Guide du musicien pour les droits de publication et d'exécution

1. Intro: Salut tout le monde, bienvenue au guide des musiciens sur les droits d'édition et d'exécution. Alors, de quoi parlons-nous avec l'édition ? Et on parle comme écrire des livres et du personnel ? Non, ça n'a rien à voir avec l'écriture de livres. édition dans le monde de la musique. C' est comme ça que tu fais le mien. Donc, ce dont nous parlons ici, c'est la façon dont quelqu'un qui peut accorder une licence à votre musique pour qu'elle soit utilisée dans d'autres choses, comme une émission de télévision, une publicité, un film ou un jeu vidéo. N' importe lequel de ces choses, vous devez avoir la configuration de publication pour en profiter, sinon, vous manquez de l'argent. C' est un terme bizarre que nous utilisons, mais c'est le terme correct. Maintenant, une chose qui va de pair avec ceci est quelque chose qui s'appelle les droits d'exécution. C' est une autre façon de gagner de l'argent. En fait, l'une des choses les plus folles à propos des droits d'exécution est que tant de musiciens ne savent pas comment s' installer pour gagner de l'argent de leur droit d'exécution ? Il y a littéralement de l'argent généré chaque fois que vous jouez une chanson. Je n'invente pas ça. Si vous ne faites pas les bonnes choses, vous ne verrez jamais cet argent. Mais si vous prenez quelques minutes pour mettre en place quelque chose, cet argent vous viendra. Et puis si vous faites un pas de plus, il viendra à vous doublé. Mais tu dois savoir comment le faire. Et c'est ce que nous allons couvrir dans cette classe, droits d'édition et d'exécution. Tout est sur la façon d'être payé pour la musique que vous avez déjà faite. D' accord. 2. Ce que nous allons couvrir ici: D' accord, commençons par parler d'un grand aperçu de ce qu'on nous enseigne, ce que nous allons couvrir dans ce cours. Je le répète une fois qu'on sera vraiment dans les mauvaises herbes. Mais la chose la plus importante qui se passe quand on parle de ces choses, on parle d'édition, et que les gens pensent aux livres ou à la musique, ils pensent à la partition. Sortez ça de votre tête. Ce n'est pas de ça qu'on parle ici. Cela en fait partie. C' est une très petite partie. L' édition est vraiment le terme que nous utilisons pour désigner qui est en charge de nos droits d'auteur, qui est responsable de la licence de nos droits d'auteur ? C' est de ça qu'on parle vraiment. Donc, comme vous le savez, quand on obtient un droit d'auteur, on a tout un tas de droits qui viennent avec ça, n'est-ce pas ? Le droit d'auteur n'est pas un droit unique. Il y a beaucoup de droits qui l'accompagnent. Donc, dans l'ancien temps, nous assignions un éditeur pour garder la trace de ces droits et pour nous concéder ces droits, ok ? Et l'éditeur garderait donc une coupure. Dans le monde moderne, beaucoup d'entre nous n'ont pas d'éditeurs. Certaines personnes le font encore. Mais beaucoup d'entre nous n'ont pas d'éditeurs pour faire ça pour nous. Donc nous le faisons nous-mêmes. Il est donc plus courant que tout autre dans le monde pour un artiste de s'installer en tant qu'éditeur. Et il y a une très bonne raison de le faire. Comme vous le verrez plus tard dans le cours, il y a, il y a une, il y a une petite chose juridique bizarre que si fondamentalement si vous ne vous faites pas pour un éditeur, vous jetez la moitié de votre argent. C' est vraiment bizarre, mais c'est comme ça que ça marche. Donc, nous allons y entrer très vite. Donc, nous parlons de l'édition et nous parlons aussi des droits d'exécution parce qu'ils sont liés ensemble. Donc le droit d'effectuer les choses que vous avez créées, d'accord ? Ce sont LinkedIn des moyens très serrés et il est très facile, en fait incroyablement facile, de gagner de l'argent à partir des performances de vos œuvres. Et cela veut dire si vous les exécutez, si quelqu'un d'autre les interprète, ou s'ils sont simplement joués dans un café. Si quelqu'un joue une chanson sur les haut-parleurs dans un, dans un bureau de mécanique automobile. Vous avez droit à un peu d'argent pour ça. Et il y a des moyens très faciles de l'encaisser. Vous gagnez probablement déjà de l'argent avec votre musique si vous avez sorti quelque chose. Donc nous avons juste besoin de mettre tous nos canards dans une rangée et de trouver comment capturer cet argent. Parce que c'est dehors. Et si tu ne l'es pas, si tu n'y vas pas et qu'il disparaît. Donc, c'est ce qu'est cette classe. 3. outils: D' accord, de quels outils allez-vous avoir besoin pour passer à travers ce cours ? Assez facile. Prenez quelques notes, alors ouvrez un document texte. Soyez prêt à le faire. Vous allez aussi avoir besoin est que j'ai besoin d'un navigateur. Et je peux vous diriger vers bien, je ne vais pas insister pour que vous le faites, mais je vais vous dire comment vous inscrire en tant qu'éditeur et créer comptes sur divers sites d'organisations de droits d'exécution. Je ne crois pas que ça coûte plus d'argent, donc je ne pense pas que tu auras besoin de faire ça. Je ne pense pas que tu auras besoin de payer pour créer ces comptes. Ils coûtaient de l'argent, mais je ne pense plus qu'ils le font. Alors je vais vous guider à travers la façon de faire ça. Mais c'est vraiment tout pour les outils. Donc Internet informatique, que vous avez déjà parce que vous regardez cela et prenez quelques notes. 4. Avis de responsabilité: Ok, juste un petit avertissement de plus rapide. La même chose que j'ai mise dans la classe des droits d'auteur. Nous allons parler de la loi, de son fonctionnement et de toutes ces choses. Deux choses importantes à ce sujet. Numéro un, je ne suis pas avocat. Donc, si jamais tu es dans une pincée, tu devrais avoir un avocat. Si vous avez des questions profondes à propos de quoi que ce soit, vous devriez avoir un avocat. Vous devriez poser ces questions à un avocat si l'avocat contredit ce que je dis, faites ce que votre avocat dit. Deuxièmement, lorsqu'il s'agit de questions juridiques, et je parle précisément de la façon dont les choses sont et de ce que sont les lois américaines. Surtout quand il s'agit de droits d'exécution. Je pense que nous parlerons des différents pays lorsque nous aborderons la section des droits d'exécution. Et je crois que le, eh bien, en fait, je ne sais pas si la loi sur les droits d'édition est la même dans différents pays ou non. Mon point de vue est donc particulièrement celui des États-Unis. Je sais que j'ai beaucoup d'étudiants internationaux ici. Ça ne veut pas dire que ça ne s'applique pas à toi. Cela signifie juste que vous pourriez devoir faire une petite étape supplémentaire de vos devoirs et comprendre quels sont les changements que je suis pour votre, dans votre pays. Par exemple, je pourrais dire que quelque chose nous rapporte 30 % de nos revenus. Ici. Vous devrez peut-être le consulter et déterminer quel est ce pourcentage dans votre pays. Mais je ne suis pas avocat et je parle principalement des États-Unis. 5. Publier : pas seulement pour les livres !: Donc, une grande partie de ce dont nous parlons ici en matière d'édition concerne les règles et les termes qui ont été créés auparavant. D' accord ? Donc quand on parle d'édition ou de ne pas parler de livres, et on ne parle pas de She Music. Cependant, c'est de là que vient le terme. Si tu reviens à, disons juste plus tôt, je ne veux pas deviner un an. Mais si vous remontez, l'idée que la musique pourrait exister sans partitions était plutôt inconcevable, non ? Années 1920, 1930. Même si, vous savez, les enregistrements étaient possibles, ils n'étaient pas aussi omniprésents qu'ils le sont maintenant. Les enregistrements n'étaient pas vraiment une option pour ce truc de tangibilité afin de copyright quelque chose, il fallait le mettre sur des partitions. Donc l'idée qu'un morceau de musique pourrait être copié sans être une partition. C' était juste que ce n'était pas possible. Maintenant, une fois que quelque chose était en partition, quelqu'un devait être là pour s'assurer qu'il pouvait être sous licence et monétisé. Quelqu' un peut gagner de l'argent de cette partition autrement que de vendre la partition, n'est-ce pas ? Il y a d'autres façons de gagner de l'argent pour contrôler le Sung, gros, c'est ce que nous devons faire et c'est devenu le rôle de l'éditeur. L' éditeur a dit, d'accord, nous prendrons la partition et faciliterons la vente de la partition à quelqu'un qui veut acheter la partition. Bien sûr. C' est une partie de ça. Mais nous allons aussi faciliter la gestion de qui utilise la musique, qui octroie des licences ? Qui demande des licences si nous voulons accepter ou non, que tout est devenu le rôle de l'éditeur. Bon, maintenant, avance rapide, retour à aujourd'hui. La plupart des gens qui écrivent de la musique comme toi et moi ne publions pas la partition, non ? Ne mettez pas la partition à la disposition de quelqu'un à acheter. C'est bon. Tu n'as pas à faire ça. Mais il devrait toujours y avoir quelqu'un en charge de toutes les licences de cette musique. Et il y a quelqu'un qui est responsable de la licence de toute cette musique, et nous appelons cette personne l'éditeur. D' accord ? C'est le terme dont nous parlons. Ne pense pas aux livres, ne pense pas aux partitions. Il fut un temps où c'était ce que cela signifiait dans le monde de la musique, mais ce n'est plus vrai. Quand on parle d'édition, on parle de licence et d'être payé. L' éditeur est la personne responsable du paiement. Vous avez besoin d'un éditeur ? La réponse à cela est sans équivoque. Un Cobol équivalent ? Oui. Sans équivoque. C' est le mot que je cherche. Oui. Vous avez besoin d'un éditeur. Comment obtenir un éditeur ? C' est comme obtenir un contrat de disque ? Ça peut l'être. Il y a de grands éditeurs là-bas. Ils se sont surtout concentrés sur la musique classique. Les étiquettes d'enregistrement elles-mêmes qui peuvent et parfois faire agir en tant qu'éditeurs, verront un exemple de cela dans une minute. Mais la plupart des artistes, et je parle de grands noms et de petits artistes, ne signent pas avec un grand éditeur. Ils font leur propre éditeur. Plus à ce sujet en une seconde. 