Le cours complet sur la théorie du jazz - accords, gammes de jazz et bien plus encore

1. Vidéo d'introduction: Salut. Bienvenue pour compléter juste le recours qui vous enseigne toute la théorie juste que chaque musicien tire Non, Mon nom est Martin code. Je suis musicien d'ajustement, compositeur de musique et professeur de piano et de mathématiques. Après avoir suivi ce cours, vous aurez un aperçu général de la façon dont les mots Jess. Vous verrez la relation entre les éléments individuels comme la relation à l'échelle du tribunal. Et vous savez aussi quelles notes Toe ajoute aux tribunaux de base. Pour se rendre plus Jesse, vous saurez tout sur la théorie des échelles majeures, la théorie échelles mineures mélodiques, la théorie échelles diminuées et entières. D' autres compétences comme les écailles pentatoniques, bleus et bebop. Essayez-le lors de la substitution. Vous apprendrez à jouer des notes à l'extérieur de la cour, les changements, les cours de slash et la réharmonisation. Plus important encore, vous saurez quelle échelle ou quelle échelle vous pouvez utiliser pour improviser des dossiers et des progressions judiciaires comme, par exemple, une échelle pentatonique sur cette progression de cour ou une compétence bleue sur cette cour vous connaîtrez également des techniques pour jouer à l'extérieur, comme dans cet exemple. Maintenant, ce cours est réservé à tous les musiciens, que vous commenciez à jouer Jess ou à votre bras ou à un musicien de jazz avancé, et vous avez le désir de jouer du beau jazz et d'improviser. Vous voulez savoir ce que vous faites sans avoir à deviner quelle note notre échelle doit être jouée ensuite. Ce cours s'adresse à tous les instrumentistes, que vous soyez guitariste, sexiste, pianiste , bassiste, chanteur ou tout autre instrument. Sachez que le discours n'est pas destiné aux musiciens débutants qui ne connaissent rien de la théorie musicale . Vous devez connaître la théorie de base de la musique comme les compétences majeures et mineures et les cours et comment lire les notes. Je tiens à vous remercier de l'intérêt que vous portez au discours. J' espère vraiment que nous nous rencontrerons bientôt à l'intérieur de ce cours. 2. reminders: rapides :: avant, en commençant par juste la théorie. Il est bon de passer en revue quelques bases de la théorie musicale dans cette leçon. Je vais rapidement examiner les intervalles et je vais commencer avec le plus petit intervalle. La demi-étape, également appelée demi-ton ou demi-ton. L' intervalle de demi-étape est l'intervalle entre, par exemple, C et D Flett, ou entre F Sharp et G, ou entre E et F. Il y a même un autre nom pour l'intervalle de demi-étape et c'est le mineur. Deuxièmement, puisque l'intervalle de demi-étape est le plus petit intervalle, je vais l'utiliser pour décrire d'autres intervalles dans les nombres hors demi-pas. Je vais d'abord sauter à l'intervalle de 12e demi-étapes, qui est appelé un actif donc de mer à mer est inactif de F deux F est inactif d'un plat à un plat, etcetera. L' étape entière ou tient son propre intervalle est un intervalle qui se compose de demi-étapes. Des exemples d'intervalles de pas entiers sont l'intervalle entre C et D, ou entre un plat et un bœuf laissé entre e et F pointu entre B plat et C. Un autre nom pour l'étape entière. Intervalle est une seconde majeure, un intervalle qui se compose de 3/2 étapes est un troisième intervalle mineur. Des exemples sont de la mer à l'E plat de d deux f de F pointu à a. Un intervalle de 4/2 étapes est un troisième intervalle majeur. Par exemple, de C à E est un troisième intervalle majeur de E deux. G. Sharp est un troisième intervalle majeur et à partir de F pointu, un pointu est un troisième intervalle majeur. Un intervalle de 5/2 étapes est appelé un quatrième intervalle parfait. Très souvent, cet intervalle est simplement appelé. L' intervalle entre C et F est un quatrième parfait. D' autres exemples sont de G pour voir de E à A de F pointu pour être de E plat à un plat. L' intervalle qui se compose de 6/2 étapes est spécial car il divise exactement inductif en deux parties égales. 6/2 marches est la même distance que trois marches entières. C' est pourquoi cet intervalle est appelé l'intervalle de tonalité sèche. L' intervalle entre C et F Sharp est un intervalle de trois tonalités quand de F forte, vous allez à nouveau essayer de lui vers le haut. Vous êtes arrivé à nouveau à C une octave plus élevée, sorte que vous voyez qu'un essaito divise un actif exactement dans ce droit sur l'intervalle est également appelé un quatrième intervalle augmenté ou un cinquième intervalle diminué dans ce cas, sorte que le cinquième diminué. Vous préféreriez probablement écrire l'intervalle comme l'intervalle entre C et G plat. D' autres exemples hors intervalles de tonalité sèche de F à partir de E fuient à A de G à D plat. L' intervalle de 7/2 étapes est un cinquième parfait, aussi souvent appelé simplement cinquième. Par exemple, l'intervalle entre C et G est un cinquième parfait entre G et D est un cinquième parfait entre F Sharp et C Sharp, ou aussi entre e plat et bœuf. Laissez l'intervalle entre la mer et un flit se compose de 8/2 étapes et il est appelé un sixième mineur . Un autre nom pour le mineur six est le cinquième augmenté. Dans le cas de la cinquième modifiée, vous préféreriez écrire l'intervalle comme allant de C à G pointu. D' autres exemples hors de l'intervalle de six mineurs sont de G à E flett de B à G de A à F. Un sixième intervalle majeur comprend 9/2 étapes. L' intervalle entre la mer et la partie A est un sixième intervalle majeur. Un autre nom pour un intervalle majeur de six est un intervalle de septième diminution. Dans ce cas, vous préféreriez écrire être double plat qu'un autre. Des exemples sont de G à E de D pour être de F Sharp à D Sharp. 10 demi-étapes est un petit septième intervalle. Également appelé sur Augmenté Sixième, par exemple, de C à B plat de G à F de E deux d de B plat à un pas de 1/2. Plus que 11 demi-étapes est un septième intervalle majeur. Ainsi, par exemple, de C à B de G à F pointu de E plat deux d de F Sharp à E Sharp, nous avons déjà vu l'intervalle, composé de 12 demi-étapes l'actif. Il est possible de faire des intervalles encore plus grands qu'inactifs, comme le neuvième, le 11e, etc. Nous verrons ces intervalles plus tard. Au cours de ce cours, je vais maintenant parler de certaines caractéristiques des intervalles. Regardez, par exemple, à l'intervalle de C à G Un cinquième parfait quand je sais aller de G un quatrième haut parfait. J' arrive en mer une octave supérieure à notre C. initial Donc un cinquième parfait et le quatrième parfait additionné ensemble composent exactement un actif. Cela signifie qu'à partir de C, je peux aller à G de deux façons, soit en montant un cinquième parfait, soit en descendant un quatrième parfait. Donc, un quatrième parfait et un cinquième parfait vont de pair. Il y a plus de paires d'intervalles qui vont ensemble de sorte que composent ensemble exactement un actif. En fait, chaque intervalle a un autre intervalle avec lequel il rend inductif. Il est facile de trouver lorsque vous enlevez le nombre de demi-pas sur lequel les deux intervalles qui vont ensemble sont formés. Ils additionnent jusqu'à 12 demi-étapes inductives Ainsi, par exemple, un mineur, troisième et un majeur six additionnent à un actif une seconde majeure et un mineur septième ed jusqu'à inductif. Un ton sec a besoin d'un autre ton d'essai pour rendre conducteur. Dans le tableau suivant, vous voyez un aperçu de tous les intervalles qui s'ajoutent à un avis actif qu'un intervalle mineur va toujours avec un intervalle majeur et qu'un intervalle majeur va avec un intervalle mineur et un intervalle parfait intervalle va de pair avec un autre intervalle parfait. 3. reminders: rapides : Les accords (dominants des 7e et les autres autres reminders: ont diminuées: avant de commencer, j'aimerais vous rappeler rapidement quelques choses. Premières différences et caractéristiques des accords dominants septième, septième accords mineurs et septième accords majeurs. Dans ce tableau, vous pouvez voir les notes en trois types de tribunaux. Les accords dominants du septième septième ont une racine majeure troisième, un cinquième parfait et un septième mineur mineur septième accords ont une racine. Le troisième mineur, parfait cinquième et mineur, septième et grand septième tribunaux ont une racine, un tiers majeur, un cinquième parfait et un septième majeur. La racine et la cinquième sont pour tous les tribunaux de chanter. Ainsi, seuls les troisième et septième ont déterminé l'égalité hors du tribunal. Pour cette raison, dans celui qui joue l'accompagnement, les tribunaux ne jouent souvent pas le cinquième. Le cinquième n'est important que lorsque l'on regarde les tribunaux diminués, puisqu'ils n'ont pas un cinquième parfait, et même la racine est très souvent omise par celui qui joue les tribunaux d'accompagnement. De toute façon. La plupart du temps, le bassiste joue déjà la route, il n'est donc pas nécessaire de doubler la route. Ok, regardons les tribunaux diminués et à moitié diminués. Une septième cour diminuée est faite par trois étapes mineures troisièmes intervalles. Permettez-moi d'illustrer cela. Avec la mer diminuée septième cour, nous commençons par la route de la mer un tiers mineur vers le haut Nous trouvons la deuxième note de la cour. Donc c'est encore un e appartement. Un tiers mineur et on a un bémol. La troisième note d'enregistrement Pour le quatrième trimestre Note. On doit remonter de G Flit. Un autre petit, troisième intervalle pour être double flit ce qui est harmoniquement équivalent à un La cour diminuée se compose hors de la route le tiers mineur, le cinquième diminué et le septième diminué Note que le septième diminué est même note que le sixième majeur. Ok, passons à la cour à moitié diminuée Ah, la moitié de la cour diminuée est faite par deux intervalles mineurs échelonné et un troisième intervalle majeur . Par exemple pour voir la moitié diminuée Nous commençons par la route voir de la mer un tiers mineur jusqu' à e plat de e flett et mineur tiers jusqu'à G plat et enfin de G flit, un tiers majeur jusqu'à être flit moitié diminué court se compose de la route le troisième mineur cinquième réduit et le septième mineur dans le tableau suivant, vous pouvez voir les tribunaux plus âgés avec leurs caractéristiques. J' ai laissé la racine dehors car c'est la même chose pour tous les cordons. Notez que maintenant tous les tribunaux n'ont pas le même cinquième. Les tribunaux diminués et 1/2 diminués ont diminué Cinquième, où les tribunaux mineurs dominants et majeurs septième tous moitié parfait cinquième. 4. Ajouter des notes aux accords: Dans la leçon suivante, vous apprendrez quelles notes vous pouvez ajouter aux tribunaux mineurs de base, septième dominante et septième majeure. Ces notes peuvent être ajoutées aux courts par celui qui joue l'harmonie des courts, donc ce sera surtout le pianiste ou le guitariste. Parfois, note dans la mélodie de la chanson est une telle note ajoutée. Parfois, la note ajoutée est déjà imposée par la feuille de plomb. Cela sera montré dans le symbole de la cour, comme vous l'apprendrez aussi dans les prochaines leçons, et souvent vous pouvez venir avec vos propres notes ajoutées aux tribunaux de base. n'y a pas de règles strictes dont des notes à ajouter à un tribunal donné. Cela dépend de la note dans la mélodie à quel point vous voulez faire entendre la cour. Et si la note d'édition sonne bien dans l'harmonie de la chanson et plus dans les leçons suivantes, vous apprendrez à des notes possibles que vous pouvez ajouter à la septième septième dominante mineure et septième tribunaux majeurs 5. Ajouter des notes aux 7th des accords: ajouter des notes à la septième introduction des tribunaux. Ajoutons maintenant quelques couleurs à nos disques. Que voulez-vous dire par couleurs ? Eh bien, par couleurs, je veux dire quelques notes supplémentaires pour rendre les tribunaux un peu plus intéressants. Par exemple, prenez un siège dominant septième Cour, qui, qui, comme vous le savez, sonne comme suit. Maintenant, laissez-moi ajouter un D à enregistrer maintenant. Très important. Je n'ajouterai pas le D entre C et D E parce que C. D et E trois notes d'affilée. Le ton entier, à part les uns des autres, est peut-être un peu trop de notes proches les unes des autres. Non, mettons le D sur le dessus comme ça. Il semble comme suit comparé à la septième cour C que vous étiez déjà habitué à. Tu as entendu la différence ? Laisse-moi jouer une fois de plus. D' abord, ce C septième. Vous étiez déjà habitué à euh maintenant le C septième avec le D ajouté sur le dessus. Vous pourriez voir cette septième cour sans D comme des tiers qui sont agrafés les uns sur autres. Donc, en commençant par la route, voir, le E est un tiers majeur plus élevé, puis le G un tiers mineur au-dessus e. Ensuite, le bœuf laisse à nouveau un tiers mineur au-dessus de G. Et enfin le D un tiers majeur plus élevé que d'être flit la mer. L' itinéraire est la première note de l'échelle. Donc, je vais en mettre un ici. Le E est la troisième note de l'échelle, donc je vais mettre un trois. À côté du G se trouve la cinquième note. Alors j'ai mis un cinq à l'appart B. Je vais mettre un sept. Il est en fait un septième mineur, mais je vais simplement mettre un sept maintenant quel nombre aurait dû mettre à côté du D. Les deux, puisque c'est la deuxième note de l'échelle de do majeur. Eh bien, je pourrais le faire, bien sûr, mais comme nous étions des tiers les uns sur les autres, aller du bœuf laissé qui est le septième, 1/3 jusqu'au d signifie que D préférerait être le neuvième que le deuxièmement. Et c'est exactement ce que nous allons faire. Nous appellerons l'acte en neuvième place pour le symbole de la cour. Nous pourrions écrire c 9 note que si le symbole est vu neuf, le septième est toujours présent, même si ce n'est plus dans le symbole de la cour si vous ne voulez pas que le septième soit dans la cour. Donc, si vous voulez qu'un major soit jugé avec la neuvième édition, vous pourriez écrire la cour en C à 9 h. Maintenant, vous pouvez jouer ce neuvième pas seulement sur les accords dominants septième, vous pouvez même le jouer sur accords mineurs de septième ou un septième accord majeur. Je vais d'abord vous laisser entendre une septième cour normale en do mineur. Euh, maintenant est en do mineur. Septième avec une neuvième ? Non, la même chose avec une grande septième cour. Donc premier do majeur septième sans édition neuvième et maintenant un do majeur septième avec la neuvième édition. 6. Ajouter des notes aux accords de 7th dominants: ajouter des notes aux septième cours dominantes. Dans la leçon précédente, nous avons vu comment orteil a ajouté les accords neuvième à septième. Maintenant, c'est possible ? Toe ajoute même d'autres couleurs. Donc, d'autres notes que les accords de neuvième à septième. Dans cette leçon, nous allons commencer par les accords dominants septième, donc nous avons déjà le neuvième, qui est dans la clé de C A. D. Quelles autres notes dans le neuvième pourriez-vous ajouter à un septième tribunal dominant ? Une possibilité est d'ajouter le neuvième aiguisé. Donc, dans la clé de C, ce serait un d. tranchant. Je vais vous laisser ici pour voir la septième Cour avec une neuvième affûtée supplémentaire. C' est un très beau son. En fait, je l'aime quand le cinquième n'est pas joué. Donc, dans la clé de C, ça veut dire qu'on enlèverait le G. La cour semble plus ouverte dans cette affaire. , Vous avez entendu dire que la cour sonne plus ouverte,mais qu'elle a toujours la même caractéristique de sept sons pointus. Cette cour n'est pas seulement utilisée dans la plaisanterie, mais aussi souvent dans le blues et dans la musique rock. Jetez un oeil à la notation de la cour est voir avec un sept pointu neuf. Au fait, avez-vous remarqué que le D Sharp est en fait la même note que le E Flett ? Donc, le tiers mineur dans la clé de C bien, cela pourrait sembler très étrange et mineur troisième dans un tribunal dominant. Mais ce D Sharp est vraiment considéré comme un neuvième aiguisé plutôt qu'un tiers mineur. Quoi qu'il en soit, vous voyez clairement que le troisième majeur, le E, est joué au tribunal, donc ce n'est certainement pas un tribunal mineur. Important est que le D Sharp est placé sur le dessus de la sinon il sonnerait à dissonant , que vous pouvez entendre dans l'exemple suivant. Maintenant, qu'est-ce que les ingérences dissonantes ? Presque tout est possible. Cela dépend simplement du contexte. Mais néanmoins, je pense qu'il est sage de placer la neuvième affûtée sur le troisième majeur. Dans la grande majorité des cas, ajoutons une autre note à un septième tribunal dominant, le aplati à la neuvième dans la clé de C. Ceci est un dif Laissez-moi jouer un C sept b neuf afin que vous puissiez entendre comment cela sonne. En passant, vous voyez que j'ai encore laissé hors de la cinquième pour avoir un son plus ouvert. Alors voyons ce que nous avons jusqu'à ce que non à une septième cour dominante. Vous pouvez ajouter 1/9 fui int neuvième ou un neuvième aiguisé. Ok, ajoutons encore plus de couleurs. Toe une septième cour dominante à partir de la neuvième. Nous monterons un autre tiers pour arriver à la 11e. Le 11 est en fait le même que le quatrième. Tout comme la neuvième est la même note que la deuxième de la clé de C. C'est un F Essayons de jouer un F au-dessus de notre C sept. Gord. Oh, maintenant vous avez probablement mal que ça ne sonne pas trop bien, donc nous n'ajouterons pas la 11e à une cour dominante. Mais qu'en est-il du 11e aplati et du 11e aiguisé pour commencer par le 1ère 1 ? Le 11e aplati ? Eh bien, quand tu as fui dans un F, tu as un E, et c'est déjà le troisième majeur de la cour dominante. Donc ce n'est pas une option non plus. Donc nous sommes restés avec le 11e aiguisé. Donc c'est le F pointu dans la clé de C. Écoutons ça. Oh, ok, c'est une option acceptable. Donc, le 11e aiguisé est une autre couleur. On peut ajouter à un septième accord dominant à partir du 11. Je monte un autre tiers. Nous arrivons au 13 qui serait l'équivalent de la sixième. Donc c'est le A dans la clé de C. Ok, essayons celui-là. C' est donc aussi en option. Comment ça serait ? Avec le 13ème aplati et le 13ème aiguisé pour commencer par un 13ème aiguisé ? Eh bien, ce serait un tranchant, ce qui est un harmoniquement équivalent au bœuf. Laissez notre septième ou en fait mineur septième. Mais nous l'appelons souvent simplement septième, donc cela n'a aucun sens. Donc il nous reste avec seulement deux fuis int 13e. L' Efe Essayons celui-là. Oh, euh, ok, gentil. Donc c'est un autre Nous pouvons ajouter à une septième note dominante de la cour que le 13e aplati est aussi parfois appelé le aiguisé ou le recommander cinquième. Donc, le G pointu dans la clé de C, qui est la même note que le Flit A. Voici donc notre liste complète des notes que nous pouvons ajouter à une septième cour dominante 7. Ajouter des notes aux accords de 7th mineures: ajouter des notes aux accords mineurs de septième septième. Vous savez déjà que vous pouvez ajouter 1/9 orteil vieux sept squirts. Donc aussi à un tribunal mineur septième. Mais qu'en est-il de la neuvième aplatie ? Eh bien, le neuvième aplati n'est normalement pas une plaque dans les accords mineurs septième et le neuvième aiguisé . Eh bien, c'est déjà le troisième mineur. Donc, ce n'est pas non plus une option. Alors passons au 11. Le 11e dans la clé de C est comme le quatrième le F. Et comme vous pouvez l'entendre, cela sonne bien sur un accord mineur septième. Maintenant, sur les accords mineurs de septième, le 11e aiguisé n'est pas appelé le 11e aiguisé, mais plutôt le cinquième aplati. Ce qui est, bien sûr, la même note. Donc, dans la clé de C, ce serait un bémol G. Maintenant, une septième cour mineure avec un cinquième aplati n'est, bien sûr, rien d'autre que 1/2 tribunal diminué. C' est pourquoi la cour à moitié diminuée est souvent notée comme Meyer, septième inondation et cinq. Donc, dans ce cas, C mineur, septième inondations et Fife, bien sûr, le cinquième. Donc le G dans le cas de la clé off C n'est pas joué sur 1/2 tribunal diminué ok, après le 11 vient le 13. Maintenant, dans les tribunaux mineurs, c'est Roger appelé le sixième, puis le 13. Donc ce six, le sixième de la clé de C est le A Andi. Comme vous pouvez l'entendre, cela sonne bien sur une septième cour mineure, le déluge et la sixième. Donc, l'appartement a dans la clé de C est, cependant, presque jamais joué dans les tribunaux mineurs septième. Donc, voici pas de liste complète de couleurs que nous pouvons ajouter à des accords de septième mineure. 