Écrire de superbes Subplots

1. Pour commencer: Bonjour à tous. Je m'appelle Barbara Events et je vous souhaite la bienvenue dans ce cours sur la façon écrire de superbes sous-intrigues ou comme j'aime y penser, des fils narratifs dans vos histoires. Comment incorporer de nombreuses intrigues dans nos histoires pour qu' elles soient complexes et entrelacées est l'une des questions les plus courantes que j'ai eu au fil des ans. sous-intrigues ou cette chose que nous savons très souvent que nous n' avons pas besoin d'écrire, nous le rendrons riche, mais nous ne savons pas exactement comment les mettre et les rendre réalistes et les rendre fidèles à ce que nous sommes écriture. Nous savons très souvent ce que cela signifie. L'histoire centrale de l'intrigue est que nous en avons une idée, mais c'est un complot. Et l'histoire est que nous tombons souvent amoureux, avons de nombreuses couches qui semblent se rassembler à certains moments et divergentes à certains moments ont tendance à provoquer des conflits les uns avec les ont travaillé en harmonie de manière à ce que nous ne puissions même pas nécessairement extraire ces différents fils de parcelles. Ils sont tous une merveilleuse histoire ensemble. Et c'est là l'objectif. L'un des défis est, et ce que les coureurs rencontrent souvent c'est qu'ils proposent ce premier récit principal. Mais ensuite, ils ont une sorte de TAC là-bas, sous-tracent là des fils narratifs en plus de cela. De telle manière que ces histoires plus petites ont tendance à être au-dessus de l'histoire principale plutôt que d'y faire partie intégrante. C'est presque comme si nous pouvions les soulever tout de suite et notre stéroïde resterait le même. C'est exactement le genre de choses que nous voulons éviter à cette fin. Ce cours est conçu pour vous aider à déterminer ce qui ferait une bonne sous-intrigue dans mon histoire. Comment puis-je comprendre ce que sont ces sous-histoires, ces fils narratifs supplémentaires ? Alors, comment puis-je renoncer ces fils narratifs dans mon histoire principale ? Nous examinerons cela sous différents angles. Nous aborderons ce qu' est réellement un fil narratif. Pourquoi est-il important d'utiliser ces fils narratifs. Et il est important que nous prenions un moment et que nous regardions cela. Parce que vous seriez vraiment étonné du cheval de puissance, le cheval de travail que les fils d'intrigue supplémentaires peuvent servir dans vos histoires. Nous examinerons également les différents types de fils narratifs. Vous pouvez avoir des personnages. Comment choisir quels personnages doivent avoir ces fils narratifs ? Point de vue et comment le point de vue peut affecter les fils narratifs que vous choisissez d'inclure. Nous examinerons comment vous décidez réellement de choisir ces fils. Comment vous tracez ces fils dans vos histoires, comment vous tissez ces fils supplémentaires dans le fil principal, principal et principal de vos romans, scénarios, non-fiction créative, etc. Ensuite, quelques conseils sur la façon dont vous organisez tout cela. Comment maintenir tous ces threads et structures de tracé fonctionnent de manière gérable. J'espère que cela semble intéressant. Si c'est le cas, je vous verrai dans la vidéo suivante. 2. Comment les parcelles et les sous-intrigues fonctionnent ensemble: Très bien, tout d'abord, si ce n'est pas le cas, prenez un moment, passez en revue et téléchargez les notes et la feuille de calcul de la classe pour ce cours. Ces nœuds seront merveilleux pour vous de suivre et de prendre vos propres notes. Vous apprendrez et retenez absolument les choses, en regardant et en écoutant ce cours. Mais vous retenez et apprendrez beaucoup plus si vous suivez les notes et ajoutez vos propres observations et les choses qui comptent le plus pour vous en plus. Prenez donc un moment. Si vous ne l'avez pas téléchargé, exécutez, téléchargez-le, puis revenez nous rejoindre pour le reste du cours. Autre remarque, ce cours, bien qu'il traite spécifiquement des sous-intrigues, nous n'allons pas entrer dans toutes les nuances de la façon dont vous tracez quelque chose en termes de grand récit de votre histoire ou en termes de scènes. J'ai toutes sortes de cours qui entrent en détail sur le tracé. Donc, si vous regardez cela et que vous souhaitez avoir un peu plus d'informations sur la façon de comploter vos histoires. Je vous ai couvert et ceux-ci sont inclus dans vos notes de cours, donc elles sont répertoriées ici. Mais mon intrigue, cours en tête-à-tête, vous aidera à concevoir le grand récit de votre histoire. Mon méga cours sur les grandes scènes va aborder tous les tenants et aboutissants du développement de scènes. C'est un cours long, mais il aborde non seulement tout ce dont vous avez besoin pour vraiment faire un bon serrage solide vu dans vos histoires. Il répond également à bon nombre des questions que j'ai au fil des ans en ce qui concerne l'écriture de scènes. Un autre cours qui va vous aider est le cours sur la création d' un plan de scène. Cela décrit les cours un peu plus larges que les méga cœurs. Il devient moins précis, mais il est très proactif. Et c'est une chose que nous allons travailler directement. Nous travaillerons directement à travers un plan de scène et vous aiderons à mettre ces choses en pratique dans vos histoires immédiatement. Il s'agit donc de trois ressources merveilleuses pour vous. Si vous souhaitez plus d' informations sur le tracé. Cela dit, je voudrais simplement ajouter ce que je fais dans la plupart de mes cours, c' est-à-dire des lignes directrices, pas des règles. Tout ce que vous entendez vous donne des conseils pour écrire. Ce n'est pas une règle, c'est une ligne directrice. Et il y a certainement un morceau de littérature qui est merveilleux, mais qui va complètement à l'encontre de la règle qui vous a été donnée. Ce que je dis ici dans n'importe lequel de mes cours, sont des bonnes pratiques, mais c'est à vous de décider ce qui est vraiment pertinent pour vous et pour le type d'écriture que vous voulez faire. Alors, s'il vous plaît, gardez cela à l'esprit. Maintenant, commençons et encore une fois, pardonnez-moi si je regarde en bas. J'enseigne à partir de notes. Parlons de ce qu'est une sous-intrigue. Maintenant, vous m'entendrez probablement tout au long de ce cours, utilisez le terme sous-intrigue. Je vais essayer de m'en tenir aux fils narratifs et je vais comprendre pourquoi dans un peu de temps ici. Mais fondamentalement, chaque roman dans ses termes de base a une histoire centrale, a une intrigue primaire. Et ce diagramme est essentiellement une séquence d'événements reliés par une série d' effets de cause, de cause, d'effet. Ces séries de causes et d'effets créent. Quel est l'intrigue principale ? Et cette intrigue principale est généralement composée de trois choses. Il y a le conflit externe. Ainsi, par exemple, une princesse est dépouillée de sa royauté et elle doit combattre un dragon et surmonter les forces maléfiques pour reprendre sa couronne et sauver son royaume. C'est ce conflit externe qui se produit. Cela fait donc partie de votre intrigue. Très souvent, le conflit externe est basé sur le charbon. Le personnage veut quelque chose et il s'efforce de le faire pour que conflit externe soit basé sur un besoin ou un besoin du personnage qui s'en prend. C'est bien plus le cas de la fiction de genre. Si vous écrivez de la fiction littéraire et objectif évident du personnage n'est pas nécessairement là, mais c' est généralement quelque chose que le personnage veut plus ou moins, ce soit très clair. couper la mission ou non. La deuxième composante que nous avons souvent dans un complot, c'est juste des relations. Il y en a généralement un principal. Il peut y en avoir plusieurs, mais ces relations sont l'enjeu émotionnel d'une histoire. Alors que le personnage a ce but externe ou conflit externe auquel elle est confrontée, elle a aussi des gens dans sa vie. Cela peut être des amitiés, elles peuvent être de la famille, qui peuvent être de la romance, mais leurs relations avec les gens dans sa vie qui comptent pour elle. Et ces relations sont affectées par le conflit qui se passe autour d'elle. Ce lien entre les relations et le conflit peut se produire pour diverses raisons. Cela peut se produire parce que la relation elle-même crée le conflit. Cela peut se produire parce que le résultat d'une relation, ce que nous voulons qu'une certaine relation soit, dépend de l'issue du conflit externe. Donc, si mon conflit externe est que j'essaie d'obtenir ce merveilleux travail de vente à New York. Et ma relation principale est avec une fille que j'ai vraiment envie d'épouser. Un jeune homme veut vraiment épouser cette fille. Mais je ne peux pas me permettre de la demander vraiment en mariage à moins d'avoir un excellent travail, alors cette relation entre le jeune homme et la fille qu'il aimerait épouser dépend beaucoup sa capacité à trouver un emploi à New York. Vous voyez donc comment, dans ce cas, la relation dépend de l'issue du conflit. Une autre façon dont les relations peuvent être affectées par le conflit externe de votre histoire ou s'y rapportent est que le conflit externe a créé les relations. Alors disons que notre princesse qui était en route pour récupérer sa couronne se rencontre. J'ai eu un jeune homme fringant à la poursuite de sa couronne. Maintenant, nous avons cette romance significative qui est en herbe, qui a été créée à cause du conflit de perdre sa couronne en premier lieu. Lorsque vous considérez ces relations, vous voulez toujours penser que le protagoniste a une sorte d'objectif pour la relation. Juste un peu d'eau qu'ils veulent sortir de cette relation. Et cela peut être très subtil et simple car je veux que cette relation fonctionne, je veux maintenir de bons termes avec quelque chose de ma mère. Lorsque vous pensez à vos relations, vous avez une sorte d' objectif pour chacune d'entre elles. J'aimerais surtout qu' ils s'entraînent. Mais parfois, car avec votre patron, par exemple, vous voulez que votre patron le fasse, vous voulez que votre relation avec votre patron fonctionne pour vous, définissant à quoi cela ressemble. Est-ce que votre patron est fier du travail que vous accomplissez et vous apprécie personnellement ? Ou vous avez votre autre personne importante et vous voulez qu'ils vous aiment et vous voulez qu'ils se sentent très affirmés par vous, votre relation avec vos enfants. Vous voulez encore une fois, vous voulez que cette relation fonctionne, mais dans ce cas, vous voulez que ces enfants aient vraiment l' impression de pouvoir venir vous parler s'ils en ont besoin. Ainsi, les spécificités de la façon dont nous pensons que cette relation fonctionne et, de cette façon, notre objectif pour la relation peut être différent. Donc, vous voulez en quelque sorte entrer dans les nuances de cela. Lorsque vous descendez jusqu' à ce niveau, cela vous aidera à écrire votre histoire. La troisième partie de cette intrigue principale, et nous devons parler des principales parcelles afin que nous puissions ensuite comprendre ces fils de subs. Nous avons ce complot principal, il a son conflit extérieur, il a un aspect relationnel avec lui. Le troisième aspect d' un complot principal est le conflit interne. Ou les personnages ont des mensonges selon lesquels ils croient des choses qui ne sont pas vraies. C'est tout aussi vrai pour un personnage de fiction que pour nous. Nous avons tous des vies que nous croyons, et nous nous disons et nous ne sommes pas vraies. Et parfois, nous savons qu'ils ne sont pas vrais, mais c'est juste un accrochage et nous continuons quand même. Un mensonge que nous croyons pouvoir dire, je ne suis pas digne de porter cette bague au Mordor et de la jeter dedans. Je ne suis qu'une habitude. C'est juste un mensonge que Frodo se dit lui-même. Il ne croit pas pouvoir le faire, mais il a tort. Il peut le faire. C'est donc un exemple simple de mensonge que nous croyons. Donc, en interne, alors que le personnage se bat de l' extérieur contre quelque chose, il y a aussi dans l'histoire et le besoin interne que ce personnage doit se remettre. Ce sont donc les trois composantes générales de ce que nous considérons comme un complot principal. Maintenant, une sous-intrigue ou un fil narratif plus petit à l'intérieur de cela a quelque peu la même idée générale. Il comporte généralement ces trois mêmes composantes. C'est juste qu'ils sont donnés au lecteur. Ils sont écrits dans l'histoire à plus petite échelle avec moins de détails. Dans certains cas où vous écrivez beaucoup d'histoires parallèles, il peut y avoir des cas où vous avez plusieurs fils narratifs dont le poids est plus ou moins égal. Mais c'est un type d'écriture très spécifique. Le plus souvent, vous aurez un récit principal ou les autres fils narratifs vont ensuite s'y insérer. Maintenant, ces fils narratifs, comme nous le verrons, quand vous les faites, ils ne sont pas au-dessus de ce fil principal. Ils en font partie et le thread principal en a besoin et s'en sert et ce n'est pas le cas. Nous allons donc examiner cela. Mais dans l'ensemble, genre de fils sous-narratifs sont des versions plus petites de ce que nous venons de discuter. Mais cela étant dit, je n'aime vraiment pas les examiner en termes de sous-parcelles. Cela implique que ces petits fils que vous pilotez ne sont pas aussi importants que l'intrigue principale. Si vous les regardez de cette façon, ils ne seront pas aussi importants que votre intrigue principale, car vous ne prendrez tout simplement pas soin de les écrire dans l'histoire avec la même importance. C'est l'une des plus grandes erreurs que je vois commettre dans leur écriture. Ils essaient de commencer à écrire un, ce qu'ils considèrent comme une sous-intrigue. Il se trouve au sommet du récit. Cela n'a pas vraiment d'impact sur ce récit primaire. C'est en quelque sorte juste se déclencher et il est parfois là. Il n'arrive souvent pas à sa propre cohésion satisfaisante. Et puis c'est là dans l'histoire pendant un petit moment et c'est parti. Et puis il réapparaît à nouveau. Et nous sommes en quelque sorte surpris de le voir et j'ai oublié cela. Donc, lorsque nous considérons cela comme un sous-complot, nous avons tendance à ne pas lui rendre justice. Mais si nous considérons nos histoires comme une grosse corde avec de nombreux brins, oui, il y a une pièce principale plus épaisse de cette corde. Mais pour faire le bon morceau de corde solide, merveilleux et solide, il y a tous ces brins tissés ensemble et c'est ce qui fait la corde. Et ils dépendent tous les uns des autres pour que cette corde soit solide et pour nous tenir debout. C'est pourquoi je préfère les considérer comme des fils narratifs. Ils comptent, ils comptent tous. Même si le fil apparemment plus petit, il doit contribuer à cette intrigue principale et est donc essentiel. Ne vous inquiétez pas d' essayer de me dire si c' est une sous-intrigue ? N'est-ce pas une sous-intrigue ? Et essayez de baisser toute une définition. Ce n'est pas le problème. Ce que vous voulez vraiment, ce que vous voulez vraiment, c'est un complot très complexe. Vous allez opter pour une intrigue qui a beaucoup de facettes. C'est comme si, plutôt que d'avoir une pierre taille émeraude avec quelques côtés propres, vous aviez une pierre taille diamant. Il a beaucoup plus de facettes. Et à cause de cela, il reflète les choses et toutes ces couleurs le traversent. Et c'est très intéressant à regarder. Nous essayons de créer une histoire solide qui a toutes ces nuances et où nous pouvons voir toutes ces histoires merveilleuses à l'intérieur et à l'extérieur. C'est pour cela que nous travaillons. C'est pourquoi je préfère les considérer comme des fils narratifs. 