Défauts de personnage de conception

1. À propos de l'atelier: Bonjour, je suis fan de Barbara et bienvenue dans cet atelier sur l'écriture des défauts de caractère. Les défauts de caractère sont l'une des choses essentielles que nous devons concevoir lorsque nous concevons nos personnages. Ils sont très importants parce qu'ils sont très, très liés à votre intrigue et à votre arc de personnage. Ainsi, lorsque vous concevez une intrigue, vous commencez par l'arc de votre personnage. Vous faites un croquis approximatif de l'arc de votre personnage. Ensuite, vous établissez en quelque sorte vos valeurs et vos croyances , puis vous commencez à concevoir vos sols. Les sols ou la chose avec laquelle votre personnage va avoir affaire à l'intérieur de lui-même quand il se déplace à travers l'histoire, espérons-le en surmontant certains d'entre eux. Ils sont donc intimement liés aux défis que votre personnage va devoir relever. qui signifie qu'ils sont liés à ce suspense de l'intrigue, ce qui signifie qu'ils seront liés à de nombreux événements eux-mêmes. C'est donc une chose essentielle pour bien faire. Vous ne voulez pas simplement choisir des défauts intéressants au hasard. Vos inondations doivent toujours être choisies stratégiquement en ce qui concerne le magasin. Tu essaies de parler de ce personnage. Il ne suffit pas de choisir les bons défauts pour un personnage. Nous devons choisir le fil dentaire approprié pour ce personnage, pour cette histoire. C'est tellement essentiel et si important. Cet atelier va vous y aider. Nous allons examiner non seulement tous les types de défauts que peut avoir votre personnage, qui est important parce que vous voulez de la variété. Vous voulez une variété de types de défauts, la gravité des défauts. Est-ce un troupeau ou est-ce une faiblesse ? Parce que ces deux-là sont des choses différentes. Il existe différents niveaux de défauts. Nous voulons donc créer un personnage en trois dimensions. Et nous le faisons en partie en nous assurant que nous leur donnons différentes notes dans différents niveaux et différents types de chaque type de trait, qu'il s' agisse de la force du fil dentaire, etc. Il était donc très important que nous examinez toutes ces choses. Nous examinerons également, d'accord, une fois que nous aurons découvert quels sont nos défauts, nous devons ensuite déterminer , d'où viennent ces forces ? Quelle est l'histoire de ces derniers ? Comment pouvons-nous revenir dans passé de votre personnage pour voir quelles sont ses croyances, quelles sont ses valeurs , et j'espère que vous avez déjà suivi l'atelier sur les valeurs et les croyances. Vous avez donc établi ces éléments idéal, mais nous allons les examiner. Vous allez donc revenir aux valeurs et aux croyances que vous avez établies. Vous examinerez vos défauts qui en sont issus parce que vous les avez déjà établis. Et vous allez commencer à développer cette histoire pour votre personnage. Donc c'est vraiment excitant une fois que nous sommes arrivés là parce que vous allez vraiment commencer à y aller, oh mon dieu, j'ai beaucoup d'histoire à raconter à ce personnage. Vous n'avez probablement presque certainement pas écrit toute cette histoire dans votre histoire réelle que vous partagez avec vos lecteurs ou vos spectateurs. Mais pour vous de savoir que ce sera si important parce qu' à mesure que vous écrirez, cela donnera vraiment vie à votre personnage. Nous voulons également nous assurer que vous concevez réellement ces failles de manière stratégique afin qu' elles fassent avancer l'intrigue. Nous voulons toujours des défauts et des traits de caractère, la force, des défauts, des valeurs, croit tous vos traits de caractère. Faites avancer ce complot. C'est très important pour les intrigues centrées sur les personnages. Donc des tracés pilotés par des personnages. Si vous voulez que votre personnage dirige cette intrigue, alors vous voulez vraiment vous assurer que vous choisissez des défauts qui mettront réellement cette prise en charge, poussez-la vers l'avant. C'est tellement excitant parce que cela signifie qu'au fur et à mesure que vous concevez ces défauts, si vous le faites correctement, vous allez commencer à avoir des idées d'intrigue. Tu vas avoir des idées pour d'autres personnages. Vous allez avoir des idées pour des événements de complot. Assurez-vous donc toujours, lorsque vous participez à ces ateliers noter toutes vos idées de brainstorming. Cet atelier est accompagné notes de cours détaillées que vous pouvez suivre avec chacune des leçons. Il est également livré avec une feuille de travail merveilleuse qui contient une série de feuilles de travail qui vous aideront à concevoir ce défaut et à mettre les choses en pratique. Parce que si tu me connais, tu sais que je ne veux pas juste t'enseigner des concepts. Je veux vraiment que tu le prennes et que tu commences à travailler dessus pour que tu puisses écrire ton histoire. Cela vous aidera donc à le faire. Voici quelques étapes de la progression recommandée de mon projet de cours pour la conception d'un personnage. Alors, en lisant la documentation sur cette page, assurez-vous de regarder progression de ce personnage, c'est vraiment la progression que je recommande. Vous pouvez les prendre dans n'importe quel ordre et apprendre tellement de choses. Mais si vous êtes vraiment concentré et dévoué à écrire ce personnage et à le faire. C'est juste que je ne peux pas en dire assez. Commencez par le début du Gretchen avec maîtrise de l'arc des personnages, puis continuez, cela vous aidera beaucoup. Je suis tellement enthousiaste à propos de cet atelier, non ? Les défauts de caractère sont vraiment très amusants parce que vous voulez des personnages imparfaits. Bien que nous ayons un segment là-dedans sur ce que vous faites si votre personnage n'a pas vraiment beaucoup de défauts , ce qui arrive parfois et peut toujours très bien fonctionner. Nous aborderons donc cela également. Mais les personnages imparfaits donnent aux lecteurs et aux spectateurs l'impression, d' accord, vous êtes comme si j'étais, vous savez, un peu bruyant. C'est donc très, très utile, mais nous voulons le faire d'une manière qui fasse en sorte que ces défauts de travail pour l' histoire ne soient pas des traits aléatoires. Je suis très enthousiaste à propos de cet atelier. C'était vraiment amusant à enseigner. J'espère que ça vous intéresse. J'espère que vous nous rejoindrez et je suis tellement excitée que vous travailliez sur une histoire ou sur la vôtre. Au revoir. 2. Flaws vs. faiblesses: développement de défauts de caractère est plus complexe que ce que les gens ne le réalisent. Vous pouvez contourner vos bras en développant des défauts de personnage plutôt que de manipuler des chaînes de caractères. Nous voulons commencer par définir la différence entre les défauts et les faiblesses. Et s'il vous plaît, ne vous laissez pas trop accrocher aux terminologies. Voici un trait interne au personnage qui se met en route et les empêche d' atteindre son objectif est clairement un trait gênant et elle doit réellement l'améliorer. Au cours du récit. C'est différent d'une faiblesse. Une faiblesse, en revanche, est une vulnérabilité. C'est quelque chose qui peut être exploité, mais ce n'est pas nécessairement une mauvaise chose en soi. Et cela n' entrave pas nécessairement les objectifs du personnage dans l'histoire. Voyons donc quelques exemples. Mon défaut est peut-être que j'ai un caractère court. Ma faiblesse est peut-être que j' aime trop les bonbons. Vous pourriez avoir une histoire sur une femme de courte durée qui a un mauvais comportement, fait virer de son travail et larguée par son petit ami. Ces deux événements plus tard sur la voie de la reconnaissance éventuelle qu' elle doit réparer ledit plancher mauvais tempérament. Et il pourrait arriver qu'elle mange beaucoup de bonbons, ce qui est une faiblesse, mais ce n'est pas nécessairement influencer ces points majeurs de l'intrigue et les problèmes de complot que vous avez. Voyons un autre exemple. Mon flux est peut-être que je suis gourmand et myosine, alors que ma faiblesse est peut-être que je pense les chatons sont adorables et que j' en veux vraiment un. Voyez-vous que l'exemple du chaton n'est pas nécessairement un défaut ? Ce n'est même pas forcément une mauvaise chose, n'est-ce pas ? Vous pouvez aimer les chatons et être totalement faiblesse pour les chatons et ne pas se manifester mal dans votre vie. Mais la faiblesse des chatons peut avoir de l'importance. Si, par exemple, on demande à votre personnage livrer un document subreptitieux qu' elle soupçonne d'être lié à une activité illégale à un gentleman des 23e et dix 34e Rue, et on lui dit que si elle livre ledit paquet suspect, puis elle peut avoir son choix de la portée de chatons de Mme Hansen. Donc, dans cette situation et pas normalement une mauvaise faiblesse, chatons aimants sont exploités. Vous pouvez donc avoir une faiblesse qui influence l'intrigue. Une faiblesse peut également être quelque chose que le personnage n'a pas de contrôle, comme être aveugle ou avoir un système immunitaire affaibli. Maintenant, quelque chose que nous voulons faire attention. Une erreur que je vois les écrivains faire parfois est que plutôt que de donner un défaut à leur personnage, ils lui donnent juste un certain nombre de faiblesses en pensant que cela suffira parce qu'ils aimaient les personnages