8. Ajouter des notes aux accords de 7th: ajouter des notes à des accords de septième importance. Quelles notes peuvent être ajoutées aux accords majeurs de septième septième ? Eh bien, comme nous l'avons déjà vu, le neuvième est déjà une possibilité. La neuvième inondée et la neuvième affûtée sont, comme c'était le cas pour les tribunaux mineurs de septième rang. Pas non plus une option. Passons donc à la 11e qui, soit dit en passant, pour les grandes septième cours est généralement appelée la quatrième. Donc le F indique de C. Maintenant, cela ne sonne pas non plus sol, comme vous pouvez l'entendre, en fait le quatrième et aussi dévier Neuvième, le neuvième aiguisé et le ré mineur septième ont tendance à détruire la sensation tonale hors major. Alors qu'en est-il du pointu et en arrière du F pointu dans la clé de C ? Eh bien, écoutons. Ok, ça sonne bien, donc on peut l'ajouter à notre liste. La note suivante que nous pouvons ajouter à une grande septième cour est le cinquième aiguisé ou le cinquième augmenté . Donc, le G pointu dans la clé de C qui sonne comme suit. Après cela, nous arrivons à ce sixième, d'ailleurs, nous l' appelons plutôt six que 13 pour les accords majeurs septième. Donc le A dans la clé de C celui-ci sonne à nouveau bon sur une septième cour majeure. Donc, enfin, les années sont terminées liste avec de vieilles couleurs que vous pouvez ajouter sur une septième cour majeure. 9. Ajouter plus de 1 Adding: ajouter plus d'une note altérée cordons. Il est possible orteil à plus d'une seule note orteil mineur, septième, dominant septième ou majeur accords septième. Je vais énumérer quelques combinaisons souvent utilisées de notes ajoutées, et je terminerai la liste avec un tribunal spécial avec beaucoup de off, notes ajoutées. L' accord modifié remarque que les exemples qui suivront maintenant ne sont pas une liste complète de toutes les possibilités. Il n'y a que quelques exemples sur les tribunaux dominants septième. Très souvent, le neuvième et le 13e sont additionnés comme, par exemple, dans cette voix d'accord C sept, Vous voyez que je n'ai même pas mentionné le neuvième et le 13e dans le symbole de la cour. Le D, Le neuvième et le A le 13 ne sont que des notes qui sont dans pour voir les compétences majeures et ne sont pas vraiment des modifications. Vous pourriez, cependant, cependant, mettre le symbole de la cour C 13 sur les neuf cours dominantes du septième B. Le 13 est souvent là comme ici. Vous voyez que je n'ai pas mentionné à la 13e place du symbole de la cour au lieu du 13e . Vous pouvez également ajouter le B 13e avec le B 9. Permettez-moi maintenant de changer un peu, vous montrer cette fois pas d'accord avec C dans la route, mais cette fois un D Dans la racine, vous voyez seulement le être neuvième mentionné dans le symbole de la cour. C' est tout simplement parce que D sept b neuf B 13 serait un symbole de cour trop long, surtout quand vous devez atteindre des partitions sur place. Dans les septième tribunaux majeurs, les sixième et neuvième sont souvent additionnés. Lorsque cela est fait, le septième majeur n'est pas joué. Ceci est illustré dans la figure suivante avec le tribunal A majeur septième à première vue. Cela peut sembler étrange une grande septième cour sans le septième majeur, mais vous pouvez généralement remplacer le sixième et le neuvième par le septième majeur, la cour modifiée. Vous avez peut-être remarqué que sur les septième cours dominantes, vous pouvez apporter la plupart des modifications et, avec des modifications, je veux dire des notes ajoutées qui ne sont pas dans l'échelle. Voici toutes les modifications que vous pouvez apporter à une septième cour dominante, et que nous avons vues auparavant dans la leçon sur l'ajout de notes à des cours dominantes septième. Les modifications art B neuf, pointu neuf, pointu 11 et B 13. Donc encore une fois, je parle ici seulement de notes ajoutées qui ne sont pas dans la compétence dans la clé de C. Donc, sur un C dominant septième cour, sont deux notes dévier D forte F forte et un flit sur un clavier de piano qui ressemble cela quand on considère qu'un septième tribunal dominant a également le septième mineur en cour . Donc un B plat dans l'échelle de C, vous n'avez pas toutes les touches noires sur un clavier de piano. Il y a une compétence qui a vieux ces modifications comme notes d'échelle. Cette échelle est appelée la compétence altérée, qui sera discutée dans la théorie mélodique, petite échelle juste pour vous donner une idée. C' est l'échelle modifiée dans la clé de C divers septième cour dominante qui va avec cette école ultra, qui est appelé l'accord modifié sous la racine, le majeur, troisième et deux mineurs septième. Vous pouvez ajouter les modifications que nous avons mentionnées précédemment. Maintenant, c'est peut-être un peu trop d'orteil. Ajoutez toutes les modifications possibles parce que la cour sonnerait un moyen de tromper. Permettez-moi, pour l'instant, vous montrer une cour pour la cour altérée de la mer qui est souvent utilisée par les pianistes. Vous voyez que dans cette voix seulement ce neuf pointu et le B 13 altérations déjà qui sont éditées. Tu vois ça pour le symbole de la cour ? Nous ajoutons simplement les lettres A L. T. 10. Résumé - Section 1: Donc, vous terminez maintenant la première section de ce cours sur l'ajout de notes aux tribunaux, et après chaque section, vous avez un résumé sous forme pdf. UNT. Maintenant, pour avoir accès à ce résumé, suffit d'ouvrir les fichiers de ressources, un fichier zip, et là vous voyez trois dossiers exemples de progression de la cour, Project MP trois fichiers et résumés viennent d'ouvrir plus complète résumés. Et ici vous voyez les huit fichiers pdf pour chaque résumé, que vous pouvez utiliser pour lire à votre est après chaque section. 11. Théorie majeure de l'échelle à échelle I: théorie d'échelle majeure un. Nous commencerons donc par notre compétence majeure la plus simple, celle du do majeur, composée des notes C, D, E, F, G, A, B et C. Lorsque nous jouons cette compétence, vous reconnaîtrez certainement le son de grande échelle typique que nous connaissons déjà Maintenant. Je pourrais jouer exactement la même échelle, mais maintenant en commençant sur D au lieu de sur C Donc j'enlève la première vue et sur le dessus. Je place cette note de départ D à nouveau. Mais maintenant une octave plus haut. Cela sonne comme suit. Cela ne ressemble pas tout à fait à l'échelle majeure, même si elle est directement dérivée de l'échelle en C majeur, nous ne l'avons commencé que sur la deuxième note de l'échelle en C majeur le D. Les notes sont exactement les mêmes que celles du do majeur échelle. En fait, cela ressemble plus à une compétence mineure. Et c'est normal parce que la troisième note que vous ici, qui est le F, est un tiers mineur de notre première note, le D. Nous pourrions même commencer R C échelle majeure sur la troisième note le e et de monter à la suivante e un octave supérieur suivant toutes les notes de la compétence en C majeur qui ressemble à ceci et sonne comme suit. Nous pourrions commencer à voir des compétences majeures aussi sur le F G, le A ou le B. Dans cette figure, vous pouvez le voir. Vous pouvez voir que nous avons créé sept modes différents de l'échelle du C majeur, tous à partir d'une autre note hors de l'échelle du C. Nous faisons souvent référence à ces différents douves avec des chiffres romains 1 à 7. Nous utilisons également des noms grecs pour les rétroactions. Le premier fossé est appelé C ionien. Le deuxième douve est appelé D Dorian, le troisième Moat E Frigo dans le quatrième fossé F Lydian, le cinquième vote G mélangeur, Lydian, le sixième Moat, un éolien et le septième smote être localement dans Let's have un regardez le mélangeur Lydian mode G mélangeur. Lydian se compose des notes G A, B, C, D E F G. Donc les notes de l'échelle C. Mais puis en commençant par G et en montant au G suivant une octave plus haut. Supposons, vous savez veut savoir chercher, mélanger la religion. Comment trouvez-vous ça ? Le mélange du mode lydien est un fossé qui commence sur la cinquième note d'une grande école. Vous pouvez le voir parce que G est la cinquième note dans l'échelle de C. majeur. Donc, si vous voulez connaître Seat Mixer Lydian, vous devrez savoir à quelle poêle principale appartient ou, en d'autres termes, quelle compétence majeure est. Voir la cinquième note sera. C' est simple de la mer Aller 1/5 vers le bas. Maintenant, comme vous le savez, le cinquième de la place nous amène à F. Donc, voir salade mixte. Ian appartient à la compétence F majeur en tant que majeur est F G un boeuf. Laissez C D E f. Vous pouvez voir rapidement que voir lydian mixte est C D E f g a B plat C. Voir salade mixte. Ian ressemble beaucoup à la compétence en C majeur, ou vous pouvez aussi dire voir Ionien. La seule différence est que voir salade mixte. Ian a un septième mineur, où en do ionien ou en do majeur a un septième majeur dans les compétences. Permettez-moi de vous donner un autre exemple. On veut trouver f Dorian. L' Échelle Dorian est la deuxième frappée. Donc, à partir de F va tout un ton vers le bas pour en trouver deux. Quelle grande échelle F Dorian appartient donc c'est E flett. Donc, si Dorian appartient à la compétence e plate majeure, vous savez, bien sûr, l'échelle e plate majeure, qui est si on laisse f g un plat B plat, C, D et e plat. Donc, si Dorian est f g un plat B C d e plat f Ok, Un dernier exemple. Supposons que vous voulez savoir Liam Aeolian est le sixième fossé. Donc, de E devrait aller un six majeur vers le bas pour voir orteil quelle échelle majeure e extraterrestre appartient. Maintenant, vous pouvez bien sûr, aller un six majeur vers le bas. Mais peut-être vous souvenez-vous que l'inversion d'un intervalle majeur de six est un troisième intervalle mineur . Donc c'est peut-être plus facile de passer un troisième mineur, puis de passer un sixième majeur stupide Maintenant, un tiers mineur de E nous amène à G. Ok, bien sûr, si vous trouvez plus facile de descendre le major six, le résultat est bien sûr, exactement la même chose. Donc tu peux le faire aussi. Quoi qu'il en soit, je e extraterrestre vient de la compétence majeure G et donc e alien est e f forte. G A B C d. Ok, 12. Théorie à échelle majeure II: théorie des grandes échelles aussi. Dans cette leçon, j'aimerais vous faire entendre les sept motes différentes de la grande école. Non, afin de pouvoir mieux les comparer, je les commencerai tous sur C. Donc vous entendrez. Tu vois ? Mer Ionienne, Dorian, Voir réfrigérateur en C Lydian chercher mélanger un Lydian See Alien et Cee Lo Creon. Afin de trouver tous ces modes en C, nous pouvons utiliser ce que nous avons appris dans la dernière leçon. Alors voyez, Ionien est simple. C' est juste l'échelle en C majeur commençant par C donc C D E f g a B c Dorian est le deuxième fossé, donc pour trouver See, Dorian, nous devons aller de C une langue entière vers Toby Flett. Alors voyez, Dorian a les notes de la compétence en si bémol majeur. Donc C d e flit f g un boeuf. Voyons frigo dans est le troisième fossé à trouver. Voir frigo dans. Descendez un tiers majeur. Il s'agit d'un frigo plat dans a ses notes de l'A plat majeur compétence qui fait voir frigo dans la compétence suivante. Voir dévier F g un bœuf plat. Voyons Libyan est le quatrième fossé de Voir Aller vers le bas 1/4 à G Donc C lydian est C d e f forte g a B c Dans la dernière leçon que nous résolvons déjà. Voir le mélange de l'échelle lydienne qui vient de la compétence fa majeure. Donc voir religion mixte est C d e f g un boeuf Voyons voir Alien est le sixième mode Le six vers le bas de C nous emmène à e flit Donc voir alien est C d e plat f g un bœuf flett. Voyons voir noter que c'est exactement la même échelle que le siège Échelle mineure naturelle Lo vert est le septième mode aller un septième majeur vers le bas ou une seconde mineure Donc un demi-ton jusqu'à dévier Cee Lo Creon a les mêmes notes que dévier Major. Donc voir bas Creon est voir dévier si f g plat un bœuf plat Voyons voir Maintenant nous allons enfin écouter orteil tous les douves commençant sur c 13. Théorie à échelle majeure III: théorie des compétences majeures. Trois. Dans cette leçon, vous découvrirez les tribunaux qui vont avec les différentes compétences majeures. Moz. Pour des raisons de simplicité, je me pencherai sur le moteur de la compétence C. C' est plus facile, et plus tard, lorsque vous êtes plus habitué à toutes ces nouvelles informations que vous tolérez, traduisez-la aux autres compétences majeures. Jetons d'abord un coup d'oeil au premier ou mode ionien, qui est, bien sûr, rien d'autre que de simples compétences majeures. Donc, pour C, c'est simplement C d e f g a B c. Non. Quel tribunal va avec cette compétence ? Pour répondre à cela, jetez un oeil aux premières, troisième, cinquième et septième notes de l'échelle. Ce sont C, E, G et B, qui sont la racine, le troisième majeur pour parfaire cinquième et le septième majeur. Donc ces notes pour lui, la Cour en do majeur, septième première fosse ou douve ionienne va avec une grande septième cour. Jetons un coup d'oeil au second ou mode Dorian de l'échelle du do majeur, c'est Ré Dorian. Comme vous le savez, les notes sont D E f g a, B, C d. La 1ère 3e 5e et septième note de D Dorian R D F A et C No. Qu' est-ce que ce tribunal quand la route est que F est le mineur ? troisième A est le cinquième parfait et C le septième mineur. Il s'agit donc du septième tribunal en ré mineur, du deuxième fossé ou du Dorian Moat Ghost avec une septième cour mineure. Continuons avec le troisième ou le réfrigérateur en mode. Dans l'échelle de C, c'est E réfrigérateur dans e f g a, B, C D e. Le 1er 3e 5e et septième sont E G B et D E est la racine g, le mineur Troisième être le cinquième parfait et profond, le mineur septième. Donc, si Rijn va avec le septième tribunal en mi mineur, le quatrième ou le mode lydien est dans l'échelle de C F Lydian. Les notes ne sont pas f g a b, c D E f. Les 1ère 3e 5e et septième notes sont F A, C et E. Quand il est la racine, A est le troisième majeur voir le cinquième parfait et E le septième majeur. Il s'agit donc de la septième Cour, du quatrième, ou Lydian Moat Ghosts avec un grand tribunal septièmes. Le cinquième ou mélanger un douve lydien, va de sol en sol dans la clé du do majeur. Donc c'est G mix. Au début des notes ne sont pas g A, B, C D E f G. Le 1er 3e 5e et septième R, D, G, B, D et F, et ce sont la racine majeure, troisième, parfait cinquième et septième mineur. C' est donc une septième cour dominante G. Le cinquième ou mélangeur Lydian Moat va avec une cour dominante. Le sixième, ou étranger Moz, commence sur un dans la clé de C et se compose des notes A, B, C, D E, F G A. Les premières, 3e 5e et septième notes sont le A C E N g. Quand a est la racine, C est le mineur. Troisième e est le cinquième parfait et G est le septième mineur. Cela correspond donc au tribunal du septième mineur. Le sixième, ou un fossé oléen, va avec une septième note mineure, que le fossé A Éolien est exactement la même échelle que l'échelle naturelle mineure. Donc l'échelle extraterrestre n'est rien d'autre que l'échelle mineure naturelle. Le dernier mode est le crean faible dans la clé de C. Il passe de B à B et se compose des notes. Battre C D E F G A B. Les 1ère 3e 5e et septième notes sont B, D, F et A. Lorsque B est la racine, le est le mineur, le troisième F est le cinquième diminué et A le septième mineur. Notez que c'est le seul fossé où la distance entre la route et la cinquième n'est pas un cinquième parfait, mais un cinquième réduit de toute façon. Une route mineure, troisième diminuée cinquième et un septième mineur forme ensemble 1/2 tribunal diminué. Donc, dans ce cas, dans la clé de C, les B ont diminué la cour. Ce septième ou bas fossé coréen va avec 1/2 cour diminuée. 14. La progression de 2 5 1: la progression 251. Comme vous le savez probablement déjà, une progression judiciaire est une séquence de différents tribunaux. Assiette l'une après l'autre. La durée de chaque tribunal peut être tout. Une mesure mesure mesure un B deux battements, trois battements. Et donc, euh, il y a beaucoup de progressions judiciaires différentes, mais la progression que vous verrez le plus souvent dans le jazz est la progression dite 251 . Les deux stents pour le second ou le mode Dorian, les cinq pour le cinquième, ou mélanger un mode lydien, et celui pour le premier ou le mode ionien. Comme vous le savez, la porte de Moat va avec une septième cour mineure, le mélange de mode lydien avec une septième cour dominante, et le Moat ionien avec une septième cour majeure. Cela signifie que la progression à 51 dans la clé de C est ré mineur. Sept g sept c. majeur. Sept. Essayons de trouver une progression à 51 chez un autre enfant et de voir, par exemple, quelle est la progression 251 dans la clé de E. Comment pouvons-nous trouver le tribunal ? Eh bien, les deux tribunaux ont une route qui est la deuxième note. Hors de la compétence e majeur e majeur est e fa Sharp, C. Sharp, ABC. Sharp Be Sharp e. La deuxième note est fa pointu, sorte que le tribunal est un fa dièse mineur. Septièmement, le tribunal à cinq a une route qui est la cinquième note de l'échelle e majeure. Donc c'est le B. Donc le tribunal à cinq dans la clé de E est B septième. La seule cour est, bien sûr, simple. C' est E majeur septième. Donc, la progression 251 dans la clé de E est fa dièse mineur. Septième B septième e majeur. Septième. Essayons maintenant de trouver toutes les 251 progressions de June Up et Miles Davis composition. Voici déjà le 1er 1 Le 251 dans la clé de D. Voici le 2ème 1 à 51 et voir, Et voici 1/3 1 cette fois dans la clé du bœuf. Laissez 15. Autres progressions d'accords communs: D' autres progressions en cour commune comme je vous l'ai déjà dit, La progression 251 est la progression la plus fréquente dans le jazz, mais ce n'est bien sûr pas la seule. Parfois, seule une partie d'une progression 251 est jouée, par exemple, dans une progression à cinq. Ainsi, par exemple, ré mineur, septième G ou mineur, septième D septième ou fa dièse mineur, septième B, septième, etc. En outre, vous pouvez voir souvent une progression Fife une. Ainsi, par exemple, G septième C majeur, septième ou B septième e majeur, septième ou F pointu septième majeur septième majeur. La progression de cour très courante dans le jazz est la progression de 16 à 5 dans la clé de C. Il s'agit de do majeur septième un mineur septième ré mineur, septième g. septième. Le fait est, cependant, que de nos jours, le septième mineur de la progression 16 à 5 est majoritairement substitué par un tribunal 1/7. Donc, une septième cour dominante au lieu d'un septième accord mineur. Maintenant, pourquoi est-ce fait ? Ceci est fait parce que le C pointu dans le a dominant septième tribunal résultats très bien à la D. La racine du D mineur septième tribunal qui suit donc une progression de 16 à 5 et voir serait alors joué comme C majeur 7e 1/7 d mineur, septième G septième. En outre, une progression de cour commune est la progression de 36 à 5. Comme la progression de 16 à 5, le tribunal de six n'est normalement pas joué comme un tribunal de septième rang mineur, mais comme un septième tribunal dominant dans la clé de C, la progression de 36 à 5 serait E mineur 7e 1/7 d mineur, G, septième autres progressions judiciaires que nous avons limité notre, par exemple, la progression de la cour 1234 dans la clé de C. Ce serait C majeur septième ré mineur, septième e mineur, septième fa majeur septième. Nous voyons aussi parfois que 14 progression dans la clé de C. Ce serait en do majeur septième fa majeur septième, parfois dans la progression 14, Le quatre accords est joué comme un septième accord dominant, donc cela aboutirait à la clé de C dans la progression. C majeur, septième fa septième. Une dernière progression importante de la cour est la progression de cinq sur cinq. Une progression de cinq sur cinq est une cour dominante qui se résoudra de la cinquième à une autre cour dominante . Comme, par exemple, C septième F septième ou 1/7 D septième ou F pointu, septième B septième. Vous pouvez voir parfois plusieurs cinq tribunaux d'affilée, comme, par exemple, dans cette progression E 7ème 1/7 D, septième G septième. Vous voyez qu'ils se suivent dans le sens inverse des aiguilles d'une montre autour du cercle de la cinquième, sorte que chaque cour suivante est 1/5 en bas de son accord dominant précédent. 