Musiktheorie

1. Course: 2. Musikelemente: Musik besteht aus zwei Grundelementen. Rhythmus und Tonhöhe. Die Untersuchung des Rhythmus befasst sich mit der relativen Dauer des Klangs. Wie kurz oder lang ein Ton relativ zu einem anderen ist. Die Untersuchung der Tonhöhe befasst sich mit der relativen Frequenz des Schalls. Wie niedriger, hoch ein Ton relativ zu einem anderen ist. Wie Sie aus dem folgenden Diagramm sehen können, ist Pitch weiter in zwei verschiedene Kategorien unterteilt. Melodie und Harmonie. Melody ist eine geordnete Abfolge von Tonhöhen. Harmonie ist zwei oder mehr Tonhöhen ihr und gleichzeitig werden wir unser Studium der Musik mit dem Studium des Rhythmus beginnen . Da Rhythmus grundlegender ist als Tonhöhe, warum ist Rhythmus grundlegender und Tonhöhe? Es gibt zwei Gründe. Erstens kann Rhythmus ohne Tonhöhe existieren, aber Tonhöhe kann nicht ohne Rhythmus existieren, und zweitens kommt der Rhythmus natürlich zu mehr Menschen als uns aufgeschlagen. Lassen Sie uns Grund Nummer eins ein wenig weiter diskutieren, wie Sie im Diagrammrhythmus sehen können, dieser Ort an der Unterseite der Pyramide auf dies wegen Rhythmus ist die Grundlage für den Rest der Musik. Rhythmen konnten von selbst gehört werden, aber ohne Rhythmus konnten Tonhöhen nicht gehört werden. Hören wir uns ein Beispiel für einen Rhythmus ohne Tonhöhe an. Sehen Sie, ob Sie sagen können, welcher Song das ist. Das war der Song Happy Birthday mit nur dem Rhythmus. Jetzt hören wir uns den gleichen Song mit Rhythmus und Tonhöhe an. Es wäre unmöglich, Happy Birthday oder irgendein Lied für diese Angelegenheit mit nur Tonhöhe zu spielen oder zu singen . Und das liegt daran, dass jede Tonhöhe , ob höher niedrig, eine Dauer oder Länge haben muss, wenn sie keine Dauer hat, als wir sie nicht hören könnten. Wenn Sie sich das Diagramm noch einmal ansehen, werden Sie feststellen, dass Rhythmus der größte Teil der Pyramide ist. Melodie ist die zweitgrößte, und Harmonie ist die kleinste. Rhythmus ist der größte Abschnitt, weil es natürlich zu mehr Menschen kommt. Wenn wir natürlich zu mehr Menschen sagen. Was wir meinen, ist, dass die durchschnittliche Person ohne vorherige Musikstudie in der Lage ist, einen Rhythmus einmal zu hören und ihn dann aus dem Gedächtnis zu wiederholen. Weniger Menschen sind in der Lage, dies mit Melodie und noch weniger Menschen mit Harmonie zu tun. Im nächsten Video werden wir unser Studium des Rhythmus fortsetzen, indem wir lernen, wie Rhythmus durch Notation vermittelt wird 3. Zusatzartikel – Musik definieren: 4. Laufzeit beachten: in der Musik kommunizieren wir die Dauer des Klangs durch geschriebene Symbole, die Noten genannt werden. Es gibt drei grundlegende Teile zu einer Notiz. Die Note hatte diesen Stiel und die Flagge waren in der Lage, die Dauer einer Note zu ändern, indem sie einen ihrer drei Teile in diesem ändern? Hören Sie, wir werden uns fünf verschiedene Arten von Notendauern ansehen. Die erste wird die ganze Note genannt. Es hat keine Fahne und keinen Vorbau. Die ganze Note ist die Note der längsten Dauer. Die genaue Menge der Zeit ah ganz bemerkt für gespielt wird durch verschiedene Faktoren bestimmt, über die wir in den kommenden Lektionen lernen werden. In dieser Lektion beschäftigen wir uns nur mit der relativen Dauer, die die Dauer einer Note im Vergleich zur Dauer einer anderen Note darstellt. Die nächsten vier Noten leiten ihre Namen aus ihrer Beziehung zur gesamten Note ab. Die folgende Anmerkung wird als 1/2 Note bezeichnet. Es hat einen Notenkopf und den Stiel. Es wird 1/2 Note genannt, weil es die Hälfte der Dauer der ganzen Mutter ist. Aufgrund dieser Tatsache ist die Dauer von 2/2 Noten gleich der Dauer eines Ganzen, es die blauen Linien im Diagramm die Zeit darstellen. Die nächste Notiz, die wir uns ansehen werden, heißt das Viertel aus. 1/4 Note hat einen Notenkopf, der eingefärbt ist und der Stiel. Es wird 1/4 Note genannt, weil es 1/4 die Dauer der ganzen Mutter ist. Aufgrund dieser Tatsache ist die Dauer von 4/4 Noten gleich der Dauer einer ganzen Mutter. Die folgende Notiz, genannt auf Achte Note on a Throat, hat einen Notenkopf , der in einem Stiel und einer Flagge gefärbt ist. Es wird auf der achten Note genannt, weil es 1/8 die Dauer einer ganzen Mutter ist. Aufgrund dieser Tatsache, die Dauer von 8/8 ist es gleich der Dauer einer ganzen Mutter. Die letzte Note, die wir in dieser Lektion betrachten werden, heißt die 16., dass 1/16 Note einen Notenkopf hat , der in einem Stiel und zu Fliegen gefärbt ist. Es wird 1/16 Note genannt, weil es 1/16 die Dauer einer ganzen Mutter ist. Aufgrund dieser Tatsache ist die Dauer von 16 16 Noten gleich der Dauer einer ganzen Note, wie Sie wahrscheinlich bereits bemerkt haben, jedes Mal, wenn Flag hinzugefügt wird, um zu bemerken, wird die Dauer der Note um 1/2 a verkürzt. Gedanken. Nimm eine Fahne. 16. Noten haben zwei Flaggen. 32. Noten würden drei Flaggen haben und so weiter und so weiter, sehr oft in der Musik, Noten mit Flaggen sind zusammengefasst. Wenn dies geschieht, die Flaggen Luft durch Balken ersetzt. Zum Beispiel 28 Für 1/16 Noten würde keine Sitzgruppe zusammen mit dem Balken so verbunden werden. Die Gruppe würde zusammen mit zwei Balken wie diesen verbunden werden. Hier ist ein Diagramm mit den in dieser Lektion nicht erlernten Dauern. Es ist sehr wichtig, dass Sie die mathematischen Proportionen zwischen den Nüssen erkennen. Beachten Sie, dass jeder Typ meiner Notiz die Hälfte der Dauer der Notiz darüber ist. Zum Beispiel ist 1/16 Note die Hälfte einer achten Note auf der achten Note ist die Hälfte von 1/4 Note. 1/4 Note ist die Hälfte der 1/2 Note. Ah, halbe Note ist die Hälfte eines Ganzen viel sicher sein, das Diagramm gründlich zu studieren, bevor Sie die Lektion nehmen . Chris, Eine gute Idee wäre, eine Dauer nach dem anderen zu nehmen und zu beobachten, wie Maney Noten von dieser Dauer es dauert, um jede der anderen Dauern gleich. Vergessen Sie nicht, die Fragen zum Unterrichtsspeicher zu studieren, die Sie auf der Registerkarte „Materialien zum Herunterladen“ auf der rechten Seite des Bildschirms finden . 5. Memory für Teil 2 Teil: 6. Quiz für Teil 2: 7. Die Definition von Beat: in der letzten Lektion. Wir lernten einige grundlegende Notennamen und ihre relative Dauer und das. Hören Sie, wir werden den Notendauern numerische Werte zuweisen. Aber bevor wir fortfahren können, müssen wir zuerst definieren, was ISS schlagen. Die Leute kommentieren oft. Der Song hat einen netten Beat, wenn das, was sie eigentlich genannt werden, ist der Rhythmus der Lieder. Obwohl Beat und Rhythmus oft austauschbar verwendet werden, sind sie nicht das Gleiche. Rhythmus befasst sich mit der relativen Dauer des Klangs, wobei sein Takt eine Maßeinheit ist. Lassen Sie uns erklären, was damit gemeint ist Wenn wir die physikalische Länge einer Sache messen, können wir dies mit verschiedenen Maßeinheiten wie Zoll, Fuß , Yards , Lächeln usw. tun. Nehmen wir an, wir wollten etwas mit Zoll messen. Wenn wir das tun, brauchen wir den Zoll als Maßeinheit? Indem wir uns für einen Wert von eins entscheiden, können wir das gleiche Konzept der Messung von zwei Noten anwenden, aber anstatt physische Länge zu messen, werden wir die Dauer der Zeit messen. Jede Art von Notiz kann gewählt werden, ist die Maßeinheit. Wenn wir ihm einen Wert von eins in dieser Lektion zugewiesen haben. Wir werden untersuchen, was passiert, wenn wir den Viertelnoten einen Wert von 1 zuweisen, indem einen Wert von 1 zum Quartal signieren. Nun wurde das Quartal als Takt oder Maßeinheit bezeichnet, mit der wir die Dauer aller anderen Noten messen werden. Schauen wir uns einige Beispiele an. In der letzten Lektion haben wir gelernt, dass die Dauer der 1/4 Note 1/4 der Dauer der gesamten Noten beträgt. Wenn wir der Viertelnote ein Valley of One zuweisen, der ganze edle daher gleich dem Wert von vier A musikalischen Begriffen, wenn 1/4 no gleich einem Schlag ist. Die gesamte Note entspricht vier Beats in den nächsten vier Audioclips. Der Klickton stellt die Viertelnoten dar, in denen der Wert eines der Klavierklang alle anderen Noten darstellt, huh? Wir haben auch in der letzten Lektion gelernt, dass die Dauer von 1/4 Note 1/2 der Dauer von 1/2 Note ist . Wenn wir der Viertelnote einen Wert von eins zuweisen, die Halbnote daher gleich einem Wert von zwei. In musikalischer Hinsicht, wenn 1/4 Note gleich einem Schlag ist. Die Hälfte des bekannten entspricht zwei Schlägen. Denken Sie daran, 1/2 Note ist nicht ein halber Schlag. Sein Name kommt von seiner Beziehung zu den ganzen Nüssen. Wir wissen auch aus der vorherigen Lektion, dass die Dauer von 1/4 Note doppelt so hoch ist wie eine achte Note. Wenn wir einen Wert von eins zum Quartal unterzeichnen, beachten Sie das achte. Es wird also gleich einem Wert von 1/2 sein. In musikalischer Hinsicht, wenn 1/4 Note Eagles man schlägt die A 30 gleich 1/2 eines Beats. Denken Sie daran, eine achte Note ist kein Achtel des Beats. Sein Name kommt von seiner Beziehung zur ganzen Nuss. Und schließlich wissen wir, dass die Dauer der 1/4 Note viermal die Dauer von 1/16 netto ist. Wenn wir dem Quartal einen Wert von eins zuweisen, wird die 16. Note also in musikalischer Hinsicht gleich einem Wert von 1/4 sein. Wenn eine 1/4 Note einen Schlag wiedergibt, entspricht das 16. Nein 1/4 eines Beats. Denken Sie daran, 1/16 Note ist nicht 1/16 eines Schlags. Sein Name kommt von seiner Beziehung zur ganzen Note. Hier ist ein hilfreiches Diagramm, das zeigt. Die Viertelnote ist die Maßeinheit und ihre Beziehung zu allen anderen Noten, die wir bisher gelernt haben . Halbtöne und ganze Noten werden als Vielfache der Einheit bezeichnet, da ihre Doppel- und Vierfacher der Einheit, achten Noten und 16. Noten Unterteilungen der Einheit seit ihren Habenheiten und Formen der Einheit genannt werden . 8. Beat vs Tempo: ist ein häufiger Fehler für beginnende Musikstudenten, einen Schlag mit einer Sekunde zu verknüpfen wenn wir Noten numerische Werte zuweisen, die nicht angeben, dass sie für eine bestimmte Zeit gespielt werden . Die tatsächliche Zeit, die benötigt wird, um eine Note zu spielen, wird durch etwas, das Tempo genannt wird, bestimmt. Tempo ist der Italiener für Geschwindigkeit. Wenn das Tempo des Liedes schnell ist, wird der Strand viel schneller vorkommen, und daher wird die Dauer der Noten und die tatsächliche Zeit kürzer sein. Wenn der Tempel eines Liedes langsam ist, wird der Strand viel langsamer vorkommen und daher wird die Dauer der Noten und die tatsächliche Zeit länger sein. Lassen Sie uns dies mit einer ganzen Mutter demonstrieren, obwohl die ganze Note einen numerischen Wert von vier Schlägen hat, deren Dauer vielleicht länger oder kürzer ist, je nachdem, wie schnell oder langsam die Beats in der tatsächlichen Zeit auftreten. Wenn Beats mit einer schnelleren Rate auftreten, wird die gesamte Note für einen kürzeren Zeitraum gespielt. Wenn Beats mit einer langsameren Rate auftreten, wird die gesamte Note für einen längeren Zeitraum gespielt. Tempo wird über den Noten in der Musik mit einem Metronom Markierungen angezeigt. Keine Erwähnung, ähm, ist ein mechanisches Gerät, das die musikalische Zeit verfolgt. Hier ist ein Beispiel für eine Metro markiert diese Markierung zeigt dem Darsteller, dass dort mit einer Rate von 120 Schlägen pro Minute zu spielen oder PM zu sein. Mit anderen Worten, Viertelnoten werden mit einer Rate von zwei pro Sekunde auftreten. Bis zum frühen 19. Jahrhundert wird das Tempo mit den aussagekräftigen Wörtern über den ersten Noten eines Liedes angezeigt. Zum Beispiel, das Wort allegro Platz am Anfang eines Liedes würde den Darsteller zeigen, dass es schnell zu spielen. Wie Sie sehen können, ist diese Methode nicht so präzise wie Metro-Markierungen, da das Wort allegro uns nur eine grobe Vorstellung vom Tempo gibt und keine exakt messbare Geschwindigkeit anzeigt . Hier ist eine Liste von einigen üblichen Tempelmarkierungen, und hier ist eine weitere Liste mit modernen metronomischen mit Gewalt 9. Memory für Teil 3 Teil: 10. Quiz für Teil 3: 11. Die Definition des Zählers: in den vorherigen Lektionen haben wir gelernt, dass das Studium des Rhythmus sich mit der relativen Dauer des Klangs befasst. In dieser Lektion werden wir beginnen. Unsere Studie des Zählerrhythmus ist mit Meter verbunden, aber sie sind nicht das Gleiche. Meter ist die natürliche Aufteilung der Rhythmen in gleichgroße Gruppen. Lassen Sie uns erklären, was damit gemeint ist. Diese 6/4 Noten können auf verschiedene Arten gruppiert werden. Mit dem, was wir Balkenlinien nennen, indem wir alle zwei Noten eine Balkenlinie platzieren. Die sechs wissen, dass Congee in drei Sätze mit zwei Gruppen zusammengefasst ist. Indem Sie alle drei Noten eine Balkenlinie platzieren, können die sechs Noten in zwei Sätze zu je drei Noten gruppiert werden. Wir nennen den Raum von einer Balkenlinie zur nächsten in Maß. Im ersten Beispiel gibt es drei Kennzahlen. Im zweiten Beispiel gibt es zwei Kennzahlen. Was messen wir? Wir messen die Zeit durch Beats. Haben Sie jemals jemanden sagen hören, dass ein Musikstück in drei ist? Was sie damit meinen, ist, dass es drei Schläge zwischen jeder Balkenlinie gibt, die drei Schläge in jedem Maß sind . Das zweite Beispiel ist in drei. Da es drei Schläge in jedem Maß gibt, ist das erste Beispiel in, weil es zwei Schläge im Schatz gibt. Denken Sie daran, die Viertelnote als Einheit oder Beat bezeichnet wurde. Schauen wir uns ein anderes Beispiel an. Es ist sehr wichtig zu verstehen, dass zwei Schläge pro Maßnahme nicht notwendigerweise Noten pro Maß bedeuten . Zum Beispiel, obwohl es nur eine Note in der zweiten Maßnahme ist gleich zwei Beats. Daher enthält jede Kennzahl in diesem Beispiel die gleiche Anzahl von Beats zwei Beats in jedem Measure. Beispiel gibt es jedoch diesemBeispiel gibt es jedoch nicht die gleiche Anzahl von Notizen Altersbestimmung. Es gibt vier Noten im ersten Takt, eine Note im zweiten Takt und zwei Noten im letzten Takt, die die Gesamtzahl der Beats addieren . In jedem Maß ist zu sehen, dass es vier Schläge in jedem gibt. Dies ist ein Beispiel für Musik und vier 12. Zeitsignaturen: Meter wird immer am Anfang eines Liedes durch zwei Zahlen angezeigt. Wir nennen diese beiden Nummern eine Zeitunterschrift. Die oberste Nummer einer Zeitsignatur gibt die Anzahl der Beats in jedem Measure an. Die untere Zahl gibt an, welche Note als Maßeinheit oder Beat bezeichnet wurde . In jeder der folgenden Zeitsignaturen erscheint die Zahl vier auf der Unterseite vier steht für Viertel. Es deutet darauf hin, dass die Viertelnote als Maßeinheit bezeichnet wurde. Das heißt, ihr wurde der Wert eins zugewiesen. In der vorherigen Lektion haben wir gelernt, dass jede Notiz als diese Einheit bezeichnet werden könnte, aber im Moment beschäftigen wir uns nur mit der Viertelnote. Das ist die Einheit, die wir über andere Notizen lernen, die als Einheit und die nachfolgenden Lektionen bezeichnet werden. Die Zeitunterschrift für vier kann auch mit dem Buchstaben C geschrieben werden. Die Verwendung des Buchstabens C stammt aus dem 15. und 16. Jahrhundert und stammt tatsächlich aus einem halbierten Kreis. Der Halbkreis bedeutete in perfekter Zeit, da vier als perfekt betrachtet wurden, während drei als perfekt galten. Heute ist das Meer gekommen, um für die gemeinsame Zeit zu stehen. Dies ist aufgrund der Tatsache, dass so viel Musik in 44 Zeit geschrieben wurde 13. Aufkommen von starken Beats: Lassen Sie uns tiefer in unsere Definition des Zählers eintauchen. Meter wurde definiert als die natürliche Teilung von Rhythmen in gleichgroße Gruppen. Es wurde zuvor die durch Platzierung von Balkenlinien demonstriert. Musik kann in gleich große Gruppen unterteilt werden, die die gleiche Anzahl von Beats enthalten. Wir werden nun erklären, was mit der natürlichen Teilung gemeint ist, am Beispiel der 6/4 Netze. Wie wir zuvor gesehen haben, konnten diese sechs Noten in Sätze von zwei oder in Sätze von drei mit Balkenlinien gruppiert werden. Aber was bestimmt, wo die Balkenlinien platziert werden? Balkenlinien werden basierend darauf platziert, wo die stärksten Impulse in der Musik natürlich vorkommen. Wenn Sie jemals gesehen haben, wie Menschen dort klatschen, in der Regel zusammen mit stärksten Beats verklumpen, liegt das daran, dass Musik für den Menschen natürlich ist. Selbst jemand, der nichts über Musik weiß, kann instinktiv die stärksten Impulse der Musik erkennen . Wenn der stärkste Puls alle zwei Schläge auftritt, dann würden die 6/4-Zweifel in zwei Sätze gruppiert werden. Starke Beats sind mit Epochen markiert. Wenn alle drei Schläge der stärkste Puls auftritt, werden die 6/4 Noten in Sätze von drei Musik gruppiert, die einen starken Puls hat. Alle vier Beats werden für vier Meter Musiker geschrieben, oft spielt ein starker Puls auf dem ersten Takt jeder Maßnahme und einen etwas weniger starken Puls auf dem dritten Beat jeder Maßnahme. Manchmal ist es einfacher, starke Impulse zu verstehen, indem man die Worte zu einem Lied singt. welchem Meter, glaubst du, ist das Lied, das Mary ein kleines Lamm hatte, drin? Hören Sie sich das Audio an und entscheiden Sie, welche Meter richtig sind. - Kannst Kannst du sagen, dass 44 das richtige Messgerät war? Die stärksten Impulse in der 34-Version stimmen nicht überein, wo die stärksten Impulse auftreten, in den Worten. 14. Memory für Teil 4 Teil: 15. Quiz für Teil 4: 16. Relative Laufzeit der Stille: während eines Musikstücks. Es werden nicht immer Noten gespielt. Manchmal gibt es Perioden von Klängen, genauso wie es relative Klangdauer gibt. Also zu ihrer relativen Dauer der Stille, nennen wir die Symbole. Für diese Dauer der Stille ruht. Werfen Sie einen Blick auf die folgende Tabelle. Auf der linken Seite des Diagramms befinden sich alle Noten, die Sie bis zu diesem Punkt im Kurs auf der rechten Seite des Diagramms gelernt haben , die entsprechenden Reste gleicher Dauer, da sie von gleicher Dauer sind, sie haben dieselben Namen mit ihre Pendants. Zum Beispiel, Ah, halbe Ruhe ist die Hälfte der Dauer des gesamten Ruhees. Genauso wie 1/2 Note die Hälfte der Dauer einer ganzen Note ist. Vergewissern Sie sich, dass Sie diesen Diagrammspeicher übernehmen, bevor Sie die Lektion nehmen. Chris. Alles, was wir über Rhythmus und Meter und die vorherigen Lektionen studiert haben, gilt auch für Ruhezeiten. Es gibt eine wichtige Ausnahme. Der ganze Rest füllt ein ganzes Maß mit Stille. Egal, was der Zähler ist, das bedeutet, dass der ganze Rest gleich zwei Schlägen in einem Maß von bis zu vier Metern ist. Der ganze Rest wird gleich drei Schläge in einem Maß von 34 Metern sein und der ganze Rest wird gleich vier Schlägen in einem Maß von 44 Metern sein. 17. Memory für Teil 5. Teil 5: 18. Quiz für Teil 5: 19. Überleben: in diesem Hören, werden wir über einige neue Notendauern lernen. Die Noten des Notenkopfes haben einen Punkt direkt rechts vom Notenkopf. Wenn ein Punkt rechts neben dem Notenkopf platziert wird, wird die Dauer der Note um 1/2 des Notenwertes erhöht. Lassen Sie uns dies mit einigen Beispielen demonstrieren. Die folgende Note wird als gepunktete Halbnote bezeichnet. Wie wir bereits wissen, halb beachten Sie zwei Schläge in der Dauer durch Platzieren und Punkt rechts vom Notenkopf. Die Dauer der Note wird um 1/2 ihres Wertes erhöht. Die Hälfte von zwei ist eins. Daher ist die Hälfte bemerken zwei Schläge und Dauer. Der Punkt ist ein Schlag in der Dauer, und zusammen sind sie drei Schläge in Dauer. Diese Bedingung deutlich im folgenden Diagramm, lassen Sie uns einen Blick auf die gepunktete ganze Mutter, wie wir wissen, ganze Notiz. Vier Schläge in der Dauer, indem Sie einen Punkt rechts vom Notenkopf platzieren. Die Dauer der Note wird um 1/2 ihres Wertes erhöht. Die Hälfte von vier ist auch. Daher wird die ganze Notiz vier Schläge in Dauer. Der Punkt ist, in der Dauer zu schlagen, und zusammen sind sie sechs Schläge in Dauer. Mal sehen, was passiert, wenn wir einen Punkt auf 1/4 Note hatten. Wie wir wissen, ist 1/4 Note ein Schlag in der Dauer. Durch Platzieren eines Punktes rechts neben dem Know-Head. Die Dauer der Note wird um 1/2 ihres Wertes erhöht. Die Hälfte von einem ist 1/2. Daher ist die Viertelnote eine geschlagene Dauer. Der Punkt ist die Hälfte einer ausgetretenen Dauer, und zusammen sind sie 1,5 Schläge in Dauer. Und schließlich wir einen Blick auf das gepunktete Achte. Nun ist es, wie wir wissen, eine achte Note ist 1/2 der ausgetretenen Dauer. Durch Platzieren eines Punktes rechts neben dem Know-Head erhöhte sich die Notendauer um 1/2 seines Wertes. Die Hälfte von 1/2 ist 1/4. Daher ist die achte Note 1/2 einer geschlagenen Dauer. Der Punkt ist 1/4 einer geschlagenen Dauer, und zusammen sind sie 3/4 eines Beats in der Dauer. Bitte lesen Sie die PDF-Datei. Ursprung der gepunkteten Notiz Bevor Sie das Lektionsquiz machen, finden Sie diese unter der Registerkarte „Materialien zum Herunterladen“ auf der rechten Seite Ihres Bildschirms. 