El curso completo de teoría del jazz: acordes y escalas de jazz y más

1. Video de introducción: Hola. Bienvenido a completar justo el recurso que te enseña toda la teoría justa de que cada músico justo dispara No, Mi nombre es Martin code. Soy músico de ajuste, compositor de música y también profesor de ciencias del piano y matemáticas. Después de seguir este curso, tendrás una visión general de cómo palabras Jess. Verás la relación de los elementos únicos como la relación de escala de corte. Y también sabrías qué notas agrega Toe a las canchas básicas. Para hacerse más Jesse, sabrás todo sobre la teoría de escala mayor, la teoría de escala menor melódica, la teoría de escala disminuida y la teoría de escala de tonos enteros. Otras habilidades como escalas pentatónicas, azules y bebop. Pruébalo en sustitución. Aprenderás sobre tocar notas fuera de la cancha, cambios, canchas de corte y re armonización. Lo más importante, sabrás qué escala o escalas puedes usar para improvisar registros y progresiones judiciales como, por ejemplo, por ejemplo, una escala pentatónica sobre esta progresión de corte o una habilidad azul sobre esta cancha permiso, también conocerás técnicas para jugar fuera, como en este ejemplo. Ahora, este curso es para todos solo músicos, ya sea que comiences a tocar a Jess o tu brazo o músico avanzado de jazz, y tienes el deseo de tocar el jazz hermoso e improvisar. Quieres saber qué estás haciendo sin tener que adivinar qué nota se tiene que jugar a continuación nuestra báscula . Este curso es para todos los instrumentistas, ya sea guitarrista, sexismo, pianista, bajista o cantante o cualquier otro instrumento. Ten en cuenta que el discurso no es para músicos iniciantes que no saben nada de la teoría de la música . Necesitas conocer teoría musical básica como habilidades básicas mayores y menores y canchas y cómo leer notas. Agradezco su interés en el discurso. De verdad espero que nos encontremos pronto dentro de este curso. 2. Recordatorios rápidos: intervalos: antes, empezando por la teoría justa. Es bueno revisar algunos conceptos básicos de la teoría de la música en esta lección. Voy a revisar rápidamente los intervalos y voy a empezar con el intervalo más pequeño. El medio paso, también llamado medio tono o semi tono. El intervalo de medio paso es el intervalo entre por ejemplo, C y D Flett, o entre F Sharp y G, o entre E y F. Incluso hay otro nombre para el intervalo de medio paso y ese es el menor. Segundo ya que el intervalo de medio paso es el intervalo más pequeño, lo usaré para describir otros intervalos en números fuera de medio paso. Primero saltaré al intervalo de 12 pasos, que se llama activo por lo que de mar a mar está inactivo de F dos F es inactivo de un plano a un plano, etcétera. Todo el paso o mantiene el intervalo propio es un intervalo que consiste en medio escalones. Ejemplos de intervalos de paso enteros son el intervalo entre C y D, o entre un plano y carne de res let entre e y F agudo entre B plano y C. Otro nombre para todo el paso. El intervalo es segundo mayor, un intervalo que consiste en 3/2 pasos es un tercer intervalo menor. Ejemplos son de mar a E plano de d dos f de F agudo a. Un intervalo apagado 4/2 pasos es un tercer intervalo mayor. Por ejemplo, de C a E es un tercer intervalo mayor de E dos. G. Sharp es un tercer intervalo mayor y de F agudo, un agudo es un tercer intervalo mayor. un intervalo off 5/2 pasos se le llama cuarto intervalo perfecto. Muy a menudo este intervalo simplemente se llama adelante. El intervalo entre C y F es un cuarto perfecto. Otros ejemplos son de G para ver de E a A de F agudo para ser de E plano a un plano. El intervalo que consiste en 6/2 pasos es especial ya que divide inductivo exactamente en dos partes iguales. 6/2 pasos es la misma distancia que tres pasos enteros. Es por eso que este intervalo se llama el intervalo de tono seco. El intervalo entre C y F Sharp es un intervalo de tri tono cuando de F agudo, vas de nuevo a intentarlo arriba. Llegaste de nuevo a C una octava más alta, por lo que ves que un tryto divide un activo exactamente en ese derecho en intervalo también se llama un cuarto intervalo aumentado o un quinto intervalo disminuido en este caso, por lo que el quinto disminuido. Probablemente preferirías escribir el intervalo como el intervalo entre C y G plano. Otros ejemplos apagado intervalos de tono seco de F para ser de E huyeron a A de G a D. plano. El intervalo off 7/2 pasos es un quinto perfecto, también a menudo simplemente llamado quinto. Por ejemplo, el intervalo entre C y G es un quinto perfecto entre G y D es un quinto perfecto entre F Sharp y C Sharp, o también entre e plana y ternera. Deja que el intervalo entre Mar y un flit consiste en 8/2 pasos y se llama sexto menor . Otro nombre para el seis menor es el quinto aumentado. En caso de que fuera el quinto enmendado, preferirías escribir el intervalo como ir de C a G agudo. Otros ejemplos fuera del intervalo seis menor son de G a E flett de B a G de A a F. Un sexto intervalo mayor consiste en 9/2 pasos. El intervalo de Mar a A es un sexto intervalo mayor. Otro nombre para un intervalo de seis mayores es un séptimo intervalo disminuido. En este caso, preferirías escribir ser doble plano que otro. Ejemplos son de G a E de D para ser de F Sharp a D Sharp. 10 medios Pasos es un séptimo intervalo menor. También llamó a aumento Sexto, por ejemplo, de C a B plano de G a F de E dos d de B plano a un 1/2 escalón huido. Más así 11 medios pasos es un séptimo intervalo mayor. Entonces, por ejemplo, de C a B de G a F agudo de E plano dos d de F Sharp a E Sharp, ya hemos visto el intervalo, que consiste en 12 medios pasos el activo. Es posible hacer intervalos que sean aún más grandes que inactivos, como el noveno, el undécimo etcétera. Veremos esos intervalos más adelante. Durante este curso, ahora hablaré de algunas características de los intervalos. Mira, por ejemplo, en el intervalo de C a G Un quinto perfecto cuando sé ir de G un cuarto perfecto para arriba. Llego al mar una octava más alta que nuestra C. inicial Así que un quinto perfecto y el cuarto perfecto sumado juntos componen exactamente una activa. Esto significa que a partir de C, puedo ir a G de dos maneras, ya sea subiendo un quinto perfecto o bajando un cuarto perfecto. Por lo que un cuarto perfecto y un quinto perfecto van de la mano. Hay más pares de intervalos que van juntos para que formen juntos exactamente uno activo. De hecho, cada intervalo tiene otro intervalo con el que hace inductivo. Es fácil de encontrar cuando se quita el número de medios pasos fuera de los cuales se forman los dos intervalos que van juntos. Suman hasta 12 medios pasos inductivos Así, por ejemplo, un menor, tercero y mayor seis suman a un activo un segundo mayor y un séptimo menor hasta inductivo. Un tono seco necesita otro tono de intento para hacer conductivo. En la siguiente tabla, se ve una visión general de todos los intervalos que se suman a un aviso activo de que un intervalo menor siempre va junto con un intervalo mayor y un intervalo mayor va junto con un intervalo menor y un perfecto intervalo va junto con otro intervalo perfecto. 3. Recordatorios rápidos: acordes (7o menor 7th, menor y 7th, 7th, principales (medio) disminuidos: antes de que realmente empecemos, me gustaría recordarles rápidamente algunas cosas. Primeras diferencias y características de acordes séptimos dominantes, acordes séptimo menores y acordes séptimo mayores. En esta tabla, se pueden ver las notas en tres tipos de tribunales. Séptimo acordes dominantes tienen un tercio mayor de raíz, quinto perfecto y un séptimo menor menor séptimo acordes tienen una raíz. El tercero menor, perfecto quinto y menor, séptimo y mayor séptimo tienen raíz, un tercio mayor, un quinto perfecto y un séptimo mayor. El arraigo y el quinto son para que todos los canchas canten. Por lo que sólo el tercero y el séptimo determinaron la igualdad fuera de la cancha. Por ello, en sólo el que toca el acompañamiento, canchas muy a menudo no juegan la quinta. El quinto solo es importante cuando nos fijamos en canchas disminuidas, ya que no tienen una quinta perfecta, e incluso la raíz es muy frecuentemente omitida por quien toca las canchas de acompañamiento. De todos modos. El bajista en su mayoría ya toca la ruta, por lo que no es necesario duplicar la ruta. De acuerdo, echemos un vistazo a canchas disminuidas y medias disminuidas. una séptima cancha disminuida por tres intervalos menores de tres escalonados. Permítanme ilustrar esto. Con el mar disminuida séptima cancha, comenzamos con la ruta el mar un tercio menor arriba Nos encontramos con la segunda nota cancha. Entonces esta es una e plana otra vez. Un tercio menor arriba y tenemos un piso G. El tercer registro nota Para el cuarto trimestre Nota. Tenemos que subir de G Flit. Una menor más, tercer intervalo para ser doble flit que es un equivalente armónicamente a una La cancha disminuida consiste fuera de la ruta el tercero menor, el quinto disminuido y el séptimo disminuido Nota que la séptima disminuida es misma nota que el sexto mayor. De acuerdo, pasemos a la cancha medio disminuida Ah, cancha mitad disminuida se hace por tres intervalos menores escalonados y un tercer intervalo mayor . Por ejemplo para ver medio disminuida Comenzamos con la ruta ver desde mar un tercio menor hasta e plano de e flett y tercero menor hasta G plano y finalmente de G flit, un tercio mayor hasta ser flit medio cancha disminuida consiste en la ruta el tercero menor quinta disminuida y al séptimo menor en la siguiente tabla se pueden ver canchas más antiguas con sus características. Dejé la raíz fuera ya que esto es lo mismo para todos los cordones. Observe que ahora no todos los tribunales tienen la misma quinta. Los tribunales disminuidos y 1/2 disminuidos han disminuido Quinto, donde los tribunales dominantes menores y mayores séptimo todos medio perfecto quinto. 4. Agrega notas a los acordes Introducción Introducción: En la siguiente lección, aprenderás qué notas puedes agregar a los juzgados básicos menores, séptimo séptimo dominante y séptimo mayor. Estas notas pueden ser añadidas a las canchas por quien toca la armonía las canchas, lo que este será mayormente el pianista o el guitarrista. A veces nota en la melodía de la canción es una nota tan añadida. En ocasiones la nota añadida ya está impuesta por la hoja de plomo. Esto se mostrará en el símbolo de la corte, ya que aprenderás también en las próximas lecciones, y muchas veces podrás llegar con tus propias notas añadidas a las canchas básicas. No existen reglas estrictas de qué apuntes agregar a un tribunal determinado. Depende de la nota en la melodía lo denso que quieras cortar para sonar. Y si la nota de edición suena bien en la armonía de la canción y más en las próximas lecciones, aprenderás a posibles notas que puedes sumar a las canchas séptima séptima dominante menor y séptima mayor 5. Agrega notas a los acordes 7y acordes: agregando notas a tribunales séptimo introducción. Añadamos algunos colores más a nuestros colores de discos ahora ¿A qué te refieres con colores? Bueno, por colores, me refiero sólo a unas notas extra para que las canchas suenan un poco más interesantes. Por ejemplo, tomar un escaño dominante séptimo Tribunal, que, como ustedes saben, suena de la siguiente manera. Ahora permítanme añadir una D para grabar ahora. Muy importante. No sumaré la D entre C y D E porque C. D y E tres notas seguidas. Todo el tono, aparte el uno del otro, es quizás un poco demasiadas notas cerca uno del otro. No, pongamos la D en la parte superior así. Suena de la siguiente manera comparó esto con la C séptima cancha a la que ya estabas acostumbrada. ¿ Escuchaste la diferencia? Déjame tocarla una vez más. En primer lugar, este C séptimo. Ya estabas acostumbrado a uh ahora el C séptimo con el D agregado en la parte superior. Se podría ver esta séptima cancha sin una D como tercios que están grapados uno encima del otro. Por lo que comenzando con la ruta, ver, la E es un tercio mayor más alto, luego el G un tercio menor por encima de e. entonces la carne dejó otra vez un tercio menor por encima de G. Y finalmente la D un tercio mayor más alto que ser flit el mar. El recorrido es la primera nota de la escala. Entonces pondré uno aquí. El E es la tercera nota de la escala, por lo que pondré un tres. Al lado de la G se encuentra la quinta nota. Por lo que puse un cinco en el piso B. Pondré un siete. En realidad es un séptimo menor, pero simplemente pondré un siete ahora qué número debería haber puesto junto al D. Los dos, ya que es la segunda nota en la escala de C mayor. Bueno, yo podría hacer eso, claro, pero como estábamos pegando tercios uno encima del otro, yendo de la carne deja que es la séptima, 1/3 hasta la d significa que D preferiría ser la novena que la segundo. Y eso es exactamente lo que haremos. Llamaremos a la escritura en novena para el símbolo de la cancha. Podríamos escribir c nueve nota que si el símbolo se ve nueve, el séptimo sigue presente, aunque ya no esté en el símbolo de la cancha si no quieres que el séptimo esté en la cancha. Entonces si quieres una mayor juzgada con novena edición, podrías escribir la cancha como C a las nueve. Ahora puedes tocar este noveno no solo en acordes séptima dominantes podrías incluso tocarlo en acordes séptimo menores o un acordes séptimo mayor. Primero dejaré que escuche un séptimo tribunal menor C normal. Uh, ahora es C menor. Séptimo con una novena agregada? No, lo mismo con una corte séptima mayor. Por lo que primero C mayor séptimo sin editar noveno y ahora un C mayor séptimo con el Edit noveno. 6. Agrega notas a los acordes dominantes: agregando notas a los tribunales séptimo dominantes. En la lección anterior, vimos cómo dedo del pie sumó los acordes noveno a séptimo. Ahora es posible? Puntera añade incluso otros colores. Por lo que otras notas que no sean los acordes noveno a séptimo. En esta lección comenzaremos con los acordes de séptima dominantes, por lo que ya tenemos el noveno, que está en la clave de C A. D. ¿Qué otras notas de la novena podrían agregar a una séptima corte dominante? Una posibilidad es agregar la novena afilada. Entonces en la clave de C, esto sería un d agudo. Te dejaré aquí para ver Juzgado séptimo con una novena agudizada añadida. Ese es un sonido muy bonito. En realidad me gusta cuando no se juega la quinta. Entonces en la clave de C, eso significa que nos quitaríamos el G. El tribunal suena más abierto en este caso. Uh, ¿escuchaste que la cancha suena más abierta pero aún tiene la misma característica siete agudos nueve sonidos. Esta cancha no sólo se usa en bromas sino también a menudo en blues y en música rock. Echa un vistazo a la notación de la cancha es ver con un siete agudo nueve. Por cierto, ¿notaste que el D Sharp es en realidad la misma nota que el E Flett? Entonces el tercero menor en la clave de C bien, eso podría parecer muy extraño y menor tercero en una corte dominante. Pero este D Sharp es realmente considerado un noveno afilado en lugar de un tercio menor. En fin, ve claramente que la tercera mayor, la E, se juega en la cancha, así que definitivamente no es una cancha menor. Importante es que el D Sharp se coloca encima del de lo contrario sonaría a disonante , lo cual se puede escuchar en el siguiente ejemplo. Ahora ¿qué es ingerir disonantes? Casi todo es posible. Simplemente depende del contexto. Pero sin embargo, creo que es prudente colocar a la novena afilada encima del tercio mayor. En la gran mayoría de los casos, agreguemos otra nota a una séptima corte dominante, la aplanada a novena en la clave de C. Esto es un dif Let Voy a tocar un C siete b nueve para que se pueda escuchar cómo suena. Por cierto ves que de nuevo me quedé fuera de la quinta para tener un sonido más abierto. Entonces veamos qué tenemos hasta no a una séptima corte dominante. Se puede agregar 1/9 huyó int noveno o una novena afilada. De acuerdo, vamos a añadir aún más colores. Toe una séptima cancha dominante a partir de la novena. Subiremos otro tercio para llegar al 11. El 11 es en realidad lo mismo que el cuarto. Al igual que la novena es la misma nota que la segunda en clave de C. Esto es una F Tratemos de jugar un F encima de nuestro C siete. Gord. Ah, ahora probablemente te has lastimado que esto no suene demasiado bien, así que no vamos a sumar el 11 a una corte dominante. Pero ¿qué pasa con el 11 aplanado y el 11 afilado para empezar con el 1er 1? El aplanado 11? Bueno, cuando huiste en una F, obtienes una E, y este ya es el tercio mayor fuera de la cancha dominante. Entonces esa tampoco es una opción. Por lo que nos queda con el afilado 11. Entonces esa es la F afilada en la clave de C. Escuchemos eso. Oh, bien, esa es una opción aceptable. Por lo que el afilado 11 es otro color. Podemos sumar a un acorde séptimo dominante a partir del 11. Subiendo otro tercio. Llegamos al 13 que sería el equivalente al sexto. Entonces esa es la A en la clave de C. Vale, probemos esa fuera. Entonces eso también está en opción. ¿ Cómo sería eso? Con el aplanado 13 y el afilado 13 para empezar con un 13 afilado? Bueno, eso sería el un agudo, que es un equivalente armónicamente a la carne de res. Dejemos nuestra séptima o en realidad menor séptima. Pero muchas veces simplemente lo llamamos séptimo, así que eso no tiene sentido. Por lo que nos quedamos con sólo dos huidos int 13. El Efe Vamos a probar esa. Oh, uh, bien, Bonito. Entonces esa es otra Podemos sumar a una séptima corte dominante nota que el aplanado 13 también se refiere a veces como el afilado o recomendarlo quinto. Entonces el G agudo en la clave de C, que es la misma nota que el flit A. Entonces aquí está nuestra lista completa fuera de notas que podemos sumar a un séptimo tribunal dominante 7. Agrega notas a los acordes menores: agregando notas a acordes séptimo menores. Ya sabes que puedes agregar 1/9 dedo del pie siete ardillas viejas. Por lo que también a un tribunal séptimo menor. Pero, ¿qué pasa con la novena aplanada? Bueno, la novena aplanada normalmente no es placa en los acordes séptimo menores y la novena afilada . Bueno, eso en realidad ya es el tercero menor. Entonces esa tampoco es una opción. Entonces pasemos al 11. El 11 en la clave de C es como el cuarto el F. Y como se puede escuchar, esto suena bien en un acorde séptimo menor. Ahora en acordes séptimo menores, El afilado 11 no se llama el afilado 11 sino el quinto aplanado. Que es, por supuesto, la misma nota. Por lo que en la clave de C, esto sería un plano G. Ahora un séptimo tribunal menor con un quinto aplanado no es, por supuesto, nada más que 1/2 cancha disminuida. Es por eso que la cancha medio disminuida suele anotarse como Meyer, séptima inundación y cinco. Entonces en este caso, C menor, séptima Inundaciones y Fife, claro, la quinta. Por lo que el G en el caso de la llave off C no se juega en 1/2 cancha disminuida bien, después de que el 11 llega el 13. Ahora en las canchas séptima menores, este es Roger llamado el sexto, después el 13. Por lo que este seis, el sexto en clave de C es el A Andi. Como se puede escuchar, esto suena bien en una séptima cancha menor, la inundación y la sexta. Por lo que el un piso en la clave de C es, sin embargo, casi nunca se juega en canchas séptima menores. Entonces aquí no se completan lista de colores que podemos agregar a acordes séptimo menores. 