Transcripciones
1. Por Por qué los túneles son excelentes: Como has visto, las cosas no siempre funcionan a la perfección. Cuando salimos a tomar fotografías. A veces tenemos que ser solucionadores de problemas. A veces tenemos que
volver a probar las cosas sólo para asegurarnos de que funcionen. Esta clase se trata de fotografiar en túneles. Tenemos una gama de opciones diferentes para tu disparo en túneles. Los túneles son geniales para disparar. Me encanta disparar en túneles, tuvimos la suerte de tener bastantes cuantos alrededor mi zona local en New Castle. Y me da la opción de poder utilizar una gama de diferentes oportunidades de iluminación. Puedo usar la luz natural cuando estoy abajo cerca del borde del túnel o del final, puedo usar otras técnicas de exposición larga cuando me meto en medio
del túnel donde es un poco más oscuro. Cada túnel es un poco diferente, como lo encontrarás en esta clase. Vas a ver bastantes tomas que he tomado en túneles alrededor de mi zona local durante los últimos 10 o 20 años. Y verás una sesión en vivo que estoy haciendo en un túnel que voy a explicar las técnicas que uso y por qué utilicé esas técnicas en particular. Y aprenderás sobre disparar en túneles viendo todas esas cosas. Ahora, la razón por la que me encanta disparar en túneles es la diversidad, particularmente si la iluminación, pero también de las localizaciones. Algunos túneles alrededor de suma de plazas, verano, un techos altos. Algunas son simplemente más cortas y permiten que entre un poco más de luz natural. Algunas de ellas que completamente negras y oscuras. Por lo que tengo que llevar mi propia iluminación para poder usar para crear las fotografías que estoy tratando de crear. Los canales son geniales porque también tienen graffiti en ellos. A menudo. Se ven un poco gruñidos. Entonces el tipo de fotografía que me encanta hacer, me encanta hacer fotografía de modelo de moda y retrato. A menudo se adapta a ese tipo de tratamiento. Cuando me meto en túneles, puedo hacer una gama de técnicas diferentes. Mis tiros se ven ese poquito diferentes. Ahora cuando estamos disparando en el túnel Cis, unas cuantas cosas de seguridad en las
que debemos pensar, de las que hablaremos en un rato. Ahí hay algún equipo especializado que quizá necesitemos llevarnos. Nada demasiado fuera de lo común o demasiado caro, pero algunas cosas que podrías planear usar que harán que tus disparos se vean tan poco diferentes. Un par de otras razones por las que me encanta disparar a túneles es porque consigues esas grandes líneas
convergentes de fondo. Las líneas del túnel que
se dirigen hacia abajo hacia
la entrada al final o
la curva del túnel mientras barre la esquina. Hay muchos efectos diferentes que podemos usar, particularmente con lentes de gran angular, pero también unas lentes teleobjetivo, que hablaremos también en esta clase. Los túneles son ideales para disparar en días lluviosos porque estás protegido de la lluvia. Sí hay que tener cuidado de no conseguir un torrente de agua que entra por tu túnel. Pero un poco de planear y usarlo como ubicación de respaldo en un día lluvioso realmente puede funcionar bien. Los túneles también me permiten
usar algunas técnicas de iluminación más inusuales. Hago mucha pintura ligera con antorchas o linternas. Puedo hacer dobles exposiciones. Puedo hacer exposiciones largas con un poco de movimiento en ellas. Disparar en condiciones de Dhaka te permite mucha más flexibilidad con el hospedaje y los efectos que puedes hacer. En la grabación de video en vivo que ves en esta clase, estaré usando un poco de polvo para retroiluminar mi modelo y lanzando polvo al fondo. También estaré usando fuegos artificiales o lana de
acero para girar chispas dentro de un túnel. Lo cual tiende a funcionar realmente bien porque el túnel restringe el movimiento de esas chispas a una forma particular del túnel. Y eso puede parecer realmente efectivo. Hago mucha fotografía flash, hago mucho flash de rebote. Podemos hacer algunas cargas, algunas descargas, toda una gama de cosas diferentes. Podemos usar fragmentos o podemos acercar nuestra carne para darnos una estrecha banda de luz para iluminar a nuestros sujetos. Por lo que hay enormes posibilidades de disparar en túneles. Entonces, por favor, únete a mí en esta clase. Seguro que lo disfrutarás. Seguro aprenderás mucho de disparar en cualquier lugar, no sólo en túneles, sino que ves el entusiasmo que tengo por disparar en túneles. Y ojalá consigas eso cuando termines esta clase. Entonces, llegar aquí, echar un vistazo. Te veré del otro lado.