3. Attributs et buts des sous-intrigues: Qu'est-ce qu'un fil narratif plus petit ? À quoi cela ressemble-t-il ? Qu'est-ce qui fait de quelque chose un fil narratif plus petit ? Plusieurs choses et encore une fois, elles sont sur vos notes, je vous recommande de suivre. Ils sont reliés à l'intrigue principale, mais ils ne le remplacent pas. Vous voudrez toujours avoir un graphique principal clair que le lecteur suit. Vous aurez donc ces plus petits fils d'histoire, mais ils n'éclipsent pas cette histoire principale. Cela peut devenir déroutant. Encore une fois, il y a un moyen où si vous l'avez conçu et que vous avez dit : Eh bien, je veux que mon histoire achète une structure par nature. Soyez juxtaposant, disons ces deux personnages tout au long, ils sont tous les deux égaux. C'est quelque chose que vous décidez au début de votre histoire. Ce qui peut arriver, c'est que si vous commencez vraiment à écrire, vous avez une intrigue principale, puis vous tombez amoureux de cette histoire secondaire. Et j'ai vu cela se produire de nombreuses fois. Vous commencez à écrire votre intrigue principale. Vous avez un personnage secondaire, vous essayez de donner deux fils narratifs plus petits, puis vous décidez que vous aimez tellement vos personnages secondaires vous commencez tellement à construire l'intrigue secondaire. Ensuite, il commence à éclipser le diagramme principal. Ensuite, vous essayez de revenir dans l'intrigue principale, de relier ces deux choses ensemble, elles ne fonctionnent pas, ne fonctionnent pas. Vous voulez posséder que ces sous-intrigues, ces petits brins d'histoire ne pas, ne peuvent pas remplacer mon histoire principale. Si vous aimez, si vous commencez à écrire une histoire secondaire et que vous en tombez amoureux. C'est un indice auquel vous devez penser. Cela devrait peut-être être sa propre histoire distincte. Et je peux avoir une histoire plus petite là-dedans. Je peux avoir une petite histoire dans cette histoire et ensuite je peux prendre cette histoire secondaire que j'adore qu'elle exploite des livres, des nouvelles, des films, etc., une meilleure façon de le faire. Ainsi, les traits d'un petit fil narratif ne remplacent pas l' intrigue principale, son but. Le but d'un fil narratif plus petit est d'améliorer et de renforcer l'histoire principale. Si vous avez suivi mes autres cours, vous savez, je suis fermement convaincu que vous devez avoir une bonne raison solide pour tout ce que vous avez inscrit dans votre histoire. Et les fils narratifs ne sont pas différents. Il faut savoir pourquoi ce fil narratif. Maintenant, il peut y avoir de nombreuses raisons pour lesquelles vous pourriez en mettre un et nous allons les examiner. Mais ça peut être quelque chose comme, eh bien, si nous ne connaissons pas l'histoire ce jeune homme dont les filles sont tombées amoureuses, alors nous allons rater quelque chose dans l'histoire principale. Nous avons donc vraiment besoin d'avoir ce fil narratif d' une histoire qui nous semble évidente. Cela peut aussi être quelque chose comme, vous savez, mon histoire est plutôt sinistre et je pense qu'un soulagement comique est nécessaire. C'est une autre raison, c'est toujours une bonne raison. Il y a de nombreuses raisons pour lesquelles vous pouvez le faire, mais vous devez savoir ce que c'est et pourquoi il est si important de savoir pourquoi vous pourriez vous dire : Eh bien, je mets ce personnage dedans. C'est une bonne histoire et c'est très bien. C'est pourquoi je le fais. Et vous voulez savoir pourquoi ? Parce que cela dictera ce que vous avez mis dans cette intrigue. Tout comme lorsque vous complotez quelque chose dans votre histoire principale, vous devez être capable de dire que je dois inclure cette scène parce que remplir le blanc, vous avez une fonction, vous avez un but. pour ces scènes. Si vous n'attribuez pas, prescrivez une fonction à vos scènes, vous pouvez facilement vous retrouver avec des peluches. Vous pouvez finir avec trop de scènes qui me racontent les mêmes informations qu'un lecteur. Ce sont peut-être des scènes géniales, mais je n'en avais pas besoin de trois. J'en avais besoin. Et parce que vous m'en avez donné trois au lieu d'un, vous avez réduit la puissance de tous. J'ai besoin de quelque chose de nouveau que je reçois de chaque scène. J'ai besoin de quelque chose de nouveau que je reçois de chacun de vos fils narratifs. Et c'est pourquoi il faut savoir pourquoi il est là. Parce que si je sais que je mets ce personnage est un fil conducteur narratif. Parce que je veux que le personnage B se juxtapose et fournisse un fleuret au personnage A, mon protagoniste. Ensuite, je vais être très difficile à propos des scènes et de l' histoire que j'agite avec personnage B pour choisir spécifiquement les scènes qui ont provoqué cette juxtaposition. Si je ne savais pas cette raison que je pourrais finir par inclure cette histoire drôle, légère et stupide sur le personnage B. Mais elle n'a pas vraiment abordé le fleuret. C'était mon objectif et c'est comme ça que vous dites, comment savoir si je suis tracer les bonnes intrigues et mon fil narratif ? Eh bien, j'ai cette drôle d' histoire à propos de ce fleuret. Oui, mais qu'est-ce que ça fait ? C'est peut-être drôle, ça peut être génial. Mais vous concevez ce personnage pour un fleuret. Et donc, quand vous commencez à sortir trop de cet objectif, je commence à me perdre. Ça commence à en être trop. Et c'est là que l' histoire se gonfle, ça arrive. Et là où vos fils ne semblent plus cohérents. Sous-intrigues, fil narratif, fils de sous-narratifs liés à l'intrigue principale, mais ils ne le supervisent pas, ils ne parviennent pas à Shadow IT. Ils ont un but et ce but est de renforcer. Améliorez cette intrigue principale. Vous devez connaître votre but. Troisièmement, les sous-parcelles ont la capacité de se détourner en dehors de la parcelle principale et de décrire des choses qui ne font pas nécessairement partie de celle-ci. C'est donc un moyen pour nous d' avoir une vision plus large de l'histoire dans son ensemble. C'est donc une autre caractéristique de certaines sous-parcelles. Ils ont toujours un personnage avec un objectif d'histoire qui a des revers et des conflits. Encore une fois, comme nous l'avons dit plus tôt, l'objectif de l'histoire peut être plus subtil. Cela peut être plus évident, mais vous avez toujours un personnage, ce personnage a toujours quelque chose qu'il veut et elle va encore faire face à des revers et à des conflits. Il s'agit donc des mêmes éléments de l'intrigue. C'est toujours un complot. C'est de la distance, un fil narratif plus petit. Vous voulez donc vous assurer qu'il est là. Enfin, il atteint une résolution quelconque. Ceux que vous ne voulez pas démarrer ces sous-threads, ces sous-tracés, puis ne les ont pas finis. C'est très peu satisfaisant. Vous voulez donc éviter cela. Ce sont donc tous des traits communs aux fils narratifs plus petits dans vos histoires. Concrètement, cela signifie que vous n' avez pas à construire cette intrigue complexe pour chacun de vos personnages, ou que chacun de vos personnages de soutien est votre méchant, etc. je n'ai besoin que de trois choses principales. Ces trois étapes, vous voulez dire, commencent par un personnage qui fera partie de cette sous-intrigue. Vous allez dire, quel est leur objectif ? Quels sont leurs efforts pour atteindre cet objectif ? Et alors, quelle est la résolution ? Et la résolution pourrait être qu'ils atteignent l'objectif. Ils n'atteignent pas le but, ou c'est un match nul et ce n'est rien. C'est juste un peu de maths, mais certains, une sorte de fermeture. Ce seront donc les trois aspects. Ainsi, tout comme il y a des conflits externes, conflits internes et des relations où nous avons parlé de l'histoire principale. Avoir, structurellement, ce fil narratif plus petit aura un personnage avec un but qui traite des conflits et revers dans un effort pour atteindre cet objectif. Résolution. base pour ce genre de sous-intrigue. Le Seigneur des Anneaux en est un bon exemple, où le personnage principal, Frodo, est d'amener cette bague au Mordor. Mais il y a tellement de personnages supplémentaires dans cette histoire qui ont chacun des objectifs ou romances qu'ils ont, ou des luttes internes avec lesquelles ils se battent. Ai-je raison d'être roi ou est-ce la romance qui va marcher, etc. Beaucoup de personnages traitant de choses dans cette histoire. Mais toutes les histoires de ces parties affectent et travaillent vers l'objectif principal de Frodo entrer le ring dans le Mordor. Ce n'est qu'un bref exemple. Mais maintenant que nous avons défini, d'accord, quel est ce fil narratif, il est censé être ? Regardons un instant. Pourquoi les incluons-nous ? 4. Utiliser des sous-diagrammes pour améliorer une histoire : première partie: Comme nous l'avons mentionné, les fils d' histoire doivent être fabriqués et tissés avec une grande intention. Sinon, ils sont au sommet de l'histoire, mais ils ne l'affectent pas réellement de manière significative. En fin de compte, l'objectif de toutes ces intrigues est d' approfondir l'intérêt du lecteur le personnage et l'histoire, le personnage principal de l'histoire principale. Il existe maintenant des moyens spécifiques de le faire. Nous allons donc passer en revue de nombreux exemples expliquant pourquoi vous pourriez utiliser ces sous-placettes. Mais lorsque nous faisons cela, cette liste des raisons pour lesquelles nous pourrions créer une sous-intrigue. Vous pouvez ensuite prendre et utiliser et travailler pour réfléchir à des façons et des raisons pour lesquelles vous pourriez inclure une sous-intrigue . Cette liste que nous allons parcourir est donc une merveilleuse liste de remue-méninges pour vous. Et vous le verrez sur la feuille de calcul de la classe. Il existe de nombreuses raisons pour lesquelles vous pouvez inclure une sous-parcelle. Je ne veux donc pas dire que cette liste est exhaustive, mais elle vous aidera à faire évoluer vos jus créatifs en termes de réflexion les façons et les types de sous-parcelles que vous pourriez inclure et comment ils pourrait améliorer votre histoire. Commençons donc. Tout d'abord, les sous-intrigues augmentent la complexité de vos histoires. Si vous n'écrivez que votre histoire principale, vous avez une histoire plutôt plate. Nous ne pouvons apprendre à connaître vos personnages que parce que nous les voyons à partir d'un seul niveau. Nous les voyons directement ou ceci, ou que vous me donnez un point de vue sur eux. Et c'est moins nuancé lorsque vous incluez plusieurs histoires et plusieurs façons de considérer l'histoire principale, c'est ce qu'une sous-intrigue peut faire, puis vous avez créé une histoire plus riche et plus approfondie. Tout simplement en existant, ils apportent un réalisme à votre histoire parce que la vie n' est souvent pas si simple. Et nous avons de nombreuses personnes dans notre vie qui affectent les choses de différentes manières. C'est également le cas de vos récits. une des façons dont ils peuvent rendre les choses aussi réalistes, c'est qu'elles perturbent le flux de l'intrigue primaire. Nous avons cette intrigue principale, mais nous allons partir ici et explorer un peu cette sous-intrigue. Ensuite, nous allons partir ici et explorer cette sous-intrigue. La raison pour laquelle cela est utile, c'est parce lorsque vous pensez à votre propre vie, vous savez, cela ne va pas nécessairement de l'avant. En une seule chose qui coule librement. Nous sommes distraits, nous avons des choses différentes qui se produisent là où nous devons faire. Nous sommes au milieu d'un projet, mais maintenant nous devons nous arrêter parce que le téléphone sonne et puis il y a cette autre chose que je dois aller faire ce que je suis censé être à l'endroit à sept heures et ensuite je Je ne m'y attendais pas, mais maintenant il y a une autre personne avec qui je dois m'occuper. C'est à ça que ressemble la vie. intégration de ce genre de complexité dans votre sous-intrigue rend les choses plus réalistes. Il me permet également de voir une variété de points de vue sur cette histoire primaire. Cela le rend moins noir et blanc. Vous avez Nuance si je n'ai qu'une seule histoire. Et je me dis que mon histoire est de cette princesse qui a perdu sa couronne et maintenant elle se bat pour la récupérer. Et son oncle est au pouvoir dans le château. Eh bien, oncles, méchants, princesses, bien. C'est fini. Mais quand nous présentons une sous-intrigue, et cette sous-intrigue est l'histoire de l'oncle sur la façon dont il a combattu quelque chose et qu'il s'est battu pour la couronne et il a regardé sa nièce alors qu'elle était très, très jeune et elle ne se comportait pas aussi bien qu'il le pensait. Il ne pensait donc pas qu'elle avait vraiment raison pour la foule à ce stade. Maintenant, nous sommes tous Nuance. Maintenant, nous sommes comme, je ne sais pas, peut-être qu'elle est prête, mais il ne pense plus lire et il a vraiment le droit de ressentir ce qu'il ressent. Et nous savons maintenant que c'est plus complexe. C'est donc ce genre de choses. Nous y mettons toutes ces différentes facettes qui rendent moins facile pour le lecteur de dire simplement noir et blanc, bon et mauvais. Ce n'est pas qu'une histoire soit mauvaise pour faire ça. Mais lorsque vous pensez à une histoire, nous pouvons penser à aller au cinéma ou ce que vous avez, puis vous parlez avec vos amis. L'histoire est là où vous pouvez parler pendant un certain temps et avoir des opinions divergentes et dire, eh bien, je ne sais pas que je suis d'accord avec cela parce que si vous vous en souvenez, il y a eu ça scène où il a dit tel et tel. Je pense donc cela et il y a toute cette nuance. C'est parce que ces histoires vous ont donné de nombreuses facettes. Il était riche, il était charnu, et c'est ce que font les sous-parcelles. Ils nous donnent des choses et me laissent beaucoup plus de nuances de gris. Vous avez donc une variété de personnages, vous avez une variété de parcelles. Non seulement cela va rendre votre intrigue principale plus intéressante, le lecteur va simplement s' intéresser davantage à l'ensemble. Il y a d'autres choses qui se passent. C'est donc cette merveilleuse façon d' atteindre qui enrichit votre histoire. Ces myriades de fils narratifs vous permettent de faire pivoter votre histoire, prendre des rebondissements que vous pourriez ne pas prendre autrement ou de pouvoir prendre. Gardez maintenant à l'esprit et c'est important. La plupart de vos nombreux fils de discussion narratifs ne sont pas résolus dans une seule scène. Ils continuent et continuent. Ils parcourent votre histoire. Comme vous le verrez quand nous avons configuré cela, ce n'est pas quelque chose que vous avez une fois, c'est quelque chose que vous commencez. Ensuite, nous avons revisité, nous avons revisité et revisité. C'est pourquoi le tissage de ces parcelles est si important. Il y en a donc autour, ils traînent pendant un moment, gardant les choses très intéressantes. Une autre raison pour laquelle les sous-parcelles sont si importantes et précieuses est qu' elles vous aident à éliminer votre histoire avec de la substance plutôt que des peluches. Ce que je veux dire par là, encore une fois, cela revient à quelque chose que je disais plus tôt lorsque vous concevez votre histoire, si vous concevez des sous-parcelles stratégiques, qui se connectent et se rapportent à et rehaussera encore cette histoire principale. Ensuite, ils sont nécessaires là-bas, ils comptent. Nous avons besoin qu'ils aient la bonne, pleine riche profondeur de cette histoire principale. Cela signifie donc que tout ce que vous écrivez a une grande importance. Sinon, vous pourriez finir par écrire ce genre de choses épisodiques qui ne semblent pas nécessairement exister. Et souvent, les lecteurs y vont, oui, c'était au chapitre jetable. La plupart d'entre nous ont lu une sorte de livre ou vu un film ou quelque chose genre où nous pensons à nous-mêmes Quelle était cette histoire étrange avec ce personnage ? Parce que nous n'avions absolument pas besoin de cela et cela n'a rien ajouté à l'histoire. Nous avons tous vu quelque chose comme ça. C'est parce que ce n'était pas le cas, il n'a pas été tissé dans l'intrigue. Il n'était pas là, il débordait de substance. Et il faut vraiment y penser aussi. Parce que lorsque vous pensez à des histoires, votre histoire peut souvent être résolue assez rapidement si tout ce que vous faites pour écrire votre histoire principale, n'est-ce pas ? Tout ce que je fais, c'est écrire mon histoire sur la princesse qui est expulsée du château et elle essaie de rentrer et de récupérer sa couronne. Si c'est du tout que j' écris, je pourrais probablement le faire en dix à 20 pages et c'est fini. Pour qu'un roman ne soit pas fait. Ce qui va faire quelque chose comme le, c'est que vous commencez à lancer ces autres personnages avec leurs histoires. Ensuite, il faut étoffer ça et le déshabiller. Vous savez, c'est ce qui en fait quelque chose de riche et de chute. Parcourez, prenez vos histoires préférées et dites que si j'ai demandé tout cela et que je viens de faire passer l' intrigue principale et avoir un court de cinq minutes. Ces sous-intrigues remplissent donc