6. Musicien en tant qut : éditeurs: Ok, donc la meilleure façon d'expliquer cela est de regarder, comment ça fonctionne réellement. Donc j'ai attrapé un disque, un dossier physique, je les achète toujours. Il s'agit d'un album assez récent du groupe Death Cab pour QT A-band. J' aime vraiment les bonnes chansons géniales, même si vous ne les connaissez pas, on dirait qu'ils sont un groupe de metal, mais ils ne le sont pas, ce sont des super groupes, ils sont juste vraiment, vraiment super compositeurs. Donc, à l'intérieur de cet album, comme la plupart des albums, il y a une feuille. Donc ceci et ceci a des paroles. Les paroles et les trucs sur le dos. Il y a une liste de crédits, crédits pour l'album. Et ici, il y a de vrais petits caractères. Et ce petit tirage est la majorité de ce que nous allons faire pour le prochain petit moment. D' accord ? Donc ce que je vais faire, c'est que je vais prendre une photo de cette petite empreinte. Et puis je vais le mettre à l'écran pour qu'on puisse tous le voir beau et grand, non ? Donc c'était une coupure floue k , donc voilà. D' accord. Donc c'est la partie qui me préoccupe de chaque album que nous aurons ça. Si ce n'est pas le cas, cela signifie simplement que vous devez aller le trouver en ligne quelque part. Mais ce qui me préoccupe, c'est juste cette partie ici. En fait, nous allons juste recadrer ça là. Et nous allons zoomer un peu plus encore. Ok, alors qu'est-ce qu'on voit ici ? Chansons de Benjamin Guilford. Ok, donc ce que vous devez savoir sur le camp de la mort pour QD, c'est que le nom du chanteur est Benjamin Gifford, point. D' accord. Donc ça me dit que toutes les chansons ont été écrites par lui. Juste le chanteur. Juste surprenant pour moi, euh, mais c'est cool. Ok, donc la prochaine chose qui est là, Copyright 2018, BMG Platinum songs. Maintenant, nous savons à partir de la section copyright de cette classe qu'il n'a pas besoin d'être là, mais c'est bien. Bien sûr. Une chose qui nous dit est que si n'importe où, si jamais nous avions besoin de savoir pour une sorte de bibliothèque et de but que c'était ce qui est sorti en 2018. C' est ce que ça nous dit. Ok, donc c'est le copyright de BMG Platinum songs, c'est le label de disque. D' accord. Mais il y a une barre oblique ici, là où j'appelle de la musique. Donc je ne peux pas obtenir ma boîte pour aller là-bas, mais où j'appelle de la musique, parenthèses, BMI, k, c'est l'éditeur. Donc ça pourrait être deux choses. Cela pourrait être soit que BMG Platinum songs est le co-éditeur avec où j'appelle de la musique BMI. Ou il se pourrait que BMG soit le label de disque. Et là où j'appelle de la musique, BMI est l'éditeur. Je pense que dans ce cas, ce sont les éditeurs de Cole. Je pense que ce sont tous les deux des éditeurs. Et tu peux le faire. Nous allons voir comment cela fonctionne dans peu de temps. Mais ce qui me préoccupe, c'est là où j'appelle de la musique BMI, parce que c'est un nom bizarre. Débarrassez-vous de cette entreprise d'IMC pendant une minute. Donc, où j'appelle de la musique, je parierais tout ce que c'est la maison d'édition de Ben Gvd récupéré, CVD, livré. Allons-y avec placard. Vraiment sûr comment c'est prononcé. Donc c'est sa maison d'édition personnelle. Ils ne publient que la musique de Ben donneur. Rien d'autre. Et il n'y a probablement personne qui travaille pour l'endroit où j'appelle de la musique. C' est en quelque sorte dans le nom seulement. Maintenant, dans son cas, il publie beaucoup de chansons. Il travaille avec un tas de personnes différentes. Peut-être qu'il y a quelqu'un qui travaille là. Il y a peut-être une bonne quantité de musique à faire, mais ça n'a pas besoin d'être autre chose qu'un titre. D' accord ? Beaucoup de gens écriraient juste leur nom et ensuite de la musique à la fin. Alors Benjamin, donnez de la musique entendue et puis parenthèses IMC. C' est important. Ou on va y arriver dans une minute. Ainsi, au fil des ans, il est devenu plus facile et plus facile pour les artistes de mettre en place tout seul. Et le raisonnement nécessaire pour le faire est qu' il y a un peu d'argent qui tombe dans ce seau. Et en faisant cela, créer votre propre maison d'édition fait le seau, c'est le seau pour attraper cet argent. Si vous n'avez pas ce seau, l'argent tombe juste à travers. Donc c'est comme ça que ça marche. 7. Co-Publishers: Ok, alors qu'en est-il de tout le reste ? Regardons ça. Cela dit, sauf, donc cela signifie que toutes les chansons de Benjamin livrées et publiées avec BMG chansons platine et où j'appelle de la musique sauf la chanson Gold Rush, que je vais vous dire juste un rapide et de passage. Il y a une chanson sur cet album qui s'appelle Gold Rush. Et il comprend un échantillon de ce côté plus ancien, je suppose par Yoko Ono. C' est vraiment juste une personne qui part à la ruée vers l'or. Mais c'était probablement l'accord qu'ils devaient faire pour obtenir cet échantillon. Donc ce signe est publié. Est écrit par Benjamin livré, Dave profonde et Yoko Ono. Ok, je ne sais pas qui est David Pepper, mais je sais qui est Yoko Ono. Donc, pour que cet échantillon soit effacé, il a dû donner des crédits de co-écriture à Dave Deeper et Yoko Ono. Et il est publié par BMG chansons de platine, où j'appelle de la musique et Fantasm un sag Grado chansons, BMI, qui doit être la société d'édition de Dave plus profond. Je le sais seulement parce que je vais avoir supposé en toute sécurité, oh, aucune IMC musicale n'est la maison d'édition de Yoko Ono. D' accord. Oh, pas de musique, IMC. Ok, et voici une chanson séparée. Donc, chacun de ces gens, Dave diffère et Yoko Ono, a sa propre maison d'édition ici. Celui-ci, David supérieur, celui-ci, Yoko Ono. Donc, chaque fois que quelqu'un écrit une chanson, il obtient essentiellement un crédit d'auteur-compositeur et un crédit d'éditeur. Maintenant, ces deux choses vont devenir super importantes sous peu. Mais la clé à retenir pour l'instant, c'est qu'il y a deux choses quand on fait ça. Voici donc une autre chanson, Summer years de Benjamin Gilbert et JSON agresseur. K. Publié par BMG platinum songs. Et où j'appelle de la musique que la maison d'édition Gigahertz et le géant battu Sung. Donc les poumons de pizza géants doivent être la maison d'édition de Jason agresseur. Voilà, tu y vas. Les co-écrivains sont donc aussi des éditeurs Cole. 8. Cde la fin sur la publication: Ok, quand on a une copie écrite, quelque chose de propriété intellectuelle, appelons-le. Il y a tout un tas de droits que nous obtenons. Et on peut les diviser. Comme on veut. On va parler de tout ça dans cette classe, mais pour l'instant on va se concentrer sur les droits d'exécution. Mais voici ce que sont les principaux. Il y a les droits d'exécution. Oups, le droit d'effectuer le travail. Il y a les droits mécaniques, ce qui est bizarrement nommé, mais ce que cela signifie, c'est le droit d'enregistrer l'œuvre. Il y a des droits dramatiques, aussi connus sous le nom de grands droits. C' est le droit d'utiliser quelque chose dans une pièce. Il existe des droits de synchronisation, également connus sous le nom de synchronisation. Que je l'ai peut-être bien orthographié. Droits de synchronisation. C' est le droit d'utiliser quelque chose dans un film ou une télé ou quelque chose comme ça. Ce sont les grands. Ainsi, chacun de ces droits peut être cédé ou sous licence ou utilisé comme vous le souhaitez. Et c'est là que cette publication compte vraiment. L' éditeur gère ces droits pour nous. Et si vous êtes l'artiste et l'éditeur, vous les gérez. Alors pourquoi créer cette étape DOM supplémentaire d'avoir un éditeur ? Quand l'éditeur est juste moi et que c'est juste moi qui me donne un titre maladroit. Et ça ne semble pas être une quantité additive de paperasse ? Parce que je n'ai pas besoin de faire ça. Je pourrais le faire moi-même sous mon vrai nom. Il y a une raison pour laquelle c'est une raison juridique bizarre que tu le ferais de cette façon. Et pour comprendre cela, nous devons parler des droits d'exécution, en particulier des organisations de droits d'exécution. Alors, continuons une petite incursion dans les organisations de défense des droits d'exécution. Et puis nous reviendrons à la publication assez rapidement en fait. Et cette idée de pourquoi vous devez créer vous-même un éditeur aura tout le sens dans le monde. 9. L'histoire de la PRO: Ok, alors voici comment se passe l'histoire. En 1917, le compositeur Victor Herbert entra dans un restaurant. Je crois que c'était à New York. Et c'était un compositeur bien connu. Il se débrouillait assez bien. Et il s'est assis au restaurant pour dîner. Il y avait un pianiste dans le restaurant jouant de la musique pour divertir les clients, non ? Ce n'est pas un site rare à l'époque. Quelqu' un juste assis là-haut en train de jouer de la musique. Ce pianiste jouait. La musique de Victor Hubert pour la durée de son repas. D' accord. Alors Victor Hubert assis là et il mange son dîner, étant sérénade par ce pianiste à la musique de Victor Hubert. Donc il se sent gênant, peu importe. Je ne sais pas ce qu'il ressentait vraiment, mais le but est finalement la fin de sa consommation après qu'il ait fini de manger, sa facture est arrivée. Alors le serveur met le chèque sur la table et dit : Merci. M. Hubert, ce sera x montant de dollars. Et Victor Hubert dit, non, je ne paierai pas ça. Parce que tu devrais me payer. Parce que tu as utilisé ma musique toute la nuit pour divertir tous tes invités. Comment se fait-il que IOU, quoi que ce soit quand j'ai été votre divertissement pour tous vos invités, n'est-ce pas ? Alors ça a commencé, je suis une montagne russe de choses à se passer. Et finalement fini avec cette chose appelée l'organisation des droits d'exécution, également connue sous le nom de PR. Oh, d'accord. Donc, je vais utiliser le terme PRO beaucoup dans le prochain bit. Chaque fois que je dis PRO, nous parlons d'organisations de droits d'exécution. D' accord ? Donc Victory Hubert a poursuivi, je crois. Et un. Et dans le cadre de cela, congrès a créé le premier PRO, le premier organisme dont le rôle était surveiller les performances et de percevoir des redevances pour le compte du compositeur. Donc, c'est une organisation qui doit aller au restaurant et dire, à qui joues-tu la musique ce soir ? Et collectez une certaine somme d'argent qui sera ensuite remise au compositeur. C' est comme ça que ça marche. Maintenant, la façon dont il fonctionne maintenant est fondamentalement la même. Mais parce que l'échelle est tellement plus grande, c'est le pays entier et en fait le monde entier. Il y a quelques concessions qui ont été faites. Les organisations ne peuvent pas appeler tous les restaurants du monde pour dire : qui jouez-vous la musique ce soir ? Mais ce premier PRO, qui a été créé s'appelait ascap, qui signifie American Society of Composers, Authors, and Publishers. Il y a encore ce mot. Nous reviendrons à ça. C' est ainsi que ascap a été créé. Il y avait un ordre du gouvernement qui disait : oui, le compositeur devrait être payé quand ce pianiste joue, joue sa musique pour divertir les invités de ce restaurant. Donc je ne sais pas si Victor Hubert a déjà dû payer pour son dîner. Mais ce qui a fini par se passer, c'est la création de tout ce système dont on va parler maintenant. 