20. Memory für Teil 6. Teil 6-: 21. Quiz für Teil 6-: 22. Hinweisen hinzufügen: die Note der längsten Dauer, die wir bisher gelernt haben, ist sechs Schläge in der Dauer der Punkt zu Hause es Noten von längerer Dauer zu erstellen. Wir müssen zwei oder mehr Noten zusammen hinzufügen, zum Beispiel, um genug zu schaffen, das heißt, 12 Schläge in der Dauer. Wir könnten drei ganze Nüsse zusammenfügen. Dies geschieht mit etwas, das als Krawatte bezeichnet wird. Eine Bindung ist eine gekrümmte Linie, die zwischen zwei Noten aufgereiht ist, was darauf hinweist, dass die Dauer addiert werden soll. In diesem Beispiel wird die erste Lochnote gespielt und dann für eine Dauer von 12 Beats gehalten. Die zweite und dritte Note werden nicht wiedergegeben, sondern werden weiterhin gehalten. Die Verwendung des Thai erlaubt auch keine Dauern, die länger als eine einzige Maßnahme dauern. Beachten Sie, dass die Noten in diesem Beispiel über die Balkenlinien gebunden sind. Notizen, die miteinander verknüpft sind, müssen nicht unbedingt gleich lang sein. Jeder zu wissen Dauern kann zusammengebunden werden, zum Beispiel, Ah ganze Note könnte an 1/4 netto gebunden werden oder die ganze Note könnte gebunden werden, um es zu machen halbe Note 23. Ties: Manchmal, anstatt eine Arztnotiz hinzuzufügen, gebunden Notre zusammen, um eine Dauer zu erstellen, die der gepunkteten Note entspricht. Zum Beispiel, halbe Note an 1/4 seiner drei Schläge gebunden. Dies ist das gleiche ist das Hinzufügen eines Punkts zu 1/2 net. 1/4 Note an eine achte Note gebunden ist 1,5 Schläge. Dies ist das gleiche wie das Hinzufügen eines Punkts zu 1/4 Note. In der Tat kann das gleiche Musikstück, das mit gepunkteten Noten geschrieben wurde, auch mit Bindungen geschrieben werden. Hier ist ein Diagramm, das die Vor- und Nachteile beider Methoden zeigt. Hören wir uns jede Zeile an. Haben Sie bemerkt, dass beide Zeilen genau gleich klang? Das liegt daran, dass der Rhythmus in der ersten Zeile der gleiche ist wie der Rhythmus in der zweiten Zeile. Es gibt zwei Möglichkeiten, dasselbe zu schreiben. Die gepunktete Version ist der gebräuchlichste Weg 24. Memory für Teil 7. Teil 7: 25. Quiz für Teil 7: 26. Drei Acht und sechs Eight: in weniger als drei, Wir erfuhren, dass jede Note bezeichnet werden könnte, ist die Maßeinheit oder Beat, wenn wir ihm einen Wert von eins zugewiesen. Bisher haben wir nur Meter studiert, in denen die Viertelnote als Maßeinheit bezeichnet wurde. In dieser Lektion werden wir uns die Meter ansehen, in denen die achte Note als Maßeinheit bezeichnet wird. Beginnen wir mit 38 Meter, wie wir zuvor gelernt haben, zeigt die Top-Nummer einer Zeitsignatur immer an, wie Maney schlägt. Es gibt in jedem Maß in 38 Meter dort, drei Schläge pro Maßnahme. Die untere Zahl in einer Zeitsignatur gibt immer an, welche Note als Maßeinheit bezeichnet wurde . In diesem Fall die Zahl acht die achte Note dar, nur eine Zahl vier am unteren Rand des 34 Meter stellt das Viertel dar. Hinweis: Das bedeutet, dass die achte Note als Maßeinheit bezeichnet wurde, d. h. dem achten Namen wurde der Wert eins zugewiesen. Werfen wir nun noch einmal einen Blick auf 68 Meter, die Top-Nummer gibt an, wie viele Schläge es in jedem Maß gibt. Im Falle von 68 Metern gibt es sechs Schläge in jedem Maß. Die untere Zahl gibt an, dass die achte Note als Maßeinheit bezeichnet wurde und der Wert eins zugewiesen wurde. Was sind die Auswirkungen der Änderung unserer Maßeinheit, indem ein dünner gleich ein Schlag gemacht wurde, änderten auch die neuen Wunderwerte aller anderen Noten. Es ist sehr wichtig zu verstehen, dass, obwohl jeder numerische Wert geändert wird , sie sind Dauer relativ zueinander wird gleich bleiben. Zum Beispiel, Hälfte jetzt wird es immer noch die Hälfte der Dauer des Ganzen viel sein. Das folgende Kind wird dies bestraßen. Wenn Sie das folgende Diagramm studieren, werden Sie feststellen, dass die Werte auf der rechten Seite doppelt so hoch sind wie auf der linken Seite. Als wir den achten jetzt gleich einem Schlag gemacht haben, haben wir seine Dauer von 1/2 Zehe eins verdoppelt. Wir müssen also alle anderen Noten verdoppeln, so dass ihre Dauer Straßen zum anderen gleich geblieben sind, das heißt, sie behalten die gleichen Proportionen zueinander. Erinnern Sie sich dieses Diagramm, bevor Sie die Lektion nehmen. Chris 27. Stärkste Pulse: Als wir 2434 und 44 Meter studierten, lernten wir, wo die starken Impulse in drei pro Meter aufgetreten sind. Die Pole-Stärke der Beats ist stark, schwach, schwach. Der Pfeil zeigt den starken Impuls in 68 Meter die Umfragen. Stärke der Schläge ist sehr stark, schwach, schwach, weniger stark, schwach, schwach. 28. Memory für Teil 8 Teil: 29. Quiz für Teil 8: 30. Die Half: Bisher haben wir die Viertelnote gesehen, die als Schlag in 2434 und 44 Metern bezeichnet wurde, und die achte Note braucht sie nicht. Hat der Beat in 38 und 68 Meter und dieses Hören, wir werden über einen Meter lernen, der nicht braucht. Die halbe Notiz zu schlagen. Es wird als Schnittzeit bekannt. Wir sind 22 Meter Schnittzeit könnte als über oder als der Buchstabe C mit der vertikalen Linie durch seine notiert werden. Wie Sie wissen, mittlerweile die oberste Nummer zu einer Zeitsignaturmittlerweileimmer an, wie viele Schläge pro Takt in 22 Meter . Es gibt zwei Beats in jedem Maß. Die untere Zahl und die Zeitsignatur geben immer an, welche nun als Maßeinheit bezeichnet wurde . In diesem Fall stellen die Zahlen, die die halbe Note repräsentiert, nur die Zahl vier in 34 die Quartalnoten dar , und die Zahl acht in 38 stellte die achte dar. Dies bedeutet, dass der Haffner als Maßeinheit bezeichnet wurde. heißt, der halben Note wurde ein Wert von eins zugewiesen, indem die Hälfte kein gleich zerrissener Schlag wurden auch die numerischen Werte aller anderen Noten geändert. Es ist sehr wichtig zu verstehen, dass, obwohl jede Noten in numerischen Wert geändert werden, die Dauer relativ Zwilling eine andere wird gleich bleiben. Das heißt, ah, haben nicht stand die Hälfte der Dauer von zu Hause es sein. Das folgende Diagramm veranschaulicht dies. Hier ist ein weiteres Diagramm, das die numerischen Werte jeder Note zeigt. Wenn die Viertelnote als Einheit auf der linken Seite ruhig bezeichnet wird und wenn die halbe Note als Einheit auf dem rechten Anruf bezeichnet wird, enthält sie auch ein paar weitere der üblichen gepunkteten Noten. Unease e Möglichkeit, sich zu merken Die Notenwerte in der Schnittzeit besteht darin, jeden der Notenwerte und 44 als halbiert darzustellen . Alle Werte auf der rechten Seite des Diagramms oder die Hälfte der Werte auf den linken Metern wie 22 sind tatsächlich sehr hilfreich beim Lesen Musik bei schnellen Tempeln. Hier ist ein Beispiel für den gleichen Rhythmus, der zuerst in der gemeinsamen Zeit und dann in der Schnittzeit geschrieben wurde. Obwohl jede Zeile die gleiche Anzahl von Noten hat, ist die zweite Zeile viel einfacher zu lesen, wenn sie mit schnelleren Tempeln spielen. Dies liegt daran, dass es weniger Strahlen gibt, wodurch die Musik viel sauberer, weniger überladen aussehen. 31. Memory für Teil 9. Teil 9: 32. Quiz für Teil 9: 33. Einfaches Meter: An dieser Stelle kennen Sie ein paar verschiedene Zeitsignaturen. In den nächsten Vorträgen werden wir lernen, wie man sie klassifiziert, und wir werden auch ein paar neue Meter lernen. Wenn ein Meter zwei Impulse pro Maßnahme hat, heißt es Super Meter. Der Grund, warum wir das Wort Puls verwenden, um das Wort Beat zu ersetzen, wird deutlich, wenn wir vorwärts durch die Vorlesungen gehen. Wenn ein Meteor drei Impulse pro Maßnahme hat, wird es Triple Meter genannt, und wenn ein Meter vier Impulse pro Maß hat, wird es Vierfachmeter genannt. Alle diese Zähler werden einfach genannt, weil jede Umfragen durch zwei geteilt werden könnte. Lassen Sie uns erklären, weil jede Puls- oder Viertelnote in diesem Diagramm durch zwei geteilt werden könnte. Das Messgerät klassifiziert diese einfache, und weil es vier Impulse in jedem Maß sind, wird das Messgerät als vierfach für die Zeit klassifiziert wird daher als einfache Vierfachmeter . Da jede Puls- oder Viertelnote und das Diagramm durch zwei geteilt werden könnten. Dieses Messgerät ist als einfach eingestuft, da es drei Impulse in jedem Maß gibt. Diese Meter kreuzen feinsten Triple 34 Zeit wird daher einfach Triple Meter genannt, weil jeder Puls oder Viertelnote im Diagramm durch zwei dieser Meter geteilt werden könnte. Kreuz Finden Sie eine einfache, weil es zwei Impulse in jedem Maß. Diese Meter Kreuz Kampf, wie Paul 24 Zeit wird daher einfach Do Pull Meter genannt. 34. Compound: im Verbundzähler. Jeder Puls kann durch drei geteilt werden. Schauen wir uns ein Beispiel von 68 Meter an, um zu erklären, was das bedeutet. Obwohl es sechs Schläge in jedem Maß von 68 Zeit gibt, fällt der rhythmische Puls. Alle drei schlagen die stärksten Impulse auf Schlag eins, und die zweitstärksten Impulse auf Schlag vier. Dies gibt ihm das Gefühl, dass ihre beiden Schläge in jedem Maß statt sechs. Hören Sie sich den folgenden Audioclip an und versuchen Sie, Ihren Fuß zusammen mit der Musik zu tippen. Siehst du, wie das Gefühl zwei Schläge pro Takt und nicht sechs ist? Dies kann für Sie sehr verwirrend sein, da Sie zuvor erfahren haben, dass die untere Nummer einer Zeitsignatur immer angibt , welche Note als Beat bezeichnet wurde. Um Verwirrung zu vermeiden, haben wir den Begriff Puls verwendet. Sein einfacher Zählerschlag Impuls beziehen sich auf die gleiche Sache, aber in Verbindung Meter. Be bezieht sich auf die Note mit dem Wert eins. Während Puls sich auf das bezieht, was als Strand wahrgenommen wird, ist es sehr wichtig, dass Sie diese Unterscheidung verstehen, bevor Sie vorwärts gehen. So kann in 68-Zeit jede Puls- oder gepunktete Viertelnote durch drei geteilt werden. Daher wird das Messgerät als Verbindung eingestuft und weil es zwei Impulse in jedem Maß gibt, wird das Messgerät als Paul 68 Zeit wird daher als Verbindung do Pull Meter in 98 Meter eingestuft . Jede Puls- oder gepunktete Viertelnote kann durch drei geteilt werden. Daher wird das Messgerät als Verbindung eingestuft, da es drei Impulse in jedem Maß gibt. Die Zähler klassifiziert als dreifach 98 mal, daher genannt Compound Triple Meter. Es gibt 9/8 Noten Beats und jede Maßnahme, aber wir fühlen drei Impulse pro Maßnahme in 12 8 Zeit. Jede Puls- oder gepunktete Viertelnote kann durch drei geteilt werden. Das Messgerät wird als Verbindung eingestuft, da in jedem Maß vier Impulse vorhanden sind. Die Kreuz-Kämpfer des Zählers vervierfachen 12 8 Mal, daher Verbindung Vierfachmeter genannt. Es gibt 12 8. Note Beats in jedem Maß, aber wir fühlen vier Impulse pro Maß. Auswendiglernen und verstehen Sie die folgende Tabelle, bevor Sie die Lektion Quiz. Hinweis: Egal, was der Zählertyp ist, Sie können nur 248 16 oder 32 für die untere Nummer der Zeitsignatur haben. Das sind entweder die Halbtöne. Viertelnote. Achte Note. 16. Note oder 32. Note wurde als Strand bezeichnet. Die einfachen Meter sind 23 und vier. Die Verbindung Meter unsere 69 und 12. 35. Komplexes Meter: 36. Memory für Teil 10 Teil 10: 37. Quiz für Teil 10: 38. Künstliche Divisionen: 39. Memory für Teil 11 Teil 11: 40. Quiz für Teil 11: 41. Mehr über Tuplets: 42. Künstliche Teile und Zählertyp: 43. Memory für Teil 12 Teil 12: 44. Quiz für Teil 12: 45. Klangwellen: Zu Beginn dieses Kurses haben wir gelernt, dass es zwei grundlegende Elemente gibt, die Musik bilden Rhythmus und Tonhöhe. Lassen Sie uns die Untersuchung des Rhythmus überprüfen, die sich mit der relativen Dauer des Klangs befasst. Wie kurz oder lang ein Ton relativ zu einem anderen ist. Die Untersuchung der Tonhöhe befasst sich mit der relativen Frequenz des Schalls. Wie niedrig oder hoch ein Ton relativ zu einem anderen ist. Bis zu diesem Punkt im Laufe der haben wir im Laufe derZeit nur den Rhythmus betrachtet. Wir werden nun unsere Aufmerksamkeit auf Tonhöhe richten, wenn wir vom Hoch und Tief eines Klangs sprechen. Was genau beziehen wir uns auf Sie, wenn wir sagen, die Bullen sind auf einem höheren Regal in der Brille beziehen sich auf physischen Raum in Musik hoch und niedrig bezieht sich auf tonalen Raum. Um dies zu verstehen, wer muss zuerst einen kurzen Blick auf Schallwellen werfen Wenn Luft bewegt wird, wird Schall erzeugt. Diese bewegliche Luft bewegt sich in Wellen ähnlich wie Wellen im Wasser. Es gibt zwei Arten von Tonhöhe unbestimmte Tonhöhe und bestimmte Tonhöhe. Die Geräusche, die durch zufällige Luftwellen erzeugt werden, werden als unbestimmte Tonhöhen bezeichnet. Beispiele sind das Einschnappen der Finger, eine Tür zuknallt oder donnert die Geräusche, die durch gleichmäßige Fehlerwellen erzeugt werden, die bestimmte Tonhöhen genannt werden. Beispiele sind Sprechen, Gesang und jeglicher Klang, der von Musikinstrumenten erzeugt wird. Immer wenn wir uns auf Tonhöhe in diesem Kurs beziehen, werden wir uns auf eine bestimmte Tonhöhe beziehen. Vor dem Aufkommen der modernen Technik war die einzige Möglichkeit, die Tonhöhe zu messen, indem man eine Tonhöhe mit einer anderen vergleicht. Der antike griechische Philosoph und Mathematiker von donnernden gilt als der erste , der entdeckt, dass bestimmte mathematische Abteilungen einer vibrierenden Saite verschiedene Tonhöhen erzeugt . Wegen der Mathematik war er in der Lage, endgültig zu inszenieren, dass eine bestimmte Tonhöhe doppelt so hoch war wie eine andere Tonhöhe. Wir werden mehr über Pythagoras und seine Entdeckungen erfahren, wenn wir Intervalle in den kommenden Lektionen studieren . Heute messen wir die Tonhöhe nach ihrer Frequenz. Frequenz ist die Geschwindigkeit, mit der die Wellen der Luft erreichen hier. Dies könnte in Zyklen pro Sekunde gemessen werden. Ein Zyklus ist von einem Wellenkamm zum nächsten Wellenkamm. Alle Geräusche bewegen sich mit der gleichen Geschwindigkeit, wenn die Temperatur konstant ist. Die Schallgeschwindigkeit beträgt etwa eine Meile alle fünf Sekunden. Aufgrund dieser Tatsache, werden alle Schallwellen im Diagramm das Jahr der gleichen Frau in der Zeit des Klangs zu erreichen ist mit der gleichen Geschwindigkeit unterwegs. Die Wellen der Oberseite des Diagramms treffen häufiger auf das Ohr. Mehr Zyklen pro Sekunde geben diese höhere Tonhöhe ein. Die Wellen am unteren Rand des Diagramms treffen seltener das Jahr. Weniger Zyklen pro Sekunde geben diese tiefere Tonhöhe ein. Wenn wir von der Frequenz einer Tonhöhe sprechen, beziehen wir uns darauf, wie oft die Wellen unsere Jahre erreichen. So hoch oder niedrig klingt die Tonhöhe für uns. Achten Sie darauf, die Pitch-Experimente in der PDF-Datei zu machen, die diese Vorlesung begleitet. 46. Pitch: 47. Memory für Teil 13 Teil 13: 48. Quiz für Teil 13: 49. Staff: ein Stab ist ein Gerät, mit dem wir die Tonhöhe angeben. Das moderne Personal besteht aus fünf Linien, die als Stabslinien bezeichnet werden. Dazwischen bestehen die Linien aus vier Leerzeichen. Noten können entweder auf den Notenlinien oder im Notensystem platziert werden, ist die Noten, die höher auf dem Notensystem platziert werden , stellen höhere Tonhöhen dar. Die Noten, die tiefer auf dem Notensystem platziert werden, stellen niedrigere Tonhöhen dar. Zum Beispiel klingt die Note auf der linken Seite höher als die Note auf der rechten Seite. Es ist hilfreich, die fünf Notenlinien als Sprossen auf einer Leiter zu betrachten. 50. Ledger: würden wir nicht in der Lage sein, zu spielen oder zu singen sehr höheres Tief, mit nur fünf Zeilen und vier Leerzeichen, und sehr wenig Musik könnte geschrieben werden. Um also noch höhere Tonhöhen anzuzeigen, fügen wir zusätzliche Linien über den fünf Notenlinien hinzu, um noch niedrigere Tonhöhen anzuzeigen. Wir fügen zusätzliche Linien unter den Feuerwehrlinien hinzu. Diese zusätzlichen Positionen werden als Buchpositionen bezeichnet. Notizen können in den Buchpositionen platziert werden. Justus. Sie wurden auf den Notenlinien ersetzt. Sie können auch in den Räumen platziert werden. Obwohl die Zugabe von Legend Linien ermöglicht es uns, Tate eine größere Anzahl von Tonhöhen zu kennen, es schafft auch ein Problem extrem hoch und extrem niedrig. Tonhöhen würden so viele Ledger Zeilen brauchen, dass selbst die besten Musiker es schwierig hätten die Musik zu lesen, um die Tonhöhen in diesem Beispiel zu bestimmen, ein Musiker müsste jede einzelne Zeile im Raum zählen. Das würde sehr lange dauern. Es wäre nicht förderlich für die tatsächliche strahlende Musik, die fast augenblicklich sein muss. Lassen Sie uns ein wenig Experimentierdrüsen schnell die Linien machen, die auf dem Bildschirm erscheinen und sehen, ob Sie sagen können, wie viele es bemerken, dass Sie die Linien nicht einzeln zählen um zu wissen, dass es vier waren. Das ist, weil das menschliche Gehirn und die Augen sind in der Lage, eine kleine Anzahl von Objekten auf einen Blick zu nehmen , Regel 4 bis 5, und erkennen, wie Maney Objekte gibt es, ohne sie zu zählen, ohne sie schnell blickte die Zeilen, die auf dem Bildschirm angezeigt werden und sehen, ob Sie feststellen können, wie viele es gibt. Wie die Mehrheit der Menschen mussten Sie wahrscheinlich eine fundierte Vermutung über die Anzahl der Zeilen machen, weil es mehr als vier oder fünf Zeilen gab . Ihr Gehirn und Ihre Augen konnten die Objekte nicht auf einen Blick nehmen und die Zahl erkennen ohne sie einzeln zu zählen. diesem Grund besteht das Personal aus nur fünf Zeilen und deshalb sind Buchpositionen in der Regel auf 45 über und unter dem Personal begrenzt 51. Clefs: Wenn wir auf fünf Notenlinien und ein paar Legendenlinien beschränkt sind, wie zeigen wir andere Tonhöhen an, die noch höher oder niedriger sind? Hier kommt der Einsatz von Clubs ins Spiel. Clough ist ein Symbol, das am Anfang eines Notensystems platziert wird, das die genauen Tonhöhen angibt, die die Notenlinien und -räume darstellen. Ohne einen Clough würden wir nicht wissen, welche Tonhöhen die Linien und Räume darstellten. Dies wird klarer werden, wenn wir uns durch das bewegen. Hören Sie zu und die nächste. Das folgende Symbol wird Trouble Clough genannt. Wenn ein Ärgertuch auf dem Notensystem platziert wird, zeigt dies an, dass die fünf Notenlinien und vier Räume Pacific höhere Tonhöhen darstellen . Dies wird momentan erklärt werden. Das Personal selbst wird als Trouble Stuff bezeichnet. Das folgende Symbol wird als Basis-Klough bezeichnet. Wenn eine Basis geschlossen wird, die auf dem Notensystem platziert ist, zeigt dies an, dass die fünf Notenlinien und vier Räume bestimmte untere Tonhöhen darstellen . Das Personal selbst wird als Basismaterial bezeichnet. Hören Sie und vergleichen Sie die folgenden zwei Tonhöhen. Hier ist der Platz auf der linken Seite. Hier ist der Platz auf der rechten Seite. Wie Sie sehen können, können die gleichen Notenlinien völlig unterschiedliche Tonhöhen darstellen. Je nachdem, was Clough verwendet wird, werden wir lernen, jede Notenlinie im Raum in der nächsten Lektion zu identifizieren. Höhere Stimmen und Instrumente lesen. Musik, die in Schwierigkeiten geschrieben wurde. Clough Lower Stimmen und Instrumente lesen Musik in Basis geschrieben. Clough Es gibt viele andere Arten von Klippen für alle Bereiche von Stimmen und Instrumenten, aber in diesem Kurs werden wir nur die Probleme auf Basis Klippen studieren, da es sich um die am häufigsten verwendeten Klippen handelt. 52. Bewegungen auf dem Personal: Es gibt drei grundlegende Bewegungen, die wissen, vermitteln, auf dem Stab machen, Steppen, Überspringen und Wiederholen. Schauen wir uns Beispiele von jedem an. Wenn sich ein Hinweis auf online und die nächste Notiz in der gleichen Zeile befindet, wird es als Wiederholung bezeichnet. Diese Noten sind die gleiche Tonhöhe. Denken Sie daran, wir lesen von links nach rechts eine Musik justus. Wir tun beim Lesen von Wörtern, wenn sich eine Notiz in einem Leerzeichen befindet und die nächste Note im gleichen Raum ist. Es wird auch eine Wiederholung genannt. Wieder einmal sind diese Noten die gleiche Tonhöhe. Wenn sich eine Notiz auf einer Zeile befindet und sich die nächste Note in diesem Bereich oberhalb oder unterhalb des Leerraums befindet, wird sie als Schritt bezeichnet. Diese Noten treten höher in der Tonhöhe, wenn ich im Raum bemerkte und die nächste Note auf der Zeile über oder der Zeile darunter ist . Es wird auch ein Schritt genannt. Diese Noten treten auch höher in der Tonhöhe, wenn eine Notiz auf einer Linie und die nächste Note sich auf der Linie darüber befindet oder die Zeile darunter als Überspringen bezeichnet wird. Diese Noten werden höher und Tonhöhe übersprungen, wenn sich eine Note in einem Leerzeichen befindet, und die nächste Note befindet sich im Bereich oberhalb oder unterhalb des Leerraums. Es wird auch als Überspringen bezeichnet. Diese Noten werden höher und Tonhöhe übersprungen. 