16. Exemples des progressions des accords: exemples hors progressions judiciaires. Dans cette conférence, je vais vous montrer des exemples de la plupart des progrès que vous avez vus dans les dernières conférences. Comme nous avons déjà vu quelques à 51 progressions en phase, je vais maintenant me concentrer davantage sur d'autres progressions que la progression 251. Nous commencerons avec la pièce à Dole. Dans le réglage de Dole, vous pouvez trouver beaucoup de 25 progressions. Alors jetons un coup d'oeil ici. Vous voyez déjà le 1er 2 à 5 progressions à la fois d mineur, septième G septième, où d mineur septième est le tribunal et G septième est le tribunal à cinq, donc l'un tribunal serait le C majeur septième, même si ce n'est pas présent. Voici 22 à côté de cinq progressions, les deux e mineur 7e 1/7 Cette fois, le tribunal unique serait le septième majeur. Aussi entendre le D majeur septième n'est pas présent, et celui-ci est aussi une progression à cinq. Un septième plat mineur dévie septième. Tu vois ce que serait la seule cour ? C' est en sol plat, majeur septième. Bien sûr, il y a beaucoup plus à cinq progressions à San Tindall pouvez-vous les trouver tous. Au fait, il y a aussi une progression à 51. Vous pouvez vérifier votre réponse avec le fichier pdf Dans La ressource est en pois et poutres de lune , nous avons limité une progression de 14 et une progression de 36 à 5. La progression 14 est là. Vous voyez que dans ce cas, le parvis est un septième accord dominant. La progression du tribunal de 36 à 5 est là. Pouvez-vous voir dans quelle clé cette progression de 36 à 5 est ? Eh bien, quand a est la cour à trois, la cour unique est le F. Donc cette progression de 36 à 5 est dans la clé de F. En prenant l'anneau de huit, vous pouvez voir une progression de 16 à 5. C' est là, et vous pouvez voir clairement que la progression est dans la clé. Voir dans la pièce d'hier il y a une belle séquence de Fife sur cinq progressions. Comme vous pouvez le voir ici de E sept orteil un 72 d sept g sept pour voir sept. Vous voyez qu'ils se suivent quand vous allez dans le sens inverse des aiguilles d'une montre dans le cercle de la cinquième 17. Jouer sur la 2 la progression de la 1 1: Jouer sur la progression 2-5-1. Évitez les notes. Commençons à jeter un oeil aux notes que vous pouvez utiliser pour improviser sur une progression 2-5-1. Encore une fois, pour des raisons de simplicité, je vais le faire sur une progression de 2-5-1 dans la clé de C. Comme vous le savez, le 2-5-1 en C est ré mineur septième, G7, C majeur septième. Alors, quelles notes pourriez-vous jouer là-dessus ? 2-5-1 en C ? Eh bien, sur la septième lame en ré mineur, D Dorian, sur la lame G7, G Mixolydian, et sur la septième pièce en do majeur, C, Ionien. Maintenant, je vous dis déjà, hé, mais D Dorian, G, Mixolydian et C. Ionian ont tous exactement les mêmes notes. Ce ne sont que des notes de l'échelle du C. major. Alors pourquoi ne pas dire sur un 2-5-1 et voir, il suffit de jouer les notes de l'échelle du C. En effet, ce serait beaucoup plus facile, mais malheureusement, ce n'est pas aussi simple que cela, parce que toutes les notes de l'échelle du do majeur ne sauront bonnes sur les trois cours de la progression 2-5-1. Écoutons comment les notes de l'échelle du C-Major sonnent sur un accord, le do majeur septième. Je ne sais pas si vous l'avez bien entendu, mais la plupart des notes sonnaient bien sur le septième accord en C. Majeur. Mais il y avait une note qui sonnait plus de dissonance. C' était le F. Je vais jouer à nouveau le f sur le septième accord en do majeur afin que vous puissiez mieux l'entendre. Si vous suivez les conférences sur l'ajout de notes aux tribunaux, vous vous souviendrez que c'est probablement parce que nous en sommes arrivés à la même conclusion. Le quatrième accord sur un septième accord majeur semble dissonant. Par conséquent, nous appelons le quatrième accord majeur sur un septième accord une note d'évitement. Évitez la note ne signifie pas que vous ne pouvez jamais jouer cette note sur un septième accord majeur. Lorsque vous jouez le f comme une note de passage dans votre solo, vous ne remarquerez guère une dissonance. En outre, lorsque vous jouez un F sur un C majeur septième accords, qui se traduit ensuite par le e, vous pouvez créer un très bel effet de tension sonore et de relâchement. Donc vous entendez que la dissonance n'est pas toujours mauvaise. Parfois, la dissonance est même recherchée. Donc éviter note n'est peut-être pas la meilleure description. Peut-être une meilleure description serait, attention, mais la plupart des gens l'appellent une note d'évitement. Donc, je vais aussi l'appeler comme ça. Souvent, le quatrième sur un septième accord majeur est soulevé par un demi-ton à l'affûté. Dans ce cas, vous joueriez l'échelle suivante sur la septième corde en do majeur. Pouvez-vous voir quel mode c'est ? Comme vous pouvez le voir, la plaque de balance contient ici un pointu, F. Cela vient donc de l'échelle G majeure. Il s'agit de l'échelle G majeure allant de C à C, car C est la quatrième note de l'échelle de G. Il s'agit du mode C lydien. La différence entre le mode C ionien en mode C Lydian est la quatrième affûtée. Donc le symbole de la cour qui va avec C Lydian pourrait être le C Major septième aiguisé. Mais même si l'affûté n'est pas mentionné dans le symbole de l'accord, vous pouvez toujours le jouer. Passons au mode Mixolydien. Donc G Mixolydian dans la clé de C. Puisque nous parlons encore du 2.5.1. Et vous voyez, je vais jouer le mode G Mixolydian sur un accord G7. Écoutez bien, si vous entendez des notes éviter. Je ne sais pas si vous avez remarqué, mais aussi ici, le quatrième, ou plutôt le 11 sonnait dissonant sur les accords dominants septième. On appelle le quatrième Robert 11e, aucun quatrième. Je vais jouer à nouveau le C, qui est le 11e d'un G7 de cour sur l'accord G7. Donc, le 11e est une note d'évitement sur les accords dominants septième. Mais aussi ici, cela ne veut pas dire que vous ne pouvez pas jouer sur un accord dominant. Vous pouvez l'utiliser comme notes de passage ou lorsque vous voulez jouer à Purse une note dissonante, par exemple, pour la résoudre plus tard au troisième majeur. Donc le b dans un accord G7. Et ici aussi, le 11e est souvent élevé par un demi-ton au 11e aiguisé sur le G7. Le tribunal, cela aboutirait à l'échelle suivante. Le symbole de la cour que vous pourriez utiliser avec ce Q est G7, aiguise 11e. Notez que cette échelle ne se produit dans aucun des modes de l'échelle principale, puisque l'échelle contient un tranchant, qui est le C. Cette compétence se trouve cependant dans l'harmonie mineure mélodique, que vous découvrirez dans les leçons sur l'échelle mineure mélodique. Maintenant, il y a cinq tribunaux sur lesquels le 11 ne semble pas être une note d'évitement. Et c'est le tribunal du SAS. Dans l'échelle du do majeur, les cinq tribunaux seraient alors Jésus sur des accords de Je sus. Ce mode G Mixolydian ne contient pas de notes d'évitement. Je n'ai pas parlé des accords Sus avant, donc vous ne savez peut-être pas ce qu'ils sont. Ils seront discutés un peu plus tard, mais pour l'instant, je vais juste vous donner une possible voix pour les accords Je sus. Et je vais jouer les notes de l'échelle G Mixolydienne dessus. Et il sera encore Jésus, avec seulement le 11. Donc, pour voir, vous entendez que la 11e n'est pas une note d'évitement sur les accords Sus. Donc évaluer CT est un cinq tribunaux dans lesquels le quatrième ne semble pas comme une note d'évitement. Nous n'avons pas encore parlé des deux tribunaux dans une progression 2-5-1. Donc, le septième accord en ré mineur dans la clé de C. Eh bien sur le mode Dorian, il n'y a pas de notes d'éviter, comme vous pouvez l'entendre. Ok, pour reprendre ce que nous avons appris dans cette leçon, jetez un oeil à la plus grande échelle. La première chose que vous pourriez remarquer est que le cinquième mode Mixolydien se répand deux fois. Le premier est pour le septième accord dominant G. Laisse-moi mettre le symbole G septième de la cour ici. Comme vous le savez, quand nous avons joué le G7, le 11e. Donc, pour voir dans ce cas est une note d'éviter. La deuxième échelle Mixolydienne est pour la cour de Jésus. Je vais donc mettre le symbole de l'accord de Je sus ici. Dans ce cas, il n'y a pas de note d'éviter. Alors qu'avons-nous appris ? Nous avons appris que dans le premier mode ou le mode ionien, la quatrième note est une note d'évitement. Permettez-moi aussi de mettre un symbole de cour, le C. Major septième. Nous avons également appris que sur un septième SKU majeur, le quatrième est souvent augmenté, affûté quatrième. Et cette échelle est en fait l'échelle lydienne. Donc le quatrième mode, cela signifie que je peux mettre à la quatrième échelle ou lydienne, le symbole de l'accord, F majeur septième aiguisé quatrième. Et enfin, nous avons appris que sur la deuxième échelle ou Dorian, il n'y a pas de notes d'évitement. Pour le symbole de la cour qui va avec l'échelle Dorian. Je peux simplement mettre en ré mineur septième. Dans la prochaine conférence, nous allons examiner les autres modes. 18. Jouer sur les autres modes: jouer sur les autres modes. Dans la dernière conférence, nous avons vu que sur une grande cour du septième, vous pouvez jouer le mode ionien. Il y a cependant cependant une note d'évitement. Le quatrième. Afin de ne pas avoir de note d'évitement, vous pouvez jouer le douve lydien ou le quatrième sur un septième accord majeur. Sur le terrain, vous pouvez jouer la compétence Dorian. n'y a pas de notes d'évitement sur une septième cour dominante. Vous pouvez utiliser les notes de la table de mixage Lydian échelle, mais il n'y a pas d'éviter la note de la 11e Alors soyez prudent. Le mélange du mode lydien peut cependant cependant être utilisé sans restriction sur une cour de cess. Donc nous en avons trois. Moz a laissé le troisième ou réfrigérateur dans les douves, que six ou fossés étrangers et le septième ou localement et douves dans la clé de C. Le troisième, ou réfrigérateur dans les douves va de E deux e. Comme nous l'avons vu avant. Le septième accord en mi mineur va avec le frigo en mode. Donc, quand une septième cour mineure apparaît comme un tribunal à trois comme par exemple, dans une progression de 36 à 5, vous pouvez jouer le frigo à l'échelle. Il ya, cependant, d' éviter les notes dans E réfrigérateur en plaque sur un e mineur septième tribunal. Ceci est la mer et le F. Ce sont le déluge et six et le déluge int neuvième dans l'échelle de E. Si vous tombez des leçons d'ajouter des notes, deux accords vous vous souvenez, peut-être que sur les accords mineurs septième, le déluge et six et dévier neuvième ne sonne pas bien. Donc, quand un septième tribunal mineur apparaît comme un tribunal à trois a joué un sixième aplati et inondée int neuvième sur le frigo en compétence seulement comme une note de passage, vous pourriez élever le déluge en sixième et inonder neuvième par un demi-ton. Il en résulte l'échelle Dorian. Donc aussi sur une progression de 36 à 5, vous pouvez jouer la porte à l'échelle sur les trois accords. Le frigo, en compétence est généralement joué sur Suspect neuf Court, également appelé Frigo au tribunal. Le tribunal Suspect neuf est un peu étrange, car il n'est pas formé de la manière traditionnelle. Avec les 1ers 3ème 5ème et 7ème, le tribunal Suspect 9 est principalement composé des premiers 9ème 4ème 5ème et 7ème aplatis. Donc, dans un e suss être neuf cour, sont les E. F. A B et D lorsque les notes du réfrigérateur E dans la plaque Mohtar sur e susp e neuf court que l' inondation et six sons comme une note éviter. Le sixième ou un douve oléen est le même que l'échelle mineure naturelle. La compétence extraterrestre est rarement jouée. Vous pouvez le jouer sur une progression de 16 à 5 ou 36 à 5 quand le tribunal de six est un tribunal mineur septième. Mais comme nous l'avons vu auparavant en 16 à 5 et en 36 à 5 progressions, le six court est presque toujours joué comme un septième accord dominant. Le septième ou local éloigné va de B à l'échelle de C. Il va avec 1/2 tribunal diminué. Sur 1/2 cour diminuée, vous jouiez la télécommande locale. Il y a, cependant, et éviter note. Les neuvième aplatis sur B ont diminué les visites pour voir qu'il y a un douve qui peut être joué sur les courts à moitié diminués. C' est un fossé dérivé de l'harmonie mineure mélodique. Donc, cela sera discuté dans les leçons sur l'harmonie mineure mélodique. Dans la prochaine vue d'ensemble, vous avez confiné à nouveau le plus avec des symboles de cour et éviter les notes 19. Phrygian et sus: frigo dans et vu escortes dans les conférences précédentes, Nous avons déjà bientôt rencontré le Frigo dans et le Sasquatch. Nous savons que bien que les 1ers 3ème 5ème et 7ème sur le frigo en mode suggèrent une septième cour mineure , le frigo dans les douves n'est généralement pas plaque sur les accords mineurs septième. Même lorsque le septième tribunal mineur est un tribunal à trois. Par exemple, dans une progression de 36 à 5, vous n'avez pas à jouer les notes du réfrigérateur en mode. Vous pouvez également jouer les notes du Dorian Moat. Les notes du frigo dans les douves sont principalement plaque sur frigo dans les tribunaux, comme nous l'avons vu déjà avant. Un frigo dans sont aussi appelés Suss Be nine. Court est principalement faite par la Route B 9/4 5e et mineur septième sur une échelle pour l'Est US Be neuf court. Ce serait E, F, A, , B et D. Une autre façon de voir Suss Be neuf ou frigo devant les tribunaux est de dire qu'il s'agit d'un septième tribunal dominant , avec 1/13 au lieu de cela, hors de la dans la base. Permettez-moi d'expliquer que encore une fois avec le e suss être neuf tribunal, le E dit B neuf tribunal peut être formé en prenant le G dominant septième tribunal avec le E, qui est le 13e dans l'échelle de G dans la base. Une voix souvent utilisée pour une cour G sept est F A B E place, le 13ème de l'échelle de G. Donc, le E dans la basse et vous obtenez E f A B et e Vous voyez que ce sont presque les mêmes notes que le E dit B neuf, voix. Nous avons trouvé dans la dernière conférence. Seul le D est manquant, mais le D est le cinquième de l'échelle G majeur, donc j'aurais pu mettre le D aussi. Au fait, les deux voix sont de bonnes voix pour le Be 9 d'Isa. Je ne suis pas obligé d'avoir un septième mineur dans le tribunal de mon suspect. Ok, deux autres exemples de suspects E 9 tribunaux. D' abord un auto être neuf. Prenez la Route B 9/4 5e et mineure septième. Il s'agit d'un B plat, D E et G. Deuxième exemple. L' appartement E dit B 9. La Route B 9/4 cinquième et mineur septième sont e flett f flit un bœuf flett. Laissez et dévier noter que F. Flett est l'équivalent harmonique n de E. Examinons de plus près Cesc Corts. La façon la plus simple de regarder les verrues de Cesc est de les voir comme une racine jouée avec une majeure . Essayez-le Ah, ton entier en dessous de la route. Donc, une voix pour Jésus de cette façon se traduit par la plaque de racine G comme note de basse avec un trait majeur F , comme indiqué dans cet exemple. Au fait, vous voyez que je n'ai pas mis le F sur le fa majeur essayé en bas de l'essayer. Nous appelons cela le fa majeur banal dans la deuxième inversion. Cela semble plus fort que le fa majeur. Essayez-le avec le F en bas. Le suss vient du mot suspendu et se réfère au quatrième suspendu parce que traditionnellement le quatrième résolu au troisième comme le montre la figure suivante. Très souvent, cependant, le quatrième ne se résoudra pas au troisième. Non, vous pourriez penser qu'un tribunal du Sussex ne peut contenir le troisième, mais ce n'est pas vrai. Vous pouvez faire une voix pour une cour sussed qui a le quatrième et aussi le troisième, comme dans cet exemple lorsque vous exprimez un ORT Cesc avec 1/4 et 1/3. Il est important d'exprimer le troisième au-dessus du quatrième. Sinon, cela semblera dissonant. Ok, permettez-moi de terminer en montrant deux autres exemples de off. Escortes. Un C C. Escort peut être fait par un Sikh dans la racine avec un B plat, sécher et un court de suss plat avec un A plat dans la racine et un G plat le sécher. 