10. Ce qu'ils font: Ok, alors qu'est-ce qu'ils font ? Que font réellement ces organisations ? Ils veillent à ce que les auteurs-compositeurs et les éditeurs soient payés pour l'usage public de leur œuvre en percevant des redevances pour le compte du titulaire des droits. Ok, donc le PRO s'assure que les auteurs-compositeurs et les éditeurs soient payés pour l'usage public de leur travail. Ce mot va devenir un peu collant dans une minute. Mais accrochez-vous à ça. Utilisation publique de leur œuvre en percevant des redevances pour le compte du titulaire des droits. D' accord. Donc si j'écris une chanson sur le propriétaire des droits, d'accord ? Moi, pendant que je fais partie du propriétaire des droits, l'autre partie est l'éditeur. Plus sur ça bientôt. Mais moi et l'éditeur possédons les droits de la chanson. Le PRO va donc s'assurer que je suis payé pour toute utilisation publique de mon travail en recueillant des redevances pour le compte du titulaire des droits. Donc la raison pour laquelle j'ai hardi la collecte là-bas, c'est une autre chose dont nous devons parler. Alors comment le PRO est payé est une chose délicate parce que ce n'est pas qu'ils vont dans tous les restaurants et disent, vous avez joué de la musique de J. Allen jeudi dernier. Tu as joué une de ses chansons, j'ai besoin que tu me donnes 2$. Ça ne marche pas comme ça. Ce serait beaucoup trop fastidieux et fastidieux. Cette question est donc compliquée. On va y consacrer une vidéo dans une seconde. Mais d'abord, traitons de ce terme public. Parce que ce qu'ils disent ici, c'est qu'ils veillent à ce les auteurs et les éditeurs soient payés pour l'usage public de leur travail. Alors qu'est-ce que ça veut dire ? Est-ce que ça veut dire que chaque fois que quelqu'un joue est une de mes chansons à la guitare sur la plage que je suis payé pour ça. Est-ce que ça veut dire à chaque fois que la boulangerie locale dans la rue joue ma musique pendant qu'ils sont de retour dans la cuisine. Je suis payé pour ça. Qu' est-ce que ça veut dire ? Allons donc plus en détail sur ce prochain. 11. Ce que le public: D' accord. Qu' est-ce qui est public ? Le public aux fins de la PRO comprend tout ce qui se trouve dans un lieu, ainsi que la radio, la télévision, les publicités et autres choses du genre. Parlons de ce truc de lieu. Donc, en général, il s'agit de n'importe quel endroit où il y a une organisation derrière la performance. Donc, en utilisant certains des exemples que je viens de dire, quelqu'un qui décide de chanter ma chanson. Je n'ai pas de guitare acoustique à la plage. Est-ce que je reçois une redevance pour cela de la part du PRO ? Non, parce qu'il n'y a vraiment aucune sorte de gouverner là-bas. Mais quelqu'un joue une de mes chansons dans un bar en bas de la rue. Est-ce que je suis payé pour ça ? Oui. Parce que c'est un lieu de musique. Et à la fac locale ? Oui. Et à l'église ? Oui. Bien que ce mot soit que le paiement est un peu moins, je pense. Mais je pense qu'il y a toujours des paiements pour la musique qui se passe dans une église. Certainement si ça fait partie d'un concert, si ça fait partie d'un service religieux, je ne pense pas que PRO recueille pour ça. Si une de mes chansons est jouée à la radio ? Oui. Maintenant, ça amène une chose intéressante. Qu' est-ce que cela signifie d'être joué ? Qu' est-ce qui est effectué ? Exécuté signifie toute présentation de l'œuvre. Donc, ça veut dire que quelqu'un couvre mon oui solide. Ça veut dire un enregistrement de ma chanson en cours de lecture. Oui. Donc si quelqu'un, si une station de radio décide de jouer ma chanson à la radio, est-ce que j'ai une royauté ? Personne ne le joue en direct. Il y a un enregistrement de celui-ci, mais cela compte toujours comme une représentation en termes d'organisation de droits d'exécution. Donc oui, j'ai une redevance pour ça. Si un autre groupe couvre une de mes chansons, est-ce que je suis payé ? Oui. En théorie, oui. Donc, vous n'obtenez pas de redevance pour chaque performance partout. Vous obtenez une redevance pour les choses effectuées dans n'importe quel lieu. Surtout si ce lieu gagne de l'argent, s'il y a un billet, bien que ce n'est pas nécessairement une condition préalable. Mais s'il y a un prix de billet ou des frais de couverture ou quelque chose comme ça, alors vous avez certainement droit à une redevance. Mais même si c'est un concert gratuit, vous pourriez avoir droit à une royauté aussi. Concerts dans le parc. C' est quelque chose qui arrive beaucoup dans mon quartier. Et ceux-ci seraient sujets à obtenir une redevance de. C' est en fait la plupart des choses dont vous avez droit à une redevance. Maintenant. Le vrai, le vrai truc, c'est que tu vas obtenir une redevance. Si le PRO perçoit une redevance, n'est-ce pas ? Parce qu'ils doivent percevoir une redevance de quelqu'un pour vous donner une redevance juste là, l'intermédiaire, la personne intermédiaire. Donc, si vous voulez percevoir une redevance, ils ont besoin d'une redevance. Savez-vous de qui ils ont obtenu la royauté ? Si c'est juste quelqu'un qui joue votre chanson sur la plage, alors il n'y a personne pour qu'ils perçoivent une redevance parce qu'ils ne la recueillent pas auprès de l'interprète qui est là en train de jouer de la guitare. Dans la plupart des cas, le effectivement collecté à partir du lieu. Alors allons à une nouvelle vidéo et parlons de la façon dont le PRO obtient de l'argent qu'ils vous donnent ensuite. 12. Comment la PRO est rémunéré: Ok, comment le PRO est-il payé ? C' est quelque chose qui est généralement mal compris. Disons que je suis interprète, je suis dans un groupe et que je vais aller dans un bar, et que je vais couvrir une chanson de Bob Dylan. J' ai le droit de couvrir cette chanson de Bob Dylan ? Et comment Bob Dylan est-il payé ? La réponse est oui, j'ai le droit de couvrir cette chanson de Bob Dylan. Et Bob Dylan ne viendra pas me secouer. Ce n'est pas comme ça que ça marche. Le PRO ne va pas venir me secouer. Ce n'est pas comme ça que ça marche. Comment ça marche est le lieu. Tout se résume au lieu. Le lieu va avoir que vous êtes censé avoir une licence du PRO. Ok, alors utilisons ascap. Par exemple. On parlera d'autres PROs et juste deuxième. Mais disons qu'ascap a une licence qui couvre le lieu. Donc, le lieu a payé ascap une certaine somme d'argent par an pour avoir une licence. Disons que c'est 1000$. Je ne suis pas sûr de ce que c'est, mais c'est 1000$ pour ce lieu particulier. Et cela signifie qu'ils ont une licence pour que la musique de tous les artistes représentés par ascap puisse être interprétée dans cet espace. Cela signifie qu'ils peuvent être joués sur les enregistrements de juke-box de leur peuvent être joués sur le PA. Les groupes qui font des chansons de couverture peuvent les utiliser, peuvent jouer ces chansons. Disons que Bob Dylan a un membre d'ascap. Je ne sais pas si c'est vrai ou non, mais supposons que c'est une seconde. Alors ça veut dire qu'une tranche de cet argent que le lieu paie pour cette licence va aller à Bob Dylan pour ma performance de cette chanson de Bob Dylan. Ok, pour ma couverture de cette chanson de Bob Dylan. C' est donc le lieu qui paie la licence. L' artiste n'a pas à le payer. L' artiste n'a pas vraiment à faire quoi que ce soit. Tant qu'ils jouent dans un lieu qui est qui a une licence de la PRO. Et en fait, vous en avez besoin, n'est-ce pas ? Parce qu'il y a plus d'un PRO. On a seulement parlé d'ascap, mais il y en a plus. On en parlera plus en seconde. 13. Comment la PRO sait vous à votre sujet: Alors, comment le PRO, savez-vous à propos de vous ? Si quelqu'un va dans un bar et joue une de vos chansons ou si le salon de coiffure en bas de la rue joue votre musique, comment savait-il vous traquer et vous payer ? La réponse à cela est que vous devez devenir membre. Vous devez vous aligner sur l'un des PROs et un seul. Vous ne pouvez être membre qu'un à la fois. D' accord ? Alors voici comment tu fais ça. Allons sur le site ascap. Nous devrions nous joindre en gros. Et tu peux aller ici et dire, tu sais, je suis créateur de musique. Eh bien, regardons ça. Et il dit rejoindre ascap aujourd'hui déjà un membre, vous pouvez vous connecter. Et tu deviendrais membre d'ascap. Maintenant, ils continuent de changer comme si ça coûte de l'argent ou non. Certains d'entre eux le font et d'autres ne le font pas. Je ne sais pas quelle est la politique actuelle. Mais si cela coûte de l'argent, cela pourrait coûter une petite somme une fois et plus jamais. Ce n'est pas un truc d'abonnement. Je n'ai pas payé d'argent pour demander s'est passé depuis longtemps. Je reçois de l'argent de la mascotte. Nous pouvons aussi sur le site ascap et je vais vous emmener à l'intérieur de mon compte cul cap pour que vous puissiez voir à quoi ça ressemble. Mais on peut aussi, je le ferai dans une seconde. Mais nous pouvons aussi regarder à l'intérieur et voir les différentes personnes qui sont alignées sur ascap, qui sont membres d'ascap. Voici comment vous pouvez acheter une licence si vous êtes un lieu ou un restaurant, un bar ou une boîte de nuit. Si vous êtes un site Web, licence de musique pour d'autres affaires, radio, télévision, ministère de l'église, danse, licence de musique studio ou autre. Mais regardons Ace. Ace est une sorte de recherche de titre. Conditions d'utilisation ou vous devez cliquer sur le répertoire ici. Alors regardons Bob Dylan. Ok, donc Bob Dylan est membre de l'ascap, il semblerait. Mais peut-être que c'est un autre Bob Dylan. En fait. L' artiste est ce qui est répertorié ici. Et rappelez-vous que l'ascap n'autorise pas l'artiste qui représente les écrivains. Ce sont donc des chansons que Bob Dylan a faites par des artistes ascap. Cependant, celui-ci semble avoir été co-écrit par un membre ascap. Donc, il ne semble pas que Bob Dylan soit un membre ascap. Il est membre de l'un des autres. Parlons des autres. 