2. Equipo recomendado: El equipo que necesitas fotografiar en túneles no
es muy diferente
al equipo que necesitas para hacer fotografía normal. Necesitas una cámara. Obviamente,
una carne es una gran ventaja
para poder usar esa carne y saber usar ese flash. Pero con esas dos cosas, puedes disparar casi todo lo que quieras dentro del túnel. A menudo, cuando estamos usando exposiciones
lentas o velocidades de obturación lentas, un trípode es una gran ventaja si no
hay nada ahí para descansar tu cámara en auto estable. Un trípode te permite posicionar tu cámara donde quieras,
en ángulo recto para que
encuentres a tu sujeto de la manera correcta. Y un trípode mantendrá tu cámara estable. Por lo que puedes hacer exposiciones lentas. Puedes hacer exposiciones de una a 10, 20 segundos si quieres,
para crear efectos similares a los que verás en esta clase. No quieres un trípode realmente pesado. Quieres algo bastante sólido, eso va a sostener tu voluntad de cámara. Pero un trípode barato va a ser una desventaja porque vas a terminar con tomas borrosas. Gasta un poco de dinero en un trípode, gastas mucho dinero en tu cámara y tu lente. Así que gasta una cantidad equivalente en tu trípode y consigue algo realmente bueno. Te durará 50 años. He tenido un trípode, esto me duró 40 años ahora y anticipo
usarlo para los próximos 10 años, al menos. La otra cosa que podría ser buena para llevar contigo es una antorcha o una linterna, o una lámpara LED. Algo que te va a permitir ver cosas, particularmente si estás disparando por la noche en un túnel, o si estás disparando en un túnel que está muy oscuro, algunos de los túneles están disparando un completamente negro. No hay LACz ahí en absoluto. Entonces sin algún tipo de luz artificial, no
podía ver lo que estaba haciendo. Entonces una antorcha es una gran idea o una antorcha de cabeza puede ayudarte más que nada porque deja tus manos libres para hacer las cosas que tienes que hacer. Pero recuerda apagarlo cuando empieces a fotografiar. Otra cosa que tal vez no se te ocurra llevar es una escoba o un soplador de hojas. Tan solo para limpiar la zona en el túnel. A veces puedo ponerme un poco desordenado ahí dentro. Por lo que tener algo para limpiar la zona realmente puede ser un gran beneficio. Probablemente sea mejor escoba que un soplador de hojas porque dependiendo del túnel, a veces un soplador de hojas puede explotar mucho polvo, lo que podría ser un problema con tu cámara, con tus exposiciones o con tu iluminación. Si tienes un túnel Eso está bastante bien ventilado con un poco de brisa entrando, entonces eso estaría bien. Pero una escoba probablemente sea mejor. Eso no va a mirar fijamente tanto polvo y será útil para otros propósitos también. Otra cosa en la que pensar sería el equipo de repuesto, porque no quieres meterlo en tu educación de túnel listo para salir y algo falla o la batería se va fecha o algo así. Es buena idea tener algunas piezas de repuesto, ya sea mantenerlas en tu auto o mantenerlas en tu bolsa de cámara para que puedas continuar con el rodaje si es necesario. Ahora pensando en lentes, podrías o bien disparar con ángulos anchos o teleobjetivo es o cualquier cosa en el medio en un túnel. Me encanta disparar ángulos amplios como probablemente has visto en otras clases que he hecho. Anchos ángulos me dan esa perspectiva realmente fantástica. Me puede dar esas líneas convergentes de fondo. Mi túnel se ve mucho más largo también por la perspectiva exagerada, sí
necesito tener cuidado cuando estoy disparando a la gente, que es lo que hago en su mayoría. Que no distorsiono
demasiado mi Paypal con esa lente gran angular. Por lo que tiendo a no poner a mi gente hacia el borde del marco donde más distorsión ocurre. O trato de no usar para ensanchar ángulo. Porque si empiezo a usar algo en el grado de 10 o 15 milímetros en una cámara de fotograma completo, realmente
va a distorsionar mi modelo y hacer que se vea un poco raro. Por lo tanto, mantén tus amplios ángulos en grado razonable. Disparar telefoto es puede ayudar bastante bien en túneles a particularmente largos, porque tiende a acercar ese fondo. Tiende a acortar tus apelaciones de túnel. Si estás usando algo
de fondo como lanzar pada o agua o fuegos artificiales. No quieres ponerte eso en tu modelo. Para que puedas tener esas cosas más atrás en tu túnel y que tu teleobjetivo exagere esa perspectiva. Para tratar de aplanar esa perspectiva, quiero decir, acercar esas cosas a tu modelo que te dé un Look más espectacular a tu tiro. Así que prueba ambos extremos de tu, de tu lente. Entonces si tienes una lente de zoom, Es ideal. Puedes usar un extremo gran angular y puedes usar tu teleobjetivo también en un túnel y no tienes que ir cortando alrededor de 70 lentes. El ángulo al que le disparas a tu tunelado puede variar. Se puede disparar desde rock y bajo, lo que tiende a darte una caída muy espectacular. Disparando ese piso justo de vuelta al final del túnel. O puedes disparar desde arriba, lo que también da una perspectiva diferente. Cuando estás disparando a la gente, sí hace la diferencia Porque tiendo a no derribar a la gente si estoy disparando a toda la longitud porque les hace parecer un poco cortos. Y no quiero disparar desde abajo si le estoy disparando un tiro en la cabeza a alguien en un túnel o de todos modos, porque va a exagerar su barbilla y mirar hacia arriba la nariz y esas cosas y