8. Agrega notas a los acordes principales 7th: agregando notas a los acordes séptimo mayores. ¿ Qué notas se pueden agregar a los acordes séptimo mayores? Bueno, como ya vimos, la novena ya es una posibilidad. El noveno inundado y el noveno afilado son, como fue el caso de los juzgados séptimo menores. Tampoco una opción. Entonces pasemos al undécimo que, por cierto, para los tribunales séptimo mayores suele llamarse el cuarto. Por lo que la F indica de C. Ahora, esto tampoco suena a suelo, como se puede escuchar, en realidad el cuarto y también desviar Novena, la novena afilada y D menor séptima todo tiende a destruir la sensación tonal fuera mayor. Entonces, ¿qué pasa con el afilado y adelante el F afilado en la llave de C? Bueno, oigamos. De acuerdo, esa suena bien, así que podemos agregarla a nuestra lista. La siguiente nota que podemos sumar a un séptimo tribunal mayor es la quinta afilada o la quinta aumentada . Por lo que el G agudo en la clave de C que suena de la siguiente manera. Después de esto, llegamos a este sexto, por cierto, lo llamamos más bien seis que 13 para los acordes séptimo mayores. Por lo que el A en la clave de C éste vuelve a sonar bien en una séptima cancha mayor. Por lo que finalmente, años se completan lista con colores antiguos que se pueden agregar en una séptima cancha mayor. 9. Agrega más de una nota / el acordo alterado: agregando más de una nota cuerdas alteradas. Es posible dedo del pie a más de una sola nota dedo del pie menor, séptima, dominante séptima o mayor séptima acordes. Voy a enumerar algunas combinaciones de notas añadidas frecuentemente usadas, y terminaré la lista con una cancha especial con mucho apagado, notas añadidas. El acorde alterado advierte que los ejemplos que seguirán ahora no son una lista completa de todas las posibilidades. Ahí sólo algunos ejemplos sobre las canchas séptima dominantes. Muy a menudo, el noveno y el 13 se suman como, por ejemplo, en esta voz C siete acordes, Ves que ni siquiera mencioné el noveno y el 13 en símbolo de corte. El D, El noveno y el A el 13 son solo notas que están en ver habilidad mayor y no son realmente alteraciones. Se podría, sin embargo, poner el símbolo cancha C 13 en las canchas dominantes séptima B nueve. El 13 suele estar en ello como aquí. Ya ves que no mencioné al 13 solo ser nueve en símbolo de corte en lugar del 13 . También se podría sumar el B 13 junto con el B nueve. Déjame ahora cambiar un poco, mostrarte esta vez no concordes con C en la ruta, pero esta vez una D En la raíz, ve sólo el ser noveno mencionado en el símbolo de corte. Esto se debe simplemente a que D siete b nueve B 13 sería un símbolo de cancha demasiado largo, sobre todo cuando hay que llegar a partituras en el acto. En las principales canchas séptima, la sexta y la novena se suman muchas veces. Cuando esto se hace, no se juega la séptima mayor. Esto se ilustra en la siguiente figura con el A mayor séptimo tribunal a primera vista. Esto podría parecer extraño un tribunal séptimo mayor sin el séptimo mayor, pero por lo general se puede sustituir el sexto y el noveno por el séptimo mayor, el tribunal alterado. Habría notado que en las canchas séptima dominantes, se puede hacer la mayoría de las alteraciones y con alteraciones, me refiero a notas añadidas que no están en la escala. Aquí están todas las alteraciones que se pueden hacer en una séptima cancha dominante, y que vimos antes en la lección sobre agregar notas a los tribunales séptima dominantes. El arte de las alteraciones B nueve, puntiagudo nueve, afilado 11 y el B 13. Entonces de nuevo, estoy hablando aquí sólo de notas añadidas que no están en la habilidad en la clave de C. Así que en una séptima cancha dominante C, esas son dos notas desvían D agudo F y un flit en un teclado de piano que parece esto cuando se considera que un séptimo tribunal dominante también tiene al séptimo menor en tribunal . Por lo que un plano B en la escala de C, no tienes todas las teclas negras en un teclado de piano. Hay una habilidad que tiene viejas esas alteraciones como notas de escala. Esa escala se llama la Habilidad Alterada, que será discutida en teoría melódica, de menor importancia sólo para darte una idea. Esta es la escala alterada en la clave de C diversa séptima corte dominante que va con esa ultra escuela, que se llama el acorde alterado debajo de la raíz, la mayor, tercera y dos séptima menor. Se pueden agregar las alteraciones que mencionamos antes. Ahora tal vez sea un poco demasiado dedo del pie. Agrega todas las alteraciones posibles porque la cancha sonaría manera de engañar. Permítanme, por ahora, mostrarles una voz de cancha para la cancha alterada de mar que a menudo es utilizada por los pianistas. Se ve que en esta voz sólo este agudo nueve y el B 13 ya alteraciones que son editadas . ¿ Ves eso para el símbolo de la cancha? Simplemente agregamos las letras A L. T. 10. Sección resumen 1: Por lo que terminas ahora la primera sección de este curso sobre agregar notas a los tribunales, y después de cada sección tienes un resumen en formato pdf. UNT. Ahora, para tener acceso a este resumen, basta con abrir los archivos de recursos, un archivo zip, y ahí se ven tres carpetas ejemplos de progresiones judiciales, Proyecto MP tres archivos y resúmenes acaban de abrir más resúmenes. Y aquí se ven los ocho archivos pdf de cada resumen, cuales se pueden utilizar para leer en su oriente después de cada sección. 11. teoría de escala mayor I: teoría de gran escala uno. Por lo que comenzaremos con nuestra habilidad mayor más simple, la de C Mayor, que consiste en las notas C, D , E, F, G, A, B y C. Cuando jugamos esta habilidad, sin duda reconocerás el típico sonido de escala mayor que ya conocemos Now. Podría jugar exactamente esta misma escala, pero ahora empezando en D en lugar de en C Así me quito la primera vista y arriba. Vuelvo a colocar esta nota inicial D. Pero ahora una octava más alta. Esto suena de la siguiente manera. Esto no suena del todo como se acostumbraba a la escala mayor, aunque esto se deriva directamente de la escala C mayor, sólo lo iniciamos en la segunda nota de la escala C mayor el D. Las notas son exactamente las mismas que las de la C mayor escala. De hecho, suena más como una habilidad menor. Y eso es normal porque la tercera nota que aquí, que es la F, está a un tercio menor de distancia de nuestra primera nota, la D. Incluso podríamos iniciar R C mayor escala en la tercera nota la e y para subir a la siguiente e an octava más alta siguiendo todas las notas de la habilidad C mayor que se ve así y suena siguiente manera. Podríamos empezar a ver mayor habilidad también en la F G, la A o la B. En esta figura, se puede ver esto. Se puede ver que creamos siete modos diferentes de la escala mayor C, todos empezando por otra nota fuera de la escala mayor C. A menudo nos referimos a estos fosos diferentes con números romanos del 1 al 7. También utilizamos nombres griegos para degradados. El primer foso se llama C Jónico. El segundo foso se llama D Dorian, el tercer Foso E Refrigerador en el cuarto foso F Lydian, el quinto voto G mezclador, Lydian, el sexto Foso, un eoliano y el séptimo golpe ser localmente en Vamos a tener un mira el mezclador Lydian modo G mezclador. Lydian consiste en las notas G A, B, C, D E F G. Así que las notas de la escala mayor de C. Pero luego empezando por G y subiendo a la siguiente G una octava más alta. Asumamos, ya sabes quiere saber buscar, mezclar religión. ¿ Cómo encuentras eso? Bueno, la mezcla del modo Lydian es un foso que comienza en la quinta nota fuera de una escuela mayor. Se puede ver eso porque G es la quinta nota en C mayor escala. Entonces si quieres conocer Seat Mixer Lydian, tendrás que averiguar a qué sarta mayor pertenece o, en otras palabras, en otras palabras,de qué habilidad mayor es. Ver la quinta nota se. Eso es sencillo desde el mar Ir 1/5 abajo. Ahora, Como saben, el quinto abajo de asiento nos lleva a F. Así que ver ensalada mixta. Ian pertenece a la F mayor habilidad como de mayor es F G una carne de res. Deja C D E f. rápidamente puedes ver que ver mezclado Lydian es C D E f g a B plano C. Ver ensalada mixta. Ian se ve mucho como la habilidad C mayor, o también se puede decir Ver Jónico. El único diferencia es que ver ensalada mixta. Ian tiene un séptimo menor, donde C Jónico o C Mayor tiene un séptimo mayor en habilidad. Permítanme darles otro ejemplo. Queremos encontrar f Dorian. El Dorian Escala es el segundo golpe. Entonces de F ir todo un tono hacia abajo para encontrar dos. qué escala mayor F Dorian pertenece así que este es E flett. Entonces si Dorian pertenece a la e plana mayor habilidad, ya sabes, por supuesto, la e plana mayor escala, que es si se deja f g un plano B, C, D y e plano. Entonces si Dorian es f g un plano B plano C d e plano f Bien, Un último ejemplo. Asume que quieres saber e a Liam Aeolian es el sexto foso. Por lo que de E debe ir un mayor seis hacia abajo para ver el dedo del pie qué escala mayor e alien pertenece. Ahora se puede por supuesto, ir un seis mayor abajo. Pero quizá recuerden que la inversión de un intervalo de seis mayores es un tercer intervalo menor . Entonces tal vez sea más fácil ir un tercio menor arriba, luego ir un sexto mayor tonto Ahora un tercio menor arriba de E nos lleva a G. Vale, claro, si te resulta más fácil ir a los seis mayores abajo, el resultado es por supuesto, exactamente lo mismo. Entonces tú también puedes hacer eso. De todos modos, yo e alien viene de la habilidad G mayor y así e alien es e f afilado. G A B C d. De acuerdo, 12. teoría de escalas II II: teoría a gran escala también. En esta lección, me gustaría que escucharan las siete motas diferentes de la escuela mayor. No, Con el fin de poder compararlos mejor, arrancaré todos en C. Así escucharán. ¿ Ver? Mar Jónico, Dorian, Ver nevera en C Lydian buscar mezclar un Lydian Ver Alien y Cee Lo Creon. Para encontrar todos estos modos en C, podemos usar lo que hemos aprendido en la última lección. Entonces mira, jónico es simple. Es solo la escala C mayor empezando por C así que C D E f g a B c Dorian es el segundo foso, así que para encontrar Ver, Dorian, tenemos que ir de C una lengua entera hacia abajo Toby Flett. Entonces ve, Dorian tiene las notas de la habilidad mayor plana B. Por lo que C d e flit f g una carne de res. Dejar ver Refrigerador en es el tercer foso a encontrar. Ver nevera en. Bajar un tercio mayor. Esta es una nevera ver plana en tiene sus notas de la A plana mayor habilidad que hace ver nevera en la siguiente habilidad. Ver desvío prospecto F g una carne plana. Dejemos ver libio es el cuarto foso de Ver Bajar 1/4 a G Así C lydian es C d e f afilado g a B c En la última lección ya resolvemos. Ver mezcla de escala lidiana que proviene de la habilidad mayor F. Entonces ver religión mixta es C d e f g a beef Dejar ver Alien es el sexto modo El seis abajo de C nos lleva a e flit Así ver alien es C d e plano f g a flett beef. Veamos que esta es exactamente la misma escala que el asiento Escala menor natural Lo verde es el séptimo modo ir un séptimo mayor abajo o un segundo menor Así un semi tono arriba para desviarlo Cee Lo Creon tiene las mismas notas que desviarse Mayor. Así que ver bajo Creon es ver deflect si dejar f g plana una carne plana Dejar ver Ahora por fin escuchemos dedo del pie todos los fosos empezando por c 13. teoría de escalas III: teoría de habilidades mayores. Tres. En esta lección, descubrirás las canchas que van con la diferente habilidad mayor. Moz. Por razones de simplicidad, miraré al motor de la habilidad mayor C. Esto es más fácil, y más tarde, cuando estés más acostumbrado a toda esta nueva información condonas, traducirla a las otras habilidades mayores. Primero echemos un vistazo al modo primero o jónico, que es, por supuesto, nada más que son simples habilidad mayor. Entonces para C, esto es simplemente C d e f g a B c. No. ¿ Qué cancha va con esta habilidad? Para responder a esto, basta con echar un vistazo a la primera, la tercera, la quinta y la séptima notas de la escala. Esos son C, E, G y B, que son la raíz, el tercio mayor para perfeccionar quinto y el séptimo mayor. Por lo que esas notas para él, el Tribunal C mayor, séptimo primer foso o foso jónico va con un séptimo tribunal mayor. Echemos un vistazo al segundo modo o Dorian en la escala de C Mayor, este es D Dorian. Como saben, las notas son D E f g a, B, B, C d. La 1ª 3ª 5ª y séptima nota off D Dorian R D F A y C No. ¿ Cuál es esta cancha cuando el es la ruta que F es la menor? Tercera A es la quinta perfecta y C es la séptima menor. Por lo que se trata del D menor séptimo tribunal, el segundo foso o el fantasma de foso de Dorian con una séptima corte menor. Sigamos con la tercera o nevera en modo. En la escala de C, este es E refrigerador en e f g a, B, B, C D e. el 1er 3º 5º y séptimo son E G B y D E es la raíz g, el menor Tercero ser el quinto perfecto y profundo, el menor séptimo. Entonces si Rijn va con la séptima corte menor de E, el modo cuarto o lidiano está en la escala de C F Lydian. Las notas no son f g a b, c D E f. La 1ª 3ª quinta y séptima notas son F A, C y E. Cuando es la raíz, A es la tercera mayor ver la quinta perfecta y E la séptima mayor. Por lo que este es el F mayor séptimo Tribunal, el cuarto, o Moat Ghosts Lydian con una corte de séptima mayor. El quinto o mezclar un foso lidiano, va de G a G en la clave de C mayor. Entonces esto es G mix. Temprano en las notas no son g A, B, C D E f G. La 1ª 3ª 5ª y séptima R, D , G , B, D y F, y esas son la raíz mayor, tercero, perfecto quinto y menor séptimo. Por lo que se trata de una séptima corte dominante G. El quinto o mezclador Lydian Moat va con una cancha dominante. El sexto, o extranjero Moz, inicia en a en la clave de C y consta de las notas A, B, C, D E, F G A. Las notas primera, tercera quinta y séptima son el A C E N g Cuando a es la raíz, C es el menor. Tercera e es la quinta perfecta y G es la séptima menor. Por lo que esto corresponde al Juzgado Séptimo Menor A. El sexto, o un foso olean va con una séptima corte menor nota que el foso A eoliano es exactamente la misma escala que la escala menor natural. Entonces la escala alienígena no es otra cosa que la escala menor natural. El último modo es el foso bajo Crean en la clave de C. Va de B a B y consta de las notas. Beat C D E F G A B. Las notas 1ra 3ª quinta y séptima son B, D, F y A. Cuando B es la raíz, el es el menor, tercera F es la quinta disminuida y A es la séptima menor. Observe que este es el único foso donde la distancia de la ruta al quinto no es una quinta perfecta, sino una quinta disminuida de todos modos. A ruta menor, tercera disminuyeron quinta y una séptima menor forma juntos 1/2 cancha disminuida. Por lo que en este caso, en clave de C, los B han disminuido corte. Este séptimo o bajo foso coreano va con 1/2 cancha disminuida. 14. La progresión 2 5 1 1: la progresión 251. Como probablemente ya sabéis, una progresión judicial es una secuencia de diferentes tribunales. Plato uno tras otro. El tiempo de cada corte puede ser todo. Una medida a mide una B dos beats, tres beats. Y así, um, existen muchas progresiones judiciales diferentes, pero la progresión de la corte que verás más a menudo en el jazz es la llamada progresión 251 . Los dos stents para el segundo o modo Dorian, los cinco para el quinto, o mezclan un modo Lydian, y el uno representa el primer modo o jónico. Como saben, la puerta en Foso va con una séptima cancha menor, la mezcla del modo Lydian con una séptima corte dominante, y el Foso Jónico con una séptima corte mayor. Eso significa que la progresión a 51 en la clave de C es D menor. Siete g siete c mayor. Siete. Tratemos de averiguar una progresión a 51 en otro niño y veamos, por ejemplo, cuál es la progresión 251 en la clave de E. ¿Cómo podemos encontrar el a cancha? Bueno, la cancha de dos tiene una ruta que es la segunda nota. Fuera de la e mayor habilidad E mayor es e F Sharp, C. Sharp, ABC. Sharp Sea Sharp e La segunda nota es F afilada, por lo que el a cancha es un F agudo menor. Séptimo, la cancha cinco tiene una ruta que es la quinta nota de la e mayor escala. Entonces esa es la B. Entonces el tribunal cinco en clave de E es B séptimo. El único tribunal es, por supuesto, sencillo. Eso es E mayor séptimo. Por lo que la progresión 251 en la clave de E es F agudo menor. Séptima B séptima e mayor. Séptimo. Ahora tratemos de encontrar todas las 251 progresiones en junio Up y composición de Miles Davis. Aquí ya está el 1er 1 El 251 en la clave de D. Aquí está el 2do 1 a a 51 y ver, Y aquí está 1/3 1 esta vez en la clave de la carne de res. Let 15. Otras progresiones comunes: otras progresiones de corte común como les dije antes, La progresión 251 es la progresión de corte más ocurrida en el jazz, pero es por supuesto, no la única. En ocasiones sólo se juega una parte de una progresión 251, por ejemplo, en una a cinco progresión. Entonces, por ejemplo, D menor, séptimo G séptimo o menor, séptimo D séptimo o F agudo menor, séptimo B, séptimo etcétera. También, se puede ver a menudo una progresión Fife uno. Entonces, por ejemplo, G séptimo C mayor, séptimo o B séptimo e mayor, séptimo o F agudo séptimo ser mayor séptimo. El progresión de corte muy común en el jazz es la progresión de 16 a 5 en la clave de C. Esto sería C mayor séptimo a menor séptimo D menor, séptimo G séptimo. El caso es, sin embargo, que hoy en día el A menor séptimo en la progresión 16 a 5 es sustituido mayormente por un tribunal 1/7. Por lo que una séptima cancha dominante en lugar de un acorde séptimo menor. Ahora bien, ¿por qué se hace esto? Esto se hace porque el C agudo en la una séptima cancha dominante resulta muy bien al D. La D. raíz de la D menor séptima cancha que sigue así una progresión de 16 a 5 y ver entonces se jugaría como C mayor 7 1/7 d menor, séptimo G séptimo. También, una progresión de corte común es la progresión 36 a 5. Al igual que la progresión 16 a 5, la cancha seis normalmente no se juega como una séptima cancha menor, sino como una séptima cancha dominante en la clave de C, la progresión 36 a 5 sería E menor 7 1/7 d menor, séptima G, séptimo otras progresiones judiciales que confinamos nuestra, por ejemplo, la progresión judicial 1234 en la clave de C. Esto sería C mayor séptimo D menor, séptimo e menor, séptimo F mayor séptimo. También vemos en ocasiones que 14 progresión en la clave de C. Esto sería C mayor séptimo F mayor séptimo, a veces en la progresión 14, El acorde de cuatro se juega como un acorde séptimo dominante, por lo que esto resultaría en la clave de C en la progresión. C mayor, séptimo F séptimo. Una última progresión importante en la corte es la progresión cinco off cinco. Una progresión de cinco de cinco es un tribunal dominante que resuelve abajo de quinto a otro tribunal dominante . Al igual que, por ejemplo, C séptimo F séptimo o 1/7 D séptimo o F agudo, séptimo B séptimo. Se pueden ver a veces varios cinco canchas seguidas, como, por ejemplo, en esta progresión E 7mo 1/7 D, séptimo G séptimo. ve que se siguen unos a otros en sentido contrario a las agujas del reloj alrededor del círculo de la quinta, por lo que cada siguiente corte está 1/5 abajo de su acorde dominante precedente. 