tellement. Ils ne veulent tout simplement pas leur donner un défaut. Mais ce que vous verrez, c'est que nous voulons que votre personnage se bat en elle-même et qu'il doit prouver. Donc. Dans les histoires, ce développement se produit parce que la faille du personnage est directement liée à l'intrigue. Plus tard, le fait est que trop de faiblesses rendent votre personnage plus pathétique que quelqu'un avec qui nous sommes en relation et que nous défendons. Vous voulez être très prudent simplement empiler les faiblesses. Vous voulez vraiment prendre le temps de développer des sols réels solides. Alors, si vous voulez avoir quelques faiblesses, très bien. Voyons un exemple tiré de la littérature. Dans The Adventures of Huckleberry Finn, Huck Finn, un jeune garçon, est le protagoniste. Il n'est pas un garçon sans abri, mère est morte, son père l'a abandonné. Et il est élevé par sa tante. Huck est une âme aventureuse, repousse vraiment les tentatives de sa tante pour le civiliser. Cela fait de lui un personnage incroyablement amusant. Et c'est cet esprit aventureux qui le déclenche dans le voyage du roman. Mais Huck n'est pas sans défauts. Parmi eux, il y a son incapacité à apprécier la gravité d'autres situations difficiles. Alors que l'intrigue elle-même se concentre sur Huck aidant son ami Jim, qui est un esclave fugueux de la liberté. Nous voyons plus d'une fois qu' il y a un sentiment dans lequel, pour les câlins, c'est une aventure amusante. Ce n'est pas cette situation qui met la vie en danger, mais c'est en fait pour Jim, pour Huck, le voyage sur la rivière qu' ils font est une excursion. Et il n'apprécie pas ce que ça signifie vraiment pour Jim. Ce manque de conscience situationnelle s'étend aux préjugés de Hux Rachel, dont il ignore qu' il a ces traits nous venons de discuter se manifestent plus comme des défauts dans le roman parce que ils ont fortement influencé l'intrigue et accrochent ainsi le développement du personnage à maintes reprises dans l'histoire. Ces caractéristiques relèvent leur tête et c'est à elles que Huck se réconcilie finalement. Maintenant, Huck a d'autres caractéristiques moins admirables. Son tag de niave social le fait entrer Funny, une circonstance maladroite. Et cela rend des scènes divertissantes. Et oui, influence le chemin de l'intrigue. Mais la façon dont cette caractéristique fonctionne, c'est plutôt une faiblesse car elle n'interdit pas vraiment à Huck d'accomplir sa mission, elle n'est pas corrigée à la fin de l'histoire. Ce n'est pas vrai de son racisme ou de son insensibilité, qui entrent tous deux en conflit avec son objectif de libérer Jim, ainsi que de l'objectif de l'histoire de Huck se développer en tant que personnage. 3. Comment les lois font progresser l'histoire et les personnages: défauts et les faiblesses sont importants dans le développement des personnages pour de multiples raisons. Comme on peut s'y attendre, ils rendent un personnage relatable. Bien qu'il y ait certainement des histoires dans lesquelles les personnages semblent plus ou moins parfaits et je peux en aimer certaines. Ce ne sont souvent pas des personnages que nous pouvons associer aux lecteurs car nous sommes tous imparfaits. Et cela ne signifie pas qu' un personnage plus ou moins parfait n'est pas sympathique. Mais dans la plupart des cas, vous voudrez créer des personnages présentant des lacunes. Ajoutez de la profondeur à un personnage. Ils lui donnent quelque chose avec lequel se battre. Ce qui nous amène à la deuxième raison pour laquelle la pensée est importante. Les défauts de personnage peuvent également aider à développer l'intrigue et à ajouter des conflits et des drames. Si votre protagoniste n'a pas de défauts que les mauvaises choses qui se produisent, ne peut lui arriver que et elle ne sera qu' un produit de sa situation. Le roman devient unilatéral parce qu'elle n'est jamais responsable des mauvaises choses qui se produisent pour un flotteur qui compte vraiment dans une histoire. Il faut créer des problèmes pour le personnage. Serveuse, cette langue pointue pourrait la faire virer. Une fierté de jeunes garçons le fait envoyer en détention. Donc, vous voulez un personnage qui ne se contente pas d'avoir de mauvaises choses qui lui arrivent, qui lui arrivent. Vous voulez un personnage qui, en raison de défauts et de mauvaises décisions, influe réellement sur l'intrigue. Une note de côté sur la relatabilité. Les défauts peuvent également éloigner un lecteur d'un personnage, ce que vous voulez également éviter. Personnages généralement imparfaits ou désactivés, soit parce que nous ne voyons jamais les ramifications de leur mauvais comportement. Ils peuvent donc être cruels et ne jamais être venus. Dans ce cas, nous leur ou le personnage n'a pas de traits positifs. Nous pouvons également sympathiser avec, vrai, nous sommes tous imparfaits. Mais si votre lecteur est une personne patiente et ne peut pas se rapporter à un personnage impatient, alors elle pourrait ne pas se connecter sur cette faille partagée. Dans ce cas, elle doit voir les qualités échangeables et vos personnages aussi. Le fait est que vous voulez penser à votre personnage de façon holistique, compte tenu des défauts, des faiblesses, des forces et de la façon dont les lecteurs peuvent recevoir ces choses. Au cours de cette partie du cours. Gardez à l'esprit qu'en tant qu'écrivain, vous voulez penser à toutes les façons dont un défaut ou une force, valeur, un désir s'infiltre dans la vie d'un personnage. Vous êtes des traits ne sembleront pas réels si l' obsessionnalité d'un personnage n'affecte que la façon dont elle garde les choses et ne touche pas sa vie de surcharge de travail. Les traits de personnalité affectent la plupart des facettes de la vie. Et vous voudrez respecter cela. En tant qu'écrivain. 4. Types de fautes: Très bien, examinons certains des types de défauts que votre personnage peut avoir. Il y a plusieurs façons dont une personne peut être imparfaite, ce qui est regrettable pour la vie, mais c'est vraiment génial quand on veut raconter une histoire intéressante. Pour les besoins de cette classe, nous n'allons pas passer en revue tous les défaillances possibles de votre personnage. Ce que j'aimerais faire, c'est passer revue certaines catégories globales de flux qui servent de parapluies à la plupart des traits que nous pourrions choisir. Ensuite, nous examinerons quelques exemples spécifiques. Le premier type de défaut est que nous pourrions examiner sont sols basés sur la personnalité, souvent émotionnels. Ce sont des traits comme être contrôlant, arrogant, trop coquette ou très crédule. En général, la plupart des défauts de personnage entrent dans cette catégorie. La plupart des gens ont des manières de se comporter qui ne sont pas correctes, qu'elles le sachent ou non. Bien que la plupart du temps, je dois dire qu'il y a quelque peu conscience de cela. Habituellement, des exemples de cela comprendraient arrogance d' Harry Potter en vieillissant. Vous pouvez également penser que Woody de Toy Story doit être le jouet préféré. Ou l' obsession de Jay Gatsby pour Daisy. Sous l'exemple serait que Scarlett O'Hara est la volonté de taquiner gens et de les jeter de côté quand elle en a fini avec eux. Dans chacun de ces exemples, le plancher décrit une entrave directe au personnage d'une manière qui affecte directement l'intrigue globale. Le prochain type de plancher que vous pourriez avoir serait un plancher idéologique ou basé sur les croyances. Et l'idéologie est un ensemble de croyances ou d'idéaux. En général, ils sont souvent liés à la politique, l'économie ou à la société. Une idéologie politique serait quelque chose comme le socialisme ou le libéralisme. Une idéologie culturelle ou sociale serait le féminisme, le racisme, l' anti-intellectualisme. Maintenant, une étiologie peut être un défaut de plusieurs façons. L'une d'elles est quand elle se rapporte négativement à l'intrigue, ou éventuellement lorsqu'elle est prise à l'extrême. Une chose à noter, impeccable ne doit pas nécessairement être quelque chose que le lecteur est toujours celui qui identifie. Il peut également s'agir de quelque chose que les personnages identifient les uns dans les autres. Par exemple, si votre histoire concerne deux personnes qui tombent amoureuses et que l'une dirige une grande compagnie pétrolière tandis que l'autre dirige une organisation environnementale. Alors ces deux idéologies sont des défauts pour les personnages que l'homme de pétrole verra zeste de la Terre pro de cette femme comme une chute. Et elle verra aussi son désir de forer du pétrole. Donc, dans le cas de cette histoire inventée, si l'intrigue porte sur leur lutte pour avoir une relation, ces idéaux s' y opposent. Par conséquent, dans ce cas, ils sont classés comme des planchers. Aujourd'hui, une idéologie peut également être considérée comme un défaut si la zone de région, l' arrière-plan et les croyances ne coïncident pas avec les personnages. Si, par exemple, un personnage est nazi dans l'Allemagne des années 1940, ce personnage sera considéré comme imparfait. Quand il s'agit de situations comme celle-ci. En tant qu'auteur, vous devrez faire beaucoup de travail supplémentaire pour rendre ce personnage relatable et sympathique. Si c'est même une émotion que vous voulez que vos lecteurs aient à ce sujet. Cela est dû au fait que les lecteurs peuvent se sentir très fortement