20. Subduction de Tritone: substitution de tonus secs. Juste musiciens aiment à re harmoniser les tribunaux dans un juste Juin. Souvent, ils remplacent les tribunaux en juin par d'autres tribunaux. Même si la réharmonisation des tribunaux sera abordée dans les leçons sur la réharmonisation, je tiens à montrer rapidement l'une des façons les plus courantes de substituer les tribunaux, et c'est déjà ce qu'on appelle la substitution des tonalités sèches. Les deux notes les plus importantes dans les juridictions mineures, septième dominantes et septième majeures sont la troisième et la septième étant donné que ces deux tribunaux définissent effectivement si le tribunal est mineur septième, dominant, septième ou majeur septième. Rappelez-vous que les tribunaux mineurs septième ont un tiers mineur à un septième septième tribunal dominant mineur ont un tiers majeur et un mineur, septième et majeur septième. Les tribunaux ont un troisième grand et un septième grand examen des intervalles entre le troisième et le septième dans chaque type de juridiction dans les tribunaux mineurs de septième rang. L' intervalle entre le mineur, troisième et le septième mineur est un cinquième parfait. Si vous ne voyez pas ça directement, regardez la septième cour en do mineur. La distance entre E plat et B plat est un cinquième parfait, puisque B Flat est le cinquième de l'échelle de E plat dans les grandes septième cours. La distance entre le majeur, troisième et le septième majeur est également une cinquième parfaite. Encore une fois, vous pouvez le voir directement en do majeur septième. La distance entre E et B est une cinquième parfaite. Donc, pour les accords mineurs de septième et pour les accords de septième importance, la distance entre le troisième et le septième est un cinquième parfait. Ce n'est pas le cas pour les accords dominants septième. La distance entre le majeur, troisième et le mineur septième est une tentative pour, par exemple, en C septième dominante, la distance entre E et le bœuf. Laissez est exactement un um banal, ou trois tons entiers, parce que ce banal sur ne se produit que dans les accords septième dominants. Il s'agit là d'une caractéristique particulière des septième tribunaux dominants que les autres types de tribunaux n'ont pas. En d'autres termes, si dans 1/7 cour ton sec se produit, vous savez qu'il doit être un septième tribunal dominant. Le son de deux notes, un essai se détourner les uns des autres plaques simultanément comme c'est le cas dans un septième tribunal dominant crée l'attention et l'attention doit être résolue. C' est pourquoi un tribunal de cinq résultats très bien orteil un tribunal, les cinq Greats Tension de la cour, la libération d'un tribunal. Prenons deux notes qui sont le ton sec les unes des autres. Par exemple, A et E Flat, dont la septième cour dominante, appartient à ces deux notes. Ou, en d'autres termes, le A et le E Flett sont les troisième et septième au large, qui dominant septième cour. Eh bien, ils sont le troisième et le septième sur les accords F septième, mais pas vient à partie spéciale. Les A et E Flat ne sont pas seulement les troisième et septième de la septième cour dominante F, mais aussi un autre septième orteil dominant. Mieux vaut voir ça. Je devrais écrire E flett car c'est un équivalent harmonique d tranchant. Et puis poser la question Off quelle septième cour dominante R D Sharp et un troisième et septième. Eh bien, ils sont les troisième et septième de l'accord B septième. En fait, le troisième sur la septième Cour est le septième sur la septième Cour B et le septième sur la septième place . La septième Cour F est le troisième de la septième cour B parce que les troisième et septième hors F septièmes et B septième sont à la fois le même septième F et B septième peut se substituer à l' autre note que F et B sont également tous deux tentés de fuir l'un de l'autre. Il est donc possible de remplacer un septième tribunal dominant par un autre septième tribunal dominant. Un ton sec loin. Ce processus est appelé substitution de tonus secs. Permettez-moi de vous donner un exemple. La progression 251 dans la clé de C est, comme vous le savez, ré mineur, septième G septième C majeur septième lorsque vous appliqueriez droit sur substitution à la G septième Cour. Ensuite, vous pouvez le remplacer par le DIF. La septième cour se détourne d'être un trio de G. La progression de la cour deviendrait alors ré mineur. Septième dévie septième C majeur septième avis la ligne de base chromatique qui se pose dans notre nouvelle progression de la cour de D à dévier pour voir. Pour cette raison, les Bass aiment beaucoup banal sur les tons secs de substitution. La substitution ne devrait pas être exagérée et ne devrait pas être utilisée quand elle ne fonctionne pas avec la mélodie. Plus d'informations sur la substitution de Triton seront discutées dans les leçons sur la réharmonisation 21. Résumé - Section 2: Tu viens juste de finir. Section deux sur l'harmonie d'échelle majeure et vous pouvez télécharger le résumé dans le fichier pdf que vous trouverez dans le fichier de ressources qui va avec ce cours. Dans ce résumé, vous pouvez lire à votre aise la théorie discutée dans cette section. 22. Mineure harmonique naturelle de la petite harmonique: n'existe qu'une seule compétence majeure, mais il y a trois échelles mineures différentes. abord, l'échelle mineure naturelle, qui est la même que la sixième ou une harmonie d'échelle majeure Olean Modoff. Deuxièmement, l'échelle harmonique mineure, et troisièmement, la queue moelleuse. Compétence mineure. Dans cette leçon, j'aborderai brièvement les trois échelles mineures différentes et je commencerai par l'échelle naturelle mineure. L' échelle mineure naturelle la plus simple est un mineur naturel puisqu'il s'agit du sixième mode ou d'un mode d'orien de la compétence en C. Il contient les mêmes notes que l'école de C. Il commence seulement sur A et continue à l'A et l'octave plus haut. Nous voyons également un mineur est le mineur relatif de do majeur ou de do majeur est le majeur relatif d'un mineur. Si je veux trouver la mer naturelle, échelle mineure, je dois trouver le majeur relatif de do mineur pour voir orteil quelle échelle majeure voir mineur naturel appartient. Puisque l'échelle mineure naturelle est la même que la sixième ou une échelle Olean, je dois descendre 1/6 pour trouver l'orteil quelle échelle majeure il appartient. Au lieu de descendre un six majeur, je peux aussi monter un tiers mineur car un tiers mineur est l' inverse d'un six majeur. Un tiers mineur vers le haut de C nous amène à E flett, donc chercher Natural Minor a les mêmes notes que e plat. Major C mineur est le mineur relatif hors mi bémol majeur, donc voir mineur naturel se compose des notes C D E plat, F G, un plat, B plat et C. Maintenant, pourquoi seulement l'échelle mineure naturelle ne suffit pas. Pourquoi avons-nous besoin de l'harmonique et des écailles mineures mélodiques ? Pour comprendre cela, vous devez regarder le ton de tête sont également appelés note de tête. Ils sont ton principal est une note qui résulte à une autre note un demi-ton vers le haut ou vers le bas. Dans notre cas, la tonalité principale aboutit à la racine de l'échelle dans laquelle nous sommes. Permettez-moi d'illustrer cela avec la compétence en C majeur, je jouerai l'échelle en C majeur, commençant par C et je monterai jusqu'à ce que j'atteigne le septième. Note. Le B. Maintenant, quand vous terminez votre ligne sur le B, dirait que quelque chose manquait, comme si ce n'était pas fini. Vous pouvez résoudre ce problème en jouant la note suivante un Sénat sur plus haut que le B, qui est l'échelle Voir la racine de R C. Major. Ce que vous avez fait est de résoudre le B en jouant la note suivante un demi-ton plus élevé La mer le B est appelé un ton de tête. C' est un demi-ton loin d'une résolution de voir la racine de notre compétence dans toutes les compétences majeures . La septième note est un demi-ton loin de la racine, donc dans une compétence majeure, la septième note est un ton de tête. Non, l'échelle mineure naturelle n'a pas de ton principal puisque cette septième note d'une échelle mineure naturelle est complètement éloignée de la racine. Voir, par exemple, voir l'échelle mineure naturelle. La septième note est un bœuf Laissez ah ton entier loin de la route Voir. Comme l'échelle mineure naturelle n'a pas de ton principal, la compétence harmonique mineure a été introduite. La compétence mineure harmonique est presque égale à celle de l'école mineure naturelle. La seule différence est la septième note, qui est soulevée par 1/2 ton. De cette façon, le problème du terme principal est résolu. Permettez-moi d'illustrer cela encore une fois avec une échelle de C mineur, comme nous avons vu Sea Natural mineur est C D E plat F g un plat B plat c Non juste soulevé la septième Note le bœuf laissé par un demi-ton pour obtenir. Voir harmonique mineur C d Si laissez f g a flit B C. C'est aussi facile que cela lorsque vous voulez connaître une échelle harmonique mineure. Il suffit de prendre l'échelle mineure naturelle et d'élever la septième note de 1/2 terme et vous avez terminé. Remarquez cet intervalle spécial entre la sixième et la septième note des demi-tons libres de l'école mineure harmonique , que vous avez probablement reconnu comme un troisième intervalle mineur. C' est tout à fait spécial parce que toujours non, nous avons vu seulement demi-ton et tenir sur les intervalles entre deux consécurisés de notes de l' échelle. passant, dit enpassant, l'intervalle de trois demi-tons est dans ce cas techniquement parlé, pas un troisième intervalle mineur, mais un second intervalle augmenté puisque nous allons d'un plat pour être en C harmonique mineur et non en G pointu. Pour être cet intervalle désactivé, trois demi-tons donnent l'échelle harmonique mineure d'un très bel effet de son. Je dirais même un effet exotique. Écoutez l'échelle mineure harmonique de la mer pour entendre cet effet. Les sons exotiques sont loués. Le deuxième intervalle de l'échelle mineure harmonique n'est cependant pas toujours celui à défaut, et c'est là que l'échelle mineure mélodique entre en jeu afin d'avoir une compétence mineure avec le ton principal mais sans sans papiers. Deuxième intervalle entre consacrer des notes d'échelle, il suffit de prendre la petite échelle harmonique et d'élever cette sixième note de l'échelle mineure harmonique par un demi-ton. La compétence obtenue de cette façon est appelée l'Échelle Mineure de Mélodie. Permettez-moi de l'illustrer encore une fois en do mineur. Prenez la mer Échelles mineures harmoniques O C D E Pied F g A plat B C. Maintenant lever les six notes Donc l'eif laisser par 1/2 terme pour obtenir l'échelle mineure mélodique de la mer C d E plat f g a B C. Vous voyez que l'échelle mineure mélodique a un ton de tête mais n'a pas de deuxième intervalle loué entre consacrer des notes de l'échelle. Pour trouver une échelle mineure mélodique, vous avez trois options. Tout d'abord, prenez l'école mineure harmonique et a soulevé la sixième note par 1/2 étape. Deuxièmement, prendre l'échelle mineure naturelle et élever ces sixième et septième notes à la fois par 1/2 pas et troisième prendre l'échelle principale et remplacer le tiers majeur par un tiers mineur. Notez qu'en théorie classique, la compétence mineure mélodique descendante n'est pas la même que la ascendante compétence mineure ascendanteet mélodique. L' échelle ascendante est celle que vous venez d'apprendre. La compétence descendante est simplement l'ingestion d'échelle mineure naturelle. L' échelle mineure mélodique ascendante et descendante est la même maintenant. Quand les échelles mineures harmoniques et mélodiques sont-elles utilisées ? Laissez-moi d'abord vous montrer comment l'harmonique. échelle mineure peut être utilisée dans une mélodie ou en solo. Imaginez jouer une pièce dans la clé de do mineur. Non, supposons que cette pièce contient une cour G 7. La cour G 7 se compose des notes G, B, B, D et F. Quand vous jouiez en C Naturel Mineur sur le G septième accord, le boeuf laissé en C Naturel Mineur pourrait entrer en conflit avec le B dans le G 7, donc c'est là que tu pourrais jouer. Voir Harmonic Minor au lieu de C mineur naturel. Il y a beaucoup de cas similaires hors quand utiliser la compétence mineure harmonique. Ce n'est qu'un exemple. Alors qu'en est-il de la compétence mineure mélodique ? Les entreprises mélodiques à petite échelle, la base de l'harmonie mineure mélodique sur laquelle se basent beaucoup sur des échelles souvent utilisées dans le jazz comme, par exemple, la compétence altérée, moitié des compétences diminuées et plus encore Lorsqu'un musicien juste improvise sur une échelle dérivée de harmonie mineure mélodique, il joue des notes de l'échelle mineure mélodique. 23. Introduction à la théorie mineure mélodie: de la même manière qu'avec la théorie des grandes échelles. Vous pouvez prendre l'échelle dans ce cas, l'échelle mélodique Meyer au lieu de la compétence principale et créer sept modes différents, chacun commençant sur une autre note de la compétence mineure mélodique pour des raisons de simplicité. Je vais le faire avec l'habileté mineure mélodique sikh, mais vous pouvez, bien sûr, utiliser l'échelle mineure mélodique sur n'importe quelle autre note. Donc, le premier douve commence sur C et se termine sur C et est juste pour voir échelle mélodique mineure telle que nous la connaissons . Le deuxième douve fonctionne de D deux D. Le troisième moteur tourne de E a fui à Si Let Quatrième Motrin après F le cinquième de J deux G, le sixième de A à A et le septième de B à B. Nous utilisons, comme c'était le cas avec grande échelle Harmonie Chiffres romains de 1 à 7 pour indiquer les sept modes hors harmonie mineure mélodique en harmonie mineure mélodique. Nous n'utilisons pas de noms grecs pour les douves, comme c'est le cas dans l'harmonie à grande échelle 24. Mode harmonieux de la petite harmonie 1er: pour voir quelle cour va avec les premiers fossés. En harmonie mineure mélodique, nous allons regarder la 1ère 3ème 5e et 7ème note dans le premier douves. Le 1er 3e 5e et septième sont See e Flett, G et B. Ces notes pour lui à la cour C mineur majeur septième. Cette cour s'appelle Major mineur. Septièmement puisque le troisième est un tiers mineur et le septième est un septième majeur. Il porte le symbole de la cour suivant, et il sonne, car le tribunal mineur de septième instance peut souvent être utilisé pour remplacer un tribunal de septième rang mineur. Cela peut être fait lorsque le septième tribunal mineur n'est pas le tribunal dans une progression à cinq et lorsque le septième mineur n'est pas la mélodie. Note. Lors de l'improvisation sur une cour mineure des septièmes majeurs, vous pouvez utiliser la première mote de l'échelle mineure mélodique 25. 2nd mode Melodic en harmonie mineure: Le deuxième fossé s'étend de D. Deux D. Le premier 3e 5e et septième sont D. F, A et C. Il s'agit du septième tribunal mineur en D. Cependant, si vous jouez le deuxième mode d'harmonie mineure mélodique sur le septième tribunal en ré mineur, vous entendrez que le plat en E, qui est le déluge int neuvième dans l'échelle de D, sonne très dissonant. Le second mode de Mineur Mélodique n'est donc pas plat sur les accords mineurs de septième. Le tribunal qui est utilisé avec ce fossé est un suspect neuf ou un réfrigérateur au tribunal. Laissez-moi vous entendre les notes de la deuxième douve de mineur mélodique sur un réfrigérateur D au tribunal pour le réfrigérateur D au tribunal, J'ai utilisé la route Fred en 9ème 4e et cinquième So D E, flett G et A. Lors de l'improvisation sur un suss être neuf cour, vous pouvez utiliser le deuxième douves de l'échelle mélodique mineure 26. Nouveau mode Melodic en harmonie mineure en 3rd de la petite harmonie, de la petite harmonie.: Le troisième mode s'exécute en E bémol, E-flat, puisqu'il a un troisième majeur et un septième majeur, on pourrait penser à un septième en mi bémol majeur comme la cour qui va avec ce mode. Mais jetez un coup d'œil au cinquième. Le cinquième de l'échelle de l'E bémol est un si bémol. Mais dans ce mode au cinquième est un B. Cela signifie que ce mode, ainsi que les courts qui vont avec ce mode comme cinquième augmenté. Par conséquent, le symbole de la cour qui accompagne ce mode est écrit en mi bémol majeur 7 pointus cinq. Lorsque vous comparez l' échelle en mi bémol majeur avec un troisième mode en do mélodique mineur. Non seulement le cinquième est un demi-ton plus élevé, mais aussi le quatrième, le septième grand court pointu cinq courts, ainsi que le troisième mode de l'harmonie mélodique mineure s' appelle Lydian Augmented. Lydian fait référence à la quatrième pointue. Puisque l'échelle lydienne à grande échelle, l'harmonie a également une nette 4. Et augmented fait référence à la cinquième augmentée. Lors de l'improvisation sur un septième court majeur à cinq pointes. Vous pouvez utiliser le troisième mode de l'échelle mélodique mineure. 27. Mode Melodic mineure de la harmonie 4th: Le quatrième bateau part de F deux F, puisqu'il a un troisième majeur dans un septième mineur. Une septième cour dominante va avec le quatrième mode de mineur mélodique. Donc, dans ce cas, 7ème F, si vous voyiez un 7 F dans une feuille de plomb, vous penseriez normalement sur le mode lydien mélangeur de grande harmonie à l'échelle. Alors, quelle est la différence ? Permettez-moi de mettre F Mix civil et le quatrième mode de C mineur mélodique, un au-dessus de l'autre pour voir la différence. Comme vous pouvez le voir, la seule différence est la 11e aiguisée. Par conséquent, le symbole de la cour qui va avec le quatrième mode de mineur mélodique est sept pointus 11. Donc, dans ce cas, F sept Sharp 11 le sept Sharp 11 tribunal, ainsi que le quatrième douves hors harmonie mineure mélodique, est appelé Lydian Dominant. Lydian se réfère à aiguiser le 11e dominant au fait qu'il a un tiers majeur et un septième mineur. Lorsque vous improvisez sur une cour de sept pointues 11, vous pouvez utiliser la quatrième mote de l'échelle mélodique mineure 28. Mode Melodic mineure de l'harmonie: Le cinquième fossé va de G à G, puisqu'il a un tiers majeur dans une septième mineure. Cela suggère un septième accords dominants à utiliser avec la cinquième mote de mineur mélodique . Comparons GM excellent dans l'harmonie à l'échelle majeure avec le cinquième mode de C mineur mélodique . La différence est ici. Le mélange d'une échelle lydienne a 1/13. Le cinquième mode de Mélodique Mineur a une inondation en 13. Cependant, la plupart des musiciens simplement jouent le plus âgé, aussi, ou toute la compétence de tonalité quand ils voient le septième être 13e Cour. Et pour être honnête, le cinquième mode d'harmonie mineure mélodique n'est presque jamais joué. 29. Mode Melodic minard en harmony de la petite harmonie en 6th en mode: le sixième fossé passe de A à A puisqu'il a un tiers mineur, un cinquième réduit et un septième mineur. Il va avec 1/2 cour diminuée. La cour, ainsi que l'échelle sont difficiles, ont diminué. Comparons ce fossé avec le septième ou localement et douves de grande harmonie échelle, le fossé qui va aussi avec 1/2 cour diminuée. Quelle est la différence ? La différence est la deuxième note. Le local et douves a une neuvième aplatie. Le sixième fossé au large de Mineur Mélodique a un neuvième naturel, donc un autre nom pour la cour. Et la compétence est faible Crean forte aussi, puisque par rapport au local et à l'échelle de grande harmonie à l'échelle. La deuxième note est soulevée par un demi-ton dans les leçons sur la théorie des grandes échelles. Je vous ai déjà montré que la deuxième note de la compétence Lokeren est une note d'évitement. L' échelle diminuée de la mineure mélodique n'a pas de note d'évitement, puisque la seconde a été soulevée par un demi-ton. Lorsque l'improvisation sur ont diminué les tribunaux, vous pouvez utiliser ce six mote de l'échelle mélodique mineure 30. Mode 7th harmonique Melodic en Melodic l'harmonie minLe de la couleur: le septième fossé va de B à B. Lorsque vous regardez la 1ère 3e 5e et septième note, qui sont B, D, D, F et A, vous penseriez à nouveau sur 1/2 cour diminuée. Mais quand on regarde un peu plus près, on voit le plat E, qui est l'équivalent harmonique du D. pointu. Et le D Sharp est le troisième majeur de la clé de B. Comment est-ce possible ? Il a un tiers mineur, le D et le troisième majeur, le EEF laisser ou d forte si vous préférez. Un tribunal ne peut pas avoir un tiers mineur et un tiers majeur. Le vrai troisième est le dépliant. Le D est un neuvième aiguisé. Donc, le tribunal a un tiers majeur, l'EEF laisser et mineur septième le A et donc ce fossé va avec un septième tribunal dominant . Maintenant, regardez le cinquième, le F Ceci est un cinquième diminué, mais comme il s'agit d'une septième cour dominante, nous l'appelons plutôt le 11e aiguisé. Cela signifie donc que cette septième cour dominante n'a pas de cinquième. Et il y a plus de spécial à propos de cet étrange accord de septième dominant. Comparons cette septième compétence dominante. Avec le mélangeur mode lydien de grande harmonie à l'échelle, il y a beaucoup de différences. Le Mixer, Mode Lydien, a 1/9 où le septième mode de Mineur Mélodique a à la fois une neuvième aplatie et une neuvième aiguisée . La table de mixage, Lydian Mode a une 11e. Le septième mode de Mineur Mélodique a un 11e aiguisé. Le mélangeur, Lydian Mode, a 1/5. Le septième mode de Mineur Mélodique n'a pas de cinquième et dernière différence. Le mélange de Moat indien est 13ème où le septième mode de Mineur Mélodique a un 13ème aplati . Étant donné que ce fossé a tellement de modifications par rapport au mélangeur normal Lydia Moat, nous appelons ce moteur l'école altérée et en fait, toutes les modifications possibles sont effectuées. La neuvième a été abaissée et soulevée. La 11e a été soulevée. Il va être abaissé parce que cela entraînerait le troisième majeur et le 13ème a été abaissé. Il ne peut pas être soulevé parce que c'est déjà ré mineur. Septièmement, si vous avez suivi les leçons sur l'ajout de notes au tribunal, vous avez déjà rencontré le tribunal modifié. La cour ultime est la cour qui va avec ce fossé. Laisse-moi jouer l'école être altérée. Donc, le septième fossé voir mineur mélodique sur un accord B septième altéré. Lorsque vous improvisez sur une cour altérée, vous pouvez utiliser la septième mote de l'échelle mineure mélodique. 