53. Memory für Teil 14 Teil 14: 54. Quiz für Teil 14: 55. Das musikalische Alphabet: in der letzten Lektion haben wir gelernt, dass eine Notenposition auf dem Notensystem seine Tonhöhe in diesem bestimmt. Hören Sie, wir werden bestimmte Namen jeder Tonhöhe lernen. Die Notizen, die auf den Notenlinien und Leerzeichen platziert werden, sind mit Buchstaben des Alphabets benannt. Im Gegensatz zu dem 26 Buchstaben englischen Alphabet verwendet das musikalische Alphabet nur sieben Buchstaben A, B , C , D , E, F und G Sobald wir den Buchstaben erreicht haben, haben, beginnen wir das Alphabet wieder von vorne. Hier die Buchstabennamen der Notizen auf dem Trouble Personal und dem Basispersonal. Wenn Sie genau hinschauen, werden Sie feststellen, dass die Bilder des Basispersonals nur zwei Buchstabennamen sind. Abgesehen von denen, die sich in den Schwierigkeiten befinden, hilft Ihnen, diese Tatsache zu erkennen, sich die Notennamen für das Lektionsquiz auswendig zu machen. Zum Beispiel ist G im Basispersonal, um Namen von E im Ärgerpersonal zu schreiben und in der Basis Zeug zu sehen ist, um bessere Namen von einem in der Mühe Personal 56. Das große Personal: Die Mehrheit der Stimmen und Instrumente verwendet nur ein Notensystem, wie bereits erwähnt, die höheren Stimmen und Instrumente verwenden das Notenpersonal, während die niedrigeren Stimmen und Instrumente einen Basisstab verwenden. Bestimmte Instrumente, wie das Klavier, haben eine so große Auswahl an Tonhöhen von extrem hoch bis extrem niedrig, dass sowohl die Mühe als auch Gehorsam sind. Wir nennen das den Großen Stab. Die Tapferen auf der linken Seite zeigen, dass die Vereine miteinander verbunden sind, wie Sie im folgenden Diagramm sehen können. Durch die Teilnahme an der Mühe auf Bassstiche können wir aufnehmen, viele waren Tonhöhen. Und mit der Hinzufügung einer einzigen Ledgerlinie zwischen dem Trouble Stuff und dem Basispersonal können sich die Stellplätze ohne Pause von der Basis zu Ärger bewegen. Die Notiz auf dieser Sachzeile heißt Mittlere C. Die Buchstabennamen können in beide Richtungen mit dem Zusatz von Freizeitlinien über und unter dem großen Notensystemfortgesetzt und unter dem großen Notensystem 57. Richtung von Note: Das letzte, was wir in dieser Lektion abdecken müssen, ist die Notizenstammregel, wie in der Lektion auf Tablets erwähnt , die wir gesehen haben, dass Notenstiele nach oben oder unten zeigen können , weißt du, es scheint, dass der Punkt oben rechts neben dem Notenkopf Newt Sims platziert wird. Der Punkt nach unten wird auf der linken Seite des Notenkopfes platziert. Der Zettel. Stammregel ist wie folgt. Wenn ich weiß, dass er sich auf oder über der Mittellinie befindet, zeigen die Stiele nach unten. Wenn Sie unter der Mittellinie bemerken, zeigen die Stiele nach oben. Es gibt zwei Gründe für diese Regel. Erstens nach dieser Regel bleiben die meisten Stiele nach dieser Regelim Notensystem, sodass Text und andere musikalische Symbole unter oder über den Notenlinien platziert werden können . Zweitens, indem wir in diese Regel fallen, halten wir auch die Notenstämme im Notfallpersonal davon ab, mit denen im Basispersonal kollidiert zu werden. Das macht das Lesen von Musik auf der Seite für den Musiker viel einfacher. Lassen Sie uns mit einigen Beispielen demonstrieren. Das Folgende ist, was passieren würde, wenn wir keine Notizen General hätten. Beachten Sie, wie die Stiele in diesem Beispiel beinahe miteinander geweint haben. Es ist chaotisch und schwer zu lesen, hier ist genau das gleiche Beispiel. Mit Stamm ländlich beobachtet wird, ist es viel sauberer und leichter zu lesen. 58. Memory für Teil 15 Teil 15: 59. Übungen für Teil 15: 60. Quiz für Teil 15: 61. Buchstabennamen: Obwohl dies kein Kurs zum Klavierspielen ist, ist das Verständnis der Klaviertastatur von entscheidender Bedeutung für das Verständnis der Musiktheorie. Dies liegt daran, dass die meisten musiktheorischen Konzepte leicht verstanden und sehr deutlich auf dem Klavier vorwärts demonstriert werden konnten . In diesem Kurs sollten Sie immer ein Klavier verwenden und versuchen, die Theoriekonzepte zu verstehen. Wenn Sie kein Klavier oder digitale Tastatur besitzen, können Sie viele virtuelle Klaviere online finden. Lesezeichen das folgende virtuelle Klavier für die zukünftige Verwendung. Lassen Sie uns beginnen, indem wir uns das Schwarze ansehen. Er ist die Black Keys sind angeordnet und abwechselnd Gruppen von drei und zwei. Suchen Sie den weißen Schlüssel direkt links neben der Gruppe der zwei schwarzen. Wir nennen diese Notiz, sehen Sie, finden Sie den weißen Schlüssel direkt links von der Gruppe der drei Blackies. Wir nennen diesen Hinweis F einen Zweck der schwarzen erleichtert, um Bezugspunkte zu bedienen. Ohne sie wären wir nicht in der Lage, eine bestimmte Tonhöhe zu finden, um dies zu veranschaulichen. Versuchen Sie und finden Sie die Klaviertaste, siehe auf der folgenden Abbildung. Da alle Schlüssel genau gleich aussehen, sind wir nicht in der Lage, Meer oder andere Stellplätze zu finden . Wir brauchen das Schwarze. Er ist als Bezugspunkte. Jetzt, da wir wissen, dass wir sehen, eine Anstrengung auf der Tastatur. Lassen Sie uns die Namen des anderen Weißkäses lernen. Wir werden die Namen lernen, die Black Keys. In einer anderen Lektion, so wie das musikalische Alphabet in den Notenlinien wiederholt wird, wird es auch auf der Tastatur wiederholt. Zum Beispiel, sobald sie erreicht ist, beginnen wir wieder bei einem sicher sein, die Schlüsselnamen auswendig zu lernen, bevor Sie die Lektion Quiz. 62. Beziehung zum Personal: Werfen wir nun einen Blick auf die Klaviertastaturen. Beziehung zum Personal. Jede der Notenlinien, die wir in der vorherigen Lektion gelernt haben, entspricht einem bestimmten Klavier . Die einzelne Ledger Linie zwischen den Schwierigkeiten auf Basisstufen entspricht C, die der Mitte der Klaviertastatur am nächsten ist. Mittlere C. Es gibt eine wichtige Unterscheidung zwischen Tonhöhen auf dem Notensystem und Tonhöhen auf der Klaviertastatur. In der vorherigen Lektion haben wir gesehen, dass die Tonhöhen auf dem Notensystem höher werden, da sie höher auf dem Notensystem auf der Klaviertastatur platziert werden. Höher und niedriger, beziehen sich auf rechts und links, nicht nach oben und unten. Das folgende Diagramm wird dazu beitragen, dies zu veranschaulichen. 63. Half und Gesamtschritte: , um die Klaviertastatur zu verstehen. Wir müssen auch verstehen, wie die Entfernung auf der Tastatur gemessen wird. Wir messen die Distanz auf der Klaviertastatur, entweder in halben Schritten oder in ganzen Schritten. 1/2 Schritt ist der Abstand von einem Schlüssel zum nächsten Schlüssel. Dies könnte der Schlüssel direkt nach rechts oder direkt nach links sein. Es spielt keine Rolle, ob die Schlüssel schwarz oder weiß sind. Hier sind ein paar Beispiele für halbe Schritte. Ein ganzer Schritt entspricht dem Abstand von 2/2 Schritten. Dies bedeutet, dass zwischen den beiden Tasten ein Leerzeichen von einem Schlüssel vorhanden ist. Hier sind ein paar Beispiele für ganze Schritte. 64. Memory für Teil 16er Teil 16: 65. Quiz für Teil 16: 66. Scharfe: Am Ende der letzten Lektion haben wir gelernt, dass die Distanz auf der Klaviertastatur in halben Schritten und ganzen Schritten gemessen wird Wenn Sie sich daran erinnern, ah, halber Schritt wurde als Abstand von einer Taste zur nächsten Taste definiert. Dies wird wichtig sein, um Scharfe und Wohnungen zu verstehen. Ein scharfes Zeichen ist ein Symbol, das anzeigt, dass eine bestimmte Tonhöhe spielen waren 1/2 Schritt höher. Der Buchstabe nach dem scharfen Zeichen, nachdem es zeigt an, dass die Tonhöhe 1/2 Schritt höher als F, die nächste Taste nach rechts zu spielen waren höher als F, . Wir nennen diesen Schlüssel f scharf. Es ist ein häufiges Missverständnis, dass scharfe die Black Keys sind. Obwohl es wahr ist, dass einige Scharfe schwarz sind, ist er es nicht. Alle von ihnen sind es. Hier ist ein Beispiel für eine scharfe, die ein weißer er ist, wie Sie sehen können, der Schlüssel 1/2 Schritt rechts von B ist ein weißer er. Da dieser Schlüssel bereits C genannt wird, muss er daher zu verschiedenen Namen sehen und scharf sein oder zwei verschiedene Namen für den gleichen Schlüssel. Wenn zwei Knoten klingen gleich, aber anders geschrieben werden, sie genannt und harmonische Äquivalente am Beispiel von etwas, und jetzt, denke ich, zu diesem und Sprache wäre die Worte schlagen und schlagen. Beide Wörter haben den gleichen Klang, wenn sie gesprochen werden, aber sie sehen auf der Seite anders aus. Sie haben auch unterschiedliche Bedeutungen und sind für den Einsatz anders da. In einem Satz. Sei scharf ist das und harmonische Äquivalent von C. Dies scheint wahrscheinlich ein wenig albern, aber es gibt einen Grund für bestimmte Klavier. Er hat zwei verschiedene Namen. Wir werden lernen, warum in späteren Lektionen. 67. Wohnungen: ein flaches Zeichen ist ein Symbol, das anzeigt, dass eine bestimmte Tonhöhe spielen waren 1/2 Schritt niedriger . Der Buchstabe B mit einem flachen Zeichen nach ihm zeigt an, dass die Tonhöhe 1/2 Schritt niedriger als die nächste Taste nach links zu spielen waren . Wir nennen diesen Schlüssel B flach. Es ist ein häufiges Missverständnis von Wohnungen der Black Keys. Nun, es ist wahr, dass einige Wohnungen schwarz sind. - Ist er nicht. Alle von ihnen sind es. Hier ist ein Beispiel für eine Wohnung, die ein weißer Schlüssel ist. Wie Sie sehen können, der Schlüssel 1/2 Schritt nach links und halb ein weißer Schlüssel. Da seine Schlüssel bereits mit dem Namen E, wird es daher zu verschiedenen Namen haben. Dieser Schlüssel kann E oder unter bestimmten Umständen genannt werden, was später erfahren wird. Es könnte durch das und harmonische Äquivalent genannt werden. Nennen Sie eine Wohnung. Warum? Schlüssel sind nicht die einzigen Schlüssel, die zwei Namen haben könnte jeder schwarze Absätze, letzten zwei Namen. Hier ist ein Beispiel, da die Taste rechts von F und die Taste links von G genau die gleiche Taste ist, wird es daher zu Namen 1/2 Schritt höher als f ist F scharf und 1/2 Schritt niedriger. Die G ist G flach, F Sharp und G flach sind daher, daher, und harmonische Äquivalente. Das folgende Diagramm listet alle möglichen Buchstabennamen für jeden Schlüssel auf. Achten Sie darauf, es auswendig zu lernen, bevor Sie das Lektionsquiz machen. 68. Memory für Teil 17 Teil 17: 69. Quiz für Teil 17: 70. Schärfe auf dem Personal lesen: In der letzten Lektion lernten wir auf der Klaviertastatur etwas über scharfe und flache Schärfe. In diesem Hören lernen wir, wie man scharfe und flache Noten liest, wenn sie neben den Notizen auf dem Notensystem platziert werden. Beginnen wir mit Sharps für dieses Beispiel. Wir werden die Notiz auf dem unteren Raum der Mühe Stab verwenden, oder F Wenn wir ein scharfes Zeichen vor genug sehen, zeigt es an, dass ein F scharf statt genug wichtig zu spielen waren alle Scharfe links von der Note auf der gleichen -Zeile oder Leerzeichen als Notiz. Um zu bestimmen, auf welchem Flyer der scharfe Platz ist, suchen Sie die zu dicken horizontalen Balken des scharfen Zeichens. Wenn die Linie zwischen diesen beiden Balken verläuft, ist die Scharfe auf der Linie. Wenn die zu dicken horizontalen Balken des scharfen Signierten zwischen den Notenlinien fallen, ist der Scharf in einem Raum. Das Wichtigste an Sharps zu erinnern ist die folgende Regel. Alle Noten auf dem gleichen Liner-Raum, die nach dem Scharf auftreten, werden ebenfalls gespielt. Eine Scharfnotizen bis zum Ende der Kennzahl. Bei der nächsten Maßnahme hat die Scharfe keine Wirkung, und alle scharfen Noten kehrten zu nicht scharfen Noten zurück. Dies ist in der folgenden Abbildung dargestellt. Wie Sie sehen können, die erste Note gespielt als eine nicht scharfe Note. Die nächsten drei Noten werden als Sharps-Noten gespielt, da das scharfe Zeichen alle nachfolgenden Noten auf derselben Linie für den Rest der Takt bewirkt . Im zweiten Takt werden die ersten 2 Noten als nicht scharfe Noten gespielt. Die letzten beiden Noten werden gespielt, ein Sharps Noten, da die scharfen Nebenwirkungen alle nachfolgenden Noten auf derselben Linie für den Rest des Takts beeinflussen. 71. Flanken auf dem Personal lesen: für unser nächstes Beispiel verwenden wir die Notiz in der Mittellinie des Störungspersonals, oder B. oder B. Wenn wir ein flaches Zeichen vor einem B sehen, zeigt dies an, dass eine B-Wohnung statt einer B-Bedeutung zu spielen. Alle Wohnungen wurden links von den Noten auf dem gleichen Liner-Raum wie die Note platziert. Um zu bestimmen, auf welchem Linerraum sich die Wohnung befindet, suchen Sie den Bauch des flachen Schilds. Wenn die Linie durch den Bauch verläuft, ist die Wohnung auf der Linie. Wenn der Bauch der flachen gleichen zwischen den Notenlinien fällt, ist die Wohnung in einem Raum. Wie bei Sharps ist das Wichtigste, was man sich an Wohnungen erinnern muss, die folgende Regel. Alle Noten auf dem gleichen Liner Raum, die auftreten, nachdem die Wohnung auch gespielt werden, sind überflutete Noten bis zum Ende der Maßnahme, und die nächste Maßnahme, die Wohnung hat keine Wirkung, und alle überfluteten Noten kehren zu nicht überfluteten Nüssen zurück. Dies ist in der folgenden Abbildung dargestellt. Wie Sie sehen können, die 1. 2 Noten, die als nicht geschmeichelte Noten gespielt. Die nächsten beiden Noten werden gespielt, ist flache Noten, weil die flachen Nebenwirkungen alle das Thema mit Noten auf dem gleichen Raum für den Rest des Maßes beeinflussen. Im zweiten Takt die ersten 3 Noten gespielt werden nicht überflutete Noten, das letzte Mal wird als flache Note wegen des neuen flachen Zeichens angezeigt. 72. Das natürliche Zeichen: wie wir zuvor gelernt haben. Sharps und Flats gelten für alle nachfolgenden Noten auf demselben Liner-Raum bis zum Ende der Maßnahme, um eine schärfere Ebene von einer der nachfolgenden Noten zu entfernen. In einem Maß in natürlichem Zeichen verwendet wird, ist ein natürliches Zeichen ein Symbol links neben einem Notenkopf, das die Auswirkungen von vorhergehenden scharfen oder flachen für den Rest der Maßnahme eliminiert , oder bis ein anderer schärfer, flacher -Szene. Dies ist in der folgenden Abbildung dargestellt. Wie Sie sehen können, werden die ersten 2 Noten eine scharfe Note gespielt. Die nächsten beiden Noten werden als nicht scharfe Minuten gespielt, da das natürliche Zeichen die Effekte der vorherigen scharfen. In der zweiten Maßnahme, die erste bemerkte gespielt als eine nicht scharfe Note. Die zweite Notiz spielte als scharfe Kurve Drang. Der dritte Hinweis spielte als nicht scharfe Note, weil das natürliche Zeichen beseitigt Defekte der vorherigen scharfen. Die letzte Note hat als scharfe Wendung gespielt. Es wieder, da ein weiteres scharfes Zeichen wurde nach dem natürlichen Zeichen platziert 73. Memory für Teil 18 Teil 18: 74. Quiz für Teil 18: 75. Musikalische Entfernung messen: in dieser Lektion lernen wir, wie distanzierende Musik gemessen wird. Der Abstand von einer Tonhöhe zur anderen wird als Intervall bezeichnet. Dies ist allein aus dem lateinischen Intervall, was den Raum zwischen zwei Wänden bedeutet. Der Abstand zwischen den Tonhöhen kann auf der Klaviertastatur oder auf dem Notensystem gemessen werden. Messen eines Intervalls auf der Tastatur bedeutet einfach, Tasten zu zählen. Wir nennen dieses Intervall des fünften, da es fünf Schlüssel umfasst. Denken Sie immer daran, den Anfangs- und Endfall zu zählen. Messintervall auf dem Notensystem zählt einfach Linien und Leerzeichen. Wir nennen dieses Intervall des Fünften, weil es fünf Zeilen und Leerzeichen umfasst. Denken Sie immer daran, die Anfangs- und Endlinien oder Leerzeichen zu zählen. Sie sind sieben grundlegende Intervalltypen, die kleinste sind die Sekunden und die größte ist die achte. Wir werden Beispiele von jedem betrachten, sowohl auf der Klaviertastatur als auch auf dem Stab. Sie werden in den Audioclips feststellen, dass die Tonhöhen der Intervalle zuerst nacheinander abgespielt und dann gleichzeitig wiedergegeben werden. Tonhöhen spielten nacheinander Luft genannt melodische Intervalle. Tonhöhen, die gleichzeitig gespielt werden, werden harmonische Intervalle genannt. Die meisten Musik enthält beide Arten von Intervallen. Wenn harmonische Intervalle auf das Notensystem geschrieben werden, werden die Noten vertikal übereinander platziert . Die eine Ausnahme ist die harmonische zweite, die mit dem oberen Molch Platz leicht zur Seite geschrieben wird, aber die andere Note berührt . Dies liegt daran, dass sich die Noten überlappen würden, wenn sie vertikal platziert werden. 76. Musikalische Ratios von Intervallen: 77. Memory für Teil 19 Teil 19: 78. Quiz für Teil 19: 79. Schritte der Skala: in der letzten Lektion, die wir über Pythagoras gelernt haben, ist Entdeckung in Bezug auf das Verhältnis der Tonhöhen in der kommenden. Vorträge sollten lernen, wie diese Entdeckung eine wichtige Rolle spielte, um uns die moderne Skala zu geben . Es gibt viele Arten von Fähigkeiten, die in diesem Kurs studieren werden. Hör zu, wir werden etwas über die große Skala lernen. Die Hauptskala ist eine bestimmte Abfolge ganzer Schritte und Halbschritte, die acht Tonhöhen umfassen . Die Reihenfolge in aufsteigender Reihenfolge, sein ganzer Schritt, ganzer Schritt, Halbschritt, ganzer Schritt, ganzer Schritt, ganzer Schritt halber Schritt. Wir nennen das eine C-Dur-Skala. Da die Sequenz ganzer Schritte und Halbschritte auf C beginnt und endet ist es wichtig zu verstehen, dass, solange die Sequenz ganzer Schritte und Halbschritte gleich bleibt, eine Skala auf jeder Tonhöhe beginnen kann. Hier ist ein Beispiel für eine G-Dur Fertigkeit. Es hat die gleiche Reihenfolge ganzer Schritte in halben Schritten, aber weil es beginnt und endet auf G, wird es eine G-Haupt-Skala statt eine C-Dur-Skala genannt. , Sie haben vielleicht bemerkt,dass die C-Dur-Skala aus allen White Keys bestand. Wo ist das G? Die Hauptfertigkeit enthält einen Blackie, ah, schwarz. Sein pflegte, um die Geheimnisse ganzer Schritte und Halbschritte zu bewahren. zum Beispiel Wennzum BeispielF anstelle von f scharf verwendet wurde, wäre die Reihenfolge ganzer Schritte und Halbschritte ho ganzes, halb ganzes halbes Loch gewesen . Dies wäre kein großer Maßstab. Es klingen auch sehr verschieden von einer großen Skala aufgrund der Differenz in der sequentiellen Reihenfolge ganzer Schritte und Halbschritte. Es ist wichtig zu verstehen, dass die Tonhöhe von einer Skala muss Nachbarbuchstaben des musikalischen Alphabets sein. Zum Beispiel wird F scharf verwendet, anstatt es ist eine harmonische äquivalente G flach. Um zu vermeiden, G's in einer Reihe zu haben. Verwendung von G flat wäre eine falsche Schreibweise der Skala. Hier ist, wie die G-Dur-Skala im Notensystem aussieht. Ganze Schritte und Halbschritte können auf der Klaviertastatur leicht wahrgenommen werden, aber sie sind im Notensystem weniger sichtbar. Nein, Ihre Klaviertastatur Nun, damit Sie, wenn Sie die Noten des Notensystems sehen, ein mentales Bild der entsprechenden ganzen Schritte in halben Schritten auf der Tastatur haben 80. Tetrachords: 81. Memory für Teil 20. Teil 20: 82. Übungen für Teil 20: 83. Quiz für Teil 20: 84. Die Definition eines Schlüssels: 85. Schlüsselzeichen: die eingeschriebenen Schlüsselstücke werden durch eine Tastenunterschrift angezeigt. Eine wichtige Signatur ist die Sharps, oder Wohnungen, die am Anfang jeder feinen Musik auf dem Notensystem platziert werden. Das ist die Signatur von G. Major, einem Performer, der diesen sieht. Sharp wird wissen, dass der Song in der Taste G-Dur geschrieben ist, und es gibt zwei Möglichkeiten, dass sie dies wissen werden. Der erste Weg ist ihre Waage. Wenn sie ihre Fähigkeiten gelernt haben, werden sie wissen, dass die G-Dur-Skala besteht aus G, A, B, C, D, D, E und F scharf die zweite Weise, indem sie den Kreis der Fünftel auswendig lernen und wir werden über den Kreis der Fünftel in den kommenden Vorträgen. In weniger als 18 haben wir gelernt, dass eine scharfe oder flache ID Tonhöhe bis zum Ende der Maßnahme scharf oder flach bleibt . Es ist sehr wichtig zu verstehen, dass eine schärfere Wohnung in der Tastenunterschrift für den gesamten Song gilt . Das bedeutet, dass, wenn Sie in der Tonart von G-Dur sind, alle F's für den gesamten Song scharf sein werden, nicht nur die oberste Zeile F, sondern jedes F auf jedem Liner Space. Dies bringt uns zum Thema Schlüsselsignaturen im Vergleich zu zufälligen Zells Schlüsselsignaturen sind Scharfe und Flats, die Teil des Schlüssels zufällig sind. Zell sind Sharps und Flats, oder Staatsangehörige, die nicht Teil des Schlüssels sind. beispielsweise Wenn ein Komponistbeispielsweiseein Stück im Q-G-Dur betreibt und ein C-Sitz verwendet, wird dieser C-Sitz als zufällig bezeichnet, da er nicht Teil der Skala oder Tonart ist. Zufällige bedeutet nicht, dass sie zufällig passiert sind. Es bezieht sich auf etwas, das nicht essentiell ist. Zum Beispiel, wenn Sie ein Klavier lila gefärbt, wäre es immer noch ein Klavier. Die Farbe lila ist nur ein Zufall, da es nicht wichtig ist, was ein Klavier ist. Alle Tasten Signaturen werden mit den scharfen und flachen in einer bestimmten Reihenfolge geschrieben. Der Grund dafür wird deutlich werden, wenn wir zu den Vorträgen gehen, scharfe und eine Schlüsselsignatur immer in der folgenden Reihenfolge auf dem Personal platziert, und wir nennen dies die Reihenfolge der Sharps. Wohnungen und eine Schlüsselunterschrift sind immer in der folgenden Reihenfolge auf das Personal platziert, und wir nennen dies die Reihenfolge der Wohnungen. Sie sind zu nützlich. Pneumonische Geräte, die Ihnen helfen, sich an die Reihenfolge der Sharps und Wohnungen zu erinnern. Sie sind Vater Weihnachten gab Papa eine elektrische Decke Decke Decke explodiert und Papa bekommt kalte Füße. Beachten Sie, dass die Reihenfolge der Wohnungen die umgekehrte Reihenfolge der Sharps ist. Hier sind die Reihenfolge der Sharps und die Reihenfolge der Wohnungen auf der Tastatur. Beachten Sie, wie jede scharfe oder flache 1/5 des Teils oder 7/2 Schritte ist. Beachten Sie auch, dass die Reihenfolge Sharps von links nach rechts auf der Tastatur geht. Nun, die Reihenfolge der Wohnungen geht von rechts nach links. 