face à leurs idéaux opposés. Tellement fort que rien ne les surmontera et qu'ils ne se connecteront pas à votre personnage. Donc, si votre intention est de créer un personnage que vous pensez vraiment que les idéologies de ce personnage vont entrer en conflit avec les lecteurs. Mais elle veut que vous le lisiez pour vous connecter à ce personnage, vous allez vraiment devoir faire beaucoup de travail supplémentaire pour que cela se produise. Et l'idéologie peut également être considérée comme une chute. C'est pris à l'extrême. Voici le film de Sandra Bullock appelé deux semaines de préavis. Et c'est un exemple de cela dans le livre de films qui dépeint son juriste écologiste zélé dont l'énergie pour sa cause dont l'énergie pour sa cause l' empêche d'avoir une perspective complète comme elle pourrait le faire autrement. Et donc, le diagramme de largeur est qu'à cause de cela, elle a une vie plus petite. Ce serait un exemple où les idéologies vont trop loin. les autres exemples de défauts idéologiques Parmi les autres exemples de défauts idéologiques, on peut citer des choses comme Charles Dickens, Mlle a une imposture dont elle déteste l'homme et cette réticence à lâcher le passé se met vraiment en travers de son chemin. Le personnage de Harper Lee Bob Ewell et son racisme profondément enraciné et Casa Blanca, major nazi Heinrich Strasser. Tous ces éléments relèveraient de cette catégorie. Aujourd'hui, aucun de ces trois exemples n'est un personnage majeur. Et vous voyez que dans leurs histoires respectives, seule Mlle a une imposture change réellement du début à la fin. Ainsi, un personnage, en particulier en tant que soutien ou antagoniste, peut ne pas changer le sol. Cependant, lorsqu'il s'agit d'histoires qui mettent l'accent sur défauts idéologiques chez les personnages principaux, l'intrigue vise souvent à faire en sorte que ce personnage apprécie mieux les perspectives et les circonstances de ceux avec lesquels il ne s'associe pas. La prochaine catégorie de défauts que nous pouvons examiner nos défauts comportementaux. comportementaux ou traits non basés sur la personnalité, Défauts comportementaux ou traits non basés sur la personnalité, généralement liés à leur fonctionnement dans le monde. Ils sont généralement mal adaptatifs et gênent le personnage d'une certaine façon. Il s'agirait notamment de désordre ou d'analphabète ou d'être maladroit. Ce sont donc des défauts de poids plus légers qui pourraient très bien faire partie de votre histoire. Mais ce ne sont pas des défauts de base sur lesquels l'intrigue va se concentrer. Surtout parce que ces traits se trouvent souvent sur cette surface et n'exigent pas le personnage subisse un changement psychologique ou idéologique plus profond. La viande, on pourrait presque dire qu'elles sont très proches sinon fusionnées, distinguées par leurs faiblesses. Un exemple de cela serait hyperfocus d' Hermione sur ses notes. Et Harry Potter, ce n'est pas si fastidieux car elle doit s'en remettre. Mais c'est une faiblesse pour elle à certains égards parce que ça inhibe ou les amitiés la fait en quelque sorte sembler coincée. C'est donc une façon de dire que c'est un peu comme une faiblesse, mais c'est aussi juste une chose comportementale. Si vous constatez que votre personnage présente de nombreux défauts comportementaux, c'est un signal pour vérifier si vous les utilisez réellement comme des faiblesses. N'oubliez pas qu'un défaut empêche un personnage de réussir à atteindre notre objectif. 5. Choisir des fautes stratégiques qui entraînent le terrain: Maintenant, avant de décider à quel étage vous voulez que votre personnage ait, il est important de se rappeler que vous ne choisissez pas seulement n'importe quel étage. Vous devez avoir une raison stratégique pour la parole. Vous choisissez l'une des erreurs que les écrivains commettent souvent lorsqu'ils attribuent des défauts et des faiblesses à un personnage c'est qu'ils pensent que s'ils ne font qu' une sorte de défaut sur le protagoniste, ils peuvent la rend vraiment géniale. Et la plupart des autres façons. En d'autres termes, ils traitent en quelque sorte les défauts et les faiblesses comme un acte d'équilibrage. Vous voulez un protagoniste très intelligent et précoce. Bien, mais donnons-lui juste un peu de sang-froid. Cependant, ce n'est pas une bonne façon de développer un personnage. Nous voulons donc donner à notre personnage des défauts stratégiques. Comment choisir les bonnes ? Selon toute vraisemblance, votre personnage aura plus d'un défaut. Mais généralement, il y a un étage qui est le défaut, le principal avec lequel elle aura du mal et qu'elle aura besoin de surmonter ? Ce sera un défaut de personnalité d'une sorte par opposition à un défaut sur lequel elle n'a aucun contrôle comme une cicatrice. Comme nous l'avons mentionné plus tôt, cette faille dans de nombreux cas, devrait l'entraver dans tout ce qu'elle essaie de conclure un accord. Et pour approfondir son caractère, parlez-nous d'elle, rendez-la plus réelle. Il doit faire ces deux choses. qui signifie que si vous voulez des personnages stratégiques et mémorables, vous devez avoir une idée de votre histoire et du parcours interne de votre personnage. En quoi est-elle différente du magasin à l' histoire et à la fin ? Qu'est-ce qu'elle a appris ? Comment a-t-elle grandi ? Vous voulez réfléchir au parcours émotionnel et psychologique que mène votre personnage. Dans tous les exemples que nous avons examinés jusqu'ici, les défauts que possèdent les personnages non seulement entrent en travers de leur intérêt supérieur, mais ils approfondissent également notre compréhension de ce personnage. Ce que vous constaterez, c'est que ce parcours interne est directement lié aux valeurs du personnage et donc ses désirs, à ses besoins et à ses objectifs. Ce qui nous amène à une question critique. Vous devez demander. Quelle est l'histoire que vous essayez de raconter ? bonnes parcelles comportent généralement deux séries d'actions et donc des changements se produisent en même temps. Ces deux lignes de développement influencent intimement l'un l'autre. Il y a ce que je vais appeler l'histoire des surfaces, c'est ce que font physiquement les personnages. Frodo emmène la bague au Mordor. Harry Potter se bat contre Voldemort. Jane Eyre fait son chemin dans le monde en tant que gouvernante. Mais il y a ensuite l'action, le développement se déroulant sous l'histoire de surface. C'est le sous-étage, pas dans la réalisation de films. Ces termes sont généralement appelés l'intrigue et l'histoire. Dans la littérature, stocker dans quelque chose de différent. Donc, ne vous enliez pas avec les termes. Sachez simplement qu'il y a une histoire principale de surface, alias un complot qui traite des événements que nous observons. Et puis il y a le sous-étage, c'est vraiment ce que sont les événements. Le sous-étage est le moteur de l'histoire de la surface. Voyons un exemple dans le film Casablanca. L'histoire de surface est que Rick est quelque sorte un combattant de la liberté veut maintenant le propriétaire de la boîte de nuit a en quelque sorte renoncé à la cause et totalement essayé d'enterrer son passé, mais son passé refait surface quand son vieux aimé revient dans sa vie après avoir brusquement la main gauche. Et ce que nous regardons, c'est que nous suivons Rick et cette vieille amour Elsa alors qu'ils se cette vieille amour Elsa alors qu'ils se réconcilient, ravirent la relation, puis ils sont obligés choisir entre eux et ce combat pour la liberté cause des défauts de Rick dans ce film ou qu'il est cynique et égoïste. Il a sa célèbre citation, les yeux, je me mets le cou dehors pour personne. Mais le sous-étage parle d'un homme cynique qui apprend à surveiller les autres, plus ou moins, à rejoindre la société. Le sous-étage suit Rick pour homme cynique à travers sa relation ravivée avec Elsa et finalement pour devenir un combattant nazi et quelqu'un qui se soucie du sort des autres que lui-même. Dans la plupart des histoires axées sur les personnages, le sous-étage est celui que vous essayez de raconter. L'histoire de surface est la façon dont vous faites passer votre protagoniste du point A au point B du sous-étage. Voyez-vous comment le sous-étage est lié aux défauts du protagoniste ? De sorte qu' au fur et à mesure que nous procédons à l'action, Rick corrige ses défauts et finit avec une meilleure personne. L'histoire de surface est l'avenue par laquelle le sous-étage s'achève. Si nous venions d' attribuer des défauts au hasard, aurait-on pu avoir la même histoire ? Pas vraiment. Vous auriez toujours pu avoir une histoire de surface. Mais si vous l'avez fait, nous explorons est paresseux. Ensuite, le lecteur va vouloir voir comment cette paresse affecte l'histoire. Ce que nous voyons, c'est qu'il est égoïste et cynique. Ces traits négatifs sont à l'origine du conflit. Vous devez donc penser aux défauts de votre personnage par rapport à votre histoire. 