31. Caractéristiques des accords de faible mélodic: en discutant des sept motes de l'harmonie mineure mélodique, je n'ai pas vraiment mentionné éviter les notes qui pourraient se produire. Eh bien, c'est simple. Si nous ne considérons pas le cinquième mode de mineur mélodique, qui, comme vous l'avez vu, est rarement plaque. n'y a pas de notes évitées en harmonie mineure mélodique. L' absence totale de notes d'évitement dans l'harmonie mineure mélodique fait que dans une touche mineure mélodique . Presque tout est interchangeable. Permettez-moi d'illustrer ce que je veux dire par là. Laisse-moi jouer une septième cour mineure avec un C la racine de la cour dans la base. Donc ce que vous venez d'entendre, c'est l'accord de septième majeur en do mineur. Laisse-moi jouer à la même cour. Mais maintenant pas avec la mer dans la base mais avec un D dans la base. Ce que tu viens de blesser, c'est un tribunal de la classe B 9. La cour qui appartient au deuxième mode de mineur mélodique dans la clé de C. Eh bien, cela signifie que vous pouvez jouer exactement la même voix de sorte que les mêmes notes pour un siège mineur majeur septième cour, La cour qui appartient jusqu'au premier fossé. Quant au D. C s B neuf tribunal le tribunal qui appartient à la deuxième mode. La seule différence est que j'ai joué une autre note dans la base. Mais si vous jouez des courts sans la racine, ce qui est très habituel dans le jazz, il n'y a pas de différence du tout. Je peux même jouer tous les autres tribunaux appartenant aux douves de l'harmonie mineure mélodique dans la même clé, avec la même voix. Alors mettez un E plat dans la basse et vous avez e plat majeur septième pointu cinq F brillant dans la base et vous n'avez pas F sept Sharp 11 Jouez dans un dans la base et vous avez 1/2 réduit court forçant ou jouer un B dans la basse et vous avez un B septième modifié cour, sorte que les tribunaux mineurs mélodiques sont interchangeables. Lorsque vous avez une voix pour un tribunal, vous pouvez l'utiliser pour tous les autres tribunaux appartenant à la même échelle mineure mélodique. Dans la même clé, permettez-moi de prendre quelques exemples d'un autre enfant et de voir mineur mélodique. Par exemple, prendre un tribunal d moitié diminué à ce que la clé mineure mélodique appartient. D ont diminué. La moitié de l'échelle diminuée est le six mote de l'harmonie mineure mélodique, donc je dois y aller. Un six majeur fait ou un tiers mineur jusqu'à ce que j'ai diminué appartient à F mineur mélodique. Une possible voix pour un tribunal hors de l'échelle mélodique de F mineur est celle-ci, sorte que vous pouvez utiliser cette voix pour tous les cours qui appartiennent à F. mineur mélodique. Donc, pour fa mineur septième Jésus être neuf, un bœuf majeur septième Sharp Life, nous allons sept, Sharp 11 et E sept modifié seulement changé la route dans la base, et vous avez une autre cour qui appartient à F mélodique mineur. Et si vous jouez à des courts impitoyables, il n'y a pas de différence. Ce sera un autre exemple. Permettez-moi de prendre la parole pour le C septième tribunal modifié qui sont introduits dans les leçons sur l'ajout de notes. Deux accords que d'autres tribunaux de la même échelle mineure mélodique peuvent utiliser ? Cette même voix de savoir que nous devons d'abord savoir à partir de laquelle mélodique, petite échelle C septième altéré est dérivé. L' échelle plus ancienne est la septième paille du mineur mélodique. Donc, à Noto, quelle échelle mineure mélodique il appartient, je peux juste monter un demi-ton de C. Cela signifie que C Seventh Alter pour dériver de l'échelle mineure mélodique Deep Flett. Commençons donc par écrire l'échelle mineure mélodique déviée. Rappelez-vous, vous pouvez trouver une échelle mélodique mineure en prenant d'abord la compétence principale, puis en remplaçant le tiers majeur par un tiers mineur. Voici tous les sept Moz trouvés dans Deflect Minor mélodique. En ne considérant pas le cinquième fossé, vous voyez que la voix du septième C modifiée que je vous ai montrée avant peut être utilisée sur les tribunaux. Dévifie majeur mineur. Septième Si soyons, neuf f Flint Major, septième Sharp, Fife G. Flat sept, Sharp 11 Boeuf Allons Avoir diminué et C Septième Coltart, Par ailleurs, puisque nous a commencé à parler de voir la septième cour altérée ici, vous voyez la mer altérée compétence. Cette interchangeabilité dans l'harmonie mineure mélodique signifie que non seulement le quartz dans la même touche mineure mélodique sont interchangeables, mais aussi des phrases mélodiques ou des lèches dans un solo, par exemple. Donc, quand j'ai un coup sur une cour qui appartient à une compétence mineure mélodique, je peux utiliser ce même lécher sur une autre cour à partir de la même clé mineure mélodique. Je vais vous donner un exemple de cela dans la prochaine leçon sur la progression mineure à 51 32. La progression mineure 2 5 1: la progression suivante est une progression mineure à 51 une progression mineure à 51 progression consiste habituellement à 1/2 diminution du tribunal pour le tribunal sur accord modifié pour les cinq tribunaux et un tribunal majeur mineur septièmes pour le tribunal unique. Comparons un mineur à 51 avec un à 51 dérivé de l'harmonie majeure. Vous voyez que dans l'harmonie majeure à ré mineur septième, le G septième et la tromperie majeure septième Cour sont vieux, dérivé de la même grande école que de do majeur. Ce n'est pas le cas avec le mineur à 51 Le D moitié Diminh Court vient de l'échelle mélodique F mineure. Le tribunal G sept modifié provient d'un mineur plat et mélodique, et le septième tribunal en do mineur est de semence mineur mélodique. Donc, les trois tribunaux, d'un mineur à 51 viennent de différentes compétences mineures mélodiques, et vous ne pouvez donc pas jouer la même échelle sur les trois accords. Si vous avez une voix de cour et une phrase musicale ou un lac pour le D ont diminué cour , vous pouvez utiliser cette voix et cette phrase sur toutes les cours dérivées de F mineur mélodique, sorte que vous pouvez utiliser la voix et de phrase ou lécher sur F mineur majeur septième cour Un Jésus bénigne, un A a fui majeur septième pointu Fife un boeuf laissé septième pointu 11 a. D ont diminué et un e sept alterter court, mais pas pour le G septième cour plus ancienne qui suit le D ont diminué tribunal dans le mineur à 51 progression. Mais notez que F et un flit sont un tiers mineur séparés les uns des autres. Cela signifie que vous pouvez utiliser la voix de la cour et la phrase musicale ou lécher sur la cour D moitié diminuer, un tiers mineur sur la G septième cour plus ancienne. Laissez-moi vous donner un exemple de voix d'accord et de lécher sur la cour profonde à moitié diminuée . Comme, par exemple, cela vous voyez que ce lèche se compose de notes qui viennent de l'échelle mineure mélodique F. Permettez-moi de mettre ici les notes de fa mélodique mineur afin que vous puissiez voir que les notes dans le lécher ne sont que des notes de fa mélodique mineur. Donc c'est le tribunal. Et les cinq tribunaux que G septième a modifiés ? Eh bien, comme je vous l'ai déjà dit, vous pouvez utiliser la voix de la cour et le lac du D a diminué la cour transposée et troisième rang mineur qui aboutit à ce tribunal exprimer et lécher. Non, laissez-moi mettre l'échelle mineure plate et mélodique ici pour que vous puissiez voir que le lac sur le G septième tribunal modifié qui est le même que le lécher sur les cours à moitié diminuées, mais transposé un tiers mineur haut se compose de notes de l'A plat, mélodique échelle mineure note seulement que la flette de mer dans l'échelle mélodique plate est écrite dans la partition comme un B. Mais ils sont, bien sûr, la même note. Non, laisse-moi terminer la progression 251. Il suffit de mettre un G la cinquième note. Voir mineur mélodique plus pour voir mineur majeur septième cour, l'ensemble 251 progression Pas de sons comme suit. Ok, Normalement, lors de l'improvisation, vous ne transposez pas toujours le lécher de la cour et le troisième mineur jusqu'à obtenir un lécher pour 25 court, vous diriez un mot à dire, joué le F touche mineure mélodique sur D la moitié de la Cour des Minutes et un mineur mélodique plat sur le G septième tribunal plus âgé. Mais il est toujours bon de savoir qu'une fois que vous avez un gentil lécher, vous pouvez simplement le transposer un tiers mineur jusqu'à aller de la pour faire les cinq accords. Permettez-moi de terminer cette leçon sur la progression de deux mineures à 51. Donnez un exemple de plus d'une progression à 51, cette fois avec un seul tribunal qui n'a pas vu comme un itinéraire. Ici aussi, le lécher sur le E a diminué. Cour est transposée par des tiers mineurs pour obtenir le lécher sur la cour 1/7 modifiée. Cette fois, les voix de la cour sont vraiment différentes. Ils ne sont pas transposés des deux au tribunal à cinq. Voici comment ça sonne. 33. Pensez à ne pas l'accord: jeter un oeil à la d ont diminué la voix que j'ai utilisé dans le à 51 progression dans la dernière conférence. Il se compose de la route la quatrième, la cinquième aplatie et la septième. Et vous savez peut-être, disons, hé, mais ah, la Cour à moitié diminuée a aussi besoin d'un tiers mineur, où est le mineur ? Troisième voix et discorde. Eh bien, il n'y a pas de tiers mineurs dans cette cour qui se prononce, mais pouvez-vous alors appeler cette cour un « D » a diminué la cour ? Eh bien, oui. Rappelez-vous que vous pouvez utiliser la même voix sur tous les tribunaux qui appartenaient à la même clé mineure mélodique de ont diminué vient de la clé mineure mélodique F. Comme vous le savez, l'autre cours qui appartenait à F mineur mélodique sont fa mineur majeur, septième G, dit B neuf un bœuf majeur septième pointu Fife. Nous allons septième forte 11 de ont diminué et e septième modifié afin que je puisse utiliser la même voix pour tous ces tribunaux. Non, regardez de plus près les notes individuelles dans les voix de la cour, qui sont indiquées en rouge. Vous pouvez voir que seulement trois des six cordons ont la troisième et la septième facturation. C' est le cas pour une septième majeure plate. Sharp Fife, B , septième, Sharp 11 et E septième modifié la moitié D diminué Lex le troisième et, par exemple, la voix pour fa mineur septième, Lex le septième. Cela signifie que vous devez considérer les tribunaux individuels comme des voix pour toute la clé mineure mélodique , pas seulement un tribunal. Tout cela est possible en raison de l'absence de notes Évitez, ce qui rend tous les tribunaux hors d'une clé mineure mélodique interchangeable. Donc, quand vous jouez un court à partir d'une clé mineure mélodique, vous jouez la clé entière. Pas seulement la cour unique. Donc, vu dans cette lumière, il n'a pas vraiment d'importance si un tribunal Alexa troisième ou septième ou même quand il Lex à la fois le troisième et le septième puisque vous jouez la clé mineure mélodique entière. C' est pour ça que je dirais, Pensez à la clé, pas de tribunal 34. Section Résumé 3: vous venez de terminer la section 3 sur l'harmonie mélodique à l'échelle mineure. Et vous pouvez télécharger le résumé dans le fichier pdf que vous avez confiné dans le fichier de ressources qui va avec ce cours. Dans ce résumé, vous pouvez lire à votre aise la théorie discutée dans cette section. 35. Gammes diminuées: diminution de l'échelle. L' harmonie est basée sur la compétence diminuée. Il y a deux types de compétences diminuées. Une alterne, des demi-étapes et des marches entières. L' autre alterne des étapes entières et des demi-étapes. Laissez-moi commencer par vous montrer la demi-étape entière échelle diminuée à partir de C Donc partir de C, je vais 1/2 pas jusqu'à dévier que, ah, ah, toute l'étape jusqu'à d forte 1/2 étape jusqu'à e un pas entier jusqu'à f Sharp J'ai pas de pas en haut à G Une étape entière jusqu'à un 1/2 pas à une forte et enfin un tout pas jusqu'à voir Voyons maintenant l'ensemble de la compétence de demi-étape cette fois à partir de boeuf Laissez ah hôtel plus bas que voir Donc partir de boeuf Laissez je vais toute une ville jusqu'à voir Puis 1/2 tonus up pour dévier à nouveau la tonalité entière jusqu'à d forte moitié tourner jusqu'à e ton entier à f forte moitié vers le bas à g toute la tonalité à un et enfin avoir à posséder jusqu'à B plat. Maintenant, je ne sais pas si vous avez remarqué, mais si vous regardez bien les deux échelles, vous verrez que la mer demi-étape entière a diminué l'échelle et le bœuf laissé pas entier ont marché. échelle diminuée est exactement la même échelle. Un pointu et B plat sont les mêmes notes. Bien sûr, les échelles ne commencent que sur une autre note tous les demi-pas. compétence de pas entier est la même échelle que l'étape entière. Avoir une échelle de pas commençant un tome entier inférieur La compétence diminuée a d'autres caractéristiques . Il y a huit notes différentes à l'école. La compétence majeure et les trois différentes échelles mineures naturelles, mineures, harmoniques, mineures et mélodiques ont tous sept notes différentes pour les autres caractéristiques de l' échelle diminuée. Jetez un oeil au diagramme suivant. Chaque division représente 1/2 pas et chaque point rouge représente une note dans l'échelle. Donc, à partir des premiers points rouges à la 2ème 1 est 1/2 étape de la seconde nous a traînés à la 3e 1 est d'avoir des étapes ou ah, pas entier. Puis encore une fois, 1/2 étape, l'ensemble de la stat et ainsi de suite. Donc, dans ce diagramme, vous voyez l'échelle de demi-étape entière affichée sous forme d'intervalles entre le contenu sécurisé des notes. Je vais mettre un deuxième diagramme exactement le même que le 1er 1 Juste en dessous. Et je transposerai ce deuxième diagramme 1/2 étape, Un autre demi-pas en haut et 1/3 moitié en haut. Et que voyez-vous ? Les notes. Donc, les points rouges des deux diagrammes sont à nouveau exactement aux mêmes endroits. Cela signifie que lorsque j'ai transposé l'échelle diminuée, 3/2 pas étaient un tiers mineur. Nous obtenons exactement la même échelle diminuée. Voyons comment cela fonctionne. Dans la pratique, je vais prendre à nouveau la mer demi-étape, tout pas diminué compétence et transposer un tiers mineur vers le haut, 1/2 étape, 2/2 étapes et 3/2 étapes. Nous n'avons pas ici. Le e plat, demi-étape, étape entière diminuait les compétences. Maintenant, vous voyez, dans ce cas, pas e flett, mais le pointu. Mais ce sont, bien sûr, exactement les mêmes notes. Vous voyez que le e plat, demi-étape, échelle entière diminuée se compose exactement les mêmes notes que la mer demi-étape, toute petite étape diminuée. Ils sont d'une seule et même échelle. Je peux y aller encore. Un tiers mineur jusqu'à 1/2 étape pour avoir des étapes et 3/2 étapes. Ça me prend orteil fort. Le f pointu, demi-étape, échelle entière diminuée a également exactement les mêmes notes. Ainsi, la demi-étape entière a diminué les compétences hors, voir, dépliant et f pointu sont exactement les mêmes de F pointu. Je peux encore aller un tiers mineur. Ce qui m'amène à un donc aussi la 1/2 étape entière compétence diminuée est exactement la même quand je vais à nouveau un tiers mineur je suis de retour sur C Donc voir si laisser f forte et une part exactement la même demi-étape étape Ensemble étape diminuée école Commençons maintenant avec 1/2 étape Étape entière diminuée échelle sur C pointu Lorsque vous transposez un tiers mineur, vous obtenez la moitié étape entière échelle diminuée Commençant sur e nouveau un tiers mineur et vous obtenez la moitié étape entière échelle diminuée à partir de G Et encore un tiers mineur up vous amène à la demi-étape échelle échelle diminuée à partir d'un pointu. Bien sûr, quand je vais à nouveau un tiers mineur, je suis de retour sur C Sharp C e g et une part forte Exactement la même demi-étape tout pas diminué école. Je peux faire la même chose pour la demi-étape. pas entier diminue. Aller à partir de la quand monter à chaque fois un tiers mineur, Vous voyez que d f a. Flett et être partagé la même demi-étape, toute l'étape diminuée école. Donc non, nous avons couvert les 12 notes. Et que voyez-vous ? n'y a que trois compétences diminuées différentes qui sont bien inférieures aux 12 compétences majeures différentes ou aux 12 échelles mineures naturelles différentes ou à 12 échelles mineures harmoniques différentes ou 12 compétences mineures mélodiques différentes. La prochaine écurie montre quels demi-pas, compétences de pas entier et qui tiennent pas pas, compétences de demi-étape ne sont pas les mêmes. 36. Half de demi-étape à la moitié étape de l'ensemble de V7b9: dans la dernière conférence. On a parlé de compétences réduites, mais qu'en est-il des tribunaux ? Jetez un oeil à la demi-étape G, pas entier, compétence diminuée. Quel tribunal va avec cette compétence ? Quels sont les troisième et septième ? Quand G est l'itinéraire que le A pointu ou un B plat ? C' est la même note qui ressemble à un tiers mineur, mais il y a aussi un B, et c'est le troisième majeur dans la clé de G. Le tribunal ne peut pas avoir un tiers mineur et un tiers majeur en même temps. Le vrai troisième est le être le majeur. Troisièmement, le A Sharp est un neuvième pointu plutôt qu'un tiers mineur, sorte que le tribunal a un tiers majeur. Quel genre de septième n'a pas le F est le mineur ? Septième dans la clé de G, Le parcours qui va avec Visco a un troisième majeur et un septième mineur, donc c'est un septième accord dominant. Regardons les modifications qui se produisent dans la compétence ceux déjà une flette, qui est l'inondation en neuvième, l'a forte, qui est le neuvième aiguisé, et le C Sharp, qui est ce 11e aiguisé. Donc, la cour qui va avec la demi-étape échelle entière diminuée serait G septième inondé. Neuvième aiguisé, neuvième aiguisé 11e. Maintenant, c'est un symbole de cour très long et très difficile à lire en partitions. Donc, le symbole de la cour est principalement mentionné comme G septième B 9, voix souvent utilisée par les pianistes pour un G sept. cour B 9 est celle-là. Comme vous l'avez appris lors de la dernière conférence, la compétence diminuée est la même lorsque vous la transposez par des tiers mineurs. Ainsi, la demi-étape, échelle entière diminuée à partir de G sera la même que la demi-étape entière de l'étape diminuée compétence Commençant sur le bœuf, laisser dévier et sur E. Cela signifie que aussi, le cour de voix que j'ai utilisé pour G 79 peut être utilisé pour le boeuf. Que 79 dévier sept bénins et E sept b neuf. Jouez à la cour avec un G dans la base et vous avez un terrain G 7 B 9. Maintenant, mettez un B plat dans la basse et vous avez un boeuf. Laissez sept B neuf cour avec un dévier dans la base. C' est une cour de 79 déviation, et avec un E à la basse, vous n'avez pas de tribunal de sept à neuf. Mais bien sûr, quand vous jouez des voix impitoyables de cour, vous pouvez jouer exactement la même voix pour les quatre accords que vous voyez comme c'était le cas dans l' harmonie mineure mélodique. Les tribunaux d'une même famille sont interchangeables dans une harmonie mineure mélodique. Cette famille est tous les tribunaux qui appartenaient à la même clé mineure mélodique dans une harmonie à échelle réduite . Cette famille sont 24 tribunaux qui partagent la même demi-étape ensemble école diminuée et les quatre tribunaux que nous verrons dans la prochaine conférence. Et cela appartenait à toute l'échelle de demi-étape diminuée qui a les mêmes notes. Cette interchangeabilité fait que non seulement les tribunaux d'une même famille sont interchangeables, mais aussi les lèches en solo, puisque dans une harmonie à échelle réduite, il n'y a pas de notes d'évitement. Un lac que vous jouez sur un G sept B neuf court peut également être utilisé sur un B plat, 79 a d flat 79 ou un e 79 accord. Et parce que dans une harmonie d'échelle réduite, tout se répète à l'intervalle d'un tiers mineur. Si vous avez un diminué comme sur une cour 79, vous pouvez répéter le même lac,par exemple, par exemple, un tiers mineur vers le haut ou vers le bas ? Permettez-moi de revenir à la cour pour les quatre tribunaux de la même famille. Notez que pour le Deflect 79 cette voix aime la neuvième aplatie pour E 79. Cette voix n'a pas de septième et pour le bœuf, soyons 79. Cette voix n'a pas de tiers. Maintenant, comment tout cela est-il possible ? Un tribunal 79 sans septième ou inondée neuvième ou troisième majeur ? C' est un peu la même chose qu'avec l'harmonie mineure mélodique. Lorsque vous jouez des courts et des échelles dans une harmonie d'échelle réduite, vous êtes plutôt en train de jouer la clé que la seule cour. Et la clé dans ce cas signifie que la famille hors des quatre tribunaux qui appartiennent ensemble à la même demi-étape. Tout pas a diminué les compétences à nouveau. Comme je l'ai dit dans les leçons sur l'harmonie mineure mélodique. Pensez g, pas cour, car dans l'harmonie à échelle réduite, tout se répète à l'intervalle d'un tiers mineur. Vous pouvez également transposer cette voix vers le haut ou vers le bas en tiers mineurs. Donc transposer cette voix un tiers mineur vous donne à nouveau. Accordé voix pour G sept b neuf b plat 79 dévifie 79 E 79 et vous pouvez à nouveau transposer troisième mineur jusqu'à avoir une voix de cour pour ces quatre enregistrements, et vous pouvez transposer même une fois de plus pour vous donner 1/4 voix différente pour le même tribunaux. 