16. Ejemplos de progresiones de acordes: ejemplos de progresiones fuera de los tribunales. En esta conferencia, les mostraré ejemplos de la mayoría de las progresiones que vieron en las últimas conferencias. Ya que hemos visto ya unas pocas a 51 progresiones en sintonía Up, ahora me concentraré más en otras progresiones que en la progresión 251. Empezaremos con la pieza set en Dole. En el ajuste de Dole, puedes encontrar una gran cantidad de 25 progresiones. Entonces echemos un vistazo aquí. Se ve ya el 1er 2 a 5 progresiones tanto d menor, séptimo G séptimo, donde d menor séptimo es el a corte y G séptimo es el de cinco, por lo que el único tribunal sería el C mayor séptimo, aunque no sea presente. Aquí están 22 junto a cinco progresiones, ambos e menores 7 1/7 Esta vez, el único tribunal sería el séptimo de mayor. También escuchar el D mayor séptimo no está presente, y este también es de una a cinco progresión. Un séptimo menor plano desvía séptimo. ¿ Se puede ver cuál sería la única corte? Es G plano, mayor séptimo. Por supuesto, hay muchas más a cinco progresiones en San Tindall puedes encontrarlas todas. Por cierto, también hay una progresión a 51. Puedes comprobar tu respuesta con el archivo pdf En El recurso está en lunares y rayos de luna , confinamos una progresión 14 y una progresión de 36 a 5. Ya está aquí la progresión 14. Se ve que en este caso, el frente es un acorde séptimo dominante. Ya está aquí la progresión del 36 al 5 cancha. ¿ Se puede ver en qué clave está esta progresión del 36 al 5? Bueno, cuando a es la cancha tres, la una es la F. Así que esta progresión de 36 a 5 está en la clave de F. En tomar el anillo de ocho, se puede ver una progresión de 16 a 5. Está aquí, y se puede ver claramente que la progresión dis está en la llave apagada. Ver en la pieza de ayer hay una bonita secuencia fuera de Fife fuera de cinco progresiones. Como se puede ver aquí desde E siete dedos a 72 d siete g siete para ver siete. Ves que se siguen unos a otros cuando vas en sentido contrario a las agujas del reloj en el círculo fuera quinto 17. Jugar sobre el 2 5 1 progresión de la progresión: Jugando sobre la progresión 2-5-1. Evitar notas. Empecemos a echar un vistazo a qué notas puedes usar para improvisar sobre una progresión 2-5-1. Nuevamente, por razones de simplicidad, lo haré en una progresión 2-5-1 en la clave de C. Como saben, el 2-5-1 en C es D menor séptimo, G7, C Mayor séptimo. Entonces, ¿qué notas Podrías tocar en esto? 2-5-1 en C? Bueno, en la séptima cuchilla D menor, D Dorian, en la cuchilla G7, G Mixolydian, y en la séptima jugada C Mayor, C, Jónico. Ahora, yo ya aquí dices, oye, pero D Dorian, G, mixolydian, y C. Jonian tienen todas exactamente las mismas notas. Todas son solo notas de la escala C-mayor. Entonces, ¿por qué no decir en un 2-5-1 y ver, sólo toca las notas de la C mayor escala. En efecto, eso sería mucho más fácil, pero desafortunadamente, no es tan sencillo como eso, porque no todas las notas de la C Major Scale sonarán bien en las tres canchas de la progresión 2-5-1. Escuchemos cómo suenan las notas de la escala C-Major sobre el acorde uno, el séptimo C Major. Ahora bien, no sé si lo escucharon bien, pero la mayoría de las notas sonaron bien sobre el acorde séptimo de C Mayor. Pero había una nota que sonaba más disonancia. Ese fue el F. Volveré a tocar el f sobre el séptimo acorde C Mayor para que puedas escucharlo mejor. Si sigues las conferencias sobre agregar notas a los tribunales, recordarás que es probablemente porque ahí llegamos a la misma conclusión. El cuarto en un acorde séptimo mayor suena disonante. Por lo tanto, llamamos al cuarto en un acorde séptimo mayor una nota de evite. Ahora, evitar nota no significa que nunca toques esa nota sobre un acorde séptimo mayor. Cuando juegas la f como una nota de paso en tu solo, apenas notarás una disonancia. También al tocar un F sobre un C mayor séptimo acordes, que luego resulta a la e, puedes crear un efecto de tensión y liberación muy agradable que suena. Entonces escuchas que la disonancia no siempre es mala. A veces incluso se quiere la disonancia. Por lo que evitar nota quizá no sea la mejor descripción. Quizás una mejor descripción sería, ten cuidado con la nota, pero la mayoría de la gente lo llama nota de evite. Por lo que también lo llamaré así. A menudo, el cuarto en un acorde séptimo mayor se eleva por un semitono al afilado hacia adelante. En ese caso, tocarías la siguiente escala sobre C Mayor séptimo acorde. ¿ Se puede ver qué modo es este? Como se puede ver, la placa de escamas aquí contiene una afilada, F afilada. Por lo que esto viene de la escala G mayor. Esta es la escala G mayor que va de C a C, ya que C es la cuarta nota en la escala de G. Este es el modo C Lydian. La diferencia entre el modo C Jónico en el modo C Lydian es el cuarto afilado. Por lo que el símbolo de corte que va con C Lydian podría ser C Mayor séptimo afilado hacia adelante. Pero incluso si el afilado hacia adelante no se menciona en el símbolo de acorde, todavía puedes tocarlo. Pasemos al modo mixolidiano. Entonces G Mixolydian En la clave de C. Ya que seguimos hablando de la 2.5.1. Y verás, tocaré el modo G Mixolydian sobre un acorde G7. Escucha bien, si escuchas alguna nota evite. No sé si te diste cuenta, pero también aquí, el cuarto, o más bien el 11 sonaba disonante en acordes dominantes séptimo. Llamamos al cuarto Robert 11, ninguno un cuarto. Volveré a tocar el C, que es el 11 en un G7 de cancha sobre el acorde G7. Por lo que el 11 es una nota de evite sobre los acordes séptima dominantes. Pero también aquí, no quiere decir que quizá no lo juegues sobre un acorde dominante. Puedes usarlo como notas pasantes o cuando quieras en Purpose tocar una nota disonante, por ejemplo, para resolverla más adelante al tercio mayor. Por lo que el b en un acorde G7. Y también aquí, el 11 suele ser elevado por un semitono al afilado 11 sobre el G7. El tribunal, esto resultaría en la siguiente escala. El símbolo de cancha que podrías usar con esta Q es G7, agudiza 11. Tenga en cuenta que esta escala no ocurre en ninguno de los modos de la escala mayor, ya que la escala contiene una puntiaguda, que es la C aguda. Esta habilidad es sin embargo, encontrada en la armonía melódica menor, que descubrirás en las lecciones sobre la escala menor melódica. Ahora, hay cinco canchas en las que el 11 no suena como nota de evite. Y esa es la cancha de SAS. En la escala de C mayor, las cinco canchas serían entonces Jesús sobre un Je sus acordes. Ese modo G Mixolydian no contiene ninguna nota de evitar. No hablé antes de acordes Sus, así que quizá no sepas cuáles son. Se discutirán un poco más tarde, pero por ahora, sólo les daré una posible voz para los acordes Je sus. Y tocaré las notas de la escala G mixolydian sobre ella. Y volverá a Jesús, con sólo el 11. Entonces para ver, se oye que el 11 no es una nota de evite en acordes Sus. Por lo que valorar CT es un cinco tribunales en los que el cuarto No suena como nota de evite. Todavía no hemos hablado de las dos canchas en una progresión 2-5-1. Por lo que el D menor séptimo acorde en la clave de C. Bueno en el modo Dorian, no hay notas de evite, como se puede escuchar. De acuerdo, para retomar lo que hemos aprendido en esta lección, echa un vistazo nuevamente a la mayor parte de la escala mayor. El primero que podrías notar es que el quinto modo mixolydiano recurre dos veces. El primero es para el G Dominant Séptimo Acorde. Entonces déjame poner aquí el símbolo G séptimo de la cancha. Como saben, cuando jugamos el G7, el 11. Entonces ver en este caso es una nota de evite. La segunda escala mixolediana es para la corte de Jesús. Por lo que pondré aquí el símbolo de acorde Je sus. En este caso, no hay nota de evite. Entonces, ¿qué hemos aprendido? Hemos aprendido que en el modo primero o jónico, la cuarta nota es una nota de evite. Permítanme también poner un símbolo de corte, C Mayor séptimo. También hemos aprendido que en un séptimo SKU mayor, el cuarto suele aumentarse, afilado cuarto. Y esa escala es en realidad la escala lidiana. Entonces el cuarto modo, eso significa que puedo poner en la cuarta escala o lidiana, el símbolo de acorde, F mayor séptimo afilado cuarto. Y por último, hemos aprendido que en la segunda escala o dorian, no hay notas de evitar. Por el símbolo de cancha que va con la escala Dorian. Simplemente puedo poner D menor séptimo. En la próxima conferencia, veremos los otros modos. 18. Jugar sobre los otros modos: jugando sobre los otros modos. En la última conferencia, vimos que en una cancha de siete mayores, se puede jugar el modo jónico. Hay, sin embargo, una nota de evitación. El cuarto. Para no tener una nota de evitación, se podría tocar el lidian o cuarto foso sobre un acorde séptimo mayor. En la cancha de to, puedes jugar a la Habilidad Dorian. No hay notas de evitación en una séptima cancha dominante. Puedes usar las notas fuera de la báscula mezcladora Lydian, pero no hay evitar nota el 11 Así que ten cuidado. El mix del modo Lydian puede, embargo, ser utilizado sin restricción en una cancha de cess. Entonces tenemos tres. Moz dejó el tercero o nevera en foso, ese foso seis o ajeno y el séptimo o localmente y foso en la llave de C. El tercero, o nevera en foso corre de E dos e. Como vimos antes. El séptimo acordes E menor va con la nevera en modo. Por lo que cuando una séptima cancha menor aparece como una cancha de tres como por ejemplo, en una progresión de 36 a 5, se podría jugar el refrigerador en escala. Hay, sin embargo, para evitar notas en E Refrigerador en plato sobre una e menor séptima cancha. Este es el mar y el F. Estos son el diluvio y seis y el diluvio int noveno en la escala de E. Si caes de las lecciones de agregar notas, dos acordes que recuerdas, tal vez que en acordes séptimo menores, la inundación y seis y desviar novena no suenan bien. Por lo que cuando aparece una séptima cancha menor como una cancha de tres jugó una sexta aplanada e inundó int novena fuera de la nevera en habilidad solo como nota pasante, se podría elevar la inundación en sexto e inundar novena por un semitono. Esto da como resultado la Escala Dorian. Por lo que también en una progresión de 36 a 5, se puede tocar la puerta en escala sobre el acorde de tres. El refrigerador, en habilidad se suele jugar sobre Sospechoso nueve Corte, también llamado Frigorífico en la cancha. El Tribunal Sospechoso nueve es un tribunal un poco extraño, ya que no se forma de la manera tradicional. Con la 1ª 3ª 5ª y séptima, la cancha Sospechosa nueve está mayoritariamente conformada por la primera aplanada 9ª 4ª 5ª y séptima. Por lo que en un e suss ser nueve cancha, esos son los E. F. A B y D cuando las notas del E Refrigerador en Mohtar Plate on e susp e nueve cancha solo el diluvio y seis sonidos como nota de evite. El sexto o un foso olean es lo mismo que la escala menor natural. Rara vez se juega la habilidad alienígena. Podrías jugarlo sobre una progresión de 16 a 5 o una progresión de 36 a 5 cuando la cancha de seis es una séptima cancha menor . Pero como vimos antes en 16 a 5 y en 36 a 5 progresiones, la seis cancha casi siempre se juega como un acorde séptimo dominante. El séptimo o remoto local corre de B para estar en la escala de C. Va con 1/2 cancha disminuida. En 1/2 cancha disminuida, jugarías el control remoto local. Hay, sin embargo, y evitar nota. El aplanado noveno sobre B han disminuido las visitas para ver que hay un foso que se puede jugar en canchas medio disminuidas. Ese es un foso que se deriva de la armonía melódica menor. Por lo que esto se discutirá en las lecciones sobre la armonía menor melódica. En la siguiente visión general, volviste a confinar más con símbolos de corte y evitar notas 19. Phrygian y sus acordes: nevera en y vio escoltas en las conferencias anteriores, Ya en breve nos reunimos con la Refrigeradora en y el Sasquatch. Sabemos que aunque la 1ª 3ª 5ª y séptima fuera de la nevera en modo sugiere una séptima cancha menor , la nevera en foso en su mayoría no es placa sobre acordes séptimo menores. Aun cuando el tribunal séptimo menor sea un tribunal de tres. Por ejemplo, en una progresión de 36 a 5, no tienes que tocar las notas de la nevera en modo. También puedes tocar las notas del Foso Dorian. Las notas de la nevera en foso son en su mayoría plato sobre nevera en canchas, como ya vimos antes. A una nevera en también se les llama Suss Be nine. Corte se hace en su mayoría por la Ruta B 9/4 5ta y menor séptima fuera de una escala para el Este de EU Ser nueve cancha. Esto sería E, F, A, A, B y D. Otra forma de mirar a Suss Ser nueve o nevera en los tribunales es decir que se trata de un séptimo tribunal dominante , con 1/13 en su lugar, fuera del ruta en la base. Permítanme explicar que nuevamente con la e suss ser nueve cancha, la E dice B nueve cancha se puede formar tomando la G dominante séptima cancha con la E, que es la 13 en la escala de G en la base. Un vocaje utilizado a menudo para una cancha de G siete es el lugar F A B E, el 13 de la escala de G. Así que la E en el bajo y se obtiene E f A B y e Ves que estas son casi las mismas notas que la E dice B nueve, voz. Encontramos en la última conferencia. Sólo falta la D, pero la D es la quinta en la escala G mayor, por lo que podría haber puesto la D También en. Por cierto, ambas voces son buenas voces para Be nueve de Isa. No estoy obligado a tener un d el séptimo menor en mi juzgado sospechoso nueve. De acuerdo, dos ejemplos más de Sospechoso E nueve tribunales. Primero un yo ser nueve. Toma la Ruta B 9/4 5ª y menor séptima. Esos son un piso B, D E y G. Segundo ejemplo. E piso dice B nueve. El Ruta B 9/4 quinto y menor séptimo son e flett f flit a flett beef. Dejemos y desviemos noten que F. Flett es el equivalente armónico n off E. Echemos un vistazo más de cerca a Cesc Corts. La forma más fácil de mirar las verrugas Cesc es verlas como una raíz jugada junto con una mayor . Pruébalo Ah, todo el tono por debajo de la ruta. Por lo que una voz para Jesús de esta manera resulta en la placa de raíz G como nota de bajo con un rasgo F mayor , como se muestra en este ejemplo. Por cierto, ya ves que no puse la F fuera de la F mayor intentada en el fondo de para probarlo. esto lo llamamos el F mayor trillado en segunda inversión. Esto suena más fuerte que la F mayor. Pruébalo con la F en la parte inferior. El suss proviene de la palabra suspendida y se refiere al cuarto suspendido porque tradicionalmente el cuarto se resolvió al tercero como se muestra en la siguiente figura. Muy a menudo, sin embargo, el cuarto no resuelve al tercero. No, se podría pensar que una corte de Sussex no puede contener la tercera, pero esto no es cierto. Se puede hacer un voicing para una cancha sussada que tenga el cuarto y también el tercero, como en este ejemplo al expresar un Cesc ORT con 1/4 y 1/3. Es importante expresar la tercera por encima de la cuarta. De lo contrario sonará disonante. De acuerdo, déjame terminar mostrando dos ejemplos más offs. Escorts. A C C. Escort se puede hacer por un Sikh en la raíz con un plano B, secarlo y una cancha de suss plana con un A plano en la raíz y un G plano secarlo. 