votre histoire. Ils finissent, mais encore une fois, c'est parce qu'ils font partie de ces récits principaux. Ils ont donc étoffé votre histoire avec des choses intentionnelles. Une autre chose qu'une sous-intrigue fait est qu'elle augmente la tension. sous-intrigues maintiennent votre tension narrative élevée. Ils continuent de le faire. Si vous avez regardé mes cours, je complote, vous savez que les histoires sont toutes question de tension, puis de relâchement. Nous créons des tensions chez le lecteur. Que va-t-il se passer ensuite ? Et puis on s'assoit vraiment un peu. Vous ne voulez pas que vos lecteurs se demandent toujours ce qui va se passer ensuite. Vous ne voulez pas que vos lecteurs aiment, Oh, nous sommes bons, il ne se passe rien ici. Vous voulez ces montagnes russes émotionnelles dans lesquelles vous voulez les emmener, parfois un grand plongeon et parfois c'est une petite colline. C'est l'objectif avec la tension et la libération. Mais si toute mon attention et sorties arrivent avec mon histoire principale, cela peut être exhaustif. Donc, si je suis un peu sur mon histoire principale, où puis-je créer cette tension ? Et l'introduction de ces sous-complots crée une nouvelle tension que je n'aurais pas forcément eue. Et quand on y pense, quand quelque chose est noir et blanc, il est facile de prendre une décision quand quelque chose est gris dans nos propres vies, n'est-ce pas ? Que faisons-nous ? Nous sommes plus tendus à ce sujet. Que dois-je faire ? Je ne sais pas ce que je devrais faire. Très souvent. Si nous savons ce que nous devrions faire, où vont-ils le faire ou nous allons simplement dire : Oui, je sais que je l'ai montré, mais je ne vais pas le faire, mais quand on ne sait pas quoi faire, c'est là que nous sommes comme, Oh, Non, gardez cela à l'esprit. Ces sous-parcelles permettent de créer de nouveaux types de tension et plus de tension et de tension dans différentes zones. Et ils nous permettent de ressentir de la tension et de nous libérer de différentes manières. Si j'ai suivi Frodo dans son voyage pour la course à pied, et que ça a été très Tencent, ça a été toute cette bataille. Et j'ai besoin d'être libéré. J'ai besoin d'être libéré jusqu'à ce que nous soyons soulagés Nous recevons un certain soulagement et il va rendre visite aux elfes. Et il y a ce COVID qui respire. Je veux toujours que le lecteur aille ce qui se passe ensuite ? Que se passe-t-il ensuite ? Alors, que faisons-nous ? Nous prenons cette scène et nous provoquons différents types de tensions. Nous attirons l'attention sur la romance de ces deux autres personnages, pas d'un Frodo, de ces deux autres personnages, apportons une certaine tension ici. Et demandons à Gandalf de dire certaines choses et il y a quelques petites tensions ici. Pas tous les mêmes niveaux de tension, mais des tensions différentes se produisent. Alors que même si je suis sorti et que ce n'est pas pour mon personnage principal Frodo, j'ai ces autres morceaux qui arrivent et qu'est-ce que c'est ? Qu'est-ce que ça veut dire ? C'est un syndrome des objets brillants. Nous allons l'ouvrir avec les mêmes idées. Ces sous-parcelles nous gardent, nous font flirter, nous permettent de continuer. Une autre chose qu' ils font, c'est qu'ils nous aident à développer nos personnages. Et ils le font de nombreuses façons. Ils peuvent séparer les fils narratifs, améliorer et nous aider à en savoir plus sur le personnage principal, le protagoniste. Parce que nous voyons que ce protagoniste est vu par d'autres personnages. Nous voyons comment ce protagoniste est lié à d'autres personnages. J'ai ma seule vision de ma princesse, mais maintenant si j'ai cette relation avec sa sœur qui se passe, je vais avoir plus de sens des protagonistes que j'aurais eu si ça la relation avec sa sœur n'était pas là. Alors quand je développe ces histoires supplémentaires, des relations supplémentaires, des histoires avec des personnages, avec ma protagoniste, j'en apprends davantage sur ses défauts, sur ses forces. Je suis en train d'en apprendre plus sur ses objectifs. Et gardez à l'esprit que ces relations peuvent-elles fournir au lecteur des indices, des informations ? Par exemple, si je vois un homme mal traiter sa femme parce qu'il a eu une petite dispute. Ensuite, c'est me dire quelque chose en tant que lecteur. Si je le vois se comporter ainsi et que mon protagoniste se bat avec sa femme et qu'il n'est pas très bien traité. Cela me dit quelque chose sur son état mental à ce moment-là. Cela m'indique comment il pourrait gérer les difficultés avec d'autres relations. Je porte des jugements sur lui en tant que lecteur et cela a vu cette relation avec sa femme ou les couleurs étranges. Mes attentes envers ce personnage vont de l'avant, tout comme nous avons des attentes envers les gens dans notre propre vie. Si nous avons quelqu'un dans votre vie qui dit constamment oui, j'y reviendrai et je m'en vais à la dernière minute, nous avons des attentes envers cette personne qu'elle va s'écrouler sur nous. Il en va de même pour nos personnages. Vous me donnez donc des informations sur le protagoniste, mais vous définissez également mes attentes quant la façon dont ce protagoniste se comportera dans l'histoire en fonction de ce comportement. Tout comme avec les forces, si je vois quelqu'un dans les premiers stades de l'histoire faire la chose honorable et comporter debout que mes attentes pour lui au fur et à mesure que je parcourrai l'histoire vont être qu'il va être honorable et droit. Donc si à un moment de l' histoire il ne l'est pas alors. Je suis comme ce qui vient de se passer ? S'il était déshonorant au début, j' aurais été comme, ouais, à peu près ce à quoi je m' attendais. Mais il a été honorable. Ce ne serait pas ce que font ces fils supplémentaires. Ils me donnent cette information, mais ils sont totalement pertinents à l'intrigue. Mais comme vous pouvez le voir deux aussi mon lecteur, l'expérience de cette histoire. sous-intrigues communiquent donc comment notre personnage a grandi. Nous voyons la progression d'un personnage au cours l'histoire à cause de ces sous-intrigues. De même, ces fils narratifs nous fournissent également beaucoup plus d'informations sur les personnages secondaires. Nous apprenons donc à connaître plus de gens que notre protagoniste. Ces personnages secondaires m'ont aidé à avoir de nouvelles perceptions du protagoniste. Mais ces personnages secondaires aussi, permettez-moi de mieux comprendre l'histoire dans son ensemble. Ils ont fait entrer mon monde entier en tant que lecteur. 5. Utiliser des sous-diagrammes pour améliorer une histoire : deuxième partie: Une autre raison pour laquelle nous incluons des sous-intrigues dans l'histoire est qu'elles régulent le rythme de l'histoire. Comme nous en parlions plus tôt. Vous ne voulez pas emmener vos personnages dans cette intense promenade en montagnes russes à travers toute l'histoire. Donc, si l' histoire intense de Lord of the Rings est que Frodo fait entrer cette bague dans le Mordor. Nous avons besoin de pauses par rapport à cela, nous avons besoin de burritos. Et le fait d'avoir de plus petites tensions avec ces autres fils narratifs vous permet de ralentir un peu le train principal, de sorte que c'est un endroit saisissant pendant qu'il fait encore avancer l'histoire. vers l'avant de ces autres façons. Ainsi, nous avons toujours l' impression d'aller de l'avant. Nous avons également la possibilité de respirer et de réfléchir et d'avoir un espace à partir du stress de l'histoire principale. Alternativement, ces sous-intrigues ont fait avancer cette histoire principale. Vous pouvez utiliser ces sous-intrigues comme un moment pour aider le personnage à développer une compétence ou à atteindre quelque chose dont il a besoin pour que le principal continue son parcours. Vous pourriez avoir cette princesse et ses principaux combattants de voyage pour revenir et récupérer sa couronne. Mais il y a cette sous-intrigue qu'elle doit continuer parce qu'elle doit aller rendre visite cet homme sage qui a cette pierre magique dont elle a besoin pour que le poulet obtienne une révélation de la pierre qui est va l'aider à vaincre son oncle et à récupérer sa couronne. Eh bien maintenant, nous avons cette petite histoire secondaire, ok, complot côté aventure qui s'est enfui et récupérez cette pierre magique. C'est juste que c'est une intrigue narrative côté fil. C'est me donner quelque chose dont j'ai besoin pour qu'elle parte dans son voyage principal. C'est un peu comme une Star Wars. L'objectif principal de Luke Skywalker est de sauver la princesse et tout cela. Mais il doit aller apprendre la force. Il doit s'arrêter. Arrêtez votre objectif principal. Faites une pause. Allez voir Yoda ici, entrainez-vous. Même idée. Cela fait avancer l'histoire, mais c'est tout ce qui la pousse vers l'avant. C'est donc un moment où vous pouvez tester votre personnage, tester ses motivations, leur donner différentes choses à faire en plus, accord, je vais continuer jusqu'à ce que je revienne dans mon palais. Ils doivent aller faire ces autres choses. Sous-parcelle. De plus, ils varient votre humeur et votre ton, ce qui est si important et détruit l'humeur et le ton sont essentiels à une histoire merveilleuse. Mais vous pouvez utiliser ces sous-intrigues pour me donner une certaine perspective et éclaircir les choses. Si vous avez une histoire très sombre, vous pouvez avoir un personnage plus léger ou humoristique qui arrive et c'est en quelque sorte, ça m'apporte un peu de légèreté. Vous savez, ou si vous avez quelque chose de plus léger , faites preuve de sérieux. Il y a un merveilleux film d'histoire de fantômes intitulé The Uninvited. Et si vous deviez simplement concentrer sur l'aspect histoire de fantôme, c' est un film classique, fortement recommandé, c'est agréable. Mais si vous vous concentriez simplement sur la partie fantôme, c'est de l'abruti. C'est une histoire sombre. Mais il y a tout l' autre côté de l'intrigue de ce frère et de sa sœur qui achètent une maison et il tombe amoureux d'une fille. Il y a donc une romance dedans, et il y a de nombreuses sous-parcelles. C'est la fille qui est amoureuse et qui a une relation avec son grand-père. Et ce que vous voyez dans cette histoire, il y a beaucoup d'intrigues plus légères qui se produisent dans ce qui est avant tout un mystère d' histoire fantôme. Je vais inclure cela dans mes ressources afin que vous puissiez aller le regarder en streaming et le regarder. C'est très bien. Mais, mais c'est une façon de faire cela. C'est une histoire sérieuse. Ils ont aimé ça avec beaucoup de sous-parcelles et de choses comme ça. sous-parcelles vous aident également à développer des thèmes pour vos histoires. Donc, vous savez, quand vous avez une histoire principale, il est plus difficile de s'inspirer d' un thème car c'est l' essentiel de l'histoire. Lorsque vous avez une myriade de sous-intrigues, c'est à ce moment que vous commencez à faire apparaître des thèmes. Si vous pensez au film Casablanca, si vous l'avez déjà vu. Vous avez ce genre de mission principale de l'un des personnages, qui est de sortir de Casablanca. Et ce que vous voyez à travers beaucoup de sous-histoires, ce film contient tellement de petits sous-fils c'est qu'il y a un thème de gens qui essaient de sortir de Casablanca. C'est l'un des thèmes de l'histoire c'est de me laisser sortir d'ici. Dans cette histoire. L'un des principaux complots est la romance entre un homme et une femme qui a fini par se séparer. Mais si vous regardez l'histoire, ce que vous voyez sont différents thèmes de personnes amoureuses, de ce à quoi ressemble l'amour et de ce que vous faites pour quelqu'un que vous aimez. C'est un thème, mais vous ne pouvez pas développer ce thème si vous n' avez que la seule histoire principale, car c'est tout ce que vous avez. Maintenant, ce n'est qu'une partie de l'histoire principale. Une fois que je l'ai vu apparaître de différentes manières et de différentes facettes à travers ces autres histoires. Je sais maintenant que c'est un thème. Une autre chose que les sous-parcelles peuvent faire est en fait. Soutenez ou contestez une perspective morale que vous avez lorsque vous, en tant qu' auteur, écrivez une histoire, vous écrivez d'un point de vue vos valeurs ou les valeurs choisies de l'auteur telles qu'elles étaient. Par exemple, si j' écris mon histoire sur ma gentille princesse qui a été expulsée de son château et a perdu sa couronne et doit la récupérer. Quand mon histoire se termine, si elle récupère sa couronne et son oncle maléfique obtient son comeuppance, ce que je dis, c'est que bien l'emporte sur le mal. bien conquiert le mal. Et je dis que dans mon histoire, il n'est pas juste que quelqu'un vole la couronne d'un jeune. Je dis peut-être dans mon histoire qu' il n'est pas juste de condamner quelqu'un sans procès. Ils sont tous, vous dites simplement que la perspective d'un «  To Kill a Mockingbird », les dirigeants du port disent nécessairement que c'est mal, c'est raciste. Je ne pense pas que cela doive être fait dans ce procès n'est pas juste, etc. Nous voyons que ces différentes sous-histoires se dégagent. Nous comprenons qu' elle pense que le procès contre cet homme est erroné, que cet homme est mal traité parce que les gens sont racistes. Nous comprenons ces valeurs de l'auteur raison de la façon dont elle a écrit l'histoire. Ainsi, lorsque vous avez des fils de trame, vous pouvez aborder un problème moral sous différents angles. Si vous n'avez que votre fil de discussion principal, alors vous avez cette perspective d' autorité, croyez et vous allez de l'avant avec cela. Mais si j'ai un personnage qui pense une chose à la justice, maintenant j'ai un personnage qui pense autre chose à la justice. Je peux juxtaposer ces choses et cela oblige le lecteur à réfléchir, eh bien, bon, qu' est-ce que je pense de la justice ? J'ai peut-être quelqu'un qui est très, très légaliste à ce sujet et qui dit : Non, ce sont les règles que nous suivons, alors vous pourriez avoir quelqu'un d'autre qui ressemble un peu plus au cas par cas. Vous ne pouvez pas simplement respecter les règles. Vous devez écouter les gens et comprendre cela et ce qui n'est pas le cas. Et puis vous pourriez avoir quelqu'un d'autre qui est un peu trop indulgent et il est juste comme, Oh, c'est bon, on va laisser passer ça. Et vous pourriez avoir quelqu'un qui condamne très bien et qui ne pardonne pas tout cela. Et vous pourriez avoir quelqu'un qui a complètement Florence la loi. Vous avez ces différentes facettes de la façon dont nous considérons l' idée morale de la justice. C'est donc un moyen pour vous d' explorer les questions morales et donner cette profondeur charnue à votre histoire. fils narratifs servent également la fonction magnifique de backstory lorsque vous voulez incorporer backstory et c'est une sous-intrigue. Mais réfléchissez à la façon dont vous pourriez faire cela. Vous pourriez, dans votre roman, arrêter l' action et ensuite remplir l'histoire. Parce que j'ai ce roman sur cette princesse. Et on pourrait dire, faire une pause. Il y a toute cette histoire sur sa relation avec son oncle dont on ne vous a pas parlé. Et vous ne saviez pas grand-chose et au pluriel. Oh, quand allons-nous parler pages, nous avons totalement mis en pause l'action, l' exposition, l'histoire. Ou nous avons cette sous-intrigue. Et nous avons cette sous-intrigue parce qu'elle a cette relation avec son beau jeune homme qu'elle a rencontré. Et à travers leurs conversations, elle a fait allusion à certaines choses sujet de sa relation avec son oncle, mais elle ne lui a pas vraiment tout dit. Et maintenant, il essaie de rassembler ce qu'est cette histoire et il essaie de le comprendre. Nous avons donc maintenant un sous-complot de ce beau jeune homme qui essaie de comprendre le mystère, un mystère pour lui derrière, quelle est la relation avec cette princesse et son oncle exactement, et il essaie de le comprendre. Eh bien, maintenant vous l'avez transformé en mystère et vous en avez fait une sous-intrigue, et vous l'avez rendu beaucoup plus intéressant. Vous avez fait une orientation vers l'action parce que maintenant je dois passer par là et comprendre ça avec lui plutôt que arrêter le pompage australien dans un tas d'exposition. C'est donc une façon beaucoup plus intrigante de découvrir votre histoire tout au long de votre intrigue principale. Enfin, ce que ces fils narratifs font c'est qu'ils peuvent résoudre des lacunes ou des problèmes avec vos principales intrigues. Donc si vous roulez le long et que vous êtes comme, vous savez quoi, j'ai besoin de vider ce morceau ou j'ai écrit quelque chose et je ne suis pas sûr que cela soit tout à fait logique. J'entrerai et j' aurai en quelque sorte cette histoire supplémentaire. Peu importe que ce soit court ou long, entrez, étoffez-le. Et cela va résoudre ce genre d'écart. Et mon histoire principale que j'ai juste là, c'est juste une liste très heureuse de raisons pour lesquelles nous incluons des sous-intrigues ou ces fils narratifs. Encore une fois, comme je l'ai dit, pour vous pratiquement parler, prenez cette liste et lorsque vous avez votre idée d'histoire principale, utilisez-la simplement comme un remue-méninges. Nous allons en parler vers la fin de la classe, mais parcourez cette liste et dites simplement, vous savez, quelles sont les perspectives morales qui pourraient me plaire à ce que j' ai imaginé. Est-ce que je vais devoir avoir là-dedans et comment suis-je, comment puis-je comprendre cela ? Vous savez, ou quels sont les thèmes que je cherche à faire ici et laissez-moi énumérer mes personnages. Vous faites un remue-méninges sur toutes ces choses et utilisez cette liste comme liste de contrôle si vous êtes déjà en train d'écrire et que vous avez des sous-intrigues, prenez un moment et parcourez votre sous-intrigue dans cette liste. Est-ce qu'il fait au moins une de ces choses, mais ne le fait pas, vous aurez probablement une vous aurez probablement sous-parcelle de surface et vous devez y remédier ou vous en débarrasser. Très bien, dans la vidéo suivante, maintenant que nous avons examiné les raisons pour lesquelles nous utiliserions des sous-intrigues ou des fils narratifs plus petits. Examinons certains des types de fils narratifs plus petits que nous pourrions utiliser. 