86. Wichtige Schlüssel mit Scharfen: jetzt, da wir ein wenig darüber gelernt haben, was Schlüssel sind, werden wir über alle wichtigen Schlüssel finden, die Sharps enthalten. Aber um dies zu tun, müssen wir den Fünftelkreis studieren. Der Fünftelkreis ist ein sehr nützliches Werkzeug, das viele Anwendungen hat, die verstehen und auswendig lernen. Es wird Ihnen helfen, alle verschiedenen Tasten zu kennen, in denen Songs geschrieben werden können. Alle Schlüssel, die scharfe Schärfe enthalten, befinden sich auf der rechten Seite des Fünftelkreises. Und so konzentrieren wir uns nur auf die rechte Seite des Kreises in dieser Vorlesung hier, die drei wichtigen Dinge, die Sie über dieses Diagramm wissen müssen. Die erste ist jede Taste 1/5 auseinander. Wenn wir auf C beginnen und wir bewegen uns im Uhrzeigersinn finden, dass sieht fünf von G s fünf von Dee Dees Kampf für Mai, usw. Das nächste, was wir bemerken müssen, ist die Zugabe von Sharp. So sehen hat Null scharfe und dann fügen wir eine scharfe zwei scharfe, drei , vier Schiffe, etc. Das letzte, was wir bemerken müssen, ist, dass die Köche, die hinzugefügt werden, den Orderschiffen folgen . Also für Schiff ist ein Vater Vater. Weihnachtsvater Weihnachten gab Vater Weihnachten. Gab Papa. Weihnachtsmann. Gab Papa am Weihnachtsmann gab Papa einen elektrischen Vater. Weihnachten gab Dad eine Heizdecke. mit diesem Wissen Lassen Sie unsmit diesem Wisseneinige praktische Anwendungen des Fäustkreises betrachten. Wir benutzen eine Klaviertastatur, um die Dinge noch klarer zu machen. Nehmen wir an, Sie wollen wissen, wie maney scharfe Scharfe gibt es in der Warteschlange ein Major haben. Wir beginnen auf See und bewegen sich um Fünftel, bis wir zu einem Wir werden entdecken, die A hat drei Sharps, aber welche drei Noten oder scharf? Nun, um das herauszufinden, listen wir einfach die Reihenfolge von Sharps auf und hören auf, ohne ihren Schock. So gab Weihnachtsmann also also, ein Dur hat drei Sharps und die drei Sharps R, F, C und G. Dies ist der einfachste Weg, um herauszufinden, wie viele Sharps in einem bestimmten Dur sind -Taste. Hier ist eine andere Möglichkeit, herauszufinden, welche Tonhöhen oder einen bestimmten Schlüssel schärfen. Schritt eins benannte die scharfe Tonhöhe 1/2 Schritt niedriger als jeder mit der Taste. Also, zum Beispiel, wenn wir versuchen, herauszufinden, die'Keeper A wir gehen 1/2 Schritt tiefer sie und das gibt uns die scharfe G scharf. Der zweite Schritt ist weniger die Reihenfolge scharf, bis er die scharfe erreicht, die sie gerade genannt hat. So Vater Weihnachten Flucht. Wir haben ein g gestoppt und das sagt uns auf den Schlüssel eines hat drei scharfe f, c und G. So haben wir gerade gesehen, wie Sie mit dem Namen des Schlüssels beginnen und herausfinden, wie viele scharfe Stick er jetzt hat. Wir werden in umgekehrter Reihenfolge arbeiten. Nehmen wir an, wir spielen einen Song und es gibt drei scharfe Scharfe. Wir wollen herausfinden, was Kit ist. Nun, es gibt zwei Schritte. Der erste wird als der letzte scharf bezeichnet. Also hier ist der letzte Scharf G scharf, und Schritt zwei wird die Tonhöhe 1/2 Schritt höher genannt. Nun, 1/2 Schritt höher ist ein Daher ist der Schlüssel ein Major und Sie können diese Technik verwenden, um den Namen einer beliebigen Schlüsselsignatur zu finden , die scharfe Zeichen enthält 87. Wichtige Schlüssel mit Flats: in dieser Vorlesung wird auf der anderen Seite des Kreises AFIS, die linke Seite, die alle Schlüssel mit Wohnungen enthält. Ein paar wichtige Dinge zu beachten über das Diagramm, unser Start auf See und Bewegung gegen den Uhrzeigersinn. Jeder Schlüssel ist 1/5 voneinander entfernt. See ist 1/5 von halb F ist 1/5 von B flach, etcetera. Als nächstes bemerken Sie die Zugabe von Wohnungen. C Null-Wohnungen haben eine Wohnung vor. Es hat zwei Fronten. Wenn ich drei Flüge habe, usw., ist das letzte, was wir bemerken wollen, die Reihenfolge der Wohnungen. Die eine der Wohnungen erscheinen sind Decke, Decke explodiert, Decke explodiert, Decke explodiert und Blake Es explodiert und Papa Decke explodiert und Papa bekommt Decke explodiert und Papa wird kalt. Decke explodiert und Papa bekommt kalte Füße. Anhand dieses Wissens schauen wir uns einige praktische Anwendungen des Fünftelkreises an. Nehmen wir an, Sie wollen wissen, wie viele Wohnungen es in der Schlüssel von B Wohnung gibt. Major fing einfach an, Countdown um Fünftel zu sehen, bis Sie die Wohnung erreicht haben. Sehen Sie seine Null-Überschwemmungen Fs ein flacher Mensch hat, um Geld. Andy Flight hat drei Gelder. Wir wissen jetzt, dass der Schlüssel gekämpft Major hat drei Wohnungen, aber welche drei Stellplätze oder Wohnung? Nun, um das herauszufinden, listen wir einfach die Ordnung Wohnungen auf und stoppen mit der dritten flachen Decke explodiert und die drei Flüge im Schlüssel von B-Dur sind daher Fuß. Er ist flach in einer Wohnung. Dies ist der einfachste Weg, um herauszufinden, wie viele reiche Wohnungen in einem bestimmten wichtigen Schlüssel sind . Schauen wir uns einen anderen Weg an, um herauszufinden, wie viele und welche Wohnungen es in einem bestimmten Hauptschlüssel gibt . Nehmen wir an, Sie wollen wissen, wie viele Wohnungen es gibt. Der Schlüssel für Major Brunnen, einfach listet die Bestellung Wohnungen, bis Sie den Buchstaben Namen der Schlüsseldecke explodiert erreichen, dann fügen Sie eine weitere Wohnung und damit die drei Wohnungen in der Schlüssel B-Dur R B flache E flach auf einem Flug. Wir haben gesehen, wie wir den Namen eines Schlüssels nehmen und herausfinden können, welche Wohnungen in der Schlüsselsignatur lüften . Aber wir können dies auch in umgekehrter Reihenfolge tun. Wir können mit den Wohnungen beginnen und den Namen des Schlüssels herausfinden. Sagen wir mal, du spielst. Es ist an und ihre drei Fliegen in der Schlüsselsignatur arbeiten hier. Sie spielen einfach den Namen der zweiten bis letzten Wohnung und dies ist der Name des Schlüssels. Die zweite bis letzte Wohnung ist die Wohnung, daher ist die Tastenunterschrift Es-Dur. Sie können diese Technik verwenden, um den Namen einer beliebigen Schlüsselsignatur zu finden, die Flats enthält. Die einzige Ausnahme ist der Schlüssel von F-Dur. Da der Schlüssel von F-Dur nur eine flache hat, gibt es keine zweite Zehe letzte flache. Die Tastensignatur von F-Dur muss gespeichert werden. 88. Enharmonic: 89. Memory für Teil 21 Teil 21: 90. Übungen für Teil 21: 91. Quiz für Teil 21: 92. Anzahl und Qualität: in dieser Vorlesung werden wir ein wenig mehr über Intervalle lernen. Alle Intervalle haben eine Zahl und Gleichheit, die wir bereits gelernt haben. Die Nummer in Intervallen ist die Anzahl der Linien und Leerzeichen, die sich auf dem Notensystem erstreckt. Wir werden nicht über die Qualität der Tiere lernen. Dies bezieht sich auf die Anzahl der Hausschritte, die das Intervall umfasst. Es gibt fünf Arten von Intervallqualitäten, und diese Vorlesung würde über große, kleinere und perfekte Intervalle lernen . Lassen Sie uns beginnen, indem wir das Intervall einer Sekunde betrachten. Das Intervall einer Sekunde kann entweder Major oder Minor sein, und dies wird durch die Anzahl der halben Schritte bestimmt. Die Intervall-Spannweiten erinnern. 1/2 Schritt ist der Abstand von einer Klaviertaste zur nächsten Klaviertaste, entweder höher oder niedriger. Hier ist ein Beispiel für einen Major. Zweite ist gleich 2/2 Schritte. Eine kleine Sekunde ist kleiner als eine große Sekunde. Meyer Sekunde ist gleich 1/2 Schritt, und dies ist die kleinste Größe, die ein Intervall. - Vielleicht. Hier ist ein Diagramm, das die Intervallqualitäten aus dem Minor zeigt. Zweiter durch die Oktave steht Großbuchstaben M für Dur. Ein Kleinbuchstabe M steht für Minor und P steht für perfekt hier, ein paar wichtige Punkte, die im Diagramm beachtet werden sollten. Die Anzahl der Halbschritte erhöht sich um eins bewegt sich von oben nach unten Sekunden. 3. 6 und Siebter könnten entweder Major oder Minor sein. 4. 5. und Achtel sind perfekt. Kleinere Intervalle sind in ihren wichtigsten Gegenstücken immer 1/2 Schritt kleiner. Vielleicht fragen Sie sich über das Intervall, das aus 6/2 Schritten besteht. Wir werden in einer kommenden Vorlesung darüber erfahren. Wir werden nun zeigen, wie man eine Intervallnummer bestimmt und wie die Qualität der Intervalle bestimmt . Um die Anzahl der Intervalle zu bestimmen, ignorieren wir alle flachen, scharfe und natürliche, und zählen die Gesamtzahl der Linien und Leerzeichen, die das Intervall auf dem Notensystem erstreckt, einschließlich Linien oder Leerzeichen, die die beiden Noten sind besetzen. Das obige Intervall umfasst insgesamt sechs Notenlinien und -räume, drei Linien und drei Leerzeichen. Es ist für sechs da. Aber ist dies eine große sechste oder kleine sechste, um festzustellen, dass wir die Intervalle Qualität wissen müssen , um die Intervalle Qualität zu bestimmen, müssen wir die Anzahl der halben Schritte von der unteren Note bis zur oberen Note zählen. Sie können bei Bedarf eine Klaviertastatur verwenden. Stellen Sie sicher, dass Sie nicht die erste Note in Ihrem Konto, sondern den ersten Halbschritt von der ersten Note entfernt. Das obige Intervall entspricht 9/2 Schritten des Klaviers unter Verwendung des Intervalldiagramms. In dieser Vorlesung stellen wir fest, dass 9/2 Schritte ein großer Sechster sind. 93. Intervalle und die Skala: alle großen und perfekten Intervalle können aus den Tonhöhen der großen Skala gebildet werden. Lassen Sie uns das demonstrieren. Die Verwendung der C-Dur Skala C bis D ist eine große Sekunde. CTO ist ein großer dritter C bis F ist ein perfekter vierter. C bis G ist ein perfekter Fünfter. Sehen Sie, heute ist eine große sechste sehen als eine große siebte und sehen, um ein perfektes Achtel zu ergreifen, um die kleinen Intervalle zu bilden. Wir senken einfach die höchste Note der Hauptintervalle um 1/2. Schritt C bis D Flat ist eine kleine Sekunde, C T e Flat ist ein kleiner Dritter Sieht eine Wohnung ist ein kleiner sechster und C bis B flach ist ein kleiner siebter . Wir werden über die Tonhöhe zwischen dem perfekten vierten und dem perfekten fünften und es kommende Lektion lernen. diese Dinge kennen, können wir die Skala verwenden, um ihre Rollenqualität zu bestimmen. Nehmen Sie folgendes. Zum Beispiel wissen wir, dass dies 1/7 ist, indem wir die Linien und Leerzeichen zählen, aber um festzustellen, ob der siebte ein Major oder Minor ist, würden wir eine D-Dur Fähigkeit verwenden, da das Intervall D als Lois-Teilung hat. Wie Sie wissen, aus früheren Lektionen. Die D-Dur Skala besteht aus den Tonhöhen D E F Sharp G, ABC Sharpened D. Wir wissen auch, dass alle wichtigen in perfekten Intervallen mit den Tonhöhen der Hauptskala gebildet werden konnten . Daher D zwei c Sharp ein großer Siebter. Versuchen wir es mit einem anderen Beispiel. Um diese Intervalle zu entdecken, würde die Qualität wieder die D-Dur Skala verwendet. Da das Intervall D als Lewis Tonhöhe hat, wissen wir, dass die D-Dur Skala aus diesen Tonhöhen besteht. Die obere Steigung des Intervalls siehe ist daher keine Tonhöhe der D-Dur Skala. Sie ist jedoch jedoch in der siebten Seillänge der D-Hauptfertigkeit einen halben Schritt tiefer. Das Meerhemd. Dieses Intervall ist daher ein kleines Siebtel. Dies ist nur einer der wichtigsten Gründe, um jede Skala zu kennen. Wenn Sie Ihre Waagen auswendig gelernt haben, sollten Sie in der Lage sein, die Qualität der Intervalle schnell zu identifizieren. Wenn Sie sich an eine bestimmte Skala nicht erinnern können, können Sie mit der Klaviertastatur immer auf Halbschritte zurückgreifen 94. Memory für Teil 22 Teil 22: 95. Übungen für Teil 22: 96. Quiz für Teil 22: 97. Augmented: im letzten Abschnitt lernten wir über die Intervallqualitäten major, minor und perfekt. In diesem Vortrag werden wir über das Argument es Intervall lernen. Das Wort augmented kommt von der lateinischen Erweiterung Tari, was bedeutet, zu erhöhen, wenn wir etwas gemeint sind, wir erhöhen es. Ein Augmentiertes Intervall ist ein beliebiges großes oder perfektes Intervall, das um 1/2 Schritt vergrößert wurde . Es gibt zwei Möglichkeiten, ein perfektes Intervall in ein erweitertes Intervall zu verwandeln. Wir können entweder die obere Note um 1/2 Schritt erhöhen oder die untere Note um 1/2 Schritt senken. So oder so, wir erhöhen die Größe des Intervalls um 1/2 Schritt in allen folgenden Beispielen, wir werden das Intervall erhöhen, indem wir die Kopfnote erhöhen. Dies könnte getan werden, indem ein scharfes Zeichen neben der Kopfnote platziert wird. Die Abkürzung für Augmented ist ein Großbuchstabe A oder sind erinnern M gleich major und P gleich perfekt. Äh , äh. Viele der erweiterten Intervalle klingen genauso wie andere Intervalle, die Sie bereits gelernt haben . Zum Beispiel ist das Argument siebte ist das gleiche. Sound ist der perfekte Achte, wenn zwei verschiedene Intervalle den gleichen Klang haben. Aber sind anders buchstabiert. Sie gelten als harmonische Intervalle und harmonische Intervalle sind eine Art harmonisches Äquivalent. Wir haben in Abschnitt 17 von harmonischen Äquivalenten erfahren. Beachten Sie, dass es in den Diagrammen kein erweitertes Achtel gab, da in unserer Minute Achter größer als ein Achtel wäre . Und alle Tonhöhen nach der sind einfach wieder Vorkommen der gleichen Tonhöhe ist nur eine Oktave höher. Wir werden über Intervalle lernen, die größer sind als eine Oktave eingehende Vorlesung. 98. Der doppelte Scheck: Nicht alle Intervalle konnten durch einfaches Hinzufügen einer scharfen Note ergänzt werden, wie wir es in der letzten Vorlesung getan haben. Zum Beispiel, wenn wir ihn mit Wohnungen wollen, müssen wir vielleicht ein natürliches Zeichen Zehe verwenden, um das Intervall in diesem Beispiel zu erhöhen. Um die obere Note um 1/2 Schritt zu erhöhen, müssen wir die B flach und rechts loswerden. Sei natürlich. Wenn wir in einem Schlüssel mit Sharps sind, müssen wir vielleicht etwas verwenden, das als doppelt scharf bezeichnet wird. Im folgenden Beispiel A. ist A. To C Sharp ein Hauptdrittel, da die obere Note in diesem großen Drittel bereits scharf ist. Wie erhöhen wir es um 1/2 Schritt? Nun, die Note, 1/2 Schritt höher als C Sharp ist D, also könnte er das Intervall als D schreiben. Aber das würde die Anzahl des Intervalls von 1/3 in 1/4 ändern, weil A bis D vier Zeilen und Leerzeichen umfasst . Dies ist, wo die Erfindung der doppelten scharfen kommt in einem doppelten scharfen Aussehen ähnlich dem Buchstaben X. Wenn sie neben einer Note platziert, bedeutet es, die Note auf der Klaviertastatur um halbe Schritte höher zu spielen. Dies wäre die Schlüssel zwei Tasten auf der rechten Seite. So wird dieses kein D auch als C doppelt scharf D und C doppelt scharf und harmonische Äquivalente bezeichnet. 99. Verminderte Intervalle: Bisher haben wir über die folgenden Intervallqualitäten gelernt. In dieser Lektion lernen wir etwas über das abnehmende Intervall. Das Wort vermindert kommt von der lateinischen Verminderung E o, was bedeutet, zu verringern. Wenn wir etwas vermindern, verringern wir es. Ein vermindertes Intervall ist ein kleineres oder perfektes Intervall, das um 1/2 Schritt verkleinert wurde . Es gibt zwei Möglichkeiten, ein kleineres oder perfektes Intervall in ein vermindertes Intervall zu verwandeln. Wir können entweder die obere Note um 1/2 Schritt senken oder die untere Note um 1/2 Schritt erhöhen. So oder so, wir verringern die Größe des Intervalls um 1/2 Schritt und alle der folgenden Beispiele. Wir werden das Intervall verringern, indem wir die Kopfnote senken. Dies könnte getan werden, indem Sie ein flaches Zeichen Next setzen. Die Kopfnote, die Abkürzung für vermindert, ist ein Kleinbuchstabe D oder dim. Denken Sie daran? Okay, Sem ist gleich Moll und P Heels. Perfekt. - Ich bemerkte, dass es keine verminderte Sekunde in den Diagrammen gab. Dies liegt daran, dass eine verminderte Sekunde nicht möglich ist. Eine kleine Sekunde kann nicht kleiner gemacht werden, da sie bereits gleich 1/2 Schritt ist 100. Die Double: nicht alle Intervalle könnten durch einfaches Hinzufügen von Wohnungen verringert werden. Die obere Note, wie wir es in der vorherigen Vorlesung getan haben. Zum Beispiel, wenn wir in einem Schlüssel mit Wohnungen sind, müssen wir vielleicht etwas verwenden, das eine Doppelwohnung genannt wird. Die fallende kleinere Operation ist G zwei B flach. Da die obere Note in diesem Intervall bereits flach ist, wie lassen wir uns um 1/2 Schritt absenken, um sie zu verringern? Nun, die Note 1/2 Schritt niedriger als B flach ista. Wir könnten dieses Intervall als G A schreiben. a. Wir könnten dieses Intervall als G A schreiben Aber das würde die Anzahl des Intervalls von 1/3 in eine Sekunde ändern, weil G heute zwei Zeilen und Leerzeichen für das Notensystem verbringt, und hier kommt die Erfindung der Doppelwohnung ins Spiel. Im Gegensatz zu den doppelt scharfen, die Teufelsflat kein eigenes Symbol. Es ist einfach als zwei flache Schilder nebeneinander geschrieben. Wenn es neben einer Note platziert wird, bedeutet es, die Note auf halbes Zeug langsamer auf der Klaviertastatur zu spielen. Dies wäre der Schlüssel zu den Tasten auf der linken Seite. Daher sind A- und B-Doppelwohnungen die gleiche Note. Sie werden in harmonischen Äquivalenten genannt 101. Der Tritone: Jetzt, wo wir über erweiterte und verminderte Intervalle gelernt haben, können wir endlich einen Namen geben, um dieses Geheimnisintervall, das 6/2 Schritte verbringen. Es wird ein Tri-Ton genannt. Der Name Try Ton kommt von der Tatsache, dass es über drei ganze Schritte gemacht wird. Drei ganze Schritte sind gleich 6/2 Schritten. Beachten Sie, dass sowohl der erweiterte vierte als auch der verminderte fünfte Tri-Töne genannt werden. Das liegt daran, dass beide oder gleich 6/2 Stufen auf der Klaviertastatur oder dem Notensystem die erweiterte vierte und verminderte fünfte als harmonische Äquivalente betrachtet werden. Sie klingen gleich, sind aber anders buchstabiert. Hören Sie sich den Klang des Tri-Tons an, gespielt zuerst als melodisches Intervall und dann, wie ein harmonisches Intervall komplett hier. Der Tri-Ton klingt nicht sehr angenehm, wie man später lernt, der Tri-Ton ist einer der am weitesten entfernten Klangintervalle möglich. Tatsächlich hieß es Diablo Loosen Musica, oder der Teufel in der Musik, und wurde von Musikern jahrhundertelang vermieden, bevor sie sich langsam in die harmonische Werkzeugkiste des Komponisten einschlugen. Ein Totenkopf-Komponist weiß, wie man den Tri-Ton so einsetzt, dass er der Musik beiträgt, anstatt sie zu beeinträchtigen. Try Töne konnten gefunden werden, indem jede aktive genau in zwei Hälften geteilt wird. In diesem Beispiel ist der Mittelpunkt zwischen C und C F scharf oder G flach von beiden. Sehen Sie, es ist 6/2 Schritte zum Zentrum des aktiven. Der anstrengende Ton ist in der Tat der weiteste. Sie können von einer bestimmten Tonhöhe weg reisen, bevor Sie sich der gleichen Tonhöhe in Oktave, höher oder niedriger nähern Tonhöhe in Oktave, . In der Lektion, Übung und Quiz werden Sie aufgefordert, die Anzahl und Qualität der verschiedenen Intervalle zu identifizieren. Hier sind einige Schritte, um Ihnen dabei zu helfen. Bestimmen Sie immer zuerst die Intervallnummer und zählen Sie dann die Anzahl der Halbschritte. Das Intervall erstreckt sich, wenn die Anzahl der halben Schritte, es ist ein kleiner als das kleinere oder perfekte Intervall mit der gleichen Zahl und es wird verringert. Wenn die Anzahl der halben Schritte um eins mehr als das Hauptintervall mit der gleichen Zahl ist, wird es erweitert. Lassen Sie uns diese Schritte praktizieren und das folgende Intervall identifizieren. Ignorieren Sie die scharfe und zählen Sie die Anzahl der Linien und Leerzeichen C D E A. Das sind drei Linien und Leerzeichen und daher ist dieses Intervall eine Art von dritten Jetzt zählen wir die Anzahl der halben Schritte. C zwei c Sharp ist ein c scharf, zwei D s zwei D, zwei d, Schärfe drei d scharf. Er ist vier und E T. T. Sharp ist fünf. Dieses Intervall daher hat daher5/2 Schritte. Da die Anzahl der Halbschritte um eins mehr als das Hauptintervall ist, handelt es sich daher um ein erweitertes Drittel. Wenn es um eins kleiner als das kleinere Intervall wäre, wäre es ein vermindertes Drittel gewesen. 