14. ASCAP ou BMI ou SESAC: Alors, quels sont les PROs ? Il y en a trois. Aux États-Unis, je dois dire. Il y en a trois. Principalement. Trois. Le premier est ascap dont nous avons parlé ci-dessus. C' est pour le compositeur. L' American Society of Composers, Authors and Publishers. Le deuxième plus grand. Je ne devrais pas dire que l'ascap et l'IMC sont les deux grands. Ils sont tous les deux grands. Je ne sais pas lequel est le plus grand. Bmi signifie, je crois Broadcast Music Incorporated. Bmi est venu plus tard, mais c'est un très grand. Et je suppose que si, si vous, vous savez, 99 % du temps, si c'est un artiste américain et qu'ils ne sont pas membres d'ascap ou d'IMC. Le troisième est CSAC, qui est significativement plus petit que ascap et BMI. Cela fonctionne très légèrement différemment, mais c'est une chose viable. Donc, beaucoup de gens sont également membres du CCSC. Je pense que le CSAC a commencé au Canada et a peut-être un plus grand nombre de gens et le Canada. Mais il est ouvert aux Américains et il y a beaucoup d'Américains qui l'utilisent. Pas autant que ascap et BMI eux. Il y a, il y en a au moins un de plus et c'est le principal. Et le Canada qui n'a pas CSAC, mais il y a un genou PRO canadien, le PRO qui a récemment ouvert des adhésions à l'ensemble de l'Amérique du Nord, je crois. Et je ne me souviens pas de son nom. Mais je vais dire la Canadienne. Le Canadien, c'est terrible. Et c'est comme ça, je crois que pour vos options aux États-Unis maintenant, chaque pays a des choses différentes. Et d'habitude dans le pays où vous êtes, il y en a un. Mais vous n'avez pas besoin de vous inscrire. Dans tous les pays. Ces organisations entretiennent des relations partout. Donc, si vous êtes au Minnesota, vous vous inscrivez pour ascap, BMI ou SESAC sont les Canadiens si vous voulez, mais seulement un. Et puis vous êtes représentés par eux. Si vous êtes une musique est effectuée n'importe où dans le pays, il sera en théorie, vous obtenir quelques dollars. Si elle est réalisée dans la plupart des pays à travers le monde, elle vous donnera aussi en théorie quelques dollars en raison des relations entre les PROs américains et les PROs et tous les autres pays. Ils partagent tous des informations et sont censément en mesure de vous obtenir votre argent. Donc ce sont les trois grands. Regardons très vite. Masse corporelle, index, IMC musique. On y va. BMI.com. J'ai été mis en place exactement la même chose. Les poissons étaient bar. On peut chercher ici. Les lieux ont une licence IMC. Je veux fouiller. Bien sûr. Site ou répertoire. Bob Dylan trient par pertinence. Eh bien, ils vont me donner un tas d'articles à propos de la construction. Je ne sais pas vraiment comment faire une recherche sur le site Web de l'IMC. Mais cela m'a rappelé une chose importante à souligner. Et c'est tout, n'importe quel lieu américain. Donc, si vous êtes un endroit qui joue de la musique, ce que vous êtes censé faire, c'est avoir une licence pour les trois. Mais parce que votre sac fonctionne différemment, peut-être que vous n'en avez pas besoin. Mais certainement ascap et IMC qui vous représente. Cela signifie que vous avez le droit de jouer de la musique d'ascap et d'artistes BMI, qui représentent la plupart des artistes. Donc n'importe quel lieu devrait avoir une licence pour les deux. C' est une sorte de règle. 15. Comment vous êtes rémunéré: Ok, comment tu es payé ? Disons que vous êtes membre d'ascap et que quelqu'un joue votre propre musique dans un bar. Et ils ont une licence ascap, d'accord ? Toutes ces choses doivent arriver. Et puis pouf, par magie, tu as de l'argent. Non, vraiment, ça ne marche pas comme ça. Ascap ne peut pas garder une trace de chaque morceau de musique joué dans tous les lieux, partout, tout en même temps. C' est tout simplement pas possible. Ils utilisent donc un très mauvais système, mais c'est le système qu'ils les utilisent moins. Et l'IMC fonctionne de la même manière. Au fait, ils utilisent un système de vote. Alors ce qu'ils font quand ils sont dans les bureaux de vote, c'est qu' ils diront, ils pourraient aller dans le bar où votre musique a été jouée. Et ils pourraient dire, dites-nous toute la musique jouée cette nuit particulière. Et le bar est censé être capable de dire ce qui a été joué. Et donc ils rapportent ça, mais c'est juste une nuit par an dans ce cas, non ? Donc si vous êtes une musique apparue, si vous êtes une musique qui a été jouée ce soir-là, vous aurez de l'argent. Et si ça arrive, on leur demande d'Epsilon de dire, d' accord, la musique de cette personne est apparue une fois. Ils vont peut-être, peut-être, supposons qu'il y a cinq ou six autres que nous avons ratés pendant le scrutin. Ils vont donc extrapoler à partir de ces données les autres endroits où votre musique a pu être jouée. Ils vont deviner en gros. Donc ça pourrait être ta musique se joue partout tous les soirs et tu n'as pas un sou parce que tu es malchanceux. C' est possible. Il est également possible que votre musique soit jouée une fois et que vous soyez payé une bonne somme d'argent parce que vous avez de la chance. C' est aussi possible. Ce n'est pas un système parfait. Si vous êtes des artistes interprètes, vous avez tendance à penser à l'argent ascap comme le sont l'argent PRO comme une sorte de billet de loto dans un sens. Tu sais, ça, tu sais, quatre fois par an parce que c'est trimestriel qu'ils paient quatre fois par an. Tu vas obtenir quelque chose du PRO. C' est le chèque qui s'affiche va être quelque part entre les deux, un peu dans un labo. Donc vous ne comptez jamais vraiment sur cet argent. Être un certain montant. C' est un peu amusant. L' argent qui arrive et c'est génial, ou ce n'est pas si génial. Et c'est comme ça que c'est, comme ça. Il est donc très difficile de prédire ce que vous allez obtenir en fonction de vos performances. Donc c'est un système de sondage, ce n'est pas parfait, mais c'est juste comment ils le font. 16. Découpage de l'éditeur: Ok, alors comment l'éditeur est payé et pourquoi on se soucie de ça en termes d'édition ? Voilà pourquoi. Lorsque la loi a été créée, cela a établi ascap comme une chose qui a créé ascap et créé des sociétés de droits d'exécution. Et finalement, BMI et SESAC sont venus s'intégrer dans ce moule. Mais toujours travailler sous le même précédent juridique. Je suppose. Quoi, quand ça a été créé. Personne ne pouvait imaginer. Souviens-toi, c'est comme 1920. Personne ne pouvait imaginer un monde où vous n'aviez pas besoin d'un éditeur. Donc, la façon dont il a été mis en place est que pour chaque redevance générée, pour chaque fois que vous êtes payé, n'importe quoi, c'est divisé 50, 50. Et c'est toujours vrai aujourd'hui. Donc, toujours 50 pour cent vont à l'artiste et 50 pour cent à l'éditeur. D'accord ? Donc ça veut dire que si vous n'avez pas d'éditeur, vous n'obtenez pas que 50, 50  % vont juste poof, disparaissent. Les PROs le gardent en fait. Donc c'est fou de ne pas avoir d'éditeur parce que l'éditeur reçoit 50% de vos redevances, peu importe ce que vous faites. La redevance maximale que vous obtiendrez en tant qu'artiste est égale à 50 % de ce que vous êtes redevable. L' éditeur obtient les 50 pour cent restants. C' est pourquoi, pour revenir à ce que j'ai dit au tout début, artistes créent des éditeurs, même s'ils ne font absolument rien, C'est une façon d'attraper ce 50% qui va glisser entre vos doigts parce que vous ne pouvez pas l'avoir. Il doit être payé à votre éditeur. Donc, quand vous créez un compte sur ascap ou BMI ou quelque chose comme ça, il va dire, Qui êtes-vous créer un compte artiste. Et ça va aussi dire, qui est ton éditeur ? Et je crois que je n'ai pas fait ça depuis très longtemps. Mais je crois maintenant que la façon dont au moins le demander fonctionne comme il est dit, si vous n'avez pas d'éditeur juste là dans l'application, il va dire, cliquez ici pour en faire un. Et tu lui donnes un nom amusant et tu dis que c' est moi, c'est mon éditeur. Et vous créez deux comptes. Vous avez donc un compte en tant qu'éditeur et un compte en tant qu' artiste ou écrivain est ce que nous appelons dans ce cas. Donc c'est super important. C' est la chose la plus importante à propos des PRO, c'est que peu importe ce que vous faites, vous n'aurez que la moitié de ce que vous devez. C' est la loi. L' éditeur reçoit l'autre moitié. Sois éditeur. C' est aussi vraiment amusant parce que je pense que je l'ai dit dans la vidéo précédente, les chèques viennent trimestriellement. Donc quatre fois par an, vous aurez un chèque ou maintenant ils le font avec un dépôt. Mais il s'agissait d'un chèque et un mois derrière chaque chèque de rédacteur vient au chèque de l'éditeur. Donc, vous pouvez toujours supposer que si vous aviez un bon chèque d'auteur et alors vous saurez que le mois prochain vous aurez le même chèque à nouveau. Donc je me souviens d'une fois, j'ai eu un mois qui était vraiment bon et je ne m'y attendais pas. J' étais genre, Wow, c'est comme, tu sais, de l'argent du ciel. Tout d'un coup, j'ai ce gros chèque dans le courrier. Et j'étais genre, C'est génial. Mais alors j'ai dit, Oh, ça veut dire que mon chèque d'éditeur arrive le mois prochain et que ça va être le même montant. Ça doit l'être. Donc ce chèque va arriver deux fois. Si vous êtes l'éditeur. Si vous n'êtes pas l'éditeur, alors si vous, c'est-à-dire que vous avez un éditeur différent ou que vous n'avez pas d'éditeur du tout, vous n'obtiendrez pas cet argent. Si vous avez un éditeur différent, l'éditeur va obtenir cet argent. Mais c'est super important que quelqu'un obtienne l'argent. Donc tu dois en avoir un. 17. Dans le site Web ASCAP: Ok, alors regardons à l'intérieur du site ascap. Donc je suis ici dans mon compte personnel. Donc, ce que nous pouvons voir ici, c'est toute la musique que j'ai écrite et enregistrée chez ascap. Il est important de savoir que chaque fois que vous écrivez un morceau de musique, vous devez l'enregistrer avec ascap ne coûte pas d'argent. Il suffit d'aller à ascap et de remplir le formulaire. C' est juste ici ou un travail de destroyer. Vous n'avez pas besoin de soumettre un enregistrement. Vous n'avez pas besoin de soumettre un score. Ce n'est pas un droit d'auteur. Et tout ce que vous avez vraiment à faire est de remplir des informations à ce sujet, qui comprend le titre, l'instrumentation, la durée. Et puis comme qui sont les écrivains, s'il y a des co-scénaristes, quelque chose comme ça. Donc, je vais vous signaler quelques choses ici. Regardons ceci, par exemple, c'est une des miennes dont quelqu'un a fait un remix. Alors regardons à quoi ça ressemble. Ok, donc ça veut dire moi, c'est mon numéro de membre ascap. C'est moi. Je possède 50 % et je perçois 50 %. C' est mon nom d'éditeur, « Hyperacusis music ». C' est mon éditeur. Ils possèdent 50 pour cent et ils collectent 50 pour cent. C' est le maximum. C' est comme ça que ça doit être. D' accord. Détails. Qui l'a soumis ? Tout autre détail est l'album sur lequel il était. instrumentation est bizarre parce que ce n'est qu'une piste, une piste électronique. Donc, il dit juste que l'électronique doit être enregistrée. Et les feuilles de queue seraient si ça apparaissait dans séries télé ou quelque chose comme nos films ou quoi que ce soit comme ça, ce qu'il n'a pas fait. Donc assez