6. Types de sous-traces ;: Il existe de nombreux types de parcelles. Il y a donc de nombreux types de fils d' intrigue plus petits que nous pourrions avoir dans nos histoires. Ce que j'aimerais faire, c'est simplement passer en revue certains d'entre eux dans l'espoir qu'ils vous aideront à générer des idées sur les façons dont vous pouvez les inclure dans vos histoires. Le premier dont je veux parler est ce qu'on appelle un complot miroir. Et dans ce cas, ce que vous avez fondamentalement, c'est que vous avez votre intrigue narrative principale, mais ensuite vous avez un fil narratif plus ou moins petit qui reflète plus ou moins de miroirs qu'il suit et concept à l'intrigue principale, mais il y a assez de différence. Nous sommes en mesure de faire des comparatifs. Par exemple, disons que vous avez un personnage principal qui est tombé amoureux du garçon et qu'il fonctionne de manière fabuleuse. La relation est tellement géniale. Et puis elle a un personnage secondaire, la meilleure amie. Et sa meilleure amie est également tombée amoureuse. Et ça ne fonctionne pas si bien. C'est un complot miroir. Chaque personnage est tombé amoureux d'un garçon. Premièrement, c'est fabuleux. L'autre ne fonctionne pas si fabuleux. Ils se reflètent mutuellement. Quelle est la valeur de cela ? Il permet au lecteur de porter certains jugements et de percevoir certaines choses qu'il ne pouvait pas percevoir. Si j'ai dessiné un bâton pour toi sur un bout de papier. Et je dirais, parle-moi de cette personne. Vous ne seriez pas en mesure de me dire grand-chose. Si j'ai dessiné un deuxième bâton à côté de cette figurine, et que j'ai mis des lunettes sur la deuxième figurine de bâton. Et puis je dirais : Maintenant, dites-moi, parlez de cette première figurine de bâton. Vous direz : Eh bien, il a une bonne vision, ou du moins une meilleure vision que ce personnage, n'est-ce pas ? Vous en savez plus sur le premier personnage parce que je vous ai donné quelque chose à qui le comparer. Même idée. Je pourrais lire une relation et dire, je ne pense pas que ce soit une relation brillante. Mais ensuite, vous y mettez une relation miroir. C'est cinq fois pire. Maintenant, je regarde la relation principale, mais ce n'est pas si mal parce que, vous savez, c'est mieux, comparativement parlant. Vous me donnez des angles différents et des facettes différentes et c'est ce que fait un miroir, un miroir. Il aide à éclairer les conflits. Cela m'aide à percevoir les choses de différentes manières. Un autre exemple de cela pourrait être une fille qui, juste, elle veut vraiment entrer à l'université. Elle est rejetée par toutes les écoles sauf une. Et l'école qui l' a emmenée est celle qu'elle veut le moins aller. Et puis vous pouvez avoir un personnage secondaire qui ne s'attendait pas à entrer dans son école de premier choix, mais elle l'a totalement fait. Et elle est arrivée avec une bourse. Voyez-vous comment cela crée des tensions ? Voyez-vous comment si votre meilleure amie entrait dans cette école elle ne pensait pas qu'elle entrerait et obtenait une très bonne bourse pour ça. Vous pensiez que vous alliez entrer dans toutes ces écoles. Vous n'êtes entré dans Aucun d'entre eux. Vous êtes entré dans cette école dont vous n'étiez pas excité et vous n'avez pas obtenu de bourse. Il y a juste une certaine tension là-bas. C'est plus intéressant. Un autre type de fil d'histoire qui suit, nous venons de le dire, est un fil d'histoire contrasté. Et c'est une situation dans laquelle le personnage secondaire est confronté à des circonstances similaires, des problèmes similaires à ceux du personnage principal. Mais c'est un caractère secondaire qui prend des décisions différentes. Qu'y a-t-il de différent là-dedans ? Et ce que je viens de dire, c'est que l'autre est plus situationnelle qui leur arrive. En revanche, nous les voyons vraiment prendre des décisions différentes. Disons donc que vous avez deux frères et sœurs, qu'ils sont jumeaux et qu'ils grandissent et qu'ils sont tous deux aux prises avec le stress et l'anxiété en tant qu'adultes, en tant que jeunes hommes. Et un jeune homme décide de se tourner vers l'alcool pour surmonter ses problèmes. Et donc il finit avec une dépendance à l'alcool et il descend en quelque sorte. L'autre jeune homme était également obligé de le faire, mais a décidé à la place, il allait canaliser cette énergie. Et il allait faire du bénévolat dans une soupe populaire tous les jours. Et ce faisant, il s'est tellement rendu compte sa vie qu'il ne dénotait pas une plus grande appréciation pour ce type de truc. Il y a un contraste. Ils ont fait des choix différents. Donc, leurs circonstances étaient apparemment les mêmes, mais quand le caoutchouc a frappé la route et qu'ils sont venus prendre une décision sur ce qu'il fallait faire. C'est là que leurs complots ont divergé. Donc les personnages secondaires en quelque sorte de fil contrasté montre ce que le résultat des personnages primaires aurait pu être s'il avait fait ce choix, si cela a du sens. Une autre façon d'utiliser ces fils narratifs. C'est juste des complications lorsque nous avons un personnage secondaire qui aggrave les choses pour le personnage principal. C'est un fil conducteur de l'intrigue. Les sous-complots compliquent donc les choses. Ils rendent les choses plus compliquées pour vos personnages principaux. Et c'est un excellent moyen de maintenir vos lecteurs en marche. Vous savez, nous avons ces différents complots en cours et ça aide. Nous avons toujours l'objectif principal, mais maintenant nous avons ces petites complications et nous lançons une clé de singe de tapis dans les choses et rendons plus difficile pour moi atteindre mon objectif en tant que protagoniste. Un autre type de fil de parcelle qui est très courant est le fil de l'intrigue romance. Vous savez, quelqu'un est en mission, il tombe amoureux et ça change les choses. La romance peut ajouter tellement de tension à une histoire. C'est pourquoi il est tellement utilisé. C'est une bonne sorte de tension parce que. Vous pouvez avoir votre tension primaire, mais la romance peut être sa propre tension presque positive d'une certaine manière. Une autre sous-parcelle qui n'utilise souvent que la croissance. Votre personnage a des émotions, votre personnage a des difficultés, des difficultés et nous voulons le voir grandir. À partir de ça. Nous voulons que ce changement interne se produise tout au long de l'histoire. Une sous-intrigue peut donc aider à révéler l'arc d'un personnage. Je veux voir Frodo amener la bague au Mordor, mais je veux aussi voir Frodo grandir comme un hobbit, grandir en tant que personne et comprendre des choses qu'il ne comprenait pas auparavant. Qu'est-ce qui rend cela précieux ? Ce qui fait tout ce genre de sous-fils narratifs qu'il poursuit. Vous savez, nous voyons que ces personnes aident à le développer en tant que personne. Quand on voit les luttes internes de son traitement avec le ring, quand on voit les relations qu'il développe avec Gollum et les émotions conflictuelles qu'il a à propos de Gollum. Ce sont des fils narratifs. On va descendre. Le fil conducteur est que Frodo envoie cette bague au Mordor. Mais nous avons cette menace secondaire de voir Frodo se battre avec le ring et le traiter, voir Gollum et être terrifié. Vous devez imaginer à quel point Frodo a dû être terrifié de chercher Gollum et d' avoir mortellement peur de finir comme Gollum. C'est sa propre histoire, c'est son propre fil conducteur. L'objectif principal est d'acheminer cette bague au Mordor. La croissance des personnages est l' une des principales choses que ces fils narratifs peuvent faire. Une autre façon d'ajouter un intérêt aux fils narratifs consiste à considérer les personnages, les bizarreries, les habitudes qu'ils ont des dépendances. Quand vous créez vos personnages et que vous dites, je vais avoir un personnage et il sera TOC. Pensez à comment puis-je utiliser ce TOC ? Comment vais-je montrer ce TOC ? Quel est ce genre de petites sous-intrigues narratives que je vais continuer à cause de ce TOC, quels sont, quels sont les objectifs ? Si vous avez déjà vu le film Jack Nicholson aussi bien que possible. La principale chose que personnage de Jack Nicholson veut comme Helen Hunt, c'est qu'il aime cette femme et il la veut dans sa vie. Parce qu'il la veut dans sa vie, mais aussi parce qu'il a un TOC, il finit en voyage avec sa personne. Il n'aimait pas vraiment. Il finit par essayer de faire ces différentes choses, traitant avec des gens qui ne voulaient pas faire face à toutes ces choses secondaires. Mais on le regarde passer à travers son TOC ou on le regarde faire face à ça. Donc, lorsque vous avez personnages dotés de ces traits secondaires uniques, vous allez explorer cette dépendance. Vous allez explorer ces bizarreries. C'est un fil conducteur. Une autre façon de tisser un fil narratif est la peur. Rendez vos personnages vulnérables, faites-leur peur des choses, puis utilisez cette peur pour créer un fil narratif. Vous avez peut-être une princesse qui a été expulsée du palais et elle est terrifiée par l'eau. Elle a peur de l'eau. Ses parents se sont noyés. Elle ne montera pas sur un bateau. Mais elle doit monter sur un bateau si elle va aller trouver cette merveilleuse pierre miraculeuse dont on parlait. Ça va lui dire ce qu'elle doit savoir pour vaincre son oncle. Maintenant, elle doit monter sur un bateau. Il y a ce fil, ce fil, ce fil d'histoire qui se passe là-dedans genre de tissage et de backstory et gardez à l'esprit que vos fils pourraient facilement en incorporer des multiples. Il peut s'agir d'une histoire de fond, mais aussi d'une menace de peur. C'est un peu les deux. Gardez cela à l'esprit, mais utilisez la peur pour rendre une histoire plus puissante. Une autre excellente façon d'ajouter de l'intérêt à vos histoires consiste à faire en sorte que certains de vos personnages secondaires soient en conflit les uns avec les autres. Même pas en conflit avec le personnage principal, mais en conflit les uns avec les autres. Vous le voyez souvent dans Lord of the Rings, parce qu'il y a tellement de personnages que vous verrez Gandalf rivaliser avec un autre sorcier, ou vous verrez deux hommes qui sont du même côté, mais qui se cachent. les uns contre les autres. Il y a donc juste une sorte de conflit de fond qui suscite de l' intérêt pour l'histoire. Et encore une fois, comme nous le disons, il s'agit d'un conflit moindre que les principaux conflits. Cela vous permet donc d'équilibrer cette libération de tension comme si vous n'êtes pas libéré, vieillisez avec le conflit principal, poussez un peu la tension. Dans ces domaines secondaires, il permet vraiment de jouer avec les choses. Une autre sous-intrigue que vous verrez est celle des rêves, où vous pourriez partir et vous pourriez dire que j'ai fait un rêve et nous avons décrit le rêve. Et il s'avère que le rêve me révèle des choses sur ce personnage que je ne connaissais pas. Ou peut-être que les rêves révèlent des informations importantes pour que le personnage atteigne son objectif. Mais c'est un moyen de réfléchir à l'histoire et d'être un peu plus dans la tête du personnage. Et pas seulement une cause à effet orientée vers l'action. Juste une sous-intrigue qui montre pourquoi quelque chose est tel qu'il est. Cela arrive souvent si vous devez prendre un moment et dire, eh bien, disons que la princesse est montée sur le navire même si elle avait peur et qu'elle est arrivée sur cette île où ils supposent que la pierre est, et ils rencontrent cette personne qui garde la pierre. Et ensuite, la personne qui cite la pierre leur raconte une histoire sur la façon dont la pierre est apparue en premier lieu. C'est en quelque sorte une histoire de fond sur cette pierre, mais c'est aussi cette cause à effet, comme le monde est comme il est maintenant à cause de cela, c'est un moyen de réaffirmer cette histoire en la développant dans la mission principale de l'histoire. Un autre grand sous-ensemble est juste un soulagement comique, surtout si vous avez une histoire sombre et sombre. Ce que vous voulez faire attention avec le relief comique et avec tout cela, c'est, encore une fois, qu'il faut se connecter à l'intrigue principale. Je le précise avec un soulagement comique parce que je pense que c'est le plus facile pour les gens de vouloir simplement se lancer parce qu'ils ont l'impression d'avoir besoin d' émotions. Même dans ce cas, même si votre raison d'être là est un soulagement comique, vous devez vous assurer qu'elle est liée à l'intrigue. Cela dit, ce sont toutes, certaines, mais pas toutes, le genre de façons d'incorporer une sous-intrigue lorsque vous concevez votre histoire. Et vous pensez à tous vos fils narratifs, vous allez vouloir dire, d'accord, ce fil narratif auquel je pense, lequel de tous ces éléments ressentit-il ? Comme je l'ai dit, il pourrait en satisfaire plus d'un. Mais comme nous le disons plus tôt sur les raisons pour lesquelles vous avez des sous-intrigues, aidant à identifier le type de sous-intrigue qu'il s'agit, cela va vous aider à choisir les scènes et les choses à y montrer. Très bien, dans la vidéo suivante, je veux juste que nous revoyions les types de personnages qui pourraient avoir des fils narratifs dans vos histoires, des fils narratifs plus petits pour que vous ayez une compréhension de qui en reçoit un et de la quantité de stockage dont ils disposent. 