6. Les croyances entraînent des fautes : première partie: Quand on considère qu' un roman ou un film a une intrigue de surface et un sous-étage. Ce sous-étage est basé sur un changement que traverse le personnage. Ensuite, nous devons examiner les croyances de ce personnage tout comme vous ne pouvez pas choisir de traits stratégiques tant que vous n'avez pas compris l'histoire que vous essayez de raconter. Deuxièmement, vous ne pouvez pas comprendre l'histoire que vous essayez de raconter avant d'avoir une idée des changements de personnage qui vont se produire. Et le changement de caractère signifie un changement dans les croyances. intrigue signifie changement. Si vous écrivez un livre centré sur les personnages. Et ce changement sera centré sur Go figure le changement interne d'un personnage. Et lorsque nous examinons des intrigues dans lesquelles un personnage doit changer, nous constatons qu'il y a une croyance imparfaite qui doit être corrigée. Si votre personnage va s' améliorer d'une manière ou d'une autre, il faut qu'il manque quelque chose. Maintenant, vous pourriez avoir un caractère parfaitement grand qui est pauvre, rencontre un beau prince, l' épouse et a maintenant une sécurité aimante. Changement de personnage. Pas vraiment, mais des contes de fées amusants. Vous lisez donc un personnage que l'on croit changer ? Mais en général, vous constaterez que romans ont souvent des personnages avec croyances incorrectes ou morales qui les conduisent à leur comportement fluide. Il est important de se rappeler que les actions imparfaites du personnage sont toujours basées sur une croyance. Un personnage croit que certaines choses sont vraies, ce qui la fait agir d'une certaine façon. Donc, quand nous enquêtons quels étages nous voulons qu'elle ait, nous devons aussi poser la question toute importante. Qu'est-ce que mon personnage croyait qui la rend ainsi ? Pour nos besoins ici, nous allons nous concentrer sur des actions et des croyances fluides. Mais cette discussion sur les croyances du personnage s'étend au personnage dans son ensemble. Quand on regarde pourquoi un personnage se comporte d'une certaine manière. Et il est utile de considérer la raison derrière le sol et/ou la croyance derrière le sol. Parfois, ces deux-là sont intimement liés entre eux. Regardons chacun d'eux. La raison derrière une faille est souvent une sorte d'événement dans le passé du personnage qui le fait ressentir d'une certaine façon ou à croire une certaine chose. Par conséquent, comment la raison du défaut est liée à la croyance sous-jacente. Les raisons peuvent être un événement passé regrettable. Il se peut qu'un personnage ait été conditionné à se comporter d'une certaine manière. Un parent très exigeant, par exemple, peut engendrer des rebelles chez son enfant. La croyance derrière elle est, comme mentionné, sorte de perspective ou de philosophie à laquelle un personnage croit sciemment ou sans le savoir, qui le pousse à agir d'une certaine manière. Vous n'avez pas toujours à donner raison à vos croyances sous-jacentes. Beaucoup de gens ignorent pourquoi ils ressentent certaines façons et vous ne devez certainement pas toutes ces informations à vos lecteurs. Il peut simplement être utile pour vous, en tant qu' écrivain, de connaître ces choses et réfléchir à ces choses par vous-même , car cela peut simplement vous aider à écrire votre histoire et à vous aider . mieux comprendre votre personnage. Mais le plus souvent, si vous avez une raison, il devrait y avoir une croyance qui en découle. Maintenant, vous pourriez être un perfectionniste absolu jusqu'à un degré malsain. Et la raison en est peut-être qu'elle n'a jamais eu relation forte avec l' un ou l'autre de ses parents. Et elle s'est donc transformée en essayant de contrôler des choses qui sont vivantes et de rendre les choses aussi totalement impressionnantes que possible. La croyance sous-jacente pourrait être qu' elle peut rendre sa vie assez ordonnée. Ses parents l'appréciaient enfin, ou elle pouvait avoir une croyance sous-jacente qu'elle est en contrôle de sa vie parce que tout ce entoure l'est juste alors qu'en réalité ce qu'elle a n'est pas de contrôle parce qu'elle est esclave de notre perfectionnisme. Avez-vous vu comment elle y croit ? OK. Je crois que si tout est en ordre, mes parents m'aimeraient. C'est vrai. C'est donc sa croyance. Et la raison de cette croyance est cause de la façon dont elle a été élevée. Un autre exemple pourrait être Dave, qui était trop agressif et dominateur, qui a des relations et qui n' écoutera pas, ne respecte pas les femmes. Il est là, disons que dans ce cas, on n'a pas de raison de croire. On pourrait dire qu'aujourd'hui croit que laisser quelqu'un d'autre avoir raison signifie qu'il n' a plus de pouvoir ou qu'il est faible. Il croit que la force signifie être celui qui a raison, qui prend les décisions et qui a le dernier mot. Sa perception de ce que signifie être fort est maladroite. Et vous voyez comment la croyance anime le sol. Son défaut, c'est à quel point il traite ces femmes. Mais sa croyance pour laquelle il les traite de cette façon est parce qu'il croit quelque chose sur lui-même et sa propre valeur. La vérité est que les flux sont souvent liés à nos peurs. Dans les cas que nous venons de citer. épouse une perfectionniste parce qu'elle craint le manque d'amour. Dave est agressif car il craint le manque de pouvoir. Prenez donc vraiment le temps d'enquêter sur les défauts que vous rencontrez et d'emprunter cette voie. OK. Quel est mon défaut ? Pourquoi mon personnage croit-il ce qu'il croit qui les fait se comporter de cette façon ? Et quelle est la raison pour laquelle ils ont même cette croyance ? Voyez-vous un petit train d' idées que vous devez étudier ? Donc, si vous avez du mal à développer les croyances d'un personnage, voici quelques questions que vous pouvez poser pour aider votre personnage à s'épanouir. L'une est donc, quelle idée fausse votre personnage a-t-il qui le fait se comporter de cette façon ? Qu'est-ce qui lui manque mentalement, émotionnellement ou spirituellement à cause de cela ? Ce genre de mensonge intérieur qu'il raconte se reflète-t-il dans les actions et les mondes extérieurs du personnage ? La ligne rendant sa vie malheureuse quand l'histoire s'ouvre ? Et dans l'affirmative, quel est l'état du personnage au début de l'histoire ? S'il ne l'est pas, il va bien, alors l'incident incitatif ou les premiers points de l'intrigue commenceront à lui faire réaliser qu'il y a un problème. C'est très important à noter. Les croyances ne doivent pas nécessairement être logiques. Ils ne sont qu'avec les croyances du personnage. Ne vous sentez pas comme écrivain, tout ce que vous avez trouvé doit avoir une certaine logique brillante. Ce n'est pas le cas. Les gens sont tout le temps logiques parce que très souvent nous sommes motivés par nos émotions. Nous nous sommes donc comportés de manière logique. C'est juste la nature humaine. Honnêtement, si vous écrivez une histoire où vous avez toutes ces réponses explicites spécifiques et que tout est si serré qu'il le peut, cela peut arriver à un point où cela ne semble presque pas réel. Vous voulez donc être très prudent à ce sujet. Maintenant. Ne pourriez-vous pas simplement diriger une femme perfectionniste ou un homme dominateur Thrace sans avoir de croyance. Oui. Mais si vous connaissez la croyance, cela changera probablement la façon dont vous écrivez la parole, si le mariage n'est qu' un perfectionniste. Vous pouvez le montrer de nombreuses manières différentes sans avoir à gérer sa relation avec ses parents. Mais si cette faille est liée à ses parents, maintenant, vous allez probablement apporter cette dynamique dans votre histoire. Parce que pour surmonter son perfectionnisme, elle doit se réconcilier avec sa croyance sous-jacente. Donc, vous savez, vous pouvez dire que j'ai un défaut et qu'il y a toutes ces différentes façons démontrer qu'il se manifeste. Vous ne pouvez pas tous les choisir. Parce que comme n'importe quelle histoire, vous choisissez quelques scènes sélectionnées pour vous raconter une histoire. Il s'est passé autant de choses, mais vous ne pouvez que me dire autant de choses. Il y a donc plein de façons de pousser son perfectionnisme. Si l'histoire que vous voulez nous raconter sur sa relation avec ses parents, vous apporterez ce perfectionnisme, d'une manière qui se rapporte à ses parents dans cette relation. En d'autres termes, le fait de connaître croyances sous-jacentes choisit les événements de l'intrigue que vous montrez à vos lecteurs. La plupart des gens ne changent pas une habitude ou un mauvais comportement simplement en se forçant à ne pas le faire. Ils changent parce qu'ils ont un changement de cœur ou de perspective, ce qui signifie que pour faire face à un comportement mal adaptatif, nous devons traiter le problème sous-jacent problématique. Ce problème sous-jacent problématique est celui qui anime le sous-étage alors que le comportement qu'il manifeste est celui que nous voyons sur l'histoire de surface, ce qui nous ramène à des défauts stratégiques qui sont liées à l'intrigue. Si vous reliez votre pensée principale à l'intrigue principale, alors que le personnage traverse les événements de surface de votre histoire, l'histoire sous-jacente qui se déroule sous la surface se développe en tandem. 