simple. Dans ce cas, la personne qui a fait ce remix pour moi était quelqu'un que j'aimais vraiment, qui commence tout juste à démarrer et qui n'avait pas de compte PRO, donc ils n'ont pas obtenu de crédit pour cela. Ils sont crédités sur l'album et ils ont été payés. Mais ils ne reçoivent pas de redevances parce que je n'ai pas encore préparé les choses, ce qui est fou. Allons à un autre. Voyons Ostraca. Il est probablement là. Non, il ne l'a pas non plus. Eh bien, c'est de toute façon. Donc comme si c'était un morceau de moi. C' est juste moi. C' est un autre éditeur. C' est toujours moi. C'est juste mon nom de publication. J' ai changé le nom de mon éditeur à 1, d'hyperacousis à des universitaires à une longue histoire. Mais en gros, tout ce qui dépasse une certaine date sera appelé académique, mais ce n'est que moi. Donc 5050. Vous remarquerez ceux-ci comme I Will Survive a to G. Ce sont des choses écrites pour une émission de télévision et elles sont autorisées pour moi et comme un tas d'autres personnes. D' accord. Donc si je passe par ici, donc j'ai écrit ceci et je l'ai amené à une maison de licence, qui prend sa coupe et essaie de le faire mettre dans un spectacle. Alors voici moi et je reçois 25 pour cent de cette redevance. Voici cette personne. Je n'ai aucune idée de qui est cette personne. Ils sont inscrits à l'IMC, mais ils obtiennent 25%. Voici cette agence. Ils obtiennent 50 %, donc ils agissent en tant qu'éditeur. L' éditeur original est donc l'agence. Et puis sous éditeur d'eux comme noir avec de l'encre de musique. Il y a 50 pour cent mais UN, aucun. Et celui-ci recueille 0, mais il le possède. Donc c'est celui qui le recueille. Donc EMI le recueille. Et une taupe internationale la possède. Les droits de publication. Cette personne doit avoir, doit probablement travailler pour l'agence et a touché et donc obtenu 25 pour cent. Et puis j'ai écrit le truc original et j'ai 25 %. Donc c'est un peu fou comment ça marche. Mais la chose à retenir ici est que regarder ici, auteur compositeur et auteur compositeur. Ces deux ensembles doivent additionner jusqu'à 50 pour cent. Et Publisher, éditeur, ces deux-là doivent additionner jusqu'à 50 pour cent. Il ne peut pas être que ce soit 75 pour cent et que ce soit 20, 25 pour cent. Ce n'est pas possible parce que tous les auteurs doivent diviser 50 % et tous les éditeurs doivent diviser 50 %. C' est comme ça que ça marche. C' est un peu bizarre, mais j'ai besoin d'un éditeur. 18. Cab de mort pour la cutie: Ok, alors retournons à notre camp de la mort pour un exemple QT. Laissons ça une fois de plus, sachant ce que nous savons maintenant. Chansons de Benjamin Gifford, copyright 2018, BMG Platinum songs. C' est un éditeur. Et là où j'appelle de la musique, c'est un éditeur. Et maintenant, nous savons ce que cela signifie. Bmi dit généralement qu'après le nom de l'éditeur. Donc, où j'appelle de la musique, c'est maison d'édition Ben Barres et il est inscrit à BMI. D' accord. Ce que cela me dit, c'est que si je veux couvrir cette somme, alors c'est l'IMC que je dois m'assurer que j'ai une licence moment si je veux enregistrer une couverture de ce Sung, il y a, je ne vais pas simplement aller à BMI et il y a en fait un autre endroit où vous feriez cela. Nous en parlerons bientôt des droits mécaniques et des licences mécaniques. Mais je sais que là où j'appelle de musique, c'est le nom de la maison d'édition Ben Good Bards. Et il est enregistré avec BMI, sauf ruée vers l'or par ces gens. Où j'appelle de la musique, IMC, Fantasm nous Sanrio chansons, IMC et OTO musique, IMC. Donc tous les trois sont avec l'IMC. Et il y avait un autre ici, Jason agresseur, dont les chansons géantes battent BMI. Cela nous amène donc à la question de savoir si vous êtes un artiste, devriez-vous vous inscrire auprès d'ascap ou de BMI ? C' est comme la question qui est aussi vieille que le temps, et on me la pose chaque fois que je parle d'éditeurs. Voici la réponse. Ça n'a pas d'importance. Lancez les dés. Il fut un temps où ce que nous voyons ici était indicatif. Ce qui signifie que plus de gens dans le monde de la musique pop, nous allons vers l'IMC et plus de gens dans le genre de monde de la musique d'art classique que nous allons vers ascap. Je ne pense plus que ce soit vrai. Bmi a définitivement un pull. Il a eu une attraction vers le côté de la musique pop pendant un certain temps. Mais ascap aussi. Je ne suis pas marié à Ascap. Ils font des choses que je n'aime pas vraiment. Je ne sais pas grand-chose sur l'IMC. Je pense qu'à la fin de la journée, vous gagnerez la même somme d'argent des deux. Donc ça n'a pas d'importance. Si vous avez besoin de quelqu'un pour vous donner une chose définitive, trouvez vos artistes préférés, voyez lequel là-bas avec les hommes faire ça. C' est tout ce que je peux dire. Ils sont vraiment assez similaires. Csac, d'autre part, est un peu différent. Et je ne connais pas beaucoup de choses sur la façon dont le CSAC fonctionne autrement que c'est un peu différent. Donc, si cela vous intéresse, je vous encourage à consulter le CSAC, à savoir comment ils paient, comment ils tirent. Regardez certains de leurs membres, voyez qui sont leurs membres, voyez s'il y a quelqu'un qui frappe un accord avec vous et considérez-le alors. Mais je ne sais pas grand-chose à leur sujet. Je suis sûr qu'ils sont géniaux, mais je ne sais pas grand-chose. 19. Le piano du joueur: Ok, il est temps de parler de licence mécanique. Ce qu'on regarde ici, c'est un piano de joueur. D' accord ? Vous en avez peut-être vu un avant, et il y a une raison pour laquelle je vous montre un piano de joueur quand on parle de licences mécaniques. Crois-moi. Ce qu'un piano de joueur fait est au début de 19 centaines avant que les enregistrements soient facilement disponibles même avant que vous tardiez 18 centaines. Je pense. Vous pourriez acheter ce rôle, un rouleau de piano. Et c'est ce morceau de papier que vous voyez ici. Et il y a des petits trous perforés dedans. Et si tu avais un piano, tu le mettrais dans le piano du joueur. Il y a un genre spécial de piano. Et puis tu le pédalais, tu le pompais comme un vélo. Un peu différent de ça, mais fondamentalement la même idée que le vélo. Et cela pousserait l'air à travers les petits trous quand il frappait cette partie et jouait la note. D' accord ? Donc, en quelque sorte, c'est le premier prédécesseur de l'enregistrement, non ? Parce que c'est comme ça que tu jouais la musique des autres. Autre que de le jouer, non ? Tu pourrais juste jouer la musique des autres pendant longtemps. Mais c'était une reproduction mécanique de la musique de quelqu'un d'autre. Ok, maintenant que le terme mécanique devient vraiment important. Parce que nous considérons que c'est mécanique parce que c'était un mécanisme, non ? C' était un que vous deviez le pomper, déplacer, et c'est ce qui l'a joué. Donc la loi sur les licences mécaniques, dont nous allons parler maintenant, a été rédigée à cette époque quand c'est comme ça qu'ils ont fonctionné. Mais ils ne fonctionnent plus comme ça. Maintenant. Ils travaillent par des moyens numériques. Et ce que j'essaie d'obtenir, c'est que la licence mécanique signifie enregistrer. Si vous voulez le droit d'enregistrer quelque chose, vous devez obtenir une licence mécanique. Licence mécanique est le droit d'enregistrer. C' est ce que ça veut dire. D'accord. N' oublie pas ça. Droit de regard égale licence mécanique. Et tout est basé sur le piano du joueur. 20. L'éditeur et licences mécaniques: Ainsi, les droits mécaniques sont un autre droit que vous avez en tant que créateur de la propriété intellectuelle. En particulier, dans la musique. Vous avez le droit d'enregistrer cette musique. Maintenant, c'est votre droit et votre droit seul en tant qu'écrivain. Cependant, si vous voulez dire ça tout de suite, si vous voulez permettre à d'autres personnes d'enregistrer, alors vous devez leur accorder une licence mécanique, n'est-ce pas ? Tous ces droits dont nous allons parler sont des droits dont les créateurs d'œuvres, écrivains d'œuvres ont la responsabilité de l'éditeur, d'accord ? Ou si vous êtes votre propre éditeur, vous êtes responsable de. Jusqu' à présent, nous avons parlé du droit d'exécution, du droit d'effectuer le travail. Droit ? Maintenant, juste pour résumer ça, le droit d'effectuer le travail est le vôtre et le vôtre seul. Et vous pourriez établir la loi et dire, je ne veux pas que quelqu'un d'autre accomplisse ce travail. Tu peux faire ça ? Je ne suis pas sûr que tu ne peux pas faire ça maintenant que j'y pense. Mais un droit mécanique ? Vous avez plus de contrôle sur le droit mécanique. Vous pouvez dire, je veux permettre à quelqu'un de faire un enregistrement de ma chanson et de la vendre. Ou je ne veux pas permettre à cette personne d'enregistrer ma chanson et de la vendre. Il y a donc des moyens assez faciles de gérer les droits mécaniques. Mais c'est le travail de l'éditeur, pour ainsi dire, de gérer les droits mécaniques pour nous. Disons que vous êtes dans un groupe et que vous voulez enregistrer une couverture de Stairway to Heaven. Alors vous allez dans le studio d'enregistrement et vous allez enregistrer votre version stéréo en stéréo pour avoir Stairway to Heaven. Ça s'avère super et tu es vraiment heureuse. Maintenant, vous voulez le mettre sur un album et le vendre. Maintenant, tu as un problème. Tu ne peux pas juste faire ça. Maintenant n'importe qui peut juste enregistrer le travail de quelqu'un d'autre et le mettre sur un album et le vendre. Vous avez besoin d'une permission. Et pour obtenir la permission, vous devrez payer de l'argent. Heureusement, Il y a une configuration du système, donc c'est en fait assez facile à faire. Vous pourriez enregistrer une version de Stairway to Heaven et la mettre sur un album. Ce n'est pas si difficile à faire. Donc, dans cette section, nous allons parler de la façon de faire exactement ça. 21. Deux méthodes de obtient une licence pour obtenir une licence: Ok, alors parlons d'abord de ça. Du point de vue des artistes, la personne qui veut enregistrer une version de Stairway to Heaven. Donc j'ai besoin d'un permis. Il y a vraiment deux façons d'obtenir une licence. Le premier est directement de l'éditeur. Ok, pour qu'on puisse chercher qui est l'éditeur de Stairway to Heaven ? Ou les éditeurs pourraient être multiples, vous vous souvenez ? Et puis on pourrait les contacter et leur dire, je veux enregistrer une version de Stairway to Heaven. Qu' est-ce que tu as besoin de moi ? Et ils diront que j'ai besoin de X dollars par exemplaire ou selon la façon dont vous allez le distribuer ou quoi que ce soit, il y aura une certaine somme