7. Choisir quels personnages ont besoin d'un Which: Personnages de soutien. La plupart des situations complexes que vous allez avoir dans votre histoire vont naître de vos personnages secondaires lorsqu'il s'agit d'intrigue moins élevés ou de petits brins d'intrigue. Ainsi, tous ces personnages, comme nous l'avons parlé, ont leurs propres objectifs. Ils ont leurs propres désirs, leurs propres désirs, leurs propres sols. Donc n'importe lequel de ceux, je veux dire, les rend mûrs pour entrer en conflit avec eux. Regardez donc vos personnages mineurs et réfléchissez à ceux que vous aimez et sur lesquels vous voulez vous concentrer le plus. Il existe trois types de conflits qui émergent surtout lorsqu'il s'agit de personnages mineurs. Cela peut se produire lorsque vous avez un conflit entre un personnage de soutien et le protagoniste. Il se peut également que vous ayez un conflit entre deux personnages de soutien. Et il se peut aussi que vous ayez des conflits entre les personnages de soutien et les forces antagonisantes. Pour revenir à Lord of the Rings, par exemple Sam, nous avons du sable en conflit avec Frodo, d' autant plus que cet anneau commence à prendre le relais de Frodo. Ça semble très protecteur de Frodo, mais en même temps il croise des têtes avec lui alors que cette bague commence à prendre le relais, Frodo. Sam a également affaire aux forces antagonisantes contre Frodo, faisant entrer cet anneau dans le Mordor. Il s'occupe donc de ça. Sam s'occupe également des conflits entre les autres leur équipe alors qu'ils essaient décider quel est le meilleur plan d'action. Sam s'occupe donc des trois. Vous n'avez pas forcément besoin d'avoir un personnage qui s' occupe des trois, mais Sam arrive aussi. Ce sont donc les trois types de conflits que vous pouvez manifester dans les threads pour les personnages de support. Vous pouvez aussi avoir un deuxième type de fil narratif où vous avez un personnage de soutien, mais elle fait spécifiquement ce personnage de soutien un personnage de point de vue. Nous parlerons un peu plus de points de vue plus tard dans ce cours. Mais lorsque vous élevez un personnage secondaire à un personnage de point de vue, à certains égards, vous le faites, une sorte de protagoniste mineur se mettait dans leur tête. Nous voyons à travers leurs yeux ce qui les rend automatiquement plus importants. Cela signifie que vous ressentirez le besoin en tant qu' écrivain d'investir plus de temps dans leur histoire, explorer davantage leur histoire, d' aller plus loin en tant que lecteur, si vous me donnez le point de vue de quelqu'un, vous me disent qu'ils sont importants et je vais donc m'attendre à ce que vous donniez des informations supplémentaires à leur sujet. Lorsque vous faites cela, gardez à l'esprit qu'ils soutiennent des personnages et, comme nous l'avons dit, vous ne voulez pas que leur fil éclipse l'histoire principale. Un autre personnage que vous pourriez envisager de donner une intrigue à notre poitrine. forces antagonisantes moindres. Vous avez votre principale force antagonisante ou méchant. Mais vous pouvez également avoir des forces antagonisantes moindres. Et ils pourraient très bien se manifester dans ces petites sous-parcelles. Gardez maintenant à l'esprit que sous-parcelles peuvent varier en longueur. Asseyez-vous, et nous verrons ce peu de temps ici, mais certaines sous-intrigues parcourent presque toute l'histoire. Mais certaines sous-parcelles sont là pour quelques chapitres, puis elles sont là, très bien. Il est normal d'avoir une sous-parcelle plus courte comme ça, mais vous devez la fermer. Il doit encore avoir son arc. Il faut quand même s'arrêter, mais ça ne doit pas être aussi long. Vous pourriez donc avoir une force antagonisante moindre. Et, et nous avons juste un peu emprunté cette voie pendant un certain temps. Et ces forces peuvent être des forces qui sont en quelque sorte associées à l'antagoniste principal. Mais ils peuvent aussi être des forces antagonisantes qui sont séparées par elles-mêmes. Par exemple, disons notre princesse qui essaie d' obtenir son document de couronne. Elle se bat contre son oncle. Maintenant, nous pourrions avoir cette sous-intrigue où nous descendons, où il y a ce genre d'hommes de main de son oncle qui essaie de faire quelque chose. Nous devons donc emprunter cette voie où elle a affaire à ses hommes de main. C'est une façon de le faire. Mais il se pourrait aussi qu'elle, en essayant de récupérer ça, s'arrête chez un vieil ami. Et la vieille amie par amour pour elle. Il ne pense pas qu'elle devrait faire ce qu'elle pense devoir faire. Il ne pense pas qu'elle devrait monter sur le navire et aller chercher la pierre. Il l'attache donc pour l' empêcher. Il le fait par amour. Il n'est totalement pas du côté de l'oncle, mais c' est une force antagonisante parce qu'il nous empêche de faire ce qu'elle doit faire, c' est-à-dire monter sur le bateau et atteindre les pierres qu'elle peut Sortez son oncle de son royaume. Donc l'intrigue de force antagonisante enfile leur relation avec cet homme et son ami de la famille. Mais la force antagonisante est la même. Mais encore une fois, gardez à l'esprit lorsque vous faites cela. ne s'agit pas de détours. Ce sont des tremplins. Ce sont, c'est la façon dont elle doit aller pour entrer sur la chose principale. Il ne s'agit pas seulement d'un détour. Il doit en fin de compte faire partie de l'histoire principale. Maintenant, c'est important, disons qu'elle a un ami, il l'a attachée. Maintenant, nous devons emprunter cette voie. Mais elle se dénoue et elle monte sur le navire et elle arrive au poêle. Alors vous me dites : Eh bien Barbara, elle s'est dénouée et est montée sur le navire et est arrivée à la pierre. que ça ne fait pas tout ce chapitre qu'on a lu sur l'amie de la famille qui l' attache et la détenait. N'est-ce pas un détour ? Parce qu'en fin de compte, elle est montée sur le navire, quand elle est arrivée à la pierre, elle a récupéré son royaume. Pas si vous l'écrivez bien, pas si dans ce détour, je vois le développement du personnage se produire ou j'apprends des informations importantes qui devaient se produire ou peut-être parce qu'il l'a attachée. Oui. Elle est montée sur le navire et elle est partie. Mais si elle avait pu monter sur le navire la veille comme elle le voulait, elle n'aurait pas rencontré cette tempête qui s'est produite en mer. Et parce que la tempête a vu cette carte importante montrant comment se rendre de l'île à cet autre endroit, a été jetée par-dessus bord. Alors maintenant, oui, super. Elle va aller sur l' île et trouver ce travail, mais elle n'a plus les cartes dont elle a besoin. Encore une fois, cela doit avoir de l'importance. Il ne faut pas que le développement de personnage ne soit sorti de ça. Je dois savoir que quelque chose en est sorti. Sinon, ce serait un détour. Le méchant, le méchant peut également avoir une sous-parcelle. Bible en est un bon exemple. Vous avez l'histoire de David. David est le protagoniste. Il essaie d'être roi et qui est le roi ? Saül est le roi, mais Saül a une relation avec son fils Jonathan. Il se trouve que Jonathan est un bon ami avec David. Jonathan. Merci. David a raison. Soul est en colère contre Jonathon pour être sur la sous-intrigue côté David. C'est aussi une relation avec son fils. Vous pouvez donc toujours avoir des sous-parcelles pour votre méchant. Enfin, votre protagoniste pourrait avoir des objectifs mineurs. Gardez à l'esprit que votre protagoniste a son objectif principal. Ramenez la bague au Mordor, récupérez mes copains, récupérez mon royaume. Mais même si c'est leur objectif principal, ils peuvent toujours avoir des objectifs mineurs. Ils peuvent encore avoir des désirs qui ne sont pas là. Alors réfléchissez à ce que c'est et intégrez-les également dans votre histoire. Dans la vidéo suivante, je voudrais aborder brièvement le point de vue et la façon dont le point de vue se connecte à ces différents fils de tracé. 8. Comment le point de vue modifie un sous-tracé: Lorsque nous concevons un fil de parcelle plus petit, ce fil de tracé plus petit peut tourner autour du protagoniste, mais il peut également tourner autour d'un personnage de support. Disons que notre principal complot concerne un homme qui essaie de faire les ligues majeures du football. Il essaie de former une équipe de football des ligues majeures. Maintenant, le protagoniste essaie également d'élever sa fille. Après un divorce. Il a divorcé, sa femme, il a la garde de l'enfant. Nous allons donc tracer le brin. Nous allons tracer le brin. C'est-à-dire faire des ligues majeures. Deuxième pensée, brin, élève ma fille en père célibataire. Et disons que l'intrigue principale cette histoire est vue à travers les yeux de l'entraîneur protagoniste. C'est un troisième volet. L'histoire principale est celle de l' homme qui essaie de faire sombre. Un autre sous-complot pour ce protagoniste est celui qui essaie d' élever sa fille. Mais le point de vue, le personnage de l'histoire est l'entraîneur de l'homme. Donc parce que je raconte l'histoire de l'homme, mais le point de vue est du point de vue de l'entraîneur. Nous avons ajouté une troisième menace à l'histoire. Maintenant, les protagonistes vont faire partie de la ligue majeure. Son sous-intrigue est de soutenir sa fille et de l'aider à s'intégrer. Très précis par but, faites la ligue majeure. Quelle est ma sous-parcelle ? Il ne s'agit pas seulement d'avoir une bonne relation avec ma fille. Il faut que je puisse soutenir financièrement ma fille. Et je sais qu'elle a du mal à s' intégrer à l'école et je veux être là pour elle émotionnellement et aide s'intégrer et passer à autre chose et avoir des amis. Le fil des entraîneurs. Cette troisième menace. Il va tourner autour de effort de cet homme pour faire la ligue majeure, non ? Parce que l'entraîneur, il n'est pas là pour élever cette petite fille. Il se concentre sur ce que je dois faire pour amener cet homme à faire les ligues majeures ? Voici ce qui est clé, le protagoniste, pourquoi veut-il être dans les jambes ? Et cela revient à toutes les choses de conception de personnages que vous traversez où c'est comme une raison que vous connaissez, pourquoi ils veulent faire quelque chose. C'est pourquoi le développement des personnages est si important. Si vous connaissez vos personnages que vous complotez, vous serez beaucoup plus cohérent et plus facile. Le protagoniste veut faire les ligues majeures parce qu'il veut gagner de l'argent. Et il veut élever sa fille. Il aime le football. Il aime ça, mais il n'a pas besoin de football. Ce qu'il pense, c'est que c' le meilleur moyen dont il a besoin pour gagner le plus d'argent pour donner à sa fille la vie qu'elle veut être le père qu'il veut être. C'est son truc le plus important, mais ce n'est pas le but des entraîneurs. Le but des entraîneurs. Pourquoi veut-il que cet homme fasse les ligues majeures ? Pourquoi essaie-t-il d'aider cet homme à faire les ligues majeures ? Parce qu'il veut prouver qu'il n'est pas un a été, il a eu une carrière dans le football. Il a été considéré comme un vieux chronomètre. Et il ne veut pas ça. Il veut prouver qu'il peut encore obtenir un montant dans la ligue. Il le pense bien, c'est juste qu'il en a besoin pour lui. Il aimerait l'argent ou ce qui vous accompagne. C'est donc son objectif. Chaque personnage de point de vue que vous utilisez dans votre roman ajoute un autre fil conducteur à votre roman. Si vous êtes omniscient et que nous sommes dans la tête de beaucoup de gens. La tête de chaque personne, dans laquelle vous vous trouvez, est un fil narratif. Le principal fil narratif de mon histoire, l'homme qui essaie de faire la ligue. Mais ce fil narratif de l'entraîneur, même s'il raconte l' histoire de cet homme qui essaie de faire de la ligue, est un fil narratif. Un autre exemple, si vous écrivez une histoire d'arrivée à l' âge adulte sur la relation des marais avec sa mère. Et vous écrivez cela du point de vue des jeunes filles. Vous avez un complot. Si vous dites aussi du point de vue de sa mère, vous devez égaler des complots. Il y a presque deux parcelles principales, non ? Ou c'est une intrigue principale avec ces deux fils d'histoire plus petits. Mais cela dépend de la façon dont nous le regardons. Si je ne raconte que cette histoire de passage à l'âge adulte de l'histoire de la fille, alors on va avoir une histoire résolument différente une fois j'aurai donné un point de vue à sa mère aussi, je l'ai élevée mère. Maintenant, ces histoires sont plus égales. Donc, lorsque nous réfléchissons à la profondeur, importance et à l'impact que nous voulons que nos sous-parcelles soient. Nous devons déterminer qui est un personnage de point de vue. J'ai aussi tout un cours sur le point de vue. Encore une fois, le point de vue est l'un de ces choix essentiels vous faites très tôt que vous faites très tôt avant de commencer à écrire, avant de commencer à comploter, afin de tracer correctement les choses. Un autre exemple de ce genre d' égalité est le film Thelma et Louise. Vous n'avez que deux personnages principaux. Chacun de ces personnages principaux, Thelma et Louise, ont leurs propres histoires et histoires. Mais ils sont égaux. Nous le voyons de leurs deux points de vue. Vous voulez garder cela à l'esprit. Revenons à notre histoire sur cette jeune fille et sur une relation avec sa mère. Disons que nous avons une histoire d'arrivée à l'âge adulte. Il s'agit d'une fille nommée Marsha. Marsha en a un autre, il s'agit vraiment de sa relation avec sa mère. Nous avons décidé que, plutôt que de simplement avoir du point de vue des marais, il s'agirait d'une perspective marxiste. Et nous allons travailler dans le point de vue de sa mère. Mais présentons une troisième personne. Ajoutons un autre point de vue et disons que c'est son professeur, professeur de marais. Et disons que nous n'obtenons son point de vue que pour quelques chapitres. Néanmoins, il s'agit d'un volet du troisième étage et nous devons y remédier en tant que tel. Mais vous voulez vous rappeler, si je fais venir un professeur de marais pour aider à raconter l'histoire de la relation des marais avec sa mère. Cet enseignant a encore besoin de son propre objectif. En revenant au début de cette classe, vos fils d'intrigue, chaque personnage a son propre objectif et il doit avoir son propre ARQ et sa propre conclusion. C'est tellement essentiel. Dans ce cas, ce pourrait être pour aider Marshall dans son tournoi d' orthographe. Il y a un tournoi d'orthographe. Il veut vraiment que Marcia y prenne part, et il veut l'aider. Ça pourrait être son objectif, c'est très bien. Mais c'est son rôle dans l'histoire. Même si l'histoire principale concerne la relation des marais avec sa mère. Si cette enseignante n'avait pas d'objectif, cela affecte directement l'intrigue principale, disons que sa mère ne veut pas faire le tournoi et cela affecte la relation. L'enseignant n'avait pas d'objectif qui affecte l'intrigue principale, alors nous n'avons pas de fil d'histoire. Vous avez peut-être un personnage intéressant, mais vous n'avez pas de fil d'histoire, ce qui signifie qu'il n'est pas assez important pour donner un point de vue à. Cela ne veut pas dire qu'il ne peut pas s'agir d'un personnage. Mais si vous lui donnez un point de vue, il a besoin de son propre objectif dans son propre fil d'intrigue. Maintenant, l'inverse n'est pas vrai, d'accord ? Tout simplement parce que l' enseignant a un objectif. Donc vous avez un professeur avec un objectif, ça ne veut pas dire qu'il a besoin d'un point de vue. Mais s'il a un point de vue, il a besoin d'un objectif. L'essentiel est que chaque personnage majeur de votre roman a un objectif à poursuivre, et cet objectif est lié à l'intrigue principale. Maintenant, certains de ces objectifs sont plus importants et intéressants que d'autres. Certains valent plus de temps que d'autres. C'est pourquoi vous avez la décision glorieuse à prendre. Combien de temps vous investissez dans vos fils narratifs à combien de temps vous ne le faites pas. Ainsi, certains vont fusionner le mode à votre intrigue principale que d'autres. Et bien, et c'est bon. Revenons à l'histoire du football. Le but des entraîneurs est de le faire entrer dans la ligue. Il se sent mieux dans sa peau, non ? Lorsque vous faites ce rôle de soutien, vous devez savoir pourquoi il fait ce qu'il fait. Donc, comme nous l'avons dit, si vous faites un personnage de soutien avec un objectif, pourquoi fait-il ce qu'il fait ? Pourquoi espére-t-il que cet homme entrera dans la ligue ? Vous avez plusieurs choix. Vous pourriez simplement fusionner l'histoire des entraîneurs dans l'intrigue principale. Ne faites pas de lui un personnage de point de vue. C'est bon. Vous pourriez avoir une troisième personne limitée et limitée où l'on voit surtout hors des yeux l'homme qui essaie de faire la ligue. Et voici l'entraîneur du côté qui essaie d' aider et d'entrer, mais l'entraîneur a ses propres raisons de le faire. Vous pouvez écrire votre histoire de cette façon. Il n'a pas besoin d'être un personnage de point de vue. Il peut apparaître dans beaucoup de scènes, mais il va toujours être à travers les yeux du protagoniste dans cette situation. Vous, l'écrivain, saurez que l'entraîneur a certains objectifs et qu'il ne correspond pas aux objectifs du protagoniste. Et vous pouvez écrire cela dans l'histoire de différentes manières. Mais ça ne passe pas par les yeux de l'entraîneur. Mais vous pourriez aussi transformer ça en son propre fil plutôt que de dire, ok, les entraîneurs font un peu son truc, vous pouvez dire, je veux un fil plus séparé, distinct, c' est l'histoire des entraîneurs. Et dans cette situation, vous devez décider si l' objectif de mes entraîneurs vaut-il sa propre intrigue ? Une fois que vous décidez si cette histoire d'entraîneurs mérite sa propre intrigue ou non, alors vous pouvez dire, eh bien, est-ce que je veux faire lui un personnage de point de vue ou non ? Quel est le point de vue que je veux pour mon histoire ? Si vous faites de lui un personnage de point de vue, vous me permettez plus dans sa tête. Vous me donnez plus de temps pour comprendre et le connaître d'une manière que je ne le ferais pas. Sinon. Ce n'est pas seulement une raison de faire un point de vue. La plupart des histoires ont un point de vue et elles s'en tiennent à cela. Mais je veux juste que vous compreniez comment le point de vue influe sur la façon dont nous une relation en tant que lecteur avec les personnages et comment ce point de vue affecte l'histoire globale quand elle vient. choisir le nombre de scènes qui supportent le personnage. C'est totalement, totalement à vous de décider. Il pourrait avoir juste deux ou trois scènes. Il pourrait avoir la moitié du livre. C'est très bien. Il vous suffit de vous assurer décider à quel point cette histoire est centrale. En cas de doute, gardez votre sous-intrigue plus courte. Ne leur donnez pas les projecteurs trop souvent et ne leur donnez pas les projecteurs pendant trop longtemps. N'oubliez pas que plus vous donnez de temps, plus vous donnez d'impact à un fil narratif et à un fil narratif moindre, plus vous affaiblissez l'impact de votre histoire principale. Donc, si vous voulez conserver le punch de votre histoire principale, vous ne voulez jamais vous en éloigner trop longtemps. Dans la vidéo suivante, j'aimerais que nous parlions un peu façon dont nous choisissons nos sous-parcelles. 