20. substitución de tritono: sustitución de tono seco. A los músicos les gusta volver a armonizar los tribunales en un junio justo. A menudo sustituyen a los tribunales en junio por otros tribunales. pesar de que en las lecciones sobre la re armonización se discutirán los tribunales de re armonización, quiero mostrar rápidamente una de las formas más comunes de sustituir a los tribunales, y apenas ahora se llama sustitución de tono seco. Las dos notas más importantes en tribunales menores, séptimo dominante séptimo y séptimo mayor son el tercero y el séptimo ya que esos dos tribunales sí definen si el tribunal es menor séptimo, dominante, séptimo o mayor séptimo. Recuerde que los tribunales séptimo menores tienen un tercio menor en un séptimo menor de edad tribunales séptimo dominantes tienen un tercio mayor y un menor, séptimo y mayor séptimo. Los tribunales tienen un tercio mayor y una séptima mayor mirada a los intervalos entre el tercero y el séptimo en cada tipo de tribunal en tribunales séptimo menores. El intervalo entre el menor, tercero y séptimo menor es un quinto perfecto. Si no ves esto directamente, mira la cancha séptima menor de C. El distanciamiento entre E plano y B plano es un quinto perfecto, ya que B Flat es el quinto en la escala de E plano en canchas séptima mayores. El distanciamiento entre el mayor, tercero y un séptimo mayor es también un quinto perfecto. Nuevamente, se puede ver esto directamente en C mayor séptimo. El distanciamiento entre E y B es un quinto perfecto. Por lo que para los acordes séptimo menores y para los acordes séptimo mayor, la distancia entre el tercero y el séptimo es un quinto perfecto. Este no es el caso de los acordes séptima dominantes. El distanciamiento entre el mayor, tercero y menor séptimo es un tryto por lo que, por ejemplo, en C dominante séptimo, la distancia entre E y carne de res. Let is exactamente un trillado um, o tres tonos enteros, porque este trillado on solo ocurre en acordes séptima dominantes. Esta es una característica especial de los tribunales séptima dominantes que los demás tipos de tribunales no tienen. Es decir, si en 1/7 cancha se produce tono seco, usted sabe que debe ser un séptimo tribunal dominante. El sonido apagado dos notas, un intento alejarse unas de otras placas simultáneamente como es el caso en una séptima corte dominante crea atención y la atención necesita ser resuelta. Es por eso que un tribunal de cinco resultados muy bien dedo a un solo tribunal, los cinco cancha Grandes Tensión, El único tribunal libertad. Tomemos dos notas que estén el tono seco lejos uno del otro. Por ejemplo, A y E Flat, que dominante séptimo tribunal, pertenece a esas dos notas. O, en otras palabras, el A y el E Flett son el tercero y séptimo off, que dominan el séptimo tribunal. Bueno, son el tercero y el séptimo fuera de los acordes F séptimo, pero no llega a parte especial. El A y E Flat no sólo son el tercero y séptimo de la séptima cancha dominante F, sino también fuera de otro puntera séptima de acorde dominante. Mejor ver esto. Debería escribir E flett ya que es un equivalente armónico d agudo. Y luego hacer la pregunta Off cual dominante séptimo tribunal R D Sharp y un tercero y séptimo. Bueno, son el tercero y el séptimo del acorde B séptimo. De hecho, el tercero fuera del Juzgado Séptimo es el séptimo fuera del B séptimo y el séptimo apagado . El F séptimo Tribunal es el tercero fuera del B séptimo tribunal porque el tercero y séptimo fuera F séptimo y B séptimo son ambos los mismos F séptimo y B séptimo pueden sustituirse uno a otro nota que F y B también se tratan ambos de huir el uno del otro. Por lo que es posible sustituir un séptimo tribunal dominante por otro séptimo tribunal dominante. A un tono seco de distancia. Este proceso se denomina sustitución de tono seco. Permítanme darles un ejemplo. El avance 251 en la clave de C es, como ustedes saben, D menor, séptimo G séptimo C mayor séptimo cuando aplicaría derecho de sustitución al G séptimo Tribunal. Entonces puedes sustituirlo por el DIF. Vamos a la séptima corte desviar siendo un tono tri lejos de G. La progresión de la corte se convertiría entonces en D menor. Séptimo desvía séptimo C mayor séptimo aviso la línea base cromática que surge en nuestra nueva progresión cancha de D a desviarse a ver. Por esta razón, los Bass les gusta mucho trillado en tonos secos de sustitución. No se debe exagerar la sustitución y no se debe usar cuando no funciona con la melodía. Se discutirá más sobre la sustitución de Tritón en las lecciones sobre la re armonización 21. Sección de resumen 2: acabas de terminar. Sección dos sobre armonía a escala mayor y se puede descargar el resumen en el archivo pdf que se encuentra en el archivo de recursos que va con este curso. En este resumen, puedes leer la teoría discutida en esta sección a tu gusto. 22. Menón melodic con menor melodic mínimo mínimo mínimo: sólo existe una habilidad mayor, pero hay tres escalas menores diferentes. En primer lugar, la escala menor natural, que es la misma que la sexta o una armonía de escala mayor Modoff Olean. En segundo lugar, la escala armónica menor, y en tercer lugar, el pito meloso. Habilidad menor. En esta lección, discutiré brevemente las tres escalas menores diferentes y comenzaré con la escala menor natural . La escala menor natural más fácil es una menor natural ya que es la sexta o una modalidad Orien de la habilidad C mayor. Contiene las mismas notas que la escuela mayor C. Sólo arranca en A y continúa hasta la A y octava más alta. También vemos que un menor es el relativo menor de C mayor o C mayor es el relativo mayor fuera de un menor. Si quiero encontrar el mar natural,escala menor, escala menor, tengo que encontrar el relativo mayor de C menor para ver dedo del pie que escala mayor ver menor natural pertenece. Dado que la escala menor natural es la misma que la sexta o una escala oleana, tengo que bajar 1/6 para encontrar dedo del pie a qué escala mayor pertenece. En lugar de bajar un seis mayor también puedo subir un tercio menor ya que un tercio menor es el inverso de un seis mayor. Un tercio menor arriba de C nos lleva a E flett, así que buscar Menor Natural tiene las mismas notas que e plana. Mayor C Menor es el menor relativo fuera de e plano mayor, así que ver menor natural consta de las notas C D E plana, F G, un plano, B plano y C. Ahora por qué sólo la escala menor natural no es suficiente. ¿ Por qué necesitamos las escalas armónicas y melódicas menores? Para entender esto, hay que mirar el tono de liderazgo también se llaman nota de liderazgo. Son tono líder es una nota que da como resultado a otra nota un semi tono hacia arriba o hacia abajo. En nuestro caso, el tono de liderazgo da como resultado la raíz de la escala en la que nos encontramos. Permítanme ilustrar esto con la habilidad C mayor, jugaré la escala C mayor, empezando por C y subiré hasta llegar a la séptima. Nota. El B. Ahora, cuando terminas tu línea en la B, suena como si algo faltara, como si no estuviera terminado. Se puede resolver este problema jugando la siguiente nota un Senado en más alto que el B, que es el Ver la raíz fuera de R C. Escala mayor. Lo que hiciste es resolver la B tocando la siguiente nota un semi tono más alto El mar el B se llama tono de liderazgo. Es un semi tono lejos de una resolución el ver la raíz fuera de nuestra habilidad en todas las habilidades mayores . El séptimo nota es un semi tono alejado de la raíz, por lo que en una habilidad mayor, la séptima nota es un tono de liderazgo. No, la escala menor natural no tiene un tono de liderazgo ya que esta séptima nota de una escala menor natural es todo un tono alejado de la raíz. Ver, por ejemplo, para ver escala menor natural. El séptimo nota es una carne de res Deja ah todo el tono lejos de la ruta Ver. Dado que la escala menor natural no tiene tono de liderazgo, se introdujo la habilidad menor armónica. El armónico menor habilidad es casi igual a la escuela menor natural. La única diferencia es la séptima nota, que se eleva por 1/2 tono. De esa manera, se resuelve el problema de término líder. Permítanme ilustrar esto nuevamente con una escala C menor, como vimos Mar Natural menor es C D E plano F g un plano B c No acaba de levantar el séptimo Note la carne dejada por un semi tono para obtener. Ver armónica menor C d Si deja f g un flit B C. Es tan fácil como eso cuando se quiere conocer una escala armónica menor. Simplemente toma la escala menor natural y levantó la séptima nota por 1/2 término y ya está. Observe este intervalo especial entre la sexta y séptima nota de los semitonos libres de escuela menor armónica , que probablemente reconoció como un tercer intervalo menor. Esto es bastante especial porque todavía no, hemos visto sólo medio tono y mantener en intervalos entre dos con asegurados de notas de la escala. Por cierto, el intervalo de tres semi tonos es en este caso técnicamente hablado, no un tercer intervalo menor, sino un segundo intervalo aumentado ya que vamos de un plano a estar en C armónico menor y no de G agudo. Para estar este intervalo apagado, tres semi tonos da la escala armónica menor de efecto sonando muy agradable. Yo diría incluso un efecto exótico. Escucha el mar armónico escala menor para escuchar este efecto. Se elogia el sonido exótico. segundo intervalo en la escala armónica menor es, sin embargo, no siempre el que deserta, y aquí es donde entra en juego la escala menor melódica para tener una habilidad menor con el tono de liderazgo pero sin indocumentados. Segundo intervalo entre consagrar las notas de escala, basta con tomar la escala armónica menor y elevar esta sexta nota de la escala armónica menor por un semitono. A la habilidad obtenida de esta manera se le llama la Escala Melodía Menor. Permítanme ilustrar esto de nuevo con C menor. Toma el mar Escalas menores armónicas O C D E Pie F g A plano B C. Ahora levanta la seis nota Así que el eif dejó por 1/2 término para obtener el mar escala menor melódica C d E plana f g a B C. Ves que la escala menor melódica tiene un tono de liderazgo pero no tiene un segundo intervalo elogiado entre consagrar de notas de la escala. Para encontrar una escala menor melódica, tienes tres opciones. En primer lugar, toma la escuela menor armónica y levantó la sexta nota por 1/2 paso. Segundo, tomar la escala menor natural y elevar esta sexta y séptima nota tanto por 1/2 paso tercera toma la escala mayor y reemplazar la tercera mayor por una tercera menor. Observe que en teoría clásica la habilidad menor melódica descendente no es la misma que la ascendente, habilidad menor ascendente, melódica. La escala ascendente es la que acabas de aprender. La habilidad descendente es simplemente la ingerido de escala menor natural. La escala menor melódica ascendente y descendente son la misma ahora. ¿ Cuándo se utilizan las escalas menores armónicas y melódicas? Permítanme primero mostrarles cómo armar. Escala menor podría usarse en una melodía o en un solo. Imagina tocar una pieza en la llave de C menor. No, supongamos que esa pieza contiene una cancha G siete. El cancha G siete consiste en las notas G, B, D y F. Cuando tocarías en C Natural Menor sobre el acorde G séptimo, la carne dejó entrar en C Menor Natural podría entrar en conflicto con la B en el G siete, así que ahí es donde podrías jugar. Ver Menor armónico en lugar de C menor natural. Hay un montón de casos similares fuera de cuándo usar la habilidad armónica menor. Este es sólo un ejemplo. Entonces, ¿qué pasa con la habilidad melódica menor? El melódico de las firmas de escala menor, la base de la armonía melódica menor en la que se basan mucho fuera de escalas a menudo utilizadas en el jazz como, por ejemplo, la habilidad alterada, habilidad medio disminuida y más Cuando un músico justo improvisa sobre una escala derivada de armonía menor melódica, tocará notas de la escala menor melódica. 23. teoría menor melodica Introducción: de la misma manera que con la teoría a gran escala. Puedes tomar la escala en este caso, la escala melódica Meyer en lugar de la habilidad mayor y crear siete modos diferentes, cada uno comenzando en otra nota fuera de la habilidad menor melódica por razones de simplicidad. Haré esto con la habilidad melódica menor sij, pero podrías, por supuesto, usar la escala menor melódica fuera de cualquier otra nota. Por lo que el primer foso inicia en C y termina en C y es sólo para ver escala menor melódica tal como la conocemos . El Segundo Foso corre de D dos D. El tercer motor corre de E huyó a If Let Fourth Motrin después de F el quinto de J dos G, el sexto de A a A y el séptimo de B a B. Utilizamos, como fue el caso con escala mayor Armonía Números romanos del 1 al 7 para indicar los siete modos fuera de armonía melódica menor en armonía melódica menor. No usamos nombres griegos para los fosos, como es el caso en armonía a gran escala 24. harmonía menor melodica 1 modo de: para ver qué cancha va con el primer foso. En armonía melódica menor, veremos la 1ª 3ª 5ª y séptima nota en el primer foso. El 1er 3º 5º y séptimo son Ver e Flett, G y B. Esas notas para él a corte C menor mayor séptimo. Este tribunal se llama Menor Mayor. Séptimo ya que el tercero es un tercio menor y el séptimo es un séptimo mayor. Tiene el siguiente símbolo de corte, y suena, ya que el tribunal séptimo mayor menor a menudo se puede utilizar para sustituir a un tribunal séptimo menor. Esto se puede hacer cuando la corte séptima menor no es la a corte en una progresión a cinco y cuando la séptima menor no es la melodía. Nota. Al improvisar sobre una cancha menor de siete mayores, puedes usar la primera mota de la escala menor melódica 25. harmonía menor melodica 2 modo: El Segundo Foso corre desde D. Dos D. Dos D. El 1er 3º 5º y séptimo son D. F, A y C. Esta es la D menor séptima cancha. No obstante, si tocas el segundo modo de armonía menor melódica sobre la séptima cancha D menor, oirás que el plano E, que es el diluvio int noveno en la escala de D, suena muy disonante. El segundo modo de Menor Melódico no es por lo tanto placa sobre acordes séptimo menores. El cancha que se utiliza con este foso es un sospechoso nueve o nevera en la corte. Déjame oírte las notas del segundo foso de menor melódico sobre una nevera D en corte para el D Refrigerador en corte, utilicé la ruta Fred en 9º 4º y quinto So D E, flett G y A. Al improvisar sobre un suss ser nueve cancha, se puede utilizar el segundo foso de la balanza melódica menor 26. harmonía menor melodica de 3 modo de 3: El tercer modo corre desde E-flat, E-flat, ya que tiene un tercio mayor y un séptimo mayor, pensaría en un séptimo mayor E-flat como la cancha que va con este modo. Pero echa un vistazo a la quinta. El quinto en la escala de E-flat es un B-flat. Pero en este modo a la quinta es una B. Eso significa que esta modalidad, y también las canchas que va con esta modalidad como quinta aumentada. Por lo tanto, el símbolo de corte que va con este modo se escribe como E plano mayor 7 agudo cinco. Cuando se compara la escala mayor E-flat con un tercer modo de c menor melódico. No sólo el quinto es un semitón más alto, sino también el Cuarto, el séptimo mayor agudo cinco canchas, así como el tercer modo de la armonía menor melódica se llama Lydian Aumentada. Lydian se refiere al agudo cuarto. Dado que la escala lidiana en la armonía de gran escala también tiene un agudo 4. Y aumentada se refiere a la quinta aumentada. Al improvisar sobre una séptima mayor corte de cinco agudos. Se puede utilizar el tercer modo de la escala menor melódica. 27. harmonía menor melodica 4 modo: El cuarto barco corre desde F dos F, ya que tiene un tercio mayor en un séptimo menor. Una séptima cancha dominante va con la cuarta modalidad de menor melódico. Entonces en este caso, F séptimo, si verías un F siete en una hoja de plomo, normalmente pensarías en el modo mezclador Lydian de armonía a escala mayor. Entonces, ¿cuál es la diferencia? Déjame poner F Mix civil y el cuarto modo de C melódico menor, uno por encima del otro para ver la diferencia. Como se puede ver, la única diferencia es la 11 afilada. Por lo tanto, el símbolo de cancha que va con el cuarto modo de Menor Melódico es de siete afilados 11. Por lo que en este caso, F siete Sharp 11 la corte siete Sharp 11, así como el cuarto foso fuera melódica armonía menor, se llama Lydian Dominante. Lydian se refiere a afilar el undécimo dominante al hecho de que tiene un tercio mayor y un séptimo menor. Al improvisar sobre una cancha de siete afilados 11, puedes usar la cuarta mota de la balanza melódica menor 28. harmonía menor de 5 harmony: El Quinto Foso corre de G a G, ya que tiene un tercio mayor en un séptimo menor. Esto sugeriría un séptimo acorde dominante para ser utilizado con la quinta mota de menor melódico . Comparemos GM excelente en armonía de escala mayor con el quinto modo de C melódico menor. Aquí está la diferencia. El mix una Escala Lydian tiene 1/13. El quinto modo de Melódico Menor tiene una inundación en 13. No obstante, mayoría solo músicos tocan a los mayores, también, o a toda la habilidad de tono cuando ven que el séptimo sea 13th Court. Y para ser honesto, el quinto modo de armonía menor melódica en realidad casi nunca se juega. 29. harmonía menor melodica 6 modo: el sexto foso corre de A a A ya que tiene un tercio menor, un quinto disminuido y un séptimo menor. Va con 1/2 cancha disminuida. El cancha, así como la escala son difíciles, han disminuido. Comparemos este foso con el séptimo o localmente y foso de armonía de gran escala, el foso que también va con 1/2 cancha disminuida. ¿ Cuál es la diferencia? El diferencia es la segunda nota. El localmente y foso tiene una novena aplanada. El sexto foso fuera Melódico Menor tiene un noveno natural, por lo tanto otro nombre para la cancha. Y la habilidad es baja Crean agudo también, ya que en comparación con la armonía local y escala de mayor escala. A la segunda nota se le plantea un semitono en las lecciones sobre la teoría de la escala mayor. Ya te mostré que la segunda nota fuera de la habilidad Lokeren es una nota de evitar. El disminuida escala off menor melódico no tiene nota de evitar, ya que el segundo ha sido elevado por un semi tono. Cuando improvisar más han disminuido canchas, puedes usar este seis mote de la melódica escala menor 30. harmonía menor melodica 7 modo de: el séptimo foso corre de B a B. Cuando miras la 1ª 3ª nota 5ª y séptima, que son B, D, F y A, volverías a pensar en 1/2 cancha disminuida. Pero cuando miras un poco más de cerca, ves el E plano, que es el y equivalente armónico de la D agudo. Y el D Sharp es el tercero mayor en la clave de B. ¿Cómo es eso posible? Tiene un tercio menor, el D y el tercero mayor, el EEF deja o d afilado si lo prefieres. Bueno, una corte no puede tener un tercio menor y un tercio mayor. El verdadero tercero es el prospecto. El D es un noveno afilado. Por lo que el tribunal tiene un tercio mayor, el EEF dejó y menor séptimo el A y por lo tanto este foso va con un séptimo tribunal dominante . Ahora echa un vistazo a la quinta, la F Esto es una quinta disminuida, pero como se trata de una séptima corte dominante, más bien lo llamamos el afilado 11. Entonces eso significa que este séptimo tribunal dominante no tiene quinto. Y hay más especial sobre este extraño acorde dominante séptimo. Comparemos esta séptima habilidad dominante. Con el modo mezclador Lydian de armonía a escala mayor, hay muchas diferencias. El Mezclador, Modo Lydian, tiene 1/9 donde el séptimo modo de Menor Melódico tiene tanto una novena aplanada como una novena afilada . El mezclador, Lydian Mode tiene un 11. El séptimo modo de Menor Melódico tiene un 11 afilado. El mezclador, Modo Lydian, tiene 1/5. El séptimo modo de Menor Melódico no tiene quinta y última diferencia. El mix de Foso Indio tiene es 13º donde el séptimo modo de Menor Melódico tiene un 13º aplanado . Ya que este foso tiene tantas alteraciones en comparación con el mezclador normal Lydia Moat, llamamos a este motor la escuela alterada y de hecho, se hacen todas las alteraciones posibles. El noveno se ha bajado y elevado a la vez. ha planteado el undécimo. Se va a bajar porque eso resultaría en el tercio mayor y el 13 se ha bajado. No se puede plantear porque eso ya es D menor. Séptimo, si has seguido las lecciones de agregar notas a la corte, ya has conocido a la corte alterada. El último tribunal es el cancha que va con este foso. Déjame jugar a la escuela ser alterada. Por lo que el séptimo foso apagado ver menor melódico sobre un acorde B séptimo alterado. Al improvisar sobre una cancha alterada, puedes usar la séptima mota de la escala menor melódica. 