant avec les deux mains ensemble: Ajoutons enfin notre main gauche. Maintenant, cela peut sembler très difficile au début, mais nous allons le construire par étapes. La première étape, nous allons prendre des voix très simples à gauche, j'ai déjà parlé de ça avant, ça. En fait, vous pourriez juste faire trois voix de notes. Dans la dernière section, j'en ai parlé. Vous pourriez, par exemple, pour le septième accord dominant en C, juste avec ce troisième majeur, septième mineur, neuvième. Donc, en fait, c'est une neuvième graine, ou un C7 avec neuvième ajouté, 40 F. Voicing qui est très proche est celui-ci, est note, reste là où il est. Ces deux noeuds, faites les deux demi-tonalités vers le bas. Alors qu'est-ce que c'est ? Est un septième mineur dans la clé de F, troisième majeur, 13e, et ainsi de suite. Pour voir, je l'utilise 9, 9, , 13, 40 F, ou on prend tout un mot. Nous avons encore mineure septième, troisième majeur, 30e. Donc c'est aussi un 13ème par. Donc, pour l'instant, prenez juste ces tribunaux. Si vous avez besoin de pratiquer cela, alors faites juste un tour de blues avec juste ces courts, etc.. Mais je vais maintenant commencer directement à essayer d'improviser. Et comme je l'ai dit, vous savez, achetez avec comping. On l'a fait d'une manière rythmique. Nous ferons cela plus tard pour cela, il suffit de le faire très simple. Vous pouvez juste sur celui de la mesure et le maintenir pour l'ensemble de la mesure. Cela indique que vous résolvez ici et que votre main gauche vous emporte. Et tu peux, tu n'as pas joué tous les troisième et septième. Alors on y va. Ok, pour le garder simple, j'ai gardé la main droite aussi très simple, juste avec des notes simples de seulement la, l'échelle bleue. Mais pour un premier exercice, je pense que c'est suffisant. Oui. Eh bien, j'ai vu que je ne faisais pas toujours juste en dessous d'un pour tenir toute la mesure. Parfois, j'en ai fait un peu plus. C' est comme tu veux. D' accord. Quand vous pouvez jouer ça, alors vous pouvez aller plus loin. Vous pouvez ajouter dans votre main gauche. Essayons ça, et cetera. Donc première étape, il suffit de jouer Simplement les tribunaux, toute la mesure. Il y avait un simple solo, un deuxième pas à droite. Ajoutez un peu de rouge ce rythme, mais gardez votre main droite juste avec ce simple, avec juste des trucs simples. Ajustez donc l'échelle bleue par exemple. Ok, je pense que tu en as assez pour t'entraîner maintenant. Et dans la prochaine conférence, nous allons un peu plus loin. Rendez-vous à la prochaine conférence. 158. Ajouter les agréments dans la main droite: Donc jusqu'à maintenant, quand on joue les deux mains ensemble, on a gardé la main droite. Très simple, mais vous pouvez bien sûr aussi jeter dans tous les embellissements que vous connaissez eu. Troisièmement, le carnet de voyage. Voir éditer toutes les choses que nous avons apprises, les nouvelles choses et bien, tout, changer le rythme et tout petit peu tout, tout ce que vous avez appris à Wright devait essayer de le faire sur les tribunaux de gauche, tribunaux de la main. Nous les gardons simples. Ce n'est que ces trois tribunaux. Et si vous voulez, vous pouvez mettre un peu de rythme. Si c'est trop difficile, il suffit de le garder pour transporter quatre battements de la mesure comme vous le souhaitez. Ok, essayons juste quelque chose. Eh bien, voyons voir. Ok, j'ai essayé des petits petits léchages et des petits trucs que nous connaissons tous plus ou moins maintenant. Mais j'ai gardé ces trois tribunaux. Maintenant, dans la prochaine conférence, nous allons étendre même un peu plus à ce sujet. Alors, à la prochaine conférence. 159. Ajouter les agréments dans la main gauche: Donc nous sommes allés assez loin dans l'improvisation. Mais il y a encore des choses que vous pouvez ajouter. Comme, par exemple, dans votre main gauche, vous pouvez faire un peu plus de variation. Nous le faisions jusqu'à maintenant, tous ces tribunaux. Mais pourquoi ne pas les prendre ? Pour C ? Tu pourrais avoir cette voix qu'on a déjà vue. Septième mineure, troisième majeure, 13e, et c'était avec le neuvième. C' est avec le 13e pour la voix F7 qui est le plus proche de celui-ci. Aussi, nous l'avons déjà vu avant. Troisièmement majeur, septième mineure, neuvième. Donc, à partir de là, 13ème, 9ème à DF. Et avant de passer de la C19 à la F3 et à la F4, on a vu que maintenant celui-ci, on n'a utilisé que celui-ci. Je pense que c'est ce que le 13, mais vous pourriez aussi l'utiliser bien. Troisièmement majeur, septième mineure, neuvième. Donc c'est une chose que tu peux faire. Vous pouvez, par exemple, commencer votre blues ici et faire tout le tour. Et dans la deuxième route pour le prendre un peu plus haut. C' est une chose. Mais il y a plus de choses que vous pouvez faire. Donc vous pouvez faire une séance d'entraînement avec le blues avec un tour de cours ici, la deuxième sécheresse plus haut ? Ou vous pouvez également faire des combinaisons entre un arrondi. Pourquoi pas ? Le problème est bien sûr que quand vous êtes ici, vous devez jouer avec votre Ryan avait la main droite, comment l'Europe vous ne pouvez pas battre les deux mains ensemble. Donc, vous essayez d'abord ça. Mais je ne vais pas le montrer maintenant parce qu'il y a plus de choses que vous pouvez faire, mais je pense que vous comprenez le principe. Je n'ai pas à vous montrer exactement comment le faire. Ce que nous faisons ensuite, c'est d'introduire ce changement chromatique aussi avec notre main gauche. Donc, tout en improvisant avec la main droite, nous pouvons encore faire quelques changements chromatiques. Alors jetons un coup d'oeil à ce que c'était. Quand nous avons fait le changement chromatique. Nous l'avons fait avec les deux mains pour rassembler, mais bien sûr maintenant vous le faites seulement avec votre main gauche. Donc, pour aller au tribunal, vous pourriez le faire, c'est dévier sur C7. Ou quand vous avez votre C ici, vous pouvez le faire. Est-ce que c'est D appartement septième, et c'est C7. Quand vous allez à votre accord F, vous pouvez faire ce G plat septième. Et c'est la septième. Ou quand vous êtes plus haut ici, alors vous pouvez faire ceci est ce que nous avons déjà vu dans les leçons à venir. Et pour g, Vous pouvez le faire. On l'a déjà vu avant L. Donc quand tu prépares des leçons ou quand tu es là, tu pourrais le faire. Donc c'est encore une fois, un septième plat. Au G7, ou entendre un septième plat, le G7. Ok, donc c'est nos plus embellissements que tu peux faire. Laissez-moi vous montrer le résultat final de tout assembler maintenant. Mais avant de le faire, vous le faites d'abord là où vous avez essayé juste sans le changement chromatique, juste pour un amour. Cours de première année ici et en bas. Mais je vous montre que vous ne connaissez que le résultat final. On y va, et cetera. Maintenant, j'ai montré d'autres choses que je n'ai pas expliquées avant. Par exemple, je mets aussi ce G modifié, eh bien, c'est en fait g vieux alternants, mais quand je prendrais seulement plat 13, puis oméga trois, cour une voix de trois notes de lui. Dans la dernière mesure, j'ai joué cette dernière mesure du Blues, qui remonte à la 17 et au prochain tour du blues. Donc je ne l'ai pas dit avant, mais vous pouvez aussi ajouter, bien sûr, ces couleurs, ces notes modifiées. Et une autre chose que j'ai fait aussi qui a été perdue dans la mer dans une mesure de C à la mesure suivante de c. Cela ne se produit pas seulement lorsque vous changez le code de C à F, F à C, F à G à F ou autre. Vous pouvez également le faire lorsque vous avez deux mesures des mêmes accords de C. Mesure suivante. Fais encore ça. Pourquoi pas ? Ok, eh bien, c'est tout pour le C improviser et improviser sur le blues majeur. Dans la leçon suivante, je vais vous expliquer comment l'étendre aussi à d'autres clés. Alors on se voit dans la leçon suivante. 