9. Choisissez les sous-rubriques stratégiques: Maintenant que nous avons examiné pourquoi nous utilisons des sous-parcelles, les types de sous-parcelles que nous pouvons utiliser personnes qui pourraient avoir ces sous-placettes. Considérons cela sur la façon dont vous décidez réellement les sous-parcelles que vous souhaitez. Nous avons déjà abordé ce problème un peu examinant certaines des choses que nous avons, mais j'aimerais y aller un peu plus loin. Maintenant, quand il s'agit de choisir une sous-intrigue, tout dépend et dépend de votre histoire principale. Donc, vous voulez toujours commencer par là, car encore une fois, vous voulez que tous les petits brins de votre intrigue émergent de cette histoire principale et y soient connectés. L'une des façons dont vous pouvez y penser est penser à la vie. Vous voulez des fils de tracés réalistes. Pensez à votre vie. Nous avons de grands objectifs, mais nous avons de petits objectifs. Vous pourriez avoir un objectif si une fille essaie d'entrer à l'université, mais elle a des objectifs plus petits qui vont l' aider à y arriver. Et elle pourrait aussi avoir cet autre objectif secondaire comme être une bonne fille ou faire jouer l'école. Nous avons donc de grands objectifs et des objectifs plus petits et ces objectifs ont tendance à entrer en conflit les uns avec les autres. Nos objectifs ne sont pas tous alignés. En fait, très souvent, ils ne s'alignent pas toujours. Nous pouvons avoir des luttes internes, nous pouvons avoir des problèmes de santé. Nous pouvons nous battre contre le désir d'aller manger un gros hamburger et le désir de bien paraître. Et je suis un maillot de plongée pour la saison de baignade. Nous avons toutes sortes de choses auxquelles nous sommes confrontés. Encore une fois, cela revient au développement de ce personnage lorsque vous avez affaire à votre personnage et que vous arrivez à ce que mon personnage va traiter et traverser ? Demandez-vous comment ces choses peuvent-elles être de plus petites intrigues et mon histoire ? Ma meilleure recommandation est de parcourir les listes que nous avons examinées des types de sous-placettes et de lignes de tracé que vous pouvez avoir. Les raisons pour lesquelles les lignes de l'intrigue sont et les sous-intrigues sont puissantes dans une histoire. Descendez ces listes et commencez à faire un remue-méninges. Dites simplement quelles sont les sortes de choses intéressantes qui peuvent se produire à cause de ces choses, c'est vraiment là que je recommande de commencer par ça. Ne vous sentez pas engagé dans quoi que ce soit. Il suffit de faire avancer des idées et de commencer à écrire n'importe quoi. Ne laissez pas, ne vous jugez pas vous-même et ce que vous écrivez juste. Et vous voulez commencer par regarder votre histoire dans son ensemble. Regardez tout l'arc et dites-vous, eh bien, quelles parties de cette histoire se prêtent naturellement à des sous-intrigues ? Parce qu'ils le sont généralement, sont quelques choses qui sont très évidentes et vous êtes comme ça devrait être une sous-intrigue. Mais alors cette technique peut aussi, en passant, cela fonctionne aussi si vous avez déjà écrit votre premier brouillon, vous avez l'impression qu'elle est plate et qu'elle manque de profondeur. Vous pouvez y retourner et dire, où, où puis-je sauter de là et aller plus en profondeur ? Où puis-je mieux montrer le développement du personnage ? Vous trouverez ces choses où vous dites, je pense qu'il y a plus que je pourrais dire ici pour un exemple de ça, puisque vous aviez un personnage qui commence comme orphelin et qu'elle finit comme un très femme d'affaires prospère qui dirige sa propre entreprise, vous savez, alors vous voulez dire, eh bien, ok, comment fait-elle cette transition ? Vous pouvez créer une sous-intrigue qui lui permet développer les compétences dont elle avait besoin pour devenir femme d'affaires. Et peut-être que quand elle est descendue des trains orphelins, elle s'est enfuie et elle a rencontré une femme qui était couturière et elle apprend à le faire, et puis après avoir appris à le faire, alors elle va ici et elle épouse quelqu'un et apprend cette autre chose, puis elle finit par diriger cette boutique. Quelles sont toutes les choses qui vont se passer qui vont l' amener à cet endroit d'être cette femme d'affaires prospère. Demandez-vous combien de personnes différentes sont touchées par ce que fait le personnage principal ? Comment gére-t-elle son problème ? En un sens, vous voyez à quel point je peux faire de tout ça ? Je sais que notre défi, je sais que je veux prendre cette orphelin et faire d'elle une femme d'affaires prospère. À quel point puis-je rendre cela compliqué ? Parce que ça peut être intéressant. Ensuite, regardez combien de personnes différentes sont affectées par cela. Par exemple, regardons une petite princesse. Nous avons Sarah Crew. Et Sarah Crew a son père. Son père doit travailler, elle doit donc aller à l'école. On a en quelque sorte ce fil d' intrigue. Eh bien, elle s'éloigne de la maison. Encore une fois, nous essayons de compliquer cela. Son père doit donc travailler. Elle doit aller à l'école. Ça va rendre sa vie plus compliquée. Non seulement ça, mais il va falloir aller loin dans un endroit qu'elle ne connaît jamais, qui vient d'avoir falloir aller loin dans un endroit qu'elle ne connaît jamais, grandi en Inde. Elle ne sera pas là. Elle va aller dans une grande ville. Elle n'y est jamais allée. Nous allons encore compliquer ça. Elle va être autour de beaucoup de gens qu'elle ne connaît pas, compliquée plus loin, la dame en charge de cette école la déteste ou ne peut pas la supporter. Cette envieux d'elle. Nous allons encore compliquer ça. Cette dame a une sœur qui aurait pu l'aider, mais ses sœurs sont trop faibles pour aider. Sarah, ses sœurs vont juste Mlle Emilia va se ranger du côté de Mlle Mention parce que c'est une femme faible. Complions-le encore plus et disons que certains des enfants l'école n' aiment vraiment pas Sarah aussi et aimeraient voir Sarah échouer. Certains des enfants l' aiment bien, mais ils ne peuvent vraiment pas l'aider. Que se passe-t-il donc ? Le père de Sarah meurt et elle passe de riche à sans le sou. On a pris une fille très riche, on l'a rendue sans le sou et orphelin. Maintenant, nous avons un tout nouvel ensemble de personnages auxquels elle a été présentée, comme la cuisinière ou différentes personnes avec lesquelles elle doit travailler parce qu'elle a été transformée en femme de chambre de scullerie. Complions encore ça en disant maintenant qu'elle est dans cette misérable situation, n'est pas en fait qui la cherche, mais Sarah ne le sait pas. Maintenant, nous avons un autre personnage, cet homme qui essaie de la retrouver. Seulement il habite à côté et il se trouve qu'il est très familier avec l'Inde, ce qui est un peu intéressant dans sa propre petite, petite chose complexe qui se passe chez l'homme qui essaie de trouver Sarah, qui est si proche d'elle, mais qui ne sait pas cela a effectivement employé un autre homme pour faire la découverte parce que l' homme qui essaie trouver Sarah est malade et ne peut pas le chercher lui-même. Il emploie donc un homme pour trouver Sarah pour lui. L'homme qu'il emploie a une bande d'enfants, assis finit en fait par hasard interagissant avec ces enfants, pas réalisé. Ce sont les enfants de l'homme à la recherche d'elle qui a été embauché par l'homme qui a finalement cherché. Voyez-vous comment ça devient vraiment compliqué ? Alors, vous vous dites, quelle est mon histoire principale ? Mes principales histoires sur une fille vraiment riche qui devient pauvre et qui finit par récupérer son argent. Comment puis-je compliquer cette histoire ? Et c'est ce que vous faites. Et quand vous commencez à jouer à ce jeu, et bien, et si ça, et si ça, et si ça, et si cela se passerait alors avec ces fils glorieux ? C'est donc ce que je veux que vous pensiez faire, c'est simplement me dire : comment puis-je rendre cela aussi compliqué que possible ? Une fois que vous avez fait cela, une fois que vous commencez à trouver toutes les façons dont les choses peuvent être compliquées, c'est quand vous vous asseyez et que vous partez et que vous dites, d' accord, qu'est-ce que j'aime de tout cela ? Permettez-moi de commencer à retirer le charbon, ce qui est le meilleur de ces choses, puis dire, quel point est-ce que je veux descendre dans ce trou de lapin ? Quelle est l'importance de toujours garder à l'esprit chaque intrigue que vous ajoutez s'éloigne de la puissance de l'intrigue principale si vous la gardez trop longtemps. Mais chaque intrigue que vous ajoutez pousse la parcelle principale vers l'avant. Donc c'est simultanément, c'est sage si délicat, ces parcelles doivent renforcer et améliorer l'intrigue principale, mais elles ont aussi un pouvoir sérieux de la détourner si vous n'êtes pas prudent, ce qui est encore une fois, tout le monde doit avoir un arc. Chacun d'entre eux doit avoir une conclusion. Alors faites-les vider l' intrigue principale dont nous avons parlé qui les rend complexes, les rendez riches pour les intégrer dans cette histoire afin qu'elles soient totalement inextricables. Revenons à l'histoire de la fille de l'orphelinat. Comment cela affecte-t-il les autres enfants qu'elle a laissés derrière elle où elle est amie avec de ces enfants ou l'un de ceux qui vont essayer de la suivre ? Peut-être pas. Vous ne savez pas. Est-ce qu'elle a volé à l'arrière d'une voiture ? Peut-être que cette voiture appartient à un célibataire qui est un vendeur itinérant. Il vend du matériel sportif. Que fait-il maintenant ? Comment cela affecte-t-il son travail, sa vie ? Vous avez toujours demandé à chaque étape des choses que font les protagonistes. En quoi cela change-t-il les choses ? En quoi cela affecte-t-il les choses ? Vous voulez garder cette tête d'esprit à cette fin. Il existe de nombreuses questions que vous pouvez poser pour essayer de déterminer comment rendre ces choses plus complexes. Vous pouvez vous demander, d'accord, quel est le principal problème de l'intrigue des protagonistes ? Et comment puis-je aggraver ce problème principal de l'intrigue ? Comment cela peut-il être pire activement dans le monde extérieur ? Quelles sont donc les forces extérieures qui peuvent rendre cela plus complexe ? Mais aussi comment puis-je aggraver les choses que sa vie personnelle ? Comment puis-je aggraver les choses personnellement pour elle ? Comment puis-je le rendre plus complexe et pire en interne pour elle ? Quels sont les tourments internes qui se produisent à cause de cela ? Comment puis-je rendre ce problème plus complexe pour d'autres personnes ? Comment puis-je poser des problèmes que d'autres personnes rencontrent ? Parce que rappelez-vous que chacun a ses propres objectifs, chacun a ses propres problèmes. Comment puis-je rendre ces choses plus complexes ? Dans une petite princesse, Sara devient pauvre. Comment cela a-t-il un impact sur tout le monde autour d'elle ? Nous savons que cela a un impact sur Sarah. Elle est maintenant pauvre. On va bien, ça fait que les filles qui la détestaient se sentent coincées, snobées et la traitent pire. Ça fait que les filles qui l'ont parsemée se sentent seules parce qu'elle n'est plus là. Ça les rend juste mentionnés totalement en colère contre son inadéquation et la transforme en femme de chambre de scullerie. Mais nous compliquons aussi les objectifs de Mme aussi les objectifs parce que lorsque Mme mentionnée découvre que Sarah verse notre première inclination est de la jeter dans la rue, mais elle a réalisé qu'elle Je ne peux pas faire ça sans avoir l' air très mal. Maintenant, elle est obligée d' y garder Sarah et d' avoir un travail pour lui. Donc, toutes ces complications, comment puis-je rendre la vie difficile pour tout le monde ? Comment les gens vont-ils se comporter différemment à cause du problème dont nous venons de parler que certaines filles vont la traiter le pire maintenant qu'elle est pauvre. Certaines filles vont essayer de continuer à être son amie. Certaines filles la traiteront mieux, plus gentille et plus doucement. Vous savez, tout le monde va tricher lorsque vous avez un grand changement dans un problème, les relations des gens changent, vos amis sortent et que les gens que vous pensiez être, où vos amis J'étais là, vos amis. Alors, comment se produit-il tout le monde lorsque vous apportez un changement ? Vous voulez dire, comment est-ce tous les joueurs mon échiquier changent à cause de cela ? Alors demandez-vous toujours comment puis-je résoudre ce problème ? Comment puis-je en élargir la portée ? Et encore une fois, vous demandez toujours comment puis-je faire, que dois-je penser à ce problème ? Qu'est-ce que je veux que le lecteur en retire ? C'est ici que vos thèmes entrent en jeu. C'est ici que je veux que ce personnage juxtapose ce personnage parce que je veux faire un commentaire sur la notion de ce qu'est une famille. Je vais donc avoir quelqu'un qui, je pense, a une très bonne famille et quelqu'un qui n'a pas une grande famille qui va parler de méthodes familiales. C'est ainsi que ce sont des façons dont vous faites cela. Encore une fois, vous devez toujours vous assurer que cette sous-parcelle est nécessaire. Donc, en plus de déterminer exactement comment cette sous-parcelle va relier votre parcelle principale travers les choses que nous venons de discuter. Vous voulez dire, est-ce nécessaire ? L'une des choses que l' on peut faire est de dire que cette intrigue se déroule, qu'ils doivent faire quelles sont les trois choses par rapport au point culminant ? Ils doivent finir au point culminant, ou cela doit être essentiel pour atteindre le point culminant. Ou il doit être directement touché par le point culminant. Si toute mon histoire se construit sur ce moment incroyablement tendu, alors tous les brins de votre intrigue, s'ils sont liés à votre intrigue principale, nous nous connecterons à ce point culminant d'une manière ou d'une autre. Ils vont y être résolus. Ils vont vous aider à y arriver ou ils seront touchés par cela une fois que cela se produira, ils devront faire l'une de ces trois choses. J'ai peut-être cette sous-parcelle où la princesse a peur d'entrer dans le bateau, dans l'eau. C'est une sous-intrigue. C'est une sous-intrigue qui m'est nécessaire pour atteindre ce point culminant. J'ai peut-être une sous-intrigue où elle est tombée amoureuse ce beau jeune homme qui va l' aider à récupérer sa couronne. Et dans les affres de vaincre son oncle, elle s'est finalement rendu compte qu'elle l' aime ou qu'il l'aime. Nous ne l'avons pas su depuis tout ce temps. Elle ne l'a pas su. Elle se demande de voir un peu. Je ne sais pas s'il m'aime. Et puis, au point culminant, il l'a traversée quand il a aidé à sauver la journée et nous avons réalisé qu'il l'aimait. Cela s'est donc terminé au point culminant. Ou c'est peut-être une situation où nous avons eu un sous-complot de sa relation avec son grand-père qu'elle pensait être mort et qu'elle l'a aimé et il lui a tellement manqué. Mais après le point culminant , l'oncle révèle que non, nos grands-pères sont toujours en vie. Elle est donc capable de retrouver son grand-père, raviver cette relation avec lui. Elle n'aurait pas pu faire ça. Mais pour le point culminant. Donc n'importe lequel de ces trois, sauf ces brins d'intrigue, le plus ancien de ces trois choses. Donc, s'il ne fait pas une de ces choses, ce n'est probablement pas une histoire distincte. Cela veut-il dire qu'il ne peut pas être dans votre histoire ? Non. Mais est-il digne de son propre fil d'intrigue et de lui accorder ce temps et cette attention ? Sans doute pas. Et vous voudrez sérieusement y réfléchir si cela devait être dans votre histoire, car c'est peut-être quelque chose que vous pourriez tout simplement retirer, auquel cas ce n'est pas votre nom. Dans la vidéo suivante, j'aimerais simplement passer en revue quelques conseils et idées sur la façon dont vous tracez et planifiez ces sous-parcelles. Une fois que vous savez lesquelles vous voulez. 