31. Características de acordes menores melodic: al discutir las siete motas de la armonía melódica menor, realmente no he mencionado evitar notas que pudieran ocurrir. Bueno, es sencillo. Si no consideramos el quinto modo de menor melódico, que, que, como ya han visto, rara vez es placa. No hay notas de evite en armonía melódica menor. El total ausencia de notas de evite en armonía melódica menor hace que dentro de una clave menor melódica . Casi todo es intercambiable. Permítanme ilustrar lo que quiero decir con eso. Déjame jugar una C menor séptima cancha mayor con una C la raíz de la cancha en la base. Entonces lo que acabas de escuchar fue C menor mayor séptimo acorde. Déjame ahora jugar la misma cancha. Pero ahora no con el mar en la base sino con una D en la base. A lo que acabas de doler fue una D. cancha D. C s B nueve. El cancha que pertenece al segundo modo de menor melódico en la clave de C. Bueno, esto significa es que se puede tocar exactamente la misma voz por lo que las mismas notas para un asiento menor mayor séptima cancha, La cancha que pertenece al primer foso. En cuanto a la cancha D. C s B nueve la cancha que pertenece a la segunda modalidad. La única diferencia es que toqué otra nota en la base. Pero si tocas canchas sin raíz, lo cual es muy habitual en el jazz, no hay diferencia en absoluto. Puedo incluso tocar todas las demás canchas pertenecientes a los fosos fuera melódica armonía menor en la misma clave, con misma voz. Así que pon un E plano en el bajo y tienes e plano mayor séptimo afilado cinco brillante F en la base y no tienes F siete Sharp 11 Toca en una en la base y tienes 1/2 cancha disminuida forzando o tocando un B en el bajo y tienes un séptimo B alterado tribunal, por lo que los tribunales melódicos menores son intercambiables. Cuando se tiene una voz para una cancha, se puede utilizar para todas las demás canchas pertenecientes a la misma escala melódica menor. En la misma clave, permítanme tomar algunos ejemplos de otro niño y ver menor melódico. Por ejemplo, tome una cancha d medio disminuida a lo que pertenece la clave menor melódica. D han disminuido. La escala medio disminuida es la seis mote de armonía menor melódica, así que me tengo que ir. Un seis mayor hecho o un tercio menor arriba por lo que d he disminuido pertenece a F menor melódico. Un posible locución para una cancha fuera de la escala menor melódica F es ésta, por lo que puedes usar este voicing para todo el curso que pertenecen a F menor melódico. Entonces para F menor mayor séptimo Jesús Sé nueve, un plano mayor séptimo carne de res Sharp Life, vamos siete, Sharp 11 y E siete alterados sólo cambiaron la ruta en la base, y tienes otra cancha que pertenece a F melódica menor. Y si juegas canchas despiadadas, no hay diferencia. Será otro ejemplo. Permítanme tomar la voz para el C séptimo tribunal alterado que se introducen en lecciones sobre la adición de notas. Dos acordes que otras canchas de la misma escala menor melódica pueden usar? Esa misma voz para saber que primero debemos saber de qué se deriva melódica, menor escala C séptima alterada. El mayor escala es el séptimo mote de menor melódico. Entonces a Noto, a qué escala menor melódica pertenece, solo puedo subir un semi tono de C. Eso significa que C Séptimo Alter derivar de la escala menor melódica de Deep Flett. Entonces, empecemos por anotar la escala menor melódica deflectora. Recuerda, puedes encontrar una escala menor melódica tomando primero la habilidad mayor y luego reemplazando el tercio mayor por un tercio menor. Aquí están todos los siete Moz encontrados en Deflect melódico Menor. Al no considerar el quinto foso, ve que el C séptimo alterado de voz que te mostré antes se puede usar en las canchas. Desvía menor mayor. Séptimo Si nos deja ser, nueve f Flint Mayor, séptimo Sharp, Fife G. Plano siete, Sharp 11 Carne Vamos a Disminuir y C Séptimo Coltart, Por cierto, ya que nosotros comenzó a hablar de ver séptima cancha alterada aquí, se ve el mar alterado habilidad. Esta intercambiabilidad en armonía menor melódica significa que no sólo el cuarzo dentro de la misma clave menor melódica son intercambiables sino también frases melódicas o lame en un solo, por ejemplo. Entonces cuando tengo una lamida en una cancha que pertenece a una habilidad menor melódica, puedo usar esa misma lamida en otra cancha fuera de la misma llave menor melódica. Te daré un ejemplo de esto en la siguiente lección sobre la menor a 51 progresión 32. El menor 2 5 1 1 de la progression: la siguiente progresión es una menor a 51 progresión una menor a 51 progresión suele consistir en 1/2 cancha disminuida para el a corte en acorde alterado para la cancha cinco y una menor mayor séptima para la única corte. Comparemos a un menor a 51 con un a 51 derivado de la armonía mayor. Se ve que en armonía mayor a D menor séptimo, el G séptimo y engaño mayor séptimo Tribunal son viejos, derivado de la misma escuela mayor que de C Mayor. Este no es el caso con el menor a 51 El D medio Disminuish Court proviene de la escala menor melódica F . El cancha alterada G siete proviene de un menor plano, melódico, y el C menor séptimo Corte es de semilla melódica menor. Por lo que las tres canchas, de un menor a 51 provienen de diferentes habilidades menores melódicas, y por lo tanto no se puede jugar la misma escala en los tres acordes. Si tienes una voz cancha y una frase musical o un lago para la D han disminuido cancha , puedes usar esa voz y esa frase en todas las canchas derivadas de F melódica menor, por lo que puedes usar la voz y para frases o lamer en F menor mayor séptima cancha A Jesus benign, un A huyó mayor séptimo afilado Fife un ternero dejar séptimo afilado 11 a. D han disminuido y un e siete alter court, pero no para la G séptima cancha mayor que sigue la D han disminuido cancha en el menor a 51 progresión. Pero ten en cuenta que F y un flit son un tercio menor separado entre sí. Eso significa que puedes usar la voz de la cancha y la frase musical o lamer en la media D cancha disminuyen, un tercio menor arriba en la cancha G séptima mayor. Entonces permítanme darles un ejemplo de voz de acordes y una lamida en la media profunda cancha disminuya . Al igual que, por ejemplo, esto se ve que esta lamida consiste en notas que provienen de la escala menor melódica F. Déjame poner aquí las notas de F melódico menor para que puedas ver que las notas en la lamida son solo notas de F melódico menor. Entonces esa es la a corte. ¿ Y los cinco cancha que G séptimo alteró? Bueno, como ya les dije antes, pueden usar la voz cancha y el lago de la D han disminuido cancha transpuesta y tercera menor arriba que da como resultado que esta cancha voz y lamer. No, Déjame poner la escala menor plana, melódica aquí arriba para que puedas ver que el lago en la cancha G séptima alterada que es igual a la lamida en las canchas medio D, pero transpuso un tercio menor arriba consta de notas de la A plana, melódica menor nota sólo que el mar flett en la una escala menor melódica plana se escribe en la partitura como B. Pero son, por supuesto, la misma nota. No, déjame terminar con el dedo del pie a la progresión 251. Simplemente pon una G la quinta nota fuera. Ver menor melódico sobre para ver menor mayor séptima cancha, toda la progresión 251 No suena de la siguiente manera. De acuerdo, Normalmente, al improvisar, no siempre transpondrías la lamida de la a cancha y tercera menor hasta conseguir una lamida por 25 cancha, manejarías un dicho, jugaba la F clave menor melódica sobre D la mitad de la cancha del Acta y un menor melódico plano sobre la cancha G séptima mayor. Pero siempre es bueno saber que una vez que tienes una buena lamida, solo puedes transponerla un tercio menor hasta ir del para hacer el acorde de cinco. Permítanme terminar esta lección sobre dos menores a 51 progresión. Te damos un ejemplo más de una progresión a 51, esta vez con un solo cancha que no tiene vista como ruta. También aquí, la lamida en la E han disminuido. Corte se transpone por tercios menores para conseguir la lamida en la cancha 1/7 alterada. Esta vez, las voces de la corte son realmente diferentes. No se transponen de los dos a los cinco cancha. Así es como suena. 33. Piensa la clave no acordar: echar un vistazo a la d han disminuido la voz que utilicé en la progresión a 51 en la última conferencia. Consiste en la ruta la cuarta, la quinta aplanada y la séptima. Y tal vez sepas, digamos, oye, pero ah, Corte medio disminuida también necesita un tercio menor, ¿Dónde está el menor? Tercero y voz discordia. Pues bien, no hay un tercio menor en esta corte de voz, pero ¿puede entonces llamar a esta corte un D han disminuido cancha? Bueno, sí. Recuerda que puedes usar la misma voz en todas las canchas que pertenecían a la misma clave menor melódica de han disminuido viene de la tecla menor melódica F. Como saben, el otro curso que perteneció a F menor melódico son F menor mayor, séptimo G, séptimo G, dice B nueve a pisos mayor séptimo picante carne de res Fife. Séptimo afilado 11 de han disminuido y e séptimo alterado para que pueda usar la misma voz para todas esas canchas. No, un vistazo más de cerca a las notas individuales en las voces de la corte, las cuales se indican en rojo. Se puede ver que sólo tres fuera de los seis cables tienen la tercera y la séptima facturación. Ese es el caso de una séptima mayor plana. Sharp Fife, B, séptimo, Sharp 11 y E séptimo alteraron la mitad D disminuyeron Lex el tercero y, por ejemplo, la voz para F menor mayor séptimo, Lex el séptimo. Esto significa que hay que ver a los tribunales individuales como voces para toda la clave menor melódica , no sólo una corte. Todo esto es posible por la falta de notas Evitar, lo que hace intercambiables todas las canchas fuera de una llave menor melódica. Entonces cuando tocas una cancha desde una llave menor melódica, en realidad estás tocando toda la llave. No sólo el tribunal único. Entonces viendo a esta luz, realmente no importa si una cancha Alexa tercera o séptima o incluso cuando Lex tanto el tercero como el séptimo ya que estás tocando toda la tecla menor melódica. Por eso diría, Piensa clave, no cancha 34. Sección 3 de resumen: acabas de terminar Sección tres sobre armonía de escala menor melódica. Y puedes descargar el resumen en el archivo pdf que confinaste en archivo de recursos que va con este curso. En este resumen, puedes leer la teoría discutida en esta sección a tu gusto. 35. Escalas disminuidas: escala disminuida. La armonía se basa en la habilidad disminuida. Hay dos tipos fuera de habilidades disminuidas. Uno alterna, medio escalón y escalones enteros. El otro alterna escalones enteros y medios pasos. Déjame empezar mostrándote la escala de medio paso todo paso disminuida comenzando por C Así que empezando por C, voy 1/2 paso arriba para desviar que, ah, todo paso hasta d agudo 1/2 paso hasta e todo un paso hasta f Sharp Tener paso arriba a G Un paso entero hasta un 1/2 paso a un agudo y finalmente todo un paso arriba a ver Vamos ahora a ver todo el paso medio paso habilidad esta vez Empezando por la carne Deja ah hotel en más bajo que ver Así empezando por la carne Dejé ir Un pueblo entero arriba a ver Entonces 1/2 tono arriba para desviar de nuevo todo el tono hasta d agudo media vuelta hasta e tono entero a f agudo medio abajo a g todo el tono a a y finalmente tener que poseer hasta B plana. Ahora no sé si te diste cuenta, pero si te ves bien a ambas escalas, verás que el mar medio paso entero disminuyó escala y la carne deja paso entero han pisado. Escala disminuida son exactamente la misma escala. A agudo y B plano son las mismas notas. Por supuesto, las escalas solo comienzan en otra nota cada medio paso. Todo el paso Habilidad es la misma escala que todo el paso. Tener escala de pasos comenzando un tomo entero más bajo La habilidad disminuida tiene otras características . Tiene ocho notas diferentes en la escuela. La habilidad mayor y las tres diferentes escalas menores naturales, menores, armónicas, menores y melódicas menores tienen siete notas diferentes para las otras características de la escala disminuida. Echa un vistazo al siguiente diagrama. Cada división representa 1/2 escalón y cada punto rojo representa una nota en la escala. Entonces desde los primeros puntos rojos hasta el 2do 1 es 1/2 paso del segundo nos arrastró al 3er 1 es tener escalones o ah, paso entero. Entonces otra vez, 1/2 paso, toda la stat y así uno. Por lo que en este diagrama se ve la escala de paso entero de medio paso que se muestra como intervalos entre la con asegurada de notas. Pondré un segundo diagrama exactamente el mismo que el 1er 1 Justo debajo de él. Y voy a transponer este segundo diagrama 1/2 paso arriba, Otro medio paso arriba y 1/3 medio paso arriba. ¿ Y qué ves? las notas. Por lo que los puntos rojos de ambos diagramas están de nuevo en exactamente los mismos lugares. Eso significa que cuando transpuse la escala disminuida, 3/2 pasos fueron un tercio menor arriba. Obtenemos exactamente la misma escala disminuida de vuelta. Veamos cómo funciona esto. En la práctica, volveré a tomar el mar medio paso, paso entero disminuyeron habilidad y lo transpondré un tercio menor arriba, 1/2 paso, 2/2 pasos y 3/2 pasos. No tenemos aquí. El e plano, medio paso, paso entero disminuyó habilidad. Ahora, ya ves, en este caso, no e flett, sino el afilado. Pero son, por supuesto, exactamente las mismas notas. Se ve que la e plana, medio paso, todo paso disminuida escala consiste exactamente las mismas notas que el mar medio paso, todo paso disminuida niña. Son una y la misma escala. Puedo ir otra vez. Un tercio menor hasta 1/2 paso para tener escalones y 3/2 pasos. Esto me lleva dedo del pie f afilado. El f afilado, medio paso, escalón entero disminuida escala tiene también exactamente las mismas notas. Por lo que el medio paso entero disminuyeron habilidades fuera, ver, prospecto y f afilado son exactamente lo mismo de F sharp. Puedo volver a subir un tercio menor. Lo que me lleva a una así también el 1/2 paso todo paso disminuida habilidad es exactamente lo mismo cuando voy de nuevo un tercio menor arriba estoy de vuelta en C Así que ver si dejar f afilado y una cuota exactamente el mismo medio paso Todo paso disminuida escuela Vamos a empezar ahora con 1/2 paso Todo paso disminuida escala en C agudo Cuando lo transpones un tercio menor arriba obtienes el medio paso todo paso disminuida escala Empezando en e otra vez un tercio menor arriba y obtienes el medio paso todo paso disminuida escala Empezando por G Y de nuevo un tercio menor arriba te lleva al medio paso todo paso disminuida escala Empezando en un agudo. Por supuesto, cuando voy de nuevo un tercio menor arriba estoy de vuelta en C agudo C e g y una cuota afilada Exactamente el mismo medio paso todo paso disminuida escuela. Yo puedo hacer lo mismo por el medio paso. Todo el paso disminuye. Ve iniciando el cuando sube cada vez Un tercio menor, Ves que d f a. Flett y se compartan el mismo medio paso, todo paso disminuida escuela. Entonces no, hemos cubierto todas las 12 notas. ¿ Y qué ves? Sólo hay tres habilidades disminuidas diferentes que es mucho menor que las 12 habilidades mayores diferentes o las 12 escalas menores naturales diferentes o a 12 escalas menores armónicas diferentes o 12 habilidades menores melódicas diferentes. El siguiente establo muestra qué habilidades de medio paso, pasos enteros y cuáles sostienen paso, medio paso no son lo mismo. 36. El paso completo del paso completo: en la última conferencia. Hemos estado hablando de habilidades disminuidas, pero ¿qué pasa con las canchas? Echa un vistazo al medio paso G, paso entero, habilidad disminuida. ¿ Qué cancha va con esta habilidad? ¿ Cuáles son el tercero y el séptimo? ¿ Cuándo G es la ruta que la A afilada o una B plana? Es la misma nota se ve como un tercio menor, pero también hay un B, y ese es el tercio mayor en la clave de G. La cancha no puede tener un tercio menor y un tercio mayor al mismo tiempo. El verdadero tercero es el ser el mayor. Tercero, El A Sharp es un noveno afilado en lugar de un tercio menor, por lo que la cancha tiene un tercio mayor. ¿ Qué tipo de séptimo no tiene la F es la menor? Séptimo en la clave de G, El curso que va con Visco tiene un tercio mayor y un séptimo menor, por lo que es un acorde séptimo dominante. Echemos un vistazo a las alteraciones que se dan en la habilidad los ya un flett, que es la inundación en noveno, la a afilada, que es la novena afilada, y la C Sharp, que es esta afilada 11. Por lo que la cancha que va con el medio paso todo el paso disminuida escala sería G séptimo inundado. Noveno Afilado, noveno afilado 11. Ahora se trata de un símbolo de corte muy largo y muy difícil de leer en partituras. Por lo que el símbolo de la cancha se anota en su mayoría como G séptimo B nueve, la voz utilizada a menudo por los pianistas para un G siete. cancha B nueve es ésta. Como aprendiste en la última conferencia, la habilidad disminuida es la misma cuando la transpones en tercios menores. Por lo que el medio paso, paso entero disminuida escala comenzando en G será el mismo que el medio paso todo paso disminuida habilidad Empezando por la carne de res, dejemos desviar y en E. Esto significa que también, el cancha voicing que utilicé para G 79 se puede utilizar para la carne de res. Dejar 79 desviar siete benignos y E siete b nueve. Juega la cancha con una G en la base y tienes una cancha G siete B nueve. Ahora pon un plano B en el bajo y tienes una carne de res. Deja siete B nueve cancha con un desvío en base. Es una cancha deflect 79, y con una E en el bajo, no tienes e siete b nueve cancha. Pero claro, cuando tocas voces despiadadas de cancha, puedes tocar exactamente la misma voz para todos los cuatro acordes que ves que como fue el caso en la armonía melódica menor. Las canchas dentro de una familia son intercambiables en armonía melódica menor. Esta familia son todas las canchas que pertenecían a la misma clave melódica menor en disminución armonía a escala. Esta familia son 24 canchas que comparten el mismo medio paso todo el paso escuela disminuida y los cuatro canchas que veremos en la próxima conferencia. Y eso perteneció a todo el paso medio paso escala disminuida que tiene las mismas notas. Esta intercambiabilidad hace que no sólo las canchas dentro de una familia sean intercambiables, sino que también lame en un solo, ya que en la armonía de escala disminuida, no hay notas de evitación. Un lago que juegas en una cancha G siete B nueve también se puede usar en un plano B, 79 a d plana 79 o un acorde e 79. Y porque en la armonía de escala disminuida, todo se repite al intervalo de un tercio menor. Si tienes un decrecido como en una cancha 79, puedes repetir el mismo lago, por ejemplo, un tercio menor arriba o abajo? Permítanme volver a la corte expresando por los cuatro tribunales de la misma familia. Observe que para el Deflect 79 a esta voz le gusta la novena aplanada para E 79. Esta voz no tiene séptima y para Beef, vamos a 79. Esta voz no tiene tercero. Ahora ¿Cómo es todo eso posible? ¿ Un tribunal de 79 sin séptimo o inundado noveno o el tercero mayor? Bueno, es un poco lo mismo que con la armonía melódica menor. Cuando estás jugando canchas y escalas en menor armonía de escala, realidad estás más bien jugando la llave que la cancha única. Y la clave en este caso significa la familia fuera de los cuatro tribunales que pertenecen juntos al mismo medio paso. Todo paso disminuyó habilidad otra vez. Como dije en las lecciones sobre la armonía melódica menor. Piensa g, no cancha, ya que en la armonía de escala disminuida, todo se repite en el intervalo de un tercio menor. También puedes transponer esta voz hacia arriba o hacia abajo en tercios menores. Por lo que transponer esta voz arriba un tercio menor te da otra vez. Voz acordada para G siete b nueve b plana 79 desvía 79 E 79 y otra vez puedes transponerlo tercero menor hasta tener una voz cancha para esos cuatro discos, y puedes transponer incluso una vez más para darte 1/4 de voz diferente para el mismo tribunales. 