160. Blues et échelle Pentatonic dans d'autres touches: Ouais, eh bien, nous n'avons improvisé que dans la clé de C. Et bien sûr, quand vous jouez avec d'autres musiciens, ils veulent jouer avec d'autres clés. Par exemple, les instruments à vent jouent souvent en bémol ou en bémol. Et les guitaristes aiment beaucoup la clé de E. Donc oui, eh bien, nous devrons apprendre les échelles pentatoniques l'échelle de blues et toutes ces autres touches aussi. Et bien sûr, la voix ainsi de suite main gauche aussi. Mais pour cette conférence, concentrons-nous sur les écailles pentatoniques et bleus dans d'autres touches. Nous avons déjà vu quand j'ai expliqué l'échelle bleue de la mer, nous avons vu très bientôt l'échelle pentatonique. Vous vous souvenez peut-être qu'il venait de l'échelle pentatonique en C majeur, l'échelle pentatonique mineure a provenait de l'échelle pentatonique en C. majeur. L' échelle pentatonique en C majeur était de 1-2-3, 4-5-6. Et quand vous commencez cette échelle sur un, vous avez une échelle pentatonique mineure. Donc, vous pouvez toujours trouver une échelle pentatonique en regardant un tiers mineur vers le haut et prendre la racine de ce troisième mineur vers le haut et ensuite regarder quelle est l'échelle pentatonique majeure est là. Donc la petite échelle pentatonique, nous le savons déjà, mais cherchons une autre juste pour vous montrer comment vous pouvez la trouver. Par exemple, je voudrais connaître le E mineur pentatonique, échelle pentatonique. Eh bien, il suffit de monter un tiers mineur de E, g. Donc vous devez à l'échelle C et G majeur, bien sûr, vous savez dans une échelle G majeur, un seul pointu, en F. Et vous avez besoin de la première, deuxième, troisième, cinquième, sixième note. Vous avez besoin de notes de dose, mais Dan, vous commencez par E. Donc c'est votre échelle pentatonique E. Vous pouvez aussi prendre le haut E. C' est comme ça que vous trouvez une échelle pentatonique mineure. Comment trouvez-vous l'échelle bleue ? Eh bien, juste au pointu pour ou à l'appartement cinq. Donc d'E. Quand nous avons ceci, cette échelle pentatonique mineure, alors bien sûr c'est le cinquième et c'est le quatrième et l'échelle de E. Donc le tranchant quatre ou fui et le cinquième est entre les deux. Donc c'est notre écaille bleue E. C' est comme ça que tu le trouves. Eh bien, nous avons déjà une échelle pentatonique mineure. Alors, cherchons aussi une échelle bleue. Ce sont donc les notes de l'échelle pentatonique mineure. Donc juste à la forte quatre dans la clé d'un ou le plat cinq de ceci est le cinquième, donc c'est le cinquième aplati. Vous devez donc ajouter cette note. Et c'est ton ciel bleu. Maintenant, je vais mettre toutes les échelles pentatoniques, mineures pentatoniques et plus anciennes dans les 12 touches d'un fichier PDF dans les ressources de cette conférence. Donc, mais ce serait un bon exercice de l'essayer vous-même. Bien sûr, vous ne trouverez peut-être pas ceux que vous ne connaissez pas encore les échelles majeures, mais pour tous les autres, oui, vous pouvez le faire vous-même. Et je vous conseille de le faire d'abord vous-même avant de regarder dans le, dans le fichier PDF. Et il est bon d'avoir le fichier PDF, bien sûr, d' avoir un aperçu et de voir si vous l'avez bien fait, et cetera. C' est ainsi que vous faites des écailles pentatoniques et bleues mineures. Dans la prochaine conférence, nous allons voir comment vous pouvez improviser dans un blues en mi majeur. Alors à la prochaine conférence. 161. Improviser dans d'autres touches: Ok, comme je l'ai dit au cours de la conférence, vous voudrez peut-être jouer d'autres blues qu'en do majeur. Et je vais vous montrer le principe de la façon de le faire. Et je le montrerai dans le cas du blues en mi majeur, par exemple. Maintenant, qu'est-ce qu'on a à faire ? En fait, vous devez transposer toutes les voix, toutes les échelles et toutes les idées que vous avez, comme les riffs, les lacs et tout ça. Tu dois transposer ça à une autre clé. Donc, dans cette leçon, je vous ai expliqué quel est le principe de cette transposition, c'est comment cela fonctionne. Comme vous le savez, dans la clé de C, nous avions, par exemple, trois voix pour C, 70, F7 et le G7. Alors, comment transposer ça à la clé de e ? Eh bien, vous pouvez bien sûr, utiliser le fichier PDF avec toutes les voix que vous aviez dans la section suivante. Et faites de ces vocations à trois notes. Ou bien sûr, vous pouvez également utiliser pour les voix d'accords sans racine de note. C' est comme vous le voulez, mais vous pouvez aussi le faire d'une autre manière. Tu peux voir, d'accord ? Tu peux dire, accord, comment ça se passe en C ? C' est un troisième majeur, septième mineur, neuvième. Ok, laissez-moi faire ça dans IE, qui est maintenant notre accord unique. Donc ce serait le troisième majeur, ok, c'est G pointu, septième mineur et le neuvième. Ok, donc ce serait notre accord unique. C' est la neuvième avec le bouton d'édition. Quand tu veux. La même chose, mais pour E 13, rappelez-vous en C c'était ça. Si mineur, septième, troisième majeur, 13e. Alors faisons ça dans la clé de E. Donc nous commençons par la septième mineure, troisième majeure, la 13e. Et voir si ça sonne. Oui, c'est possible, pas trop bas sur ce clavier. Donc, vous avez votre 13e voix. Eh bien, ok, regardons les quatre parcours, c'est le f. Donc, au fait, dans E, le parvis comme le quatrième serait le A, donc un septième. Qu' est-ce que j'ai fait ? Ok, le septième, donc c'est mineur 7, troisième, 13. Nous avons donc commencé le septième mineur dans la clé d'un et d'un 13. Donc ce serait notre 13e, la 9e. Ok. Comment on a fait ça ? Sur le F ? Quand étais-tu vous pouvez aussi voir qu'il n'a pas d'importance à quel regard cordial, mais ok. Donc c'est un troisième mineur majeur. Septième, neuvième, si majeur troisième dans la clé d'un