no es ángulo muy halagador. Entonces dependiendo de cómo vas a disparar a tu sujeto, eliges el ángulo de disparo para adaptarse a ese propósito en particular.
3. Sigue a salvo: La seguridad es un factor. Siempre que disparamos en lugares
abandonados o lugares como túneles, seguridad puede ser una consideración y hay que tener mucho cuidado porque en última instancia lo más importante es la seguridad de ti mismo, tus súbditos o tus clientes, y las personas que van contigo. Entonces piensa en los peligros que puedes golpear al disparar en túneles, dependiendo del túnel que estés usando, podría
haber cosas como arañas ahí dentro. Por lo que tu escoba puede ser útil allí para
barrer cualquier telaraña o cualquier arañas que pudiera haber alrededor. Algunos de ellos son modelos que se utilizan no están particularmente interesados en posar junto a telarañas. Entonces eso me ayuda a, ayudar a calmar a los modelos para deshacerse de esas telarañas o esas telarañas, aunque creo que se verían
realmente geniales en la fotografía. Tenemos que complacer, uh, a modelos porque son la persona más importante en el rodaje. Un tipo más grande de peligro podrían ser los murciélagos. Si estás en un túnel Eso tiene algunas áreas muy oscuras o un túnel bastante largo, puede que tengas Batson están viviendo. Entonces si molestas esas esas camas, eso puede ser un poco aterrador cuando todas despegan. Así que mantengan la calma, no entren en pánico. Las cosas bajarán después de un tiempo. Sólo he tenido probablemente dos o tres instancias donde he tenido un par de apuestas en un tiroteo urbano tunelado en, y no ha causado demasiado problema. Un par de cosas que pueden ser un tema sin embargo, es basura en el piso, particularmente vidrio o, o basura, basura que la gente ha dejado ahí y cosas. Así que ten cuidado con dónde pisas, dónde caminas. Ahí es donde tu escoba te será útil también. Puedes limpiar la zona en la que estás trabajando si quieres. Y eso lo hará un poco más fácil para ti ahí también. Una cosa en la que hay que pensar también, u otra cosa en la que hay que pensar es tratar de no ir solo a estos lugares. Trata de ir en pareja, pareja o llévate un par de personas
contigo para que haya
gente ahí en caso de que tengas un accidente,
En caso de que te tropiegues y te rompas la pierna o algo así, Necesitas alguien ahí para ir a seguridad o para llamar a alguien para que ayude. Es mucho mejor si vas a estos lugares en un grupo de personas. Es más social también. Es más divertido estar en un grupo de personas. Todos pueden rebotar ideas entre sí también, lo que realmente puede ayudar con los resultados del rodaje. Por lo que considera llevar a alguien contigo cuando entras en este tipo de espacios. En ocasiones la gente también vive en estos lugares. Las personas sin hogar o las personas que solo quieren
alejarse de ella pueden vivir en estos espacios. Entonces si eso
sucede, nunca me ha pasado realmente. Pero si sucede, respetar su espacio personal
y su lugar de residencia y simplemente trasladarse a un punto diferente, ir a un planeta túnel diferente de antemano, tal vez visitar ese túnel antes vas por tu rodaje solo para asegurarte de que no haya nadie ahí porque eso puede causar un altercado y causarte un problema también para ti. Otra cosa que es algo en lo que realmente no piensas, pero esto viene de nuestros antecedentes de ingeniería. Me entrenaron como ingeniero marino y
siempre nos enseñaron que si entramos en un espacio confinado, deberíamos llevar un martillo o algún tipo de objeto
duro con nosotros por si
alguien cierra en la escotilla o cierra la puerta y quedamos atrapados dentro. Por lo que es práctico algo que puedes golpear en el concreto o golpear en la pared para tratar de hacer un poco de ruido para hacer que la gente sea consciente de que puedes estar atrapado en ese túnel. No es probable que suceda, pero queremos asegurarnos de que todo sea seguro. No me llevaría un martillo conmigo en mi bolsa de cámara porque simplemente no va a caber. Va a ser demasiado pesado. Entonces sólo algo pesado que puedes golpear en una pared que la gente puede oírte. Ahora no hace falta decir que te mantengas alejado de trabajar túneles ferroviarios. No quieres entrar a un túnel donde hay un Rahway en funcionamiento. Es una cosa estúpida de hacer. Y yo no le diría a nadie que hiciera ese tipo de cosas. Manténgase alejado de los túneles ferroviarios de trabajo. Hay muchos otros túneles en los que se puede trabajar en que una caja fuerte y no te va a aplastar un tren que viene por el otro lado. De hecho, manténgase alejado por completo de las líneas ferroviarias. Ha habido muchos accidentes a lo largo de los años de fotógrafos que trabajan en líneas ferroviarias. Así que asegúrate de que en cualquier fila lanzo tu trabajo en desierta y no
hay posibilidad de alguna locomotora venga a estropear tu día. Ahora uno, no factor de seguridad, pero una consecuencia de trabajar en túneles es que
tienden a amplificar bastante el ruido. Ruido que hay dentro del túnel. Por lo que sí hay que tener cuidado cuando le estás susurrando a alguien sobre alguien que está por el otro extremo, a menudo
pueden escuchar lo que estás diciendo. Para que no quieras causarle ofensa a nadie. Así que ten cuidado con lo que dices cuando estás hablando con alguien en un túnel porque ellos pueden él o ella está diciendo abajo por el otro extremo. Está bien. Entonces vamos a entrar en los detalles de disparar en un túnel en la siguiente lección. Entonces te veré entonces.