7. Les croyances entraînent des fautes : deuxième partie: Donc dans Emma de Jane Austen, Emma est une jeune femme juste, snobée, plutôt insensible qui aime avoir sa propre façon. Cette action de surface de l'intrigue dans ce livre est sa tentative de marier Harriet. Quand ses tentatives entraînent une pire situation pour Harriet, Emma se rend compte qu'elle est intergiciel. Elle ne doit pas se comporter cruellement et ressent ainsi des remords. Leçon apprise. Maintenant, il s'agit d'une simplification totale de l'histoire qui a de nombreux brins dans l'intrigue. Lisez le livre, c'est génial. Mais en surface, Emma raconte l' histoire d' une jeune femme qui doit apprendre ce que c'est d' être charitable et gentil. En plus d'apprendre que le statut social n'est pas un indicateur de valeur. Et c'est une histoire sur ce qui rend une personne digne et comment la traiter. Le défaut, c'est son insensibilité et son snobbisme. La croyance est que les gens d' une certaine classe ou plus dignes, et donc les bons prétendants pour Harriet et les bonnes personnes à associer. Alors qu'Anna procède à travers les événements de l'histoire, elle apprend l' erreur de ses façons de faire. Le sol est lié à la croyance qui est le sous-étage qui conduit les événements dans cette surface perdus. Je vais le dire encore une fois. Le sol que votre personnage a un lien avec une croyance qu'il a. Et la croyance ne fait pas partie du sous-étage qui anime les événements de l'histoire de surface. La faille se manifeste dans l'histoire de surface, mais elle est motivée par cette croyance qui se trouve dans le sous-étage. Maintenant, cela ne signifie pas que vous devez nécessairement montrer une faille récente derrière un personnage. Parfois, vous voudrez, à l'époque, morve. Il arrive parfois que le passé reste un mystère pour plus d' entraînement à la lecture. Vous n'avez vraiment pas à me dire tout ce que vous avez sur votre personnage. Non seulement c'est trop d' informations et d'une histoire, mais cela peut vraiment être un peu de Mlle Theresa, bonne chose que le mystère peut être intéressant, mais cela peut valoir la peine d'y penser au moins pourquoi un personnage a certains défauts. En plus de rendre le personnage cohérent et de conduire l'intrigue. Cette prise de conscience du plancher et l'enquête que vous menez présente un autre avantage. Connaître la raison d'une faille donne au lecteur une meilleure occasion de juger le personnage en fonction de cet étage. Si nous comprenons que vous êtes héros très en colère qui a eu une enfance abusive, nous n' excuserons pas nécessairement la colère, mais nous pourrions mieux comprendre cela. Nous considérons le héros comme plus tridimensionnel. Maintenant, vous ne voudrez peut-être pas que vos lecteurs sympathisent avec un personnage, auquel cas, ne faites pas cela, vous savez, laissez la raison de côté et c'est très bien. Mais le simple fait de fournir cette raison peut encore nous donner cette tridimensionnalité et nous aider à nous connecter avec le personnage un peu plus souvent comme dans la vie, n'est-ce pas ? Je veux dire, quelqu'un fait quelque chose et tu n'aimes pas ça, ou tu es comme, Whoa, je n'ai pas aimé la façon dont ils m'ont traité ou quelque chose comme ça. Mais vous apprenez qu'elle a eu une très mauvaise journée avec un chien qui vient de mourir ou quelque chose comme ça. Et vous excusez en quelque sorte le comportement, mais c'est la même idée. Donc, si vous avez un personnage avec ces fleurs, mais que vous me donnez un peu une histoire ou une raison pour laquelle, ces personnages de cette façon, je ferai la même chose. C'est juste une autre façon de se connecter avec le personnage à un niveau plus intime. Gardez à l'esprit que nous parlons de personnages principaux. Les personnages mineurs en particulier n'ont pas nécessairement besoin d'une raison. Alors, n'ayez pas l'impression d'avoir à donner à chaque personnage et à chaque personnage de votre histoire un quatre, à chaque personnage de votre histoire un une croyance derrière la faille et une raison derrière la suppression. Parce que tu pourrais juste devenir fou. Vous n'avez vraiment pas besoin de le faire. Encore une fois, il y a beaucoup de livres qui ne vous donnent aucun détail comme je parle. Et ce sont des histoires fabuleuses. Il s'agit donc de lignes directrices. Ce ne sont pas des règles. Ce sont des lignes directrices. 8. Croyances et valeurs: Assurez-vous de garder à l'esprit que les croyances d'un personnage sont liées à ses valeurs. Il croit que certaines personnes sont plus dignes. Mais elle le croit parce que c' est un front d'esprit pour elle, parce qu'elle valorise le statut social et l'argent. Elle apprécie également l'amitié et l'amour. Et malheureusement pour elle, elle pense qu'elle agit notre amitié pour forcer harcelé hors d' une relation et dans une autre. Ce n'est pas bon pour elle. Mais Emma veut que Harriet soit heureuse mariée parce qu'elle croit à plusieurs choses. Elle croit qu'elle est elle-même une femme de moyens et de statut social. Elle croit qu'elle est une bonne amie, et que de bons amis aident des amis. Elle croit également que le mariage avec le bon homme rendra une femme heureuse. Que le bon homme est quelque sorte un moyen et un statut social. Harriet est son amie et n'est pas mariée. Et comment elle sera donc heureuse quand elle mariée à un homme de moyens et de statut social. Par conséquent, en tant que femme de statut social et amie de Harriet, Emma doit aider Harriet à obtenir un mariage avec un homme de moyens et de statut social. Tout cela repose sur les valeurs de l'amitié, du mariage, de l'argent et du statut. La valeur sous bon, toute la séquence de la logique d'Emma. Quelle que soit la situation, c'est faux. La plupart des gens ont une raison logique de ce qu'ils font. Non. La logique est liée aux valeurs et aux croyances. Maintenant, la progression logique ci-dessus n'est pas intéressante. Si c'est vrai. Ce n'est que lorsqu'il y a des problèmes que le lecteur commence à s'engager. Nous devons donc prendre en compte les valeurs et les croyances de notre personnage et nous demander où ils entrent en conflit avec l'histoire que nous essayons de raconter. Ceci. C'est là que nous sommes en mesure de prescrire un défaut qui relie intimement le personnage à l'intrigue. Voyez-vous comment, lorsque nous étoffons toutes ces choses, cela devient évident de soi. Je veux dire, j'ai peut-être eu d'autres dossiers. Mais son défaut fondamental est son snobbisme. Parce que vous valorisez la haute société et que vous vous considérez comme faisant partie de celle-ci. faille secondaire est son sentiment qu' elle sait le mieux et peut donc prendre des décisions pour d'autres personnes qu'elles peuvent en quelque sorte prendre pour elles-mêmes. Mais dans cette situation, défauts d' Emma ne seront pas corrigés tant qu'elle changera pas à la fois ses valeurs et ses croyances. Elle doit apprendre que l'un, l'argent et le statut ne sont pas tout. Il s'agit d'un changement de valeur pour. Elle ne sait pas mieux. C'est un changement de croyance. Voyez-vous donc comment il y a à la fois un changement de valeur et un changement de croyance qui doit se produire au niveau du sous-étage. Et lorsque ces choses changeront, les défauts seront corrigés. Il ne suffit pas qu' Emma se réconcilie avec l'idée que l'argent et le statut ne sont pas tout. L'autre côté de ça doit être sa croyance qu'elle n'est pas certaine position et elle sait mieux si vous venez de corriger celle et de dire, eh bien, maintenant elle ne pense pas que statut et argent sur tout. Mais elle a gardé sa conviction qu'elle peut qu'elle connaisse le mieux. Vous n'avez pas réparé les choses. Si vous enlevez la croyance qu'elle sait le mieux, mais que vous laissez l'idée que le statut et l'argent ou tout, vous n'avez pas tout corrigé, vous devez corriger à la fois la valeur. Et ils y croient. Maintenant, comment cette faille s'attache-t-elle à vouloir et à vouloir que Harriet se marie avec un fou contre moi. Elle veut ça parce que l'une, elle se considère comme une bonne amie pour, elle se considère comme riche. Et trois, principalement, aider Harriet la fait se sentir bien dans sa peau. Elle regarde Harriet et facilite quelque chose qu'elle ne pense pas que Harriet pourrait obtenir toute seule. Aka, se marier à un homme bien, affirme dans l'esprit d'Emma son propre statut social et sa personnalité Clyde. Quoi qu'il en soit, c'est d' apprendre que Harriet pourrait être célibataire. Elle doit aussi apprendre que la richesse et le statut sur tout ce dont Emma par cellule a besoin pour s'occuper de sa propre entreprise. Et enfin, Emma doit apprendre qu' elle a été snob. Remarquez comment nous avons des éléments externes qui sont axés sur l'action. Se marier avec Harriet, et nous avons des personnes internes qui se sentent bien dans sa peau. Voyez-vous comment les défauts d'Emma sont directement liés aux désirs et à ses besoins ? Ce qu'elle veut n'est pas correct. Et elle fait donc preuve de croyances et de comportements inappropriés. Elle ne peut pas être corrigée à moins qu'elle ne reçoive ce dont elle a besoin, à quel moment le sol est effacé ou du moins amélioré. Encore une fois, les valeurs et les croyances poussent une fois. Ces choses peuvent se manifester par des défauts qui peuvent et souvent entrer en conflit avec ces besoins. D'accord. C'est beaucoup. Mais il y a encore un pas à faire et considérer les défauts que nous devons examiner. 