10. Incorporer des sous-intrigues : comment commencer: Ce que je reviens ici, c'est sur les notes de ce cours. J'espère que vous en avez devant vous parce que cela va vous aider à suivre avec moi. Maintenant, vous pouvez commencer à tisser vos parcelles ensemble à n'importe quel moment. Je recommande vraiment de le faire dans les étapes de la planification, car je pense que cela crée les histoires les plus cohérentes, l'écriture la plus cohérente. Je pense donc qu'il est avantageux de développer complètement ces sous-parcelles le plus tôt possible avant d'avoir réellement commencé à écrire. Je sais, je sais que certaines personnes aiment aller de l'avant et elles aiment juste écrire et voir où l'esprit les bouge. Si c'est vous, c'est très bien. Mais vous allez quand même vouloir revenir en arrière et faire passer votre histoire à travers ces filtres pour vous assurer que vos sous-intrigues atteignent tous ces points. Je préfère planifier. C'est ainsi que j'aimerais le faire parce que je pense que cela rend les choses très serrées et cohérentes. Mais certaines questions que vous pouvez vous poser vous aideront à les tracer et à les planifier dans vos histoires réelles. Que dois-je accomplir avec cette sous-intrigue ? Quel est mon objectif ? Nous en avons déjà parlé un peu auparavant. Quel est le but de ma sous-parcelle ? Cela va dicter les scènes que vous incluez. Connaître votre objectif, quels sont les événements ou les situations qui doivent se produire pour que cet objectif soit atteint. Si mon objectif est le soulagement comique, j'ai besoin de situations différentes que si mon objectif est de développer cette relation particulière ou si mon objectif est créer cette romance émergente différente. Quel est mon objectif ? Connaissant mon objectif, quelles sont les scènes que je veux montrer ? Une troisième question à poser. Quand vous y réfléchissez, comment puis-je planifier toutes ces sous-parcelles ? Eh bien, quelles sont les situations intéressantes ou amusantes ? Qu'est-ce qui, selon moi, rendrait l'histoire plus intéressante et amusante ? Je ne sais pas encore comment ils s'intègrent dans l'intrigue globale, mais qu'est-ce que je pense que ce serait amusant ? Vous voulez vous demander si c'est possible, vous pouvez trouver un moyen de les intégrer, mais vous allez devoir alors dire, d'accord, comment puis-je prendre ces idées amusantes que j'ai et les mettre en place ? Et je dis que c'est tellement important parce que je connais tellement de coureurs. Vous avez un complot en tête et vous êtes comme, Eh bien, j'ai une très bonne partie cette princesse dans ce château , de son oncle et du navire, la pierre et de ce beau jeune homme. Mais j'ai cette idée. Je pense juste qu'il y aura cette scène vraiment drôle où elle essaie de monter sur le cheval et elle ne peut pas et le cheval tout comme cette scène drôle avec la fille et le cheval, je ne sais pas comment ça se rapporte. Ecrivez-le. Et alors que vous commencez à tracer ces choses, voyez si vous ne pouvez pas le distinguer. Comment puis-je faire de ce cheval une partie de l'histoire ? Mais vous voulez en tenir compte pour exclure les choses que vous jugez amusantes, mais vous ne voyez pas comment elles se rapportent nécessairement suite au moment où vous le planifiez. Vous pouvez essayer de trouver des moyens et de voir s'ils s'intègrent. Vous ne le ferez pas toujours, parfois il vous suffit de laisser de côté ces choses que vous aimez. Mais cela peut être très utile. Encore une fois, demandez-vous à quels personnages je veux donner plus de présence ? Donc, lorsque vous planifiez ces sous-intrigues, quels sont les personnages que vous aimez, ceux que vous aimeriez explorer davantage, les utiliser, vous concentrer sur ceux-ci, puis vous demander quels aspects le personnage principal que vous voulez le plus faire ressortir ? Parce que vous ne pouvez pas parler de tous les traits de votre personnage principal. Vous devez être sélectionné. Quelles sont donc les choses que vous aimeriez faire ressortir le plus dans ce personnage ? Je recommande. Parce que je pense qu'il est très utile de se concentrer sur le personnage et de commencer. Je me concentrerais d'abord sur les personnages que vous voulez le plus sortir de l'histoire. Commencez par eux. Demandez comment vous voulez faire ressortir , puis prenez chacun de ces personnages. Et au mieux de vos capacités, n'est-ce pas ? Séquentiellement, ce que vous pensez être leur intrigue , n'est-ce pas ? Un arc de tracé pour chacun de ces personnages. Ensuite, vous pouvez entrer et commencer à essayer de tisser ces brins ensemble. Dis juste, OK, je vais tracer Joe, notre engagement à tracer l'arc de Sandra. Ensuite, je vais tracer l'arc de Misha. Et ce que vous verrez lorsque vous alignez ces arcs, vous commencerez à voir des endroits où il y a coïncidence sont contradictoires. Et c'est là que vous commencez à vous ajuster et à dire, d'accord, je vais faire cette scène ici, ou je vais écraser ça et le faire ici. Mais si vous avez un arc cohésif pour chacun, cela vous donne quelque chose à suivre et à suivre. Si vous essayez d' être comme Ok, alors ça va arriver avec Joe et ça va arriver avec Marsha. Comment cela s'insère-t-il dans l'ensemble de l'arc ? Vous avez besoin de ce travail cohérent. C'est vrai, cet arc cohésif d'abord, puis commencez à essayer de tisser ensemble. Donc, une fois que vous avez déterminé quelles sont nos sous-parcelles, vous le souhaitez. Tracez-les, chacun individuellement, en les considérant par rapport à l'intrigue principale que vous avez déjà tracée. Cela tient compte du fait que vous l'avez déjà fait en premier. Vous voulez créer cet arc, créer cet arc pour chaque sous-parcelle. Encore une fois, cela signifie que vous voulez savoir quel est l'objectif du personnage principal pour cette sous-intrigue qui va le piloter. Quels sont leurs désirs, quels sont leurs besoins, quels sont leurs défauts ? J'ai de nombreux cours sur le développement de personnages. Je vous recommande de les parcourir et ensuite diriger votre personnage le plus important n'est pas seulement votre protagoniste à travers ces feuilles de calcul, car cela va vous aider énormément. Vous serez étonné de voir comment cela vous aide à tracer votre histoire. Ensuite, vous voulez dire, comment cette sous-intrigue affecte-t-elle l'histoire principale qui vous aidera à écrire votre arc. Maintenant, une fois cela fait, vous allez le connecter à l'arc principal et vous allez le connecter l'un à l'autre. Il existe des façons très spécifiques les intégrer dans votre histoire. C'est ce que nous allons voir dans la prochaine vidéo. 11. Tisser des sous-intrigues dans l'histoire: Nous avons beaucoup parlé de la façon dont vous voulez vous assurer que vous voulez que vos sous-intrigues se rapportent à votre intrigue principale et qu'elles soient intéressantes et coïncidantes rapportent à votre intrigue principale et qu'elles soient intéressantes fonctionnent avec les autres fils narratifs que vous avez en cours. Mais à quoi cela ressemble-t-il exactement lorsque vous complotez les choses ? C'est ce dont je veux que nous parlions dans cette vidéo. Une fois que vous avez planifié vos menaces, vous avez planifié chacune de vos menaces, vous devez ensuite tisser ces éléments ensemble. Il existe de nombreuses façons de le faire, mais je veux en voir quelques-uns avec vous qui vous aideront. Je pense que j'ai vraiment comploté votre histoire. L'une des meilleures choses que vous pouvez faire pour vous-même pour faire attention à la façon dont les livres et les films que vous aimez font cela parce que les gens le font de toutes sortes de manières différentes. Mais passons en revue quelques idées. La première idée est celle des épisodes. C'est une chose que très souvent auteurs estiment qu' ils ne devraient pas utiliser car je pense que cela semble très évident. Et je dirai que vous voulez être très prudent avec les épisodes car je pense qu' il est très facile d'avoir des épisodes qui ne sont pas Jermaine. Et au fait, vous pouvez le trouver dans de grands livres. Il y a de bons livres. Il y a encore des bouts où vous venez de dire que ce n'était pas Germain. Je trouvais ça amusant, mais ça ne correspondait pas vraiment. Mais des épisodes, absolument, ou quelque chose que vous pouvez faire. The Adventures of Huckleberry Finn le fait remarquablement bien. L'histoire principale, bien sûr, est que Jim et Huck descendent la rivière. Mais ils ont toutes sortes d'épisodes où ils descendent du bateau, puis ils rencontrent cette personne, ils descendent du bateau et cela arrive et c'est une histoire merveilleuse. D'autres belles histoires entièrement construites sur des épisodes. L'Odyssée d'Homer est entièrement épisodique. Maintenant, celui-ci est unique parce que cela a été fait à l'époque d'une culture orale. Il a donc été conçu par nature pour être épisodique de sorte que quand quelqu'un allait s'asseoir et récité, il pouvait choisir quels morceaux vous vouliez réciter il pouvait choisir quels morceaux vous vouliez réciter fonction du temps qu'il avait pour raconter l'histoire et le public à qui il s'adressait. C'est donc un peu différent, mais néanmoins totalement épisodique. Alice au pays des merveilles. Totalement épisodique. Même Harry Potter and the Sorcer's Stone et certains livres Harry Potter contiennent ces petits épisodes. Mais encore une fois, surtout dans le cas de Harry Potter, qui n'est pas Harry Potter, il n'est pas entièrement basé sur des épisodes. L'Odyssée l'est vraiment. Et même Alice au pays des merveilles, alors qu'elle a trois intrigues d'Alice essayant trouver le Lapin Blanc et de sortir finalement du pays des merveilles. Il est vraiment structurellement construit principalement sur des épisodes. Non, Huck Finn. Huck Finn est une histoire émouvante, assez linéaire avec les épisodes Harry Potter à peu près de la même façon. Il y a ces épisodes comme vous pensez à Hagrid et au dragon Norbert que vous pourriez vraiment sortir. Cela a maintenant un impact technique sur l'histoire. Mais si vous avez déjà lu Harry Potter sans le ruiner, il y a un épisode avec Hagrid et le dragon, et c'est assez liftable. Cette partie ne concerne donc pas nécessairement autant, mais néanmoins épisodique et elle a un certain impact. Donc, si vous avez une sous-intrigue qui peut fonctionner comme ce genre d'événements secondaires. Allez-y et utilisez cette technique. Ce que vous voulez retenir lorsque vous faites cela. Si vous voulez être épisodique, il vaut mieux commencer l' épisode par un nouveau chapitre. Ne vous concentrez pas trop sur les transitions. Commencez un nouveau chapitre pour raconter ce récit dans votre récit et expliquez-le très clairement. Et quand vous avez terminé, revenez au récit principal. S'il faut quelques chapitres, c'est très bien. Mais je pense qu'avec le chapitre des épisodes, accrochez-le plutôt que d'essayer d'y passer lentement est une meilleure approche. Une autre façon les intégrer dans votre histoire est de faire des histoires parallèles. Dans les histoires parallèles, ce sont soit des histoires qui ne touchent jamais tout à fait l'intrigue principale, bien qu'elles aient un impact sur elles, soit elles sont parallèles pendant un certain temps avant qu'elles ne convergent en tant que Song of Ice and Fire de nombreuses parcelles comme celle-ci où deux personnages sont parallèles, parallèles , parallèles, puis finissent par converger. L'amour en est un autre. Si vous avez déjà vu ce film, il y a de nombreuses intrigues qui se déroulent côte à côte. À la toute fin. Ils semblent tous coïncider une certaine façon ou la plupart d'entre eux le font. Mais pour la majeure partie de l'histoire, il y a des thèmes similaires. Ils courent l'un à côté de l' autre, un autre film à surveiller comme le trafic, le trafic le fait aussi. Lorsque vous choisissez de faire une histoire parallèle, c'est très important. Vous commencez par votre intrigue principale, commencez votre intrigue principale dans votre histoire. D'abord. Une fois que vous avez cette intrigue et que son personnage est parti, vous pouvez commencer à insérer vos histoires parallèles. N'essayez pas de jeter toutes vos histoires parallèles sur votre lecteur en même temps. Laissez-moi prendre pied avec votre intrigue principale. Ensuite, allez-y et commencez à ajouter ces histoires parallèles, à ce moment où vous pouvez passer d' à l'autre entre les histoires, suivant toujours surtout votre histoire principale. Gardez cela à l'esprit. Maintenant, vos parcelles parallèles peuvent varier en fonction de la tension que vous leur donnez, durée qu'elles courent. C'est à vous de décider. Mais gardez à l'esprit d' établir d'abord cette intrigue principale. Une autre façon de les laisser dans nos deux histoires de tissage qui semblent déconnectées mais qui sont réellement connectées. Cela ressemble un peu aux histoires parallèles, mais c'est différent. Dans de nombreux cas, lorsque vous avez des histoires parallèles, nous voyons en quelque sorte comment ils sont connectés en tant que lecteurs. Mais vous pouvez aussi écrire une histoire dans laquelle il y a, celles-ci ne semblent pas liées. Vous me racontez deux histoires et elles ne semblent pas être liées l' une à l'autre. Mais nous avons alors réalisé qu'ils se rapportent effectivement les uns aux autres. Si vous voulez faire cela et que vous allez sauter entre deux ou trois histoires qui ne semblent pas du tout se connecter. L'observateur, le spectateur ou le lecteur vont supposer qu'à un moment donné, ils se connectent. Vous ne voulez donc pas lancer ces histoires parallèles et ne pas suivre la connexion et les liens qui les séparent. Je dirai. Il s'agit d'une approche plus difficile pour retenir l'attention d'un lecteur, car le lecteur va passer tellement de temps se demander, à quoi bon ? Comment ces rapports sont-ils liés ? Qu'il est plus difficile pour eux de s' investir dans l'histoire. Plus je dois me demander quel est l'intérêt de ce que je lis. Moins je suis capable de plonger et de m'immerger dans votre récit. Gardez cela à l'esprit. Vous pouvez, tout comme les histoires parallèles, faciliter la tâche du lecteur en lui présentant un personnage principal principal. D'abord, donnez-moi quelqu'un à qui m'attacher. Une autre façon de le faire est les histoires convergentes et les histoires arrivant sont généralement deux intrigues qu' elles courent parallèlement, mais elles convergent vraiment et quand elles le font, elles vont ensemble. Alors qu'une structure d'intrigue parallèle est plus grande, elles sont parallèles jusqu'à la fin, convergeant des histoires parallèles pendant un certain temps, mais ensuite elles se réunissent et nous avons passé un peu de l'histoire maintenant avec ces deux histoires fusionnées dans une situation comme celle-ci, ce que vous faites généralement, c'est que vous commencez votre histoire et vous courrez avec elle pendant un petit moment. Et puis tu me reprends et tu commences cette autre histoire. Et pour un petit moment, vous placez le lecteur ou le spectateur dans une situation où