est le C-Sharp. C' est, c'est le septième mineur et ce dont nous avons besoin le neuvième. Je pense que cela commence à être déjà trop bas. D' accord ? Les tribunaux de la FISA B. Alors faisons la même chose pour B. Donc 73013 est, est-ce que ce serait plus de voix pour, euh, être modifié accord ? C' est le B 13. Maintenant, regardons le w0 neuvième. Donc, nous commençons maintenant non pas le sabbat, mais le troisième majeur. Puis le septième mineur et le neuvième. Donc ce sera RB neuvième, un peu bas, mais c'est, je pense que c'est sur la limite. C' est bon, c'est bon. Donc c'est à propos de la voix d'accord pour la main gauche. Bien sûr, vous pouvez faire une chose similaire. Quand vous comping, vous avez votre voix, disons, et un tribunal pour faire la racine, la cinquième racine et toutes les autres choses que je vous ai montrées dans le blues marin. Ok, mais parlons d'améliorer l'improvisation. Donc avec le solo. Donc c'est à propos du côté gauche et du côté droit. Bien sûr, vous devez connaître votre échelle bleue. Donc, ce que vous allez vraiment faire est de trouver tout ce que vous avez fait pour C, essayé de le trouver pour IE. Alors essayez de pratiquer l'échelle de blues et vous pouvez le faire bien sûr, avec le blues et E. Ce que je vais faire, c'est que je vais mettre tous les bleus dedans, toutes les 12 clés dans les ressources. Alors, jouez le long du fichier. Donc, vous pouvez tout jouer, vous pouvez tout étudier dans chaque clé. Bien sûr, nous n'avons pas encore fait trois clés. Ce sera dans la prochaine section. Donc, si vous avez fait la section suivante, vous pouvez aussi faire la dose trois. Mais pour être honnête, jouer le blues et toutes les douzième touches, c'est génial, bien sûr. Et si vous voulez vraiment aller plus au niveau professionnel, oui, vous devriez connaître le blues dans les 12 touches. Si vous décidez de jouer avec d'autres musiciens et de vous amuser et de ne pas avoir trop de difficulté, alors vous ne le savez pas, alors vous ne faites pas ces trois clés supplémentaires, bien sûr. Donc à vous de décider. C'est donc le principe de transposition. Essayez juste de l'appliquer à la clé que vous voulez. E est une bonne clé. C'est pourquoi j'ai choisi E, parce que les guitaristes aiment la clé de E, Mais comme je l'ai dit, les instruments à vent comme la clé de B plat. Alors essayez la même chose. Tout d'abord, également en B plat, E et B plat. Et puis vous pouvez déjà jouer avec beaucoup de musiciens et ensuite légèrement aller Autor, aller à d'autres clés. Alors c'est tout pour cette conférence. Et je te vois dans la prochaine. 162. Qu'est-: Salut et bienvenue dans cette section sur les revirements. Alors, qu'est-ce qu'un revirement ? Est-ce que ça tourne autour est en fait une progression de la cour pour vous ramener à l'accord unique en haut de la progression du blues. Donc, quand nous prenons la progression de base du blues que nous avons utilisée dans la dernière section et nous nous concentrons sur les quatre dernières barres. Ensuite, vous voyez que la progression de l'accord 5415. Donc, dans la clé de C, ce serait G7, F7, C7, G7 conduit en fait à l'accord en haut de la progression du blues, qui est le septième accord C. Maintenant très souvent dans les deux dernières barres du blues, nous avons changé une progression d'accord pour avoir une autre forme de retournement qui ramène à l'accord en haut de la progression du blues. Vous pouvez faire, bien sûr, des millions de variations de Turin et de tours. Mais je vais en discuter dans cette section à, dans la prochaine leçon, nous commencerons par la progression dite de 16 à 5. 163. Le processus d'induction I-VI-II-V: Laissez-moi vous expliquer dans cette leçon à 1625 retournement. Et pour commencer, qu'est-ce que cela signifie 1625 ? Eh bien, en fait 16, deux cinq sont les degrés de la cour de la clé dans laquelle le blues affiché. Ainsi, par exemple, dans le blues en C, le seul tribunal est évidemment C7, le sixième accord. Eh bien, quel est le sixième mot dans la clé de C ? C' est le a. Donc c'est un A7. Cet accord de six est A7, A8 au tribunal. Eh bien, c'est l'accord en D, bien sûr, parce que c'est la deuxième note de l'échelle en do majeur et à cinq courts, on l'a vu très souvent déjà dans le blues. C' est l'accord G7. Donc, tourner autour serait C7, A7, D7, G7. Et comme vous le voyez, ce sont tous des accords dominants. Cela signifie-t-il que le redressement consiste toujours en des tribunaux dominants ? sais, tu peux aussi avoir des accords mineurs, tu peux avoir des tribunaux diminués. Et plus tard dans cette section, je vous montrerai un retournement avec une corde diminuée. Mais pour l'instant, dans cette conférence, ils sont tous des accords dominants. Dans les deux dernières mesures, nous avons quatre quarts. C' est ce que ça veut dire. Deux battements par mesure. Chaque mesure comporte deux tribunaux. Donc ce serait C7. Je vais prendre cette voix pour l'instant. Le C9, A7. Hey, c'est un peu étrange pour nous que vous ne vous attendiez. Celle-là. Où le F-Sharp serait le, le 13. Pourrais-je ajouter la neuvième ? Mais laissez-moi prendre des voix à trois notes. Mais pourquoi est-ce que je jette dans l'appartement 13 ? Ou en fait, parce que le F est dans la clé de C, et ça sonne plus bien que le, que le F pointu, qui serait le 13e. Donc je prends un A7 flip 13 court, puis D7 avec un neuvième au G7 avec le 13e. Je vais vous laisser ici avec le, avec les notes de basse. Et maintenant, tu retournes aux tribunaux au sommet du blues. Alors ce que je jouais toute la dernière ligne, quelque sorte les quatre dernières barres. Nous avons d'abord l'accord G, bien sûr, 2344234. Et puis nous en revenons à un au début du blues. Donc, avec une mélodie de droite, par exemple, c'est un bon son comme suit. Ou quand je l'improviserais, cela pourrait être comme suit, et il faudra les quatre dernières mesures. Ainsi, du G7, par exemple. C' est donc le revirement de 1625. 