102. Memory für Teil 23 Teil 23: 103. Übungen für Teil 23: 104. Quiz für Teil 23: 105. Komplementäre Intervalle: zwei Intervalle, die zusammen gleich induktiv sind, werden als kostenlose Intervalle bezeichnet. Wir können das komplementäre Intervall eines bestimmten Intervalls finden, indem wir einfach invertieren. Das Intervall Inversion Ofenintervall bedeutet, die niedrigste Tonhöhe des Intervalls um eine Oktave höher zu bewegen . Es ist, dass es die höchste Seillänge wird oder umgekehrt. Das Verschieben der höchsten Tonhöhe im Intervall entsperrt von niedriger, so dass es die niedrigste Tonhöhe wird . Lassen Sie uns mit einem Beispiel demonstrieren. Die Umkehrung des perfekten Fünftens ist die perfekte Vierte. Wenn wir die niedrigste Note der perfekten fünften und Oktave höher bewegen, wird sie zu einem perfekten vierten. Die Inversion des perfekten Vierten ist ein perfektes Fünftel. Wenn wir das höchste Nein des vollkommenen vierten eine Oktave tiefer bewegen, wird es ein perfektes Fünftel. Diese beiden Intervalle sind komplementäre Intervalle, weil zusammen die gleiche induktive, die Inversion des Hauptdrittes ist die kleinere sechste und dann Version des Molls. Sechste ist das große dritte. Diese beiden Intervalle sind zusammen gleich aktiv und sind daher kostenlos. Die Version eines großen Geschlechts ist das kleine dritte, und die Umkehrung des kleinen Drittes ist das große Sechste. Diese beiden Intervalle zusammen gleich induktiv unter ihrer vollen kostenlosen Thean-Version der Major Second ist die minderwertige siebte und dann Version des Molls. Siebter ist der Major. Zweitens, diese beiden Intervalle zusammen gleich, induktiv eingeben, daher kostenlose dünne Version des Dur. Seventh ist die kleinere zweite und dann Version des Molls. Zweitens ist der große Siebte. Diese beiden sind auch ergänzende Intervalle und schließlich die Umkehrung von Augmented. Viertens ist der verminderte fünfte und umgekehrt. Und diese Luft auch kostenlose Intervalle. Unease e Möglichkeit, sich daran zu erinnern, welche Intervalle komplementär sind, ist mit der Zahl neun. Wenn Sie auf jedes der komplementären Intervalle in dieser Vorlesung zurückblicken, werden Sie feststellen, dass jedes Paar von Intervallen, wenn es zusammen addiert wird, gleich der Zahl neun ist. Hier ist ein Diagramm, das jede Intervallqualität und das entsprechende ergänzende Intervall auflistet . Beachten Sie, dass große Intervalle zu kleinen Intervallen werden, wenn invertiert und kleinere Intervalle zu großen Intervallen von invertierten perfekten Intervallen werden perfekte Augmentierungsintervalle werden verringert und abnehmende Pegel werden erhöht, wenn invertiert 106. Compound: Bisher haben wir nur Intervalle studiert, die im Oktober sind. Kleiner in der Größe. Intervalle, die im Oktober kleiner sind, werden einfache Intervalle genannt. Wenn ein Intervall größer als inaktiv ist, wird es als zusammengesetztes Intervall bezeichnet. Zusammengesetzte Intervalle Luft durch Zugabe einer oder mehrerer Oktaven zu einem einfachen Intervall gebildet. Hier ist ein Beispiel für ein zusammengesetztes Intervall vom Meer bis zum höchsten E. als 1/10. 1/10 ist einfach 1/3 in der Nähe und achten. Es mag wie 1/3 Person achte mit 11 erscheinen, da drei plus acht 11 ist. Aber wenn wir die Intervalle auf diese Weise zusammenfügen, würden wir tatsächlich zählen. Die untere E zweimal Einmal ist Teil der dritten und einmal ist Teil des achten. Um Intervalle zusammen hinzuzufügen, müssen wir die beiden Zahlen hinzufügen und dann eine subtrahieren. Zum Beispiel 1/5 Person, achte fünf plus acht, ist 1/5 Person, achte fünf plus acht,13. Also verfolgte man einen von 13. Du bekommst 12. Daher ist 1/5 plus ein Achtel gleich 1/12. Nehmen wir an, wir fügen 1/4 Person Leichtigkeit hinzu. Vier plus acht ist 12. Subtrahieren Sie eins von 12 und wir bekommen 11. Daher ist 1/4 plus ein Achtel gleich einem 11. Hier ist ein Beispiel für das Hinzufügen von zwei Oktaven zu einem einfachen Intervall, um ein zusammengesetztes Intervall zu bilden. Es könnte scheinen, als wäre 1/3 Person Achter plus im achten 1/19, weil drei plus acht plus acht ist 19. Wenn wir zu Aktiven zu einem einfachen Intervall hinzufügen möchten, müssen wir die Nummer zwei von der Antwort subtrahieren. - Warum? Denn wenn wir bestimmte Tonhöhen nicht zweimal zählen, wird der Gastgeber E gezählt, sobald er Teil des dritten ist und einmal Teil des 1. 8. ist. Das Mittlere E wird einmal als Teil des 1. 8. und einmal als Teil des 2. 8. 1/3 Person achte Person achte gleich 17. 107. Ein Compound reduzieren: 108. Offen und geschlossenen Harmonie: Harmonien, die aus einfachen Intervallen bestehen, werden als enge Harmonie bezeichnet. Hier ist ein Beispiel für enge Harmonie. Alle Intervalle hier sind einfach. Dort werden eine Oktave oder weniger Harmonien, die aus zusammengesetzten Intervallen bestehen, als offene Harmonie bezeichnet. Hier ist das gleiche Beispiel. Sie, BeachtenSie,dass offene Harmonie viel größer und voller klingt als enge Harmonie. 109. Qualität von Compound: 110. Memory für Teil 24 Teil 24: 111. Quiz für Teil 24: 112. Dur und in Minor: in den vorangegangenen Lektionen, die wir über Intervalle in den nächsten Lektionen gelernt haben sollten über Schnüre lernen. Einer der Unterschiede zwischen einem Intervall und Accord besteht darin, dass ein Intervall aus zwei unterschiedlichen Tonhöhen besteht, während eine Schnur aus drei oder mehr unterschiedlichen Tonhöhen besteht. In der Tat sind Schnüre tatsächlich aus mehreren Intervallen bestehen, wie wir momentan sehen werden. Die meisten Schnüre haben drei unterschiedliche Tonhöhen an. Wir nennen diese Schnüre Triaden. Die Gerichte werden in den nächsten Lektionen studieren werden alle Triaden sein. Und so waren sie alle bestehen aus drei verschiedenen Seillängen. Der erste Akkord, den wir uns ansehen werden, ist das Hauptgericht. Der Hauptakkord besteht aus zwei Intervallen. Das untere Intervall ist ein großes Drittel im oberen Intervall ist ein kleines Drittel. Denken Sie daran, dass ein Hauptdrittel 4/2 Schritte entspricht, und ein kleines Drittel ist gleich 3/2 Schritten. Hören Sie sich diesen großen Akkord an. Gespielt zuerst als gebrochener Akkord und dann als Blockschnur. Es ist wichtig zu beachten, dass die Tonhöhen von Accord die Buchstaben im Alphabet überspringen müssen. Siehe überspringen D E Skip S G. Der Platz ist auf dem Stab muss Jalousien oder Leerzeichen überspringen. Also hier überspringen wir das Leerzeichen D im Raum f Der Notaro Online ist der Buchstabenname von Accord wird durch den Buchstabennamen der niedrigsten Tonhöhe in der Schnur bestimmt. Dieses Gericht wird als C-Akkord bezeichnet, weil es Lois Tonhöhen sind. Sehen Sie, es gibt Ausnahmen davon, die in einer anderen Lektion darüber lernen werden. Der Qualitätsmajor kann mit Großbuchstabe M oder als Abkürzung dargestellt werden. Sehen wir uns nun den Moll Akkord an. Ein kleiner Akkord ist gewissermaßen das Gegenteil eines großen Gerichts. Es besteht auch aus zwei Intervallen, aber das untere Intervall ist ein kleines Drittel, und das obere Intervall ist ein großes Drittel. Haben Sie den Unterschied im Klang zwischen einem Major-Akkord und einem Moll Akkord bemerkt? Der Klang der Hauptakkorde wird oft genannt, ist glücklich klingen gut. Der Klang der Mollakkorde wird oft als traurig klingend bezeichnet. Das Qualitäts-Minor kann mit einem Kleinbuchstaben, Buchstabe M oder als Abkürzungdargestellt Kleinbuchstaben, Buchstabe M oder als Abkürzung 113. Ratio von Major und Ratio: 114. Memory für Teil 25 Teil 25: 115. Quiz für Teil 25: 116. Der erweiterte Akkord, die: im letzten Abschnitt, lernten wir über die zu Gericht Qualitäten Major und Moll. Und das hier. Hören Sie, wir werden etwas über das Argument zur Gerichtsqualität erfahren. Wir haben bereits gelernt, wie Intervalle vergrößert werden können, indem die Größe des Intervalls um 1/2 Schritt in ähnlicher Weise erhöht wird. Wir können auch Schnüre erweitern. Ein Augmented Court wird durch Anheben der Kopfnote eines Major-Akkord gebildet. 1/2-Schritt-Augmentierte Akkorde könnten durch die Abkürzung Ogg oder durch das hochgestellte Pluszeichen dargestellt werden. Das erste Gericht im Diagramm ist ein C-Hauptgericht. Die zweite Schnur ist ein CR-Augmentierter Akkord. Wie Sie sehen können, wurde der obere nog 1/2 Schritt zu G scharf angehoben. Uh, eine Eigenschaft, die die Haupt- und Augmented-Akkorde unterscheidet, ist die Größe des Fünften und die Aufnahme in einem großen Akkordintervall von unten. Hinweis zur Kopfnote ist ein perfektes Fünftel, aber in Augment-Akord ist das Intervall von der unteren bis zur oberen Note ein erweitertes Fünftel. Ein weiteres wichtiges Merkmal, das den Major unterscheidet und ich ging zu Schnüren ist die Größe der Drittel in der Schnur. Aus den vorangegangenen Lektionen wissen wir, dass ein Hauptgericht mit Admire aus einem großen Drittel besteht . Drittens, füge es oben hinzu. Ein erweiterter Akkord setzt sich aus einem Hauptdrittel zusammen, ein weiteres drittes drittes drittes. Die Verwendung der doppelten schärfsten, manchmal benötigt, wenn bestimmte Akkorde nur ein Zit vergrößert wurden bestimmte Intervalle. Da die Kopfnote eines B-Dur Gerichts bereits scharf ist, müssen wir einen doppelten Scharf neben der Kopfnote platzieren, um ihn 1/2 Schritt zu heben. Auch wenn F double Sharp das gleiche sein G auf der Klaviertastatur ist, können wir die Kopfnote nicht als G. schreiben. Dies wäre eine falsche Schreibweise des Gerichts. Warum? Denn, wie wir bereits gelernt haben, besteht ein Augmented Court aus einem großen Drittel mit einem weiteren Major. Drittens, füge es oben hinzu. Wenn wir also die Top-Notiz G schreiben würden, würden wir notiert werden. 1/4 auf das Personal de Sharp zu G verbringt vier Staffellinien und Räume. Wo ist D scharf, nachdem Double Sharp drei Notenlinien und Räume in den vorherigen Lektionen verbringt , haben wir gesehen, dass verschiedene Akkordqualitäten unterschiedliche Emotionen hervorrufen. Wenn das Hauptgericht gehört, ruft glückliche oder freudige Emotionen hervor. Der kleine Hof ruft traurige Emotionen hervor, die AWG-Magie oder wird oft als ängstlich oder unsicher beschrieben. Natürlich hängen manchmal emotional vom Kontext ab. Wir sprechen hier im Allgemeinen, hören in den Meeresakkord und entscheiden, welche Art von Emotion du denkst, dass der erweiterte Akkord hervorruft, Äh. 117. Der verminderte Akkord, die: in dieser Lektion wird auf eine andere Gericht Qualität suchen. Der verminderte Akkord. Ein verminderter Akkord entsteht durch Absenken der Kopfnote eines Mollakkord. 1/2 Schritt verminderte Akkorde können durch die Abkürzung dim oder durch ein hochgestelltes Gradzeichen dargestellt werden. Das erste Gericht im Diagramm ist ein Mollakkord. Die zweite Schnur befindet sich in einem verminderten Akkord. Wie Sie sehen können, wurde die Kopfnote E 1/2 Schritt T flach abgesenkt. Eine Besonderheit, die die Moll und verminderte Akkorde unterscheidet, ist die Größe des fünften in der Schnur. In einem Mollakkord das Intervall von der unteren Note bis zur oberen Note ein perfektes Fünftel. Aber in einem verminderten Akkord das Intervall von der unteren Note bis zur oberen Note ein vermindertes Fünftel. Ein weiteres wichtiges Merkmal, das die Moll und verminderte Akkorde unterscheidet, ist die Größe der Drittel in der Schnur. Wir wissen aus einer früheren Lektion, dass ein minderjähriges Gericht aus einem kleinen Drittel besteht, wobei ein größeres Drittel es oben hinzufügt. Ein verminderter Kern besteht aus einem kleinen Drittel, mit einem weiteren kleinen Drittel an der Spitze. Die Verwendung der Doppelflache ist manchmal erforderlich, wenn bestimmte Akkorde vermindert werden. Nur ein Zit war, wenn bestimmte Intervalle vermindert wurden. Da die Kopfnote eines e-Moll-Akkord bereits flach ist, müssen wir eine Doppelebene neben die Kopfnote platzieren, um sie zu senken. 1/2 Schritt, obwohl doppelt flach ist die gleiche. Die Taste ist eine auf der Klaviertastatur. Wir können die Kopfnote nicht als a schreiben das wäre eine falsche Schreibweise des Gerichts. Warum? Weil wir bereits gelernt haben, dass ein vermindertes Gericht aus einem kleinen Drittel mit einem weiteren kleinen Drittel an der Spitze besteht. Also, wenn wir schrieb die Kopfnote ist ein, wir würden notiert eine Sekunde auf dem Personal G Flat heute verbringt zwei Mitarbeiter Linien und Räume. Wo ist G flach doppelt flach spannt drei Notenlinien und Räume sein. Der verminderte Akkord wird oft wieder als wütend oder frustriert beschrieben. Manchmal hängt Emotion vom Kontext ab. Sprechen im Allgemeinen hier, hören Sie wieder auf die eine verminderte Akkord und entscheiden, welche Art von Emotion Sie denken, das verminderte Gericht erinnert. 118. Memory für Teil 26. Teil 26: 119. Quiz für Teil 26: 120. Die Harmonic: 121. Der Arithmetische Mean: 122. Die geometrische Mean: 123. Memory für Teil 27. Teil 27: 124. Quiz für Teil 27: 125. Chord: in diesem. Hören Sie, wir werden etwas über die Korrelation erfahren, die Kabel mit der Skala haben. Wir werden uns nochmals ansehen, wie Komponisten und Songwriter entscheiden, welche Schnüre in ihren Stücken zu verwenden sind. Die meiste Zeit verwenden sie Akkorde, um direkt aus der Skala zu kommen. Lassen Sie uns erklären, was damit gemeint ist. Die roten Noten in der folgenden Abbildung bilden eine C-Dur-Skala. Wenn wir eine große Skala nehmen und auf jeder Note der Skala übereinstimmen, entsprechen wir sieben verschiedene Akkorde. Die Tonhöhe der Skala des Gerichts ist gebaut wird die Route genannt. Die Route entspricht auch den Gerichten Buchstabenname, zum Beispiel. Die Wurzel des Meeresgerichts ist C, und die Wurzel des D-Akkord ist D. Es ist wichtig zu beachten, dass jedes der Schnüre im Diagramm gebildet wird, wobei nur Tonhöhen aus der C-Dur-Skala verwendet werden. Mit anderen Worten, in den Schnüren werden keine anderen Tonhöhen verwendet als C d E, f, G A und B 126. Chord der großen Skala: Als nächstes schauen wir uns die Qualität jedes Akkord an, der nur mit den Tonhöhen der Hauptskala gebildet werden kann . Wie Sie im Diagramm sehen können, gibt es insgesamt drei Hauptakkorde, drei Moll Akkorde und einen verminderten Kurs. Es ist wichtig zu verstehen, dass die Gerichtsqualitäten, die in der großen Skala gefunden werden, immer in der gleichen Reihenfolge erscheinen, unabhängig von der Skala. Hier ist ein Beispiel für die Schnüre, die nur mit den Tonhöhen der D-Dur-Fertigkeit gebildet werden konnten . Beachten Sie noch einmal, dass es drei Hauptakkorde drei Moll Akkorde in einem verminderten Akkord gibt und dass sie alle in der gleichen Reihenfolge vorkommen. Major, Minor, Moll, Major, Major Minor verminderte sich. Der Grund dafür, dass so viele der Noten im folgenden Diagramm scharf neben ihnen sind, ist die Gerichte nur mit den Tonhöhen der D-Dur Skala D E E von scharf, G, A, B und C gebildet wurden G, A, . Daher sind alle efs und die ganze Saison. Jedes der Schnüre muss scharf sein. Wenn ein Komponist oder Songwriter Musik in der Tonart D-Dur schreibt, werden sie höchstwahrscheinlich eines dieser sieben Akkorde verwenden, wenn Sie Musiklesen und abspielen , wenn Sie Musik . enorme Hilfe beim Lesen und Bearbeiten der Musik viel schneller und auch beim Verständnis, was es ist, Sie spielen. Dieser Teil der Lektion war nur eine Einführung in die Korrelation zwischen Akkorden und der Skala. Wir werden tiefer in die nachfolgenden Lektionen eintauchen. 127. Wurzeln von Tonnen und Schlüsseln: Zu Beginn dieses Abschnitts haben wir gelernt, dass jedes Gericht eine Route Skalen und Schlüssel auch Bemühungen hat. Die Wurzel einer Skala ist die Tonhöhe, auf der die Skala aufgebaut ist. Zum Beispiel wird eine C-Haupt-Skala als Wurzel sehen. Die Wurzel einer Skala wird manchmal auch als Keynote oder Home-Note bezeichnet. Es ist die Tonhöhe, in der sich die Musik am friedlichsten und in Ruhe oder am meisten zu Hause anfühlt. Um dies zu demonstrieren, hören Sie sich die C-Dur-Skala an, wobei die endgültigen Wurzeln weggelassen wurden. Haben Sie gehört, wie die Begrenzung der endgültigen Wurzeln Sie hängen lassen? Unsere Ohren sind nicht in Ruhe, bis wir die Hausnotiz hören. Die Wurzel eines Schlüssels ist das tonale Zentrum eines Musikstücks oder eines Musikteils. Ein Totalzentrum ist eine bestimmte Tonhöhe, die der Frieden oder Abschnitt zentriert um. Zum Beispiel ein Musikstück in der Tonart G-Dur. Wir werden G als sein tonales Zentrum haben. Das bedeutet, G wird die Tonhöhe sein, auf die die Musik zentriert ist. Es gibt zahlreiche Möglichkeiten, wie ein Musikstück um die Tonhöhe herum zentriert werden könnte, G g. Vielleicht ist die erste und letzte Tonhöhe des Liedes Gee, vielleicht die am häufigsten gehörte Tonhöhe, die das Gericht auf G gebaut hat, am häufigsten gehört Hof-Akkorde mit starken Beziehungen. Der G-Akkord wird verwendet, um den Zuhörer zurück zum Tunnelzentrum G zu verweisen. Wir werden in einer späteren Lektion mehr über Gerichtsbeziehungen erfahren, da der Schlüssel eines Stückes aus den Tonhöhen einer Skala, der Wurzel der Skala und der Wurzel stammt des Schlüssels wird immer die gleiche Tonhöhe sein. 128. Memory für Teil 28. Teil 28: 129. Quiz für Teil 28: 130. Überlegene und kleinere Skalen: in weniger als 20. Wir lernten etwas über die große Skala und ihre Herkunft und das. Hör zu, wir werden etwas über die kleinere Skala erfahren. Es gibt drei Formen von Nebenfähigkeiten, die natürliche Moll-Skala, die harmonische Winterskala und die melodische Moll-Skala. Das Fremde, das in dieser Lektion studieren wird, ist die natürliche Nebenskala. Der Begriff Natur hat nichts mit dem natürlichen Zeichen zu tun, das hier eine scharfe oder flache aufhebt . Natural bezeichnet, dass die Skala in ihrer natürlichen Form ist. Die Bedeutung der natürlichen Form wird deutlich werden, wenn wir in der nächsten Lektion die beiden anderen Formen von Nebenkompetenzen studiert haben. Genauso wie die Großmaßstäbe von griechischen Tetrickwarzen stammen. Die natürliche Nebenskala besteht aus zwei Textsätzen, jeweils aus zwei ganzen Schritten in einem Hausschritt bestehen. Der Unterschied zwischen der Hauptskala und der natürlichen Nebenskala ist die Reihenfolge, in der die ganzen Schritte und Hausschritte auftreten. Lassen Sie uns jede Bemerkung vergleichen, dass die Halbschritte in der natürlichen Nebenskala unterschiedliche Stellen auftraten als in der Hauptskala in der Hauptskala. Auf den Halbstufen befanden sich zwischen den Seillängen drei und vier und sieben und acht in der natürlichen Nebenskala. Die Halbstufen befanden sich zwischen den Seillängen zwei und drei und fünf und sechs. Lassen Sie uns jede Skala zuerst hören, die Hauptskala jetzt die natürliche Nebenskala. Diese natürliche Minor Skala wird als natürliche Moll bezeichnet, weil es beginnt und endet auf einem. Wenn wir die Skala auf einem Spielfeld begonnen hätten, müssten andere als eine bestimmte Tonhöhe scharf oder flache ID sein, um die Reihenfolge der ganzen Schritte und Halbschritte aufrechtzuerhalten . Hier ist ein Beispiel für eine natürliche D-Moll-Skala. Wie Sie sehen können, wird eine B-Wohnung benötigt, um die halbe Stufe zwischen der fünften und sechsten Seillänge aufrechtzuerhalten. Wichtig, die Bilder der Skala müssen Nachbarbuchstaben des musikalischen Alphabets sein. Zum Beispiel wurde B flat oben verwendet, anstatt es ist ein harmonisches Äquivalent, ein scharfes, um zu vermeiden, dass in einer Reihe altern. Die Verwendung eines scharfen wäre eine falsche Schreibweise der Skala 131. Memory für Teil 29-Teil 29: 132. Übungen für Teil 29: 133. Quiz für Teil 29: 134. Die harmonische Minor: in der vorherigen Lektion lernten wir etwas über die natürliche Nebenskala und das. Hören Sie, wir werden die anderen beiden Formen von kleinen Skalen studieren, die harmonische Moll-Skala in der melodischen Moll-Skala. Beginnen wir mit der harmonischen Moll-Skala und vergleichen sie mit der natürlichen Moll-Skala. Wie Sie sehen können, gibt es nur einen Unterschied zwischen der natürlichen Nebenskala und der harmonischen Nebenskala. Die siebte Tonhöhe der harmonischen Moll-Skala wird 1/2 Schritt angehoben. Aus diesem ist die Reihenfolge ganzer Schritte in halben Schritten anders. Tatsächlich ist der Abstand zwischen der sechsten und siebten Tonhöhe der Fertigkeit nach G Sharp weder ein ganzer Schritt noch ein 1/2 Schritt. Es ist 3/2 Schritte. Damit ist die harmonische Moll-Skala die einzige Skala, die nicht vollständig aus einzelnen Vollschritten in Halbschritten besteht. Hören wir Ihnen zuerst die Skala, die natürliche Minor Skala. Jetzt ist die harmonische Moll-Skala wichtig. Die Tonhöhen der Skala müssen Nachbarbuchstaben des musikalischen Alphabets sein. Zum Beispiel wird G scharf oben anstelle seiner Ende harmonischen Äquivalent eine flache verwendet, um zu vermeiden , dass in einer Reihe altern, mit einer flachen wäre eine falsche Schreibweise der Skala der drei Formen von kleineren Skalen . Die harmonische Moll-Skala ist die am häufigsten von Komponisten und Songwritern verwendet. Einer der Gründe dafür sind die Strahlen. Siebtens, Das Rennen siebte produziert eine größere Entfernung zwischen der sechsten und siebten Seillängen der Skala und einen kleineren Abstand zwischen dem siebten und achten Krüge. Dies schafft einen stärkeren Zug in Richtung Keys Tunnel Zentrum A. Mit anderen Worten, das Hören der Route A wird noch befriedigender in dem Sinne, in Ruhe zu sein, die Heimnote ist noch stärker. 