9. Les raisons derrière la faute: Et c'est qu'une fois que nous connaissons un défaut de personnage, les croyances que le sol est basée sur l'histoire que nous essayons de raconter. Nous sommes enfin prêts à retourner sur le sol lui-même et à l'évacuer. C'est ce qui va le rendre profond et tracer le transfert. Vous voulez donner à votre personnage le plus de profondeur possible. Et ça veut dire ne pas traiter ses défauts. Et c'est de manière simpliste, puisque son mauvais comportement est basé sur ses croyances et ses valeurs, alors il y a des façons pour lesquelles cette faille fonctionne. Elle ne continuerait pas à se comporter de cette façon si elle n'en sortait pas quelque chose. Et en fait, il peut y avoir des aspects positifs à cette lacune. Ce qui signifie que nous devons enquêter sur le côté positif initial du sol et voir ce que c'est pour que nous puissions comprendre le bénéfice que le personnage en tire et pourquoi elle pourrait ne pas réalisent même que c'est un problème en premier lieu. C'est cool. Le chemin du retour à Casablanca. Rick est cynique et égoïste. Comment cela fonctionne-t-il pour lui ? Tu te rappelles que Rick a eu le cœur brisé par Ilsa ? Rick croit que les gens, même ceux qui sont les plus proches de vous, qui, selon vous, devraient mieux vous traiter , se comportent égoïstement. C'est pourquoi il se retire émotionnellement, s'éloigne juste du monde. Sa négativité et son manque de volonté d'aider les gens lui profitent des façons suivantes. Premièrement, il ne risquera pas d'avoir un cœur brisé à nouveau parce qu'il n'ouvre son cœur à personne. Il est libre de faire des accords d'affaires avec des gens dont les valeurs comme les nazis, il n'est pas d'accord parce qu'il ne se range plus du tout du côté de personne. Il pense que tous les gens sont égoïstes et il peut donc gagner des sommes considérables sur trois parce qu'il n' a aucun lien personnel d'affection. Plus de gens lui font confiance parce qu'ils ne pensent pas qu'il se range du côté de qui que ce soit. Ils lui racontent tous leurs secrets. Et car il se sent libre d'une manière que vous ne l'avez pas faite avant parce qu'il n'a pas liens émotionnels personnels. Ces résultats dits positifs de sa faille sont pourquoi il ne se dérange pas d'être de cette façon, même si d'autres lui disent les aspects négatifs de sa personnalité, il est d'accord avec ça. Il l'a fait parce que ce comportement mal adaptatif fonctionne pour lui. Il le sert de cette façon. Et ils rendent le sol intéressant et crédible. S'il n'y a pas d'inconvénient à un défaut, le lecteur ne comprendra pas pourquoi il existe. n'y a pas d'avantage. Le personnage n'est pas investi dans le maintien de cette façon, pas plus qu'il n'a à lutter pour changer ses façons de faire. Et on ne va pas laisser un personnage qui a ce comportement hideux et horrible qui a mauvaises ramifications pour sa vie. Si nous ne comprenons pas pourquoi les personnages ne le font pas, nous regardons simplement un personnage se comporter mal. On va s'asseoir là et y aller, pourquoi fait-il ça ? Nous devons voir ce que le comptoir pense qu'il s'en sort d'une manière ou d'une autre. L'exception possible à cela serait dépendance dans laquelle le personnage se sent totalement pris au piège. L'avantage, si vous alliez dire qu'il y en avait un, on pourrait dire que c'était le plus élevé avec l'évasion fournie par la drogue, l'alcool, etc. Mais en général, la dépendance est la seule chose que je peux vraiment faire. Pensez à l'endroit où vous n' avez peut-être pas réellement un avantage. Regardons cela dans l'exemple d'Emma, comme nous l'avons dit, Emma est snobée et elle est fière. Elle croit que le statut et l'argent comptent. Et puis il est de son devoir d'aider les autres parce qu'elle a satisfait de l'argent. Mais ces comportements mal avisés en elle lui profitent parce qu'ils veulent la faire se sentir bien dans sa peau aussi. Ils affirment sa perception d'elle-même. Trois, ils la font bien paraître pour certaines personnes. Et cette affaire est intéressante car ses défauts sont voilés sous le placage de la bonté de Duc. D'autres autour d'elle. semble qu'ils essaient d'aider Harriet. Et ils pensent bien à elle pour cela parce qu'ils ne voient pas les pensées qui se passent sous la surface dans notre tête. Ils ne perçoivent pas à quel point la gentillesse d'Emma est vraiment plus sur elle-même que sur Harriet. Et ce n'est qu'après qu'Emma a un dérapage plutôt public où sa fierté est en fait exposée, qu'elle commence à repenser son comportement et son attitude. Mais elle est, à cœur, une bonne personne, c'est pourquoi nous l' aimons en tant que lectrice. Et c'est pourquoi beaucoup de personnages autour d'elle tiennent compte des erreurs. C'est donc un peu intéressant, j'ai aimé utiliser cet exemple pour ça. La raison pour laquelle elle doit lutter contre l'avantage de la fausse perception d'elle-même. Elle doit se rendre compte comme beaucoup plus fluide. Et elle le sait. La leçon dans tout cela est que vous voulez vraiment prendre le temps de réfléchir à vos défauts, avantage et à la façon dont cela se manifeste dans votre histoire. Vous voulez toujours revenir à la perception du personnage des choses. Pensez aux gens de votre propre vie, qui vous tiennent vraiment à cœur. Puis réfléchissez aux choses que vous aimez chez cette personne et aux choses que vous souhaitez pouvoir changer chez cette personne. Ce que vous constaterez, c'est que très souvent les choses que nous aimons chez une personne sont probablement profondément liées à des choses que nous n'aimons pas nécessairement chez elle. Nous avons peut-être quelqu'un qui, à notre avis, est trop pointilleux et si perfectionniste, ça se met en quelque sorte sur nos nerfs. Mais en même temps, ils gardent la maison si propre et nous adorons ça. Je veux dire, il y a la plupart des traits qui ont un bon et un mauvais. Et c'est quand on explore un trait de façon aussi approfondie qui rend choses intéressantes, plus intéressantes, plus profondes et plus nuancées. 10. Personnages sans fautes: Une chose que nous devons aborder, qu'en est-il des histoires avec des personnages sans défauts clairement identifiables ? Eh bien, jusqu'à présent, notre discussion a sur des personnages présentant des défauts identifiables. Il est important de se rappeler qu'il y a beaucoup de bons livres. De grands livres où le protagoniste n' a pas de carence marquée. Il ou elle est aux prises avec des difficultés. romans comme une petite princesse, Treasure Island, qui sont deux livres que j'adore. Ces deux œuvres sont saisissantes et merveilleuses. Et dans chacun d'eux, le protagoniste change. Je serai à différents niveaux. Mais le changement qui se produit n'est pas un changement dans lequel une faille est lentement corrigée par une série d'événements. Dans Little Princess Sara, l'équipage est cette dame comme à la fin comme elle l' est au début. De même, Jim Hawkins et Treasure Island, il fait preuve de bravoure dès le début de l'histoire jusqu'au bout. Mais même si ces personnages n' ont pas de défaut important en soi, ils manquent toujours de quelque chose. Il y a quelque chose qu'ils ont gagné en passant par les expériences qu'ils vivent. Dans le cas de Sara. C'est une petite fille qui a, jusqu'à ce qu'elle devienne appauvrie, orpheline, a vécu une vie très privilégiée. Son défi à travers l'histoire est de dix. Elle a maintenu son comportement gentil et est une personnalité pleine d'espoir et généreuse quand la vie ne disparaît pas. Nous voyons donc son défi de lutter contre des circonstances défavorables pour conserver sa dignité et sa personnalité. Treasure Island est aussi l'histoire de l'arrivée à l'âge adulte dans laquelle Jim, il devient un jeune homme de plus en plus indépendant qui apprend de plus en plus à penser par lui-même. Et en général, c'est un personnage de Sarah mais plus sage. Mais il fait comment la déficience de personnalité qu'il a essayé de réparer non plus. Ces deux histoires sont dans lesquelles le protagoniste manque d'expérience de vie. Et tout cela veut dire qu'il se peut que votre histoire ne se concentre pas sur un besoin intérieur basé sur la personnalité que nous devons juste corriger pour le protagoniste atteigne ses objectifs. Certains romans plongent plus profondément dans la psyché des personnages que d'autres, et c'est bon. Beaucoup d'intrigues basées sur le lieu de dire, les livres centrés sur les personnages sont ainsi. Et c'est très bien. Si vous envisagez rédiger un diagramme qui tombe dans cette catégorie, il vous sera avantageux de prendre en compte le décalage car il n'y a pas de défaut identifiable. Encore une fois, il peut s'agir d'un manque d'expérience. Il pourrait s'agir d'un manque d' adversité, puis devoir pratiquer un bon comportement que vous aviez déjà eu. Mais quel est le manque ? Quelle est la carence ? Donc, quelques questions que vous pouvez vous poser sur votre personnage pour déterminer un manque potentiel. Inclure des choses comme, qu'apprend-il ? Comment chercher à grandir ? Comment change-t-elle ? 