nous allons, accord, que se passe-t-il ici ? Je suivais ici et maintenant, c'est ce qui se passe. Puis ils se sont rassemblés. Et puis on est accrochés et on les observe. Pour rendre cela plus concret. Voici un exemple de cela. Et je vais vraiment m' occuper de ça, désolé, mais c'est le jour d'une grosse vente. OK. John est vendeur. C'est le jour de la grosse vente. Il a son costume, il est prêt à partir et il sort de son appartement à New York. Il salue un taxi et il se dirige vers son bureau de New York. Nous avons maintenant un complot pour en compiler deux. Nous voyons Clara. Clara se trouve également à New York dans un appartement dérivé et dérivé. Elle a du mal à mettre nos affaires dans son sac. Elle semble un peu éblouie. Elle sort aussi par la porte dans son appartement en panne de New York. Elle est en route pour son travail au marché aux poissons. Elle jette un coup d'œil à ce diplôme encadré sur le mur et on voit qu'elle a ce diplôme de cette université. Et elle est juste un peu comme ce regard de ce que c'est un gaspillage que tout ça. Elle allait dans des endroits, elle était en route, elle allait être EMT. Et puis elle a commencé à faire des rêves étranges. Et ces rêves l'ont maintenue debout la nuit. Ils l'ont agitée. Elle ne pouvait pas bien travailler. Elle s'est fait réprimander au travail et on lui a dit de se redresser. Mais ils étaient en cavale dans une ambulance et elle avait cette vision dans l'ambulance pendant qu'ils ont cette personne est censée être prise en charge. Elle n'a pas pu expliquer ce qui s'est passé, mais elle n'a pas pu faire son travail dans l'ambulance parce qu'elle avait cette vision. L'homme qu'elle devait aider dans l' ambulance est donc mort. Elle s'est donc fait virer. Maintenant, elle a toujours des rêves et des visions. Elle ne sait pas ce qu'ils veulent dire. Elle les écrit dans ce journal de rêve. Elle est désespérée de les comprendre. Elle est juste effilochée et frite. Alors John, le Soudan des affaires, prêt à faire la vente, en hélant un taxi, en entrant dans son bureau new-yorkais. Et puis Clara, sa vie est un gâchis. Elle a ces visions et ces rêves étranges. Elle allait être EMT, mais maintenant elle est morte et sa montre et maintenant elle travaille au marché aux poissons. Elle essaie de sortir de la porte. Nous le voyons donc. Maintenant, nous sommes de retour à John. John, la circulation est mauvaise. John vérifie que la voiture de sa femme ne bouge pas. Il leur demande et pouvez-vous conduire plus vite, la masse, tout comme Mac, que puis-je faire ? Regardez la circulation. Quand nous sommes retournés à Clara, Clara est maintenant sur le trottoir, elle se rend compte qu'elle a oublié son journal de rêve à la maison. Elle ne va jamais nulle part sans ces journaux de rêve. Elle court donc à l'étage pour obtenir le journal des rêves, sachant que maintenant elle va vraiment devoir boulonner si elle va se rendre à ce marché aux poissons à temps. Maintenant, nous sommes de retour au suivi avec John. John, il regarde le Tropic et il a juste décidé que ça allait être plus rapide de marcher. Donc il paie l'homme, il sort du taxi parce qu'il ne veut pas être en retard pour cette vente. Maintenant qu'il est sur le trottoir, il se dirige vers le travail. Clara a chargé dans les escaliers maintenant pour se préparer à son travail au marché aux poissons ou des sacs dans ses mains ou des journaux de rêve dans son sac. Elle croise John. Ses affaires vont partout. Il finit avec le journal dans son sac quand ils essaient de changer les choses et de récupérer leurs affaires. Alors il arrive à son bureau, il ouvre son sac et ce qu'il y a là-dedans. Mais ce journal de rêve, il l'ouvre. C'est comme, oh, c'est que ça devait être celle de cette femme avec qui je suis tombé dessus. Il l'ouvre et il commence à lire, puis que savez-vous ? Mais la chose est écrite dans son journal de rêve pour décrire son enfance avec précision. Et il y a eu cette chose traumatisante qui s'est produite dans son enfance. C'était un mystère, il n'a jamais pu le résoudre. C'était très difficile pour lui de se remettre et il n'a jamais résolu ça là-dedans. Dans ce journal de rêve, c'est le décrire. C'est une histoire convergente vers des histoires séparées, elles ne semblent pas avoir de sens, mais nous savons qu'elles vont entrer en collision. Ils entrent en collision assez tôt maintenant. Que va-t-il se passer avec John et Clara ? Quelque chose C'est ce qui fait histoires convergentes intéressantes. Ils entrent donc en collision. Et puis, à partir de là, qui sait ce qui va se passer. Et puis vous, en quelque sorte, l' intrigue suivante est l'histoire de leur relation. Vous avez eu sa pensée, vous aviez son intrigue, maintenant vous avez une nouvelle intrigue, une troisième intrigue de l'histoire de ces deux relations. Une autre façon de créer vos multiples fils avoir un personnage qui est un personnage qui est un personnage de point de vue qui raconte ensuite ces multiples histoires. C'est donc très, cela se produit dans « To Kill a Mockingbird ». Dans l'histoire de Harper Lee, le récit à la première personne est un pinson scout. C'est une jeune femme du Sud en Amérique, et elle interagit avec nombreux personnages différents dans cette histoire. Tous ces personnages, plus ou moins ont leurs propres objectifs, leurs propres agendas. Et alors que l' intrigue principale se concentre sur éclaireur et son père et sur cette affaire judiciaire que son père administre. Néanmoins, sa vie est profondément influencée par ces différentes relations qu'elle entretient. Et à travers ces relations, nous voyons les histoires d'autres personnes se dérouler juste à travers les yeux des éclaireurs. Nous constatons une progression très satisfaisante et très réaliste des personnages de la vie scoute. Elle raconte juste ses relations avec eux différemment, mais on arrive à suivre ces personnages travers leurs propres développements. Donc Scouts, la fenêtre travers laquelle nous voyons de nombreuses histoires. Maintenant, je vais dire qu'il y a un autre genre de sous-intrigue qui se produit dans la littérature, mais je pense qu'il faut une bonne main pour le faire, n'est-ce pas ? Et c'est là que vous présentez l'histoire, puis vous la quittez vraiment pendant un certain temps jusqu'à la fin. Vous laissez cela être un mystère tout au long de l'histoire, puis vous le reprenez. Vous pouvez le faire, mais soyez très prudent. Parce que rappelez-vous qu' il faut encore se connecter profondément à l'intrigue principale. Il peut être plus difficile d'y arriver si votre sous-intrigue est plus ou moins absente dans la majeure partie de l'histoire. Pouvez-vous le faire avec une sous-intrigue ? Oui. Mais faites attention à faire cela. Un autre type d'intrigue que vous pouvez faire est juste la fermeture après le point culminant. Comme nous l'avons parlé, votre sous-parcelle doit réellement amener le point culminant, se terminer par le point culminant ou être influencé par le point culminant. Donc, vous pouvez généralement et beaucoup d'histoires ont cela dans ce genre de mur en denim pour avoir une certaine fermeture. Ils auront quelques-unes de ces histoires plus petites qui terminées après le point culminant. C'est une façon de ralentir les choses plutôt que de se sentir soudainement. L'histoire est finie maintenant au revoir, un moyen de la faire baisser lentement. Nous avons déjà terminé la grande histoire à bien des égards parce que l'histoire principale était d'atteindre cet objectif. Il a été atteint. Donc, pour éviter d'être comme Okay, des histoires sur le but, nous voulons fermer les discussions. Nous voulons boucler les choses. L'un des grands exercices que vous pouvez faire est de regarder des films ou de lire des livres. Une fois que le point culminant se produit, faites attention à tout ce qui se passe après. C'est un morceau très court du roman, c'est un morceau très court du film. Mais c'est là que vous verrez beaucoup de sous-parcelles parce que tout ce qui se passe après cela est plus ou moins sous-intrigue. Nous attachons des relations, nous attachons des problèmes internes, nous attachons ça. s'agissait tous de sous-parcelles. Lorsque vous les identifiez, vous pouvez ensuite revenir en arrière et relire l'histoire ou regarder à nouveau le film et voir comment ils ont pris ces intrigues et les ont mis tout au long. C'est un excellent moyen d' en apprendre davantage à ce sujet. Une autre façon d'introduire des sous-intrigues dans votre histoire et les intégrer consiste à utiliser un personnage de passerelle. C'est juste un personnage qui aide le protagoniste dans une nouvelle avenue. Si vous pensez à la matrice et au trou du lapin, dites que vous avez une fille typique et qu'elle essaie d'entrer dans cette université très prestigieuse. Et elle a étudié très dur pour le SAT, mais elle ne peut pas sembler entrer Elle ne peut pas sembler obtenir son score assez élevé pour entrer dans cette école que de dire que vous avez un autre personnage qui fait Je m'en fous de l'école. Un peu. Il se trouve qu'il y a un ami qui est un excellent candidat et qui gagne de l'argent sur le côté en passant des tests pour les gens. Et cette fille est une porte d'entrée. Elle met en relation notre protagoniste qui a besoin de tester Acer avec son ami qui pourrait passer son test. Cela fait de la fille du milieu la porte d'entrée. C'est une sous-intrigue qui permet de connecter le protagoniste à cet autre monde. C'est donc une façon de penser aux gens de porte. Gateway des personnes qui peuvent aider à combler les écarts entre l'endroit où votre protagoniste n'est pas endroit où vous voulez qu'ils aillent. Très bien, dans la vidéo suivante, je voulais juste donner quelques façons pratiques de les organiser, car ces sous-parcelles peuvent devenir assez difficiles. 12. Organiser des sous-traces, et des projets de cours: Très bien, une fois que vous aurez compris quels complots vous voulez avoir et ce qui va se passer en eux. peut être important de garder une trace de cela. Je voulais donc vous proposer quelques idées sur lesquelles vous pouvez les essayer pour la taille et voir si elles fonctionnent pour vous. Un, c'est deux. C'est en quelque sorte ce dont nous avons déjà parlé, mais vous tracez les choses séparément, puis vous les tissez ensemble. Établissez donc votre intrigue principale, puis définissez les arcs pour tous vos fils moindres, et en particulier vos fils principaux plus petits. Et ensuite, vous les comploterez ensemble. Maintenant, ces parcelles vont partager un terrain d'entente. Certaines de ces parcelles, elles se connecteront, vous verrez où vous allez aller. Eh bien, en fait, ces deux intrigues ont la même scène car ces deux personnages interagissent. Vous allez donc trouver un terrain d'entente et ceux que vous voulez faire commencent par votre intrigue principale. intrigue reste déversée comme on en a parlé. Ensuite, tracez généralement. Tous ces brins séparément, traitez-les respectueusement et séparément. Une fois que vous avez fait cela, revenez à votre intrigue principale et divisez l'intrigue en scènes. Maintenant, votre intrigue principale, vous accorderez le plus d'attention. Si vous ne savez pas comment diviser les choses en scènes, tracez un à un, et le grand cours de méga scènes vous aidera à le faire. Divisez donc votre intrigue principale en scènes. Ensuite, vous ferez la même chose avec les sous-placettes, uniquement vos sous-placettes principales, divisez-les en scènes. Ensuite, vous pouvez insérer scènes de sous-intrigue dans l'intrigue principale là où elles semblent pertinentes et où elles correspondent. Certaines de ces scènes vont glisser directement et elles sont très faciles, je vais y aller, c'est un excellent endroit pour ça. Glissons-le là-dedans. Il y a une lacune. Nous avons une lacune dans l'intrigue principale. Mettons la sous-intrigue, mais ce ne sera pas toujours le cas. Parfois, vous vous sentirez comme deux scènes. Ils sont assis côte à côte pour que l'un ne glisse pas facilement dans un autre. Revenons à notre exemple sur l'élève elle interagit avec cette négociation folle sur le montant que vous allez le payer pour passer son test pour elle. Et nous avons aussi ce qui se passe. On m'a dit, Ok, je veux que cette scène où Sarah négocie avec John passe ses tests pour elle. Sarah a une meilleure amie, et dans l'arc de la meilleure amie, nous avons dit qu'il y a une scène dans laquelle Sarah est la meilleure amie, Sadie. Tout comme, ne faites pas ça. C'est une mauvaise idée. Je ne veux pas que tu fasses ça. Vous ne connaissez pas les détails de la façon dont cela va se produire. Vous savez juste que la semence va le faire. Et vous vous dites : OK, comment vais-je faire ça ? Peut-être que vous les fusionnez. C'est une façon de le faire en utilisant, eh bien, peut-être que CDS là-bas quand elle fait la négociation et CD va la supplier de ne pas le faire là-bas. Vous pourriez aussi avoir des scènes où vous dites, je vais juste me débarrasser de cette scène parce que ces deux-là tellement côte à côte, je ne pense pas que ça fonctionne vraiment. Donc, parfois, lorsque vous rencontrez ces situations côte à côte, vous décidez simplement de laisser tomber l'une des scènes, puis en extraire les informations et de les remplir d'une exposition ou d'un commentaire. Y a-t-il, ce que vous faites est regarder l' intrigue principale et de l'utiliser comme section principale , puis vous le remplissez. Il y a beaucoup de choses à faire, mais cela devrait idéalement se terminer par une sorte de plan directeur. Une autre façon que beaucoup de mes élèves trouvent très utiles est d'écrire tous les événements de l'intrigue sur des cartes de notes, est d'écrire tous les événements de l'intrigue sur des puis de les disposer et essayer de faire des cartes de notes de couleur différente pour chaque personne. Donc, des cartes bleues pour le protagoniste et des cartes roses pour quelqu'un d'autre. Et écrivez les événements que vous connaissez, les scènes que vous voulez voir. Écrivez tout cela, puis commencez à les exposer. Et la raison pour laquelle la couleur est si utile est que si vous y allez un moment et que vous voyez beaucoup de bleu, de bleu, bleu, de bleu, de bleu, de bleu, de bleu, de vert bleu. Et puis, nous ne voyons pas de vert aussi longtemps. Vous savez, je ne fais aucun personnage XYZ. Je dois être un pub plus vert ici. fait de remplir les choses sur des cartes de notes vous permet donc d'être très visuel et de déplacer les choses. C'est donc une autre façon pour vous d' comprendre visuellement. Mais encore une fois, il existe merveilleux logiciels qui vous permettront de le faire numériquement. Vous pouvez donc travailler avec ceux que certaines personnes aiment décrire. Donc, si vous venez de faire beaucoup d'idées de brainstorming et que vous n'êtes pas sûr de certaines choses et que vous pensez, cela pourrait être intéressant et cela pourrait être intéressant. Prenez des surligneurs de couleurs différentes et dites : Ok, le bleu représente un caractère, un caractère vert, soyez rose caractériser, mettre en surbrillance et dire, je pense que c'est bon pour le personnage a et c'est bon pour personnage être. Ce que vous voulez faire, c'est vous retrouver avec quelque chose que vous comprenez visuellement. Cela vous aide à y travailler, mais ce qui vous aidera à y arriver, c'est de la décomposer en scènes, de les tracer , de les diviser en scènes, puis de trouver comment ces scènes s'intègrent les unes dans les autres. Cela dit, j'ai pour vous une feuille de travail de classe qui vous aidera à le faire. Cela va vous aider à faire un remue-méninges. L'objectif de cette feuille de calcul est de vous aider à générer des idées pour des sous-intrigues dans vos histoires. Il y a donc un certain nombre de questions que vous reconnaîtrez, euh, que nous avons traversées au cours de cette histoire, ainsi que quelques suggestions sur façon dont vous pouvez prendre cela, le briser. et planifiez-le pour vous-même. J'espère que c'est utile. J'espère que ce cours a été utile. Si c'est le cas, je vous serais heureux de laisser un avis qui m' aide beaucoup et qui jette un coup d'œil à mes autres offres de cours et à mon site Web. J'offre des possibilités d'enseignement ailleurs que j'aimerais que vous soyez positif. Comme toujours, je vous remercie beaucoup d'avoir regardé. Je vous souhaite la meilleure des chances avec votre écriture que je vous verrai bientôt. Au revoir.