164. Variations du changement I-VI-II-V: Permettez-moi maintenant de parler de quelques variations sur le délai de 16 à 5 minutes. À la première variante que nous allons faire, c'est que nous allons transformer les cinq tribunaux en un appartement à la cour. Donc le tribunal des cinq était notre G7. Nous allons le changer en D plat septième avec elle, qui est la seconde aplatie. Je ne le ferais pas. D est les deux tribunaux que D appartement est le fui à. Donc un d plat septième accord. Donc c'est le troisième. C' est le septième. Nous pouvons alors prendre la neuvième par exemple. Donc, c'est D7 avec neuvième ajouté. Donc, pour D appartement septième était agréable. Donc, le neuvième appartement en D. Laisse-moi te montrer comment ça sonne. Donc nous n'avons pas 165. Et revenez à un. C' est aussi très gentil. Maintenant, la question peut se poser, pourquoi plat deux au lieu de cinq ? Eh bien, regardez, à quelle distance est l'aplatie au D plat par rapport aux cinq. Voyons, c'est l'un qui s'accroche à des tons entiers, trois tons entiers. Donc c'est un tritone loin. Vous vous souvenez peut-être que j'ai expliqué une fois que deux racines qui sont un tritone ont le même troisième majeur, septième mineur. Et je me souviens de ça, je pense que je l'explique avec un accord plat E et B. Donc, quand nous prenons avec v, à savoir, le troisième, sorte de troisième majeur et un septième mineur. Laisse-moi l'emmener ici. Alors. On a un accord E septième. Quand je mets un B plat sous ces deux mêmes notes dans ma main droite, alors j'ai un accord B plat septième. Pourquoi ? Parce que le tiers de l'e, qui était le G, le G pointu est un plat indique de B plat, qui est le septième, mineur septième. Et le D, qui était le septième pour le E, est maintenant le troisième dans la clé du bémol B. C' est donc un septième plat B, et c'est un septième E. Et B flat et E sont exactement à un tritone. Ce que je fais en fait, c'est que je remplace mes cinq accords. Je reviens maintenant à la clé de C. Ouais, donc mon accord de cinq était un G. et laissez-moi prendre seulement le septième et le troisième maintenant. Et je remplace ma basse par un D-flat. C. Il s'agit d'un septième G, et il s'agit d'un septième plat D. Maintenant, je ne fais qu'ajouter à la neuvième à, pour le rendre un peu plus riche en sonnant cette discorde. Donc, au lieu d'un G 13, je sais jouer un neuvième plat profond. Encore une fois, notre revirement est alors 1621, celui qui est à nouveau au sommet du blues. Maintenant, ce remplacement d'un accord dominant par un accord dominant, un tritone éloigné, est appelé substitution de tritone. Et c'est une technique qui est utilisée dans le blues et aussi beaucoup dans le jazz. Maintenant, qu'est-ce que tu vois ? Vous voyez un très beau mouvement chromatique vers les six. Pas dramatique, mais ici, D, D plat, C, D, D plat, C est maintenant un accord chromatique, un mouvement de note chromatique dans la ligne de base. Et c'est très gentil. Et je peux faire un autre mouvement chromatique quand je remplace le tribunal six par un flip trois CT. Donc à six tribunal était notre appartement. Maintenant, tritone loin est mon appartement E, et c'est l'appartement 3. Laisse-moi jouer ça. Donc un, c, c'est, donc c'est C7 plat septième, D7, D appartement septième, C7. Donc maintenant, nous devons mouvement chromatique, E plat, D, D plat, C. sorte que les variations d'art sur le 16 à cinq retournement. 165. Un autre tour: Donc j'aimerais vous montrer 100 tourner autour que vous pouvez voir dans le blues et en fait laissez-moi jouer pour vous. Ok, laissez-moi jouer une fois de plus, mais très lentement et comptez avec. Donc, en fait, un 1.534. Et c'était donc la première mesure, 1234, et puis vous commencez la nouvelle mesure. Donc c'est trois. Laisse-moi essayer encore une fois. 1233. Et, et puis vous recommencez avec celui en haut du blues. Alors, qu'est-ce que je joue ? Donc c'est juste CC. Puis j'ai joué à cette cour. Alors, qu'est-ce que c'est en fait ? Eh bien, quand je prendrais ce B appartement ici, alors vous voyez que je joue juste à une cour de septième C. C' est dans la première inversion, mais prends-le ici. Et j'ai juste le bémol B dans la base, mais c'est toujours un accord C7. Puis la cour suivante, j'enlève ces deux doigts. Je fais demi-tonus dans ma main gauche. Alors qu'est-ce que cette cour bien, quand je prendrais l'a ici, peut-être que vous l'entendez. C' est une corde diminuée. On l'a joué au début comme ça. Rappelez-vous, racine, troisième mineur, diminuée cinquième, et diminuée septième, à droite, était un b double plat, J'espère que vous vous souvenez de la leçon où j'ai fait l'accord diminué. Si vous pouvez appeler ça un A, mais officiellement c'est une perle double plat. Mais laissez-moi l'appeler C, E plat, G plat. Donc maintenant dans la base, donc je fais cette ligne de base chromatique et la cour suivante. Alors qu'est-ce que c'est ? Si je le prenais et je prendrais même ce D ici, alors vous le voyez encore plus clairement. C' est en fait un accord en fa mineur. Ce serait une triade en fa mineur avec six. C' est la sixième note. Donc tu l'appellerais F mineur sixième. Rappelez-vous que dans un, dans les tribunaux mineurs, nous l'appelons la sixième note des treizième, qui était dans les tribunaux dominants. Donc c'est en fait un sixième en fa mineur où votre troisième mineur est en bas. Donc, l'appartement. Et la cour suivante, mais laissez-moi payer pour tout ça. La prochaine cour. Léger cet afflux vers E. Vous pouvez aussi simplement prendre cela sans glisser, mais c'est plus agréable. Alors qu'est-ce que c'est ? Quand je prends le G ici, c'est juste un accord C. Pas de septième ou quoi ? Juste un secret. Je suis désolé. Et puis c'est le dernier score. Meilleur F-Sharp G. Et alors ce que nous jouons, c'est quoi, qu'est-ce que c'est ? C' est la ligne pointue 9, G pointu. Vous pourriez éventuellement tous aussi jouer G plat 13e. Vous pouvez également les jouer tous les deux, que vous auriez un accord G modifié. Mais pour rester simple, jouons le G Sharp 9. Donc, dès le début, C7, C, D, E a diminué, F mineur sixième, C, G7 pointu neuf. Et c'est déjà au sommet de l'eau bleutée. Alors, qu'est-ce que j'ai joué ici ? Tu es juste G, A, C, mais dans une main gauche, j'ai juste un accord G, mais je n'ai que le septième et le troisième. Donc, elle septième accord. Et c'est celui au sommet du blues, le seul tribunal, non ? Donc une fois de plus. Donc c'est un autre revirement. 166. Les niveaux majeurs...: Nous avons vu neuf échelles principales différentes, donc il y en a encore trois que nous n'avons pas vues. Je vais donc vous expliquer cela dans cette leçon. Maintenant. C'est totalement à la fin du cours, ou presque à la fin du cours. Alors pourquoi je l'ai fait ? Pourquoi je l'ai mis à la fin du cours ? Eh bien, parce qu'ils sont plus difficiles bien sûr, mais aussi parce qu'ils sont moins assiettes. Tu ne les vois pas si souvent. Maintenant, si vous envisagez de jouer aux échecs ou au jazz blues, vous les verrez plus souvent. Donc, dans ce cas, vous pouvez les apprendre ici. Si tu veux. Gardez-le, vous l'ignorez bien sûr. Ok, donc quand on regarde le cycle de fixe, voit ici les trois échelles manquantes. Donc, nous allons commencer avec un silex, et nous allons bien sûr utiliser une formule à grande échelle, mais je ne vais pas le faire aussi bien que je l'ai fait avant parce que vous savez, au principe et vous pouvez le trouver réellement vous-même. Ce serait une bonne idée, peut-être d'arrêter la vidéo et de l'essayer d'abord vous-même. Mais ce que je vais faire, c'est juste vous montrer les résultats. Alors on y va. Et avec les noms de notes, c'est un appartement, B plat, C, D plat, E plat, F, G, un appartement. Ok, le doigté très vite. Il