37. L'accord de l'étape entièrement à la moitié de l'étape: que vous semez avant la demi-étape. ensemble de l'étape diminuée a exactement les mêmes notes que l'ensemble de l'étape a marché. Échelle diminuée à partir d'une note entière ci-dessous. Donc, la demi-étape G, étape entière diminuée compétence a exactement les mêmes notes que le F. Holst. 1/2 étape diminution des compétences. La cour qui va avec toute l'échelle de demi-étape diminuée se compose de toutes les autres notes de l'échelle commençant sur la route. Donc, pour le F Holst jusqu'à demi-échelle affiché ici, ce sont f ils flit être et D f est la racine. Un flit est le mineur. troisième B est le cinquième diminué et D le sixième. Ces quatre tons de base sont vieux. Un troisième intervalle mineur, séparé l'un de l'autre de F à un plat, est un tiers mineur d'une inondation à être est un tiers mineur et de B 30 est également un tiers mineur. Le de n'est en fait pas 1/6 même s'il s'agit de la sixième note de l'échelle de F mais d'une septième diminuée . Un tribunal qui consiste en une voie un tiers mineur, un cinquième diminué et un septième diminué est le tribunal diminué, donc dans ce cas, f diminué. Le symbole de la cour est un F avec un petit cercle ou aussi parfois écrit comme un F avec un petit cercle et sept pour rendre la cour un peu plus intéressante. La note la plus élevée. Le D est souvent élevé d'un ton entier. Cela rend la cour suivante exprimant pour la cour F diminuée. Non, tu n'as pas vu cette cour parler avant ? Oui, vous l'avez fait. C' était la cour qui parlait pour le tribunal G 7 B 9 que vous avez vu dans la leçon précédente . Ainsi, une voix d'accord pour un tribunal G sept B 9 peut également être utilisée pour F diminué court. Et en fait, vous pourriez déjà vous attendre à cela puisque l'étape G demi-étape entière diminuée compétence a les mêmes notes que le pas de trou F ont augmenté compétence diminuée, donc je ne peux même pas dire plus généralement. Un tribunal exprimant pour un tribunal sept B neuf peut également être utilisé pour la cour diminuée avec la route un ton entier ci-dessous Et comme une voix d'accord pour un tribunal 79 peut être utilisée pour quatre tribunaux différents 79, tous séparés un tiers mineur de chaque autre. Cette même voix peut également être utilisée pour quatre échelles diminuées, également séparées un tiers mineur l'une de l'autre. Tout cela est résumé dans cette écurie, où vous voyez de nouveau les trois familles hors harmonie d'échelle réduite, chaque famille composée de huit tribunaux différents, quatre tribunaux diminués et 47 b neuf tribunaux. Les huit tribunaux d'une même famille partagent la même échelle et peuvent avoir le même tribunal. Voicing s était le cas avec 79 tribunaux, vous pouvez transposer une voix d'accord pour une cour diminuée vers le haut ou vers le bas à intervalles sur mineur . Troisièmement, et vous avez toujours la même cour. Et, bien sûr, non seulement les tribunaux peuvent être transposés en tiers mineurs, mais aussi les léchages et les schémas mélodiques. 38. Résumé Section 4: vous venez de terminer la section pour environ l'harmonie d'échelle diminuée, et vous pouvez télécharger le résumé dans le fichier pdf que vous pouvez trouver dans le débrouillard qui va avec ce cours. Dans ce résumé, vous pouvez lire à votre aise la théorie discutée dans cette section. 39. Toute l'échelle du ton: l' échelle de tonalité entière n'est pas très souvent utilisée. L' échelle de tonalité entière est, comme son nom l'indique déjà, une échelle composée de notes secu tives qui ont tout l'intervalle de tonalité entre elles. Il peut rapidement sembler assez ennuyeux et donc toute la compétence de tonalité devrait être utilisée avec parcimonie. À partir de C. L'arrêt de la compétence comporte les notes suivantes. Vous voyez que toute l'échelle de tonalité se compose de seulement six notes différentes, contrairement aux compétences majeures et mineures, avec sept notes différentes et l'échelle diminuée avec huit notes différentes. Puisque les intervalles entre les notes constitutives de l'échelle est toujours, ah, terme entier, tout en harmonie de tonalité entière peut être répété à l'intervalle d'un pas entier ou à l' intervalle de plusieurs étapes entières. Cela signifie que tout peut être répété à l'intervalle de deux étapes entières, qui est un troisième majeur trois étapes entières, qui est un ton sec. Quatre étapes entières, qui est un cinquième ou cinq étapes entières augmentées, ce qui est un septième mineur. n'y a que deux échelles de tonalité entières différentes, l'échelle de tonalité entière commençant par C ou l'échelle de tonalité entière commençant par n'importe quelle autre note de cette échelle. Donc, à partir de D e f pointu g pointu ou pointu, l'autre compétence de tonalité entière est celle commençant une demi-tonalité inférieure DNC ou sur l'une des autres notes qui sont dans cette compétence. Sois donc dif Laisse e flett f G ou A. Quelle cour va avec toute l'échelle de ton. Jetons un coup d'oeil au Sea Holt sur l'habileté. Il a un itinéraire, le troisième majeur et le septième mineur. Donc, ça va avec une sorte d'accord de septième C. Quelles sont les modifications ? Eh bien, il a un 11e aiguisé et le cinquième ou une inondation en 13e. Donc, le symbole de la cour serait C septième Sharp 11 Fife pointu, mais est normalement écrit comme simplement C septième Sharp Fife. D' autres symboles de cour souvent utilisés sont C plus sept, ce qui est un peu déroutant, puisque le signe plus se réfère à la cinquième, pas au septième ou C septième être 13e. Le problème avec sa notation perdue. Donc C 7e Be 13e est que le B 13e signifie pour beaucoup de musiciens que le B 9 et le Schardt 9 sont également présents, donc cela signifierait une cour altérée, une possible voix d'accord pour Voir sept Chart 5 court serait celui-ci dans le jazz. Très souvent, le tribunal de sept pointus cinq est remplacé par une cour plus ancienne en harmonie de ton entier. n'y a pas de notes d'éviter. 40. Résumé Section 5: vous venez de terminer la section cinq sur l'harmonie à l'échelle, qui n'était pas une section très longue puisqu'elle ne comportait qu'une seule conférence. Mais vous pouvez toujours vers le bas sur le résumé dans ce fichier pdf que vous pouvez trouver dans la ressource ressenti qui va avec ce cours. Dans ce résumé, vous pouvez lire à votre aise la théorie discutée dans cette section. 41. La échelle de pentatonic: une échelle pentatonique, n' a que cinq notes et se compose de la 1ère 2e 3e 5e et sixième note d'un scoop majeur normal . Donc, dans la clé de C, la 1ère 2ème 3e 5e et sixième note sont C, D, E, g et A. C'est l'échelle pentatonique de la mer. Il y a trois échelles pentatoniques qui ne contiennent que des notes de l'échelle du C majeur, donc des notes sans tranchants ou plats, qui sont voir pentatonique f pentatonique et G pentatonique. Vous voyez que les trois échelles pentatoniques voient pentatonique f pentatonique et G pentatonique ne contiennent que des notes de l'échelle du C. majeur. La route au large du siège pentatonique est la première note de l'échelle du C. majeur. La racine de F pentatonique est la quatrième note de l'échelle de C majeur, et la racine de G pentatonique est la cinquième note de la compétence en C. majeur. En général, vous pouvez dire les échelles pentatoniques basées sur la racine. La première note et la cinquième note d'une compétence majeure ne contenaient que des notes de cette compétence majeure . Cela signifie que ces trois échelles pentatoniques pourraient potentiellement être jouées sur les sept Moz hors de cette compétence majeure. Mais regardons les notes éviter pour le faire. Jouons ces trois échelles pentatoniques sur chaque terrain dans une progression de 51. Je vais le faire à Dickie de do majeur au cours de la septième cour en ré mineur, au tribunal dans la clé de C Aucune des trois échelles pentatoniques n'a de note d'évitement. Donc, sur ré mineur septième, vous pouvez jouer l'échelle pentatonique de la mer, l'échelle pentatonique F et l'échelle pentatonique de la Jeep. Donc Maurin Général, vous pourriez dire sur la cour, vous pouvez jouer les échelles pentatoniques basées sur la route. La quatrième et la cinquième note du barème majeur. Le tribunal appartient à plus de G septième cour. Cette échelle pentatonique contient une note d'évitement. La mer l'échelle pentatonique F contient également une note d'évitement. Lorsque plaque sur un G septième cour à nouveau, cela voir l'échelle Pentatonique Jeep quand plaque sur un G septième cour n'a pas éviter les notes si plus en général. Sur 25 court, vous pouvez jouer l'échelle pentatonique. Sur la base de la cinquième note, les cinq tribunaux appartiennent à plus de C majeur septième cour. L' échelle pentatonique de la mer n'a pas de notes d'évitement. L' échelle pentatonique F a une note d'évitement. Le F et la compétence pentatonique G n'a pas de notes d'évitement lorsque Blake sur un do majeur septième cour . Donc, en général, vous pouvez dire sur une cour que vous pouvez jouer les échelles pentatoniques basées sur la route et la cinquième note de la grande échelle appartenant à une cour, vous voyez que la seule échelle pentatonique qui peut être jouée sur tous les trois cours de la progression 251 est l'échelle pentatonique. Basé sur la cinquième note de l'échelle majeure, la progression 251 appartient à ou traduit à la clé de C G pentatonique peut être jouée sur les trois cours de 2 à 51 progression en C donc sur ré mineur, septième g septième et do majeur septième. Permettez-moi d'illustrer tout cela. Sur une autre échelle. DNC, par exemple, sur un à 51 dans l'échelle off e flat. La progression 251 dans la clé de mi bémol est fa mineur. Septième bœuf Laissez septième e plat majeur septième les échelles pentatoniques basées sur la route. La quatrième et la cinquième note au large de l'e plat. Major échelle sont E plat pentatonique, un pentatonique plat et B plat pentatonique au-dessus de la cour le F mineur septième, vous pouvez jouer tous les trois échelles pentatoniques, donc e plat pentatonique, un plat pentatonique et B plat pentatonique sur la Cour des cinq. Le bœuf. Allons à la septième cour. Vous pouvez jouer au bœuf, laisser pentatonique et plus à une cour, le e bémol majeur septième cour. Vous pouvez jouer l'échelle pentatonique plate E et l'échelle pentatonique plate B, ou vous pouvez simplement jouer le bœuf. Laissez échelle pentatonique sur toute la progression 251 dans le Flint. Voici un exemple. jouant l'échelle pentatonique B plat sur la progression 251 en E plat et en raison de l'absence, évitez les notes sur l'échelle pentatonique. Basé sur la cinquième note, vous pouvez même jouer sur chaque cour appartenant aux sept Moz hors harmonie majeure afin que vous puissiez jouer l'échelle pentatonique en C majeur septième ré mineur septième, dit-il, être neuf F majeur septième forte pour G septième oies nous et être à moitié diminuée. Maintenant, regardez la progression de la cour suivante. C mineur, septième si bémol mineur, septième c mineur, septième si bémol mineur, septième, le mineur de siège, septième et si bémol mineur septième sont deux tribunaux mais appartiennent à une autre clé C Mineure. Septième est la cour dans la clé du bœuf Let et si bémol mineur. Septième est la cour dans la clé d'un flit. Mais vous pouvez jouer une seule et même échelle pentatonique sur les deux terrains. Comment est-ce possible ? Laissez-moi d'abord vous dire quelle échelle pentatonique c'est. Vous pouvez jouer l'échelle pentatonique plate E sur les deux terrains. Pourquoi ? Parce que E flex pentatonique est la cour construite sur la quatrième note dans la clé de B plat et C mineur. Septième est la cour dans la clé de B plat, Donc e travaux pentatoniques plats sur do mineur, septième et E plans pentatoniques également sur si bémol mineur septième parce que c'est l' échelle pentatonique construite sur la cinquième note dans la clé d'un flit et si bémol mineur. Septième est le tribunal dans la clé d'un appartement. Alors laissez-moi vous entendre comment cela sonne au-dessus de la septième cour majeure, vous pouvez jouer à la place de l'échelle pentatonique basée sur la route ou la cinquième note a également joué une échelle pentatonique basée sur la deuxième note. Ainsi, par exemple, sur la septième cour en do majeur, vous pouvez jouer l'échelle pentatonique profonde. Le F pointu à l'école de Pentatonique profond change le C majeur septième cour en un couvercle en cour, Donc en C majeur septième Sharp quatre. Si vous suivez les leçons sur l'harmonie d'échelle majeure, vous savez que vous pouvez, sans aucun problème, au quatrième orteil aiguisé, une septième cour majeure. Jusqu' à présent, nous n'avons parlé que de l'utilisation de l'échelle pentatonique dans une grande harmonie à l'échelle. Est-il possible d'utiliser l'échelle pentatonique sur l'harmonie mineure mélodique ? Une harmonie mineure mélodique ? n'y a qu'une seule échelle pentatonique qui peut être utilisée, et c'est l'échelle pentatonique construite sur la quatrième note de l'échelle mélodique mineure. Vous pouvez le voir sur la mer. Échelle mineure mélodique. Seulement les mots de l'échelle pentatonique F. Permettez-moi de vous donner un exemple de la façon d'utiliser l'échelle pentatonique en harmonie mineure mélodique. Quelle échelle pentatonique pourriez-vous utiliser sur un accord G septième modifié ? G sept Altered est la septième mote de la clé mineure mélodique plate. La quatrième note de la touche mineure mélodique A plate est le plat de sorte que vous pouvez jouer dévifie pentatonique sur une cour G septième altérée. L' échelle pentatonique dont nous parlons tout le temps est en fait la plus grande échelle pentatonique . Il y a aussi une échelle pentatonique mineure. Cela fonctionne de la même manière qu'avec le mineur relatif majeur. Comme vous le savez, un mineur est le mineur relatif hors do majeur. Les notes de l'échelle de huit mineures naturelles sont exactement les mêmes que les notes pour voir les compétences majeures. La même chose peut être dite pour dépendre des échelles de QI. L' échelle pentatonique mineure A a les mêmes notes que pour voir échelle pentatonique majeure. Comme vous le savez, voir les notes carter pentatoniques majeures C d ok, g et A. L'échelle pentatonique mineure A a les mêmes notes, mais à partir de A, C, D, E et G, l' échelle pentatonique mineure de la graine , par exemple, peut être trouvée en montant un tiers mineur pour trouver un majeur relatif hors do mineur. Cela nous amène à E plat, sorte que l'échelle pentatonique en C mineur a les mêmes notes que le e plat majeur pentatonique. Il ne commence que sur C au lieu de sur e flett. Voici l'échelle pentatonique en C mineur. L' échelle pentatonique mineure ressemble beaucoup à la compétence bleue, que nous découvrirons dans la prochaine leçon. 42. L'échelle des blues: l' échelle bleue ressemble beaucoup à l'échelle pentatonique mineure. En fait, la compétence bleue est l'échelle pentatonique mineure avec une note de passage. Laisse-moi t'expliquer ça avec le talent bleu marine. Ici, vous voyez l'échelle pentatonique mineure du siège en ajoutant le F pointu entre la troisième et quatrième note de l'échelle pentatonique en C mineur. Vous obtenez la compétence bleu de mer afin que vous puissiez obtenir l'échelle bleue en ajoutant le pointu et en arrière ou inondation. Et cinquièmement, si vous préférez l'échelle pentatonique mineure Laissez-moi vous donner un exemple de plus Quelle est la compétence f bleue ? Commencez d'abord par l'échelle pentatonique en F mineur et simplement au pointu et en arrière et vous avez la compétence f bleu. l' Commentl'échelle bleue peut-elle être utilisée dans le jazz ? Vous pouvez d'abord regarder orteil quelle échelle pentatonique peut être utilisée. Par exemple, vous pourriez jouer au G pentatonique sur une septième cour en do majeur. Comme vous le savez, l'échelle pentatonique mineure avec les mêmes notes que G pentatonique est l' échelle pentatonique e mineure parce qu'il est un petit tiers inférieur Dungy Ou vous pouvez aussi dire e mineur est le mineur relatif de sol majeur. Donc, sur la septième cour en do majeur, vous pouvez jouer e mineur pentatonique puisque ce sont les mêmes notes que le sol majeur pentatonique. Cela signifie que vous pouvez également jouer l'échelle de blues E sur C majeur septième. Un autre exemple. Quelle échelle bleue peut être jouée sur un à 51 en E plat ? Le 251 en mi Flat est fa mineur, septième si bémol, septième e bémol, majeur septième. La compétence pentatonique qui fonctionne sur les trois parcours est l'échelle pentatonique, basée sur la cinquième note de la compétence majeure en mi bémol. Donc, c'est du boeuf. Pentatonique un tiers mineur en bas du bœuf. Laissez vous emmène à G Donc la compétence bleu G Wilbert fine sur un à 51 en E plat. En général, vous pouvez dire que l'échelle bleue à utiliser sur la progression d'une cour ou d'un tribunal est un tiers mineur par rapport à l'échelle pentatonique majeure que vous pourriez utiliser sur cette progression de cour ou de cour 43. Les échelles de bebop: Regardez l'assiette descendante de Mixer Lydian Scale au-dessus d'une cour de septième C. Maintenant, écoutez bien, orteillez ce Cemex descendant d'une échelle lydienne et écoutez les notes qui sont exactement sur le rythme. Je vais aussi mettre une maman du métro pour que vous puissiez entendre le rythme. Les notes voir A F et D sont exactement au rythme 123 et quatre. Les notes sur le rythme sont accentuées plus que les notes qui se trouvent entre les battements, sorte que les notes C A, F et D sont accentuées. A, F et D ne sont pas des quarts de tons. S' il veut accentuer l'harmonie du C septième Cour, vous préféreriez que les pierres soient exactement sur le rythme. Maintenant, regardez et écoutez la prochaine ligne descendante au-dessus de la mer. Septième Cour No. C B, Les pierresC B,G et E Old Court sont accentuées parce qu'elles sont exactement sur le rythme. Cette ligne accentue beaucoup plus pour voir l'harmonie septième que la descendante Cemex une échelle lydienne . Quelle est la différence ? La différence, c'est ça. Extraire note de passage dramatique Le B. Cette compétence est appelée le C bebop compétence dominante, une fille être bosses dominante est un mélange de douves Lillian avec une note de passage chromatique supplémentaire entre la septième et la route. compétences Bebop n'existent pas seulement sur les accords dominants septième. Il y a aussi des échelles bebop pour les