135. Die Melodic: Die dritte und letzte Form der Nebenskala, die wir studieren werden, ist die melodische Moll-Skala . Wir können es am besten verstehen, indem wir es mit der natürlichen Nebenskala vergleichen. Wie Sie sehen können, gibt es nur zwei Unterschiede zwischen der natürlichen Moll-Skala und der melodischen Moll-Skala . Die sechste und siebte Tonhöhe der melodischen Moll-Skala werden 1/2 Schritt angehoben. diesem Grund die Reihenfolge der ganzen Abschnittshalbschritte anders. Hören wir uns zuerst jede Skala an, den natürlichen Moll. Nun ist der melodische Reiner wichtig zu beachten, dass die melodische Moll-Skala beim Aufstieg auf eine Weise gespielt hat und eine andere Weise beim Abstieg. Es ist nur die aufsteigende Version, die die erhöhte sechste und siebte Seillänge enthält. Die absteigende Version wird genau wie eine absteigende natürliche Moll-Skala gespielt, also ohne die erhöhten sechs und sieben Tonhöhen. Die aufsteigende, melodische Moll-Skala hat eine Ähnlichkeit mit der Hauptfertigkeit. Die Reihenfolge der ganzen Schlucke und Halbschritte, die von den letzten vier Seillängen gebildet werden, ist gleich. Du brauchst Geschick, ganzer Schritt, ganzer Schritt halber Schritt. Ich habe zugehört. Vergleichen Sie jede Skala zuerst, den melodischen Moll, jetzt die große Skala aufgrund der aufsteigenden melodischen Bergleute. Ähnlichkeit mit der großen Geschicklichkeitsmusik, die die Tonhöhen der aufsteigenden melodischen Moll-Skala verwendet, ist kein trauriger Klang als Themenmusik, die die Tonhöhen der natürlichen oder harmonischen Moll-Skala verwendet. 136. Memory für Teil 30 Teil 30: 137. Übungen für Teil 30 Teil: 138. Quiz für Teil 30: 139. Relative Schlüssel: bevor wir über relative Tasten lernen, müssen wir einen schnellen Überblick über einige wichtige Begriffe werden mit tun, in dieser Lektion Tasten, eine bestimmte Gruppe von Tonhöhen verwendet, um ein Musikstück zu schreiben. Die spezifische Gruppe von Tonhöhen wird durch die Skala bestimmt. Stücke, die mit Tonhöhen aus der großen Skala geschrieben wurden, werden in einem wichtigen Schlüssel. Stücke, die mit Tonhöhen aus der Nebenskala geschrieben wurden, sind in einem Nebenschlüssel enthalten. Eine wichtige Unterschrift sind die Scharf- und Flats, die am Anfang jeder Musikreihe auf dem Notensystem platziert werden. Die Tastensignatur gibt an, in welchem Schlüssel die Stücke geschrieben werden. In dieser Lektion lernen wir etwas über Nebenschlüssel. Jeder Hauptschlüssel hat einen entsprechenden Minor Key. Wir nennen diesen entsprechenden Minor Key, den relativen Moll. Jeder Nebenschlüssel hat einen entsprechenden Hauptschlüssel. Wir nennen den entsprechenden Hauptschlüssel die relativen Haupttasten, die relativ die gleichen Tonhöhen und damit die gleiche Tastenunterschrift teilen . Um den relativen Moll zu bestimmen, zählen wir einfach 3/2 Schritte niedriger als der Hauptschlüssel. zum Beispiel Wenn wirzum Beispielden relativen Moll von G-Dur finden wollten, beginnen Sie mit G und zählen 3/2 Schritt tiefer. 3/2 Schritte tiefer ist er. Daher ist der Moll das relative Moll zu G-Dur. Sie haben die gleichen Tonhöhen und teilen die gleiche Tonart, um die relative Hauptanzahl 3/2 Schritte höher als die Nebentaste zu bestimmen . beispielsweise Umbeispielsweiseden relativen Dur zu g-Moll zu finden, beginnen Sie mit G und zählen Sie 3/2 Schritte höher. 3/2 Stufen höher ist B flach. Daher ist B-Dur der relative Dur zu g-Moll. Wenn Sie 3/2 Schritte zählen, achten Sie darauf, einen Buchstaben des Alphabets zu überspringen, so dass Sie mit der Entfernung eines kleinen Drittels enden . Wir haben von der höchsten Tonhöhe in diesem Beispiel B flacher Bruder als ein scharfer genannt, da G zu einem scharfen ist eine Sekunde und G zwei B flach 1/3 ist. Sie können die Skalierung auch verwenden, um relative Keys zu finden. Zum Beispiel, wenn wir den relativen Moll finden wollten, um Major zu sehen, nehmen wir die C-Dur-Skala und den Namen. Die sechste Seillänge der Skala. Die sechste Seillänge der C-Dur-Skala ist daher ein Moll der relative Moll von C-Dur über diesen Weg. Die Suche nach dem relativen Schlüssel ist schwieriger, da es sich um das Auswendiglernen jeder möglichen großen Skala handelt , die die Beziehung zwischen relativen Haupt- und Nebenschlüsseln sehr offensichtlich macht . Beide Skalen hier bestehen aus den exakt gleichen Tonhöhen, und das ist der Grund für diesen Anteil. Die gleichen Tonsignaturen, ein in C-Dur geschriebener Song, verwenden genau die gleichen Tonhöhen wie ein Song, der in der Tonart eines Molls geschrieben wurde. Der einzige Unterschied ist, dass der Song und See Major als Sternal Zentrum gut sehen hat, der Song in einem Moll hat ein ist dieser Tunnelzentrum, um den relativen Dur eines Moll-Tastens zu finden, mit der Skalen einfach die dritte Seillänge der Nebenskala genannt, und dies wird Ihnen den relativen Hauptschlüssel geben. Hier ist der Kreis der Fünftel Diagramm, das wir in einer vorherigen Lektion dieses Mal gelernt haben, einschließlich der Nebenschlüssel. Die Haupttasten werden in Rot mit Großbuchstaben dargestellt. Minor Keys werden in Blau mit Kleinbuchstaben dargestellt. Der Schlüssel von C-Dur ist der Verwandte eines Molls. Wir werden die gleiche Schlüsselsignatur teilen, ohne scharfe und flache Kanten. Der Schlüssel von G-Dur ist der Verwandte von E. Meyer, und beide teilen die gleiche Tastenunterschrift eines scharfen, den sie behalten. Der Major ist der Verwandte des Minderjährigen, und beide teilen die gleiche Signatur von zwei Geschäften und so weiter und so weiter. Hier ist die andere Seite zum Kreis der Fünftel Diagramm zeigt die wichtigsten Signaturen mit Wohnungen . Der Schlüssel von F-Dur ist ein Verwandter von d-Moll, beide haben die gleiche Tastensignatur einer Wohnung. Der Schlüssel von B-Dur ist der Verwandte von g-Moll. Auf beiden teilen sich die gleiche Schlüssel Signatur von zwei Wohnungen, um die Wohnung zu halten. Major ist der Verwandte von C-Moll bescheidenen Anteil, die gleiche Schlüsselsignatur von drei Wohnungen so weiter und so weiter. Achten Sie darauf, die sechs und harmonischen Tasten in den beiden Kreis der Faustdiagramme zu beachten. Ein kurzes Moll ist das Ende harmonische Äquivalent von B flat. Minor de shirt Minor ist die harmonischen Äquivalente E flat, minor und G. Sharp Moll ist die und harmonische Äquivalente eines flachen Moll 140. Gemeinte Key: Nehmen wir an, Sie erhalten ein Musikstück und die Schlüsselsignatur hatte keine scharfen und flachen Scharfzeichen . Wie würden Sie feststellen, ob das Stück in C-Dur oder seinem relativen Minor war? Ein Minderjähriger. Da relative Tasten die gleiche Tastensignatur haben, gibt es keine Möglichkeit, dies zu erkennen, indem man nur die Tastensignatur betrachtet. Sie müssen auch unsere Ohren benutzen und sich die Bilder in der Musik nur mit unseren Ohren ansehen. Fragen Sie sich, Hat die Musik eine kleine oder traurige Qualität, oder hat sie eine große oder glückliche Qualität? Dieses Beispiel hat definitiv eine geringfügige Qualität Ohne unsere Ohren zu benutzen. Wir könnten auch auf die Musik schauen und versuchen, zu finden, die tonalen Zentrum Maßnahmen, die man für die Abwärtsbewegung endet auf der Tonhöhe A ist auch eine sehr häufig wiederholte Tonhöhe ist auch die letzte Tonhöhe in der Sonne. Diese drei Aspekte weisen darauf hin, dass die Musik in der Tonart eines Molls und nicht in der Tonart von C-Dur C-Dur 141. Parallel: in der letzten Lektion haben wir gelernt, dass relative Keys Keys sind, die die gleiche Tastensignatur, aber unterschiedliche Tonmittelpunkte haben. Parallele Keys sind Schlüssel, die die gleiche Tunnelmitte, aber unterschiedliche Tastensignaturen haben. Sie sind also in gewissem Sinne das Gegenteil. Hier ist ein Beispiel für C-Dur, und es ist parallel Moll c-Moll. Wie Sie sehen können, haben beide Tasten die gleiche tonale Mitte oder Wurzel C. Alle Tonhöhen haben die gleichen Buchstabennamen, aber drei der Tonhöhen blinken in c-Moll, die Tastensignatur von C-Dur und die Tastensignatur von c-Moll wird daher anders sein. Relative und parallele Tasten sind in der Musik sehr wichtig, da es sehr einfach ist , von einer Haupttaste zur relativen Moll-Taste oder von einer Haupttaste zur parallelen Moll-Taste zu wechseln und umgekehrt. 142. Memory für Teil 31 Teil 31: 143. Quiz für Teil 31: 144. Natürliche Minor: in weniger als 28. Wir haben gelernt, welche Gerichte nur mit den Tonhöhen der großen Skala gebildet werden konnten und dies . Hören Sie, wir werden lernen, welcher Kurs mit Onley den Stellplätzen der Nebenskala entspricht, beginnend mit einer natürlichen Nebenskala und einem Gebäude. Je nach Tonhöhe der Skala, enden wir mit den folgenden Hofqualitäten. Es ist wichtig zu beachten, dass jedes der Kabel oben gebildet wird, nur mit Tonhöhen aus der A-nationalen Nebenskala, das heißt, keine anderen Tonhöhen Luft in den Gerichten außer A verwendet, B, C, D, E, F und G. Wie man sieht, gibt es insgesamt drei Hauptakkorde, drei Moll Akkorde und ein vermindertes Gericht. Sie werden immer in dieser Reihenfolge angezeigt, unabhängig von der Skala. Zum Beispiel haben die Schnüre, die auf einer natürlichen Minor-Skala aufgebaut sind, die gleiche Reihenfolge wie der Kern auf einem D-Natur-, Minor-Skala,Minor, verminderte Dur Moll, Moll-Durgebaut ist D-Natur-, Minor-Skala, Minor, . verminderte Dur Moll, Moll-Dur Darüber hinaus hat die natürliche Minor Skala die gleiche Anzahl von Major Minor und verringern Gerichte wie die Major Skala, nur dort in einer anderen Reihenfolge hier, die Schnüre gebaut auf der C-Dur-Skala für Ihre Überprüfung. Vergleichen Sie die Reihenfolge, die in der Hauptfertigkeit gefunden wurde, mit der Reihenfolge, die in der natürlichen Nebenskala . 145. Harmonische Minor: in weniger als 30 Wir erfuhren, dass die harmonische Moll-Skala gebildet wurde, indem die siebte Seillänge der natürlichen Moll-Skala 1/2 Schritt erhöht wurde. Die Tonhöhen der harmonischen Moll-Skala sind da für a, B, C, D, E, F und G scharf. Wenn wir in jedem dieser Stellplätze einen Korridor bauen, erhalten wir die folgenden Hofqualitäten. Wie Sie sehen können, gibt es insgesamt zwei Hauptakkorde zu Moll Akkorde zu verminderten Akkorden und ein Augmented Court. Sie werden immer in der folgenden Reihenfolge erscheinen, egal was die Fähigkeit ist. Zum Beispiel ist der Kern auf einer harmonischen Nebenskala aufgebaut. Wir werden die gleiche Reihenfolge haben, ist der Maisgürtel auf einer E-harmonischen Moll-Skala. Der Orden ist gering, vermindert, vergrößerte Moll-Major vermindert. Der Grund, warum einige der Schnüre im Diagramm eine G scharf enthalten, liegt darin, dass alle Schnüre nur mit den Tonhöhen einer harmonischen Moll-Skala gebildet wurden, die eine G scharf enthält. Durch die Verwendung der harmonischen Nebenfertigkeit anstelle der natürlichen Nebenfertigkeit können Komponisten und Songwriter verschiedene Akkorde haben, mit denen sie arbeiten können, wenn sie Musikschreiben Musik 146. Memory für Teil 32 Teil 32: 147. Quiz für Teil 32: 148. Benennung mit römischen Zahlen: Bisher haben wir die Stellplätze der Skala und die auf ihnen aufgebauten Gerichte mit Buchstabennamen benannt. In dieser Lektion lernen wir, wie man die Tonhöhen der Skala und die darauf aufgebauten Schnüre benennt. Verwendung von römischen Ziffern. Benennung mit römischen Ziffern ist eigentlich die bevorzugte Methode. Namie. Der Grund dafür wird deutlicher, wenn wir fortfahren. Falls Sie nicht mit römischen Ziffern hier vertraut sind, die 1. 7 oder viele Welten in ihren modernen Äquivalenten Pasta Video und merken sie, wenn nötig. In der folgenden Abbildung wurden die römischen Ziffern unter jedem Grad der Skala platziert. Grad ist ein weiterer Begriff für Tonhöhen der Skala oder Stufen der Skala. Es ist sehr wichtig zu verstehen, dass die römischen Ziffern nicht spezifisch für bestimmte Tonhöhen waren , sondern ihre spezifischen für die Grade der Skala. Beispiel: Im ersten Diagramm ist Siehe die erste Tonhöhe der C-Haupt-Skala, und daher wird sie mit der römischen Ziffer 1 im zweiten Diagramm benannt, Siehe ist die vierte Tonhöhe der G-Haupt-Skala und so dass es mit der römischen Zahl vier benannt wird. Römische Ziffern werden nicht nur verwendet, um jede Tonhöhe der Skala zu benennen, sondern auch die darauf aufgebauten Schnüre. Hauptakkorde, Luft wird mit einer römischen Großbuchstaben angezeigt. Nun, kleinere abnehmende Augmentierte Akkorde sind mit einem Kleinbuchstaben angezeigt. Römische Zahl nur seine römischen Ziffern sind nicht spezifisch für bestimmte Tonhöhen. So auch sind sie auchnicht spezifisch für bestimmte Akkorde. Vielmehr sind sie spezifisch für die Grade der Skala. Zum Beispiel im ersten Diagramm A. ist im ersten Diagramm A. Mein Datensatz das sechste Gericht der Skala, und so wird er mit der römischen Ziffer sechs im zweiten Diagramm benannt. Die Amen-Aufzeichnung ist das zweite Gericht der Skala, und so wird es mit dem Raum benannt. Und jetzt auch. Schnüre nach ihren Buchstabennamen zu nennen ist sehr nützlich und sie zu identifizieren. Aber das Anrufen von Schnüren durch die römischen Ziffern hat einen noch größeren Vorteil. Es erzählt uns von Stimmungen Positionsbeziehung zu den anderen Akkorden in der Skala. Die Beziehung zwischen Akkorden ist ein wichtiger Aspekt der Musik, die mehr über die Beziehungen zwischen bestimmten Akkorden lernen , wie wir durch den Kurs gehen ist wichtig zu beachten . Obwohl in den Diagrammen dieser Lektion nur größere Maßstäbe verwendet wurden, können die Grade der Nebenskala auch mit römischen Ziffern benannt werden 149. Memory für Teil 33 Teil 33: 150. Quiz für Teil 33: 151. Chord: in der letzten Lektion haben wir gelernt, wie die Tonhöhen der Skala und der Kern darauf gebaut sind, mit römischen Ziffern benannt werden könnten . Und das hier. Hören Sie, wir werden uns das für und fünf Gerichte genauer ansehen. Wir nennen diese drei Akkorde die Grundgerichte. Die primären Akkorde sind die Schnüre, die am häufigsten in der Musik verwendet werden. Dafür gibt es zwei Gründe. Die erste ist ihre Fähigkeit, mit den Tonhöhen der Skala zu harmonieren. Mit nur den primären Akkorden kann ein Komponist oder Songwriter Harmonien schaffen, die sich mit jeder Tonhöhe der Skala verschmelzen . Dies liegt daran, dass jede Tonhöhe der Skala in der primären gefunden werden kann. Gerichte, zum Beispiel, sieht die niedrigste Pitching. Der eine Akkord und die höchste Tonhöhe in den vier Akkord D ist die höchste Tonhöhe in den fünf Akkord. Er ist die mittlere Seillänge in der einen Vereinbarung. F ist die niedrigste Tonhöhe in den vier Akkord. G ist die höchste Steigung in der 1/4 in der niedrigsten Pitching. Der Fünf-Akkord ist die mittlere Tonhöhe in den vier Akkord und Bienen die mittlere Tonhöhe auf dem fünf Hof. Der zweite Grund, warum die primären Akkorde oder der Kern am häufigsten in der Musik verwendet werden. Gibt es eine starke Beziehung zur Wurzel der Skala? Lassen Sie uns dieses Buch in jedem der primären Akkorde erklären. Im Gegenzug hat der eine Akkord die stärkste Beziehung zur Wurzel der Skala, weil er auf dem Weg der Fähigkeit aufgebaut ist , in der Tat, die Wurzel eines Gerichts und die Wurzel der Skala der gleichen Tonhöhe. Der Fünf-Akkord ist Zwietracht, mit der zweitstärksten Beziehung zur Wurzel der Skala. Wir wissen, dass die erste und fünfte Tonhöhe der Skala ein sehr konstantes Intervall erzeugen und daher eine sehr starke Beziehung zueinander haben. Wir haben dies mit dem Python Gris Experiment auf dem Mont Accord mit den mathematischen Verhältnissen von Tonhöhen gesehen , und wir werden dies noch weiter sehen, wenn wir die Physik der Schallwellen in der kommenden Lektion studieren . Denn die erste und fünfte Tonhöhe der Skala haben diese sehr starke Beziehung zueinander , daher bauen die Schnüre auf ihnen auf. Wir werden auch eine starke Beziehung zueinander haben. Aber was meinen wir, wenn wir sagen, dass der Fünf-Akkord eine starke Beziehung zu dem einen Akkord hat ? wir, sie klingen gut zusammen auf die gleiche Weise? 1/5 klingt konstant? Nein, Was wir meinen, ist, dass der Fünf-Akkord eine starke Tendenz zum einen Gericht hat. Mit anderen Worten, nachdem wir die fünf Akkord gehört haben, die unser Ohr wünscht, das eine Gericht zu hören werden wir mehr darüber erfahren. Hören Sie nach dem einen Akkord und dem fünf Akkord, der vier Akkord ist die Schnur mit der drittstärksten Beziehung zur Wurzel der Skala. Wir wissen, dass die erste und die vierte Tonhöhe der Skala ein konstantes Intervall erzeugen und daher eine starke Beziehung haben. Twin einen anderen. Wir sahen dies mit dem Pythagoras-Experiment auf dem Mont-Accord mit den mathematischen Verhältnissen der Tonhöhen, und wir werden dies noch weiter sehen, wenn wir die Physik der Sandwiches studiert und es kommt Lektion, weil die erste und die vierten Tonhöhen der Skala haben eine starke Beziehung zueinander . Daher werden die auf ihnen aufgebauten Schnüre auch eine starke Beziehung zueinander haben. Aber was meinen wir, wenn wir sagen, dass der Vierakkord eine starke Beziehung zum einen Gericht hat? wir, dass sie gut zusammen klingen? die gleiche Art und Weise der vierten klingt konstant. Nein, was wir meinen, ist, dass der Vorplatz eine starke Tendenz zum einen Gericht hat, aber kein starkes ist die Tendenz, dass fünf Zehe eins haben. Sie werden diese Unterscheidung hören können, wenn wir von Trittfrequenzen erfahren haben. Eingehende Lektion. Weil Schnüre für Fünf eine starke Tendenz zu einem haben. Sie werden oft verwendet, um das Jahr zurück auf die Wurzel dieser Skala zu verweisen und so dazu beizutragen, ewiges Zentrum in der Musik zu schaffen. Alles in Bezug auf primäre Akkorde und Akkordbeziehungen, die in dieser Lektion erwähnt wurden , wendet auch die Primärakkorde in Nebentasten an. Nun, die primären Akkorde der Major Scale sind alle Hauptakkorde. Beachten Sie, dass die primären Akkorde der Nebenskala alle geringfügig sind. Wenn jedoch jedoch die Schnüre auf der harmonischen Nebenform der Skala aufgebaut sind, wird der Fünf-Akkord größer. Wir haben dies in weniger als 32 beobachtet, aber es wird hier für Ihre Überprüfung nochmals erwähnt, da es sich speziell auf das Konzept der primären Kerne bezieht 152. Memory für Teil 34 Teil 34: 153. Quiz für Teil 34: 154. Chord neu bestellen: in weniger als 24. Wir lernten die Intervalle, vielleicht umgekehrt, indem wir die niedrigste Tonhöhe des Intervalls um eine Oktave höher bewegen, so dass die höchste Tonhöhe wird. Gerichtsumkehrungen werden genau auf die gleiche Weise gebildet. Lassen Sie uns dies veranschaulichen, indem wir einen C-Dur-Akkord auf der Klaviertastatur im ersten Diagramm verwenden, Siehe, Major Court ist in seinem natürlichen Zustand. Ein kleines Drittel wurde an die Spitze eines großen Drittels hinzugefügt. Wir nennen diese Reihenfolge der Tonhöhen Position, die Sie von uns in 28 erinnern können, dass C die Wurzel der Schnur genannt wird . Da C die Tonhöhe der Skala ist, auf der der Platz aufgebaut ist, ist es auch die Tonhöhe. Für viel. Das Gericht hat seinen Namen. Das zweite Diagramm zeigt eine Umkehrung des C-Hauptgerichts. Die niedrigste Tonhöhe siehe wurde in Oktave höher verschoben, so dass es jetzt die höchste Tonhöhe ist, die wir diese Reihenfolge der Tonhöhen erste Inversion nennen. Dieser neue C-Dur Akkord und erste Inversion hat auch eine Inversion. Im dritten Diagramm wurde das niedrigste Schweinchen in der Kunst von Höher bewegt, so dass es jetzt die höchste Seillänge ist, die wir diese Reihenfolge der Stellplätze nennen. Zweite Umkehrung. Es ist wichtig zu beachten, dass keine andere Umkehrluft möglich ist. Das Verschieben des G in der zweiten Version bei arktischem Feuer würde erneut zu einer Routenposition führen . Obwohl Major Akkord in allen vorangegangenen Beispielen verwendet wurde, kann jede Qualität der Schnur invertiert, Dur, Moll, Augmented oder Verminderung sein. 155. Drehort des Runs: ein wichtiger Aspekt der Akkordumkehrungen sind die Intervalle gebildet aufgrund der Umkehrung der Gerichte waren Position im folgenden Diagramm. Sie werden feststellen, dass auf Lee, das Root-Positions-Gericht gemacht hat, dass die dritte ist die erste und zweite Inversionsschnüre bestehen aus Dritteln und Vierteln. ist sehr wichtig zu wissen, wo sich das Intervall des vierten befindet. Dies wird Ihnen helfen, den Standort der Übereinstimmungen Route zu bestimmen. Die Courts Route ist immer die obere Seillänge des vierten. Jedes der Kabel im Diagramm ist ein C-Hauptgericht, wenn das C-Hauptgericht in der ersten Umkehrung ist . Die Route siehe ist die obere Steigung im Intervall von 1/4, wenn das C-Hauptgericht in der zweiten Umkehrung ist . Die Wurzel C ist auch die obere Tonhöhe im Intervall des vierten. Hier sind hilfreiche Möglichkeiten Denken Sie daran, welche Inversion welche ist. Wenn die Route die erste Seillänge von oben ist, ist der Platz in der ersten Umkehrung. Wenn die Route die zweite Seillänge von oben ist, befindet sich das Gericht in zweiter Umkehrung. Hören wir uns an, wie ein C-Dur Gericht zuerst in Routenposition klingt, dann erste Inversion und schließlich zweite Inversion 156. Wie du die Chord identifizierst: Sobald wir wissen, welche der drei Gerichtsplätze die Regel ist, können wir dann feststellen, in welcher Umkehrung sich das Gericht befindet und das Gericht benannt hat. Lassen Sie uns einige Beispiele und einige Schritte betrachten, um Ihnen zu helfen, Akkord-Inversionen richtig zu identifizieren. Zuerst lokalisieren wir den vierten. Dann nannten wir die obere Seillänge des vierten. In diesem Beispiel ist die obere Tonhöhe des vierten F. So wissen wir jetzt, dass das F die Wurzel und der Name des Gerichts ist. Als nächstes haben wir die Tonhöhen so bestellt, dass die Wurzel auf dem Boden ist. Der letzte Schritt besteht darin, die Anzahl der Halbschritte zwischen jeder Tonhöhe nach einer 4/2 Schritte , ein Hauptdrittel und A bis C ist 3/2 Schritte ein kleiner Drittel. Die Viertelversion auf diesem Personal oben ist daher und fragen Hauptgericht, lassen Sie uns über ein weiteres Beispiel gehen. Zuerst lokalisieren wir die vierte, dann nennen wir die obere Seillänge des vierten. In diesem Beispiel ist die obere Seillänge des vierten ist ein, so dass wir jetzt wissen, dass die Wurzel und der Name des Gerichts ist . Dann ordnen wir die Tonhöhen so an, dass die Wurzel auf dem Boden ist, mit anderen Worten, so dass das Gericht nicht neu positioniert wird. Das letzte, was wir tun, ist, die Anzahl der Halbschritte zwischen jeder Seillänge zu zählen. A bis C ist 3/2 Schritte, ein kleiner Drittel und CTO ist 4/2 Schritte. Ein großes Drittel. Die gerichtliche Umkehrung auf das Personal ist daher ein kleiner Akkord. 