4. Iluminar tus fotografías: Como fotógrafos, una de sus principales consideraciones cuando estamos tomando imágenes es la iluminación que utilizamos. Y como mencioné antes, una de las grandes ventajas de disparar en un túnel y ver tienes una vasta gama de diferentes condiciones de iluminación y opciones y oportunidades de iluminación que puedes usar para crear imágenes que son un poco inusuales. Cuando estamos disparando en la entrada del túnel, obtenemos esa luz realmente agradable disponible. No queremos particularmente que la luz
del sol baje por ahí o una, aunque puedes usarlo en algún grado si eres inteligente y sabes trabajar bien con la luz solar, pero en general, esa luz suave agradable que obtenemos de la otra parte, parte del cielo es mejor usar en esas situaciones. Entonces obtenemos luz suave realmente agradable entrando a ese túnel, encendiendo a un sujeto o a una persona, en mi caso, porque le disparo a la gente,
la mayoría de mis fotografías son personas. A medida que nos movemos de nuevo a ese túnel o a medida que avanzamos por su sujeto de nuevo hacia ese túnel, suceden un par de cosas. El luz disminuye, por lo que se vuelve menos intensa. Sabemos esa ley cuadrada inversa que dice que la luz disminuirá bastante rápidamente medida que nos alejemos de la fuente de luz. Por lo que significa que podríamos
tener que aumentar su exposición, tal vez elevar nuestro ISO o abrir nuestra abertura, alargar nuestra velocidad de obturación
dependiendo de cómo queramos trabajar. Otra cosa que sucede cuando nos
movemos más allá en el túnel es que esa luz se vuelve más baja. El nivel de eso el ángulo que la luz golpea tu sujeto cuando estamos en a
tu sujeto cuando estamos en
la entrada del túnel es bastante alto, tal vez hasta 50 grados, 60 grados, bajando a nuestro sujeto. A medida que nos movemos más atrás en el túnel, eso bajará porque la entrada
al túnel es efectivamente más baja en relación a nuestro sujeto. Entonces podríamos estar viendo una luz de 20 o 30 grados entrando en golpear a tu sujeto, lo cual puede ser mucho más halagador porque se va a llenar los ojos va a mostrar los ojos mucho mejor. Se va a llenar la cara. Va a ser más una luz halagadora. Así que piensa en dónde colocas a
tu sujeto en la entrada ese túnel para conseguir el lote disponible de la manera que quieras. A medida que avanzas más hacia el túnel, esa luz disminuirá enormemente. Por lo que podrías encontrar que tu exposición te
está dando sólo un tema totalmente negro. Este es el momento en que puedes hacer una gama de diferentes opciones para aumentar tu versatilidad dentro de ese espacio. Podemos incrementar nuestro ISO. En la filmación de video que está acompañando a esta clase, verás que golpeé mi ISO hasta 5000 en ocasión para darme la exposición que necesito en esa situación, solo usando la luz disponible que hay dentro del túnel. Ahora, la imagen sí se ve un poco ruidosa, pero se adapta a ese tipo de ambiente grungy. Y eso me gusta bastante, particularmente en blanco y negro. Pero incluso en color, no me importa disparar mi ISO hasta 5 mil o incluso más para obtener el efecto que
quiero y obtener los resultados que son uno. Otra cosa que podemos hacer es agregar luz artificial. Cuando estamos en esa situación, podemos usar flash, podemos rebotar flash del techo o las paredes porque estas ubicaciones tienden a ser concretas. El concreto es gris, que es de color neutro, por lo que nos permite rebotar flash apagado y no cambiar el balance de blancos de nuestra imagen. El túnel que estoy disparando al final de esta clase es un gran túnel pintado. El consejo pinta este túnel de color gris para encubrir el graffiti de vez en cuando. Por lo que es una gran superficie para rebotar luz porque el gris es
igual de bueno que el blanco para rebotar las cosas. Simplemente significa que obtendrás una luz menos intensa. Otra cosa que puedo hacer es usar mi antorcha para pintar la
luz, como verás más adelante. O puedo usar algunas luces constantes y simplemente luz del día si es necesario. Ahora el túnel en el que estamos filmando, el video se ha deshecho las cubiertas de iluminación fluorescente, por lo que es bastante rojo, así que tuve que alterar un poco mi balance de blancos. Por eso los colores se verán un poco raros dentro de ese espacio. Pero los efectos aún funcionan y aún funciona bien. Sí hay que tener cuidado cuando tú, cuando estás trabajando con graffiti en túneles porque hay mucho graffiti y muchos túneles. Dependiendo del color de ese graffiti, tu luz rebotará de esa superficie con ese color. Entonces si tienes a alguien parado junto a una pared verde que está pintada con graffiti verde. Su rostro tendrá un reflejo de ese graffiti verde en él. Si es azul, reflejará el azul. Así que ten un poco de cuidado con eso. En ocasiones puede agregar a tu imagen, pero ten en cuenta que eso va a suceder. Van a tomar el color de
la luz que está pintada la pared. Así que juega con todas estas situaciones diferentes. Se pueden utilizar velocidades de obturación lentas. Si tienes un trípode, puedes hacer imágenes fantasmas. Puedes tener a tu persona ahí por un corto tiempo y luego alejarla. Se pueden tener múltiples exposiciones. Mueve a tu persona de un lugar a otro durante la exposición. Hay múltiples cosas diferentes que puedes hacer en esos espacios. Y por eso me encanta disparar en puntos oscuros.