accords mineurs de septième, les tribunaux majeurs de septième. Et il y a aussi une compétence bebop pour la compétence mineure mélodique. Une compétence mineure Bebo est l'école bebop Dorian. Le bebop Dorian Skill est un douve dorian avec une note de passage chromatique entre les troisième et quatrième notes de l'école Dorian. Ainsi, par exemple, la compétence CB Bob Dorine se présente comme suit. Le Beeb haut de gamme, joué sur les principaux septième cours, est la compétence principale bebop. La compétence B deux majeure est la compétence principale, avec une note de passage chromatique supplémentaire entre les cinquième et sixième notes hors de la compétence principale , L'échelle majeure du bateau C B ressemble comme suit. L' échelle mineure mélodique du livre B est une échelle mineure mélodique, avec une note de passage chromatique entre les cinquième et sixième notes de la compétence mineure mélodique . Le livre C B de l'échelle mineure mélodique regarde comme suit dans une progression à cinq dans l'harmonie à grande échelle, l'échelle bebop Dorian pour le tribunal et l'échelle lydienne mixte Bebo pour 25 cour sont exactement les mêmes. Jetez un oeil à un à cinq progression indiquer de See, qui sont les tribunaux D Minor. Septième G septième. L' échelle Bebop Dorian pour jouer sur le ré mineur. Septième Cour est l'échelle D Dorian avec une annonce It f forte. Le mélange bebop O Lydian Scale. Pour jouer sur le G septième tribunal est la compétence de religion de mélange avec une annonce Il f forte. Vous voyez que les deux compétences se compose exactement les mêmes notes pour vous donner une idée de la façon d' utiliser les échelles bebop ingest. Voici quelques exemples. Le premier exemple est l'utilisation d'une compétence bebop sur un à 51 progression en F sur le G mineur septième siège septième tribunaux Dans la première mesure, la porte G B livre en compétence ou voir bebop, échelle dominante est plaque. Rappelez-vous, ils ont tous les deux exactement les mêmes notes sur la septième cour de la F. majeure. Nous sommes Padgett, le F majeur septième Cour et ajoutons une neuvième supplémentaire. Voici comment ça sonne. Non, qu'est-ce qu'un appartement fait dans la balance ? Il n'appartient pas à la compétence bebop que nous utilisons. Eh bien, ce que je fais ici est d'approcher le A dans la mesure suivante en jouant premier demi-pas au-dessus du A, puis 1/2 pas en dessous du A Et enfin je prête au début de la mesure sur le A. La note que j'étais approchant cette technique d'approche est très souvent utilisé dans seulement des solos . D' autres façons d'approcher une note sont également possibles. Mais cela n'entre pas dans le cadre de ce cours, donc je n'en discuterai pas ici. Un autre exemple. Écoutez et regardez ce qui suit 251 Dans la clé de C, nous commençons par notre Pai Jiating, la septième cour en ré mineur. Ensuite, sur la G septième cour, nous utilisons la compétence dominante G bebop. La seule note qui n'appartient pas à la compétence dominante G bebop est le plat A. Eh bien, vous pourriez le regarder de deux façons différentes. Une façon de le regarder est que l'appartement A est juste un être ajouté neuvième. Dans l'échelle de G sur les tribunaux dominants, le être neuvième est souvent ajouté une phrases musicales et lèches. Cela peut sembler très agréable pour l'autre sens. Vous devez regarder le G dans la deuxième mesure. La séquence d'un flett F f forte est alors une approche de sorte que G de sorte que les approches, puis demi-étape au-dessus de l'étui ci-dessous, ont l'étape ci-dessous. 44. Jouer à l'extérieur: une fois que vous savez bien comment jouer la bonne échelle ou les bonnes compétences sur la bonne cour. Ou, comme le disent les musiciens, une fois que vous savez bien comment jouer aux changements ou aux changements de cour, vous pouvez commencer à expérimenter avec les changements de jeu en dehors de la cour ou simplement appelé jouer à l'extérieur. Jouer à l'extérieur signifie que vous pouvez réellement jouer les mauvaises notes. Vous pouvez jouer les notes qui ne sont pas dans la compétence qui appartient à la cour. Et bien sûr, maintenant je t'entends dire, Hey, mais attends une minute. Ai-je appris toute cette théorie ? Et maintenant tu me dis que je peux juste jouer les mauvaises notes ? Donc, tout le temps et l'énergie que j'ai consacré à apprendre les compétences était pour rien, puisque je peux juste jouer de mauvaises notes, Eh bien, ce n'est pas si simple. Cela ne signifie pas que vous pouvez maintenant commencer à jouer les mauvaises notes et vous attendre à ce que cela sonne bien. Ce jeu de mauvaises notes est le plus souvent fait de manière structurée. Il ne s'agit pas seulement de jouer des notes aléatoires sur votre instrument. Ce serait un peu trop facile, n'est-ce pas ? Non, comme je l'ai dit, jouer à l'extérieur se fait principalement de manière structurée par exemple, en jouant une autre compétence, donc pas une échelle qui appartient à la cour ou en jouant des séquences. Et aussi, il ne serait pas bon si vous ne jouiez dehors que pendant toute la chanson. La procédure normale pour jouer à l'extérieur est que votre premier aperçu de jeu. Donc, vous jouez les changements, puis vous allez dehors pendant un moment. Cela peut être pendant une partie d'une mesure ou même certaines mesures, puis revenir et jouer à nouveau. Perspectives. Cela crée un effet de relâchement de tension très agréable Attention lorsque vous jouez à l'extérieur et relâchez quand vous revenez enfin et jouez à nouveau. Perspectives. Ce jeu extérieur est surtout fait par celui qui a placé le solo. La basse et le pianiste ou guitariste jouent dans la touche normale, et le solo sort et place dans une autre clé. Jouer à l'extérieur est un bon moyen de créer de l'intérêt dans, par exemple, motile Jess, où état englouti, au cours d'un grand nombre de mesures dans la même cour quand vous auriez fait jouer seulement les échelles qui allez avec ce tribunal, il peut commencer à sembler ennuyeux en ajoutant une certaine tension sous forme de jouer à l'extérieur. Vous pouvez créer de l'intérêt pour une session autrement longue de la même harmonie. Ok, donc je vais vous montrer quelques méthodes pour sortir et aussi vous montrer deux exemples de jouer dehors sur un tribunal en ré mineur qui dure plusieurs mesures. Comme c'est le cas dans Motile Jess, la première façon de sortir est de jouer des séquences. Une séquence est une ligne ou des motifs mélodiques que vous pouvez répéter à , par exemple une autre hauteur, par exemple. L' astuce est de jouer le motif d'abord à l'intérieur de la tonalité, puis répéter dépendant. Par exemple, 1/2 étape vers le haut. Vous pouvez même le faire plusieurs fois, et chaque fois que vous répétez le modèle, vous repartez. 1/2 marche vers le haut. De cette façon, vous pouvez construire beaucoup de tension et de tension, comme vous le savez, doit être libéré. Vous pouvez le faire en revenant un aperçu après quelques mécènes à l'extérieur dans cet exemple, où un septième accords en D mineur est joué sur un certain nombre de mesures, vous pouvez voir comment les séquences peuvent être utilisées pour sortir dans le premier à mesurer montré ici, Il y a un solo qui se passe en effet, Dorian Scale, que vous pouvez utiliser pour jouer un aperçu sur une septième cour en ré mineur. Dans les deux mesures suivantes, il y a une séquence de clients qui monte à chaque fois, 1/2 pas. Vous voyez que le modèle utilisé pour cette séquence s'est déjà produit dans la première mesure. Donc, dans cette séquence, le jeu extérieur a lieu sur les trois derniers modèles avant que tout soit encore perspicace. Et enfin, de la mesure cinq sur la tension vient à une libération et nous sommes de retour Insight en jouant à nouveau D Dorian remarque que ce petit modèle est également emprunté à la première mesure. Laisse-moi t'entendre comment ça sonne. Donc, comme vous le voyez, la structure joue d'abord la perspicacité, puis la prend à l'extérieur. Et après cela, apportant à nouveau Insight. Une autre façon d'aller à l'extérieur est de jouer à 1/2 pas. Vous pouvez jouer 1/2 pas vers le haut ou vers le bas de la tonalité originale. Je vais à nouveau utiliser la même pièce motile en ré mineur septième pour vous montrer comment jouer 1/2 pas loin. Dans les 2 premières mesures, je joue l'échelle pentatonique mineure profonde. Donc, en jouant la perspicacité dans les mesures trois et quatre, je joue toujours l'échelle pentatonique, mais maintenant l'échelle pentatonique mineure plate, donc ah, mi-haut de D. Donc c'est clairement dehors. Et puis enfin, juste avant la fin de la mesure, car je reprends la perspicacité et de libérer la tension. Ici aussi. Je joue d'abord la perspicacité. Ensuite, je l'emmène dehors et enfin je le ramène. Perspectives. Il y a beaucoup d'autres façons de jouer à l'extérieur. Par exemple, vous pouvez jouer à un pas entier. Essayez-le sur le chemin. Vous pouvez même jouer la compétence chromatique lorsque vous jouez l'échelle chromatique. Ne le laissez pas durer trop longtemps. Vous ne monteriez pas ou descendriez l'échelle chromatique pendant plusieurs mesures, car cela semblerait que vous ne seriez pas en mesure de jouer les changements de toute façon. Sachez que jouer à l'extérieur n'est pas une technique facile. Assurez-vous de maîtriser d'abord la lecture des changements, et après cela, vous pouvez expérimenter avec jouer à l'extérieur 45. Résumé - Section 6: vous venez de terminer la section six sur d'autres échelles et vous pouvez télécharger le résumé dans le fichier pdf que vous pouvez trouver dans la ressource ressenti qui va avec ce cours. Dans ce résumé, vous pouvez lire la théorie discutée dans cette section à votre aise. 46. Accords Slash: un tribunal de slash est le plus souvent un important. Essayez-le sur une note de basse, mais dans certains cas, il peut aussi être mineur. Essayez-le ou 1/7 cour sur une basse. Note. Les tribunaux de slash sont utilisés pour plusieurs raisons. Ils sont souvent plus faciles à atteindre que les notations complexes des tribunaux. Par exemple, un septième majeur en fa Sharp neuf Sharp 11 peut être simplement écrit en notation slash comme e barre oblique f. Ils sont souvent utilisés pour indiquer une ligne de base, qui, en passant, est souvent une ligne de base chromatique. Permettez-moi d'illustrer comment les tribunaux slash fonctionnent avec le tribunal e slash f mentionné précédemment. La première lettre indique l'essai. Donc, un e major essayé dans notre exemple et la deuxième lettre la note de basse. Donc NF jouer ensemble Ce cadeau nous allons analyser cette barre oblique dans la plupart des cas, la note de basse. Donc le F dans notre cas est la route de la cour. Donc, c'est un tribunal de F pour voir quelle cour nous avons. Regardez les troisième et septième en regardant le septième, qui est le e vous voyez qu'il s'agit d'un septième majeur, donc la cour pourrait être un fa majeur. Septième tribunal ou un fa mineur septième tribunal majeur. Normalement, tu regarderais le troisième pour voir s'il s'agit d'un tribunal mineur ou d'un tribunal majeur. Mais le problème en l'espèce est qu'il n'y a pas de tiers mineurs, ce qui serait un tiers plat et pas un tiers majeur, ce qui serait un examen des attentions ou des modifications à notre Cour. Ce sont le G Sharp et le B, qui sont, respectivement, le neuvième aiguisé et le 11e aiguisé. Le 11e aiguisé est l'attention qui ne se joue pas sur les tribunaux mineurs. Maintenant, vous pouvez voir le 11e aiguisé en fuyant, et le cinquième, qui a joué sur le septième mineur, aplati cinquième ou ont diminué les tribunaux. Mais nous avons dans ce cas un septième majeur la nourriture. Donc, cela ne peut être 1/2 tribunal diminué, puisque 1/2 tribunal diminué a un septième mineur. C' est pourquoi cela va avec un tribunal en fa majeur septième, un fa majeur, septième pointu neuf pointus 11 pour être exact. Maintenant, pour ceux qui disent hey, mais le G pointu dans le e majeur essayer. C' est l'équivalent harmonique de fin de l'AA Flett, le troisième mineur dans la clé de F. Donc ce doit être un tribunal mineur et pas un tribunal majeur à nouveau, Regardez le 11e aiguisé. C' est une tension qui ne fonctionne pas pour les accords mineurs, donc le G Sharp est dans ce cas est aiguisé neuvième au lieu d'un tiers mineur. Dans certains cas, cependant, il n'est pas toujours clair si le tribunal est un tribunal mineur majeur ou dominant. Regardez l'exemple de la barre oblique D. C'est un tribunal D, mais quel genre d'ordure ? Le septième est la mer. Il s'agit d'un septième mineur, donc ce tribunal est soit un septième tribunal dominant D ou un septième tribunal mineur D. Comme vous le voyez, il n'y a pas de tiers, ce qui serait un F pour un mineur, septième tribunal ou un F dièse pour un D. septième tribunal. Regardons les autres notes, le E et le G. Le E est le neuvième et peut être joué sur les tribunaux mineurs ainsi que sur les tribunaux majeurs, et le G est le 11e et peut également être joué sur les tribunaux mineurs ainsi que sur les tribunaux majeurs. Cela signifie donc que cette slash court c slash D peut être soit un D mineur septième tribunal ou un septième tribunal profond dominant dans les deux cas avec une neuvième et une 11e addition. Maintenant, peut-être vous souvenez-vous que le 11ème semble assez dissonance sur une cour de domination, mais le slash court C est un forçage d'accord qui est normalement utilisé pour la cour de Seven Suss profonde . Et comme vous le savez peut-être, le 11ème sonne bien sur les cours de Suss. La slash de siège D court est principalement utilisée comme voix pour le tribunal D sept Suss, et pas souvent pour un tribunal de septième rang mineur. Lorsque vous voulez utiliser une voix similaire pour un septième accords en ré mineur, vous pouvez ajouter le tiers mineur le F comme dans cet exemple suivant, la figure suivante montre tous les 12 essais majeurs. C' est que vous pouvez jouer sur un siège comme une note de base. L' essai majeur qu'il est peut être joué dans n'importe quelle inversion mais sonne le plus fort dans la deuxième inversion . C' est pourquoi vous voyez dans ces exemples tous les essais majeurs. C' est en deuxième inversion. Le premier slash court C slash C est juste un c. Essayez-le sur une note de bar. Il s'agit, bien sûr, d'un tribunal majeur en C. Dans ce cas, vous n'utiliseriez jamais la notation barre oblique, car il est beaucoup plus simple d'écrire simplement la mer comme un symbole de cour, sorte que vous ne le verrez jamais. Écrit comme c slash c déviations slash C peut être interprété comme une escorte de cesser avec une inondation supplémentaire et neuvième et inondée 13e mais aussi comme une déviation majeure septième cour, avec le septième majeur dans la base de slash C peut être interprété de plusieurs façons. Il peut être un siège dominant septième cour avec 1/9 aiguisé 11ème et 13ème. Donc, avec un symbole de cour c 13 forte 11, il peut aussi être un C majeur septième cour avec les mêmes modifications. Donc, un C majeur 7e 13e pointu 11 et il pourrait aussi être un D septième court avec le septième dans la base. E flett slash c n'est rien d'autre qu'un tribunal de septième rang mineur, et vous utiliseriez normalement le symbole de cour C mineur sept plutôt que la barre oblique c. La seule fois que vous le verriez en notation barre oblique est quand il fait partie de la barre oblique off d'un Siri courts orteil indiquent que la mer est les notes à jouer comme note de base. Comme vous pouvez le voir dans cet exemple, e slash c a un tiers majeur le e et un septième majeur pour l'être . C' est un accord de septième en do majeur. Le G pointu est un cinquième aiguisé, sorte que le symbole de la cour pour e slash c est un c majeur septième pointu cinq accords F slash C n'est rien d'autre qu'un fa majeur. Essayez-le avec la mer comme note de base. Donc, c'est en fait un fa majeur. Essayez-le dans la deuxième inversion. G plat Slash C est un accord de septième C avec une neuvième inondée et aiguisée 11e. Donc, en tant que symbole de la cour, vous auriez C septième B neuf forte barre oblique 11 g C a un septième majeur, qui est le être et peut être interprété de deux façons. En tant que septième tribunal en do majeur avec un neuvième ou en tant que tribunal majeur en do mineur septième avec un éditorial neuvième. Une barre oblique C plate peut être interprétée comme un C dominant septième cour avec un neuvième aiguisé ajouté , l'EEF laisse l'équivalent harmonique hors d forte et les inondations et 13ème l'a plat. Une autre façon de voir ce court de slash est simplement de le voir comme un major plat, essayer avec un C dans la base, donc ce serait un major plat. Essayez-le dans la première inversion quand une slash plat C et G slash plat C R joué ensemble comme dans l'exemple suivant, ils ont très bien décrit le C septième cour altérée, car il contient toutes les modifications du C septième cour altérée, le neuvième flippant, le Sharp au neuvième, le 11e aiguisé et le 13e aplati. Une barre oblique C est une cour C septième avec une neuvième aplatie et la 13e et est souvent utilisée comme substitut à son bœuf C sept B neuf cour. Let slash C est un court slash qui est principalement utilisé comme voix pour une escorte C septièmes. Le symbole de la cour ne serait pas simplement C sept suss ou éventuellement vu neuf suss. Depuis le D et le B bémol majeur essai, il est le neuvième de l'échelle de C. Une autre façon de regarder le bœuf laisser slash c est en le considérant comme un C mineur septième tribunal avec un neuvième et 11e ajouté habituellement écrit en C mineur 11 notre dernier Slash court B slash C a un septième majeur. Le B un neuvième aiguisé, le D Sharp et le aiguisé 11ème le F. pointu. Le symbole de la cour qui va avec cette cour de slash est en C majeur septième pointu neuf, pointu 11 à finir, je vais vous laisser entendre tous les 12 courts de slash qui sont affichés ici. 47. Échelles sur des accords de slash: Au cours de la dernière conférence, vous avez appris quel genre de tribunal vous pouvez faire avec des tribunaux slash composés d'un major. Essayez-le sur une note de basse. Nous n'avons pas encore parlé des échelles à jouer sur ces courts de slash, alors regardons ça. Notre première barre oblique C est une cour normale. Vous voyez ci-dessous les notes dans un peu plus de deux octaves affichées grammaticalement comme sur un clavier de piano. Les notes de la barre oblique C de la barre oblique sont mises en évidence en rouge sur une cour en C, vous pouvez simplement jouer la compétence en C. Comme vous le savez, je vais indiquer la compétence en C majeur avec des points verts. Vous voyez que la compétence en C majeur correspond aux notes de la barre oblique C. Vous savez aussi que sur un tribunal majeur en C, vous pouvez élever le 11e par un demi-ton si f pointu au lieu de f Vous voyez que, dans ce cas aussi, les notes de cette échelle correspondent à la barre oblique C C C Slash C'est l'échelle C Lydian. Permettez-moi de mettre ceci dans le tableau suivant. Donc, au-dessus de la barre oblique en C ou en do majeur, vous pouvez jouer l'échelle en C majeur ou en C Lydian. Passons à la prochaine barre oblique de fuite c. Les tons de cour sont à nouveau mis en évidence en rouge. Il y a deux compétences qui correspondent à ces tonalités de score. Cee Lo Crean est le 1er 1 Cee Lo Creon a, bien sûr, les mêmes notes que la compétence en ré bémol majeur. Puisque c'est la septième paille de Deflect Major Voir Frigo est l'autre compétence. Voir Frigo dans est le troisième fossé d'un bémol majeur. Donc, les notes sont les mêmes que les notes de la compétence matrimoniale A. On peut mettre les deux compétences dans notre table. Um de slash c. Il y a deux compétences qui correspondent aux tonalités de la cour. La première école est C. Lydian C. Lydian fonctionne bien quand vous jouez sur ce court de slash quand une plaque dis comme un D septième cour ou comme il est en C majeur 7e 13 Sharp 11 court, mais pas un de ses assiettes comme un C 13 pointu 11 tribunal. Depuis ce dernier tribunal est un tribunal dominant, et en tant que tel, il a un septième mineur le boeuf. Que la compétence C Lydian a un B et qui détruira le son dominant de la cour. Lorsque vous utilisez cette cour de slash comme une septième cour dominante, vous pouvez simplement baisser pour être dans l'échelle C Lydian d'un demi-ton. Dans ce cas, vous obtenez l'échelle dominante C Lydian. C. Lydian Dominant est le quatrième fossé au large de G. mineur mélodique. Mettons ceci dans la table quand D barre oblique C est joué comme siège. 