11. Meilleures pratiques: Maintenant que nous avons abordé ce que sont les flux, pourquoi ils comptent, le type de flux est qu' un personnage peut ajouter, et comment choisir les défauts stratégiques ciblés sur les tracés. Examinons quelques bonnes pratiques les intégrer dans votre écriture. Tout d'abord, rappelez-vous qu'un personnage ne verra pas toujours ses défauts comme un défaut. Elle n'en est peut-être même pas du tout au courant. Elle pourrait très bien, si elle en est consciente, avoir une excuse pour être ainsi. Nous l'avons vu à Casa Blanca. Et comme nous l'avons dit, ce manque de conscience peut souvent faire partie de ce qui rend une histoire intéressante. Prenez vraiment le temps de réfléchir. Je veux dire, si votre personnage est conscient de la pensée, essaie-t-elle de l'améliorer, ça la dérange ? Est-elle contente que ce soit ainsi ? Je veux dire, nous faisons cela avec des gens dans notre vie, c'est comme : Pourquoi ne voulez-vous pas vous améliorer ? C'est ce que nous pensons tout le temps. Pensez-y avec vos personnages, vous savez, traitez-les comme de vraies personnes. Aussi dans ce sens. personnages qui ont toujours raison ou toujours tort ont tendance à être de jolis cartons. Donc, si les perceptions de votre personnage d' elle-même sont toujours en accord avec la réalité, alors vous avez vraiment créé une situation qui a moins de conflits. Cela inclut le niveau auquel elle est consciente de son défaut et l'impact de sa faille sur d'autres personnes. Un personnage est évalué à 100% avec succès elle-même ne s' inscrira pas comme honnête. Je ne connais personne qui a une opinion entièrement objective sur lui-même. Ce n'est pas possible. La façon dont nous voyons le monde toujours coloré par nos désirs, nos antécédents, notre culture, etc. Donc, je veux dire, votre personnage ne devrait pas totalement, je veux dire, oui, non vous-même. Mais votre personnage va penser à certaines choses sur elle-même que d'autres personnes ne pensent pas que les personnages ne pensent pas que l' utilisateur ne pense pas. Je veux dire, je pense que tout le monde connaît quelqu'un qui a dit, eh bien, une personne très réfléchie et nous sommes comme, nous ne savons pas, je veux dire, nous le faisons, nous pensons que donc laissez vos personnages, perceptions de soi pas toujours s'aligner correctement. Cela rend la vie très, très intéressante. En outre, pourquoi il est vraiment intéressant de prendre en compte les contrastes entre les personnages lors de l'attribution de traits. Faites attention aux absolus. Ce que je veux dire par là, c'est comme, moins que vous ne vous attaquiez à une allégorie sérieuse, écrivant quelqu' un de stéréotypé écrivant quelqu' un de stéréotypé et de tout cœur cynique, par exemple. Et puis avoir un autre personnage dans l'histoire qui n' est rien d'autre que complètement suite et confiant pour que vous puissiez avoir ce contraste que les registres sont faux pour le lecteur. S'il s'agit de personnages principaux, les personnages de soutien sont beaucoup plus susceptibles de paraître quelque peu sous-développés. La raison évidente pour laquelle vous n'allez pas leur accorder la même attention sur la page. Mais un personnage stéréotypé doit être un choix conscient. Si le personnage principal, cela peut être un bon choix. Vous voulez simplement savoir que vous l'écrivez de cette façon et j'espère avoir une bonne raison de le faire. Aussi, assurez-vous que les personnages répondent aux défauts de l'autre de façon réaliste, partie de ce qui donnera vie à un personnage est ce qui se passe autour d'elle, pas seulement ce qu'elle fait. Et si votre personnage est trop sarcastique, par exemple, appréciez cela autant. Si nous ne voyons pas comment son sarcasme l' affecte négativement , elle et les gens qu'elle est autour. Souvent, un cavalier peut se concentrer sur la démonstration qu'il est protagoniste pour dire égoïste. Et puis allez à écrire scènes dans lesquelles dit que l' égoïsme se joue, mais néglige ensuite de démontrer l'impact de cet égoïsme sur les personnages réels autour d'elle. Ce qui rend un trait de caractère réel, ce ne sont pas seulement les actions de ce personnage, mais aussi les réponses à ces actions. C'est pourquoi il est important de développer les personnages autour de deux protagonistes. Tous les personnages ne réagissent pas de la même façon à votre protagoniste. Peut-être que sa sœur défend notre égoïsme et éclate quand ça arrive. Peut-être que sa mère ignore son égoïsme, peut-être que son petit ami est irrité. Tout comme l'égoïsme de votre personnage se manifestera de différentes manières. Ainsi aussi, les réponses des gens y seront. En parlant de variété et de nuance, donnez le temps de réfléchir à la façon dont le sol se manifestera à travers votre personnage. Tout au long de l'histoire. Vous ne voulez pas simplement étiqueter un personnage chute, puis laisser le lecteur le voir en action et en dialogue. Donnez au lecteur une variété de situations. Ce que nous pouvons voir la faille édictée ou apprécier les nuances du sol gras. Nous sommes égoïstes de différentes manières. Nous sommes peut-être plus égoïstes dans une situation qu'une autre. Nous sommes peut-être très égoïstes avec notre nourriture, mais pas avec nos livres. Nous pouvons être égoïstes avec certaines personnes et non avec d'autres. Il y a toutes sortes de façons qui, qui se manifestent plutôt que d' être égoïste à travers le tableau, ce qui rend à nouveau votre personnage en carton. Vous voulez donc que la nuance joue dans ce que vous faites de toutes les manières que vous pouvez y penser. Lorsque vous faites cela, vous constaterez souvent que le personnage doit commettre des erreurs à cause de ces défauts. Que ces erreurs devraient avoir des conséquences. Sinon, elle n'apprend pas. Les défauts majeurs font des défauts variés, mais faites alors que votre personnage commette des erreurs en fonction de ces sols. Et quand vous faites cela, il est vraiment préférable que les conséquences de ces fausses ou non fugaces. Par exemple, peut-être que Sarah ment, et c'est son téléphone. Elle vit aujourd'hui quand elle a volé son carnet à spirale. Cette histoire note parce qu'elle n'a pas pris de notes elle-même. Et le test est à venir. Elle avait besoin de notes. Alors elle a perdu ses professeurs ne pas avoir à passer le test. Mais elle ne se fait pas submerger, n'a pas le temps de lire les notes de Dave. Elle ment donc alors à l'enseignante pour ne pas avoir à passer le test. Elle dit à son professeur qu'elle fait du bénévolat au refuge pour animaux. Et pour qu'elle puisse rattraper le test la semaine prochaine. Puis elle rentre chez elle. Elle a passé l'après-midi seule faire la sieste au lieu de passer un test. Mais Dave est tué, et personne ne sait qui l'a fait. Mais son meilleur ami a mentionné une lettre que Dave a reçue qui semblait le contrarier. Et peut-être qu'il en a fait un journal en spirale. Et ils devraient vérifier que Sarah a sa spirale et semble juste la retourner par Candace. Quand la police demande à Sarah où elle était à 230 le 26, elle ne peut pas dire le refuge parce qu'elle était chez elle. Donc personne ne peut vérifier où elle était. Et c'est évidemment une menteuse qui n'est pas allée au refuge et volé carnet parce que tout le monde sait que Dave ne le partagerait pas. Et maintenant, Davis est mort. Vous voyez comment le défaut d'être menteur a de grandes conséquences. Et vous penseriez qu'elle ne dirait plus de ligne. Mais bien, elle parce qu' elle a une habitude de vie et peut-être qu'elle sent qu'elle a besoin de continuer à le faire pour rester à l'écart des ennuis. Qu'elle n'est même pas importante. Dans cette situation, le plancher prend sa propre vie et avancer l'intrigue et devient si intéressant et rencontre. Encore une fois, c'est ce que nous avons dit dans tout ce cours. Est-ce tout cela pour enquêter sur les décisions que vous prenez concernant votre plancher ? Regardez les croyances du personnage. Regardez les valeurs des personnages, leurs désirs, leurs besoins. Que se passe-t-il dans le sous-étage ? Que se passe-t-il dans l'histoire des ovaires ? C'est ainsi que vous obtenez quelque chose charnue comme ce dont nous venons de parler. C'est comme ça que vous obtenez quelque chose où ça va. Elle a menti, mais ensuite elle a pris un carnet et ensuite elle n'a pas utilisé le carnet, mais elle est rentrée chez elle. Et maintenant parce qu'elle a menti, continue-t-elle à mentir ? N'est-elle pas aveugle ? Elle a l'impression qu'elle doit qu'il y tellement de drame là-bas parce que vous avez enquêté sur le sol, parce que vous avez vraiment mis le sol au centre de l'histoire. Enfin, n'oubliez pas que même si vous planifiez des défauts à l'avance, surtout si vous êtes un pilote de découverte, autres se révéleront au fur et à mesure que vous écrivez. Gardez donc cette ouverture. C'est bon. Plus vous voulez planifier, planifiez. Si vous êtes plutôt un écrivain de découverte et que vous avez un semblant d'étage. Ce n'est pas grave aussi parce que cela peut juste sortir comme vous écrivez réellement. Cela dit, à propos des défauts, examinons quelques exemples. 