d'argent en fonction du succès de l'enregistrement. Mais c'est dur. Je vais directement à l'éditeur peut être difficile à trouver parce que si vous êtes juste un groupe de garage de l'Oklahoma et que vous ne savez rien de quoi que ce soit. Comment allez-vous traquer l'éditeur de Stairway to Heaven ? Comme c'est vraiment difficile et comment, même si vous pouvez entrer en contact avec les bonnes personnes, comment allez-vous les amener à vous prendre au sérieux et même à répondre à un e-mail ? Ça va être délicat. Il y a donc un moyen plus facile. C' est par l'intermédiaire d'un centre d'information appelé l'Agence Harry Fox. Maintenant, l'agence Harry Fox est beaucoup plus courante pour le faire. Et ce que nous ferions, c'est d'aller sur le site web de l'agence Harry Fox. C' est une agence qui fait ça. Ils établissent des droits mécaniques et des licences mécaniques. Donc tu pourrais y aller et dire, je veux enregistrer Stairway to Heaven. Qu' est-ce que ça va coûter ? Et ils ont déjà compris pour quoi Led Zeppelin vous laissera faire ça, non ? Parce que le montant est ce qu'on appelle un montant légal. C' est à peu près réparé. Alors que le gouvernement a dit à 1 dans une loi sur le droit d'auteur, c'est ce que coûtent les licences mécaniques. Ainsi, Harry Fox Agency peut le déterminer et accorder la licence au nom de l'éditeur et, par conséquent, de l'artiste ou de l'écrivain. Maintenant, l'écrivain pourrait aussi dire préventivement, je ne veux pas que Harry Fox puisse accorder des licences, ils peuvent le faire. Alors allons regarder le site Web de Harry Fox et ça aura un peu plus de sens. 22. The Harry For Agency: Ok, nous voici sur le site de l'agence Harry Fox. Maintenant, il était temps que vous veniez de fouiller le site de l'agence Harry Fox, mais maintenant ils ont tout changé en ce truc qu'ils appellent Rumble Fish. Rumble Fish est l'agence Harry Fox. Alors, comment puis-je faire gronder Fish ? Ou non, ça s'appelle le fichier de chanson. D' accord. Commencez maintenant. Donc, dans le dossier, je suis d'accord, donc une fois qu'on va créer un compte, mais je pense que si je vais à la recherche publique, oui, on y va. Alors, cherchons Stairway to Heaven. J' ai remarqué dans le passé que ce site est vraiment lent. D' accord. Donc il y en a tout un tas. Vous savez, n'importe qui pourrait, peut nommer une chanson, Stairway to Heaven. Ces gens ont écrit des chansons appelées Stairway to Heaven. C' est cool. Mais celui-ci, Jimmy Page et Robert Plant, c'est celui que je veux. Ok, donc c'est là. Regardons le détail de ce fils. Ok, Donc il doit éditeurs WC Music Corp, OBO flames d'Albion, musique que vous voyez Music Corp, OBO sucer Cubists Music Limited. Donc Debussy Music Corp est probablement le label. C' est, Je pense que c'est au nom des flammes de la musique Albion et sucer musique EBUS sont probablement Jimmy Page et Robert Plant identités éditoriales. Donc ici, je peux voir une liste de personnes qui l'ont couvert, non ? Si chanceux Brooks l'a couvert sur un album appelé GH. Rick Wakeman l'a couvert sur un album toujours avec vous. Et voici une liste abrégée. Évidemment, il y a tout un tas de plus. Redoutant Zeppelin l'a couvert. Cercle de rêve, Frank Zappa l'a couvert. Gerardo l'a couvert. Eh bien, il y a un moyen d'obtenir la liste complète. Je pense que si je me connecte, j'aurai toute la liste. Mais ça nous dit qui l'a couvert pour que je puisse voir avec qui je suis en compétition, je suppose. Donc je pense que si je vais soumettre oui, à partir de là, je dois être connecté avec un compte. Mais à partir de là, je pourrais aller plus loin et acheter une licence pour le faire. Je n'ai jamais à entrer en contact avec Jimmy Page ou usine de caoutchouc parce qu'ils ont donné la permission à l'agence Harry Fox de les laisser accorder des licences pour leur travail. Vous pouvez trouver tout ce que vous voulez ici et il y a beaucoup de chansons ici. Nous sommes venus à la recherche par écrivain. On pourrait dire que Bob Dylan parlait de lui tout à l'heure pour trouver toutes les chansons de Bob Dylan qu'on peut enregistrer si on veut. Oh, ça me donne une combinaison des deux. Ce n'est pas ce que je veux, juste Bob Dylan. D' accord. Voici un tas de chansons de Bob Dylan. Et il y a plus que ça, évidemment 91 chansons sont apparues. Disons que je voulais enregistrer les bleus de la route. Je pourrais aller ici et acheter une licence pour le faire parce que Bob Dylan a donné la permission à Harry Fox de le faire. Maintenant, c'est intéressant. Cela montre des couvertures de ce Sung, mais c'est vraiment juste montrer d'autres endroits où il est apparu. Il y avait donc un album appelé mélange sur le sang. Il y a l'album appelé blues. Il y avait un album appelé infidèles ou temps de miséricorde hors d'esprit. Donc Bob Dylan a mis ça sur plusieurs disques. Vous voyez cela beaucoup quand les gens vraiment malades un album live, il va apparaître deux ou trois fois différentes. Parce qu'il apparaît sur un album live. Techniquement, c'est une couverture de leur propre soleil. Ils n'ont pas besoin d'obtenir la permission de faire une couverture de leur propre soleil. Parce qu'ils possèdent déjà le droit, le droit mécanique, de le faire. Ils peuvent le faire autant qu'ils le veulent. Donc Bob Dylan n'a pas eu à aller voir Harry Fox pour obtenir la permission d' enregistrer la chanson pour du temps hors d'esprit. Même si est déjà sur aveugle sur le sang. Par exemple. Il a le droit et son éditeur a le droit. Mais nous n'avons pas le droit d'enregistrer la chanson à moins d'acheter une licence. 23. Taux: Alors, qu'est-ce que tu paieras pour couvrir quelque chose ? Souviens-toi, c'est toujours pareil. Tu ne paieras pas plus pour une chanson de Dylan que pour de l'argent. J' ai chanté, ce n'est pas comme ça que ça marche. Le montant est le même et le montant est fixé par le gouvernement. Donc on peut voir ici, ça dépend de ce que tu vas en faire. Donc, si vous allez faire un produit physique, c'est-à-dire des enregistrements, des CD, et j'aime ça, ou des téléchargements. Vous allez payer 9,1$ par unité pour les chansons cinq minutes et moins dans comme si la chanson est inférieure à cinq minutes, vous allez payer 9,1$ par téléchargement. Donc, si quelqu'un télécharge ce Sung et qu'ils ont téléchargé 1000 fois, vous allez payer 9,1 fois 1000 à Harry Fox, qui va ensuite revenir à l'artiste après que Harry Fox ait gardé un peu de coupe. Ou vous allez payer 1,75$ par minute ou fraction de celle-ci par unité de chansons de plus de cinq minutes. Donc vous dites juste payer 1,75$ si c'est plus de cinq minutes. Donc, cela équivaut à peu près aux mêmes quatre ou cinq minutes. Si c'est une sonnerie, vous allez payer 0,24$ par chanson par unité. Je ne sais pas comment ils définissent l'unité ici. Et les flux interactifs, 0,01$ par flux. Wow, ça devient compliqué, n'est-ce pas ? Parce que cela signifie que vous devez garder une trace des redevances de streaming et ensuite payer en fonction de cela. C' est délicat. Je parie qu'une fois qu'on sera là, ils ont des moyens de garder une trace de tout ça et vous payez probablement quelque chose en plus. Et plus royal, si vous frais de TIF, il y a une personne de traitement des frais de 16$ pour un maximum de cinq chansons parce qu'il est six ou plus de vente à la fois, frais de traitement sont réduits à 14. Donc ça doit être Harry Fox est coupé s'ils obtiennent 0,16$. Je pensais que j'ai lu quelque part qu'ils prennent aussi 8,5% de la redevance due à l'artiste et gardent probablement les deux, en fait. Donc c'est ce que ça coûte. 24. Pour le écrivain: Qu' est-ce que ça signifie pour toi si tu es écrivain ? Si vous êtes l'auteur d'une chanson, vous pouvez aller sur Harry Fox, le site Web de Harry Fox et enregistrer votre Sung et accorder effectivement la permission à Harry Fox de délivrer des licences mécaniques. Ça n'arrive pas automatiquement. Ce n'est pas obligatoire. C' est juste quelque chose que vous devez faire manuellement. Tu dois aller leur dire : Oui, tu as la permission d'accorder des licences à mes chansons. Encore une fois, c'est quelque chose que l'éditeur devrait faire. Telle est la responsabilité de l'éditeur traditionnellement. Mais si vous êtes éditeur, vous allez le faire. Mais vous devez le faire si vous voulez que les gens puissent enregistrer vos chansons. Disons que vous avez un ami et qu'ils veulent enregistrer une version d'une chanson que vous avez écrite. Assez facile. Vous pourriez faire les deux façons dont nous avons parlé, soit vous pourriez conclure un accord avec cet ami. Tu peux dire. Bien sûr, tu peux enregistrer ma chanson pour un paquet de 100 dollars et six bières. Tu peux le faire si tu veux. Écrivez-le pour qu'il y ait un enregistrement que vous leur avez accordé une licence, mais c'est tout ce qu'il faut vraiment être. Ou tu pourrais enregistrer ta chanson avec Harry Fox et les avoir selon le truc. Faites-leur acheter une licence et ensuite passer par le processus entier de cette façon. Franchement, le premier est beaucoup plus facile si c'est juste votre front. Et Harry Fox ne va pas te donner un paquet de six bières. Mais vous devez le faire manuellement. Ce n'est pas automatique. 