13ème Cour Sharp 11. Vous pouvez jouer en do lydien dominant lorsqu'il est joué en do majeur. 7ème 13 Sharp 11 Cour. Vous pouvez jouer C lydian quand plaque comme d sept court, vous pouvez également jouer C lydian e flett slash c est juste un c mineur septième cour. Donc, vous jouiez habituellement voir Dorian sur cette cour et ici le résultat rempli dans le tableau e barre oblique C va comme vous pouvez le voir avec l'échelle modifiée C Lydian, le troisième douves d'un mineur mélodique. Et voici le résultat dans la table f slash c est tout simplement f majeur dans la deuxième inversion. Donc, l'échelle à jouer est la compétence F. majeure. Et encore une fois, ici vous voyez les résultats dans le tableau pour G coups slash c Il ya encore deux compétences qui correspondent bien avec les notes hors de la cour. La première compétence est la compétence altérée par la mer, le septième douves dévier mineur mélodique. L' autre compétence est la mer demi-étape, étape entière diminuée compétence. Comme vous pouvez le voir, les notes de la cour correspondent très bien à l'échelle, donc sur G plat slash voir vous pouvez jouer soit pour voir les compétences plus anciennes, soit la mer moitié entière échelle diminuée. Lorsque la barre oblique C est jouée comme une neuvième cour en do majeur, vous pouvez jouer l'échelle en C majeur lorsque la plaque en tant que neuvième cour en do mineur, vous pouvez jouer la compétence mineure mélodique de la mer. Remplissons cela aussi dans notre table sur une barre oblique plate Voir vous pouvez jouer la compétence altérée de la mer quand plaque comme un C septième pointu neuf B 13 court. Lorsqu' une barre oblique C est jouée en tant que majeure plate lors de la première inversion, vous pouvez simplement jouer la compétence La majeure plate. Donc, voir la vieille terre plus pour voir Dominance Court et le A plat majeur compétence est allé plaque comme un plat majeur dans la première inversion pour une barre oblique C. Les notes de la mer Demi-étape, étape entière diminuée échelle fonctionnent bien, donc sur une barre oblique C court joué comme un C 13 pour être neuf court, vous pouvez jouer voir la moitié entière diminuée lorsque le bœuf laisser slash C est joué comme un siège. Sept. cour de Suss. Vous pouvez jouer la mer Mélanger une compétence lydienne quand, cependant, boeuf. Slash c est plaque en C mineur 11e cour. Vous ne pouvez pas utiliser l'échelle Cemex illion car elle a un tiers majeur de la nourriture, que vous ne pouvez pas jouer sur une cour mineure. Bien sûr, quand le bœuf laisse slash C est joué comme une cour de 11e en C mineur, vous pouvez jouer voir Dorian See Dorian ne peut pas être joué quand le bœuf Let's slash c est joué comme une escorte de C sept c puisqu'un suscribir n'a pas un tiers mineur, mais un tribunal de cess peut très bien être exprimé avec un tiers majeur. Donc, dans notre tableau, nous pouvons sentir dans la solution Cemex pour C sept suss et voir Dorian pour C mineur 11e Ok, le dernier b slash c. Dans ce cas, le seul ajustement est l'étape entière de la mer, demi-étape diminuée Et voici enfin sont terminées table avec toutes les compétences qui peuvent être jouées sur deux courts de slash qui se compose d'un majeur. Essayez-le sur une note de basse. 48. Quelques autres accords sur les accords de slash: pour terminer les courts de slash. J' aimerais vous montrer rapidement d'autres façons de faire des tribunaux de slash que seulement un major. Essayez-le sur une note de basse, et j'aimerais vous donner quelques exemples de chansons de Jess où des courts de slash sont utilisés. Dans la première conférence sur les cours de slash, je vous ai déjà dit que les cours de slash peuvent être faites non seulement par un major essayé sur une basse , mais aussi en prenant un mineur Essayez-le, ou même 1/7 court sur une note de basse. Vous pouvez même prendre une diminution ou une augmentation sèche sur une note de basse. Je vais donner quelques exemples. Une barre oblique mineure g est une septième cour mineure avec septième le G dans la base. Un septième mineur avec le G dans la base est un septième mineur dans la troisième inversion e slash mineur c n'est rien d'autre qu'un C majeur septième tribunal en position de route. Un exemple de 1/7 court sur une note de basse est D mineur septième slash g. Ceci est juste un G sept Cesc ORT. La seule différence avec la notation F slash g plus courante pour une cour G sept cess est la Note D la cinquième de l'échelle de G. Passons à quelques exemples de l'utilisation de cours de slash et juste de Joon. Le 1er Juin que nous allons regarder est le Juin comment insensible dont vous voyez les 12 premières mesures affichées ici. Vous pouvez voir deux courts de slash. Le 1er 1 un sept slash c forte, qui est 1/7 cours plus. Une basse n'est qu'une septième cour en première inversion. La deuxième cour de slash G sept slash b à nouveau. 1/7 cour sur une note de basse est un G septième tribunal également dans la première inversion. Lorsque vous regardez de plus près ces 10 mesures, vous pouvez voir une ligne de basse descendante médicalement. Le ré mineur, septième dans la première mesure, n'a que la Route D dans la base. La deuxième cour, la cour de slash à sept slash c tranchant, a son C pointu dans la base, puis en do mineur. Sixième. Cette cour a un C dans la base, puis g sept slash b B dans la basse et enfin être retourné majeur septième avec B plat comme note de base. La séquence entière D C. Sharp C B B plat est une ligne chromatique descendante. Notre exemple suivant est que vous, mon seul et unique amour Les 1ers 3 mesures de ce Juin contiennent déjà beaucoup de cours de slash . Ils forment une ligne de basse descendante de C à B deux a à G à F orteil pointu f et enfin à e noter que toutes les étapes ne sont pas chromatiques À un autre endroit dans ce même juin, il y a une ligne de base chromatique dans les mesures 5 et 6. La séquence G sept e sept slash g pointu un Meyer Seventh forme une ligne de base chromatique cette fois une ligne de base qui monte le dernier exemple que je voulais vous montrer. Est-il Juin Green Dolphin Street, D'où vous voyez ici le 1er 8 mesures affichées Le 1er 2 mesures sont une cour normale e flett majeur septième, puis deux mesures au large sol plat majeur, septième sur. Une note basse basse basse basse basse une mesure sur fa majeur, septième sur. E plat dans la basse, une mesure hors mi majeur, septième sur mi plat dans la basse. Et enfin, 1,5 mesure sur E plat, majeur, septième. Tu vois ça pendant tout ce temps ? Donc, de la première mesure jusqu'à la première moitié de la mesure huit. La note de basse reste e flit lorsqu'une note de basse reste la même lors de plusieurs changements de cour, comme la pédale E plate dans cet exemple, nous l'appelons la pédale E plate, donc une tonalité de pédale est une note de basse qui reste la même pendant une série de changements de cour. Et c'est une autre utilisation des cours de slash à côté des lignes de base qui descendent ou montent et, plus des inversions judiciaires. 49. Résumé Section 7: vous venez de terminer la section sept sur les tribunaux slash et vous pouvez télécharger le résumé dans le fichier pdf que vous pouvez trouver dans la ressource déposée de va avec ce cours. Dans ce résumé, vous pouvez lire la théorie discutée dans cette section usines. 50. Introduction à la réharmonisation: re harmonisation. Est-ce que le processus de changer les cours dans un tombeau pour le rendre plus intéressant ou pour donner un Juin votre propre touche personnelle ? Il n'est pas nécessaire de changer chaque accord en juin. Il suffit surtout de changer quelques accords, et il est même possible de ne changer qu'une seule cour de juin pour rendre le juin différent. Vous pouvez re harmonisé Juin à l'avance, mais vous pouvez aussi, tout en soling re harmoniser sur place lorsque vous suivez les leçons sur l' harmonie d'échelle majeure que vous avez déjà rencontré. La substitution de tonalité sèche en bref, juste à la substitution, remplace un septième tribunal dominant par le septième tribunal dominant, à trois tons. Ainsi, par exemple, un septième G peut être remplacé par un septième déviation. Puisque D Flat est un banal loin de G blanc, c'est son travail. Cela fonctionne parce que le troisième de G septième, le B, est le septième sur le septième plat seulement qu'il est écrit comme C flit dans l'échelle de déviation. Mais c'est bien sûr, la même note que B et la septième au large G septième. Le F est le troisième de l'appartement. Septièmement, le troisième et le septième définissaient effectivement la qualité des tribunaux. Donc, dans le cas, hors substitution de ton sec, seule la route est différente. Bien sûr, lorsque nous ne regardons pas les autres modifications dans les leçons sur l'harmonie à l'échelle majeure, vous pouvez trouver plus d'informations sur la substitution de tonus secs. Lorsque banale sur substitution est appliquée à la cour à cinq dans une progression à 51, le mouvement de la route devient aspect chromatique, par exemple, à la progression 251 B mineur, septième e plat Septième a flett majeur, septième dans les mesures 23 et quatre de la Juin Toutes les choses que vous êtes le tribunal cinq est l' appartement e . Septième. La note une banale sur loin de la flette est un donc vous pouvez remplacer un A sept pour le E plat sept dans cette progression 251. Donc la progression re harmonisée devient si bémol mineur Septième, 1/7 une flette majeure septième avec le mouvement de la route chromatique boeuf Laisser une menace. Une autre forme de réharmonisation est de substituer une progression à cinq pour un regard cinq accords à nouveau au 1er 4 mesures off, toutes les choses que vous êtes où nous appliquons pour essayer une substitution. Le substitut à cinq tribunal un sept pied à nouveau être harmonisé par un à cinq progression un sept devient alors mi mineur, septième 1/7. Donc, tout ce processus de changement de l'original E plat sept tribunal d'abord en un tribunal sept , puis en mi mineur 7e 1/7 est en fait une forme hors banale étendue sur substitution. Lorsque vous appliquez banal sur la substitution pour réharmoniser Juin, soyez conscient de ne pas en faire trop. Quelques directives pratiques sur quand utiliser directement sur la substitution sont utiliser banal sur la substitution pour faire un mouvement de route chromatique utilisé directement sur la substitution pour rendre la note de mélodie plus intéressante. Permettez-moi d'illustrer encore une fois ce deuxième point avec les choses plus anciennes que vous voyez ici les mesures 31 à 33 de ce juin affiché. La première note de mélodie sur la F septième Cour est G la neuvième dans la clé de F Lors de l'application droit sur substitution pour le tribunal F sept, il devient un B septième tribunal être banal sur loin de F la note de mélodie. Le G est la forte et cinquième dans Dickie Off B, qui est une note plus intéressante que la neuvième pour terminer cette introduction, Je tiens à souligner que dese leçons sont sur l'harmonisation re sont juste quelques immunisations de base re mal. Il s'agit plutôt d'une introduction à la réharmonisation et en aucun cas un aperçu complet de toutes les organisations réentendues qui existent. Si vous voulez en savoir plus sur l'harmonisation de re, jetez un oeil au livre de théorie Jets par Mark Levin sur lequel est basé le discours Pour une part importante, vous pouvez, bien sûr, trouver beaucoup sur la harmonisation via Google ou YouTube. 51. Réharmoniser les accords de 7th mineures: lorsque vous voulez re harmoniser et mineur septième Quirt, il est important de se rendre compte si le tribunal mineur fait partie d'une progression 25 ou non. Lorsque la septième cour mineure fait partie d'une progression de 25, vous pouvez substituer la moitié de la corde diminuée à la septième cour mineure. La progression de la Cour D mineur, septième G, septième C majeur septième, devient alors DE ont diminué. G septième C majeur septième le cinquième aplati de D ont diminué, sorte que l'appartement est le neuvième plat de la G septième cour. Donc G septième est souvent plaque comme un G septième B neuf ou comme un G septième tribunal modifié, dans ce cas, sorte que vous pourriez re harmoniser le simple à 51 progression D mineur, septième G septième C majeur septième comme, par exemple, de ont diminué G modifié C majeur septième, Cette progression re harmonisée semble presque comme un mineur à 51 La différence est le do majeur , septième au lieu de C mineur majeur septième. Donc, ce n'est certainement pas un mineur à 51 mais juste un majeur re harmonisé à 51 progression, et vous pouvez également voir qu'un tribunal modifié n'a pas toujours à résoudre à un mineur, majeur septième tribunal. Il peut également résulter d'un septième accord majeur. Il y a aussi une autre façon de réharmoniser une septième cour mineure que cette partie d'une progression 25 vous pourriez simplement jouer le tribunal cinq avec la même route que le tribunal. Cela signifie que vous pouvez re harmoniser d mineur, septième g septième comme d septième G. Septième D. Septième G est appelé cinq sur cinq depuis D est le cinquième de G, qui est un tribunal de cinq si les accords mineurs septième est pas une partie d'une progression de 25. Donc, si, par exemple, un septième accord mineur profond n'est pas suivi par un tribunal G septième ou qu'il est banal sur substitution dévie septième, alors le tribunal mineur est considéré comme un tribunal mineur tonique. Un tribunal tonique est un tribunal utilisé comme une résolution finale dans un à 51 progression, Par exemple, l'un des tribunaux est le tribunal tonique. Puisqu' il s'agit de la résolution finale de la progression 251, une cour tonique ne doit pas toujours être une grande septième cour. Il peut également s'agir, par exemple, d'un tribunal mineur, c'est le cas lorsque le tribunal mineur ne fait pas partie d'une progression de 25. Maintenant, quand un septième mineur est un tribunal mineur tonique, vous pouvez le remplacer par un sixième mineur ou aussi par un tribunal majeur mineur Noter que cela n'est possible que lorsque la note de mélodie n'est pas un septième mineur. Lorsque la note de mélodie est une septième mineure, vous ne pouvez pas substituer un tribunal mineur au sixième tribunal ou au septième tribunal mineur majeur . Par exemple, dans le 1er 2 mesures off, J'entends une Rhapsodie, le premier tribunal dans la première mesure, le C mineur Septième, est un tribunal mineur tonique, car avec le prochain tribunal le F mineur septièmement, cela ne forme pas une progression à cinq. Cela signifie que pour le do mineur septième, vous pouvez jouer un do mineur sixième ou un do mineur septième. Quand un tribunal mineure tonique dure au moins deux mesures, vous pouvez créer plus d'intérêt en faisant une ligne descendante chromatique comme, par exemple, dans l'été bien connu de juin. Les 4 premières mesures consistent en un tribunal de première nécessité. Vous pouvez remplacer une ligne descendante en jouant au lieu de quatre mesures f mineur septième Le quartz suivant f mineur si mineur septième si mineur septième f mineur sixième Comme vous pouvez le voir, la ligne descendante se compose des notes f e si let d Une autre façon de réharmoniser ces quatre mesures exactement identiques en été est en créant une ligne ascendante en jouant au lieu de quatre mesures au large de F. mineur. Septièmement, les tribunaux suivants f mineur f mineur ont fui et sixième si mineur sixième Si mineur septième La ligne ascendante est voir dévier de e flit. 52. Réaliser les accords en V: les modifications les plus courantes jouées sur cinq tribunaux sont aplaties. Neuvième Aiguisé Onlevens et Coltart. Lorsque vous voulez savoir quelles sont les possibilités de modification de cinq cours, regardez quelle cour vient ensuite,par exemple, par exemple, de 5/7 B neuf résultats judiciaires souvent, mais pas toujours vers le bas 1/5. Donc, quand vous voyez, par exemple, la progression de la cour 1/7 D majeur septième, vous pouvez à nouveau harmoniser le 1/7 en jouant dans 1/7 B neuf accords à la place. Depuis les résultats 1/7 de Fifth Down to D ou lorsque vous voyez la Progression B plat, septième E plat, septième mineur, vous pouvez modifier le boeuf. Que la septième cour soit plate. Septième B neuvième. Les résolutions les plus fortes pour 57 Sharp 11 tribunaux sont en baisse 1/2 étape vers le bas le quatrième haut d'un pas entier. Ainsi, par exemple, lorsque vous voyez la progression e plat septième B bémol majeur septième, vous pouvez à nouveau harmoniser le E plat septième comme e plat. Septième pointu. 11. Étant donné que le bœuf est de 1/4 en baisse par rapport à E flett, les résolutions les plus fortes pour les tribunaux modifiés sont de 1/5 en 1/2 en baisse, un tiers majeur. Donc, par exemple, quand vous voyez la progression e septième C majeur septième, vous pouvez re harmoniser l'est septième comme E septième modifié puisque C est un tiers majeur vers le bas de moi, notez que dans le précédent exemples, nous avons résolu à chaque fois à des accords majeurs septième. il est Toutefois, très bien possible de se prononcer devant une juridiction mineure septième ou septième juridiction dominante. Donc, le mouvement de l'itinéraire est important, non le fait qu'il en résulte un tribunal majeur septième, mineur, septième ou septième tribunal dominant. 53. Réharmoniser les accords de I: lorsqu' il s'agit d'une feuille principale, un tribunal est écrit en tant que septième majeur. Cela ne signifie pas que la cour que jouera le pianiste ou le guitariste doit nécessairement contenir le septième majeur. Très souvent, le guitariste ou pianiste jouera à la place du septième majeur, des six hors du terrain ou une combinaison hors sixième et neuvième. Donc, dans le cas d'une septième cour en do majeur, vous pourriez jouer la voix suivante pour un C six ou jouer une voix de cour C 69 montrée ici Un septième tribunal majeur peut presque toujours être remplacé par un septième majeur pointu quatre ou . cordon lydien. Ainsi, un grand septième tribunal pourrait, par exemple, être exprimé comme suit. Non, attention si le joueur solo veut ajouter de la dissonance et jouer. Le quatrième, qui n'est pas éviter note sur les grandes cours septième, alors ne jouez pas la cour vivante puisque le quatrième et les plaques tranchantes et vendues ensemble sonneront très mauvais. Donc ce serait la seule exception pour remplacer un septième majeur pointu quatre par un tribunal majeur septième lorsque la note de mélodie, sur un accord de septième majeur, est le troisième ou le septième, vous pouvez remplacer un septième majeur Fife pointu, qui est un tribunal recommandé par Lillian pour le septième majeur. Par exemple, regardez les 4 premières mesures sur les choses plus anciennes. Vous êtes en mesure pour la mélodie sur T. Un terrain plat majeur septième contient le troisième et le septième afin que vous puissiez entendre remplacer un plat Major septième pointu cinq par un accord majeur de septième rang plat. 54. Résumé - 8: Tu viens juste de finir. Section huit sur l'harmonisation re, et vous pouvez télécharger le résumé dans le fichier pdf que vous avez confiné dans le fichier de ressources qui va avec ce cours. Dans ce résumé, vous pouvez lire à votre aise la théorie discutée dans cette section.