5. Esto es lo que puedes hacer: Ahora aquí hay una serie de imágenes que se toman en túneles y diversos lugares diferentes, similares. A lo largo de los últimos 10 o 20 años. Hay un montón de diferentes tipos de túneles alrededor de New Castle, y estoy seguro que estarán en tu ubicación también. Solo necesitas investigar y averiguar dónde
están y hacer un poco o preplaneación, tal vez visitar el lugar de antemano para averiguar qué puede esperar y para planear lo que vas a hacer. Estas primeras series de imágenes de un paso subterráneo. En realidad no es un túnel. Es un desagüe. Se trata de un drenaje de aguas pluviales que va por debajo
de una de las intersecciones viales más grandes de New Castle. Tiene unos 50 metros de largo, así que actúa como un túnel. Hay luz en cada extremo y está bastante oscuro en el medio. Es lo suficientemente alto para que podamos levantarnos libremente. Y podemos usar los pilares y el concreto y el graffiti de la misma manera que
hacemos con muchos otros túneles de la zona. Hay un drenaje corriendo por el medio que está quitando el agua pluvial. En clima seco, solo es muy pequeño, pero hay que tener cuidado si hay tormentas pronosticadas o algo así. Debes estar consciente de que tal vez
tengas que salir de ese túnel a toda prisa porque son propensos a llevar mucha agua. Así que asegúrate de que puedas
salir de ese túnel con bastante rapidez. Esta está muy cerca de la varicela, ciertamente probablemente a 20, 30 metros de distancia de la varicela. Entonces no hay problema con eso. Legalmente, no estoy seguro si se te permite estar en ese tipo de lugares, pero si eres sensato y tu plan correctamente, no debería haber ningún problema. El grandioso de este túnel a es que puedo usar cosas como fuegos artificiales o polvo o humo porque está bien ventilado. Ahí pasa una buena brisa todo el tiempo. Es un gran lugar para estar en verano porque es muy bajo y el
aire fresco baja a lo largo de esa tormenta drena. Por lo que es un lugar bastante agradable con aire acondicionado para estar en el verano. El siguiente lugar del que quiero hablar es un conjunto de túneles que está bajo una de mis ubicaciones favoritas en New Castle. Probablemente has visto disparos que he hecho todo el emplazamiento de armas son rey Edward aparcar arriba en la colina de Newcastle. Ahí hay túneles debajo ese emplazamiento de armas porque solía ser un arma muy grande que funcionaba hidráulicamente,
que subieron bajo presión hidráulica y dispararon al mar a cualquier embarcación
o a cualquier cosa que puede estar mostrándole, abogado durante la Segunda Guerra Mundial, que ocurrió un par de veces. Por lo que esa zona de Nuevo Castillo está plagada de túneles. Hay túneles por todo el East End of New Castle arriba cerca de las playas. Y ocasionalmente puedes meterte dentro de ellos, cual es genial y es un gran lugar para disparar justo fuera de esos túneles. Aquí te dejamos algunas zonas realmente ruidosas que me gusta disparar también. Y probablemente hayas visto algunos de los disparos que he hecho ahí. Y me da una gran ley en su especie realmente agradable, grungy de una zona. Por lo que es un lugar estupendo para disparar. Ahora de vez en cuando cuando vas ahí encuentras que la puerta a los túneles está desbloqueada o alguien tiró en gran ventanilla de oferta que eres capaz de obtener acceso dentro de esas áreas de túneles. Ahora, es un gran lugar para rodar porque hay alguna fantástica luz disponible entrando desde ambos extremos. Pero hay salas de municiones
por toda esa zona que son completamente negras, están completamente oscuras porque
no hay luz que les entra en absoluto. Pero son especias de concreto muy inusuales que puedes usar para tomar tomas. Ahora sí necesitas llevar la iluminación contigo. Por eso siempre llevo antorchas en mi bolsa de cámara para que si
sí tengo la oportunidad de hacer este tipo de cosas, tengo luz disponible para
que pueda hacer todas esas técnicas que acabamos de platicar sobre. Yo puedo hacer la pintura de luz, puedo hacer la luz natural hasta la parte central del túnel. Hay alguna luz realmente bonita que entra por las rejillas de las ventanas y las puertas. Por lo que puedes usar esas barras para darte algunos grandes efectos. Con tus tiros. Se ven muy bien con tomas de moda
o, o con retratos, tomas de
modelo, ese tipo de cosas. Y puedes usarlos en tu composición así
como puedes ver aquí. Ahora, hay otras áreas que se pueden mover más abajo por el túnel que permite utilizar esa luz que entra directamente a través. O puedes usar Flash para simular esa luz que viene a través de ella, lo cual he hecho en este par de disparos. Después hay lugares donde usamos pintura de luz antorcha, donde tenemos espacios oscuros y
tenemos un modelo todavía contra una pared o de pie muy quieto para que podamos usar su tortura o una linterna para la encienden en esta situación. Para que se pueda ver el tipo de tomas que
sacamos de estos túneles. Impresionante. Ahora otro túnel que uso
con bastante frecuencia es solo uno corto. Es yo es túnel real que fue construido sobre él bajo línea ferroviaria en desuso para embutir el agua de un arroyo natural que venía bajando por la colina. Por lo que el piso del túnel
suele estar mojado o simplemente un poco mojado, tal vez hasta un centímetro de agua más o
menos, pero son parches secos también que puedes usar. El piso mojado es genial porque puede reflejar algún gran lote hasta dentro de tu cámara, particularmente para disparar por la noche. He disparado en esta ubicación bastantes veces. He hecho algunos videos y he hecho algunas fotografías fijas. Hemos hecho fuego y
algo de lana de acero hilando en este túnel. Es una excelente ubicación para hacer ese tipo de cosas. Y justo afuera del otro lado del túnel, hay algunos lugares fantásticos con una pequeña cascada y cosas en el parque nacional. Entonces esa es otra de mis ubicaciones favoritas, muy cerca de una viruela, así que no tenemos que llevar idea para caer. Ahora, estos disparos fueron hechos en un paso subterráneo vial. Ahí hay una carretera que va por encima de la cima que pasa por puente ferroviario. Y este tramo se deja caer al lado de la línea ferroviaria, frente a medio ancho o a una estación de tren. Es ladrillo muy oscuro por todo el escape del tren a lo largo de los años, probablemente algunos aún quedaban de los trenes de vapor cuando solían ir a pasar. Entonces es un doc muy grungy, una
especie de área con los arcos que realmente se prestan a este tipo de fotografía. Por lo general, esta zona está cubierta de autos porque es donde gente aparca sus autos para ir a Sydney a trabajar. Pero este día estuvimos ahí, el cabildo estaba haciendo obras viales y detuvieron a todas las vacas estacionadas ahí, lo cual fue genial para nosotros. los trabajadores del consejo les debieron haber A menudolos trabajadores del consejo les debieron haberfumado en su momento porque no vimos a
ninguno de ellos ahí y pudimos usar este spot tanto como quisiéramos. Por lo que funciona muy bien con la luz entrando. Utilizamos todo el lote disponible con un poco de pintura ligera. Y el vestido blanco modelos realmente funciona bien otra vez
dice Really doc bricks en esta ubicación en particular. El siguiente túnel es uno que he usado a menudo y probablemente me hayas visto usar esto algunas otras clases. Pero es un túnel cuadrado. Es razonablemente largo, pero es muy fácil de acceder. Probablemente está a sólo diez metros de la COP, OK. Podemos conseguir motos parados ahí, lo cual es un beneficio real porque encontrar alguna manera a la que puedas acceder para disparar motocicletas es algo genial. Por lo que hemos hecho un par de disparos de motocicletas en este túnel. Podemos controlar nuestra carga muy bien. Aquí tenemos un techo plano y paredes
planas y el gimnasio realmente pintado de gris, aunque a veces también hay algunas paredes de graffiti ahí. Por lo que nos permite rebotar mucho alrededor. Volvemos mucho. Podemos hacer todo el tipo de
técnicas de las que hemos hablado en este túnel. Y este es el túnel que vamos a disparar más adelante en esta clase. Cuando ves mucho rodaje. Aquí te dejamos un par de túneles circulares. Túneles que están más cerca de la luz, tan solo unos kilómetros de mi lugar. Estos túneles son únicos porque son circulares. Te dan diferente tipo de sensación a tu tienda. Uno de ellos en realidad tiene una superficie corrugada en el techo y las paredes, que cuando nos atrasamos en ello, particularmente con el azul Jill como tenemos aquí, Obtenemos esa gran especie
de corrugado efecto en ese techo. Y con su modelo vistiendo un vestido rojo, realmente permite que destaque. Y es una característica real de este túnel en particular. El otro tiene paredes grises bastante lisas y techo. Aquí no hay mucho graffiti porque es un túnel bien utilizado. En realidad han puesto una cafetería al otro extremo del túnel ahora. Por lo que es bastante popular los caminantes en la pista para
caminar pasen por aquí para agarrar su café por la mañana y por las noches. Por lo que sí hay que tener cuidado de que su oportunidad gente alrededor cuando estás disparando aquí. Pero de nuevo, nos da una perspectiva diferente porque es circular. Es, me va a pedir a Photoshop este túnel bastante bien para que pueda exagerar esa perspectiva en Photoshop y hacer que se vea mucho más largo de lo que es. Pero es un espacio único, igual que cualquier otro túnel en el que disparamos. Y lo usamos para aprovechar al máximo. Ahora estos pocos disparos son solo varios disparos diferentes en túneles o lugares de cerradura túneles alrededor de nuestra zona local. Hay lugares que tienen un techo sobre la parte superior que son razonablemente doc. A menudo les encuentras los intercambia de autopista o cosas así. Acceso peatonal a través de estaciones de tren. Todo ese tipo de cosas. Hay un montón de instancias diferentes. Podemos encontrar túneles y poder disparar en las formas que te hemos enseñado en esta clase. Está bien. Bien.
6. Fila de modelos en vivo con Telicia: Esta es una filmación en vivo que hicimos en uno de mis túneles favoritos que maldita has visto anteriormente en esta clase. En primer lugar, comenzamos al final del túnel, en el extremo occidental usando la luz disponible que está entrando porque hay luz hermosa entra por la entrada a este túnel. Por lo que posicioné a Alisha nuestra modelo en esa luz y tomé unos cuantos disparos a la cabeza y algunos disparos con el túnel retrocediendo al fondo. Como se puede ver, la luz era bastante oscura. Era una luz de la tarde porque quería
rodar para progresar desde la
tarde a la oscuridad de los efectos que queríamos producir. Simplemente pidiendo a Alisha que incline un poco la
cabeza hacia un lado. Te das cuenta de que mis instruyen a los modelos cómo quiero que se vean, dónde quiero que se vean, cómo quiero que posen porque necesito estar en control de todo eso. Después fuimos más allá en el túnel, justo en la parte más oscura y una camisa, un par de disparos con 5000 ISO. Como puedes ver, son un poco granulados, pero todavía me gustan. Después instalé mi trípode en la parte más oscura del túnel. No parece estar oscuro en el video aquí por las habilidades
de captura de luz, el video. Pero está bastante oscuro en esta zona. Por lo que sabía que sería capaz de usar unas velocidades de obturación más lentas para darme algunos efectos especiales. Lo primero que quería hacer era
hacer una doble exposición de Tully-Fisher en una posición y luego pasar a otra posición dentro de la exposición uno. Por lo que puse mi cámara alrededor de 10 segundos. La velocidad del obturador se compensa con
mi ISO y mi abertura para darme una exposición correcta sobre la imagen. Y yo sólo le pedí que se parara en un lugar y luego se mudara a otro lugar cuando lo mencioné. Por lo que tenemos una doble exposición en la misma imagen. No es particularmente grandioso. Los resultados no fueron fantásticos, pero he aprendido algo y
puedo usar eso en una fecha posterior. Por lo que siempre es bueno
probar las cosas aunque estén abajo trabajo, aprendes algo y puedes progresarme fotografía. No soy fotógrafo perfecto. Yo cometo errores igual que todos los demás. Entonces pasamos a una parte diferente del túnel. Tuvimos suerte de que tuviéramos montones de graffiti en este túnel. En este momento. El consejo a veces entra y lo cubre todo. Pero lo que quería hacer era un poco de pintura ligera aquí. Entonces usé mi antorcha, mi linterna, y una velocidad de obturación más lenta, tal vez unos cinco segundos más o menos para iluminar a Alisha en diversas posturas diferentes que
pudiera conseguir que esa luz la iluminara. Necesitaba ser iluminadora. Necesitaba estar apoyada contra esa pared para que se mantuviera agradable y quieta durante esa exposición. Y se puede ver que hay un poco de movimiento en un par de los disparos, pero su cara es bastante afilada. Después acabo de cambiar el ángulo de mi antorcha para que esa luz
llegara un poco más radicalmente de un lado a su cara. Mi enfoque y mi exposición serán exactamente los mismos siempre y cuando me quede a la misma
distancia de ella con mi antorcha. Y se pueden ver algunos de los resultados que tenemos aquí. Al igual que pintar es algo que hago fuera a menudo. Y es increíble los resultados que puedes obtener. Siempre es buena idea mostrar
a tu modelo los resultados y mostrarle las técnicas que estás tratando de plantear porque muchas veces no entiende el lado técnico de las cosas. Por lo que mostrarle los ajustes, mostrarle los resultados que obtenemos les ayudará a formar parte de esa sesión. Y siempre es mejor conseguir un método de equipo. A continuación, empezamos a usar un poco de flash, que para mí es mucho más cómodo. Estoy realmente cómodo con el flash, particularmente en este tipo de entornos únicos, porque el techo
del túnel era bastante gris y de color neutro. Podía reflejar luz fuera del techo, rebotar luz del techo, lo que me dio la oportunidad ablandar bastante esa luz. El graffiti en el túnel
a veces puede recoger un poco de color. Pero quería usar un área que no
fuera demasiado colorida para rebotar mi carne y el techo no tenía ningún graffiti en absoluto. Por lo que mi posición a Alisha, vuelta contra la pared. Traté de volver contra la pared opuesta porque quería
alejarme lo más posible de ella para que
no tuviera demasiado efecto de gran angular. Y he rebotado mi derecho del techo para dar ese tipo de luz que buscaba. Incluso cuando inclino mi cámara hacia vertical, siguen girando mi carne alrededor. Por lo que está apuntando hacia arriba para conseguir esa bonita luz rebotada. Le dije a Felicia dónde buscar en el tiro. Y me dieron unas tomas de ángulo bajo que son realmente amor. Muchos de ustedes habrían visto mi
tiro de ángulo bajo que he hecho antes. Pero en este caso me carajo en la cara, cual no fue lo mejor para hacer, particularmente si estoy tratando de enfocarme a través del visor. Así que ten cuidado. Mirando tu carne, carne esto fuera en la iss. Segunda vez, funcionó bastante bien porque recuerdo cerrar los ojos. Por lo que ese ángulo bajo nos da una especie de perspectiva realmente amplia sobre el tiro. A veces se puede ir a baja y distorsiona un poco demasiado nuestro modelo. Pero creo que funcionó bien. Ahora sólo estoy tratando de disparar con algo de carne en cámaras flash
directo directo directo en silícea cara. Da una especie de luz dura muy inmediata, pero es bastante halagadora porque está muy cerca del eje de la lente. Muchos fotógrafos dicen
que en el flash de la cámara es una pérdida de tiempo, pero se puede ver que estas tomas se ven bastante aceptables y funcionan muy bien. Entonces en los flashes de cámara, algo que se usan con bastante frecuencia, particularmente cuando tengo un modelado este tipo de situaciones inusuales. Y siempre uso manual y mi carne para poder controlar
lobrillante o lo oscuroque brillante o lo oscuro es cuando estamos disparando en la oscuridad así, a veces tu carne en TTL o automática te puede dar el exposición equivocada. Entonces cuando estoy disparando flash manual, puedo obtener la exposición correcta a la misma exposición cada vez que disparo. Para que puedas ver que estas tomas
flash en cámara se ven bastante bien. Se ven aceptables, se adaptan al medio ambiente porque es un tipo de ambiente
duro muy duro el que estamos filmando aquí. Kim. A continuación hicimos algo de flash fuera de cámara. Por lo que coloqué mi gatillo de radio encima de mi zapato caliente en mi cámara. Y le pedí a Michael uno de mis sistemas que sostenga la carne que están formando. Se podría clasificar como un soporte de luz activado por voz
móvil. Funciona bastante bien cuando tienes a alguien sosteniendo tu flash porque todo lo que necesitas hacer es
dirigirlos y se pueden mover con bastante facilidad. Es mucho más fácil que usar un soporte. Pero tener ese flash fuera de la cámara me
dio más dirección a mi luz. Y verás la diferencia
que hace este tipo de iluminación. Todavía tuve que encenderla desde arriba porque esa luz bajando a tu modelo es un requisito previo. Se asegura de que tu iluminación luzca más natural y tu cerebro lo espera tanto. Por lo que tener esa luz angular hace que se vea un poco más aceptable para tu cerebro. Bajar bajo, sobre todo cuando estoy disparando tiros de longitud
completa da una perspectiva más atractiva para tu modelo. Le permite lucir su estatura normal. Si yo estaba disparando desde mi altura normal, que es alrededor de unos 190 centímetros, entonces se ve un poco corto, la hace lucir corta. Por lo que mi tiro de ángulo bajo otra vez acentuará esa perspectiva y le dará mucho poder y mucha clase
de aspecto comandante en esa imagen. Se puede ver el efecto de su flash fuera de la cámara tiene su mucho más dramático. Esas sombras son realmente profundas. Simplemente se ve increíble en comparación con solo tener luz suave o flash de rebote. Es un tipo diferente de imagen. Después avanzamos más abajo por el túnel y
aprovechamos un tipo diferente de graffiti, algunos colores diferentes. Pido a Michael sostenga la carne cerca de
la pared es el tiempo para que tengamos iluminación
más dramática porque viene justo por esa pared y ese lado derecho, Dra. Lisa? Sí. Cámara izquierda es mucho más oscura pesar de que se puede ver esa luz brillante en el exterior. Puedo controlar la exposición de mi cámara con mi flash para darme esa zona oscura y esa zona luminosa. Por lo que usar flash te permite ser mucho más creativo con tu exposición y el contraste en tu imagen. Tu normalidad. Ahora Michael sólo está apuntando el flash hacia la pared opuesta a Alisha, rebotando esa luz de nuevo sobre ella, creando una gran fuente de luz en esa pared y reflejando la luz de nuevo sobre ella. Entonces nos da una luz mucho más suave, una luz que cubre un área más grande, y una luz que envuelve mucho mejor a nuestro modelo. Se pueden ver los resultados que obtenemos de esto porque tienes una superficie brillante en red maldita graffiti. Sí nos dan un poco de estilo de eso. Pero eso está bien. Creo que se ve todavía bien siempre cuando nuestro modelo esté expuesto correctamente y una fotografía esté compuesta adecuadamente. A continuación, modificamos su carne disparándola a través de una pantalla, que es un reflector simplemente con un poco de tela translúcida sobre ella. La mayoría de los reflectores, cinco en unos tienen esta opción. Entonces tuvimos a Marco detrás del scrim, Alice y sosteniéndolo y disparando esa luz a través de la pantalla, lo que de nuevo hará que esa luz sea más grande, más suave, y una fuente de luz más aceptable para BD tipos tomas o tomas tipo moda. Cambiamos la dirección de la luz porque fue un poco radical hasta que se enfrentan los temas. Por lo que Michael puede moverse más atrás o más cerca para cambiar la dureza de esa luz, dependiendo de lo grande que sea el charco de luz en un scrim determinará qué tan suave o cuán dura es esa luz en nuestro modelo. Después lo modificamos ligeramente consiguiendo que mi Michael apuntara el flash al scrim, que es opuesto a Alisha. Entonces esto está reflejando la luz, rebotando la luz fuera de la pantalla. Por lo que podemos hacer esto con cualquier tipo de superficie blanca. Va a rebotar la luz de nuevo sobre Felicia como una luz suave, porque la luz dura del flash se suaviza
llenando ese gran scrim y rebota sobre ella como una luz suave. Para que se pueda ver el efecto. Todo esto se hace con una velocidad pequeña simple como IDEO $90 para una luz de velocidad. Y puedes modificar la luz de tantas maneras diferentes. Particularmente en esta situación de túnel. Ayuda si tienes un par de asistencia ahí para ayudarte. Pero siempre me gusta llevar a algunas personas conmigo al rodaje porque lo hace más divertido. Me permite trabajar menos porque estoy puesto, mis rodillas no son geniales como puedes ver. Y puedo enseñar a la gente a doblar los reflectores. Como ves, Alison es bastante hábil en doblar el reflector. Bueno, no del todo. Ella lo intentó y lo intentó, pero no particularmente acertada. Aquellos de ustedes que lo han hecho antes saben que hay
un poco de truco para doblar un reflector. Y ya verás, cuando lo haga, simplemente
agarramos cada lado del reflector, giramos sus manos en direcciones opuestas, y simplemente se pliega en un pequeño paquete. Entonces es un buen truco de fiesta. Hablar una fiesta trucos. Robbie estaba jugando aquí con su gimbal para darnos un poco de efecto y funcionó bastante bien. Se ve bastante guay.
7. Fila en vivo con la luz de fondo: En esta segunda parte del rodaje, estábamos usando algunas sustancias detrás a Alisha para retroiluminarla. Notarás que hay un destello en el fondo en nuestro pequeño stand. Íbamos a usar un poco de polvo en una lata y vamos a usar un poco de polvo de bebé también para tirar al fondo solo para agregar un poco de interés a la imagen y para ver qué podemos conseguir dentro de esta situación de túnel. Entonces la iluminación que usé fue la retroiluminación de ese pequeño flash en el fondo. Y DEJE a Alisha con el flash en cámara. Pero notarás que lo tengo apuntado hacia arriba y hacia mi izquierda para que esa luz esté rebotando por la esquina del túnel, la superficie gris, y rebotando hacia Felicia. Por lo que me da una luz suave y me permite obtener bonitos rasgos suaves en la cara para que se vea más atractiva y aun así usar mi flash en mi cámara. Ahora, el Dustin, uh, puede funcionar bastante bien, es cosas bastante caras. Pero después de Alice y aprendió un poco más sobre cómo usarlo y cómo rociarlo. Funcionó notablemente bien y tenemos alguna buena toma al retroiluminarlo con el flash. Después he puesto un gel rojo en la carne. Estas son solo una pequeña cárcel barata que puede conseguir casi en cualquier lugar en línea. Vienen con una banda de goma que cabe alrededor de tu flash. Y el gel rojo simplemente se desliza en esa banda de goma a
los lados y te da un destello rojo. Entonces cuando tu flash
se dispara, te dará luz roja en lugar de luz blanca. Entonces volvimos a hacer el mismo tipo de cosas, tenía aerosol Allison y luego ella dio un paso atrás a un tiro y yo disparé la carne y tenemos ese color rojo de ese gel y un fondo. Funciona muy bien. Permite cambiar el color de ese humo con bastante facilidad. Usamos un par de colores diferentes aquí también. Y te darás cuenta en un poco mientras vamos a usar el gel azul cuando empecemos a usar la flor en el fondo. Es un poco golpeado o fallar con el spray. Deberíamos haberlo hecho abajo en el extremo
opuesto del túnel porque como verás cuando empecemos a disparar la flor, hay un poco de brisa llegando hacia la cámara. Y hubiera sido mejor tener la brisa soplando de vuelta lejos de la cámara para que no nos pusiéramos polvo en tu lente y en la cámara en el aire. Pero funcionó bastante bien. Todos los que estaban bastante contentos con ello. Entonces hicimos algunas variaciones de esto, solo diferentes aerosoles en diferentes patrones. Y se pueden ver los resultados. Después cambié el gel rojo por uno azul. En mi flash. Estos chicos Joe vienen con 50 o tan diferentes geles de colores. Son realmente fáciles de llevar cualquier bolsa de cámara. Y te permite cambiar el color de esa luz con bastante facilidad. Nos movimos un poco más atrás en el túnel para darnos un poco más de espacio. Porque a veces este polvo puede hacer un poco de lío alrededor. No importa tanto en un túnel como este que la gente no use muy a menudo. Pero aquí te estoy mostrando cómo quería posar. Es mucho más fácil si la muestro en lugar de intentar describirlo porque ella puede ver exactamente a qué me refiero. A pesar de que no me veo tan bien en el proceso que ella sí. Me da una forma de controlar cómo se encuentra el modelo. Te darás cuenta de que tenemos a Alison de fondo con ese pequeño recogedor con algo de harina en él. Yo le instruí que lo arrojara hasta el techo para que se rompiera un poco. Y yo sólo esperé hasta que el polvo se dispersara lo suficiente y luego tomé el tiro. Ves que sí sopla de la manera equivocada. Yo estoy totalmente ella se quedó un poco cubierta en paralelo, pero no estuvo tan mal. Y aquí está el resultado. No conseguirías esa misma mirada sin el rubor detrás. Por lo que la luz de fondo es una parte realmente crucial de esto en una deposición a Alisha que esté escondiendo esa carne de fondo. De lo contrario, pondría una bengala en mi tiro. Entonces otra que consiguió a Alice y vomitó de nuevo. Y como ese polvo se cae, yo tomaba el tiro e intentaba mantener mi cámara fuera de los caminos de polvo para que no me cubriera en él. Este no es del todo tan bueno. puede ver que está un poco fuera a un costado. Pero a medida que avanzamos, lo refinamos un poco más y alteramos también el poder de la retroiluminación. Y eso nos dio un resultado realmente bueno al final. Por lo que a veces estas técnicas sólo toman un poco de prueba y error. Echa un vistazo a tu primer disparo, mira cómo necesitas arreglarlo. Juega con él, y luego terminarás con algo que es realmente diferente. Lo último que queríamos hacer en el rodaje fue hacer un poco de hilado de paredes de acero. Entonces he hecho este aparato para facilitarme estas cosas. He hecho un montón de hilado de pared de acero. Por lo que he conformado este aparato que cabe en mi taladro de potencia con un por ejemplo batidor en cada extremo, simplemente
pongo un poco de pared de acero en cada uno de los riesgos de huevo. Y luego al girar el taladro, el huevo se movía por ahí y el viento o el aire que pasa por la lana de acero arroja esas chispas. Necesito llevarlo atrás a
Alisha para tratar de esconderme tanto como sea posible. Tenía a Michael presionando el obturador. Y conforme íbamos, apenas presionó cada pocos segundos esperando que la carne cargara y
obtendremos un resultado con todas esas chispas de fondo. Te das cuenta de que no lo hice demasiado cerca de Felicia porque quería que estuviera a salvo de esto. No quería quemar a quien
necesitas tener cuidado con todo
este tipo de técnicas siempre que use fuego. Porque la seguridad es un factor importante. Ya lo he hecho muchas veces antes, así que sé cómo va a funcionar esto. Y particularmente este aparato en el taladro, bastante seguro porque apenas arroja chispas en un solo avión. Ni siquiera me di ninguna encima simplemente porque lo
estaba sosteniendo medio metro más o menos frente a mí. Conforme íbamos y conseguimos unos tiros geniales aquí con eso chispas de fondo. Pero no fue tan espectacular como realmente quería. Entonces hacia el final, cambiamos o lo actualizamos un poco. Me metí un poco más cerca la cámara sin Felicia en el disparo. Y yo hice un poco de girar más cerca de la cámara como verás en un minuto. Entonces estas son algunas variaciones, solo unas cuantas
imágenes diferentes de Photoshopped para mostrarte los resultados que obtuvimos. Ahora aquí estoy un poco más cerca de la cámara para conseguir un poco más espectacular
movimiento Spock sin totalmente seguro ahí
adentro porque sabía que podría Photoshop esto en las otras tomas más adelante. Y te mostraré el resultado que obtuvimos. Entonces estas son las dos imágenes que se mezclan juntas. Entonces tenemos chispas en el cuadro de Francia en la parte trasera, y terminó siendo un rodaje muy exitoso, todos
lo pasamos bien. Terminamos bastante temprano en la noche, así que eso estuvo genial. Y yo tenía unos grandes ayudantes.
8. Tu proyecto: Tu proyecto para esta clase es simplemente fotografiar algunas fotografías en túneles. Si no tienes equipo de iluminación, entonces confinarte al extremo al aire libre del túnel donde puedes conseguir esa luz realmente bonita, pero aún así puedes conseguir ese retroceso. Una sensación de ese largo túnel en tu fondo. Coloca tu objeto o tu sujeto un poco a un lado que
consigas que las líneas de retroceso y el lote en el otro extremo del túnel, mantente alejado de túneles ferroviarios, cualquier túnel que tenga trenes yendo a través de ellos. No quieres estar en absoluto. Es muy peligroso y es tonto estar en ese tipo de lugares. Así que asegúrate de que sea un túnel así de seguro. No vas a tener ningún tren viniendo por el otro lado y mantente fuera de las líneas del ferrocarril por completo. Pero coloca a tu sujeto, no
tienes que dispararle a una persona. Simplemente puedes escoger un objeto en un mueble, una motocicleta o una bicicleta. Cualquier cosa que se te ocurra poner en ese túnel para servir como tu sujeto. Póngalos en la sección de proyectos a continuación y comentaré todo lo que va ahí dentro. De verdad me gusta ver tus proyectos. Así que ponlos ahí dentro y me
alegraré de ponerme de vuelta con algunos comentarios.
9. Resumen: Aprovecha las posibilidades si los túneles aprovechan la oportunidad. Entonces de esas líneas retrocediendo del graffiti, del, el tipo grungy de las áreas que se encuentran en estos túneles particulares. Pero asegúrate de estar a salvo. Hacer algo de planeación. Visita la ubicación de antemano para que puedas planear el tipo de ataque que no tienes que hacer, el tipo de disparos que vas a hacer cuando llegues
a estas localizaciones de túneles. Gracias por ver esta clase. Espero que hayas aprendido mucho de ello. Espero que salgas por ahí y
lo hagas en post en la sección de proyectos. Si tiene alguna pregunta, por favor házmelo saber. Te veré en la siguiente clase.
Warren Marshall, Passionate Photographer