157. Memory für Teil 35 Abschnitt 35: 158. Übungen für Teil 35: 159. Quiz für Teil 35: 160. Übergang zwischen Akkord: in dieser Lektion werden wir uns mit den verschiedenen Möglichkeiten beschäftigen, wie ein Gericht zu einem anderen übergehen kann. Der Übergang unserer Bewegung von einem Gericht zum anderen wird Akkordprogression genannt. Aber bevor wir über Gericht von Russen sprechen können, müssen wir zuerst Stimme und Stimme definieren. Führend jede Tonhöhe der Aufzeichnung wird manchmal als Stimme bezeichnet, die oberen Tonhöhen genannt die oberste Stimme. Die mittlere Tonhöhe wird als mittlere Stimme in den unteren Tonhöhen bezeichnet, die untere Stimme genannt. Voice Leading ist die Art und Weise, in der jede Stimme , in einem Akkord, zur entsprechenden Stimme und zum nachfolgenden Gericht übergeht. Hier ist ein Beispiel für einen Vierakkord, der sich zu einem einen bewegt. Gericht bemerkte, dass jede Stimme in den vier Akkord bewegt sich auf die entsprechende Stimme in der einen Akkord durch 1/4 müssen A bis E und C bis G zu sehen. Der Grund dafür ist sowohl der Korridor als auch die Reposition. Hören Sie sich an, wie ein Vierakkord sich zu einem Akkord bewegt, klingt, wenn beide Schnüre in Position sind . Diese Gerichtsprogression klingt in Ordnung, aber sie sind noch bessere Möglichkeiten, um zwischen diesen beiden Gerichten zu wechseln. Hier kommt der Einsatz von Umkehrungen ins Spiel. Lassen Sie uns die zweite Version der vier Akkord verwenden und vergleichen Sie den Klang des Übergangs dem ersten Beispiel, das verwendet nur Position Gerichte. In Ordnung, obwohl wir genau die gleichen zwei Schnüre für und eins benutzt haben, klingt diese Gerichtsprogression angenehmer. Dafür gibt es zwei Gründe, die in der folgenden Regel zusammengefasst werden können. Stimme, die den Übergang zwischen den Akkorden führt, ist am angenehmsten, wenn eine oder mehrere Stimmen auf der gleichen Tonhöhe verbleiben. Und wenn sich eine oder mehrere der anderen Stimmen durch einen Schritt bewegt, lassen Sie uns das vorhergehende Diagramm analysieren und sehen, wie dieser besondere Gerichtsprogression folgt. Die Regel hat soeben gesagt. Die untere Stimme in den vier Akkord bleibt auf der gleichen Tonhöhe. Sehen Sie, wenn es sich auf das eine Gericht bewegt, die anderen Stimmen in den vier Akkordoberseiten der mittleren Stimmen bewegen meine Schritte zum einen Akkord. A T G ist ein ganzer Schritt nach Jahren, 1/2 Schritt. Betrachten wir nun ein Beispiel für einen Fünf-Akkord und bewegendes Werkzeug vor Gericht bemerken jede Stimme in den fünf Akkord bewegt sich auf die entsprechende Stimme in dem einen Akkord durch 1/5 G bis C, B, T, E und D bis G. Der Grund dafür sind die beiden Akkorde. Aaron-Neupositionierung. Hören wir uns einen Fünf-Akkord an, der sich zu einem Akkord bewegt, wenn sich beide Schnüre in einer Position befinden. Diese Gerichtsprogression klingt OK, aber mit der Verwendung von Umkehrungen können wir den Übergang zwischen den Gerichten noch besser klingen lassen. Verwenden wir die 1. 1-Version der fünf Akkord und vergleichen Sie den Klang des Übergangs mit dem ersten Beispiel, das nur Repositions-Gerichte verwendet. Dies ist eine viel bessere Stimme führt, obwohl wir genau die gleichen zwei Akkorde fünf und eins verwendet haben. Diese Gerichtsprogression klingt viel schöner, da wir unserer Herrschaft der Stimme treu geblieben was die Diagramme analysiert hat. Die obere Stimme in den fünf Akkord bleibt auf der gleichen Tonhöhe G. Wenn sie sich auf das eine Gericht bewegt, die beiden anderen Stimmen in der Fünf-Akkord-Mitte der unteren Stimmen, die durch Schritte zum einen Akkord bewegt werden D T ein ganzer Schritt B zwei C ist 1/2 Schritt. Warum macht das Befolgen dieser Regel das Geräusch des Übergangs angenehmer? Zunächst einmal, indem wir in jedem Akkord eine Tonhöhe gleich halten, schaffen wir Kontinuität zwischen den beiden Höfen. Zweitens, Bewegung für Schritt ist die melodische Form der Bewegung ist sowohl natürlich für die menschliche Stimme und die Bewegung, die wir in der Skala vorhanden finden. Es ist wichtig anzumerken, dass Inversionen verwendet werden könnten, um den Übergang zwischen allen Arten von Haupt-, Minder-, Augmentierungs- oder Verminderungsgerichtenzu verbessern Arten von Haupt-, Minder-, Augmentierungs- oder Verminderungsgerichten Minder-, . Die einen fremden fünf Akkorde wurden nur als Illustrationen für diese Lektion verwendet. 161. Memory für Teil 36. Teil 36: 162. Quiz für Teil 36: 163. Erlaubnis für die Skalenbildung: In den vorherigen Lektionen haben wir gelernt, wie man die Skala Grade und die darauf aufgebauten Schnüre benennt, wobei sowohl Buchstabennamen als auch römische Ziffern verwendet werden. In dieser Lektion lernen wir eine andere Art, die Grade der Skala und die Schnüre zu benennen, die darauf aufgebaut werden könnten . Wir werden lernen Haus benannt sie durch ihre Funktion. Das heißt, durch ihre Rolle im Diagramm der C-Dur-Skala. Unter jedem Maßstabsgrad finden Sie den Funktionsnamen. Diese Namen mögen momentan sehr fremd aussehen, aber am Ende dieser Lektion werden sie sinnvoller sein. Jede Tonhöhe und jeder Hof, der auf dieser Tonhöhe gebaut wird, wird als erste besondere Funktion oder Rolle in der Musik und für seine Beziehung zu den Wurzeln der Skala bezeichnet . Einige der Namen, das Diagramm, unser wenig irreführend. Zum Beispiel bedeutet das Wort sub unter, wenn Sie sich das Diagramm, den Sub-Median, es ist nicht unter der unmittelbaren. Es ist viel höher. Der Grund dafür ist, dass die Griechen Skala nicht am Ende mit der Route beginnen und sagte, ihre Skala haben die Brut in der Mitte der Skala. Wenn wir die Route oder Tonic nehmen, sehen und legen Sie sie in die Mitte der Fertigkeit. Die Namen werden klarer. Werfen wir einen Blick auf sie einzeln, beginnend mit dem Dominanten. Der dominante Skala Grad liegt 1/5 über einem Tonikum. Das Wort dominant bedeutet prominent. Wir wissen von Pythagoras und seiner mathematischen Entdeckung über Intervalle, dass der fünfte ist sehr prominent. Intervall, weil es eines der konstantesten klingenden Intervalle ist, auf denen das Gericht aufgebaut hat. Die dominante Tonhöhe wird als dominanter Akkord bezeichnet. Als nächstes schauen wir uns das Sofortige an. Das Wort kommt aus den lateinischen Medien sind ein in der Mitte zu sein. Das unmittelbare ist der Mittelpunkt zwischen dem Tonikum und dem Dominanten. Das Gericht baute auf den mittleren Stellplätzen, genannt Median Court. Unsere nächste Skalenfunktion ist die Unterdominante, genauso wie die Dominante 1/5 über dem Tonikum war. So ist die Unterdominante 1/5 unterhalb des Tonikums, das auf den unterdominanten Tonhöhen gebaut wurde, genannt Unter-dominante Akkord. Als nächstes werfen wir einen Blick auf die Sub-Mediaite. Genau wie die Medien. Es war der Mittelpunkt zwischen dem Tonikum und dem Dominanten, so dass der Sub-Median der Mitte zwischen dem Tonikum und dem Sub-Dominant ist. Das Gericht baute auf den Sub-Median Tonhöhen, die Sub-Median-Schnur genannt wurde. Zuletzt werden wir uns das Super-Tonikum und das Sub-Tonikum ansehen. Wir können aus ihren Namen entnehmen, dass das Super-Tonikum über dem Tonikum liegt und das Sub-Tonikum unterhalb des Tonikums liegt . Die Schnur gebaut auf den Super-Tonic Tonic Tonic Court genannt. Nun, das Gericht baute auf den Sub-Tonic Tonic Tonic Tonic Tonic Akkord. Es sollte beachtet werden, dass das Sub-Tonikum auch häufiger als die führende Tonne in der modernen Skala bekannt ist . Es ist die Tonhöhe, die zurück zum Tonikum führt hier, alle Schnüre aus der Skala und seiner modernen Form, mit den Funktionen und römischen Ziffern beschriftet Dies war nur eine Einführung in Funktionen und eine Demonstration, wie jede Funktion bezieht sich auf die Wurzel der Fertigkeit. Das Verständnis der tatsächlichen Rolle, die jede auf Discovery aufgebaute Aufzeichnung in der Musik spielt , fällt außerhalb des Geltungsbereichs eines Musiktheoriekurses. Dieses Thema kann in mehr Tiefe als Musikkomposition, Kurs 164. Memory für Teil 37 Abschnitt 37: 165. Quiz für Teil 37: 166. Verlängerung des Triad: bis zu diesem Punkt im Kurs haben wir Schnüre untersucht, die aus drei verschiedenen Tonhöhen bestehen. In dieser Lektion werden wir über Schnüre lernen, die aus vier verschiedenen Tonhöhen bestehen. Akkorde mit vier oder mehr Nistplätzen werden als „Extended Courts“ bezeichnet. Es gibt ein paar verschiedene Arten von erweiterten Akkorden. Das erweiterte Zitat wird in dieser Vorlesung studieren, ist der dominante siebte Akkord. Dominante siebte Akkorde haben sich gebildet, indem ein kleines Drittel an der Spitze eines großen Akkord und Wurzelposition hinzugefügt wird. Der dominante siebte Akkord ist mit einer hochgestellten sieben abgekürzt, und wir haben ausgesprochen, das Gericht ist G sieben, nicht G siebte. Die Erweiterung des Platzes ändert nicht den zugrunde liegenden Major-Akkord. Es fügt dem vorhandenen Sound nur Geschmack hinzu. Wenn wir dieses Gericht nach seinem Maßstabsgrad benennen, nennen wir es eine 57 anstatt eine G sieben. Dieses Diagramm wird Ihnen helfen zu verstehen, warum das Gericht als ISS benannt wird. Die römische Zahl fünf bedeutet, dass die Gerichte in der Skala auf der dominanten Hündin. Die hochgestellte Sieben bedeutet das Intervall zwischen der oberen und unteren Tonhöhe des Platzes . Es ist sehr wichtig, dass Sie das verstehen, bevor Sie vorwärts gehen. Wir haben in einer früheren Lektion gelernt, dass das fünf Gericht eine starke Tendenz hat, zum einen Gericht zurückzukehren . Dasselbe gilt für den 57 Akkord, da es sich um Justin erweiterte Version des Fünf-Akkord handelt. Die Stimmen des dominanten siebten Akkord von unten nach oben werden die Route der dritte , der fünfte und der siebte genannt , . 167. Dominant 7-Inversion: da dominante siebte Akkorde vier statt drei Tonhöhen haben. 1/3 Inversion ist jetzt möglich, denken Sie daran, und Versionen wurden gebildet, indem Sie die niedrigste Tonhöhe des Hofes um eine Oktave höher bewegen, so dass es die höchste Tonhöhe wird. Die Wurzel eines dominanten siebten Akkords ist die tiefe Tonhöhe. Wenn es in der Lage ist, die Position der Route in den Umkehrungen zu bestimmen, identifizieren Sie das Intervall eine Sekunde. Die Route wird immer die obere Tonhöhe in der zweiten sein, in diesem Fall ist die Note G. Hier ist hilfreich, ist die Note G. um sich daran zu erinnern, welche Inversion welche ist. Wenn die Route die erste Seillänge von oben ist, ist der Platz in der ersten Umkehrung. Wenn es die zweite Seillänge von der Spitze des Platzes ist in der zweiten und Version, und wenn die Route ist die dritte Seillänge von oben, das Gericht ist in der dritten Umkehrung. Manchmal wird ein dominanter siebter Hof in der Musik auftreten, wobei einer der Tonhöhen fehlt um es einfacher zu spielen oder aus einem anderen musikalischen Grund zu machen. Im Allgemeinen ist es die fünfte Seillänge, die wie im folgenden Beispiel ausgelassen wird. Durch den Prozess der Eliminierung können wir den Grund sehen, warum die fünfte Tonhöhe ist, die normalerweise ausgelassen wird, die siebte Pidge kann nicht ausgelassen werden, da die siebte Tonhöhe ist, was den Akkord zu einem dominanten siebten Akkord macht . Die dritte Seillänge kann nicht ausgelassen werden, da die dritte Seillänge dem Platz verleiht. Es ist eine große Qualität. Der Streckenplatz kann nicht ausgelassen werden, da die Route das Fundament aufstellt, das das Gericht gebaut hat. Dies lässt uns nur die fünfte Seillänge als Option übrig. Hier ist Thean-Version des siebten Akkord mit dem fehlenden fünften Akkord. Da dieses Gericht nur drei Seillängen hat, könnte es leicht als etwas anderes als ein dominantes siebtes Gericht verwechselt werden. Das Intervall einer Sekunde sagt uns etwas anderes aus. Der obere Mittag und der zweite ist G, und dieser Hof ist daher G sieben Akkord. Denk dran, genau wie jedes andere Gericht. Der dominante siebte Akkord kann in der Musik als Blockschnur auftreten, wo die Tonhöhen gleichzeitig zu hören sind oder ist ein gebrochener Akkord, wo die Tonhöhen Luft nacheinander hören 168. Memory für Teil 38 Teil 38: 169. Quiz für Teil 38: 170. Der 7th Chord: In der letzten Lektion lernten wir etwas über den dominanten siebten Akkord und diesen Hören, wir werden über drei andere Arten von siebten Akkorden lernen. Der siebte Hauptakkord, der Moll siebte Akkord und der verminderte siebte Akkord, alle siebten Akkorde oder Arten von erweiterten Akkorden. Der siebte Hauptakkord ist dem dominanten siebten Akkord am ähnlichsten, wenn Sie sich aus der letzten Lektion erinnern. Der dominante siebte Akkord wird gebildet, indem ein kleines Drittel an der Spitze eines großen Gerichtseinschlags hinzugefügt wird. Aber die Entfernung von der unteren Tonhöhe der oberen Seiten in Moll Seventh, einem großen siebten Akkord, auf der anderen Seite, wird durch Hinzufügen eines großen Drittels an der Spitze einer Hauptplatznummer gebildet. Das ist der Abstand von der unteren Steigung nach oben. Pidge ist ein großer Siebter, da der siebte Hauptakkord aus einem Major-Akkord und einem Siebenten besteht . Es ist auch bekannt als der Major, Major siebte. Heute wurde der Name auf einen großen siebten Akkord verkürzt. Es wird als M sieben oder M A J sieben abgekürzt. Es ist wichtig, die Drittel in der großen siebten Akkord von unten nach oben zu beachten, unser dritter , kleiner dritter , Dur, dritter 171. Das Minderheit: Der kleine siebte Akkord wird gebildet, indem ein kleines Drittel an der Oberseite eines Mollakkord in Neuposition hinzugefügt wird. Das ist der Abstand von der unteren Tonhöhe zur oberen Tonhöhe ist ein kleiner Siebtel, da er aus einem Mollakkord und einem Moll Siebtel besteht. Es ist auch bekannt als Minor Siebter. Heute ist der Name kurz bis einfach kleiner siebter Akkord. Es wird als M sieben oder M. I N. Seven abgekürzt I N. . Notieren Sie sich. Die Drittel im siebten Moll Akkord von unten nach oben sind gering. Drittens, Major, Dritter, kleiner Dritter. Dies ist das Gegenteil von den Dritteln im siebten Dur Akkord, die Dur Third, Moll Third Dur Third waren . 172. Der verminderte 7th Chord: der verminderte siebte Akkord wird gebildet, indem ein minderwertiges Drittel an der Spitze eines verminderten Hofes in ihrer Position hinzugefügt wird. Somit der Abstand von der unteren Steigung der oberen Steigung ein vermindertes siebtes. Da das verminderte siebte Viertel aus einem verminderten Akkord und einem verminderten siebten Viertel bestand , wird es auch als das verminderte, verminderte Siebte bekannt . Heute wurde der Name auf einfach verminderte siebte Akkord verkürzt. Es wird als hochgestellt zustimmen abgekürzt. Unterschreiben Sieben oder D. Ich bin sieben. Beachten Sie, dass alle Drittel des verminderten siebten Gerichts geringfügig sind. Von unten nach oben sind sie gering. Drittens, kleiner, dritter, dritter, minderjährig. Drittens, Haben Sie bemerkt, dass der verminderte siebte Akkord viel intensiver klingt als der verminderte Akkord? Dies liegt an den inneren großen verminderten Fünfteln, die durch die Zugabe von 1/4 Tonhöhe erzeugt wurden, wenn Sie sich aus Lektion 23 erinnern, wird die verminderte Fünfte auch als der Tri-Ton bekannt und ist eines der dissonantesten Klangintervalle. Indem wir Töne miteinander verzahnen, schaffen wir einen sehr instabilen Hof. Wie bei jedem Akkord könnte jeder der siebten Akkorde, der in dieser Lektion gelernt wurde, invertiert werden, da also Noten in jedem Akkord vier mögliche Arrangements durch Position, erste Inversion, zweite Umkehrung und dritte Umkehrung 173. Memory für Teil 39 Teil 39: 174. Quiz für Teil 39: 175. Musikalische Satzung: 176. Die authentische Kadence: unauthentische Kadenzbewegung von 5 bis 1 oder 57 bis 1. Dies ist die stärkste Art von Kätzchen, da fünf die stärkste Tendenz zu einem hat. Authentische Kadenzen können weiter in perfekt und perfekt klassifiziert werden. Beide gelten als starke Kadenzen, aber das Perfekte ist etwas stärker als das in Perfect. Wie wir für einen Augenblick sehen werden. Bevor wir uns Beispiele für diese Kadenzen ansehen, ist es wichtig, dass Sie die Verdoppelung der Schnur in den Schwierigkeiten verstehen. Clough ist ein G-Hauptgericht in zweiter Umkehrung. In tatsächlichen Musikstücken können die drei Tonhöhen von Accord dupliziert oder verdoppelt und in vielen verschiedenen Oktaven gehört werden, abhängig von der Anzahl und Art der Instrumente, die gespielt werden. In diesem Fall dupliziert die linke Hand des Klaviers die Tonhöhe G, die in der rechten Hand gehört wurde. Dies ändert nichts an dem Quartal. Machen Sie es zu einem anderen Akkord. Es ist immer noch ein G-Dur-Akkord mit dem G verdoppelt. Es gibt zwei Kriterien für perfekte, authentische Kätzchen. Jeder Akkord muss seine Wurzeln als niedrigste Tonhöhe haben. Der letzte Akkord muss auch seine Verletzung als höchste Tonhöhe haben. Hier ist ein Beispiel für eine Trittfrequenz im Schlüssel von C-Dur. Sie ist der Fünf Akkord und C ist das einzige Gericht. Wie Sie sehen können, ist die Wurzel des Fünf-Akkord-G die niedrigste Tonhöhe auf dem fünf Gericht, und die Wurzel des einen Akkord C ist die niedrigste Tonhöhe in einem Gericht. So ist das Kriterium eines erfüllt. Die Wurzel des einen Hofes ist auch die höchste Tonhöhe im einen Akkord und dieses Kriterium wird erfüllt. Hören Sie, wie der Klang dieser Kinder ist sehr endgültig und absolut? Dies ist vor allem darauf zurückzuführen, dass die Wurzel des einen Akkord sowohl die niedrigste als auch die höchste Tonhöhe des letzten Akkord ist, sagt Unauthentic Hidden. perfekt betrachtet, wenn Kriterien nicht erfüllt werden, hier ist ein Beispiel. Wie Sie sehen können, ist die Wurzel der fünf Corgi die niedrigste Tonhöhe in den fünf Akkord, und die Wurzel des einen Akkord C ist die niedrigste Tonhöhe im einen Akkord. Diese Kriterien Nummer eins sind erfüllt, aber die Wurzel des einen Gerichts siehe ist nicht auch die höchste Tonhöhe des einen Akkord, und dieses Kriterium Nummer zwei ist nicht erfüllt. Dieses Kind ist immer noch sehr stark Aber weil die Wurzel des einen Hofes ist nicht in der höchsten und niedrigsten Position der Schnur, es ist nicht so endgültig und absolut klingend wie die perfekten authentischen Kinder waas authentisch. Ince's sind eine gute Möglichkeit, ein tonales Zentrum für ein Musikstück oder sogar einen Musikbereich zu etablieren . In einem dieser Beispiele fühlen Sie sich definitiv, als wären Sie im Schlüssel von C-Dur. Mit anderen Worten, sehen Sie, fühlt sich wie zu Hause. 