suffit de regarder mes mains et vous pouvez trouver le doigté et tout aussi dans les ressources. Donc rapidement une octave aux acteurs, main gauche, deux octaves. C' était un appartement. Allons à la suivante dans le cercle des cinquièmes, qui est D-plat. Les notes sont, et avec les noms des notes, D plat, E plat, F, G plat, un plat, B plat, C, D plat. Et vous voyez le doigté revenir aux octaves. Gauche, deux octaves et derrière. D' accord ? Le suivant est F pointu, G plat, et c'est un peu spécial. Nous allons donc consacrer un peu plus de temps à celui-ci. Parce que tout d'abord, cela dépend s'il s'agit de F pointu ou de G plat pour les noms des notes, pas pour l'échelle elle-même, pour les notes sur le piano qui est exactement la même. Mais pour les noms de notes, c'est un peu différent des éditeurs et d'autres choses spéciales parce que, vous savez, il y a six objets pointus ou appartements dans l'échelle. Et comme vous le savez, nous n'avons qu'une, 45 touches noires différentes sur le piano. Alors, comment est-ce possible ? Alors commençons d'abord. Je vais d'abord vous montrer la balance juste sur le piano. Laissez-moi commencer par F. Sharp. Faites des noms de notes. F pointu, G pointu, un pointu. Ensuite, pour la quatrième note comme une sorte de dernière note était quelque chose avec un. Donc c'est juste B, C pointu, D pointu. Mais après D, nous devons, nous devons la laisser dire. Cela ne peut être qu'un E pointu et c'est F. C' est de là que viennent nos notes très pointues. Cela fait que nous avons six aiguisés à l'échelle parce que cela est appelé E forte ET PAS F, parce que F, F pointu n'est pas possible. Nous connaissons les règles. Laisse-moi regarder les noms plats G. G plat, un plat, B plat. C' est tout, pas de problème. Mais à partir de quelque chose avec B, nous devons aller à quelque chose avec C. Donc, ce doit être C plat, et ceci est r 6, notre sixième note appartements. Donc C, E plat, D plat, E plat, F, G appartements. C' est pourquoi vous avez six objets pointus ou six vols, parce que dans le, la grande échelle F tranchant, celui-ci s'appelle E pointu. Donc, la clé blanche est, il a une note nette dans l'échelle. Et dans l'échelle G plate, celle-ci est une note plate, donc B, C plat. Ok, laisse-moi faire ce doigté. Alors jetez un coup d'oeil. Et revenons aux octaves. Et BEC, la main gauche, et retour aux octaves et à l'arrière. D' accord ? Comme je l'ai dit, vous trouvez tout dans les ressources. Vous avez donc un fichier PDF avec les échelles et les noms et les positions des doigts. Mais vous trouverez aussi bien sûr, trois fichiers d'entraînement afin que vous puissiez pratiquer les échelles avec des fichiers de lecture. Maintenant, si vous ne savez plus comment cela a fonctionné, revenez au début du cours où je vous explique à l'échelle du do majeur. Donc, la toute première compétence, comment vous devez utiliser le Lecture le long des fichiers. Ok, c'est tout pour l'instant. Dans la prochaine leçon, nous examinerons les tribunaux, le Soudan. 167. Exercice : toutes les grandes échelles: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 167. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 168. ..et et leurs accords de 7th: Après cela, nous allons jeter un coup d'oeil aux tribunaux. Donc, nous allons commencer avec un flips. Comme vous le savez. Nous allons commencer par, avec des triades et comme vous le savez, reporter à l'essayer, nous avons la première, troisième, cinquième note de l'échelle. Donc, ce sont les tribus majeures a flats. Et bien sûr, vous pouvez faire que leur est alors la position racine. Vous pouvez faire l'inversion, première inversion. Et c'est la deuxième inversion. Et bien sûr, nous allons aussi jeter un oeil à la septième corde dominante. Donc, nous avons aussi besoin de septième. Et comme vous le savez, c'est un ton entier inférieur à la racine, cette racine. Ici, nous avons les tracts, la septième corde dominante. Et nous pouvons faire cesser les inversions. Première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. D' accord ? Si vous pensez que je vais rapidement, bien sûr, vous regardez dans vos ressources, tout est là. Donc on peut aller à la prochaine qui est déviée. Donc D appartements. Quand vous prenez l'échelle, cette échelle majeure, vous prenez la première, la troisième et la cinquième. C' est la triade en ré majeur en position racine. Première inversion, deuxième inversion. Regardons le septième accord dominant. C' est donc les triades. Une note entière sur leur directeur est là. C' est donc le D flats dominant septième accord en position racine. Première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Et puis nous arrivons au F pointu ou G plat, dominant sept. Eh bien, d'abord essayer. Donc premier, troisième, cinquième. Et c'est la triade majeure F pointu ou G plat en position racine. Première inversion. Deuxième inversion. Regardons le septième score dominant juste pour qu'un ton entier sur F pointu sale ou G plat soit ici. C' est donc le septième accord dominant F tranchant ou G plat dominant en position racine. Première inversion, deuxième inversion et troisième inversion. D' accord ? Bien sûr, vous voulez vous entraîner avec ça. Et comme toujours, on va le faire dans un blues. Eh bien, tu feras ça dans un blues. Je ne te montrerai pas parce que c'est tout le temps. Le même principe. Vous aurez un Blues en D appartement et le un à quatre et à cinq courts art et D plat, G plat, G appartements étant à la quatrième et un appartement. Un appartement, c'est la cour D5. Je n'ai pas dit F forte parce que quand nous parlons de D-flat comme étant la clé dans laquelle booster le blues est plaque que la cinquième note, désolé de quatrième note à l'arrière dans la clé de D plat est le G plat, plutôt que de muet vers le bas le F-Sharp. Mais bien sûr, vous pratiquez avec le dièse en F, séchez et, et le septième accord dominant aussi parce que c'est exactement la même chose sur le piano. Donc, dans les ressources, vous trouverez le blues dans deflect. Vous pouvez vous entraîner aussi normalement que vous l'avez toujours fait pour pratiquer la troisième dose de nouveau tribunal. D' accord. C'est tout pour l'instant. Et on se voit dans la prochaine. 169. Exercice : Tous les accords dominants: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 169. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 170. Les échelles manquantes en petits: Jetons donc un coup d'oeil aux échelles mineures manquantes que l'échelle mineure naturelle, bien sûr. Et il y a six échelles mineures manquantes. Laissez-moi vous montrer dans le cycle de cinquième, vous voyez sur le côté gauche, le dernier que nous avons vu la plupart de l'échelle de C. mineur. Et après cela, l'échelle F mineur, nous avons vu les accords mineurs Teddy F, mais pas encore l'échelle. Donc, nous allons faire l'échelle F mineur, puis nous allons faire à l'échelle B bémol mineur. Ensuite, nous allons de l'autre côté, à l'échelle F pointu mineur, puis en C dièse mineur, G dièse mineur. Et le dernier que nous ferons est le d mineur, mi bémol mineur. Et ce sont, bien sûr, les mêmes notes. Alors commençons par fa mineur. Et comme vous le voyez, l'échelle F mineur est dérivée de l'échelle A bémol majeure. Donc, une échelle plate majeure, nous l'avons vu lors de la dernière conférence. Quand nous commençons cette même échelle sur f, Nous sommes arrivés à des notes suivantes. Donc, ce sont des dénotations f, g, un plat, et plat, C, D plat, E plat, et F. Ok, donc c'est à peu près f mineur. Si ça va trop vite, vous connaissez ses ressources intérieures, vous avez tout, juste pour que vous puissiez le chercher à votre aise. Passons à la suivante, qui est si bémol mineur, qui est dérivée de l'échelle en ré bémol majeur. Donc, si bémol majeur, c'était, donc maintenant en si bémol. Donc c'est B plat, C, D plat, E plat, F, G plat, un plat, et B plat. Ok, nous allons maintenant à droite du cycle des cinquièmes, où nous avons l'échelle avec des notes aiguës, que nous commençons par fa pointu mineur, qui est dérivé d'une grande échelle. Nous savons tous que nous allons commencer cette même échelle, mais sur F. Sharp. Donc, ce sont des dénotations F, G Sharp, a , B, C pointu, D, E, F. Et c'est F Sharp, mineur naturel. Le suivant est en C dièse mineur, et il a les mêmes notes que l'échelle du mi majeur. Donc E Major l'est, et nous allons commencer. Maintenant, je vais C-Sharp. Donc, c'est C pointu, D pointu, E, F pointu, G pointu, a, C Sharp. Le suivant, Sol dièse mineur. Il a les mêmes notes que w0 échelle majeure. Donc à l'échelle B majeur, j'espère que vous vous en souviendrez. Et commençons la même échelle. Mais maintenant sur un G-sharp, soda, c'est G pointu, un pointu, B, C pointu, D pointu, E, F pointu, G pointu. Et la dernière échelle, qui est soit en ré dièse mineur ou en mi bémol mineur. Je vais d'abord regarder les noms en ré dièse mineur et dilatateur dénotent les noms en mi bémol mineur. Bien sûr, ce sont exactement les mêmes touches du piano. Donc, je dois regarder à F pointu pour connaître le fa dièse majeur aux notes notées de d pointu mineur. Donc en fa dièse major. Donc, nous allons commencer exactement cette même échelle, mais maintenant commencer D-Sharp. Donc, c' est si D pointu, E pointu, F pointu, G pointu, B, C pointu, D pointu, E pointu, parce que c'est la note après le D-Sharp et après profonde vient la lettre E. Regardons maintenant à, du point de vue, E-Flat. Donc exactement ces mêmes notes sur le piano, les mêmes touches sur le piano. Mais nous les appelons maintenant avec des flip notes. E plat, F, G bats, a bats, B plat, C plat, D plat, E plat. Et maintenant sont étrange note est celui-ci. Ce c retourné exactement le même bien sûr, comme en G plat compétence majeure. C' était les six écailles mineures manquantes, les écailles mineures naturelles. Et comme je l'ai dit, vous pouvez les retrouver dans les ressources. Rendez-vous à la prochaine conférence où nous verrons les tribunaux. 171. Exercice : Toutes les échelles naturelles min: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 171. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 172. ..et et leurs accords mineurs 7th: Et enfin, nous allons jeter un oeil aux accords, ces accords mineurs. Et nous commencerons par si bémol mineur, fa mineur. On l'a déjà vu. Tu l'as oublié. Ok. Je vais te montrer vite. C' était fa mineur et c'était F, fa mineur septième. Donc, comme vous le pouvez, si vous ne vous souvenez pas, vous pouvez prendre le major, le fa majeur et abaisser le troisième. C' était une méthode plus facile que de prendre le premier au troisième cinquième de l'échelle mineure. Vous pouvez, bien sûr aussi faire des papas, mais il est plus facile de prendre la cour majeure ajoute à plus bas. Le troisième. Et la septième est bien sûr la même chose. C' est le septième mineur à la fois dans les cours dominantes et dans les accords mineurs. C' était donc des inversions F et D. Tu sais ce qui est si si si si bémol mineur. Ok, regardons si bémol majeur. Si vous vous souvenez bien, et nous abaissons le troisième. R indique la position B plat, D plat et F racine. Première inversion, deuxième inversion. Donc, quand nous prenons une note sous racine, nous devons septième, mineure septième, et ceci est si bémol mineur septième en position racine. Première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Ok, la suivante, fa dièse mineur. J' espère que vous vous souvenez que c'est, c' était des triades majeures en D, F pointues. Le troisième au troisième majeur est celui-ci. Donc le a est le troisième mineur et F dièse, un C dièse est les triades mineures en F. Position de la racine, première inversion, deuxième inversion, quatre à sept pour qui vient d'ajouter à la septième. C' est la racine. Alors c'est le septième, tout un ton sous la racine. Donc F-Sharp, un C Sharp, c' est à dire, est ce D F dièse mineur septième accord à en position racine. Première inversion, deuxième inversion. Troisième inversion. D' accord ? Oui, do dièse mineur. Maintenant, le petit problème, c'est qu'on ne connaît pas matrac dièse parce qu'on n'avait pas une échelle de C pointu majeur. Eh bien, il existe en C pointu majeur, mais nous l'appelons l'échelle en ré plat majeur parce que, bien sûr, D plat est l'équivalent enharmonique de C-Sharp. Alors. Jetons un coup d'oeil à Def laissé majored et c'était à cette cour, ces triades. C' est donc aussi une triade majeure en C pointu. Bien sûr. Ce qui est le troisième majeur est un. Donc on l'abaisse à D. Donc c' est les triades mineures en C dièse, quelles que soient les notes. Eh bien, C-Sharp, E, G dièse. Visas, position racine, première inversion, deuxième inversion. Et quand nous ajoutons le septième, le septième ne sera pas une note sous Néron à. Ensuite, nous avons le septième accord mineur en C dièse en position racine. Première inversion, deuxième inversion et troisième inversion. Ok, enfin, G pointu, mineur. Maintenant G-sharp, on ne connaît pas la grande échelle, mais on connaît une poussée majeure. Et nous connaissons la, une triade majeure plate, qui est celle-ci. C' est donc aussi les triades majeures G pointus. Eh bien, nous voulons que les triades mineures G pointus abaissent celle-ci. Le troisième au troisième mineur. C' est donc la triade mineure en sol pointu. G pointu, B, D. pointu. C' est bien sûr une position racine. Première inversion, deuxième inversion. Et c'est la septième note, c'est celle-ci. G pointu mineur septième, position racine. Première inversion, deuxième inversion. Troisième inversion. Au fait, j'ai oublié de dire que si mineur mineur, on voit parfois aussi un plat mineur en musique. Et pour C dièse mineur, vous voyez très souvent aussi dévier mineur, juste rappelé et notes et vous savez comment vous devez jouer. Et le dernier, ré dièse mineur ou mi bémol mineur. Regardons d'abord en ré mineur. Bien sûr. Comme toujours, ce sont les mêmes touches sur le piano, BAD, avec des noms différents. Ok, donc ré mineur dièse. Eh bien, regardons d'abord en ré dièse majeur, ce qui est bien sûr le même que le mi dièse, mi bémol majeur. Donc, un bémol majeur était cette cour. En mi bémol mineur ? Petit bémol. Je voulais dire mineure profonde, mais bien sûr, c'est la même chose. Donc, pour désigner les noms, ce serait D pointu, F pointu, un pointu. C' est le d accord mineur pointu. Si c'est E flat, alors vous dites « E flat », « G flat ». Mais bien sûr, ce sont exactement les mêmes touches du piano. Donc ceux-ci, cette position racine, première inversion, deuxième inversion. Regardons le septième accord. Dans ce cas, nous ajoutons une note sous la racine, qui est celle-ci, qu'il indique de D pointu, C pointu. Mais les indications de E bémol mineur, c'est dévié. Ok, c'est une bonne position. Première inversion, deuxième inversion, troisième inversion. Et maintenant, nous avons vraiment vu tous les accords mineurs et majeurs. Alors c'est tout. Et à la prochaine conférence. 173. Exercice : Tous les accords mineurs: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 173. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 174. Exercice : Tous les accords dominants du 7th et mineurs: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 174. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 175. Les voix d'accords sans rootless: Les voix d'accord manquantes que nous avons vues dans cette partie pour un plat, D plat, et F pointu, dépliant G étaient toutes des voix normales d'accords. Et ce que je veux dire par des voix CT normales, c'est qu'elles sont toutes construites avec la racine, troisième, la cinquième, la septième note de l'échelle. Mais qu'en est-il de la voix d'accords sans racines pour un plat, appartements en D et du F-Sharp G. Eh bien, en fait, nous les avons déjà vus. Ce n'était pas une leçon appelée ajouter des notes modifiées. La cour modifiée. Peut-être vous souvenez-vous que la voix pour C septième accord avec neuvième 13e ajouté était aussi une voix pour F sharp ou G bats, cours modifiées et vice versa à la voix pour un accord F-Sharp G plat sept, eh bien, c'est la même chose que pour cela. C7 modifié. La Cour s'est souvenue de cela. Ainsi, vous pouvez facilement trouver la voix de l'accord pour un plat sept, D plat sept, et F pointu, ou G plat sept, en prenant simplement la voix de l'accord pour D modifié, G modifié et voir modifié. Mais pour avoir une vue d'ensemble complète, j'édite un fichier PDF et les ressources de cette écoute avec anciens sans racines septième et les tribunaux modifiés pour les 12 clés. Je dirais donc qu'il suffit de jeter un oeil aux ressources pour avoir cet aperçu complet. 176. Les accords majeurs des 7th: J' aimerais parler du septième accord majeur. Maintenant, vous pouvez vous demander pourquoi ? À la fin du cours, je parle soudainement du septième accord majeur. En fait, parce que tu ne le vois pas si souvent. Et surtout dans le blues. Ne le vois pas si souvent. Peut-être dans un jazz blues, oui, mais oui. Pourquoi je parle du septième accord majeur alors, si ce n'est pas tellement utilisé dans le blues, eh bien, en fait, vous pourriez oublier, par exemple, l'avenir, vouloir en savoir un peu plus sur le jazz, jouer du jazz. Ou peut-être vous, Quand vous faites de la musique, vous voyez soudainement un accord majeur septième. Donc, dans ce cas, vous savez ce qu'est un septième accord majeur et comment vous pouvez le jouer. En fait, dans la prochaine leçon, je vais parler un peu plus du jazz blues. Mais en cela, le jazz blues n'est pas un septième accord majeur. Mais de toute façon, donc après cette leçon, vous en saurez plus sur le septième accord majeur. Vous vous souvenez peut-être que lorsque j'ai présenté la septième cour, j'ai parlé du septième accord majeur. Maintenant, rappelez-vous que quand nous avons une triade et laissez-moi prendre la triade C ici, que le septième majeur est le b. Donc, en fait, c'est très simple. C' est un septième accord majeur. Et je vois la différence avec un septième accord dominant à un septième accord dominant a aussi un tiers majeur, mais il a un septième mineur. Et celui-ci a un troisième majeur, septième majeur. Peut-être vous souvenez-vous aussi qu'il y a aussi un tribunal avec un tiers mineur et un septième majeur. Les accords mineurs de septième majeure, mais je ne parlerai pas seulement de l'accord majeur de septième. Le septième accord majeur, un septième accord majeur mineur, est également utilisé dans le jazz, mais vous ne le voyez pas en dehors de JS. Eh bien, rarement. Alors que le septième accord en C majeur, bien sûr, vous pouvez aussi faire l'inversion. Vous remarquez trois inversions différentes. Et en fait, c'est une voix, par exemple, une voix de gauche que vous pouvez utiliser pour le septième accord en do majeur. En outre, vous pouvez ajouter des notes au septième accord majeur si vous voulez faire une voix d'accord sans racine, par exemple, vous pouvez les ajouter neuf, donc je n'ai pas eu majeur, troisième, septième majeur, et neuvième. Ça pourrait être un accord de septième en do majeur. Maintenant, vous pouvez dire, hé, attendez une minute, mais c'est un septième accord en mi mineur, E, G, B, D ici serait la racine mineure troisième, cinquième, et un septième mineur. Eh bien, oui, c'est aussi une voix de cour pour un septième accord en mi mineur, mais c'est aussi une voix d'accord sans racine pour le septième accord en do majeur. Quand vous jouez un C à la basse. Alors ici clairement que ce n'est pas un accord de septième mi mineur. Ok, quelles autres voix de la cour pourrais-je avoir pour les accords en do majeur septième ? Et je vais parler maintenant, voix d'accords sans racines que vous feriez principalement avec votre main gauche lors de l'accompagnement. Par exemple, vous en solo dans la main droite ou en ajoutant des nœuds dans votre main droite. Je vais vous montrer une voix. C' est celui-là. Et D était que, c'est le troisième majeur, cinquième, le sixième et le neuvième dans les accords majeurs septième, ce n'est pas appelé 13e, mais sixième. Si sûr. Et maintenant je t'entends dire, hey, attends une minute Martin, tu oublies la septième. C' est un septième accord majeur et il n'y a pas de septième. Ouais, ouais. En fait, je n'ai pas oublié le septième. Il est sixième et neuvième. Ils remplacent en fait le septième, le septième majeur. Donc, un siège 69 cour, et vous pourriez l'écrire comme ceci, remplace en fait le septième, comme je l'ai dit, le septième majeur et peut agir comme un accord de septième en C. Majeur. Donc c'est aussi C majeur septième ou C6 neuf voix d'accords. Vous pourriez éventuellement laisser de côté le cinquième et ensuite vous avez une voix de trois notes. D' accord ? C' est pour la clé de C. Comment était-ce dans les autres clés ? Rappelez-vous, si vous voulez faire un voicing, vous pouvez faire, par exemple, le voicing septième et ensuite essayer. Ou vous faites la voix 3569 ou 369. Donc, par exemple, laissez-moi dire, Je veux le savoir en g. Eh bien, 3569, par exemple, en g, C'est le 3569. Et ce serait un G sixième fois ou un C majeur septième voix. Ou vous pouvez dire, ou vous pouvez dire, par exemple, que je prends le septième majeur et vers le bas pour l'essayer. C' est aussi une voix pour un septième accords en sol majeur. Donc, quand vous prenez cette méthode, vous pouvez prendre, vous pouvez faire tous les autres accords majeurs septième. 177. Exercice : Tous les accords les grandes: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 177. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 178. Exercice : Tous les accords dominants du 7ès, petites et majeures: Dans cette leçon, vous pouvez faire des exercices interactifs pour former la théorie que vous avez apprise. Pour ce faire, ouvrez un fichier PDF et vos ressources avec le nom exercices blues piano point pdf et cliquez sur Leçon 178. Cela vous mènera à la page avec les liens vers les exercices interactifs. Il suffit de cliquer sur le lien et l'exercice interactif s'ouvrira dans votre navigateur. 179. The Jazz Blues Progression: Le jazz blues est un sujet énorme. Et même si ça ne fait pas vraiment partie de ce cours de piano blues, je voulais quand même vous faire une brève introduction à JetBlue. Et ce que je vais faire est de vous montrer comment vous pouvez passer d'une progression de blues très simple et basique. Donc, un que nous avons déjà utilisé auparavant dans ce cours pour ajuster la progression du blues en ajoutant plus de cœurs, éventuellement avec des modifications, surtout en ajoutant la progression dite 2-5-1 qui est typique dans jess. Donc, avant de commencer à enrichir et notre progression blues standard avec les cours Jesse et les formulations de la cour. Permettez-moi d'abord de vous en dire un peu plus sur la progression 2-5-1. Donc, dans la clé de C, le Warren Court est évidemment un accord C. Mais quel genre de c ct. Maintenant, la plupart du temps, il s'agit d'un accord de septième en do majeur, mais ce n'est pas nécessairement toujours un accord de septième majeur. Il peut aussi s'agir d'un septième mineur ou d'un septième accord dominant. L' accord deux est un septième accord mineur dans la clé de C. Il s'agit d'un ré mineur sept, et d5 CT est un septième accord dominant dans la clé de C, G7. Donc un 2-5-1 et C est D mineur septième, G7, C majeur septième. Où les derniers tribunaux pourraient éventuellement être C mineur septième ou C7. Revenons à notre progression de blues. Et la première chose que nous pouvons faire est d'introduire une progression 2-5-1 qui commence à la barre car, à Warren Court, c'est la cour au bar 5. Donc c'est un CT F7. Maintenant, si c'est étrange pour vous de mourir soudainement appelé l'accord F, un accord quand nous avons un blues dans la clé de C, vous vous attendez de C à B à un accord, mais ce n'est que localement. Donc, dans les bars 45, où f est localement, une cour pour elle, 2-5-1 progression dans les bars 45. Donc f est le seul tribunal, dans ce cas, un accord dominant. La cour à deux est alors un accord en sol, en sol mineur septième, parce que les deux accords étaient un accord mineur septième et les cinq accords, eh bien, la cinquième note dans la clé de F est un c. Donc c'est un accord dominant C7 parce que le cinq accords est un accord dominant. Donc, quand on met en jeu la septième C7 mineur, on a une progression 2-5-1 dans la clé de F. Alors que pouvons-nous faire de plus ? Eh bien, au bar 6, on peut faire quelque chose avec ce qu'on a fait avant dans le moine bleu bleu bleu. Et c'est pour faire de ce f ct une cour diminuée. Donc on sortait encore de la barre 5 dans la clé de F. Alors on pourrait appeler ça la corde forte, diminuée, tranchante, parce que f était l'un. Et un tranchant est alors F pointu. F forte diminuée est alors la tranchante, diminuée CT. Maintenant, bien sûr, si vous ne voulez pas le voir localement, mais globalement, donc je vais juste dire que la clé du blues est en C, alors vous l'appelleriez, bien sûr, un pointu pour tribunal diminué, puisque f est fait devant un tribunal et F - forte, cette forte pour CT. Maintenant, regardons dans la dernière ligne du blues, et surtout sur les mesures 91011. Dans Bart 11, nous avons le septième accord de siège quand nous considérons Discord comme un seul tribunal, qui est bien sûr maintenant aussi globalement un seul tribunal parce que le blues est en C, alors nous pourrions précéder cela dans le verset 910 avec une régression 2PhIF. Les deux sont d mineur septième, D5 est G septième. Donc à la barre 9, on mettrait un septième accord en ré mineur à Barton, G7. Et nous avons maintenant un 2-5-1 indique si c. allons un peu revenir à Bart huit parce que je voudrais faire ici aussi un 2-5-1 où D1 est embarqué neuf. Donc personne n'est maintenant un accord de septième en ré mineur, un septième accord mineur dans ce cas. Alors c'est le D. Qu'est-ce que deux ? Eh bien, ça doit être un E. Un petit septièmes veut cinq. Eh bien, la cinquième note de l'échelle de D n'est pas un. Donc un septième, ce qui fait que ça embarque huit, nous mettons E mineur septième, septième, ce qui fait un 2-5-1 E mineur septième, huitième septième, ré mineur septièmes dans les barres 89. Maintenant, la dernière chose que nous allons faire, c'est qu'il est retourné dans les deux dernières mesures du blues. Donc, dans les mesures 1112, nous allons faire une progression de 16 à 5. Donc un revirement. Retournez à mesurer l'un des bleus sont un quart, est bien sûr de voir CT. Dans la deuxième partie de la barre 11, nous allons mettre la cour des six, donc ce n'est pas un septième. Et dans la dernière barre, nous mettrons d2 et d5, qui sont D mineur septième et G septième. Donc c'est notre nouvelle progression de blues. Maintenant, quelles modifications pouvons-nous faire ? Il y a beaucoup de possibilités, mais laissez-moi vous donner une seule possibilité. Par exemple, l'embarquer huit d'un tribunal et Bart 11, nous pouvons les faire un C7 plat neuf, par exemple. Une autre modification que nous pourrions faire, le dernier CT, qui est un G7. On peut le modifier. Nous avons donc notre progression finale du jazz blues avec beaucoup d'annonces. C' est 2-5-1 progressions et quelques modifications. Est-ce la seule progression possible du jazz blues ? Bien sûr que non. C' est juste une façon de faire une progression du jazz blues, mais je voulais juste que vous montriez un processus possible de jazz blues à partir d'une progression du blues de base très standard.