37. El medio paso de paso bajado: ya que siembras antes del medio paso. Todo paso disminuida habilidad tiene exactamente las mismas notas que todo el paso ha pisado. Escala disminuida comenzando una nota completa a continuación. Por lo que la habilidad G medio paso, paso entero disminuida tiene exactamente las mismas notas que la F. Holst. 1/2 paso disminución de habilidad. El cancha que va con todo el paso medio paso escala disminuida consiste en cada otra nota de la escala a partir de la ruta. Por lo que para la escala de medio paso F Holst arriba que se muestra aquí, esos son f flit ser y D f es la raíz. Un flit es el menor. Tercera B es la disminuida Quinta y D es la sexta. Esos cuatro tonos centrales son viejos. Un tercer intervalo menor, separado entre sí de F a un plano, es un tercio menor de una inundación para ser es un tercio menor y de B 30 es también un tercio menor. El de en realidad no es 1/6 aunque sea la sexta nota en la escala de F sino una séptima disminuida . Un tribunal que consiste en una ruta un tercio menor, una quinta disminuida y una séptima disminuida es la cancha disminuida, por lo que en este caso, f disminuida. El símbolo de corte es una F con un pequeño círculo o también a veces escrito como una F con un pequeño círculo y siete para hacer que la cancha suene un poco más interesante. La nota más alta. El D suele ser elevado por un tono entero. Esto hace que el siguiente tribunal expresando por la F disminuya la corte. No, ¿No has visto a esta cancha expresando antes? Sí, lo has hecho. Esta fue la cancha que expresaba para la cancha G siete B nueve que viste en la lección anterior . Por lo que una voz de acorde para una cancha G siete B nueve también se puede usar para cancha disminuida F. Y en realidad, ya se podría esperar esto ya que el paso entero G medio paso disminuida habilidad tiene las mismas notas que el paso hoyo F han escalado habilidad disminuida, así que ni siquiera puedo decir más Generalmente. También se puede usar una voz de corte para una cancha de siete B nueve para la cancha disminuida con la ruta un tono entero abajo Y como una voz de acorde para una cancha de 79 se puede usar para cuatro diferentes 79 canchas, todas separaron un tercio menor de cada otro. Esta misma voz también se puede utilizar para cuatro escalas disminuidas, además separaron un tercio menor entre sí. Todo esto se resume en este establo, donde se vuelve a ver a las tres familias fuera de la armonía de escala disminuida, cada familia conformada por ocho tribunales diferentes, cuatro juzgados disminuidos y 47 b nueve tribunales. Todos los ocho tribunales dentro de una misma familia comparten la misma escala y pueden tener el mismo tribunal. Voz s fue el caso con 79 canchas, se puede transponer una voz de acorde para una cancha disminuida arriba o abajo en intervalos sobre menor . Tercero, y aún tienes la misma cancha. Y, por supuesto, no sólo los tribunales se pueden transponer en tercios menores, sino también lamer y patrones melódicos. 38. Sección 4 de resumen: acabas de terminar sección para sobre disminución de la armonía de escala, y puedes descargar el resumen en el archivo pdf que puedes encontrar en el ingenioso que va con este curso. En este resumen, puedes leer la teoría discutida en esta sección a tu gusto. 39. La escala completa del tono: no se usa muy a menudo toda la escala de tonos. Toda la escala de tonos es, como su nombre ya lo indica, una escala que consiste en notas con secu tivas que tienen todo el intervalo de tono entre ellas. Puede sonar rápidamente bastante aburrido y por lo tanto toda la habilidad de tono debe usarse con moderación. A partir de C. El alto en la habilidad tiene las siguientes notas. Se ve que toda la escala de tonos consta de sólo seis notas diferentes, en contraste con las habilidades mayores y menores, con siete notas diferentes y la escala disminuida con ocho notas diferentes. Dado que los intervalos entre las notas constitutivas de la escala es siempre, ah, término completo, todo en armonía de tono entero se puede repetir en el intervalo de un paso entero o en el intervalo fuera de un múltiples pasos enteros. Esto significa que todo se puede repetir al intervalo de dos Pasos enteros, que es un tercio mayor tres pasos enteros, que es un tono seco. Cuatro pasos enteros, que es un quinto aumentado o cinco pasos enteros, que es un séptimo menor. Sólo hay dos escalas de tonos enteros diferentes, toda la escala de tonos comenzando en C o toda la escala de tonos comenzando en cualquier otra nota de esa escala. Por lo que a partir de D e f agudo g o un agudo, la otra habilidad de tono entero es la que comienza un DNC semi tono inferior o en cualquiera de las otras notas que están en esa habilidad. Así que sea dif Let e flett f G o A. Qué cancha va con toda la escala de tonos. Echemos un vistazo al Sea Holt en habilidad. Tiene una ruta, la tercera mayor y la séptima menor. Por lo que va con algún tipo de acorde C séptimo. ¿ Cuáles son las alteraciones? Bueno, tiene una 11 afilada y la puntiaguda y quinta o una inundación en la 13. Por lo que el símbolo de la corte sería C séptimo Sharp 11 afilado Fife, pero normalmente se escribe como simplemente C séptimo Sharp Fife. Otros símbolos de corte usados con frecuencia son C más siete, lo cual es un poco confuso, ya que el signo más se refiere al quinto, no al séptimo o C séptimo ser 13. El problema con su notación perdida. Entonces C séptimo Ser 13 es que el B 13 significa para muchos músicos que el B nueve y el Schardt nueve también están presentes, por lo que eso significaría una corte alterada, una posible voz de acorde para Para ver siete Chart cinco corte sería éste en jazz. Muy a menudo, la corte de siete agudos cinco es sustituida por una cancha más antigua en toda armonía de tono. No hay notas de evitación. 40. Sección 5 de resumen: acabas de terminar la sección cinco sobre espera en armonía de escala, que no era una sección muy larga ya que consistía en una sola conferencia. Pero aún se puede bajar sobre el resumen en este archivo pdf que se puede encontrar en el recurso sentido que va con este curso. En este resumen, puedes leer la teoría discutida en esta sección a tu gusto. 41. La escala pentatónica: una escala pentatónica, tiene sólo cinco notas y consta de la 1ª 2ª 3ª 5ª y sexta nota de una primicia mayor normal . Por lo que en la clave de C, la 1ª 2ª 3ª y sexta nota son C, D, E, g y A. Esta es la escala pentatónica marina. Existen tres escalas pentatónicas que contienen sólo notas de la escala C mayor, por lo que notas sin punzantes ni planos, esas son ver pentatónicas f pentatónicas y G pentatónicas. Se ve que todas las tres escalas pentatónicas ver pentatónica f pentatónica y G pentatónica contienen sólo notas de la escala C mayor. El recorrido fuera del asiento pentatónico es la primera nota de la escala mayor C. El root off F pentatónico es la cuarta nota fuera de la escala C mayor, y la raíz de G pentatónico es la quinta nota de la habilidad C mayor. En general, se puede decir las escalas pentatónicas basadas en la raíz. La primera nota y la quinta nota de una habilidad mayor contenían sólo notas de esa habilidad mayor . Esto significa que esas tres escalas pentatónicas podrían ser potencialmente jugadas sobre los siete Moz fuera de esa gran habilidad. Pero echemos un vistazo a las notas de evite para hacer eso. Juguemos esas tres escalas pentatónicas sobre cada cancha en una progresión a 51. Haré esto en Dickie de C mayor sobre la D menor séptima cancha, la a corte en la clave de C Ninguna de las tres escalas pentatónicas tiene nota de evite. Por lo que sobre D menor séptimo, se puede jugar la escala pentatónica marina, la escala pentatónica F y la Escala Pentatónica Jeep. Por lo que Maurin General, se podría decir sobre el a cancha, se puede jugar las escalas pentatónicas en base a la ruta. La cuarta y la quinta nota de la escala mayor. El a corte pertenece a más de G séptimo tribunal. Esta ver escala pentatónica contiene una nota de evite. El mar la escala pentatónica F también contiene una nota de evite. Cuando placa sobre una cancha G séptima otra vez, esto ve la escala Pentatónica Jeep cuando placa sobre una cancha G séptima no tiene notas de evite tan en general. A lo largo de 25 cancha, se puede jugar la escala pentatónica. Con base en la quinta nota, el tribunal cinco pertenece a más de C mayor séptimo tribunal. El balanza pentatónica marina no tiene notas de evitar. El balanza pentatónica F tiene una nota de evite. El F y el G habilidad pentatónica no tiene notas de evitar cuando Blake sobre una C mayor séptima cancha . Por lo que en general, se puede decir sobre una cancha se pueden jugar las escalas pentatónicas en base a la ruta y la quinta nota de la escala mayor perteneciente a la única cancha, ve que la única escala pentatónica que se puede jugar sobre toda la tres tribunales de la progresión 251 es la escala pentatónica. Con base en la quinta nota de la escala mayor, la progresión 251 pertenece o traducida a la clave de C G pentatónica se puede jugar sobre las tres canchas de 2 a 51 progresión en C por lo que sobre D menor, séptimo G séptimo y C mayor séptimo. Permítanme ilustrar todo esto. En otra escala. DNC, por ejemplo, en a a 51 en la báscula off e flat. El 251 progresión en la clave de E plana es F menor. Séptima carne Dejar séptima e plana mayor séptima las escalas pentatónicas basadas en la ruta. El cuarto y el quinto nota fuera de la e plana. Escala mayor son E plana pentatónica, una pentatónica plana y B plana pentatónica sobre el a cancha la F menor séptima, puedes jugar todas las tres escalas pentatónicas, por lo que e plana pentatónica, una plana pentatónica y B plana pentatónico sobre la Corte cinco. El res. Vamos a la séptima cancha. Se puede jugar a la carne de res, dejar pentatónico y más a una cancha, la E plana mayor séptima cancha. Se puede jugar la escala pentatónica plana E y la escala pentatónica plana B, o simplemente se puede jugar la carne de res. Deje escala pentatónica sobre toda la progresión 251 en el Flint. Aquí tienes un ejemplo. Off jugando la escala pentatónica plana B sobre la progresión 251 en E plana y por la falta off, evite notas fuera de la escala pentatónica. En base a la quinta nota, incluso se puede jugar en cada cancha perteneciente a los siete Moz fuera de armonía mayor para que pudieras jugar la escala pentatónica G sobre C mayor séptimo D menor séptimo, dice, ser nueve F mayor séptimo agudo para G séptimo gansos nos y ser medio disminuidos. Ahora mira la siguiente progresión judicial. C menor, séptimo B plano menor, séptimo c menor, séptimo B plano menor, séptimo, el Seat Menor, séptimo y B plano Menor séptimo son ambos dos canchas pero pertenecientes a otra clave C menor. Séptimo es el a cancha en la llave de la carne Let y B plano Menor. Séptimo es el a cancha en la clave de un flit. Pero se puede jugar una y la misma escala pentatónica sobre ambas canchas. ¿ Cómo es eso posible? Bueno, déjame primero decirte qué escala pentatónica es. Se puede jugar la escala pentatónica E plana sobre ambas canchas. ¿ Por qué? Porque E flex pentatónico es la cancha construida sobre la cuarta nota en la clave de B plana y C menor. Séptimo es el a cortejo en la clave de B plana, Así e plana pentatónica trabaja sobre C menor, séptimo y E plana pentatónica también sobre B plana menor séptimo porque es la escala pentatónica construida sobre la quinta nota en la clave off a flit y B plano menor. Séptimo es el a cancha en la llave de un piso. Entonces déjame escucharte cómo suena eso sobre la séptima cancha mayor, puedes tocar en lugar de la escala pentatónica basada en la ruta o la quinta nota también tocó una escala pentatónica basada en la segunda nota. Entonces, por ejemplo, en la séptima cancha C mayor, se puede jugar la escala pentatónica profunda. El F agudo en la Escuela de Pentatónico Profundo cambia la C mayor séptima cancha en una tapa en cancha, Así C mayor séptimo Sharp cuatro. Si sigues las lecciones sobre la armonía a gran escala, sabes que puedes, sin ningún problema, en el afilado cuarto dedo del pie, una gran séptima cancha. Hasta ahora, sólo hemos estado hablando de usar la escala pentatónica en armonía a escala mayor. ¿ Es posible utilizar la escala pentatónica sobre la armonía menor melódica? ¿ Una armonía melódica menor? Sólo hay una escala pentatónica que se puede utilizar, y esa es la escala pentatónica construida sobre la cuarta nota de la escala menor melódica. Eso se puede ver en el mar. Escala melódica menor. Sólo las palabras de escala pentatónica F. Permítanme darles un ejemplo de cómo utilizar la escala pentatónica en la armonía melódica menor. ¿ Qué escala pentatónica podrías usar en un acorde G séptimo alterado? G siete Alterado es la séptima mota de la una llave menor melódica plana. El cuarto nota fuera de la llave menor melódica plana A es el plano para que puedas jugar desvía pentatónico sobre una cancha G séptima alterada. La escala pentatónica de la que estamos hablando todo el tiempo es en realidad la escala pentatónica mayor . También hay una escala pentatónica menor. Esto funciona de la misma manera que con relativa menor mayor. Como ustedes saben, un menor es el menor relativo fuera de C mayor. Las notas en la escala menor natural son exactamente las mismas notas que las notas en para ver habilidad mayor. Lo mismo se puede decir para dependientes de escalas de IQ. El A menor escala pentatónica tiene las mismas notas que para ver escala pentatónica mayor. Como saben, ver notas pentatónicas mayores de Carter C d bien, g y A. La escala pentatónica menor A tiene las mismas notas, pero comenzando por A, C, D, E y G, la escala pentatónica menor de semilla, por ejemplo, se puede encontrar subiendo un tercio menor para encontrar un relativo mayor fuera de C menor. Esto nos lleva a E plano, por lo que la escala pentatónica C menor tiene las mismas notas que e plana mayor pentatónica. Sólo comienza en C en lugar de en e flett. Aquí está la escala pentatónica menor de C. La escala pentatónica menor se parece mucho a la habilidad azul, que descubriremos en la siguiente lección. 42. La escala de blues: la escala azul se parece mucho a la escala pentatónica menor. En realidad, la habilidad azul es la escala pentatónica menor con una nota que pasa en ella. Déjame explicarte esto con la habilidad azul marino. Aquí se ve la escala pentatónica menor del asiento agregando el F agudo entre la tercera y cuarta nota de la escala pentatónica menor de C. Obtienes la habilidad azul marino para que puedas obtener la escala azul agregando el agudo y el fuero o inundación. Y quinto, si prefieres a la escala pentatónica menor Déjame darte un ejemplo más ¿Cuál es la habilidad f azul? Primero comienza con la escala pentatónica F menor y simplemente en el agudo y adelante y tienes la habilidad f azul. Ahora bien, ¿cómo se puede utilizar la escala azul en el jazz? Se podría buscar primero dedo del pie qué escala pentatónica se puede utilizar. Por ejemplo, podrías jugar G pentatónico en una séptima cancha C mayor. Como ustedes saben, la escala pentatónica menor con las mismas notas que G pentatónica es la e menor escala pentatónica porque es un tercio menor menor menor Dungy O también se puede decir que e menor es el relativo menor de G mayor. Por lo que en la C mayor séptima cancha, se puede jugar e pentatónico menor ya que esas son las mismas notas que G mayor pentatónico. Esto significa que también puedes jugar la escala E blues sobre C Major séptimo. Otro ejemplo. ¿ Qué Escala azul se puede jugar sobre un a 51 en E flat? El 251 en E Flat es F menor, séptimo B plano, séptimo e plano, mayor séptimo. El destreza pentatónica que funciona en los tres cursos es la escala pentatónica, basada en la quinta nota fuera de la habilidad mayor plana de E. Entonces esto es carne de res. Vamos a pentatónicos un tercio menor abajo de la carne de res. Deja que te lleve a G Así que la habilidad G azul Wilbert fina en un a 51 en E plana. En general, se puede decir que la escala azul que se utilizará en una cancha o progresión cancha es un tercio menor a la baja de la escala pentatónica mayor que se podría utilizar en esa progresión de cancha o corte 43. Las escalas de bebop: mira el descendente Ver Mezclador Lydian Escala placa sobre una C séptima cancha. Ahora escucha bien, dedo del pie esta descendente Cemex una escala lidiana y escucha qué notas están exactamente al ritmo. También pondré una mamá del metro para que puedas escuchar el ritmo. Las notas ver A F y D están exactamente al ritmo 123 y cuatro. Se acentúan más las notas en el beat que las notas que se encuentran entre los beats, por lo que se acentúan las notas C A, F y D. A, F y D no son cuartos de tonos. Si quiere acentuar la armonía de la C séptima Corte, preferirías cortezar piedras para estar exactamente al ritmo. Ahora echa un vistazo y escucha la siguiente línea descendente sobre el mar. Juzgado Séptimo No. C B, acentúan las piedrasC B, planas G y E Old Court porque están exactamente al ritmo. Esta línea acentúa mucho más para ver la séptima armonía que el Cemex descendente una escala lidiana . ¿ Cuál es la diferencia? La diferencia es ésta. Extraer nota pasajera dramática La B. Esta habilidad se llama la habilidad C bebop Dominante, una chica be baches dominante es una mezcla de Lillian Moat con una nota de paso cromática añadida entre la séptima y la ruta. habilidades de bebop no sólo existen en los acordes de séptima dominantes. También hay escalas de bebop para acordes séptimo menores, canchas séptima mayores. Y también hay una habilidad bebop para la habilidad melódica menor. A Bebo menor habilidad es el bebop Dorian School. El bebop Dorian Skill es un Foso Dorian con una nota de paso cromática añadida entre las notas tercera y cuarta de la Escuela Dorian. Entonces, por ejemplo, la habilidad CB Bob Dorine se ve de la siguiente manera. El de alto nivel de Beeb, jugado en grandes canchas séptima, es la habilidad mayor bebop. El B tanto habilidad mayor es la habilidad mayor, con una nota de paso cromática añadida entre las notas quinta y sexta fuera de la habilidad mayor , La , escala mayor del barco C B se ve de la siguiente manera. El libro B escala menor melódica es una escala menor melódica, con una nota de paso cromática añadida entre las notas quinta y sexta de la habilidad menor melódica . El libro C B de escala menor melódica se ve de la siguiente manera en una a cinco progresión en armonía de escala mayor , la escala de bebop Dorian para el a corte y la escala de Lidian mixta Bebo para 25 cancha son exactamente iguales. Echa un vistazo a una a cinco progresión indica de Ver, que son las canchas D Menor. Séptimo G séptimo. El Bebop Dorian Escala para jugar sobre el D menor. Séptimo Tribunal es la Escala D Dorian con un anuncio It f afilado. El bebop mix O Lydian Escala. Para jugar sobre la cancha G séptima es la habilidad mezcla religión con un anuncio It f sharp. Ya ves que ambas habilidades consisten exactamente en las mismas notas Para darte una idea de cómo usar las escalas bebop ingerir. Aquí te damos algunos ejemplos. El primer ejemplo es el uso de una habilidad bebop sobre una a 51 progresión en F sobre las canchas de séptimo asiento G menor En la primera medida, la puerta del libro G B en habilidad o ver bebop, escala dominante es placa. Recuerda, tienen ambas exactamente las mismas notas sobre la F mayor séptima cancha. Somos Padgett, la F mayor séptima Corte y sumamos una novena extra. Así es como suena. No, ¿qué hace este un plano en la báscula? No pertenece a la habilidad bebop que usamos. Bueno, lo que hago aquí es acercarme a la A en la siguiente medida jugando el primer medio paso por encima la A, luego 1/2 paso por debajo de la A Y finalmente presto en el inicio de medida a en el A. La nota de que estaba acercarse a esta técnica que se aproxima se utiliza muy a menudo en solo solos . También son posibles otras formas de acercarse a una nota. Pero esto queda fuera del alcance de este curso, por lo que no los discutiré aquí. Otro ejemplo. Escucha y mira el siguiente 251 En la clave de C, comenzamos por nuestro Pai Jiating, la séptima cancha D Menor. Después, sobre la cancha séptima G, utilizamos la habilidad dominante de G bebop. El único nota que no pertenece a la habilidad dominante G bebop es el piso A. Bueno, podrías mirarlo de dos maneras diferentes. Una forma de mirarlo es que el piso A es sólo un agregado ser noveno. En la escala de G sobre las canchas dominantes, el ser noveno a menudo se agrega una frases musicales y lame. Puede sonar muy bonito para el otro lado. Hay que mirar a la G en la segunda medida. El secuencia un flett F f sharp es entonces un enfoque para que G por lo que los enfoques, luego medio paso por encima de la funda por debajo, tienen paso abajo. 44. Jugando en exterior: una vez que sepas bien jugar la escala o habilidades adecuadas en la cancha correcta. O, como solo dicen los músicos, una vez que sabes bien tocar a cambios o cambios de corte, puedes empezar a experimentar con tocar fuera de los cambios de cancha o simplemente llamarte a tocar afuera. Jugar fuera significa que en realidad se pueden tocar las notas equivocadas. Se pueden tocar las notas que no están en la habilidad que pertenece a la cancha. Y por supuesto, ahora te oigo decir, Hey, pero espera un minuto. ¿ Aprendí toda esta teoría? Y ahora me estás diciendo que sólo puedo tocar las notas equivocadas? Entonces todo el tiempo y la energía que pasé en aprender las habilidades fue para nada, ya que solo puedo tocar notas equivocadas, Bueno, no es tan sencillo. No quiere decir que ahora puedas empezar a tocar las notas equivocadas y esperar que suene genial. Esto tocar las notas equivocadas se hace con mayor frecuencia de manera estructurada. No es solo tocar notas al azar en tu instrumento. Eso sería un poco demasiado fácil, ¿no? No, Como dije, jugar fuera se hace mayormente de una manera estructurada por ejemplo, jugando otra habilidad, así que no una escala que pertenezca a la cancha ni tocando secuencias. Y además no sonaría bien si solo tocaras fuera durante toda la canción. El procedimiento normal para jugar fuera es que tu primera visión de juego. Entonces juegas los cambios, luego sales por un rato. Esto puede ser durante una parte de una medida o incluso algunas medidas, para luego volver y jugar de nuevo. Insight. Esto crea un efecto de liberación de tensión muy agradable Atención cuando juegas fuera y sueltas cuando finalmente vuelves y juegas de nuevo. Insight. Este juego externo lo hace en su mayoría el que colocó el solo. El bajo y el piano o guitarrista tocan en la tecla normal, y el solista sale afuera y se coloca en otra tecla. Jugar fuera es una buena forma de crear interés en, por ejemplo, motil Jess, donde estado hundido, durante un gran número de medidas en la misma cancha cuando harías jugar solo las escalas que ir con esa cancha, puede empezar a sonar aburrido agregando algo de tensión en forma de jugar afuera. Se puede crear interés en una sesión por lo demás larga de la misma armonía. De acuerdo, entonces les mostraré algunos métodos para salir y también les mostraré dos ejemplos de jugar afuera en una séptima cancha D menor que dura varias medidas. Como es el caso en Motile Jess, La primera forma de salir afuera es tocando secuencias. Una secuencia es una línea o patrones melódicos que puedes repetir en, por ejemplo, otro tono. El truco es jugar el patrón primero dentro de la tonalidad y luego repetir dependiente. Por ejemplo, 1/2 paso arriba. Incluso puedes hacer esto varias veces, y cada vez que repites el patrón, vas de nuevo. 1/2 paso arriba. De esta manera, se puede construir mucha tensión y tensión, como ustedes saben, tiene que ser liberada. Se puede hacer eso volviendo insight después de unos pocos mecenas afuera en este ejemplo, donde se juega un séptimo acordes D menor sobre una serie de medidas, se puede ver cómo las secuencias se pueden usar para salir afuera en el primero en medir mostrado aquí, hay un solo en marcha efectivamente, Dorian Scale, que puedes usar para jugar insight en una séptima cancha D menor En las dos medidas siguientes, hay una secuencia de mecenas subiendo cada vez, 1/2 paso. Se ve que el patrón utilizado para esta secuencia ya ocurrió en la primera medida. Entonces en esta secuencia, el juego exterior se lleva a cabo sobre los últimos tres patrones antes de que todo siga siendo perspicacia. Y finalmente, de Measure Five en la tensión llega a un lanzamiento y estamos de vuelta Insight jugando de nuevo D Dorian nota que este pequeño patrón también se toma prestado de la primera medida. Entonces déjame oírte cómo suena esto. Entonces, como ves, la estructura primero está jugando a la perspicacia, luego llevándola afuera. Y después de eso, trayéndolo de nuevo Insight. Otra forma de salir afuera es jugando a 1/2 paso de distancia. Se puede jugar 1/2 paso arriba o abajo desde la tonalidad original. Volveremos a utilizar la misma pieza móvil en D menor séptima para mostrarte cómo jugar a 1/2 paso . En el 1er 2 medidas, estoy tocando la escala pentatónica menor profunda. Entonces jugando a la perspicacia entonces en Medida tres y cuatro, sigo tocando la escala pentatónica, pero ahora la e plana menor escala pentatónica, así que ah, medio paso arriba de D. Así que esto está claramente fuera. Y luego finalmente, justo antes del final de la medida, pues lo tomo de nuevo perspicacia y para liberar la tensión. También aquí. En primer lugar juego la perspicacia. Entonces lo llevo afuera y finalmente lo traigo de vuelta. Insight. Hay muchas otras formas de jugar afuera. Por ejemplo, puedes jugar todo un paso de distancia. Pruébalo en el camino. Incluso puedes jugar la habilidad cromática cuando juegas la escala cromática. No dejes que dure demasiado. No subirías ni bajarías la escala cromática durante varias medidas, ya que esto parecería como si no pudieras jugar los cambios de todos modos. Ten en cuenta que jugar fuera no es una técnica fácil. Asegúrate de dominar primero tocando los cambios, y después de eso, puedes experimentar jugando afuera 45. Sección 6 de resumen: acabas de terminar la Sección seis sobre otras escalas y puedes descargar el resumen en archivo pdf que puedes encontrar en el recurso fieltro que va con este curso. En este resumen, puedes leer la teoría discutida en esta sección a tu gusto. 46. Acordes de Slash: una corte slash es con mayor frecuencia una mayor. Pruébalo sobre una nota de bajo, pero en algunos casos también puede ser menor. Pruébalo o 1/7 cancha sobre un bajo. Nota. Las canchas de slash se utilizan por varias razones. A menudo son más fáciles de alcanzar que las anotaciones judiciales complejas. Por ejemplo, un F mayor séptimo Sharp nueve Sharp 11 se puede escribir simplemente en notación de barra inclinada como e barra f A menudo se usan para indicar una línea de base, . que, por cierto, suele ser una línea de base cromática. Permítanme ilustrar cómo funcionan los tribunales slash con el antes mencionado e slash f court. En la primera letra se indica el pruébalo. Por lo que un e mayor intentó en nuestro ejemplo y la segunda letra la nota bajo. Por lo que NF juega juntos Estos regalos vamos a analizar este cable de barra en la mayoría de los casos, la nota de bajo. Por lo que la F en nuestro caso es la ruta fuera de la cancha. Entonces esta es una corte F para ver cuál f tribunal tenemos. Mira la tercera y la séptima al mirar la séptima, que es la e ves que es una séptima mayor, por lo que la cancha podría ser una F mayor. Séptimo o un F menor mayor séptimo tribunal. Normalmente, se miraría al tercero para ver si se trata de un tribunal menor o de un tribunal mayor. Pero el problema aquí es que no hay tercero ni tercero menor, que sería un piso y ningún tercero mayor, lo que sería un pero echar un vistazo a las atenciones o alteraciones en este tribunal. Esos son el G Sharp y el B, que son, respectivamente, el noveno afilado y el afilado 11. El afilado 11 es una atención que no se juega en canchas menores. Ahora se podía ver el afilado 11 al huir, y quinto, que ha jugado en séptima menor, aplanado quinto o han disminuido canchas. Pero tenemos en este caso un séptimo mayor el comer. Por lo que esto no puede ser 1/2 cancha disminuida, ya que 1/2 cancha disminuida tiene un séptimo menor. Por eso esto va con una F mayor séptima cancha, una F mayor, séptima afilada nueve afilada 11 para ser exactos. Ahora, para los que dicen hola, pero el G agudo en el e mayor intento. Es el equivalente armónico final del AA Flett, el tercero menor en la clave de F. Así que ésta debe ser una cancha menor y no una cancha mayor otra vez, Mira el afilado 11. Esta es una tensión que no funciona para acordes menores, lo que el G Sharp es en este caso se agudiza noveno en lugar de un tercio menor. En algunos casos, sin embargo, no siempre queda directamente claro si el tribunal es un tribunal mayor menor o dominante. Mira el ejemplo off c slash D. Esta es una cancha D, pero ¿qué tipo de ordo de pene? El séptimo es el mar. Se trata de un séptimo menor, por lo que este tribunal es o bien un séptimo tribunal D dominante o un séptimo tribunal menor de edad. Como ven, no hay una tercera, que sería una F para una D menor, séptima corte o una F afilada para una D séptima cancha. Echemos un vistazo a las otras notas, la E y la G. La E es la novena y se puede jugar sobre canchas menores así como sobre canchas mayores, y la G es la 11 y también se puede jugar sobre canchas menores así como sobre canchas mayores. Por lo que eso significa que esta corte de barra c barra D puede ser ya sea un séptimo tribunal de menor importancia o un séptimo tribunal dominio profundo en ambos casos con un noveno y undécimo agregado. Ahora, tal vez recuerden que el undécimo suena bastante disonancia sobre una cancha de dominancia, pero la corte de corte C slash d es un forzamiento de acuerdo que normalmente se usa para la corte profunda de Seven Suss. Y como sabréis, el 11 suena bien sobre las canchas de Suss. El asiento slash D cancha se utiliza en su mayoría como locución para la cancha D siete Suss, y no a menudo para una séptima cancha menor de D. Cuando quieras usar un voicing similar para un D menor séptimo acordes, podrías agregar el tercero menor el F como en este siguiente ejemplo, la siguiente figura muestra todos los 12 mayores try. Es que puedes jugar sobre un asiento como nota base. El mayor try it's se puede jugar en cualquier inversión pero suena más fuerte en segunda inversión . Por eso se ve en estos ejemplos todo el intento mayor. Está en segunda inversión. El primer corte de slash C slash C es sólo un c. Pruébalo sobre una nota de lubina marina. Esto es, por supuesto, simplemente un tribunal mayor C. En este caso, nunca usarías la notación de barra, ya que es mucho más sencillo simplemente escribir el mar como símbolo de corte, por lo que nunca lo verás. Escrito como c slash c desvía slash C puede interpretarse como una escolta de cese con una inundación añadida y novena e inundada 13 pero también como un desvío mayor séptimo tribunal, con el séptimo mayor en la base de slash C se puede interpretar de varias maneras. Puede ser un asiento dominante séptima cancha con 1/9 afilado 11 y 13. Por lo que con un símbolo de corte c 13 afilado 11 también puede ser una C mayor séptima cancha con las mismas alteraciones. Por lo que un C mayor 7º 13 afilado 11 y también podría ser una D séptima cancha con la séptima en la base. E flett slash c no es otra cosa que una C menor séptima cancha, y normalmente utilizarías el símbolo de corte C menor siete en lugar de e slash plana c. La única vez que lo verías en notación slash es cuando es parte de una slash off de Siri canchas dedo del pie indican que el mar es las notas a jugar como nota base. Como se puede ver en este ejemplo e barra c tiene un tercio mayor la e y un séptimo mayor para serlo . Este es un acorde C mayor séptimo. El G agudo es un quinto afilado, por lo que el símbolo de corte para e barra c es un c mayor séptimo afilado cinco acordes F barra C no es otra cosa que una F mayor. Pruébalo con el mar como nota base. Entonces esto en realidad es un f mayor. Pruébalo en segunda inversión. G barra plana C es un acorde C séptimo con una novena inundada agregada y afilada 11. Entonces como símbolo de corte, tendrías C séptimo B nueve afiladas 11 g barra C tiene un séptimo mayor, que es el ser y se puede interpretar de dos maneras. Al ser C mayor séptimo tribunal con un noveno agregado o como C menor séptimo tribunal mayor con una novena edición. Un corte plano C puede interpretarse como una séptima cancha dominante C con una novena afilada añadida , la EEF dejó que el equivalente armónico fuera d agudo y las inundaciones y 13 la a plana. Otra forma de mirar esta cancha de barra es simplemente verlo como un mayor plano, probarlo con una C en la base, por lo que esto sería una mayor plana. Pruébalo en primera inversión cuando una slash plana C y G slash C R jugó juntos como en el siguiente ejemplo, delinearon muy bien la C séptima cancha alterada, ya que contiene todas las alteraciones de la C séptima cancha alterada, el flippant noveno, el Sharp en noveno, el afilado 11 y el aplanado 13. A slash C es una C séptima cancha con una novena aplanada añadida y la 13 y se utiliza a menudo como sustituto de su carne de res C siete B nueve cancha. Let slash C es una cancha de barra que se utiliza en su mayoría como voz para una escolta de siete siete. El símbolo de la corte no sería simplemente C siete suss o eventualmente visto nueve suss. Ya que el D y el B plano mayor try, es el noveno en la escala de C. Otra forma de mirar la carne de res let slash c es al considerarla una C menor séptima cancha con una novena agregada y 11 usualmente escrita como C menor 11 nuestra última corte de barra B barra C tiene una séptima mayor. El B a afilado noveno, el D Sharp y el afilado 11 el F afilado. El símbolo de cancha que va con esta cancha de barra es C mayor séptimo afilado nueve, afilado 11 para terminar, te dejaré escuchar todas las 12 canchas de barra que aquí se exhiben. 47. Escalas en acordes de cordas: En la última conferencia, aprendiste qué tipo de corte puedes hacer con cortes de corte que consisten en una mayor. Pruébalo sobre una nota de bajo. Todavía no hemos estado hablando de qué escalas jugar sobre esas canchas de corte, así que echemos un vistazo a eso. Nuestro primer asiento de corte slash slash C es una cancha de ver normal. A continuación se ven las notas en un poco más de dos octavas mostradas gramaticalmente como en un teclado de piano. Las notas de la cancha de slash C slash C se resaltan en rojo en una cancha de C, simplemente puedes jugar la habilidad C mayor. Como ustedes saben, voy a indicar la habilidad C mayor con puntos verdes. Ya ves que la habilidad C mayor encaja con las notas fuera de la cancha de c slash. También sabes que en una cancha de C mayor puedes elevar el 11 por un semi tono tan f agudo lugar de f Ves que también en este caso, las notas de esta escala encajan con la cancha de slash C slash C. Esta es la escala C Lydian. Permítanme poner esto en la siguiente tabla. Por lo que sobre el asiento slash C o C mayor, se puede jugar la escala C mayor o C Lydian. Pasemos al siguiente de slash de huida c. Los tonos de cancha vuelven a destacarse en rojo. Hay dos habilidades que encajan con esos tonos de puntuación. Cee Lo Crean es el 1er 1 Cee Lo Creon tiene, por supuesto, las mismas notas que la D plana Mayor habilidad. Ya que es la séptima mota de Deflect Major See Refrigerador en es la otra habilidad. Ver Refrigerador en es el tercer foso fuera de un mayor plano. Por lo que las notas son las mismas que las notas de la habilidad A plana mayor. Podemos poner ambas habilidades en nuestra mesa. Um de slash c. Hay dos habilidades que encajan con los tonos de cancha. El primer colegio es C. Lydian C. Lydian funciona bien cuando lo tocas sobre esta cancha de slash cuando una placa dis como una D séptima cancha o como es C mayor 7th 13 Sharp 11 cancha, pero no una de su plato como C 13 afilado 11 cancha. Ya que este último tribunal es un tribunal dominante, y como tal tiene una séptima menor la carne de vacuno. Deja que la habilidad C Lydian tenga un B y eso destruirá el sonido dominante de la cancha. Cuando utilizas esta cancha de slash como una séptima cancha dominante, simplemente podrías bajar para estar en la escala C Lydian por un semi tono. En ese caso, se obtiene la escala dominante C Lydian. C. Lidian Dominant es el cuarto foso de G. menor melódico. Pongamos esto en la mesa cuando se juegue D slash C como asiento. Cancha 13 Sharp 11. Se puede jugar C Lydian dominante cuando se juega como C. mayor. 