12. Exemples littéraires: Avant de commencer ces analyses, il suffit de noter que ce qui suit contient des spoilers de parcelles. C'est donc nécessaire si nous voulons évaluer ces livres. Mais si vous n'avez lu ni Sense and Sensibility ni Madame Bovary et que vous le souhaitez, et que vous vous inquiétez des spoilers de complot, vous pouvez ignorer cette section du cours. Commençons donc par le premier exemple. Marianne Dash aurait le sens et la sensibilité. Maintenant, le tableau de bord Marianne de Jane Austen est l'un de ces personnages qui est assez étoffé et elle traverse un changement de caractère très traditionnel dont nous avons discuté. Il y a un sentiment dans lequel elle est un peu la caricature d'une femme trop émotive, surtout un clone d'une héroïne, trop courante de la fiction de l'époque de Jane Austen. Mais elle passe vraiment par son propre développement de personnage. Quand on regarde ses chutes, on voit quelqu'un fermement engagé dans notre idée de ce à quoi ressemble l'amour et de la façon dont les relations amoureuses devraient être. Elle n'a aucun mal à le dire aux autres. Sa sœur, Eleanor, en particulier ce qu'elle pense même si ça leur fait mal. Et elle est essentiellement un débordement constant d'émotions. Ce qui est ironique, c'est que c'est alors elle qui tombe ensuite pour le peu profond Willoughby, favorisant une relation qui s'effondre complètement. Ce n'est que lorsque Willoughby la déserte qu'elle tombe alors malade et soignée par ceux qu'elle dédaignait auparavant. Qu'elle réalise alors sa mesquine et cela les rend en fait plus rachetés, rachetables , romantiques. Donc, décomposons ça. Maryanne apprécie l'amour. Elle croit que l'amour signifie une explosion d'émotion. Tout ce langage fleuri est passionné. C'est à ça qu'elle croit que l'amour ressemble. Elle valorise l'amour. Elle croit que ça a l'air d'une certaine façon. Elle veut ce genre d'amour pour elle-même. Elle veut cette relation émotionnelle et passionnée. Mais ce dont elle a besoin c'est quelqu'un qui la traitera bien. Et ce qui la traite bien, on dirait que ce n'est peut-être pas ce qu'elle pensait. Ses défauts qu'elle soit plus émotionnelle, superficielle et de caractère. Et pour parler franc-parler. Ensuite, nous devons demander ce qui est stocké que nous essayons de dire. Austin raconte une histoire sur les dangers de la surexcience, qu'elle a vu être très répandue dans d'autres romans de l'époque. Ce sont des livres qui privilégiaient les émotions par rapport à tout type de rationalisme. L'histoire de surface est Maryann et Eleanor, leurs sœurs, chacune dans une situation de vie compliquée. Ils essaient de régler le problème. Le sous-étage est le changement que chacun d'entre eux doit subir. affaire de Mary Ann. Passer d'être ce genre de fille égoïste qui perçoit l'amour d'une façon et qui est très insensible aux idées d'amour des autres. Pour quelqu'un qui se comporte différemment, c'est mieux comprendre les autres et a des attentes différentes en matière d'amour. Voyez-vous combien d'ions circulent dans cette situation est relié à la parcelle ? Qui est Maryanne est intimement lié à l'intrigue. Donc, l'histoire, ainsi que le message sous-jacent d' Austin. Sénat, malgré certains de son comportement imprudent, nous nous soucions réellement de Maryann et nous ressentons résolution sincère à la fin basée sur notre changement de caractère. Voyons un autre exemple. Madame Bovary. Plus précisément Emma Bovary. Une partie de ce qui fait l'examen d'Emma Bovary. Tellement intéressant, c'est qu' elle n'est vraiment pas que comme si nous avons accès à beaucoup de ses émotions et de ses motivations, elle n'est pas écrite d'une manière qui rend relatable avec le lecteur moyen. Bien que nous soyons peut-être conscients de certaines leçons morales que les auteurs nous intimident à travers l'histoire d'Emma. On ne peut juste pas sembler se connecter avec elle pendant qu'elle est une sorte de personne du SDS. Et l'ancêtre a écrit dans un style très réaliste. Si vous venez de lire la fin du roman pour voir à quel point cela peut être inébranlable. Il peut écrire des descriptions vraiment réalistes de choses horribles. C'est donc un exemple d'histoire où le personnage principal n' est pas nécessairement la méchante parce qu'elle est absolument profité par d'autres personnes. Nous considérerions moins sympathique qu'elle. Mais c'est aussi tout de suite les défis maintiennent le lecteur engagé et au moins un peu empathique pour qu'il finisse l'histoire et la trouve agréable. Une partie de la raison pour laquelle Bear s'en sort avec un personnage aussi dérangeant qu'Emma, c'est de donner à son mari, Charles, une grande quantité d'espace de page. Il n'est en aucun cas le personnage principal, mais il est d'une importance frappante et nous apprenons à bien le connaître, son passé, ses sentiments. Alors que le roman, bien qu'il s'agisse de l'histoire d' Emma, l'histoire d'Emma à bien des égards, ce qui concerne Charles. Brève présentation. Madame Bovary commence en fait avec Charles, ce qui est important pour nous. Nous en apprenons plus sur son éducation. Il n'est pas considéré comme très brillant et il devient médecin. Et il est brièvement marié à une femme qui meurt de façon inattendue. Et il n'a pas beaucoup d'argent. Eh bien, il tombe amoureux d' Emma et les deux se marient, bien qu'elle ne l'aime clairement pas. Et elle s' ennuie rapidement avec le mariage parce qu'il n'est pas à la hauteur des x aromatiques . En raison d'une variété d'événements, elle finit par avoir une liaison et dépenser énormément d'argent pour soutenir un style de vie somptueux, finissant par s'endetter. Au fait, à l' insu de Charles, finalement incapable de payer tout ce sac. Elle se tue. Je suis totalement en train de laisser de côté. Mais c'est suffisant pour nos objectifs. Dans le cas d'Emma, elle valorise comme Maryanne dash le ferait. Elle a cet idéal romantique d'amour. Et à quoi ça ressemble. Elle apprécie aussi vraiment les belles choses, les choses chères. Mais sa valeur profonde, je veux dire, tout ce qui veut vraiment être aimé et admiré, elle valorise les gens qui l'admirent et pensent très bien de sa croyance, c'est que si elle possède toutes ces choses, et si elle a un un certain genre d'homme, alors c'est un certain genre de femme. Elle veut croire qu'elle est un certain genre de femme qui est valorisée dans les portes. Et elle pense que ces autres choses vont faire d'elle qu'elle veut de l'argent, belles choses et un homme riche , beau, riche et influent pour l'aimer. Ce dont elle a besoin, c'est de réaliser qu' elle n'a pas vraiment de bons hommes qui l'aiment. Et qu'il n'y a pas de richesse, de beauté ou d' affaires qui satisferont que ces choses sont toutes sortes d' ombres qu'elle poursuit après qui n'ont rien de vraiment solide pour eux. 13. En réunissant tous les éléments: Très bien, nous avons beaucoup parlé des planchers. Cela vaut la peine de nous résumer en quelque sorte pour que nous puissions examiner tout ce que nous avons dit. Revenons donc sur les principaux points de la soie dentaire. Un plancher est un trait interne au personnage qui se met en son chemin et l'empêche d'atteindre un objectif. Une faiblesse, en revanche, est une vulnérabilité, mais peut ne pas être mauvaise en soi. Les défauts et les faiblesses rendent les personnages relatables et font avancer l'intrigue. Il existe de nombreux types de formes, dont la personnalité, l' idéologie et le comportement. N'oubliez pas d'avoir une raison stratégique pour le plancher que vous choisissez. Ne vous contentez pas d'ajouter un flux, Willy Nilly, réfléchissez à l'impact de l'intrigue. Pour choisir le meilleur étage. Considérez un qui entravera ses objectifs pour l'histoire et développera son personnage et la rendra plus rail. De plus, déterminer l' histoire que vous essayez de raconter vous aidera à choisir un étage approprié. En parlant de cela, vous voulez considérer l'histoire de la surface et le sous-étage. Et vous voulez relier votre plancher au sous-étage. Pour un récit plus approfondi axé sur l'intrigue. Mais ne négligez pas l'histoire de surface. Pensez aux défauts qui seraient intéressants à regarder. Rappelez-vous également que les défauts de caractère sont basés sur des valeurs, des croyances, des désirs et des besoins. Un personnage croit que certaines choses sont vraies, ce qui la fait agir d'une certaine façon. Considérez également l' avantage du sol. Qu'est-ce que le personnage tire de son comportement de cette façon ? Et enfin, tous les personnages ne présentent pas de défaut identifiable. Certains ont juste un manque de quelque chose. Cela pourrait être de l'argent, du pouvoir, du besoin de grandir. Vous pouvez avoir une belle histoire qui n'a pas de défaut de personnage identifié. 14. Les prochaines étapes: Donc, vous l'avez là. Ce sont mes conseils sur l'écriture qui s'écoule dans vos personnages pour créer un lien étroit avec Ben entre les personnages et vos lecteurs, tout en veillant à ce que cet étage aide. conduisez le terrain vers l'avant. J'espère que cela vous a été utile. J'ai une feuille de travail pour vous aider à éliminer ces choses par vous-même. Vous constaterez que les questions qui s'y trouvent vont parfaitement avec celles dont nous avons parlé dans cette classe. J'espère donc que vous y jeterez un coup d' œil et que vous suivrez. Il y a aussi quelques notes de cours, juste un bref aperçu pour vous aider. J'espère donc que cela vous aidera également. Merci sincèrement à tous ceux qui ont passé en revue mes cours, ont offert des mots aimables. Je l'apprécie énormément. Si vous n'êtes pas allé mon site Web et que vous ne vous inscrivez pas à ma liste de diffusion, je vous demanderais de prendre un moment et de le faire, car je vais commencer à proposer des cours à plusieurs endroits. Vous ne pourrez trouver nulle part ailleurs. Mais mon site Web, l'inscription à cette liste de diffusion vous permettra d'avoir les nouvelles de ces cours. J'offrirai des opportunités spéciales aux étudiants qui s'inscrivent à la liste de diffusion. plaît, faites-le aussi, si cela ne vous dérange pas de laisser un avis, c'est d'une grande aide pour moi et je l' apprécie énormément. Il aide également vos apparitions dans cette communauté. Je vous remercie beaucoup d'avoir regardé. Et comme toujours, je vous souhaite la meilleure des chances dans votre écriture.