25. Films silencieux: Ok, parlons de films muets. On ne se soucie pas vraiment des films muets. Mais nous nous soucions cependant, est la façon dont les films muets ont été présentés et la loi autour de la musique pour ces films. Et comment cela s'applique à nous aujourd'hui. C' est un concept important. Donc, la veille, on pouvait mettre le son directement dans les films, on avait des films muets comme ça. C' est le capitaine du Dr Calgary, très célèbre film. La taxe apparaîtra sur l'écran comme ça. Et vous le liriez et c'était une sorte de dialogue. y avait pas de musique. Cependant, si vous l'avez vu dans une salle de cinéma, vous pourriez entendre de la musique. Et la musique que vous entendez pourrait être quelque chose. Vraiment. C' est peut-être quelqu'un avec un lecteur de disque qui le joue. Ou, et plus probablement à ce moment-là, il pourrait être quelqu'un au piano jouant de la musique pour accompagner le film. Et ce qu'ils feraient, c'est qu'ils seraient assis sur le côté de la scène où le film est projeté. Et ils joueraient de la musique, pourraient être n'importe quelle musique. Et ils regardaient le film par-dessus leur épaule et essayaient de rester synchronisés avec l'action qui se passait. Tu sais, il va faire de leur mieux pour rester synchronisé avec ça. Donc, il est arrivé que les gens ont commencé à dire, Eh bien, attendez, vous utilisez ma musique pour synchroniser avec ce film. Je ne devrais pas être payé de la même façon que celui qui a fait le film est payé à chaque fois que vous montrez le film. Si vous utilisez ma musique, je devrais être payé aussi. Parce que tu synchronises ma musique avec ce film. Tu me dois de l'argent. C'est une utilisation de ma musique. Et il s'avère qu'ils avaient raison. Ils ont été accordés en vertu, je crois, de la Loi sur le droit d'auteur. Mais maintenant, c'est là depuis longtemps. On leur a accordé ce qu'on appelait le droit de couler. Un évier, non ? Ou en d'autres termes, une synchronisation, n'est-ce pas ? Ok, maintenant, arrêtons de jouer ce film effrayant. Bien qu'il soit vraiment fascinant film si vous le voulez. Et revenons à notre truc ici. Donc on va revenir à des droits dramatiques. Et juste la seconde que je veux faire, c'est d'abord les droits de synchronisation. Donc, les droits de synchronisation sont le droit de plonger un film dans un film. Et c'est encore plus que ça. Donc, nous appelons toujours ça les droits de synchronisation. Et de la même façon que nous appelons toujours le droit d'enregistrer quelque chose et le taux mécanique, nous appelons toujours le droit d'utiliser de la musique dans un film, un évier, non ? Une synchronisation, n'est-ce pas ? Le droit de synchroniser cette musique avec le film. Donc, cela fonctionne aussi pas seulement pour les films. Il s'applique également au cinéma. Tv, je crois que les jeux sont un évier, non ? Jeux vidéo, publicités, publicités, etc. Toute utilisation de la musique à une image est un évier, n'est-ce pas ? Même en fait un clip vidéo ou un clip vidéo est un problème de synchronisation. Donc, si j'embauche quelqu'un pour faire un clip vidéo, quels sont les droits qui y sont joués ? n'y a pas vraiment de problème de synchronisation dans ce cas particulier parce que j'ai engagé la personne pour faire la vidéo. Par conséquent, c'est un travail à louer et je serais propriétaire de la vidéo. Mais si quelqu'un vient me voir et me dit que j'ai fait un clip pour votre chanson, puis-je le sortir ? Alors je dirais que vous avez besoin d'une licence de synchronisation. Vous devez obtenir de moi une licence de synchronisation parce que c'est ce que c'est. Maintenant, comment obtenez-vous une licence de synchronisation ? Allons à une nouvelle vidéo et parlons de la façon d'en obtenir une. 26. Comment obtenir une licence de synchronisation: Pour les licences de synchronisation, il n'y a pas de licence obligatoire. Et cela signifie aussi pas de centre d'échange, comme un Harry Fox. Alors maintenant, rappelez-vous avec les licences mécaniques, nous avons dit qu'il y a deux façons d'en obtenir 1. D' abord, allez directement à l'éditeur. C' est la voie dure. Deuxièmement, passez par l'agence Harry Fox. Facile. N' importe qui peut faire ça. Avec licences de synchronisation. Il n'y a que la voie difficile. Il n'y a pas une licence obligatoire ou une chambre de compensation, un Harry Fox, quelque chose comme ça ? Si vous voulez utiliser la musique de quelqu'un dans un film, à la télévision ou autre chose, vous devez négocier directement avec l'éditeur ou l'artiste. L' écrivain peut également négocier en fonction de son accord avec l'éditeur, en fait, dont nous parlerons dans la prochaine section. Il y a donc, cela signifie aussi qu'il n'y a pas de taux légal pour cela. Donc ce n'est pas que quand on a regardé Harry Fox, il y avait juste un taux, non ? Vous pouvez juste voir que c'est ce qu'il en coûte pour obtenir une licence mécanique pour une licence synchro, aucune telle chose n'existe. Si, si je ne sais pas, guitares Gibson m'appellent et me disent, on veut utiliser votre chanson dans une pub. Je pourrais dire, cool. Et ainsi ils disent, je vous paierai 1000$ pour le faire. Je pourrais dire, super, je vais le prendre et ils achèteront une licence de synchronisation pour 1000$. Et la licence n'est qu'un accord, non ? Mais si Gibson appelle, vous savez, un guitariste très célèbre et dit, nous voulons utiliser votre chanson dans une publicité, vous donnera 1000$. Ils vont dire non. Le guitariste va dire non, tu me donneras 10 000$. Et ils pourraient dire oui ou non. Donc, le montant d'argent dépend vraiment de ce qu'ils peuvent, que les artistes peuvent commander. Ça peut aller partout. Il en coûtera plus cher d'obtenir une licence de synchronisation de Diddy alors que cela le fera de moi. Donc, pas de licence obligatoire et pas de loi sur les prix. 27. Droits dramatiques: Hey, il y a un autre genre de droit qui est géré par l'éditeur typiquement, et c'est des droits dramatiques. Le droit si dramatique est aussi connu sous le nom de grands droits. Donc quand on voit des droits dramatiques et qu'on voit les grands droits, c'est la même chose, d'accord ? Alors ne comprends pas, ne pense pas que c'est différent. Ils sont, ils sont totalement, il y a deux termes différents pour exactement la même chose. Droits dramatiques et grands droits. Donc ce que c'est le théâtre. Donc, si vous voulez utiliser un morceau de musique et une production mise en scène avec des accessoires et des costumes, alors vous avez besoin de droits dramatiques, étaient grands droits. Donc n'importe quel genre de production scénique, il y a un chevauchement entre ça et le cinéma, non ? Il y a des productions qui ont l'air qui pourraient être considérées comme un film avec des acteurs, avec des acteurs en direct et leurs productions qui pourraient être considérées comme une scène avec un peu de film en elle. Il y a des productions qui fonctionnent de cette façon. Je pense que la justification est généralement, est-ce qu'il a des accessoires et des costumes ? Comme accessoires et costumes, c'est probablement du théâtre. Et ça veut dire des écrits dramatiques. Une autre chose à propos de la grande droite, le terme « grands droits ». plupart du temps, les gens pensent que les grands droits signifient ces quatre droits. Comme si vous obteniez de grands droits, cela signifie que vous avez maintenant le droit de jouer. Le droit d'exécution, le droit d'enregistrer la mécanique juste là. Les droits dramatiques, le droit pour le théâtre et l'évier, non ? Le droit de le mettre dans la musique et le cinéma. Et ce n'est pas vrai. Ce n'est pas ce que sont les grands droits. grands droits ne sont qu'un terme de plus pour les droits dramatiques. Alors, comment obtenez-vous des droits dramatiques ? Y a-t-il une agence Harry Fox ? Non. Droits dramatiques. grands droits fonctionnent de la même manière que les droits de synchronisation en ce sens qu'il n'y a pas de licence obligatoire, il n'y a pas de montant légal, et il n'y a pas de place Harry Fox. Pour obtenir les droits dramatiques pour quelque chose, il doit s'agir d'une négociation avec l'éditeur ou l'écrivain. 28. Tous les droits !: Ok, alors pensons à un exemple où vous en avez besoin, n'est-ce pas ? Il est courant que différents projets aient besoin de plusieurs écritures. L' exemple que j'aime utiliser beaucoup est, et la chanson allelujah par un 100 aller. Alors Alléluia a été couvert par un million de personnes. Mais les plus monumentales ont été le premier Jeff Buckley. Et dans sa version, il réimagine complètement la chanson. Ok, si vous écoutez la version originale de Leonard Cohen et que vous écoutez Jeff Buckley est la version. Ils sont à peine reconnaissables. Il y a tellement différents, mais ils sont la même chanson. Puis je suis un gars nommé Rufus Wainwright, couvre la version bucketize et il est utilisé dans le film Shrek k. Donc beaucoup de droits à jouer ici. Donc, pour que Shrek arrive, quels droits avons-nous besoin ? On n'a pas vraiment besoin du droit d'interprétation, parce qu'il n'y a pas de concert à Shrek. Si Rufus Wainwright veut jouer en direct, ce que je l'ai entendu faire, il a besoin du droit d'interprétation ? Et si Jeff Buckley veut le jouer vivant, voulait le jouer en direct, il est mort maintenant. Il aurait besoin du droit d'exécution ? Mais celui-là est facile. La droite mécanique ? Jeff Buckley aurait dû obtenir le droit mécanique de Leonard Cohen pour enregistrer sa version. Rufus Wainwright aurait besoin d'un droit mécanique pour enregistrer sa version, mais il ne l'aurait pas reçu de Jeff Buckley. Il l'obtiendrait de Leonard Cohen parce que Leonard Cohen est l'auteur de la chanson et l'éditeur de Leonard Cohen serait l'éditeur. Donc, dans ce cas, Jeff Buckley, même s'il réimagine complètement la version chantée et Rufus Wainwright emprunte fortement à la version bucketize. Buckley est un peu retiré du mélange ici. Qu' en est-il des droits dramatiques ? Le droit pour le théâtre ? Il y a une adaptation théâtrale de Shrek, je pense. Et si cette chanson y est utilisée, alors oui, ils ont besoin des droits dramatiques de Leonard Cohen, pas de Rufus et pas de Buckley. Ils en ont besoin de Cohen pour mettre cette chanson dans la version de scène. Même chose avec les droits de synchronisation. Nous avons vraiment besoin des droits de synchronisation pour obtenir cette chanson dans Shrek, mais pas de Rufus et pas de Buckley. De Cohen. Il y a d'autres droits en jeu pour mettre une version enregistrée de Rufus Wainwright dans Shrek. Rufus a quelque chose parce qu'il a enregistré cette version, mais c'est du côté enregistrement. Ce n'est pas un problème de publication pour publier le Sung, y mettre la chanson. Leonard Cohen est celui dont nous aurions besoin pour obtenir la largeur des droits de synchronisation, ou plus précisément, l'éditeur de Leonard Cohen. 29. Configurer un LLC: Ok, donc comme je l'ai dit tout à l'heure, dans la plupart des cas, l'éditeur est l'écrivain. L' auteur de la chanson, crée une entité pour être son genre de bras d'édition. Alors parlons de comment ça marche. Vraiment. La façon dont vous feriez ça, c'est que vous devez, eh bien, je suppose que vous n'avez pas à le faire , mais dans la plupart des cas, vous voulez créer une entité commerciale pour la maison d'édition, d'accord ? Et la raison en est qu'une seule chose. Il y a une très petite raison à, mais extrêmement importante pour le faire. Et c'est ainsi que lorsque le PRO écrit un chèque à votre maison d'édition, vous pouvez le mettre en cache. Il pourrait y avoir un moyen, selon l'état dans lequel vous êtes, faire avec quelque chose comme une entreprise en tant que licence DBA ou un certificat CAN de nom supposé, licence, en fonction de l'état dans lequel vous êtes, vous pourriez être en mesure d'obtenir l'un de ceux qui vous permettraient d'encaisser un chèque fait à une entité commerciale. Mais ce que la plupart des gens font, c'est que vous configurez la maison d'édition via ascap ou BMI ou tout ce que vous utilisez. Et puis vous créez une LLC. Créer une LLC est très simple à faire. C' est quelque chose qui ici au Minnesota, il faut un formulaire et vous le remplissez et en ligne et payez, je pense 50 dollars ou quelque chose comme ça. Et tu as une LLC. Ça fait ça. Ainsi, lorsque le PRO écrit un chèque au nom de votre maison d'édition, vous pouvez l'apporter à la banque avec les formulaires de votre LLC et le mettre en cache. Vous pourriez décider de faire plus avec cette LLC. Ce que j'ai fait, c'est et ce que beaucoup de gens font, c'est qu'ils utilisent la même LLC qu' ils ont mis en place pour la société de réédition comme une sorte de label de disque numérique. Donc, quand vous allez sortir de la musique sur iTunes et Spotify et où que vous soyez, vous utilisez cette LLC comme label de disque, vous pouvez totalement le faire. Il y a quelques cerceaux que vous devez traverser. On en parlera plus tard. Mais c'est quelque chose que vous pouvez faire. Vous n'avez pas besoin de configurer des LLC séparées pour tout ce genre de choses. Tu peux le faire juste pour ça. Donc, je recommande fortement de mettre en place une LLC pour l'éditeur, ce qui est assez facile à faire ici au Minnesota. 30. Administrer des licences: Ok, donc comme je l'ai dit, il n'y a pas beaucoup de grands éditeurs. Mais si vous êtes sur une étiquette majeure, si vous avez un contrat d'enregistrement d'étiquette majeur, vous pourriez être forcé d'utiliser leur éditeur, ou vous pouvez choisir d'utiliser un éditeur qui est un éditeur majeur. Tu peux le faire. Si tu le fais. Il y a quelques choses que vous pouvez attendre de cet éditeur. Le rôle le plus important de l'éditeur, comme nous l'avons déjà dit, est d'administrer les licences. Oups. Nous voulons donc que cet éditeur soit responsable de nos licences. Maintenant, pour ce faire, vous devrez peut-être signer à l'éditeur la propriété complète du chanté. Cela signifie que le droit d'auteur, tout le droit d'auteur peut être attribué à l'éditeur. C' est assez normal, même si ça semble bizarre, c'est normal. L' éditeur vous paiera alors à titre de redevance, n'est-ce pas ? Vous penseriez que ça marcherait le contraire, mais ce n'est pas le cas. Et la raison en est que l'éditeur a essentiellement besoin d'avoir l'autorité pour accorder des licences sans demander plus à l'auteur. Parce que certaines de ces choses arrivent vite. Si l'éditeur est appelé au milieu de la nuit et dit, Hey, c'est Ford Trucks, je dois utiliser cette chanson, comme demain. Peut-être que ça arrive. Alors. L' éditeur doit pouvoir dire oui ou non sans attendre que vous y reveniez. Donc, la plupart du temps, ils ont besoin d'un droit d'auteur complet leur est assigné afin qu'ils puissent prendre des décisions. Et puis vous pouvez être payé une redevance. Vous avez toujours parfois des garanties, certaines approbations que vous pouvez faire. Toi, tu pourrais t'installer avec l'éditeur. Je ne veux pas que ma musique soit utilisée pour tel ou tel, c' est possible dans ces affaires qui, c'est arrivé. Mais pour la plupart, l'éditeur aura libre règne pour faire ce qu'il veut. C' est ça peut être quelque chose d'effrayant. Je n'ai jamais travaillé avec un éditeur de cette façon et je n'ai pas vraiment envie de le faire. Je dirais d'éviter si tu peux. Mais c'est comme ça qu'ils fonctionnent. Maintenant, il y a une autre chose que l'éditeur est censé faire : promouvoir la musique. Alors allons voir une nouvelle vidéo et parlons de ça. 31. Promouvoir la chanson: On s'attend aussi à ce que l'éditeur fasse la promotion de la chanson qu'il a publiée. La raison en est qu'ils sont coupés de 50 pour cent, non ? Ils veulent gagner de l'argent. Et c'est une partie de la raison pour laquelle vous signeriez avec un grand éditeur, c'est qu'ils ont la portée de faire de plus grandes promotions, alors vous pouvez faire par vous-même. Donc l'éditeur pourrait faire des choses comme chercher des gens qui cherchent une licence, n'est-ce pas ? Donc je ne voudrais pas aller avec un éditeur qui va juste s'asseoir et attendre que les licences tombent sur leurs genoux. Vous voulez, si vous voulez signer avec un grand éditeur ou n'importe quel éditeur, c'est vous vous-même. Vous voulez être en mesure de savoir qu'ils sont la recherche active d'opportunités de licence. Ok, c'est une grosse chose parce qu'ils veulent faire la promotion de la musique. Tu veux qu'ils travaillent dans la rue pour trouver ces concerts. Ainsi, travailler avec un éditeur peut être génial parce que cela signifie que vous écrivez des chansons. Alors vous vous asseyez et dites : Ok, M. Ou Mme, éditeur, allez travailler cette chanson que j'ai écrite et gagnez de l'argent avec. Pendant que je m'assois ici et que j'écris plus de chansons, ça peut être génial. Mais il est de la responsabilité des éditeurs de lire comme s'ils travaillaient vraiment activement à gagner de l'argent avec cette chanson. J' ai toujours imaginé qu'il y avait deux chambres. Les gens créatifs de cette salle, puis cette salle est des éditeurs. Ce qui veut dire que je vais être ici. Je suis dans la salle des personnes créatives et je vais faire de la musique. C' est tout ce que je vais faire, c'est écrire de la musique. Je vais écrire de la musique. Je vais écrire de la musique. Dès que j'écris une chanson, je vais la remettre aux éditeurs. Et il y a un tas de vendeurs et ils savent comment aimer sortir et faire des affaires, faire tout ça. Mais ce ne sont pas des gens créatifs. Et ce sont les pousseurs de crayons qui savent faire de l'argent. Donc de cette façon, la relation est géniale, n'est-ce pas ? Ce genre de relation peut être formidable. Si vous allez publier vous-même, vous devez être ces deux personnes. Vous devez être la personne créative et la personne cachée histoire et à la recherche des concerts. Parce que ces opportunités de licence ne sortent pas de nulle part. Il y a cependant quelques endroits où vous pouvez aller pour trouver des possibilités de licence et cela vaut la peine d'en parler. Allons donc à une nouvelle vidéo et parlons des endroits à rechercher, pour obtenir licence pour voir les opportunités. 32. Opportunités de délivrance de licences: Hé, si vous avez une chanson qui pourrait être sous licence et que vous êtes l'éditeur de cette chanson. Il y a quelques choses que vous pouvez faire. Deux grands me viennent à l'esprit. La première est une chose dont nous avons déjà parlé, mais je vais juste le répéter ici. Les maisons de permis. Il y a des endroits partout dans toutes les grandes villes. Il y a certainement une poignée d'entre eux ici à Minneapolis qui se spécialisent dans l'octroi de licences. Tu peux amener ta musique à ça. S' ils acceptent de prendre votre musique, ils l'accepteront généralement en tant qu'éditeur, ce qui signifie qu'ils garderont votre éditeur coupé et qu'ils travailleront pour vous et essaieront d'obtenir des concerts pour cette chanson. Mais ils garderont le côté éditeur du revenu. D' accord ? Donc, mais cela peut être une bonne façon de le faire. Un autre comme un service comme un taxi. Si vous n'avez jamais entendu parler de taxi, les gens auront différentes choses à dire sur le taxi. Certains l'adorent, d'autres le détestent. Certains disent que c'est une arnaque. Certains disent que ça a changé leur vie. Je n'ai pas vraiment d'opinion d'une façon ou d'une autre. Voilà ce que je sais à ce sujet. C'est un service dont vous pouvez devenir membre. C' est assez cher d'être membre d'un taxi. Et si vous êtes membre, vous avez accès à certaines opportunités. Ils pourraient envoyer un e-mail disant, Ok, on a quelqu'un d'une grande compagnie automobile. Il y aura un peu vague. C' est à la recherche d'une chanson optimiste qui est le hip hop instrumental. Et ils diront aussi que ça ressemble à ça. Et ils vous donneront comme un lien YouTube qui dit qu'ils aiment cette chanson. Donc on cherche quelque chose qui ressemble un peu à cette chanson. Pas cette chanson. C' est optimiste, instrumental et un peu un robot hip hop. Ils vous donneront une description comme ça. Ensuite, vous pouvez soumettre directement à cela. Et puis taxi sera une sorte de taux de guérison et de décider ce qu'il transmettre à la compagnie automobile, non ? Ils se guérissent et décident de ce qui est le mieux. Et puis une fois qu'il est transmis, il peut ou ne pas s'habituer. Je n'ai pas fait de taxi pendant un an et je n'ai pas eu de gros concerts. J' ai eu quelques chansons qui ont été transmises à la société automobile ou quel que soit le concert. Je ne me souviens pas. Rien n'en est jamais venu. Donc, certaines personnes le font vraiment, vraiment bien dessus, d'autres pas. Mais la chose à retenir, c'est que c'est assez cher d'en être membre. Donc si vous voulez suivre cette route, j'attendrais que vous ayez 10 ou 20 chansons prêtes à jouer, très bons enregistrements, vraiment solides. Et puis rejoignez et soumettez-vous à autant de choses que vous le pouvez. Mais ne vous joignez pas si vous n'avez pas de chansons prêtes à partir parce que ce sera un gaspillage d'argent. Donc quelque chose à penser. 33. Qu'est-: D' accord. Vous avez fait jusqu'à la fin de la partie sont ceux-ci ne sont pas vraiment dans un ordre. Donc je ne vais pas dire que c'est la deuxième partie, mais la deuxième que j'avais faite de la série de guides de musiciens sur l'édition et la performance musicales. En haut. Ensuite, nous allons parler des partenariats avec les groupes. Ça va être le prochain qu'on va faire. Et c'est à propos de la façon dont les groupes travaillent ensemble. Qui obtient quoi, quand il s'agit de redevances et de droits. Et une partie du conflit qui se produit. Et surtout, l'accord de bande, c'est un contrat entre tous les membres de la bande que toutes les bandes devraient avoir. Et quand je parle de groupes, je parle de gens collaboratifs musicaux. Ensuite, je vais en faire une sur le fonctionnement des étiquettes de disques. Alors, comment lire un contrat de disque et ce qui y passe. Ensuite, on va parler de distribution et ensuite on parlera de taxes. Donc j'ai tout un tas de trucs qui se passent ici. Ça va être génial. Alors s'il vous plaît vérifier plus de ces séries de guides de musiciens. 34. Conférence de bonus: Hey tout le monde, vous voulez en savoir plus sur ce que je suis à vous. Vous pouvez vous inscrire à ma liste de courriels ici. Et si vous faites cela, je vous ferai savoir quand de nouveaux cours seront publiés et quand j'apporterai des ajouts ou des modifications aux cours auxquels vous êtes déjà inscrit. Aussi, consultez sur ce site. Je poste beaucoup de choses là-bas et je vérifie tous les jours. Alors, s'il vous plaît, venez traîner avec moi. Et l'un de ces deux endroits sont ou les deux ? Et on se verra là-bas.