7º 13 Sharp 11 cancha. Se puede jugar C lydian cuando plato como un d siete cancha, también se puede jugar C lydian e flett slash c es sólo un c menor séptima cancha. que normalmente jugarías ver a Dorian sobre esta cancha y aquí el resultado lleno en la tabla e slash C va como se puede ver junto con la escala C Lydian modificada, el tercer foso de un menor melódico. Y aquí está el resultado en la tabla f slash c es simplemente f mayor en segunda inversión. Por lo que la escala para jugar es la habilidad F mayor. Y de nuevo, aquí se ven los resultados en tabla para G flits slash c Otra vez hay dos habilidades que encajan bien con las notas fuera de la cancha. El primer destreza es la habilidad alterada en el mar, el séptimo foso de desviar menor melódico. La otra habilidad es el medio paso mar, paso entero disminuyó habilidad. Como puedes ver, las notas de la cancha encajan muy bien con la báscula, por lo que en G slash plana ver puedes jugar ya sea para ver habilidad más antigua o la escala media entera disminuida del mar . Cuando G slash C se juega como una novena cancha C mayor, se puede jugar la escala C mayor cuando plato como una C menor novena cancha, se puede jugar la habilidad menor melódica marina. Vamos a llenar esto también en nuestra mesa sobre una franja plana Ver puedes jugar la habilidad alterada del mar cuando se placa como un C séptimo afilado nueve B 13 cancha. Cuando una slash plana C se juega como una mayor plana en primera inversión, simplemente puedes jugar la habilidad mayor plana A. Así que ver vieja suciedad para ver Dominance Court y la A plana mayor habilidad fue plato como mayor plana en primera inversión para una slash C. Las notas del mar Medio paso, Todo paso disminuyó escala funcionan bien, por lo que en una slash C cancha jugada como C 13 para ser cancha nueve, se puede jugar ver medio entero disminuida cuando la carne deja slash C se juega como asiento. Siete. Cancha de Suss. Se puede jugar el mar Mezclar una habilidad lidiana cuando, sin embargo, sin embargo, carne de res. Vamos a cortar c es placa como un C menor 11 cancha. No se puede utilizar la escala de Cemex illion ya que tiene un tercio mayor el comer, que no se puede jugar en una cancha menor. Por supuesto, cuando beef let slash C se juega como una C menor 11 cancha, se puede jugar ver Dorian See Dorian no se puede jugar cuando carne Let's slash c se juega como escolta C siete c ya que un suscribir no tiene un tercio menor, pero una corte de cess muy bien se puede expresar con un tercio mayor. Por lo que en nuestra mesa, podemos sentir en solución Cemex para C siete suss y ver Dorian para C menor 11 Vale, el último b slash c. En este caso, el único ajuste es el mar todo paso, medio paso disminuida habilidad Y aquí está finalmente se completan mesa con todas las habilidades que se pueden jugar sobre dos canchas de slash que consiste en una mayor. Pruébalo sobre una nota de bajo. 48. Algo más en los acordes de cordas: para terminar las canchas de corte. Me gustaría mostrarles rápidamente otras formas de firmar cortes de corte que sólo una mayor. Pruébalo sobre una nota de bajo, y me gustaría darles algunos ejemplos de canciones de Jess donde se usan canchas de slash. En la primera conferencia sobre canchas de barra, ya les dije que las canchas de barra pueden hacerse no sólo por un mayor juzgado sobre una nota de bajo , sino también tomando una menor Pruébalo, o incluso 1/7 cancha sobre una nota de bajo. Incluso podrías tomar una disminuida o en aumentada seca sobre una nota de bajo. Daré algunos ejemplos. Una barra menor g es una séptima cancha menor con séptima la G en la base. Un séptimo menor con el G en la base es un séptimo menor en tercera inversión e menor barra c no es otra cosa que una C mayor séptima cancha en posición de ruta. Un ejemplo de corte 1/7 sobre una nota bajo es D menor séptima barra g Esto es sólo un G siete Cesc ORT. La única diferencia con la notación F slash g más común para una cancha G siete cess es la Nota D la quinta en la escala de G. Pasemos a algunos ejemplos del uso de cortes de barra y solo de Joon. El 1 de junio que veremos es el junio qué tan insensible de los cuales se ven las 1 ª 12 medidas que aquí se muestran. Se pueden ver dos canchas de corte. El 1er 1 un siete barra c afilada, que es 1/7 canchas más. Una nota de bajo es apenas una séptima cancha en primera inversión. El segundo corte de barra G siete barra b otra vez. 1/7 cancha sobre una nota bajo es una G séptima cancha también en primera inversión. Cuando se tiene un vistazo más de cerca a esas 10 medidas, se puede ver un cuervo bajista médicamente. El D menor, séptimo en primera medida, tiene justo la Ruta D en la base. El segundo cancha, la corte de barra un siete barra c afilada, tiene su C afilada en la base, luego C menor. Sexto. Esta cancha tiene una C en la base, luego g siete barra b B en el bajo y finalmente ser volteada mayor séptima con B plana como base Nota. Toda la secuencia D C. Sharp C B B plano es una línea base cromática descendente. Nuestro siguiente ejemplo es que tú, mi único y único amor El 1er 3 medidas de este junio contienen ya muchas canchas de slash . Forman una bassline descendente de C a B dos a G a F puntera afilada f y finalmente a e notar que no todos los pasos son cromáticos En otro lugar en este mismo junio, hay una línea base cromática en medidas cinco y seis. El secuencia G siete e siete slash g sharp a Meyer Séptimo forma una línea base cromática esta vez una línea de base que sube el último ejemplo que quería mostrarte. Es junio Green Dolphin Street, De la que se ve aquí la 1a 8 medidas mostradas El 1er 2 medidas son una normal e flett mayor séptima cancha, luego dos medidas fuera de G plana mayor, séptimo sobre. Un E flat bass note una medida off F mayor, séptimo sobre. E plano en el bajo, una medida fuera de E mayor, séptimo sobre E plano en el bajo. Y por último, 1.5 medida fuera de E plano, mayor, séptimo. ¿ Ves eso durante todo este tiempo? Por lo que desde la primera medida hasta la primera mitad de descuento medir ocho. El bajo nota permanece e flit cuando una nota de bajo se mantiene igual durante varios cambios de cancha, como el E flat en este ejemplo, lo llamamos E flat pedal, lo que un tono de pedal es una nota de bajo que permanece igual durante una serie de cambios de cancha. Y este es otro uso de las canchas de barra al lado de líneas de base que descienden o suben y, además de las inversiones de corte. 49. Sección 7 de resumen: acabas de terminar la Sección siete sobre tribunales de slash y puedes descargar el resumen en el archivo pdf que puedes encontrar en el recurso presentado va con este curso. En este resumen, se puede leer la teoría discutida en esta sección fábricas. 50. Introducción a la rearmonización: re armonización. ¿ Está fuera el proceso cambiando de canchas en una tumba con el fin de que sea más interesante o para darle a un junio su propio toque personal? No es necesario cambiar cada acorde en un junio. En su mayoría basta con cambiar algunos acordes, e incluso es posible cambiar sólo una sola cancha de un junio para que el junio sea algo diferente. Se puede volver armonizado junio antes de tiempo, pero también se puede, mientras soloing re armonizarse en el acto cuando se siguen las lecciones sobre la armonía de gran escala que ya conociste. Sustitución de tono seco en resumen, justo en sustitución está sustituyendo un séptimo tribunal dominante por el séptimo tribunal dominante , un tri tono de distancia. Entonces, por ejemplo, un séptimo G puede ser sustituido por un séptimo deflect. Ya que D Flat es un trillado en lejos de G white, ese es su trabajo. Esto funciona porque el tercero de G séptimo, el B, es el séptimo fuera del séptimo plano solo que está escrito como C flit en la escala de deflect. Pero es por supuesto, la misma nota que B y la séptima off G séptimo. El F es el tercero fuera del piso. Séptimo, el tercero y el séptimo definieron realmente la calidad de la corte. Entonces en el caso, sustitución de tono apagado seco, sólo la ruta es diferente. Por supuesto, cuando no miramos las otras alteraciones en las lecciones sobre la armonía a escala mayor, puedes encontrar algo más de información sobre la sustitución del tono seco. Cuando se aplica trillado en sustitución a la corte cinco en una a 51 progresión, el movimiento de ruta se convierte en mirada cromática, por ejemplo, en la 251 progresión B menor, séptima e plana Séptima a flett mayor, séptimo en medidas 23 y cuatro del junio Todas las cosas que eres la corte cinco es la e plana. Séptimo. El nota a trillado on lejos del flett es un por lo que podrías sustituir un A siete por el E plano siete en esta progresión 251. Por lo que la progresión re armonizada se convierte en B plana menor Séptimo, 1/7 un flett mayor séptimo con la cromática ruta movimiento beef Deja una amenaza. Otra forma de re armonización es sustituir una a cinco progresión por una cinco mirada de acorde de nuevo a la 1ra 4 medidas off, todas las cosas que estás donde aplicamos para tratar a una sustitución. El sustituto en cinco cancha un siete pies otra vez ser re armonizado por una a cinco progresión un siete luego se convierte en E menor, séptimo 1/7. Por lo que todo este proceso de cambiar la corte original E flat siete primero en una corte siete y luego en E menor 7th 1/7 es en realidad una forma fuera de trillado extendido en sustitución. Al aplicar trillado en sustitución para volver a armonizar junio, tenga en cuenta no exagerar. Algunas pautas útiles fuera de cuándo usar el derecho en la sustitución son usar trillado en la sustitución para hacer un movimiento de ruta cromática usado justo en la sustitución para hacer la nota de melodía más interesante. Permítanme ilustrar de nuevo este segundo punto con las cosas más antiguas de junio que son ustedes ven aquí medidas del 31 al 33 de este junio mostrado. El primer nota de melodía sobre el F séptimo Tribunal es G el noveno en clave de F Al aplicar derecho en sustitución del tribunal F siete, se convierte en un B séptimo tribunal estar siendo trillado lejos de F la nota de melodía. El G es el agudo y quinto en Dickie Off B, que es una nota más interesante que la novena en terminar esta introducción, me gustaría enfatizar que las lecciones dese son sobre re armonización son sólo algunas inmunizaciones básicas de daño re . Esto es más una introducción a la re armonización y de ninguna manera, un panorama completo de todas las organizaciones reescuchas que existen. Si quieres saber más sobre la armonización re, echa un vistazo al libro teórico de Jets de Mark Levin en el que se basa el discurso Por una parte importante, puedes, por supuesto, encontrar mucho sobre re armonización vía Google o en YouTube. 51. Reharmonizing los acordes menores: cuando se quiere volver a armonizar y menor séptimo Quirt, es importante darse cuenta si la corte menor es parte de una progresión 25 o no. Cuando la séptima cancha menor forma parte de una progresión 25, podrías sustituir 1/2 acorde disminuido por la séptima cancha menor. El Juzgado Progresión D menor, séptimo G, séptimo C mayor séptimo, entonces se convierte en DE han disminuido. G séptimo C mayor séptimo el aplanado quinto off D han disminuido, por lo que el a plano es el noveno piso fuera de la séptima cancha G. Por lo que G séptimo es a menudo placa como un G séptimo B nueve o como un G séptimo tribunal alterado, en este caso, por lo que podría re armonizar lo simple a 51 progresión D menor, séptimo G séptimo C mayor séptimo como, por ejemplo, de han disminuido G alterado C mayor séptimo, Esta re progresión armonizada casi se ve como menor a 51 La diferencia es el C mayor , séptimo en lugar de C menor mayor séptimo. Entonces esto definitivamente no es un menor a 51 sino sólo un re armonizado mayor a 51 progresión, y también se puede ver que un tribunal alterado no siempre tiene que resolver a un menor, mayor séptimo tribunal. También puede resultar dedo del pie un acorde séptimo mayor. También hay otra forma de re armonizar una séptima cancha menor que esta parte de una progresión 25 podrías simplemente jugar la cancha cinco con la misma ruta que la a cancha. Esto significa que se podría re armonizar d menor, séptimo g séptimo como d séptimo G. Séptimo D. Séptimo G séptimo se llama cinco fuera cinco ya que D es la quinta de G, que es una cancha de cinco si los acordes séptimo menores no es parte de una progresión 25. Entonces si, por ejemplo, un séptimo acordes menores profundos no es seguido por una séptima cancha G o es trillado en sustitución desvía séptimo, entonces la cancha menor es considerada como una cancha tónica menor. Una cancha tónica es una corte utilizada como resolución final en una progresión a 51, Por ejemplo, la única cancha es la cancha tónica. Ya que es la resolución final de la progresión 251, una corte tónica no siempre tiene que ser una séptima corte mayor. También puede ser, por ejemplo, un tribunal menor así es cuando el tribunal menor no forma parte de una progresión 25. Ahora bien, cuando un séptimo menor es una cancha tónica menor, puedes sustituirla por una sexta menor o también por una corte de siete mayores menores Observe que esto sólo es posible cuando la nota de melodía no es una séptima menor. Cuando la nota de melodía es una séptima menor, no se puede sustituir una corte séptima menor por la corte sexta menor o una corte séptima mayor menor . Por ejemplo, en el 1er 2 medidas off, Escucho una Rapsodia, la primera cancha en la primera medida, la C Menor Séptima, es una cancha tónica menor, ya que con la siguiente cancha la F menor séptimo, no forma una progresión a cinco. Esto significa que para el séptimo C menor, se podría jugar un sexto menor de C o un séptimo mayor C. Cuando una cancha tónica menor dura al menos dos medidas, puedes crear más interés haciendo una línea descendente cromática como, por ejemplo, en el conocido verano de junio. El 1er 4 medidas consiste en un tribunal séptimo menor F. Podrías sustituir una línea descendente jugando en lugar de cuatro medidas f menor séptimo El siguiente cuarzo f menor si menor mayor séptimo si menor séptimo f menor sexto Como puedes ver, la línea descendente consta de las notas f e si dejar d Otra forma de re armonizar esas mismas cuatro medidas exactas en verano es creando una línea ascendente jugando en lugar de cuatro medidas fuera de F menor. Séptimo los siguientes tribunales f menor f menor huyó y sexto si menor sexto Si menor séptimo La línea ascendente es ver deflect de e flit. 52. Rearmonizar los acordes V: se aplanan las alteraciones más comunes que se juegan en cinco canchas. Noveno Afilado Once y Coltarto. Cuando quieras saber cuáles son las posibilidades para alterar de cinco tribunales, mira qué tribunal viene a continuación, por ejemplo, de 5/7 B nueve resultados judiciales con frecuencia, pero no siempre abajo 1/5. Entonces cuando veas, por ejemplo, la progresión de cancha 1/7 D mayor séptimo, podrías volver a armonizar el 1/7 jugando en 1/7 B nueve acordes en su lugar. Desde los resultados 1/7 de Quinto Down to D o cuando ves el plano de Progresión B, séptimo E plano, séptimo menor séptimo, puedes alterar la carne de res. Deja que la séptima cancha sea plana. Séptima B noveno. Las resoluciones más fuertes para 57 cortes Sharp 11 están abajo 1/2 paso abajo el cuarto arriba un paso entero. Entonces, por ejemplo, cuando veas la progresión e plano séptimo B plano mayor séptimo, podrías volver a armonizar el E plano séptimo como e plano. Séptimo afilado. 11. Dado que la carne de vacuno es 1/4 abajo de E flett, las resoluciones más fuertes para tribunales alterados son abajo 1/5 arriba 1/2 paso abajo, un tercio mayor. Entonces, por ejemplo, cuando se ve la progresión e séptimo C mayor séptimo, se podría re armonizar el séptimo este como E séptimo alterado ya que C es un tercio mayor abajo de mí, tenga en cuenta que en el anterior ejemplos, resolvimos cada vez a mayores acordes séptimo. Es, sin embargo, muy bien posible resolver a un séptimo menor o a un séptimo tribunal dominante. Por lo que el movimiento de la ruta es importante, no el hecho de que resulte a un séptimo mayor, menor, séptimo o séptimo tribunal dominante. 53. Rearmonización de acordes I: cuando en una hoja principal, se escribe un tribunal como séptimo mayor. Esto no quiere decir que la cancha que tocará el pianista o guitarrista necesariamente tenga que contener la séptima mayor. Muy a menudo, el guitarrista o piano tocará en lugar de la séptima mayor, los seis fuera de la cancha o una combinación fuera de la sexta y la novena. Por lo que en el caso de una C mayor séptima cancha, se podría tocar la siguiente voz para un C seis o tocar una voz de cancha C 69 que se muestra aquí Una séptima corte mayor casi siempre puede ser sustituida por una séptima mayor de cuatro puntiagudos o . cuerda lidiana. Por lo que un séptimo tribunal mayor podría, por ejemplo, expresarse de la siguiente manera. No, cuidado si el solista quiere agregar algo de disonancia y jugadas. El cuarto, que no es evitar nota en las canchas séptima mayores, entonces no juegues la cancha viva ya que la cuarta y las planchas afiladas y cuartos juntas sonarán muy mal. Por lo que esa sería la única excepción para sustituir un séptimo mayor puntiagudo cuatro por una séptima corte mayor cuando la nota de melodía, en un acorde séptimo mayor, es la tercera o a la séptima se puede sustituir una séptima mayor afilada Fife, que es un tribunal recomendado por Lillian para la séptima mayor. Por ejemplo, mira el 1er 4 medidas fuera de cosas viejas. Estás en medida para la melodía sobre T. Una corte séptima mayor plana contiene la tercera y la séptima por lo que podrías escuchar sustituir un plano Mayor séptimo agudo cinco por el un acorde séptimo mayor plano. 54. Sección 8 de resumen: acabas de terminar. Sección ocho sobre re armonización, y se puede descargar el resumen en el archivo pdf que confinó en archivo de recursos que va con este curso. En este resumen, puedes leer la teoría discutida en esta sección a tu gusto.