177. Die Half: In der letzten Vorlesung erfuhren wir, dass die authentische Hayden's Bewegung von 5 zu 1 ist. Die Halbkinder gewissermaßen das Gegenteil der authentischen Ins, da es sich um Bewegung von 1 bis 5 handelt, weil es sich um Bewegung vom einen Akkord oder dem Tonikakord handelt. Die halbe Trittfrequenz gilt als eine Woche Könige, diese Art von Kadenzen in der Regel am Ende eines Musikabschnitts gefunden, weil sie das Gefühl schafft , zu einem temporären Halteplatz zu kommen, bevor sie zu einem anderen Abschnitt übergeht. Hier ist ein Beispiel für halbe Kätzchen Großbritannien in der Schlüssel von C-Dur, wo das G-Dur-Gericht ist der Fünf-Akkord und der C-Dur-Akkord ist das eine Gericht. Hört ihr, wie es ein Gefühl der Schließung gibt, aber dass die Musik etwas mehr weitermachen will ? 178. Die Plagal Kadence: das Spiel Go Kätzchen ist eine Bewegung von vier Zehe eins. Es wird oft als der bewaffnete Mann Kätzchen wegen seiner häufigen Erscheinung in Hymnen bezeichnet. Auf den Silben sind Männer. Es ist nicht ganz so stark wie die authentischen Ausweise. Hier ist ein Beispiel für ein Playgirl Kätzchen in der Taste von C-Dur uh 179. Die erziehende Kadence: mit den authentischen Kätzchen. Wir hatten Bewegung von fünf oder 57 Zehe eins. Die trügerischen Kätzchen ist Bewegung von fünf oder 57 zu anderen als einem zu entsprechen. Es wird als trügerisch bezeichnet, weil das Ohr erwartet, die Auflösung für den einen Akkord zu hören . Aber dann einvernehmlich, anders als das eine Gericht diese Arten von Kindern gespielt hat, ist ein Gefühl der Aussetzung zu schaffen, und sie sind eher wie Kommas oder sogar Fragezeichen im Satz. Hier ist ein Beispiel für eine typische trügerische Trittfrequenz in der Tonart C-Dur. Die Noten in der Basis Clough mit der linken Hand geben Ihnen das Gefühl, sich von fünf a. G 21 a. Czu bewegen . C Aber wenn Sie einen Blick auf die drei oberen Noten im letzten Akkord werfen, werden Sie sehen, dass es ein kleineres Gericht ist. Sie sind ein Sechs-Akkord und der Schlüssel von C-Dur. 180. Memory für Teil 40 Teil 40: 181. Quiz für Teil 40: 182. Die Whole: Neben den wichtigsten Nebenfertigkeiten gibt es viele andere Formen von Skalen, die verwendet werden, um Musik zu schaffen. Und diese Lektion. Wir werden einige der gängigeren Formen kennenlernen. Die erste ist die gesamte Tonskala. Die ganze Tonskala ist genau das, wonach sie sich anhört. Es besteht ausschließlich aus ganzen Tonnen oder ganzen Schritten. Es gibt keine halben Schritte in dieser Skala. Die gesamte Tonskala wird als hex Atomskala bezeichnet. Denn es besteht aus sechs Tönen auf der Klaviertastatur. Es ist der Satz von drei Y Tasten und drei schwarz. Er ist Es kann auch als Bakkies und vier White Keys mit diesen beiden Arten des Schreibens geschrieben werden. Die ganze Tonskala würde alle möglichen Stellplätze von Meer zu Meer abdecken, eine Oktave höher C D flach, D e flach, E F, f scharf, G, G scharf, A, A Sharp und B. Sie können keine größeren Mollakkorde aus der gesamten Tonskala konstruieren. Der einzige Kurs, den es gebildet werden könnte, sind Augmentierte Akkorde. Aufgrund dieser geschriebenen Musik ist die Verwendung der Tonhöhen aus der ganzen Tonskala sehr ängstlich und unsicher, genau wie die Argumentakkord. Noch wichtiger ist, weil es keine halben Schritte in der Großhandelsskala gibt, gibt es keinen führenden Ton. Das Fehlen des führenden Tonus bedeutet, dass es kein Tonikum gibt. Kein Tonikum bedeutet, dass wir uns nie in Ruhe fühlen werden. Es gibt keine Tonhöhe, die Luft Jahr wird hier als die Wurzel oder Home-Taste, die Musik wird fühlen, als ob es keinen Anfang und kein Ende, ziellos wandern. 183. Die chromatische Skala: Die chromatische Skala ist gewissermaßen das Gegenteil der gesamten Tonskala. Es besteht komplett aus Halbschritten. Es hat 12 Noten innerhalb einer aktiven, da alle Tonhöhen Luft gleich weit voneinander entfernt. Es gibt keine einzelne Tonhöhe, die als tonales Zentrum hervorsticht. Sie können daher eine chromatische Skala auf jeder Tonhöhe beginnen. Hier ist die absteigende chromatische Skala. Beobachten Sie, wie es mit Wohnungen anstelle von scharfen notiert wird. Obwohl es keine korrekte Schreibweise der Fertigkeit gibt, ist es üblich, einen aufsteigend und flach zu schärfen, wenn die Schreibweise der Skalen absteigt , auch durch die Tastensignatur des Liedes bestimmt. Zum Beispiel hat die Taste D-Dur eine F scharf in einem C scharf. Wir werden daher weiterhin diese Tonhöhen als solche buchstabieren, auch wenn sie absteigen, anderen Worten, werden ihre harmonischen Äquivalente nicht verwenden. G flach und D flach 184. Supplement: 185. Die Pentatonische Skala: die pentatonische Skala hat insgesamt fünf Tonhöhen innerhalb einer aktiven. Es ist weit verbreitet in der Volksmusik vieler Länder auf der ganzen Welt verwendet. Die pentatonische Skala hat das Muster ganze Schritt, ganze Schritt Moll fürchtete Holsten. Hier ist eine pentatonische Skala, die auf C beginnt, da es in dieser Skala keine sehr dissonanten Intervalle gibt, wie der große siebte Bergmann. Zweite oder versuchen Ton, die fünf Noten könnten in fast jeder Reihenfolge und Kombination gespielt werden und immer noch relativ konstant klingen. Du könntest das selbst testen, indem du auf ein Klavier gehst und nur auf den schwarzen Tasten spielst . Das ist richtig. Die fünf schwarzen Tasten auf dem Klavier, ausgehend von C-scharf, bilden eine pentatonische Skala. 186. Memory für Teil 41 Teil 41: 187. Quiz für Teil 41: 188. Polytonal: ewige Musik ist Musik, die von entscheidender Bedeutung ist. Taste zentriert bedeutet, dass die Musik in einer bestimmten Taste geschrieben wird und ein Tonic, Tonhöhe oder Route hat . Zum Beispiel wird Mozart-Sonate in C-Dur ewig genannt, weil sie zentral ist. Es ist in der Tonart von C-Dur geschrieben und hat ein Tonikum, Tonhöhe oder Vogel von C in dieser Vorlesung. Im nächsten werden wir mehr über andere Formen der Tonalität, poly tonale Musik und eine tonale Musik lernen. Musik, die Poly Tunnel ist, ist nicht in einer Taste zentriert, und dies hat kein Tonic, Tonhöhe oder Route. Es ist in vielen verschiedenen Schlüsseln. Gleichzeitig bedeutet Paul ewig viele Töne. Der einfachste Weg, um ein Stück in vielen Tasten gleichzeitig zu sein, ist es, verschiedene Instrumente zu haben , jeweils in einer anderen Tonart spielen. Im Fall von Klaviermusik, zum Beispiel, wäre die rechte Hand in einer Taste auf der linken Hand wäre in einer völlig anderen Taste . Schauen wir uns ein Beispiel an. Dies ist die rechte Hand eines Klavierstücks, wie Sie aus den vier Sharps in der Tonsignatur sehen können, ist es in Kiew E-Dur geschrieben. Es nutzt die Tonhöhen der E-Dur-Skala und hat E als Tanak. Hier ist die linke Hand zum gleichen Klavierstück, wie Sie aus den drei Wohnungen in der Schlüsselsignatur sehen können . Die Musik ist in der Tonart Es-Dur geschrieben. Es verwendet die Tonhöhen der E-Dur Skala und hat e flach als Tonikum. Hier ist, wie die rechte und linke Hand zusammen klingen würden. Nicht sehr angenehm klingend, oder? Polly Tonalität wurde erst um das 20. Jahrhundert benutzt. Davor wurde es sehr selten und nur als komischer Effekt verwendet. Ein berühmtes Beispiel dafür ist der vierte Satz von Mozarts musikalischen Witz. Das ganze Stück ist sehr tonal, bis auf das Ende, das in vier verschiedenen Tasten gleichzeitig geschrieben ist. Vielleicht möchten Sie es 189. Atonale Musik: 190. Memory für Teil 42 Teil 42: 191. Quiz für Teil 42: 192. Die alten griechischen Modi: 193. Die Church: 194. Die modernen Modi: Modi dominierten europäische Musik bis etwa 1500 a. D. Für weitere 100 Jahre haben sie weiterhin einen starken Einfluss auf Komponisten. Aber seine Musik wurde weniger melodisch strukturiert und immer harmonischer strukturiert . Die Verwendung von Modi begann auf der Strecke zu fallen, und nur zwei der kirchlichen Modi erlitten. Das waren die ionischen und außerirdischen Modi. Der authentische Ionische Modus entspricht der modernen Hauptfertigkeit. Es hat die gleiche Sequenz ganzer Schritte in zwei Hälften. Schritte schätzen Ihre Skala die authentische A nur in Stimmung ist das Äquivalent zur modernen natürlichen Minor Skala. Es hat die gleiche Sequenz ganzer Schritte und Halbschritte wie die natürliche Nebenskala. In der Tat haben wir manchmal die wichtigsten Nebenfertigkeiten als Haupt- und Nebenmodi bezeichnet. Im 20. Jahrhundert begann Mode ein Comeback in den Werken bestimmter klassischer Komponisten und Filmkomponisten zu machen , aber sie werden auch immer noch in Gesang und einigen Volksmusik verwendet. Die modernen Moz stammen aus den authentischen Formen der Kirche und haben die gleichen Namen erhalten . Unease e Möglichkeit, die verschiedenen Sequenzen von ganzen Schritten und halben Schritten zu erinnern, es ist ein Spiel sie nur mit den weißen Tasten auf dem Klavier. Hier ist der Ionische Morded, gespielt auf C. Hier ist der Dorian-Modus gespielt auf D. Hier ist der Kühlschrank emerge gespielt auf E. Hier ist der lydische Modus, gespielt auf F. Uh, hier ist der Mix O Lydian Modus auf G gespielt, der Alien-Modus auf einem LA koreanischen Modus gespielt auf B. Hier ist ein hilfreiches pneumonisches Gerät für die Erinnerung an die moderne Moz gespielt. Es ist wichtig zu verstehen, dass die Modi Luft nicht beschränkt auf die White Keys, Anordnung sie mit dem weißen Käse war nur eine Nisi Möglichkeit, die Reihenfolge der ganzen Schritte und Halbschritte zu erinnern . In Wirklichkeit kann jeder Modus mit jeder Note beginnen. Hier ist ein Beispiel für Dorian, das mit zwei verschiedenen Noten und dem ersten Diagramm beginnt. Dorian begann mit D. Und so nennen wir es D Dorian. Im zweiten Diagramm begann Dorine mit E. und so nennen wir es einen Dorian. Beide Modi Air genannt Dorian, weil die Reihenfolge der halben Schritte und ganze Schritte bleibt gleich in jedem 195. Memory für Teil 43 Abschnitt 43: 196. Quiz für Teil 43: 197. Overtones: In einer früheren Vorlesung erfuhren wir, dass Pythagoras entdeckte, dass die mathematischen Abteilungen einer vibrierenden Saite in bestimmten Intervallen resultierten. Tausende von Jahren später, eine weitere Entdeckung bestätigt und erweitert nach seiner Entdeckung. Dies mag eine Überraschung für Sie sein, aber wenn Sie eine bestimmte Tonhöhe hören, hören Sie nicht nur eine einzelne Tonne. Du hörst tatsächlich viele Töne, die alle zusammen stehen. Dies ist wegen der Vibration. Die Saite vibriert nicht nur als Ganzes, sondern vibriert gleichzeitig in Bruchteilen Hälften 3. 4. Diese Teile kreieren ihre eigenen Sounds. Die Mischung zusammen, um den Klang des ganzen bilden diese anderen Klänge Luft genannt Obertöne und sind Teil von dem, was wir die harmonischen Siri nennen. In diesem ersten Video sehen Sie die Saite als Ganzes vibriert. Der produzierte Sound gibt uns das, was wir das Fundamentale nennen. Das Fundament ist die Haupttonhöhe, die ein Heck wahrnimmt. Als nächstes schauen wir uns die Saite vibriert an und haben die Vibration in zwei Hälften. Gibt uns den ersten Umsturz des Grundlegenden. Sie werden Obertöne genannt, weil sie über oder über dem Fundamentalen liegen. Der erste Oberton ist eine Oktave über dem Fundament. In jedem der Videos wurde der Ton gefiltert, so dass Sie die Obertöne hören können. Wenn Sie genau zuhören, zeigen die kleineren Wellen, die Sie unten auf dem Bildschirm sind, die gesamte Saite vibrieren, und jeder der vibrierenden Teile für große Saiten am oberen Bildschirmrand zeigt die Kombination dieser. Die Saite vibriert und Drittel gibt uns den zweiten Umsturz der Grundtonhöhe. Der zweite Oberton ist ein aktives Plus 1/5 oberhalb der Grundtonhöhe. Die Saite vibrierend und vierter gibt uns den dritten Umsturz der Grundtonhöhe. Der dritte Oberton ist zwei Oktaven oberhalb des Fundamentals. Die Saite, die in der fünften vibriert, gibt uns den vierten Oberton der Grundtonhöhe. Der vierte Oberton ist zu Aktiven, plus ein großes Drittel über dem Grundton nennen wir die Grundtonhöhe und es ist Obertöne der harmonischen Siri. Hier ist ein Diagramm, wie die harmonischen Siri aussehen würden, wenn sie auf einem großen Stab geschrieben würden. Obwohl wir wählen können jede Note ist unsere grundlegende Tonhöhe wir gewählt haben, die Low C ist unsere grundlegende für die Einfachheit der Demonstration auf dem Klavier. Dies ist die C zwei Oktaven unterhalb der Mitte C. Wenn wir dieses Tief hören, sehen Sie den Klang, den wir hören, besteht aus der grundlegenden Tonhöhe, die gesamte Saite vibriert und alle seine Obertöne, die Teile der Saite, die Luft vibriert gleichzeitig innerhalb des Ganzen. Jede Tonhöhe in den harmonischen Siri erhält eine Zahl. Die erste Note, die grundlegende wird als die erste Harmonische bezeichnet. Die zweite Note wird Zweite Harmonische genannt, aber sie wird auch der erste Oberton genannt. Die dritte Note heißt The Third Harmonic, aber sie wird auch der Zweite Oberton genannt, und so weiter und so weiter. Diese Zahlen stellen auch die Frequenzen der Oberschwingungen dar. Harmonische Nummer zwei vibriert doppelt so schnell wie die Grundtonhöhe. Harmonische drei vibriert dreimal so schnell wie das Fundament. Die Zahlen können sich auch auf die Verhältnisse der Stringlängen beziehen, wie wir in der nächsten Vorlesung sehen werden . Da die harmonische Serie unbegrenzt weitergeht, bemerken nur die hier aufgeführten 16 Töne der Serie Zahra, dass mit dem Fortschreiten der Siri die Tonhöhen immer näher und Klangharmonien, die uns die Oktavharmonien geben wollen zwei und drei geben uns das perfekte Fünfte. Als nächstes kommt das perfekte Vierte als das große Drittel. Der Moll, dritter Dur , zweiter, kleiner Zweiter, usw. Wenn Sie in der harmonischen Siri weiter höher gehen, würden Sie mit Intervallen kleiner als halbe Schritte enden. 198. Overtones: 199. Memory für Teil 44 Teil 44: 200. Quiz für Teil 44: 201. Natures harmonischer Geräusche: In der letzten Vorlesung haben wir etwas über Obertöne in den harmonischen Siri gelernt. In diesem Vortrag werden wir das wichtigste Merkmal der harmonischen Siri illustrieren, das ist die Reihenfolge der Siri, ist immer die gleiche. Unabhängig davon, welche Tonhöhen gewählt werden, ist das Fundament. Mit anderen Worten, Harmonischen wollte immer aktive Oberschwingungen zwei und drei schaffen immer 1/5. Ihre Mönche, drei und vier, schufen immer fort, etcetera. Schauen wir uns ein Beispiel für einen harmonischen Siri Anfang auf G, wie Sie Harmonics eins sehen können, um ein aktives Zwei und Drei zu schaffen. Kreative Fünfte, drei und vier. Kreative vierte ausländische fünf erstellt major. Drittens, fünf und sechs. Ein kleines Drittel in Centra. Was schaut da an? Harmonische Serie Beginnend auf e Oberschwingungen. Wollte ein Klopfmittel erstellen. Harmonics zwei und drei der fünften Harmonics drei und Boden Kreative vierte Oberschwingungen vier oder fünf. Ein dritter Dur Harmonics fünf und sechs ein Moll Drittel. Dies ist eine erstaunliche Sache, die, in jeder Tonhöhe versteckt, genau diese Hierarchie von Intervallen ist. Es ist die Natur inhärente Ordnung der harmonischen Klänge, denn durch donnernd in den Griechen wurden Tonhöhen wegen des Verhältnisses der Saitenlängen als Kontinent betrachtet. Je einfacher das ganze Zahlenverhältnis ist, desto konstant ist der Klang. Wir sehen dies durch die Physik Tausende von Jahren später in den harmonischen Siri, The Lower You Go in der harmonischen Serie bestätigt , desto konstant die Tonhöhen. Harmonics wollte uns das achte geben. Dies ist das Verhältnis von 2 zu 1. Es ist das konstanteste Klangintervall, weil es der Klang ist, der dem Fundamentalen am ähnlichsten ist. Werfen Sie einen Blick auf Harmonix 1248 und 16. Hast du bemerkt, dass sie alle gesehen sind? Dies liegt daran, dass sie alle das Verhältnis von 2 zu 1 haben. Das Verhältnis der Oktavharmonischen zwei und drei geben uns die fünfte. Dies ist das Verhältnis von 3 zu 2. Es ist das nächstkonstanteste Intervall, weil es der Klang nach der Oktave ist, der den grundlegenden Oberschwingungen am ähnlichsten ist . Drei und vier geben uns den vierten. Dies ist das Verhältnis von 4 zu 3. Es ist das nächste konstanteste Intervall, weil es der Klang nach dem fünften ist, Hierarchie der harmonischen Klänge der grundlegenden Natur ähnelt, die in den harmonischen Siri gefunden wird. Wir erhalten die folgende Reihenfolge von Intervallen von den meisten konstanten Polizisten. Konstante perfekte Tage. Perfekte fünfte Perfekte vierte, große dritte in Moll, Sechste , Moll, dritte und große Sechste, Moll, siebte und große Sekunde vermindert fünfte und erweiterte vierte, große siebte und kleinere Sekunden. Physik und die harmonischen Siri geben uns eine objektive Möglichkeit, die Konstanten oder Dissonanz des harmonischen Klangs zu messen . Wenn wir alle Intervalle in den 1. 15 Harmonischen der harmonischen Siri nehmen und sie innerhalb einer Oktave platzieren . Beginnend mit C, würden wir die folgende Notiz das Muster bekommen, wie wir von Unisono auf der linken Seite, zum aktiven auf der rechten Seite bewegen . Der Klang wird sehr dissonant in dem Moment, in dem wir Unisono der kleinen Sekunde überlassen, aber dann langsam beginnt, immer konstant zu werden, bis wir die perfekte vierte erreichen. In der Mitte haben wir den hart klingenden Try-Ton. Die Rückseite tritt auf, wenn wir vom Mittelpunkt des Tri-Tons zum aktiven 202. Die Geschichte der Konsonanz: es ist wichtig zu erkennen, dass sich von der Zeit der alten Griechen bis heute, bis heute, was die Menschen als konstant und dissonant angesehen haben, oft verändert hat. Zum Beispiel betrachteten die Griechen das Hauptdrittel nicht als Konstanten, aber heute gilt es als sehr konstant. Ohne das große Drittel hätten wir nicht die meiste westliche Musik. Er wird erfahren, warum die Griechen das große Drittel nicht als Konstanz betrachteten. Wenn wir Stimmsysteme studieren und Vorträge halten, die die harmonischen Siri als unseren Standard für die Messung von Konstanten verwenden , werden wir nun kurz die Geschichte der Toilettenmusik verfolgen. Sie werden sehen, dass im Laufe der Zeit immer mehr dissonante Harmonien in der Musik verwendet werden. Das, was früher als Dissidenten galt, wurde langsam neu definiert und begann, als konstant zu gelten. Die meisten Musik der alten Griechen war Monta Phonic Musik, die Mono Phonic besteht aus Melodie anstatt Harmonie. Wenn zwei Noten zur gleichen Zeit gesungen wurden, wurde es in der Regel im Unisono in der exakt gleichen Tonhöhe oder in Oktaven gemacht, wie Sie bereits wissen. Fünftel und Viertel wurden auch von den Griechen als konstant angesehen, aber sie verklagen nicht zusammen in Harmonie, sie wurden in erster Linie als Grundlage für die Abstimmung ihrer Instrumente verwendet . Um 900 a. D. Wir fangen an, Fünftel und Viertel verwendet zu sehen. Seine Harmonien im Organismus war eine Art Zufall, bei der eine Person, die die Melodie sagt und eine andere Person gleichzeitig die gleiche Melodie singen. Nur 1/5 oder vierter höher oder niedriger um 1400. Wir sehen den ersten Auftritt der Triade. Wenn wir uns die harmonischen Siri ansehen, können wir sehen, dass die Haupttriade eines der natürlichsten Elemente des harmonischen Klangs ist. Wenn wir einen Blick auf die ersten 5 Noten in den Siri werfen, erhalten wir C, C, G, C und E. Wenn wir die duplizierten Tonhöhen entfernen, alle aktiven sieht, erhalten wir drei verschiedene Stellplätze. C, G und E. Dies sind die drei Tonhöhen, die den Hauptakkord bilden. Sie können auch einen großen Akkord sehen, der sehr deutlich von Oberschwingungen für 56 Andere Formen des Handels gebildet ist, finden Sie auch in der harmonischen Siris. Zum Beispiel konnte das verminderte Gericht auf den Oberschwingungen 56 und sieben gefunden werden. Ein Nebengericht konnte auf den Oberschwingungen gefunden werden 67 und neun auf Augmented Court konnte auf Oberschwingungen 79 und 11 gefunden werden . Auch während der Renaissance große und kleinere Drittel, und ihre Umkehrungen beginnen häufig um 1600 verwendet werden. Der dominante siebte Akkord, der die Verwendung der Moll Seventh beinhaltet, beginnt zu verwenden. Wenn wir uns im harmonischen Siri nach oben bewegen, stellen wir fest, dass die Intervalle näher beieinander liegen. Anstatt große kleinere Drittel zu finden beginnen, Sekunden zu sehen. Unsere ganzen Schritte, in der Tat, harmonische sieben bis 11 geben uns die ersten 5 Noten der gesamten Tonskala. Um 18 80 fangen wir an, Musik erstellt zu sehen, mit der ganzen Tonskala noch höher. Oben in der harmonischen Serie beginnen wir eine Prävalenz von halben Schritten um 1900 zu sehen. Wir beginnen zu sehen, die Verwendung von 12 drehen insgesamt Schrift und Gesamt Chromatis ism, Sir. Wie Sie aus den vorangegangenen sieben Diagrammen sehen können, hat sich die Vorstellung des Menschen von Konstanten im Laufe der Jahrhunderte erweitert, um immer mehr dissonante klingende Intervalle zu umfassen . Diese historische Entwicklung musikalischer Konstanten lässt sich durch die harmonische 203. Memory für Teil 45 Abschnitt 45: 204. Quiz für Teil 45: 205. Tuning: 206. Pythagorean: 207. Nur die Intonation: 208. Gleiches Temperament: 209. Eine kurze Geschichte: 210. Congratulations: