Der ultimative Blues-Klavierkurs – Blues-Klavier für alle – Kompletter Klavierkurs

1. Werbevideo: Hallo und herzlich willkommen zum ultimativen Blues Piano natürlich. In diesem Kurs lernen Sie Blues Piano, Musiktheorie, Lesen von Musik und Blues Improvisation zu spielen . Mein Name ist Martin Cohen und ich bin Jazz- und Bluesmusiker, Klavierlehrer und Komponist. Und ich habe bereits mehr als 25 Jahre Erfahrung in der Lehre. Ich begann meine Lehrkarriere als Physik- und Mathematiklehrerin. Aber seit vielen Jahren bin ich mittlerweile Vollzeitmusiker und Klavierlehrer. Lassen Sie mich Ihnen also über all die tollen Dinge erzählen, die Sie in diesem Kurs erwarten können. Zunächst einmal würde er lernen, sehr schöne Blues Cuz zu spielen , die nach und nach mehr und mehr fortgeschritten werden. Und das wird viele verschiedene Techniken lehren, die typisch für Blues Piano und Blues im Allgemeinen sind , wie zum Beispiel dieses Werkzeug oder dieses. Und natürlich, ich lehre Ihnen auch, wie man verschiedene bekannte Summen wie diese oder diese spielt diese . Nun, dieses Blues-Piano ist natürlich für Anfänger am Klavier sowie für fortgeschrittene Klavierspieler. Aber wenn Sie anfangen, den Blues und ein Klavier zu spielen, wenn Sie ein absoluter Anfänger sind, können Sie diesen Kurs als normalen Klavierkurs verwenden , der Ihnen alle Ins und Outs des Klavierspiels lehrt, wie Musiktheorie und Lesen Musik und alles über Fähigkeiten und all den Kurs, den Sie brauchen, um das Klavier zu spielen , dass Sie für jeden Musikstil verwenden können. Nicht schon für Blues Piano. Wenn Sie bereits ein fortgeschrittener Klavierspieler sind, können Sie natürlich die Musiktheorie überspringen und schließlich auch auf Musik-Leselisten und direkt anfangen, den Blues zu spielen. Nach diesem Kurs werden Sie nicht nur in der Lage sein, alle großen Blues in diesem Kurs zu spielen, sondern auch leicht neue blaue Zellen oder sogar Songs in anderen Musikstilen aufzunehmen. Sie werden auch in der Lage sein, über Blues in verschiedenen Tasten zu improvisieren. Und was Sie beginnen, Klavier als kompletter Anfänger zu spielen, werden Sie auf eine mittlere bis fortgeschrittene Ebene gebracht. Ich möchte mich für Ihr Interesse an meinem Kurs bei bedanken, für weitere Informationen, bitte schauen Sie sich meine Kursbeschreibung an. Ich freue mich sehr darauf, Sie in diesem Kurs zu sehen. 2. Wie du diesen Kurs folgst: Hallo und herzlich willkommen zum ultimativen Blues Piano-Kurs. Jetzt denke ich, es ist wichtig, dass ich dir etwas darüber erzähle, wie man diesen Klavierkurs benutzt. Zunächst einmal, wie gesagt, ist dieser Kurs für Anfänger und für fortgeschrittene Klavierspieler. Also natürlich, wenn Sie ein Anfänger sind, werden Sie am Anfang beginnen und einfach alle Lektionen bis zum Ende machen. Aber wenn Sie fortgeschrittener Klavierspieler sind, können Sie natürlich einige Lektionen überspringen, aber ich werde ein wenig mehr darüber sprechen. Ich zeige Ihnen zuerst gerne die Ressourcendateien. Jetzt vor allem, wo können Sie eine Ressourcendateien finden? Sie müssen ein wenig nach unten scrollen und Sie müssen sicher sein, dass Sie sich auf der Registerkarte Projekte und Ressourcen befinden. Und hier sehen Sie die Ressourcen. Ich werde das öffnen, damit Sie sie alle sehen können. Wenn Sie also 12 Ressourcendateien sehen, können Sie sie in drei verschiedene Arten von Ressourcendateien unterteilen. Der erste ist der Inhalt. Nun, das ist eigentlich der Letzte. Es ist dieser hier. Und die letzte Ressourcendatei. Dann haben wir die Übungen, das ist die erste Datei Übung dieses Blues, Piano Akkorde dot pdf. Und die dritte Art von Ressourcendateien sind nur Ressourcen, die zu den Lektionen passen. Das sind also all die anderen. Der mittlere Teil von Abschnitt 1 bis Abschnitt zehn. So enthalten sie Noten PDFs, MP3-Wiedergabe entlang von Dateien und vieles mehr. Jetzt möchte ich dir zuerst etwas sagen, was da reinkommt. Das ist also diese letzte Ressourcendatei, die Sie hier sehen können. Lassen Sie mich es herunterladen und öffnen Sie es. Da ist es also. Und wie Sie sehen können, habe ich den Kurs in 11 Teile, 11 Abschnitte oder 11 Kapitel unterteilt , wie immer Sie es nennen möchten. Hier sind sie. Siehst du bis, bis Teil 11. Sehr wichtig ist, dass die Lektionen, die hier angezeigt werden, sehen Sie verschiedene Farben. Etwas hellere Farben sind für die Übung, wie Sie hier sehen, Übung, Übung. Und Sie werden mehr von ihnen hier während des Kurses sehen. Und ich werde etwas später etwas mehr über die Übungen erzählen. Nun, wie gesagt, Diskurse auch für Anfänger, wie für fortgeschrittene Klavierspieler. Und wie gesagt, insgesamt Anfänger Reichtum, würden Sie in der Regel mit der ersten Lektion beginnen und nur weniger als pro Lektion tun, bis Sie das Ende erreichen. Aber fortgeschrittene Klavierspieler können den Unterricht natürlich überspringen , Teil einer grundlegenden Musiktheorie. Ich denke, dass fortgeschrittenere Klavierspieler alles wissen werden, was hier drin ist. Nun, sieh dir die Titel an. Wenn es etwas gibt, das Sie vermissen, können Sie natürlich Dot Lecture machen. In Teil drei. Ich beginne bereits damit, zu erklären, was ein 12-Bar-Blues ist, et cetera, und wie ein Blues typischerweise gebildet wird. Also, wenn Sie bei einem fortgeschrittenen Klavierspieler sind, aber Sie wissen nichts über den Blues. Sie könnten in Teil drei beginnen, aber Sie könnten zum Beispiel, wenn Sie bereits wissen, wie man Musik liest, alle musikalischen Notation Lektionen überspringen. Jetzt, wie ich schon sagte, würde ich ein bisschen mehr über die Übungen erzählen. Und die Übungen. Wie gesagt, können Sie sie in der ersten Datei finden, der ersten Ressourcendatei. Also lass mich das aufmachen. Und wie Sie dies als PDF-Datei mit den Übungen sehen können. Jedesmal, wenn Lektion keine Übung ist. Wie Sie in den Kommentaren sehen können. Nehmen wir zum Beispiel diese Lektion neun Übung, lernen die Namen der Notizen. Sie können es hier hinten sehen. Hören Sie neun zu. Wenn Sie darauf klicken, gehen Sie zu neun Übungen lernen die Namen der Notizen und Sie können sie auf Übung eine klicken oder Übung, um dies führt Sie zu einer Website mit indirekten wenn Übungen. Jetzt über die anderen Ressourcendateien. Also aus Abschnitt eine Ordnung Teil gut, oder Kapitel eins, wie auch immer Sie es nennen wollen. Drehungen zu Abschnitt zehn. Es gibt Ressourcendateien. Lassen Sie mich einfach einen öffnen, zum Beispiel Abschnitt zwei. Und lassen Sie mich das öffnen. Da ist es. Wenn Sie es öffnen, sehen Sie, dass die Lektionen, die Ressourcendateien enthalten, hier aufgelistet sind. Hier sehen Sie nur die Titel der Lektionen, die Ressourcendateien haben. So zum Beispiel, wenn ich diese zu G-Dur-Skala geöffnet habe, sehen Sie, dass es zwei Bilddateien gibt. Es gibt sechs MP3-Wiedergabe entlang Dateien. So können Sie sie einfach herunterladen oder direkt öffnen und auf diese Weise Zugriff auf alle Ressourcendateien haben. 3. Körperhaltung und Handposition: Es ist wichtig, den richtigen Körper nach hinten anzupassen, wenn Sie Klavier spielen , so dass Sie auf die bequemste Art und Weise spielen können. Zu diesem Zweck sollten Sie eine Sitzbank haben, die in der Höhe verstellbar ist. Die Höhe der Bank sollte so eingestellt werden, dass beim Klavierspielen Ihre Arme horizontal oder schließlich leicht nach unten in Richtung Klaviertastatur liegen. Deine Arme sollten nicht nach oben gehen. Sie halten Ihre schöne leicht unter der Tastatur mit den Füßen flach auf dem Boden, in der Nähe oder auf den Blütenblättern des Klaviers, Ihr Beck sollte gerade sein. Nun, das ist sehr wichtig. Wenn Sie gerade anfangen, Klavier zu spielen. Sie könnten ein bisschen nervös oder sogar gestresst sein, vor allem, wenn es um Bewegung geht, ist, dass Sie zum ersten Mal tun. Und das schien am Anfang sehr schwierig zu sein. In solchen Situationen. Viele Menschen neigen dazu, sich an die Körperhaltung des Stresses anzupassen. Und das ist natürlich keine ideale Situation, um Klavier zu spielen. Achten Sie darauf, sich zu entspannen, Ihre Muskeln zu entspannen, Ihren Körper und Ihre Schultern zu entspannen. Wenn du nicht gestresst bist. Wenn Sie entspannt sind, Ihr Klavier spielen, werden wir viel einfacher. Nun, deine Handposition ist mindestens so wichtig wie dein Kumpel hinten. Es ist wichtig, dass Sie es nicht mit Ihren Händen in einer flachen Position wie dieser spielen? Nein. Du solltest deine Hände legen, als würdest du eine kleine Schüssel in deinen Händen halten. So wie das hier. Also nicht flach, sondern als ob du eine kleine Schüssel in der Hand hältst. Und das ist natürlich der Fall für beide Hühner. Also BEC, richtig, Arme horizontal oder leicht nach unten, Füße flach auf dem Boden, Ihre Hände, als ob Sie eine kleine Schüssel halten und entspannen würden? Nein, du bist bereit zu spielen. 4. Finger: So jetzt wissen Sie, wie man richtig hinter dem Klavier sitzt und wie man eine korrekte Handposition hat. Lassen Sie uns versuchen, einige einfache Übungen zu machen, nur um Sie an das Klavier zu gewöhnen. Und das ist nicht der einzige Zweck. Der andere Zweck dieser Vorlesung ist, dass Sie lernen, wie man auf eine reibungslose Art und Weise spielt. Was ich meine, ist folgendes. Hören Sie einfach zu. Ich habe hier nur einzelne Noten gespielt. Ich spiele es jetzt auf eine andere Art und Weise. Und das meine ich mit glattem Spielen. Dieses zweite Mal mit viel, war viel reibungsloser. Ich verlinkte Bezeichnungen zusammen. Ich habe keine Lücken hinterlassen. Also werden wir versuchen, reibungslos zu spielen. Nun, wie machst du das? Beginnen wir mit nur zwei Noten. Ich möchte, dass du zu beiden Enden deines Klaviers gehst und dann mehr oder weniger die Mitte deines Klaviers findest. Und ein wenig links von der Mitte sehen Sie eine Gruppe von zwei schwarzen Knoten. Nun, wenn Sie einen Finger halten, zum Beispiel den rechten Finger auf diese leere Note, und Sie gehen mit dem Schlag auf die weißen Knoten, nur eine linke Seite dieser Gruppe von zwei schwarzen Knoten. Was Sie versuchen könnten, ist, diese Knoten miteinander zu verknüpfen. Sagen Sie einfach, tun Sie das. Es ist also sehr wichtig, dass es nicht zwei einzelne Noten wie diese gibt, aber sie sind miteinander verknüpft. Sie können sich nicht wie in diesem Beispiel überlappen. Lassen Sie sich also nicht überlappen, aber machen Sie auch keine Lücke. Nun, offensichtlich, können Sie es mit zwei beliebigen Knoten tun. Oder aber ich wähle für diese beiden Noten, denn in meiner nächsten Übung werde ich auch verwenden Dosis zwei Knoten mehr als diese beiden Knoten verwenden. Was ich dich spielen lasse, ist eine Sequenz von Noten. Ich werde es zuerst für dich spielen. Okay, das sieht vielleicht ein bisschen schwierig aus. Aber die ersten beiden Noten oder nur zwei Noten, die wir vorher gemacht haben, haben eine Erinnerung, wenn Sie sich nicht erinnern, gehen Sie in die Mitte Ihres Klaviers als in eine Gruppe von zwei schwarzen Knoten. Und nehmen Sie den zweiten schwarzen Knoten und die weiße Note, die gerade von dieser Gruppe von zwei schwarzen Knoten übrig ist. Dann. Also diese beiden Knoten, wir werden das verwenden. Ein dritter Zettel ist dieser. Nun, wie können Sie diese Notiz finden? Nun, es ist nur die weiße Note vor der nächsten Gruppe von drei schwarzen Knoten. Also wissen wir jetzt Dose drei Noten. Und du nimmst diesen schwarzen Tee auch. Genau auf der rechten Seite dieser Notiz. So und versuchte, es mit Daumen, Zeigefinger, Mittelfinger, Ringfinger, Daumen, Zeigefinger, Mittelfinger, Ringfinger zu tun. Also versuchen Sie das und versuchen, auch wieder zu kommen. Gehen Sie nach oben und direkt Beck, und achten Sie darauf, die Noten schön miteinander zu verknüpfen und keine Lücken zu hinterlassen. Okay, jetzt werden wir versuchen, das mit „Play along file“ zu spielen. Also in Ressourcen dieser Vorlesung, die Sie auf der rechten Seite dieses Videos finden, wenn Sie nicht im Vollbildmodus sind. Und Sie können in dieser Vorlesung Ressourcen sehen, klicken Sie einfach darauf. Und dann haben Sie ein Spiel entlang Datei, die Sie herunterladen können und wo Sie üben können. Ich werde auf diese Übungsdatei setzen und ich werde Sie hören lassen, wie es klingt. Und danach werde ich Ihnen erklären, wie man es benutzt. Also lass mich dir zuerst zeigen, wie es klingt. Ok, es geht weiter, aber ich werde es vorerst aufhalten. Sie können weitergehen und weiter und weiter. Also, was habe ich eigentlich getan? Zunächst einmal, Ihr Erbe für Klicks, bevor es begann, es, es ist Tick, Tick, Tick, Tick. Und dann fange ich in der gleichen wie die Cliquen an. Also, wenn er klickt, gehen Sie einfach in der gleichen Temperatur wie die Klicks? Sie hier zu dieser letzten Note war doppelt so lang wie alle anderen Noten zusammen mit der Clique gingen. Aber die letzte Note war eigentlich zwei Klicks. Nun, natürlich, um die Datei zu spielen, halten Sie sich nicht mehr an Klicks. Es ist nur vier Klicks vor zu spielen entlang Datei ist, aber Sie müssen sich dieses Laufwerk vorstellen, dieser Beat geht in das gleiche Tempo wie diese vier Klicks in den Anfang. Also hören Sie gut hier, 122, etc. Also die ganze Zeit ist es 111111 und dann 12. Ok. Der letzte ist also doppelt so lang. Okay, also wirst du versuchen, dass alles noch einmal für dich gespielt hat. Aber ich gehe nur für eine Weile und dann stoppe ich es. Sie können weiter und weiter und weiter gehen bis zum Ende der langen Datei, natürlich. Also hör gut zu, okay, das reicht. Sagte, Sie können bis zum Ende des Spiels entlang Datei gehen. Ich glaube, es sind 1,5 Minuten mehr oder weniger. So gibt Ihnen genug Zeit, damit zu üben, mit glattem Spielen zu üben. Und es ist sehr wichtig für den Rest dieses Kurses, dass Sie wissen , wie man reibungslos spielt. Also versuchen Sie das. Achten Sie darauf, Ihre Hände zu halten, nicht auf Klavier geflohen, aber als ob Sie halten würden, halten Sie einen kleinen Ball in Ihren Händen, das ist wirklich sehr wichtig. Okay, versuchen Sie es einfach. Und wenn Sie diese Übung machen können, dann sind Sie bereit für den nächsten Vortrag. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 5. Die Finger: In der letzten Vorlesung hörten Sie, wie ich darüber gesprochen habe, setzen Sie Ihren Schlag ihnen diese Taste und legen Sie Ihren Mittelfinger auf die andere Taste. Und es wäre eigentlich einfacher, wenn die Finger Zahlen hatten. Und das ist genau das, was wir tun werden. Und Sie können hier in dieser Abbildung sehen, die beiden Köpfe, linke und rechte Hand. Und in dieser Zahl werde ich die Zahlen der Finger setzen. Also ist der Schlag Nummer eins, der Zeigefinger als Nummer zwei, der Mittelfinger, die Nummer drei, der Ringfinger Nummer vier bei der kleinen Nummer fünf. Und das ist genau das Gleiche für die linke und rechte Hand. So erinnerte sich auch daran, weil wir das während des ganzen Kurses nutzen werden. 6. Note – Die weißen Schlüssel auf dem Klavier: Okay, in dieser Vorlesung beginnen wir mit den Namen der Noten, was natürlich sehr wichtig ist, wenn Sie anfangen, Klavier zu spielen. Nun, natürlich, wenn Sie kein Anfänger sind und Sie es wissen, dann überspringen Sie diese Lektion. Ich habe Ihnen bereits in der Einleitung gesagt , dass viele der Lektionen am Anfang nur für Anfänger sind. Also, wenn Sie kein Anfänger sind, überspringen Sie einfach die Lektion. Es macht natürlich keinen Sinn, die Namen der Notizen zu lernen, wenn Sie sie bereits kennen. Okay, fangen wir an. Wenn Sie also auf die Klaviertastatur schauen, kann es sehen, dass es einige Muster in der, vor allem in den schwarzen Tasten. Was Sie sehen, sind Gruppen von drei, wie Fall 32 schwarze Schlüssel zu, zu dem, was ich sie alle nehme. Also alle drei Gruppen von drei schwarzen Schlüsseln, hier ist einer, hier ist einer, hier ist einer, und hier ist einer. Nun werden wir uns lieber Gruppen von zwei schwarzen Schlüsseln ansehen. Hier ist also eine Gruppe von schwarzen 0 hier. Und hier. Nun, wie gesagt, schauen wir uns eine Gruppe von zwei schwarzen Tasten an, denn auf der linken Seite einer Gruppe von zwei schwarzen Tasten sehen wir einen weißen Schlüssel. Dieser, und wir nennen diesen weißen Schlüssel die Note C. Also ist dies ein C, aber das ist auch, ist auch c. Jedes Mal auf der linken Seite einer Gruppe von zwei schwarzen Knoten des röhrenartigen Gehäuses ist ein Sikh. Nun, hier sehen Sie nicht die beiden schwarzen Tasten auf der rechten Seite, weil das Klavier hier stoppt, aber das ist natürlich auch ein C. Okay, was wir tun werden, also haben wir jetzt einen Knoten, geht zum Schlüssel auf der rechten Seite von Die C. Nun, wenn es zu sehen ist, das ist ein C. Wir gehen alphabetisch hoch. Was bedeutet das? Nun, nach C wird D, Also das ist ein d, und das ist ein d, und das ist ein D, et cetera. Alle anderen Ziffern, die Sie sehen, werden jetzt angezeigt. Und wir gehen alphabetisch weiter. Also, nachdem d kommt II, und alle anderen 0s, natürlich, nach a0 ist f, und alle anderen f nach f ist die G. Und hier haben wir alle anderen Gs jetzt aufpassen nach G, normalerweise im Alphabet Sie Habe das H, aber ja, wir nennen es nicht H. Warum nicht? Nun, denken Sie daran, dass wir mit dem C angefangen haben. Was ist der erste Buchstabe des Alphabets? Was wir nach dem G tun, geht zum ersten Buchstaben des Alphabets. Das ist also ein. Und hier sind alle anderen Ass. Jetzt sehen wir, dass nur noch ein weißer Schlüssel übrig ist. Und gut nach A ist ein B. Und Sie sehen, dass nach DB, wir haben wieder dieses c. Also jetzt haben wir alle weißen Noten benannt. Jetzt könntest du dich fragen , warum hast du mit dem C angefangen und warum hast du nicht mit dem A angefangen? Nun, es gibt mehrere Gründe dafür, aber gut, ein Grund könnte sein, na ja, a befindet sich in einer Gruppe von drei schwarzen Tasten und es ist einfacher zu betrachten, zum Beispiel, diese schwarzen Tasten, und das ist nur auf der linken Seite Seite davon als auch. Wie gesagt, es ist nicht der einzige Grund, und es ist auch nicht der wichtigste Grund. Aber Sie werden später auf diesem Kurs sehen, warum dieses c eine ziemlich wichtige Notiz ist. Ok, das war's vorerst. In der nächsten Vorlesung werden wir uns ein spezielles C ansehen und wir haben eine Menge Cs. Aber nur eine sehen wir das Mittlere C. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 7. Das mittlere C auf dem Klavier: In der letzten Vorlesung sprach ich bereits über das Mittlere C. Wir haben die Cs gesehen. Sie finden sie immer auf der linken Seite einer Gruppe von zwei schwarzen Tasten. Dies ist das C hier ist das C, Hier ist ein C hier, C, et cetera. Aber von all diesen c gibt es nur einen, den wir das mittlere C nennen. Nun, es ist schon ein bisschen im Namen. Es bedeutet ein c, das nicht zu hoch, nicht zu niedrig ist. Es ist nur in der Mitte. Siehst du das, siehe hier klingt sehr niedrig. Diese S0 ist sehr hoch, sehr hoch, sehr niedrig. Nun, ungefähr in der Mitte der Tastatur. Nun, das ist eigentlich die Mitte der Tastatur. Aber in der Nähe der Mitte der Tastatur finden wir ein c. Das ist es, das ist das C. Und wir nennen das C Die Mitte C. Jetzt können Sie es auf Ihrer eigenen Tastatur oder Akustikpiano versuchen. Ich weiß nicht, was du hast. Es muss weniger sein. Das hört sich an, so dass das schon zu niedrig ist. Ist es schon zu hoch. Nun, wie können Sie genau das mittlere C auf Ihrer Tastatur bestimmen? Nun, zunächst einmal, können Sie zuhören, natürlich, auf See und sagen, okay , das ist die Mitte, Mitte C. Aber natürlich, es ist keine sehr genaue Methode. Nun, die, die meisten, die beste Methode, um zu bestimmen ob Sie das Recht haben, sehen, dass das mittlere C ist, in die Mitte Ihrer Tastatur zu gehen. Und die Mitte Ihrer Tastatur und gehen Sie einfach von der rechten Seite in die Mitte. Und meistens sind Sie hier in dieser Region. Und es ist immer noch ein bisschen von dieser Region übrig. Es ist genau das ist die Mitte des Klaviers. Es ist am nächsten in der Mitte des Klaviers. Okay, das ist für jedes Klavier, es ist anders. Auf einem akustischen Klavier haben Sie 88 Tasten. Dieses Klavier, es ist kein akustisches Klavier, es ist ein elektronisches Klavier, digitales Klavier. Aber diese haben auch, hat 88 Schlüssel. Du siehst sie nicht den ganzen Teller. Das ist das Höchste. Siehst du, siehst du. Aber du siehst, dass ich höher gehen kann. Sie sehen es nicht, weil es nicht angezeigt wird. Und das ist die niedrigste sehen, aber ich kann tiefer gehen. Aber du siehst es nicht, weil es das angezeigte ist. Aber dieses digitale, digitale Klavier hat auch 88 Tasten. Wie können Sie auf der Tastatur mit 88 Tasten in Middle C bestimmen? Nun, wie immer, wie gesagt, gehen Sie in die Mitte der Tastatur. Das ist irgendwo hier. Das mittlere C ist das nächste zur Mitte der Tastatur, und das ist für alle Keyboards, alle Klaviere immer gleich. Ein Klavier oder ein Keyboard mit 88 Tasten. Es ist der, naja, das ist der erste Tag, man sieht ihn nicht, aber ist es der zweite, dritte, vierte, es ist das vierte C. Also das ist auf akustischen Klaviere und digitale Klaviere mit 88 Tasten. Nun, ein digitales Klavier oder mehr im Allgemeinen, eine elektronische Tastatur hat nicht immer 88 Tasten, aber immer, Sie können immer die mittlere C finden wie ich sagte, ich wiederhole, es ist das dritte vierten Mal, dass ich es sage, indem ich auf die Mitte des Klaviers. Geh einfach von rechts, um deine beiden Hände zu nehmen. Einer auf der linken Seite, einer auf der rechten Seite, geh in die Mitte und du bist hier und das mittlere C befindet sich am nächsten, immer auf der linken Seite der Mitte, nächsten zur Mitte des Klaviers, also ist das Mittlere C. In der nächsten Lektion werden wir über die schwarzen Tasten sprechen , weil wir alle weißen Tasten benannt haben, aber noch nicht da, die schwarzen Tasten noch. So sehen wir uns in der nächsten Lektion. 8. Note – die schwarzen Schlüssel auf dem Klavier: Ok. Die Namen der schwarzen Tasten. Nun, Sie erinnern sich wahrscheinlich, dass, als wir nach den Namen der weißen Tasten suchten, wir uns die Struktur in den schwarzen Tasten angesehen haben und das ist so, um die weißen Tasten zu bestimmen, wir sahen uns die schwarzen, er ist jetzt das Komische, dass zu nennen die schwarzen Tasten, schauen wir uns die schwarzen und die weißen Tasten an. Was ich meine ist, dass Sie sehen, dass ein schwarzer Schlüssel immer von zwei weißen Tasten umgeben ist. Dieser auch, dieser auch, und dieser auch. Und jetzt ist der schwarze Schlüssel immer Namen von den beiden umgebenden Tasten. Es hat eigentlich zwei Namen. Jeder schwarze Schlüssel hat zwei Namen. werden wir ein wenig später sehen. Lassen Sie mich mit diesem schwarzen Schlüssel hier beginnen. Sie sehen, dass es auf der rechten Seite des Meeres ist. Aber auf der linken Seite des d. Nun nennen wir diesen schwarzen Schlüssel einen C scharf, oder D flach. Wenn wir es also C scharf nennen, sagen wir eigentlich, dass es ein bisschen höher ist. Und wenn wir eine D-Wohnung sagen, dann sagen wir tatsächlich ein D, aber ein bisschen tiefer, oder? Also dieser schwarze Schlüssel hat zwei Namen, entweder C scharf oder D flach, und Sie schreiben es, schreiben Sie es wie folgt. Sie sehen also, dass es über dem virtuellen Klavier steht. Ich habe die Namen der schwarzen Schlüssel. Also C-scharf, D flach. Wir können genau das Gleiche mit dem anderen schwarzen Tee machen. Also, das ist, naja, Sie werden sehen, dass es von A, D und E umgeben ist . Also das bedeutet, wir können es d scharf oder E flach nennen. Und wir gehen weiter mit all den schwarzen Tasten auf die gleiche Weise. Dieser ist von einem F und G umgeben also ist dies entweder ein F scharf oder G flach. Dieser ist von dem G und dem A umgeben, also ist er ein G scharf oder eine flache. Und der letzte, dieser schwarze Schlüssel ist umgeben von einem a und a b, also nennen wir es entweder eine scharfe oder eine B flache. Nun, natürlich, ich nahm nur die fünf schwarzen Schlüssel, aber alle anderen schwarzen Schlüssel haben die gleichen Namen laut gehen. Zwischen denen sich zwei weiße Schlüssel befinden. Nicht wir nennen das, lassen Sie mich nur einen schwarzen Schlüssel nehmen, zum Beispiel diesen. Das ist also die D scharf oder E flach. Du kannst sagen, ja, wie soll ich es jetzt nennen? D scharf oder E flach? Nun, Sie werden später erfahren, dass es von der Situation abhängt. Vorerst, denken Sie daran, dass wir benennen müssen, damit wir es entweder D scharf oder E flach nennen können. Und genau das Gleiche mit all den anderen schwarzen Tasten. Das D-Sharp und die E-Flat nennen wir ein harmonisches Äquivalent. Notizen. Was bedeutet das? Es bedeutet, dass D scharf genau das Gleiche ist. Ist genau die gleiche Note wie eine E-Wohnung. Man nennt es nur andere, man nennt es nur in einer Situation, d schärfen und andere Situ Situation nennen wir es E-flat. Sie sind enharmonische äquivalente Noten. Wenn Sie also den Begriff enharmonische äquivalente Note sehen , bedeutet dies, naja, es ist ein und dieselbe Note, auch wenn es zwei verschiedene Namen hat. Ok. Ja, das war's. Wir haben jetzt altes Weiß und alle schwarzen Schlüssel benannt. So kennen Sie jetzt alle Notennamen. Nun, ich sage, Sie kennen jetzt alle älteren Notennamen. Vielleicht. Wenn du ein Anfänger bist, sagst du, whoa, whoa, warte ein bisschen. Das geht zu schnell. Ich weiß es nicht. Ich kenne sie noch nicht. Wie, wie soll ich sie lernen? Nun, du solltest üben. Nun, wie kann ich das dann brechen? Jetzt? Natürlich, was Sie tun könnten, ist gehen, es ist klebt kleine Aufkleber auf die, zum Beispiel, nur auf die weißen Tasten. Das ist genug, weil Sie wissen, dass die schwarzen Tasten, Sie können sie nach den weißen Tasten nennen. Achten Sie darauf, dass Sie Aufkleber haben, die Sie leicht abnehmen können. Das würde ich erst am Anfang tun. Die Aufkleber, wenn man sie kennt, nehmen sie ab, weil es ist, es ist ja. Was soll ich sagen? Es ist gut, wenn Sie sie auswendig kennen, also lesen Sie sie nicht von den Aufklebern auf den Schlüsseln. Das ist also eine Sache, die du tun kannst. Setzen Sie also Aufkleber und lernen Sie sie und nehmen Sie dann die Aufkleber weg. Achten Sie darauf, alle Notennamen zu kennen. Eine weitere gute Übung kommt kurz nach dieser Lektion. Und gut nach dieser Lektion gibt es, und ich habe einen Link zu einer Übung, zu mehreren Übungen, interaktive Übungen, die Sie sehr schnell alle Namen der Noten auf dem Klavier lernen werden. Das ist also auch ein sehr guter Weg, es zu tun. Eine andere Möglichkeit zu üben Es ist nur während Sie spielen, um die Noten zu benennen. Wenn Sie Aufkleber haben. Sieh sie nur nicht an. Schauen Sie in die andere Richtung. Wenn Sie keine Aufkleber haben, können Sie natürlich schauen. Sie werden sagen, das ist C, das ist G, das ist B0, et cetera. Wie auch immer, es ist sehr wichtig, die Namen der Knoten zu kennen, weil der Rest des Kurses zu folgen. Ja, ich würde sagen, es ist wirklich wichtig, dass du schnell finden kannst wenn ich ein G bis G sage und dachte, okay, was war es? Dies war eine Gruppe von zwei schwarzen Knoten, ist a, c, d, e, f, g. Das ist zu lang. Also am Anfang ist es okay, das kannst du tun. Sie können diese Tricks verwenden, aber später müssen Sie sagen, gehen Sie direkt hier oder hier, oder hier oder was auch immer. Oder wenn Sie das sehen, wissen Sie, dass Sie es sehen. Ich sehe direkt, dass das ein D. ist. Ich würde sagen, Pflichtübungen, vor allem diejenigen, die auch in der nächsten Vorlesung. Und ich würde sagen, ich sehe dich in der nächsten Vorlesung. 9. Übung: Die Namen der Notizen lernen: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Um dies zu tun, öffnen Sie eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion neun. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 10. Die große C-Skala: In diesem Vortrag werden wir also über die C-Dur-Skala sprechen. Nun, vor allem, was ist eine Skala? Nun, Skala ist wie ein Brief. Einen Brief, den du hinaufgehen kannst und du runtergehen kannst. Und Maßstab ist eine Gruppe von Notizen, die Sie nach oben und unten gehen können. Und tatsächlich können Sie sie in beliebiger Reihenfolge spielen, die Sie wollen. Aber wenn wir Brecht sein ein Geltungsbereich, wir tun es in der Regel auf und ab. Jetzt habe ich C-Dur Skala gesetzt, also hat es etwas mit c zu tun. Und jetzt, was für ein Major? Nun, eigentlich sollte ich sagen, Sie haben große und kleinere Skalen und es gibt sogar andere Arten von Skalen. Aber für jetzt sind die grundlegendsten zwei Arten von Fähigkeiten große und kleinere Skalen. Major Skalen klingen glücklicher, und kleinere Skalen mehr gesagt, gut, das ist sehr allgemeine Beschreibung , aber ich würde sagen, wenn wir es tun , werden Sie beginnen, den Klang der Waage zu erkennen. Beginnen wir also mit einer C-Dur-Skala. Wenn ich nun C-Dur-Skala sage, bedeutet das, dass ich mit einem C beginne kann ich mit allen CI-Modellen beginnen. Lassen Sie mich jetzt anfangen. Für den Moment, die mittlere C und die C-Dur-Skala. Ich sagte schon, eine Skala ist eine Gruppe von Notizen. Nun, diese Gruppe von Noten ist genau die weißen Tasten auf dem Klavier. Nun, alle weißen Tasten, nein, aber wenn wir die C-Dur-Skala von C bis zum nächsten C spielen, enthält es alle weißen Noten zwischen diesem c und dem nächsten C also lass mich einfach spielen. Also nur die C-Dur-Skala. Das war nur sehr wichtig, um sich mit dem Klang einer großen Skala vertraut zu machen. Also hören Sie sehr gut zu. Ich werde es wieder spielen und einfach zuhören. Jetzt haben Sie das vielleicht schon mal gehört. Wenn Sie einen Musiker hören, der Skalen praktiziert, haben Sie vielleicht schon den Klang dieser großen Skala gehört und wir spielen ihn absteigend. Jetzt sehen Sie, dass ich auf eine bestimmte Weise gespielt habe, auf eine ganz besondere Art und Weise. Ich fange mit meinem Daumen an, also mit dem Finger auf dem Meer. Dann gehe ich mit dem Finger zu gut, dem D-Finger drei, Mittelfinger auf der E. Und was ich tat, war, dass ich mit meinem Schlag unter dem Mittelfinger auf die F. Warum mache ich das? Ich habe nicht genug Finger, um alle Noten mit der Waage zu spielen. Also muss ich die Finger in einem bestimmten Moment ändern, während ich das nach der E. So 12 Diese Zahl 123. Und dann gehe ich wieder mit dem Finger eins auf die F. Also gehe ich mit meinem Daumen unter meinen Mittelfinger zu df, und dann kann ich nur mit dem Finger zwei unddem g, drei der a für B und fünf auf dem C fortfahren dem g, drei der a für B und fünf auf dem C . es ist viel langsamer hier, sehr langsam und sicher sein, um schön zusammen zu binden , ohne Lücken sind nicht so, aber Tentakel unter dem Mittelfinger. Und mach es alles absteigend. Also, wenn ich die Skala absteigend mache, 54321, gehe ich jetzt mit meinem Mittelfinger über meinen Schlag. Um es zu sein, ist genau die gleiche Finger-Position. Also, wenn ich nach oben gehe und wir in umgekehrter Reihenfolge, können Sie sich nicht auf nur eine Oktave beschränken. Von C bis C, Wir nennen es eine Oktave. Aber man kann auch zwei Oktaven von C bis D, C zum höheren C machen . Also beginnen wir genau auf die gleiche Weise, 1231234. Aber jetzt, anstatt mit meinem kleinen auf dem höheren C zu gehen, gehe ich mit meinem Schlag unter meinen Ringfinger aufs Meer. Und so Ringfinger, das B, geh mit meinem Schlag unter meinen Ringfinger. Spielen Sie das C, und dann geht es wie gewohnt bis drei mit meinem Daumen unter dem Mittelfinger weiter. 12345. Nicht, wenn du runtergehst, ist genau das Gleiche, aber in umgekehrter Reihenfolge. Also 54321, gehen Sie mit dem Mittelfinger über den Daumen zu E 321. Nun, um fortzufahren, gehen Sie mit dem Ringfinger über den Daumen, um 43 zu eins zu sein. Und wie üblich, wieder mit dem Mittelfinger über einem Schlag. Okay, ich würde sagen, diese erste Oktave oben zu üben, eine Oktave dm, dann bis zu, bis zu Oktaven runter, richtig? Wenn Sie sich erinnern können, wie der Fingersatz war, werde ich in Ressourcen den Fingersatz setzen. Aber Sie können natürlich auch das Video anschauen, wie ich es gemacht habe. Nun, natürlich, haben wir das mit der rechten Hand gemacht. Sie sollten es auch mit der linken Hand tun. Lassen Sie mich ein wenig tiefer anfangen, da wir normalerweise mit der linken unteren Hand spielen, kann ich hier anfangen. Natürlich. Ich kann anfangen. Ich kann auf jedem Platz anfangen. Aber lassen Sie mich jetzt hier anfangen. Ich habe ihn geschlagen, töten die Samen. Also jetzt fange ich mit meinem kleinen Finger fünf auf 543 an, wir gehen weiter zu einem. Jetzt. Um fortzufahren, müssen wir unseren Mittelfinger über den Schlag bewegen. Drei Mittelfinger auf dem A-zu-Eins. Ich werde das noch mal tun. 54321, Mittelfinger über dem Daumen. Drei zu eins. Wenn ich in absteigender Reihenfolge gespielt habe, mache ich genau das Gleiche, aber in umgekehrter Reihenfolge. So 123, jetzt gehe ich mit meinem Daumen unter meinen Mittelfinger, die g 12345. Das ist also eine Oktave nach oben und unten. Lass es mich tun. Zwei Oktaven. 54321, wie zuvor, Mittelfinger über dem Daumen zu einem. Um fortzufahren, bewege ich meinen Ringfinger über meinen Daumen. Also 4321, Mittelfinger über meinem Daumen. 321. Zurück nach unten. Es ist genau das Gleiche, aber in umgekehrter Reihenfolge. Beginnen Sie also mit Ihrem Schlag auf dem C 123. Geh mit deinem Daumen unter deinem Mittelfinger auf die G, 1234. Jetzt geh mit deinem Daumen unter deinem Ringfinger drauf. Das sind 123 mit dem Daumen unter dem Mittelfinger auf dem G 12345. Ok? Waagen sind wichtig, um sie zu kennen, zu wissen, welche Noten in der Waage sind, sondern auch, wie man ihn spielt. Ja, also rechte Hand eine Oktave, zwei Oktaven, linke Hand, eine Oktave, zwei Oktaven. Also frühstücken Sie ihn gut, in der nächsten Vorlesung werde ich Ihnen zeigen, wie Sie sie mit einigen Spieldateien üben können. Es ist schöner zu, zu, sie mit spielen entlang schnell und einfach die ganze Zeit gespielt. Du wirst wachsen. Stunden und Stunden, die Waage nach oben und unten. Es ist sehr langweilig, ich weiß, aber sie sind sehr wichtig zu wissen. Es ist also wichtig, sie zu üben. Um es interessanter zu machen, habe ich ein paar Spieldateien gemacht, die ich zeige, dir in der nächsten Vorlesung zeigen. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 11. Die major Skala – Wie man übt: Okay, wir werden eine C-Dur-Skala üben. Eine Oktave, zwei Oktaven, rechte Hand, linke Hand. Und wie gesagt, wir tun dies mit Spielen entlang Spuren. Du spielst nicht immer Tricks mit dir zusammen. Wenn nicht, können Sie sie natürlich auch üben, ohne Schecks mitspielen, aber es macht nicht so viel Spaß wie mit den Thrombozytenobjekten. Wenn Sie ohne Klinge entlang Spuren spielen. Am besten ist es, ein Metronom darin zu verstauen, so dass Sie ein festes Tempo haben und dass Sie die Geschwindigkeit nicht erhöhen oder, na ja, es ist immer besser, mit einem Metronom zu üben. Ich würde dann mit 60 Schlägen pro Minute beginnen und etwas in Geschwindigkeit steigen, während Sie es mit einer langsameren Geschwindigkeit meistern. Und ein Metronom, das ich vorher gesagt habe, kannst du es einfach auf dein Telefon herunterladen. Du musst keins kaufen. Also lasst uns mit dem Metronom spielen. Jetzt. Ich habe, bevor wir anfangen, dir ein bisschen zu sagen, wie es geht. Zunächst einmal beginnt das Metronom mit vier Klicks als 1234, und dann geht man wie gewohnt mit dem Klick des Metronoms weiter. Aber dann, wenn man das hohe C erreicht, musste man es wiederholen und dann nach unten gehen. Also vergiss es nicht. Wenn du raufkommst. Wieder C. Und dann gehen Sie in das gleiche Tempo wie das Metronom klickt. Das Spiel entlang der Tracks kommt rein. Drei Versionen, werden eigentlich sechs Versionen, aber drei Versionen für eine Oktave und drei Versionen für zwei Oktaven. Und diese drei Versionen sind 60 Schläge pro Minute pro Minute, 90 Schläge pro Minute und 120 Schläge pro Minute. Also 16-19, ein 120 für eine Oktave und 609020 Schläge pro Minute für zwei Oktaven. Ich werde Ihnen zuerst die eine Oktav-Versionen zeigen. Und ich werde mit 60 Schlägen pro Minute anfangen. Hier ist die 60 Schläge pro Minute Version. Ok, lass mich das abziehen. Ok. Also habe ich es gestoppt, weil es vier Mal spielen und sauer Sie die Möglichkeit haben, es vier Mal nach dem anderen zu spielen. Aber ich habe es nach einer Zeit aufgehalten, weil ich denke, dass es für jetzt klar ist. Lassen Sie mich die 90 Schläge pro Minute Version nur für Sie tun, um zu zeigen, wie es geht. Hier gehen wir für Klicks, bevor es beginnt. Ok. - Ja. So auch hier viermal. Sie können es viermal seinen Rekord spielen. Es ist viermal im Flugzeug entlang gut. Lassen Sie uns in 120 Schläge pro Minute Version gehen, die doppelt so schnell ist wie die erste Version. Ok, damit wir drei Versionen für eine Oktave sind. Gehen wir zu den beiden Oktaven Versionen. Nun, Versionen werden nur zu tun 60 Schläge pro Minuten Version jetzt, weil ich denke, dass, wenn Sie sehen, 60 Schläge pro Minute pro Minute Version, dass Sie das Prinzip verstehen. Jetzt gibt es eine besondere Sache mit den 60 Schlägen pro Minute mit einer Zwei-Oktav-Version, sollte ich sagen. Und das ist, dass Sie normalerweise spielen. Du gehst wie gewohnt hoch, zwei Archetypen. Aber jetzt, wenn Sie das hohe C erreichen, wissen Sie, dass mit der eine Oktavversion, Sie gingen direkt Punkt, na ja, Sie spielen zweimal täuschen. Die beiden Oktav-Versionen. Es ist ein bisschen anders. Es liegt daran, dass ihr Rhythmus sonst nicht passt. Seien Sie sich also bewusst, dass dieses c, Sie werden es auch zweimal spielen. Aber wenn du am Meer ankommst, bevor du das zweite Mal spielst, siehst du, bevor du hinuntergehst, hältst du es doppelt so lang. Also zwei Zählungen des Metronoms? Nun, Metronom, es gibt kein Metronom, aber zwei Punkte des Spiels entlang der Strecke. Es ist also so, als würde man die ganze Zeit zählen. Also 111111121111, usw. Und so zuerst, wenn man dieses hinaufgeht, sieht man es für zwei zählt. Und dann beginnen Sie wieder mit dem C. Und dann hat jede Note eine Zählung, einschließlich dieser zuerst, sehen Sie, wenn Sie absteigende Linie beginnen. Also, wenn sie nach oben gehen, hat diese letzte C zwei zählt. Wenn man auf den ersten geht, hat C nur eine Zählung. Das ist also ein bisschen anders als die eine Oktavversion. Und das ist für alle drei Versionen bis 169120 Schläge pro Minute Version. Also zeige ich dir jetzt, was ich sage, wie die 60 Schläge pro Minute Version. Hier kommt es. Hoppla. Ok. Jetzt habe ich dir das ganze Spiel entlang Tracks 609121 Oktave gezeigt, zwei Oktaven nur mit meiner rechten Hand. Aber Sie sollten natürlich auch Ihre linken Hände üben. Ich werde die linke Hand nicht mit dir machen. Ich werde Ihnen nicht die linke Hand mit dem Spiel entlang der Strecke zeigen , weil es genau das Gleiche ist. Sie verwenden die gleichen Dateien, die gleiche Wiedergabe entlang von Dateien. Du machst es einfach mit der linken Hand. Also muss ich dir das nicht zeigen. Zeig dir das nochmal. Also würde ich sagen, brechen Sie das gut, sicher sein, dass Sie es gut spielen können, oder? Denken Sie daran, Flut und Noten schön zusammen. Tu das nicht. Und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 12. Intervallstruktur: Nun, da wir die C-Dur-Skala gesehen haben, möchte ich einen genaueren Blick auf die Intervalle zwischen den Noten, zwischen den konstitutiven Noten der Noten in der C-Dur-Skala werfen. Nun, vor allem, was bedeutet ein Intervall? Nun, einfach gesagt, ein Intervall ist nur ein Abstand zwischen zwei Knoten. So können Sie zum Beispiel ein großes Intervall zwischen diesen beiden Noten haben, oder ein kleines Intervall zwischen diesen beiden Noten, noch kleiner. Dies ist nur das kleinste Intervall, das Sie machen können. Nun, tatsächlich können Sie sogar ein kleineres Intervall zwischen diesem Knoten und sich selbst machen, was eine Entfernung von 0 wäre. Aber schauen wir uns das Intervall zwischen zwei verschiedenen Noten an. Bevor wir also auf die C-Dur-Skala schauen, werde ich zuerst etwas über Intervalle erzählen. Übrigens, wir haben schon ein Intervall gesehen. Denken Sie daran, dass, als wir die C-Dur-Skala, eine Oktave oder zwei Oktaven gemacht haben? Nun, eine Oktave ist ein Intervall von C bis C ist eine Oktave. Und von diesem C ist dieses C zwei Oktaven. Und von C bis D, C ist drei Oktaven oben, et cetera. Nun, jetzt ist eine Oktave nicht unbedingt immer zwischen c und c Es kann zwischen d und d oder zwischen, naja, sagen wir G und G, oder zwischen zwei schwarzen Tasten, zum Beispiel, Flugblätter und E flach, oder D scharf sein und D scharf, wenn Sie wollen. Das ist auch ein Intervall. Ein Intervall, zwei Intervalle, sorry, eine Oktave, zwei Oktaven, drei Oktaven. So können Sie haben, eine Oktave ist immer zwischen einer Note und der nächsten des Vorkommens der gleichen Note, et cetera. also das erste Intervall. Lassen Sie mich jetzt über zwei kleine Intervalle sprechen, die wir brauchen, wenn wir die C-Dur Skala untersuchen werden. Das erste ist das kleinste Intervall, das Sie auf dem Klavier machen können. Nun, das kleinste Intervall, das es in der westlichen Musik gibt. Also zwischen zwei aufeinanderfolgenden Noten. Das kann also zwischen C und C scharf sein, oder D flach, oder zwischen der flachen und D, oder auch zwischen E und F. Sie sehen, dass zwischen E und F kein schwarzer Schlüssel vorhanden ist. Das ist also auch das kleinste Intervall, das man so ein kleines Intervall machen könnte, das kleinste Intervall, wir nennen es einen halben Ton. Oder wir nennen es auch manchmal einen Halbton oder sogar einen dritten Namen, einen halben Schritt. Meistens sage ich Halbton. Das ist also ein Geschäft mit Halbtönen. Eine Hälfte, nicht, das ist eine Hälfte, nicht das ist eine Hälfte. Ein halbes bis auch dazwischen. B und C, das ist auch ein Halbton zwischen zwei weißen Tasten. Sie werden sehen, dass es nicht möglich ist, ein Halbtonintervall zwischen zwei schwarzen Gates zu haben da ein Blakey immer von zwei weißen Tasten umgeben ist. Also zwischen röhrenartigen, zwischen zwei schwarzen Tasten, kein Halbtöne Intervall. Das ist also ein halber Ton. Das andere Intervall, das ich gerne sehen möchte, ist ein ganzer Ton und eine ganze Zone ist nur zu Halbtönen addiert. So zum Beispiel, von C nach D, Das ist ein ganzer Ton. Ein ganzer Ton. Wir nennen es auch manchmal einen ganzen Schritt. Zwischen D und E. Auch zwischen c und d scharf, oder D flach und E flach. Das ist auch ein ganzer Ton. Bod, zum Beispiel, von E, ein ganzer Ton nach oben, na ja, das wäre ein Halbton, 1,5 Ton mehr. Dies ist ein Intervall von einem ganzen Ton, oder von E flach bis F, das ist auch o ganzen Ton, na ja, et cetera. Ich glaube, du bekommst das Bild. Also kennen wir jetzt drei Intervalle, Halbtöne, ganzer Ton, Oktave. wir noch einmal einen Blick auf die C-Dur-Skala, denn die Intervalle zwischen dem Kosinus zwischen konstitutivem und den Noten der C-Dur Skala bilden ein spezielles Muster. Und dieses Muster, das wir für ältere Hauptfertigkeiten verwenden können. Und das ist, warum es so summiert wird, auch wenn einige in einer äußeren Tonhöhe sind als andere wichtige Fähigkeiten. Und ich, zum Beispiel, kann ich eine große Skala auf G starten, oder ich kann eine große Skala beginnen, lassen Sie mich sagen F scharf, richtig? Wenn ich zum Beispiel die F scharfe Hauptskala spiele , klingt es in gewisser Weise wie eine C-Major Skala. Sieh nicht an, was ich gespielt habe, hör einfach zu. Klingt genau das Gleiche. Sie werden beginnen auf F-Sharp statt, ich werde sehen. Und das ist, weil die Intervalität oder dass die Intervalle zwischen den konstitutiven Namen, sie sind aufeinander folgende Noten, sind die gleichen. Werfen wir einen Blick auf diese Intervalle. Wir begannen mit C. Nächste Note ist D. Nun, das ist ein ganzer Tonunterschied. Unser erstes Intervall ist also ein ganzer Ton. Das nächste Intervall von D nach E. Nun, das ist auch ein ganzer Ton. Von E bis F. Nun, man kann deutlich sehen, dass es ein Halbterm von F nach G ist, ein ganzer Ton, von G bis a. Ein ganzer Begriff für ein ganzer Ton ist. Und schließlich, von B nach C, Nun, das ist ein Halbton. Also, was haben wir? Ganzes, ganzes halbes Loch, Loch, Lochhut. Also diese Struktur, diese ganze, ganze Hälfte, ganze, ganze, ganze Hälfte. Manchmal schreiben Sie es auch als 1.551111. So ist es strukturiert ist gut, sagen wir, Formel ist das, was ich die Hauptmaßstabsformel nenne oder tat oder die Hauptformel. Und ich werde diese Formel verwenden, um alle anderen wichtigen Fähigkeiten zu finden. Die nächste Naturskala in der nächsten Lektion wird also auf G-Dur Skala sein. Wir werden auf der Note G beginnen, und wir werden diese Formel anwenden, diese 1.551111, oder ganze, ganze Hälfte, ganze, ganze, ganze Hälfte, um die Noten in G-Dur-Skala zu bestimmen. So sehen wir uns in der nächsten Lektion. 13. Die große Skala: Okay, hat G-Dur-Skala. So werden wir unsere Hauptmaßstabsformel verwenden, um zu sein, um die Noten der G-Major Skala zu bestimmen. Ich hoffe, du erinnerst dich an die Formel. Nun, wenn nicht, ist das kein Problem. Ich werde es über der virtuellen Tastatur zeigen. Also haben wir auf g angefangen und wir werden die Formel anwenden. Also zuerst hält man hoch, naja, bringt uns zu einem, wieder, einem ganzen Ton nach oben, nimmt uns zu sein. Jetzt müssen wir einen halben Schritt, einen halben Ton machen. Also von b gehen wir wieder zu sehen, jetzt einen ganzen Schritt. Wieder ein ganzer Schritt. Noch ein Mal, ein ganzer Schritt. Und du siehst, wenn ich von hier einen ganzen Schritt mache, komme ich hierher. Nun, das ist ein F-Sharp. Wir haben gesagt, Sie können es auch ein G Wohnungen nennen, aber in diesem Fall nennen wir es eine F scharf. Ich werde Ihnen in einer Weile erklären, warum wir das F scharf und G flach nennen. Okay, das letzte Intervall war ein Halbton und du siehst, es bringt uns zurück zu G. Übrigens, ich habe in der C-Dur-Lektion nicht gesagt, die angeben, wo wir anfangen. Und so in diesem Fall die G, Da die G-Dur-Skala, wir nennen, dass die Wurzel. Also G ist die Wurzel und zeigt die C-Dur-Skala an. C ist die Wurzel. Okay, wenn wir also die G-Dur-Skala haben, sehen wir, dass sie aus den nächsten Noten besteht, G, a, B, C, D, E, F scharf, G. Also sehen wir, wir haben jetzt einen schwarzen Tee in Skala. Okay, ich habe versprochen, dass ich dir erklären werde, warum das eine F-Sharp und G Wohnung ist. Nehmen wir an, wir würden es ein G Flips nennen, dass die letzten drei Noten E, G flach, G. Nun, Sie sehen, dass ich zuerst von E nach G Ebene gehe, also habe ich den Buchstaben F. übersprungen , das ist eine Regel. Und die Regel, die besagt, überspringt die Buchstaben des Alphabets nicht. Also von y0 muss ich zu etwas mit einem F. Nein gehen , das ist nur möglich, wenn ich diese Note als F-Sharp bezeichne. Das ist eine Regel, die Sie anwenden können, um zu bestimmen, ob es sich um eine F scharfe oder G handelt, in diesem Fall um eine F scharfe. Sie können auch eine andere Regel anwenden. Und das lässt sich wieder mit gehen, zum Beispiel eine, G-Wohnung. Dann die letzten drei Noten, die wieder B, E, G flach, G. Nun, Sie werden sehen, dass wir zwei Mal den Buchstaben g in G flach und in g haben. Nun auch das ist verboten. Wir konnten nicht die gleichen Briefe haben. Also, wenn das ein G ist, muss das etwas mit einem f sein also ist das ein F-Sharp, richtig? Sie haben also zwei Regeln, aber Sie müssen nur eine der beiden Regeln anwenden. Vielleicht nicht. Diese zweite Regel ist die einfachste. So können Sie haben, haben Sie irgendwie gleiche Buchstaben für zwei aufeinanderfolgende Noten. Also wieder, G, a, B, C, D, E, F scharf, G. Und Sie können direkt sehen, welche Finger-Einstellungen ich verwende. Es ist genau das gleiche wie für die C-Dur-Skala. Ich beginne mit meinem Schlag, in diesem Fall auf dem G, denn das ist unsere Wurzel. 123. Ich gehe mit meinem Daumen unter meinen Jungen, meinen Mittelfinger aufs Meer. Also 12345. Vergiss nicht, dass dies ein schwarzer Schlüssel ist. Also genau das gleiche wie für die C-Matrix. Geh und zurück, genau das gleiche, 54321. Und ich gehe mit meinem Mittelfinger über meinen Daumen, drei zu eins. Das ist also eine Oktave, zwei Oktaven. Auch hier ist es genau das Gleiche wie für die C-Dur-Skala. Also 1231234, benutze jetzt nicht dein Pinky, sondern benutze deinen Schlag. Und ich zeige dir, du gehst mit deinem Schlag unter deinem Ringfinger auf dem G, 123 Schläge unter deinen Mittelfinger, 12345 und zurück. Genau das Gleiche. Umgekehrte Reihenfolge. 54321, Mittelfinger über dem Daumen. Drei 21 Ringfinger über dem Daumen auf dem F scharf, 4321, Mittelfinger über dem Daumen. Drei zu eins. Genau das gleiche mit der C-Major Scale, aber achten Sie darauf. Du brauchst den Blakey. Ja, auch links, genau das Gleiche. Das ist also einfach. Ich werde hier jetzt mit diesem 5432 beginnen, ein Ziel mit dem Mittelfinger über dem Schlag. Drei, das ist eine Oktave nach oben, eine Oktave unten. 123, schlug unter deinen Mittelfinger. 12345. Lassen Sie uns zwei Oktaven machen, auch, genau wie bei der C-Major Scale. 54321. Ich meine, Mittelfinger über dem Schlag. 31, Ringfinger über dem Daumen, 4321, Mittelfinger über einem Daumen, 321. Runter. Wie üblich, genau das Gleiche, aber in umgekehrter Reihenfolge. 123, Daumen unter deinem Mittelfinger, 1234, schlug unter deinen Ringfinger. 123 Daumen auf den Mittelfinger, 12345. Das ist also die G-Dur-Skala. Genau wie bei dieser C-Dur-Skala haben wir Dateien geübt, spielen Dateien entlang. Jetzt werde ich Ihnen nicht zeigen, wie es geht, weil es auch genau so funktioniert wie die C-Dur-Skala. Verwenden Sie also einfach die Dateien zum Üben. 60 Schläge pro Minute, 90 Schläge pro Minute, 120 Schläge pro Minute. Eine Oktavversion, zwei Oktaven Versionen. Und Sie können alle Dateien sowohl für die rechte als auch für die linke Hand verwenden. Also würde ich sagen, üben, langsam beginnen und dann das Tempo erhöhen. Wenn man es nicht mit 120 Schlägen pro Minute spielen kann, spielt es keine Rolle, dass das Wichtigste ist, dass man es sogar bei 60 Schlägen pro Minute spielen kann. Okay, das war's vorerst. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 14. Die große Größe: Okay, wir machen noch eine größere Skala, die F-Dur Skala. Also haben wir die Wurzelnote. Und wir werden wieder unsere maßstabsgetreue Formel anwenden, die Sie wieder über dem virtuellen Klavier sehen. Also beginnen wir mit F, gehen einen ganzen Begriff nach G, anderen ganzen Ton zu a, dann einen halben Ton, und das ist B flach. Es ist kein scharfer. Ich werde sagen, Sie wissen warum, warum? Das ist wieder eine der beiden Regeln, die wir in der vorherigen Lektion gelernt haben. Also brauchen wir jetzt einen ganzen Ton und müssen an D festhalten, an E. Und schließlich bringt uns ein Halbton zurück zu unserer Wurzel F , G, a, B-Flat, C, D, E und F. Also wieder, warum ist dieses B flach und nicht eine scharfe? Nun, nehmen Sie an, es wäre eine scharfe, dann würden Sie bezeichnen eine und eine scharfe. Es ist zwei Mal der Buchstabe a , das ist verboten. Oder wenn wir die andere Regel anwenden, wenn das ein scharfes und C wäre, dann überspringen wir den Buchstaben B und wir können keinen Brief überspringen. Das ist also, dass Sie eine der beiden Regeln anwenden. Das ist also interessant, weil die G-Dur-Skala, wie die F-Dur-Skala, nur einen schwarzen Schlüssel hatte wie die F-Dur-Skala, . Das ist für die G-Dur-Skala. Es war die F scharf, also ist es eine scharfe Note. Aber 40 F-Dur Skala, es war eine flache Note, die B-Wohnung. Also wieder, die C-Major Scale hatte keine scharfen oder flachen, nur weiße Tasten. Die G-Dur-Skala hat einen schwarzen Schlüssel , der scharf ist, F scharf. Und die F-Dur-Skala hat auch eine Blakey, aber in diesem Fall ist es eine Flipnote, die B-Flat. Ok. Vermutlich habe ich etwas anderes mit dem Fingersatz gemacht, das du gewohnt warst. Und genau das ist bei der F-Dur Skala der Fall. Also schauen wir uns genauer an. Warum mache ich es? Tun Sie es? Denn wenn ich hier zu meinem Schlag umziehe, dann muss ich meinen Arm drehen, mein Arm wird auch fast unmöglich mit meinem Daumen auf der B-Wohnung enden. wir nicht. Und übrigens, ein Schlag auf einem scharfen oder auf einem schwarzen Schlüssel. Wir tun es an der sehr, sehr selten, fast nie. Also, was wir tun, ist 1234. Also mit dem Ringfinger auf dem schwarzen E auf der B flachen, dann gehst du mit dem Daumen unter den Ringfinger auf die C. 1234. Also ist es eigentlich zwei Mal 12341234 und wieder 1234. Das ist also einfach zu merken. Wenn wir also eine Oktave runtergehen, ist es genau dasselbe in umgekehrter Reihenfolge. 4321. Geh mit deinem Ringfinger über deinen Daumen und wieder, 4321. Also, das ist zwei mal vier, 3.2.1. Also, das ist eine bis zu, gehen wir jetzt zwei Oktaven hoch. Also fangen wir auf die gleiche Weise an. 1234, wieder, eins, also mit dem Daumen unter dem Ringfinger, 123. Aber anstatt Ihren Ringfinger auf dF zu verwenden, haben wir jetzt mit unserem Daumen unter oder Mittelfinger auf dem F One, 234 bewegt und wie gewohnt ausgeführt, laufen 234. Und das ist Audio. Der einzige Unterschied ist, dass wir, wenn wir hier mit unseren Finger drei auf dh Schulden leihen, wir gehen nicht weiter mit Finger vier auf der S-Taste. Stattdessen nehmen wir Finger eins für Touristen. Es ist alles gleich. Also gehen wir zurück. 4321. Geh mit deinem Ringfinger über deinen Daumen. 4321. So war es für eine zwei mal 43214321. Jetzt machen wir drei zu eins. Also gehen wir mit dem Mittelfinger über den Daumen zur E 32. Und wieder mit Kunstringfinger über unseren Daumen zur B-Flat 4321. Also okay, wenn du es vergessen hast, kannst du das Video immer überprüfen. Natürlich. Selbstverständlich können Sie die Dateien auch in Ressourcen verwenden. War ich wieder, zeige dir die exec, Fingerpositionen für die F-Dur Skala. Das war also die rechte Hand. Gehen wir zur linken Hand. Und die linke Hand ist wieder einfach. Wir kennen die linke Hand, weil es das gleiche ist wie bei C und G Also beginnen wir mit Finger Fünf auf der F fünf, 4321, wir gehen mit dem Mittelfinger über einen Schlag drei zu eins. Das ist natürlich auf und ab, wie immer, dasselbe, aber in umgekehrter Reihenfolge. 123 mit unserem Thumper unter dem Mittelfinger, unten 2345. Also genau das Gleiche wie bei C-Dur und G-Dur. Lassen Sie mich tun, es sind zwei Oktaven. 54321, wieder mit dem Mittelfinger über einem Gedanken drei zu eins. Jetzt gehen wir mit unserem Ringfinger über einen Schlag, 4321, und wieder mit unserem Mittelfinger oder Daumen, 321. Runter. Genau das Gleiche in umgekehrter Reihenfolge. 123 Schlag unter deinen Mittelfinger, 1234, einige unter deinem Ringfinger, 12 3s auf deinem Mittelfinger? 12345. Ok. Ich mache das schnell. Ich wiederhole es nicht, weil Sie das Video so oft sehen können, wie Sie wollen. Und wieder können Sie die Datei mit der PDF-Datei mit den Fingerpositionen in Ressourcen finden. Also wieder, Sie können es wie immer mit Spielen entlang von Dateien üben, die Sie in Ihren Ressourcen finden können. Wie üblich funktioniert es genauso wie bei der C-Dur-Skala und dieser G-Dur-Skala. Also muss ich es nicht noch einmal erklären. Also wünsche ich Ihnen viel Erfolg beim Üben aller, alle wichtigen Skala. Also in diesem Fall die F-Dur Skala. Und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 15. Einführung in andere großen Skalen: So haben wir bisher drei große Skalen gesehen, D, C Dur Scale, G Dur Skala und F Dur Skala. Nun, wie viele wichtige Fähigkeiten sind eigentlich nicht, Tja. Es gibt so viele wichtige Fähigkeiten oder ihre Stammknoten und wie viele, wie viele Knoten gibt es? Nun, so viele wie es verschiedene Notizen auf der Tastatur gibt. Nun, wie viele verschiedene Notizen gibt es auf der Tastatur? Nun, wie Sie wissen, wiederholt sich das Ganze die ganze Zeit. Also dieses Ganze, all diese Notizen wiederholen sich gegenseitig. Also müssen wir sehen, wie viele Notizen RDs. Nun, es ist 123456789101112. Wir haben 12 verschiedene Notizen. Wir alle kennen die Namen schon. Und wir haben drei verschiedene große Skala gesehen. Also HDR, neun weitere große Skalen zu tun, aber wir werden sie jetzt nicht tun. Ich denke, es ist wichtig, mit dem Blues zu beginnen. Also haben wir jetzt genug mit der C-Dur Skala, der G-Dur Skala und der F-Dur Skala. Und später werden wir andere wichtige Fähigkeiten machen. Aber bevor wir weitermachen, um wirklich den Blues zu spielen, müssen wir noch eine Sache setzen und das sind Gerichte. Also in der nächsten Vorlesung, wo wir über Gerichte sprechen, und wir werden den C-Dur-Akkord, den G-Dur-Akkord und den F-Dur-Akkord sehen den G-Dur-Akkord . Und eigentlich sollte ich sagen, trocken es ist, weil ein trockenes es, das ist ein Gericht. Es ist eine besondere Form eines Gerichts, ist ein Gericht mit drei Noten. Sie können Gerichte mit mehr Notizen als drei Notizen machen, dann ist es nicht ein Versuchen Sie es mehr. Aber vorerst werden wir uns selbst begrenzen, um es zu versuchen. Also, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 16. Akkorde: Okay, wir werden endlich lernen, wie man spielt. Unsere ersten Gerichte sind die ersten Triaden. Und wir werden mit den C-Dur-Triaden beginnen. Übrigens, wir werden natürlich nur große Triaden machen, weil wir die kleinere Skala noch nicht gesehen haben. Also zur C-Dur-Triade. Nun, eine große Triaden, es ist sehr einfach. Ein großer Versuch besteht, wie ich bereits sagte, aus drei Notizen und DOS. Drei Noten sind die erste, die dritte und die fünfte Note in C-Dur-Skala. C-Haupt-Skala. Wir alle wissen, was C, D, E, F, G, a, B, C und D. Erste, dritte, fünfte Note. Nun, das sind C und G. Und wenn ich sie zusammen spiele, gibt mir das den C-Dur-Akkord. Es ist also so einfach wie das. C-, G-, C-Dur-Akkord. Okay, lasst uns das machen. 40 yum. G-Dur Gericht. Nun, genau die gleiche Formel. Also zuerst die G-Dur-Skala, das war G, a, B, C, D, E, F scharf, G. Aber wir brauchen nur die ersten fünf Noten. Die erste, zweite, dritte, fünfte Note des G-Dur Skala Bogens, die G, das B und D. Also das sind die G-Dur-Triaden. Und auf die gleiche Weise können wir die F-Dur-Triade machen. Also zuerst die F-Dur Skala. Auch hier war es F, G, a, B-Flat, C, D, E, F. Also unsere ersten fünf Noten, Noten, und die erste dritte, fünfte Note der F-Dur Skala, oder die F und die C. Also ist diese F die f Dur Triade. Und das ist alles. In der nächsten Vorlesung werde ich über eine besondere Eigenschaft von sprechen, von großen Triaden. Sie können sie auf eine andere Weise klingen lassen. Also, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 17. Chord: Also in der vorherigen Lektion lernten wir drei Gerichte oder drei Diäten. Manchmal sage ich, probiere es aus, manchmal sage ich Gericht und probiere es aus. Es gibt immer einen Kurs, aber ein Kern tut es nicht immer. Probieren Sie es aus. Ok? Der C-Dur-Akkord, der F-Dur-Akkord und der G-Dur-Akkord. Und wie ich Ihnen am Ende des früheren Vortrags gesagt habe , können wir sie auf verschiedene Arten spielen. Wir können sie auf verschiedene Arten klingen lassen. Werfen wir einen Blick auf die C-Dur-Triade. Was passiert, wenn ich das c hier wegnehme? Aber stattdessen, Klingen hier oben. Ich habe das geschafft. Es ist immer noch eine C-Dur-Triade, weil wir immer noch die gleichen Noten haben. C, E und G, Budget in einer anderen Reihenfolge, E, G und C. Hören Sie sich den Unterschied an. Und ich kann tun, ich kann den gleichen Trick anwenden. Wieder mal. Ich kann diese niedrigste Note nehmen, die jetzt die E ist, und sie eine Oktave aufstellen, ID-1, ID-1, get g, c, E. Also habe ich jetzt, es ist immer noch die, die C-Dur-Triade, natürlich. So kann ich es jetzt auf drei verschiedene Arten spielen. Ich könnte diesen Trick noch einmal anwenden. Also das G, ich ziehe es hier ab und spiele es um eine Oktave höher. Aber sieh mal, was passiert. Das ist genau die gleiche Form wie wir hier hatten. Schau dir die niedrigste Note an. Hier ist es ein C, und hier ist es auch ein C. Also eigentlich gibt es nur drei verschiedene Möglichkeiten, wie ich den C-Dur-Akkord spielen kann. Rufen Sie diese Art des Spiels der C-Hauptgericht, wo, wo die Wurzelnote des Gerichts zu sehen ist die niedrigste Note. Wir nennen das den C-Dur-Akkord, oder sagen wir, Probieren Sie es jetzt aus. Es ist die C-Dur-Triade in Wurzelposition. Das hier. Also mit der dritten Note der C-Dur-Skala als niedrigste Noten, so zu E, Wir nennen, dass die erste Inversion. Also die C-Dur-Triade in der ersten Umkehrung. Und logischerweise ist dies, wo die g bis zur fünften Note der C-Dur-Skala die niedrigste Note ist, das die zweite Umkehrung? Das ist also die C-Dur-Triade in zweiter Umkehrung. Wurzelposition, erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Und das ist natürlich wieder Wurzelposition nur Klinge eine Oktave höher als hier. Okay, wir können das für jedes Gericht tun, für jeden Versuch. Also lassen Sie es uns für die DEF Probieren Sie es aus. Jetzt. Dies ist die Wurzelposition, da die Wurzelnote, die F die niedrigste Note ist. Ich kann die Oktave nach oben nehmen, und ich komme zur ersten Inversion der f-Dur-Triade. Kann jetzt die dritte Note der F-Dur Skala eine Oktave nach oben nehmen, und ich bekomme die zweite Inversion. Also die f-Dur-Triade in Wurzelposition, erste Inversion, zweite Inversion. Und natürlich bin ich hier Beck in der Wurzelposition, aber eine Oktave höher. Für den G-Dur-Akkord ist genau das gleiche. Das ist die Wurzelposition. Nehmen Sie die G eine Oktave höher. Also, das ist die dritte Note der G-Major Skala ist die niedrigste Note. Wir haben die erste Umkehrung. Jetzt. Die fünften Noten der G-Dur-Skala. Skala ist die niedrigste Note und wir haben die sekundäre Version. Also G-Haupt-Skala, Wurzelposition und erste Inversion, zweite Inversion, und Beck in Wurzelposition, aber eins bis zum Feuer. Ok? Also, das sind Umkehrungen. Ja, es ist wichtig, dass du das praktizierst. Also nicht nur die drei Gerichte, die Sie gelernt, sondern auch, wie man spielt, wie man sie in diesen verschiedenen Umkehrungen spielt. Üben Sie es also gut auf Ihrem Klavier. In der nächsten Vorlesung. Ich werde auch eine Übung machen, wo Sie, eine interaktive Übung, wo Sie ein wenig damit spielen können, so dass Sie lernen. Älteste unterstützt diese drei Gerichte in diesen drei Inversion, die insgesamt neun verschiedene Formen macht. Ok, so heißt es vorerst, wir sind fast durch die Theorie. Das bedeutet, dass wir sehr bald anfangen können, den Blues zu spielen. 18. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 18. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 19. Beats und Maßnahmen: Hi. In dieser Lektion werde ich über Beats und Maßnahmen sprechen. Also, was sind die Beats, wenn unsere Maßnahmen und ich mit einem Schlag beginnen. Was ist ein Beat? Eins? Sie alle wissen natürlich, wenn die Musik spielt, können Sie damit sammeln oder Ihr Knie tief. Meistens, wenn oder schütteln Sie Ihren Kopf oder mit Ihren Füßen oder was auch immer. Meistens tun Sie das zusammen mit dem Takt der Musik. Ordnung. So hört man oft Musiker, wenn sie anfangen zu spielen, sie, sie tun wie 1234 und Wang, sie fingen an zu spielen. Und eigentlich, was sie tun, ist, den Beat zu zählen. Nun, lassen Sie mich, für jetzt, Ich werde auf mein Knie klammern, um einen Schlag anzuzeigen. So werden Sie meistens den Beat mit der Musik sammeln. Und so zählen wir in der Musik. Nun, wie gesagt, sehr oft ist es für Haus oder Sie werden 12341234 zählen. Und in diesem sehr einfachen Fall könnten Sie Noten haben, die mit einem Takt wie et cetera zusammenpassen. Nun, ich singe nicht sehr gut, tut mir leid. Aber so Noten, die auf den Perlen sind, gehen zusammen mit dem Beat. Natürlich können Sie Noten haben, die länger dauern wie zwei Beats, et cetera, oder sogar länger als das, wie etwa vier Beats. Okay, aber lassen Sie mich jetzt auf Noten schauen, die genau mit dem Takt sind. Dum, Dum, Dum, Dum, Dum, et cetera. Sie können auch Noten haben, die doppelt so schnell gehen wie der Beat. Dum, Dum, Dum, Dum, Dum, Dum, Dum. Ok. Auf diese Weise haben Sie auch Noten, die voll in zwischen zwei Beats. Jetzt sind sie etwas schwieriger zu zählen. Aber was du tun könntest, ist, dass ich von meinem Knie sammle und ich hoffe, dass ich meine Hand hier halte. Hör zu, ich kann auch 1234 sehen. Also zwischen den Beats ist, wenn ich wach bin. Und ich könnte es als 12341234 zählen, end, et cetera. So zählen wir in der Musik sehr oft. Natürlich können Sie keine Notizen haben, die noch schneller sind. Also jetzt haben wir zwei Noten pro Beat und Dum, Dum, Dum, Dum. Aber Sie könnten vier Noten sein, dass die, diese Daten, dass D Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt. Nun, das ist noch größer. Ich werde, für jetzt nicht über diese Knoten sprechen. Wir werden uns auf zwei Noten beschränken, die im Takt und doppelt so schnell wie der Beat sind. Dass du sogar drei Noten in einem Schlag haben könntest. Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt Et cetera. Das nennen wir übrigens Drillinge. Auch dass später wir über Drillinge sprechen werden. Jetzt, Maßnahmen. Was ist die Maßnahme? Eigentlich teilen wir die Musik in Stücke und wenig die Einheiten, die wir Maßnahmen nennen. Nun, wenn Musiker 241234 zählt, Wang und sie anfangen zu spielen, könnten Sie tatsächlich lange zählen 1234. Während des ganzen Stückes. Er konnte 12341234 zählen und weitermachen, während die Musik spielt. Niemand so eine Einheit von 1234, das nennen wir eine Maßnahme. Jetzt ist es immer 1234? Beachten Sie, aber die meisten Musik ist 12341234. Sie haben auch Musik, die nur drei Coulombs pro Maß hat. So 123123123, ein Walzer, zum Beispiel. Solch ein Frieden. Ja, ich würde sagen, das ist auch ziemlich üblich, aber am häufigsten ist, wenn es vier Zählungen in vier Beats in einem Maß gibt , das gleich einer Viertelzeitunterschrift ist. Und drei Schläge in einem Maß wären eine Dreiviertel-Time-Signatur. Nun gibt es noch andere Zeitsignaturen, 68., Fünfviertel, noch exotischere Zeitsignaturen. Wir werden nicht darüber reden. Wir werden, zum ersten Mal, nur über das vierte Quartal Zeit Unterschrift reden später auch was? Dreiviertel und und und auch eine andere Zeit Unterschriften, aber Furda beginnt nur für ein Viertel Zeit Unterschrift. Nun, wir schreiben all das in Musik, natürlich, in Notenschrift. Notenschrift. Du hättest es vielleicht schon mal gesehen. Ich habe so zum Beispiel, hier sehen Sie einige Noten. Nun, es sieht sehr schwierig aus, sehr kompliziert. All diese Zeilen, all diese Notizen. Wir werden es Schritt für Schritt tun. So schwierig wird es nicht sein. Also zuerst das Personal, das sind diese fünf horizontalen Linien. Und wir schreiben Notizen zwischen diesen fünf horizontalen Linien und sogar über und unter diesen Linien. Wie gesagt, teilen wir die Musik und die Maßnahmen und wir machen diese Maßnahmen durch vertikale Linien. Die vertikalen Linien teilen also zwei Maßnahmen. Eine Maßnahme vertikale Linie als nächstes messen vertikale Länge, nächste Maßnahme, et cetera. So sprechen wir nicht leisten Viertelzeit Unterschrift wird, wenn es Stücke euphorischen Viertelzeit Unterschrift. Wir erwähnten, dass am Anfang des Personals und wir haben von diesem Symbol gebissen. Es sieht also aus wie eine mathematische Reibung, nur ohne die kleine horizontale Linie zwischen dem oberen und dem unteren Teil. Eine Dreiviertel-Time-Unterschrift wird also diese sein. Aber wie gesagt, werden wir über Gerichtsbeschluss sprechen. Also setze ich zurück in den Vordergrund Viertelzeichen. Da dies eine sehr häufigste Zeit Signatur ist, setzen wir es auch sehr oft, sie Symbol. Jetzt. Sehr oft. Wir setzen auch andere Symbole vor die Musik des sogenannten Notenschlüssels. So ist zum Beispiel ein Violinschlüssel, Sie vielleicht vorher in Notennoten gesehen haben, ein sehr schönes Symbol oder ein Bassschlüsselsymbol. Aber vorerst werde ich die Klippe nicht benutzen, also nimm sie weg. Wir werden uns vorerst pünktlich konzentrieren, sagen wir Unterschriften, sozusagen viertes Quartal und Maßnahmen. Und das brauchen wir für unseren 12-Bar-Blues. Oh, ich habe diese Maßnahme nicht erwähnt. Wir nennen diese auch sehr oft Bar. Also eine Bar oder ein Maß. Das ist dasselbe wie zu sagen, dass es zwei verschiedene Wörter für dasselbe sind. Also zu 12 Bars oder dem 12. Maß Blues. Das fangen wir in der nächsten Lektion an. So sehen wir uns in der nächsten Lektion. 20. Grundlegende 12-Zimmer-Blues-Progression: In dieser Lektion werden wir endlich die 12-Bar-Blues-Progression lernen. Und wir werden lernen, 12-Bar-Blues Progression in der Taste von C-Dur. Nicht was meine ich mit dem Schlüssel von C-Dur? Was bedeutet das? Nun, es bedeutet eigentlich, dass die Hausnote, die sich zu Hause fühlt, die Note C ist und nicht nur, dass er, CT, C Major sich wie Heimgericht fühlt. Also, was bedeutet das? Nun, sieh dir das mal an. Ich werde eine sehr einfache Melodie mit nur drei Gerichten spielen. Die drei Gerichte, die wir kennen, C-Dur, F-Dur und G-Dur, spielen es einfach für Sie. Es geht einfach um CT, C-Dur, F-Dur, G-Dur C. Und ich spiele einfach eine Melodie über, darüber. Nun, warum spiele ich das? Nur um Sie hören zu lassen, dass C-Major das sich wie zu Hause anfühlt, das Heimgericht. Und die Note C Treibstoffe wie die Hausnote. Ich werde es noch einmal spielen und ich hielt irgendwo in der Mitte. Ich beende es auf dem F-Akkord und auch auf der f-Note. Dass sich dieser Zettel wie zu Hause anfühlt. Die wenigen fühlt sich wie zu Hause an. Ich werde auf dem Genom aufhören. Das Gericht hat es. Die Melodie ist ein B, du bist hier. Es fühlt sich gar nicht zu Hause an. Du willst zurück zu diesem C. Endlich sind wir zu Hause. Es bedeutet also, dass das c die Home-Note und Täuschung ist. Hauptgericht ist das Heimatgericht. Du willst wirklich zurück zu diesem Gericht und dann siehst du endlich, dass wir wieder zu Hause sind. Jetzt heißt das nicht, dass der Song immer enden muss und irgendwann mit diesem Gericht beginnen muss. Nein, nicht unbedingt. Sehr oft ist es der Fall, aber nicht immer. Manchmal möchten Sie sich vielleicht nicht wie zu Hause fühlen mit den letzten Noten, aber sehr oft ist es fertig. Okay, das bedeutet also, dass dieser Song, bestimmter Song im Schlüssel von, na ja, was auch immer, in diesem Fall C-Dur ist . Wir spielen den Blues in C-Dur. Wichtig ist, dass der Blues fast immer 12 Bars hat. Ich sagte fast immer. Das bedeutet also, dass es nicht immer der Fall ist. Sie haben 16 bar Blues, Sie haben, naja, sogar andere Zahlen, aber in den meisten Fällen sind es 12 Balken. Also in unserem Fall werden wir auch 12 Bars, 12. Maßnahmen verwenden. Okay, lassen Sie mich ein paar Staffellinien zeichnen und wir werden den Blues machen, die Maßnahmen zu 12 Maßnahmen. Auf diesen Notenlinien habe ich hier drei horizontale, horizontale Notenlinien. Das heißt, ich kann vier Balken zeichnen. Vogelschnur Okay, der grundlegende Blues, wir werden eine grundlegende Blues-Progression machen. Eigentlich besteht die grundlegendste Blues-Progression , die Sie machen können, in der Tonart C-Dur, F-Dur und G-Dur des Hofes . Nun, da wir über den Schlüssel von C-Dur sprechen, sagen wir, dass der C-Major Akkord das eine Gericht ist, auch diatonisches Gericht genannt. Nun, C ist das einzige Gericht. Was bedeutet nach ihnen? Nun, da in der Taste von C, F die vierte Note ist, C, D, E, F. Wir sagen, dass f die für CT ist. Und offensichtlich g, das ist die feste Note in der Tonart von C-Dur, ist dann der Fünf-Akkord. So sehr oft, die sprechen von städtischen Gerichten für Gerichte und fünf Akkorde. Darauf komme ich später zurück. Wir können die Gerichte C, F und G jetzt in unsere Blues Progression setzen. Und in unserer ersten Zeile werden wir vier Maßnahmen von c haben. Die zweite Zeile, die ersten beiden Maßnahmen werden F sein, und dann wieder zwei Maßnahmen von C. Und in der dritten Zeile, zwei Maßnahmen von G, und die letzten beiden Maßnahmen C. Dies ist eine grundlegende Blues-Progression. Nun, nicht alle Blues-Progressionen sind das älteste Sprichwort weil Sie es viel komplizierter machen können. Sie können Gerichte hinzufügen. Sie können zusätzliche Notizen in Gerichte hinzufügen, die es in einer bestimmten Weise zu einer Farbe auf Gerichte machen . Aber das ist eigentlich die grundlegendste Blues-Progression, die man machen könnte. Und wir werden mit dieser grundlegendsten Blues-Progression beginnen. Wir werden später zu fortgeschritteneren Blues-Fortschritten kommen. Was ich jetzt tun werde, ist, dass du diese Blues-Progression hörst, die ich gerade aufnehme. Es ist ein sehr einfaches Setup mit der Bassgitarre, einem Orgelsounds und einem Gitarrensound. Jetzt werden wir genau die gleiche Blues-Progression für die nächsten Vorträge verwenden. Aber dann werden wir auf die Gitarre und den Orgelsound verzichten , weil Sie Klavier darüber spielen werden. Also, aber jetzt, lasst uns einfach spielen, es ist das, was ich tun werde. Zunächst einmal das Metronom klicken wir vier Mal, genau wie die gebogene, dass, das ist zählt 1234. Und dann fangen wir an. Und danach werden Sie hier in Stand Progression sehen, dass ich eine farbige Transparenz zeigen werde, Transparenzbalken, die bewegt sich zusammen mit den Maßnahmen mit den Beats, so dass Sie genau folgen können, wo wir sind. Und ich würde Ihnen raten, das zu tun. Sehen Sie sich die Balkenanzahl bis vier in jedem Balken an und sehen Sie, wie sie sich von Balken zu Takt bewegt, von Maß zu Maß. Barton, die Maßnahme ist die gleiche Sache. Und das ist sehr wichtig, um ein Gefühl dafür zu bekommen, wie die grundlegende Blues-Progression klingt. Und das ist nötig, denn wenn man es spielen will, muss man es wirklich auswendig wissen. Du musst wissen, wann. Ist, wann welche Plätze spielen. Also hören Sie gut zu, bis Sie sehen sehr gut auf die, bei, die Blues-Progression wird hier auf Ihrem Bildschirm angezeigt. Und an der transparenzfarbigen Bar. Hier kommt es. Okay, wir kannten keine Route. Ich werde es vorerst aufhalten. Wir haben einen Rundtag gemacht, irgendein Platz in insgesamt drei Runden hier. Also, wenn Sie mit ihm in den nächsten Vorlesungen spielen, werden Sie drei Runden haben, um Platon zu bluten. Ich hoffe, Sie haben sehr gut bemerkt, dass nicht wusste wie, wie es funktioniert dieser Blueskopf. Also alle Maßnahmen, die Beats, die Sie folgen, die Transparenzleiste. Nun, um noch ein besseres Gefühl für diese nach vorne als Blues-Progression zu haben, möchte ich, dass Sie nur die Root-Noten damit spielen. Jedes Mal, wenn eine neue Maßnahme beginnt, spielen Sie einfach die Grundnote des Platzes. So spielen Sie vier mal c, zwei mal f, zwei mal c, zwei mal g, zwei mal c. So werde ich wissen, lassen Sie es drei Runden machen und ich werde die Wurzelnote damit spielen. Du kannst mit mir schauen, wie ich es mache. Und du kannst es selbst machen. Und dann Klinge Niederlage Video Beck, und spielen Sie über es selbst mit der Wurzelnote. Dies gibt Ihnen ein sehr gutes Gefühl, wann die Gerichtsänderungen kommen. Also lass mich anfangen und da gehen wir. Du bist draußen. Willkommen in der letzten Runde. Es gibt keinen Frieden. Jetzt kommt ein Outro. Du musst nicht damit spielen. Ok, lass mich damit aufhören. Ok. Probieren Sie es aus, spielen Sie mehrmals, übermäßiges Essen, bis Sie vertraut sind, wenn das Gericht ändert kommen diese Blues. Und nächste Lektion, wir werden wirklich Blues spielen. Wir sehen uns in der nächsten Lektion. 21. Die Akkorde im 12-Bar-Blues spielen: Okay, jetzt, wo Sie die Gerichte F, C und G gelernt haben, und jetzt, nachdem Sie auch gelernt haben, um die 12. Bar grundlegende Blues-Progression, ist es Zeit, damit zu üben. Also spielen wir unseren ersten Blues. Nun wird es am Anfang natürlich sehr einfach sein, dich an all die neuen Dinge zu gewöhnen, die du gelernt hast. Wir werden hier in dieser Lektion zwei Dinge lernen. Das erste ist, dass wir mit dem Kurs auf dem Klavier üben. So lernen Sie die CT, C, F und G auch Inversionen sein. Und eine zweite Sache, die Sie lernen werden, ist, sich mit der Blues-Progression vertraut zu machen. So ist die 12-Bar-Blues-Progression sehr wichtig, um sich mit ihm vertraut zu , so dass Sie ein Gefühl bekommen, wann welche Gerichte zu welcher Zeit kommen. Damit ich sehen konnte, könnte ich sagen, dass es tatsächlich in Ihrem System ist. Was wir also in der ersten Basis tun werden, ist, dass wir in erster Linie unsere rechte Hand nach der Tiefe machen, wir werden die linke Hand tun und wir werden sogar versuchen, beide Hände zusammenzulegen. Zuerst werden wir nur die Plätze in Root-Position spielen, C, F und G. Ich lasse meine linke Hand jetzt raus, aber später werden wir auch versuchen, die linke Hand. Natürlich. Wir werden dies mit einem Spiel entlang der Strecke tun. Also habe ich mit dem 12-Bar-Blues ein Spiel entlang der Strecke gemacht. Und ich werde es anziehen, und ich werde einfach die Plätze in Root-Position damit spielen. Jetzt werde ich jedes Gericht zu Beginn einer neuen Maßnahme wiederholen. Das ist auch sehr gut, denn bei Todesfällen lernt man auf diese Weise wirklich, wann eine EU-Maßnahme beginnt, und man kann Maßnahmen eins bis 12 entgegenwirken, damit er weiß, wann eine neue Runde des Blues beginnt. Also lassen Sie mich auf die, die, das Spiel entlang der Strecke, die Sie sie in den Ressourcen herunterladen können. Natürlich hat dies zu 80 Schläge pro Minute gehabt. Also vier Zählungen des Metronoms, bevor es beginnt. Da gehen wir. Dies ist die zweite Maßnahme. Drittens. Vierte gehören F 5678910. Machen Sie 2i. 1112. Ok. Eine neue Runde beginnt. Ein zweites Mal. Dritte 456 Maßnahme, 789101112. Ok. Du bist rund. Ich werde nicht erwähnen, um Messnummern zu messen. Ich meine es mehr oder wohin soll ich zum zweiten Major Sargon gehen. Ok. Die dritten Runden und dann endet es. Und hier ist eine Art Outro. Das musst du nicht spielen. Ok. Lassen Sie mich das ausziehen. Okay, also habe ich einen kleinen Fehler gemacht, weil ich geredet habe. Üben Sie einfach die Wurzelpositionen. Sie haben gehört, dass es drei Runden der, dieser Blues-Progression war. Danach probierst du es auch mit deiner linken Hand. Ich werde es dir nicht zeigen, weil es genau das Gleiche ist. Und dann die f und die g, etcetera auch dreimal. Übe das also mit der rechten Hand und mit der linken Hand. Sehr oft, wenn Sie die Melodie mit der rechten Hand oder Sono mit der rechten Hand spielen. Und Sie begleiten sich mit den Gerichten mit der linken Hand, so dass, deshalb ist es sehr wichtig, es auch mit Ihrer, mit der linken Hand zu lernen. Sobald Sie das getan haben, sobald Sie wissen, wie man das spielt, sobald Sie sich mit der Blues-Progression vertraut gemacht haben, mit den Gerichten, versucht, dasselbe zu tun, aber mit den Inversionen getan. Nehmen Sie zum Beispiel alles in der ersten Inversion. Also erste Maßnahme, erste Maßnahme, zweite Maßnahme, dritte Maßnahme, Während, et cetera. Und dann der F-Akkord, du spielst so in der ersten Inversion. Sie können es auch hier nehmen. Weil es besser ist. Musstest du einen kleinen Sprung machen? Okay, hier muss man auch einen Sprung machen. Also, was auch immer du willst, dieser oder dieser hier. Und dann gehst du zurück zum C und dem G. Du kannst es hier oder hier in der ersten Inversion spielen. Also spielen Sie die Blues-Progression. Auch mit dieser ersten Umkehrung. Dan macht zweite Umkehrungen. So kannst du natürlich auch hier spielen , was immer du willst. Das ist also die Zwietracht in der zweiten Umkehrung, der F-Akkord in der zweiten Inversion, du weißt schon, ADA, und zum G-Akkord in zweiter Umkehrung hier. So Frühstück, wie das auch, natürlich, nicht nur mit der rechten Hand, sondern auch mit der linken Hand. Also erste Inversion, zweite Inversion, also erste Inversion hier. Und die zweite Umkehrung. Wo sind wir hier? Mit der linken Hand? So können Sie das alle tun, natürlich, mit der gleichen Praxis scheitern. Wenn du das getan hast. Ich denke, eine gute Übung ist es, verschiedene Inversionen zu mischen. Und warum würdest du verschiedene Inversionen mischen? Nun, schauen Sie, jedes Mal, wenn wir von einem Kern zum anderen gehen, müssen wir einen großen Sprung machen, besonders von einem Reichtum von C nach F oder von C nach G. Aber natürlich auch hier. Aber Sie müssen Ihre Hände viel bewegen und Sie können leicht Fehler machen. Warum Noten gespielt werden, zum Beispiel, wenn Sie spielen, zum Beispiel, das C-Gericht, nur in der Wurzelposition. Und dann der F-Akkord in zweiter Umkehrung. Und dann die G Kürbisse. Sie können entweder in der zweiten Umkehrung oder in der ersten Umkehrung tun, so dass Sie alle Gerichte sehr nahe beieinander haben. C, f, zum Beispiel, G. So haben Sie Wurzelposition, zweite Inversion des F-Akkord, in der ersten Inversion des G-Akkord. Lassen Sie mich das Spiel mitmachen, überprüfen und lassen Sie mich so bezahlen. Okay, hier kommt eine zweite Dürre, aber ich werde nicht spielen, weil ich denke, du verstehst das Prinzip. Lassen Sie mich das ausziehen. Du verstehst das Prinzip. Also siehst du, ich bewege meine Hand kaum. Eigentlich bewege ich meine Hand überhaupt nicht. Ich bewege meine Finger nur ein wenig. Das ist alles. Nun, das ist eine Möglichkeit. Sie können es auch so machen. Das ist also der C-Akkord in der ersten Inversion. F Gerichte in Wurzelposition, und der G-Teil, was ist es in der zweiten Umkehrung? Versuchen Sie also mehrere Kombinationen. Sie können andere Kombinationen, Kombinationen von Inversionen nehmen. Probieren Sie sie alle aus oder gut, alle, probieren Sie mehrere Kombinationen aus. Der nächste Schritt wäre, beide Hände zusammen zu spielen. Nun, was musst du mit deiner linken Hand spielen? Für jetzt? Nur die Wurzeln der Gerichte. Also nur c, f und g. Spielen Sie es hier. Und es ist wirklich, als wärst du ein Bass, Bassist. So ist Ihre linke Hand und der Bassist, und es spielt nur die Wurzeln des Kurses. Also sehen Sie, nehmen Sie einfach Dosisinversionen, aber Sie können die Inversionen nehmen, die Sie wollen. Lassen Sie mich das Spiel entlang der Strecke auf und lassen Sie mich nur eine Runde mit dem Spiel entlang der Strecke mit meiner linken und rechten Hand zusammen spielen. Das war also eine Abrundung. Also denke ich, du hast wirklich genug zum Üben. Das ist gut, du wirst nicht alles in nur zehn Minuten oder sogar einer halben Stunde machen. Sie werden etwas Zeit brauchen, um all das zu üben. Also wiederhole ich, ich wiederhole. Machen Sie zuerst mit Ihrer rechten Hand, alles in der Wurzelposition. Dann können Sie Inversionen machen. Also lassen Sie mich sagen, erste Umkehrung nehmen , oder hier. Das ist alles bei der ersten Umkehrung oder alles eine zweite Umkehrung. Du machst alles auch mit deiner linken Hand. Danach wirst du eine Mischung aus Inversionen machen. Oder Sie können es auch tun, wenn Sie Ihre eigene Mischung von Inversionen erfinden. Natürlich auch mit der linken Hand. Lassen Sie uns wieder eine Umkehrung. Andere Umkehrungen. Wenn Sie das getan haben, dann tun Sie es mit der linken Hand, nur die Bassnoten und die linke und die rechte Seite, die Gerichte. Vielleicht. Du machst zuerst nur die Basis. Die Basis ist, obwohl die Wurzelnoten mit der linken Hand. Viermal C. Zwei mal C, zwei Mal die g zwei Dimes und sehen, okay, wissen Sie, die Blues-Progression. Und dann spielst du es zusammen. Okay, ich wünsche Ihnen viel Erfolg. Und ich sehe dich in der nächsten Vorlesung. 22. Deine erste einfache Basslinie: Okay, ich hoffe, du trainierst gut, dieser frühere Vortrag. Also alle Gerichte und alle Umkehrungen. Schließlich auch mit der linken Hand. Es ist sehr wichtig, dass Sie wissen, wie man die Gerichte in verschiedenen Umkehrungen spielt. Und dass Sie wirklich vertraut sind, für eine Million entstandene, schwierige Worte. Wort mit dem Blues Progression vertraut gemacht. Denn wirklich werden Sie es brauchen, um den Rest dieses Kurses zu folgen. Seien Sie also sicher, dass Sie wirklich wissen, wie man alles aus der früheren Vorlesung spielt. Nun, wenn Sie ein paar Fehler machen, von Zeit zu Zeit aus Fehlern, ist das egal. Sie müssen es nicht ohne Fehler spielen, um fortfahren zu können. Ok, so dass gesagt, lasst uns mit dieser Lektion beginnen. Was wir also tun werden, ist eigentlich eine sehr einfache Grundlinie zu machen. Und eine Grundlinie. Wir machen es mit unserer linken Hand. Nun, weißt du, in der letzten Lektion, als wir den linken Bass besser spielten, waren es nur die Wurzeltöne. Siehst du also das G? Und heute stehen wir immer am Anfang. Also auf dem ersten Schlag jeder Maßnahme, 2341234, etc. Nun, was wir tun werden, ist, jeden Takt zu ändern. Bezeichnen. Also haben wir vier Schläge in einem Maß, also machen wir vier Noten mit unserer linken Hand pro Takt. Was sind nun, was werden wir spielen? Wir werden eigentlich die Akkorde spielen, aber wir werden nicht den ganzen Platz spielen, auch wenn ich das tun würde, hören Sie zu. Das hört sich furchtbar an. Nur weil es zu niedrig ist, wenn man hier einen Akkord spielt, ist es okay. Oh, okay. Das ist machbar, aber hören, klingt sehr schlammig. Also, was wir tun werden, ist, das Gericht zu arpeggiieren. Nun, was ist Arpeggiating? Es spielt eine nach dem anderen die Court Notizen. Was wolltest du also tun, ist, dass das eine Maßnahme ist, 123 für die nächste Maßnahme, 1234. Also das ist jedes Mal, wenn wir eine C CT in der Blues-Progression haben, spielen wir das besser. Siehst du, es ist vielleicht gut , nur das mehrmals zu praktizieren. Wiederholen Sie es einfach. Viele Male täglich, zart spielen es in einer glatten Art und Weise mit f auch. Also das ist f a, f, a, f a. Sehen Sie eine gerade nach der Ernte gespielt, bis Sie sich daran gewöhnen. Das ist, das zählt 12341234. Also gehen Sie weiter und weiter, bis Sie wirklich spielen können. Es ist meistens natürlich auch mit einem G. Also das ist g, b, d, b 1234. Weißt du, was ich meine? Das ist so Frühstück, dass es jetzt mit den Fingerpositionen ist. Es gibt etwas Besonderes, denn wenn Sie vom Meer gehen, so, mit Maß mit einem C-Akkord, also wo Sie spielen 1234, wissen Sie, Sie müssen es vier Mal am Anfang spielen, aber lassen Sie mich sagen, dass wir in der vierten messen. Also ist es 1234. Und nach der vierten Maßnahme, messen, müssen Sie zum F gehen. Jetzt können Sie den Sprung machen und hier gehen. Aber dass Sie diese Notiz im EFF nicht miteinander verknüpfen können, weil Sie dies haben werden. Es gibt also eine kleine Lücke, wenn Sie wollen, dass es reibungslos gespielt wird. Und wenn Sie alle Notizen miteinander verknüpfen möchten, müssen Sie etwas anderes erfinden. Wir machen es so. Also sind wir in unserer vierten Maßnahme bis zum vierten Mal. Siehst du Was Sie tun können, ist mit Ihrem Daumen auf dF Punkt gehen, Mittelfinger auf dem a, und dann tun Sie es wieder. Wie Sie es gewohnt waren. Versuchen Sie auch, nachdem Sie mehrere Arten geübt haben, die eine 3.5.3, Ich beziehe mich jetzt auf Zahlen der Finger. Es ist nicht 1353 5313 beginnt, weil diese diese Zahl fünf und diese dieser Finger, 153135313. Jetzt die dritte Maßnahme, 5313, vierte Maßnahme, 313, und dann gehen Sie auf die F, 313531, et cetera. Das ist so versuchen, diesen Übergang, den Übergang zwischen dem C und D F. Also habe ich die vierte Maßnahme gespielt. Und du könntest es mehrmals ausprobieren. Ein Gott. Nun, du hattest ein Bild, das ich mehrmals versuchen muss, um mich an diese Bewegung zu gewöhnen. Ok? Sie müssen auch von hinten dorthin gehen. Siehst du Nun nehmen wir an, das ist mein zweites Maß von f und dass ich zurück zum C. Also mache ich das 531. Das Beste ist, zu dem zu gehen, denn dann haben Sie genug. Strecken Sie Ihre Hand ein wenig, aber Sie können dann mit Ihrem rosa auf dem Meeresboden noch gehen. Also, was Sie es tun, tun Sie. Probieren Sie das also mehrmals aus. 53125313. Denn wenn Sie es sind, wenn Sie 5313 tun, dann ist diese Strecke wirklich breit groß, es ist möglich, aber Ihre Bedürfnisse große Hüte, es ist einfacher von zwei bis fünf, von der a bis zum C. Also versuchen Sie es mehrmals. Finger auf Figur fünf. Ok? Also, das ist von f zurück zu c. Jetzt müssen Sie von c gehen auch g. Also das ist, lassen Sie mich sehen, das ist Maß von Maßnahme sieben bis acht, wenn ich falsch liege. Also, was Sie tun, ist diese 5313133? Es war das gleiche, als ob Sie zum f gehen würden. Nur Sie machen Finger eins auf dem G statt auf der F. Also ist es ein bisschen die gleiche Bewegung, die es mehrmals versucht. Also aufgrund von zwei Maßnahmen von G und zurück zu gehen, verwenden Sie wieder Finger, um seine ziemlich niedrige Dehnung. Es ist länger als von F, weil wir auf der waren, auf der A und B. Also das ist noch länger, aber sollte möglich sein. Wenn es nicht möglich ist, dass lassen Sie eine kleine Lücke spielt keine Rolle. Also würde ich sagen, wie es so ist? Üben Sie mehrmals von C nach G, und üben Sie mehrmals, um von G. Abbildung zwei, Vektor, Missy, et cetera zu gehen . Okay, wenn du all das praktizierst, also von C nach F, von C nach G, von F zurück nach C, von G zurück nach C, dass der ganze Blues fortschreitet. So trifft das auf Maß eins. Messen Sie, um drei zu messen. Messen Sie für ein Kind. Lasst uns fünf messen. F6 werden jetzt mit dem Finger aufgeladen, um zu G0 zu gelangen. Vektor c Finger zu. Und das war das Ganze. Okay, natürlich, es ist schöner zu üben, das mit dem Spiel entlang der Strecke zu üben. Also lassen Sie mich das auf das Treffen setzen, spielen zusammen mit dem, spielen entlang der Strecke. Da gehen wir. Und dann startet dein Router und okay, ich werde nicht weitermachen. Du hast das Bild. Lassen Sie mich das ausziehen. Übe also, dass du mehrmals immer noch diese linke Hand bekommst, richtig? Linke Hand, richtig? Das ist witzig. Ok. Wenn Sie das getan haben, tun Sie es zusammen mit der rechten Hand. So können Sie Root-Positionen spielen. Aber ich denke, sobald Sie die Umkehrungen kennen, sind Sie üben sie gut in die frühere Lektion, Sie können eine direkt mit einigen Inversionen machen. also Fügen Siealsoeine neue Runde hinzu. Okay, du machst das natürlich mit der Übungsdatei. Okay, also viel zu üben. Ich meine, das ist, wenn du wirklich ein Anfänger bist, Nun, es ist nicht so einfach. Es ist ziemlich herausfordernd, glaube ich. Wenn Sie meinen Klavierkurs für Anfänger gemacht haben. Und dann, ja, du bist vielleicht ein bisschen, du wirst es etwas schneller aufnehmen, weil du ein paar Fähigkeiten in der linken, rechten Hand hast , links, links und rechts unabhängig spielen kannst. Aber wenn du ein Anfänger bist, ja, es ist nicht einfach. Nehmen Sie sich also Zeit, um auch zu üben und nutzen Sie natürlich das Spiel entlang der Strecke. By the way, das Spiel entlang der Strecke, können Sie genau das gleiche blasse Spiel entlang der Strecke verwenden , die Sie in vier früheren Vortrag heruntergeladen haben. Ok, üben, üben, üben, wünschen Ihnen viel Erfolg. Und ich sehe dich in der nächsten Vorlesung. 23. Musical – Notstand: Okay, also hoffe ich, es lief gut mit der letzten Vorlesung mit dem linken Bass besser, was nicht einfach ist. Also, wenn Sie es nicht spielen können, gehen Sie nicht ohne Fehler, es ist kein Problem. Ich werde nun die Anfänge der Notenschrift vorstellen. Also haben wir schon ein bisschen angefangen, einige Lektionen vorher, als ich über Maßnahmen und Beats sprach. Wir haben verkauft, dass Sie Notizen schreiben können. Und zwischen den Linien eines musikalischen Stabs, die ich, die diese fünf horizontalen, horizontalen Linien sind. Und wir haben gelernt, dass Sie mehrere Zeitunterschriften haben und dass wir vorerst vier Viertel-Time-Unterschriften machen werden. Die einfachste und gebräuchlichste Typ-Zeitsignatur. Nun, was wir tun werden, tut Lektion ist, zu schauen, welche Art von Notendauer wir haben und wie man es in die musikalische Stab bringt. Aber wir verwenden die Statistik momentan nicht, weil wir nur die Notendauer betrachten. Also für jetzt werde ich die fünf Linien weg lassen, aber ich werde so zu kleinen vertikalen Balken messen. Und ich würde, Ich werde diese Zeitunterschrift setzen, wie Sie für die folgenden paar Maßnahmen sehen können, die ich hier angezeigt. Jetzt in dieser Vorlesung über Maßnahmen und Beats. Ich habe bereits über Anmerkung Eurasisch gesprochen. Ich sagte, du kannst Notizen haben, die zum Beat passen. Sie konnten keine Noten haben, die doppelt so schnell oder viermal so schnell oder gar Drillinge gehen. Sie können andere Notiz Eurasianer haben. Sie können keine Kurationen haben, die zwei Schläge lang, vier Schläge lang sind. Nun, Sie können tatsächlich alte Notendauern haben, plausibel. In dieser Lektion werde ich über ganze Noten, halbe Noten, Viertelnoten und achte Noten sprechen. Und das wird mit einer ganzen Notiz beginnen. Ganze Note schlägt ein ganzes Maß der vierviertel Zeitsignatur fehl, also sind das vier Beats, wie wir zuvor gelernt haben, eine Fourt Viertelzeit Signatur ist so, dass Sie vier Schläge pro Takt haben. Jetzt können Sie eine Note haben, die für vier Beats dauert. Nun, diese Notiz ist eine ganze Notiz und wir schreiben sie wie folgt. So sehen Sie, dass Sie eine ganze Notiz in einem Loch messen und fertig. Das Measure ist nur mit dieser ganzen Note gefüllt, da es keinen Platz mehr für andere Noten gibt, da es vier Beats lang ist. Die nächste Notenkuration, die wir betrachten werden, ist das eine halbe Note? Eine halbe Note ist zwei Schläge lang, und wir schreiben es wie folgt. Nun, wie Sie sehen können, können Sie zwei von ihnen in einem Maß haben, was normal ist, weil zwei Beats plus zwei Beats ist vier Beats in einem Maß ist vier Beats. Die nächste Notendauer ist die einer Viertelnote. Viertelnote ist ein Viertel einer ganzen Note. Das bedeutet also, dass es genau eine Schlag-Lunge ist. Und Sie können sehen, dass Sie vier von ihnen in einem Maß haben können. Nun, natürlich brauchen Sie nicht immer vier von ihnen. Sie können eine Kombination aus haben, naja, sagen wir zwei Viertelnoten und eine halbe Note. Denn das ist zwei Mal ein Beat plus zwei Beats sind vier Beats und das ist ein ganzes Maß. Okay, damit Sie verstehen, wie diese Notendauer funktionieren, lassen Sie mich einfach diesen Rhythmus spielen, den ich gerade in diesen vier Takten aufgeschrieben habe. Ich werde nur das c spielen. Es ist hier nicht wichtig. Was ist die Tonhöhe der Note ist, dass sie die Dauer bezeichnen. Also werde ich das Metronom vier Mal klicken lassen, bevor wir anfangen. Und Dimetrodon Hafermilch weiterhin während der ganzen für Maßnahme, so dass Sie es folgen und mit ihm zählen können. Also, hier kommt es. Okay, ich denke, es war nicht so schwer zu folgen. Wenn du ihm nicht ganz folgen konntest, dann geh einfach zurück und spiele es 100 Mal. Nach der ganzen Note, Halbnote, Viertelnote. Wir haben auch achte Noten. Nun, achte Noten haben eine Dauer, die die Hälfte der einer Viertelnote ist. Also war eine Viertelnote ein Schlag, also ist eine achte Note ein halber Schlag. So können Sie 2 achte Noten in einem Schlag haben. So könnten Sie zum Beispiel 8 achte Noten in einem Takt haben. Aber natürlich können Sie eine Kombination haben, adorno Dauern, die eine ganze Maßnahme ausmachen, wie zum Beispiel diese, Sie sehen eine halbe Note, eine Viertelnote und zwei H-Knoten. Eine halbe Note ist zwei Schläge. Die Viertelnote ist ein Schlag und hat 2 achte Noten zusammen sind auch 1-Bit so zusammen, dass macht vier Beats, oder macht eine Viertelnote zu achten Noten, und wieder, eine Viertelnote in achte Noten, das ist ein Schlag. Die 2 achten Noten sind ebenfalls ein Schläge. Die Viertelnote erhält einen Schlag, bis die 2 achten Noten wieder ein Schlag sind. Also zusammen, vier Schläge, ist es ein ganzes Maß. Lassen Sie mich noch einen Schritt weiter gehen. Zum Beispiel, wie würde ich eine Notendauer von drei Beats notieren? Nun, ich könnte zum Beispiel eine halbe Note nehmen, die zwei Schläge ist, und eine Viertelnote bekommt einen Schlag und bindet sie mit dieser gekrümmten Linie zusammen. Das macht zusammen drei Schläge. Nun, um ehrlich zu sein, haben wir auch eine andere Methode, um drei Beats zu notieren. Nimm einfach eine halbe Notiz und lege es Punkte dahinter. Erwachsene hinter einer Note machen sie 50% länger, oder 1,5-mal den ursprünglichen Knotenwert. Halbnote ist also zwei Beats und 50% mehr ist ein Schlag mehr. Also zusammen sind es drei Schläge. Nun, hier zeige ich es mit einer halben Note. Sie könnten es auch mit einer Viertelnote tun und es macht 1,5 schlagen. Sie könnten es sogar mit einer achten Note tun, aber lassen Sie uns jetzt auf nur eine halbe Note mit Erwachsenen beschränken. Also drei Schläge, werden wir die anderen Notendauern sehen , wo wir einen Punkt nach bezeichnen später setzen. Nun lassen Sie mich davon ausgehen, dass ich eine Note mit einer Dauer von drei Schlägen möchte, aber das beginnt mit Schlag drei einer Maßnahme. Nun kann ich in diesem Fall keine halbe Note mit einem Punkt verwenden, denn die halbe Note mit einem Punkt ist, wie wir gelernt haben, drei Schläge, aber nach zwei Schlägen oder Maß ist vorbei und wir gehen zum nächsten Takt. Nun, in diesem Fall brauche ich meine allerersten Methoden, die ich dir gezeigt habe. Ich muss eine halbe Note in die erste Maßnahme und eine Viertelnote in der zweiten Maßnahme zeigen und sie mit dieser gekrümmten Linie verbinden. Wenn also eine Note über der Balkenlinie klingt, notieren Sie sie mit einer gekrümmten Linie. Lassen Sie mich Ihnen einige Beispiele für Rhythmen geben, die wir machen können, tatsächlich jene Beispiele, die ich Ihnen gegeben habe, wir werden sie in der nächsten Vorlesung verwenden. Denn in der nächsten Vorlesung werden wir eine kleine Melodie mit der rechten Hand spielen. Diese Beispiele sind also sehr wichtig, da wir sie, wie ich bereits sagte, in unserem nächsten Vortrag verwenden werden. Das erste Beispiel ist also dieses. Du siehst eine halbe Note mit einem Punkt. Das sind also drei Zählungen, 2 achte Noten. Und die nächste Maßnahme, wir sehen eine ganze Notiz. Also, wenn wir das fertig spielen, klingt es wie folgt. Was hat geschrien? Es gibt vier Zählungen des Metronoms, bevor es beginnt. Ok, wir machen jetzt eine kleine Anpassung an dieses letzte Beispiel, weil ich eigentlich möchte, dass diese letzte achte Note im ersten Takt eng an die gesamte Note im zweiten Takt wie folgt ist . Also hören Sie nochmals zu dissemble. Okay, also haben Sie gehört, dass beide Noten, achte Noten über dem ersten Takt und die ganze Note in der zweiten Maßnahme Strumpfhosen zusammen tragen, sie klingen wie eine Note. Gehen wir zum nächsten Beispiel. Sie sehen eine halbe Note, dann 4 achte Noten. Und in der nächsten Maßnahme, eine ganze Notiz. Und Sie sehen auch, dass die letzte achte Note wieder mit der ganzen Note im zweiten Takt verbunden ist . Hören wir uns das an. Okay, im nächsten Beispiel sehen Sie eine halbe Note, Viertelnote bis Achtelnote. Und in der nächsten Maßnahme, eine ganze Notiz. Und wieder sind die letzten achten Noten mit einer ganzen Note der nächsten Maßnahme verbunden . Lasst uns zuhören. Okay, ich lasse dich jetzt eine vier Maßnahme zusammenstellen. Sie werden es hier ausgeschrieben sehen. Was drei Mal schreien. Sie sehen, dass die letzte Note der früheren Kennzahl mit der nächsten Note in der nächsten Kennzahl verknüpft ist. Also lassen Sie uns dieses Beispiel hören. Ok, noch ein kürzeres Beispiel, nur ein Balken. Lasst uns zuhören. Okay, das war nicht sehr schwierig, aber achten Sie auf AUC, dass, die achte Note ist zusammen mit der Halbnote gebunden. Okay, ein letztes Beispiel. Zwei Maßnahmen lang. Hier kommt. Okay, das war's vorerst. Vergewissern Sie sich, dass Sie alle Beispiele verstehen, denn wir werden sie, wie ich bereits sagte, in der nächsten Vorlesung verwenden. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 24. Grundlegendes mit rechten hand – ich: In dieser Lektion werden wir zum ersten Mal eine Melodie in der rechten Hand hinzufügen . Jetzt werde ich, in einer Weile, lasse ich Sie die Endergebnisse hören. Und das wird das zuerst mit dem Spiel entlang der Strecke tun. Und das ist das gleiche Spiel entlang der Strecke, wie wir die ganze Zeit in den letzten Vorträgen verwenden. So können Sie einfach das gleiche Spiel entlang Scheck verwenden. Und später werde ich es einfach solo spielen, ohne auf der Strecke zu spielen, Sie können beide Möglichkeiten nutzen. Aber zu üben ist natürlich eine gute Möglichkeit, das Spiel entlang der Strecke zu verwenden, weil Dan, Sie haben den Rhythmus, Sie brauchen kein Metronom. Beim Üben. Es ist DO gut, manchmal das Metronom zu verwenden. Bevor ich euch das im Juni hören lasse, werde ich zuerst eins sagen. Normalerweise wurden Sie am zentralen Damm benutzt. Das Mittlere C war hier, um Geräusche tiefer auf dem Mittelsitz zu hören, was ich tatsächlich tat, war das Ganze in Oktave nach oben zu transponieren. Also hier ist jetzt unser mittleres C. Das bedeutet, warum habe ich das getan? Weil ich niedriger als C0 gehen muss, was zuerst hier war. Dann geh her und du würdest es nicht sehen. Seien Sie sich also bewusst, dass dies jetzt ist. Es wird sehen. Okay, ich habe schon zu viel geredet. Ich werde schlagen lassen Sie die Melodie zuerst mit dem Spiel entlang der Strecke hören, und da gehen wir. also Es sindalsobis zu fünf Sterne, aber ich werde es jetzt ablegen, weil ich wollte, dass du es später hörst. Ich werde die drei Runden spielen, das Spiel entlang der Strecke nähen. Aber wie gesagt, Sie können es auch solo spielen. Und dann eine neue Route, et cetera. Okay, also fangen wir an. Wir werden zuerst mit bereits kennen Melodie beginnen. Nun, wenn Sie die Rhythmen, die wir in der letzten Lektion gemacht haben, gut studiert haben, dann sollte es kein 2-Bit-Problem sein. Also das einzige, der einzige Unterschied ist natürlich, dass wir mit dem Rhythmus jetzt verschiedene Noten hinzufügen, also verschiedene Tonhöhen. Also erinnere dich an diese, diesen Rhythmus, den wir getan haben, ich werde es jetzt mit Tonhöhe und dem Metronom tun. Also vier Karten, 1234. Das sind also die ersten beiden Takte. Die Noten sind also sehr einfach. Es ist nur C, E und G. Also, wenn ich 12341234 zähle, so ist C drei Zählungen lang. Und dann die Sie, Sie, Sie, Sie, Sie beginnen diese Notizen auf der Form der ersten Maßnahme am Ende von vier von Stahl, diese traf erste Maßnahme und in der zweiten Maßnahme, Sie halten es. Nun, ich notiere es über der virtuellen Tastatur, wie Sie mit dem Rhythmus sehen, wie wir es gelernt haben. Und ich werde Bezeichnungen setzen, Ich lege es in Notizen, wie Sie unter dem Rhythmus sehen. Jetzt mache ich es in einer Weise, dass ich höhere Noten, auch ein bisschen höher oben bürgerlich. Sie haben auch ein wenig früher, eine Art visuelle, eine schnelle visuelle Verbindung mit den Notizen, so dass Sie schnell sehen können, wie hoch dies zu bemerken ist, natürlich keine sehr genaue Beschreibung der Notenhöhe, aber wir werden das später tun, wenn wir in Notizen auf einem Notensystem notiert werden. Aber vorerst denke ich, dass dies ein guter Weg ist, um Bezeichnungen zu notieren , so dass Sie ein schnelles Verständnis davon haben, welche Noten sie bis zu Ihrem Rhythmus sind. Okay, ich werde diese erste Zeile wiederholen. Also werde ich es vorerst keine linke Hand machen. So 123412341234. Und ich würde Ihnen raten, das Gleiche zu tun. Also wirklich, dies zu tun 1234 und dann 1234 wieder für die zweite Maßnahme. Stellen Sie also sicher, dass Sie dies am vorderen Ende tun. Das sind die ersten beiden Zeilen. Dann sind die zweiten zwei Zeilen ich werde nur zuerst spielen es auch, 34. Wenn ich damit zähle, dann ist das 1234. Und ich sollte auch sagen, dass drei und so noch einmal zu drei, sorry, 1234234. So 1234. 1234. Jetzt sehen Sie, dass Sie unter einer der nächsten Maßnahme immer noch das halten. Mann, du spielst es nicht wieder, denn es gibt diese gekrümmte Linie, die Krawatte, die diese achte Note mit diesen ganzen Noten verbindet. Also nochmal, 12341234. Okay, üben Sie, dosieren Sie zwei Zeilen. Dann, wenn Sie sie gut spielen können, spielen Sie mit dem Metronom. Erste erleuchtete zweite Zeile zusammen. Also habe ich nicht über Wag-Finger-Positionen gesprochen. Für die c, g, verwenden Sie einfach die Finger 135. Und für die zweite Zeile würde ich nur einen DOS drei Finger auf diesen drei Knoten verwenden. Das sind also 55 zu eins. Und ich sagte, es ist ganz einfach Dose, drei Finger. Und diese drei Finger. Der Unterschied ist, dass ich hier nicht meinen Mittelfinger, sondern meinen Zeigefinger benutze . Ich könnte das benutzen, aber ich denke, es ist einfacher, dies mit dem Zeigefinger zu tun. Okay, das sind die ersten beiden Zeilen, das heißt eigentlich, ich sollte die ersten vier Balken sagen, die ich normalerweise in der ersten Zeile des Blues anzeige. Also sollte ich sagen, der erste Lang, das ganze erste Lambda, zuerst, die ersten 4 Maßnahmen. Gehen wir also zur nächsten Zeile, die ich wieder in kleinere Teile teilen werde. Dann gehst du mit dem Finger fünf auf die F. Also, was tun wir, ist 1234. Es ist also ein bisschen die gleiche rhythmische Form wie diese erste Maßnahme in der ersten Zeile. Das ist also nichts Neues. 123412. Aber diese Notiz ist nur zwei zählt. So tun Sie 123412 und dann kommt der neue Knoten, der ein a ist, der nur eine Zählung ist. Also lass mich von Anfang an gehen. Also von der F, 12341234123. Also sehen Sie, es ist alles ein bisschen die gleiche Arithmetik oder Form nur, dass Sie diese eine Viertelnote hier haben. Also lassen Sie mich es einfach von der F One, 2341234 usw. wiederholen . Also achten Sie darauf, es ist extra Viertel Note hier. mehr gespielt, ohne zu zählen, aber ich werde es. Klatsche meine Hände auf das Knie. 1234 ist diese ist drei Grafen. Dieses G. Also lassen Sie mich von Anfang an gehen. 1234234. Also die ganze Zeit ein wenig, die gleiche Form am Ende der Maßnahme ist immer vier und so die ganze Linie, also die ganze zweite Zeile des Blues, also das Maß 5678. Da gehen wir. 123412341234123412341234. Also versuchen Sie es selbst. Ja, für die Fingerpositionen, die ich hier benutze, fünf. Und dann ändere ich das nächste Mal für Finger zwei. Sonst kann ich nicht zu G. gehen und okay. Hier sind ein wenig Lücken, aber es spielt keine Rolle, wo diese Zeilen sind, sind ziemlich lang. Ich meine, dass es nicht tut, Knoten sind ziemlich lang, also bezeichnen oder schon fast ausblenden. Also wieder, Sie können eine Lücke verlassen, die überhaupt kein Problem ist. Also fünf. Und dann können Sie 3-5 verwenden. Also nochmal, die ganze Zeile. Sieh gut zu, okay. Nun, Sie sollten mehrmals wiederholen, während ich auf mein Knie klicke, aber Sie können Ihr Metronom mit Kurs verwenden. Lasst uns Zeile eins und Zeile zwei zusammen machen. Also die ersten acht Maßnahmen, da gehen wir. Okay, gehen wir zu den letzten vier Maßnahmen dieses Blues. Es ist wie folgt. Ich werde zuerst dieses Loch für vier Bars spielen. Okay, die ersten beiden Maßnahmen sind genau die gleichen. So sind sie wie folgt. 1234123, Entschuldigung, 12312, Entschuldigung, das war's. Also 1234, und das ist zweimal. Lassen Sie mich also noch einmal die ganzen beiden Maßnahmen bezahlen. Diese Prüfung prüft Maßnahme 910 der Blues, One, 23412341234. Und ich habe es auch versucht. Sie benutzen also diese drei Finger, als ob Sie die G-Major Triade in der ersten Umkehrung haben würden. Wurzelposition, zweite Umkehrung, erste Inversion. Also das ist Daumen, Zeigefinger oder rosa, eins bis fünf. Also wieder, sind Maßnahmen 910. Also die ersten beiden Maßnahmen dieser dritten Zeile des Blues, und dann die letzten beiden Maßnahmen. Das ist also 1234. Wieder 12341234. Ok. Lassen Sie mich die ganze Melodie für Sie spielen und sicher sein, dass Sie sie auch gut spielen können, bevor wir mit dem Rest weitermachen. Okay, da gehen wir. Okay, üben Sie das gut, in den nächsten Lektionen werden wir auch mit der linken Hand arbeiten. Seien Sie also sicher, dass Sie die Melodie mit dem Metronom spielen können, aber Sie können natürlich auch das Spiel entlang der Strecke verwenden. Eigentlich ist es schöner. Lassen Sie mich schnell mit dem Spiel entlang der Strecke gespielt, damit Sie sehen können, wie Sie das spielen sollten. Und Sie können schlimmer und die nächste Runde fortsetzen. Aber ich höre jetzt hier auf, weil es nur um dir zu zeigen, wie es geht, ok, Ziegelstein auch. Und dann sehe ich dich in der nächsten Vorlesung. 25. Grundlegendes mit rechten hand – II: Ich hoffe, Sie können die Melodie spielen, denn wir konzentrieren uns jetzt nicht nur auf die Melodie, sondern auch auf die linke Hand. Aber wir werden sehr langsam anfangen. Weißt du, dass wir das endlich tun werden, was genau die gleiche Ausgangsbasis ist, wie wir vorher gelernt haben. Also kennen Sie die Grundlinie bereits, aber wir werden das später tun. Wir werden das erste Symbol starten, weil es sehr wichtig ist, diese linke, rechte Hand Koordination zu haben , oder? Und das ist nicht so einfach. Vor allem nicht mit einer Melodie. Oder du musst zwei unabhängige Dinge in links, links und rechts machen. Also lasst es uns langsam aufbauen. Was wir jetzt tun werden, ist zuerst, fügen Sie nur die Basisnote hinzu. Also das C, D, F oder das G in der linken Hand. Die Melodie, ich nehme an, du weißt was jetzt, du kannst sie mit einem Metronom spielen. Sie können es mit dem Spiel entlang der Strecke spielen. Seien Sie also sicher, dass Sie es wirklich wissen, bevor Sie weitermachen. Okay, ein kleiner Fehler ist, ist OK, aber mehr oder weniger, Sie sollten wissen, wie man es spielt. Ok? Was werden wir tun? Wir werden zuerst nur einfach. Also, wie ich sagte, Z, F und G. Also lass es mich einfach spielen. Also hast du das jedes Mal auf dem einen gehört. Also auf Schlag eins von jedem Takt, spielte ich die Wurzelnote des Akkord. Also entweder C, F oder G. Also lassen Sie mich es in Stücke teilen. Lassen Sie mich also mit den ersten beiden Maßnahmen beginnen. Das ist also 1234123412341234. Das ist, ich sollte es etwas langsamer machen. 1234. Moment möchte ich, dass Sie auf diese vier und diesen Shaper 1234 achten. Und so tun Sie das nicht für Ihre, Nun, ich denke, einige von Ihnen werden das zusammen setzen wollen, als ich das erste Mal begann, aber es ist ein bisschen später. Es ist, es ist eine achte Note später. Also nochmal, 12341234. Stellen Sie sicher, dass Sie dies tun können. 414 und es gibt drei verschiedene Momente, in denen Sie erste Statut Note 12341. Ok, also üben Sie das mehrmals. 1234, 1234. Und dann gehen Sie 11 wie Kunst zusammen, 12341234. Also seien Sie sicher, dass Sie 341 tun. Also wieder, spielen Sie nicht das C und das G zur gleichen Zeit. Bar 2341234. Also lass mich das Haus machen. Erste Zeile, 1234123412341234. Gehen wir zu dieser zweiten Zeile. Also spielen wir das f. Jetzt, beginnend, würde ich es einfach tun. Also Pinky unter C, Mittelfinger auf dem F und was ist sein Daumen auf dem G. Aber später ist es eigentlich besser, dass Sie sich mit dem Kopf bewegen, weil wir gehen, um die tatsächlich das Gericht hatte, um es in einer gebrochenen Form versuchen, ein arpeggiated Lohn. Man kann sagen, Arpeggiating an der Kunst, gebrochene Gerichte, das ist das gleiche. Und dann müssen Sie es hier und hier tun. So müssen Sie Ihre Hände bewegen. Aber für den Moment, um es einfach zu halten, verwenden Sie einfach Dosis drei Finger. Also, wie ich sagte, wir gehen zu Zeile zwei oder sind wir okay? Ja, ja. Also wieder, 12, 34, und es ist genau die gleiche Form für 12341234. Und ich bekomme vier und lass mich die ersten beiden Maßnahmen noch einmal machen. 12341234, fügen Sie einen hinzu. Ok? Das ist wirklich ein bisschen schwieriger, weil Sie auch diese Zahl drei haben, dieser Extrakt Viertelnoten. Lassen Sie mich das langsam für Sie tun. Du machst es natürlich mit dem Metronom, aber ich werde damit zählen, als wäre ich das Metronom für dich, 123412341. Und Sie haben bereits den ersten Takt der Maßnahme in dieser Linie. Also werde ich es spielen und ich werde in der dritten Maßnahme fortsetzen, 123423412341234. Und so dauert zwei Maßnahmen ist genau die Form, die wir die ganze Zeit tun. Es ist dieser 12341234. Also die gleiche Form. Ich werde diese ganze zweite Zeile machen. So misst es 5678, wieder, 1234123412341234. Ok. So gut frühstücken, richtig. Und zählen Sie in Ihrem Kopf. Du könntest auch laut zählen, aber es ist nicht immer einfach. Also, wenn Sie das nicht tun können, ist es kein Problem. Gehen wir in die dritte Zeile. So misst 9101112. Also ziehen wir zum G. Das sind die ersten beiden Maßnahmen. Es ist eigentlich ganz einfach, weil man immer auf dem einen anfängt. Natürlich beginnt die andere Bassnote immer auf einem, Aber auch die rechte Hand beginnt immer auf der, auf der einen. Das ist also nicht so schwierig. Also ist es 12 und tut mir leid, 123 für 1234. Oder wir haben es mehrmals versucht. Aber wie gesagt, das ist nicht sehr schwierig. Lassen Sie uns also zu den letzten beiden Maßnahmen übergehen. Das ist also 12341234 wird es langsamer machen. 12341234, HRSA. So sicher sein, dass SO 341. Also das C und dieses C, die hohe Decke Lozi oder Knoten zusammen. 2341234. Lassen Sie mich die ganze letzte Zeile machen. 1234123412341234 Okay, also probieren Sie das aus und spielen Sie dann den ganzen Blues so. Nimm dein Metronom. Du kannst es so langsam machen, wie du anfangen willst und das Tempo leicht erhöhen wie immer, ich würde immer langsam anfangen. Wenn Sie das getan haben, sollte es sein, wenn Sie das meistern sollte gut sein , wenn Sie versuchen, immer Ihre pinky auf der einen zu verwenden. Also, um SRE zu springen, tun Sie das. leid, lassen Sie mich das erledigen. Also musst du den Sprung mit deiner Hand machen. Es wird am Anfang nicht einfach sein, aber es ist gut zu fühlen, wo die Knoten sind. Sogar. Ohne auf eine Tastatur zu schauen, wäre es schön, wenn Sie das tun könnten. Ich würde vorerst sagen, es genug ist, um mit zu üben. Und in der nächsten Lektion werden wir mit dieser schönen Grundlinie, die wir vorher in der linken Hand gelernt haben, leicht die Melodie in der rechten Hand zu spielen . Also, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 26. Grundlegendes mit rechten hand IIIa: Okay, bist du bereit für die endgültige Version, wo wir mit der linken Hand, unserer Baseline und mit der rechten Hand, der Melodie spielen werden. Und sagen Sie, es ist nicht so einfach. Aber wenn Sie die früheren Vorlesungen gemacht haben und gut geübt haben, dann sollte es kein großes Problem sein. Also mag ich das wirklich , etc... Aber wir werden zuerst, bevor wir zu dieser endgültigen Version gehen, einen zusätzlichen Schritt machen. Was wir tun werden, ist, dass ich Sie zuerst nur die Bassnoten spielen lassen werde, aber nicht wie in der letzten Vorlesung. Wir werden die auf jedem Beat spielen. Und später natürlich das f und die g. Okay, lassen Sie uns das versuchen. Also wäre die erste Zeile dann wie folgt. Also lassen Sie uns zuerst versuchen, die erste, die ersten beiden Maßnahmen. Wie immer ist es, als würdest du zählen, aber nicht mit deiner Stimme, sondern mit deiner linken Hand. Also zähle ich jetzt damit, aber du musst es nicht tun. Sie können einfach beide Köpfe für so trocken, dass mehrere Male verwenden. 34 werden jetzt nicht mit ihm zählen. Trocknen Sie es mehrmals und gehen Sie dann in die zweite Zeile. Ich beginne mit dem zweiten, dritten und vierten Takt. Ich beginne mit dem ersten und gehe dann leicht auf den dritten vierten Takt. Ja. Oder du hast gesehen, was ich in der dritten und vierten Bar getan habe? Und ja, wenn Sie es schwierig finden, können Sie es auch versuchen, auf die Knie zu klappen. Und ich so wäre das dann Lipid-wie dieses. Richtig? Wenn Sie sich nur auf das konzentrieren wollten, was Sie links sind und die rechte Hand tun sollte, ohne sich auf die Knoten zu konzentrieren, können Sie das tun. So laufen SRA. 2341234, hatte es mehrmals versucht, 12341234, und dann versuchen Sie es auf dem Klavier. Und 234. Und dann wieder 3441234 messen. So kannst du das auch auf deinem Knie machen. 123412, wieder 34, 12341234. Und wir können, wenn du das auf die Knie klatschen kannst, dann machst du es auf dem Klavier. Und 234. Okay, gehen wir in die zweite Zeile. So Maßnahmen 5678, und wir gehen auf die F Wenn Sie finden es schwierig zu bewegen, auch mit den Händen, können Sie wieder drei Finger verwenden, so lassen Sie den Zeigefinger auf der, wenn Sie feststellen, dass es einfacher ist. Erstens, diese Form. Es ist natürlich genau das gleiche wie die ersten beiden Maßnahmen in der ersten Zeile, 123, et cetera. Ok, lassen Sie mich auch die zweite Maßnahme damit machen. 1234. Und Erwachsene vergisst, vom Alphabet durch zu gehen , um in der dritten Maßnahme der zweiten Zeile zu sehen. So hat es mehrmals versucht. Nicht einfach. 1234 Anzeigen , um das mehrmals zu versuchen. So können Sie auch auf Ihr Knie klicken. Dann müssen Sie sich nicht darauf konzentrieren. Ändern des ym, der Knoten noch in der linken oder rechten Hand. Also dann haben Sie 123412341 oder mehr gestorben ein, sorry, 12341, 2341. Und wenn Sie das nicht auf dem Klavier tun können, dann drei, sorry, ich vergesse zu denken, dass wir es bei jedem Takt tun sollten. 1231234, Anzeigen, wie Zählen ging schief. Also lass es mich noch mal tun. 124 von drei. 2341234 ungerade diese Maßnahme 34 ist die gleiche Form wie wir es die ganze Zeit tun. Also wieder, es versuchte, ganze Linie, Dad tun die ersten zwei Zeilen zusammen, wird es tun, ohne jetzt zu zählen. Sieh gut aus. Und dann bewegen wir uns in die dritte Zeile. Vergiss nicht, dass du das Geno bezahlen musst. Das Gleiche. Die ersten beiden Maßnahmen der dritten Zeile sind also die gleichen wie immer. So können Sie es auch auf Ihrem Knie tun. Und jetzt mache ich es falsch. Ich sehe es. Es ist nicht so einfach. Ich finde es einfacher auf dem Klavier als alle meine Bedürfnisse. Aber es ist gut für Ihre Gesundheitskoordination, das zu tun. In Ordnung, also wieder, ich hatte die letzten beiden Maßnahmen gemacht , oder du könntest es tun. So 12 341234 Punkt auf dem Klavier. Bar, vier bar. Um das mehrmals zu versuchen. Für n 1234, sortierte eine ganze dritte Zeile. So misst 9101112. Ok? Wenn du das spielst, habe ich auf den ganzen Schlägen so gespielt. Und wenn Sie diese Koordination zwischen der linken und rechten Hand haben, schießen wir leicht beginnen, um diese Linie zu machen. Vielleicht sollte ich noch einmal mit Ihnen über diese Linie gehen, auch wenn wir es vorher getan haben, vor allem für die Fingerpositionen. Also für die C, Probieren Sie es aus, die wir am Anfang verwenden 53 Zeit für Typen, die aufpassen , wenn wir nach Afrika mit Pfad auf der f gehen, drei der a, einer der c und fügen Sie hinzu, weil Sie wie normal haben, aber dann benutzten wir Finger zu Heidi ging zurück zum C. So üben wieder, wenn Sie vergessen haben, wie wir es vor, von, sagen wir das vierte Maß von c. So das letzte Maß von C2 DEF während für mich 1313121, usw.. Du kriegst wieder zweimal. Was hat auf die G geschossen? 1313? Nicht eins, aber es gibt ja, 1313 und das zweite Mal 5312. Und zurück, um fünf ältere C. Also lassen Sie mich die zweite Zeile machen, die letzten beiden Maßnahmen von C, und dann gehe ich heute zurück und ich gehe zum G. Also haben wir Zahl eins, alle 313531 und dann zwei, zurück, um zu täuschen. Ok. Ich hoffe, du erinnerst dich daran. Es ist gut. Grundlinie. Saudis erinnerte sich nicht schnell. 27. Grundlegendes mit rechten hand IIIb: Ja, und jetzt müssen wir sie also zusammen spielen. Also gehen wir hin. Also die ersten beiden Maßnahmen. Lassen Sie uns zuerst nur auf die ersten beiden Maßnahmen konzentrieren, wenn Sie sie gut spielen können, dann wird der Rest einfacher sein, denn wie Sie wissen, haben wir diese Form oft. So 1234. Üben Sie dies also mehrmals und verlangsamte sich so langsam wie möglich, so dass Sie es immer noch in einer stetigen Weise spielen können, ohne Fehler zu machen. Ja, du kannst sehr langsam für drei gehen . Für einen anderen. Etwas beschleunigt für 34 Scheiben, beschleunigt noch mehr. Drei zum letzten Mal war noch schneller als das Spiel entlang der Strecke. Du musst also nicht so schnell gehen, sondern nur um dir zu zeigen, dass du es leicht beschleunigen kannst. Ok. Also, wenn Sie das spielen können, gehen Sie zu den nächsten beiden Maßnahmen. Also drei Viertel, ich bin müde es mehrmals langsamer DOM, als, so viel wie Sie brauchen, um 234 laufen zu lassen. Und wenn es für Sie immer noch möglich ist, dann nehmen Sie einfach die letzten beiden Schläge dieser Maßnahme, so dass es mehrmals versucht wird. Und dann Verknüpfung mit dem nächsten Knoten. Und dann versuchen Sie es mit den ersten beiden Schlägen dieser Maßnahme. Und dann versuchen Sie, zwei Maßnahmen zu halten. Auch leicht bauen adoptieren für do it Stück für Stück. Okay, lass mich eine ganze erste Zeile spielen. Gi Social, bringen Sie es in Stücke. Nehmen Sie sogar einen Teil einer Maßnahme heraus, wenn dies nicht der Fall ist, wenn Sie es beim ersten Mal nicht richtig machen können. Und das versuchen mehrmals, alle Schulden Bart für langsam geht nicht Quaker und dann machen, nehmen größere Teile und bis Sie die ganze Linie spielen können. Lassen Sie mich zur zweiten Zeile gehen. Denken Sie daran, dass wir, wenn wir von dieser letzten Maßnahme kommen, an zwei Dinge denken müssen, die wir gehen müssen. Mit. Finger fünf, ToDF am Finger eins auf DF, Entschuldigung. Bewegen Sie sich heute mit dem Mittelfinger über den Daumen. Das ist vielleicht ein bisschen schwierig. Aber Sie können auch sagen, okay, ich werde zuerst nur diese zweite Zeile machen und später den Link machen. Gehen wir also zur zweiten Zeile. Aber wir fangen mit 301 an. Und hier Finger fünf. Ich habe es mehrmals versucht. Die Form ist die gleiche wie in vielen Maßnahmen. Lesen Sie es erste Maß des blauen. Also muss ich das nicht mehr erklären. Hinweis zum Fingersatz ist sehr wichtig. Sie beginnen mit Abbildung eins, Abbildung fünf, Abbildung zwei, ok, also ist das eine ganze Menge Dinge, die zur gleichen Zeit passieren, also ist das nicht einfach. Wie immer, zerbrechen Sie es in Stücke. Erstens ist die erste Maßnahme. Ich habe es nur mehrmals versucht. Wieder mal. Und dann RWA. Und dann vergessen Sie nicht, Finger zu halten. Du musstest dich umziehen. Sie wurden mit Ihrem ersten mit Ihrem Daumen auf der A gemischt und dann mussten Sie mit Scheitern zu einem gehen. Aber wenn Sie üben tut gut in vorwärts weniger Lektionen, sollten Sie dies bereits in den Finger haben. Also lassen Sie mich das tun. Die ersten beiden Maßnahmen wieder. Wir beginnen mit dem Schlag auf der F-Figur, um Finger Joel zu hören, die linke Liste. Linke Hand. Entschuldigung. Wir gehen gut, das ist die gleiche Form. Sie können Chai mehrmals, aber es ist genau die gleiche Form, so dass es nicht zu schwierig sein sollte. Lasst uns die ganze erste Lüge machen. Aber nur ein bisschen langsamer. Okay, das ist also nicht einfach, aber wenn man es in Stücke zerlegt und praktiziert, ist es Frieden für Frieden und alles zusammen gemacht, sollte es gehen. Dann, wenn wir zu dieser letzten Maßnahme kommen, eine Art Maß der zweiten Zeile, die das neunte Maß des ganzen Blues ist. So hat dieser Punkt, Punkt, Punkt, muss zum G-Teil gehen. Aber wir beginnen natürlich, mit dem Finger eins auf dem G Wir nehmen auch die Finger auf den GI. Gehen Sie mit unserem Mittelfinger über zu Daumen, sind konfiguriert, um zu hören. Probieren Sie es also mehrmals aus. sich einen hier vor, damit Sie es hören können. Abbildung, um mehrmals zu versuchen, dass Sie es beschleunigen können. Und dass wir es auf die letzten beiden Maßnahmen des Blues gebracht haben. Du musst diese Strecke mit deiner Hand machen, wie du weißt, beide fünf. Das ist also 12341234. Sie können es verlangsamen, so viel Sie wollen. Aber versuchen Sie es mehrmals. Und wieder. Dann versuchen Sie die ganze dritte Zeile. Okay, das ist der ganze Blues. Lassen Sie uns versuchen, es von Anfang an zu spielen. Ok? Nun, das ist ziemlich viel. Versuchen Sie also, es immer wieder zu spielen, bis wir gut gemacht gespielt haben. Natürlich müssen wir es mit dem Spiel entlang der Strecke spielen. Also lasst uns das versuchen. Ich werde es nur für eine Runde tun wusste jetzt. Also danach werde ich es aufhalten, et cetera. Du hast also viel zu üben, denke ich. Und für die nächste Vorlesung, werden wir noch eine kleine zusätzliche Sache hinzufügen. Wir werden zwei Runden des Blues verbinden. Wenn Sie mit dem Spiel entlang der Strecke spielen, werden wir sie mit einem sehr schönen Turnaround verbinden. Also, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 28. Grundlegendes Blues: Okay, ich gehe noch einen kleinen Schritt weiter. Und das ist, ich werde es umdrehen lassen. Also, was ist ein Turnaround? Wende? Wir spielen am Ende des Blues, um das Ende anzuzeigen und auf den Beginn einer neuen Runde vorzubereiten. Es ist also nicht am Ende, wenn du den Song stoppst, aber wenn du zu einer neuen Runde gehst, lass mich zu den letzten beiden Maßnahmen gehen. Also aus der dritten Zeile. Also wirklich die letzten beiden Maßnahmen des Blues, Es ist das. Wir haben das gespielt. Aber wir werden diese Grundlinie links ändern. Für die letzte Maßnahme. So war die vorletzte Maßnahme nicht wie gehen mit einem auf Beat, einer auf irgendeiner Art Finger, einer auf das Meer zu schlagen. Und das tue ich. Anstatt zu spielen, spiele ich, entschuldige, lass mich das nochmal spielen. Die letzten beiden Maßnahmen Abbildung 1432, auch, C, G, a, B. Und jetzt gehen wir zurück zum Anfang. Spielen. Du bekommst einen C. Es ist der allererste Takt des Maßes der Blues. Was bedeutet, dass wir wieder tun müssen, um mit unserem Kopf, mit dem kleinen oder dem Meer zu sein . Das wären also die letzten beiden Maßnahmen. Und hier gehen wir wieder zum Anfang des Blues. Also die letzten beiden Maßnahmen, die linke Hand wäre. Dafür gehen wir zurück zum Anfang des Buches. Ok? Nun, es ist ziemlich schwierig, wenn Sie nicht spielen können, es ist nicht, kein Problem, aber wenn Sie wollen, können Sie es tun. Ich werde drei Mal den ganzen Blues mit dieser Umdrehung spielen. Nein, nein. Gut. Okay, das waren also drei Runden zu sehen. Am Ende habe ich einfach aufgehört. Ich habe die Wende nicht mehr gespielt. Ich habe gespielt. Ich habe aufgehört. Es könnte letztendlich auch diese gespielt. Das ist auch schön. Irgendwie. Sie rollen diesen letzten Kurs, diesen C-Dur-Akkord in der ersten Inversion. Ja. Das Spiel entlang der Strecke macht ein bisschen mehr. Es geht weiter mit einigen Out-Draw, aber das musst du nicht spielen. Ok. Das war's also. Das ist der ganze Blues mit der rechten Hand, mit der Soda rechten Hand Melodie mit der linken Baseline und mit der Drehung um. Das ist also eine ganze Menge. Und wieder, ja, wenn man nicht alles richtig spielt ohne Fehler, spielt das keine Rolle. Du kannst natürlich mit dem Rest des Kurses weitermachen, also hoffe, es hat dir gefallen. Und ich sehe dich in der nächsten Vorlesung. 29. Triplets – Triplets im grundlegenden Blues: Okay, also haben wir vor einigen Lektionen über die Notendauer gesprochen und wir haben eine ganze Notiz gesehen, die vier Beats sind. Wenn wir von einer Viertel-Time-Unterschrift sprechen, was wir die ganze Zeit sind. Wir haben eine ganze Note gesehen, wie ich schon sagte, vier Schläge, halbe Noten, die zwei Perlen sind, Viertelnoten, die einen Schlag sind, und acht Noten, die keinen halben Schlag sind. Und ich erinnere Sie daran, dass diese achten Noten, also wenn die Beats so gehen, ist es wie 1234. Und so hat jeder Beat 2 Achteltnoten. Jetzt in dieser Lektion werden wir über Drillinge sprechen. Nun, in einem Triplett, haben Sie mehrere Arten von Drillingen. Sie können Drillinge mit einer Gesamtdauer von einem Schlag haben, aber auch von einer Gesamtdauer von, gut wissen, haben zwei Schläge geschlagen. Wir sprechen nur von Drillingen mit einer Gesamtdauer von einem Schlag. Eine Viertelnote fügte also die Gesamtdauer unserer Drillinge hinzu. Die Drillinge, die wir in diesem Vortrag sehen werden, sind die einer Viertelnote von einem Schlag. Also tatsächlich, wenn die Metronome Ziele wie 1234, würden Sie 123123123123123123. Also 33 Noten in einem Schlag. Also würde ich sagen, tauschte sich, setzt das Metronom auf einen Clip Mellon mein Knie, aber Sie benutzen Ihr Metronom. Also setze es auf ein niedriges Tempo. Sie können es auf 60 Schläge pro Minute setzen oder was auch immer gut für Sie ist. Was passt zu dir? Dann? 1234. Also versuchen Sie das während einiger Zeit. Es ist nicht sehr schwierig, natürlich können Sie, nachdem es hat auch trockene Loch Triaden zu spielen, dass mit, mit Drillingen. Also 1234, aufgeräumt. Probieren Sie es also ein wenig aus, spielen Sie ein wenig mit den verschiedenen Umkehrungen. Du kannst das tun. Versuchen Sie also, diese Drillinge zu spielen, nur um das Gefühl, wie Drillinge oder Teller haben. Nun, so wie wir Drillinge zählen, denken Sie daran, mit achten Noten sagten wir 123412. Et cetera, mit Drillingen, man könnte sagen, tropfen, oh, lassen Sie Zwischenablage, lassen Sie stolpern oder führen. Das ist das et cetera. Ok, wie können wir ein Drillinge notieren? Wir wissen, was bereits für ganze Noten, Halbtöne, Viertelnoten und Achteltnoten, ein Triplett ist. Wir können es wie folgt notieren. Sie sehen 3 achte Noten, die zusammen gestrahlt werden, und Sie legen ein wenig drei darüber. Jetzt wird zusammen gestrahlt. Sie können es tatsächlich auch mit achten Noten tun. Ich habe vorher nicht darüber geredet. Wenn Sie acht Noten haben, also geht es jetzt nicht um Drillinge, aber wenn Sie normale gerade achte Noten und zwei davon zusammen haben, können Sie es als zwei Strahlen achte Noten notieren. Sie können auch mehr zusammen für achte Noten oder noch mehr sein. Wir nennen es gestrahlte Notizen. So können Sie auf diese Weise auch achte Noten gut notieren. Aber Drillinge, haben wir bemerkt, notieren es mit Balkennoten mit den drei darüber. Das ist also die Notation von Drillingen. Wir werden null mit den Drillingen mit Blues üben. Und Sie können die grundlegenden Blues tun, aber Sie können nicht die grundlegende Blues spielen entlang Datei, die wir zuvor verwendet haben, verwenden , weil das einen geraden Rhythmus hat und das würde mit den Drillingen kollidieren. Also brauchen Sie das Spiel entlang der Strecke, die mit dieser Vorlesung ist und das ist grundlegende Blues shuffle. Also, was mischt bedeutet? Das erkläre ich in der nächsten Vorlesung. Aber wie auch immer, du brauchst diese Akte. Und wir werden das spielen. Ich werde es anziehen und einen Blick werfen. Ok. Ich werde es abschieben. Ich spiele nur eine Runde. Also, was habe ich getan? Ich spielte für jeden Schlag dreimal die Gerichte Hafer in Drillingen. So 12341234. Das war also zwei Maßnahmen, die Sie für Maßnahmen von c benötigen, Wie Sie wissen, nach, dass zwei Maßnahmen von F, Ich wähle für diese Inversion, aber Sie können auch dieses tun. Es liegt an dir. So 12341234, Vektor C 341234, und G 2341234 und zurück zu c. Und ich wähle zu setzen, um den letzten Takt des Blues nur als eine ganze Note zu spielen. So versuchte seinen Platz, Platte als ganze Note, vier Schläge, um deutlich anzuzeigen, dass es das Ende des Blues ist. Und dann, wenn Sie das Spiel entlang der Strecke verwenden, können Sie natürlich wählen, um es dreimal hintereinander zu spielen. Aber Defekte, die Sie mit einer ganzen Note beendet haben, zeigen deutlich das Ende einer Runde an und dann können Sie zurück zu et cetera gehen. Üben Sie das also. Und dann sehe ich dich in der nächsten Vorlesung. 30. Mit swing spielen: Nun, in der letzten Vorlesung, habe ich bereits über diesen grundlegenden Blues gesprochen. Es war dieses Stück entlang der Strecke, das wir in der letzten Vorlesung verwendet und wir werden auch in dieser Vorlesung verwenden. Nun, was bedeutet dieser Shuffle? Lassen Sie mich zuerst, bevor Sie es erklären, lassen Sie mich zuerst hier Sie das Spiel entlang der Strecke, die wir zuvor verwendet haben. Es ist so, als wäre es wie folgt. Okay, ich werde es vorerst aufhalten. Sie sind wahrscheinlich schon hier, dass es anders klingt als entlang der Strecke zu spielen, die wir in der letzten Vorlesung verwendet haben. Das werde ich, ich lasse dich sofort wieder hierher. Ich muss den anderen Check in setzen und lassen Sie jetzt das Spiel zusammen mit dem Shuffle hören . Das ist wie folgt. Okay, das werde ich immer noch, aber im Moment hörst du deutlich den Unterschied im Rhythmus. Und so hat dieses zweite Spiel entlang der Strecke, die Sie hören lassen, das Shuffle. Wir nennen es auch schwingt Kraftstoff. Und es klingt viel mehr Blues Hitze und wir hatten vorher. Also müssen wir gerade Blues, die wir zuvor gespielt haben. Und so bedeutet das, dass, wenn wir das Metronom haben, das ist die achten Noten gespielt werden, wie 1234 Ende bei Ihrem Hören, schon gehört, dass. Jetzt klingt es eher so, als ob ich hier einen Unterschied benutze. Gerade achte Noten wären das. Und Mischen. Man hört jedes Mal, wenn ich zwei Noten spiele , dass die erste etwas länger klingt als die zweite. Jetzt hat das alles mit Drillingen zu tun. Denn was wir eigentlich tun, sehen Sie jetzt die Drillinge hier oberhalb des virtuellen Klaviers. Was wir eigentlich tun, ist, die erste und die letzte Note eines Tripletts zu spielen. Sieh mal. Ich werde tun, es ist langsamer. Also spielten wir einen Trick und die Führung, aber nicht zu Dipper. Also die Mittelnote nehmen wir tatsächlich heraus, oder es ist eigentlich besser zu sagen, dass die erste Note doppelt so lang gespielt wird. Oder man könnte eigentlich sagen, dass die erste Note wie die ersten beiden Noten in Drillinge ist , Strumpfhosen zusammen. Nur, dass du es lieber so schreiben würdest. bedeutet also nicht, dass Sie eine Viertelnote und eine achte Note haben , denn das wären 1,5 Schläge. Aber zusammen ist das ein Schlag. Also zur Viertelnote ist eigentlich die Reise in Triplett nur, dass es nur eine Note ist. Und die achte Note ist, dass, lasst uns jetzt und das ist dieser Schwung fühlen oder in Boos mischen. Wir nennen es auch Shuffle. Und es wird sehr viel im Blues und auch im Jazz verwendet. Also eigentlich, was wir tun, ist, achte Noten als Yeah zu spielen, die erste und die letzte Note eines Tripletts. Und auch so, dass wir vor allem im Jazz, aber manchmal auch im Blues das als achte Noten notieren. Aber am Anfang der Noten setzen wir Dimension, Swing, Feel oder Shuffle, oder wir verwenden dieses Symbol. Und wenn man sieht, dass man am Anfang der Noten weiß, dass achte Noten, wenn man sie in Noten sieht, dass sie mit diesem Schwungkraftstoff gespielt werden müssen. Also trocknen Sie es auf, setzen Sie auf Ihr Metronom 1234 oder sorry, et cetera. Das ist also das Triplettgefühl, das ist das Shuffle. Und wir werden seine Noten spielen, dass wir sie als normale achte Note notieren. Tun wir nicht. Manchmal sieht man es auch notiert als, als, als Drillinge. Aber wie ich bereits sagte, wenn Sie sehen, dass Erwähnung von HSO_4 oder Triplett Gefühl oder Symbol, das ich Ihnen gezeigt. Dann, selbst wenn Sie achte Noten im Notenblatt sehen, spielen Sie sie mit diesem Triplettgefühl. Jetzt werden wir mit diesem Triplettgefühl üben. Wir können das auf verschiedene Arten tun. Genau das, was ich schon erwähnt habe, als du dein Metronom anziehst, machst du das. Also spielen Sie es nicht gerade so, als wären dies gerade Kantenknoten, aber spielen Sie es, wie Sie auch spielen können. Natürlich, Tracy. Versuchen Sie das mit Ihrem Metronom. Wir können natürlich auch unser Spiel entlang der Strecke nutzen. Was wir tun werden, ist, die Triaden mit dem Spiel entlang der Strecke zu spielen. Also tun Sie einfach normale 12 Maßnahmen, wie Sie zu viermal c2 mal F2 mal C gewohnt sind, zwei Maßnahmen von g und zwei Maßnahmen von Siehe, aber jetzt mit den Triplettfeldern, also spielen Sie sie als eins. Entschuldigung, 1234, zweite Maßnahme, zwei, für, dritte Maßnahme. Für Maß. Sie. Für 234. Weißt du, was ich meine? Lassen Sie mich das Spiel entlang der Strecke spielen und lassen Sie mich einfach damit spielen. Also gehen Sie weiter und fügen Sie eine neue Route hinzu. Eigentlich könnten Sie auch die letzte Maßnahme durchführen, nur eine ganze Note, um das Ende einer Runde anzuzeigen. Das liegt an dir, was du willst. Ok? Mach das mit deiner rechten Hand. Wir könnten auch ein linkes Muster machen. Für jetzt. Spielen Sie sie nicht zusammen. Konzentriert nur dieses Triplettgefühl. Aber wir könnten zum Beispiel zuerst ganz einfach spielen. Das ist 40 4C Gericht in 4f Gort. Und für den G-Akkord, so spielen, dass zusammen mit der Breite, das Spiel langfristig könnte man schließlich tun, es hat auch, um es zu bekommen. Warum nicht? Und 40 F und die G. Und noch einmal, wenn Sie andere Umkehrungen wollen, ist das okay. Solange Sie es mit einem dreifachen Felder spielen. Also das Shuffle. Aber nachdem Sie gerade versucht haben, dieses Gefühl, dieses Shuffle, dieses Drillinge Gefühl mit der linken Hand. Wir werden ein kleines Motiv mit unserer linken Hand spielen, so wenig Baseline. Du könntest so machen. Eigentlich arpeggiing das Gericht. Und 40 F-Koordinate wäre natürlich für einen G-Akkord usw. In diesem Fall nehmen Sie keine Inversion, so dass Sie immer mit Bing Qie auf der Route beginnen. Sie spielten also immer in der Wurzelposition, weil dies eine Grundlinie ist. Also wollen Sie erste Note wirklich nehmen , um die Wurzelnoten zu spielen, um zu betonen, dass dies ein C-Akkord ist. Und das ist ein Gericht tatsächlich könnte Klinge sogar abgesenkt. Es ist vielleicht noch schöner. Also, wenn ich mit dem Spiel entlang der Strecke gespielt habe, wäre das so. Und ich kann mich entscheiden zu legen, wann immer wir es herausstellen, ich wähle die letzte Bar als Ganzes zu spielen, aber Sie können auch unser Motiv sein, was Sie wollen. Jetzt? Eigentlich gehe ich noch einen kleinen Schritt weiter. Noch schönere Grundlinie, es wird so sein. Anstatt die letzten beiden Noten spielen, spielen Sie es nur 40 F. Zurück zum Betrug, et cetera, und Ford a G. Und eigentlich, wenn Sie gut auf das Spiel entlang der Strecke hören, spielt der Bass genau das Motiv. Beachten Sie für alle Maßnahmen später daran. Sie auch äußere Motive, aber sie beginnen damit. Er hörte nur das Stück entlang der Strecke. Ich werde es für dich spielen und du wirst hören, dass der Bassisten genau das erklärt. Hören Sie sich also den Bass an. Also hörst du es, Eta, es spielt. Versuchen Sie also, diese Baseline mit der linken Hand über zu ganzer Bruce zu spielen. Wenn Sie in der Lage sind, warum kombinieren Sie es nicht mit den Drillingen? Diese vier Kürbis und dieses 4f Gericht zu sehen. Oder Sie können mit der rechten Hand auf die Inversion oder DC Inversion spielen. Okay, habe es ausprobiert. Und in der nächsten Vorlesung gehen wir weiter mit diesem Drillinge Kraftstoff. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 31. etwas die blues ändern: So haben wir bis jetzt immer die grundlegende Blues-Progression verwendet. Nun, ich sagte schon vorher, dass es andere Blues-Progressionen gibt und etwas fortgeschrittener. Nun, wir werden ein Gericht zu unserer Blues-Progression hinzufügen, was eigentlich eine Koordinaten ist, die bereits in einer Blues-Progression ist, aber wir werden es an einen besonderen Ort setzen. Also, um ein wenig fortgeschrittener Blues-Progression zu machen. Also, was hatten wir bis jetzt? Wir hatten vier Bars von C, zwei Bars von F, wieder, zwei Bars von C. Dann hatten wir zwei Bars von G, und die letzten beiden Bars, wieder C. Nun, bevor wir auf zu sagen, was diese Änderung ging in Blues Progression wird werden, lassen Sie mich zuerst zu diesem kommen 145 Gerichte. Ich hoffe, du erinnerst dich daran. Wir haben über ein Gericht für Gerichte gesprochen, und fünf Akkorde. Nun, um Sie daran zu erinnern, das ist ein Blues in C. Also können wir das eine Gericht nicht sehen, weil es auf der ersten Note der C-Dur-Skala basiert. Da wir in C-Dur sind, der F-Kurs. Quartier zu sehen war also nicht der eine Akkord, der F-Akkord. Oder du kannst es so spielen, wenn du es in einer Inversion wolltest. Der F-Akkord basiert auf der vierten Note des C-Dur Scope, 1234. Deshalb nennen wir das den Vierakkord. Und dann G, das G-Gericht, oder eine andere Umkehrung, wenn Sie wollen, ist dann D5-Gericht, weil es die fünfte Note in der Skala von C-Dur ist. Warum erzähle ich es? Warum nennen wir es einen Akkord, vier Akkord, fünf Akkord, und sehen nicht nur Gerichte, F-Gerichte und G-Gericht. Eigentlich sollte ich sagen, C-Dur, F-Dur und G-Dur, aber sehr oft lassen wir es Dur aus. Wir sagen nur geheime F- und G-Akkord. Warum nenne ich es nicht einfach C-Akkord, F- und G-Akkord? Warum sollte ich es einen Akkord, vier Akkord, fünf Akkord nennen ? Nun, das liegt daran, weil wir später nicht immer einen Blues in C spielen, aber wir können einen Blues in einer anderen Saisonalität spielen. Zum Beispiel, lassen Sie mich sagen, ein Blues in f, dann f ist mein ein Ct. Was sind meine vier Kerne zu meinen fünf Kernen? Nun, das ist der vierte Ton in der F-Dur-Skala und eine feste Note, jede F-Dur-Skala. Nun, was war F-Major? Ich werde die F-Dur Skala spielen. Also weiter Anmerkung war die B flach und die fünfte Note, dass c. In einem Blues in F-Dur, F, die F-Gerichte werden, wird das eine Gericht sein. Die B-Wohnung. Wir wissen es noch nicht, aber wir werden sehen, dass später der Vierakkord sein wird. Und das siehe, zum Beispiel, in dieser Inversion wird definiert werden. - Gericht. Jetzt werde ich nicht zu anderen Tonalitäten gehen, aber ich wollte dir nur zeigen, warum wir es einen Akkord, vier Akkord, fünf Akkord nennen . Weil ich jetzt über dem virtuellen Piano die Blues-Progression zeigen werde. So werden Sie bis jetzt sehen, was wir gelernt haben, eine Art grundlegende Blues-Progression, viermal c zweimal f, zwei mal c, zwei mal g, und 2mal C und ich werde d eins bis vier und fünf Akkorde darin setzen. Da sind sie also. Nun, was werden wir jetzt tun? Wie gesagt, wir werden ein Gericht, eine Bar wechseln. Und das ist, wenn wir die zwei mal g haben, Das zweite Mal g, wir werden es in einem F ändern und das ist die einzige Änderung, die wir machen werden. Also haben wir vier Balken C, zwei Balken von F, zwei Takte von C. Nun, eine Bar von g, eine Bar von f, und wieder zwei Takte von c. Also das ist unsere neue Blues-Progression. Also sollten Sie versuchen, ein wenig zu tun, wie Sie sich an, nu, nu Blues Progression gewöhnen sollten . Also sollten Sie versuchen, es vier Mal zu spielen. Zweimal der F-Akkord. C-Akkord. Einmal g, einmal F, und zweimal C. Nun, natürlich, ist es schöner, das mit einem Spiel entlang der Strecke zu üben. Also brauchst du natürlich ein weiteres Spiel entlang der Strecke, weil es ein, es ist eine weitere Blues-Progression. So werden Sie es natürlich in den Ressourcen finden. Und wir werden es anziehen und ich werde einfach die Plätze damit spielen. Und ich würde Ihnen raten, das Gleiche zu tun. Einfach ganz einfach jazzige Akkorde in jeder Umkehrung, die Sie mögen. Aber nur, um sich an den Klang dieses Blaus zu gewöhnen. Also immer wieder gespielt, bis Sie sich an diese Firma gewöhnen, an diese neue Corporation, die ich wiederhole, es ist sehr einfach, weil es nur ein Gericht ist, das sich geändert hat. Also lassen Sie es mich anziehen und lassen Sie mich einfach die Plätze damit spielen. Wie üblich ist das Spiel entlang der Strecke drei Runden, aber ich werde nur mit ihm herumspielen, aber Sie können alle drei Runden verwenden. Natürlich. Da gehen wir. Ok. Jetzt, wenn du die Runde anfängst, aber ich werde es aufhalten. Also spielen Sie es in den Umkehrungen, die Sie mögen. Du tust, was du willst. So gespielt immer und immer, bis Sie sich daran gewöhnen, können Sie natürlich alle Arten von Bayes weiß damit machen. Abgesenkt, es ist eigentlich schöner. Tun Sie es, wie Sie wollen, mit zwei Händen oder einfach nur mit einer Hand, nur um diese Blues Progression gewöhnen Fügen Sie hinzu, Ich sehe Sie in der nächsten Vorlesung. 32. New Orleans-style: Also in diesem Vortrag werden wir über unsere neue Blues-Progression, eine Grundlinie und eine typische Baseline, die typisch für New Orleans Stil Blues ist. Lassen Sie mich es nur einmal spielen, nur auf dem C-Akkord. Das hört sich so an. Das waren zwei Maßnahmen des C-Gerichts. Auf dem Platz haben wir ein ähnliches Muster. Und auf dem G CT, auch ein ähnliches Muster. Also lassen Sie mich Ihnen sagen, wie es geht. Zunächst einmal sehen Sie, dass die Noten, die ich spiele, so dass sie nur bezeichnet das Gericht des C-Dur-Akkord. Ich skizziere nur den C-Dur-Akkord mit diesen Noten mit einem interessanten Rhythmus. Also, ja, wie spielt man es? Nun, wenn wir es zählen, aber lass mich einfach Clip auf meinem Knie sammeln. Natürlich können Sie Ihr Metronom verwenden. Es ist wie folgt. 12341234. Also lassen Sie mich es in kleine Stücke zerbrechen. Die erste Note ist nur eine Viertelnote, also ein Schlag. Aber zu Onto, tun wir. Also, das mache ich eigentlich in Drillingen, Bar drei. Und so ist das, was bestellt hat. Dies sind eigentlich zwei h Note, aber Platte mit einem Triplettfeld. Also ist es nicht, es ist nicht nur drei bar dot, dreifach bar, et cetera. Und so spielen Sie die achten Noten mit einem Triplettfeld. Also Viertelnote, achte Note. Noch einmal fertig, eine Viertelnote bis achte Note. Wieder, Klinge in Drillinge Ansicht. So ist es laufen Tip O LED drei, JetBlue, lassen, oder wenn Sie wollen, Sie können auch sagen, 1234 und, aber sicher sein, dass Sie tun 23 und mit einem Triplett, Triplett Gefühl. Also nicht 1234 und, Aber 1234 und mit einem Triplett Gefühl, Deshalb ist es vielleicht besser, Reise Paulette sagen. - Was? Scheckheft, aber drei, Blei. Also versuchen Sie das. Probieren Sie das selbst aus und probieren Sie es immer wieder aus. Denn wenn Sie wissen, wie man dieses Muster in der linken Hand macht und man das ganze Blues Heu für F. spielen kann, transponieren Sie es einfach bis F, zu G, zum Beispiel. Tipp drei. Und zurück durch, um zu sehen, warum Tupel diese drei. Tipp. Tipp. Tipp. Nun, das ist es für die G, eins , F, zurück zu C, etc. Wenn das für dich schwierig ist, erinnere dich an den Rhythmus, den wir vorher mit der Grundlinie gemacht haben. Eigentlich ist es nicht so weit von diesem Rhythmus, denn wenn statt dieser, die 2 achten Noten C, spielen Sie einfach die Vierteltöne C, Dann bekommen wir, und ich habe den GI, die Drillinge gemacht. Gee, ich habe auch eine Viertelnote gemacht, denn bevor es so war, tut C und G. Ich spiele nicht die achten Noten, sondern nur Vierteltöne. Dann haben wir, damit du das ein paar Mal ausprobieren kannst. Tipp O, lassen Sie y drei, super. Lass uns jetzt das Einzige, was du tun müsstest. Was Sie wissen, wie man spielt. Dies ist anstelle von zwei Mal e, c, e, c e. Also, während Tupel diese dreifache Bar, ich mache falsche Fingersatz hier, es sollte fünf in Jahr drei am Vorabend des G. Also, versuchen Sie das am Anfang, es wird ein bisschen schwierig sein. Aber wie gesagt, können Sie versuchen, zuerst diesen Rhythmus zu tun. Entschuldigung. Und statt der, Sie sehen E und dann sollte es gehen. Lassen Sie mich es mit dem Spiel entlang der Strecke spielen. Eine Sache, wenn wir von der c, d, f springen müssen, müssen Sie einen kleinen Sprung mit der Hand machen. Kleiner Sprung. Zurück zum Meer, kleiner Sprung in G, kleiner Sprung. Zurück zum C, et cetera. Also musst du wirklich diesen kleinen Sprung machen, springt mit der linken Hand. Deshalb konzentrieren wir uns nur auf der linken Seite ist weniger als nicht auf der rechten Hand wird für später, wenn Sie wirklich gemeistert eine linke Hand. Also lassen Sie mich jetzt endlich mit dem Spiel entlang der Strecke spielen. Ich habe nur für eine Runde gespielt und danach werde ich es stoppen. Und das ist die nächste Route Ebene annehmen würde. Üben Sie es also immer und immer und achten Sie darauf, das wirklich in Ihren Händen zu haben. Und wir können weiterhin mit unserer rechten Hand ausgerichtet zu machen , zusammen mit dieser linken Grundlinie. Das ist nicht einfach. Es ist fortgeschrittenere Technik, aber wir werden sehr langsam beginnen. Und so sehe ich dich in der nächsten Vorlesung. 33. Eine Melodie in der rechten Hand hinzufügen – ich: Okay, ich hoffe, du hast die linke Grundlinie gut geübt, weil es sehr wichtig ist. Nun, in dieser Lektion, weil wir eine rechte Hand Melodie hinzufügen. Stellen Sie also sicher, dass dies fast automatisch diese linke Baseline geht. Lassen Sie mich einfach spielen, was ich vorhabe, diese Lektion zu machen. Nur das Endergebnis, 1234, und dann eine neue Route. Okay, also ja, es ist eine Menge der linken rechten Hand Koordination, also wird es nicht sehr einfach sein. Schulden, besonders wenn du ein Anfänger bist. Es heißt, es ist ziemlich schwierig, ziemlich anspruchsvoll. Wenn du es nicht schaffst, ist es egal. Überspringen Sie es einfach und überspringen Sie den nächsten Vortrag und gehen Sie dann zum nächsten Song, den wir tun werden. Wenn Sie ein bisschen fortgeschrittener Ebene sind, denke ich nicht, dass es ein sehr großes Problem sein sollte, als Sie bereits ein bisschen mehr an die linke, rechte Hand Koordination gewöhnt sind. Also, was spiele ich eigentlich? Also die rechte Hand, ich werde es jetzt mit einer linken Hand spielen, aber achten Sie jetzt auf die rechte Hand, auf die rechte Hand. Das sind also die ersten beiden Maßnahmen. Also spiele ich nur EEG und ISI. So wird es sehr einfach. Nur mit diesen drei Finger. 3531. Das ist einfach, aber der Rhythmus, wie lief das? Lassen Sie mich damit zählen. Eigentlich, was Sie tun, ist Tropfwarnung und dann halten Sie es für die ganze Maßnahme. Also auf dem einen, beginnen Sie mit einem Triple, lassen Sie was, 234, und dann auf der neuen Maßnahme, genau das gleiche Tempo. 234 und so weiter. 23434. Ja, wenn du es mit Noten schreiben willst, so zum Rhythmus als die ersten beiden Noten. Ja, du kannst es als achte Noten schreiben, aber mit Triplettfeld. So ist es, es ist die LED. Das sind also unsere 2 achten Noten. Aber wie Sie wissen, müssen Sie es halten 34. Also eigentlich d 2 achte Noten. Jetblue ist genau ein Schlag. Es gibt also drei weitere Beats in einem Maß. Und während dieser drei weiteren Beats musst du festhalten, um zu bezeichnen. Also werde ich jetzt die drei Noten hier oberhalb des virtuellen Klaviers in die Notation setzen. Denken Sie daran, dass es innerhalb einer halben Note mit einem Punkt ist. Und das Einzige ist, dass ich die letzte Note des, der, der, der der achten Note verknüpfen muss. Ich muss es mit diesen drei Schlägen verbinden und dann habe ich Jaipur zu drei für die zweite Maßnahme geführt, es ist genau der gleiche Rhythmus, Tupel 234. Das sind also die ersten Maßnahmen. Nach zwei Maßnahmen. Das ist wie folgt. Tupel, Tupel, Tupel, Dreifachschlamm. Und im letzten Maß sind es nur eine ganze Note, also vier Schläge. So ist es vier mal 2 achte Noten, wo zu jeder Zeit müssen achte Noten mit einem Triplettfeld gespielt werden. Also lasst uns tropfen. Tropf. Das bedeutet nur EEG. Das ist einfach. Führen, führen, führen, führen, führen 1234, richtig? Probieren Sie die vier Bars aus. Die ersten vier Takte. Ich sollte eigentlich auch die 2.3.4 zählen. Also 23412341234, richtig? Das sind die ersten vier Takte. Sie alle gehen zusammen mit Ford Bars von C-Dur-Akkord. Dann die nächste Zeile, zwei Takte f. Es ist genau der gleiche Rhythmus, also der Rhythmus, wir bleiben gleich. Also muss ich nicht erklären, dass nur Veränderung bedeutet weil wir jetzt im F-Dur-Akkord sind. Nun, wie beim C-Dur-Akkord haben wir es mit der dritten Note der C-Dur-Skala gemacht. Wir nennen es die dritte und fünfte Note der C-Dur-Skala, wir nennen es die fünfte, wird das tun. Wir werden das mit dem f Teil tun, in dem wir den F-Akkord spielen. Außerdem spielten wir Dritte und Verteidigung der F-Major Scope Skala. So wird es zu 342234 verschoben werden. So genau das gleiche wie in C, nur auf F. transponiert K c, F dreifach führte zu 34234. Das sind also die ersten beiden Maßnahmen der zweiten Zeile. Und dann haben wir zwei Maßnahmen von C. Und wir tun genau das Gleiche wie die letzten beiden Maßnahmen der ersten Zeile. Das ist also 1234. Es ist der gleiche Rhythmus, es sind die gleichen Noten. Es ist genau das Gleiche. Also lasst uns die ganze zweite Zeile spielen. Also beginnend auf den beiden F-Gerichten bis 234. 2341234. Okay, dann spielen alle 8 erste Maßnahme. Also die ersten beiden Linien des Blues, so Taper führte zu 3423412341234234. Lasst uns ein Level 1234 springen. Gehen wir zur letzten Zeile. Also die letzten vier Takte einer Runde des Blues. Also sind es die Gerichte G, F, Und dann zwei Maßnahmen von C. Beginnen wir mit dem g. Es ist genau das gleiche wie die erste Maßnahme des CRT F, aber dann in G. Also, was ist das dritte Fünftel von g? Tja, 12345, das sind die ersten fünf Töne der G-Major Skala. Dies ist also die dritte, die fünfte, und so spielen wir es nur 234, und es ist alles Wiederholung in G CT. Denk dran, wir kommen jetzt zur Eskorte. Also spielten wir zu dem G-Akkord, der Taper führte zu 34. Und auf der Eskorte spielen wir Tipp oder lassen ein f. So auch Tipp und das ist 234. Also wieder diese beiden Maßnahmen 2341234 und die ganze Zeit im gleichen Rhythmus. Und dann die letzten beiden Balken, die wiederum Symbolleisten von C. Wieder dasselbe sind wie die letzten beiden Balken der ersten Linie in den letzten beiden Balken bis zur zweiten Ebene, genau das gleiche. Bett. Netze. 1234. Ok. Also die ganze letzte Zeile, 23422341234. Okay, nach Zweifeln spielst du dieses Loch, ein Loch um den Blues, so leid, Chip und das ist 2341234. Führt Menschen erfüllt 12342234, Zehenspitzen geführt 2341234, Kegel führte zu 34 Spitze oder führen 2341234. Das ist also der ganze rechte Teil. Jetzt. Wir müssen beide Hände zusammen spielen. Lassen Sie mich diese erste Maßnahme machen. Also eigentlich das, wo die Bewegung in der rechten Hand ist. Die linke Hand ist nur auf dem Meer. Und wenn das vorbei ist, beginnt die linke Hand zu tun. Außerdem machst du nicht zwei Dinge gleichzeitig, also ist das nicht allzu schwierig. Also eigentlich sind es zehn. Und dann machst du das Triplett hier, aus drei. Und wieder, AAA. Es tut mir so leid. Nicht drei Chancen, schwieriges aktuelles Tempo Bett. Okay, das war's. Drei Tupel das. Ich hoffe, du verstehst das. Und die zweite Maßnahme, nicht drei, dreifache das. So haben einige es mehrmals versucht. Sie können in Ihrem Kopf zählen die ganze Zeit Chip und lassen Sie es tropfen, tropfen, tropfen, tropfen Schüssel, dass. Sie können sogar weiter zählen. Triplet im dritten Beat, wo nichts passiert. Es ist vielleicht einfacher, Knochen zu bom. Bom, Bom, Bom, das ist mehrmals trocken. Dann die letzten beiden Maßnahmen der ersten Zeile. Nun, das ist vielleicht ein bisschen schwierig, weil Sie Drillinge in der linken und rechten Hand haben, aber Sie haben auch Viertelnoten in der linken Hand. So ist der erste Takt in den rechten Händen, aber nur eine koordinierende linke Hand. Dann haben Sie zwei Drillinge links und rechts. Und so kannst du es tun. Also, wenn ich die ersten beiden Schläge mache, das hat es mehrmals versucht, nur die ersten beiden Schläge. Und Sie können den vierten Beat hinzufügen. Und der vierte Takt ist wieder, nur eine Viertelnote mit der linken Hand und ein Triplett mit der rechten Hand. So werden Sie es mehrmals ausprobiert. Und dann fügen Sie den vierten Schlag hinzu , der wieder linke und rechte Hände zusammen ist. Beide Drillinge. Versuchen Sie also, dass alle vier Schläge. Du kannst es verlangsamen. Und dann die vierte, die vierte Maßnahme, in Ordnung, also die letzten beiden Maßnahmen, was habe ich getan? Also lass mich die ganze erste Zeile spielen. Und es ist schwer, die blauen Kugeln untenzu dichten unten die . Aber wow, 23. Für C mache ich auch Fehler, besonders wenn ich zählen muss, laut zählen. Gi es mehrmals. Sobald Sie diesen Rhythmus bekommen, dann sind die nächsten Zeilen nicht mehr schwierig, weil die Arithmetik genau das gleiche. Also gehen wir zum F, das ist Maß fünf. Also die zweite Zeile. Und eigentlich ist es das Gleiche wie mit dem C-Hut. Nur transponieren auf die F. So ist der Rhythmus genau der gleiche, nur Bezeichnungen sind anders. Solange Sie also die ganze c Part spielen können, dann können Sie tatsächlich den ganzen Blues spielen. Und dann gehst du zurück zu diesem, was genau das gleiche ist wie die letzten beiden Maßnahmen der ersten Zeile. Dann haben Sie den G-Teil, nur eine Maßnahme. Das ist in Ordnung. Und dann der Teil , der nicht allzu schwierig sein sollte, weil der Rhythmus die ganze Zeit ist, das Gleiche. Und ja, das ist fast o, denn die letzten beiden Maßnahmen sind für alle drei Zeilen genau gleich. Das ist alles, das ist alles, was es gibt. Also, wenn Sie das W12 spielen können, die mit dem Spiel entlang der Strecke, können Sie das gleiche Spiel entlang der Strecke wie letzte Vorlesung natürlich verwenden. Also lassen Sie mich es mit dem Spiel entlang der Strecke spielen. Da gehen wir, et cetera. Und das ist eine Runde. Ich werde es vorerst aufhalten. Üben Sie das immer und immer wieder. Und in der nächsten Vorlesung, werden wir ein wenig in die Zeile in der rechten Hand hinzufügen. Und um ehrlich zu sein, es ist sogar ein bisschen schwieriger Rhythmus rhythmisch. Also würde ich sagen, nur wenn du bist, wenn du das spielen kannst. Dann gehen Sie zur nächsten Vorlesung. Weil, wie gesagt, es ist ein bisschen schwieriger. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 35. notation – Der treble: Wie Sie wissen, sind die Noten auf und zwischen fünf horizontalen Linien geschrieben , die wir das Notensystem nennen. Am Anfang des Notensystems finden Sie entweder einen Notenschlüssel oder einen Bassschlüssel. Generell kann man sagen, dass der Notenschlüssel für die rechte Hand am Klavier und der Bassschlüssel weiter links ist. Fangen wir also mit dem Violinschlüssel an. Also, mit der rechten Hand können wir Notizen auf und zwischen den Zeilen auf dem Notensystem platzieren. Die erste Note in der untersten Zeile auf diesem Zeug ist eine E. Die nächste Note zwischen der untersten Linie des Notensystems und der nächsten Zeile ist die F. der zweiten Zeile ist die G. Inder zweiten Zeile ist die G.Auf diese Weise setzen wir die Noten auf das Notensystem. Also hier bekommen wir die a, das B, das C, die D, V, E. Jetzt eine Oktave höher als die e Wir begannen mit unter der niedrigsten Linie auf diesem Zeug. Und schließlich der EFF. Und hier ist unser fertiges Bild von all den Noten, die Sie zwischen den Zeilen des Zeugs im Violinschlüssel setzen können . Sie werden sehen, dass die Noten auf einer zwischen den fünf Zeilen auf dem Notensystem oder die weißen Noten auf der Klaviertastatur dargestellt werden. Das niedrigste Bild ist das E, rechts von der Mitte, C auf dem Klavier. Alle anderen weißen Noten folgen bis zum F, etwas mehr als eine Oktave höher. Eine einfache Möglichkeit, sich an die Stelle der Noten zwischen den Zeilen im Notenschlüssel zu erinnern , ist, dass die Noten zwischen den Zeilen das Wort Gesicht bilden. Von diesen Gesichtsnoten. Es ist einfach, die anderen Notizen zu finden. Also diejenigen, die auf Linien sind. Okay, wie zeigen wir jetzt das Mittlere C an? Denn wenn E auf der niedrigsten der fünf horizontalen Linien steht, ist die C sogar zu weißen Noten niedriger. Okay, fangen wir an, die D zu setzen, die weiße Note links von der E. Nun, das ist einfach. Legen Sie es einfach unter die unterste Linie, so. Und jetzt, was ist mit dem? Siehst du, wir vermissen eine zusätzliche Linie unter unserer niedrigsten Linie. Nun, machen wir es dann nur an dem Ort, wo wir das C brauchen . Jetzt nennen wir diese kleine Extrazeile eine Buchlinie. Und auf diese Linie können wir RC einfach machen, nicht wahr? Auf die gleiche Weise können wir Notizen an der Spitze des Notensystems hinzufügen. Die Notiz in der oberen Zeile des Notensystems ist die F, und die nächste Note wird die g. Jetzt können wir eine Ledger Zeile hinzufügen, wo wir die a platzieren können. So haben wir jetzt die folgenden Notizen auf dem Notensystem mit einem Notenschlüssel, fast zwei Oktaven. Es ist möglich, noch weiter nach unten zu gehen, indem mehr Buchpositionen platziert werden, wie in diesem Beispiel. Was ist das für ein Zettel? Nun, schauen wir uns mal an. Dies wäre das mittlere C, wie Sie zuvor gesehen haben. Also lasst uns jetzt die Buchpositionen hinuntergehen. Eine Note unten von c ist b, dann a, dann G, F, E, D und schließlich C. Dieses C ist eine Oktave niedriger als die mittlere C. Sie können das Gleiche an der Spitze des Notensystems tun. Also zum Beispiel, was ist das für einen Hinweis? Nun, wenn die Notiz in der obersten Zeile des Personals ausreicht, gehen Sie einfach in Stufen hoch. Mal sehen, ob du es selbst finden kannst. Ich warte ein paar Sekunden. Ok. Haben Sie es gefunden? Diese Notiz ist ein E. Nun, es ist nicht so einfach, Notizen schnell zu lesen, wenn Sie viele Ledger Zeilen oben oder unten in diesem Zeug haben . In der Praxis sind zwei oder maximal drei Buchpositionen für ein schnelles Lesen der Notizen akzeptabel. Mehr Buchpositionen werden schon ziemlich schwierig, aber manchmal passiert es. Übrigens. Es gibt andere Möglichkeiten hohe Noten anzuzeigen, die weit über diesem Notensystem Zeilen sind, aber ich werde für jetzt nicht diskutiert dies sehr wichtig jetzt ist, dass Sie sich daran gewöhnen, Notizen auf dem Notensystem zu lesen. Üben Sie das also und machen alle interaktiven Übungen, die Sie in der nächsten Lektion finden. Sie werden Ihnen wirklich helfen, sich schnell an die Platzierung der Notizen auf dem Notensystem mit einem Violinschlüssel zu gewöhnen . 36. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 36. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 37. Musikalische Übungen: Okay, ja, ich hoffe, dass du deine Übungen in der letzten Vorlesung gut gemacht hast. Also zu zwei Übungen, wo Sie auf die Website gegangen sind. Da diese Übungen machen Sie eine schnell erkennen bezeichnet das Personal mit dem Violinschlüssel. Und das ist wirklich notwendig für die Übungen, die wir in dieser Übung machen werden, in dieser Vorlesung. Ich meine, also seien Sie sicher, dass Sie schnell die Notizen des Personals lesen können. Also lasst uns zu wom gehen, die Übungen. Eigentlich mache ich Beispiele, ich mache sechs Beispiele. Und ich tue für Sie, damit Sie üben können, wie man Musik im Personal liest. Und danach werden Sie sechs Übungen machen, die ein bisschen ähnlich sind, aber natürlich auch ein bisschen anders sind, weil es nicht genau das gleiche sein sollte wie das, was wir jetzt tun. Gehen wir also zum ersten Beispiel. Hier ist es. Es ist sehr einfach und ich fange sehr einfach an. Und die nächsten Beispiele, wir werden ein bisschen schwieriger sein. Das erste, was du tun wirst, ist zu sagen, okay, was sind die Notizen? So sehen Sie die erste Maßnahme, die vier Viertelnoten, die natürlich G, F, E und G sind . Und die zweite Maßnahme ist nur eine ganze Note, C. Also der erste Schritt identifiziert nur eine Noten, dann versucht, sie unter Klavier zu finden -Tastatur. Also G, F E, G, F, E, G. Und die zweite Maßnahme war ein, C. In Ordnung, also erster Schritt, identifizieren Sie die Noten. Versuchen Sie im zweiten Schritt, sie auf der Klaviertastatur zu finden. Und dann ist der dritte Schritt, na ja, auf Rhythmus anzuwenden. Nun, das ist natürlich sehr, sehr einfach, denn die erste Maßnahme ist nur Viertelnoten. Also kamen sie mit einem Beat zusammen. Also, wenn die Perle so ist, 34, das ist einfach, nur um sie mit einem Beat zu bekommen. Und die zweite Maßnahme ist noch einfacher. Ein einfacher, weil es nur Täuschung während der gesamten Maßnahme ist. Also 234. Also, wenn Sie den dritten Schritt herausgefunden haben, so zum Rhythmus, dann spielen Sie einfach das ganze Beispiel. Nun, das ist natürlich ein sehr einfaches Beispiel, aber ich wollte Ihnen nur die Schritte zeigen. Also zählt Dario Kraft, bevor wir 1234 beginnen. Und das ist alles. Nein, ich sollte es natürlich tun, mit einem Klickspur, einem Metronom. Also nehme ich als Klickspur auf, also werde ich es auf. Da. Es kommt vier Zählungen, bevor es beginnt. Und das war's. Gehen wir zum zweiten Beispiel. Sie sehen, dass ich im zweiten Beispiel auch eine achte Note habe. Das bedeutet also, dass die ersten beiden Noten zusammen sind, eine Zählung. Aber warten Sie eine Minute, wir sollten zuerst die Notizen identifizieren. Natürlich hätte ich es fast vergessen. Also gehen wir hin. Das ist natürlich G, F E, F E, D. Und die zweite Maßnahme ist natürlich einfach wie C. Okay, das war der erste Schritt, der zweite Schritt. Also, was ist der Rhythmus? Nun, wenn wir das haben, ist das der Rhythmus, dann wissen Sie, dass Sie in der ersten Zählung zwei Knoten haben. Also ein und, und dieses E ist auch eine Zählung. Also wäre der erste drei Knoten dann 12. Und die letzten drei Noten. Auf Nummer drei haben Sie wieder zwei Knoten. Also das ist drei und, und dann fällt die letzte Note auf die Zählung, also sind das nur vier. Die ganze Maßnahme wäre also 1234. Also, wenn wir auf dem Klavier spielten, wäre es 1234. Ja. Und ja, das zweite Maß der Geschwister sehen während vier Zählungen. Das ist also einfach. Also lasst uns das Metronom anziehen. Da gehen wir, vier zählt, bevor wir anfangen. Okay. Zweites Beispiel. Keiner. Okay, da ist es. Ja. Was ist der Unterschied? Sie sehen die Nate gleichen Noten. Sie sehen das gleiche rhythmische Muster. Nun, der Unterschied ist, einfach über das Personal zu schauen. Sie sehen Dimensionsschwung. Es bedeutet, dass die achten Noten als geschwungen werden müssen. Sie erinnern sich, Ich hoffe, was es bedeutet, Brot spielen sie mit seinem Schwunggefühl, mit einem Triplett Gefühl. Das bedeutet also, dass du nicht spielst. Aber ich hoffe, Sie hören den Unterschied. Tropf oder Blei. Noch ein Mal. Noch einmal, um Wangenknochen für 234 zu führen. Ich habe den ersten Schritt für die Notizen übersprungen, weil wir es bereits im Beispiel zwei gemacht haben. Der Unterschied ist also, dass du es nicht tust. 1234, aber Sie tun das für Sie hier der Unterschied, Swing, OK mit dem Metronom. Da gehen wir. Vier zählt, bevor es beginnt. Okay, gehen wir zu Beispiel vier. Also erster Schritt, identifizieren Sie die Notizen. Nun, das ist natürlich g e c, B, D, F, E, G, E, C. Zweiter Schritt. Identifizieren Sie den Rhythmus. Nun, es sieht ein bisschen wie das frühere Beispiel aus. Und beachten Sie, dass Sie das erwähnte Schwingen über dem haben können, über dem Personal. Es muss also geschwungen werden. Also es ist wieder, Jetbull führte zu dreifachen bei 41234. Also lass es uns einfach spielen. Zieh das Metronom an. Da gehen wir. Okay, nun, ich sehe jetzt, dass ein eigentlich noch einen Fingersatz nehmen sollte, weil ich das getan habe. So lief es. Es ist möglich. Es ist möglich, aber vielleicht ist es besser, 532 zu nehmen. Dann bist du bereit, 123 zu tun. Oder du könntest 1312435 machen. Aber wieder, in Anbetracht der Griffweise, können Sie Ihre eigenen Finger machen, was am besten zu Ihnen passt. Also, aber ich denke, das ist die beste zu 53124353. Ich habe den Rhythmus nicht so gut gemacht. Okay. Also mit dem Rhythmus, so dreifach führte zum Tropf oder lassen 41234 Ich legte auf das Metronom und da gehen wir. Okay. Lassen Sie uns zu Beispielen bewegen. Wieder. Schaukel. Siehst du es? Also müssen die acht Noten geschwungen werden. Also gehen wir hin. Die Knoten E, G, D, E. C, D E, dann G, C, D, G, E, C. Ja, der Rhythmus. Dreifach, dreifach Das ist so nicht für, ich werde es wieder tun. Vielleicht etwas langsamer, um das zu tauschen. Nun, das ist die erste Maßnahme und die zweite Maßnahme. Zeit, was zu bekommen? 34. Entschuldigung. Okay. Ja. Es ist schon ein bisschen schwieriger. Also die erste Maßnahme, drei mal acht Noten und ein Viertel Noten. Zweite Metrik, zwei mal 8 Achtelnoten und zwei Koordinaten. Lassen Sie, wir setzen auf den Rhythmus, das Metronom, und lassen Sie uns einfach versuchen, es zu spielen. Vielleicht nur ein kurzer Blick darauf, was der Fingersatz sein könnte. 3523123 Gefahr. Es bedeutet Finger 1-2-3-4-5, nur auf dem C, D, E, F, G. Und für die zweite Maßnahme, was wäre das Beste? 251431, das ist eine Möglichkeit oder 251 nicht, weil man drei auch tun könnte. Um verschiedene Möglichkeiten zu ersticken. Lass es uns spielen. Ich habe das Metronom angezogen. Da gehen wir. Okay, gehen wir zum letzten Beispiel. Beispiel sechs. Wieder musst du schwingen. War auch Drillinge. Hier. Der zweite Schlag ist ein Triplett. Lassen Sie mich zuerst die Notizen machen. C, C, D E, F, D E. Und dann zweite Maßnahme, G, E, F, E, D, C. Dann der Rhythmus. Es ist also eine Reise. Ja, ein Jaipur ließ j Kugeln nur für DEA tat die Sekunden dreifach , dass Sie die erste und die letzte der Drillinge spielen würden. Es wird also eins sein. Für Daumen, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt Das ist die erste Maßnahme. Zweite Maßnahme. Punkt-Punkt-Punkt, Bogen. Lassen Sie uns Schüssel tropfen, lassen Sie 344. Okay. Ja, also mache ich wieder die beiden Maßnahmen zusammen. Lassen Sie uns das für Dreifach-34. Lass mich das mit dem Metronom machen. Okay, das waren also die sechs Beispiele. Sie können in den Ressourcen dieser Vorlesung herunterladen. Diese sechs Übungen, die mit diesem Vortrag gehen. Ich würde sagen, versuchen Sie sie von Anfang an. So beginnt es sehr einfach wie diese Beispiele. Tu sie alle. Und in der nächsten Vorlesung werde ich sie erklären. Aber bevor ich sie in der nächsten Vorlesung erkläre, würde ich Ihnen raten, sie wirklich vor sich selbst auszuprobieren. Sie müssen sie nicht alle in Einsen machen und dann zur nächsten Vorlesung gehen. kannst du tun. Nun, sagen wir, die ersten drei oder so sind zuerst, um dann zum nächsten Vortrag zu gehen und zu versuchen, zu sehen, ob er es gut gemacht hat. Dann die nächsten zwei oder drei, et cetera. Du könntest dich aufnehmen. Und dann in der nächsten Vorlesung, vergleichen Sie, was Sie getan haben, mit dem, was ich tue, um zu sehen, ob es richtig ist. Was Sie auch in der nächsten Vorlesung tun können, ist, zusammen mit mir die Übungen zu spielen , damit Sie sehen können, ob Sie genau das Gleiche spielen. Okay, das liegt an dir. Ich würde sagen, ich wünsche Ihnen viel Erfolg mit den Übungen und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 38. Musical – Übungen: Bist du bereit? Du, du versuchst, die Übungen in der früheren Vorlesung. Vielleicht hast du sie alle getan. Vielleicht hast du nur ein, zwei oder drei gemacht und du versuchst nur einen Teil davon. Wie auch immer, stellen Sie sicher, dass Sie mindestens eine Übung vorbereitet haben , um mit dem zu vergleichen, was ich jetzt tue. Also gibt es echte, also erste Übung eins. Die Noten sind natürlich C, E, G, E für die erste Maßnahme, und die zweite Maßnahme einfach c. So werde ich auf das Metronom setzen, ich werde spielen entlang fort kommt, bevor es beginnt. Ok, diese erste Übung war natürlich sehr einfach. Also lassen Sie uns für die zweite gehen, wo wir auch 2 achte Noten haben. Erstens bezeichnet, diese sind in der ersten Maßnahme, c, d, e, f, e. Und in der zweiten Maßnahme, natürlich, einfach c. So ist der Rhythmus gespielt werden, natürlich 12341234. Also lassen Sie mich das Metronom anziehen. Es gibt keinen Swinger. Die achten Noten sind also nur gerade achte Noten. Lassen Sie mich also die Metronom-Prognose anlegen, bevor sie beginnt. Lassen Sie uns zu Übung drei bewegen, die die gleichen Noten sind. Also muss ich die Notizen nicht wiederholen. Und es sieht genauso aus wie Übung nur, dass es sortieren muss. Es ist also eine Kugel, 341234. Ich werde das Metronom anziehen und da gehen wir. Lassen Sie uns bewegen, um Übung für Soda Noten sind in der ersten Maßnahme, C , a, E, D, G, und in der zweiten Maßnahme e, d, c. Und achten Sie darauf, dass Sie schwingen die achten Noten. Also werden wir das Metronom anziehen. Da gehen wir hin. Ok, Übung fünf. Also sind die Noten G, a, G, a, G, E, C. Und die zweite Maßnahme, G, D, E, c. Und natürlich mit Schwingfeld, da gehen wir. Dann üben Sie sechs, die letzte Übung mit auch einigen Drillingen. Die Noten in der ersten Maßnahme, das ist G, a, G, a G. Und es drei Triplettnoten sind D, E, c. Und in der zweiten Maßnahme, G. Und in der zweiten Maßnahme, Und drei Triplettentöne sind d, e, g, und dann eine halbe Note, C. Lassen Sie mich anziehen das Metronom und lasst es uns spielen. Ok. Das waren keine Übungen. Im nächsten Vortrag werden wir mit einer Blues-Band trainieren, die uns begleiten wird. So werden die Übungen ein wenig länger sein. 12 Maßnahmen, der ganze Blues. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 39. Musical – Liedern zu würdigen: So haben wir in den letzten beiden Vorträgen kleine Übungen zu zwei Maßnahmen lang praktiziert. Wir werden jetzt längere Übungen machen, genau 12 Maßnahmen lang. Also die Länge des Blues und wir werden sie auch mit einer Blues-Band spielen. Okay, Sie können die Übungen Ressourcen wie gewohnt herunterladen. Sie können sehen, dass es sechs Melodien gibt. Ich werde wissen, tun nur drei von ihnen. Melodie eins, Melodie drei und Melodie fünf, Melodie 246 sind für dich. Ich meine, mach sie alleine. Und danach, in der nächsten Vorlesung, werde ich sie erklären. Also in diesem Vortrag, nur Melodie 135. Schauen wir uns das mal an. Melodie eins. Hier ist es. Es ist sehr einfach. So sehen Sie nur ganze Noten, halbe Noten, Viertelnoten. Also denke ich, dass wir das ziemlich schnell machen können. Also, wie üblich, gehen Sie zuerst, um zu sehen, was R. bedeutet , aber ich werde das in diesem Vortrag nicht tun, weil das zu lange dauern würde. Sie können das einfach auch herunterladen. Also dee yum gegen zweite PDF-Datei mit den Notizen. Also überprüfst du das dort. Ok. Also lass es mich schnell mit dir spielen. Also wieder die erste Zeile. So ist die erste Maßnahme so einfach wie, so. Mit dem Klick auf das Metronom machen Sie bei jedem Klick einen Knoten. Also auf diese Weise. Aber das ist etwas Besonderes, weil wir nach dem Fingersatz beobachten müssen. Du siehst, dass ich in einer zweiten Maßnahme bis zum A gehe, also muss ich vorbereitet sein. Siehst du, ich habe nur fünf Finger in der Mitte, also ist das eine Sechs-Note. Also kann ich tun, wie, wenn ich die C-Dur-Skala spielen würde. Also tue ich für die erste Maßnahme. Und ich gehe mit dem Finger, einer auf dem F und dann die nächste Maßnahme. Also mit einem Klicker, Clip auf meinen Nino, 1234. Und dann für die nächsten beiden Maßnahmen gehe ich wieder mit meinem kleinen auf die G. So wäre das, also wieder die ganze Linie. Sie sahen das zwischen der zweiten und der dritten Maßnahme. Also, als ich das A traf, dass ich kleine Jom Pass gemacht, also habe ich die beiden Linien nicht miteinander verbunden. Sie können es verknüpfen, wenn Sie wollen, aber es ist wie ein neuer musikalischer Satz, damit ich dort eine kleine Lücke hinterlassen kann. Gehen wir zur zweiten Zeile. Also gehen wir hin. 1234. Wage es auch, dass du mit einem Fingersatz aufpassen musst. Ich habe das getan. Und dann ging ich mit dem Finger hierher, aber vielleicht hätte ich es besser machen können. Eins zu vier und dann zu fünf auf der Tiefe, vielleicht ist das besser. Lassen Sie mich das tun. So 1234. Und dann mache ich einen kleinen Sprung für die nächsten beiden Maßnahmen. Und das sind genau die gleichen wie die letzten beiden Maßnahmen der ersten Zeile. Das ist also die zweite Zeile. Gehen wir zur dritten Zeile. Beginnt auf D, Die Heidi, 1234. Also vier auf die Finger. Was habe ich getan? 54351. Aber natürlich können Sie es an, an, an Fingersatz anpassen , die Sie wollen. Und dann haben wir die letzten beiden Maßnahmen, die wieder die gleichen sind wie die letzten beiden Maßnahmen jeder Linie. Also nochmal, 1234. So ist die Art und Weise, wie Sie können, gut Texte wie, eine solche Melodie. Nur zuerst, wie immer, identifizieren Sie die Notizen auf der, auf dem, auf dem Personal. solltest du jetzt recht schnell machen können. Sie haben die ganze Übung ist auch auf interaktive Übungen, einige Lektionen vor. Sie sollten also wirklich in der Lage sein, das jetzt schnell zu tun. Dann. Spielen Sie sie auf dem Klavier. Was Sie mit einem Maß pro gemessenen und Zeile pro Zeile tun können. Suchen Sie nach einem guten Fingersatz. Und danach, wenn Sie, wenn Sie geübt haben, messen Sie pro, gemessen in Linie pro Länge, dann tun Sie alle 12. Maßnahmen. Okay, also lasst uns das auch tun. 1234. Okay, wenn du sicher bist , dass du das spielen kannst, plädiert Den mit dem Spiel auf der Strecke. Also lassen Sie mich es auf das Spiel lange Trick setzen, wie , wie üblich, drei Runden eines Blues. Aber ich werde nur eine Runde spielen und dann werde ich das Spiel entlang der Strecke stoppen. Also gehen wir hin. Okay, lass uns aufhören. Okay, vielleicht könnten Sie sagen, es klingt nicht wirklich nach einem echten Blues. Die Melodie ist ein bisschen. Was soll ich sagen? Nicht wirklich bluesig. Ja, ich stimme zu, aber das sind gerade beginnende Übungen. Die Übungen beginnen bereits. Melody drei wird ein wenig bluesiger sein weil wir achte Noten mit ihm einführen, Schwingfeld. So wird es ein bisschen mehr bluesy Metall D5, noch mehr. Aber ich verspreche in ich denke über zwei Vorträge, wir werden auch andere Knoten vorstellen, die es wirklich bluesy klingen lassen. Also sei geduldig. Es ist willkommen. Okay, ich gehe zu Melody drei. Und wieder können Sie in die zweite PDF schauen, vier Bezeichnungen. Also lassen Sie uns schnell den Rhythmus bestimmen. Jetzt. Pass auf, es gibt acht Noten und wir werden sie schwingen. So wird es die erste Maßnahme sein, 1234. Du hast verletzt, dass ich schwung bezeichnet Dum, Dum, Dum, Dum, Dum, Dum. Also splay nicht gerade achte Noten. Okay, ich gehe. Ich mache jetzt die ersten beiden Maßnahmen. Lauf auch. 34. Ok. Letzte beiden Maßnahmen, 12341234. Siehst du, ich habe nicht Tröpfchen oder Blei gesagt, aber in meinem Kopf sagte ich Triplett, Triplett. Ich sagte 34. Aber mit einem Triplett fühlen Sie sich sehr wichtig, machen Sie es nicht gerade achte Noten. Und die ganze erste Zeile, 1234. Gehen wir zur zweiten Zeile. Also erste Maßnahme. Also spielen Sie die 1234, das ist die zweite Maßnahme, 1234. Und so ist das. Macht für die ersten beiden Maßnahmen, 1234. Und dann sind die letzten beiden Maßnahmen genau die gleichen wie die letzten beiden Maßnahmen in dieser ersten Zeile. Also die ganze zweite Ebene, 1234. Gehen wir zur dritten Zeile. Und das ist, also ist das genau der gleiche Rhythmus wie die zweite Zeile, 12341234. Und so mit den Noten Schulden. Und natürlich sind die letzten bis zu unseren letzten beiden Maßnahmen die gleichen wie immer. Soda ganze dritte Zeile wird 123 sein. Denn ich werde es mit dem Spiel Rasen Trick spielen. Da gehen wir. Stopp. Es. War Melodie drei. Wieder werde ich Melodie vier überspringen und uns zu Melody fünf bewegen. So sehen wir, dass ich eingeführt Hinweis auch einige Drillinge. Also schauen wir uns das an. Okay, gehen wir zur ersten Zeile und schauen wir uns die Felge an. Also ist es 12 und dreifach. Lassen Sie sich sortieren Es ist in Ordnung, also versuchen Sie es selbst. Eine zweite Maßnahme, das ist 124. Das ist also ein falscher Fingersatz. Was wäre der beste Weg? Also 3-5. Und dann fahren Sie mit für auf der F 4321. Ich denke, das ist das Beste. Also wieder, da gehen wir. Also, das macht die ersten beiden Maßnahmen, okay, dritte Maßnahme ist die gleiche wie die erste Maßnahme. Also das ist und die letzte Maßnahme ist ein wenig anders als mal Drillinge. Also das ist, aber lassen Sie uns dreifach führen 34, das ist 34. Also die letzten beiden Maßnahmen, 1234. Lassen Sie mich den ganzen ersten Lang machen. 1234. Ok? Zweite Zeile. Ja, das rhythmische Muster ist das gleiche wie in der ersten Zeile. Das Ganze, die ältesten Fort Maßnahmen haben den gleichen rhythmischen Patriot. Also, das ist wieder die erste Maßnahme, 12 und Tropfauslass für einen. Und die zweite Maßnahme ist 12 und verdreifacht lassen vier auf dem rechten Finger. Aber so ist das Beste. Und die letzten beiden Maßnahmen sind genau die gleichen wie die letzten beiden Maßnahmen von L1. Das ist also die ganze zweite Spur ist 1234. Ok. Letzte Zeile. Da schauten wir uns einen Rhythmus an, 1234. Und wieder in der zweiten Maßnahme, 1234. Lassen Sie mich also die ersten beiden Maßnahmen machen. 1234. Das ist genau das gleiche Muster, zuerst auf g und f. Und dann sind die letzten beiden Maßnahmen das, was wir bereits verwendet werden, um Zeit zu halten, um Mann zu sagen. Soda Hall, dritte Zeile wird dann eins sein, 234. Okay, wenn Sie diese Zeile pro Zeile spielen können, dann spielen Sie die ganze gesungene, das ganze Blues-Forum. Also lass es mich zuerst ohne das Spiel entlang der Strecke und dann mit 1234 machen. Ok. Alles klar, Hits hier und da, ein paar falsche Notizen, aber okay, ich denke, du verstehst den Punkt. Lass mich damit spielen. Spielen Sie entlang der Strecke. Da gehen wir. Aber für jetzt, okay, bevor Sie die Melodie 246, versuchen Sie zuerst auch Melodien 135, die ich gerade erklärt. Und wenn Sie sich damit wohl fühlen, dann zog er zu Melody 246. Sie können sich selbst aufnehmen, aber ich denke, es ist besser, dass in der nächsten Vorlesung, wo ich Melodie 246 erklärt , dass Sie zusammen mit mir gespielt haben, dann können Sie wirklich sehen, ob Sie es in der richtigen Weise spielen. Okay, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 40. Musical: Okay, ja, ich hoffe, du hast gut mit den Übungen in der Melodie 246 gemacht. Denn in diesem Vortrag werden wir sehen, wie es klingt. Nun, ich werde Ihnen nicht zeigen, was alle Noten sind, et cetera. Sie können sehen, dass in der, in der PDF, die zu dieser Vorlesung gehört. Und ich werde auch nicht den ganzen Rhythmus erklären, weil ich ziemlich viele Male jetzt gemacht habe und ich denke, dass Sie jetzt in der Lage sein werden, es zu tun. Seien Sie also sicher, dass Sie achte Noten zählen können, besonders Ende Drillinge, achten Noten mit Drillingen, Feld mit Schwunggefühl. Wenn Sie sich nicht erinnern, können Sie sagen, tropfen, oh lassen, und doch spielen Sie nur die Eigenschaft und die LED so bis zum ersten und letzten. Aber man kann auch nur 1234 sagen. Und so mit einem Triplett, wird sie nicht gerade. Ok. Was ich in diesem Vortrag tun werde, ist, dass ich es nur für Sie zuerst mit einem Klick-Track spielen werde. Denn wenn Sie sich entschieden haben, mit Fleisch zu spielen und ich denke, dass Sie das Klavier besser hören können, wenn es mit einem Click-Track ist. Also zuerst mit einem Klickspur gespielt, und dann werde ich es mit der Band spielen, mit der Wiedergabe entlang Datei, so dass Sie beide Versionen haben. Also werde ich auf die Klickspur setzen, die ich benutze, Übrigens, Ich benutze 80 Schläge pro Minute, Das ist das gleiche wie die, wie das Spiel entlang der Strecke. Also lassen Sie mich das auf den Click-Trick setzen und ich werde auch zur Melodie gehen. Sag es mir Bescheid. Bitte zusammen mit der Kurve, da gehen wir. Ok. Also lassen Sie mich das ausziehen. Okay, also gehen wir zu Melody für okay, mit achten Noten. So würde es stimmen klingen schon ein bisschen mehr bluesy Dan, Melodie auch. Also werde ich das Metronom anziehen und es jetzt mit dem Bett spielen. Ok, der erste da, den wir dopierten. Okay, das war Melodie für, also lass mich ticken. Melody sechs hier vor mir, gestern ist auch mit Drillingen. Also zuerst mit dem, mit dem Metronom. Oh, okay. Dieser war schon ein bisschen schwieriger. Ok. Lassen Sie mich die Band aufstellen, zusammen mit der Band gespielt wurde. Ok. Also hoffe ich, Sie haben es gut gemacht. Also, was kommt als Nächstes? Nun, du hast gehört, das klingt schon ein bisschen mehr Blues. Er machte die frühere Übung, aber immer noch nicht wirklich, was man von einem Blues erwarten würde. Das hat alles mit dem blauen Drittel zu tun, von dem ich gesprochen habe. So werden wir das in den nächsten Vorträgen tun. Aber vor allem, wenn Sie ein blaues Drittel spielen, müssen Sie in der Lage sein, anzuzeigen, dass auf Ihrem Notenblatt in Ihrem Personal. Also, wie machst du das? Wie zeigen Sie Scharfe und Wohnungen an? Oder wir nennen sie auch Unfälle. Wie setzen Sie Unfälle in Ihre Notenblätter? Also, das werden wir zuerst in der nächsten Vorlesung tun. Und danach machen wir ein paar Melodien, die wirklich viel bluesiger klingt. Okay, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 41. Musical: Vor einigen Lektionen sprach ich über blaue Drittel. Du erinnerst dich daran, dass dies im Schlüssel von C ist, o, das, das, das, das D-Sharp sein würde. Ja, manchmal nennen wir es „E flach“. Nun, ein Drittel. Wenn Sie es ein blaues Drittel nennen, dann werden Sie lieber Rindfleisch E-flat sagen. Denn wenn du E sagst, ist es ein dritter, wir können sagen, d, es ist ein es ist eigentlich der zweite Ton. Aber, okay, der Zweck dieser Vorlesung ist, wie notieren Sie schwarze Knoten? So zum Beispiel, Scharfe Knoten, flache Noten. Wie bemerken Sie Datum, dass in Noten auf dem Personal? Nun, eigentlich ist es sehr einfach. Nehmen Sie zum Beispiel dieses f. Wenn Sie nehmen wollen, um dieses F und F scharf zu machen. Nun, du hast einfach ein scharfes Zeichen davor gelegt. Es ist so einfach wie das. Oder nehmen Sie zum Beispiel dieses E hier. Du willst es zu einer E-Wohnung machen. Legen Sie einfach ein flaches Schild dafür. Nun, das ist nicht alles. Denn nehmen Sie zum Beispiel diese einfache Melodie, die ich hier habe. Also, wenn ich es spielen würde, ist es eine sehr interessante Melodie, aber es ist, spielt keine Rolle. Ich werde nicht mit einem Schwunggefühl nur mit dieser Eigenschaft spalten. 8 achte Noten. Also, das wäre okay, keine scharfen und keine Wohnungen. Aber nehmen wir an, ich will, dass dieses F hier ein F scharf ist. Also haben wir gerade gelernt, einfach scharfe Zeichen davor zu setzen und dann wird es ein F scharf. Aber die Regeln sagen, dass, wenn ich das scharfe Zeichen vor eine Notiz stelle, dann bedeutet es, dass alle die gleichen Noten in demselben Maß auch schärfen werden. Also würde die Melodie dann werden, Hast du das in erster Linie gehört? Alle Fs, die von dem Moment an geschrieben werden , dass die scharfen Wissenschaftler dort als F scharf gespielt werden. Aber das in der nächsten Maßnahme sind die Fs, die geschrieben werden, normalerweise Fs, keine F-Sharps. Es bedeutet also, dass das scharfe Zeichen von dem Moment an zählt dem das scharfe Zeichen für alle gleichen Noten in demselben Maß erwähnt wird, aber es verliert seine Gültigkeit. In der nächsten Maßnahme. Wissen Sie was ist, wenn ich nur wollte, dass diese Sekunden F in der ersten Maßnahme ein F scharf ist, aber alle anderen F sind normal Fs. Nun, dafür haben wir auch ein Zeichen. Das ist das natürliche Zeichen. Sieht so aus. Also, nein, die erste Maßnahme werde ich bemerken spielte eine zweite Maßnahme, weil der F Zustand S dort. So würde die erste Maßnahme nun werden, so dass nur diese Sekunden F in der ersten Maßnahme ein F scharf wird. Das andere f's nur bleiben f. So ist dieses natürliche Zeichen auch für die ganze Maßnahme. Auch das natürliche Zeichen verliert seine Gültigkeit in der nächsten Maßnahme. Aber nun, für jetzt macht es keinen Sinn, weil, wegen der nächsten Maßnahme werden sie, Sie waren immer noch nur F und F scharf. Also, wie ist es mit Wohnungen? Nun, die gleichen Regeln wie für Scharfzeichen gelten auch für Flip-Notizen. Lassen Sie mich zum Beispiel sagen, ich möchte, dass dieses E hier in dieser ersten Maßnahme eine E-Wohnung ist. Wenn ich ein bei setzen, sorry, wenn ich ein flaches Zeichen vor diesem e, Es wird so nur für die erste Maßnahme. Dieses umgekehrte Zeichen ist gültig, aber nicht für eine zweite Maßnahme. Und auch hier, wenn Sie setzen eine natürliche gesunde kurz vor dem nächsten E In seiner ersten Maßnahme als die, es sollte wie folgt gespielt werden. Also wird nur das erste E einen Flit haben, nicht das zweite E also die Melodie wird dann, okay. Also nichts Besonderes. Nicht sehr schwierig. Es gibt also drei Zeichen. Dieses scharfe Zeichen, Ablenkungszeichen, wir wussten es bereits und weil wir sie nach Namen setzen bezeichnen, wenn wir wollen schärfen oder Überschwemmungen in Namen, eine Notiz. Und wir haben jetzt ein drittes Zeichen, das ist das natürliche Zeichen, aber DOS, drei Zeichen. Also das scharfe Zeichen, das umgedrehte Schild und das natürliche Zeichen, wir nennen sie Unfälle. Okay, das war's vorerst. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 42. Musical – Beispielübungen mit Scharfe und Wohnungen: In dieser Vorlesung werden wir die Zufälle anwenden , die wir in der letzten Vorlesung gelernt haben, um die blauen Drittel zu spielen. Und das ist ein blaues Drittel. Wir werden es viel bluesiger klingen lassen. Endlich habe ich mich auf Melodien zu Melodien vorbereitet, die ich in diesem Vortrag tun werde. Und das sind beispielhaft Melodien. Und ich werde ihnen erklären, wie sie loswerden geht, wie ihre Notizen sind, et cetera. Und das kannst du natürlich auch üben. Aber die anderen beiden Melodien, Melodie 34, sind für Sie nach diesem Vortrag zu tun. Und ich werde sie in der nächsten Vorlesung erklären. Also zuerst versucht, sie zu tun, diese Melodie drei und für sich selbst, bevor ich in der nächsten Vorlesung erklären, aber fangen wir mit einer Melodie an. Und wie immer finden Sie alles in der PDF-Datei in Ressourcen wie gewohnt. Also hier ist eine Melodie. Und übrigens, es gibt alle, natürlich, 12 Maßnahmen, so dass Sie sie zusammen mit spielen können, mit dem Spiel entlang Blues-Datei. Also müssen sie alle sein, geschwungen werden. Also manchmal hat es keine Angst, aber von Roman ist es immer Schaukel, Swing Fäkalien. Also, was sehen wir hier? Wir sehen bereits in der ersten Maßnahme, ein Zufall hatte die tiefe scharfe, das ist natürlich die blaue dritte in der Tonart C. Okay, 40 Rhythmus. Sie sehen ein Ende bis Ende, und Sie werden eine halbe Note sehen. Also, das ist p zu 34. Aber Sie sehen auch eine Verbindung zwischen den letzten achten Noten, Note und der halben Note. Also, wie muss gespielt werden? Also müssen Sie es wie folgt zählen. Natürlich, 123. Denn nur das auf den drei, du wiederholst nicht, bezeichnest, du gehst einfach mit dem Ende von zwei fort. Bezeichnen Sie D bis G, D, H. Beachten Sie, dass Sie am Ende von zwei gespielt haben, so wird es 123 sein. Denn du hast gehört, dass ich nicht wieder auf Schlag drei gespielt habe, ich halte es einfach. 123 für die nächste Maßnahme, 123 für genau das gleiche rhythmische Muster. Schauen wir uns Maßnahme 34 an, denn es gibt auch eine interessante Sache. Zunächst einmal haben Sie natürlich die Gnadennote, aber zweitens sehen Sie, dass die letzte acht Note C in Maß drei mit der gesamten Note in Maß vier verbunden ist. Wie ist dieser Bezirk gezählt? Die ersten zwei Viertelnoten sind Symbol, das sind nur 12. Und dann schlagen drei, das sind drei. Und, und schlagen vier ist vier. Und, aber du hältst das Meer. Bei der nächsten Maßnahme. Also, wie geht es? Also, das sind 123. Tut mir leid, ich habe keine Gnadennote gespielt. 12341234. Du bist also verletzt, dass ich nicht wieder auf das Meer gestoßen bin, auf dem Schlag eins von Maßnahme vier. Ich halte es nur vom Ende von vier in Maßnahme drei, ich werde wiedergeben. Maßnahmen 34. Ich schneide mein Knie ab. Jetzt hören Sie deutlich, dass die Note, die ich am Ende des Fordismus spielen und sehen, dass seine halten auf in der nächsten Maßnahme. Also lass mich die ganze erste Zeile spielen. Okay? Nicht wenn man diese erste Zeile versteht, als die anderen beiden Zeilen sind, sind Zeilen 23 nicht mehr sehr schwierig, weil das rhythmische Muster, naja, eigentlich die ganze Zeit gleich ist . Also Zeile zwei, da gehen wir. Das sind also die ersten beiden Maßnahmen, genau die gleichen rhythmischen besser. Und nun, Maßnahme 34 sind genau das gleiche wie Maßnahme 34 der ersten Zeile. Das ist also einfach. So können wir zur dritten und letzten Zeile übergehen. Okay, das rhythmische Muster ist, nur zu sagen, dass Grace Notizen darauf. So und ohne Gnadennotizen wäre es. Aber du tust jetzt, weißt du, was diese Folie von der A scharf oder B flach, wie du es nennen willst, zu sein. Entschuldigung. Die zuletzt gemessenen, letzten beiden Maßnahmen sind ein wenig anders. Okay. Und ich glaube, ich habe einen kleinen Fehler in Zeile zwei gemacht, weil ich sagte, es ist das gleiche wie Maßnahme 34 in Zeile eins. Eigentlich sehe ich jetzt, ist es nicht. Also lass mich zurück zu Zeile zwei gehen. Das hatten wir schon. Und dann messen Sie 34. Ich glaube, ich habe das getan. Also das gleiche, was ich getan habe wie in Spur eins, aber ich sehe jetzt, dass es ein bisschen anders ist, gibt es. Zwei mal 89 achte Noten. Es ist also so, tut mir leid, vergiss es. Also lassen Sie mich die ganze Zeile zu Zeile drei wiederholen die ganze Zeile zu . Okay, und das ist die ganze Melodie. So hören Sie, dass diese blaue dritte, und es gab eine Gnade Noten, dass sie die Blues Melodien klingen viel mehr bluesy als in den vorherigen Beispielen. In den vorherigen Lektionen. Ich werde auf dem Spiel entlang der Strecke setzen, und ich werde es mit dem Spiel entlang der Strecke spielen. Lass uns gehen. Und ich hielt für die nächsten zwei Runden an. Wenn Sie es spielen, können Sie natürlich alle drei Runden spielen. Ok, das war Melodie eins. Gehen wir zur Melodie zu. Okay. Auch hier sehen wir, dass es Krawatten auf den Noten gibt. Diese erste Maßnahme wäre also 123. Und, und es, Sie müssen nicht die vorwärts spielen, weil Sie es halten. Also 123. Okay? Und ich sollte Vorwärts-Taste sagen, die gespielt wird. Also wieder, es sollte 1234 sein. Okay? Die nächste Maßnahme ist etwas schwieriger, weil Sie eine achte Note haben, Dan, Sie haben eine Viertelnote und dann eine achte Note. Lassen Sie mich zuerst spielen und dann werde ich es erklären. Ich werde vier Mal in meine Hände klatschen, bevor ich mit der zweiten Maßnahme beginne. Dies ist eine schöne Form der Synkopation. Synkopation, Übrigens, einfach gesagt, bedeutet, dass Ihre Noten nicht im Takt sind. Synkopation ist ein bisschen mehr als das, aber lassen Sie mich sagen, das ist eine einfache Definition der Synkopation, die in allen Arten westlicher Musik verwendet wird. Also, wenn es schwierig ist, diese 3 ersten Noten in einer Maßnahme zu interpretieren , um diese Viertelnote auf achte Noten zu machen. Es wäre dann, tut mir leid, 1234. Jetzt, anstatt die beiden zu spielen, spielen Sie es nur als eine Note. Das ist so lassen Sie mich spielen es mit meinen Händen Kumpel, Metronom 123 oder und wenn Sie an 2 achten Noten für die E denken, dann wäre es 1234. Aber jetzt tust du das. Okay, lass mich die ersten beiden Maßnahmen spielen. 1234. Okay, messen Sie drei. Also, das sind 123. Und, und davor. Sie spielen das nicht auf Beat vier, weil Sie es einfach vom Ende von drei in Beat vier halten . Also, das wäre, Vergessen Sie nicht, Note zu gönnen. Wenn es schwierig ist, mit einer großen Nase, Gnade Note, versuchen Sie es zuerst ohne einen Grad ist Knoten 1234. Und dann können wir diese Schicht spielen. Also die Gnadennote. Und dann spielen Maßnahme vier, die zwei Drillinge und Halbnote sind. Also das ist Tropf, Tropfkugel 34. Oder ich sollte ein bisschen Fingersatz wechseln. Du könntest es so machen. Also zuerst 235 und dann 4321. Ich denke, das ist das Beste. Okay, lass mich die ganze erste Zeile spielen. 1234. Gehen wir zur zweiten Zeile. Okay, lass es mich zuerst ohne die Gnadennote spielen. Also ist es eins, N2, N3, und wieder, auf Beat vier, du gehst einfach mit der Zeder fort. Also habe ich jetzt ohne die Gnadennote gespielt und jetzt mit der tollen Note, Grace-Note und dem zweiten Takt. Also, das ist Chip oder lassen Sie uns ja, Trip, aber lassen Sie uns tun und drei für den ersten ohne Verschlechterung Note. Ich habe es ein paar Mal versucht. Und dann versucht mit der Gnade, Gnade Note, die zu ersten Maßnahmen macht, sie sind wie folgt, 1234. Und die Maßnahme 34, na ja, sie sind genau die gleichen wie Maßnahme 34 in der ersten Zeile. Tut mir leid, das ist 1234. Also lass mich die ganze zweite Zeile spielen. 1234. Okay? Also seien Sie sich bewusst dieser natürlichen, das ist, wo Arie, dieses G, weil Drillinge. Und das zweite Mal, wenn Sie ein G gespielt haben, ist es normal G. Okay, gehen wir in Zeile drei. Okay, also ist das eine gerade Kugel drei für nur das auf den drei, du wiederholst nicht, weil es mit dem letzten Knoten des Tripletts verbunden ist. Also lass mich zuerst die erste Maßnahme ohne die Gnadennote spielen. Also wieder, eine Reise Kugel 34 oder mehr Zeit, langsamer. Und dann spielst du es mit der Gnadennote. Es gibt einen Umzug zur zweiten Maßnahme. Es ist die gleiche rhythmische Form, aber Noten gespielt auf g aber auf F, Also das ist 1234. Die ersten beiden Maßnahmen wären also 1234. Beobachten Sie die natürlichen Zeichen. Und ja, die letzten beiden Maßnahmen, wir kennen sie bereits, weil sie die gleichen sind wie die letzten beiden Maßnahmen von Zeile eins und Zeile zwei. Das ist also 1234. Also lass mich die ganze dritte Zeile spielen. 1234. Okay, und das ist auch die ganze Melodie. Also, ja, ich werde es mit der Biegung spielen. Lass uns gehen. Okay, das ist alles. So üben Sie dies gut, Ich würde sagen erste Method1 und Melodie um sicher zu sein, dass Sie gut verstehen, der Rhythmus sendet, bezeichnet und alles und dass Sie es spielen können. Und dann, ja, natürlich, werdet ihr selbst herausfinden, wie man Melodie und die Melodie spielt. Und danach wirst du deine Version von Melodie 34 mit meiner Divergenz in der nächsten Vorlesung überprüfen . So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 43. Musical – Übungen mit Spitzen und Wohnungen: Okay, bist du bereit für Melody 34? Also lasst uns direkt hineintauchen. Also beginnen Sie mit Melodie drei, und die erste Zeile, wir beginnen mit der ersten Maßnahme, die einfach gut flüssig ist, das rhythmische Muster hatte seinen einen Ende zu Ende. Und die drei für Sie halten nur das G vom Ende von zwei, also wäre das 1234. Die zweite Maßnahme ist genau das gleiche arithmetische Muster. Ich werde es zuerst ohne die Gnadennote spielen, irgendwie was das war. Das wird 1234 sein. Oder sorry, zuerst ohne degradiert Note und dann, wenn Sie es spielen können, fügen Sie einfach die Gnade Note hat diese 11234. Also pass auf. Diese Sekunde. D ist auch ein D-Sharp. Oh, denn das scharfe Zeichen ist für das ganze Maß. Also d misst 34, so ist das Maß drei ist einfach 1234, Ende und messen Sie für Sie halten nur das Meer vom Ende von vier von Maßnahme drei. Das ist also 1234. Lass mich die ganze erste Zeile spielen. Gehen wir zu Zeile zwei. Das sind also 12, 3%. Und auf Beat vier, halten Sie einfach das F an, das Sie beginnen, am Ende von drei zu spielen. Das ist also 12341 mehr Zeit. Und in Maß vier werde ich zuerst ohne die Gnadennote spielen. Das ist eins, Ende zu Ende. Und die Zahlen 34, die Sie nur halten, um zu bezeichnen. Also mit den Gnadennotizen, wäre das 1234. Also ja, was ich tue, ist, dass ich es schiebe und das zweite Mal spiele ich es mit meinem Zeigefinger mit Finger Nummer zwei. Aber ja, ich denke ja, ich denke, das ist der beste Weg. Die ersten beiden Maßnahmen. Und dann messen 34 sind tatsächlich die gleichen wie eine Maßnahme 34 in der ersten Zeile. Das ist also irgendwie die ganze zweite Zeile. Lass mich das spielen. Gehen wir zu Zeile drei. Also, das ist das gleiche arithmetische Muster wie wir in der allerersten Maßnahme der Melodie, 301. Zeile 12 Ende. Und während Beat drei und phi für Sie halten nur die Note G dort. Also das ist, und dann die nächste Maßnahme, Ja, das gleiche rhythmische Muster, aber nur alles notiert tiefer, also ist das 1234. Und Maßnahme 34 sind, wieder die gleichen wie die letzten beiden Zeilen, Zeilen 12 Verzögerungen zu messen. Also, das ist wieder, lassen Sie mich spielen, die ganze Zeile ist drei. Okay, bist du bereit, den ganzen Song zu spielen? Ich werde es zuerst mit dem Metronom bei 80 Schlägen pro Minute spielen. Und dafür werde ich es mit dem gebogenen spielen. Also lass mich das Metronom anziehen. Ok. Lassen Sie mich das abziehen und die junge Biegung anziehen. Da gehen wir. Ok. Das war es Melodie drei. Also lasst uns zuerst zu Melody übergehen, die erste Zeile. Okay, das ist natürlich ein bisschen schwieriger. Ein paar Drillinge dran. Sehen wir uns die erste Maßnahme an. Das ist also ein Tipp oder Lead drei. Und bevor ich nicht gerettet habe, weil Sie halten bezeichnen. Aber wenn ich spielen würde und wir damit zählen, wäre das einer. Lass mich zusammenbrechen. May hatte einen seltsamen Klon 234. Okay, also eine Reise oder Führung drei. Und dann ist die zweite Maßnahme Trip oder lassen Sie uns enden. Und wieder zu 3434, Sie halten nur das Meer, das Sie am Ende von zwei gespielt. Das ist also 234. Lassen Sie mich es mit gut Clipping auf meinem Knie spielen. Und lassen Sie mich spielen, Sie messen 12 zusammen. Ok. Maßnahmen 34. Also sehen Sie hier, wenn ich zuerst nicht auf die Gnadennotizen schaue, 1234 und, und dann sind Sie hält d u4 in die nächste Maßnahme, in Maß vier. Also, wenn ich es ohne die Gnadennoten spiele, wäre es das. Und wenn du das nur bei den Gnadennoten spielen kannst, 1234. Ich werde es wiederholen, weil die zweite Gnade, Gnade Note, Ich habe es ein wenig verpasst. 1234. Also lass mich die ganze erste Zeile spielen. Gehen wir in die zweite Ebene. Also, was sehen wir dort in der ersten Maßnahme? Eine Reise? Aber lasst uns N3 ent machen. Und auf Schlag vier bist du einfach gehalten. Bezeichnen Sie c auf der, dass Sie am Ende von drei gespielt. Also noch einmal, das ist Tempo lassen 23 und wir spielen noch einen Fingersatz. Ja, das werde ich tun. Was ist das gefingert? 2354321. So wie das. Ok. Da gehen wir mit dem Rhythmus. Legen Sie es einfach 23 auf Maßnahme zwei. Ohne Schande wäre kein Punkt ein Ende-zu-Ende. Und auf dem Schlag drei für Sie halten, um zu bezeichnen. Eine Geschichte sollte ein G scharf für ungerade sein, weil die Grace-Noten eine scharfe hat und es für die gesamte Maßnahme zählt. Und mit den Gnadennoten würde ich die ersten beiden Takte spielen lassen. Und dann Maßnahme 34 sind zwei Maßnahmen, die für die ganze zweite Zeile. Gehen wir zu Zeile drei. Okay, wir sehen, es gibt 12342, tut mir leid, 123. Okay, also pass auf die vier Scharfspitzen auf. Sie haben einen scharfen. Und später wird das g zu einem G-scharfen. Ok. Lassen Sie uns zu messen, um das zu beantworten 12 m3 Ende. Und noch einmal, bevor Sie weiterhin den Platz spielen, den Sie am Ende von drei gespielt haben. Und das ist, also sind das 123. Welche Mikrofone für die ersten beiden Maßnahmen? 1234. Lassen Sie mich sehen. Ja, das ist das Beste. 3323233235123434. Das waren also drei. Also lasst uns mit dem Metronom spielen. Ok. Also, das ist schon mal Melodie. Also hoffe ich mit mir, ich hoffe nicht. Sie können hier in einem Lernprozess Fehler machen, damit es keine Rolle spielt. Aber natürlich, wenn du Fehler machst und aus deinen Fehlern lerst und es wichtig ist, dich zu fragen, okay, was genau war der Fehler? Warum hört sich das nicht genau so an, als Martin es gespielt hat. Also schauen und schauen Sie in die Noten, um zu sehen, was Sie falsch gemacht haben, falsch gemacht. Man kann nur daraus lernen. Ok? Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 44. Musical: Musik besteht nicht nur aus Noten. Es gibt Momente, in denen man nicht spielt, Musik braucht Brüste. Risiken können wie eine Notiz sein, lang oder kurz, oder alles dazwischen. In einer früheren Lektion haben Sie etwas über die Dauer der Notizen erfahren. Wir sahen die ganze Note, halbe Note, die Viertelnote und andere. Die Äquivalenz für Handgelenke ist das ganze Handgelenk, um in Viertelruhe ruhen zu lassen. Was bedeutet, dass der ganze Rest eine Dauer von vier Schlägen hat. Um sich auszuruhen, zwei Schläge und ein Viertel ruhen nur einen Schlag, genau wie die Notendauer. Sie können auf dem Notensystem wie folgt aufschreiben. Das ist eine ganze Ruhe. Es hängt nur in der vierten Zeile des Stabes. Das ist eine halbe Pause. Es liegt in der dritten Zeile. Und das ist das Symbol für eine Viertelruhe. Und genau wie bei der Notendauer können Sie auch kürzere Handgelenke haben. Eine achte Pausen wird zum Beispiel wie folgt geschrieben. Es hat genau wie eine achte Note, eine Dauer von einem halben Schlag. Durch das Hinzufügen von Flaggen können wir noch kürzere Pausen machen. Dies ist 16. Pausen mit der Dauer eines Viertelschlags. Die 30-Sekunden-gekleidet mit der Dauer eines 8-Bit, et cetera. In den nächsten Lektionen machen wir einige Übungen mit Verhaftungen und Notizen. 45. Musikalische Übungen: Um mit Pausen und Notizen zu trainieren, haben wir in dieser Lektion vier Beispiele mit Pausen und Noten. Also beginnend mit einem sehr, sehr einfachen Beispiel und dann etwas zu schwierigeren Beispielen gehen. Beispiel NOR Nummer vier, natürlich, ist, dass das schwierigste Beispiel. Beginnen wir also mit Beispiel Nummer eins. Wie würden Sie wahrscheinlich sehen, dass dies ein sehr einfaches Beispiel ist , weil alles auf dem Takt ist, während vielleicht nicht die achten Noten, aber der Anfang der beiden Paare von achten Noten ist immer im Takt, so ist es sehr einfach. Also lassen Sie mich vorerst rote Punkte dort setzen, wo der Beat ist. Und lassen Sie mich dieses Beispiel spielen. Wie üblich erhalten Sie vier Klicks des Metronoms, bevor es beginnt. Okay, also hoffe ich, dass du gut gehört hast, die Platzierungen des anderen. Nun war das natürlich nicht sehr schwierig. Ich hoffe, Sie haben auch gehört, dass es ein gerader Rhythmus war, also kein Shuffle-Rhythmus und kein Swing. So 1234 und et cetera. Lassen Sie uns das gleiche Beispiel mit mischtem Rhythmus versuchen. Also 1234, und hier kommt es. Ich hoffe, Sie hörten gut den Unterschied zwischen einem geraden Rhythmus und schlurf als Swing Fuel Rhythmus. Nun war dies natürlich ein sehr einfaches Beispiel. Lassen Sie uns also zu Beispiel zwei gehen. Nun, wenn Sie gut aussehen, ist dies ein sehr ähnliches Beispiel. Eigentlich ist es fast das gleiche wie beispielhaft, als ich nur die zweiten achten Noten beider Paare von achten Noten verschoben habe und ich sie durch eine achte Pause ersetzt habe. Also werde ich wieder rote Punkte am Anfang der Beats setzen. Und Sie sehen, dass ganz einfach alle Noten auf einen Schlag fallen. So ist es sehr einfach. Lass es mich spielen. Okay, ich hoffe, du hörst alle Platzierungen der Risiken zu gut. Wenn nicht, müssen Sie einfach zurückgehen und spielen Sie es wieder. Jetzt macht es keinen Sinn, dies mit dreifachigen, dreifachigen Feldern oder mit diesem Schwingrhythmus zu spielen . Warum nicht? Da alle Noten genau auf der B bis D sind, gibt es keine Knoten, die zwei zwischen zwei Perlen sind. So können wir mit Beispiel Nummer drei fortfahren. Nun ist dieses Beispiel schon ein bisschen schwieriger da nicht alle Noten genau im Takt sind. Es gibt Noten, die zwischen zwei Beats liegen. Wie kannst du das jetzt sehen? Nun, lassen Sie mich klarstellen, indem Sie zuerst die roten Punkte nochmal setzen. Also wieder, die roten Punkte sind genau im Takt. So auf 1234. Jetzt sehen Sie, dass die 2 achten Noten in diesem Beispiel nicht auf einem roten Gürtel liegen, also nicht auf einem Schlag. Also fallen sie tatsächlich am Ende. Erste achte Noten fällt auf das Ende von zwei. Und die zweiten achten Noten, beachten Sie im zweiten Maß fällt auf das Ende von vier. So könntest du mit der Hand auf dem Knie schlau sein und 1234 sagen. Und mit jeder Nummer trifft deine Hand auf dein Knie. Und mit jedem Ende ist deine Hand in der Luft. Jetzt nennen wir die Momente, in denen deine Hand auf deinen Knien ist. Also auf den Rüben, nennen wir es Downbeats in dem Moment, in dem Ihre Hand in der Luft ist. Also am Ende nennst du es Upbeats. Nun, lassen Sie mich setzen grüne Punkte sind ein wenig höher platziert als die roten Punkte für die Upbeats. Und Sie sehen hier sind zwei Knoten, die 2 achten Noten, die auf einen grünen Punkt fallen. Also auf eine positive Note, wenn ich alle Upbeats in den Beispielen platzieren würde, die, oh, auch alle Momente, in denen es keine Notiz gibt, dann wird es wie folgt aussehen. So werden Sie jetzt alle unten und Upbeats sehen. Was ich wissen werde, ist dieses Beispiel zu spielen und Sie werden sehen, wie eine große transparente Bar sich mit der Musik bewegt. Und es wird sich bei jedem halben Schlag bewegen. Also bei Downbeats, optimistisch. So sehen Sie die große transparente Balkenbewegung der roten und der grünen Punkte. Also hier kommt es, die, na ja, und achten Sie darauf, gut aussehen und gut zugehört hat. Hier ist es. Es ist also sehr wichtig, dass du genau hier kannst, wo die Downbeats, Andy Upbeats sind, besonders die Upbeats, weil sie etwas schwieriger sind. Also, wenn Sie nicht sicher sind, einfach wieder gespielt und gut zuhören, so dass Sie genau verstehen, wie es funktioniert. Okay, nein, du Hertz, das heißt, war ein gerader Rhythmus. Es war kein Schwingrhythmus. Also wollte ich das wieder machen, aber jetzt in einem Schwingrhythmus. Nun, um das zu tun, werde ich auch die Enden im Metronom hinzufügen. Ich werde es mit einem etwas höheren Klickton tun. Also, wenn ich das mit einem Straight mit ihm machen würde, würde das Metronom so klingen. 1234. Und mit einem Schwingrhythmus würde es so klingen. 1234. Okay, also lass mich dieses letzte Beispiel mit einem Schwungkraftstoff spielen. Okay, gehen wir zum vierten und letzten Beispiel. Wie Sie sehen können, ein wenig mehr Noten, die fallen, fallen nicht auf den Beat. Lass es mich rote Punkte setzen, du siehst es besser. Jetzt sehen Sie, dass es mehr Noten gibt, die nicht genau auf den Takt fallen. Also lassen Sie mich einfach die Noten, die nicht auf dem Beat Saudi von Beats wieder mit grünen Punkten gibt es die Kunst. Und lassen Sie mich alle grünen Punkte im Stich, die in diesem Beispiel sind. Und immer das ist, na ja, lass es uns einfach spielen. Also wieder, zuerst, ich werde es mit seinem geraden Rhythmus spielen, 1234. Und, und danach werde ich es mit einem Schwungkraftstoff spielen. Also zuerst das gerade Feld und vielleicht ist es gut, mit der Hand auf das Knie zu klatschen. Jedes Mal, wenn Sie Ihr Knie schlagen, sollte es auf einem roten Punkt sein, auf einem Downbeat und jedes Mal, wenn Ihre Hand oben ist, sollte auf einem grünen Punkt abschlagen. Ok, da gehen wir. Okay, ich hoffe, dass du gut gefolgt bist, dem Beispiel, dass du alles verstehst. Wenn nicht, Nun, wie immer, hey, gehst du zurück und hörst es dir wieder an. Stellen Sie sicher, dass Sie Ihr Knie zuschneiden. Wenn deine Hand auf deinem Knie liegt, bist du auf den roten Punkten. Das ist der Downbeat auf dem 1234. Und wenn deine Hand hier oben ist, auf einem optimistisch, also auf den grünen Punkten, das ist an den Enden. Okay, das war also ein gerader Rhythmus. Lassen Sie uns versuchen, das Gleiche jetzt mit einem Shuffle-Rhythmus zu tun, mit einem Swing-Gefühl. Da gehen wir. Okay, das waren die vier Beispiele. Es wird sicher sein, sie gut zu verstehen, denn in der nächsten Vorlesung werden wir einige Übungen machen. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 46. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und die Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 46. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 47. Blues in anderen Schlüsselkarten – Einführung: Jetzt haben Sie wahrscheinlich bemerkt, dass alle Blues Progressions wir Platten bis jetzt hatten als Wurzelnote c bezeichnen wir als es ein Gericht, das Gericht sieht als Vorplatz Dekor zu F, F-Dur und als fünf Akkord zu Akkord, G-Dur. Und ich hoffe, Sie erinnern sich an 2145 Kurs. Sie sind nicht ein bisschen zurück zu Beginn des Kurses, weil es wichtig ist, das zu wissen. Also spielten wir den Blues in der Tonart von C-Dur. Nun, was, wenn es einen Blues in einer anderen Taste spielen würde? So zum Beispiel D-Dur, F-Dur oder sogar B-Dur. Also, das werden wir jetzt lernen. Und ich werde mit einem Blues in der Tonart G-Dur beginnen. Ich hoffe, du erinnerst dich daran. G-Dur hat einen scharfen. C-Dur, übrigens, ohne scharfe und ohne Wohnungen. Lassen Sie mich Schema hier über dem virtuellen Klavier Ed setzen wir C-Dur, keine scharfen und keine Flats, nur weiße Tasten. Dann hatten wir G-Dur, nur einen scharfen. Und auf der anderen Seite, F-Dur mit nur einem Blakey, das war die B-Wohnung, also ist es eine Flipnote. Nehmen wir an, wir wollen einen Blues im Schlüssel von G-Major machen. Wir brauchen ein Gericht für Gerichte und fünf Gerichte. Jetzt zu einem Gericht ist offensichtlich g Gerichte. G, B, D, G-Dur Triade, G-Dur Akkord. Sie können auch sagen, Was ist der Vorplatz? Nun, wenn G eins ist, dann gehen Sie, die Noten, gehen Sie durch die Noten der G-Dur-Skala. G, a, B, C. C ist die vierte Note. Also C-Major. Wir wissen bereits, dass das Gericht R für Gericht ist. Was bedeutet unsere fünf Gericht? Tja, 12345. Das ist D. Nun, wir kennen D-Dur noch nicht. Wir kennen nicht einmal die D-Dur Skala. Das ist es, was wir als Nächstes tun werden. In der nächsten Lektion werden wir die D-Dur Skala durchführen. 48. Die major Skala: Also auf D-Dur Skala, fangen wir an. Also offensichtlich beginnt es auf D. Nun, ich hoffe, Sie erinnern sich an die Formel, 1.51111. Sie würden es über dem virtuellen Klavier sehen. Lassen Sie uns das verwenden, um die Noten in D-Dur Skala zu bestimmen. Also begannen wir mit D, einem Ton, mit einem ganzen Ton bis E, 100, ganzer Ton bis F scharf. Und ich werde später die Weißen F scharf und G flach erzählen. Dann gehen wir einen halben Ton bis G. Wieder, ein ganzer Ton bis zu einem, ein ganzer Turn, um ein Holton bis C scharf zu sein. Und wie bei S, mit dem F scharf, ist es kein flacher Ton, sondern ein scharfer Ton, und ich werde dir später sagen, warum. Und schließlich ein halber Schritt APP-Vektorwurzel. Die D. So besteht die D-Dur Skala aus den folgenden Noten. D, E, F scharf, G, a, B, C scharf und D. Okay, also werde ich sagen, warum das eine F- und Delta-G Flats ist, und warum ist das eine C scharf oder D flach? Nun, weißt du, was sind die beiden Regeln? Ich hoffe, du erinnerst dich. Eine Regel besagt, dass Sie möglicherweise nicht die gleichen Buchstaben haben, nacheinander und die andere ist, dass Sie keine Lücke zwischen dem Buchstaben haben. Nehmen Sie also an, dass dies eine G-Wohnung sein würde. Dann hätte ich d, E G Wohnung, G, eine G Wohnung, G, das ist zweimal Liturgie, das ist verboten. Deshalb muss es ein F scharf sein. Oder wenn ich die andere Regel anwenden würde. Nehmen Sie also wieder an, dass dies G flach sein würde. Dann hättest du d, G flats, a zwischen E und G flach, das ist Wurf E und der Buchstabe G. Da ist das f, der Buchstabe F fehlt. Das ist also die andere Regel, und Sie dürfen keinen Brief verpassen. Nun, Sie können die gleichen Regeln anwenden, um zu sehen, dass dies eine C- oder D-Ebene ist. Ich werde es vorerst nicht tun. Du kannst es selbst machen. Ok, es ist eigentlich sehr interessant. Lassen Sie uns mal einen Blick über das virtuelle Klavier werfen. Ich werde das gleiche Schema wie vorher setzen, C in der Mitte ohne Fluss, keine scharfen. Fügen Sie die linken Seiten hinzu. Wir haben die f mit nur einer flachen Note. Auf der F-Dur Skala hat nur eine flache Note in seiner Skala. Das sollte übrigens flach sein. Dann auf der rechten Seite des Meeres hatten wir die G-Dur-Skala mit einer scharfen Note. Es war der F-Sharp. Und wo muss ich jetzt meine D-Dur Skala platzieren? Jetzt sehen Sie, dass ich auf der rechten Seite des C eine Skala mit einer scharfen Note habe, und auf der linken Seite ist mit einer flachen Note skaliert. Da D scharfe Noten hat, werde ich es auf die richtigen Seiten setzen, und ich werde es auf der rechten Seite des G setzen, weil G eine scharfe Note hat, also hat D zu scharfen Noten und da ist es. Auf der rechten Seite des C habe ich keine zwei großen Skalen. Zuerst die G-Dur-Skala mit einer scharfen Note und dann auf D-Dur mit zwei scharfen Noten. Okay, schauen wir uns an, was die Fingerposition, auf die Vogelpositionen verwiesen werden. Die Majors gehen. Nun, eigentlich ist es sehr einfach. Es ist das gleiche wie, für, als C und G. Also werde ich es schnell tun. D, f, Das war also 12312345. Ich werde es noch einmal spielen. 12312345. Runter. Das Gleiche. 54321321. Also nichts Neues hier. Dasselbe wie bei C und G. Ich mache es zwei Oktaven, 1231234. Und anstatt mit meinem Stift vergoldet D zu gehen, gehe ich mit meinem Daumen Emoji, und ich fahre wie gewohnt fort, 2312345. Und so ist der einzige Unterschied, dass du hier nicht mit deinem Kleinen leihst, aber du gehst mit deinem Finger, einer mit deinem Daumen. Okay, gehen wir zurück zu Oktaven, 54321321. Jetzt gehe ich mit Fingerkraft oder meinem Ringfinger in C scharf, 4321, und wie üblich, drei zu eins. Lassen Sie mich bezahlen. Spielen Sie die D-Dur Skala zwei Oktaven nach oben und unten, nur für, so dass Sie es noch einmal sehen können. Runter. Okay, Sie können auch in den Ressourcen suchen, die Daten, in denen Sie die Fingerpositionen haben. In einer Akte. Lassen Sie uns Schulden links machen. Also zuerst eine Oktave, es ist wieder genau das gleiche wie bei c, g, 54321321 und zurück nach unten, 12312345. Das ist also einfach. Ich meine, du hast geredet, wenn ich eine Oktave tiefer starten werde, 5432132, Stangen sind immer noch, es ist die gleiche wie welche Oktave? Jetzt gehst du mit deinem Pinky über deinen Schlag, 4321. Und wie immer mit dem Mittelfinger in 321 runter, dasselbe, umgekehrte Reihenfolge, 1231234. Verwenden Sie jetzt nicht Ihren Pinky, sondern gehen Sie mit dem Daumen unter den Ringfinger auf dem D 12312345. Also werde ich zwei Oktaven auf- und runter und runtereinen Gott spielen und runter und runter . Und wieder können Sie die Fingerpositionen in Dateien in Ressourcen sehen. Die anderen Dateien in Ressourcen, Dosis oder MP3-Dateien und DE sind abspielen entlang Dateien. In Ordnung, denken Sie daran, dass mit c, f, und g damit. Das haben wir auch getan. Wenn Sie sich nicht erinnern, wie Sie mit den Spielen entlang Dateien arbeiten, eine Oktave, zwei Oktaven, rechts, links, dann gehen Sie zurück zum Anfang des Kurses dort Ich erkläre, wie Sie die Play along Dateien verwenden. Okay, das war's vorerst. Das war die D-Dur Skala. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 49. Akkorde: Der Chords:: Okay, jetzt, wo wir wissen, D-Dur Skala, können wir uns auch zu D-Dur Gericht bilden oder lassen Sie mich lieber D-Dur Triaden sagen. Wie Sie wissen, wird eine große Triaden durch die ersten, dritten, fünften Noten der Hauptskala gebildet . Also, wenn ich mir die ersten fünf Noten der Hauptskala ansehe, muss ich die erste, dritte, fünfte Note dieser großen Skala. Das sind also D, F-Sharp und A, und das ist meine D-Dur-Triade. Beachten Sie, dass es die erste ist, versuchen Sie es mit einem schwarzen Schlüssel, mit einer scharfen Note, D, D. Die C-Dur-Triade hatte nur weiße Tasten. Die F-Major Krawatten hatten nur Ehe-Schlüssel zu G-Major Triade hatte nur weiße Tasten. Jetzt zu D-Dur Triade ist unsere erste, erste. Probieren Sie es mit einem schwarzen Schlüssel aus. Ok, das ist ganz einfach. Denken Sie daran, dass, wenn wir über die C-Dur-Triade gesprochen, dass die f-Dur-Triade und die G-Major Triade, dass wir auch Inversionen machen, Gericht Inversionen. Und denken Sie daran, ich werde ihm zuerst eine C-Dur-Triade zeigen, die die niedrigste Note nach oben bewegt hat , dass dieses C von hier, hier, hier, hier. Und wir müssen zuerst Inversion getan entfernen, um die E, Dann die zweite Inversion. Und als wir den gleichen Trick gemacht haben, waren wir wieder in der Wurzelposition. Und jetzt können wir dasselbe für die D-Dur Triaden tun. Dies ist also die Wurzelposition, weil die Wurzel die niedrigste Note ist. Jetzt, wenn ich das D hochziehe, bekomme ich meine erste Umkehrung. Das sind also die D-Dur Triaden. In der ersten Umkehrung schiebe ich die dritte oder dritte Note der D-Dur-Skala um eine Oktave nach oben. Und ich komme zu D-Dur Triaden in zweiter Umkehrung. Und natürlich, wenn ich diesen Trick wiederhole, bin ich Beck in der Wurzelposition. So entfernt D-Dur Triaden Position. Erste Umkehrung. Zweite Umkehrung. 50. Blues im Schlüssel von G-Dur: Okay, also fangen wir mit dem Blues in G-Dur an. Also bis Nein, wie ich schon sagte, haben wir immer einen produzierenden C-Dur gemacht. Und um die drei Gerichte zu sehen, die wir verwenden, wo C-Dur, F-Dur und G-Dur, die eins bis vier sind, und die Fünf-Akkord. Also müssen wir das eine, d4 und d5 Gericht für G. finden . Ich sagte uns schon vor ein paar Lektionen, aber es ist nie schlecht, es zu wiederholen. Offensichtlich ist der eine Akkord der G-Akkord. Wir kennen natürlich den G-Akkord. Und es sind drei Umkehrungen. Der Vorplatz, na ja, gehen Noten von der G-Major Skala. Die ersten 41234 Noten sind dosiert. Also zur vierten Note ist C. Also, um CTE zu sehen, viele B8 hier ist für einen Kurs in seinen Umkehrungen natürlich. Und zu fünf Kurs, fünf Gericht, sorry, 12345, ist, dass d CT. Wir haben gerade den D-Akkord gelernt, D-Dur in all seinen Umkehrungen in der letzten Vorlesung. Also werden wir diese drei Gerichte benutzen. Nun lassen Sie mich zuerst über das virtuelle Piano zu grundlegenden Blues-Progression hier sehen Sie es. Und du siehst nur eine, Vieren und Fünf. Jetzt sehen Sie wahrscheinlich, dass ich die Sekunden Blues Progression nahm. Sie sehen, dass dieses Gericht hier der Vorplatz ist. Das ist also eine zweite Blues-Progression. Es ist eine grundlegende, grundlegende Blues-Progression, die wir nicht am Anfang gemacht haben, aber die mit der kleinen Veränderung, die wir in diesem Gericht vorgenommen haben. Also werden wir das benutzen und mich die Einsen, die Vieren und Fünfer mit G, c und d ausfüllen die Vieren und Fünfer mit G, lassen. Das ist also unsere Blues-Progression, G. Und natürlich werden wir damit mit einer Payload-Datei üben. Ok? Lass es mich einfach anziehen. Sie wählen Inversionen, Sie können die Konvergenz wählen, die wir mögen. Natürlich würde ich keinen Kurs machen. Immer. Ich würde es ändern. Zum Beispiel hier, der eine Akkord, vier Akkord, fünf Akkord hier. Sie sind also sehr nahe beieinander, aber Sie können es tatsächlich einmal geben, wie ich Ihnen gerade gezeigt habe, Sie können das auch danach tun. Also 145, also probieren Sie mehrere Kombinationen aus. Auf diese Weise werden Sie gut üben, alle Umkehrungen der Gerichte. Also lassen Sie mich auf die, das Spiel entlang der Strecke. Werde ich. Wie immer sind es drei Mal drei Runden der Blues-Progression. Ich mache nur eine Runde. Sie können drei Runden verwenden und zum Beispiel in jeder Runde eine andere Kombination von Umkehrungen verwenden. Lassen Sie es mich ablegen, nur um es Ihnen zu zeigen. Wir können machen ein einfaches natürlich ein einfachesZeug machen, das viel schwieriger war. Dies ist nur eine Übung, mit der Sie sich an die G-Blues-Progression für eine Sache gewöhnen können. Und die zweite Sache ist, das D-Gericht zu praktizieren, was wir vorher noch nicht praktiziert haben. Und so üben Sie dies in mehreren Umkehrungen. Wenn Sie möchten, können Sie Ihre linke Hand verwenden, um zu spielen. Die Bassnoten sind G, c und d. Und ich denke, das ist gut, weil es eine sehr einfache Übung ist. Es ist gut, auch die linke Hand zu verwenden , um die Plätze mit den Bassnoten noch mehr zu betonen. Und oh, das hätte ich fast vergessen. Es ist natürlich sehr wichtig, die Gerichte auch mit der linken Hand zu üben. Also, nachdem Sie die Gerichte mit der rechten Hand üben, machen Sie alle Blues-Progression auch mit der linken Hand. Also meine ich vor Gericht und nicht nur die Basisnoten und die linke Hand und die Gerichte und ihre rechte Hand, sondern auch wegen Gerichte in die linke Hand und dass Sie Ihre rechte Ruhe für eine Weile lassen können. Ok, üben Sie es gut. Und dann sehe ich dich in der nächsten Vorlesung. 51. Musical Schlüsselmarke: Jetzt, wenn Sie ein Stück in C-Dur spielen, bis wir bis jetzt fertig sind, um Zeit zu halten, dann werden Sie hauptsächlich nur weiße Noten spielen. Natürlich gibt es Ausnahmen als so. Zum Beispiel, das blaue Drittel, haben wir es in den meisten Fällen mit einer schwarzen Note gemacht. Aber die Mehrheit der Noten, oder nur weiße Noten, weil es in C-Dur ist. Nun, wie Sie wissen, waren nicht dabei, einen Blues in G-Dur zu spielen, wenn Sie spielen, muss das Musikstück kein Blues sein, sondern nur im Allgemeinen, ein Musikstück in der Tonart von G-Dur, dann müssen Sie Zeit halten. Eine schwarze Note, die F scharf, weil die F scharf ist die LD scharfe Note in der Tonart von G-Dur. Das würde bedeuten, dass Sie die ganze Zeit scharf vor jedem f in das Notenstück schreiben müssten . Nun, das ist natürlich ein großer Ärger. Und deshalb sagen wir am Anfang des Notenstabs, wir sagen: „Hey, hören Sie Spezies in G-Dur. Also Sie, jedes f, das Sie auf dem Notensystem in diesem Notenblatt sehen, wird ein F scharf sein. Das ist genau das, was wir tun, weil es viel einfacher ist. Das nennen wir also die Schlüsselsignatur. Nun, die Tastenunterschrift, legen Sie sie zwischen den Schlüssel. Also in unserem Fall jetzt, der Violinschlüssel und die Zeitunterschrift. Also, wenn ich hier ein Stab eines Stückes vorstelle, das in G-Dur ist, dann sehen Sie hier dieses scharfe Zeichen zwischen dem Violinschlüssel und der Zeitsignatur. Und das bedeutet, dass jedes Mal, wenn Sie ein f in diesem Stück sehen, das als A-scharf gespielt werden muss. Nun, was ist, wenn Sie zum Beispiel ein normales F aus irgendeinem Grund spielen wollen? Nun, dann brauchst du nur ein natürliches Zeichen. Natürliches Zeichen wird für die gesamte Maßnahme gültig sein, und es verliert seine Gültigkeit in der nächsten Maßnahme, wie wir zuvor gelernt haben. Das ist also eine Tastenunterschrift. Dann tun Sie dies für ein Stück in G-Dur, Sie haben eine scharfe Note, und die scharfe Note zur F-Sharp wird am Anfang des Notensystems zwischen der Zeitsignatur und dem Notenschlüssel angezeigt . Jetzt für andere Tasten wie D-Dur oder ich weiß es nicht, B-Dur oder was auch immer. Wir werden natürlich weitere Schlüsselsignaturen benötigen. Aber wir werden das sehen, wenn wir zu einem Stück in diesem Schlüssel kommen. 52. Blues in G – rechte Hand: Okay, wir werden einen Blues in G üben Also ich habe Bezeichnungen ist, dass sie in einer PDF-Datei in den Ressourcen, die Sie herunterladen können, natürlich. Und ich werde später, wenn wir es tun, auch zeigen, was über dem virtuellen Klavier ist. Also, nun, lassen Sie es mich jetzt sagen. Da ist es. Und wir haben die erste Zeile schon hier. Und sehen Sie, das ist klar in G, weil wir sehen, dass die Zeitsignatur eine scharfe, F scharf ist. Also bedeutet es, dass alle Fs, die in der auf dem Notensystem geschrieben sind, F scharf nur, wenn es ein natürliches Zeichen vor, natürlich, nicht getan. Schauen wir uns also die erste Zeile an, die ersten vier Balken. Zuallererst ist es natürlich ein Schwingrhythmus. Und jetzt ist die erste, die erste Bar, um die erste Maßnahme ist nicht sehr schwierig. Sie sehen, dass die 4 achten Noten, achten Noten, das sind ihre alten Strahlen zusammen. Dies ist natürlich genau das gleiche wie zwei Paare von strahlenden achten Noten, achten Noten. Aber jetzt ist es als Balkenknoten geschrieben. Es ist genau das Gleiche. Also, was ist der Rhythmus? Es ist 1234 Ende. Okay, und die letzte Note, die letzten achten Noten, ist in der nächsten Takt gehalten. Also, und die Knoten sind natürlich B, B, B, a, ein scharfes, B D. Also was haben wir? 12341234. Das sind also die ersten beiden Maßnahmen. Ich werde noch eine Zeitplatte. Ok. Also die nächsten beiden Maßnahmen, Maßnahme 34. Ich werde zuerst den Rhythmus ohne die Gnadennote erklären. So sehen Sie ein Ende und auf ist in Ruhe, und dann haben Sie 34 Ende. Also, wenn ich es spielen würde, wäre es eins und der Rest. 34. Und so mit den Noten, aber ohne eine Gnadennote, das wäre so eins und Ruhe, 341 und Schub 34. Und diese letzte Note ist intuitiv gehalten. Nächste Maßnahme, die vierte Maßnahme. Also mit der Gnadennote, wäre es wie folgt. Okay, lass mich die ganze erste Zeile spielen. Gehen wir zur zweiten Zeile. Also, das sind die ersten beiden Maßnahmen von C und die anderen beiden Maßnahmen Ji Gericht. Aber wir sehen uns jetzt die Notizen an. Also, was haben wir? Es ist das gleiche rhythmische Muster wie wir in Bars 34 des letzten Liners hatten. So ist das rhythmische Muster nicht sehr schwer zu laufen und auszuruhen 2334 nt, sorry, lassen Sie mich es wieder tun. So ein und Ruhe 34 endet. Und diese letzte Note ist in Maß zwei gehalten. Also mit den Noten und ich werde es direkt mit der grauen Note spielen. Also nichts Besonderes, nichts Schwieriges. Fertig? Ja, Maßnahme 34 ist genau das gleiche wie Maßnahme 34 in die First Line gezwungen. Also lassen Sie mich die ganze zweite Zeile spielen. Gehen wir zur letzten Zeile, zur dritten Zeile. Also, was sehen wir dort? Jetzt? Was schreit das. Siehst du. Es beginnt mit einem F, aber es ist natürlich ein F scharf, weil Sie die Zeitsignatur haben. Nun, Sie sehen es auch zum scharfen ist in diesem Fall kurz vor den Noten, weil es am Anfang der Zeile ist. Aber wenn es weiter wäre, Achte auf, alle f sind F scharfe. Aber was sehen wir? Die zweite Note hat bereits eine natürliche Zeichen. Das erste bekannte ist also ein F-Sharp. Zweite Note ist wieder ein F, und eine dritte Note, Ich storniere als die dritte Note, Ich storniere das natürliche Zeichen. Es ist wieder ein F scharf, so dass die Noten F scharf sind, F, F-scharf, a. Nun, warum sollte es ein F geben? Nun, denken Sie daran, dass die erste Bar der dritten Spur, was ist vier zu d Gericht? Das Drittel des d ct ist die F scharf, ist ein großes Drittel. Nun, das blaue Drittel ist eigentlich ein kleines Drittel. Also, das ist ein F. so dicht, wo das f da ist. Ja, Sie können es als scharf und neunten sehen, dann wäre es ein E scharf über, OK, wir schreiben es als F, also wirklich wie ein kleiner Drittel. Also, was ist der Rhythmus? Eins, n zwei, n drei ist tatsächlich vom Ende von zwei halten. Und dann ist die vierte Maßnahme für Ende, aber die vier sind in Ruhe. Also, lass mich damit zählen. 1234. Entschuldigung, es sollte diese Notiz sein. Also lass es mich noch mal tun. 1234. Und dann gehen wir zur nächsten Maßnahme, die ein ähnliches Muster ist, nur das ist die letzte Note davon. Das g wird bis zum Ende der Maßnahme gehalten. Lassen Sie mich also die ersten beiden Maßnahmen spielen. Also, was Sie tatsächlich sehen, ist, dass die letzte achte Note in dieser ersten Maßnahme, diese D scharf. Es ist eigentlich das blaue Drittel des C-Akkord. So tatsächlich erwarten die C CT in der nächsten Maßnahme und die zweite Maßnahme bereits in der ersten Maßnahme. Ok. Ja, die letzte Maßnahme ist fast die gleiche. Die letzten beiden Maßnahmen, die Maßnahme 34 betreffen, sind fast die gleichen wie die Maßnahme 34 der Zeile 12. Was ist der Unterschied? Nun, es fängt gleich an. 1234 Pausen. Und das tue ich nicht. Was, was ist, was da geschrieben ist, ist b, a scharf. Warum ist es ein scharfes? Denn am Anfang der Maßnahme haben Sie diese Gnadennote, die eine scharfe ist und sie für die ganze Maßnahme zählt, dann gibt es ein natürliches Zeichen. Es ist also ein natürliches A und dann ein G. Die letzte achte Note, das heißt, halten Sie sich an der nächsten Maßnahme fest. Die letzten beiden Maßnahmen wären also 1234. Ok. Welche Aufnahmen für die Fingerposition? das letzte Maß sehe, schiebe ich es immer mit einem Finger. Wie Sie wissen, können Sie es irgendwie auch mit zwei Finger tun, aber ich schiebe normalerweise seine Breite. In diesem Fall ein Mittelfinger. Aber wenn ich weiterhin meinen Mittelfinger benutze und ein kleines Problem habe. Ja, ich kann das tun, aber es ist besser, dann deinen Ringfinger zu nehmen. 43214321. Entschuldigen Sie mich. Also lass mich die ganze dritte Zeile spielen. Entschuldigung. Lassen Sie mich das erledigen. Ok. Versuchen wir es mit der Play-Lang-Datei. Lass es mich anziehen. Eine Runde ist genug, aber Sie können natürlich alle drei Runden spielen. Also, wenn Sie diese Melodie üben, ok, das sind, nebenbei bemerkt, 80 Schläge pro Minute. Ich werde in Ressourcen setzen, auch, 100 Schläge pro Minute und 120 Schläge pro Minute. Weil er sagt, dass wirklich langsame Anstrengung diese beiden schöner ist, wenn es schneller verblasst. Dies, dieser Blues bittet, schneller gespielt zu werden. Was Sie also tun, ist, dass Sie neben dem Spiel entlang der Strecke auch mit einem Metronom üben können und dann das Tempo leicht erhöhen können. Zuerst noch Hunderte, und dann versuchen Sie es mit der Übungsdatei und dann später zu 120, und dann üben Sie es mit den 120 Schlägen pro Minute Übung, gut. Okay, also üben Sie gut, und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 53. Musikalische Klaute: Nun, da Sie gelernt haben, wie man mit den Notizen arbeitet , die auf dem Notensystem mit einem Notenschlüssel geschrieben sind, normalerweise für die rechte Hand verwendet wird, wie Sie wissen. Schauen wir uns an, wie es mit Noten ist, die mit einem Bassschlüssel auf das Notensystem geschrieben werden, normalerweise für die linken Hände verwendet wird. Darum geht es in dieser Lektion. Lassen Sie mich damit beginnen, Ihnen ein Stab mit einem Bassschlüssel zu zeigen. Nun, du hast den Bassschlüssel schon einmal gesehen, weil ich ihn dir schon in weniger als über den Notenschlüssel gezeigt habe . Also hier das nochmal. Lassen Sie mich damit beginnen, Ihnen direkt alle Knoten zu zeigen , die zwischen den Linien des Notensystems weitergehen. Hier sind sie. Und Sie sehen, dass es mit einem G beginnt und ich gehe alle weißen Noten des Klaviers hoch, bis Sie zu einem Hinweis höchste ei, die auf der höchsten Linie des Stabes ist, ist die Hilfe, die direkt unter der Mitte C auf dem Klavier ist. Nun, da sie auch ein einfacher Trick waren, um die Noten auf dem Notensystem mit einem Bassschlüssel zu erinnern, wie wir es mit dem Notenschlüssel hatten. Du wirst dich daran erinnern, mit einem Violinschlüssel, Gesichtsnoten. Haben wir einen ähnlichen Trick für den Bassschlüssel? Ja, wir haben auch einen Trick für den Bassschlüssel. Also lassen Sie mich ein paar Notizen wegnehmen und wir bleiben mit diesen vier Notizen übrig. Sie sehen, dass dies ältere Noten zwischen den Zeilen a, C, E und G sind . Nun, das macht nicht, dass ein Wort wie bei den Gesichtsnoten auf dem Violinschlüssel der Fall war . Aber Sie können einen Satz von machen, C, E, G sind die ersten Buchstaben des Satzes. Alle Kühe fressen Gras. Also verwenden Sie einfach die alten Kühe essen Gras Satz. Und Sie können ganz einfach alle anderen Notizen finden, die sich nicht in den Zeilen des Notensystems befinden. Ok. Nun, wenn Sie das wissen, also, wie Sie alle Noten auf und zwischen den Linien auf einem Notensystem mit einem Bassschlüssel platzieren. Der Rest ist einfach, weil er völlig ähnlich ist wie mit dem Violinschlüssel, wie zum Beispiel Buchlinien. Also, diese Notiz hier ist das Mittlere C. Wie kannst du das sehen? Während die Note auf der höchsten der fünf Zeilen des Notensystems acht war, die a knapp unter der Mitte C Also gehen Sie einfach zwei Stufen hoch und Sie sehen, dass dies die mittlere C. Und natürlich können Sie auch unter das Notensystem gehen. Also zum Beispiel, was ist das für einen Hinweis? Nun, wenn Sie gut zählen, die Note auf der untersten Zeile war ein g. Also, wenn Sie in Stufen hinuntergehen, können Sie sehen, dass dies ein niedriges B ist, okay, jetzt, wie ich Ihnen bereits sagte, der allgemeine Schlüssel ist mehr für sie Recht Hand und einen Bassschlüssel mehr für die linke Hand. Dies ist nicht 100% wahr, aber lassen Sie mich 99,99% sagen. So wie zeigen wir rechte und linke Hände zusammen mit, denn mit einem Klavier können Sie beide Hände zusammen spielen. Nun, wir machen es auf diese Weise. Wir platzieren das Notensystem mit einem Notenschlüssel über 100 Notenpunkte mit dem Bassschlüssel. Und du verbindest sie miteinander. Und auf diese Weise können Sie beide Mitarbeiter gleichzeitig lesen und beide Hände gleichzeitig spielen. Nun, natürlich, das braucht etwas Übung und wir werden natürlich Schulden praktizieren. Aber zuerst üben wir nur mit dem Bassschlüssel, so dass Sie sich an die Noten auf dem Bassschlüssel gewöhnen. Nun, was ist mit dem ganzen Rest? Zeitsignatur, Tastenunterschrift, Pausen, Notenlänge, scharfe oder flache, et cetera. Nun, es ist genau das gleiche wie mit dem Violinschlüssel, also muss ich dir das nicht mehr erklären. Aber lassen Sie mich Ihnen einen Stab mit Höhen und Bassschlüssel zeigen. Für ein Stück G-Dur, wie Sie wissen, hat ein Stück G-Dur einen scharfen, das ist der F scharf. An der Tastenunterschrift, wie Sie wissen, wird zwischen dem Schlüssel und der Zeitunterschrift platziert. Das wäre also der F scharf hier auf dem Notenschlüssel, aber auch der F scharf hier auf dem Bassschlüssel. So würde ein Stück in G-Dur mit Höhen und Bassschlüssel zusammen beginnen. Wie gesagt, Ruhe- und Notenlängen, sie waren genau die gleichen. Ok, es ist wichtig, dass Sie so schnell wie möglich alle Noten auf dem Bassschlüssel lernen. In der nächsten Lektion werden Sie Übungen haben, um Ihnen dabei zu helfen. Und ich denke, es ist wichtig, dass du sie tust, bevor du weitergehst. 54. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 54. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 55. Blues in G – Linke Bass: Wenn Sie also gut trainieren, in der letzten Übung auf dem Bassschlüssel steht, dann sollten Sie bereit sein, die linke Grundlinie im G-Dur-Blues zu machen dann sollten Sie bereit sein, die linke Grundlinie im G-Dur-Blues zu machen, den wir vor einiger Entfernung begonnen haben. Denn jetzt werden wir uns nur auf die linke Seite konzentrieren, die rechte Hand, wir werden es später zur rechten Hand benutzen. Wir haben vor ein paar Lektionen gelernt. Und dann werden wir sie zusammenbringen, damit wir beide Hände zusammen spielen. Also gut, lasst uns mit der linken Hand beginnen. Also werde ich die Notizen heraufbringen. Dies ist die erste Zeile des Blues. Und es ist, es ist sehr einfach. Es ist ein, es ist eine schöne Grundlinie mit nur Viertelnoten, also keine Schwierigkeiten auf, dass. In diesem Bereich. Sie sehen natürlich diese Zeitsignatur, ein F scharf im Notenschlüssel und ein F scharf im Bassschlüssel. Wir schauen uns natürlich den Violinschlüssel an, aber ich, nun, es wird hier angezeigt, weil wir später die rechten Noten hinzufügen werden. Also schauen wir uns nur den Bassschlüssel auf den unteren Notenstab an. Also F-Sharp, Seien Sie sich bewusst, dass jedes f ein F-Sharp ist, es sei denn, es gibt eine natürliche Seite, natürlich. Beginnen wir also mit der ersten Maßnahme, und es beginnt mit den Noten G hatte eine niedrigste Note auf der niedrigsten Linie ist a, G, A-Sharp, B und D. Jetzt ist die a scharf, G scharf, B und D. Das a scharf ist natürlich, das blaue Drittel, das ist ein kleines Drittel, aber geschrieben als D-Sharp und sie werden nicht E-Wohnung, über die ich zuvor gesprochen habe. Also root, minderjährig dritter, dritter, dritter, großer dritter. Und die fünfte Note der G-Dur-Skala, die die Glaubensrichtungen ist, schrieb kleine dritte Reihe, dritte, große dritte Glaubensrichtungen. Und es wiederholt sich gut während der ganzen ersten vier Maßnahmen, für Maßnahmen, bei denen Sie den G-Akkord haben, also ist es einfach 1234. Das sind also die ersten vier Akkorde. Entschuldigung, die ersten vier Maßnahmen für die linke Hand, alle für den G-Akkord. G-Dur-Akkorde. Ja, also ist das ziemlich sinken. War es nur ein stetiger Rhythmus? Viertelnoten, nehmen Sie die Finger von 5321. Ich denke, das ist der einfachste Weg, es zu tun. Für 35321. Tut mir Leid dafür. Also nochmal. 3215321, etcetera. So bringt das ein paar Mal, so dass Sie sich an die linke Grundlinie für den G-Akkord gewöhnen . Dann bewegen wir uns in die zweite Zeile, die natürlich zuerst zu Maßnahmen von c ct ist. Und dann zwei Maßnahmen von G CT. Nun, für diesen C-Akkord machen wir genau dasselbe, aber ein bisschen tiefer. Beginnend auf dem Sitz, ist es ein Gott. Wurzeln, blaues Drittel, Hauptdrittel und Fünftel, aber dann im Schlüssel von C, also zwei Mal. Und dann wieder in G. Also jetzt ist es sehr schwierig. Natürlich. In diesem, diese ersten beiden Kennzahlen, müssen Sie die Buchpositionen lesen. Bod, wenn du siehst, dass der niedrigste liegt vom Notensystem ein, G ist , dann gehe nach unten F, E, D, C. Du siehst, dass es ein, C , der erste Gürtel bei D scharf, E und G , also musst du natürlich die Buchlinien erreichen. Also mal das c ct und dann BEC und bekam zweimal den G-Akkord. Dasselbe wie zuvor. Gehen wir also zur dritten Zeile der Prellung. Sie werden sich daran erinnern, dass die erste Maßnahme ein D-Akkord ist. Zweite Maßnahme, c ct. Und Dan wieder zu Maßnahmen von G. So fangen wir mit der ersten Maßnahme zum D-Gericht an. Jetzt pass auf. Sie sehen ein natürliches Zeichen auf der zweiten Note. Das ist also ein F statt F scharf. Du erinnerst dich, das ist der F-Sharp sollte normalerweise gespielt werden. Da es ein G-Dur ist und eine Zeitsignatur sagt, das ist alles. F wird zu F scharf, aber es gibt keine natürliche Seite. Die erste Note ist natürlich ein D. Also ist es d, f, das ist wieder das blaue Drittel, minderwertige Drittel in der Tonart D. Dann machen wir es wieder ein F scharf, weil es wieder ein scharfes Zeichen gibt . Und auf Fünftel. Also ist es D, E, F, F scharf. Wieder im c Teil, die zweite Maßnahme, wie wir es im c Teil vorher gewohnt waren. Also zuerst Maßnahmen zu tun sind und dann messen drei ist, wie üblich, die G-Bar Toyota auf die Grundlinie für die G CT. Bod, was schreien. Die letzte Maßnahme ist ein bisschen anders. Dies ist eine Kurve, ein Weg, um es zurück zu bringen. Natürlich können wir es wiederholen. Aber es ist schön zu zeigen, dass das Ende einer Runde Blues ist. Also, was wir tun, ist, dass wir jetzt nicht spielen, unterscheidet G mit unseren kleinen Bugs, mit unserem Zeigefinger, Finger Nummer zwei. Denn tot kannst du mit deinem Kleinen erreichen. Der D. Was schreit. Nun, Sie sollten Ihr Leid nicht nehmen, nein, das ist schon. Messen Sie zuerst die oft x Quarts des Anfangs des Blues ab. Also tatsächlich, die ganze vierte Maßnahme ist, dass wir von Ihrem Teig gehalten, wir nehmen Finger auf 543. Und was ich vorher sagen wollte, ist, dass, wenn wir in eine nächste Runde des Blues gehen, also zurück in die erste Zeile. Wir würden das schon wieder tun, wenn wir mit dem Mittelfinger auf den F scharf führen, sollten Sie nicht mit dem Finger gehen. Einer auf der G. A gehen mit Angst, Angst um drei, sorry, et cetera. Reden Sie ein wenig später die Daten wieder. Deshalb hoffe ich jetzt auf Maßnahmen außerhalb dieser dritten Linie. Und Sie sehen, dass, was ich von Maß eins zu Maß drei gehe, dass ich es mit meinem Daumen auf dem g leihe und dass ich einen kleinen Sprung machen muss. - Ja. Nichts, was dagegen zu tun hat. Es spielt keine Rolle. Ok. So wissen wir jetzt, dass wir jetzt wissen, wie man die ganze linke Rolle für den Blues spielt. Aber ich werde es nicht wieder einmal tun. Von diesem letzten Maß der dritten Zeile geht es darum, zuerst aus der ersten Zeile im Alkohol zu messen . Und ich werde Linse mit meinem Finger fertig. Alle g drei, alle eine scharfe und vergessen Ruhe normal wie üblich auf eine, die Sie vielleicht sollten. Ich bin ein Versuch mehrmals, Ich würde sagen, die letzten beiden Maßnahmen der Länge drei und die erste Maßnahme von L1. Also sind wir hier. Letztes, das dritte Maß der Zeile drei. Pass auf diesen Finger auf, Tao, den Zeigefinger. Oder Wachhunde schmelzen Ihren Zeigefinger. Aber Lao dachte, ich habe Bob drei angetan. Probieren Sie das auch mehrmals aus. Natürlich spielen Sie langsamer, weniger so wieder weiß, wo zwei Maßnahmen der Linie drei und das erste Maß ihres Blues dauern , so unterscheidet sich Maß der Linie eins. Ok. Nun, natürlich, sollten Sie versuchen, ist Hole Blues zwei Platten mehrmals. Und versuchen Sie zu denken, auch von Zeile zu Zeile von eins zu zwei, Zeile drei, et cetera. Denn lassen Sie mich Ihnen die letzte Maßnahme aus Linie 12 zeigen, die erste Maßnahme von Zeile zwei. Also kommen wir von G. und wir müssen durchgehen, um zu sehen, ob Sie groß genug Köpfe haben. Ich habe groß genug Manhattans, aber nicht jeder hat das. Dann gehen Sie Art von LinkedIn weiß, von diesem Jahr zu sammeln, um zu sehen, ob Ihre Hände sind nicht groß genug, dass Sie machen, Sie machen einen Sprung. Es ist auch in Ordnung. Von der zweiten Maßnahme in Linie zum dritten Maß in Zeile zwei, kommen Sie von der z. Sie gehen zum G, Sie müssen ein wenig springen Anzeigen mit dem Daumen machen und Sie müssen mit Ihrem rosa beginnen. Dann haben wir das letzte Maß von Zeile zwei, und wir gehen zum D-Teil in Zeile drei. Es ist nur eine Oktave. Ich glaube, du hast ein Ticket. Bobs, wenn deine Hände nicht groß genug sind, macht das nur einen Job. Und ich habe ein zweites Maß von live drei bekommen. Sorry, Punkt war ein ordentlich einmal sehen ich Platten zweimal d. So ein Mal z, d, ein Mal c. Und dass Sie einen Job machen, um die GI Erwachsenen vergessen gehen. Ich bitte, bis zum Anfang des Blues, et cetera, et cetera. Versuchen Sie also, Dosis zu üben. Diese Übergänge von einer Linie zu Linie. Und in 92 von Maß zu Maß drei. In Zeile drei von Maß zu Maß drei, und von Zeile drei zurück zu Linie eins, das sind Übergänge, die wichtig sind, um zu üben, dann üben Sie Blues zu halten. Und natürlich können Sie mit einer Übungsdatei üben. Hinweis ist eine besondere Übungsdatei. Sie können die Übungsdatei aus dem früheren G-Blues nicht verwenden, da es auch gibt, dass es bereits eine Baseline darin ist und sie diese Baseline zu stark beeinträchtigen würden. Also nehme ich es auf. Ich bin eine ziemlich lange Wanderung ohne Bassspur. Also gibt es Schlagzeug und ich habe es auch in Oregon und eine Gitarre gesteckt. Also, wenn du gespielt hast, klingt es ein bisschen seltsam, aber wenn du deine eigene Grundlinie darüber legst, ist es okay. Ich werde es beim Spiel zusammen mit seiner einzigen Route setzen, aber Sie können natürlich drei Runden wie gewohnt gespielt. Da gehen wir. Zeug. Ich spielte die erste Maßnahme der nächsten Runde wegen der Übersetzung der letzten Maßnahme zum ersten Maß einer neuen Route. Ok. Ich würde sagen, üben Sie es immer wieder, bis Sie es beherrschen. Nun, denn nach Schulden werden wir, wir werden es mit beiden Händen zusammen spielen. Okay, ich wünsche Ihnen viel Erfolg und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 56. Blues in G – beide Hände zusammen: Okay, weißt du, dass die linke Hand einen rechten Teil des Blues in G beendet hat , also sei sicher, dass du auch den Endteil hier schreibst, die letzte Lektion, die wir den linken Teil gemacht haben. Wenn Sie den rechten Teil gemacht haben. Also, um über direkte rechte Teil vor langer Zeit zu hören, sollten Sie das auch so üben, dass Sie bereit sind, beide Hände zusammen zu spielen. Und so sollten Sie wirklich wissen, wie man Links- und Rechtshänder spielt. Also lasst uns sie jetzt zusammen spielen. Und ich werde hier die Noten erzählen IR, und Sie sehen, dass sowohl der Violinschlüssel als auch der Bassschlüssel mit Noten gefüllt sind. Also lasst uns zur ersten Maßnahme übergehen. Nun, denken Sie daran, dass es abgeleitet war. Und auf der linken Seite müssen wir versuchen, beide Hände zusammenzubringen. Nun sind die ersten beiden Noten natürlich einfach. Es ist nur, dass sie beide zur gleichen Zeit gespielt werden. Dass die nächsten Noten, Sie wissen, dass die linken Köpfe, nur alle mit den zwei Viertelnoten. Abgeleitete Hand tut die achten Noten mit Schwung wenige. Also das ist, wenn ich es für die ganze Maßnahme gespielt habe, ist das in Ordnung, also versuchen Sie es mehrmals. So kannst du das spielen. Und nun, die zweite Maßnahme ist eigentlich sehr einfach, weil Sie diese Notiz hier halten. Gehen Sie mit dem gleichen Muster aus. In der linken Seite der ersten beiden Maßnahmen sind einfach, sicher sein, dass die linke Hand geht stetig mit dem gleichen Rhythmus. Wenn du Fehler machst, Fehler machst, oder wenn du nicht kannst, lass es uns im richtigen Rhythmus spielen. Nicht, zahlen Sie nicht. Als ob ich nicht wüsste, wie Themen man nicht einen stetigen Rhythmus splay. Wenn Sie zählen, spielen Sie es in einem stetigen Rhythmus, nicht nur spielen Sie es langsamer. Ich dachte, es sollte stabil sein. Diese links die ganze Zeit mit dem Klick des Metronom-Docks. Dock. Dock, Dock, ohne zu verlangsamen oder zu beschleunigen. So verwenden Sie Ihr Metronom, dass leicht, können Sie das Tempo erhöhen. Und übrigens, wir haben drei verschiedene Dateien zum Üben. 80 Schläge pro Minute, 100 Schläge pro Minute und 120 Schläge pro Minute. Also achten Sie darauf, es mindestens 80 Schläge zu spielen. Beats pro Minute in einem stetigen Tempo, so dass Sie es mit dem Spiel entlang der Strecke spielen können , so dass wir zu messen 34 bewegen. Lassen Sie mich zuerst ohne degrades Note gespielt. Die erste Note ist also, dass wir direkt danach den zweiten Knoten in den linken Köpfen haben und Sie das gleiche Muster wie die erste Maßnahme haben. Entschuldigung. Das ist also ohne Gnadennote. Und wenn du das spielen kannst. Also die erste Note in der linken Hand mit zwei Knoten und du hast Recht, hatte Dan, du hast die linke Hand. Der zweite Knoten zu den dritten Nalgene linken Händen, Sie haben zwei Knoten und Sie sind direkt am letzten Knoten in der linken Hand. Sie müssen auch Knoten in der rechten Hand. Und jetzt mit der grauen Note, Ich fuhr mit Maß für, weil Sie halten einfach die G und Guam mit der linken Hand, befreien Sie sie. Noch ein Mal. Maßnahme 34. Aber achten Sie darauf, die Umfragen Bälle in die rechte Treppe zu machen. Verhaftung eines Einschlags. Also lass mich die ganze erste Zeile spielen. Und wieder, wenn es schwierig ist, das ist Gesetz waren unten. Ok. Gehen wir zu Zeile zwei. Sah YM, Yeah, es ist das gleiche rhythmische Muster, um den ganzen Tag Zeit zu halten. Also nichts anderes, schwierig. Aber jetzt können wir die erste Klinge ohne Gnadennote sehen. Ich hätte den See in der rechten Hand halten sollen, aber okay. Noch ein Mal. Und was Sie spielen können, dass spielen Sie auch die Lötnote. Der Gott, den du schießt, natürlich. Fängt langsam an. Sie erhöhen die Geschwindigkeit wie immer leicht. Messen Sie 34 von diesem zweiten Leben, es ist genau das gleiche wie Maßnahme 34 dieses ersten Lebens. Das ist also einfach. Also lass mich die ganze zweite Zeile spielen. Vielleicht ist es ein bisschen schwierig, diesen Sprung mit der linken Hand zu machen. Ich weiß, dass wir es bereits in der letzten Vorlesung probiert haben, aber jetzt machen wir es mit der rechten Hand. Also, sonst üben Sie einfach, von Maßnahme zu Maßnahme drei zu gehen. Also bist du dran, also auf dem C hier. Also werde ich die ganze Zeit Punkt tun, und so weiter. Wie dieser Übergang von Maßnahme aufgrund Maßnahme drei, wenn das schwierig für Sie ist. Das ist also die Linie, mich noch einmal spielen zu lassen. Die ganze Linie. Lassen Sie uns den Punkt in Zeile drei bewegen. Also, ja, wieder, der Beginn der Maßnahme ist die gleichen Noten, nicht nur sagen schriftliche Notizen, wir beginnen mit achten Noten. Denken Sie also an die Koordination zwischen dem linken und dem rechten Kopf. So, dass die erste Note, die linke Hand Ziele mit zwei Noten in der rechten Hand. Bei der zweiten Note, auch mit zwei Knoten. Du hältst diesen a in den rechten Köpfen, während du zur dritten Note und deiner linken Hand gehst. Ich habe Dad gesehen, du hast einen vierten bezahlt, Milton. Du hast recht, hattest das macht Spaß. Anzeigen. Also zählen für ist nicht deine linke Hand am Ende von vier, ist nicht deine rechte Hand? Lassen Sie mich das langsam machen. Ein bisschen mehr, ein bisschen schneller. Und dann messen Sie zwei. Gleiches rhythmisches Muster, aber Sie haben nicht diese letzte achte Note am Ende von vier. Während Sie also die erste Note in der linken Hand drücken, machen Sie zwei Noten in der rechten Hand. Die zweite Note auf der linken Seite, auch zwei Noten Ihrer rechten Hand. Dan, Sie fügen eine dritte Note in Ihrem linken Standard hinzu, niemand, den Sie Hubs verlassen haben, sind die ersten beiden Takte zusammen. Und dann haben wir die letzten beiden Maßnahmen. Und der Anfang ist derselbe, wie wir es gewohnt waren. Und ich achte darauf, Ihren Ringfinger alle B in Ihrem rechten, linken OneNote zu verwenden , rechts mal zwei Knoten. Nun, mit einer Gnadennote werden es drei Punkte sein. linke Hand. Ich hatte dort getan, wo du die dritte Note mit deiner linken Hand spielst. tust du. Auch in der rechten Seite zu sein, hatte zwei Routen, entweder Ri mal und die letzte Note in den linken Händen auch zwei Knoten, IDA, richtig? Und natürlich Auto, tut mir leid. Lassen Sie mich das überhaupt tun. Ich wiederholte das, aber ich sollte zum Festkörper gehen. Lassen Sie mich noch einmal drei messen. Und dann gehe ich direkt in Maß, um den Finger zu allen GI hinzuzufügen. Noch ein Mal. Maßnahme 34. Weißt du, das ist, wenn du eine neue Runde des Blues anfängst. Du schießst. Startet die neue linke Basslinie mit dem Daumen und dann los. Aber das haben wir in der letzten Lektion gelernt. Also lass mich die ganze dritte Zeile und eine neue Runde des Blues mit deinem Daumen spielen . Ok, auch hier von Maß zu Maß zu gehen, um drei zu messen, könnte ein bisschen schwierig mit der linken Hand sein, mit einem Sprung, natürlich, Sie üben, es ist bereits in der letzten Lektion, aber jetzt haben Sie auch die rechte Hand. Üben Sie also Dosisübergänge gut, okay, wenn Sie also wissen, wie man jede Linie getrennt spielt und auch die Übergänge zwischen den Linien. Dan spielt den ganzen Blues und du fängst an, ihn in einem sehr niedrigen Temple zu spielen, zum Beispiel bei 50 oder 60, wenn du willst, je nachdem, was du spielen kannst und dann das Tempo leicht erhöhen, bis du bei 80 Schlägen pro Minute bist. Wenn man es bei 80 Schlägen pro Minute spielen konnte, spielte Papa mit dem Spiel allein Datei. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, wie das geht, und ich werde nur eine Runde spielen. Sie können natürlich drei Runden spielen. Und ich werde die erste Maßnahme der nächsten Runde wegen des Übergangs spielen. Also gehen wir, et cetera. Ok? Natürlich können Sie bei diesem Tempo bei 80 Schlägen pro Minute anhalten, aber Sie können auch weitergehen und versuchen, die 100 Schläge pro Minute Version des Spiels entlang der Strecke, oder sogar 120 Schläge pro Minute Version der Tracks, wie Sie wollen. Sie können das auch überspringen, wenn Sie nicht wollen. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, wie Sie die 120 Schläge pro Minute Version spielen. Da gehen wir, et cetera. Okay, ja, ich wünsche dir viel Erfolg. Und ich sehe dich in der nächsten Vorlesung. 57. I-, IV- und V: Also bis jetzt haben wir Blues in C mit D 145 Courts getan, die C, F und G sind und wir haben eine Blues-Progression in der Taste von G-Dur und tun 145 Gerichte waren G, C, und D. und tun 145 Gerichte waren G, C, und D. Blauer Sportplatz Progression in der Tonart F-Dur. Also müssen wir das eins zu vier und fünf Gerichte finden. Jetzt ist f natürlich der Ein-Akkord. Der F-Akkord, den wir gemacht haben. Es wird vor einiger Zeit gefeiert, aber vielleicht muss man ein bisschen, ein bisschen Beck Geschlechtsverkehr aussehen . Die F Gerichte FAC, und Sie müssen die Umkehrungen wissen, natürlich. Nun, die F-Dur Skala hat eine flache, B-Wohnung. Eine Tastenunterschrift wird auch ein B-Flips haben. Also, wenn ich dir die Tastenunterschrift hier über dem virtuellen Klavier zeigen würde, und ich tue es für den Höhen und den Bassschlüssel zusammen. Sie werden hier sehen, dass die Schlüsselsignatur für ein Stück kein Blues sein muss. Das kann ein beliebiges Stück in F-Dur sein. Ok, machen Sie eins bis vier und fünf Gerichte und F-Dur? Nein, wie ich schon sagte, F-Major ist natürlich das einzige Gericht davor. Nun, gehen wir raus für D, F-Dur Skala, 1234. Hey, das ist B-Flat, B-Dur. Und wir wissen immer noch nicht, dass das Gericht ist. So wird das in der nächsten Vorlesung geschehen. Welches Gericht genügt? Tja, 12345. Sehen Sie, hey, C, wir wissen, dass wir die Umkehrung einhalten werden. Ich hoffe, du erinnerst dich an sie. Also, wenn ein Gericht Wohnungen ist, tun wir es nicht. Notochord Jets ist der Vorplatz. Und C, C-Dur ist der Fünf-Akkord. 58. Die große Skala: Wie Sie in der letzten Lektion gelernt haben, brauchen wir die B-Hauptplätze, um einen Blues in F-Dur spielen zu können. Und für D, das B-Hauptgericht, müssen wir zuerst B-Flach-Major Scale, natürlich. Das ist also, was wir in dieser Lektion tun werden. Und ich hoffe, Sie erinnern sich an die Formel zu Major Scale Formel, aber ich werde es zeigen, natürlich, über den virtuellen Klaviererzählungen. Also lasst uns das auf B flat beginnen. Und ich gehe einen ganzen Ton hoch. Um zu sehen, wieder Halt auf bis zu d. Ich muss notieren eine Hälfte zu Hause gehen. Also musste ich E-Wohnung, angehalten bis F, halt auf zwei g, ganze Stadt zu einem, und schließlich eine halbe genug zurück zur Wurzel, B-Wohnung. Okay, jetzt, natürlich, warum ist das? Warum ist ein E-Flach und kein D-Sharp? Nun, Sie sollten jetzt die beiden Regeln kennen, die Sie anwenden müssen, nur eine von ihnen, natürlich, lassen Sie mich einfach eine Regel anwenden. Du kannst den anderen selbst machen. Stellen Sie sich vor, das wäre ein D scharf, dann hätten wir D. D scharf, F. Ja, nun, D-Sharp, zwei Mal Buchstabe D, nicht möglich. Das kann also nur eine E-Wohnung sein. Das ist also die B-Major Skala. B flach, C, D, E flach, F, G, a. Okay, für die Fingerpositionen ist es etwas ganz Besonderes, weil wir mit Finger zwei beginnen. Dann gehen wir mit dem Finger eins und klopfen auf den C. Wir gehen auf den Finger oder zwei Finger. Dan gehen wir wieder mit dem Finger, während die f 234, richtig? Also nochmals 1231234. Und zurück ist immer gleich, aber in umgekehrter Richtung, etwa in umgekehrter Richtung ausführen. Also 4321321 das Besondere zu sein , weil wir mit Finger zwei beginnen, mit unserem Zeigefinger. Lassen Sie mich zwei Oktaven machen. Also fangen wir auf eine normale Art und Weise an. Wie wir gerade gelernt haben, als das, was wir jemals am hohen B flach nach unten ankommen, gehen wir mit dem Daumen unter unseren Ringfinger und sehen. Und wir gehen auf die gleiche Weise hoch. Wenn es zu schnell für Sie ist, können Sie immer auf di schauen, auf ihre Ressourcen. Es gibt eine Datei mit allen Fingerpositionen und ich so gehe ich zurück und jetzt wieder mit 43. Und so ja, es ist nicht sehr schwierig, aber man muss sich daran gewöhnen. Man muss es also wie gewohnt mit dem Metronom üben oder natürlich mit der Schuld auf Übungsdateien. Lassen Sie uns zur linken Hand gehen. Und das fängt am Finger 3343 an. Und Sie können mit zwei oder drei hinzufügen, wie Sie wollen. Als wir mit drei Atemzügen ins Beste begannen, ist es, auch die drei zu beenden. Aber Sie können so wählen, dass mit Ihrem Ringfinger über GitHub 43213, oder schließlich zurück. Dasselbe, umgekehrte Reihenfolge, damit Sie sie zwei oder drei starten können. Dann 12. Schlagen Sie unter Ihren Ringfinger. Noch ein Mal. Drei vor drei zu drei. Und lass mich zwei Oktaven machen. Also fangen wir auf die gleiche Weise an. Jetzt müssen wir mit unserem dritten Finger enden, nicht mit einer Sekunde. Und wir gehen auf die gleiche Weise wie zuvor weiter. Und entweder mit zwei oder drei. Lassen Sie mich zurückgehen. Wieder, wenn es zu schnell für dich ist, weil ich es nicht in sehr kleinen Details erklärt habe. Gehe fügt zur Ressourcendatei hinzu, diese PDF-Datei. Nicht gesucht eine PDF-Datei, ich denke, es ist eine Bilddatei. Nicht, wo immer Sie in die Datei schauen und Sie sehen, dass dieser Finger dort positioniert. Ok, Frühstück. Und natürlich können Sie auch seine Breite üben. Legen Sie Dateien entlang, Sie werden sie in Ressourcen zu finden. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 59. Die Ordnung des Erscheinens von Scharfe und Wohnungen: Wir haben bis jetzt fünf große Fähigkeiten gesehen. Wir begannen mit C-Dur, F-Dur und G-Dur. Dann sahen wir D-Dur. Und jetzt haben wir gerade gesehen, dass B-Flach-Hauptfertigkeit auf der ersten Skala mit einer schwarzen Note beginnt. Du fragst dich vielleicht, warum sehen wir die Fähigkeiten in dieser seltsamen Reihenfolge? Warum nicht? Zum Beispiel, zuerst C, dann D, dann E, bis wir alle Skalen gemacht haben, die mit einer weißen Note beginnen. Und danach, diejenigen, die mit einer schwarzen Note beginnen. Nun, Sie haben wahrscheinlich schon erraten, dass es dafür einen besonderen Grund gibt. Und dieser Grund könnte sein, dass wir in dieser Reihenfolge skalieren müssen, damit wir 21, d4 und d5 Gerichte bilden können , die für die grundlegende Blues-Progression benötigt werden, richtig? Zum Beispiel brauchten wir für die Blues-Progression in C den Meeresplatz, das Gericht und den G-Akkord. Nun ist es wahr, dass dies ein gültiger Grund für tut bleu Partituren, aber es ist nicht der Hauptgrund. In der Tat gibt es eine Logik in der Reihenfolge des Auftretens von Scharfen und Wohnungen in den wichtigsten Fähigkeiten. Nun, um Ihnen dies zu zeigen, lassen Sie mich zuerst unsere letzten großen Skalen hinzufügen, so dass, wenn B-Dur ein Diagramm gemacht hat, das wir bis jetzt verwendet haben. Nun muss eindeutig die B-Flach-Hauptfertigkeit auf der linken Seite des Meeres gehen. Und dort haben wir die großen Skalen mit Flits platziert. Jetzt werden wir die B-Flach-Hauptskala direkt auf der linken Seite der F-Dur Skala platzieren. Da F-Dur einen Flit und B-Dur hat Flits Auf diese Weise von C, die in der Mitte dieses Diagramms platziert ist. Jeder Schritt nach links bedeutet eine zusätzliche Flipnote in der Hauptskala mit jedem Schritt nach rechts. Wieder bedeutet, ausgehend von C eine extra scharfe Note in der Hauptskala. Nun, wenn wir mit den C-Majors beginnen, gehen wir einen Schritt nach rechts. Wir kommen im G-Major an. G ist die fünfte Note in der Skala von C-Dur. Wir sehen auch G ist der fünfte in der Skala von C. Und wir nennen das Intervall von C bis G auch ein Fünftel. Also pass auf, wenn ich ein Fünftel sage, es kann sowohl die fünfte Note der Skala als auch das Intervall eines Fünftens sein. So zum Beispiel, das Intervall zwischen C und G. Ok, lassen Sie uns jetzt von der G-Dur-Skala einen Schritt nach rechts gehen , um an der D-Hauptschule zu gelangen. Und was sehen wir? Wir gingen wieder, wenn fix up, weil D ist die fünfte in der Skala von G. Oder Sie können auch sagen, d ist die fünfte Note in der Skala von G-Dur. Und ich schaue mir die G-Major Skala an. 12345. D ist die fünfte Note. Lassen Sie uns versuchen, dies auch völlig auf der linken Seite dieses Diagramms beginnen. Also beginnend bei der B-Flach-Major Skala. Nun ist die fünfte in der Skala der B-Flat die F, weil F die fünfte Note ist. Und tatsächlich befindet sich die F-Dur Skala direkt auf der rechten Seite der B-Dur Skala. Und schauen Sie sich die F-Major SKU an. Wenn wir mit dem fünften nach oben gehen, 1234. Dann kommen wir zu c i, weil die fünfte Note der F-Dur-Skala mit der Note C. Also kann ich in diesem ganzen Diagramm sagen, dass ein Platz rechts ein Fünftel nach oben bedeutet. Und natürlich auch umgekehrt. Ein Platz auf der linken Seite bedeutet ein Fünftel. Oder mit anderen Worten, von sehen Sie jeden Schritt nach rechts. Jedes Mal, wenn Sie mit dem fünften nach oben gehen, erhalten Sie eine extra scharfe in der großen Skala. Und von C jeden Schritt nach links. Jedes Mal, wenn du mit dem fünften nach unten gehst, bekommst du eine zusätzliche Wohnung in einem großen SCO. Dadurch ist es sehr leicht zu erkennen, welche große Skala beispielsweise drei Schärfe in ihrer SKU aufweist . Um dies zu tun, gehen Sie zur D-Dur Skala, die zwei scharfe Schärfe hat. Gehen Sie einen Schritt nach rechts, und es bedeutet, einen Glauben hinaufzusteigen. Nun ist die fünfte Note in D-Dur Skala 12345 a. So wird die A-Major Skala drei Scharfe haben. Nehmen wir an, ich möchte bestimmen, welche große Skala drei Flits hat. Dann muss ich einen Schritt nach links von der B-Dur Skala gehen. Nun, das ist ein bisschen schwieriger, weil wir wissen, wie man mit dem Fünften nach oben geht, aber wie man ein Fünftel runter geht. Mit anderen Worten, von denen große Skala B flach ist, D fünfte Note. Nun, das ist nicht so leicht zu sagen, weil wir diesen großen Maßstab immer noch nicht kennen. Also müssen wir noch einen Trick erfinden. Was wir tun werden, ist, die Anzahl der halben Schritte in einem Intervall von einem Fünftel zu zählen. Und so zum Beispiel, von C bis G. So gehen wir. Wir begannen auf C und dann gehen wir 1234567 Stufen hoch. Also, anstatt ein Fünftel runter zu gehen, könnte ich auch sagen, gehen Sie nach unten 7,5 Schritte. Okay, also lasst uns das von B Flat machen. Also beginnend bei B-Flat, 1234567, und es bringt mich zur E-Wohnung. Es-Dur wird die Hauptskala mit drei flachen Noten sein. Übrigens, warum ist das E-Wohnungen und nicht zu D-scharf? Nun, denken Sie daran, dass wir auf der linken Seite der C-Dur-Skala die wichtigsten Fähigkeiten mit Flits haben, mit scharfen Schmelzen schmelzen. Das muss also eine E-Wohnung sein und kein D-Sharp. Okay, jetzt, dieses Diagramm ist sehr wichtig und wir werden es mit den anderen großen Skalen vervollständigen, die noch kommen werden. Jedenfalls. Die nächste große Skala, die wir sehen werden, ist, dass, wenn Es-Dur, die große Skala mit drei Wohnungen. 60. Akkorde: Das Bb: Jetzt, wo Sie die B-Flach-Hauptfertigkeit kennen, könnten wir auch die B-Dur trocknen lassen. Also lasst es uns tun. Wie Sie wissen, besteht eine große Triade immer aus der ersten, der dritten und der fünften Note der Major Skala. Also, nun, die ersten fünf Noten der B-Flach-Major Skala sind diese. Also die ersten, dritten, fünften Noten sind B flach ist die Wurzel, die große dritte und die fünfte. Das ist die B-Major Triade. - Es. Und natürlich, mit den B-Dur Triaden, können wir sagen, das ist die Wurzelposition, und wir können die anderen Umkehrungen machen. Also nehmen wir diese, die Wurzel, eine Oktave hoch, und wir bekommen die B-Dur Triaden in der ersten Inversion, D, F, B Wohnungen. Wenn wir das Hauptdritt eine Oktave nach oben nehmen. Dann haben wir die B-Dur Triaden in zweiter Umkehrung, F, B flach, D. Und natürlich, wie immer, wenn wir es noch einmal tun, sind wir wieder in der Wurzelposition, aber eine Oktave höher als dort, wo wir angefangen haben. Ok. Probieren Sie das selbst aus. Korrigieren Sie dies ein bisschen damit, wie Sie es bei der B-Major Skala getan haben. Üben Sie also, um ein paar Mal zu skalieren. Frühstücken Sie die Gerichte in seinen verschiedenen Umkehrungen. Und in der nächsten Lektion werden wir uns eine Blues-Progression in der Taste von F. Also, wo tun vier CT ist ein B-flacher Akkord. Und wagen Sie es auch, mit dem B-Flat Akkord zu üben. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 61. Blues im Schlüssel von F-Dur: Also, jetzt wissen Sie, dass B-Major Skala, wissen Sie, das B-flache Hauptgericht es trocknet es. Wissen Sie, die 124 und bis fünf Akkorde in der Tonart von F. Also ich denke, Sie sind bereit zu wissen, was die Blues-Progression in F-Dur ist. Also lasst uns gehen. Ich bringe zuerst die Bruce-Progression auf, wie wir sie kennen, wie wir sie bis jetzt benutzen. So ein bis vier und fünf Gerichte hatten 12 Maßnahmen der, des Blues. Und wir müssen es nur ausfüllen. Also sind alle Fs, F-Hauptgerichte. Alle Streitkräfte vor Gericht sind B-Dur Akkorde. Und alle FISA-Gerichte, das ist nur eine Maßnahme. Ist c ct. also, ja, das ist eigentlich, es ist, also ist die Blues-Progression in F-Dur viermal so hoch wie das f-ct, zweimal das B-flache Gericht. Oh, ich würde es nehmen und macht Inversion jetzt, weil es in der Nähe dieser F-Gerichte ist, die ich gerade zurückgebracht habe, um F, F-Dur, zwei Maßnahmen. Dann ein Maß von c, ich werde diese Inversion nehmen. Ein Maß von B flach, und wieder zwei Maßnahmen von F. Also, ja, was sollten Sie tun? Ja, nun, du solltest üben, macht Blues Fortschritte, um sich daran zu gewöhnen? Und natürlich, um die Gerichte zu praktizieren, natürlich DF-Gerichte und zu suchen, was Sie bereits wussten, Knospen zu B flachen Akkord ist neu für Sie. So und so, und natürlich, wie immer Sie üben, ist es in allen Umkehrungen. F, B flach, C. Und Sie machen Kombinationen der Umkehrungen , so dass Sie studiert haben, können Sie den Blues leicht spielen. Also habe ich nur dieses Datum Dosierungen Versionen. Also f in der Wurzelposition, B Wohnungen in der zweiten Umkehrung. Und sehen Sie, tat es auch in sekundärer Version. Aber y nichts zu tun f in der ersten Inversion, b flach in Wurzelposition. Und du könntest in der zweiten Umkehrung sehen, warum nicht? Nun, alle Möglichkeiten austrocknen? Nun, nicht alle Möglichkeiten, aber viele Möglichkeiten. Und ich sagte, Sie können alle Inversionen nutzen und dass Sie die Gerichte in alarmierenden Versionen gut praktizieren, und natürlich, dass Sie die Blues-Progression im Schlüssel von F. gut praktizieren Okay? Wie immer kannst du mit der rechten Hand vor Gericht üben, aber natürlich immer auch mit der linken Hand, denn wenn du improvisierst, zum Beispiel, machst du es meist mit der rechten Hand und begleite dich mit Gerichten in die linke Hand. Seien Sie also sicher, dass Sie auch die Gerichte und Ihre linke Hand kennen. Nehmen Sie also, um mit Datei zu spielen und zu üben. Rechte Hand zuerst älter. Natürlich können Sie, natürlich, nehmen Sie links zu gut, Sie tun Akkorde und Ihre rechte Hand, Sie können in der linken Hand nur die Wurzeln der Gerichte tun. Und so F, B flach, und C. Wenn Sie die Gerichte in der linken Hand üben, fertig, lassen Sie einfach Ihre rechte Hand. Lassen Sie es ruhen, weil Sie OBS aufgrund von Bassnoten haben. Sonst solltest du so spielen, aber nicht wir werden uns nicht damit befassen. Okay, also bremsen Sie auch. Und dann sind Sie bereit für einen Blues in F-Dur, was wir in den folgenden Vorträgen tun werden. Wir sehen uns dann. 62. Blues in F – New Orleans linken Bass: Okay, zuerst einmal, bevor wir anfangen, sollten Sie eine Sache bemerken, die dat ist. Man sieht es am Klavier und divergieren Klavier. Sie beginnen nicht mit der gleichen Note wie üblich. Normalerweise haben wir immer angefangen. Und das ist der mittlere c Hut. Vom Mittelsitz hatten wir zwei Oktaven nach unten. Der niedrigste Sitzplatz war die niedrigste Note. Bei drei Oktaven nach oben. 123. Du siehst es nicht mehr. War das höchste C. Nun ist das Ganze zwei Knoten nach links verschoben. Nun, die höchste Note ist die a, und die niedrigste Note ist auch a. Wieder, dies ist Mitte C. Also für ein mittleres C, zwei Oktaven, dao, und dann sogar weiße Noten nach unten. Warum ist das jetzt? Warum habe ich dieses ganze Bild verlagert? Nun, das liegt daran, dass wir die niedrige B-Wohnung brauchen werden. Und das ist alles, deshalb habe ich es auf weiße, weiße Noten nach links verschoben . Okay, fangen wir an. Okay, jetzt, wo Sie endlich die Akkordprogression für Blues und F-Dur kennen, machen wir einen Blues in F-Dur. Wir fangen mit der linken Hand an. Zeigen Sie es jetzt hier oben über dem virtuellen Klavier. Also mal sehen, was da ist. Wir sehen den nächsten Rhythmus. Also eine Viertelnote bis achte Note, laut Hinweis und 2 achten Noten mit dem Schwunggefühl, können Sie es als 1234 Endbombe zählen. Dieser Dub, Dub, Dub Dot. Nehmen wir Bezeichnungen. Die erste Note ist eine F oder eine niedrige F. Dann zweite Note, die 2 achten Noten, F, a. Dann schlagen Sie drei. Viertelnote ist ein C. Und wieder zu 2 achten Noten sind ein und C. Also, wenn ich das mit dem Rhythmus 1234 spiele und ich bekomme, hey, wir hörten, ist vorher. Wir taten dies, vorher, das war die neuere Beute, New Orleans Blues Stil linke Hand. Und dann spielten wir es in C. Jetzt spielten wir in F. Nun gibt es eine Sache, die Sie bemerken müssen , ist , dass der kleine Punkt unter dem hohen F wagen Was bedeutet das? Du siehst es unter jedem hohen F hier auf dieser Linie. Eigentlich, diese wenig.me staccato, und das ist italienisch und es bedeutet, dass Sie die Note sehr kurz angreifen müssen. So wie das hier. Eigentlich muss es wie folgt gespielt werden. Tut mir Leid für den Fehler. So dicht unterscheidet sich Linie bei, ja, tatsächlich, wenn man weiß, wie man diese erste Zeile spielt, dann kann man den ganzen linken Teil dieses Blues spielen, denn danach haben wir die zweite Zeile. Wir haben zwei Maßnahmen von B flach und gewagt AR. Und sie sind auch Staccato, die aus. Und dann sind Sie zurück zu F. Dann haben wir das C, ein Maß, ein Maß von B flach bis zu Maßnahmen von f B2. Wir machen den Rhythmus schon, ein Maß. Und dann ist die letzte Maßnahme nur eine Note. Klinge, Staccato, Saga, letzte Zeile wäre, sehen. Und das ist der ganze linke Teil. Also würde ich sagen, eine Praxis es mit der Übungsdatei. Ich werde Ihnen einmal zeigen, wie das funktioniert. Also lassen Sie mich alles sagen. Ich habe eine neue Route verhält sich. Lassen Sie mich aufhören. Ok? Natürlich, wie immer, können Sie zu drei Runs spielen. Weißt du, es ist so hell, weil es gut ist, und Dan, in der nächsten Vorlesung gehen wir zur rechten Hand. 63. Blues in F – rechte Muster: Also fangen wir an, die rechte Hand zu machen. Jetzt. Das rechte Muster, diesmal ist keine Melodie. Also sind wir eher wie ein Muster zu spielen, das auf den Korktönen basiert. Und Sie würden dieses Wellenspiel normalerweise verwenden, um zum Beispiel einen Sänger zu begleiten, oder schließlich ein Soloinstrument, wie einen Saxophonspieler, Gitarrenspieler oder schließlich einen Mundharmonikaspieler. Also lasst uns anfangen. Ich zeige jetzt das Notensystem über dem virtuellen Klavier. Sie sehen beide Hände wagen, aber wir schauen nur auf die rechte Seite. Du siehst schon Wetten. Es ist typischerweise keine Melodia. Das ist ja, Drillinge. Gerichte in Drillinge bezahlt, während Gerichte es sind nur zwei Noten, aber oh, zwei Noten ist auch eine Koordinate. So sehen wir hier ein, mit einem Seifentropfen zu beginnen, Tropf, Tropf durch Tropf Kugeln. Bevor ich es vergesse, sehen Sie nur zwei Messgrößen angezeigt. Es ist, weil es zu lang ist. Wir werden also nicht drei Zeilen mit vier Maßnahmen haben, sondern sechs Zeilen mit zwei Maßnahmen. Ok? Es ist also die ganze Zeit. Kippen Sie ihnen, der Stolperbogen ist, lassen Sie uns Tropfschale, das sind Tropfkugeln. Und du spielst das A und das C gleichzeitig. Also lasse ich Sie hören, wie es mit einer linken Hand klingt, auch wenn wir jetzt nicht die linke Hand tun , et cetera. Okay, das ist, das ist eigentlich ganz einfach. Jetzt würdest du sagen, warum würdest du nicht die ganzen Plätze spielen, wie zum Beispiel, dieser Kopf, das wäre der F-Akkord in der ersten Inversion. Ja, das könntest du. Aber vielleicht ist ein wenig zu täuschen, vor allem, wenn Sie jemand anderen begleiten müssen. Ich sehe, hier ist viel mehr Platz für einen Sänger oder ein Soloinstrument. Jedenfalls. Siehst du, ich bin in dieser linken Begleitung. Wir spielen die f und die a und BC, die die Wurzeln sind, die große dritte, fünfte. Also habe ich eigentlich schon mit der linken Hand das ganze Gericht umrissen. Wenn ich also einen Viertelton in den rechten Händen auslasse, spielt das keine Rolle. Also nehme ich nur die große dritte und die fünfte. Aber wir werden nur die rechte Hand tun. Ok? Ich denke, es ist ganz einfach. Die zweite Zeile, wie Sie wissen, haben wir vier Maßnahmen des gleichen Akkord der Eskorte. Die zweite Zeile ist also genau die gleiche. Ich kann also direkt zur dritten Zeile übergehen, die eigentlich die zweite Zeile ist, wenn wir sie für Maßnahmen pro Zeile betrachten, aber wie gesagt, haben wir keine zwei Maßnahmen pro Zeile. Also die dritte Zeile, es ist das B-flache Gericht. Vom B-Flachakkord nehmen wir jetzt die Wurzel und die dritte. Warum nehme ich die Wurzel und die dritte? Und es ist nicht wie die F-Dur Sieben und ein drittes Fünftel, eigentlich, weil es sehr nahe ist, ich will nur, dass es von den F-Gerichten kommt. Ich kann ganz einfach zum B Flats Court gehen. Du brauchst diesen Fingersatz nicht. Du kannst das auch mögen, was immer du willst. - Ja. Es ist also der gleiche Rhythmus. Das ist verspielt, das ist Dipol. Dipol, Dipol. Also, ja, hier nicht viel zu erklären. Es ist ganz das Gleiche. Und natürlich sind die nächsten beiden Maßnahmen wieder die gleichen DF-Gerichte. Also kann ich zu Yeah ziehen, es ist Maß neun. Also ist es jetzt die fünfte Zeile. Also, wenn man es vier Balken pro Zeile betrachtet, wäre es die dritte Zeile, die letzte Zeile, wie wir es normalerweise taten. Und da werde ich das nehmen. Das ist also das C-Gericht mochte auch den B-flachen Akkord, die Wurzel, und das große dritte Lasso aus dem F-Akkord Ton kam getan hatte, gehen zum Meer Court, genau den gleichen Rhythmus , Tipp, darauf und hatte die B-Wohnungen Gericht Reise Regierungen. So sehr einfach. Also gehen von C nach B flachen Akkord. Ja, wieder auf Fingerpositionen, du kannst das tun, aber ich hatte das. Schau, was am besten zu dir passt. Okay, zu den letzten beiden Maßnahmen gehen, und das ist wieder f, nur die letzte Maßnahme, wir machen etwas anderes, aber die vorherige letzte Maßnahme wieder. Und die letzte Maßnahme, wir spielen nur die Viertelnoten, aber mit, mit Staccato, wie Sie sehen. Nur das. Die letzten beiden Maßnahmen wären also so getropft, lassen Sie uns drucken, nun, das ist 1234. Das war's also. Das ist eigentlich alles. Also würde ich sagen, es einfach mit der Übungsdatei zu üben. Lassen Sie mich es tun. Jetzt. Sie verwenden die Übungsdatei, die Sie in der letzten Vorlesung verwendet haben, aber es gibt keine Basis darauf. Weißt du was? Ich werde machen? Eine andere Übungsdatei mit hat eine Basis, so dass Sie damit spielen können. Aber ich habe nicht, es ist jetzt vorbereitet, so werde ich nicht brechen gespielt mit der linken und rechten Hand zusammen mit dem Spiel entlang Datei, weil dieses Spiel entlang Datei, die ich vorbereiten, es hat keine Basis. Schauen Sie sich nicht die linke Hand nur abgeleitete Zeiten an und Sie spielen nur die rechte Hand mit dem Spiel entlang Datei, die zu dieser Vorlesung gehört. Also lassen Sie uns gehen und dann können Sie eine neue Straßen beginnen, et cetera. Ok. Üben Sie dies, üben Sie die rechte Hand fügt nächste Vorlesung hinzu, wir werden beide Hände zusammen tun. 64. Blues in F – beide Hände zusammen: Okay, wenn du weißt, wie man sowohl die linke als auch die rechte Hand spielt, können wir sie zusammenbringen und spielen, beide zusammen spielen. Das werden wir also in dieser Vorlesung machen. Es ist eigentlich gar nicht schwer, denn es ist keine schwierige Melodie in der rechten Hand. Es ist nur die ganze Zeit zu Drillingen. Und du musst in die linke Hand passen. Und lassen Sie mich einfach die erste Maßnahme spielen. Bevor ich das mache, möchte ich, dass Sie sich auf das folgende Problem konzentrieren. Es ist ein Notationsproblem. Wenn man sich die beiden Staffs anschaut. Also der Notenschlüssel und der Bassschlüssel. Normalerweise, wenn, wenn es geschrieben wird, na ja, dann Noten, die zur gleichen Zeit gespielt werden, ich meine, ein Knoten in der linken Hand, eine Note in der rechten Hand. Also eine Notiz auf dem Violinschlüssel und eine Note auf dem Bassschlüssel. Wonder spielte zur gleichen Zeit. Sie müssen senkrecht ausgerichtet sein. Nun, Sie sehen, dass die 2 achten Noten hier, lassen Sie mich die erste Maßnahme betrachten. Sie haben zuerst die Viertelnote und dann haben Sie 2 Achtelnoten. Während dieser 2 achten Noten wird die erste achte Note vertikal an den ersten Noten des Triplettchens in der rechten und der zweiten Note ausgerichtet . Also sollte das A mit dem dritten der Drillinge aufgereiht sein und du siehst, dass es nicht ist. Nun hat das einen besonderen Grund , den ich in der nächsten Vorlesung erklären werde. Es wäre zu lang, es jetzt zu erklären. Aber für jetzt, seien Sie sich bewusst, dass sie es zur gleichen Zeit spielen sollten, auch wenn sie nicht vertikal aufgereiht sind, wie sie sein sollten. Ok, genug davon. Schauen wir uns mal an. So wird die erste Achtviertelnote mit den Drillingen gespielt. Und jetzt musst du führen. Die nächste Viertelnote ist wieder mit einem Triplett zusammen. Bis die letzten 2 achten Noten sind wieder auf dieser Anfangsnote und die Note, die erste und die dritte Note dieser Triplette. Und so zusammen bekommen wir das gespielte es noch einmal, noch langsamer. Probieren Sie das aus. Sie würden zuerst verlangsamen leicht erhöhen das Tempo und noch mehr. Und wenn du das spielen kannst, kannst du den ganzen Song spielen. Weil es die ganze Zeit ist, das Gleiche. Also die ersten vier Maßnahmen, so dass die ersten beiden Zeilen die ganze Zeit genau gleich sind. Zweites Mal, dritte Maßnahme. Und dann gehst du zur fünften Maßnahme, die die dritte Zeile ist, die der Anfang der zweiten Zeile wäre. Wenn wir vier Maßnahmen auf unserer Linie hätten, ist das die B-Wohnung. Genau der gleiche Rhythmus. Die einzige Schwierigkeit ist natürlich, wenn man aus dem F-Akkord kommt, muss man den Sprung machen. Und dann musst du zurückspringen. Udf Gerichte als so trocken, dass mehrere Male vom Maß für bis zum Maß fünf gehen. Also aus dem F-Akkord, B flachen Akkord, und dann von Maß Sechs BEC zu messen sieben, was wiederum der F-Akkord ist. Also werde ich jetzt ein Maß von Begleitern zu Maßnahmen von B Flachakkord und ein Maß der Eskorte spielen . Sie sollten es mehrmals ausprobieren, damit Sie den Sprung von F nach B flach machen können. Natürlich hast du das schon getan, wenn du die linken Hände praktizierst, aber jetzt machst du beide Hände zusammen. Also versuchen Sie es noch einmal. Es tut mir so leid. Das hat es mehrmals versucht, so dass Sie den Übergang von der F zu B flach und vom B-flachen Vektor d, f. Ok, jetzt, messen 78 sind zwei Maßnahmen von F. Also Dan, Sie gehen von der FDA, das Geheimnis wagen Sie auch sollte den Sprung machen. Rhythmus bleibt die ganze Zeit gleich. Das ist kein Problem. Also werde ich von Maß zu Maß neun gehen. Also von Linie vier zu Zeile fünf, richtig? Probieren Sie es mehrmals aus. Und dann sollten Sie natürlich auch eine Menge großen Sprung machen, aber dieser Übergang von C zu B flach in Maßnahmen 910. Also ja, natürlich, ich habe die Fingerpositionen ein wenig geändert. Wie ich bereits sagte, nehmen Sie die Finger Positionen, die am besten für Sie sind. Sie können auch gut tun, natürlich 13 und hier 13 und zurück zu f. Und das waren die letzten beiden Maßnahmen. Aber der Übergang von B Wohnung zu F, wir üben es bereits. Also, ja, wie gesagt, die letzten beiden Maßnahmen sind nur 234 und fügen Sie eine neue, eine neue Runde des Blues beginnt. Also ja, lassen Sie mich, lassen Sie mich es mit dem Stück allein spielen Datei. Sobald Sie ihn alles spielen, können Sie die Übergänge machen. Sie können es mit 80 Schlägen pro Minute spielen. Dan spielte mit einem Spiel zusammen für ich spiele, es ist jetzt für dich. Also 1234 , etc. Ok, üben Sie es gut und sehen Sie in der nächsten Vorlesung. 65. Swing: Als ich den Schwungkraftstoff einführte, oder auch Triplettgefühl oder Shuffle genannt, erklärte ich, dass acht Cenoten Platten als lange und eine kurze achte Note waren, wo die erste achte Note doppelt so lang gespielt wird wie die zweite. Im Vergleich zu einem Triplett können Sie sagen, dass die erste achte Note mit der ersten Note einer Triplette und der zweiten achten Note, Triplettnote, auftritt . Oder wenn Sie zur Arbeitsreise sagen, gehen Sie nach links, dann geht die erste achte Note zusammen mit ihm, drapieren. Und die zweite achte Note mit dem lassen. Da die erste achte Note doppelt so lang gespielt wird wie die zweite achte Note, sagen wir, dass das Schwenkverhältnis zwei zu eins ist. In Wirklichkeit ist dieses Verhältnis nicht immer genau zwei zu eins, aber es kann manchmal sein, aber es kann irgendwo zwischen eins zu eins variieren, was gerade achte Noten wäre. Und 3,5 zu 13 kommt Schwungverhältnisse sind zu folgenden Eins-zu-Eins. Nun, wie ich bereits erwähnt habe, sind das normale, gerade achte Noten. Das ist also eigentlich überhaupt kein Schaukel zu eins. Dies ist das Swing-Verhältnis, das wir bisher verwendet haben und das ich auch in diesem Kurs weiter verwenden werde. Und das nennt man Triplet Feel. Das klingt wie die erste und die dritte Note eines Tripletts, drei zu eins. Die erste Note wird dreimal so lang wie die zweite Note gespielt. Da die beiden Noten zusammen eine Dauer von einer Viertelnote haben, also einem Schlag, hat die erste Note eine Dauer von 3 16. Noten und die zweite 1 16. Note. Das nennt man Hearts Swing. Beachten Sie nun, dass geschwungene achte Noten manchmal in Noten notiert werden, wie im letzten Beispiel, auch wenn das Verhältnis nicht drei zu eins, sondern in der Nähe von zwei zu eins ist . Also seien Sie sich dessen bewusst. In der Praxis. Allerdings sind Swing-Verhältnisse in der Regel nicht genau zwei zu eins oder drei zu eins, aber es kann alles dazwischen sein, zum Beispiel 1,67 zu eins. Dies hängt von dem zu spielenden Stück und von dem Musiker oder Musiker ab, die es aufführen. Und es hängt sogar von der Geschwindigkeit ab, mit der dieses Stück gespielt wird. Schnellere Stücke neigen dazu, mehr in Richtung eins zu eins zu gehen. Vielleicht erinnerst du dich an das Notationsproblem, das wir in ihrem letzten Blues hatten. Der Blues in F. Die zweite achte Note in der linken Hand war nicht senkrecht mit der dritten Triplettnote in der rechten Hand ausgerichtet. Jetzt hat das alles mit effektiven Swing-Rhythmen zu tun, selten genau folgen dem Zwei-zu-Eins-Verhältnis an dem Programm, das ich für die Notenschrift verwendet habe , was bedeutet, dass MuseScore diese Noten daher nicht auf demselben vertikale Linie. Nun in diesen Fällen sollte ich tatsächlich geschwungen achten Noten auf eine der folgenden zwei Arten notieren. Und das werde ich von nun an in ähnlichen Situationen tun. So Drillinge Platte zur gleichen Zeit wie geschwungen achten Noten. 66. I-, IV- und V: Okay, das nächste, was wir tun werden, ist der bekannte Song, Blueberry Hill. Blueberry Hill ist ein Lied im Schlüssel von B-Dur. Wie auch immer, was ist eine Schlüsselsignatur? Wie wir wissen, hat B-Wohnung, D-Dur Skala zwei Wohnungen, die Wohnungen und E-Wohnungen sein sollen. Also, um Signatur-Loops, wie sie klingen, über dem virtuellen Klavier zu sehen. Dort haben Sie die Tastenunterschrift. Die eine, d4 und d5 Gerichte in Schlüssel von B Wohnung, die unsere Zeit. Natürlich, die eine Akkord, Da wir in B Wohnung sind, ist eine Kraft B Wohnungen. Ich werde noch ein Mal spielen, um B flache Major Skala hat so was Chuck, wir haben zwei Wohnungen, B Wohnung und E Wohnung. Und B-Major Triaden. In der Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Okay, wie ich schon sagte, B-flat ist kein Gericht. Was bedeutet der Vorplatz? Nun, gehen wir auf B-Dur Skala, 1234. Hey, das ist Es-Flat. Und natürlich, E-Blatt. Wir kennen nicht mal die Skala. Also kennen wir das Gericht auch nicht. Und das werden wir als Nächstes tun. Ok. Fünf Gericht, 12345. Wir wissen, dass es die F-Dur Skala ist, die wir im F-Akkord kennen. Also eine Wurzelposition, erste Inversion, zweite Inversion. Okay, in der nächsten Vorlesung werden wir die E-Dur Skala machen. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 67. Die große Skala: Also die E-Dur Skala. Jetzt werde ich zuerst das Diagramm aufgreifen, das wir vorher gemacht haben. Wert. Denken Sie daran, C in der Mitte als auf der rechten Seite hatten wir G mit einem scharfen und D mit zwei scharfen. Und auf der linken Seite hatten wir ein erstes F mit einer Wohnung, dann B-Wohnungen, B-Dur Skala mit zwei Wohnungen und E-Wohnungen. Denken Sie daran, das sollten drei Wohnungen sein, und wir werden sehen, dass es in der Tat drei Flits hat. Okay, ich bringe die D-Dur Scale-Formel auf und fangen wir an. Also begannen wir mit E-Flat. Gehen Sie einen ganzen Ton, einen anderen ganzen Ton zu G, einen halben Ton, eine Wohnung, weiteren ganzen Ton zu B flach. Eine ganze Stadt zu sehen. Ein ganzer Begriff, zwei d, und schließlich ein halbes bis zwei, die Wurzel, wenn Land. Ok? Ich denke, jetzt können Sie herausfinden, warum diese zwei zusätzlichen Noten eine flache und B flach sind und nicht ein G scharf und ein scharfes. Wenden Sie wie immer eine der beiden Regeln an, ich denke, Sie können es selbst tun. Also wieder die E-Dur Skala, E-Wohnungen, F, G Wohnungen, B und C, D, E-flat. Also schauen wir uns an, wie man die spielt, die E-flache Dur Skala. Also fange ich mit Finger zwei auf der E-Wohnung an. Finger, eins auf F, 21, J, drei auf einer Wohnung für eine Wohnung, eins auf C, zwei m, d und drei auf E-Wohnungen. Ja, ich könnte irgendwann auch mit drei statt zwei anfangen. Sowohl die E-Wohnungen mit Finger drei. Okay, also runter, lass mich jetzt anfangen. Eins, Finger drei. Genau das Gleiche in umgekehrter Reihenfolge. Ich mache es ziemlich schnell, weil Sie sich die Anzeigen ansehen können, die Dateien in den Ressourcen, die Sie alle Fingerpositionen für linke und rechte Hand sehen können . Also, was gut ist, 3214321 und entweder zwei oder drei. Lassen Sie mich zwei Oktaven machen. Ich fange mit zwei an. Wir beginnen also genau so, wie wir es für eine Oktave getan haben. Und jetzt gehen wir mit einem Finger, einem ODF, genau wie mit einer Oktave. Finger, einen auf zu sehen. Okay, gehen wir zurück. Wie immer ist es das Gleiche, aber in umgekehrter Reihenfolge. Oder irgendwann mit drei. Jetzt, wie Sie sehen, mache ich es schnell, aber wie ich bereits sagte, können Sie sich das Hinzufügen der Dateien und Ressourcen ansehen. Entschuldigung, lassen Sie mich das jetzt links machen, zuerst, ein Architekt bis drei auf 14321, und dann entweder mit zwei mit 33214312. Lassen Sie mich drei nehmen. Also runter, dasselbe, umgekehrte Reihenfolge, 32134123. Lassen Sie mich jetzt zwei Oktaven machen. Also fangen wir auf die gleiche Weise an, 32143213, und wir gehen einfach zu 143213 oder irgendwann, okay, lassen Sie mich zurück zu Oktaven, zwei oder drei. Wir können mit zwei oder drei beginnen, das ist dasselbe. Lassen Sie mich jetzt mit wahr beginnen 12341231234123. Ok. Wie gesagt, können Sie es ganz einfach in den Dateien, in Ressourcen nachschlagen. Sie üben es, natürlich, linke Hand, rechte Hand. Nehmen Sie Ihr Metronom und Sie können natürlich auch die Übungsdateien verwenden. Entschuldigung, es gibt drei verschiedene Geschwindigkeiten. Eine Oktave, zwei Oktaven oder insgesamt sechs verschiedene Dateien, die Sie verwenden können, um die E-Dur Skala zu üben. Okay, in der nächsten Vorlesung werden wir das Es-Hauptgericht machen oder es versuchen, sollte ich sagen. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 68. Akkorde: Der große Dreiklang: Okay, schauen wir uns die Es-Dur an, trocknen Sie sie. Also wieder, die E-Dur Skala, ich hoffe, Sie werden sich erinnern, E flache, F, G, eine flache, B flache, C, D, E Wohnung. Drei Flip-Notes, E flach, eine flache und B flach. Also, ja, wir wissen, dass wir die erste, die dritte und die fünfte Note der Skala machen müssen , damit die ersten fünf Noten eine Dosis sind. Wenn ich also die Wurzeln der ersten Ordnung nehme, die dritte, große dritte, dann habe ich diese drei Noten, E-, G- und B-Wohnungen, und das ist die Es-Dur Triade. Wie immer können wir Umkehrungen vornehmen. Also nehmen Sie die E-flat C, eine Oktave nach oben, und das ist die erste Inversion. Nehmen Sie die dritte oder bis G eine Oktave nach oben. Und wir haben die zweite Umkehrung. Und wie Sie wissen, gibt es keine dritte Umkehrung. Das sind also die drei Positionen. Wurzelposition, erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Ok, probiere es selbst aus. Vergiss deine linken Hände nicht. Und ja, das habe ich nicht. Nächste Lektion werden wir uns einen Blues-Fortschritt in der Taste B Flips ansehen. Mit den 145 Gerichten, die B flach sind, ist E flach die zweite Umkehrung und die F erste Inversion. Okay, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 69. Blues in der Schlüssel von Bb-Dur: Wie ich dir schon gesagt habe, ist Blueberry Hill in der B-Wohnung. Das bedeutet also, dass D1 und D4 und D5 Gerichte b-flat sind. Das ist das eine Gericht. E-Blatt ist der Vierakkord und F ist der Fünf-Akkord. Blueberry Hill ist ein bisschen seltsamer Blues. Nun, streng gesagt, es ist kein Blues. Nun, der erste Teil, was wir in der nächsten Vorlesung machen werden, ja, man kann es als Blues sehen, aber es ist ein bisschen seltsam, weil es nicht einmal auf dem einen Platz beginnt, es beginnt auf dem vier Akkord. Nun, da wir in dieser Vorlesung mit den Gerichten üben werden. Also d, E-Dur Akkord, F-Dur Akkord und das B-Dur Gericht. Ich beende diese Lektion, mache die Grundlegende Blues-Progression. Wir tun dies immer zur Standard-Blues-Progression. Wir sind es gewohnt, einzureichen, Sie können damit üben. Und dann nächste Lektion und der nächste Vortrag werden wir Blueberry Hill tun und Sie werden sehen, dass die Progression völlig anders ist. Aber für jetzt, wie gesagt, normale Boost-Partitionen. Also noch einmal, ein Gericht, B-Flat für Gerichte. Und lassen Sie mich diese Inversion nehmen, weil es in der Nähe dieser b flachen in Wurzelposition ist. Für Gerichte zu den fünf Akkord, die F. Wie immer, kann ich völlig andere Umkehrungen nehmen. Ich kann mit dem B-Flachakkord beginnen, so, E-flache Sportarten wie diese, und dann die f so oder so. U. Wie immer wirst du alle Umkehrungen ausprobieren. Nein, ich habe nicht einmal gezeigt, dass Sie aufgrund von zwei Blues Progression in flach sein, Lassen Sie mich zuerst, wer hatte so zuerst ich bringen die 14 und fünf Kurse, wo wir es gewohnt sind. Dies ist also der Standard, Basic Blues Progression. Wir verwenden schon scheint eine lange Zeit. Und wir besetzen nur vier zu eins Gerichte, die B-flachen Gerichte, 44 Gerichte, die E-flachen Gerichte und 45 Gerichte. Die Gerichte und wagen sie es. So dass sie allein Datei ist in Ressourcen dieser Vorlesung und Sie werden damit spielen. Und ja, du weißt, wie es funktioniert. Ich muss es nicht tun. Ich meine, solange Sie wissen, was ein Ein-bis Vier-Akkorde ist, legen Sie einfach Ihre Akte an und versuchen, die Gerichte zusammen mit der Spielerprotokolldatei zu spielen. Das ist alles. Probieren Sie alle Umkehrungen aus. Und wie immer können Sie, wenn Sie die rechte Hand zu den Gerichten und Ihrer rechten Hand tun, können Sie in Ihrer linken Hand die Wurzelknoten spielen. Also B-flache Gerichte wie diese, der Es-Flat Court. Und das Gericht, oder eine Oktave tiefer, wie Sie wollen. Wenn du deine linke Hand praktizierst. Wie Sie wissen, sollten Sie immer auch Ihre linke Hand üben. Dann spielte nur die Akkorde, Sasso, zum Beispiel, B flat, E flat, und F. Also hier haben Sie noch eine weitere Kombination von Inversionen. Das ist, wie rechte Hand, linke Hand spielen mit dem Spiel entlang Datei. Und in der nächsten Vorlesung werden wir Blueberry Hill machen. Und wie gesagt, es wird überhaupt nicht folgen dieser Blues-Progression. Aber natürlich werden 14 in fünf Gerichte immer noch B flach, E flach und F. Okay, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 70. Musical - Blueberry Hill: Bevor wir jetzt wirklich anfangen, Blu-ray Berry Hill zu spielen, zeige ich Ihnen zuerst hier die Noten und bespreche einige Elemente auf dem, auf dem Notenblatt. Zunächst einmal, wie ich bereits sagte, Blueberry Hill ist streng gesprochen, kein Blues, aber es ist immer noch dieser Teil des Blues des Repertoires gezählt. Deshalb machen wir es immer noch im Diskurs. Blueberry Hill besteht aus zwei Teilen, die ich den Teil nennen und Teil sein werde, oder man könnte den Teil auch vielfältig nennen und Teil sein, die Brücke, zum Beispiel. Aber sagen wir ein und B-Teil. Eine Rolle wird zweimal gespielt, als Teil zu sein. Und dann noch einmal, der Teil A. Und das ist eine ganze Runde und fertig werden wir, Sie können mehrere Runden spielen, aber das ist eine Runde. Also AABA. Nun, diese AABA-Form wird viel in populären Songs und Jazz verwendet, nicht so sehr in Blues. Jedes Teil hat acht Maßnahmen. Also, was ein Teil hat acht Maßnahmen und ein B-Teil hat auch acht Maßnahmen. Also AABA, das ist vier mal acht ist 32 Maßnahmen für eine Runde. Jetzt, vorerst, werden wir nur einen Teil von Blueberry Hill machen. Teil b, wir werden es später tun. Warum? Nun, weil es kleine Akkorde, siebte Gerichte gibt , und das haben wir noch nicht gesehen. So können Sie das ganze Lied erwarten, Blueberry Hill später und Diskurs. Also zuerst wissen, nur Teil ein, vielfältig. Okay, also schauen wir uns dieses Notenblatt an. Zunächst einmal die Signatur, natürlich, zwei Wohnungen, B flat und E flat, was bedeutet, dass wir in B-Dur und B-Dur OB art one CT sind . Jetzt haben Sie wahrscheinlich schon eine Sache bemerkt und dass es drei Schritte übereinander gibt. Und das ist eigentlich, weil der obere Stab nur für die Melodie ist. Wir werden das übrigens nicht spielen, aber ich wollte es dir nur zeigen, als die anderen beiden Schritte nur eine rechte und eine linke Hand für Klavier sind. Also nur Notenschlüssel und Bassschlüssel wie gewohnt. Eine andere Sache, die etwas Besonderes ist und die für das Lesen von Musik sehr wichtig ist, ist die Wiederholung. Sie werden hier am Anfang sehen. Nun, nicht aufgeregt, um den Anfang zu bedeuten, und nach der ersten Maßnahme sehen Sie diese Linie mit diesen beiden Punkten. Und wenn wir ein wenig weiter gehen, sehen Sie wieder eine Linie mit zwei Punkten. Es bedeutet, dass, wenn Sie an dieser zweiten Linie mit zwei Punkten ankommen, Sie zurück zur ersten Zeile mit zwei Punkten gehen und wiederholen müssen. Nun, diese Wiederholung ist ein bisschen besonders, weil er auch hier c, um es zwei Endungen nennen. Das hier mit dem Einen und das mit den beiden. Es bedeutet, dass das erste Mal, wenn Sie diese Runde spielen, spielen Sie Ende eins. Also spielst du diese Rolle. Dann sehen Sie die Linie mit den beiden Punkten. Also gehst du zurück an den Anfang. Nun, zweite Maßnahme, die hier angezeigt wird, und dann spielen Sie das zweite Ende. Nun das zweite Ende, nachdem das getan ist, haben wir zweimal die eine Rolle gespielt und dann gehen Sie zum B-Teil, also Schreibtisch, wo Sie zur Brücke gehen. Aber wir werden tun, wir werden es jetzt nicht tun, wie Sie wissen. Eine andere Sache. Du siehst, dass ich schon gesagt habe, dass der Teil hier tatsächlich beginnt. Also am Anfang der Zeile mit einer 2 bis zum Anfang ihrer Wiederholung. Was ist diese Maßnahme vorher? Es ist ein bisschen seltsam, Sie haben die Zeitunterschrift abgetreten ist vier Viertel, aber Sie sehen nur drei Viertel Noten. Es ist also keine totale Maßnahme. Wir nennen eine solche Maßnahme eine Abholmaßnahme. Und Pick-up-Maßnahme ist wie eine Einführung für den Song. Und es muss nicht immer ein ganzes Maß füllen. Und tatsächlich nimmt es Maß, immer haben, hat weniger Schläge als es in der Zeitsignatur gibt. In diesem Fall drei Schläge, bevor wir mit Teil A beginnen. Es könnte auch zwei Beats sein. Ein Schlag kann alles sein, aber in diesem Fall sind es drei Schläge, bevor wir mit dem A-Teil beginnen. Das ist also eine Abholmaßnahme. Und tatsächlich, Sie sehen, dass am Ende ihrer Wiederholung, dass die gleichen drei Noten, die B flach, D und F wiederholt werden. Also gibt es eigentlich wieder eine Einführung in einen Neuanfang eines Auseinandersetzens. In der nächsten Vorlesung werden wir endlich anfangen, Blueberry Hill zu spielen. Und ich werde dann nicht mehr anzeigen unterscheidet Lime Soda Melodie. Und Sie werden nicht sehen, messen zu nehmen, aber im Spiel entlang Datei, werden Sie diese drei Noten hören, so zu nehmen messen. Aber jetzt wissen Sie, dass es eine Pick-up-Maßnahme ist und dass Sie DOS drei Noten benötigen, bevor Sie den Song starten. Okay, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 71. Blueberry (Teil 1) – rechte Hand: Wir beginnen mit der rechten Hand von Blueberry Hill. Zunächst einmal habe ich Ihnen bereits gesagt, dass der Teil, den wir jetzt tun werden, nicht 12 Maßnahmen wie üblich, sondern acht Maßnahmen sind. Das ist eine Sache. Die zweite Sache ist, dass wir nicht mit dem einen Akkord beginnen, also fangen wir nicht mit dem B-Flachakkord an, aber wir beginnen mit dem vier CT, der E-Flat. Nun jedenfalls habe ich beschlossen, jetzt die Hof-Symbole in Noten zu setzen, etwas, das ich bis jetzt nicht getan habe, damit man es besser verfolgen kann, weil es ein bisschen seltsame Form ist. Da beginnt es auf dem Vorplatz. Du wirst sehen, dass ich, wie ich dir in der letzten Vorlesung gesagt habe, schon die Melodie weggenommen habe. Aber beachten Sie, dass es eine Pickup-Maßnahme mit drei Noten gibt. Nun, wenn wir es mit der Play Long Datei spielen, werden Sie es in einer Weile hören. Es gibt eine Einführung und Dan, die Schweinemaßnahme, wir fangen an und dann fängst du an zu spielen, aber das ist für später. Konzentrieren wir uns zuerst auf das, was wir eigentlich mit der rechten Hand spielen müssen. Es ist eigentlich sehr einfach, weil es die ganze Zeit Drillinge sind, wo wir fast die ganze Zeit spielen. Also fangen wir mit einem Vorplatz an, und es ist die ganze Zeit. Und wage ich es schon zu sagen, die ersten beiden Maßnahmen. Es ist also, wenn ich 1234 statt der Drillinge zählen würde, wäre es 1234123. Und das sind deine ersten beiden Maßnahmen. So sehr einfach, nur die Es-Dur Triaden in zweiter Umkehrung. Dann haben wir zwei Maßnahmen der B-Wohnung, also des einen Gerichts in der Wurzelposition. Also nochmal, das ist ein Tippfehler. Lassen Sie uns so genau wie beim Es-Hauptgericht, zu Maßnahmen voller Drillinge. Dann haben wir zwei Maßnahmen des fünf Gerichts. Also df, die in der ersten Inversion spielen wird, genau den gleichen Rhythmus. So verdreifacht sich die ganze Zeit, um Tempo zu messen. Das ist, das ist, das ist, das ist alles. Wir haben also bereits die ersten sechs Maßnahmen, und wir haben nur noch zwei Maßnahmen gesetzt. Das geht also sehr schnell. Nun, die letzten beiden Maßnahmen, lassen Sie mich zuerst messen sieben, weil die ganze Maßnahme ein Gericht ist. Aber die ersten beiden Schläge sind der eine Akkord. Und die letzten beiden Schläge sind die, die ausländischen Gerichte, die E-flachen Gerichte, richtig? Also haben wir zwei mal zwei Schläge von B flach. Es ist also, tut mir leid, Trent Bromelien, das ist 2-Bit v8, sagen 12. Und dann zwei Schläge von E Flats der 4D CT, die ich gebunden habe. Lasst uns Ball spielen, den ich gesehen habe. Die gesamte Maßnahme ist 1234. Das ist also die siebte Maßnahme. Und die Hilfsmaßnahme ist genau das. Die B-Wohnung. Also zu einem Gericht, nur auf dem Schlag, einem mit Staccato, wie Sie sehen. Also lass mich das Ganze auseinander spielen. Lassen Sie mich es einfach spielen. Da gehen wir. 123412341234123412341234123 Achten Sie auf 2341234. Und dann gehst du zurück zum Anfang und du spielst genau das Gleiche. Aber seien Sie sich bewusst, dass Sie das Ende nehmen müssen, um es zu wissen. Nun, was ist der Unterschied? Der einzige Unterschied für die rechte Hand ist, dass die letzten Staccato-Platten, ein Akkord, B flacher Akkord nur eine ganze Note ist. Und das ist alles. Ok. Ja, ich denke, wir können es einfach mit der Playlist-Datei spielen, also werde ich es anlegen. Seien Sie sich bewusst, dass es zuerst ein Intro geben wird, und das ist etwa 12 Sekunden lang. Dann hörst du ein Schweigen. Und in dieser Stille hören Sie die Pickup-Messung so zu drei Noten. Und dann fängst du an, et cetera. In dieser Einleitung gibt es ein Klavier, das spielt und tatsächlich das Gleiche tut. Die Drillinge. Du musst keine Molkerei spielen. Es gibt noch ein Klavier, das es für dich tut. Also spielst du nur nach der Pickup-Maßnahme dort, also lass es mich anziehen. Und nach zwei Runden geht dieses Stück entlang Datei in Teil B. Aber wie ich bereits sagte, wir werden Teil B nicht machen. Das ist für den nächsten Vortrag, aber das ist bereits die Abspieldatei für jetzt und für diese nächste, nicht nächste Vorlesung, sondern ein Dozent weiter in den Kurs, wo wir w0 Teil tun werden. So stoppen Sie es einfach nach zwei Runden eines und ich werde es auch nach zwei Runden der achten stoppen. Also, wann immer wir für die Einführung gehen und als Praktikant und unser Gefühl von Mitgefühl und Macht und Politik. Hör auf damit. Spielen Sie entlang der Datei. Und ja, also wirst du es einfach mit der Abspieldatei spielen. Es sind 80 Schläge pro, pro Minute. Wenn du es langsamer ausprobieren willst, machst du es mit einem Metronom und steigerst dann leicht das Tempo, bis du bei 80 Schlägen pro Minute bist. Und dann spielen Sie es mit der Playlist-Datei und danach, so dass Sie es nach zwei Runden eines stoppen. Okay, in der nächsten Vorlesung, werden wir die linke Anzeige machen. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 72. Blueberry (Teil 1) – Linkshand: Lass uns die linke Hand von Blueberry Hill machen. So sehen Sie hier links und rechts wie in der letzten Vorlesung angezeigt, aber wir schauen nur auf die linke Seite. Ok? Es beginnt also mit einem niedrigen E Flach, und das dauert für einen Schlag. Sie sehen also, dass die rechte Hand Drillinge hat. So kannst du das Dreifache sagen. Und dann haben wir eine Pause. Und in dieser Pause ist die Pause eigentlich nur eine Reise lang. Also nicht zu verdreifachen, weil auf der linken Seite haben Sie bereits die nächste Note, Das ist ein G, Also seine Spitze auf dieser Reise oder Blei. So Triple J ist ein Puls, und dann auf der linken Seite haben Sie die g dreifach, dreifach das. Und dann haben wir zwei Mal. - Ja. Früher notierte ich es als 2 achte Noten. Und ich habe dir die Lektion gesagt, Swing-Rate Verhältnis. Warum? Wenn es Drillinge in den anderen Stab, Warum schreibe ich es nicht mehr als 2 achte Noten, sondern als, als Drillinge. Also in, mit einem ganzen Ton und einem Aufsatz, nicht ein ganzer Ton, ein Viertel Noten und achten Noten, die zusammen ein Schlag sind, aber sie fallen zusammen mit dem Baum und der Leitung des Tripletts. So ist es, es ist ein B flacher Tisch, der bei den nächsten 2 achten Noten auch JPL führen. Also schlagen die letzten beiden Schläge drei und schlagen vier. Unsere Tisch-LED, LED, die das ganze Maß macht, und ich werde es mit Drillingen zählen, Spitze Knochen, der Tropf ist, Tropf. Und das ist der Rhythmus, den wir während des ganzen Songs verwenden werden. Für die linke Hand. Das ist, der Rhythmus ist 1234. Tropf, Tropf, Tropf, Tropf durch Tropf, Tropf, Tropf darauf. Und das sind die ersten beiden Maßnahmen von E-Flat. Und diesen Rhythmus halten Sie weiterhin Zeit. Dies ist auf dem E-Flat Major Kerntest. Also, was könntest du mit den Finger machen? Ich habe es mit vier zu eins gemacht. Sie können es auch mit 5.3.1 tun, vielleicht ist es einfacher. Also das ist Chip, das ist Tempo, Tropf, Tropf, Tropf, oder lassen Sie uns knochenlosen Streifen drucken. Und dann gehst du in die B-Wohnung, du bist auf der B-Wohnung, also musst du einen kleinen Sprung mit der Hand vom Daumen zum kleinen Finger machen. Also, dass tropft, tropft, tropft vorbei, tropft drauf. Diese Künstler, die geflohen werden. Jetzt gehst du zum F, Jake Bartlett, Jet Bow. Lasst uns Prepper Labs, Jet Bar, Tagesdecke, Prolaps, Tropf durch Tropf, Tropf. Nun, das ist die ganze Zeit im gleichen Rhythmus. Spielen Sie es noch einmal. Die f-Teile-Führung vom B flachen Teil zum F-Teil, muss man einen kleinen Sprung machen, weil man so endete, dass man zur App gehen muss. Und dann sind die letzten beiden Maßnahmen ein bisschen anders, weil man flach und die E-Flat in einem Maß sein muss. Und lass mich einfach seinen Spitzenknochen brechen. Das ist ein Trinkgeld. Lasst uns viel umdrehen. Und ich habe bereits die erste Note des vierten des letzten Maßes des Maßes gespielt. Es wird also mit dem Finger bezahlt, weil wir vom F. kommen und dann haben Sie Ihren Daumen auf, um zu sehen, dass es am besten ist, mit dem Ringfinger auf die B-Wohnung zu gehen. Also das ist Knochen, das ist Bombe, das ist Clipball, lass uns Jet. Aber Sie sehen, ich sage für eine Viertelnote auch dreifache es nur für es ist natürlich eine Viertelnote. Ich könnte auch so sagen, 1031. Okay, und das war's eigentlich. Lassen Sie mich den ganzen A4 spielen. Das ist also wie folgt, 1234. Und das ist das erste Ende. Aber wenn Sie ein zweites Ende lesen, ist der einzige Unterschied, dass Sie diese letzte B-Wohnung nicht als Staccato spielen, sondern als Ganzes, vier Schläge Gesetz, und das ist alles. Also lassen Sie mich es mit der Spiel-Alone-Datei spielen. Nun, zeigen Sie eine lange Datei ist ein bisschen besonders, weil es eine ist, wo ich Debase ausgelassen habe. Weil du mit deiner linken Hand zur Basis gehst. Beginnt auf die gleiche Weise. Einleitung, es wird eine Basis und ein Klavier indische Einführung. Und nach der PEA GAAC Maßnahme, müssen Sie tun, um zwei Routen zu Basis und dann stoppe ich es. Also gehen wir hin. Aktion. Ok. Lassen Sie mich aufhören. Es wird also eine Übung. Es ist, weißt du, es ist auf 80 Schläge pro Minute eingestellt. So können Sie es zuerst mit einem Metronom langsamer und dann leicht erhöht tun. Das Tempo ist immer still. Du bist mit 80 Schlägen pro Minute. Downplay es mit dem Spiel entlang Datei. Okay, das war's. Nächste Vorlesung, wir werden beide Hände zusammenbringen. 74. I-, IV- und V: Der nächste Blues, den wir tun werden, ist ein sehr schöner langsamer Blues in der Tonart D-Dur. Was wir herausfinden werden ist, was sind die 1245 Gerichte im Schlüssel D-Dur? Und natürlich ist D das einzige Gericht. De Corte, Wurzelposition, erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Also, was ist der Vorplatz? Gehen wir auf D-Dur Skala, 1234. Der Vierakkord ist G CT. Wir bemerken einen G-Akkord, Wurzelposition, erste Inversion, zweite Inversion. Also, was trotzt Gericht? Lasst uns nochmal die D-Dur Skala hinaufgehen. 12345. Hey, das ist ein Major. Denken Sie daran, dass wir einen großen bereits in, in Diagramm einmal, wo wir C in der Mitte hatten und dann, dass Skalen mit Wohnungen auf der linken Seite und die Skalen mit Sharps auf der rechten Seite. Und wir haben es an einen großen Köpfe verkauft, drei scharfe Noten, aber wir wissen immer noch nicht , wie wir die große Skala noch nicht gemacht haben. Also, das ist für die nächste Lektion. In der nächsten Lektion werden wir die acht große Skala machen. 75. Die große Skala: Lassen Sie mich also die Hauptmaßstabsformel aufklären, damit wir direkt mit der großen Skala beginnen können. Also begannen wir auf einer Route, gehen einen ganzen Ton zu einem Holt O bis C scharf, zu D. Nun ein ganzer Ton zu E, ein ganzer Ton zu F-scharf, ein ganzer Ton zu G-scharf, und schließlich ein halber Ton zurück zur Wurzel a. Die acht Hauptskala besteht also aus den Noten a, B, C scharf, D, E, F scharf, G scharf, a. Und natürlich sind das keine scharfen Noten und keine Flip-Knoten. Und Sie wissen jetzt, wie Sie es mit einer der beiden Regeln herausfinden können. Also lasse ich es dir zu, damit du es selbst herausfinden kannst. Ok? - Ja. Also werde ich noch ein Mal hier das, das Diagramm, wo man die großen Skalen sehen kann , die wir bis jetzt mit C in der Mitte getan haben, dann auf der linken Seite, die großen Skalen mit Wohnungen. Also F mit einer Wohnung, B Wohnung mit zwei Wohnungen, und E-Wohnung mit drei flachen Noten. Und auf der rechten Seite, die großen Skalen mit scharfen. Das ist also zuerst die G-Dur-Skala, eine scharfe D-Dur Skala mit zwei scharfen Schärfen. Und in der Tat, die eine große Skala mit drei scharfen. C scharf ist einer der scharfen in der großen skala, die F scharfe und G scharfe dosis RT, drei scharfe in der skala eines major. Für die Finger-Positionen. Es ist sehr einfach, weil es genau das Gleiche ist, wie wir Major G-Dur sehen. Also werde ich es schnell machen. Und wie immer können Sie in der, in den Dateien, Bilddateien, in der,in den Ressourcen suchen in den Dateien, Bilddateien, in der, , so dass Sie die Fingerpositionen sehen können. Also, was ich tun werde, werde ich nicht reden. Wir spielen einfach eine und rauf und runter eine operative zwei Oktaven, rechte Hand, linke Hand. Sie sehen Ali und vergleichen es mit den Bilddateien. - Nach unten. Wir gehen zur Arbeit Diffs. Lassen Sie mich die linke Hand machen. Ich werde anfangen, was Oktave niedriger? Gehen Sie Diffs. Und wieder können Sie sehen, dass die Fingerposition für eine Oktave, zwei Oktaven, linke Hand, rechte Hand in den Bilddateien, die in den Ressourcen dieser Vorlesung sind. Auch in den Ressourcen dieser Vorlesung, wie üblich, spielen die MP3 Dateien für eine Oktave, zwei Oktaven zusammen. S3, verschiedene Geschwindigkeiten, so dass Sie bei niedrigen Geschwindigkeiten und mittleren Geschwindigkeiten und hohen Geschwindigkeiten üben können . So üben Sie es gut linke oder rechte Hand. Und ich sehe Sie in der nächsten Vorlesung, wo ich die tun werde, die acht großen Akkorde oder versuchen Sie es, sollte ich sagen. 76. Übung: Die folgende major C, F, G, D, D, A, Bb und Eb: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 76. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 77. Akkorde: Okay, jetzt, wo wir die acht große Skala gesehen haben, können wir die acht großen Triaden bestimmen. Wie Sie wissen, bilden sich wie immer eine große Triaden aus der ersten, der dritten, der großen dritten und der fünften im Schlüssel von, na ja, in diesem Fall ein Major. Also lassen Sie uns sehen, die eine große Skala. Die ersten fünf Noten sind a, B, C scharf, D, E. Also der erste dritte Dur, der dritte fünfte sind a, C scharf und E. C scharf und E. Es ist so einfach wie das. Okay, nach den großen Triaden, die offensichtlich in der Wurzelposition sind, können wir die anderen Positionen bestimmen. Also nehmen wir, wie üblich, die niedrigste Note, eine Oktave nach oben, und das ist die eine große Triade in der ersten Inversion, C-scharf, E, a. Und die Aufnahme in C Sharp und Oktave führt uns zur zweiten Inversion, die B, eine C scharfe, Wurzel Position, erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Und das ist die eine große Trockenheit. Es. 78. Übung: Die folgenden großen Triads: C, F, G, D, D, A, Bb und Eb: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 78. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 79. Blues im Schlüssel des D-Dur: So wissen wir bereits ein bis vier und fünf Akkorde in der Tonart D-Dur. Ein Akkord, D-Dur vier Akkord, G-Dur, fünf Gericht , ein Major, Beethoven auf Gruppenposition , aber Sie sollten sie natürlich in allen Umkehrungen kennen . Lassen Sie uns also die Boost-Progression in der Taste D-Dur machen. Und nun, es ist immer das Gleiche. In irgendeiner Weise für die grundlegende Blues-Progression. Später werden wir auch Äußerst Blues Progressionen tun, aber für wir sind immer noch auf unserer, auf unserer grundlegenden Blues Progression. Sie sind also da, sie sind ein bis vier bis fünf Gerichte bei UPS. Lass es uns ausfüllen. Eins für zwei, D bis G, und fünf für die Gerichte. Da ist es also. Das ist deine Blues-Progression. Das ist alles. Es ist so einfach wie das. Nun, natürlich, ich wiederholte jedes Mal, wenn wir einen Blues-Fortschritt machen, seine rechte, linke Hand üben. In all den Umkehrungen. - Ja. So zum Beispiel diese Umkehrungen, das ist eine Ein-Port-Wurzelposition, vier Akkord. Was bedeutet diese zweite Inversion und die fünf Akkord in der ersten Inversion, et cetera, oder ein Schreibtisch Konvertierungen. Du probierst eine Menge Inversion aus, also viele Kombinationen von Inversionen. Wie immer, wenn Sie mit der rechten Hand spielen, können Sie die Plätze mit der linken Hand tun. Die Wurzelnoten. Natürlich, wenn Sie mit der linken Hand und den Gerichten spielen, dann hat Ihre rechte Hand Verhaftungen. In den Ressourcen dieser Vorlesung finden Sie Dip Lay Low File mit dem D Blues mit ihm spielen, D Dur Blues. Und ich werde jetzt nicht die Blues-Progression spielen. Zeig dir, wie es geht, denn es ist die ganze Zeit, um dasselbe zu tun. Folgen Sie einfach der Blues-Progression, wie Sie es kennen. Folgen Sie der Play-Alone-Datei. Und Brecht IST dein Kurs rechts, links. Und wenn du das getan hast, bist du bereit, den langsamen Blues in D. zu machen und wir werden damit in der nächsten Vorlesung beginnen. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 80. Slow Blues in D – rechte Hand: In dieser Vorlesung beginnen wir mit dem langsamen Blues in D, und wir beginnen mit der rechten Hand. Der langsame Blues in D hat eine Blues-Progression, wie wir es gewohnt sind, um normale Blues-Progression zu nähen, die Standard-Blues-Progression, wie wir es in der letzten Vorlesung getan haben. Es bedeutet also, dass Sie auch die Play along Datei aus der letzten Vorlesung verwenden können. Okay, werfen wir einen Blick hier auf die erste Zeile. Und Sie sehen, dass es ein Pickup-Maß für einen Schlag gibt. Das ist also das Ende. Siehst du, wir spielen die ganze Zeit zwei Noten gleichzeitig. Also das ist ein F und B. Jetzt sehen Sie, dass man normalerweise einen F-Sharp erwarten würde, aber es gibt ein natürliches Zeichen vorher. Ja. Also, wenn man es zählt, ist es 1234. Das ist die erste Maßnahme, die die Maßnahme aufnimmt. Nur auf Schlag vier. Du spielst diese zwei Noten. Also gehen wir zum ersten, lassen Sie mich es eine echte Maßnahme nennen. Die echte, die erste volle Maßnahme. Und wir sehen, da steht f scharf und D. Aufpassen. Dies ist wieder ein F scharf, weil es eine neue Maßnahme ist und wissen Sie, das ist DM. Versehen. Scharfe, Augen, umgekehrte Zeichen, aber auch natürliche Zeichen, sind nur für die Maßnahme selbst von dem Moment an, an dem sie angezeigt werden, bis zum Ende der Maßnahme. Das ist also wieder, in diesem ersten wirklichen vollen Maß. Lassen Sie mich die Maßnahme eins nennen. Es ist ein F scharf und so, und es sind drei zählt. Also 123, und dann wieder haben wir FB, achten Sie auf, wieder, ein natürliches Zeichen. Also lassen Sie mich die Pickup-Maßnahme und die erste volle Maßnahme spielen. Das ist also 12341234. Okay, also ist der Rhythmus überhaupt nicht schwierig Gesetz. Die Schwierigkeit hier ist, dass wir zwei Noten gleichzeitig spielen müssen. Und zweitens, dass wir die Unfälle beobachten müssen. Also in diesem Fall ist das natürliche Zeichen zu einer Zeit Signatur natürlich, zwei Sharps, F-scharf und die C-scharf. Aber sehen Sie, wegen des natürlichen Zeichens zeigen wir es manchmal als F und manchmal als F-Sharp. Ok. Gehen wir zur zweiten vollen Maßnahme. Ja, das ist einfach F scharf und drei zählt. Also 123 und auf Zählung für Beat vier, wir haben wieder die F und die B. Also lassen Sie mich spielen. Von Anfang an. 1234123. 41234. Okay, also gehen wir zur dritten vollen Maßnahme. So beginnt es mit F scharf, D. Nur ein Schläge. Nächster Schlag. Wieder, diese, die du schon vor der ganzen Zeit gesehen hast. F, b. Und wir sind wieder auf F scharf D, sehen Sie das scharfe Zeichen. Das natürliche Zeichen ist also nicht mehr gültig. Und dann haben wir 2 achte Noten. Sieh zu, sie müssen geschwungen werden. Ja. Also, mit Drillingen Puh, wieder, ein F, ein F und a, B auf der ersten achten Note, und die zweite Hilfs-Note, F scharf und ein I. So Sie sehen, es ändert sich die ganze Zeit von F zu F scharf, F scharf, E, F, F scharf, F scharf, et cetera. Welche Blätter, all diese Zufälle, die Sie in dieser Maßnahme sehen. Die ganze Maßnahme wäre also 12341234. Und Triplett fühlen 12 b vier an Sie halten diese zwei Noten in die nächste Maßnahme, wo sie zählbar sind 12, richtig? Die nächste Maßnahme ist also einfach eine, um sich auszuruhen. Und was haben wir schlimm? Wir haben einen scharfen und E. Beat vier. Das ist alles zur Hölle. Alles Maß ist das. Entschuldigung. F scharf a während der ersten beiden Schläge, eine zum Ausruhen. Lass mich von Anfang an spielen. Das ist also 1234234123412341234. Ok. Gehen wir zur nächsten Zeile. Also kommen wir, kamen tatsächlich von diesem ein scharfes und E, und wir gehen runter zu B und g Sie können die a flache an der 0s mit den Finger 13 nehmen, und dann können Sie die b und g mit einem zu fünf nehmen. Ja, du könntest auch so machen. Dann kannst du das und das jetzt sehr schön miteinander verknüpfen. Und diese Notiz, aber ich denke, das ist genug, um es mit dem Finger 1315 zu tun , weil man hier einen kleinen Sprung machen kann. Und dieser, mit diesem, hatte deine Verbindung zu den nächsten beiden Knoten. Okay, fangen wir damit an, diese Maßnahme. Das ist also 1234. Wieder das gleiche, eine scharfe und E und schlagen 41234. Und dann in der nächsten Maßnahme haben wir B und D, 123, und dann sind wir wieder bei FB. Lassen Sie mich Dosis tun, um Snow 2 erste Maßnahmen auf dieser Linie zusammen zu messen, 1234234. Dann sind zwei Maßnahmen fast die gleichen wie die letzten beiden Maßnahmen in erster Linie. Das ist also wieder 12341 zum Ausruhen. Und Dan, die letzten beiden Noten auf Beat vier sind die C und die F scharf, richtig? Sie sehen, dass das C eine natürliche Seite hat, weil normalerweise, entsprechend der Zeitsignatur, es sollte natürlich eine C scharf sein,. Aber jetzt, so lassen Sie mich wieder diese Maßnahme bei 34 dieses Beines tun. Natürlich messen drei ist das gleiche wie im Linienwerkzeug. Also das ist, das ist einfach. 12341 zum Ausruhen. Ok. Lass mich die ganze Linie spielen. Also kamen wir aus Linie eins mit diesem Gericht und dann 1234123412341234. Und dann gehen wir zur nächsten Zeile. Also kommen wir von der C, F scharf. Ich nehme es mit dem Finger 14 weil dann kann ich sehr leicht zum C-scharfen und einem in diesem ersten Maß der dritten und letzten Zeile gehen. Also kommen wir von D, C, F scharf mit Finger eins zu vier. Und dann mit Fair 25, kann ich sehr leicht zum C-Sharp A gehen , also ist das 1234, richtig? Dies ist das gleiche ein scharfes und E, wie wir zuvor gesehen haben. Das ist gekommen, um die erste Maßnahme ist 1234. Und dann gehen wir zur zweiten Maßnahme, 1234. Wieder, die F und B Wohnungen. Welche Schüsse tun natürliches Zeichen. Lassen Sie mich wieder spielen unterscheidet zwei Maßnahmen, 1234123. Für die letzten beiden Maßnahmen sind das, was wir gewohnt sind. Schon. 123412. Ruhe, Ruhe auf Beats 34. Wir wissen, Maßnahme drei bereits in Maßnahme vier ist eigentlich einfacher, weil Sie es einfach mit Bezeichnungen hinzufügen , dass zwei weiß, dass Sie von Maßnahme 31 halten, tut mir leid. 341 ausruhen, ausruhen. Lass mich die ganze dritte spielen. Lang. 1234123412341 zum Ausruhen, Ausruhen. Und dann kannst du eine neue Runde starten. Jetzt werden Sie sehen, dass die Nachrichten letzte Maßnahme, schlägt 34, sind Touristen. Sie könnten schließlich, in Beat vier dieser letzten Maßnahme, wieder, spielen dieses FB. Es steht hier nicht geschrieben. Aber wenn du zum Anfang des Songs zurückkehrst, spielst du das Pickup-Maß nicht mehr. In der Schweinemaßnahme hatten Sie gerade dieses F, B. Also könnten Sie es letztendlich im vierten Takt dieser letzten Maßnahme spielen. Also ist Dan die letzte Maßnahme, oder die letzten beiden Maßnahmen wären 12341, um sich auszuruhen, und dann können Sie eine neue Runde beginnen. Es liegt an dir, ob du das tun willst oder nicht. Ok. Ich werde es jetzt mit der Play Long Datei spielen. Und was ich tun werde, ist, dass ich es in einer Runde spielen werde, und das werde ich am Ende der Runde tun. Dieser letzte Schlag, die FB und spielen Sie die erste F-Sharp d der ersten vollen Maßnahme in Linie eins und dann stoppen Sie es. Okay, da gehen wir. Nicht sehr wichtig. Ich habe vergessen, das zu sagen, bevor ich anfing, entlang der Strecke zu spielen. Aber Sie haben gehört, dass das die drei Klicks des Metronoms sind. Eigentlich ist es für Cliquen, denn gleich ist es ein Vierviertelmal. Aber nach drei Klicks starte ich es auf Klick für bereits mit B bis vier der Pick-up-Maßnahme. Und so klickt dein Erbe Metronom Dick, Dick, Dick. Und ich begann auf Klick für sonst wird es nicht. Sie werden nicht auf der rechten Seite sein. Sie werden nicht im richtigen Moment beginnen. Lassen Sie mich sicher sein. Wiederholen Sie einfach den Anfang und dann werde ich ihn nach kurzer Zeit stoppen. Also hören Sie gut, jetzt hören Sie es, es ist klicken, klicken Sie, klicken Sie für eine. Vergiss das nicht. Ok. Also üben Sie es gut, zuerst mit einem Metronom langsam. Und Dan, du musst bis zu 80 Schläge pro Minute gehen, in denen das Spiel entlang scheitert. Okay, in der nächsten, nächsten, in der nächsten Vorlesung, die linke Hand. 81. Slow Blues in D – Left: Also lasst uns die linke Hand des langsamen Blues in D. und eigentlich sind die linken Hände besser die ganze Zeit gleich. Also, wenn Sie verstehen, den Rhythmus der ersten Maßnahme, gut dann sind Sie tatsächlich können den ganzen Rest spielen. Also fangen wir mit dem D-Akkord an. Und das ist, warum Sie sehen, dass bezeichnet, was schreien auf die Tastensignatur bei F scharf und D scharf für alle Fs und Cs in der, in der Noten. So beginnt es auf einem niedrigen De Dan. Diese zweite Note dieser ersten Gruppe von achten Noten, ist das ein F-Sharp? Und Sie haben den dritten Takt, muss Viertelnote, die eine A ist. Und dann haben Sie die letzten 2 Achtelt-Töne, die F-scharf a sind. Das ist nicht, was Sie eigentlich tun, ist die Skizze des D-Dur Akkord. Also Wurzel, Major, Drittel und Fünftel. Ok, wegen Rhythmus. Nehmen wir zuerst an, dass eine Viertelnote und die ersten achten Noten nicht miteinander verbunden waren , als es eins wäre, J, drei, J. Lassen Sie dum, dum, dum, dum, dum, dum, dum, dum, dum. Oder Sie können auch 12341234 sagen. Und jetzt natürlich, Tage ersten Quartal Note ist mit der achten Noten verbunden. Also, was Sie tatsächlich haben, ist 12, und Sie verstehen, dass das nicht 121234 ist. So ist der ganze Rhythmus dann 1234. Und man kann es auch mit Drillingen sagen. Eine Reise, aber lassen Sie j. oder wenn Sie sagen wollen, um Zeit Triplett zu halten, können Sie auch sagen git, fit. Also achten Sie auf diese ersten beiden verlinkten Noten. Es ist Tropf, Tropf. Lassen Sie jen, lat, lat, lat latein. Also muss dieser erste F Sharp an der Spitze des zweiten Tripletts gespielt werden , Jets, lat, lat. Und dann wieder, Jungs stolpern Labor. So 1234. Also üben Sie das. Sie können es zuerst langsam machen und dann bis zu 80 Schläge pro Schläge pro Minute beschleunigen. Und das ist so sicher, hast du diesen Rhythmus gemacht? Also haben wir alle vier Ersten gemacht. Kennzahlen, Standardwert zuerst, vollständige Kennzahlen und zählen nicht die Abholkennzahl. Und das sind die ersten vier Maßnahmen von D-Dur CT. So können wir zur nächsten Zeile gehen, die genau der gleiche Rhythmus ist. Nur die ersten beiden Maßnahmen sind auf dem G-Akkord hatte einen Vorplatz. Es beginnt also nicht das ganze Debuggen auf dem G und wir skizzieren wieder den G-Major Akkord. Also nur G, B und D Dur Drittel und Gesicht genau den gleichen Rhythmus. Also 1234123 J. Nun, das muss ich nicht mehr erklären. Es ist derselbe Rhythmus. Und dann gehst du zurück zum D , und das sind unsere beiden Messwerte von G-Akkord zu einer Messung des D-CT. Das ist so, um die ganze zweite Zeile ist einfach und dann gehen wir zur dritten und letzten Zeile. So beenden wir es auf der, auf diesem a. Dann müssen Sie ein wenig Sprünge machen, weil Ihre Arbeit mit dem Daumen auf der Luft, Sie müssen mit Ihrem rosa auf die a gehen. Aber der Rhythmus ist wieder das gleiche Gitter, so dass Sie umreißen Heutzutage ein Gericht große Drittel und Fünftel geschrieben, a, C scharf und E. Was schreit dann C-scharf? Es ist in die Tastensignatur. Und du gehst zurück. Sie gehen zur zweiten Maßnahme, die wieder die G, CT ist. Also die ersten beiden Maßnahmen. Und dann gehst du in Maß 34 zurück zu einem D-Akkord. Und das ist alles in seiner letzten Zeile, sind etwas mehr Change Agents Moore. Das ist also ein einmaliges Gericht, ein Mal, zwei mal D-Akkord. Und es geht zurück auf die erste Zeile, die wiederum der DC Court ist, natürlich, für Maßnahmen des D Gerichts. Das sind eigentlich all die Dinge , bei denen man natürlich auf den Rhythmus achten muss. Aber das habe ich schon erklärt. Schlecht geht von der vierten Maßnahme der Linie 12. Die erste Maßnahme. Von Zeile zwei. Und mit der Kraft vierten Maßnahme von L1 meine ich die letzte volle Maßnahme. So hat es von der D ct zu den G Gerichten gehen. Und Sie können sie miteinander verbinden, weil es von der a mit dem Daumen kommt und dann können Sie mit Ihrem kleinen auf die G gehen und dann gehen Sie zurück, a d, Aber das ist einfach. Aber wenn es nur eine Oktave ist, wenn man wirklich kleine Hände hat, dann muss man einen kleinen Sprung machen. Aber ich denke, für die meisten von uns wird OK sein. Dann geht von dort das letzte Maß von T2, das geht vom D zu einem Akkord. Als Art der letzten Maßnahme wäre müssen Sie einen kleinen Sprung von Ihrem Daumen zu Ihrem Pinkie machen. Üben Sie also auch alte OSA-Übergänge. Wenn du das geübt hast. Also der Rhythmus, die Übergänge und alles, Dan, du musst es mit ihrem Spiel entlang der Akte spielen. Nun, Anzeige einer langen Datei ist nicht die gleiche wie in der letzten Vorlesung. Warum nicht? Nun, nur weil es eine Akte mit unserer Debase ist. Weil Ihre Klinge Tage mit der linken Lasche ablate. In der letzten Vorlesung, als wir praktizierten, war die rechte HDR eine Basis, weil Sie den Bass nicht mit dem Linken gespielt haben. Also das hier ohne Bass und man kann diese lange Datei nicht auch für sie in der nächsten Vorlesung verwenden, wo wir mit beiden Händen zusammen spielen werden. Lassen Sie mich Ihnen also schnell zeigen, wie Sie es mit einem Spiel entlang Datei spielen. Beobachten Sie es mit der linken Hand. Sie müssen die Abholmaßnahme nicht spielen. Also fange ich nach vier Zählungen des Metronoms 1234 an, und du beginnst mit einem Etcetera. Ok. Lass es mich anziehen. Da gehen wir. Ok. Und Sie Route Punkt. Lassen Sie mich aufhören. Ok. Ok. Halterung auch. Und ich sehe dich in der nächsten Vorlesung. 82. Slow Blues in D – beide Hände zusammen: Wir werden in der Tat langsam Blues spielen, beide Hände zusammen. Sie frühstücken, sowohl links als auch rechts. Also lasst uns sie zusammenbringen. Also hier haben wir wieder die Noten. Und natürlich fängst du vorher mit deiner rechten Hand an. Also auf der Pickup-Maßnahme. Nun, lassen Sie mich zur ersten echten vollen Maßnahme gehen. So sollte es klingen. Also, wie sollten Sie es spielen? Natürlich spielen Sie den linken und rechten Hit gleichzeitig bei Perle eine Reise, das sind drei. Und auf der für Sie spielen die rechte und die linke Hand, um das Ende von vier zu platzieren. Also 4343 dazu. Probieren Sie das mehrmals aus. Verlangsamen Sie es so viel wie Sie möchten für JetBlue. Drei. Ok? So können Sie spielen, die leicht erhöhen das Tempo wie immer. Und dann ging es. Beat zwei ist genau der gleiche Rhythmus, nur andere Noten in der rechten Hand. Das ist also wieder Trip rad drei. Oder du könntest auch 1234 sagen. Und wenn Sie das leichter finden, so 123. Und lassen Sie mich Maßnahmen spielen, eine Pickup-Maßnahme bei Maßnahme 12 verschweißt. Also werde ich 123 zählen, usw., für 12341234. Richtig? Probieren Sie das mehrmals aus. Ich werde noch langsamer loben. 123412341234 Und so üben Sie das mehrmals, bis Sie es gut beherrschen und das Tempo erhöhen. Nun, Maßnahme drei ist eigentlich das schwierigste Maß für diesen ganzen Blues. Und es kommt dreimal vor, dreimal in jeder Zeile. Es kommt in Maßnahme drei vor. Also schauen wir uns gut an Maßnahme drei, ich werde zuerst Klinge für Sie langsam. 12341. Mehr Zeit. Ok. Also natürlich fängst du mit beiden Händen zusammen an. Unter 12. Sie lassen nur Ihre linke Hand, wo sie ist und Ihre rechte Hand auf den beiden spielt diese eine, also sind es zwei. Und am Ende spielst du den F-Sharp. Lasst uns zuerst die ersten beiden Beats spielen. Das ist also 1234. Und fängt nur die beiden Schläge an. 1234, richtig? Okay, probiert es mehrmals und dann auf Beats drei, tun Sie es wieder, nur das ist einfach. Antwort. Dann versuchen Sie die ersten drei Schläge. 12341231 mehr Zeit. 1234 Anleihen. Und okay. Also wieder versucht es mehrmals und Sie haben nur für die vier Ende geschlagen, das ist nur beide Hände zur gleichen Zeit. Also lasst uns versuchen, das ganze Maß zu spielen. 12341234. Ok? Und sie können es beschleunigen 1234. Das waren sogar mehr als 80 Schläge pro Minute. Ich denke. Sie müssen bis zu 80 Schlägen pro Minute zu einem Werkzeug gehen, aber Sie können natürlich viel langsamer beginnen. Gehen wir von Maßnahme drei zu Maß für. Also haben wir 123434, 123. Und das hast du schon auf der rechten Seite, bevor du die beiden Noten triffst. Und mit der linken Hand machst du vier. Und wenn ich nur schlagen Maßnahme für, so beenden wir es mit dem Finger 23. Also 23. Lassen Sie mich die ganze Maßnahme machen. 34. Wieder. 12341234 und ja. Lassen Sie mich die ganze erste Zeile machen. 1234123412341234 aus 234. Ok. Probieren Sie das mehrmals aus. Ich mache manchmal einen kleinen Fehler. Ich verstehe, aber es liegt daran, dass ich laut zählen und gleichzeitig spielen muss. Und das ist nicht einfach. Ok, nächste Zeile. Also kommen wir davon und wir müssen mit unserem kleinen auf dem G gehen, und dann müssen wir 34 hinzufügen. So genau der gleiche Rhythmus wie die erste Maßnahme in der ersten Zeile. Also 234. Und so, wie im früheren Leben, üben Sie es mehrmals, irgendwie langsam, dann schneller. Ich werde die erste Maßnahme machen und in die zweite Maßnahme gehen, 23234. Und genau den gleichen Rhythmus wie ich gerade zweite Maßnahme habe auch 1234. Und genau der gleiche Rhythmus. Wieder werde ich tun, ist zuerst zu messen und gehen Sie in die dritte Maßnahme. Und die dritte Maßnahme ist genau die gleiche wie die dritte Maßnahme in der ersten Zeile. So können Sie es in der ersten Zeile bezahlen, dann können Sie es auch in der zweiten Zeile spielen. Ich werde nicht, wieder, ausführlich erklärt diese dritte Maßnahme, weil es das gleiche ist, wie ich im früheren Leben saß. Also gehen wir von der ersten Maßnahme in die dritte Maßnahme, um 123 zu messen. Das wollte ich sagen. 123412341234 Ok. Und dann natürlich, Maßnahme vier ist wieder 1234. Also seien Sie bereit für die D und F scharf. Lass mich die ganze zweite Zeile spielen. Jetzt kommt es zur dritten und letzten Zeile. Also musst du diese kleinen Sprung mit der linken Hand machen. A auf dem Daumen, auf der letzten achten Lichtnote. Zu, zu Ihrem kleinen auf der a in Zeile drei. Gleicher Rhythmus. Das ist also kein sehr schwieriges 1234. Und jetzt können wir zu einer Maßnahme zu 1234 immer im gleichen Rhythmus gehen. Das ist also nicht schwer. Lassen Sie mich die ersten beiden Maßnahmen ergreifen. Wird damit zählen. 1231234. Und tut mir leid, ich habe vergessen, hinzufügen zu sagen. Dann gehen wir zu messen drei, was genau das gleiche ist, wie wir es gewohnt sind. Und dann die letzte Maßnahme. Und wie ich in einem früheren Vortrag sagte, könnten Sie schließlich auf diesen letzten 2 achten Noten zwei Noten spielen, F und B, als ob Sie die D-Pickup-Maßnahme spielen würden. Also dann in diesem Fall wären die letzten beiden Maßnahmen und dass Sie eine neue Route starten. Okay, lass mich die ganze dritte Zeile spielen. Und wieder habe ich dieses letzte F und B gespielt, auch wenn es keine Züge gibt. Und wenn es wäre, wenn Sie ein Spiel entlang der Strecke gespielt und Sie es dreimal spielen als von den ersten Runden zur zweiten und von der zweiten bis zur dritten Route, könnten Sie dies spielen. Sie müssen nicht, aber Ihr Code und Dan, am Ende, spielen Sie einfach, wenn Sie in die dritte Runde legen. Dan ist gerade so geendet, zum Beispiel, dass du nicht wiederholen musst. Das musst du nicht wiederholen. Ok. Lassen Sie mich es mit der Abspieldatei spielen. Ich werde nur eine Runde spielen und den Beginn der zweiten Route usw. Okay, ja, das ist wirklich ein Blues, wo man die linke, rechte Hand Koordination beobachten muss , aber es ist eine sehr, sehr gute Übung. Üben Sie es also gut. Und wenn überhaupt, kannst du es nicht tun, spielt keine Rolle. Du kannst einfach mit dem Kurs weitermachen. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 83. Blauer fifth Blues – rechte Hand: Sie erinnern sich vielleicht Schulden vor einer Weile, haben wir es blau Third vorgestellt. Und das blaue Drittel ist eigentlich ein kleines Drittel, wie Sie wissen. Also in der Taste von C, Wenn wir die C haben, die ersten drei Noten der C-Dur-Skala, C, D, E, dann ist die e die große dritte. E flat ist ein kleines Drittel. Also, in Bruce, nennen wir es oft das blaue Drittel. Denken Sie daran, dass ich in blauen Dritteln sehr oft nicht als B-Wohnung, sondern als D-Sharp geschrieben habe . Sie sehen es sehr oft auch eine Bewertung als, wie zuvor, als E-Wohnung. Okay, jetzt möchte ich in dieser Lektion den blauen Fünften vorstellen, und es geht in ähnlicher Weise wie mit dem blauen Drittel. Also lasst uns die fünfte sehen. Also im Schlüssel von C, Das wäre 12345. Das g ist das fünfte, wie Sie wissen. Das blaue Fünfte wäre also die G-Wohnung. Aber wieder, ich werde es lieber als F-Sharp schreiben. Nun, dieses blaue Drittel und ist blau fünfte, geben etwas mehr Farbe irgendwo. Bluesy fühlen, um den Blues. Deshalb benutzen wir sie. Sehr oft. Sie sind quitt. Wenn ich also über den Schlüssel von C spreche, der zusammen verwendet wird. So zum Beispiel, das blaue Drittel und eine kurze fünfte Entschlossenheit auf die dritte und die fünfte. Weißt du, das ist ein blaues Drittel auch sehr oft auf das normale Drittel aufgelöst und ein blaues Fünftel auch sehr oft, nicht immer, aber sehr oft, löst sich auf die fünfte, weil es ist, es ist immer noch eine Spannung, die Sie erzeugen und Spannung muss aufgelöst werden. In diesem Fall ist der normale fünfte Grad, normale dritte. Okay, auch die blaue Fünfte. Nun, lassen Sie mich den nächsten Blues vorstellen , den ich Deep Blue Fifth Blues genannt habe, und es ist ein Blues in der Tonart C. Wir werden wie immer mit der rechten Hand beginnen. Später werden wir direkt links und nach dem Tod, beide Hände zusammen wie gewohnt. So sehen Sie, dass es mit einem Pickup-Maß von einem Beat beginnt, nur um zu sehen. Und dann haben wir, wir benutzen das blaue dritte und blaue Fünftel zusammen. Sie sehen die D-scharf, D F-scharf. Und es ist direkt Ergebnisse zu E und G. So haben Sie, wenn Sie von der Pickup-Maßnahme gehen. Ok? So sehen Sie, wenn Sie diesen Schwingrhythmus haben, dann wäre es für auf den Lattes und spielen die E und G und dann halten Sie es für die anderen beiden Schläge, also schlagen 23. Und auf Schlag vier, machen Sie Tiefe darauf. Also insgesamt haben wir 123. Lassen Sie mich damit zählen. 12343. Und statt vier hätte ich auch Drillinge sagen sollen. Also lass es mich noch mal tun. 12343. Versuchen Sie also, es fügt mehrmals hinzu. Also habe ich bereits die zweite Maßnahme gemacht, die zweite volle Maßnahme. Das ist wieder zu, lassen Sie mich es wieder tun. 234. Also, wenn ich es wieder tue, misst die 2 ersten zusammen mit der größten Maßnahme. Also für Häcksler führte zu 34 und Sarah, Sorry, Ich sollte sagen, Drillinge für JetBlue führte zu drei Tripper Leiste Tropf oder lassen Sie uns tun 34. Ok. Also habe ich bereits Maßnahmen 34. Und wieder ist es der gleiche Rhythmus. Also, so blaue Fünftel auf die G in Maß drei bis drei, und dann haben Sie blasen, aber mit einer Gnadennote. Also G, 23123 und dann eins, Sie gehen auf die F. und die F. Eigentlich erwarte ich das F-Gericht, das in Maß vier kommt. Also messen Sie fünf, meine ich. Also lass mich weitermachen, nein, lass mich zuerst die ganze erste Zeile spielen. Und dann gehen wir zum F-Akkord. Wie gesagt, dieser letzte F auf Beat vier von Maßnahme, von Maßnahme vier ist, ich erwarte den F-Akkord und in der Tat f Quarts. Gehen wir zur nächsten Zeile. Wir machen das. Also, was könnte ich tun? Nehmen Sie besser diesen Fingersatz, tut mir leid, 2435. Das ist also eigentlich auch das blaue Dritte und das blaue Fünfte. Denken Sie daran, dass der fünfte der C ist , also die Hälfte nicht hingehört. Und du bist der b. 23 und dann tropfen oder nicht. Denken Sie daran, dass dieses letzte g immer noch bei G-scharf ist und wegen der versehentlichen am Anfang der Maßnahme. Also haben wir und ich habe die zweite Maßnahme bereits getan. Also okay, das sind also die ersten beiden Maßnahmen. Und wieder gehen wir vom blauen dritten und blauen Fünften zum dritten Fünften. Und wir benutzen das normale vierte, blaue Drittel. Und dann in der nächsten Maßnahme, gehen Sie zum echten Drittel. Okay, so weiter. Schlag des zweiten Maßes. Ich spiele die C, weil ich bereits erwarten, CT in der dritten Maßnahme dieser Linie zu sehen. Und was mache ich in der dritten Maßnahme? Ich habe bereits die erste Note der vierten Maßnahme gespielt. Also das ist eigentlich sollte ich ja sagen, um mich anders zählen zu lassen, J zwei und dann 234. Also lass mich die ganze zweite Zeile spielen. Und ist G erwartet, dass G Gerichte, die in Maßnahme neun folgen werden. Also lasst uns zur nächsten Zeile gehen. Wenn ich spiele, gibt es tatsächlich das blaue Drittel auf der blauen Seite jetzt in der Taste von G. Also die dritte und die fünfte sind die B und ein D. Also ich senken beide mit einem halben Ton, und ich werde den blauen und den blauen Glauben haben. Also, SO habe ich bereits mit der zweiten Maßnahme angefangen. Also, um zu beweisen, dass 234, das ist die erste Maßnahme und die zweite Maßnahme. Trinkst du auch drauf. Lassen Sie mich die beiden Maßnahmen ergreifen. Die ersten beiden Maßnahmen zusammen, 234234. Und wieder diese c, die zweite Maßnahme antizipiert die Gerichte zu sehen, die in den letzten beiden Maßnahmen des Blues sind. Und was haben wir in den letzten beiden Maßnahmen getan? Also, das ist Jaipur führte zu Papier. Lass uns weiterspringen. Das war zum Ausruhen. Also Jaipur, lassen Sie uns die beiden hinzufügen, die Sie halten. Und dann wieder b3, Shaper, Das ist schlagen vier auch dreifachen Tipp oder nicht, es zu tun, bro, das ist Topo Maps eins zur Ruhe Form. Und diese letzte C0 in die vierte Maßnahme, in den vierten Schlag der vierten Maßnahme antizipiert wieder das Meer, das kommt, wenn Sie eine neue Runde spielen. Also für den Anfang des Blues. Also lass mich die ganze dritte Zeile spielen. Und dann natürlich, wenn du wieder zu einer neuen Linie gehst, fängst du wieder an, et cetera. Also ja, wir wissen, oh ja. Bevor ich vergesse, sehen Sie das Ende eines und endend, wie Sie auch die Wiederholungen sehen. Beenden eines bedeutet, dass Sie zum Anfang zurückkehren. Und eigentlich sage ich, eins zu beenden und auch zu enden. Aber wenn das Spiel entlang der Strecke, Sie spielen es dreimal, können Sie das Ende ein zweimal spielen. Also für den ersten Lauf, für die zweite Runde und für diese dritte Route, können Sie auch am Ende spielen. Dann enden Sie wie 234 und der Blues. Okay, lass es mich mit dem Spiel entlang der Strecke spielen. Also lass es mich anziehen. Und ihre zweite Runde, werde ich es vorerst stoppen. Okay, jetzt ist dieses Spiel entlang der Strecke bei 80 Schlägen pro Minute. Aber ich denke, dass dieser Blues viel schöner ist, wenn wir ein bisschen schneller bezahlt haben. Also werde ich mehr Spieldateien hier in diesen inneren Ressourcen dieser Vorlesung setzen, ich werde die 80 Schläge pro Minute, 100 Schläge pro Minute und 120 Schläge pro Minute setzen. Du gehst also etwas im Tempo hoch. Und ja, wenn du es mit 120 Schlägen pro Minute schaffst, großartig. Wenn nicht, kein Problem. Sie können das andere Spiel allein Schecks verwenden. Okay, das war's vorerst. Und in der nächsten Vorlesung werden wir die linke Hand machen. 84. Blauer Fünfter Blues – Linkshand: Ok, die linke Hand. Nun, diese linke Hand scheint nicht sehr schwierig, weil sie nur die ganze Zeit das Gericht umreißt, also C-Gericht, mit der Wurzel dritten fünften, der F-Akkordwurzel dritten fünften und der G-Akkordwurzel dritten fünften. Also für die Notizen ist es nicht schwer, aber lesen Sie sie. Du musst sehr gut aufpassen. Denn wenn Sie das noch nicht getan haben, ist es am Anfang, vielleicht ein bisschen herausfordernd, aber wenn Sie es wissen, ist es so einfach wie was? Okay, lass mich mal sehen. So siehst du 1,5 schlagen Firsts. Kopfschmerzen, die Viertelnote mit einem, mit einem Punkt. Dann sehen Sie eine, eine achte Note mit einer Viertelnote, die tatsächlich die gleiche Länge hat. Es ist auch koordiniert mit einer Tochter. Es ist auch 1,5 Beat. Und dann am Ende, ein Viertel notiert einen Schlag. Also 1.5 plus 1.5 ist drei, plus eins ist vier. Das sind also genau vier Schläge in einem Maß. Nun, wie sollten Sie das zählen? Wenn es ein gerader Rhythmus wäre, könnten Sie wieder mit der Hand Clipping auf dem Knie tun. Check, check, check, check. Überprüfen Sie. Und wie zähle ich es? 1234. Also Basis auf der einen Seite, zählen Sie 12. Und so ist dieser am Ende von 234, und so ist dieser vor. So tun Sie 1234 und in Ordnung, so üben Sie das mehrmals und Sie können laut zählen. So 12341234. Und wenn es schwierig ist, zu zählen, können Sie auch Doom, Doom Doom Doom statt 12 sagen . Und du hattest keinen Doom, Doom-Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt. Das ist also, was oben ist. Eigentlich abseits. Das ist im Takt. Und das ist unschlagbar, weil es ein anderes Top ist, wenn man einen optimistisch addiert. Also Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, auf dem Takt. Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt Und Sie können das Tempo leicht erhöhen. Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, usw. Weißt du, was ich meine? Jetzt? Wenn du es schwingen würdest. Du sagst einfach nicht Dong, Dong, Dong, Dong, Dong, Dong Dot oder mit 1234. Du kannst beides mitnehmen. Es wäre also eins, F2, F3, F4 bis F3, F4 oder Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt oder eins. 34123. Also musst du dich an diesen Rhythmus gewöhnen. Vielleicht braucht es etwas Zeit, um sich daran zu gewöhnen. Aber wie auch immer, wichtig ist natürlich, langsam zu beginnen und nahm heraus. Sie müssen wirklich 1234 zählen und Sie können es überall tun. Du musst nicht hinter dem Klavier sitzen, oder? Du kannst es tun, wenn du isst, wenn du was auch immer bist. Tun Sie es einfach. Sag 1234 und mit deiner Hand schneidest du den Rhythmus ab, 12341234. Und ok. Wenn man einmal diesen Rhythmus bekommt, dann ist es nicht mehr schwer, weil man einfach mit ihnen spielt. Also haben wir das erste Licht, natürlich viermal so, 1234. Und dann zweite Zeile, zwei Maßnahmen von F und zwei Maßnahmen von C. Also das ist 1234. Also denke ich, das ganze Maß, Linie zu Zeile 31, Maß von G, ein Maß von f bei zwei Maßnahmen von C. Also das ist 1234. Und das sind alles Arrays. Ok, das war die erste Zugabe von 40 Sekunden. Ich denke, Sie sind nur mit einer Pause auf alle sehen hinzufügen. Also, ja, üben Sie das einfach. Und natürlich müssen Sie die Übergänge von der ESA von C nach F üben. Das ist von der ersten Vorlesung der zweiten Zeile. In der zweiten Zeile von der zweiten, die dritte Maßnahme von FBX Lucy war. Und üben Sie auch diese Übergänge, natürlich von C nach G auch das ist von der zweiten bis zur dritten Zeile, die Sie sehen, müssen Sie einen kleinen Sprung dort machen, weil Anzeigen mit Ihren Gedanken. Du gehst mit deinem Pinky weiter. Okay, einmal in die dritte Zeile von G nach F und F zurück zu C. Also das ist, also übe all diese Übergänge und erledigt. Sie sind bereit, mit der Klinge entlang der Feile zu spielen. Ich werde wieder drei Geschwindigkeiten, 80 Schläge pro Minute, Hunderte und 120 Schläge pro Minute setzen. Dies ist eine andere Datei dann in der letzten Vorlesung, denn in dieser Datei haben Sie nicht die Basis weil Sie den Bass mit der linken Hand spielen. Also lassen Sie mich es mit der Klinge Lungen Foul spielen. Und das ist eine neue Route. Ok. - Ja. Praktiken auch. Und wenn Sie bei 80 Schlägen pro Minute bleiben wollen, kein Problem. Wenn Sie es wirklich auf 100 oder sogar 120 Schläge pro Minute beschleunigen wollen, dann tun Sie es. Okay, in der nächsten Vorlesung wie immer, beide zusammen. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 85. Blauer Blues – beide Hände zusammen: Versuchen wir nun, beide Hände zusammen in blauen Fünftel Blues zu spielen. Okay, lass mich die Notizen machen. Hier sind sie die erste Zeile mit der Pickup-Maßnahme. Also ja, wenn Sie es spielen, würde es klingen unterscheidet Maß. Also, wie zählt man es? Das wird also natürlich für die Abholmaßnahme gezählt. Wie du weißt, machst du git. Füge Git hinzu, was du sagst. Ich muss auch die Bassnoten spielen. Sehen Sie Japan das ja. Das ist also der Anfang. Für Japan, das okay, lassen Sie uns für viel Clip gehen oder nicht. Das ist der nächste. Und so Jen , Jim pro Let für Jack, Tripper, Matt, JPL führen. Zweifel, lagert die Shiga ein. Ok. Lass es mich nochmal zählen. Für Jackal Jackpot. Oh, das ist so schlimm , dass ich es nicht stetig gezählt habe, aber es war, dir zu zeigen, wo du Noten schlagen musst. Also für Ted Ladd, jetzt haben Sie noch einen Tropf oder Blei, wo nichts passiert. Und dann die letzte Kugel links und trocken hatte es zusammen noch einmal. Versuchen Sie das langsam und beschleunigen Sie es dann langsam. Oder das ist nicht schlecht. Und dann können Sie spielen, es ist schneller und schneller. Aber lasst uns zuerst zu den nächsten Zeilen gehen. Die zweite Maßnahme ist nicht schlecht. Sie loggen sich von den linken Händen ein. Es ist im zweiten Schlag, um das Draper-Labor zu lassen. Das ist eine Reise. Oh, lass nichts passieren. Und dann das letzte Kapitel, Jaipur, das ist schlecht, dieser Job. Oder du könntest auch vier sagen. Also diese Maßnahme ist, dass Fledermäuse , die mich die ersten beiden Maßnahmen mit dem Schwein up Gönner spielen lassen, natürlich. Ich kann auch sagen, dreifach es in Pickup Maßnahme, wenn Sie es wollen. Das ist das typisch. Vielleicht sollte ich es langsamer machen. Das ist, das ist, das ist das, was okay ist. Lasso. Seien Sie sich bewusst, wo jede Note gehört, in die Tropf oder führen Sie alle Tablett oder auf die Latte. Gehen wir zur dritten Maßnahme. Ich werde es zuerst tun, ohne Verschlechterung Note. Dann sieht es sehr ähnlich wie die anderen Maßnahmen. Also ist es, das ist, das ist noch ein Mal, aber langsamer. J. J, das ist das. Das ist alles, was du in die ganze Zeit hineingehen musst. J aber J, dass dritte Drillinge, Ich könnte auch sagen, dritten Schlag. Nichts passiert auf der Wache. Hören Sie noch einmal zu und achten Sie darauf. Das ist nicht Bog letzte ist therapeutische Reise, als wäre nichts passiert. Passiert. Und dann nehmen Sie diese Form Bootsfahrt Bogen. Lasst uns das überprüfen. Lassen Sie mich jetzt die Gnadennotizen vorstellen. Beachten Sie j, j, j, statt und dass Sie es beschleunigen. Echt Jake, aber lasst uns das auf die vierte Maßnahme abrunden, ist nicht mehr sehr schwierig. Sie haben immer noch den See, Sie halten es von der dritten Maßnahme. Aber Chip, das ist lila Lichter und tut mir leid, das musste ein F s sein. Also haben wir, wir müssen sehen, dass wir von der dritten Maßnahme bis zur vierten Maßnahme halten. J, J dot git button downs das. Ja. Lass mich die ganze erste Lüge spielen. Jay Jay, Jay Jay Jay. Jay. Jay. Jay, Jay, Jay, zu Hause. Das ist okay. Gehen wir zur zweiten Zeile. So beenden wir es auf diesem f In der letzten Maßnahme in der ersten Zeile. Und jetzt gehen wir, et cetera. Es ist derselbe Rhythmus. Es ist also der gleiche Rhythmus wie das erste Maß der ersten Zeile. Also ist es JIT-Bug, das ist wieder in die dritte Schiffspalte. Nichts passiert. Beobachten Sie mich und , und, und achten Sie darauf. Aber behandeln wir Knochenlabor Wangenknochen, Punkt-Punkt-Punkt. Ja. Und diese zweite Maßnahme ist Jet. Jet, aber das ist okay. Vielleicht machen Sie zwei Maßnahmen. Dieser Schreibtisch berichtete, dass noch einmal bei j Maps Jacqueline dot git log map Check Button, aber das ist in Ordnung. Dan, wir gehen zur dritten Maßnahme und das ist ein bisschen anders, denn jetzt im dritten Triplett haben wir etwas Bewegung in die rechte Hand. Vorher bis zum dritten Triplett war immer ruhig. Du bindest, wir bleiben auf dem Knoten oder es war in Ruhe. Aber jetzt haben wir Git-Pull Matt, das ist immer noch das gleiche als wir haben. Also lass es mich noch mal tun. Diese Form viel. Dann bleibst du auf dieser Notiz. Du bewegst es nicht, dann bekommst du es. Aber manchmal ist es ein bisschen knifflig. Das Geschlecht spielte ein bisschen schneller. Es klingt wie folgt. Jetzt siehst du das. Und dann schnell nach diesen Notizen, drücken Sie diesen Knopf, das ist richtig. Es geht sehr schnell. Es ist also wieder, dass Jake Jake das mitgebracht hat. Lassen Sie mich das sehr langsam machen. Matt. Es ist ein bisschen knifflig. Triebe. Probieren Sie es mehrmals aus. Also, wenn es schwierig ist, langsam und gut zählen, dass J Knochenmasse Draper mochte, dass Sie nichts mit Ihrer linken Hand tun und es Jetlag. Das war die vierte Maßnahme. Das ist ein leichtes. Und natürlich ist es das gleiche wie wir es zuvor in der vierten Maßnahme der ersten Zeile getan haben. Wenn wir also von Maßnahme drei kommen, antworten Sie, wenn ich es sehr langsam mache, dass es nicht j gleich ist. Nehmt die Lead-Gen-Momente. Lassen Sie mich es eine ganze zweite Zeile machen. Es beginnt bei F. Okay, gehen wir in die dritte Zeile. Es ist das gleiche wie vorher. Es ist genau das Gleiche in G. Shaped Knochen, die für viele funktionieren. Holen Sie Knochen, das ist, das ist ein Führer in Dritteltropfen. Es passiert nichts. Lassen Sie uns messen nach ist ein F. Wieder, gehen Sie dritte Wurzel, fünften förmigen Knochen, das ist nicht. Also juke Maßnahmen, um unseren Objektcode zu sammeln und das ist wichtig, das ist alles, was getan wird. Wir haben wieder die gleiche Maßnahme, die ein bisschen schwierig war, was wir vorher hatten. Also lass mich die ganze vierte Zeile spielen. Das ist die ganze vierte und letzte Zeile. Und natürlich, von diesem Punkt, beginnen Sie eine neue Route, et cetera. Okay, lass mich das mit der langen Akte zuerst bei 80 Schlägen pro Minute machen. Das ist richtig. Ok. Ich spiele es einmal in 120 Schlägen pro Minute. Moment. Da gehen wir. Natürlich musst du es nicht mit 120 Schlägen pro Minute spielen. Du musst nicht einmal 100 Schläge pro Minute spielen, sondern 80 Schläge pro Minute. Aber wenn es nicht möglich ist, kein Problem. Sie können natürlich mit dem Kurs weitermachen, aber wäre nett, wenn Sie es schaffen. Okay, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 86. Was wäre mit anderen Zeitsignaturen? - 12/8 Blues: Bis nein, ich habe nur über die viervierviertelfache Unterschrift gesprochen. Ich habe nichts über andere Zeitunterschriften gesagt, aber natürlich existieren sie. Wie zum Beispiel die Dreiviertel-Time-Signatur, die auch ziemlich üblich ist. Aber ich muss sagen, dass es im Blues nicht so üblich ist. Ich habe nicht gesagt, dass es nicht existiert, weil es Blues in Dreiviertelzeit gibt. Aber wie gesagt, es ist nicht sehr üblich. Aber ich bin sicher, dass Sie schon vor Songs in Dreiviertelzeit gehört haben. Natürlich gibt es drei Vierteltöne in einem Takt, also drei Beats und jeder Beat als Viertelnote. So 123123123123. Ok, aber da Dreiviertelzeit in Stiefeln nicht so sehr häufig ist, werde ich nicht über Dreiviertelzeit sprechen. Eine andere Zeitsignatur, die ziemlich häufig in Schlägen ist, ist es 128 mal Signatur? 12. Acht bedeutet, dass es 12 Achtelnoten in einem Takt gibt, aber natürlich kann es eine Kombination aus achten Noten, Viertelnoten und jeder anderen Notendauer sein, die insgesamt 12 Achteltnoten ausmachen. So konnte in 12 Monaten die Zeitsignatur als 123456789101112, et cetera gezählt werden. Und eigentlich ist dies ziemlich ähnlich wie FOR Drillinge in einer normalen vierten Viertelmal Signatur, weil dann würden Sie Tropf, Tropf, Tropf, Tropf, Folate zählen , die auch 12 Noten in einem Maß macht. Also könnten Sie sich fragen, warum haben wir nicht stattdessen die zwölfte, achte Mal Signatur benutzt? Und das ist eine sehr gute Frage. Und ich könnte zwei Antworten auf diese Frage geben. Und das erste ist, wenn ein Blues sehr schnell ist und es im 12., achten Mal wäre, dann müsste man sehr schnell kommen, 1234567, und es ist fast unmöglich. Das ist also ein Grund. Ein 12. Mal Blues ist mehr für einen langsamen Blues, aber es ist nicht der einzige Grund. Vielleicht erinnern Sie sich, dass in der Lektion über das Schwingen ein Verhältnis, Ich habe Ihnen gesagt, dass dieses Schwungverhältnis zwischen zwei geschwungen achten Noten nicht immer genau zwei Drittel, 1 Drittel seine Variable ist . Jetzt, im 12. Mal Blues, ist die Länge dieser achten Noten fixiert. Das einzige Verhältnis, das Sie machen können, ist zwei Drittel, Drittel, und das ist nicht immer das, was wir wollen. In diesem Fall würden wir lieber Drillinge in der vierten Quartal Zeit Signatur verwenden. Aber zum Beispiel könnte ein Blues wie Blueberry Hill sehr gut in einer zwölften Mal Signatur geschrieben werden, da alle achten Noten eine gleiche Länge haben. Okay, das ist alles, was ich über die zwölfte Signatur erzählen werde , weil es für immer ist, es ist sehr einfach und sehr schwierig. Und der Rest dieses Kurses, werden wir zu vier Viertel Zeit Signatur verwenden. 87. Einführung – Die C7, F7 und G7-Akkorde: Zu wissen, dass wir den Blues mit trocken gespielt haben. Es wird C, G, et cetera, Triaden in einem Blues verwendet. Und nun, es klingt schon sehr bluesig und sehr nett. Hintern. Mit siebten Akkorden könnte es noch authentischer bluesig klingen. Also, was unsere siebten Gerichte. Nun, das werden wir in diesem Vortrag machen. Also lassen Sie mich direkt in sie eintauchen. Wenn Sie sich eine C-Dur-Skala ansehen, die, wie Sie wissen, C, D, E, F, G, a, B, C sind alle weißen Tasten. Dann die große Triade bildeten wir mit der ersten oder dritten dritten dritten Note dieser großen Skala. Nun, ein siebtes Gericht, es ist schon ein bisschen in Namen, benutzt auch dieses siebte. Nun, was ist der siebte? C-Dur-Skala? Nun, 1234567, das wäre der B. Also, wenn er einen siebten Akkord machen würde, würden Sie erwarten, dass es 1357 ist. Dieses Gericht wird als C-Dur Siebter Akkord bezeichnet. Nun, um ehrlich zu sein, werden große siebte Akkorde im Blues nicht sehr verwendet. Sie werden viel im Jazz verwendet, nicht im Blues. Eine andere Art, einen siebten Akkord zu machen, besteht also nicht darin, diese Note zu nehmen. Ich spreche von der Skala von C, ja, aber halb bis tiefer. Also flach in der Skala von C zu sein, dann wäre die erste, dritte, fünfte und abgesenkte siebte C, E, G und B flach. Dieses Gericht, das der C-dominante siebte Akkord ist, wird viel in Blues verwendet. Übrigens, es wird auch viel im Jazz, aber auch im Rock und unter populärer Musik verwendet . By the way, diese Note in der Taste von C, immer R wird die große siebte genannt, und diese Note wird als die kleine siebte in der Taste von C. Nun denken Sie daran, wir hatten auch ein großes Drittel und ein kleines Drittel. Dies ist die große Siebte und dies ist die kleine siebte. Ok, so werden wir in Blues verwenden kann siebte Akkorde führen. Also zu C7 Partituren. Eigentlich sollte ich sagen, C Dominant siebte, aber sehr oft sagen wir nur Siebentel. C7-Akkord ist die Wurzel, die dritte, die fünfte und eine kleine siebte. Und sehr oft diese kleine siebte, werde ich einfach einen siebten nennen, aber eigentlich einen Anzug. Natürlich ist es ein kleiner Siebter. Also sage ich, 13577 ist eigentlich die kleine siebte. Dann ist die Notation des Seat siebten Akkord nur, ich werde es aufstellen. Das virtuelle Klavier ist genauso C mit ein wenig sieben. Manchmal ist diese sieben gerade auf der gleichen Höhe am Meer platziert. Manchmal ist es ein wenig oben platziert. Okay, das ist also der C7-Sport. Nun, was sind zum Beispiel die G7-Punkte? Nun, schauen wir uns mal an. Die G-Dur Skala ist, wie wir wissen, G, a, B, C, D, E, F scharf und G, die Wurzeldrittfünfte oder die G-Dur Triade, wie wir wissen. Nun, der siebte, der große siebte ist natürlich der F scharf. Also die kleine siebte ist die f. Und dieses G, B, D, F ist die G7 erzielte. Schauen wir uns F7 Partituren an, weil wir, in einer Weile tun einen Blues in der Taste von C. Also müssen wir C7, dass F siebte und die G7 Partituren. Also die F-Dur Skala, wie Sie wissen, F, G, a, B-Flat, C, D, E, F. Also die erste oder Wurzel dritte, fünfte oder FAC, wie Sie bereits wissen. Und der siebte, große Siebte ist die E also sind sie kleine Siebtel ist die E-Wohnung. Und das F siebte Gericht besteht aus dem, der Noten F, a, C, E. Dies ist der F siebte Akkord. Ok? Und ich habe die Notation des G siebten und des F siebten Akkord nicht erwähnt, aber es ist natürlich nur ein g mit einer Sieben, oder ein F mit einem Zentrum. So wie das. Die gleiche Schreibweise wie bei diesem c, natürlich. Nun, wie bei der großen Triade, können Sie Umkehrungen vornehmen. Es funktioniert genau auf die gleiche Weise. Also lassen Sie mich mit einem C7-Akkord beginnen, C, G, B flach. Wenn ich meine tiefste Note, in diesem Fall die Wurzeln eine Oktave nach oben nehme, bekomme ich sofort meine erste Inversion. Das ist natürlich die Wurzelposition. Wurzelposition. Erste Umkehrung. Nimm das E hoch. Zweite Umkehrung. Nun, wenn Sie gut sind, haben wir auch eine dritte Umkehrung. Dies war nicht der Fall bei, mit großen Triaden, sondern mit siebten Akkorden. Sieh mal, was passiert, wenn ich das G hochnehme. Ich bin noch nicht in der Wurzelposition. Dies ist die dritte Umkehrung. Nun, wenn ich die b floh auf BEC in Wurzelposition, aber eine Oktave höher. So. Die siebten Akkorde haben drei verschiedene Umkehrungen plus die Wurzelposition. Position, erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Umkehrung. Okay, Sie können es bei 40 F Courts auch die F siebte Akkordwurzelposition tun. Nimm das F hoch. Erste Umkehrung. Nimm das A hoch. Zweite Umkehrung, nimm das C hoch. Dritte Umkehrung. Wurzelposition, erste Inversion, zweite Inversion, dritte Inversion. Lassen Sie uns das mit der G7-Eskorte, der Wurzelposition, ersten Inversion, der zweiten Inversion und einem D, einer Oktave nach oben, dritten Inversion tun. Also wieder, die G siebten Akkorde in der Wurzelposition. Erste Inversion, zweite Inversion, dritte Inversion. Noch eine Sache. Die Tatsache, dass ich zurück zum C in der Taste von C-Dur. Also, Sie wissen, das ist die siebte, eigentlich die kleine siebte, B-Wohnung. Nun, dieser Minderjährige hat nichts damit zu tun. Wir, wir sind in einem großen Maßstab und wir sind immer noch in C-Dur, nicht in C-Moll. Weil das ein großer Akkord ist, haben wir hier den großen dritten Platz. Also ist es der Saatgut dominante siebte Akkord, oder kurz, um den siebten Akkord zu sehen, hat eine kleine siebte, auch wenn es ein großes Gericht ist. Nun, welche Noten können auf dieser C Dominant Seventh Akkorde gespielt werden? Nun, Sie würden eine C-Dur-Skala erwarten, aber in der C-Dur-Skala müssen wir die B-Klasse Zusammenstöße mit der B-Flat in C-dominanten Punkten beachten . Also würden Sie lieber diese Skala nehmen. Es sieht also wie eine normale C-Dur-Skala aus. Nur der siebte ist jetzt ein kleiner Siebter. Also im Schlüssel von C-Dur, das ist eine B-Wohnung. Diese Skala, C, D, E, F, G, a, B flach, C wird die Mixolydian-Skala genannt, aber ich werde diesen Begriff nicht viel in diesem Kurs verwenden. Denken Sie daran, dass Sie nur in der normalen Major Skala ersetzen, die Major zufrieden mit kleinen siebten. Natürlich können Sie den Blues spielen und dritte, Sie können die blaue fünfte spielen. Aber wir werden darüber sprechen. Die Skala, die wir spielen werden, ist diese Skala Klasse oder die Mixolydian Skala, C Mixolydian. Für G. Das sind einfach alle weißen Tasten. Das ist, das ist die kleine siebte. Und für f, welchen Schock, werden wir zuerst. Vergiss nicht, dass es eine B-Wohnung und keine kleine siebte ist. Also für f, diese Mixolydianskala, F Mixolydian ist F, G, a, B-Flat, C, D, E flach, F. Okay? Ich weiß, das sind viele Informationen, aber lassen Sie mich die wichtigen Dinge zusammen nehmen. So besteht ein siebter Akkord aus Wurzel, dritter, fünfter und minderwertiger Siebter. Dann können Sie Inversionen machen. Das ist genau so, wie wir es auf die normale Weise getan haben. Immer, immer das Gleiche. Nehmen Sie die niedrigste Note und nehmen Sie sie eine Oktave nach oben, Wurzelposition, erste, zweite, dritte Inversion. Und die dritte wichtige Sache, die wir gesagt haben, ist eigentlich, wann man sich die Skala anschaut. Also, um Nase, können Sie spielen, wie er mit Gericht saß. Das wäre C, D, E, F, G, ein B-Flat C. Und das nennen wir die C-Mixolydian-Skala. Und natürlich können Sie auch das blaue und das blaue Fünfte verwenden. Ok? Es ist wichtig, mit all dem natürlich wie üblich zu üben . Und der beste Weg, das zu tun, ist wieder, in einem Blues. Und da wir keine zu C7, die F7, daher G siebte Plätze haben, können wir einen Blues in C. Übrigens spielen . Im Blues ist es sehr üblich, dass man die siebten Gerichte anstelle der normalen Eigenschaften benutzt . So sieht unsere Blues-Progression genau so aus wie die Blues-Progression mit trocknet. Nur, dass jedes Gericht jetzt hat, sind wenig Setup. Es sind alles siebte Akkorde. Also würdest du mit einem Akkord spielen. Sie können es in jeder Inversion spielen, natürlich, aber wenn ich den Blues spielen würde, würde ich für Maßnahmen von C7 zu Maßnahmen von F7 bezahlen. Wieder zu den Maßnahmen von C7, ein Maß von G7, ein Maß für F7 und zwei Maßnahmen von C7. Nun, natürlich, auf diese Weise, müssen wir viel von C nach F springen, nach G, zurück zu C, et cetera. So können Sie Inversionen auf intelligente Weise nehmen, so dass Sie sich nicht viel bewegen müssen. So könnten Sie zum Beispielin der ersten Umkehrung sehen, in der ersten Umkehrung sehen, dann F in der dritten Umkehrung, sehen Sie, das ist sehr wenig Bewegung. Und die g Du könntest tun, was seine zweite Umkehrung ist. Aber Sie können andere Kombinationen nehmen. Zum Beispiel, diese, in Ordnung? Dies ist also C Siebter in der zweiten Inversion, F Siebter in der Wurzelposition und G7 in der dritten Inversion. Jetzt können Sie alle Arten von Kombinationen machen, natürlich, um die Kombination zu finden, die auch passt. Aber wenn Sie mit der Übungsdatei üben, die ich ihm eine Weile zeigen werde, versuchen Sie, viele Kombinationen zu verwenden. Natürlich, wenn es schwierig ist, direkt die richtigen Umkehrungen zu haben, könnten Sie zuerst nur mit den Wurzelpositionen üben. Lassen Sie mich das zuerst zeigen. Und was ich mit der linken Hand tun werde, ist nur C und G, als ob die Wurzelknoten. Wenn wir also nur Root-Positionen spielen, wäre das wie folgt. Das ist eine neue Runde. Lassen Sie mich es vorerst aufhalten. So können Sie nur mit Root-Positionen beginnen. Dann können Sie eine Mischung aus Inversionen machen. Das ist es auch. Bevor Sie die Wiedergabe entlang Datei beginnen, um ein bisschen zu bestimmen, ein wenig, was Sie tun werden, zum Beispiel C siebte in der zweiten Inversion, siebte in der ersten Inversion, Wurzelposition, zum Beispiel. Lassen Sie uns das versuchen. Okay, das war eine Runde. Okay, also üben Sie das. Und nächste Lektion werden wir mit siebten Akkorden fortfahren. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 88. Siebter Blues – Linkshand: Also lasst uns einen Blues mit den siebten Gerichten machen. Eigentlich werden wir keine Plätze spielen, aber wir werden diesen siebten in diesem Blues verwenden. Also für, für C, Es ist die B flache Krawatte für F ist D, E-flat, und für G2 ist die f. So werden wir diese Notizen verwenden. Und nun, wir werden es tun, ich werde es den siebten Blues nennen. Also schauen wir uns mal an. Und wir fangen mit der linken Hand an. Sie sehen, dass die linke Hand, Es ist sehr einfach, weil es bereits im Takt, nur Viertel Noten. Und es beginnt mit C und G zusammen. Hat c und ein zusammen? C und b Wohnungen zusammen an c und a zusammen. Also ist es eigentlich sehr einfach, und das ist alles, was wir in tun, während der C CT. Und ein C-Akkord ist für die ersten vier Takte, also ist es die ganze Zeit, das Gleiche. Das ist also schon das erste Licht. Es ist nicht sehr schwierig, aber natürlich sollte man es so üben, dass man diese Basslinie fast automatisch spielen kann. Welche Art von Basislinie? Es ist ein Basisteil. Fingersatz. Ich mache es jetzt mit zwei, wir könnten auch einfach deinen Daumen bewegen. Lassen Sie Ihre Pinky auf dem C. Sie könnten auch Finger tun, um zu hören. Ja, was immer du willst, was am besten zu dir passt. Also bekommt es schon die erste Zeile, die zweite Zeile, zweimal F7, die Gerichte fügen zwei Mal die C7, DAS Gericht Yeah, es ist eigentlich genau das Gleiche. Also fängt es jetzt an zu sehen, aber auf dem F, was wir tun, ist die ganze Zeitroute, um es mit dem fünften zu bekommen. Der fünfte und der Schlüssel von F, 1-2-3-4-5. Erste Wurzel fünfte, Wurzel sechs. Wir nennen diesen Knoten einen Sechsten. Und wir nennen dieses Intervall von F bis G sechs. Und dann mit diesem siebten, kleinen siebten, aber, okay, ich werde es nur siebten nennen. So dichten Sie das Intervall von x bis zum siebten, siebten Intervall, ein kleines Siebtel das Intervall. Und so können Sie das Intervall der Oberflächen nennen, aber Sie können diese Note auch in der Taste F nennen, die siebte, die kleine siebte, okay? Also Wurzel Fünfte, Wurzel sechs, Wurzel siebte. Und dann nach zwei Mal zurück zu c, auch Wurzel fünfte, Wurzel sieben. Das ist also die zweite Zeile. Die dritte Zeile. Genau das gleiche auf G eine Maßnahme Wurzel Fünfte, Wurzel sechs, Wurzel kleinere Siebtel. Nur einmal, dann das Gleiche und zweimal in C. Also das ist eigentlich alles. Also üben Sie das einfach. Nun, wenn Sie dies üben, sicher, dass Sie es zuerst mit dieser Drehung OAM tun, später können Sie die Wiedergabe-Datei verwenden. Es ist sehr wichtig, dass du stetig gespielt hast. Knoten Schulden, die du spielst. Wir sind, als wäre das nicht stabil. Natürlich sollte es zusammen mit ihnen Junggeselle alle sehr stabil überhaupt sein. Denken Sie also an den Übergang zu F, zum Beispiel G, zurück zu F Vektor c. Also, wenn es schwierig ist, diese Jobs nur abgesenkt zu machen, wenn NPO, bis Sie es in diesem Tempo meistern können und dann das Tempo leicht erhöhen, bis wir kann das spielen. Nun, ja. 80 Schläge pro Minute im Spiel entlang Datei. Sie können es mit 80 Schlägen pro Minute spielen. Jetzt. Ja, Sie können verwenden, um die Frame-Datei aus der letzten Vorlesung zu spielen. Aber wagen Sie es nur 80 Schläge pro Minute, wenn Sie es mit 100 oder 120 Schlägen pro Minute spielen möchten. In den Lektionen über den blauen fünften Blues, können Sie sie alle finden oder Sie können Dosis verwenden. Aber in diesen Vorträgen werde ich mich auf die 80-Bit-Version beschränken, aber ich denke, das ist ein schöner Blues zu Eve, schließlich ein bisschen schneller gespielt. Wenn Sie also das Gefühl haben, dass Sie es schneller spielen können als ja, dann tun Sie es. Okay, lass mich es mit der Theaterdatei spielen, nur um es dir zu zeigen. Üben Sie es also gut, achten Sie darauf, dass Sie es in einer stetigen Weise spielen können. Und Sie können zur nächsten Vorlesung gehen, wo wir die rechte Hand machen werden. 89. Siebter Blues – rechte Hand: Also lasst uns die rechte Hand des siebten Blues machen. Vielleicht fragen Sie sich, warum ich jetzt zuerst die linke und die rechte Hand? Weil informere Lieder ich zuerst gemacht habe, ist die rechte und linke Hand nur, weil die linke Hand sehr einfach ist. Also dachte ich, nun, lasst uns dieses Mal mit der linken Hand beginnen, Seite zur rechten Hand. Siehst du, es gibt ein paar Gnadennotizen. Es ist nicht sehr schwierig. Es ist ein anderer sehr schwieriger Rhythmus. Wenn ich also nicht die Gnadennoten spielen würde, dann hättest du dich ausruhen. Und dann fügt sehr einfache 123 hinzu. Und so mit degradiert Notizen. Der erste ist nicht das, aber das wird Ruhe sein. 23. Dieser hat auch eine Gnadennote. Also ruhe dich aus, sorry, 1234, ruhe dich aus. Und dann kann man direkt aufgrund der zweiten Maßnahme, weil es C. So sehr einfach ist. Lassen Sie mich also die ersten beiden Maßnahmen gemeinsam durchführen. 1234. Lassen Sie mich damit zählen. 1234, Rest bis 234. Okay, also ist es nicht sehr schwierig. Gehen wir zum zweiten, dritten und messen das ich meine, der dritte und der vierte beginnt mit einer achten Note, Verhaftung. Seien Sie sich also bewusst, dass wir einen Test schwingen müssen, damit Sie zum Beispiel 123 zählen können. Und, aber im vierten Beat, es ist ein Triplett, also müsste man 123 und dreifach sagen. Lassen Sie. Also lassen Sie mich damit zählen. 1234123123 Denn Sie sehen, dass das letzte C aus dem Triplett in die nächste Maßnahme gezogen werden muss. Also eins, Band, 23. Und wenn du das ganze Zeit-Triplett sagen wolltest, ist es auch möglich. Tropf, Oh, Blei Jet verbrennt das 1234. Und so lassen Sie mich es einmal tun, während ich 1234123 zähle. Lassen Sie mich das erste Mal machen, 1234. Ok. Ja. Slip schnell. Ich sollte etwas über den Fingersatz sagen. Ja, du kannst es auf verschiedene Arten tun. Sie könnten mit 24 tun und einfach mit dem Finger von der F scharf nach G und über die erste Maßnahme reden und aus. Dies ist eine Möglichkeit, oder Sie können auch nehmen 35 und dann Sie Schiefer mit dem Finger drei, von der F scharf bis G. 352423. Das ist eine Möglichkeit. Und Sie haben hier Thump für DC und die zweite Maßnahme in die dritte Maßnahme. Ja, ich denke, es ist gut, unseren Finger für 432111 oder 131 zu beginnen , was immer du willst. Ok. Gehen wir zu zwei. Es beginnt auch mit einem Schlag, verhaften Sie die Viertelruhe. Es ist also ein bisschen der gleiche Rhythmus nur, dass die ersten Viertelnoten keine Gnadennote haben. Also ist es eigentlich einfacher, wie ich es schon getan habe. D, f in die zweite Maßnahme und so ruhen 234. Wenn Sie ohne eine Gnadennote beginnen möchten, können Sie sich auch ausruhen. Drei. Ok. Aber mit einer Gnadennote, 1234, Ruhe zu 341234. Probieren Sie es selbst aus. Und dann die dritte Maßnahme. Es beginnt also mit der Verhaftung und es ist genau das gleiche wie die erste Maßnahme der Prellung fügt Ruhe hinzu. 1234. Sie sehen diese achte Note am Ende von Maßnahme vier, die sich am Ende von vier befindet. So beginnt die erste, die dritte Maßnahme auf die gleiche Weise wie die erste Maßnahme des Blues. Ruhe. Drei zu drei. Und dann haben Sie vier. Auf der Florida war Verhaftung und die und Sie spielen die G und Sie müssen es mit Ihrem Schlag bezahlen, weil in der nächsten Maßnahme werden Sie. Mit den Köpfen, mit der rechten Hand. Gehen Sie zu DF, so dass Sie Ihren Finger 35. Und so mit dem auf dem G am Ende von Maßnahme vier, richtig? Also lassen Sie mich eine ganze Zeile zu 12341 machen. Ok. Ja, wegen dem Fingersatz. Ich würde DFS siebten mit 33, fünf bis vier tun , und dann können Sie zu drei verwenden. Also sind wir Finger, um Sie zu rutschen. So 352431 auf DEF. Und wieder die C7. Ja, Sie können es mit 35 oder Sie können es auch mit 24 tun. Und wenn ich es mit 3-5 mache, ist es 353524231. Das ist also das gleiche wie das, was wir mit dem F. gemacht haben. Vielleicht ist das der beste Fingersatz. Und dann mit dem Finger ein auf dem G, Wie ich schon sagte. Okay, gehen wir in die dritte Zeile. Also kamen wir von dieser letzten achten Note in der zweiten Zeile. Und dann gehen wir direkt auf den ersten Schlag. Df. Also der fünfte und der siebte im Schlüssel von G. 12. Wenn Sie es zuerst ohne eine Gnadennotiz tun möchten, können Sie es gut tun. Und fügt dann verschlechtert Note 1234. Und am Ende von vier haben Sie die S. Also, was tut mir leid, das ist kein Gnadenschein. Drei Entschuldigung, lassen Sie mich gut kommen, 1234 und ist bereits erwartet die F CT in der nächsten Maßnahme. Also 1234, und dann die nächste Maßnahme, Sie haben 1234. Das ist ein bisschen das gleiche Muster wie in G CT. Wenn Sie es zuerst ohne eine Gnadennotiz tun möchten, dann führen Sie einen Handel ohne die Gnadennotizen zuerst aus als mit den grauen Knoten. 14. Lassen Sie mich die ersten beiden Maßnahmen ergreifen. Eins, ja. Vier bis vier. Und dann sind die letzten beiden Maßnahmen genau die gleichen wie die letzten beiden Maßnahmen in der ersten Zeile, 1231234, so dass wir es bereits wissen. Lass mich die ganze dritte Lüge spielen. Ok? Natürlich machen Sie es langsamer und Sie können die Vorlage auf 80 Schläge pro Minute erhöhen. Wie immer kannst du natürlich Quäker gehen, wie ich schon sagte. Lassen Sie mich zuerst mit dieser Spieldatei für Sie bei 80 Schlägen pro Minute spielen. Dies ist ein weiteres Spiel entlang Datei. Beachten Sie, dass es eine Basis mit ihm gibt, weil Sie den Bass nicht spielen, wenn Sie zahlen. Wusste nur richtig. Zehner. Ok. Lass uns Runden machen. Ok. Also üben Sie das gut. Und ich werde auch setzen, dass die ein 100 Schläge pro Minute und 120 Schläge pro Minute Version dieses Play-Low-Datei. Nun, 120 ist 20 ist ziemlich Quäker. Wenn du es mit 80 spielen kannst, reicht es. Aber für den Fall, dass du schneller gehen willst, kannst du das. Okay, in der nächsten Lektion, wie üblich, beide Hände zusammen. 90. Siebter Blues – beide Hände: Okay, bist du bereit, beide Hände zusammen zu spielen? Lasst uns sie gehen. Ok, da gehen wir. Erste Maßnahme. Also denken Sie daran, linke erste Maßnahme , der erste Schlag, es ist demütig linke Hand. Erstes Quartal, Quartalsnote. Und in der zweiten Viertelnote, Sie handeln, fügen Sie direkt Ihre G und B flache Bots mit Grace-Noten hinzu. Ja, und dann drei. Haben Sie keine Gnadennote, nur G und B flach. Ja, also wenn du es tun willst, ist es zuerst ohne Grazenzettel, sehr endlich, also ruh dich aus. Versucht es mehrmals, ruht bis drei. Und dann fügen Sie nur eine Gnadennote hinzu, ruhen Sie sich aus. Und dann der vierte Schlag. Ja, die linke Hand tut, wie immer, nur eine Viertelnote und Sie haben rechte Hände tut das. Also, was spielst du? Alles zusammen? Es ist Ruhe. Und dann können wir direkt in die zweite Maßnahme gehen, 1234. Das ist einfacher, oder? Hatte schon ein ganzes Los. Ja, also lasst uns die beiden Maßnahmen zusammen versuchen . Sie können es auch langsamer ausprobieren. 1234. Gehen wir zu Maß drei. Sie schlagen zuerst auf BY, wie üblich, Ihre c, g, Ihre Wurzel fünfte. Es ist derjenige, den Sie nichts tun, weil es eine Pause in der, in der rechten Hand, aber am Ende eines, Sie beginnen. Also ist es und Sie haben eins bis zwei, und Sie gehen einfach jedes Mal einen Knoten weiter, um drei hinzuzufügen. Und ich habe es mehrmals ausprobiert. Und dann können Sie den vierten Beat nehmen , um drei an diesem Ende hinzuzufügen. Und du hältst einfach das C, während du links bist, spielt die Hälfte nur die Viertelnoten. Das noch ein Mal. Diese Maßnahme 3412341234. Lassen Sie mich die erste Zeile machen. 12341. Lassen Sie uns in Zeile zwei gehen. Vergessen Sie nicht, dass Sie einen kleinen Sprung mit der linken Hand machen müssen. Okay, gehen wir zuerst, messen drei für Y, wo ich hier keinen bezahlt habe, aber es ist ein bisschen das gleiche wie das erste Maß des Blues in der ersten Zeile, nur das ist seine erste. Zwei Knoten haben keine Gnadennotiz. Das ist schwierig, Grace Notiz hier zu spielen, weil Sie dies tun würden, wäre diejenige, wo Sie auf die C gleiten möchten. Also Sie Art von Folie, weil es keine schwarze Note ist, aber Sie könnten dies tun. Ok, aber es ist kein Großbritannien, also spielen wir keine Gnadennote. Also 1234, und das ist dann auf Maß 34. Bei Maßnahme 34 ist Maßnahme 3 die gleiche wie die erste Maßnahme in der ersten Zeile. Also nochmal, vergiss nicht, das zu tun. Du musst den Sprung mit der linken Hand machen. 1342234. Und das ist der einzige Unterschied mit Maßnahmen 12 in der ersten Zeile ist, dass Sie in dieser Maßnahme spielen müssen 34 in der zweiten Zeile, Diese G, am Ende von vier. Also habe ich es mehrmals versucht, 1234 und lassen Sie mich zahlen spielen die ganze zweite Zeile. Das ist in die dritte Zeile verschoben. Und jetzt musst du den Sprung vom C nach G mit der linken Hand machen. Also gehen wir hin. Ja, wir kamen von diesem G in der rechten Hand, in der letzten acht Note der letzten Maßnahme, der zweiten Zeile. Es tut mir Leid. Das ist gut. Wenn Sie, wenn Sie üben, ist es, diese letzte achte Note der früheren Maßnahme auch zu nehmen, weil gehört ein wenig dazu. Und das. So üben Sie mehrmals im Rhythmus ist nicht sehr schwierig. 1234 Eier. Und das zusammen mit den linken Köpfen. Zum Hinzufügen. Lassen Sie mich es mit dem g spielen und dann ist das der gleiche Rhythmus. Nur, dass Sie das f bis zum Ende der Maßnahme halten. Und ja, und dann haben wir bereits die letzten beiden Maßnahmen, die genau die gleichen sind wie die letzten beiden Maßnahmen in der ersten Zeile. Also, lassen Sie mich die letzte Zeile spielen, und ich werde dieses weniger g aus der zweiten Zeile auch spielen. Also, und dann beginnst du eine neue Zeile, etcetera. Okay, lassen Sie uns versuchen, es mit der Payload-Datei zu spielen. Ich werde es auf den Anfang der nächsten Runde auch setzen. Ok. Üben Sie es, üben Sie es und üben Sie es, bis Sie es gut spielen. Und Sie können schließlich spielen auch eine 100 Schläge pro Minuten, Hunderte Schläge pro Minute Version. Und wenn man wirklich auch 120 Schläge pro Minute Version will. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 91. Die D7, A7, Bb7 und Eb7 chords: Okay, du siehst also im Diagramm hier oberhalb des virtuellen Klaviers, dass wir sieben große Skalen gemacht haben. Und von diesen sieben großen Skalen mit auch gesehen sieben Mal die Hauptakkorde, Ich meine zu großen Triaden mit der, mit den Inversionen. Aber wir haben nur 3 siebte Gerichte mit Umkehrungen gesehen. Und das ist das f, das C und das G, die sich in der Mitte befinden. Nein. Das D und das A auf der rechten Seite, und die E-Wohnung und eine B-Wohnung, haben wir noch nicht bis zum siebten Akkord gesehen. Das werden wir also in dieser Vorlesung machen. Und es ist eigentlich ganz einfach. Also fangen wir mit D. Wir kennen bereits die große Triade, D, F scharf, a, also müssen wir zum siebten hinzufügen. Nun, was war die siebte 0? Wieder war es ein kleiner Siebter. Jetzt auf den kleinen siebten. Wenn Sie die siebte Note in der Skala haben, 1234567, dann mussten Sie sie um einen halben Ton senken, um die kleinere siebte zu erhalten. Das ist also die C, D, F scharf. A, C ist dann der d siebte Akkord. Nun, es ist leicht zu sehen, welche Note ein D-Moll Siebtel ist, ohne was gehen zu müssen? Um bis sieben und untere Hälfte zu zählen, Halbton. Sie können nur sehen, wenn Sie die Wurzel und die Wurzel eine Oktave höher als nehmen, gehen Sie einfach einen ganzen Ton nach unten, das ist einfacher. Sie können auch dieses d nehmen, natürlich einen ganzen Ton nach unten gehen. Aber okay, also D, F scharf, a und C, das sind die D-siebten Akkorde. Und natürlich können Sie Inversionen machen. Das ist die Wurzelposition. Nehmen Sie die D eine Oktave nach oben, erste Umkehrung, F scharf, eine Oktave nach oben. Zweite Umkehrung, a, eine Oktave nach oben. Und Sie haben eine dritte Umkehrung. Also wieder, Wurzelposition, erste Inversion, zweite Inversion, dritte Inversion. , Also haben wir gelernt,dass die große Triade ein C scharf ist und E. Also lass mich die A, eine Oktave nach oben nehmen und einen ganzen Ton nach unten gehen. Lassen Sie uns g. Also g ist die kleine siebte in der Taste von a. So C-scharf, E und G ist die A7 erzielte. Das ist die Wurzelposition. A, eine Oktave höher, erste Inversion, C-scharf und Oktave höher. Sekundäre Version, B, eine Oktave höher. Dritte Umkehrung. A7, Wurzelposition, erste Inversion, zweite Inversion, dritte Inversion. Gehen wir in die Wohnungen. Also zuerst B-flat sah, dass die B-Dur Triade B flach war, D, F. Also, ja, mal sehen, was ist D? Kleiner Siebter? Nun, wenn das die Wurzel ist, geh einen ganzen Ton runter und du bist auf einer Wohnung. Also diese B-Wohnung, D, F, eine Wohnung ist der B-flache siebte Akkord. Lassen Sie uns sortieren, ist diese Position. Schauen wir uns die anderen Umkehrungen an. Ich nehme B-Wohnungen, eine Oktave nach oben. Dies ist meine erste Inversion, D eine Oktave nach oben, eine zweite Inversion, F eine Oktave nach oben, und Geschäft meine dritte Inversion. Also B flach, Wurzelposition, erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Umkehrung. Dann haben wir nur noch E-Flat übrig. Das waren also die großen Triaden, E flach, G, B flach, eine Oktave in der E-Wohnung, und ein ganzer Ton nach unten ist anders. Also E flach, G, B flach, D flach, E flach, siebter Akkord. Wurzelposition, erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Inversion. Okay, also nochmal, E-flat siebte, Wurzelposition, erste Inversion, zweite Inversion, dritte Inversion. Also, das waren die vier fehlenden siebten Gerichte, die wir jetzt gemacht haben, war 7 siebte. Ich meine, ja, 77 Scores. Genau. Es sind also noch fünf übrig. Nun, Sie werden zuerst in den nächsten zwei Vorlesungen mit den siebten Gerichten üben . So sehen wir uns in den nächsten Vorträgen. 92. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 92. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 93. Üben: Also, wenn Sie gut gemacht haben, die ehemaligen Übungen machen die interaktiven Übungen, dann sollten Sie bereit sein, auf dem Klavier mit dem Blues, mit den Höfen, ich meine, in einem Blues zu üben . So beginnen wir mit einem Blues in d. Wie Sie wissen, hat ein Blues in der Tat als ein Quart, natürlich, die d, Nun, ich zeige es in einem siebten Akkord zu zeigen, natürlich, der Vorplatz zu g Und zu fünf Höfen, die a. So üben wir hier D siebten, siebten Akkorde und G7, die wir schon vorher geübt haben. Nach dem Blues in D, werden wir einen Blues in B Wohnungen machen, Y B Wohnungen weil B Wohnung sieben. Die vier CT ist Es-Flat Siebter und der Fünf-Akkord ist F Siebter. Lassen Sie mich eine Wurzelposition einnehmen. Also praktizieren wir dort. Die Es-Wohnung sieben neigen dazu, Überschwemmungen zu sein. Siebte Akkorde als neue Gerichte. Also lasst uns anfangen. Also beginne ich mit dem Blues und D. Das ist einfacher als der Blues in B flat. B flach, wir haben ziemlich viele schwarze Schlüssel. Also werde ich auf dem Display niedrige Datei setzen. Was ich tun werde, werde ich es für die drei Runden gehen lassen, und ich werde in der ersten Runde nur Wurzelpositionen tun. Und im zweiten und dritten Boden werde ich andere Umkehrungen nehmen. Also versuchen Sie das Gleiche natürlich. Und ich werde es jetzt mit der rechten Hand und der linken Hand tun. Ich werde nur die Bassnoten nehmen. Sie können das Gleiche natürlich tun, aber später, aber er ist auch die linke Kurve zu Gerichten. Also lasst uns anfangen. Okay, lass uns den Blues in B-Wohnungen machen. Tschüss. Ok? Also versuchen Sie, versuchen Sie, dasselbe zu tun. Rechte Hand, linke Hand. Und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 94. etwas die Blues ändern: So haben wir bis jetzt zwei verschiedene Blues-Progressionen gesehen. Wir haben es mit der sehr grundlegenden Blues-Progression gerührt, die ich hier zeigen werde. Also für Maßnahmen eines Gerichtes, Werkzeug, für Gerichte, um ein Gericht zu messen, dann das fünf Gericht zu zweimal den einen Akkord zu messen. Dann ein wenig später haben wir eine Kleinigkeit geändert. Wir ändern die dritte Zeile, D5-Gerichtswerkzeug für CT. Und wir haben die Sekunden-Blues-Progression sehr benutzt. Nun, das sind sehr grundlegende Blues-Progressionen. Blues-Fortschritte können viele andere Gerichte haben, um ehrlich zu sein. Also bauen wir etwas zu anderen Blues-Fortschritten auf. Und wir werden eine kleine Änderung vornehmen. Eigentlich änderten sich zwei kleine Veränderungen. Zwei Maßnahmen. Das zweite Maß des Blues. Also in der ersten Zeile, statt des einen Gerichts wird einen Vorplatz machen. Und das in der letzten Zeile, dem allerletzten Takt, machen wir einen D5 CT. Also haben wir 1411 in der ersten Zeile, 4411 in der zweiten Zeile und in der dritten Zeile 5415. So wird dies unsere neue Blues-Progression und die, die nächste Vorlesung werden wir auch einen Blues mit dieser Progression machen. Es wird ein Blues in d. Also denken Sie daran, einen Akkord ist die d vor Gericht, die G und die fünf Akkord, die E. Nun, so werde ich in Dosis Gerichte füllen hat, so werde ich, für, für unsere neue Blues Bestimmung, Füllung jene d, g und a Akkorde mit Siebenstel, natürlich. Und was wir tun werden ist, dass wir noch ein bisschen damit üben werden, um sich an diesen Blues-Fortschritt zu gewöhnen. Also, was ich tun werde, ist, dass ich in einer Weile Pudong, The Practice Datei. Also lasst mich das Klavier heraufbringen. Hier ist es. Und wir spielen diese neue Blues-Progression im Schlüssel von D. Also machen Sie dasselbe, üben Sie damit. Also machen wir, ich werde verschiedene Umkehrungen machen, damit es egal ist, welche. Nur für den Zweck, Ihnen alles zu zeigen, wird nur eine Art von Inversion tun. Sie können viele weitere Umkehrungen machen, wenn Sie möchten, und mit der linken. Und ich werde einfach tun Basis weiß. Also und so lass uns gehen. Ich werde es auf und die neuen Rechte setzen und , et cetera. Und dann lassen Sie es mich ablegen. Also üben Sie das Gleiche. Sie können natürlich auch Ihre linke Hand tun. Aber vorerst ist das Wichtigste, dass man sich an diese Blues-Progression gewöhnt. Sie können natürlich mehrere Kombinationen von Inversionen ausprobieren. Also, um wieder eine Soda bekommen, würdest du dich daran gewöhnen. Aber das Wichtigste ist, dass Sie auch zugehört was Sie tun und dass Sie sich in Ihrem, in diesem neuen Blues Progression Advocacy gewöhnen . Dass Sie es in Ihrem System aufnehmen können, so dass Sie wirklich fühlen, wenn die Gerichte Änderungen kommen. Okay, frühstücken Sie gut, und wir werden das in der nächsten Vorlesung verwenden. 95. Boogie in D – Linkshand: Also werden wir neue Blues-Progression für unseren Boogie in D. verwenden . Jetzt haben Sie in einem früheren Vortrag bereits gelernt, was die Gerichte in U sind, Blues-Progression. Ich werde sie auch über die über das Personal zeigen, wie Sie jetzt sehen können, über dem virtuellen Klavier, wo wir die erste Zeile sehen. Beachten Sie, dass wir jetzt zwei Balken pro Zeile haben, also werden wir hier sechs Zeilen haben. Sechs mal zwei sind 1212 Takte für unseren Blues. Also fangen wir mit der linken Hand an. Und es ist, Es ist ein linker Boogie Rhythmus, dass es wirklich sehr einfach ist, es sagte die ganze Zeit. Also ist es natürlich ein Schwingrhythmus, an einem Ende, um ihren Trip Ball zu beenden, lassen Sie uns Kugel tropfen. So Next-Gen, Next-Gen lesen oder 12234, etc. oben. Das ist also schon der D-Teil. Also d um ein zweimal, bei D und B zweimal 1234. Und das ist schon die erste Maßnahme. Und so für die Finger könnten Sie tun Pinky und Zeigefinger auf der D und die a, rosa Daumen des d, b. Sie können dies auch tun, wo Sie Ihren Daumen auf sowohl die a bis D verwenden, Aber ich denke, das ist besser. Okay, also ist die erste Maßnahme also, einfach aufpassen. Wir bleiben nicht auf dem G und dem D. Wir gehen zu G. Es ist die zweite Maßnahme. Wir machen genau das Gleiche. Und derselbe Rhythmus. Auch Wurzel und fünfte. Wurzel. Sechs in die Tat war auch Wurzel, Gesicht. In G auch. Gleiche Griffweise, gleicher Rhythmus. Also lasst uns zur zweiten Zeile gehen. Würde zurück zu D gehen, zwei Maßnahmen. So laufen Sie einfach bei 4234. Also genau das Gleiche. Nächste Zeile, wieder zu Maßnahmen von G, genau das gleiche, 2341234, und das war's. Die nächste Zeile zu den Maßnahmen von D, genau das gleiche, 12341234. Und lasst uns Linie messen, die wie fünf ist. Dasselbe bei einer Aufsicht. Jetzt gibt es ein F scharf. Das ist die fünfte Wurzel und das ist Wurzel sechs. So können Sie den gleichen Fingersatz verwenden. L1, L2. Und für nur eine Maßnahme, ein Maß von g, das wir bereits kennen, 1234. Und ich werde noch einmal die ganze Linie machen. Und dann haben wir die letzte Zeile mit Maßnahmen 1112, wo wir ein Maß von d haben und welches Maß von a. Also ja, die D-Maßnahme, mit der wir bereits kennen und das ist eins. Im Moment ist das einzige, was daran gemessen wird, ein bisschen anders als alle anderen Maßnahmen. Denn die linke Hand ist das letzte Maß, wo Sie den siebten Akkord haben. Sie haben eine einmalige Zeit. Eigentlich ist dies immer noch der D-Akkord, der auf die erste der Maßnahme geleitet wird, aber okay, der Rest der Maßnahme ist die a Courts und der Rest ist. Also 34. Und nur die Oktave tief kann eine Breite verbergen, die m sub l. Sie müssen einen kleinen Job machen. Sie können schließlich mit einem bereits mit Ihrem Schlag tun. Aber wenn Sie aus dem D Dachs kommen, Sie könnten dies mit Ihrem Gedanken tun und dann die Oktave, aber Sie könnten vergessen, es ist gut bei 234 hinzufügen. Ob Sie also Ihren Zeigefinger und Ihren Daumen auf die letzte Maßnahme nehmen , spielt keine Rolle, ist okay. Also, ja, das war's eigentlich. Eine weitere Sache, die Sie könnten schließlich Ihre Blütenblätter verwenden, die Ihre aufrecht Pedal auf die es einige zusätzliche Kraft in seiner letzten Maßnahme zu geben , so dass Sie die letzten beiden Maßnahmen haben. Du hörst es, wenn ich das Pedal drücke, das es aufrechterhält. Okay, ja, lasst uns eigentlich alle, also lasst uns versuchen, es mit der Play long file zu spielen. Es ist mit 80 Schlägen pro Minute. Lass es mich anziehen, et cetera. Wieder mache ich nur eine Route. Du kannst drei machen, wenn du willst. Okay, ja, das war's also. Vorhersagen ist, dass wir in der nächsten Vorlesung die rechte Hand tun. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 96. Boogie in D – rechte Hand: Lass uns die rechte Hand des Booby und d machen, also lass mich das Stab heraufbringen und mich zuerst ohne die Gnadennoten spielen. Also, was haben wir gesehen? Wir sehen ein, C, Das ist die fünfte und die siebte, minderwertige siebte in der Tonart D, G, B. Und sehen Sie es F scharf, ein scharfes wegen der Zeiten der Tastenunterschrift. Also, was ist der Rhythmus? 1234. Und ich habe diesen Fingersatz jetzt gemacht, 352423, BAD. Vielleicht bevorzugen Sie 352413. Achten Sie auf ein wenig, dass, wenn Sie drei laufen , weil Sie Ihren Daumen ein wenig höher nach oben, Ihren Mittelfinger zwischen den beiden schwarzen Knoten, die Sie nicht treffen sie in der gleichen Zeit. So 1234. Und mit der großen Gnadennote, 1234, oder mit dem anderen Fingersatz, 123 für. Die nächste Maßnahme ist eigentlich der gleiche Rhythmus. Und es ist dasselbe, aber im Schlüssel von G, weil du den fünften, siebten, minderwertigen Siebten hast. Gleicher Rhythmus, 1234 und gleicher Fingersatz für B52, 413. Hier ist es wirklich besser, 13 hier zu machen. Sie werden kein Problem mit den schwarzen Knoten 1234 haben. Und so sind die ersten beiden Maßnahmen 12341234. Und jetzt sehe ich, dass ich vergessen habe, es zu tun. Eine Gnade Notizen, die so lassen Sie mich spielen es über 12341234123. Okay, gehen wir zur nächsten Zeile. Jetzt. Sie sehen, wir haben jetzt zwei Maßnahmen pro Zeile dort. Also werden wir sechs Zeilen haben. Sechs mal zwei sind 12 Maßnahmen, okay? Nun sind die ersten drei Beats sehr einfach, weil sie im Takt 123 sind. Und dann haben Sie vier raus. Also, wenn ich das ganze Maß zu tun und lassen Sie mich direkt Sekunden messen dieser Linie auch, 12341234 Köpfe. Die letzte achte Note wird in die nächste Maßnahme gehalten. 12341234. Also sollte h auch sehr einfach sein. Also lasst uns in die dritte Zeile gehen, misst 56. Nun, die erste Maßnahme ist natürlich sehr einfach, einfach, weil alles im Takt ist. 1234. Das ist alles. Und die nächste Maßnahme, ja , das haben wir eigentlich schon gesehen. In das zweite Maß der ersten Zeile. Es ist genau das Gleiche. 123 für Soda Hall Linie ist 12341234. Einfach. Also lassen Sie uns zu der vierten linierten Maßnahme gehen, Maßnahmen 78. Und das ist auch nicht sehr schwierig, dass die meisten, die ersten drei im Takt sind. Nun, eigentlich sehe ich jetzt, es ist genau das gleiche wie die Linie zu messen 34. Also haben wir das schon gesehen. 12341234, genau das gleiche wie Zeile zwei. Also lasst uns zu Zeile fünf gehen. Also, ja, wieder, der gleiche Rhythmus, wie wir in den Maßen 12 dieses Blues gesehen haben. 1234. Das ist die erste Maßnahme. Das ist also wieder, wenn ich es ohne Verschlechterung spielen würde, wäre es. Das ist also der fünfte und der siebte, kleine Siebte. Und sie würde runtergehen. Also einfach 1234. Und mit der großen Gnadennote, 1234. Und wieder, Sie können den gleichen Fingersatz verwenden, 35, um 413 zu fürchten. Und Sie sind leicht mit dem Mittelfinger. Natürlich im ersten Schlag. Und die nächste Maßnahme, Yeah, wir haben es bereits in der zweiten Maßnahme mit diesen Blues 123 für Anzeigen gesehen, genau das gleiche Muster wie wir in d gesehen haben, wie wir gerade in einem getan haben. Also lassen Sie mich die ganze Zeile. 123412341234. Wechseln Sie zur letzten Zeile. Maßnahmen 1112. Ja, wir haben diese Linie schon gesehen. Es ist das dritte Mal, dass wir diese Linie sehen, Zeile zu Zeile vier. Und Zeile sechs ist genau die gleiche, 12341234. Und das ist alles. Also Schulden. Die ganze Boje in D. Nichts Schwieriges. Also lassen Sie mich es mit einem Spiel entlang Datei spielen 80 Schläge pro Minute. Da gehen wir. Und die Xerox, um im Raum zu sitzen. Also üben Sie das. Und unten in der nächsten Vorlesung gehen wir, um diese beiden Köpfe zusammen zu spielen. 97. Boogie in D – beide Hände zusammen: Okay, lass uns das Boolesche D machen, beide Hände zusammen. Da sind wir, oh, also, ja, lasst uns zuerst die erste Zeile machen, natürlich. Und lasst es uns zuerst tun, um es zu versuchen, probieren Sie es ohne die, ohne die Gnadennote. Also die erste Note, die ersten beiden Noten, sollte ich sagen, sind ein Viertelnotenbesitzer, um sich damit zu befassen. Und dann die nächsten zwei Knoten, wo du mit der linken Hand nach D machst und genau in den gleichen Momenten zu sein, wie sie mit der linken Hand berührt hat, dein, äh, dein Gericht, das du auch tust. Mal zwei Noten mit der rechten Hand. So wurde es mehrmals ausprobiert. Und dann können Sie mit der linken Hand gehen, während Sie die rechte Hand auf den beiden Noten bis zum Ende der Maßnahme lassen ? Ich habe es mehrmals ausprobiert. Entschuldigung. Dan. Wenn Sie das spielen können, fügen Sie die Gnadennote hinzu. Und wie immer, wenn es für Dan Gesetz zu schwierig ist, sind wir 1234 runter oder sogar langsamer, angefangen mit der Gnadennote. Und dann etwas beschleunigen. Und die zweite Maßnahme ist genau die gleiche Sache, aber in G. Also muss man den Sprung machen. Und dann schreiben Sie Ihre rechte Hand macht auch einen kleinen Sprung im gleichen Rhythmus. Zuerst ohne Gnadennote, vielleicht. Und dann mit der Gnadennote. Dann spielen Sie beide Maßnahmen zusammen und beschleunigen Sie das Tempo. Um ehrlich zu sein, muss ich nicht dorthin gehen. Die, die 80 Schläge pro Minuten Version ist langsamer als das. Übrigens werde ich auch eine 100 Schläge pro Minute Version setzen weil es schön ist, dies ein bisschen schneller zu spielen, wenn du kannst, wenn du willst. Gehen wir zur zweiten Zeile. Und es ist ganz einfach, weil die ersten drei Beats, oder einfach nur im Beat, das sind die 3 ersten Beats. Oh, ich stelle das, aber ich hätte es tun sollen. Lassen Sie mich das über 1234 machen. Und dann halten Sie einfach de, de, de, de, de F-Sharp an der einen Weile in der linken Hand. Du gehst damit weiter. Das werde ich mehrmals versuchen. Du könntest verlangsamen, dass wir Hund sind. Und dann beschleunigen Sie es. Wieder. Das war schneller als 80 Schläge pro Minute. Gehen wir zur dritten Beleuchtung. Und sie sind bezüglich, dass du es schaffen musst, dass es mit deiner linken Hand springt. Sehr einfach. Die erste Maßnahme, die ich, weil Unruhen hatte, ist nur im Takt. S0 zu Ängsten messen ist nichts Schwieriges. Und dann haben wir das Gleiche. Die zweite Kennzahl ist die gleiche wie die zweite Kennzahl oder die erste Zeile. So können Sie es in der ersten Zeile spielen. Sie können es auch im dritten Licht spielen. Also beide Maßnahmen zusammen auf die ganze Linie, sorry hier. Dann zwingen Sie das Lügen. Wieder, nicht sehr schwierig, weil es genau das gleiche wie die zweite Zeile ist. Also, wo Sie die zweite Zeile spielen können, können Sie die vierte Zeile spielen. Vier. Okay, die fünfte Zeile misst 910, und wieder, es ist der gleiche Rhythmus wie in der ersten Zeile. Nur acht zerstreut und in G. So können Sie es zuerst ohne eine Gnadennote tun, natürlich 134, und dann zu degradiert Note hinzufügen. Die zweite Maßnahme ist genau der gleiche Rhythmus. Entschuldigung. Das sind die beiden Maßnahmen zusammen. Natürlich fängst du langsamer an, lass es mich gut machen. Und dann hast du etwas beschleunigt. Also sind wir in den letzten beiden Zeilen. Ich schätze. Das letzte Licht, ich meine die letzten beiden Maßnahmen. Dieses letzte Leben ist genau das gleiche wie das zweite Ende es vierte Zeilen. Also nichts Neues hier. Nun, es ist nicht genau das gleiche, weil Sie diese linke Hand haben, was ein bisschen Unterschied ist, aber der Anfang ist genau der gleiche. Es 12341234 bei, und natürlich sollte ich nur Tage halten, aber die einzige Schwierigkeit ist, dass die linke Hand ein wenig ändert. Aber wenn Sie frühstücken, während die linken Hände tanzen, ist es überhaupt nicht schwer. Und so und das ist das Ganze verlieren die ganze Booby und D. Also lassen Sie mich spielen es mit der Play long file, et cetera. Ok. Also üben Sie auch. Und ja, natürlich, wenn du kleine Fehler machst, spielt keine Rolle. Natürlich. Versuchen Sie, sie natürlich zu machen. Aber wenn Sie gut fertig sind, warum? Und spielen wir es mit 100 Schlägen pro Minute. Lassen Sie mich es Ihnen zeigen. Ich spiele es einfach mit dem Spiel zusammen Datei mit 100 Schlägen pro Minute. Natürlich, wenn 80 Schläge 80 Schläge pro Minute ist genug für Sie, einfach stoppen und gehen Sie mit dem Kurs weiter. Aber lassen Sie mich Ihnen 100 Schläge pro Minute zeigen , et cetera. Ok? Und wie immer spielte ich eine Runde, aber Sie können drei Runden spielen. So dass Sitze für die Boolesche D. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 98. Die E Skala: In dieser Lektion betrachten wir die E-Dur-Skala. Jetzt. Warum machen wir jetzt V, E Major Skill? Um das zu beantworten, lassen Sie mich dieses Diagramm aufgreifen, das wir zuvor benutzt haben, wo Cs in der Mitte und auf der linken Seite die Waage mit Wohnungen haben, und auf der rechten Seite ist Skalen mit scharfen. Nun, die letzte Skala, die wir mit Sharps gemacht haben, war eine. Nun, das E ist die fünfte in der Skala eines. Nun, schauen wir uns die große Skala an. Das war das hier. C scharf, D, E, F scharf, G scharf, a. So die ersten fünf Noten, 12345 ist die Note E. So, und Sie wissen, dass jedes Mal auf der rechten Seite des C, Wenn wir einen Schritt nach rechts gehen, oder in anderen Worten, wenn wir ein Fünftel nach oben gehen, bekommen wir eine extra scharfe in der Skala, richtig? Also auf der rechten Seite des a, wir haben E. Jetzt als ein hat drei scharfe, 33 scharps, dann hat E vier scharfe. Was wir bald tun werden, ist ein Blues in der Tonart E. Und nun, der Schlüssel von E ist nicht der Schlüssel, wo als Klavierspieler, es ist nicht Ihr bevorzugter Schlüssel, einen Blues in y Naught zu spielen, nun, weil es so viele scharfe. Aber wenn du mit anderen Musikern spielen willst, vor allem, wenn du in einer Band spielen willst. Gitarrenspieler, ihre bevorzugte Taste zu spielen, spielen einen Blues in ist eigentlich der Schlüssel von E. Also, wenn Sie mit anderen Musikern spielen, und vor allem in einer Band, Sie werden für sicher gefragt, einen Blues in E zu spielen, Also ist es notwendig , um zu wissen, wie es funktioniert. Lassen Sie uns also einen Blick auf den E-großen Spielraum für Schulden werfen. Ich werde diese Großmaßstabsformel ansprechen. Also lassen Sie beginnen, wir beginnen mit E. Gehen Sie einen ganzen Ton auf F-scharf, und andere ganze Ton zu G-scharf. Jetzt gehen wir einen halben Ton zu einem. Wieder ein ganzer Ton, um ein ganzer Ton zu C-scharf zu sein, ein ganzer Ton zu D-scharf, und schließlich ein halber Vektor zu root e. Okay, lass es mich wieder spielen. E-Dur bis E-Dur Skala besteht aus den Noten E, F scharf, G scharf, a, B, C scharf, D scharf und E. Und wieder, dies ist F scharf bis G flach. G scharf, oder eine flache. C-scharf und nicht D flach, und das ist D scharf und nicht E-flach. Und Sie sollten jetzt wissen, warum das scharfe Noten ohne Flits Noten sind. Wieder war er eine der beiden Regeln. Du solltest sie längst kennen. Bevor ich mir die Fingerpositionen anschaue, möchte ich das sagen, du weißt schon, wir werden einen Blues in IE machen. Also lassen Sie uns schnell einen Blick darauf werfen, was die 145 Gerichte von IIT sind jetzt, wo wir die E-Dur-Skala kennen, also ist die eine natürlich E, das ist alles dafür. Dann gehen wir die große Skala hoch, 1234. So ein wird unser Vorplatz sein. Wir kennen schon eine. Also müssen wir nicht auf die eine große Skala schauen und nicht auf die ein CT hinzufügen. Aber das fünf Gericht 12345 ist B. Also die große Skala, das haben wir noch nicht gesehen. Und w0, große Triaden und siebte Akkorde, wir haben sie auch nicht gesehen. Also nach der E-Dur Skala, werde ich auf B-Dur Skala tun, aber es wird in ein paar Lektionen weiter sein. Zuerst werden wir die Gerichte erledigen. Okay, also lasst uns anfangen, indem wir uns ansehen, wie man die Fingerpositionen benutzt. Nun, sie sind nicht sehr schwierig. Und wie immer können Sie sie in Ressourcen nachschlagen. Also werde ich sie schnell machen. Und wenn Sie es in Ihrem Osten sehen wollen und gehen Sie einfach zu den Dateien in den Ressourcen. Also gehen wir hin. Das ist also eine Oktave und man sieht, es ist genau das gleiche wie bei C-Dur, G-Dur, et cetera, nur 12312. BEC ist also genau das gleiche in umgekehrter Reihenfolge. Lassen Sie mich zwei Oktaven machen. Und auch, es ist sehr einfach, weil es die gleiche wie alle anderen Skalen ist wie fast alle anderen Sketche. Und lassen Sie mich zurück zu Oktaven. Das ist also die rechte Hand. Lassen Sie mich die linke Hand machen. Ich werde hier mit diesem E beginnen. Was haben wir auch gesehen, linke Hand ist genau das gleiche wie für die C-Major Scale, G-Dur Scope, und viele andere wichtige Fähigkeiten. Lassen Sie mich zurückgehen. Eine Oktave. Ok, zwei Oktaven. Und BEC. Ok? Wie immer können Sie mit den Übungsdateien in Ressourcen üben. Ich muss dir nicht zeigen, wie man es macht, weil es die ganze Zeit ist. Üben Sie sie also gut. Und in der nächsten Vorlesung zeige ich Ihnen, wie Sie die E-Dur-Triade mit einem großen siebten Akkord machen können. 99. Die major und siebte Akkorde: Also schauen wir uns die Gerichte an, die wir im Schlüssel von E. machen können. Also zuerst wissen Sie, dass wir zuerst, dritter und fünfter für eine große Triade brauchen . Also fangen wir mit dem Major an, trocknen Sie es. Die ersten fünf Zettel. Lassen Sie mich zuerst die gesamte E-Dur-Skala spielen. So sind die ersten fünf Noten, oder Dosis, E, F scharf, G, a und b. Also die erste, dritte, E, F scharf, G, a und b. Also die erste, dritte, fünfte Note G-scharf und b. Das ist also die E-Dur. Probieren Sie es aus. Nun, das ist natürlich die Wurzelposition. Also lasst uns zur ersten Inversion gehen. Wir nehmen E und entwickeln uns. Dies ist die erste Inversion, G-scharf, B, E. Nehmen wir jetzt die G-Sharp up, um die zweite Inversion, B, E und G scharf zu bekommen . So E-Dur Triade in Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Schauen wir uns jetzt das siebte Gericht an, den dominanten siebten Akkord, E dominante siebte. Also haben wir, natürlich hier, jetzt die, versuchen Sie es. Die großen Triaden. Minor Siebter. Und wie Sie wissen, wenn Sie zur Wurzel gehen, müssen Sie nur einen ganzen Ton auf die Hälfte hinunter gehen. Der Moll siebte, das ist der D. Also dieser G-scharfe B und D ist V, E siebte Akkord, der dominante siebte Akkord in Wurzelposition. Also lasst uns zur ersten Inversion gehen und wir nehmen den IAP. Dies ist unsere erste Inversion, G-scharf, B, D und E. Lassen Sie uns Schulden G-scharf und Oktave nach oben nehmen. Und wir bekommen die zweite Umkehrung, B, D, E, G-scharf. Und um die dritte Umkehrung zu machen, nehmen wir eine Oktave höher. Und das ist die dritte Umkehrung. D, E, G-scharf, und sein. Okay, natürlich finden Sie das auch in Ressourcen, so dass Sie es nach Ihrer Leichtigkeit suchen können. 100. Die große Größe: Wie ich Ihnen bereits in der Lektion über D- oder E-Dur-Skala gesagt habe, brauchen wir auch diese Beat-Major Scale in B Courts, um Blues in E spielen zu können . Wir werden die B-Dur-Skala machen. Also werde ich zuerst die Hauptmaßstabsformel aufgreifen. Also beginnen wir mit B, steigen einen ganzen Ton auf C-scharf, einen anderen ganzen Ton zu D-scharf, jetzt halbfristig. Also, das ist e. Wieder ein ganzer Ton, F-scharf, ein ganzer Ton, G-scharf, weiterer ganzer Ton, ein scharfer , und schließlich ein halber Weg zurück zur Wurzel v. Also lassen Sie mich wiederholen. Die B-Haupt-Skala ist B, C scharf, D scharf, E, F-scharf, G-scharf, A-scharf, B. Und wie Sie sehen, hat sie fünf Scharfe, C scharf, D scharf , F scharf, G scharf und scharf. Und natürlich gibt es scharfe Notizen, keine Flip-Notizen. Du weißt jetzt, warum. Lassen Sie mich es in das Diagramm, das wir gesehen hatten, dass B hat fünf scharfe, also muss es auf der rechten Seite der E platziert werden. Und Sie wissen, dass B auch der fünfte in der Tonart E. Ich habe Ihnen das bereits in der E-Dur Skala gezeigt. Wenn Sie sich nicht erinnern, waren die ersten fünf Noten 12345. B ist der fünfte in der Schlüssel von E. So, und es hat auch fünf scharfe. Du siehst also, dass es im Diagramm ist. Okay, ja, die Fingerpositionen, wieder, auch wenn die Skala ziemlich kompliziert aussieht mit fünf scharfen, die Fingerpositionen sind nicht kompliziert. Sie sind die gleichen, wie wir es gewohnt sind. Also mache ich es ziemlich schnell. Sie einen Blick, und wie immer können Sie sie in den Ressourcen nachschlagen. Da gehen wir hin. - Zurück. Lassen Sie mich zwei Oktaven und zwei Oktaven nach unten machen. Das war die rechte Hand. Lasst uns die linke Hand machen und das ist ein bisschen spezieller. Also schauen wir uns mal an. Ich werde es ein bisschen mehr im Detail tun, weil es ein besonderes ist. Ich werde es zuerst zeigen und es im Detail erklären. Du siehst, dass wir mit dem Daumen mit dem Finger eins beginnen. Geht nicht mit dem Finger drei auf dem C scharf zu D scharf. Warum nicht die, Don nehmen wir unseren Finger vier auf der F scharf, drei auf G scharf, ein scharf wie eins auf b. Und natürlich, wenn es in Bezug auf Rücken, es ist das gleiche, aber in umgekehrter Reihenfolge, 12341231. Nun könnte man schließlich auch mit four.edu landen könnte eigentlich auch mit 443214321 beginnen. Das liegt also an dir. Welchen, den Sie verwenden möchten. Also lassen Sie mich zwei gehen. Es gibt niemanden, vier, und ich werde jetzt mit einer anfangen, 13214321. So ist es bis jetzt immer noch genau das gleiche wie eine Oktave. Und du gehst tatsächlich auf die gleiche Weise weiter, 3214321. Also eigentlich zwei Oktaven sind die gleichen wie, als eine Oktave, wie man einfach eine ins Gewicht gehen würde, man war es nicht gewohnt. Und BEC ist das Gleiche, aber in umgekehrter oder Reihenfolge wie immer, einer auch, 341231234123. Und dann können Sie entweder den Finger für oder mit dem Finger was lassen? Jetzt? Warum sollten Sie mit Finger eins zusammen mit drei oder vier beginnen? Nun, wie gesagt, Sie können mit dem Finger für beginnen, aber warum bevorzuge ich Finger eins? Das ist eigentlich, weil, wenn du hochgehst, du leihst hier auch mit dem Finger, während du mit zwei Oktaven weitermachst, oder wenn du gerade das B beendest Deshalb habe ich mit dem einen angefangen. Das B. Okay, das war's. Das ist die B-Dur-Skala. Und noch einmal, ich kann es nicht genug sagen. Sie können es in Ressourcen nachschlagen. Auch in den Ressourcen wie gewohnt, um eine Menge von Dateien zu spielen und Sie wissen, wie man mit ihnen spielt. Also muss ich das nicht erklären. Das ist eine Voraussetzung. Nun, und ich sehe Sie in der nächsten Vorlesung, wo wir das Gerichte machen werden, die B-Hauptgerichte. 101. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 101. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 102. Der große Dreiklang und die siebte chord: Ok, also nachdem die B-Major Skala gekommen , versuchen Sie es zuerst, die große Triade. So wieder wie die große Skala. So sind die ersten dritten fünften Noten B, D und F scharf. Das ist also w0 große Triade in der Wurzelposition. Natürlich, wenn wir die b nehmen, wandert es eine Oktave hoch. Wir werden große Triade in der ersten Umkehrung, D scharf, F scharf. Und wenn wir die D-Sharp-Op und Oktave nehmen, werden wir in der zweiten Umkehrung große Triade sein. Also F Sharp, B und D scharf. Also, das ist B-Dur. Trocknen Sie es. Schauen wir uns also den dominanten siebten Akkord an, oder einfach nur um siebten Akkord zu sein. Also ja, das war ein trockener, wenn wir eine Oktave hochfahren. Also nimm die Wurzel und geh ein Ganzes runter. Also kommen wir an der a und d an. A ist der minderwertige siebte im Schlüssel von B. Also das ist das B siebte Gericht. B, D scharf, F scharf, a. Dies ist natürlich die Wurzelposition. Also schauen wir uns die d.school-Inversionen an. Also zur ersten Umkehrung, wie immer, bekommen wir, indem wir die b Operator Route eine Oktave nach oben nehmen. Das ist also die erste Inversion, D scharf, F scharf, a und B. Wenn wir den D-Sharp eine Oktave nach oben nehmen, bringt uns zu einer zweiten Umkehrung, F scharf, a, B, D scharf. Und schließlich, wenn wir die F scharf eine Oktave nehmen, führt uns zur dritten Umkehrung, a, B, D scharf, F scharf. Und das ist wieder so, das sei der siebte Akkord, Wurzelposition, die erste Inversion, zweite Inversion, die dritte Inversion. Okay, versuchen Sie, das ein bisschen damit zu brechen. Wir wollten damit natürlich auch üben, wenn wir einen Blues in E. sehen Sie in der nächsten Vorlesung. 103. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 103. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 104. Die Akkorde mit einem Blues in E-Dur üben: So lernen Sie jetzt zwei Skalen und natürlich die entsprechenden Gerichte. Das ist eine ganze Menge. Also, ja, du musst damit üben. In dieser Lektion üben wir mit den Gerichten und vor allem mit den siebten Akkorden. Und das machen wir mit einem Blues in IE. Ich sagte schon, wir werden einen Blues in E. In der nächsten Lektion, werden wir tun, dass ein berühmter Song, Sweet Home Chicago, das ist ein Blues in IE. Und in dieser Lektion werden wir nur mit den Gerichten üben. Also, ja, ich habe ein Gericht in Blues und e ist natürlich der d. Wenn man diese siebten Akkorde in der Wurzelposition nimmt, wäre das dieser hier. Die vier CT 1234 ist die a, und ich sagte es bereits vor. Also eine in der Wurzelposition. Das siebte CT. Und natürlich trotzt Quarz ist das B, das B CT. So siebte Akkorde sind in der Wurzelposition. Das ist ziemlich hey, nimm es hier. Und so werden wir damit üben, mit dieser Übungsdatei, die sich wie gewohnt in einer Ressource befindet. Und wir werden die Blues-Progression nehmen, wie wir es beim letzten Mal getan haben. Also pass auf. Sie beginnen mit dem ii Akkord, natürlich, nur ein Maß, und dann gehen Sie direkt zu den vier Akkord. Also 2D, ein siebter Akkord. Wenn du dich nicht erinnerst. Ich werde es natürlich virtuelles Klavier aufstellen, wie Sie sehen können. So können Sie entlang der Blues-Progression folgen, wie Sie dort sehen werden. Also lasst uns anfangen, ich werde das Spiel entlang Datei auf setzen. Jetzt werde ich zuerst die erste Runde machen, immer die Wurzelposition und diese. Und dann werde ich einige Kombinationen in den nächsten Runden der siebten Akkorde machen. Also lasst uns gehen. Okay, das war's also. Und du wirst deine eigenen Umkehrungen üben. Natürlich. Du hast gesehen, dass ich die Bassnoten mit meiner, mit meiner linken Hand genommen habe, also kannst du das auch tun. Und es gibt immer üben Sie es auch mit der linken Hand drehen. All den, den ganzen Kurs. Mehrere Versionen. Das ist ein bisschen niedrig, ich sollte es etwas höher nehmen. Okay, aber es hängt von deinen Geräuschen ab. Vielleicht klingt es für Sie gut. Also üben, üben, üben. Und in der nächsten Vorlesung werden wir Sweet Home Chicago machen. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 105. Sweet Home Chicago: Okay, in den nächsten drei Lektionen werden wir Sweet Home Chicago von den Blues Brothers machen. Wenn du nicht weißt, was du auf YouTube nachsiehst. Okay, also ist es ein Blues in E. und lassen Sie mich es zeigen, lassen Sie mich Ihnen das ganze Notenblatt zeigen , weil es einige Dinge gibt, die ich Ihnen sagen möchte. Zunächst einmal ist es ein normaler 12. Maß-Blues. Es sieht also genau das gleiche aus, eigentlich, fast genau das gleiche wie die letzten 12-Bar-Blues in E, die wir in den letzten Vorträgen gezeigt haben. Es gibt nur einen kleinen Unterschied, oder? Erinnern Sie sich, dass wir in der letzten Vorlesung zwei Mal ein, zwei Mal E, dann B a E und der letzte Bart war ein b. Siebentel, aber ich sage nicht zu sieben. Aber verstehst du das? Jetzt ist der einzige Unterschied, dass der letzte Teil in diesem Blues nicht die ganze Bar B7 ist, sondern nur die letzten beiden Schläge oder Siebter sein. Die ersten beiden Schläge sind E Siebter. Also statt des ganzen gemessenen, eine ganze 12. Maßnahme, um siebte zu sein. Die letzte Maßnahme ist die ersten beiden Schläge, E siebte und die letzten beiden Schläge, B SEMS. Okay, das ist einer. Die andere Sache, die ich sagen möchte , ist , dass es mit einem Intro zu Maßnahmen beginnt, wie Sie sehen können. Also die eigentliche Blues-Progression. So hat eine 12-Bar-Blues-Progression beginnt in dritte Maßnahme mit den östlichen Siebtel, die Sie dort in der ersten Zeile sehen. Und die ersten beiden Takte sind ein Intro, das Sie erst beim ersten Start der ersten Runde spielen . Eine andere Sache, die ich gerne sagen möchte, ist, dass ich keine geschwungenen achten Noten benutze, aber ich schreibe sie als Drillinge. Schauen Sie sich zum Beispiel den linken Teil an. Es ist eigentlich genau der gleiche linke Teil wie wir in Bete de Blues getan haben. Aber jetzt, wenn E, es ist immer fünfte, oder sorry, Region fünfte, sechste, tut mir leid, es ist genau das gleiche wie in den Blues in D. Aber ich notiere es jetzt nicht in geschwungener achten Noten, aber als Drillinge, warum mache ich das? Nun, das siehst du hier ein bisschen weiter. Ich spielte Drillinge in der rechten Hand und vielleicht erinnern Sie sich, dass ich sagte einmal , wenn Sie Drillinge in einem der Stapes spielen und in der anderen, Sie schwungte Achtelnoten spielen. Sie können keine Hinweise schreiben, um achte Noten zu schwingen. Sonst sind sie nicht vertikal aufgereiht. Deshalb notiere ich es jetzt, mit Drillingen. Gibt es noch mehr zu sagen? Ja, eine Kleinigkeit im letzten Maß des Intro. Also zum zweiten Maß der ersten Zeile. Sie sehen tatsächlich das, das letzte Triplett hier, X als eine Art Pickup-Maßnahme. Nun, es ist keine Pickup-Maßnahme, weil diese zweite Maßnahme des Intro eine ganze Maßnahme mit vier Beats ist. Aber wenn ich dieses Intro spielen würde und ich würde nur anfangen, die 12 Takte des Blues zu spielen. Sie würden immer noch diese Noten spielen. Sie gehören zu diesen 12 Maßnahmen. Wenn ich also nicht das Intro von zwei Bars spielen würde, dann wäre dies eine Pick-up-Maßnahme. Und tatsächlich sehen Sie sie auch in der 12. Maßnahme. Sie werden sehen, wie sie zurückkommen. Hier. Sie sind eigentlich schon die erste Maßnahme der Blues antizipieren. Okay, das wird gesagt. Fangen wir mit der linken Hand an. Also, nun, die erste Maßnahme ist sehr einfach. Es ist nur D, C scharf. Und sie sind nur im Takt, weil sie Viertelnoten sind. Also nicht, machen Sie nicht den Fehler, dass diese dritte Note, die Sie als C gespielt haben, Es ist eine C-Sharp, diese Tastenunterschrift. Also C-scharf bei wir zählen nur 1234. Also nichts Schwieriges. Sie können mehrere Fingerabdrücke machen. Sie können Bing Qie Daumen tun, Index gefunden. Oder irgendwann könnten Sie auch einen kleinen Index machen, Index, den Sie normalerweise nicht sollten, Sie sollten es nicht so tun, aber OK, wenn es einfacher für Sie ist, können Sie es tun. Dann bezeichnet die zweite Maßnahme, irgendwie noch das Intro ist, einen scharfen. Und nun, du solltest es als 123 zählen. Ruhe. Graf vier ist in Ruhe. Eins, um zwei, um drei, der Rest, drei, Sie halten es von der, vom Ende von 2123. Ruhe. Das ganze Intro ist 1234. In Ruhe. Lassen Sie mich zum ersten Maß des 12-Bar-Blues zu E7 bewegen. Das tat auch die dritte Maßnahme. Und wie ich schon sagte, es ist genau das, was wir in Blues getan haben. In der Tat. Unsere letzten Blues, Wurzel, fünfte, Wurzel, sechs von ihnen, 1234 rechts. Also, wenn ich die ganze erste Zeile spielen würde, also das Intro und das erste Maß des Blues, wäre es 123412344. Okay, gehen wir zu Zeile zwei. Du kommst also von diesem E, dass du einen kleinen Sprung machen musst. Zwei Wurzeln bei konfrontiert im Schlüssel von a. So a bei e. Genau der gleiche Rhythmus. Führen Sie 234, und dann gehen Sie zurück nach E. Also diese ganze Linie wäre, es wäre gut zu üben, von Maßnahme eins zu zwei und von zwei zu drei. Und was ich hier mit 123 meine, sind die ersten drei Maßnahmen des 12-Bar-Blues. Da, wo Sie damit beginnen, nur um diesen Sprung starten zu lassen, gehen Sie von E nach A nach E. Versucht es mehrmals, so dass Sie den Sprung machen können. Und natürlich würden Sie Schlitz, wo ein und Sie können sogar langsamer als das gehen. Okay, das nächste Licht ist immer noch E und dann zwei Mal, ein zweites Mal. Also ja, das ist die dritte Zeile. Nächste Zeile, vierte Zeile. Beck von a bis E. Zwei Gezeiten. Ist das das zweite Mal? Und jetzt machen Sie sprang, um auf B7 zu sein. Das sind Wurzeln im Gesicht B, F scharf. tust du. Also zwischen dem F scharf und dem G scharf. So 1234, und als Praxis ist auch mehrmals die ganze Linie. Also von e. Noch einmal zu, dann zu sein, um die nächste Zeile zu tun, ist die a CT. Also kommen Sie vom B zu einem. Pass auf, denn jetzt ist es ein bisschen anders. Entschuldigung, lassen Sie mich die ganze erste Maßnahme dieser fünften Zeile machen. Sie enden, als ob Sie mit diesem Rhythmus in IE fortfahren, nur Sie tun nur eine Seite. Perle, eins. Üben Sie, dass mehrere Male von der ein als der erste Schlag der Maßnahme. Und dann ist der Rest der Maßnahme einfach, weil es nur 2341234 ist. Üben Sie also, dass mehrmals vom ersten bis zum zweiten Maß dieser Linie. Oder wenn ich damit zähle um 234 bei 1234. Ja, und dann ist die letzte Maßnahme wieder, die gleiche wie im Intro. Die zweite Maßnahme des Intro, 1234, nur. Sie haben keine, keine Pause, keine Pausen im vierten Takt dieser Maßnahme, Sie halten nur B so überprüfen. Üben Sie dies mehrmals. Das ganze Licht. Und das ist alles. Was ich also tun werde, ist, dass ich die Übungsdatei wie gewohnt anlegen werde. Jetzt ist das etwas Besonderes, weil wir jetzt diese beiden Maßnahmen des Intro haben. Was die Übungsdatei tut, ist Schulden, bevor sie zu blau beginnt. Also, bevor es beginnt, diese dritte Maßnahme in der ersten Zeile, die das erste Maß des Blues ist. Es ist nur Cliquen. Also, was es tut, ist, dass es für die Zeit klickt, nur um Sie loszulegen. So 1234. Und dann macht es zwei Mal mehr für Klicks, die diese beiden Maßnahmen sind, aber es spielt nichts. Also, was du tust, ist 1234 und dann 123412, 34, und dann fängst du an. Also achten Sie darauf, dass Sie nach Gabelstaplern einfach anfangen, selbst wenn der Vater nicht spielt, es ist schon der Metrocable Platz. Also lassen Sie mich es Ihnen zeigen. Beobachten Sie gut, versuchen Sie es dann selbst zu tun. 234 und dann hier, etcetera. Okay, also würde ich es selbst ausprobieren. Jetzt in der Ressource, wie Sie wie gewohnt, finden Sie alles. So tat PDF und all das Spiel entlang Dateien. Und ich sage Dateien im Plural, weil es drei Spieldateien gibt. Eins bei 80 Schlägen pro Minute. Das war die, die wir gerade gehört haben. 100 Schläge pro Minute bei 120 Schlägen pro Minute. Nun, haben Sie mit der 102120 Version zu tun? Nein, das musst du nicht. Aber wie Sweet Home Chicago in der Originalversion wird bei rund 120 Schlägen pro Minute gespielt. Für DOS, die wollen und für DOS, die tatsächlich in der Lage sind, es zu spielen. Und ich glaube nicht, dass jeder im Stande sein wird, es bereits mit dieser Geschwindigkeit zu spielen. Aber diejenigen, die wollen, können es. Also natürlich fängt man mit der 80 Schlägen pro Minute Version an. Oder eigentlich, Sie können sogar langsamer starten, indem Sie Ihr Metronom verwenden, natürlich, als die 80 Schläge pro Minute Version, dann können Sie langsam mit Ihrem Metronom t2 sogar mehr als 100 Schläge pro Minute Version beschleunigen , etcetera, bis Sie bei 120 Schlägen pro Minute kommen. Und aber wie gesagt, nur wenn du willst, musst du es nicht tun, weil es eine große Herausforderung ist, es zu spielen. Das ist Tempeh. Also üben Sie gut, und ich sehe Sie in der nächsten Vorlesung, wo wir die rechte Hand machen. 106. Sweet Home Chicago: Die richtigen Zeiten von Sweet Home Chicago. Ok. Nun, lasst uns die erste Maßnahme des Intro beginnen. Also ja, es ist ein bisschen schwierig am Anfang, all diese Buchpositionen, aber diese erste Note, Sie können es selbst überprüfen. Ist noch nicht fertig. Wir haben b mit e, wieder, D, B flach mit a, wieder die e, a mit E, und wieder die E. Und dann in der zweiten Maßnahme, aufpassen, es ist ein G, aber es sieht aus wie ein g, Aber es ist ein G scharf wegen der Schlüssel Signatur. Also machst du das wirklich. So sehen Sie, dass der Schlägel, pinky immer auf dem niedrigen und hohen E. Aber Papa, der Zeigefinger tut B, B flach, a, G scharf. Okay, also mal sehen, wie das Timing ist. Also eigentlich die, die erste Triplette ist so können Sie, also zählen Sie 1234 und ein älteres, es gibt eine Pause. Also waren es 12, Entschuldigung, 1234. Und so nochmal, 1234. Und, und es ist vielleicht einfacher, auch schon diesen ersten Schlag der nächsten Maßnahme zu spielen. Also, Don hast du, dann hast du 1234 und ja, okay, also 134. Machen Sie drei. Und ich werde den vierten Zettel. Aber lassen Sie uns später darüber reden. Wenn Sie es einfacher auf der einen finden, können Sie nur, auch wenn Sie sind, wenn wir üben, um die rechten Hände, aber Sie könnten nur unter einem e mit der linken Hand. Plötzlich haben Sie 12341. Probieren Sie das mehrmals aus. 123423, und dann zählen für seine wieder für Ende oder JPL-Lead, wenn Sie wollen, dass oder schlechte Enden. Also hast du, du hattest Graf eins, du hattest, dieses 1234 Ende. Ok? Und tatsächlich, wenn Sie dies getan haben, und das ist einfach, weil Sie dies während der ersten drei Zählungen der nächsten Maßnahme halten. Also lass mich die ganze Linie machen. 1234123, Ruhe. Ok. Dann können wir zur nächsten Zeile gehen. Also ein Maß von A7, ein Maß von E7. Wieder, es ist die ganze Zeit 123, aber Sie spielen nicht am Ende. Und E14. Und so sind die Noten E G zwei Mal eins. Und dann ist der nächste ein F scharf. D hat ein natürliches Zeichen, also ist es kein D-Sharp, sondern nur ein D. Also es ist eins. Und dann auf Nummer drei, haben Sie einen C-Sharp. E. Was Schrei ist, ist es ein C scharf, die Tastensignatur. Also haben Sie 12 und alle zählt für, was eigentlich für und Sie haben ist so leicht mit dem Finger auf den gleichen Momenten, die Sie Ihre rosa auf der E. Four haben. Und so die ganze Maßnahme, 1234. Und Sie halten es in die nächste Maßnahme, wo Sie es halten, die ganze Maßnahme. So können die ganzen beiden Maßnahmen tun. Die ganze Linie, 12341234. Gehen wir zur nächsten Zeile, zur dritten Zeile. Und da haben wir ein paar Drillinge in der rechten Hand. Sehen wir uns nun die Notizen an. So beginnt es mit a, B flach nach B mit einem natürlichen Zeichen, d mit einem natürlichen Zeichen als B flach, a, G bewegt sich mit einem natürlichen Zeichen. Sonst wäre es ein scharfes. Und das hast du wieder, und ich würde uns die ganze Zeit gewöhnt sein. Also ja, beobachten Sie Außenbezirke auch natürliche Zeichen in B, weil wir hatten es flacht, bevor es in Maß. Also zum Fingersatz würde ich sagen 235 und dann 4321. Ja, du kannst es drei 3-4-5 Gesetz machen. Nein, ich denke, es ist einfacher, 35 und dann 4321. Das ist also der Chip für den Punkt, Punkt, Punkt, Punkt. Entschuldigung. Noch ein Mal. Ja. Und diese hier, Sie halten es in die nächste Maßnahme für drei Punkte in Zwangskongress, der gerade gelöscht wurde. Lassen Sie mich die ganzen 2 ersten Maßnahmen dieser Linie spielen. 234123, Ruhe. Und die dritte Maßnahme, haben wir vor ihm gesehen. Genau das gleiche wie die erste Maßnahme in der zweiten Zeile. Okay, lass mich nochmal 1234 karbonieren und ich habe diesen Grazenzettel vergessen. Lass es mich noch mal machen. 123 oder 1234. Ja. Ich ging schon in die nächste Zeile, weil wir dort DE halten müssen. Jetzt lass mich die ganze Linie spielen. Und ich werde direkt mit der ersten Maßnahme der nächsten Zeile fortfahren, da es nur das E ist, das wir halten müssen. Ok, da gehen wir. 234123, Ruhe für 1234. Also sind wir in der nächsten Zeile angekommen. Und ja, wir haben ein ähnliches Muster wie im ersten Maß der letzten Zeile. Wieder. Nur das, der letzte 44. Beat ist vier. Tut mir leid, ohne Gnadenschein. Und du hältst es in die nächste Maßnahme. Sie haben also 2341234. Und so, wenn Sie von diesem e in der ersten Maßnahme kommen, 12342341234. Gehen wir zur letzten Zeile. Beginnt damit Ruhe. Und dass wir das hier haben, ist das hier ganz einfach, weil Sie, ja, okay, Sie haben Gnadennotizen, aber es ist nur auf Beat zwei. Und Sie haben 44. So 1234. Und Sie halten es eine Zählung in die nächste Maßnahme. Da wir uns ausruhen. Ruhe. Eins. Dann im Maß zwei, der zweite Schlag, dasselbe wie der zweite Schlag und das erste Maß. Das ist also B2, B3 und B4. So sieht es ein bisschen wie die letzte Maßnahme aus, nur das, diesmal ist alles im Takt. Und in der letzten Maßnahme, aber Sie haben diese B-Wohnung nicht gespritzt und Sie haben das erste Maß gemacht. Und jetzt tust du das. So passen Sie zum ersten Mal mit Ihrem Zeigefinger auf. Finger spielen Sie B. A , G. Im zweiten Takt spielen Sie B, B flach a. Das ist ein, das ist ein Unterschied. Das ist also lassen Sie mich die ersten beiden Maßnahmen spielen. Also, das ist Ruhen Zwei, 341234. Und auf der einen der dritten Maßnahme spielst du das aus. Es ist ein G scharf. Denken Sie an die Tastensignatur. Lassen Sie mich bis hier bezahlen. Also vom Anfang der Linie, also das ist ruht, 23131. Fertig. Auf Schlag zwei sehen wir ein Triplett, in dem die erste Note, Note über die erste der Triplette in Ruhe ist. Das heißt, wenn Sie also auch zählen, und dass es zwei ist, c bezeichnet einen D-Sharp, der als scharfe zählt , a und B. Sehen Sie, dass ich tatsächlich B7 Partituren skizziert. Das ist der siebte. Das war die Wurzel. Das ist also der siebte. Das ist der große Dritte. Jedes Mitglied, das w0 Gerichte ist. Das ist der große Dritte. Also haben wir diesen siebten, kleinen siebten, großen dritten und nur die Wurzel. Also, was ich spiele, ist eigentlich nur die B7-Punkte. Okay, ich habe nicht die fünfte, aber okay. Also, wenn ich bis hier zählen würde, hätte ich das getan, also habe ich im ersten Schlag das. Also eine Pause. Also lassen Sie mich auf diese Weise zählen. 12323, du spielst am Ende und du hältst es in zwei vor drei. Und dann haben Sie nur das, was wir es vorher nennen. Schwein hoch. Es sind keine Pickup-Spots, okay? Und das ist für n. Das ist eine Art ganzes Maß ist 1234, richtig? Noch ein Mal. 1234. Und dann bist du natürlich bereit für die nächste Runde, in der du in den ersten drei Zählungen DE hältst. Lassen Sie mich die letzte Zeile machen. Also beginnend mit dem ASF 1213434 und so ja, du Rick machst es zuerst sehr langsam mit deinem Metronom. Zählen Sie gut, besonders diese letzte Maßnahme, nicht so einfach, ja, 123. Und sonst tun Sie es mehrmals, so dass Sie Twitter verwenden. Okay, lass es mich noch mal mit der Spieldatei spielen. Vergiss das Intro nicht. Es gibt 12 Klicks. Also, um Ihnen den Einstieg zu bringen. Und dann zwei Mal vier für die ersten beiden Maßnahmen. Und Sie können das zuerst mit der linken Hand bezahlen, wenn Sie wollen. So in Ordnung. Lass es mich einfach aufstellen. Okay, das ist ein Extra wird es vorerst stoppen. So können Sie das auch üben. Und ja. Ich stimmte ohne linke Hand zu, seine Intros ein bisschen verwirrend, aber okay. Wenn es nicht geht, als nur die intos bezogene Zählung zu überspringen, 12 zählt, dann beginnen Sie normal mit dem Blues. Ich habe einen nächsten Vortrag gehalten. Wir werden beide Hände zusammen tun. Und es ist vielleicht weniger verwirrend. Auch hier können Sie 80 Schläge pro Minute, 100 Schläge pro Minute oder eine 120 Schläge pro Minute Version machen. Aber wenn Sie bei 80 Schlägen pro Minute bleiben, ist es genug. Okay, machen wir das in der nächsten Vorlesung. Beide Hände zusammen. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 107. Sweet Home Chicago: Ok. Sweet Home Chicago, beide Hände zusammen. Beginnen wir direkt mit dem Intro zur ersten Maßnahme. Ich werde es zuerst spielen, so dass Sie eine Idee haben, wie es klingt. Okay, also was du eigentlich tust ist 142 und okay, lass mich das ausführlicher erklären. Also der erste Beat, einer bei und ich werde auch versuchen, dass ein. Aber ich habe es auch mehrmals versucht. Eins. Und du nimmst den dritten Schlag. Und dann beten Sie die ersten drei Schläge. Du nimmst die vierten Wurzeln. Und so baut man es sehr langsam auf. Erstens, nur die ersten Perlen gemacht, die ersten beiden Schläge und ein Drittel der ersten drei schlägt auf ganzes Maß. Und dass Sie tun 13, wenn Sie Rabi und Knöpfe tun oder sorry, Ihren Spaziergang um drei, und dass Sie zu einem dritten gehen, trifft die ersten drei Schläge, eins. Und dann nimmst du den vierten Beat damit. Und sortiert Rock, Fisch. Und lassen Sie die nächste Maßnahme ergreifen, Y 21 um 02:00 Uhr. Tut mir leid, du musst es rhythmisch machen. Also bis hier, das ist das Intro. Das ist, das ist schon der Blues. Ich habe es auch mehrmals versucht, langsam aufgebaut. hat mehrmals versucht, als es mit Ihrem Metronom zu tun. Am Anfang müssen Sie Ihr Metronom nicht verwenden. Sie können in Ihren Köpfen oder laut zählen. Du würdest es laut aussagen. Aber später nehmen Sie Ihr Metronom-Set, Sie sind sicher, dass Sie einen stetigen Rhythmus haben. Rhythmus. Dann. Diese Maßnahme, schlagen vier der zweiten Maßnahme ist eigentlich schon der Anfang des Blues. Aber natürlich solltest du auch nacheinander spielen, damit du keine Lücken hinterlässt. Also nochmal, mach es mit dem Metronom. So hat es mehrmals versucht. Lassen Sie mich zuerst ohne das. Entschuldigung. Also danke. Dass du es mehrmals probiert hast. Mach es mit einem Metronom. Ich sage es nochmal. Also haben Sie einen stetigen Rhythmus und was Sie spielen können, dass Dan, Sie spielen auch. Soda Halle erste Zeile wird dann, Achten Sie darauf, dass Sie auch für Edge-Taste tun. Es ist also nicht zusammen. Jetzt für einen. Okay, gehen wir in die zweite Zeile. Es ist wie folgt. Die ersten drei Pizza. Es ist also die ganze Zeit. Linke und rechte Hand Kunst zusammen. Schon hier. Du spielst die rechte Hand. Nur eine Viertelnote. Wir mussten bis zu vier AD addieren. Das ist zusammengekommen, linke und rechte Hälften. Soda, ganz, erste Maßnahme, Dan wird eins. Ich werde es langsamer machen. Versuchte es mehrmals, und dann langsam schneller gehen. Und 34 und dann gehst du. Üben Sie also auch diesen Übergang von Maßnahme eins zu Maß zu dieser Linie. Das entstehen, deaktiviere ich. Das ist nur eine ganze Notiz. Und dann etwas beschleunigt die ganze Zeit zählen in Ihrem Kopf oder Pudong. Das Metronom. Gehen wir zu Zeile drei. Tut mir leid, die Linke sagt nur, bleibt auf der Antwort. Du kommst von dieser letzten Maßnahme. Und das ist, also, das ist vielleicht versuchen Sie es mehrmals. Sie können langsamer und langsamer nach unten, so viel Sie möchten. Das erste Triplett. Sie können auch nur das erste Triplett nehmen. So ist der erste Kopf Ihrer rechten Hand, zusammen mit der linken Hand oder der rechten Hand entlang und fügen Sie diesen dritten Treffer Ihrer rechten Hand wieder mit der linken Hand. Dasselbe für den zweiten Beat. Probieren Sie das mehrmals aus. Und dann etwas beschleunigt. Und dann hast du die ersten drei Schläge. Dann nimm den vierten Schlag. Das ist erledigt. Sie haben sehr langsam und dann leicht beschleunigt. Und natürlich, dies Ihr Urlaub auf die nächste, nächste Maßnahme und Sie ändern Ihre linke Hand. Versuchen Sie also, den Übergang zu machen. Lass es mich langsamer machen. So leicht aufbauen und Sie können die Geschwindigkeit erhöhen. Sie müssen nicht so schnell wachsen, aber nur um Ihnen zu zeigen, Sie bleiben in Maßnahme drei mit Ihrem Hashtag, dem a. Und es ist genau das gleiche wie die letzte zweite Zeile bearbeiten ersten Niger. Lassen Sie mich das langsam machen. Und mach es sehr langsam. Die ersten beiden Maßnahmen, linke und rechte Hand, sind genau gleich. Zu den gleichen Momenten spielten Sie einen Knoten y und das schlug drei. Die Rechte hatten gerade, das ist nur ein ganzes, sorry, die Koordinate aus und die linke Seite macht die drei Anzeigen. Und dann fügen Sie den vierten Beat hinzu. Und mit der linken Hand in der nächsten Zeile gehst du weiter mit dem e. Während deine rechten Hände einfach auf dem Knoten e, s bleiben . Kommt also von der letzten Zeile, dem letzten Maß, zwei, in das erste Maß der vierten Zeile. Ich habe es mehrmals versucht. Ich werde gehen, du kannst es so langsam machen, wie du es brauchst. Wissen Sie, dass wir in der zweiten Maßnahme das gleiche Muster haben, wie wir zuvor gesehen haben. Die ersten drei Schläge. Von der ersten Maßnahme kommend , ist das die Kraft. Bte. Linke und rechte Hand gehen zusammen im gleichen Moment. Also lassen Sie Ihre rechte Hand, wo immer es ist, und dann gehen Sie auf die B7. Mit deinen Reimtypen. Du musst gar nichts tun. Es wird nur auf diesen beiden Noten bleiben. Versuchen Sie also, dass der Übergang von der zweiten zur dritten Maßnahme. Versuchen Sie es immer wieder und erhöhen Sie dann die Geschwindigkeit leicht. Du musst nicht so schnell gehen. Dann, wo Sie diese letzte Maßnahme von dieser Linie hatten. Geh mit deiner linken Hand zum A. Glücklicherweise gibt es eine Brust, so dass Sie etwas Zeit haben, sich für den rechten Schwanz anzupassen. also sicher, dass Sie diesen Übergang mit der linken Hand machen können. Ja. Also weiter, dass das erste Maß dieser letzten Zeile so ist, was habe ich getan? Zuerst, zählen? Die ganze linke, rechte Zeit tut nichts. Sekunden zählen. Die linke Hand tut es. Die rechte Hand trocknet nicht nur so mehrmals. Und nehmen Sie diese dritte Zählung. Der dritte Schlag. Ich habe es mehrmals versucht. Beschleunigen Sie es. Und ich nehme den vierten Schlag, geht zusammen mit der linken Hand. Also hat ein ganzes Maß gemacht. Das ist Vierter. Beat, beide Hände zusammen. Und füge hinzu, ja, du beschleunigst es. Und dann gehst du zu den E und B in deinen linken Händen, während du recht hast, hatte nur bleibt auf dieser Note. Das ist 41. Zählungen. Und dann können Sie einfach auf die zweite Zählung, dritte Zählung, vierte Codes. Also versuchen Sie, das ist mehrmals, dass Sie das E auf der ersten Zählung sind. Und dann gehst du, deine linke Hand geht chromatisch an deiner rechten Hand nach unten. Der Zeigefinger geht auch chromatisch nach unten. Nun, Dan, mit dem E, deinem kleinen. Also von dieser ersten Zählung, der erste Takt dieser Maßnahme mit Gnadennote. Und dann direkt in die nächste Maßnahme. Lassen Sie mich die ersten beiden Maßnahmen ergreifen. Und dass Ihr Objektiv mit B und Ihre linken Hände bei G-scharf, dh Ihre rechte Hand, Ihre rechte Hand kann die ganze Zählung auf ganze Viertelnote bleiben. Ich kaufte deine linke Hand. tust du. Und wenn du wieder auf diesem B bist, tut es mir leid. Es tut mir leid. Es hat es mehrere Arten ausprobiert. Vergiss nicht, sie abzuleiten. Um 212 Uhr. Tut mir leid , sollte 12 sein. Also lass mich hier Gel vom Anfang der Linie machen. Und dann begannen Sie eine weitere Runde, usw. Also wieder, diese letzte Maßnahme, Sie haben 1234 EDS. Und lass mich noch ein Mal machen und die ganze letzte Zeile. Und das ist alles. Ok. Ich kann verstehen, dass das ziemlich schwierig sein kann, vor allem diese Koordination zwischen linker und rechter Hand. Wenn du es nicht schaffst, wieder, es ist wie immer, es spielt keine Rolle. Und wenn man es nur auf 80 Schlägen pro Minute tun kann, auch kein Problem. Aber lassen Sie mich es Ihnen zeigen. Ich werde zuerst die 80 Schläge pro Minute Version anziehen, und dann zeige ich dir schnell die Hunderte Schläge pro Minute Version und bis zu 120 Schläge pro Minute Version. Dies ist wirklich für DOS waren fortgeschrittene WHO könnte es leicht spielen, sonst, lassen Sie es einfach so, wie es ist und gehen Sie zum nächsten Vortrag. Also lass es mich anziehen. Und das ist eine Angst, richtig? Also lass es mich vorerst aufhalten. Und Pudong DAY, eine 100 Schläge pro Minute Version. Das ist eine neue Route. Also lass es mich vorerst aufhalten. Und ich werde die 120 Schläge pro Minute Version anziehen. Okay, ja, also würde ich sagen, üben, üben. Und wieder, Sie müssen die 102120 Beats pro Minute Version nicht spielen. Und eigentlich nicht einmal 80 Schläge pro Minute, Minuten Version, wie Sie es spielen. Es ist auch in Ordnung. Und wenn Sie es mit Ihrem Metronom bei 60 spielen können und Sie damit auch zufrieden sind, ok. Sie können einfach mit der nächsten Vorlesung fortfahren. Ok. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 108. Die verbleibenden großen Masken: Bis jetzt haben wir neun verschiedene große Skalen gesehen. Sie können es im Diagramm oben sehen, die wichtigsten Fähigkeiten, die wir bis jetzt gesehen haben. Es gibt also noch drei größere Skalen, die wir sehen müssen. Weil die Summe 12, Y 12 ist. Nun, weil wir 12 verschiedene Tasten auf dem Klavier haben, 12 verschiedene Noten. Wenn Sie sich nicht erinnern, schauen Sie sich jemals auf die Tastatur zu Klaviertastatur. Wenn wir starten, zum Beispiel, alle sehen, dass 123456789101112. So haben wir 12 verschiedene Tasten. Ich gehe nicht zum nächsten C, weil wir schon hier sehen mussten. Also drei fehlende große Skalen. Also, welche sind sie? Also müssen wir hier unser Diagramm vervollständigen. Jetzt sehen Sie, dass wir auf der linken Seite, auf der rechten Seite, schon weiter gegangen sind als auf der linken Seite. Also lassen Sie uns zuerst auf der linken Seite fortfahren. Am meisten links, eine große Skala aus E-Flat. Welches ist also der nächste? Es-Wohnung hatte drei Wohnungen. Welches ist die große Skala mit vier Flits? Nun, wie Sie wissen, bedeutet jeder Schritt nach links, auf der linken Seite des C eine extra flache Note. Eins. Jeder Schritt nach links bedeutet auch ein Fünftel nach unten. Also, was ist ein Fünftel von der E-Flat? Nun, natürlich wissen wir nicht, wer das bemerkt hat, also können wir nicht auf die große Skala schauen, um zu sehen, wo die E-Wohnung die fünfte von ist. Aber wir hatten einen anderen Trick und es ging 7,5 Töne runter , weil sieben Halbtöne ist das gleiche Intervall wie ein Fünftel. Also, als wir auf E-flat angefangen haben, lassen Sie mich diese E-Wohnung hier nehmen. Wir gehen 1234567 hinunter und landen auf einer Wohnung. Eine flache Major Skala ist die Hauptskala mit vier Wohnungen. Also lassen Sie mich es in das Diagramm stellen. Da ist es. Nun, gehen wir weiter. Ich werde jetzt nicht eine flache größere Skala machen, das werden wir später tun. Ich werde nur das Diagramm vervollständigen. Also von einer Wohnung, lassen Sie uns sieben Halbtöne runtergehen. Also, das ist 1234567, und das ist D-Dur Skala mit fünf Wohnungen. Also lasst uns sagen, lasst es uns in das Diagramm geben. Okay, also wie viele große Skalen haben wir? Nun, du kannst sie zählen. Es gibt 11 große Skalen. Soldaten, eine große Fertigkeit fehlt. Nun, wenn Sie gut aussehen, haben wir so viele wichtige Fähigkeiten auf der linken Seite, auf dem Meer wie auf der rechten Seite des C, fahren, fünf auf der rechten Seite, fünf auf der linken Seite, plus der Sitz, macht 11 große Skalen. Also, wo müssen wir die 12. große Skala auf der rechten Seite oder auf der linken Seite platzieren. Also in die großen Skalen mit scharps oder die großen Skalen mit Flits. Nun, lasst uns beides machen. Ich werde zuerst auf die rechte Seite gehen, also zu großen Skalen mit scharfen, die letzte war zu sein, also zu B-Dur Skala, wir wissen, was es ist. B, C scharf, D scharf, E, F scharf, G scharf, ein scharf, B. Also die Fünftel, das ist 12345 ist F scharf. Die Hauptskala mit einer scharfen Note als B. Also mit sechs scharfen Noten ist die von F-Dur. Okay, schauen wir uns auf der linken Seite der D-Dur Skala an. Also sind wir auf der D-Wohnung. Wie Sie wissen, müssen wir für die Flips sieben Halbtöne runtergehen, weil wir nicht wissen, welche D-Skala die fünfte ist, also können wir hier nicht die Hauptskala verwenden. Aber lassen Sie uns sieben Halbtöne runtergehen. Das ist 1234567, und das sind G-Wohnungen. Die Major Skala mit einer weiteren Flipnote als D flach. G-Dur hat also sechs Flits. Also lassen Sie mich es in Diagramm einfügen. Da ist es. Jetzt. Schauen Sie sich F scharf und G Wohnungen an. Zunächst einmal sind F scharf und G flach genau die gleiche Note, natürlich, weil es n harmonische Äquivalent gibt. Deshalb sieht es so aus, als hätten wir jetzt 13 große Skalen, aber eigentlich sind sie nur 12, weil F scharf und G flach genau die gleiche Note sind. Das war's also. Wir haben alle großen Skalen. Nun wir natürlich keine großen Fähigkeiten gesehen, aber ich meine, wir kennen die großen Skalen, wie sie in diesem Diagramm sind und wie viele Scharfe oder Wohnungen sie in ihrer großen, großen Skala haben. Nun, eine Sache, die Sie sich fragen könnten, und das ist, hey, warten Sie eine Minute. F-Sharp hat sechs scharfe, und G-flat hat sechs Wohnungen. Wie ist das möglich? Wir haben nur fünf verschiedene schwarze Tasten auf der Tastatur. Wie kann man sechs scharfe oder flache Wohnungen haben? Ich frage mich, nur fünf verschiedene schwarze Schlüssel? Nun, ich werde es hier nicht erklären, da wir in dieser Lektion nicht tun werden, dass die F scharfe Haupt-Skala oder die G flache Dur Skala, wir werden sehen, dass viel später zusammen mit einer D-Dur Skala in der, eine flache Dur Skalierung, die wir nur hinzufügen, um das Diagramm. Und wenn wir d, g flat und die F scharfe Dur Skala machen , werden Sie sehen, dass es möglich ist, sechs scharfe oder flache Schärfe zu haben, auch wenn wir nur fünf verschiedene schwarze Tasten auf dem Klavier haben. Okay, in der nächsten Vorlesung werden wir etwas Besonderes machen, und das ist der Zyklus der Fünftel. Also, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 109. Der Kreislauf: Ich habe hier das Diagramm, das wir in der letzten Vorlesung mit älteren Großmaßstäben abgeschlossen haben. Und ich habe Ihnen in der letzten Vorlesung gesagt, dass die Hauptskala ganz links, die G-Dur Skala und die Major Skala ganz rechts. Die F scharfe Hauptskala sind eigentlich genau die gleichen großen Skalen. G flach und F scharf sind genau die gleichen Noten. Das bedeutet eigentlich, dass wir dieses ganze Diagramm in Form eines Kreises darstellen könnten. Also lasst es uns tun. Lasst uns einen Kreis daraus machen. Oh, okay, da ist unser Kreis. Jetzt werden Sie sich daran erinnern, dass, wenn wir dieses Diagramm als gerade Linie angezeigt haben, jeder Schritt nach rechts ein Fünftel nach oben war und jeder Schritt nach links am fünften unten war. Nun, Schritt nach rechts entspricht in diesem Kreis mit einem Schritt Uhrzeigersinn und einem Schritt nach links mit einem Schritt gegen den Uhrzeigersinn. Das bedeutet, dass jeder Schritt, den Sie im Uhrzeigersinn machen, ein Fünftel nach oben bei jedem Schritt, gegen den Uhrzeigersinn, wenn fünfter nach unten. Und deshalb wird dieser Kreis der Fünftel-Zyklus genannt oder auch der Fünftelkreis genannt. Lasst uns an die Spitze unseres Fünftelzyklus gehen. Wir sehen dort die C-Dur-Skala. Wir wissen, dass, wenn wir einen Schritt gegen den Uhrzeigersinn gehen, wir einen Fünften runter gehen. Von c erreichen wir die F-Dur Skala. Aber Sie wissen, dass F die vierte Note in der Skala von C-Dur, C, D, E, F. Das bedeutet, dass, anstatt zu sagen, dass von C bis F ein Fünftel nach unten ist, können wir auch sagen, dass von C nach F ein Vierter nach oben ist. Da F die vierte Note in C-Haupt-Skala ist, und T-Intervall von C bis F ist eine Kraft. Das bedeutet, dass ein Fünftel auch ein Vierter nach oben geht. Also kann ich auch sagen, dass ich, wenn ich einen Schritt gegen den Uhrzeigersinn gehe, einen vierten und umgekehrt. Ich könnte es natürlich auch sagen, wenn ich einen Schritt im Uhrzeigersinn gehe, ich gehe runter. Aus diesem Grund sagen wir auch manchmal, dass dies ein Schüler des vierten genannt wird, aber ich würde sagen, dass der häufigste Name nur Zyklus von Fünfteln ist. Nein, dieser fünfte Zyklus sieht sehr schön aus. Aber wofür brauchen wir den Zyklus der Fünftel? Jetzt können Sie den Zyklus der Fünftel für viele Dinge verwenden. Aber einer davon ist, zum Beispiel, schauen Sie wieder oben auf den Kreis und Sie sehen, um C-Dur-Skala, wenn, zum Beispiel, ich möchte einen Blues in C haben, Sie wissen, dass die eine d4 und d5 Gericht, oder die C, D, F, und ein G. Nun sind F und G genau die beiden Noten, die auf der linken und der rechten Seite von C. Also, indem wir nur die beiden Noten betrachten, die links und rechts von unserer ursprünglichen Note sind, können wir eine vier und fünf Gerichte finden, die zu R1 Gericht gehören. Nehmen wir an, dass Sie 2145 Gerichte für einen Blues in einem wissen wollen. Jetzt ist das a offensichtlich das eine Gericht. Also, was sind die vier und fünf Gerichte? Nun, schauen Sie einfach in den Zyklus der Fünftel bei UCI , dass ein Schritt gegen den Uhrzeigersinn über die a das d ist, und das ist unser für CT. Und ein Schritt im Uhrzeigersinn des a, finden wir die e, Also e ist der Fünf-Akkord. Jetzt gibt es viele weitere Möglichkeiten, wie Sie einen Fünftelzyklus verwenden können. Aber das werden wir auch in Zukunft sehen. 110. Einführung von minor – die scales: In diesem Abschnitt erfahren Sie mehr über kleinere Skalen und Moll Akkorde. Und in dieser Lektion werden wir mit einer kleinen Skala beginnen. Und warum haben wir mit der geringfügigen Schrägstellung angefangen? Nun, weil es die einfachste kleinere Skala ist. Aber das werden wir in einer Weile sehen, denn zuerst möchte ich das sagen. Es gibt nicht nur eine kleinere Skala, da es eine große SKU gibt. Nein, es gibt drei verschiedene kleinere Skalen. Wir haben die Natural Minor Skala, die Harmonic Minor Skala und die melodische Moll-Skala. Die einzige kleinere Skala, die wir sehen werden, ist die natürliche Nebenskala. Und der Natural Minor SCO ist von der großen Skala abgeleitet, wie wir in einer Weile sehen werden. Wie ich schon sagte, werden wir mit einer kleinen Skala beginnen. Und ich sagte schon, das ist die A-Minor Skala ist die einfachste kleinere Skala. Und das liegt daran, dass die a-kleinere Skala nur aus weißen Schlüsseln besteht. Das bedeutet, dass wir ab B einfach auf die weißen Tasten gehen, bis wir zum nächsten a, B, C, D, E, F, G ankommen B, C, D, E, F, G . Sie sehen, dass die a-Neben-Skala genau aus den gleichen Noten wie die C-Haupt-Skala besteht. Nur. Es beginnt nicht auf dem Meer, sondern auf einem. So haben Moll und C-Dur genau die gleichen Noten, innere Skalen. Der einzige Unterschied besteht darin, dass die Wurzelnote anders ist. Wenn Sie auf dem Meer beginnen. Dann ist deine Wurzel das Meer. Und du spielst die C-Dur-Skala. Wenn Ihre Wurzel ist ein, beginnen Sie auf einem, und Sie spielen die a-kleinere Skala. So sehen Sie, dass eine kleinere Skala von einer großen Skala abgeleitet werden kann. Nun, wie funktioniert das? Wir werden in der nächsten Lektion ausführlicher darüber sprechen. 111. Die E-Moll und D: Wir haben in der letzten Vorlesung gesehen, dass die eine kleinere Skala ist und die C-Dur-Skala genau die gleichen Noten teilen. Übrigens, ich sage eine kleine Skala, ich sage keine natürliche Minor Skala. Ich fotografiere natürlich, aber sehr oft lasse ich das natürlich aus. Also, wenn ich eine kleine Skala sage, meine ich eine natürliche Nebenskala. Die a-Moll-Skala und die C-Dur-Skala haben dieselben Noten. Da sie die gleichen Notizen teilen. Aber wir sagen auch, dass C-Dur die relative Major Skala ist, ein Minor. Oder Sie können auch sagen, dass ein Minor die relative Nebenskala von C-Dur ist. Nun, Sie könnten sich fragen, gibt es mehr von solchen Paaren von kleineren und großen Skalen? Und die Antwort ist ja. Jede größere Fertigkeit hat ihre relative kleinere Skala. Und Sie können auch sagen, dass jede Minor Skala ihre relative Hauptfertigkeit hat. Nun bedeutet das, dass wir leicht andere kleinere Skalen finden können. Jetzt erinnern Sie sich, dass wir Großmaßstäbe nach der Formel für Großmaßstäbe finanzieren. Könnten Sie nicht einfach eine kleine Maßstabsformel erstellen und dann mit dieser kleineren Maßstabsformel ableiten, ältere kleinere Skalen? Ja, das kannst du. Natürlich kannst du das. Aber ich denke, es ist viel einfacher zu sagen, OK, jede Minor Scale ist von einem großen Umfang abgeleitet. Und das ist auch die Art und Weise, wie wir die kleineren Skalen finden werden. Jetzt haben wir mit einem Minderjährigen angefangen. C-Dur, hatte die, das a-Moll C-Dur Paar. Schauen wir uns zwei weitere kleinere Skalen an. Wissen Sie, welche kleinen Skalen wir machen werden? Lasst uns diejenige machen, die im Zyklus der Fünftel sind, direkt unter dem Meer. Wir wissen also, dass C auf dem Fünftelzyklus stand. Und auf der rechten Seite haben wir die G-Dur-Skala mit einer scharfen. Und auf der linken Seite des C haben wir die F-Dur Skala mit einer Flipnote. Also schauen wir uns den relativen Moll von G-Dur und F-Dur an. Was sind die relativen Minderjährigen von G-Dur und F-Dur? Nun, um das zu finden, schauen wir uns zuerst an. Was ist die Beziehung zwischen dieser C-Dur-Skala, einer kleinen Skala? Nun, schauen wir uns die Wurzeln an. Die Wurzel der C-Dur-Skala ist natürlich c, und die Wurzel der a-Moll-Skala ist natürlich a. Wir sehen, dass der Abstand zwischen dem a und dem C 123 Halbtöne beträgt. Nun, dieser Abstand ist Intervall von drei Halbtönen ist auch ein kleines Drittel. Woher weißt du das? Nun, denken Sie daran, dass die große Skala, die eine große Skala, mit den Noten A, B, C-scharf, et cetera begann . Aber die ersten drei Noten sind a, B, C scharf. Und wir haben gesagt, dass die dritte Note in der großen Skala die große dritte ist. Das Intervall von den Wurzeln bis zum großen Drittel, wir nennen es auch ein großes Drittel. Wir haben auch gesagt, dass, wenn wir das große Drittel um einen halben Ton senken, dann kommen wir zum kleinen Drittel. Das Intervall von a bis C ist also ein kleines Drittel. Das heißt, wenn wir wissen, dass das ein Minor und C-Dur ist, teilen, um Notizen zu speichern, können wir auch sagen, hey, der relative Major eines Molls hat eine Route, die ein kleines Drittel höher ist als die a und das macht, dass wir sagen können, hey, Sie wollen eine kleine Skala wissen? Nun, sehen Sie ein kleines Drittel nach oben. Und um die große Skala zu nehmen, nehmen Sie die Notizen aus der großen Skala. Natürlich kann es auch das Gegenteil sagen. Wenn ich eine große SCU habe, kann ich von der Wurzel und Minor Third nach unten gehen und an der Wurzel der relativen Minor Skala gelangen. Und das werden wir in diesem Vortrag machen, weil wir sagten, wir werden uns G-Dur und F-Dur ansehen. Fangen wir mit G-Dur an. Was ist der relative Moll von G-Dur? Nun, lasst uns den kleinen dritten Platz hinuntergehen. Bis zu einem kleinen Drittel. Ich denke, dass jetzt der einfachste Weg ist, nur drei Halbtöne nach unten zu gehen. Also von g, 123 und ich kommen zu e, das bedeutet, dass E-Moll und G-Dur genau die gleichen Noten teilen. G-Dur. Wir hoffen, dass du dich erinnerst. G, a, B, C, D, E, F scharf, G, eine scharfe Note, die F-scharf. Okay, nehmen wir alle Notizen aus der G-Dur-Skala, aber beginnend mit IE, E, F scharf, G, a, B, C, D. Und das ist die E-natürliche Neben-SKU. Einfach, nicht wahr? Lassen Sie mich dasselbe für die F-Dur-Skala tun. Von F-Moll Drittel nach unten, oder drei Halbtöne, 123, und wir kommen an D. Also das bedeutet, dass D-Moll der relative Moll von F-Dur ist. Okay, schauen wir uns die F-Dur Skala an. Ein Flipzettel. F, G, B flach, C, D, E, F. Okay, lassen Sie uns genau die gleiche Fähigkeit beginnen, aber dann auf dem Knoten D, um Schritt D natürliche Nebenskala zu erreichen. Die D-natürliche Moll-Skala besteht also aus den Noten D, E, F, G, a, B-Flat, C, D. Okay, also das bedeutet, dass wir jetzt drei verschiedene natürliche Kleinskalen kennen. Ein Moll, das vom C-Dur, sco, e-Moll abgeleitet wurde, der vom G-Dur SCO abgeleitet wurde, und d-Moll, der von der F-Dur Skala abgeleitet wurde. 112. Die A, D: Nun, da wir drei kleinere Skalen gesehen haben, möchte ich mir die entsprechenden Gerichte ansehen, die Triaden und die siebten Akkorde. Also fangen wir mit einem Minderjährigen an. Eine kleine Skala. Wir wissen, dass es nur weiße Schlüssel gibt. Nun, die ein Moll trocken es wird in der gleichen Weise gebildet wie, dass Sie eine große Triade bilden würden. Nehmen Sie also die Wurzel, die dritte und die fünfte der Skala, in diesem Fall die kleinere SKU. Und du hast die kleine Triade. Also fangen wir an. Also die ersten fünf Noten, natürlich, a, b, c, d, e. Also die erste dritte fünfte sind a, C, und E. Dies ist die eine kleine Triade in Wurzelposition. Auch hier können Sie Inversionen natürlich erste Inversion machen. Zweite Umkehrung. Interessant ist es, den Unterschied zwischen einer Major, einer großen Triade und einer kleinen Triade zu sehen . In Erinnerung an die, eine große Triade besteht aus den Noten C scharf, und die a-Moll Triade besteht aus den Noten C und E. So ist nur eine Note Unterschied. Und das ist der dritte in der Skala. In der großen Triade haben wir die große dritte. In den a-Moll Triaden. Wir haben die kleine dritte. Das ist der einzige Unterschied. Die Wurzel und die fünfte sind gleich. Das bedeutet, dass, anstatt auf die D-Moll-Skala zu schauen und dann die Wurzel zu nehmen, die dritte, fünfte, um das kleinere Gericht zu bestimmen, hat die eine kleine Triade. Sie können auch sagen, OK, nehmen Sie einfach den Major, versuchen Sie es. Nehmen Sie das dritte nicht in die Skala, die das Hauptdritt ist, und senken Sie es um einen halben Ton auf das kleinere Drittel. Und ich muss zu kleinen Triaden. Und das ist alles sehr einfach. Also das betrifft, dass versuchen Sie es. Was ist mit dem siebten Akkord? Denken Sie nun daran, dass, als wir versuchten, den dominanten siebten Akkord zu machen. Das ist also ein wichtiger Kern eng, denn da es ein großes Drittel hat , dass wir den kleinen siebten genommen haben, war das ein ganzer Ton unter der Wurzel. Die Moll siebten Akkorde ist sehr einfach. Auch hier. Sie können die dritten großen Drittel einfach um die Hälfte des eigenen senken. Und du hast den kleinen siebten Akkord. Also Wurzel, kleine dritte und kleinere siebte zusammen. Ist der siebte Moll Akkord. Nun, Sie könnten auch ein Gericht mit einem großen siebten machen und die kleine dritte ist vielleicht ein bisschen seltsame Geräusche, wenn Sie nicht benutzt Suiten. Das ist der sogenannte Moll-Major, der siebte Akkord. Minor, weil es ein kleines Drittel und Major ist, weil es eine große siebte hat. Aber das ist ein Kurs, der Jess verwendet, nicht wirklich Blues erlaubt. Also schauen wir uns überhaupt nicht den Diskurs an. Wir sehen uns nur ein geringfügiges Gericht an. Der einzige Unterschied zum dominanten siebten Akkord ist also der dritte. Ein dominantes Siebtel ist ein kleiner Siebter. Das heißt auch hier, die Umkehrungen sind sehr einfach. Dies ist natürlich die Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Umkehrung. Auch hier natürlich, ist siebte Gerichte haben vier verschiedene Position, Wurzelposition erste, zweite, dritte Inversion. Und die kleinen Triaden haben nur drei Positionen, Wurzelposition, erste Inversion und sekundäre Version. Dasselbe wie bei den großen Akkorden. Okay, so dicht, die a-Moll und die a-Moll Triade und ein kleiner siebter Akkord. Schauen wir uns also die d-Moll Akkorde an, die d-Moll Triaden. Also werden wir jetzt die einfachen Methoden verwenden. Wir sahen uns die D-Dur Triade an und wir senken die dritte in der Skala von C. D, natürlich, das große Drittel von D ist die F-Sharp. Wir haben um einen halben Ton auf f gesenkt, und das ist d, f, a. die d-Moll Triaden. Die Wurzelposition, erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Schauen wir uns die siebten Akkorde d-Moll an. Jetzt. Natürlich können Sie eine d-Moll-Triaden nehmen. Die Wurzel hält sich unten, um nur ein kleines Siebtel zu machen. Und das sind die siebten Akkorde d-Moll. Sie können auch sagen, okay, ich nehme die d siebten Akkorde und dominanten siebten Akkorde und unsere unteren, die dritte, die große dritte, Moll Drittel. Natürlich hat es die gleichen Ergebnisse. Das ist der D-Moll Siebte. Versuchen Sie es so leid, nicht Triaden in d-Moll siebte Akkorde. D, F, a, C in Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Umkehrung. Okay, Zeit für e-Moll. Schauen wir uns die E-Dur-Triade an. E G-scharf, B G scharf ist der Hauptdrittel in der Tonart E. So haben wir mit einem halben Ton auf das minderwertige Drittel in der Tonart E. E, G, B ist die e-Moll Triaden in Wurzelposition. Dies ist die erste Inversion, und dies ist die zweite Inversion. Schauen wir uns zwei d-Moll siebten Akkord an. Das war also ein Prozess. Es dauert die siebte und die kleinere siebte, die ein ganzer Ton unter den Straßen ist. Oder nehmen Sie die E siebten Akkorde und nur senkte die dritte. Es gibt natürlich das gleiche Ergebnis. So ist E, G, B, D der siebte Akkord e-Moll in der Wurzelposition. Dies ist die erste Umkehrung. Dies ist die zweite Umkehrung. Dritte Umkehrung. In Bezug auf die Notation der kleinen Triaden und der kleinen Siebenstel Gerichte ist es sehr einfach. Lassen Sie mich das Beispiel einer kleinen Triade und einem kleinen siebten Akkord nehmen. Das ist wie folgt. Die kleinen Triaden, wir notieren es einfach als Kapital, eine Soda und eine Wurzel in der Hauptstadt. Und dann ein wenig m für kleinere. Für den a Moll siebten Akkord, Sie können ein Großbuchstabe a mit ein wenig m notieren und als sieben getan. Ok? Es gibt noch andere Notationen. Anstelle des M. sehen Sie manchmal und ich, N min. So 87 zum Beispiel. Oder wenn Sie das versuchen, es ein, IN einer anderen Art, die MRD zu notieren, ist durch ein Minuszeichen. So sehen Sie manchmal auch ein Großbuchstabe A mit einem Minuszeichen, oder das ist ein Versuch, oder ein, mit einem Minuszeichen. Und die Sieben, das ist der siebte Moll Akkord. Okay, das war's vorerst. Ich sehe dich in der nächsten Vorlesung. 113. Wiederer: der Kurs von 5th: Werfen wir noch einmal einen Blick auf den Zyklus des fünften , den Sie hier sehen. Und essen Sie einfach einen Tippfehler, um einen schönen Kreis um ihn herum. Was wir mit diesem Zyklus des Fünften machen werden, ist, dass wir einen inneren Ring in diesen Kreis setzen , wo wir die kleinen Skalen setzen werden. Warum können wir das tun? Nun, denn wie Sie wissen, ist jede kleinere Skala mit einem großen Umfang verbunden. Beispielsweise ist die C-Haupt-Skala mit der a-Neben-Skala verwandt , da ein Moll der relative Moll von C-Dur ist. Also in meinem inneren Ring kann ich einen Moll nur in das gleiche Segment wie C-Dur setzen. Ich habe hier einen Minderjährigen mit Großbuchstaben A und M, das ist eigentlich die Schreibweise des Gerichts. Ich spreche nicht über Gerichte, ich spreche von Skalen, aber ich habe jetzt eine Gerichtsnotation verwendet, nur um den Zyklus der Fünftel einfach zu halten. Ein Moll ist also nicht das gleiche Gefühl wie C-Dur. Wie wir wissen, können wir das F-Dur-Segment, die D-Moll-Skala, und im G-Dur Segment D-Moll-Skala einsetzen die D-Moll-Skala, und im G-Dur Segment . Was ich auch tun werde, ist, dass ich die Schlüsselsignaturen setzen, so zeigt von C-Dur, das ist nur ein Stab mit einem Violinschlüssel zeigt von G-Dur, wir können die F scharf in der Tastensignatur setzen und zeigt an, dass f, wir setzen diese Tastensignatur. Okay, jetzt ist es unser Ziel, alle anderen kleineren Skalen und Schlüsselsignaturen in diesem ganzen Fünftelzyklus auszufüllen . Natürlich haben wir nicht alle anderen kleineren Skalen gesehen, aber wir können unseren Fünftelzyklus noch ausfüllen, indem wir nur ein kleines Drittel von jeder großen Skala abwärts gehen . Gehen wir also zur D-Dur Skala. Wenn wir von D-Moll dritter nach unten gehen, oder drei Halbtöne, kommen wir an. Also sind wir ein D, 123, das ist b-Moll. Wie Sie wissen, ist die Tastensignatur zwei scharfe Zeichen. Da ist es also. Gehen wir zu einem. Von einem freien Halbtöne nach unten, bringt uns zu F scharf. F-Sharp Moll ist also der relative Moll eines Majors. Und das ist die Schlüsselsignatur, wie Sie wissen. Gehen wir zu E-Dur. Von E ein bis drei Halbtöne nach unten, führt uns zu C-Sharp. C-Sharp Moll ist also der relative Moll von E-Dur, und dies ist die Tastensignatur für scharfe Zeichen. Dann kommen wir bei B-Dur von b ein bis drei Halbtöne nach unten. Und wir sind G-Moll, das ist der relative Moll von B-Dur mit fünf Scharfen. Okay, ein Fünftel von B bringt uns zu F scharf. Gehen wir drei Halbtöne oder ein kleines Drittel nach unten, 123. Und das ist D-scharf. D-Moll ist der relative Moll von F-Sharp-Dur mit sechs scharfen Noten. Okay, lass uns die linke Seite des Fünftelzyklus machen. Also die großen Skalen mit Flip-Noten. Also die F-Dur Skala und die D-Moll-Skala, die wir bereits haben, lasst uns flit werden. Also von B-flat, kleiner dritter unten, oder drei Halbtöne, bringt uns zu 123. g-Moll. g-Moll ist der relative Moll von B-Dur, und es hat zu flits, und dies ist die Schlüsselsignatur. Der nächste ist Es-Flat. Von Es-Moll dritter nach unten. 123 führt uns nach C. c-moll ist der relative Moll von Es-Dur. Und die Tastenunterschrift hat drei Flits. Die nächste, eine Wohnung, und wir wissen es noch nicht, aber es spielt keine Rolle. Ein Flip, 123 bringt uns nach f-Moll. f-Moll ist der relative Moll eines flachen Dur, und die Signatur hat vier Wohnungen. Okay, D dreht Major, 123 Halbtöne nach unten. Ein kleiner dritter Don bringt uns zu B-Wohnungen. B-Moll ist also der relative Moll von D-Dur. B-Moll hat als D-Dur fünf Flits. Das ist also die Schlüsselsignatur. Okay, noch einen Schritt, und wir kommen in G Wohnungen an. 3,5 Stufen nach unten. 123 bringt uns zur E-Flat, die natürlich das enharmonische Äquivalent von D scharf ist. Es-Moll ist also der relative Moll von G-Dur mit sechs Flipnoten. Und hier haben wir unseren Fünftelzyklus mit großen Skalen, mit kleinen Skalen, scharfen oder flachen, Schlüsselsignaturen, alles ist da. Nun, das zeigt uns einen zusätzlichen Vorteil der Verwendung des Zyklus der Fünftel. Denn Sie haben in einer Übersicht alle Informationen über die wichtigsten Maßstäbe und kleinere Maßstäbe, die scharfen oder flachen, Schlüsselsignaturen und die Nebenmaßstabsbeziehungen. Alles in einem einfachen Diagramm. 114. Minderjährige Blues – Ain kein Sonnenschein - Einführung: Nun, da wir kleinere Skalen und Moll Akkorde gesehen haben, schauen wir uns den Moll Blues an. Und vor allem, was ist ein kleiner Blues? Was ist der Unterschied zwischen einem Moll Blues und einem Major Blues ist ein Moll Blues, Blues, der nur aus Minor Courts besteht. Und ein großer Blues, Blues, der nur aus großen Gerichten besteht. Nun, nein, der Minor Blues kann große Gerichte enthalten. Und Major Blues kann auch kleinere Gerichte enthalten. Also, was ist der Unterschied zwischen einem kleinen Blues und einem großen Blues? Nun, ein Moll Blues ist in einer Moll Taste geschrieben, was bedeutet, dass der eine Akkord ein Moll Akkord ist, Da das eine Gericht per Definition ist und der Schlüssel, in dem es Stück geschrieben ist. Bis nein, wir haben nur große Blues gesehen. So zum Beispiel, ein Blues in C, das eine Gericht ist entweder, um es versuchen zu sehen, oder verstorbenen siebten Akkord, beide, die Hauptkerne sind. Aber in einem Moll Blues, sagen wir einen Blues in c-Moll, ist der eine Akkord ein Moll Akkord. Also in diesem Fall ist C-minderjähriges Gericht. Entweder auf c-Moll Triaden oder den siebten Akkord c-Moll. Und wie funktionieren die anderen Gerichte in C-Minor Blues, Luke? Kannst du einfach einen C-Dur Blues nehmen und alle großen Gerichte bilden, nur kleinere Akkorde, so dass die 124 und fünf Gerichte c-Moll, f-Moll, g-Moll sein würden . Nun, das ist eine Möglichkeit. Sie können einen C-Minor Blues machen und auf diese Weise, aber es ist nicht unbedingt die einzige Option. Wie ich bereits sagte, Sie können große Gerichte in Minor Blues haben. Werfen wir einen Blick auf einige grundlegende Moll Blues Progressionen. Nun, wie ich bereits sagte, Sie können nicht einfach die Gerichte eines großen Blues nehmen und sie durch kleinere Gerichte ersetzen. Also für einen Blues und C-Moll, Dies würde zum Beispiel in folgenden Blues Progression führen . Dies ist eine der grundlegendsten Formen der kleineren Blues-Progression. Und Sie sehen deutlich, dass der c-Moll der eine Akkord, f-Moll, der Vorplatz g-Moll bis fünf Kerne ist. Ich habe hier nur kleine Triaden, aber Sie können auch setzen, natürlich, kleine siebte Akkorde. Wie gesagt, ein minderwertiger Blues kann auch große Gerichte enthalten. Und Major Blues können auch kleinere Akkorde enthalten. Lassen Sie uns in diesem kleinen Blues sehen, wie wir ein großes Gericht einfügen können. Jetzt ist das Hauptgericht in dieser Art von Standard-Moll Blues Progression meist zu fünf Akkord. Also in diesem Fall die G. Also statt G-Moll, könnte man normalerweise G oder G siebten nehmen. Der Vorplatz in einem Moll Blues ist normalerweise Lift Moll, ebenso wie natürlich der eine Court, sonst wäre es nicht mehr in Moll Blues. Also in diesem Abschnitt über Blues mit kleineren Gerichten, werden wir nicht nur kleinere Blues tun, sondern auch große Bruce, sondern mit einem oder mehreren kleineren Gerichten. Und wir werden unseren nächsten Blues beginnen. Und das ist der Song, Ain not no sunshine, was ein kleiner Blues ist. Und nach diesem Lied werden wir den Rest von Blueberry Hill machen , den wir vor einer Weile begonnen haben , der in einem wichtigen Schlüssel ist, aber kleinere Gerichte enthält. Oder eigentlich sollte ich sagen, kleiner Akkord, weil es nur eine kleine Koordinate gibt. Also als Einführung in den Song, Ain not no sun shine. Lassen Sie mich schnell über die Akkordprogression in diesem Lied sprechen, die wir in den nächsten zwei Lektionen machen werden. Nun, ist kein Sonnenschein ein Blues mit einer Acht-Blues-Form. Also Nüsse bildeten Coleman 12-Bar-Blues, wie wir es gewohnt waren. Und es besteht aus vier Takten des einen kleinen Hofes, einem Takt der fünf kleinen Akkorde, einem Takt für kleinere Gerichte. Und wieder zwei Takte der einen Moll Akkorde. Nicht, kein Sonnenschein ist im Schlüssel eines Molls, was bedeutet, dass, wenn wir die Noten sehen, Sie keine scharfen oder Flats sehen werden. Es hat also die gleiche Tastensignatur wie C-Dur, was völlig normal ist, da C-Dur der relative Dur eines Molls ist und ein Moll das relative Moll von C-Dur ist. Lassen Sie mich die Gerichte ausfüllen. Der eine Akkord ist also ein Moll, der Vierakkord ist d-Moll und der Fünf-Akkord ist e-Moll, was uns die folgende Blues-Progression gibt. Nun, um ehrlich zu sein, das sind alle Gerichte, die in keinen Sonnenschein erscheinen , weil wir ein paar Gerichte haben. Aber das bleibt immer noch die Grundstruktur von Ain 't no section. Also viermal ein Moll, einmal, fünf Moll einmal für minderjähriges Institut mal ein Minor. Also, was sind das für Gerichtsverfahren? Nun, sie kommen in der ersten, der dritten und der siebten Maßnahme vor, die alle Maßnahmen sind und wo zu einem kleinen Gericht gemäß dieser grundlegenden Blues-Progression gespielt wird , weil kein Sonnenschein ist. Also, was sind das für Gerichtsverfahren? Nun, statt nur ein Moll, spielen wir für die ersten beiden Schläge, einen Moll, und dann für die nächsten zwei Schläge haben wir E-Moll und G Und die E-Moll NDG sind vorbei an Gerichten. Man kann also sagen, dass die e-Moll, Nun, es ist eigentlich das fünf kleinere Gericht. Aber was ist das G? Nun, die Wurzel des G-Moll Akkord , der G ist, ist der siebte Moll Siebtel in der Tonart a aber ich würde es jetzt nicht als was für eine Art natürlich sie sind. Sie passieren nur den Kurs. Also für ist kein Sonnenschein, die Basic Blues Progression, vier Mal ein Moll, ein Mal fünf Moll, ein Mal für kleinere und zwei Mal ein Moll bleibt wenn wir nur in drei Takten haben, einige vorbeiziehende Gerichte. In den nächsten Lektionen werden wir also mit diesem Song mit Ain't no sunshine beginnen. Und Sie sehen, dass wir die drei Moll Akkorde verwenden werden, ein Moll, d-Moll, e-Moll. Wir haben es bisher gelernt. 115. Ain't kein Sonnenschein – Links und rechte Hand: Also werden wir in dieser Lektion tun und keinen Sonnenschein. Und eine frühere Lektion habe ich Ihnen bereits mit den Gerichten in der acht bar Blues Progression gezeigt , dass wir, das ist kein Sonnenschein. Und was man hier im Notenblatt wieder sehen kann. Jetzt werde ich in dieser Lektion sowohl linke als auch rechte Hand tun und warum? Weil es eigentlich sehr einfach ist. Wie Sie auf dem Notenblatt sehen können. Es sieht nicht sehr kompliziert aus. Jetzt ist das einzige bisschen schwieriger , dass wir in den rechten 16. Noten haben, die Sie überall hier im Notenblatt sehen können, aber ich werde das später erklären, wie das funktioniert. Diese 16. Noten, wenn wir die rechte Hand machen, werden wir mit der linken Hand beginnen, weil die linke Hand am einfachsten ist, wie Sie sehen. Es sind nur Viertelnoten, halbe Noten, ganze Noten, halbe Noten mit einem Punkt, also drei Schläge. Aber bevor wir mit der linken Hand beginnen, lassen Sie mich zunächst ein wenig mehr darüber, über die Noten erklären . Zunächst einmal sehen Sie, dass es eine Pickup-Maßnahme, und das ist Pickup-Maßnahme ist drei Schläge. Natürlich sehen Sie zwei mal 2 achte Noten, also das sind Perlen zusammen. Und das letzte Ding, ja, das ist auch ein Ein-Beat. Wie kannst du das sehen? Nun, man sieht zuerst eine achte Note mit einem Punkt. Das ist also eine achte Note und nun, 50% mehr, also sind das Achtelknoten plus eine 16. Note. Eine achte Note ist bis Sechzehntel. Sechzehntel plus 1 16. ist 3 16. Noten. Und danach, 16 Notizen. Also, das macht zusammen vier Sechzehntel und vier Sechzehntel, wie Sie wissen, ist ein Viertel und eine Viertelnote ist genau ein Schlag. Also haben wir drei Schläge hier in der Pickup-Maßnahme. Und dann beginnt der Acht-Blues. Und Sie können sehen, dass es mit Wiederholungszeichen beginnt. Also endet die Wiederholung der Wissenschaft, der wiederholte Teil hier. Also musst du das wiederholen. Aber wenn Sie am Ende dieses Wiederholungsteils ankommen, sehen Sie VSL Coda, die zweite Alco, und es bedeutet von den gleichen zwei CO nach unten. Nun dieses Zeichen, dieser Schnitt, den wir schon vorher gesucht haben, es ist am Anfang beim ersten Wiederholungszeichen. Also, wenn Sie das erste Mal, die ganze acht bar Blues Teil, und Sie gehen zurück zum Schild an den Anfang. Und ich gehe, dass es so bedeutet, von Sekunde bis kälter, und kälter ist dieses Zeichen hier. Also gehst du nicht bis zum Ende. Du gehst nur nach Kodak. Und natürlich hörst du dort nicht auf. Sie, wo Sie den nächsten Code zuweisen, ist, was ist, dass sie total Downey sind. Letzte, die letzte Zeile. Und dann haben Sie, wieder, um Wissenschaft zu wiederholen. Aber Sie sehen oben das zweite Wiederholungszeichen, das ich dreimal erwähnt habe. Also wiederholen Sie es nicht zweimal, sondern dreimal. Also spielen Sie dies dreimal und nach dem dritten Mal gehen Sie zur letzten Maßnahme, die das letzte Maß von Ain 't no sun shine ist. Okay, jetzt weißt du, wie man spielt oder in welcher Reihenfolge du alle Maßnahmen spielen musst. Gehen wir also zur linken Hand und es beginnt nach der Pickup-Maßnahme. Natürlich. Sie haben die Knoten E, a und c. Zwei Schläge. Also zwei, und unter den drei Schlägen, haben wir E, G, B. Ich schlage nicht vier, d, b. Nun, was Sie eigentlich tun, ist, die Gerichte zu skizzieren. Also die ersten zwei Wochen, das ist ein Minderjähriger. Jetzt siehst du es, es ist eine kleine Triade in zweiter Umkehrung. Dann in B3 ein e-Moll Akkord, eine kleine Triade in Wurzelposition. Und danach haben wir die G-Triade, G-Dur-Triade in zweiter Umkehrung. Und so dass die gleiche Schüssel und die nächste Maßnahme kann ich es direkt tun, weil es so einfach zu mal zwei zählt, zwei mal zwei Schläge eines Molls. Die beiden Maßnahmen sind also 12341234. Lassen Sie uns also zu den nächsten beiden Maßnahmen übergehen. Und es ist genau das Gleiche. So 1234234. So kann ich zur nächsten Zeile, die zwei Maßnahmen von e-Moll und zu Maßnahmen d-Moll übergehen. Und wir skizzieren nur den E-Moll Akkord wie zuvor mit dem EEG v, zwei mal zwei Zählungen, 1234, dann zweimal d-Moll, man nimmt einfach die ganze Sache, einen Ton nach unten. Also die beiden Maßnahmen zusammen, 12341234. Und dann die nächsten Zeilen, na ja, das haben wir schon gesehen, es ist genau das gleiche, 1234. Und dann in der letzten Maßnahme, wieder, die a-Moll, aber drei zählt zu drei. Ok, also gehen wir zur allerletzten Zeile, die nach der Wiederholung ist. Und hier, wieder, das gleiche zwei Mal pro Minor, zwei zählt. Und dann wieder in der nächsten Maßnahme, 1234. Und das ist alles. Und dann haben Sie natürlich die letzte Maßnahme, die ein ganzer Ton ist. Wenn ich also diese drei Maßnahmen insgesamt spielen würde, wäre es 23412341234. Und das ist die ganze linke Hand. Es gibt nichts mehr. Also, um es zu üben, machen Sie es mit dem Spiel entlang der Strecke und lassen Sie mich ziehen, nur um es schnell zu zeigen. Da es also eine Abholmaßnahme gibt, hörst du das Metronom fünfmal, also 12341. Und unbekannt für die Melodie beginnt, in diesem Fall. Ich habe die Melodie mit dem Spiel entlang der Strecke gelegt, weil er vorerst nur die linken Hände gespielt hat. Also lassen Sie mich alles sagen. 12341. Okay, machen wir die rechte Hand. Und vor allem ist es sehr wichtig zu bemerken, dass am Anfang keine Rede von Swing ist. Und genau da ist kein Schwingen, keine Annahme. Es ist nur ein gerader Rhythmus. Also zählen wir nicht in Drillingen, wir zählen nicht mit Schwunggefühl, sondern nur mit geradem Feld. Also nur 1234 Ende. Ok, also haben wir in der Pickup-Maßnahme angefangen und wir haben direkt diese 16. Noten. Zunächst einmal möchte ich erklären, wie wir die 16. Noten zählen , bevor ich eigentlich mit der rechten Hand beginne, denn wir wissen, dass wir, wenn wir nur Viertelnoten haben, nur 1234 zählen können. Wenn wir achte Noten haben, können wir 1234 zählen. Und was machst du, wenn du 16. Noten hast? Nun, zwischen dem einen und dem Ende, setzen Sie 0s und zwischen dem Ende und dem nächsten Beat. Also in diesem Fall die beiden, haben wir. Also E und, und das machen wir in jeder Hinsicht hier. Also, wenn Sie nur 16. Noten haben würden, also vier mal 4 16. Noten in der Maßnahme, die Sie hätten. Ein Ende am 2., F3 und F4. Und so kannst du den 16. zählen. Also, wie würdest du diese erste Abholmaßnahme zählen? Nun, natürlich fragt sich nichts, denn es gibt keinen ersten Schlag in dieser Maßnahme. Zwei werden 23 werden auch drei sein. Und, und dann wird der letzte Schlag für E und F. Und du spielst nur im Vordergrund. Und so, wenn ich es spielen würde. 23440 und im Vordergrund, und Sie spielten so 234 und N. Und lassen Sie mich die nächsten beiden Maßnahmen ergreifen weil die zweite Maßnahme ist nur ein ganzer Ton so einfach. Und die letzte Maßnahme ist genau die gleiche wie das muss Maß abholen. Also lassen Sie mich zählen. Und ich werde zählen wie das Metronom zählt. So 12341 und dann beginne ich 123412341234. Und so versuchen Sie das, versuchen Sie, damit zu zählen. Und so sind es vier. Und vielleicht ist es am Anfang, dass es ein bisschen schwierig ist, so zu zählen. Wenn Sie nicht zählen wollen, tun Sie es in der Hand und sagen Sie nur 1234. Eigentlich, was du tust, ist, diese ganze Zählung zu teilen, ist Hold Beat, Vierter, Beat in vier. Also, wenn Sie das leichter finden, tun Sie 1234. Und warum nicht? Lassen Sie mich diese ganze erste Zeile spielen. 12341. Ok. Ja, ich könnte eigentlich auch direkt die zweite Zeile nehmen, weil es genau ist, es ist nur wieder, eine ganze Maßnahme, eine ganze Notiz. Also, wenn Sie von dieser letzten Maßnahme kommen, 2341. Und dann haben wir wieder diese Art der zweiten Maßnahme, die Sie jetzt sehen, beginnt auch bei B2, weil B1 ein ist, ist eine Pause. Und wie sollten Sie das zählen? Also ist es 234. Und ich hätte sagen sollen, und weil es 2 16. Noten sind. Also, es ist 23. Und, und Sie halten die, das Ende von drei in vier. Und dann haben Sie es. Also, das ist, lass es mich noch mal tun. Ruht, um 34 und tot hinzuzufügen. Wenn Sie nicht NDA sagen wollen, können Sie auch einfach Ende sagen. Aber du spielst zwei Noten. In diesem Fall würden Sie sagen, Ruhezeiten. 234. Okay, gehen wir zur nächsten Zeile. Also strebt zu wissen, dass es eine einfache ist und, aber dann haben Sie eine achte Ruhe. Das fällt also genau auf die beiden hier. Also ist es 12. Und dann am Ende von zwei, haben Sie 2 achte Noten. Also ist es 12. Oder du kannst auch n sagen, eins zu n. Nehmen wir auch die letzten 4 achten Noten. Also ist es 1234. Und so fügt man hinzu, 34 einzugeben. Ok? Und dann die letzte Maßnahme, 16. Noten und dann drei Sechzehntel. So wäre es schlecht, wenn Sie es in vier windigen und die 1D und dann so 1231234 tun. Und dann ist der nächste zu drei. Und dieser letzte sieht auch sehr schwierig aus. Aber es ist nicht so schwierig, denn was machst du eigentlich? 1 16. Note bis 16., achte, 1 16. Also, wenn Sie es singen würden, wäre es eine für die Sortierung eines anderen aber für, für E. Und wie Sie spielen auf der, für die E und aber nicht am Ende. Also ist es 848. Und so, ja, das ist ein bisschen schwieriger, diese Maßnahme. Also, was Sie haben, lassen Sie mich damit 1234 sammeln. Und ich sammle bereits die erste der nächsten Maßnahme. Lassen Sie mich also die beiden ganzen Maßnahmen ergreifen, um sich zu versammeln. 1234. Ok? Ja, das ist nicht sehr einfach. Aber wenn Sie jede Zählung teilen, jeder Schlag in entweder durch sagen h1 e und oder durch sagen Dock, Dock, Dock, Dock oder was auch immer Sie wollen oder 1234. Das ist so zum Beispiel, dies in die zweite Maßnahme, um zuerst 1234 zu schlagen. Und dann haben Sie im zweiten Schlag 234. Das ist der zweite Takt. Der dritte Schlag ist nur 32341234223432344234. Punkt, Punkt, Punkt, Tum, Tum , Tum, Tum, Tum, Tum, Tum, Tum, Tum. Es ist eine Art, wie Sie es üben können. Okay, lass mich zur nächsten Zeile gehen, was nicht allzu schwierig ist. Erste Maßnahme, natürlich, nur die ganze Maßnahme a. Und dann haben wir, wieder, wir haben vor einem gesehen. Und natürlich geht es zurück auf die a 1234. Ok. Ich werde nur die letzte Zeile erklären, was wir schon gesehen haben. Denn das sieht sehr ähnlich wie die schwierige Maßnahme aus, die wir zuvor in Form in zwei Zeilen gesehen haben. Es ist also ein Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt, Punkt. Das ist also eine TAC, TAC, TAC TAC, TAC TAC, TAC, TAC TAC. Zählen Sie damit. Ok. Nicht, wenn es sehr schwierig ist, damit zu zählen. Ich würde nur sagen, versuchen Sie einfach zu hören, was die Melodie in der Abspieldatei tut und dann versuchen, es auf die gleiche Weise zu spielen. Jetzt endlich, lass mich die rechte Hand für dich spielen, damit du sehen kannst, wie es geht. Also ziehe ich es an. Oh ja. Bevor wir anfangen. Seien Sie sich bewusst, Sie werden das Metronom so fünf Mal hören, also 123 für einen, und dann starten Sie die Melodie. Also fangen wir an 123, 41. Okay, das war's vorerst. In der nächsten Lektion werden wir es mit beiden Händen zusammen spielen. 116. Ain't kein Sonnenschein – beide Hände zusammen: Lass uns beide Hände zusammen machen. Also ist die erste Maßnahme natürlich nur die rechte Hand, oder? Also 123. Und dann sehr einfach, denn die rechte Hand ist nur die ganze Note. Und du tust es auch. So wird das Loch eins werden. Also in dieser letzten Maßnahme, beachten Sie, dass das zweite Mal, dass Sie den a-Moll Akkord spielen , ist, wenn Sie auf der a mit der rechten Hand sind. Also ist die letzte Maßnahme 123. Das ist auf den drei. Okay, lass mich nochmal die ganze Leitung machen. 12341. Und ich gehe zur nächsten Maßnahme. Sorry, fügt hinzu, um linke Hände zusammen mit dem c. Also lassen Sie mich die zweite Maßnahme tun, Y, um drei hinzuzufügen. Okay, also bei den drei ist das nicht sehr schwierig. Wie sind diese beiden Maßnahmen zu sammeln sind und wir haben in der nächsten Zeile. Das ist so nichts Schwieriges, wenn man rechts und links auseinander spielen kann. Es ist nicht so schwer, die beiden zusammenzubringen. Da ja, der erste Beat ist nur, tut mir leid. Wenn Sie ein C gespielt haben, spielen Sie mit diesen, spielen die Szene mit der rechten Hand, Sie spielen den Platz mit der linken Hand. Und dann die nächste Maßnahme. Das ist ein bisschen schwieriger, wenn nicht die ersten Perlen, weil es einfach ist. Wenn ich also zählen würde, muss dieser zweite d-Moll Akkord auf Nummer drei stehen, natürlich auf Schlag drei, also sind es zwei vor drei. So 12342. Hüte sind beide Maßnahmen zusammen sind 1234. Nächste Maßnahme. Und das ist wieder derselbe Paul, 2341234. Und dann, ja. Und dann gehst du natürlich zurück, an den Anfang. Ok? Jetzt in dem Fall, dass Sie, spielen Sie es zum zweiten Mal, dass Sie spielen nur messen eine und gehen Sie nach unten in die nächste Zeile. Also haben Sie das. Ja, tut mir leid. Zwei. Also zählen Sie gut, das sind die beiden Maßnahmen zusammen. Hat nur die zweite Maßnahme ist nicht schwierig, weil es die ganze Zeit die gleiche. Aber die erste Maßnahme müssen wir, vielleicht ein wenig mehr zählen. Also lassen Sie mich diese beiden Maßnahmen spielen und ich gehe direkt zur Endmaßnahme. Ok? Lassen Sie uns versuchen, es mit dem gebogenen zusammen zu spielen. 117. Blueberry – Einführung: Vor einiger Zeit haben wir angefangen, Blueberry Hill zu machen, und ich habe Ihnen bereits versprochen, dass wir den zweiten Teil machen werden. Das ist also nein. Denken Sie daran, dass im ersten Teil, dass wir nur Teil a, die wir einen Vers nennen. Und ich sagte, es gäbe auch einen Teil B , den man es auch als Brücke bezeichnen kann. Aber vorerst nenne ich es lieber als Teil A und Teil B. Und wir sagten, dass eine ganze Runde AABA ist. Jetzt zwei Elemente. Für den Moment werden wir tun, sagen wir 1,5 Teil. Wir werden AABA, BA machen, aber Sie können es natürlich tun, wie Sie mitspielen wollen. Die Datei ist so gemacht. Sasso AABA, BA. Werfen wir nun einen Blick auf die Noten, die Sie hier die ganze Zeit sehen. Und lassen Sie mich erklären, wie es funktioniert. Ich habe bereits über die Wiederholung erzählt. Wiederholungszeichen hier. Das ist immer noch dasselbe, wie wir es vorher hatten. Das Einzige ist, dass du jetzt in den Endungen siehst. Sie sehen, hier endet eins und hier endet 23. Das bedeutet, dass Sie das erste Mal, wenn Sie am Ende eines und das zweite und das dritte Mal enden, nehmen Sie das Ende auf drei. Also, was bedeutet es? Es bedeutet, dass Sie zuerst gehen, um eine zu beenden. Also dieser Teil getan Sie, wiederholen Sie, Sie gehen zurück zu Ihrem CDA Zeichen, dann wiederholen Sie das Ganze auseinander und machen das zweite Ende. Dann gehen Sie auf den B-Teil und Sie sehen, dass die am, am Ende des B-Teils, Sie sehen ds. Nun, ds bedeutet del Signal. Das ist italienisch, und es bedeutet aus dem Sinus. Welcher Sinus? Nun, das ist Sinus ist am Anfang des A-Teils hier. Das bedeutet also, dass Sie vom Ende des B-Teils zum Secondo Zeichen gehen und wieder spielen. Also für ein drittes Mal ein, das bedeutet, dass Sie zu Ende zu drei gehen. Und nachdem du auf drei geendet hast, würdest du wieder zum B-Teil gehen. Und danach können Sie den letzten Abschnitt machen, den Sie diese Klinge hier sehen. Und das führt dich zum Ende dieser Aa, ba, ba, ba Struktur, die wir hier gemacht haben. Okay, wie ich schon sagte, als wir den ersten Teil von so einem Teil von Blueberry Hill gemacht haben, dass wir nur in diesem Teil hatten. Wichtige Diäten. Wir bleiben gleich. Und der B-Teil, wir werden jetzt siebte Gerichte und kleinere Triaden hinzufügen. Die siebten Gerichte sind übrigens nur dominant siebter Akkord. Und die kleine Triade. Das ist nur für D-Moll-Triade, die Sie hier zwei Mal sehen. Und es ist kein siebter Akkord, wie man nur eine d-Moll-Triade sieht. Nun, Sie werden sehen, dass vor allem dieser B-Teil überhaupt nicht als Blues betrachtet , denn wo sind zu eins bis vier und fünf Gerichte wissen, allem, ich sagte es vor, als wir Teil eins von einem blauen, Blueberry Hill. Blueberry Hill ist streng gesprochen ein Blues, aber es ist immer noch zählen es als Blues Repertoire. Deshalb machen wir das immer noch, dieses Lied im Diskurs. Zweitens, Ada Blues. Bis jetzt haben wir nur 145 Gerichte gesehen, aber es bedeutet nicht, dass ein Blues immer nur 145 Kurs hat. Wir werden später sehen, dass ein Blues auch andere Gerichte haben kann. Nun, das eine Teil für uns sieht eher wie ein Blues aus, weil es 145 Kurs hat, auch wenn es nicht mit einem Viertel beginnt, aber mit ihm für CT, Ich habe über Schulden gesprochen so vorher im ersten Teil von Blueberry Hill. Und wir haben auch gesehen, dass der Teil nur acht Maßnahmen hat, acht Takte, wie es so hat, um Märkte zu schlagen. Jetzt hatte ein Blues für uns bis jetzt, für das, was wir gesehen haben, immer 12 Takte. Aber nicht alle Blues-Progressionen haben nur 12 Balken. Sie haben 14 Balken, 16 Balken, oder sogar völlige Anzahl von Balken, Blues Progressionen. Okay, das war's vorerst. Du kennst jetzt die Struktur des Liedes. Also lasst uns in den ganzen Song eintauchen. 118. Blueberry – rechte Hand: Also lasst uns endlich mit Blueberry Hill beginnen und wir werden mit der rechten Hand beginnen. Jetzt. Wie Sie sich erinnern, haben wir bereits den ersten Teil von Blueberry Hill gemacht. Also, die auseinander haben wir getan und ja, es ist genau das Gleiche. So wissen Sie bereits, wie man es spielt. Und wenn du es nicht weißt, kannst du dorthin zurückkehren, wo wir den ersten Teil gemacht haben. Wo wir den Teil gemacht haben. Ok. Lassen Sie mich Aus diesem Grund zeige ich Ihnen noch einmal die Noten. Da ist es. Und was sind die Unterschiede? Natürlich ist der b Teil anders. Es ist neu, aber es gibt auch einen kleinen Unterschied am Ende des zweiten Endes, das jetzt das zweite und das dritte Ende natürlich ist. Also lassen Sie mich auf diesen Teil hineinzoomen, Erzählungen und lassen Sie mich den Originalteil an der richtigen Stelle stellen, den Teil, den wir in der früheren Vorlesung gemacht haben, als wir nur Teil eins, Teil A von Blueberry Hill gemacht haben? Nein. Also, was ist der Unterschied? Der einzige Unterschied besteht im letzten Maß des zweiten Endes, das jetzt die zweite oder dritte Endung ist, ist, dass es kontinuierlich mit den Drillingen in den Teilen, die wir vorher gemacht haben. Wir beenden es mit einem ganzen Ton. Also war der ganze Chip, der ganze Hof, um es zu versuchen, Wohnungen war während der ganzen Maßnahme. Es Jetzt gehen wir eins mit Drillingen zu Beats von B-Flat und zwei Beats von F. Also das ist ein Unterschied. Der zweite Unterschied, wir nennen dies eigentlich ein bisschen das gleiche ist, dass der letzte Abschnitt, den Sie es bereits in der letzten Vorlesung gesehen haben, ist jetzt, es hat jetzt das Ende, das wir vorher in der zweiten Endung des a Abschnitts gemacht haben. Also lass mich zu diesem Teil gehen. Hier ist es. Das ist es, was wir schon gewohnt sind. Ja, das ist also der letzte Abschnitt. Die letzten beiden Maßnahmen. Es endet jetzt mit dieser B-Wohnung. Probieren Sie es die ganze Maßnahme aus, wie wir es vorher gewohnt waren. Also, das sind eigentlich die einzigen zwei Unterschiede. Also, was bist du? Nun, der Abschnitt „Loch B“. Und natürlich, diese letzte Maßnahme in diesem dritten, zweiten, dritten Ende. Also lassen Sie mich zuerst zu diesem zweiten, dritten Ende gehen , nur um Ihnen schnell zu zeigen, wie es geht. Es ist natürlich sehr einfach, weil es das ist, was wir die ganze Zeit schon gemacht haben. Es sind also zwei Schläge von B flach, also und dann zwei Schläge von f. Also ist die ganze Maßnahme anstelle von dem, was wir vorher gemacht haben, wir beenden es mit nur dem B flach, trocknen es während der ganzen Maßnahme. Jetzt haben wir einen. Oder wenn Sie mit Drillingen zählen wollen. Das ist also der einzige Unterschied. Danach gehst du direkt in den Abschnitt B. So haben Sie, im B Abschnitt, Sie haben, wieder b flach in Drillingen. Also, wenn ich gerade weiter von diesem letzten Maß dieser zweiten, dritten Ende des A-Abschnitts in den B-Abschnitt zu spielen . Sie haben 12341234. Das war bereits die erste Maßnahme des B-Abschnitts. Also nichts Neues. Sei einfach flach Triaden Platte in Drillingen. Zweite Maßnahme: Es gibt eine neue Sache, weil wir jetzt den siebten Akkord spielen, den siebten Akkord in der ersten Inversion. Also a, c, e flach, f. Diese beiden Maßnahmen zusammen sind dann 12341234. Also nichts Schwieriges, aber wir waren es gewohnt, zuerst nur EFF zu spielen, DEF, Probieren Sie es aus. Jetzt. Wir fügen den siebten, kleinen siebten hinzu. Okay, gehen wir zu den nächsten beiden Maßnahmen. Wir haben wieder ein Maß von B Flats Klinge und versuchen, es ist nichts Neues. Aber dann die zweite Maßnahme, wir spielen die B flachen siebten Akkorde und wir spielen nur drei Noten, wie Sie sehen. Und dann würdest du sagen, hey, aber dass es ein Versuch es ist. Nun, nein, Probieren Es ist immer Wurzel. Drittens, fünfter. Ja, das ist also die B-Major Triaden, die wir jetzt spielen. Das sind also die Leidenden. Wenn dies der schrieb einen ganzen Ton niedriger, wir haben die kleinere siebte, siebte, dritte, fünfte. Also spiele ich hier nicht die Wurzel. Also, ja, kann ich sagen, dass es ein B-flacher siebter Akkord ist, wenn ich nicht die Wurzel spiele, nun ja, ich kann. Ich muss nicht die Wurzel spielen. Nun, wie Sie sehen können, spielen Sie mit einer linken Hand die Wurzel. Und nun, wenn Sie es mit einem Bassisten spielen, dann wird der Bassist die Route spielen. Sie müssen also nicht die Wurzel zwei spielen, um die B flache sieben Partituren zu spielen, also das ist eins. Das sind die ersten beiden Schläge des Glaubens an diese Maßnahme Hatte B flach siebten, und dann die nächsten zwei Perlen sind ein siebter. Also eigentlich, was du tust, ist, die ganze Sache Halbtöne tiefer zu nehmen. Und du siehst, dass ich die gleiche Form habe. Ich habe nicht die Wurzel, weil das die Triaden wären. Major dritter, fünfter. Aber statt der Route spielte ich eine kleine Siebente. So genau die gleiche Form wie die B-flat sieben. Also kommend von der B-Wohnung 71. 234. Ok. Und dann die nächste Maßnahme, wir haben endlich unsere kleinen Triaden. Minor. In zweiter Umkehrung. Sie gehen zurück zu Maßnahmen zu zwei Beats, drei und 4x zum siebten. Diese ganze Maßnahme ist also 1234. Und die zweite Maßnahme ist genau die gleiche wie die erste Maßnahme und ich, also wenn ich die beiden Maßnahmen zusammen gespielt habe, dann ist es 1234. Dann haben wir die letzten beiden Maßnahmen des b Teils. Und dort spielen wir die D-Dur. Probieren Sie es in der zweiten Umkehrung aus. Jetzt sehen Sie, dass der einzige Unterschied zu der d-Moll-Triade war, dass das kleinere Drittel der Hauptdritt wird. Das tut 134 auch. Und dann in der zweiten Maßnahme, enden wir nur mit einem F Siebtel in der gleichen Form wie wir zuvor gesehen haben. Gerade auf Schlag 12 Maßnahmen zusammen. Unser 12341234. Und das ist der ganze Piepton Art Dire. Wir haben eigentlich alles gesehen, was wir wissen müssen, um den ganzen rechten Teil von Blueberry Hill spielen zu können . Also werde ich es mit der Play-Klump-Datei spielen und ich werde den ganzen Song spielen. Das bedeutet also a, a, b, a, b, a. Also lass mich anfangen. Da. Wir gehen. 0. Aber durch Design, das erste Mal. Okay, das war's. Ich habe vergessen, es dir zu sagen. Aber das haben Sie schon gesehen. Dass du das Intro nicht vergessen musst. Ich meine, du spielst dort nicht. Also lassen Sie das Introspiel führen, um Ben seine Arbeit zu erledigen, als Sie es getan haben. Und dass du angefangen hast. Aber ich habe dir das schon im ersten Teil von Blueberry Hill gesagt. Okay, also üben Sie es gut, damit wir in der nächsten Lektion die linke Hand tun können. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 119. Blueberry – LinksHand: Lass uns die linke Hand von Blueberry Hill machen. Wie bei der rechten Hand ist es nur der b Teil, den wir lernen müssen. Und vielleicht ist diese letzte Maßnahme in der zweiten, dritten Endung des A-Teils ein wenig anders. Und für den Rest ist es die a Teile sind alle gleich. Also lassen Sie mich zuerst zu diesem zweiten, dritten Ende in dem Teil A gehen . So haben wir bereits in der früheren Vorlesung gesehen, dass wir es wagen, Beats von B-flat, Beats von F. Also das bedeutet, dass die linken Hände, die nur zwei Schläge tut. Also halber Ton B-Flat bei zwei Schlägen. Also ein halber Ton von F, und das betrifft das letzte Maß des zweiten, dritten Endes. Gehen wir also zum B-Teil. Und es trauen sich auch. Ja, nun, es ist fast das Gleiche, wie du es schon gewohnt bist. Was Sie in der gelernt haben, als wir Teil eines Blueberry Hill vor einer Weile in diesem Kurs. Es ist fast das Gleiche. Lassen Sie mich also zu den ersten beiden Maßnahmen übergehen. Es ist ein Maß von B flach und ein Maß für f. Und für B flach, wissen Sie, der Rhythmus, der dort, also 1234. Und so, oder man kann sagen, das ist, das ist, du weißt schon, der Rhythmus. Es ist genau das, was wir vorher getan haben, als wir Blueberry Hill zum ersten Mal gemacht haben. Also ein Maß Rindfleisch beleuchtet und ein Maß von F. Und das ist alles. Lassen Sie uns zu den nächsten beiden Maßnahmen gehen, wo wir wieder tun, welches Maß von B flach? Und dann in der zweiten Maßnahme haben wir B-Wohnung sieben. Aber wir machen diesen Rhythmus jetzt nicht , weil die zweite Hälfte der Maßnahme ein 8 Siebtel ist. Also, was wir tun, ist nur ein Halbton von B flach und der Halbton einer Masse. Also kamen wir von der B-Wohnung zur ersten Maßnahme. Und wir können entweder mit Finger vier oder vielleicht Finger drei. D B Wohnungen in der zweiten Maßnahme. Und dann gehen wir mit dem Daumen auf die A. Denn bei den nächsten Maßnahmen müssen wir unseren Kopf für einige tiefere Noten brauchen. Deshalb gehe ich mit dem Schlag auf die A also lass mich es zwei ganze Maßnahmen machen. Und das siehst du schon? Die letzte Note in der Kennzahl. Lassen Sie mich mit dem Finger für ja nehmen, Finger vorwärts so gut. C-scharf. Also, was ist der Rhythmus? Also 1234am Ende von vier. Nun ist diese C-Sharp eigentlich eine Einführung in die nächste Maßnahme, die eine d-Moll sein wird. Jetzt weiß C-scharf, weil es eine Note ist, die ein Halbton ist, laden Sie die d.school. Es ist schön. Wenn Sie von diesem kommen ein, zwei, bevor Sie zum D gehen, um über diese C-Sharp zu gehen. Also letzte Maßnahme, sorry, wir haben die ersten D, B Wohnungen, 1234. Und dann in der nächsten Maßnahme beginnen wir mit D. Also lasst uns zur nächsten Maßnahme gehen. Also kamen wir aus dem C scharf. Und das ist nur eine Kuh. J-Pal-Labor. J-Pal-Labor. Damit ist das ganze Maß. Sie haben D, G scharf, ein C scharf, das geht in die nächste Maßnahme wieder, zwei bis d. So sehen Sie, dass dieses G scharf geht, um DNA hat, es ist wie dieses C scharf, das wird, zu D. Sie nähern sich tatsächlich bezeichnen D zu D in in diesem Fall. Das ist das A in diesem Fall, mit einem halben Ton unter der Wurzel. Also haben wir für diese Maßnahme 123 für Anzeigen. Oder wenn Sie mit Drillingen, JPL Lead Chip, Chip tun wollen. Aber ja, bei beiden Maßnahmen sind genau die gleichen. Und das ist, das ist, das ist, das ist das Objekt. Aber dieses Objekt, und das eigentlich habe ich bereits gespielt. Bezeichnen Sie neben der ersten Note in den nächsten beiden Maßnahmen , ging zu D. Also habe ich es mehrmals versucht. Rob 234234, fügen Sie R1 hinzu. Probieren Sie das mehrmals aus. Lässt sich zu den letzten beiden Maßnahmen gehen. Und da kamen wir her, C-Sharp D. Und das ist wieder der Rhythmus, den wir bereits kennen. Und was für ein Schrei. Wir haben jetzt F-Sharp. Und weil es ein D-Akkord ist, d-Moll. Also, y, zwei bei 34. Und die letzte Maßnahme, nur auf dem ersten Schlag, f. Also die letzten beiden Maßnahmen und wagen wir haben alles, was wir brauchen, um die linke Hand von Blueberry Hill zu spielen. Auch hier sind die A-Teile genau die gleichen, wie wir es gewohnt waren, außer dem letzten Maß der zweiten, dritten Endung. Ok. Lass mich mit der Kurve spielen. Da gehen wir. Ok. Als solche. Ok. Ok. Das ist es richtig, ist es gut, so dass Sie es in der nächsten Vorlesung spielen können , wo wir beide Köpfe zusammen spielen werden. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 120. Blueberry – beide Hände zusammen: Okay, ich hoffe, du trainierst gut, also beide. Lassen Sie uns nun versuchen, sie zusammen zu spielen , so dass Sie die ganze Seele Blueberry Hill mit beiden Haden spielen können. Ok? Wie zuvor werden wir uns nur die letzte Maßnahme der zweiten, dritten Endung ansehen und dann die ganze Piepkunst machen, denn wieder, die, die a Teile, wir haben sie schon vorher gelernt. Gehen wir also zum letzten Maß des zweiten Drittels, enden wir die B-Wohnung für zwei Beats und das F für zwei Beats. So lernten wir bereits die linke und die rechte Hand. Und es ist ganz einfach, natürlich, es ist nur, wenn Sie die B-Wohnung spielen. Sie halten einfach das B flach und in der linken Hand und fügen 40 F Gericht hinzu. Du spielst einfach das F in deiner linken Hand. Es tut mir leid, Jen. Und das ist alles. Und davon gehst du direkt in den B-Teil. Gehen wir also zum B-Teil. Und ich werde nur diese letzten beiden Maßnahmen der spielen, der Endung 23 und dann mit dem b Teil weitergehen, weil der B-Teil, wir wissen es bereits. - Ja. Entschuldigung. Wir haben es schon vorher getan. Lassen Sie mich also die letzten beiden Maßnahmen des Endes zu drei des A-Teils machen und dann direkt in die erste Maßnahme des B-Teils gehen. Also ist es genau das , was wir bereits wissen. Also ist es wirklich ganz einfach. Üben Sie einfach diesen Übergang von diesen beiden letzten Maßnahmen des Endes. Okay, und dann können wir direkt in die Sekundenmessung gehen. Würden wir es schon wissen? Haben wir es schon getan? Eine Partei nur Unterschiede, die wir hinzufügen. Die E-Wohnung. Ich muss Ihnen nicht genau erklären, wie es geht, weil es genau dasselbe ist, wie wir es bereits in den A Teilen getan haben. In Ordnung, also die ersten beiden Maßnahmen, und das ist alles. Lassen Sie uns zu den nächsten beiden Maßnahmen übergehen. Und dort haben wir wieder die erste Maßnahme, was wir bereits wissen. Und dann 40 BY Flip siebten Akkorde. Wir müssen nur die B-Wohnung halten, die du in unserer linken Hand für zwei Schläge gelassen hast. Und so kommen wir von der ersten Maßnahme. Natürlich muss ich Drillinge in meiner linken Hand machen, aber das war nur um dir zu zeigen, wie du mit deinen Händen in die zweite Maßnahme landen musst . Also lass es mich tun und dann werde ich mit den Drillingen in die rechte Hand weitermachen. - Ja. So einfach. Sie halten es nur während zwei Zählungen und dann so schnell, was müssen wir, weil Daten mehrmals. So zahlen Sie gerade bei den letzten Hits mit der rechten Hand diesen C-scharf auch mit der linken Hand. Und lassen Sie mich die ganzen beiden Maßnahmen machen. Das ist alles. Wie Sie wissen, sind wir nicht zum D-Moll E gegangen. Also Sie QUT-Prozess so direkt dies zuerst, nur um diesen Übergang zu haben, bewegt sich. Also lassen Sie mich spielen die, die beiden Maßnahmen, und ich werde den ersten Kopf des d-Moll spielen. Versuchen Sie also, dass mehrmals dann wissen Sie, wie Sie den Übergang machen. Und dann sind wir schon in den nächsten beiden Maßnahmen. Also landeten wir mit dem Finger drei auf dem D s also versuchten wir es. Sid, G-Sharp, du hättest es gut, du hasst die letzten d-Moll Akkorde mit der linken Hand. Es ist also mehrmals trocken. 1231232312. Also, das ist diese letzte Brosche Notiz in den nächsten Hof ist immer auf drei oder ich sollte sagen, dreifach lässt auf dem Let. So haben Sie durch den letzten Jet abgestimmt, aber ich bin immer auf der, Lassen Sie uns beide Maßnahmen sind nicht genau die gleichen. So können Sie zweimal klingen, genau das Gleiche. Und dann, ja, lass mich sie nochmal spielen und ich gehe schon zum nächsten Akkord , der ein D in zweiter Inversion ist. Also kommen Sie von diesem letzten ein siebtes zusammen mit der C-scharf mit der linken Hand, die buchstäblich die letzte, die letzte Note der Drillinge. Also, wenn ich diese auch nehme, so spiele ich die beiden Maßnahmen und nehme bereits dieses erste d, dass ich auf der d-Moll der ersten Maßnahme begonnen habe. Und dann landen Sie auf dem D. Natürlich müssen Sie Drillinge bezahlen, aber nur um Ihnen den Übergang zu zeigen, also lassen Sie mich zur nächsten Maßnahme gehen. Du bist also mit dem Finger drei des G hier. Es ist genau der gleiche rhythmische Rhythmus, wie wir es gewohnt sind. Temperieren bei Pum, Pum, Pum, Pum, Pum, Pum, Pum. Also nichts Neues hier oder entweder mit einem D in der rechten Hand, einer D-Dur Triade. Und dann sind Sie nur auf der F7 Partituren für eine Zählung für einen Schlag. Beide Maßnahmen zusammen sind also 234. Und das soll ein Teil sein. Und das ist alles. Weil der Teil A, B Teil, wir wissen alles jetzt und wir können es mit den Kurven spielen. Also lasst es uns tun. Da gehen wir. Ein dritter Parameter, Delta-Umrechnungsfaktor. Und perfekt, unter 1% pro Monat Zahl. Delta Delta Lambda größer als 0.119101.999 Tausend. Und die Anzahl der Faktoren, die nicht beziehen. Wie. Andere Länder eingeben, geben Sie ein, geben Sie ein, geben Sie zehn Protonen und 10 Tausend ein. Und meine Mentoren und 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel, 1 Drittel. Mal besser als der Wohnmobil danach. Und dann von denen von untempered um 1,5 mal N mal den natürlichen log dieser Zahl. 121. Einige mehr minor: In dieser Vorlesung werden wir uns drei weitere kleinere Skalen ansehen, natürliche kleinere Skalen. Lassen Sie mich den Zyklus der Fünftel ansprechen, um einen Überblick über das zu erhalten, was wir bereits getan haben. Und hier sehen Sie , welche großen Skalen wir bereits gemacht haben und welche Mayner-Fähigkeiten wir bereits gemacht haben. So könnten wir tatsächlich alle kleineren Skalen, von denen wir wissen, dass unsere relativen Minderjährigen der wichtigsten Fähigkeiten, die wir bereits kennen, tun. Das würde uns mehr als drei kleinere Skalen geben, aber ich werde mich jetzt auf drei kleinere Skalen beschränken. Wir werden B-Moll-Skala, die G-Moll-Skala und die Sitz-Moll-Skala machen. Denn eigentlich wollte ich mindestens so viele kleinere Skalen wie möglich haben , die weiße Schlüsselwurzel haben. Also fangen wir mit einem weißen Schlüssel an. Sie sehen, dass die einzige, die eine weiße Schlüsselroute hat und die nicht in unserer Liste ist, die F-Moll-Skala ist. Was wir in der nächsten Vorlesung tun werden, sind die Gerichte. Und in dieser Vorlesung, die Waage. Was ich tun werde, ist, dass ich auch in einer nächsten Vorlesung, mache die f-Moll-Gerichte, um es zu versuchen, und die Moll siebten Akkorde. Wie können wir das ohne die kleinere Skala tun? Nun, das haben wir schon mal gesehen. Eigentlich ist es viel einfacher, die Gerichte zu bestimmen, als die Waage. Deshalb werde ich in der nächsten Vorlesung auch f-Moll aufnehmen, aber nicht jetzt. Nun, was wir tun, um Waagen. Also nur drei kleinere Skalen, b-Moll, g-Moll und c-Moll, die nicht von den Dur, B-Dur und Faltblättern abgeleitet sind. Wir werden also mit B-Moll beginnen, das von der D-Dur Skala abgeleitet wird. Also denken Sie daran, die D-Dur Skala. D E, F scharf, G, a, B, C scharf, D, zwei Scharfe, F-scharf und C scharf. Lassen Sie uns jetzt genau die gleichen Noten machen, aber beginnen Sie mit B. Also haben wir nicht für die Beat-natürliche Moll-Skala, B, C scharf, D, E, F scharf, G, a, B. Und das ist die B-natürliche Moll-Skala. Schauen wir uns das nächste an. Aus diesem Grund werde ich den Zyklus der Fünftel nochmals aufgreifen, und wir werden uns G-Moll ansehen. Nun, Sie sehen in diesem Zyklus von Fünfteln, das ist g-Moll, wird die gleichen Noten wie die B-Dur Skala mit zwei Wohnungen haben. Also, die B-Flach-Skala, ich hoffe, Sie werden sich erinnern. B flach, E flach, F, G, a, B-Flat. Zwei Wohnungen, B-Wohnung, E-Wohnung. Beraten Sie sich nicht, seien Sie 22 Mal Wohnungen. Also lassen Sie uns beginnen diese gleiche Skala oder die Limonaden, gleichen Noten, aber Dan, beginnend auf G. So G natürliche Moll Skala ist B flach, E flach, F, G. Jetzt die dritte und für jetzt, letzte kleinere Skala, die wir tun werden, in Diese Vorlesung ist C-Moll-Skala auf C-natürliche Moll-Skala. Sie können im Zyklus der fünften Tiefen sehen, es hat die gleichen Noten wie die E-flache Dur Skala. Also schauen wir uns noch einmal wie die E-Dur Skala an. E-Blatt, F, G, flach, B flach, C, D flach. Also machen wir genau die gleichen Noten, aber jetzt beginnen auf C, was uns gibt, dass Sitz natürliche Moll Skala, C, D, E flach, F, G, eine flache, B flach. In c-Moll hat, als Es-Dur, drei Wohnungen. 122. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 122. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 123. Einige mehr Moll-Akkorde: Okay, in diesem Vortrag werden wir die drei Nebengerichte machen, Soda, Triaden und siebten Akkorde, die mit den drei kleinen Skalen zusammenhängen, die wir in einem früheren Vortrag gesehen haben. Und wir werden noch einen machen. Mayner-Gericht, wie Sie wissen, das f-Moll-Gericht. Beginnen wir also mit den Beat-Moll-Triaden. Und wie Sie wissen, können Sie das tun, indem Sie die erste, dritte, fünfte der Skala nehmen, aber Sie können sie auch vom Hauptgericht ableiten. Also, das ist eigentlich die einfachste Methode. Also lasst uns das machen. Wir wissen, dass B-Dur Triaden B, D und F scharf bis D scharf ist ein großes Drittel. Und wenn wir die Schulden um einen halben Ton senken, bekommen wir einen D. Dann haben wir B-Moll-Triaden. So B, D und F scharf Moll, B-Moll Triaden in Wurzelposition. Dies ist die B-Moll-Triaden in der ersten Inversion. Und das muss kleine Triaden in der zweiten Umkehrung sein. Lasst uns den siebten Akkord b-Moll machen. Nun, das einzige, was wir tun müssen, ist, die kleine Siebte hinzuzufügen. Nun, wenn wir d haben, versuchen Sie es, dann wissen Sie, dass wir einfach die ganze Notiz unter der Wurzel nehmen können. Hier ist die Wurzel wieder, und eine ganze Note unter der Wurzel ist die a. Die a ist die minderwertige siebte in der Skala von B. Also dieses B, D, F scharf, a ist der Takt. Kleinere Siebenstel Gerichte in Wurzelposition. Dies ist die erste Inversion, zweite Umkehrung und schließlich die dritte Umkehrung. Gehen wir zu den g-Moll-Triaden. Also können wir die erste G-Major Triade nehmen, die, wie wir wissen, ist G, B, D. Das dritte bis große Drittel ist das B. Wenn wir das um einen halben Ton gesenkt haben, bekommen wir B flach. Also G, B flach, D sind die G-Moll Triaden. Und natürlich können wir Umkehrungen machen. Das ist die Wurzelposition. Dies ist die erste Umkehrung. Zweite Umkehrung. Indem wir das Moll Siebente hinzufügen, gelangen wir zum Moll siebten Akkord. Und die kleine siebte ist, wenn G die Wurzeln unten ist, geht man ganz laut, tiefer. Das ist also die F. Also G, B flat, D, F sind die siebten G-Moll Akkorde. Das ist also die Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Umkehrung. Ok? Die c-Moll-Triaden. Die C-Dur-Triade, CGI, senkten wir die E-Dur Drittel um einen halben Schritt zu E flach, und C, E flach, G ist die Sitz-Moll Triaden in Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Lassen Sie uns die Moll siebte hinzufügen, um den Sitz Moll siebte Akkorde zu machen. Nun, c ist da, hat einen ganzen Ton niedergeschrieben, bringt uns nach B flat. B flat ist ein Moll Siebtel in der Tonart C. So C, E flach, G, B flach ist die C-Moll siebte Akkorde sind in der Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Umkehrung. Okay, gehen wir zur f-Moll-Triade. Also, das ist der einzige Versuch es. Die meine Audio nur kleine Triaden, wo wir nicht gesehen haben, um zu skalieren. Wir kennen die F-Moll-Skala nicht, aber natürlich können wir sehr leicht auf die gleiche Weise, wie wir alle anderen kleinen Triaden und siebten Akkorde treffen, wir können D, F-Moll Gerichte, durch die F-Dur Gerichte und durch i bestimmen . Das ist der F-Dur Akkord, FAC. Und durch die Absenkung der großen Drittel, das ist die a auf eine flache, die jetzt die kleine dritte, die eine flache. Wir haben die F-Moll Triaden in Wurzelposition, F, eine flache, C, erste Inversion, zweite Inversion. Selbstverständlich können wir auch D-Moll siebte Akkorde machen. Die Wurzel ist f. Man hält EINE Perle auf oder unter der Wurzel. E-Blatt. Es-Moll Siebter in der Tonart F und F, eine flache, c, e flach sind die siebten Akkorde f-Moll. Dies ist f-moll siebte Akkorde in Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung und schließlich dritte Umkehrung. 124. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 124. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 125. Üben die neuen Moll-Akkorde: In dieser Lektion werden Sie mit den Nebengerichten üben. Um das zu tun. Wir werden das in einem Blues tun. Jetzt. Wir können natürlich nicht alle Minor-Kurs ein und denselben Blues üben. Also habe ich in den Ressourcen mehrere blau, so in mehreren Neben-Tasten, so dass Sie sie so üben können, dass unsere Minor Blues Foren. Und ich wähle eigentlich einen sehr einfachen Minor Blues, für den Sie hier diese Platte sehen können. Und Sie sehen, dass es einen Nebenkurs für Minor Akkord und fünf Minor Court enthält. Übrigens, sehr oft in einem Minor Blues, der Fünf Akkord ist eine dominante siebte Akkorde, aber man könnte auch einen kleinen siebten Akkord nehmen oder einen Moll trocknen, was wir jetzt tun werden, um so viele kleinere Gerichte zu praktizieren wie möglich. Jetzt haben wir ziemlich viele kleine Akkorde, die wir üben müssen. Und ich werde es in drei verschiedenen Blues-Progressionen in drei verschiedenen Tasten üben. Und lassen Sie mich den Zyklus der Fünftel dafür ansprechen. Weil, wissen Sie, im Zyklus der Fünftel, dass, wenn Sie einen Schritt im Uhrzeigersinn gehen, so haben Sie ein Fünftel nach oben und wenn Sie einen Schritt gehen, Vertrag schauen Plug Wise, Wer hat eine vierte nach oben. So finden Sie die 14 in fünf Kurs, wenn Sie irgendwo zu einem Gericht, Sie gehen im Uhrzeigersinn zu finden fünf Gericht und gegen den Uhrzeigersinn, um die vier Akkord zu finden, so dass , zum Beispiel, ein Blues in C, Ebenso trotzt Gerichte. Sie haben G bis C. Ist das natürlich? Und gegen den Uhrzeigersinn haben Sie die f. Jetzt funktioniert es auch für kleinere Kurse. Natürlich, wenn Sie einen Blues in einem Moll haben, dann, wenn Gesicht nach oben, Sie haben die e-Moll und eine vierte op, Sie müssen D-Moll. Und als o zu eins bis 45 sind erledigt. Moll, e-Moll, sorry, a-Moll, d-Moll und e-Moll 145. Und das sind bereits Gerichte, in denen wir gesehen haben, kein Sonnenschein. Dann werden wir einen Blues und einen Moll machen. Warum mache ich wieder eine Prellung und einen Minderjährigen? Weil wir das schon in keinem Sonnenschein gemacht haben. Nun, vor allem, weil wir es in einem Nicht-Sonnenschein getan haben, nur die trockenen, es sind nicht die siebten Gerichte. Das ist ein Grund. Und der zweite Grund ist, dass wir nur die linke Hand getan haben. Es ist schön, es auch mit der rechten Hand zu wissen, natürlich. Also das ist ein Blues, Blues und ein Moll. Dann werden wir einen Blues in C-Moll machen. Und Sie werden sehen, dass die vier CT der f-Moll und d5-Akkord G-Moll ist. Da haben wir also alle drei kleineren Gerichte, c-Moll, f-Moll und g-Moll, die wir praktizieren können. Und wir werden einen Blues in e-Moll machen, denn dann können wir eine Moll, e-Moll und b-Moll üben . Nun, ich zeige dir nur den a Minor Blues, weil der Rest genau auf die gleiche Weise funktioniert. So können Sie die Akkordfortschritte in Ressourcen nachschlagen. Ich habe eine Akte mit all den Blues-Fortschritten. Also mit dieser Datei und mit der MP3-Datei, können Sie sie einfach auf die gleiche Weise abspielen, wie ich Ihnen jetzt mit dem Minor Blues zeigen werde. Also, was ich tun werde, werde ich in eine Weile auf die Play along Datei setzen. Also der a Minor Blues in 80 Schlägen pro Minute. Und ich werde mitspielen, und ich werde mit den links angepassten Routen tun. Und mit der rechten Hand werde ich den Kurs machen. Ich beginne mit der ersten Runde, dem Versuch, es ist in der Wurzelposition. Dann werde ich in der zweiten Runde des Blues die siebten Gerichte in Root-Position machen. Und in der dritten Runde werde ich siebte Gerichte in anderen Positionen machen. Also in der ersten, zweiten oder dritten Umkehrung mache ich nur die rechte Hand. Sie würden natürlich auch Linkshänder tun, damit Sie auch die linke Hand üben. Okay, gehen wir. Und okay, also wirst du das auch versuchen. Und wie gesagt, für die beiden anderen Blues, einer in c-Moll in eins in e-Moll, E nach genau dem gleichen Prinzip. Natürlich. Du musst nicht dasselbe tun, wie ich das tue. Ich mache eine Runde von Merkmalen, Runde der siebten Akkorde in Wurzelposition und mache eine Runde in anderen Umdrehungen. Sie können drei Runden durchführen, um mit Triaden der Wurzelposition zu beginnen. Dan, du machst eine weitere Trainingseinheit mit nur siebten Gerichten, kleinen siebten Akkorden in der Wurzelposition, dann machst du eine weitere Trainingseinheit. Also drei Runden mit all den anderen Umkehrungen. Und jetzt machst du das Gleiche, natürlich auch mit der linken Hand, dann kannst du die Bassnoten natürlich nicht machen, aber okay. Ich will noch eine Übung machen. Wenn du das auch tun willst. Du kannst es tun. Es ist nicht notwendig, aber ich denke, es ist schön und es überhaupt zu tun. Also, was ich tun werde, ist, dass ich spielen werde ich es nur eine Brown's spielen. Nun, um Ihnen zu zeigen, dass Sie ein Prinzip getan haben. Ich werde mehrere Inversionen spielen, aber ich werde es rhythmisch machen. Was ich meine ist, ich werde nicht tun 2341234, aber ich werde ein wenig mit dem Rhythmus spielen. Wird manchmal spielen sie auf dem Beat, manchmal abschlagend. Wie auch immer, schauen Sie einfach, wie ich es mache und tauschen Sie es auch. Wenn du willst. Da gehen wir, et cetera. Nun, ich habe ein wenig übertrieben, vielleicht bearbeiten, aber ich habe es ein bisschen zu viel getan. Aber du bekommst die Direktorin und das ist auch nett. Auf diese Weise. Versuchen Sie auch schnelle Änderungen der verschiedenen Umkehrungen. Du musst es nicht nur tun. Siebte Akkorde können es manchmal auch einfach ausprobieren. Und dann wieder, ein siebter Akkorde, können Sie alles mischen, wie Sie wollen. Okay, das war's vorerst. Und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 126. Diminished Akkorde: Ich möchte in dieser Lektion über verminderte Gerichte sprechen. Und wie kleinere Gerichte und große Gerichte, können Sie auch trocken abgenommen haben, es hat sich die siebten Akkorde verringert. Aber bevor ich sage, was ein verminderter Akkord ist, schauen wir uns zunächst einmal die Intervalle zwischen den Bezeichnern in kleineren Gerichten und in großen Gerichten an. Und ich werde schauen, um es zu versuchen Schnee. Also werde ich das für eine Stunde in der Taste C tun, aber ich könnte es in jedem Schlüssel tun, natürlich. Aber das Prinzip ist das gleiche die ganze Zeit. Also C-Dur, C und G, wie wir wissen, und C-Moll, C, E-Flat, G. Schauen wir uns die Intervalle an. Wie gesagt, von C bis E ist es ein großes drittes Intervall. Und wir sagen auch, dass e das große Drittel in der Taste von C. Ich erinnere Sie daran, dass ein großes drittes Intervall auch von C bis C scharf ist, D, E flach, E, Das ist für Halbtöne. Dann immer in C-Dur. Trocknen Sie es von E bis G ist ein kleines drittes Intervall. Wie kannst du das sehen? Nun, vor allem sind es drei Halbtöne und von E ein bis drei Halbtöne und Ihre g. Aber Sie können auch sagen, gut in der Tonart von E, die G scharf wäre ein großes Drittel, so dass das G ein kleines Drittel ist. Also wieder, in C-Dur-Studie, dies ist ein großes drittes Intervall, und dies ist ein kleines drittes Intervall. Schauen wir uns in Täuschung kleinere Triade, wie Bit von C nach E flach ist, ist ein kleines Drittel, weil E flach ein kleines Drittel in der Tonart von C ist. Sie können auch sagen, OK, von C, ich gehe 123 Halbtöne hoch. Von E flat bis G ist ein großes Drittel. Wie kannst du das sehen? Nun, in den Schlüssel von E-flat, G ist ein großes Drittel. Aber man könnte auch sagen, okay, von E-Blatt 1234 Halbtöne ein großes Drittel. Also in C-Dur haben wir zuerst großes drittes Intervall und dann ein kleines drittes Intervall. Und in C-Moll haben wir zuerst in kleinen dritten Intervall und haben ein großes drittes Intervall gemacht. Jetzt, anstatt große dritte und eine kleine dritte Intervall, oder ein kleines Drittel und ein großes drittes Intervall. Ich könnte auch zum Beispiel ingroßen dritten Intervallen von C IRF bei E.halten großen dritten Intervallen von C IRF bei E. Aber für E bringt mich ein großes Drittel nach oben zu G-Sharp. Ich werde dieses Gericht beulen. Wir nennen das ein Augmented Court. Oder ich könnte auch anstelle von zwei großen dritten Intervallen bis zu kleinen dritten Intervallen halten. Also von C zu E-Wohnung, und von e-flach-Moll dritter oben, naja, gehen wir drei Halbtöne hoch. 123, ich komme an. G flach oder F scharf Das nennen wir eine verminderte Triade. Das C verminderte, trockne es. Nun zu dieser Notiz sagte ich F scharf oder G flach. Nun, im Schlüssel von C, werde ich es G flach nennen. Warum? Wir werden es so betrachten, von C nach E-flat. Es gibt immer einen Buchstaben zwischen C, D, E flach, weil es die dritte Notenszene von C ist, und es ist die kleine dritte, C, D, E, 123. Also von E, ich gehe ein weiteres Drittel, in diesem Fall ein kleines Drittel. Also sollte ich den Buchstaben e, f, g, etwas mit G haben, in diesem Fall G flach. Deshalb ist es ein G flach und kein F scharf. Diese G-Wohnung wird als verminderte fünfte in der Tonart C. Ich werde noch einmal über diese verminderte fünfte sprechen, wenn ich über Intervalle sprechen werde, und ein wenig später im Kurs. In einer verminderten Triade haben wir also die Wurzel, den Bergarbeiter und einen verminderten Fünften. Und das ist die C vermindert getrocknet. Nun lassen Sie mich zum Beispiel einen weiteren verminderten Aufstand versuchen. Nun, sagen wir, E hat abgenommen. Von E, ich gehe ein kleines Drittel hoch, und ich bleibe ein weiteres kleines Drittel auf der Oberseite des G, während das kleine Drittel in der Taste von G ist, dass B flach. So die E verminderte Triade wäre G. B flach ist die Wurzel, g bis Moll Drittel, und B flach, die verminderte fünfte. Okay, noch ein Beispiel. Lassen Sie mich die F scharf verminderte Triade nehmen. Also von F scharf, ich gehe ein kleines Drittel hoch. Nun, wir kennen die F-Haupt-Skala noch nicht, also wissen wir nicht, was das große Drittel oder das kleine Drittel ist, aber wir gehen einfach drei Halbtöne hoch, 123, und wir kommen zu einem, von einem, wir gehen ein weiteres kleines Drittel nach oben. Nun, wie wir von einem wissen, bringt uns ein kleines Drittel nach C. Also das ist die F scharf verminderte Triade. F scharf ist die Wurzel acht, ein kleines Drittel, C verminderte fünfte. Schauen wir uns nun den verminderten siebten Akkord an. Siebter Akkord. Also müssen wir diese siebte hinzufügen. Also, was ist der siebte? Nun, wir gehen auf die gleiche Weise wie wir saßen, um es zu versuchen, wir mussten zwei kleine Drittel übereinander legen. Kleiner Dritter, kleiner Dritter. Ich werde nun wieder ein kleines Drittel auf die F-Sharp setzen. Das sagt mir zu einem voraus und das ist ein C-verminderter siebter Akkord. C ist die Wurzel. E flache ist minderwertig. Drittens. G-flach. Der verminderte fünfte und ein, ja, was ist das? Sie würden sagen, die sechste in der Tonart von C, weil es die sechs Note ist, 123456. Aber das ist ein wenig besondere Anmerkung, wenn ich die gleiche Regel anwenden werde , wie ich vorher von C sagte, das ist B flach und das ist G flach anstelle von F scharf, denn es ist der fünfte Buchstabe C, D, E, F, G, 12345. Der siebte sollte der siebte Buchstabe nach c. sein. Also das ist b, 1234567. Aber es ist kein B, es ist ein. Deshalb ist diese Notiz eigentlich kein A in diesem Fall. Aber, äh, sei doppelt flach. Nun, das klingt sehr seltsam bei B double flat. Warum nennen Sie es nicht einfach ein? Nun, aus dem Grund, warum ich gerade sagte, es ist der siebte, weil es ein C-verminderter siebter Akkord ist. Und ein siebter muss mit dem Buchstaben B beginnen, weil er im Schlüssel von C steht und der siebte Ton in der Tonart von C ist ein B. Nun, der einzige Weg, wie ich es tun kann, ist, dies a, a b double flat zu nennen . Schau, das ist das B, das wäre B flach. Jetzt muss ich eine zusätzliche Wohnungen hinzufügen, um zu gehen und andere Halbton bis zu dieser Note. Deshalb ist in C verminderte siebte, dies ist eine b Doppel-Wohnung, und wir nennen diese Note die verminderte siebte in der Tonart von C. Also ein C verminderte siebte Akkord besteht aus der Wurzel, dem kleinen Drittel, einem verminderten fünfte, daher die verminderte siebte. Es gibt mehr Besonderes an verminderten Akkorden, außer eine doppelte überflutete Note zu haben. Schauen wir uns, zum Beispiel, D, E flach, E verminderte siebten Akkord. Also von E-flat, Moll dritten bis G flach und Moll dritter oben, na ja, wir wissen jetzt, dass es eine Perle doppelt flach und nicht ein ein.Aber wenn ich jetzt gehe, ein kleines Drittel nach oben 123, komme ich an C. Und wieder, ich kann dies nicht als c nennen, in diesem Fall y no, weil dies eine b doppelte Wohnung ist. Und wenn ich ein kleines Drittel hoch gehe, bedeutet etwas mit einem dritten, dass ich drei Buchstaben hoch gehen muss. Also, wenn das etwas von B ist, muss ich ein, B, C, D. Also beachten Sie sollte etwas mit einem D sein. Nun, es ist eine D-Doppel-Wohnung. Also E-flat, G-flat, B doppelt flach. D Doppelwohnung ist die Eflache verminderte siebte Akkord. Aber was ist das Besondere an der B-Flat verminderten siebten Akkord? Sieh dir noch einmal den C-verminderten Akkord an. Und um das niedrigste C eine Oktave nach oben zu nehmen. Also hätte ich die erste Inversion des C vermindert siebten Akkord getan. Nun, diese erste Umkehrung ist genau das gleiche Gericht wie die Es-Wohnung, die den Akkord vermindert hat. Machen wir es noch einen Schritt weiter. Ich werde das nehmen, na ja, nennen wir es E Flats vermindert siebten Akkord, oder erste Inversion der C verminderte Akkorde. Es ist das Gleiche. Und lass mich zu dieser E-Wohnung gehen. Nicht ein einziges Mal. Ich würde nicht, dass wir diesen Kurs haben? So könnte dies entweder die zweite Umkehrung des C verminderten Akkord oder die erste Umkehrung der Flugblätter vermindern Gericht sein. Aber schauen wir es aus der Sicht von G Wohnungen, oder F scharf, ich kann es jetzt F-scharf nennen. Wenn ich mit dieser Notiz beginne. In diesem Fall, wenn ich es F scharf nennen werde, dann ist dies die Wurzel. Das ist die kleine dritte. Das ist ein vermindertes Fünftel. Und noch ein kleines Drittel nach oben 123, bringt mich zu diesem Zettel. Dies ist also der F scharf verminderte Akkord, oder die G Flats verminderte Akkord. Und das ist genau das gleiche wie die erste Umkehrung der Flugblätter verminderte Gericht, oder auf die zweite Umkehrung dieses C verminderte Akkord. Ich kann noch einen Schritt weiter gehen. Ich nehme dieses F scharf bis eine Oktave. Ich hatte dieses Gericht nicht. Das wäre also fresser. Diese dritte Umkehrung des C verminderte den siebten Akkord, oder die zweite Umkehrung der E-Wohnung verminderte den siebten Akkord, oder die erste Inversion der F scharfen oder G flachen verminderte den siebten Akkord. Also meine erste Note könnte Route sein, wenn ich aus der Sicht des a betrachte, das a ist dann die Wurzel. Ich habe jetzt den verminderten siebten Akkord. Warum? Weil das ein kleines Drittel ist. Dies ist ein kleines Drittel, wie wir wissen, und dies ist auch ein kleines Drittel, wie wir zuvor gesehen haben. Es sind also drei kleine Drittel übereinander gestapelt. Es ist also ein verminderter siebter Akkord. Wenn ich den gleichen Trick wieder mache, ein up, ein operativer, habe ich wieder das C verminderte siebte Gericht, das ich jetzt Root-Position nennen werde. Also, was bedeutet es? Der C-verminderte siebte Akkord ist genau das gleiche wie die E-Flat verminderte siebte Akkord wie die G-flache, F-scharfe, verminderte siebte Akkord als ein verminderter siebter Akkord. Sie sind alle gleich. Das sind nur Inversionen von einander. Und das ist wirklich ein ganz besonderes Merkmal verminderter siebter Akkorde. Nun, lassen Sie mich zurück zu, um den verminderten siebten Akkord zu sehen. Und lassen Sie mich all diese Notizen dieses Gerichts einen halben Ton aufstellen. Ich hatte diesen Kurs nicht. Also tatsächlich, das ist C scharf verminderte siebte Ordnung D Wohnungen vermindert siebte. Wenn ich diese gleiche Verfolgungsjagd mache, so dass die niedrigste Note Unebenheiten hochsetzt, bekomme ich jetzt E verminderte siebte, was genau das gleiche Gericht ist wie C scharf oder D flach vermindert siebten. Jetzt setze das E eine Oktave hoch, und ich bekomme den G verminderten siebten Akkord, wieder genau das gleiche Gericht ist. Ein weiteres Mal, das g Und ich bekomme B-flat oder eine scharf verminderte siebte Akkorde. Es sind alle die gleichen Gerichte. Ok, wo waren wir? Wir gingen zum siebten Akkord C-Moll. Lass mich noch einen halben Ton raufgehen. Also alle Noten einen halben Ton. Bringt mich zum verminderten siebten Akkord. Nehmen wir die D eine Oktave hoch. Ich habe jetzt den F vermindert siebten Akkord. Lassen Sie mich jetzt eine Oktave nehmen und ich bekomme den flachen oder g scharf verminderten siebten Akkord. Jetzt ist dieser eine Oktave hoch. Und ich habe den siebten Akkord vermindert. Es sind alle die gleichen Gerichte. Also, von unserem Ausgangspunkt, jetzt, der di verminderte siebte Akkord, als ich jetzt halb sühne hinaufgehe, verminderte E-flat den siebten. Und das war aus der ganzen Reihe von verminderten 7 siebten Gerichten, wo wir mit C, E flach oder D scharf abgenommen siebte scharf abgenommen siebte, oder G-flat verminderte siebte. Siebter wurde vermindert. Also, was bedeutet es eigentlich? Es bedeutet, dass es nur drei verschiedene Arten von verminderten siebten Akkorden gibt. Dieser beginnt auf der C oder E Ebene, oder F scharf oder a. Dieser beginnt auf C scharf oder D flach. Und dieses hier, drei drei verschiedene Arten von verminderten siebten Akkord bei 12 verschiedenen Typen. Das ist also auch ein ganz besonderes Merkmal der verminderten siebten Akkorde sind nur drei verschiedene verminderte siebte Akkord. Also wieder, um wieder aufzunehmen, machen wir einen verminderten siebten Akkord, indem wir kleine dritte Intervalle aufkleben. Es ist also sehr einfach für jeden Knoten, den Sie wollen. Starten Sie einfach auf einem Knoten, zum Beispiel, F wird ein kleines Drittel, Moll Drittel, Moll Drittel, und Sie haben den verminderten siebten Akkord und Sie können es auf jedem anderen Courts Ton starten , den Sie wollen. Eine flache verminderte siebte Akkord, aber es ist auch ein F verminderte siebte Akkord in der ersten Inversion. Aber Sie können dies als einen F verminderten siebten Akkord verwenden, zum Beispiel, oder Tage eins oder diesen, et cetera. Okay, bis zum nächsten Juni , der blaue Mönch ist, werden wir einen verminderten siebten Akkord benutzen. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 127. Blauer Weg – Einführung: Diese Lektion ist eine Einführung in den nächsten Blues , den wir tun werden, der blaue Mönch ist. Und in dieser Lektion werden wir uns die Gerichte ansehen, die Gerichte strukturieren zu den Noten. Also lasst uns anfangen. Und hier ist die Noten, wie Sie die Gerichte sehen. Und Sie sehen, dass es nicht sehr schwierig ist zu spielen, vor allem linke bis nur halbe Noten und ganze Noten. Und auch die rechte Hand ist nicht sehr schwierig, vor allem achte Noten und einige Viertelnoten und halbe Noten. Und das ist alles. In welchem Schlüssel ist der blaue Mönch? Nun, das ist MB Flint. Und deshalb sehen wir in der Tastensignatur zu Flits, die zur B-Tastensignatur gehört. Jetzt schauen wir uns die Gerichte an. Man sieht, dass es hauptsächlich 145 Gerichte gibt, wie man es in einem normalen Blues erwarten würde. Also zu einem Akkord ist B flach sieben, die vier CT ist E flach sieben, und d5 Gericht ist F7. Aber es gibt noch ein Gericht, das wir in einer Blues-Progression noch nicht gesehen haben, und das ist in Maß sechs. Da ist ein E verminderter Akkord. Jetzt natürlich haben wir gerade ein vermindertes Gericht. Es ist also nicht überraschend, dass wir jetzt einen verminderten Akkord sehen. Aber schauen wir uns die römischen Ziffern an, die zu diesen Gerichten gehören. Zuallererst ist es eine normale 12-Bar-Blues-Progression. Also hier sind die 12 Balken angezeigt, und wir haben bereits diejenigen, die zu zwingen und in die Blues-Progression setzen. Nun, das erste Besondere, das Sie sehen können , ist, dass es eine Blues-Progression ist, die wir noch nicht gesehen haben. Sehen Sie in Maßnahme drei, Sie sehen einen 15-Akkord. Die ersten beiden schlägt R21 Gericht. Die zweiten beiden Beats sind fünf Quarts. Also innerhalb einer Maßnahme haben wir bereits vor Gerichten. Dies geschieht auch in Maß sieben. Kommen wir zurück zu diesem verminderten ct gleich, welche römische Zahl können wir diesem verminderten Akkord geben? Nun, schauen Sie zuerst in Maßnahme fünf, Sie sehen den E-flachen siebten Akkord, der die vier Akkord in der Taste B ist. Und schauen wir uns dann die nächste Maßnahme an, die verminderte Gerichte ist, die ein E verminderter Akkord ist. Nun, E ist eine Hälfte nicht über E-flat. Also, was ist es? Es ist kein Vorplatz. Es ist kein Fünf-Akkord. Nun, da es eine Hälfte nicht über dem Vorplatz ist, nennen wir es das geschärfte für CT. So können wir scharf schreiben und die römische Zahl für, da es ein verminderter Akkord ist, können wir das Symbol dafür schreiben, ein vermindertes Gericht, also der kleine Kreis und eine Sieben. Also in römischen Ziffern, würden wir dieses verminderte Gericht als scharf für verminderte siebte schreiben. Und hier siehst du die ganze Blues-Progression für den Blauen Mönch. In der nächsten Lektion lernen Sie nach links und zur rechten Hand. Also, wir sehen uns in der nächsten Lektion. 128. Blauer Weg – links und rechte Hand: Also fangen wir an zu sehen, wie wir Blauer Mönch spielen können. Wir werden mit der linken Hand beginnen. Nicht was. Hier ist die erste Zeile. Und Sie sehen sehr einfach, wie ich bereits sagte, nur halbe Noten. Und es beginnt mit einer halben Note auf den B-Wohnungen. Und fertig. Die nächsten zwei Schläge. Sind die D ist ein Fluss. Was ich also tue, ist, die Wurzel zu spielen, die dritte und die kleinere Siebte. Also ja, ich habe hier einen Platz gespielt. Ich spiele nicht die fünfte. Ok. Aber man muss nicht immer alle Noten der Gerichte spielen. Und ich habe das noch nicht gesagt, aber dieser fünfte ist eigentlich der am wenigsten wichtige Knoten in einem Gericht, aber darüber werde ich später reden. Also ja, ich spiele nicht das ganze Gericht. Ich spielte kaputt. Richtig. 1234. Okay, nächste Maßnahme, zweite Maßnahme. Und dort spiele ich E-flat für zwei Zählungen, zwei Beats, G und D flach. Und hier spiele ich nur tatsächlich Bezeichnungen des E flachen siebten Akkord, denn das ist die Wurzel, die dritte und große dritte und diese kleine siebte, richtig? So 1234. So vertreibt Maßnahmen sind 12341234. Nächste Maßnahme, was ich hier spiele, ist sortiert. Es ist ein B flacher siebter Akkord für die ersten beiden Takte, und ich spiele die Wurzel und die siebte, Moll siebte, ich spiele nicht einmal die dritte. Also ist dies eigentlich ein Gericht Voicing wird ziemlich oft verwendet, nur Wurzeln und siebten. Das ist alles. Und ja, man kann sagen, wo ist der dritte? Nun, es gibt kein drittes. Es gibt tatsächlich ein Fünftel in der rechten Hand. Siehst du, das ist das erste, was es wagen würde. Und die dritte Note ist nicht f, was die fünfte ist. Ok, so einfach Route und siebte für die ersten beiden Schläge. Und dann spielte ich 47. Akkord, auch Wurzelsiebte. F E plädiert also für die nächsten 2B Beats, also ist es 1234. Du musst einen kleinen Sprung machen. Sie müssen also das üben, damit Sie es ohne, ohne Fehler spielen können. Okay? Die letzte Maßnahme ist wiederum genau die gleiche wie die erste Maßnahme, 1234. Die ganze Linie wäre also 1234123412341234. Gehen wir zur nächsten Zeile. Wir beginnen mit den E-flachen siebten Akkorden. So 1234, das gleiche wie die, wie die erste Zeile, die zweite Maßnahme. Also root, dritter siebter großer dritt-moll-Siebter. 1234. Und dann haben wir das E-verminderte Gericht. Also sage ich, OK, ich habe nicht alle Notizen der verminderten Gerichte. Gerichte, weil das E, G, B flach, D flach sein würde . Ja. Okay. Zunächst einmal brauchen Sie nicht alle Notizen. Ich habe es vorher gesagt, also vermissen wir es, flach zu sein. Aber wenn man gut aussieht, in der rechten Hand, sieht man, dass die erste Note eine B-Wohnung ist. Also spielen Sie tatsächlich das Ganze, alle vier Knoten des E verminderten Akkord. Also die ganze Maßnahme 1234. Und dann ist die dritte Maßnahme wieder die gleiche wie die dritte Maßnahme der ersten Zeile. Also sollte ich mit ihm bis vier zählen. Und dann die letzte Maßnahme, wieder, 1234. Also werde ich die ganze Linie spielen, 1234123412341234. Nur eine kleine Bemerkung. Wenn Sie von der ersten Maßnahme zu dieser zweiten Maßnahme gehen, sehen Sie, dass es sehr einfach ist, dass das einzige, was Sie tun müssen, ist, Ihre Pinkie von der E flach nach E zu bewegen . Diese beiden Finger spielen genau die gleichen Noten, hatten eine G und die D flach, bleiben, wo sie sind. Ok, gehen wir in die dritte Zeile, wo wir für die ersten beiden Maßnahmen spielen, den EFF-Kurs, die F siebten Akkorde. Nun, das sieht etwas seltsam aus, weil man eine ganze Notiz und die halbe Note sieht. Also würdest du sagen, hey, hey, hey, warte mal. Eine ganze Note ist vier Beats in einer Halbnote ist zwei Beats, so dass macht sechs Beats in leisten Viertelzeit Signatur, wo ich nur vier Beats. Wie ist das möglich? Nun sehen Sie vielleicht auch, dass es eine halbe Ruhe gibt. Um es noch verwirrender zu machen, würde es auch Ruhe zur gleichen Zeit haben, dass Sie die ganze Note spielen. Also, was ist das alles? Jetzt? Eigentlich kann man sagen, okay, das sind zwei Linien, die gleichzeitig gespielt werden. Die erste Zeile ist nur die F, die für die gesamte Maßnahme vier zählt 1234. Und die andere Sprache gespielt wird, ist zwei Schläge der Ruhe und zwei Schläge C. So zusammen mit der FDA. Also sind die beiden Zeilen zusammen tot, 1234. Und du siehst, dass ich DFA auch halte. Zuerst gab es nichts über dem F und das ist eigentlich das Ruhezeichen. Und ich spiele das C zusammen mit dem f. Also ja, man könnte sagen, warum schreibst du nicht einfach dann das f mit einer ganzen Notiz bei Dan DC mit einer Hälfte. Ein halber Zettel. Ja, denn dann hättest du sechs Schläge in einem Maß, das nicht möglich ist. Also eigentlich der Rest, der Rest im gleichen Moment wie, dass Sie spielen. Es sagt Ihnen, dass es zwei Zeilen gibt, zwei Stimmen gleichzeitig laufen. Wo zuerst, es ist, sind einfach vier Schläge von f. Und die zweite Stimme ist zwei Schläge der Ruhe und zwei Schläge von C. Dies ist eigentlich die einzige Möglichkeit, dies niederzuschreiben. Da die F, Sie müssen es halten, wie Sie es bereits spielen, bevor Sie die C spielen und Sie müssen es halten, während das Meer Platz. Und das ist der einzige Weg, es auf diese Weise zu notieren. Okay? Zweite Maßnahme ist genau das gleiche wie so, aber 23 Form. Und das war's zwei Mal. Gehen wir also zu den letzten beiden Maßnahmen, die wir bereits zuvor gesehen haben, 12341234. Diese ganze Zeile ist also 1234123412341234. Die ganze linke Hand. Noch einmal, um den Unterschied zwischen den ersten beiden Maßnahmen und den letzten beiden Maßnahmen zu sehen . In den ersten beiden Maßnahmen wird der erste Teil gehalten, während während der gesamten Maßnahme. Auch beim Spielen wird der zweite Modus gespielt. Es bezieht sich auf Maßnahmen. Und die letzten beiden Maßnahmen, bei denen wir diese beiden Zeilen nicht haben, zwei Stimmen, die im gleichen Maß stattfinden. Sie werden sehen, dass es zuerst zwei Beats der ersten Note und dann zwei Beats der anderen Knoten sind, wo die erste Note nicht mehr gespielt wird, wie sie, das ist der Unterschied. Ok, die ganze Geschichte. Aber ich hoffe, du verstehst gut, es ist nicht so schwierig. Also lasst uns zur rechten Hand gehen. Also fangen wir mit sehr einfach an. Zuallererst ist es wichtig, dass Sie diesen Schwung erwähnt sehen. Die achten Noten sind also S1. Wir haben das für die linke Hand nichts zu tun, weil es keine achten Noten gibt. Also, was R bedeutet? Also ohne Rhythmus, Das sind nur bezeichnet. Diese steigen eine Schlüsselsignatur, natürliches Zeichen und NDF auf. Dein Rhythmus ist also 1234. Ich sammle meinen Kopf. 1234. Sie können den Schwingrhythmus deutlich hören. Zweite Maßnahme, Ja, gleiche, gleichen Rhythmus gibt. Das sind die Bezeichnungen bei G, G scharf, B flach, und wieder 1234. Dann als nächstes zwei Maßnahmen. Diese Linie ist eine Platte insgesamt, viermal diese Spur in Maßnahme drei. Es wird insgesamt vier Mal gespielt. Ich werde später in dieser nächsten Zeile kommen, weil am Ende etwas Besonderes dabei ist. Also, was R bezeichnet F, G, F, E natürlich. Dan Beck hat abgeflacht, tut mir leid. Und dann f niedrig, F, C-Sharp, D. Also, was ist deriv sie? 1234. Und dann ist es in der ersten Hälfte von Beat eins in der nächsten Maßnahme, 1234 und so weiter. Fingersatz, ich würde einfach 454321 machen. Und Sie können 45 oder wenn Sie wollen 34, und es ist auch möglich. Aber wie zählen wir die anderen Noten in dieser vierten Maßnahme? Ich werde es zuerst spielen, nur zugehört und dann werde ich es erklären. Also spiele ich Maßnahme 34. Und du hörst, dass das, das, und das, all diese drei Noten auf dem Sprung sind. Da ist meine Hand oben. Also haben wir dieses d, das vom Ende von vier in Maßnahme drei gehalten wird. Also sind es 412. Und dann 34. Und so ist es, lasst, lasst mich einfach mit dem alten Spiel beide Maßnahmen zählen und ich werde damit zählen. 1234123. Also immer am Ende wirst du spielen. Also eins, was ist seine? Eine letzte Note ist am Ende von 4123123. Und dieses erste Ende, das ich sagte, war von Maß drei. Lass mich noch ein Mal spielen. Immer, wenn meine Hand oben ist. Gehen wir auf die nächste Spur. Rhythmus ist, dass du die ganze Zeit hattest, Matt, N1, N2, N3 zu sagen. Denn in diesem Fall haben wir die Knoten, die die gleiche wie die zweite Maßnahme in der ersten Zeile ist. Also, das sind 123. Für die zweite Maßnahme. Diese R bedeutet, dass es alles chromatisch ist. Immer einen halben Ton hoch. Und der Rhythmus ist, es ist der gleiche. 123 für die ersten beiden Maßnahmen zusammen sind 12341234. Und dann, in Maßnahme drei, haben wir wieder die gleiche Linie wie in Zeile eins. In diesem Fall. Die letzte Note ist nur für die ersten beiden Zählungen in Maßnahme vier gehalten. Also ist es eigentlich einfacher. So haben wir 12341232 während der drei Enden, Tränen Verhaftungen. Wir haben Drillinge. Lassen Sie mich also nur die ganzen beiden Maßnahmen spielen. Okay? Crypto lattes. Und das bringt uns zu Linie für wo wir 1234 haben, f vier ist in Ruhe. Also, wenn ich von diesem letzten komme, in der letzten Maßnahme, denke ich, das Beste ist es, es mit Ihrem kleinen zu tun. Eigentlich, wenn ich die letzte Zeile der zweiten Zeile Idee mit dem Finger dafür gespielt, aber es ist besser, es mit dem Finger zu spielen. Fünf-Tage Sie haben alle Platz, um auf die niedrige F und Oktave nach unten zu gehen. Also zahle ich nur ein Triplett aus Zeile zwei. Und dann in das erste Maß der Linie 31234 gehen. Und dann haben wir wieder diese Linie kommt 12341 zurück. In diesem Fall wird das d in die nächste Maßnahme gehalten, aber während eines Lochs, eine kalte Viertelnote. Also ist es 1234. Und dann kommt die gleiche Linie wieder. Aber in diesem Fall beginnt die Linie nicht auf Beat eins, wie wir zuvor gesehen haben. In der ersten Zeile haben wir gesehen, dass diese kleine musikalische Phrase auf Beat eins in Zeile zwei beginnt, immer auch in Beat eins gestartet wird. Und auch auf dieser Linie im Maß zwei hat es sich auf dem geschlagenen einen aufgerührt. Aber wenn Sie zum zweiten Mal gespielt haben, beginnt diese musikalische Phrase auf Beat zwei. Und manchmal führt das zu Verwirrung, Verwirrung, weil Sie vielleicht das Gefühl haben, dass, okay, das ist wieder diese musikalische Phrase. Also begann es auf einem und dann fängst du an zu verlieren. Die Vorstellung, wo Sie im Takt sind. Und das Beste ist. Natürlich, um weiter zu zählen. Und wenn du die linke Hand damit spielst, siehst du eigentlich, wo du warst. Aber eine andere Art zu zählen ist auch. Also spiele ich jetzt diese zweite, eigentlich die dritte Maßnahme, aber das zweite Mal wird diese musikalische Phrase in Disliking gespielt. Es ist also 23341. Also ist es C-scharf ist auf der einen. Behalten Sie das immer im Hinterkopf, dass das das ist und nicht für zählen. Die beiden letzten Maßnahmen sind 1234123434, Ende. Okay, das musst du vielleicht mehrmals spielen. Und wie gesagt, ist sehr wichtig zu sagen, eine im Moment, dass Sie spielen die C-scharfe 1234. Solange du das in deinem hast, während du 1234 zählst, dann wird alles in Ordnung sein und du wirst zur richtigen Zeit zurück in Maß eins sein. In der nächsten Runde, dass Sie blauen Becher spielen. Natürlich werden Sie es mit der Übungsdatei üben. Und ich werde zuerst die linke Hand machen und dir dann die rechte Hand zeigen. Also fange ich jetzt mit den linken Händen an. Und dann die nächsten Routen, et cetera. Also lass mich jetzt die rechte Hand machen. Sagte, okay, du probierst es selbst aus. Und so wieder, achten Sie mit der rechten Hand, die Sie üben. Nun, da ist das letzte Mal. Diese letzte Zeile beginnt bei Beat 2234. Und solange Sie 1234 sagen, dann sind Sie im richtigen Moment, um eine neue Zeile zu beginnen, okay, üben Sie es gut, in der nächsten Lektion werden wir beide Hände zusammen spielen. 129. Blauer Mann – beide Hände zusammen: Okay, bist du bereit? Lasst uns Blauer Mönch spielen, beide Hände zusammen, so dass wir dort gehen. Eigentlich ist es sehr einfach. Also, was ich die ersten Boote genau zusammen mache, 1234. Also versuchen Sie es einfach. 123 und auf den drei machst du das. Eins sind zusammen, fügen Sie zwei hinzu, und dann haben Sie drei. Also sind wir nicht zusammen. Eins, tut mir leid. 234 und dasselbe Haupt. Dann hat die nächste Maßnahme den gleichen Rhythmus. 1234. Nicht zusammen backen. Es ist bei 33. Das ist am Ende von zwei, und das hier ist drei. Also die ersten beiden Maßnahmen, okay? Dann die nächste Maßnahme, die dritte Maßnahme. Es ist also eigentlich nicht so schwer zu erreichen, und das sind die ersten beiden Schläge. Und dann, wenn du spielst, fügt der 334 hinzu. Und so, ja, du siehst, dass das gut funktioniert. Sie zahlen die linken Hände, der B flache Akkord, der mit dem F ausgerichtet ist und die linke Seite mit CT ist mit der B-Wohnung ausgerichtet als Ihre Lese-, Schreibköpfe. Also, wenn Sie zur vierten Maßnahme gehen, habe ich bereits die erste Hälfte der Beats der vierten Maßnahme gespielt. Sei sicher, dass das 11234 ist. Hinzugefügt, dieser hier. Und das ist auf der einen Seite und am Ende von einem haben wir direkt diese. Also versuchen Sie es zuerst bis hier. Entschuldigung. Also sind sie alle in einem anderen Moment. Und das ist die erste Antwort. Dieser Aufsatz war das Ende von vier der dritten Maßnahme. Also ist es eigentlich 41. Ok? Und dann sind Sie eigentlich auch zu zählen, na ja, Sie haben dieses und dann auf der und von zwei, spielen Sie die C. Ja, also vielleicht ist es gut, nur Dosis von B zu vier in der dritten Maßnahme in die nächste Maßnahme zu üben . Also das ist Für fügen Sie R1 hinzu. Ich kenne die drei nicht. Du hast diesen Bug. So hat es mehrmals versucht. 4123. Und ich mache es noch einmal, 41234. Lassen Sie mich die letzten beiden Maßnahmen noch einmal tun. Lass mich die ganze Linie spielen. Da gehen wir. Okay, nächste Zeile. Es ist der gleiche Rhythmus, den wir in den ersten beiden Maßnahmen der ersten Zeile hatten. 12343, sind nicht wie der gleiche Moment. Dasselbe in der zweiten Maßnahme. 12323 für die ersten beiden Maßnahmen zusammen. Und dann messen drei ist genau das gleiche wie Maßnahme drei in First Line. Also das ist es beginnt genau im selben Moment auch. Auch. Also, wenn Sie von Maßnahme 3-2 gehen, messen Sie vier, haben Sie vier. Fügt hinzu, eins. Fügt einen hinzu, weil dieser auf dem Maß ist. Wofür ist es? Richtig? Also habe ich schon den Rest der Maßnahme vier gemacht. Ich werde damit zählen. 124123. Und ich sollte mit meinem kleinen Eigentlich tun. Lass es mich noch ein Mal machen. 124123 Jet, aber und dann gehen wir zu Linie für Linie drei, sorry, Maßnahme 1234. Messen Sie, um das ist, was wir bereits wissen. Ich überlasse das auf der linken Seite ist anders. Für Schlechtes. Entschuldigung. Ist 114. Probieren Sie das mehrmals aus. Also die Noten, die Sie in der linken Hand spielen oder Unterschied als das, was Sie gewohnt sind. Aber zum Timing ist genau das gleiche, dass man 33 hatte oder Sie spielen die jungen CAL linken Köpfe und vier. Und eins, man kann sagen, 1234 und ja, und das ist ein bisschen haben tatsächlich Kreuz mit der rechten Hand, der linken Hand, aber es ist okay. - Ja. Sie sind normalerweise Ihre linke Hand verzichtet nicht auf Ihre rechte Hand. Lassen Sie mich diese beiden Maßnahmen noch einmal spielen. Also messen 231, es tut mir leid, ich sollte meinen kleinen Pinky halten um bei zehn um für eine Stunde laufen zu lassen. Ich habe nicht meine linke Hand gespielt, aber es war zu zeigen, dass Sie messen 23. Also lass mich jetzt spielen. 23 und ich werde in Maß 412341234234 fortfahren. Ok. - Ja. Das ist alles. Beachten Sie auch, dass dies das letzte Mal ist, dass Sie gespielt haben. Es beginnt auf Beat 22341234, und dann starten Sie eine neue Runde. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, einmal gehen von Ich werde Maßnahme 234 spielen und gehen, um eine von einer neuen Runde zu messen. So hört man, wie der Übergang vom Ende einer Route zum Beginn einer neuen Runde in Ordnung ist, da gehen wir. Also beginne ich bei Maßnahme 234 , usw. Ok. Also ja, das musst du üben. Nun, versuchen Sie es zuerst langsam, dann beschleunigen Sie es wie immer. Und wenn ein Teil schwierig ist, dann zerlegen Sie es in kleinere Stücke. Lassen Sie mich es mit den Kurven spielen , et cetera. Ok, üben Sie gut. Und ich sehe dich in der nächsten Vorlesung. 130. Die Zeit, die wir bereits kennen: Also nach viel Übung, Übungen als Lieder und so, wir jetzt einige Lektionen der Theorie machen. Natürlich, wenn du die Theorie machst, vergiss nicht, zu üben. Also mach einfach all das Zeug, das du vorher gelernt hast. Üben Sie es einfach weiter. Okay, wir werden über Intervalle reden. Also wieder, ein Intervall ist der Abstand zwischen zwei Noten zu verschiedenen Noten auf lassen Sie mich zuerst schnell erinnern, welche Intervalle wir bereits gesehen haben. Wir begannen mit dem Halbton, dann mussten wir den ganzen Ton und ein kleines Drittel, die große dritte, vierte, und die fünfte, die kleinere siebte, die große siebte und die Oktave. Damit ich Ihnen all diese Intervalle auf der Tastatur, auf einer Klaviertastatur zeigen kann. Und ich werde dies von der tun, aus dem Knoten C. Also von C bis C scharf ist ein Halbton. Von C bis D. Der ganze Ton von C bis E ist ein kleines Drittel. Von C bis zu einem großen Drittel, von C nach F, ein viertes. Und natürlich können Sie es auch im Fünftelkreis nachschlagen. Sie können sehen, dass Sie, wenn Sie einen Schritt gegen den Uhrzeigersinn gehen, von C nach F gehen. Auf diese Weise können Sie auch andere Intervalle von anderen Noten sehen. Von, zum Beispiel, von weniger als sagen von B flach vor Gedanken führt Sie zu E-flat, ein Schritt gegen den Uhrzeigersinn, okay, nach dem vierten, haben wir in Fünftel gesehen. Also von C nach G, auch, dass Sie natürlich im Zyklus des fünften sehen können, gehen Sie einfach einen Schritt im Uhrzeigersinn von C nach G oder zum Beispiel, lassen Sie mich sagen, von E nach B Ok? Dann ist das nächste Intervall das kleinere Siebte. Also von C nach B flach, große Siebtel von C nach B, und die Oktave von C nach C. Und wie gesagt, ich weiß, zeigen Sie es von C, aber Sie können es von jedem Knoten aus tun. Natürlich sind sie nur Blick auf die große Skala und dann können Sie alle, alle Intervalle sehen. Wenn wir zum Beispiel einen Dur nehmen, können Sie alles von einem sehen. A Dur ist B, C-scharf, D, E, F-scharf, G-scharf. Ein halber Ton wäre also von einem zu einem scharfen. Eine ganze Zone von einem bis B-Moll Drittel, von einem bis C-Dur Drittel von a bis C Sharp. Ein vierter für a bis D. Der fünfte von a bis e-min-siebte, von a nach G, ein größerer siebter von a bis g scharf. Und ein Künstler von einem zu einem. Ok, das haben wir bis jetzt gesehen. Und in der nächsten Lektion zeige ich Ihnen andere Intervalle. 131. Die anderen Intervalle: Schauen wir uns also die anderen Intervalle an. Also die, die wir noch nicht gesehen haben. Und um Ihnen das zu zeigen, lassen Sie mich einen Teil einer Klaviertastatur anzeigen. Und wie Sie sehen, zeige ich nur einen kleinen Teil der Tastatur ganz oben an, weil ich viel Platz unter der Tastatur brauche. Zu Beginn werde ich mir die Intervalle von den Noten C zu den anderen Noten in C-Dur-Skala ansehen . Das bedeutet also von C bis D, andere weiße Noten auf der Tastatur. Also werden wir zuerst die Intervalle von C bis D, zuE, zu F, zu G, zu a, zu B und zu C,eine Oktave nach oben betrachten E, zu F, zu G, zu a, zu B und zu C, . Und lassen Sie mich die Namen der Intervalle angeben, die wir bereits kennen. Das ist also ein ganzer Ton. Major dritter, vierter, fünfter , großer siebter und Oktave. Nun, bevor Sie fragen, hey, wir notieren auch einen halben Ton zu kleinen dritten und kleinen siebten. Ja, das ist wahr, aber wie gesagt, wir werden nur auf weiße Tasten schauen jetzt an wir tun alle anderen Tasten, alle anderen Intervalle, die auf die schwarzen Tasten fallen. Wir machen es ein wenig später in dieser Lektion. Nun, es gibt ein Intervall, das hier nicht ausgefüllt ist, was sehr einfach ist. Und das ist das Intervall von der Wurzel bis zu den sechsten Noten in der Skala, und das ist einfach ein Sechster. Nun, nur um sicher zu sein, dass Sie verstehen, ich spreche über Notizen und über Intervalle. Ein Intervall nein, zwischen der Wurzel und so zwischen C und bezeichnen, zum Beispiel, von C bis E, Wir nennen es ein großes Drittel. Aber ich nannte eine Notiz auch einen Major Third. Also zu ii im Schlüssel von C, ich nenne es auch ein Major Third. Also kann ich das Intervall als große Drittel bezeichnen, aber auch ein großes Drittel bezeichnen. Und das ist bei all den Intervallen und den niedrigen Noten der Fall. Nun, die vierte, die fünfte und die Oktave sind eigentlich besondere Intervalle, weil wir sie als perfekte Intervalle bezeichnen. Also sagen wir die perfekte vierte, die perfekte fünfte und die perfekte Oktave. Nun, um ehrlich zu sein, nenne ich sie sehr oft einfach vierten Glauben und Ärzte. Also ohne perfekt, aber offiziell schieße ich sie kalt. Perfekte vierte, perfekte Fünftel und perfekte Oktave. Wir sehen also, dass wir große Intervalle haben, perfekte Intervalle. Also, was ist mit dem ganzen Ton und D6 sie? Nun, diese Sechs ist eigentlich ein großer Sechster. Also, was ist mit dem ganzen Ton? Nun, der ganze Ton ist eigentlich ein alternativer Name und der offizielle Name ist zweiter. In diesem Fall ist die große Sekunde. Und seine Logik, dass es die zweite genannt wird, weil es eine zweite Note in der Skala ist, wie es der Fall für dritte, vierte , fünfte, et cetera auch, Natürlich. Also haben wir nun die Intervalle zwischen C und D abgeschlossen, andere Noten der C-Dur-Skala. Und sie sind alle entweder große Intervalle oder perfekte Intervalle. Werfen wir nun einen Blick auf die Intervalle zwischen C und allen Noten, die auf einen schwarzen Schlüssel fallen. Um dies zu tun, sollten Sie wissen, dass große Intervalle zu kleinen Intervallen werden können. Also zum Beispiel, das große Drittel, wissen Sie, wir haben auch ein kleines Drittel. Also von C bis E-Wohnung in diesem Diagramm, dem großen Siebten, wir wissen, dass es auch eine kleine Siebente gibt. So gab es von c nach b Flint auch ein kleines Sechstel. Also das ist natürlich, von C zu einer Wohnung. Und es gibt auch eine kleine Sekunde, die von C nach D flach ist. Und Sie sehen, dass wir jetzt alle schwarzen Schmelzen hatten, ohne die F scharf oder G flach. Wäre es also ein kleines Fünftel? Nein. Große Intervalle können zu kleinen Intervallen werden, aber perfekte Intervalle können nicht zu geringfügigen Intervallen werden. Aber vielleicht erinnern Sie sich in den Lehren des verminderten Akkord, dass wir dieses Intervall ein vermindertes Fünftel nennen. Jetzt über verminderte Intervalle werde ich in dieser Lektion nicht sprechen. Das werde ich in der nächsten Lektion tun. Okay, also haben wir jetzt alle Intervalle gesehen, nur das Intervall von C bis G flach. Ich werde später darüber sprechen, wie ich sagte, aber Sie können sagen, OK, wir haben jetzt die Intervalle nur von dieser Note C gesehen, Aber Sie können ein Intervall von jedem Knoten zu jedem anderen Knoten haben. Also, wie geht man das? Nun, lassen Sie mich dies aus der Anmerkung a veranschaulichen. Zum Beispiel können Sie zuerst in die große Skala schauen und alle Intervalle setzen, die Sie kennen. Das bedeutet also von a zu einer großen Sekunde, von einem bis C scharfen Dur Drittel, von A bis D. Ein perfekter Vierter. Von a bis E, ein Perfekter Fünftel von a bis F scharf, großer Sechster, von a nach G scharf, ein großer Siebter und von a nach a, eine Oktave. Danach machen Sie auch die anderen Noten, die sich nicht in der großen Skala befinden. Von a nach B ist also eine kleine Sekunde von a nach C, und kleinere Drittel von a nach F, und kleinere sechste von a nach G, ein kleiner siebter. Und wieder, das eine fehlende Intervall von a nach E flach. Wir werden es in der nächsten Lektion sehen. 132. Die anderen Intervalle: Bis jetzt haben wir den Tod gesehen. Es gibt große Intervalle, kleine Intervalle und perfekte Intervalle. Aber wie Sie wissen, gibt es auch verminderte Intervalle. Und vielleicht erinnern Sie sich in der Lektion über verminderte Akkorde, die ich kurz erwähnt habe, erweiterte Intervalle. Nein. Vielleicht sagst du, oh mein Gott, all die verschiedenen Intervalle und all die verschiedenen Namen, es wird zu viel, es wird viel zu schwierig. Und deshalb möchte ich sagen, dass Sie nicht alle kennen müssen, aber ich wollte Ihnen immer noch einen Überblick über alte Intervalle geben, die existieren und ältere Namen. Also, was wir in dieser Lektion tun werden, ist, einen schönen Überblick in einer Tabelle mit allen Intervallen zu machen und alle Namen zu halten. Und ich werde Ihnen auch sagen, welche Intervalle wichtig sind, sich zu erinnern. Und das wird nur sehr wenige Intervalle sein. Also, machen Sie sich keine Sorgen über die Schwierigkeit der alten Theorie, die wir jetzt tun. Okay, also fangen wir an. Wie gesagt, wir werden eine Tabelle erstellen, und diese Tabelle wird sechs Spalten haben. Also werde ich die sechs Spalten hier zeichnen. In der ersten Spalte werde ich ein Bild einer Klaviertastatur mit den Noten setzen. In der zweiten Spalte werde ich die Anzahl der Töne setzen, also auf die Anzahl der Halbtöne, ganze Töne, et cetera. In die dritte Spalte, die Namen der Noten im Intervall. Und vierte Spalte, ich werde den Namen des Intervalls setzen, ob es ein Major und Minor oder ein perfektes Intervall ist. In der fünften Spalte werde ich den Namen des Intervalls angeben, ob es vermindert oder erweitert wird. Und in der letzten Spalte werde ich den alternativen Namen des Intervalls setzen. Okay, jetzt verstehen wir nicht all diese Spalten, jetzt spielt es keine Rolle. werden Sie in dieser Lektion sehen. Lassen Sie uns nun beginnen, die Informationen in die Spalten zu füllen. Und ich werde mit dem kleinsten Intervall beginnen. Nun, das kleinste Intervall, das wir bisher gesehen haben, war auf einen halben Ton oder eine kleine Sekunde. Aber ich werde mit einem noch kleineren Intervall beginnen. Wie ist das jetzt möglich? Stellen Sie sich vor, Sie könnten sogar ein Intervall mit 0 Halbtönen haben. Das bedeutet das Intervall einer Note mit sich selbst. Jetzt kannst du sagen, hey, aber das ist kein Intervall, weil es keine Entfernung gibt. Ja, das können Sie sagen, aber wir nennen es auch ein Intervall. Nur ein Intervall von nichts von 0 ganze Städte zu 0 Halbtöne, nur 0. Wir nennen ein solches Intervall ein Unisono. Und wie die vierte, die fünfte und die Oktave ist es ein perfektes Intervall, also ist es ein perfektes Unisono. Lassen Sie mich also anfangen, das Bild des Klaviers mit dem Unisono und der Anzahl der Töne zu setzen . Die anderen Spalten, ich werde sie später ausfüllen, also habe ich nicht benannt, et cetera. Nun, wie Sie im Bild sehen, habe ich mich entschieden, das Intervall zwischen bezeichnen c und c zu nehmen, was 0 Töne ist, natürlich haben alle anderen Bilder immer das Intervall von c bis d andere Note. Diese Tabelle enthält also Intervalle aus den Noten C. Und natürlich kann sie die Übersetzung in andere Knoten machen, wenn nötig. Und Sie können die Technik verwenden, die ich Ihnen in der letzten Lektion gezeigt habe, wo ich Ihnen gezeigt habe, wie man es aus der Note a macht und die Sie anwenden können, um Intervalle aus jeder Note zu machen. Also in der zweiten Reihe werden wir das nächste Bild mit dem Intervall von einem halben Ton setzen. Und ich werde auf diese Weise weitermachen. Also hier ist ein Ton, 1,5 Ton, zwei Töne, 2,5533 für 4.55556. Lassen Sie uns also beginnen, die anderen Spalten auszufüllen. Und ich werde mit dem fehlenden Intervall beginnen. Das war also das Intervall von C bis F scharf oder von C nach G flach. Und da kann ich zwei Knotennamen von C bis F scharf oder von C nach G flach haben. Ich werde diesen Rho in zwei Reihen aufteilen, so unterscheidet sich. Einer wird von C bis F scharf sein, und der zweite von C nach G flach. Nun aus der Lektion über verminderte Gerichte, Sie wissen, dass das Integral von C bis G flach, dass wir es ein vermindertes Fünftel nennen. Verminderte Fünftel, wegen Fünftel, ist von C nach G, und verringert, weil es einen halben Ton kleiner ist. Wenn wir nun das Intervall von C bis F scharf betrachten, das ist natürlich genau das gleiche Intervall. Aber wir haben einen anderen Namen für denote. Dann kannst du sagen, ja, es ist ein erweitertes viertes Intervall. Augmented vierte, weil von C bis F ist ein vierter und dieses Intervall ist es Halbton mehr, also eine erweiterte vierte. Was können wir also in der vierten Spalte ausfüllen, ob es sich um ein großes, kleines oder perfektes Intervall handelt. Nun, wir können nichts ausfüllen, weil dieses Intervall kein großes Intervall ist, beachten Sie ein kleines Intervall und auch kein perfektes Intervall. Also lassen wir es offen. Und die letzte Spalte, der alternative Name. Nun, ja, wir haben einen alternativen Namen dafür ist Intervall. Wir nennen dieses Intervall auch ein Tritonintervall. Warum ist es ein Tritonintervall? Nun, schauen Sie in die zweite Spalte. Sie sehen, dass das Intervall drei ganze Töne ist. Drei Töne sind der gleiche wie trockener Ton, tri ist drei. Dieses Integral wird also auch als Tritonintervall bezeichnet. Okay, füllen wir ein weiteres Intervall und wir gehen zu dem Intervall von c zu a, die Sie hier finden. Und wie Sie wissen, nennen wir dieses Intervall ein großes sechstes Intervall. Aber vielleicht erinnern Sie sich, dass in der Lektion über verminderte Gerichte, die wir dieses Intervall auch nennen, es siebente Intervall vermindert hat. Aber in diesem Fall haben wir keine Vier-Note gesagt, sondern sind doppelt flach. Also lassen Sie mich auch diese Zeile in zuerst aufteilen, das Intervall von c nach a, und zweitens das Intervall von c nach b, Doppelflit. Und wenn wir über das Intervall von C zu a sprechen, dann, wie gesagt, nennen wir es einen großen sechsten. Das geht also in Spalte vier. Und für das Intervall von c bis b doppelt flach, können wir in die fünfte Spalte füllen, verminderte siebte. Okay, füllen wir das nächste Intervall aus. Jetzt. Bevor Sie das tun, lassen Sie mich es Ihnen sagen. Es stellt sich heraus, dass jede Zeile in zwei Namen aufgeteilt werden kann, wie wir zuvor gesehen haben, mit dem großen sechsten und verminderten siebten. Und mit dem erweiterten vierten, Entität, verminderte fünfte. Lassen Sie uns nun auf die allererste Spalte schauen, also 0 Halbtöne. Und wie ich bereits erklärt habe, kann ich diese Spalte auch aufteilen in. Und in der oberen Spalte haben wir das Intervall von C nach C. Und wie ich schon sagte, nennen wir das das perfekte Unisono. Was kann ich also in der unteren Spalte ausfüllen? Nun, Sie können das Intervall zwischen c und d doppelt flach machen. Wie Sie wissen, ist d double flit natürlich genau die gleiche Note wie C. Da d double flat etwas mit dem Buchstaben D ist, was die zweite Note nach C ist Es ist eine Art Sekundenintervall. Was ist für ein zweites Intervall? Gut erinnert im Intervall von c bis d flach war eine kleine Sekunde. Das muss also ein vermindertes zweites Intervall sein. Gehen wir zum Bild unten. Wie immer können wir diese Spalte auch in zwei aufteilen, wo wir in der oberen Spalte das Intervall zwischen C und C Sharp und in die untere Spalte setzen , das Intervall zwischen C und D Flit. Wenn es nun das Integral von C nach D ist, wissen wir, dass wir das eine kleine Sekunde nennen. Also, was ist das Integral von C bis C scharfe Kälte? Nun, es ist halb zu mehr als das perfekte Unisono, also nennen wir das ein Augmented Unison. Und natürlich kennen wir für dieses Intervall auch den alternativen Namen , der ein Halbton ist. Okay, in der Abbildung unten, wenn wir die Spalte in zwei teilen, können wir zuerst Integral von c bis d erwähnen, wie wir es gewohnt sind. Und in der unteren Spalte können wir das Intervall von c bis e Doppel Flint setzen. Jetzt von C nach D, Wir wissen, dass wir das eine große Sekunde nennen. Also, was ist das Intervall von c bis e Doppelflit. Jetzt wissen wir, dass von C bis E ein großes Drittel ist, von C bis E flach ist ein kleines Drittel. Also von c zu essen Doppel-Wohnung ist ein vermindertes Drittel. Und für dieses Intervall kennen wir auch den alternativen Namen. Es ist ein ganzer Ton. Okay, auf diese Weise können wir weiter alle Namen ausfüllen, in allen Spalten und allen Zeilen. Aber das würde ziemlich viel Zeit in Anspruch nehmen. Aber das Prinzip ist die ganze Zeit das gleiche. Also, was ich tun werde, ist, füllen Sie es jetzt für Sie, hier sind alle Namen, wie Sie sehen. Und werfen Sie einen Blick auf die Ressourcendatei dieser Vorlesung, die die gleiche Tabelle ist, aber dann im PDF-Format, so dass Sie einen Blick auf Ihre iss nt schließlich ausgedruckt haben können . Wie gesagt, werde ich Ihnen sagen, welche Intervalle für uns wichtig sind. welche Intervalle sollten Sie sich erinnern? Nun, um ehrlich zu sein, im ersten Bild, also 0 Halbtöne bestimmt Eunice, und ich benutze es nicht viel. Man muss sich also nicht an dieses Bild im zweiten und dritten Bild erinnern. Eigentlich sind die einzigen Namen, die ich oft verwende, Halbtöne, Ent, ganzer Ton. So wie wir es schon gewohnt waren. Das ist also einfach. Dann darunter sind natürlich das kleine Drittel und das große Drittel sehr wichtig, sich daran zu erinnern. Die perfekte vierte ist wichtig, die ich vor allem Kohle gerade her, wie ich bereits sagte. Das verminderte Fünfte, das Triton, das perfekte Fünfte oder einfach nur Fünfte. Die verminderte siebte, kleine siebte, die große siebte und natürlich die Oktave. Und jetzt höre ich Sie sagen, hey, aber all diese Intervalle, die nur die Intervalle sind, werden es bereits wissen, bevor wir mit dieser Theorie begonnen haben. Ja, es ist wahr, aber ich denke, es ist immer noch wichtig für dich. Also, sobald wir zu diesen Namen kommen, vermindert, erweitert, et cetera. Und es ist auch, einen Überblick über all diese Namen zu haben, denn in der Zukunft, wenn Sie diese Begriffe sehen, wissen Sie, woher sie kommen. Aber wie gesagt, Sie müssen sich nicht daran erinnern, nur die Intervalle, die ich gerade erwähnt habe, zu verwerfen. Und Sie können das PDF einfach als Ressourcen nutzen, um einen Überblick in die Zukunft zu erhalten, wenn Sie es brauchen. Oh ja. Eine letzte Sache. Man sieht manchmal seltsame Noten wie Flint, das ist nichts anderes als ein B, oder B scharf, was nichts anderes als ein C. Aber warum sollte ich sie C flach nennen oder scharf sein? Warum sollte ich Flit verwenden oder scharfe Noten rendern nur weiße Tasten auf dem Klavier. Jetzt müssen Sie nicht wissen, warum es um diese Notizen gibt. Und wenn wir später eine, D, F scharfe und G Hauptskalen machen, werden Sie sehen, dass sie in der Hauptskala erscheinen. Aber wie gesagt, mach dir keine Sorgen um diese Knoten. Also, das war's vorerst. Und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 133. Eigenschaften von Intervals – Inversion: In dieser Lektion möchte ich Ihnen ein besonderes Merkmal von Intervallen zeigen, und das ist die Inversion eines Intervalls. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, was ich mit einer Inversion eines Intervalls meine. Lassen Sie mich zum Beispiel das Intervall von nehmen , sagen wir von C bis F. Ein perfektes Vierter, wie Sie wissen. Jetzt ist die Inversion dieses Intervalls, wenn ich die untere Note nehme und sie an die Spitze lege. Ich habe nicht das Intervall von F nach C, was ein perfektes Fünftel ist. Ok, kannst du das sehen? Nun, c ist die fünfte Note in der F-Dur-Skala. Also jedenfalls, jede Version, die Sie machen, indem Sie ein Intervall nehmen und die untere Note oben platzieren. So sehen wir, dass die Inversion eines perfekten vierten perfekt passt. Sie können auch sagen, dass, wenn ich zwei Intervalle, die gegenseitig Inversion sind, dass sie sich zu einer Oktave addieren. Perfekte vierte und perfekte Fünftel sind zusammen eine Oktave. Werfen wir einen Blick auf andere Paare von Intervallen. Schulden sind zusammen eine Oktave, und so dat sind Inversionen voneinander. Und ich werde mit dem kleinsten Intervall beginnen, eine Halbzeit. Aber lassen Sie mich es für jetzt und kleine Sekunden nennen. Wenn ich die untere Note nehme, eine Oktave nach oben, habe ich ein großes Siebtel. Wie kann ich sehen, dass es ein großer Siebter ist? Nun, der einfachste Weg ist, wenn Sie beide Noten über dieses Intervall halb Ton nach unten nehmen, haben Sie das gleiche Integral wie das Integral von c nach b wie, wie Sie wissen, eine große siebte. Also eine kleine zweite und große siebte sind Umkehrungen. Der nächste, ein ganzer Ton, aber lassen Sie mich es jetzt nennen, eine große Sekunde geht zusammen mit einem kleinen Siebtel. Wie können Sie sehen, dass dies ein kleiner Siebter ist? Nun denken Sie daran, dass das Meer im Schlüssel von D der kleine siebte war. Das nächste und kleinere Drittel geht mit diesem Intervall zusammen. Was bedeutet dieses Intervall? Nun, was du es nicht direkt siehst. Lass uns in Halbtönen runter gehen. Hey, das ist eine große Sechs. Ein kleiner Drittel und ein großer Kranke sind also gegenseitig Umkehrungen. Der nächste, ein großes Drittel, hat dies als seine Umkehrung. Was bedeutet dieses Intervall? Nun, es ist eine kleine Sechstel. Nun, man kann es sehen, wenn man die E-Dur-Skala kennt, natürlich, dass dies die größte Sechste ist. Das muss also die kleine Sechste sein. Wenn Sie es nicht sehen, gehen Sie in Halbtönen nach unten. Und du siehst, das ist eine kleine Sechstel. So. Major dritter, kleine sechs. Zusammen, der perfekte Vierte und der perfekte Fünfte. Wir haben es schon vor einer Weile gesehen. Also der nächste. Ja, es ist kein kleines oder großes Intervall und es ist auch kein perfektes Intervall, wie wir wissen. Es ist entweder ein erweiterter vierter oder verminderter Fünfter. Aber jetzt, lassen Sie mich es einen Triton nennen, den alternativen Namen. Also, was ist das invertierte Intervall? Nun, es ist auch ein Triton. Wie kannst du das sehen? Nun, ein Triton, wie Sie wissen, ist drei ganze Töne. Wir wissen schon, dass von C bis F ein ganzer Ton mal drei ganze Töne ist. Gehen wir jetzt von F scharf nach C. Ein ganzer Ton zu ganzen Städten, drei Halfter. Die Inversion eines Tritons ist also ein Triton. Und man sieht auch, dass ein Triton eine Oktave genau in gleiche Teile teilt. Das sind drei mal drei Tonnen, tut mir leid, Holt. Oh, okay, ich kann natürlich weitermachen, aber Sie werden sehen, dass wir genau die gleichen Intervalle mit ihren Umkehrungen bekommen , die wir bereits erwähnt haben. Denn die nächste Note wäre ein perfekter Fünfter. Aber die Umkehrung ist ein perfekter Vierter. Und wir sahen schon, dass die perfekte Vierte bei der Perfect Fifth gegenseitig Umkehrungen waren. Also eine perfekte fünfte und die perfekte vierte URL, also gegenseitig Inversion. Wenn Sie nicht sehen, dass dies eine perfekte vierte ist, na ja, c ist die vierte Note in einer G-Dur-Skala, also muss es ein perfektes Her sein. Nun, Sie werden sehen, dass, wenn wir alle anderen Noten überprüfen, dass Sie genau die gleichen Intervalle erhalten, die wir bekommen, als wir alle Noten bis zum Tritonintervall gemacht haben. Lassen Sie mich noch eins versuchen, um es Ihnen zu zeigen. Zum Beispiel von C nach B flach, das ist, wie Sie wissen, und kleiner siebter. Nun, die Inversion ist ein ganzer Ton, oder in diesem Fall ziehe ich es vor, eine große Sekunde zu sagen. Nun, warum ist diese wichtige Dosisinversionen von Intervallen? Nun, es kann sehr praktisch sein, weil das Aufsteigen von einem Ton, behaupten, ein Intervall ist die gleiche Sache wie von einem Ton, der Inversion des Intervalls. So zum Beispiel, wenn C ein Fünftel nach oben geht, ist ein perfektes Fünftel das gleiche wie vom Sitz, der einen perfekten vierten hinuntergeht. Und denken Sie daran, dass Sie sehen können, dass auch im Zyklus der Fünftel, einen Schritt im Uhrzeigersinn zu gehen, ein Fünftel nach oben ist. Einen Schritt gegen den Uhrzeigersinn zu gehen, ist ein Fünfter nach unten. Aber man kann auch sagen, ein Schritt nach oben zu gehen ist ein vierter nach unten, wenn man einen Schritt gegen den Uhrzeigersinn geht, ist ein vierter nach oben. So sehen Sie deutlich die Umkehrungen der Intervalle, in diesem Fall perfekte vierte und perfekte Fünftel. Denken Sie auch daran, dass, als wir nach dem kleinen Siebten suchten, zum Beispiel, der kleine Siebte in der Tonart C umgedreht werden sollte. Wir sagten, wir können auch von der Wurzel einen ganzen Schritt oder große Sekunden nach unten gehen , um Domain oder siebte zu finden. Wie auch immer, wir haben jetzt hier eine Tabelle mit allen Intervallen mit ihren Umkehrungen. Und was siehst du? Sie sehen, dass die Inversion eines Nebenintervalls immer ein großes Intervall ist. Und Sie sehen auch, dass die Inversion eines großen Intervalls immer ein geringfügiges Intervall ist. Die Inversion eines perfekten Intervalls bleibt ein perfektes Intervall. 134. Der 9, 11th und 13th: Also in den früheren Lektionen haben wir von Intervallen gelernt und wir haben aus dem zweiten OP, zwei Oktaven bekommen. Octave bedeutet eigentlich h. Können wir mehr als das haben? Ja, wir könnten die neunte und sogar mehr als neun haben. Nun, um Ihnen das zu zeigen, werde ich mir einen C Dominant Siebter Akkord ansehen. Und beachten Sie, dass der C-dominante siebte Akkord aus der Wurzel gebaut ist, oder lassen Sie mich es den einen nennen, den ersten, den dritten, den fünften siebten, großen dritten, kleinen siebten. Aber lassen Sie mich es einfach 1357 nennen. Nun, diese Serie von 1357, wenn ich das 1357 fortsetzen würde, würdest du zur Nummer neun kommen. Nun, lassen Sie mich sehen, wie dieses Gericht gebaut wird. Diese dominante siebte Akkorde. Ich gehe immer ein Drittel hoch, manchmal ein großes Drittel. Das ist von eins zu den drei. Manchmal ein kleines Drittel von der Fälschung auf fünf. Dies ist auch ein geringfügiges Drittel. Wenn ich jetzt von 1357 zu neun gehe, würde ich zum d kommen. Jetzt können Sie y d, y naught, D flach, zum Beispiel sehen . Nun, ich nehme Notizen von der C-Dur-Skala. Nun, nein hier sagen wir, hey, diese Wohnung ist nicht von der C-Major Scale. Ja, das stimmt, aber lassen Sie mich sagen, das ist die einzige Ausnahme. Also kann ich das die Neunte nennen? Oh, du sagst, warte, warte, warte, warte, warte. D Wir nennen es die zweite, die große Sekunde. Ja, das ist wahr. Aber Sie können sagen, das sind die Sekunden, dieses Intervall, und dieses Intervall ist ein Neunter. Aber lassen Sie mich jetzt nicht so sehr über Intervalle sprechen, sondern mehr über sich selbst bezeichnen. Die Note selbst, ich nenne das D in C-Dur-Skala, dann ist es eher auf neunten. Warum gut tun, nur weil wir später Notizen zu siebten Gerichten hinzufügen. Und in diesem Fall gehen wir von dem Prinzip aus, dass wir einen Kurs von gestapelten Dritteln bauen , 13579. Und in diesem Fall ist das die neunte. Übrigens, Sie können hören, wie schön es klingt. Nur neun, dieser Schnitt, Neunte zu den dominanten siebten Akkorden. Also, wenn das d die neunte ist, können wir noch weiter hinaufgehen, indem wir Drittel aufkleben? Ja, ja. Wenn wir also im Schlüssel von C-Dur bleiben, und dies ist der neunte, wäre ein weiteres Drittel EDF. Nun von Lange Wir gehen nach oben, was uns zu 11 führt. Das ist also der neunte, das ist der 11.. Und wir können noch ein Drittel nach oben gehen. Und das ist der 13.. Jetzt könntest du dich fragen, na ja, okay, wenn wir den neunten, 1110 bis 13 haben , warum dann nicht zum Zehnten und zum 12. zum 14. hinzufügen? Nun, der zehnte wäre der E aber als er ein CT spielte, ist E schon hier. Der 12. wäre das G. Yeah. Wir haben schon hier gespielt. Und 14 wären die B-Wohnungen. Nun, offiziell natürlich das b, aber da wir einen dominanten Kurs haben, wäre es eine B-Wohnung. Ja, ja. Wir spielen es schon hier. Deshalb nehmen wir nur 91113. Warum nicht 15? Nun, das wäre das Meer. Und das Meer war schon unsere Wurzel. Die Serie stoppt also bei der Nummer 13. Also in der Taste von C, Man könnte sagen, dass die Dynein das D ist, der 11. ist f, und der 13. ist das a. Und wir werden das in der nächsten Lektion verwenden, um Noten zu Akkorden hinzuzufügen. 135. Die 9er bis 7th Akkorde hinzufügen: In dieser Vorlesung werden wir die neunte bis siebte Akkorde hinzufügen. Zuerst bis dominierender siebter Akkord, später auch heute zum Moll siebten Akkord. Nun in der früheren Vorlesung hörte ich bereits dominante siebte Akkorde mit dem Editierneunten. So ist es durchaus möglich, die neunte hinzuzufügen. Dominanter siebter Akkord klingt sehr nett. Nun, es ist dir wahrscheinlich schon aufgefallen, Dad, ich nenne diesen D-Major nicht neunten. Und entfernter Minor Neunte. Weiß zum Beispiel die erweiterte Neunte, wo dies der Neunte ist. Ich nenne das die abgeflachte Neunte. Und das ist der neunte geschärft. Sehr einfach. Also, was ich versuchen werde, ist auch, die abgeflachte Neunte zum dominanten siebten Akkord und das schärfste Messer zum dominanten siebten Akkord hinzuzufügen, C, Wie das klingt. So dominant Siebter. Und ich werde die Überschwemmungen in der Nacht hinzufügen. Also, nun, du bist nicht wirklich an diesen Sound gewöhnt. Vielleicht klingt es etwas hart, aber es ist durchaus möglich , aber es ist durchaus möglich die abgeflachte Neunte zu einem dominanten Siebthakkord hinzuzufügen. Jetzt könntest du Discord als C7 flache neun schreiben. Warum habe ich nicht über diese Notation der Edit Neunte gesprochen? Also lassen Sie mich das jetzt tun. Du könntest, kannst es als C89 notieren. Aber wenn Sie das Gerichtssymbol C-Abschnitte sehen, könnten Sie normalerweise eine Neunte hinzufügen. Warum? Nun, weil der neunte, der D kein Schlüssel von C-Dur ist. Du machst es also nicht wirklich zu einem anderen Gericht. Oder du könntest auch sagen, dass du das Gericht nicht wirklich veränderst. Beim Hinzufügen der überfluteten neunten. Sie fügen eine Notiz hinzu, die nicht in einer C-Haupt-Skala ist. Du änderst tatsächlich ein bisschen vor Gericht. Also eingehender Fall, würde ich es zu den Gerichtssymbolen hinzufügen. Also C7 Wohnung neun. So kann die abgeflachte Neunte zu einem dominanten siebten Akkord hinzugefügt werden. Was ist mit der scharfen Neunte? Nun, versuchen wir es. Es ist eigentlich sehr schöner Sound. Ich finde, es klingt schöner, eine Oktave tiefer. Ok? So kann das geschärfte Messer sehr gut zu einem dominanten siebten Akkord hinzugefügt werden. Und Sie können dieses Gericht C7 scharf neun nennen. So können wir tatsächlich drei verschiedene Neunte zu einem dominanten siebten Akkord hinzufügen. Die normale neunten, abgeflacht neunten und schärfen neunten. Das war also kurz davor, den siebten Akkord zu dominieren. Lassen Sie uns versuchen, den neunten zu einem kleinen siebten Akkord hinzuzufügen. Lassen Sie mich jetzt den Akkord hier nochmal nehmen. Dies ist der C-Moll siebte Akkord, wie Sie wissen, und ich werde verweigert hinzufügen. Und es, Sie sehen, dass es sehr schön klingt. Lassen Sie mich eine Oktave tiefer machen. So kann die Neunte zu einem C-Moll Siebenstel Gericht hinzugefügt werden. Sie können es das neunte Gericht C-Moll nennen, aber Sie können es auch einfach die siebten Akkorde C-Moll nennen, denn wieder ist die neunte nur Indice-Skala, so dass Sie es einfach hinzufügen können, ohne wirklich das Gericht zu verändern. Also, was ist mit der geflohen auf neunten und geschärft? Schön. Oh, lassen Sie mich versuchen, die überflutete Neunte zum siebten C-Moll Akkord hinzuzufügen. Nein, das hört sich nicht gut an. Lassen Sie mich versuchen, es eine Oktave tiefer. Nein, es hört sich wirklich nicht an. Deshalb fügen wir die abgeflachte Neunte nicht zu einem kleinen siebten Akkord hinzu. Versuchen wir es am neunten scharf. Gewichtet vermittelt die Länge des Schärfens. Nun, das ist eigentlich nur ein kleines Drittel. Also haben wir eigentlich keine Notiz hinzugefügt. Also ja, es macht keinen Sinn, ein scharfes Messer hinzuzufügen. Also würde ich für einen kleinen siebten Akkord sagen, wir können einfach den neunten hinzufügen und das war's. Okay, in der nächsten Lektion werden wir den 11. hinzufügen. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 136. Die 11-7-Akkorde hinzufügen: Nachdem wir also die neunte bis dominante siebte, kleinere siebte Akkorde hinzugefügt haben, versuchen wir, den 11. hinzuzufügen. Also fangen wir mit dem dominanten siebten Akkord an. Und ich werde den 11. hinzufügen, der df ist. Nein, hört sich nicht wirklich nett an. Nun, es ist wegen dieses Intervalls von der F für die 2dF. Das klingt sehr dissonant. Deshalb klingt dieser C-dominante Siebtel mit einem 11. nicht wirklich gut. Also schauen wir uns die Überschwemmungen 11 und die scharfe 11. Also beginne ich mit der Flut 11. Nun, wenn das der 11. ist, würde das 11. abgelenkt werden. Aber das ist schon zu Major Third, was wir hier schon spielen. Es macht also keinen Sinn, den 11. zu glätten. Was ist mit dem geschärften 11.? Das wäre das F scharf. Ja, das hört sich besser an. Oh, spielte eine Oktave tiefer. Schöner Klang. So klingt die C7 scharf 11 so. Und wie Sie sehen, um Gericht Symbol ist C7 scharf 11. Versuchen wir das Gleiche mit dem kleinen siebten Akkord. Also, warum fügen wir den 11. zu meinem siebten Moll Akkord hinzu? Dies ist kleine Siebtel, C-Moll Siebter, und ich füge die 11. DF hinzu. Ja, hört sich gut an. Was wir also nicht zu einem dominanten siebten Akkord hinzufügen konnten, können wir zu einem kleinen siebten Akkord hinzufügen. Auch spielte eine Oktave tiefer. Entschuldigung. Sehr nett. So könnten Sie dies zum Beispiel als C-Moll 11 schreiben. Aber auf einem normalen siebten Moll Akkorde, können Sie leicht den 11. hinzufügen, auch wenn er nicht im Akkordsymbol ist, weil es eine Note der Skala ist. Schauen wir uns das scharfe am 11. an. Okay, klingt vielleicht ein bisschen hart, aber was ich tun werde, ist G. und ich werde dieses F scharf als Klinge hier nehmen. Ja, ja. Nun, es ist eine Möglichkeit. Nun, um ehrlich zu sein, in diesem Gericht nennen wir diese Schurznote nicht scharf mit 11, sondern ein abgeflachter Fünfter, ein vermindertes Fünftel, und Zwietracht wird tatsächlich als C-halbverminderter Akkord bezeichnet. Und Sie haben ein spezielles Gerichtssymbol für Schulden. Das ist das Akkordsymbol, das Sie jetzt sehen, aber sehr oft sehen Sie es auch als C-Moll sieben flache fünf, was eigentlich eine bessere Notation ist, weil Sie sehen, was passiert. Es ist ein kleiner Siebter, weil Sie einen kleinen Drittel und einen kleinen siebten gekauften fünften haben. So wurde C halb vermindert. Und Sie können auch verstehen, warum sie dieses Gericht nennen, hat sich verringert, denn der verminderte Akkord war dieser, wo dieser a , der eigentlich eine b Doppelebene war, die verminderte siebte war. In diesem Fall haben wir kein vermindertes Siebtel, sondern ein kleines Siebtel. So wird nur der fünfte vermindert und nicht die Siebtel. Deshalb nennen sie es halb vermindert. Was ist mit der Sintflut und 11.? Lass es mich noch mal spielen. Die c-moll siebten Akkorde und zu Überschwemmungen und 11. Hey, aber warte mal. Der abgeflachte 11. ist das große Drittel. Und ehrlich gesagt spielt man kein großes Drittel auf einem kleinen Akkord. Das ist also keine Option. So können Sie auf einem siebten C-Moll Akkorde zum 11. hinzufügen. Und das ist es, weil der scharfe am 11., den wir gesehen haben, der tatsächlich fünfte abgeflacht ist. Und Sie würden sie das Gericht nennen, das halb verminderte und tiefgehende Fall. Du sagst, es spielte ein Fünftel. Also für jetzt werde ich siebte Akkorde klein. Sie können einfach den 11. hinzufügen, und das war's. 137. Die 13th bis 7th Akkorde hinzufügen: Okay, es ist Zeit zu versuchen, die 13. bis dominante siebte, kleine siebte Akkorde hinzuzufügen. Und ich werde versuchen, mit dem dominanten siebten Akkord zu beginnen ist mein dominanter siebter Akkord, und der 13. ist der a. Klingt nett. Und gut wieder, spielte eine Oktave tiefer. Schön und warm. So kann der 13. zu einem dominanten siebten Akkorde hinzugefügt werden. Schauen wir uns also den abgeflachten 13. und geschärften 13. an. Also D Überschwemmungen und 13. wäre die eine Wohnung. Nun, wenn Sie nicht sehr an den Sound gewöhnt sind, könnte wieder, nicht ganz richtig zu Ihnen signiert, aber Sie können es sehr schön klingen lassen. Lassen Sie mich, lassen Sie mich eine Oktave tiefer spielen. Klingt, eigentlich sehr nett, sehr warm. So kann der abgeflachte 13. auch zu einem dominanten Siebthakkord hinzugefügt werden. Nun, was ist mit dem geschärften 13.? Nun, die schärfen Dreizehnten, wir nennen es nie einen geschärften 13. gleich, es ist ein kleiner Siebtel. Wir hatten es schon in unserem Hof. Also macht keinen Sinn für einen dominanten siebten Akkord, und wir können einfach entweder den 13. oder den abgeflachten 13. Nun, wenn Sie die 13. hinzufügen, Art von natürlich, Rechte an Gericht Symbol C 13. Aber da a eine normale Gerichtsbescheinigung ist, ändert sie das Gericht nicht. Sie können auch, wenn Sie sehen, csev ist einfach die a, die 13. zum Gericht hinzufügen . Beim Hinzufügen der abgeflachten Dreizehntel. Du könntest C7 flach 13 schreiben. Schauen wir uns die kleinen siebten Gerichte an und lassen, lassen wir zuerst das 13. hinzufügen. Ja, ja. Es ist möglich. Sehr oft, wenn Sie einen 13. hinzufügen, würden Sie die kleine siebte auslassen und Sie würden es eine Oktave niedriger spielen. Also c-Moll, ja, wir nennen es eigentlich nicht die 13. Erinnerungsgerichte. Wir nennen es nur ein Sechstel. Und so nennen wir es für kleine siebte Akkorde, nur für kleinere Gerichte im Allgemeinen , nicht den 13., sondern nur einen sechsten, also ist es eine Ausnahme. Also, der C-Moll Sechste, würden Sie dieses Gericht anrufen. Nun, ist es verboten, die kleine Siebte zu spielen? Nein, es ist nicht verbieten. Sie können zu minderwertigen siebten spielen. Hat eine Oktave niedriger bezahlt. Das ist also der C-Moll Sechste. Und was ist mit den Überschwemmungen und sechs? Lassen Sie es uns versuchen. - Es. Hört sich nicht sehr fantastisch an. Nun, irgendwann könntest du seinen Knopf hinzufügen. Es ist sehr, sehr selten tatsächlich gemacht. Also werde ich es auslassen, die abgeflachte Sechste, am geschärften Sechsten. Nun, es ist kleiner Siebter, wie wir schon vorher gesehen haben. Das macht also keinen Sinn. Also würde ich für kleine siebte Akkorde sagen, ich würde nur die sechste hinzufügen. Also nicht nur 13. in seinem Fall, in Moll Akkorde. Sie können zu den sechs hinzufügen und Sie können die CT C-Moll sechste nennen. 138. Ich habe sowohl die 9er und 13th zu dominanten Akkorde: In den letzten Lektionen haben wir gesehen, wie man Dynein, Elften, Dreizehnten und sogar Änderungen der neunten oder zehnten, 11.,13. zu dominanten siebten und minderwertigen siebten Akkorde hinzufügt und sogar Änderungen der neunten oder zehnten, 11., . Ist es nun möglich, mehr als eine dieser Notizen hinzuzufügen? Natürlich ist es das. In dieser Lektion zeige ich Ihnen, wie Sie gleichzeitig die neunte, 13. hinzufügen können. Erweitern Sie jetzt die 9. und 13. und nicht die 11. Nun, zuerst möchte ich die neunte und die 13. hinzufügen. Also keine Veränderungen, sondern nur Kernton. Also in einem Schlüssel von Sita wäre zu D und die a, weil ihre Noten von der Skala. So viele Änderungen, Veränderung ist das, was wir später tun werden. Warum nicht der 11.? Nun, wir haben gesehen, dass das F, der 11. nicht gut klingt, dominante Akkorde. Und in dieser Lektion werde ich nur den neunten und den 13. zu Dominanzgerichten hinzufügen. So dominante siebte. Deshalb nicht 11 zu tun, sondern nur die neunte und die 13. Also, nun, lassen Sie mich hier einen C7-Akkord nehmen, C, E, G, B flach, 1357. Und ich werde den neunten und den 13. hinzufügen. Ja, sehr nett. Also kann ich sie beides zusammenfügen. Ok. Es klingt schön, aber vielleicht auch ein bisschen getäuscht. Es gibt viele Notizen darin. Was ich tun werde, ist, dass ich einige Notizen auslasse und einige Notizen von meiner linken Hand auslasse. Welche Notizen werde ich also auslassen? Der erste ist der fünfte. Warum tun Gesicht? Nun, der fünfte ist nicht so wichtig. Nun, warum ist es nicht wichtig? Sehen Sie sich den Unterschied zwischen C-Moll Akkord, C-Moll sieben und C-Dur Siebter an. Siehst du, hat der einzige Unterschied ist der dritte. Aber wenn man sich auch andere Gerichte anschaut, die wir nicht so viel getan haben, aber ich habe ihn in Kürze erwähnt. Sehen Sie die großen siebten Akkorde. Dort auch zu sieben Änderungen. Also, das ist die einzigen Noten, die nicht immer die gleichen zwischen C-Moll sieben, C-dominanten sieben und C-Dur siebten sind. Nun, die einzigen Noten, die bleiben oder zwei Gruppen und die fünfte. Der fünfte, wie Sie sehen, ist ein alter drei Gerichte. Es gibt also keine Auskunft über die Qualität der Gerichte. Und mit Qualität, ich meine kleine siebte, große siebte, dominante siebte. Damit wir die Fünftel einfach auslassen können. Jetzt sagen Sie, natürlich, hey, warten Sie eine Minute, aber in einem Dummy-verminderten Gericht ist das Gesicht ein vermindertes Fünftel. Es ändert sich also. Ja, das stimmt. Aber verminderte Gerichte werden nicht so oft benutzt. Die meisten. Eine gemeinsame sind die anderen Gerichte, die ich gerade erwähnt habe. Und vor allem natürlich die Moll siebten Akkorde und dominanten siebten Akkorde. Deshalb lassen wir das Fest aus. Warum lassen Sie die Wurzel nicht raus? Denn das war fast immer, auch, immer die gleiche Note. Nun, du könntest die Wurzel auslassen, und das werden wir später in der sog. wurzellosen Stimme, Voicings, tun. Aber ich werde später in einer anderen Lektion darüber sprechen. Warum ist die Wurzel immer noch ein bisschen wichtiger als die fünfte? Gut vorgestellt, dass wir nur die dritte und die siebte spielen würden. Und lassen Sie mich das jetzt ohne Gericht illustrieren, mit den siebten Akkorden des IIT. Also in der Skala von E, was ist der dritte und was ist der siebte? Das Hauptdrittel und ein Moll-Siebter im Schlüssel von E. Dies ist das große Drittel, und dies ist die kleinere siebte. Diese beiden Noten sind also die dritte und die siebte, kleine dritte und große dritte Moll siebte. Aber sieh dir B-flat an, B-flat. Die dritte ist die d, und die kleinere siebte ist die eine flache. Und eine Wohnung ist natürlich genau die gleiche Note auf dem Klavier wie die G scharf, die dritte für eine E war. Und was würden wir sehen? Es sind genau die gleichen Noten. Wenn ich also die dritte und siebte in einem Dominanzgericht spielen würde, dann könnte das eine E siebte Akkorde sein. Das wäre der siebte und es gibt einen dritten, oder einen B flachen siebten Akkord. Und das wäre dann der dritte und der siebte. Das ist ein Drittel des B-Flachakkord ist der siebte des siebten Akkord. Und der siebte der B-flachen siebten Akkord ist der dritte des IIT siebten Akkord. Also wissen wir nicht, welche Münze es ist. Deshalb ist die Wurzel immer noch ein bisschen wichtig. Dies, jetzt ist es ein E siebte Akkorde, und jetzt ist es ein B flacher siebter Akkord. Okay, so lange Geschichte, nur um dir zu sagen, dass ich den fünften auslasse. Also hätte ich es getan, ich komme zurück zu meinem C-dominanten siebten Akkord, Wurzel, dritten, großen Drittel minus F und ich kann die neunte am 13. hinzufügen. Klingt nicht ein bisschen mehr. Ok? Dies wird auch als offenes Voicing bezeichnet. Warum offen? Weil die Nase sehr ausgebreitet ist. Ich könnte natürlich auch, anstatt die E- und B-Wohnung hier zu nehmen, warum sie nicht hierher bringen? Lassen Sie mich zuerst die neunte und die, und die 13. spielen. Und wenn ich den dritten und den Jom hinzufüge, lass mich hier flach sein. Und der Sabbat. Dan und ich nehmen die CSTO hierher. Dann habe ich diese Stimme hier in der rechten Hand und die Basisnote, die, die Wurzel in den linken Händen, aber Wir nennen es eine geschlossene Stimme. Das ist also der Unterschied. Das ist offen. Das ist geschlossen. Jetzt brauchen Sie für ein offenes Voicing beide Köpfe. Nun, wo brauchen wir diese offenen Stimmen? Nun, zum Beispiel, Sie könnten Veranstaltung begleiten. Die Band spielt Dimer, Bassist, ich weiß nicht, Saxophonspieler oder eine Sängerin, et cetera. Die Band spielt die Blues-Progression und Sie begleiten mit Courts. Das ist also eine Art, eine Band oder einen Sänger oder was auch immer zu begleiten. Okay, also was werden wir tun? Zunächst einmal möchte ich Ihnen unsere Stimme zeigen, die sehr einfach ist. Ich nehme die D nur eine Oktave hoch. Spielen Sie es natürlich auch so. Ok. Voicing, dass ich für die C7 mit hinzugefügt neunten, 13. spielen kann. Natürlich werden wir es üben und wir werden es mit dem Blues üben. Aber für den Blues, muss ich auch vierten und d5 in der Ecke. Also in einem Blues in C, Wir werden mit dem Blues beginnen und sehen, Ich werde Ihnen das Gleiche für die F und den G Akkord zeigen. Also fangen wir mit F. und ich werde spielen, spielen erste Wurzel, Major Third, Moll Siebter, und wir werden die neunte und die 13. hinzufügen. Also, was ist die neunte in der Tonart von F? Es ist immer ein ganzer Ton vom Wurzelknoten. Die Wurzel ist f, Also das ist die neunte. Sie hatten nicht nett ist natürlich, das gleiche wie die zweite sagt, wissen Sie, was ist der 13.? Nun, der 13., natürlich, es ist die gleiche Note wie die sechste Note in einer großen Skala. Ich könnte auch sechste sagen, aber offiziell in diesem Zusammenhang heißt es 13. Was ist also der sechste Ton in der F-Dur-Skala? 1-2-3, 4-5-6, das ist das d. Also G und D sind der neunte und der 13. Das ist also meine Stimme für den F-dominanten siebten Akkord. Und natürlich kann ich auch das G hochnehmen. Dasselbe für G. Also Strecken, Major Dritter, Minor Siebter. Dan, der Neunte ist natürlich, einer von der Holton aus der Wurzel ist die Wurzel. Das ist eins, halt an oben. Das ist also die neunte. Was ist der 13.? Wie gesagt, der 13. ist der sechste. Es ist das Gleiche. Also in der G-Dur-Skala, 123456, Das ist das e. Also werde ich neunte, 13., das a und das e zu dem hinzufügen , was wir vorher hatten. Und das ist mein neuer G7-Voicing mit hinzugefügten Neunten und Dreizehnten. Und natürlich kann ich auch die a nach oben nehmen. Und dann habe ich diese Stimme. Also wirst du es üben. Das stimmt mit der Band. Also werde ich auf die Band setzen und was ich tun werde, ist zuerst die einfachen Stimmen spielen, C und F. Und für die g, ich werde natürlich, nehmen diese Stimme und Sie können es selbst mit den anderen Stimmen ändern. Wie ich es dir schon mal gezeigt habe. Ich werde sie nur für Beats lange Paarmaß spielen. Und ich habe diese Blues-Progression, C, F, C, F , F, C, C, G, F , C, G, F, C, G. Als wäre es 141144115415. Lasst uns die neue Route gehen , et cetera. Ok. Nun, wenn Sie Übungsschulden haben , nun, wäre es schön, auch ein wenig mehr rhythmische, rhythmischeoder rhythmische Art und Weise zu spielen oder rhythmische Art und Weise , um es ein wenig interessanter zu machen, weil das natürlich nicht interessant ist überhaupt, nur um es auf Beat eins zu spielen und es für die ganze Maßnahme zu halten. Nun, natürlich, das ist keine Lektion über Rhythmus. Später, wenn ich in der Adoleszenz über Begleitung sprechen, et cetera, werde ich ein wenig mehr über Rhythmus sprechen, aber nur, wir könnten schon beginnen, natürlich, nur um dies ein wenig interessanter zu machen, was Sie tun könnten, zum Beispiel, um mit zu beginnen, ist 1234234 zu tun und so weiter. Und dann das Ende von zwei, Ich werde ein wenig langsamer machen und tun und sorry, 1234234 endet. Und es kann es sogar ein wenig interessanter machen, indem man kurze lange, zum Beispiel 1234234, sorry, 234234. Und Sie können auch kurze lange tun, natürlich, warum nicht 124 und y naught? Also lassen Sie mich Ihnen das auch schnell zeigen. Und auch Sie machen, Sie machen eine kleine Variation. Kurz, lang, lang, kurz, lang, kurz. Da gehen wir. Und eine neue Runde, etcetera. Ok, also üben Sie das auch. Und ich sehe dich in der nächsten Vorlesung. 139. 9-und 13th zu dominanten Akkorde – II: Also in der letzten Vorlesung haben wir tatsächlich gelernt, diese neue Akkordstimme mit hatte seine neunte, 13. auf drei verschiedenen dominanten siebten Akkorden auf den C-dominanten Sieben, F dominant 700 und G dominant sieben. Aber wir kennen bereits neun dominante siebte Akkordpsi, weil wir neun große Fähigkeiten hatten. Also, ja, natürlich willst du wissen wie man das auch auf dem anderen dominanten siebten Akkord spielt. Das werden wir also in diesem Vortrag machen. Und ich werde auf der linken Seite des C beginnen, ich meine auf dem Zyklus der Fünftel. Also auf der flachen Seite, und wir werden mit einer Blues MB Wohnung beginnen. Das bedeutet also, dass die 1245 CT aus der E-Wohnung geflohen sein wird als die f. natürlich das F, das wir schon gesehen haben. Also mit dem Blues in B flat, haben wir zwei neue Plätze, B flat und E flat siebte mit an seiner neunten, 13. Nach den Blutergüssen B Wohnungen. Ich zeige Ihnen auch die anderen Gerichte. Und Sie werden in Ressourcen auch D Blues und ein E Blues finden , damit Sie auch die anderen Gerichte üben können, ich werde nicht für jeden Blues zeigen, wie es funktioniert. Ich werde nur den B flachen Blues zeigen, den anderen blauen. In D und E können Sie sich also selbst herausfinden, wie es funktioniert. Sagen Sie, es ist immer dasselbe, natürlich werde ich Ihnen die Gerichte zeigen. Also fangen wir mit B flach an. Also zeige ich Ihnen den B-flachen siebten Akkord mit hinzugefügten Neunten und Dreizehnten und die E-Flat. Also zu ausländischen Gerichten in einem B flachen Blues, E flache siebte Akkord mit Bearbeitungen, neunten, 13. Also, um mit B Wohnungen zu beginnen, werde ich, Ich werde die fünfte, fünfte Äußere verlassen, wie wir es in der letzten Vorlesung getan haben. Also B flach, der dritte und der siebte Moll siebte ist die eine Wohnung. Und ja, was ist die neunte? Nun, wie wir wissen, ist die neunte die gleiche wie die zweite Note. Das ist evokes oder die zweite Note ist ein C. Was ist der 13.? Nun, schauen wir uns die B-Major Skala an. Und der 13. ist auch zum sechsten, 123456. Das G ist also der sechste. Also 96, das ist das C und das G. Also haben wir Wurzel dritten, siebten, neunten, 13. Das wäre also unsere B-flache siebte Voicings mit Erwachsenen 9-13. Nun, ich muss sagen, dass dieses Ding, ja, es gibt viele Notizen auf der unteren Seite und sie sind sogar ziemlich nah, um diese B-Wohnungen und D. zu sammeln und zusammen mit dem Flats-Mix, ist es vielleicht ein bisschen schlammige Geräusche. Das hängt natürlich davon ab. Auf dem Klavier, das Sie haben, oder die Tastaturgeräusche, die Sie auf Ihrer Tastatur wählen. Vielleicht hört es sich gut an. Ich denke, es gibt immer noch recht akzeptabel auf meiner Tastatur. Aber wenn Sie es ein bisschen weniger schlammig machen wollen, können Sie gehen, lassen Sie die d hier raus, legen Sie sie hier. Er hat diese Stimme nicht. Und wenn ich das mit der rechten Hand spielen würde, habe ich nur die Wurzel mit der linken Hand. Und dieses Voicing ist eigentlich eine sehr oft verwendete CT-Voicing für es flache Gericht sein. Aber es ist eine wurzellose Stimme, weil man nicht die Wurzeln spielt. Aber wie gesagt, werde ich in einem anderen Video über wurzellose Akkordstimmungen sprechen. Aber zumindest, weißt du, das ist sehr oft Akkord, der dafür spricht, flach zu sein. Also, okay, also werde ich das nochmal mit meiner linken Handwurzel sieben nehmen. Was ich auch tun werde, ist dieses C zu nehmen, um es noch ein wenig mehr zu öffnen, denn dies ist ein sehr geschlossenes Voicing, und das ist viel offener. So ist die B-flache Stimme ein wenig anders als die anderen Stimmen, nur um es nicht zu schlammig zu lassen. Das ist also die B-flache Voicing mit hinzugefügtem Neunten um 13. Schauen wir uns E-Flat an. Also gehen wir zu E flach ist die Wurzel, die dritte und die siebte. Ich hoffe, du erinnerst dich. Major Dritter, Minor Siebter. Und wir werden die neunte hinzufügen, die einen Ton von der Wurzel ist. Das ist also das F und der 13. Nun, das ist der sechste, 123456. Das ist ein Weg, um schnell zu sehen, wo. Wo zu sechsten Ordinaten 13. S Wenn Sie bereits die neunte haben. Es ist nur ein Fünftel, ein perfekter Fünfter. Und weil Sie wissen, dass die fünfte Note in der Skala von F die C. Also ist dieses Integral ein Fünftel. Also von f, o verschiebt nach oben. Dann siehst du sehr schnell, wenn du das neunte hast, was der 13. ist. Das ist also unsere Kernberatung für die E-flachen siebten Akkorde mit hinzugefügten neunten 30. Dann wissen wir natürlich schon, was wir in der letzten Vorlesung getan haben. Also haben wir dieses, B flat, dieses für E-flat, und dieses für f, F7. Also lass mich den Blues spielen und was ich tun werde, ist, dass ich diese rhythmische Version spielen werde, 342. Und ich werde lang, kurz spielen, aber Sie können natürlich Ihre eigene Version machen. Also lass mich die Biegung anziehen. Hier. Ist es. Und dann das ganze Jahr über, et cetera. Okay, also kannst du üben und auch wenn der Rhythmus zu schwierig ist, machst du einfach 234, 234 usw. Okay, das liegt an dir, wie du es machen willst. Also schauen wir uns schnell die anderen Gerichte an, die wir tun müssen, dass wir auf der rechten Seite des Zyklus der fünften. Also für einen Blues in D, haben wir natürlich, D ist der eine Akkord, G ist der vier Akkord, und a ist dieser Fünf Akkord. Also schauen wir uns D. Also root, dritte, fünfte, siebte, und wir alle wissen es. Schauen wir uns die neunte an. Also, wenn das eins ist, dann ist das 22 ist neun. Und ja, wie gesagt, wir können einen Fünften von E nach oben gehen, um den 13. zu finden. Das ist also unsere siebte Stimme mit hinzugefügtem neunten 13. für und auch, wie immer, können Sie auch arbeiten. Im ersten Änderungsantrag. Ich habe das nicht mit dem B flachen Blues erzählt , aber natürlich kann man es umkehren. Wo sind wir? Oh ja, die G siebten Akkorde. Wir haben es schon mit dem C-Dur, C-Dur Blues gemacht. Aber lassen Sie es mich schnell wieder zeigen. Drittens, siebter und neunter. Am 13. Das war G, G7, okay, das A7-Gericht. Also Wurzel, siebte, neunte, 13. Also kannst du den 13. finden, indem du sagst, okay, es ist ein Fünftel von der neunten. Aber du könntest auch sagen, okay, ich gehe in die große Skala und suche nach der sechsten Note in der großen Skala, 12345. Das ist also der sechste oder der 13. Okay, das war's also für den Blues in D. Für den Blues in E brauchst du e, a und B, weißt a, wir haben es schon gesehen. Also werde ich E und B, E siebte und B7 machen. Also für E siebte Wurzel, dritte siebte von E, gibt uns ein ganzer Ton nach oben den neunten. Und der 13. ist dann dieser, denn es ist ein Fünftel von F scharf, aber man kann natürlich auch 123456 tun. Also, was habe ich gesagt? Dies ist unser siebter Akkord-Stimmen mit Edit Neunte um 13. Letzte Partitur, mit 0 siebten Akkord. Also könnten wir irgendwann hier anfangen, sehen, ob das nicht zu schlammig klingt. Also, das ist 137 große dritte, kleine siebte. Dann ist dies natürlich, wenn dies die Wurzel ist und das ist die neunte und fünfte oben von C-scharf, E, G-scharf oder 1-2-3, 4-5-6. Und das ist unser B siebter Akkord mit hinzugefügtem neunten 13. Ding, es klingt nicht zu schlammig. Wenn wir es mit der B-Wohnung vergleichen. Beginnt an, Es klingt zumindest auf diesem Klavier, ein bisschen schlammig noch. Ok. Aber nun, es ist schon besser am Meer, natürlich schon. Ok. Okay, das war's also. Sie werden in den Ressourcen finden, natürlich, dass spielen entlang Datei für den Blues in B-Wohnungen, Blues in D, Blues in E. Und Sie werden auch die Akkordstimme finden, die verwendet werden. Und Sie werden feststellen, dass Blues Fortschritte für diese drei Blues und üben gut, übrigens, wenn Sie sagen, okay, jetzt ist es genug für den Blues in C und vielleicht auch in B-flat. Ich will auch nicht mit D und E weitermachen, okay, ja, du kannst zum nächsten Vortrag gehen und das einfach überspringen und später darauf zurückkommen. Okay, wir sehen uns die nächste Vorlesung. 140. Minderjährige Akkorde hinzufügen: Also hatten wir in der letzten Vorlesung darüber gesprochen, kombinierte Noten zu dominanten siebten Akkorden hinzuzufügen. Schauen wir uns einen kleinen siebten Akkorde an. Und wir wissen, dass es bei kleinen siebten Akkorden einen C-Moll siebten Akkorde gibt. Wir können die neunte, 11., 13. hinzufügen. Warum fügen Sie sie nicht alle zusammen? So 91113 insgesamt bei seinen Schülern sehen Moll siebten Akkord. Es ist eine Möglichkeit, dass Sie das tun können. Vielleicht klingt es hier etwas besser. Ja, vielleicht ein bisschen Narr, aber ja, es ist akzeptabel. Könnte natürlich auch die Fünftel auslassen. Muss hier riesig sein. Es ist ein netter Klang. Warum nicht? Es ist auch schön, nur den neunten 11. mit Dominanz zu spielen, mit einem kleinen siebten Akkord, sollte ich sagen. So. Ja, lass mich das auf andere Weise spielen. Ich spiele noch eine Stimme. Sehen wir, sehen, wie schön das klingt. Ich tatsächlich hier zu tun, ich spiele eine sehr offene Sounds. Nur die fünfte Wurzel. Also habe ich ein Fünftel gespielt, nein, ich lasse es nicht aus. Hier ist mein Neunter. Hier ist das minderjährige dritte, minderwertige siebte und minderwertige dritte und kleinere Siebtel in meinen siebten Nebenakkorden benötigt werden, und hier ist der 11. Also tatsächlich, unter dem Wurzel-Moll dritten, Moll siebten, und der fünften, meine einzigen Notizen hinzugefügt, unsere neunte, 11. Schöner Klang. Es ist auch möglich, ein ähnliches Salz auf diese Weise zu spielen, aber Sie brauchen große Hände, weil Sie die Wurzel und die kleine dritte spielen würden, so. Also, also, du brauchst wirklich große Hände, vielleicht ist es immer noch möglich für dich. Und wenn der Fall keine Rolle spielt, benutzt man eine der anderen Voicings. Und hier haben sie diese Notizen gemacht. Es steht also der 11., kleinere siebte und der neunte. Es ist also wieder unter den normalen Noten des Akkords. Wurzel könnte siebte, kleine dritte und kleinere Siebtel, nur Neunte, 11. Der Weg hier, wo wir dieses Gericht sehen können, ist nur so kleine Drittel. Sie spielen mit der linken Hand und der rechten Hand. Du spielst eigentlich, gekippt werden. Versuchen Sie es in der zweiten Umkehrung, C, das ist B flach. Probieren Sie es aus. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung, aber lass es mich hier spielen. Nur B flache Triade in sekundärer Version. So ist die Art und Weise zu spielen, spielen Sie die Wurzel und eine kleine siebte und dann spielen Sie die Major, Versuchen Sie es einen ganzen Ton unter der Wurzel in Sekunden. Umkehrung. Wunderbarer Ton unter der Wurzel. B flach wie so, wenn Sie es für andere Gericht tun wollen, sagen wir g Wurzel Moll siebten. Ein ganzer Ton unterhalb der Wurzel wird geladen. G ist F, also der F-Dur-Akkord, aber es klingt am schönsten in der zweiten Umkehrung. Dies ist die zweite Umkehrung. Natürlich kann es auch spielen andere Inversionen sind Tage. Wenn ich denke, diese 1 Sekunde Inversion klingt so schön. Ok, aber es ist auch möglich, nur eine Notiz hinzuzufügen. Zum Beispiel wird die neunte sehr oft hinzugefügt. Also könntest du das natürlich spielen, wie ich es dir gezeigt habe. Und sehr oft würden Sie dann in der linken Hand spielen nur die Route. Und in deiner rechten Hand, diese Stimme ohne Wurzel. Das ist also, das wäre ein netter, wurzelloser Akkord für die siebten C-Moll Akkorde. Aber wenn wir es ein wenig neu anordnen und es ein wenig näher äußern. Sie hätten diese mit der Bassnote mit den Wurzeln. In meiner linken Hand. Side ist auch sehr schön. Was habe ich? Natürlich, kleine dritte und kleinere Siebtel. Ich habe die fünfte und die neunte gespielt, also ist es nur eine Bearbeitung. Neunte. Warum spiele ich jetzt die fünfte, Yada Fünftel? Ich sagte, ich würde den Fünften nicht bezahlen. Ich habe nie gesagt, dass es verboten ist, den fünften zu spielen. Sie können natürlich die fünfte spielen. Also in diesem Fall, in dieser Stimme, spiele ich auch die fünfte. Das ist also auch eine schöne Akkordstimme für den kleinen Hof. Ich will zurückkommen. Dies ist ein wenig extra, wenn Sie diese Theorie jetzt nicht wirklich brauchen, wenn Sie sie überspringen wollen, können Sie sie überspringen. Aber schau, wenn ich das mache, bleibe ich nur dritter, dritter, dritter, dritter, dritter dritter. Sie sind alle auf der Waage. Nun, vielleicht nicht dieses, weil der Blick auf die C-Moll-Skala innerhalb einer Flut ist. Aber eigentlich spiele ich diese Skala, jede Note der Skala. Denn wenn ich diesen DFA nehme und ihn hier setze, c, welche Note ich spiele? Ich spiele diesen Spielraum tatsächlich. Die Moll, die eine natürliche Moll-Skala nur was nicht innerhalb einer flachen Taste mit einem a. Nun wird diese Skala die C Dorian Skala genannt, und sie hat tatsächlich genau die gleichen Noten wie die B-Dur Scope. Sieh mal. Das ist B flat, und das ist C Dorian. Die gleichen Flip-Knoten, B flach und B flach. Ich sage Ihnen nur, um zu sagen, dass die dorische Skala sehr oft von besonders Jazzmusikern verwendet wird , um über einen kleinen siebten Akkord zu improvisieren, nur für Sie zu wissen. Aber wie gesagt, können Sie das überspringen, wenn Sie wollen. Wie Sie sehen, können Sie auch Neuntel, Elften, Dreizehnten zusammen hinzufügen. Alle kleineren Gerichte sind eine Kombination von ihnen. Sie können erstaunliche Sounds erstellen. Sie können sogar Ihre eigene Stimme des siebten Akkords erstellen. Experimentieren Sie einfach ein bisschen damit. Ich habe Ihnen natürlich den C-Moll siebten Akkord gezeigt , aber Sie können es auf jeder Wurzel tun. So zum Beispiel, lassen Sie mich schnell zeigen dass D-Moll siebte Akkord die gleiche Stimme wie ich für C. Aber jetzt auf D. Beautiful. Also wieder, Wurzel, fünfte , neunte, kleinere dritte, kleinere siebte, 11. Übrigens, ein Weg, sich leicht an diese Akkord-Stimme zu erinnern, ist, schauen Sie, dies ist ein Fünftel von D zu a. Von A nach E ist ein Fünftel nach oben. Also in der linken fünften, fünften, aber in der rechten Hand ist es das Gleiche. Es ist auch fünfter, fünfter, du beginnst nur einen halben Ton über deinem Daumen deiner linken Hand. Letzte Note Ihrer linken Hand. Das ist ein Fünfter. Und das ist ein Fünftel. Also, wenn Sie es zum Beispiel auf einem anderen Knoten starten möchten, möchte ich mein Minor Voicing. Garber Fünfter. Beginnen Sie mit Ihrem rechten Halbton über Ihrem Daumen, Daumen, gehen Sie ein Fünftel nach oben. Ich habe einen Fünften. Das ist deine kleine Stimme des siebten Akkords. Ok? Wie gesagt, experimentieren Sie ein wenig selbst und Sie können Ihre eigenen Akkordstimmungen machen und Sie in der nächsten Vorlesung sehen. 141. Rootless chord: Ich habe sie bereits mehrfach in früheren Vorlesungen erwähnt. Wurzellose Akkordstimmungen. Wie der Name schon sagt, ist ein rootless Akkord Voicing ein Akkord ohne die Wurzel. Es ist so einfach wie das. Aber warum brauchst du wurzellose Akkordstimmungen? Und warum würdest du nicht die Wurzel spielen? Lassen Sie mich zunächst mit dieser letzten Frage beginnen. Warum nicht die Wurzel spielen? Nun, wenn Sie zum Beispiel in einer Band spielen, wird der Bassist normalerweise die Route spielen, zumindest beim ersten Takt der Maßnahme normal. In diesem Fall müssen Sie die Wurzel nicht spielen. Und das andere Beispiel ist zum Beispiel, dass du in einer Band spielst und solo spielen willst. Solo normalerweise, machst du es mit der rechten Hand? Nicht immer, aber normalerweise, ja. Also, was machst du mit deiner linken Hand? Nun, du begleitest dich beim Solo in deiner rechten Hand. Sie können das mit rootless Voicing tun. So zum Beispiel. Das ist also ein Beispiel. Oder ein anderes Beispiel. Sie spielen die Wurzel mit der linken Hand während Sie rootless Akkord Voicings mit der rechten Hand spielen. So zum Beispiel, das wäre C. Ich werde über diese wurzellose Akkorde sprechen, die ich später mit der rechten Hand gespielt habe. Sehen Sie? Du spielst also die Wurzel, aber mit der linken Hand, aber in der rechten Hand spielst du eine schnurlose, wurzellose Akkordstimme. Oder Sie spielen, zum Beispiel, linke Baseline, wie diese zum Beispiel. Es gibt also viele Gründe, warum Sie rootless Akkord Voicings spielen möchten. Und eigentlich, wurzellose Akkordstimmungen sind viel mehr Platte als Stimmen mit der Wurzel. Also lassen Sie uns einfach eintauchen und ich werde mit einem C wurzellosen CTE Kurse verstorbenen siebten wurzellosen Akkord Voicing beginnen . Und ich werde die neun hinzufügen, 10-13, sagen all diese wurzellosen Stimmen, die ich Ihnen in dieser Lektion zeigen werde, unsere dominanten siebten Akkordstimmen mit neunten, 13. Also werde ich mit dem beginnen, was wir bereits wissen, aus dem Samen siebten mit hinzufügen seine neunte, 13. Hier ist C7, 13. Und ich werde nur die 0s hier heraufbringen. Und ich werde diese Note mit meiner rechten Hand spielen, mit meiner linken Hand. Ich bin mit der Wurzel übrig. In der rechten Hand mit meiner wurzellosen Akkordstimme werde ich jetzt meine linke Hand wegnehmen, so dass wir nur die wurzellose Akkordstimme für den C7-Akkord sehen . Okay, ich glaube, ich habe das schon in einer früheren Vorlesung gezeigt. Aber jetzt offiziell, also was ist das? Es ist Siebter, Minor Siebter, Neunter, Major Dritter, 13. Dies ist eine Möglichkeit, dieses C7-Akkord-Voicing zu spielen. Sie könnten letztendlich diese beiden Knoten hier nehmen, die E , a, also die große dritte 13., eine Oktave unten, sie hier spielen. Und das sind die beiden Noten, die wir an Ort und Stelle hinterlassen. Das ist also die andere. Major Dritter, 13., Moll Siebter, Neunter. Wir haben also zwei mögliche Politiken. Wenn du das jetzt auch findest. Hier. Natürlich können Sie es überall bezahlen. Sie können es spielen, wo und wo immer Sie wollen. Natürlich ist das zu viel. Das ist zu lang. Okay, das sind also die zwei Akkordstimmungen für sitzdominanten siebten Akkord mit hinzugefügtem Neunten, 13. Schauen wir uns ein paar andere Gerichte an. Ich werde sie jetzt nicht alle hier tun, ich werde sie in Ressourcen setzen. Sie können, Sie können, Sie, finden Sie einen Überblick über alle dominanten siebten Akkordstimmen für die neun großen Skalen, die wir kennen. Gehen wir zum Beispiel zum F siebten Akkord. Also lasst uns zuerst schnell schauen, um zu sehen, was wir getan haben. Es war also kleiner siebter, neunter, dritter, dreiziger. Also beginnen wir mit dem F auf der kleinen siebten. Ja, der kleine siebte, neunte, große dritte, 13. Das ist also die F-Akkord-Voicing. Es ist ein bisschen niedrig, aber ich denke, das ist immer noch akzeptabel. Okay, wenn ich all diese Knoten, die E flach, F, G aufnehme, bekomme ich diesen Akkord mit 40 F siebten Akkorden. Das ist also ein dritter, dreiziger, kleiner siebter, neunter. Die g. Also beginne ich mit dem ersten Forum, das so von Samen ist, von G-Moll siebten, neunten, dritten, großen dritten, 13. Und wenn ich die beiden unteren aufnehme, kann ich diese Stimme bekommen. So großer Dritter, kleiner Siebter, Neunter. Okay, lass mich noch eins machen. Es ist eine, die wir in der letzten Vorlesung gesehen haben. Ich habe dir diese Stimme für den siebten Akkord der B-Wohnung gezeigt. Also, ja, B-Moll siebte. Das ist der Neunte. Dies ist das große dritte, und das ist der 13. So sehr oft verwendet Akkord Voicing für die B-Wohnung. Nimm die beiden Knoten hoch. Und ich habe diese Stimme. Also das ist Major Third, Minor Siebter, Neunter. Ok? Natürlich ist es wichtig, sie gut zu üben. Und wie immer können Sie sie mit den Regeln üben. Und was ich tun werde, ist Ihnen jetzt zu zeigen, wie das in einem Blues in C-Dur läuft. Aber ich werde auch einen Blues in B-Dur, D-Dur und E-Dur produzieren , so dass Sie alle Kurse, die wir in dieser Lektion machen, üben können. Doch die F&E-Ressourcen. Also lassen Sie mich Ihnen zeigen, um den Blues zu sehen und zu sehen, wie es geht. Und was ich tun werde, ist, dass ich die rhythmische Version spielen werde, also zu kurz. Sie können schließlich die Wurzel mit der linken Hand spielen, wenn Sie wollen. Sie können auch tun, was Sie wollen. Also lass es mich anziehen. Da gehen wir. Okay, das war also eine Runde. Und natürlich habe ich diejenigen gespielt, die als niedrigste Note mit dem Moll Siebter beginnen. Aber Sie können auch mit der Version beginnen, die auf dem Hauptdritt als R beginnt. Dann würden Sie für C dies haben, denn f, E würde dieses haben, und für g würde dieses haben. Also versuchen Sie das auch. Übrigens, wenn Sie feststellen, dass die Stimmen etwas zu niedrig waren, abhängig vom Klang Ihres Klaviers. Tastatursound, dann natürlich, Tickets bis eine Oktave, zum Beispiel. Also, das ist etwa die rechte Hand. Jetzt würde ich auch deine linke Hand tun. Wie gesagt, es ist sehr wichtig, dass Sie wissen, wie man die linken Plätze spielt denn es ist wichtig, wenn Sie mit der rechten Hand alleine gehen. Also machen Sie diese Übung auch mit der linken Hand. Sie können nur Ihre linke Hand tun und dann Ihre rechte Hand auslassen. Aber man könnte schließlich auch die Wurzel mit der rechten Hand spielen. Und Sie könnten es tun K zweimal root zwei mit einem Oktavunterschied, zum Beispiel, usw.. Das ist also eine Möglichkeit. Sie könnten schließlich auch Mixe von verschiedenen Umkehrungen der, der Gerichte machen . Was ich meine mit der Inversion ist in diesem Fall, hier, Ich nehme die kleine siebte hat die niedrigste Note. Und dann in diesem Fall, für f, Ich nehme die große dritte als niedrigste Note. Sie sehen, dass es viel einfacher ist, dies zu tun. Also von hier nach hier und von hier nach hier. Und dann für die g, können Sie diese nehmen und dann sind Sie wieder auf C. Und es braucht viel weniger, viel weniger Bewegung Ihrer Hand, um von einer Ecke zur anderen zu gehen. Okay, also versuchen Sie das. Und ich sehe dich in der nächsten Vorlesung. 142. Geänderte Notizen hinzufügen – die veränderte chord: Bisher haben wir nur Notizen hinzugefügt, die in den Gerichten sind. Also für den dominanten siebten Akkord war zu neun bei einem 13., und Moll Akkorde, wir haben sogar die 11. hinzugefügt, okay, ich zeige es hier in der Tonart von C. Wir haben noch nicht über das Hinzufügen geänderter Noten gesprochen. Also der Schlüssel von C, Das wäre zu flach neun scharfe neun scharfe 11, und Flip 13. Also die schwarzen Schlüssel. Okay, ich habe diesen großen schwarzen Schlüssel nicht erwähnt, weil er natürlich der kleine siebte ist. Also, ja, lasst uns versuchen, das in dieser Lektion zu tun. Hinzufügen von geänderten Notizen. Und ich werde jetzt nur von dominanten Akkorden sprechen, die veränderte Noten zu Dominanzgerichten hinzufügen. Und ich werde mit dieser scharfen Neun beginnen. Lassen Sie mich einen C Dominant siebten Akkorde machen. Und ich fragte die scharfe Neun. Sehr schöne Sounds sehr oft in Blues und Rock und nur Musik verwendet. Nun, natürlich, kann ich es zu einem wurzellosen Akkord-Voicing machen und bitte diese Noten spielen. Und ich kann natürlich dann eine Route in meiner linken Hand spielen. Sehr schöne Plätze. Und wir nennen das so C7 scharfe neun Kerne. Wir können auch die flache Neun hinzufügen, also das ist die D-Wohnung im Schlüssel von C. Also wäre das C7 flat nine. Nun, sehr oft mit der flachen Neun, fügen wir auch zum 13. hinzu. Und du könntest letztendlich das e hier draußen lassen und es hier spielen. Und das ist auch ein sehr Night Court, schöner Akkord Voicing für eine C7 Wohnung neun Plätze. Sieh mal, was ich eigentlich habe. Ich habe Routen und siebte Moll siebte in der linken Hand. Und ich habe tatsächlich in einem trockenen es, eine große Triaden in der ersten Inversion in der rechten Seite. Ich muss diese erste Inversion nicht spielen. Ich kann auch zweite Inversion oder Wurzelposition spielen, aber ich denke, dieser Ton ist. Klingt am nettesten. C7, Wohnung neun. Okay, ja, wir können auch die scharfen 11 Dollar hinzufügen. Nun, es ist seltener, DOM. Also lass mich zuerst in die Wohnung 13 gehen. Aber um 13 zu drehen, ist es sehr oft mit anderen veränderten Noten kombiniert, tatsächlich. Und das ist, wo ich auch in dieser Lektion sprechen wollte, im veränderten Akkord , der auf der veränderten Skala basiert. Lassen Sie mich Ihnen schnell die veränderte Skala zeigen. Sie müssen die veränderte Skala nicht kennen. Das wird vorerst feuern. Aber die veränderte Skala ist eine Skala mit all den schwarzen Noten, die ich dir einfach schnell zeige, damit du weißt, was ich spreche, aber du musst dich nicht an Tage erinnern. Also alle schwarzen Tasten in der Taste von C, dieser ist schon der kleine siebte natürlich, aber flache neun scharfe, neun scharfe 11, flache 13 sind alle drin. Auch, normalerweise, natürlich, die Wurzel als Logik und die große dritte. Also habe ich diese Skala. Ok? Man muss nicht wissen, was man es direkt vergessen kann. Wichtig ist, dass Sie wissen, dass es alle möglichen Änderungen enthält. Da alle Änderungen möglich sind, sind flach neun scharf neun scharf 11, flach 13. Das Gericht, basierend auf ihm, hat auch all diese Änderungen und wird daher die geänderte CT genannt. Nun, wenn ich alle Änderungen spielen würde, so C dominante siebte Akkord, und dann alle Änderungen. Wohnung neun scharf, neun scharf 11 flach 13. Klingt natürlich zum Narren. Also sehen wir normalerweise, wenn wir in diesem Fall ein geändertes Gericht spielen, verändert. Wir spielen nicht alle Änderungen. So können Sie eine Kombination von Änderungen machen und sehr oft verwendete Kombination ist, dass, wo Sie die scharfe neun und eine flache hinzufügen 13. Sie spielen also nicht flach neun und die scharfe 11, nur ein scharfer Verstand und eine Überschwemmung von 13 und es klingt wie folgt. Das klingt also viel schöner als zum vollen Gericht, wenn Sie alle Änderungen hinzufügen würden. Ok. Lassen Sie mich diese Notiz schreiben. Dieses werde ich verlassen, ich werde dieses setzen, die a Wohnungen lenken 131 Oktave tiefer ab. Und ich werde nur spielen, um mit meiner linken Hand an den anderen Knoten mit meiner rechten Hand zu fahren. Dies ist eine sehr oft verwendete Akkordstimme für C-veränderte Court. Also, was habe ich? Ich werde jetzt meine linke Hand abnehmen, so dass Sie nur wurzellose Akkordstimme tun müssen, um veränderte Akkorde zu sehen. Major Drittel, flach, 13, kleiner siebter, scharf, meins. Und ich könnte diese beiden Knoten schließlich eine Oktave nehmen. Dann muss ich auch einen veränderten Akkord sehen. So kleine siebte scharfe, neun, große dritte, E flache 13. Das sind also zwei Stimmen für den Sitz. Siebtes geändertes Gericht. Okay, das betrifft alles die Gerichte basierend auf C. Also was haben wir gesehen? Wir haben die sieben scharfen Neun gesehen. Am ältesten Hof. Sie sehen, dass der einzige Unterschied ist diese Notizen. Lassen Sie 13, dass ich hinzufügen. So können Sie sehr schnell von einem zum anderen gehen. Und so, wenn ich hier die flache 13 von, und dann nehmen Sie dies als C7 scharfe neun Akkord Stimme. Nicht so nett, ich würde das lieber. Ok? Und wir haben auch DM gesehen, C7 Wohnung neun Quartale ISO DIS Fall. Dies ist kein wurzelloses Akkord-Voicing, aber ich könnte ganz einfach nur durch das Spielen der rechten Handnoten rootless Akkord Voicing machen. Ok? Ich würde gerne ein paar andere Gerichte sehen. Und ich werde nun in den siebten Akkord B gehen und wir haben gesehen, wie Akkord dafür spricht. Also das ist mit nur hinzufügen, es ist neunte 13. Es sind also überhaupt keine Veränderungen. Aber in Erinnerung an einige Lektionen vor, Ich sagte, dass die siebte und die dritte für die B-Wohnung, oder die dritte und die siebte für e. Lassen Sie mich einfach diesen Akkord Stimme spielen, aber getan mit einem e und Debase. Hey, was habe ich jetzt? Nun, so wie aus der E gesehen, ist dies die große dritte. Das ist der siebte. Also, was sind die beiden hier? Nun, schauen wir uns mal an. Das sind also das C und das G im Schlüssel von E. Nun, 123456. Nun, es ist eine abgeflachte Sechs. Nun, wir nennen das abgeflacht 13. Das ist also die flache 13. Und was bedeutet das G? Nun, 123, Hey, abgeflachte drei ist kleiner Dritter. Nein, denk dran, das ist alles auf einem dominanten Akkord. Sie können kein kleines Drittel haben. Lassen Sie uns einfach schnell sehen, wie es geht. Es wäre im Schlüssel von C, Dann wäre das kleinere Drittel DIFS, dies. Aber wir nennen das die scharfe Neunte, so dass G In der Taste von e ist nur eine scharfe Neun. Also, was haben wir? Abgesehen vom großen Drittel? Minor siebten, wir haben eine flache 13 und eine scharfe Neun. Hey, das war unsere veränderte CT. ist das interessant, weil das Gericht für B flat, das sechs hatte, und sorry, eine neunte 13., ist, wenn wir genau die gleiche Gerichtsstimme in unserer rechten Hand verwenden, ist, wenn wir ein E in den Bass setzen. Das sind jetzt unsere Wurzeln, dann ist es plötzlich ein veränderter Akkord. Okay, haben wir mehr von diesen Paaren, wo es 9-13 ist, und für die andere ist es ein geändertes Gericht. Ja. Schauen wir uns an, wie die 0s und die B-Wohnung miteinander verwandt sind. Wie weit sind sie voneinander entfernt? Nun, mal sehen. Ein ganzer Ton. Auf ganze Städte. Drei ganze Töne. Hey, das ist ein Triton. Also, wenn die Wurzeln sind ein Triton entfernt, dann die normalen siebten Akkorde, und mit normalen, ich meine, in diesem Fall mit hinzugefügt 9 13., aber sie sind nicht geändert Noten. Deshalb nenne ich es einen normalen siebten Akkord, ist für die Wurzel, ein Triton entfernt, einen veränderten Akkord. Jetzt sehen Sie auch, warum ich das nicht für den Fall C erklärt habe, weil Triton weg F-Sharp wäre, G flach, und das ist Port in einer Skala, die wir noch nicht gesehen haben. Deswegen habe ich es auf den B-Wohnungen und der E. gezeigt. Okay, also was können wir tun? Nun, zum Beispiel, Flyer, und sie sind auch ein Triton entfernt. 123 Hotels und Tritone. Also lassen Sie uns versuchen, Gerichte Voicings für DOS zu finden. Also Es-Wohnung. Was war eine gute Akkordstimme für eine E-Wohnung mit ihrem 13. Neunten. Das haben wir in der früheren Vorlesung gesehen, einer der früheren Vorträge. Ich habe es dir nicht gezeigt. Ich habe Sie nicht auf den Tastaturen angezeigt, aber es ist in den Ressourcendateien. Aber lass es mich schnell hier unten machen. Also E flach. Der dritte, der siebte, der neunte und der 13. Das wäre also, wenn wir mit dem siebten beginnen. Und das wäre dies als eine wurzellose Akkordstimme. Also das ist für efflux mit Erwachsenen, 13. in der Nacht, wenn ich jetzt die Wurzel spiele, ein Triton entfernt. Also, die A, ich habe ein geändertes Gericht. Major, dritter, kleine Siebtel. Also, was sind die F und die C in der Schlüssel eines? Nun, schauen wir uns mal an. 1-2-3, 4-5-6, abgeflacht. Das ist also die Wohnung 13. Und das C. Nun, es ist ein kleines Drittel von einem, aber wir nennen es nicht ein kleines Drittel, sondern eine scharfe Neun. Das ist also die flache 13 und diese scharfen Neun, und das ist ein Akkord, der sich für veränderte äußert. Natürlich könnten Sie diese beiden eine Oktave runter nehmen und Sie haben diese Akkordstimme für OK, ich kann verstehen, dass das alles eine Menge, eine Menge, eine Menge, eine Menge Informationen ist . Und wenn Sie sich nicht erinnern können, ist das gerade jetzt so. Diese Lektion ist also eher eine Vorstellung davon zu haben, wie veränderte Gerichte und andere Änderungen ihre zwei dominanten siebten Akkorde hinzufügen. Und wenn wir zu einem Blues kommen, werden Verrückte Gerichte benutzt. Sie werden mit ihnen üben und Sie werden sich dann mehr daran gewöhnen. Moment habe ich nur in Ressourcen und einen Überblick über die Arten von Gerichten, die wir jetzt gesehen haben. Und ich zeige Ihnen alle Umkehrungen und geänderten Gerichte. Sieben scharfe neun Gerichte, die wir ziemlich viel benutzen werden. Und Sie werden das alles in Ressourcendateien sehen. Also sieh es dir einfach an. Du kannst jemanden mit dem Klavier ausprobieren, wenn du willst. Aber Sie haben nicht vorerst, müssen auswendig lernen, wie sie alle aussehen, wie sie alle Art Platte. Wir werden das tun, wenn wir zu einem Blues kommen, wo wir diese Plätze spielen. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 143. Comping – Einführung: Willkommen in diesem neuen Abschnitt, in dem ich über Coming sprechen werde. Aber was bedeutet Comping eigentlich? Nun, Comping ist eigentlich kurz für Begleitung, also andere zu begleiten oder schließlich sich selbst. Lassen Sie mich erklären, was Sie spielen. In einer Kurve können Sie beispielsweise einen Solo-Spieler, einen Saxophonspieler oder einen Gitarrenspieler begleiten . Und Sie begleiten Solo-Spieler mit Gerichten auf rhythmische Weise gespielt. Oder zum Beispiel, Sie begleiten eine Sängerin. Dies kann ein Sänger in einer Band sein oder einfach nur du spielst das Klavier zusammen mit einem Sänger. Oder du kannst dich selbst sehen. Du begleitest dich auf dem Klavier. Und wir haben bereits ein Beispiel für Coming hinter einer Sängerin gesehen. Als wir Blueberry Hill gemacht haben, haben wir kein Metal gespielt, was wir taten , war eigentlich nur hinter der Sängerin. Und du könntest dich auch in einer schlechten Situation begleiten, in einer schlechten Situation begleiten,während du Solo bist. In diesem Fall würden Sie mit Gerichten in der linken Hand kommen und mit der rechten Hand spielen Sie ein Solo. Und ich habe Ihnen bereits ein Beispiel dafür im letzten Abschnitt gezeigt. Und ein weiteres Beispiel, das ich Ihnen auch in der letzten Vorlesung gezeigt habe, war, wenn Sie zum Beispiel eine Grundlinie in der linken Hand spielen und mit Gerichten und Ihrer rechten Hand kommen. So gibt es viele Situationen, in denen Sie kommen können, in welche Weise schießen, Sie kommen. Nun, natürlich werden wir das in den nächsten Lektionen sehen. Aber wenn ich das sehr kurz erklären würde, würde ich sagen, nun, Comping spielt tatsächlich auf rhythmische Weise Gerichte. In den nächsten Vorträgen werden wir sehen, wie das geht. 144. Bewachung I – grundlegende 7th chord: Also lasst uns anfangen zu kompilieren. Wir haben eigentlich schon vorher diese B flachen Blues, wo wir diesen kurzen 234 und et cetera gemacht haben . Also hast du schon ein bisschen mitgefahren. Also werden wir jetzt ein bisschen dasselbe tun, aber wir werden einen Blues in C machen, in C-Dur, und ich werde mit einigen Zwei-Hand-rootless Voicings beginnen. Also fangen wir mit einem normalen Geheimnis mit Anzeige an, es ist schön. Und 13., sagte ich. Du könntest das hier gebrauchen. Wurzel, dritte, fünfte, siebte, neunte, 13. Wir haben bereits eine wurzellose Akkord-Voicing gesehen, die diese oder diese war. Aber lassen Sie mich jetzt auf diesen aufbauen. Was ich tun werde, ist eigentlich nur im linken dritten Siebtel zu verwenden. Und ich werde das für alle Akkorde tun. Also drittens, siebter. Und ich werde diesen 13. nachts machen. Das wird also Kunst sein. Siehe siebte Akkorde, 40 F siebte Akkorde. Ich werde auch in die linke siebte dritte, dass sie sehr nahe beieinander sind. Also sag mir nicht, ich muss es nicht zu großen Bewegungen machen, in der Täuschungsäußerung. Ich habe das dritte auf der, unten und die F7 Voicing, Ich werde diese Kaution trennen müssen, weil sie sehr nahe beieinander sind. Okay, also und für den Ford ein G werde ich mir leisten, dass die FAI in die rechte Neunte, 13. Das wird also unser siebter Akkord sein. Also gehen wir von C nach F, und sehen Sie, ich habe diese Stimme gewählt, damit Sie sich sehr wenig mit Ihren rechten und linken Händen bewegen müssen . Sehen Sie nur tun. Du wirst deine Hände kaum bewegen. Also C sieben, F7, sie werden die G7 brauchen. Und auch hier werde ich den siebten dritten Platz in der linken und rechten Hand, den neunten, den 13. Als f, von G bis F. Alles einen ganzen Ton niedriger, und ich bin zurück zu c. Also, das sind die Gerichte, die wir als erste Übung verwenden werden. Sie könnten einfach, mit dem Spiel entlang Datei, nur üben Dosierungsgerichte an dem, was ich tun werde, ist jetzt einfach den Rhythmus 12341234 verwenden. Und dann las ich sie irgendwie, die wir vor 12 gesehen haben und so weiter die eine und am Ende von zwei. Aber wenn Sie nur die Gerichte üben wollen, können Sie auch zum ersten Mal einfach 12341234 spielen, wie Sie wollen. Aber ich werde mit der 1234 beginnen. Und so auf der einen Seite auf das Ende von zwei, da gehen wir. Neue Route, etcetera. Ok, also verstehen Sie die Übung s. Also, wie gesagt, Sie können es zuerst nur auf die eine und die ganze Maßnahme tun, und dann später wieder zu diesem Rhythmus kommen. Das ist also der erste Schritt, um einfache, wurzellose Stimmen in die Hände zu üben. 145. Comping II – Rhythmus hinzufügen: Also nach dieser ersten grundlegenden Coming-Übung, könnte man sich selbst denken, okay, es ist nicht, es ist schön, aber es klingt noch nicht wirklich sehr interessant. Und du hast recht. Weil wir eine ganze Zeit mit dem gleichen Rhythmus gemacht haben. Wir tun es die ganze Zeit, um Gerichte, einfache Gerichte zu sehen. Also werden wir den Rhythmus und die Gerichte ändern, aber in dieser Lektion konzentrieren wir uns nur auf den Rhythmus und später in den folgenden Lektionen werden wir Gerichte tun. Also mal sehen, wir haben die ganze Zeit getan. Dein Rhythmus, 234 und so, ja, wie können wir das ändern? Nun, der erste Schritt ist, dass wir einige Gerichte mit einer achten Note antizipieren werden. Das bedeutet also, dass wir am Ende von vier des Forums oder der Maßnahme ein Gericht beginnen werden. So spiele ich zum Beispiel zuerst meine normale 234234 und, und, und das gleiche, 3434. Aber dann am Ende dessen, was ich bereits mein nächstes Gericht beginnen konnte, habe ich es jetzt auf der dritten Maßnahme getan, aber es kann es auf jeder Maßnahme tun, wo ich will. Also lassen Sie mich, Ich werde diese F-Maßnahme spielen, so zum zweiten Maß und ich werde zur nächsten Maßnahme gehen. Lass mich dich hören, was ich meine. Also mache ich 234234. Und so sehen Sie, dass ich am Ende von vier begann und ich begann, C7 Akkord am Ende von vier der F-Maßnahme. Ich werde es langsam machen, ein bisschen langsamer, aber 234234 und in Ordnung, also beginne ich am Ende von vier. Ich kann das überall machen, wo ich will. Lass es mich zusammen mit der Band spielen und ich werde in diese Vorfreude werfen. Es ist nur ein paar Maßnahmen. 3434343434343, 234, etc. Ok. - Ja. Also hoffe ich, dass du verletzt bist oder an einigen Orten, die ich erwarte, dass es das nächste Gericht ist. Also in der früheren Maßnahme am Ende von vier, so entwässert es auch und ja, es spielt keine Rolle, wo Sie es tun, aber versuchen Sie es an einigen Orten und sehen Sie, ob Sie es schaffen können, das zu tun. Und ich zählte, dass du nicht laut zählen musst, wie ich es getan habe. Sie können in Ihrem Kopf zählen, aber sicher sein, dass Sie das Gericht antizipieren können. 146. Comping III – Rhythmus hinzufügen: Jetzt, nachdem wir die nächsten Gerichte am Ende von vier früheren Maßnahme antizipiert haben, können wir viele andere arithmetische Elemente hinzufügen. Natürlich können Sie den Platz in jedem anderen Moment in Maß spielen. Dies kann auf einem Downbeat sein, aber es kann auch einen optimistisch sein. So haben Sie eigentlich acht Möglichkeiten, 1234 und, und Sie können sie alle ausprobieren. Natürlich. Ein rhythmisches Element, das mir sehr gefällt, ist das, was wir in der letzten Vorlesung gemacht haben. Also, wo Sie beginnen und nächste Gericht, wo Sie Index-Score auf Gericht am Ende von vier antizipieren, aber wo Sie am Ende von drei dieser Maßnahme vorausgehen, erklärt in dieser Maßnahme. So haben Sie zum Beispiel 234. Also am Ende von drei, ich spiele immer noch die App. Und am Ende von vier, antizipieren Sie das nächste Gericht. Ich werde es noch einmal sehr langsam machen. Und 23 und etc. so ist das auch ein nettes zu üben. Lassen Sie mich Ihnen schnell zeigen, dass ich nicht eine ganze Runde nur ein wenig mit dem Spiel entlang Datei machen werde. Los geht's. 234, richtig, also ist das auch eine Möglichkeit. Also versuchen Sie das auch. Sie können damit eine Trainingseinheit machen, aber es sind nicht alle rhythmischen Elemente, die wir hinzufügen können. Wir können so viele rhythmische Elemente hinzufügen. Und ich denke, das Beste, was ich jetzt tun kann, ist nur, ich zeige dir, wie ich mit dem Spiel entlang Strecke spiele und dir einige rhythmische Elemente zeige. Jetzt hören Sie einfach zu und schauen Sie sich an, ein bisschen die gleichen Dinge zu tun. Also lasst uns das versuchen, et cetera. Ok, also versuchen Sie verschiedene Rhythmen, um verschiedene Dinge auszuprobieren. Und Sie werden einen Weg finden, der für Sie am besten klingt. Was sehr wichtig ist, ist, dass du nicht eifrig bist. Zum Beispiel wird dies Ihnen ein Beispiel geben. Das wäre viel zu viel. Nun, et cetera. Ich denke, du verstehst den Punkt. Also benutze es mit Bedacht. Nicht zu viel, lassen Sie etwas Platz. Manchmal kann man auch einfach nichts spielen. Auch möglich. Und dann, wenn Sie mit seinem Solo-Spieler spielen, hören Sie gut auf den Solo-Spieler. Es könnte zum Beispieleinen Solo-Spieler verlassen, einen Solo-Spieler verlassen, spielen seine Solo-kleine musikalische Phrase, zum Beispiel, nichts tun, wenn er seine Phrase beendet. Dann gibst du ein paar Gerichte und dann fängt er wieder an. Ich will nicht sagen, dass Sie das vielleicht nicht spielen, wenn der Solist spielt, aber tun Sie es mit Bedacht. Sie können die Lücken, die der Solist hinterlässt, verwenden, um Ihr Ding zu tun. Okay, das war's vorerst. Und in der nächsten Lektion werden wir über einige andere Akkordstimmungen sprechen, die Sie verwenden können. 147. Komplex – Chord: Also, jetzt habe ich dir gezeigt, wie du deinem Comping Rhythmus hinzufügst, aber wir haben eine ganze Zeit an dieselben Gerichte gewöhnt. Also lasst uns versuchen, einige andere Variationen zu machen, einige andere Gerichtsstimmungen. Natürlich haben Sie bereits einige Möglichkeiten in der früheren Sektion gesehen. Aber es gab vor allem wurzellose Akkordstimmungen und nicht wirklich für zwei Hände. Also lasst uns gehen, schauen wir mal, was wir tun können. So haben wir bis jetzt in der linken großen dritten, kleinen siebten, und in der rechten neunten, 13. getan . Wir können sie auf eine ganz andere Weise spielen. Warum nicht? Zum Beispiel, nehmen Sie die linke Hand und Ihre linke Hand wurzellosen Akkord, zwingt, dass wir bisher gelernt, zu sehen, dass dies ein oder dieser sein würde. Aber lassen Sie mich das jetzt in die rechte Hand nehmen. Was wir tun könnten, ist, wenn wir nehmen die d linke Hand, Ich kann es in meiner rechten Hand nehmen und ich werde bringen tatsächlich tat beachten, dass wir zuerst herausgenommen. So der fünfte und wir Route. Warum nicht? Du kannst sie spielen. Hör zu, wie schön. Dies ist ein sehr schönes Gericht für einen dominanten siebten Akkord. Also mal sehen, es ist übrigens sehr viel Benutzer. Mal sehen, wie es gebaut ist. Also fangen wir mit unserer linken Hand an. Also unten haben wir die kleine siebte, und dann haben wir die große dritte, die 13., leugnen die fünfte und die Wurzel. Nun, das ist eine Möglichkeit, es anzusehen. Eine andere Möglichkeit, es zu betrachten, ist nur nehmen Sie in der linken Hand erste, kleine siebte und große dritte. Und von dieser höchsten Note, die die große dritte ist, gehen Sie auf den vierten Platz. Also ein Viertel von e ist a, vierter von a ist d, her von d ist g, und ein Vierter von g ist c. Also sind diese Intervalle alle vollkommenen vierten Intervalle. Nun, vielleicht sehen Sie nicht direkt, hey, ja, von einem, was ist ein perfektes Vierter? Das ist ein D. Perfect. Vielleicht sehen Sie es nicht direkt, aber je mehr Sie sich daran gewöhnen, musste ich mehr Schulden Sie beten, zum Beispiel Ihre Waage. Je mehr Sie wissen, welche Note die vierte Note ist, desto leichter sehen Sie, wie man ein solches Gericht baut. Okay, das ist also für C-Sektionen. Wenn wir das gleiche Gericht für f machen, dass wir auf dem minderjährigen siebten und den großen Dritteln beginnen , und dann gehen wir in Dritteln, sorry, erzwungen. Also zwei D bis G bis C und 2f. Das gleiche Gericht in f. Wenn wir es in G. Also wieder, wir begannen auf der kleinen siebten und ein großes Drittel getan, wir gehen auf dem vierten, vierten, oben, oben, oben, oben, oben. Und das ist unsere Forderung nach G Siebter. Also für jetzt könnten Sie, zum Beispiel, nur zu einer Trainingseinheit mit dem Spiel zusammen Akte mit den drei Gerichten, richtig? Also werde ich es Ihnen schnell zeigen und dann gehen wir mit anderen möglichen Voicing weiter. Also hier sind wir, et cetera. Ich habe es rhythmisch gemacht, wenn es zu schwierig ist. Und der Rhythmus und die neuen, neuen Gerichte dann gerade auf der 12343434 oder aufgrund dieser eins nach zwei. Und ich sollte, sollte ich sagen, tun, was oder was Rhythmus Sie wollen. Übrigens, wenn man vom G zum f geht, wäre es sehr schön, dies zu tun. Sieh mal, was ich getan habe. Und so ging ich, ich nahm alles die ganze Zeit, einen halben Schritt nach unten. Okay, das ist auch eine weitere Verschönerung, die du machen kannst. Ok. Andere Gerichtsstimmungen, die du irgendwann benutzen könntest. Und ich rede immer noch von normalem siebten Akkord ohne Änderungen. Sie könnten, mit diesem Vers und ich nehmen die gleiche linke Stimme, spielen Sie einfach zum Beispiel, root, fünfte, root. Und du würdest das auf einem siebten auf dem Kurs tun, dann würdest du diesen haben. Aber du könntest das auch tun. Und dann gehen Sie zu den siebten Akkorden und nicht zu viel bewegen Sie Ihre beiden Hände, Sie könnten dieses Eindringen der danach tun und dann änderte diese g nur in einem F. Und da haben Sie c, f, c , So haben Sie fünfte Wurzel Fünfte. Sehen Sie, wie wenig Sie Ihre Hände bewegen. Also habe ich unseren grundlegenden Rhythmus gemacht , den wir am Anfang gemacht haben, ein Ende zu Ende. Aber Sie können natürlich den Rhythmus machen, den Sie wollen. Und lassen Sie mich, oh, Ich vergesse die g. Also, wenn Sie hier sind mit Ihrem c und hier für f, Sie könnten die g tun, zum Beispiel. Hier. Du nimmst alles, ganzer Ton hoch. Also, wenn Sie Ihre Hände nicht bewegen müssen, aber lassen Sie mich einfach schnell zeigen und lassen Sie mich für jetzt, tun Sie einfach den Grundrhythmus. Es geht um die Gerichte jetzt, usw. Okay, ich nahm die Version kurz, lang statt kurz, aber Sie können tun, was Sie wollen, natürlich. Okay, anstatt das hier zu nehmen, kann ich es auch hier mitnehmen. Zum Beispiel, wenn Sie es aufbauen wollen, wenn Sie die erste Klinge hier ist, und die erste Runde in der nächsten Runde, können Sie es hier spielen. Du hast so viele Variationen. Variationen sind endlos. Und natürlich muss man in einer Runde nicht immer genau die gleiche Art von Voicing haben. Zum Beispiel, wenn ich das die ganze Zeit mache, und in der nächsten Runde, dann lass mich das zum Beispiel sagen. Nein, das habe ich nicht, ich kann mich mischen. Ich kann in einer Runde haben, wenn ich zum Beispiel beginne, meinen Blues, ich könnte meine machen und leicht aufbauen. Und danach tue ich es. Und ich kann sogar in einem Maß tun, das kann ich tun. Was habe ich hier gemacht? Ich hörte Fünfte, Wurzel Fünfte. Ich muss nicht die ganze Runde machen, die ganze Blues-Progression. Das Gleiche. Ich kann so viel variieren, wie ich will, sogar innerhalb einer Maßnahme. Und probiere diese Dinge aus und komm mit, was du denkst. Klingt nett. Okay, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 148. Comping Akkordwechsel: Ich möchte Ihnen eine andere schöne Verschönerung zeigen, die Sie in Ihrem Coming machen können und die chromatische Akkordverschiebung genannt wird. Und was ich damit meine ist, dass Sie einem Gericht vorausgehen, durch das Gericht eine Hälfte nicht oben, und Sie tun das gerade im Maß vor diesem Kurs, dass Gericht vorkommt. Also zum Beispiel, wenn Sie ein c ct haben. Nun, lassen Sie mich eine Stimme nehmen. Sie können es mit jeder Stimme tun, die Sie nehmen, aber lassen Sie mich diese Stimme nehmen. Und ich werde jetzt die fünfte RPA nehmen. Also g, g, Dies ist ein C Dominant siebte Ausgabe ist, wissen Sie, und ich werde tatsächlich dieses d hier nehmen. Und ich habe eine schöne Drei-Ton-Stimme im linken Rand. Eigentlich. Wir werden das auch öfter verwenden, vor allem, wenn wir nur drei Hof-Stimme improvisieren wollen, oder Sie sehen, dass ich die siebte, die dritte, kleine siebte, große dritte und nur das dritte Gen habe, also habe ich kein Neuntes. Nun, ich habe es jetzt in meiner rechten Hand, aber wenn ich Solo mit der rechten Hand würde, würde ich nicht, würde nicht die neunte haben. Also für jetzt, ich habe auch die fünfte. Und so chromatische Akkordverschiebung. Was ich tun würde, ist eigentlich vorstellen, dass wir mit einem Gericht mit C7 messen werden, dann könntest du das Gericht mit dem Gericht einer Hafta und darüber vorsäen. Also, das sind alle Noten in der linken Hand, n in der rechten Hand, oder ein halber Ton oben. Also, was ist es? Ja, nun, wenn das fertig ist, ist das sieben, und das ist eine D-flache Sieben. Natürlich haben wir noch keine D-Flat gesehen, aber wir haben die Skala noch nicht gesehen. Wir haben die Gerichte nicht gesehen. Nun, ein bisschen. Im letzten Abschnitt haben wir ein wenig Akkordstimmungen für sogar Gerichte gesehen, die Sie nicht kennen. Aber es ist Logik, dass, wenn ich alles einen halben Ton nach oben schiebe , ich habe nur das Gericht zerrissen. Also, wenn das C7 ist, ist das D flach sieben, oder Sie können es C scharf sieben Taste nennen. Ich nenne es D flache Sieben. Und, und was Sie tun, ist eigentlich in der Maßnahme kurz vor diesem c, werde ich, Ich werde diesen Akkord auf dem Forum auf Beat vier spielen. Und am Ende von vier, spielen Sie bereits diese C siebte. Das haben wir schon mal gesehen. Wenn wir, in den Timing-Lektionen, die ich sagte, Sie können dem Gericht vorausgehen, können Sie das Gericht bis zum Ende von vier vorwegnehmen. Das bleibt also. Aber auf den vier selbst nehmen Sie den halben Ton hoch. Also ist es 123412341. Sie haben also einen anderen Kerntyp. Sagen wir, wir haben F. Lassen Sie mich diese Stimme nehmen und für F hatten wir zuerst diese. Und was ich will. Ein Voicing mit drei Noten. Und wir können zum Beispiel Wurzeln schlagen fünfte, Wurzel, Wurzel, Wurzel, fünfte Wurzel. Also habe ich getan, ich werde es sehr langsam tun. 12341234. Oder zum Beispiel, wenn ich aus dem Meer komme und ich zum F. gehe Also muss ich dem F-Akkord mit einem Gericht einen halben Ton vorausgehen. Also sagte ich, ich würde diese F siebte Stimme nehmen, aber Sie können jede Stimme nehmen, natürlich, für F7, die wir gelernt haben. Also ein halber Ton nach oben. Nun, also, was ist dieses CT. Nun, es ist G flache Siebte. Und wieder, wir haben G-flat noch nicht gesehen. Aber natürlich nimmst du alles, was ich zu besitzen habe. - Ja. Nun, Sie haben das Gericht APA gemacht, wenn das F7 ist, und das ist G Wohnung sieben. Also, wenn wir von c kommen, war das unser C-Akkord-Stimmen. Schaut auf die Stimme in der linken Hand. Nur ein Notenunterschied. Entschuldigung, f, x oder der Durchschnitt, die G flache bis G flache Voicing ist nur ein Knoten, also anders als das Meer Voicing in der linken Hand? Und was ist der Unterschied in der rechten Hand? Nun, nehmen Sie es einfach, alles 1,5 Schritt nach unten, und dann kann ich zum F. Also, was haben wir? Wir waren dann 2341234, richtig? Also gingen wir von dem Weg, den wir vom F zum Meer gegangen sind, von der C2 3f, gehen wir von g, von C nach G. Also haben wir, was Gericht, wo wir für G. tun Ich werde genau das Gleiche zur rechten Hand nehmen wie für einen C7-Akkord. Ich habe nicht Linkshand. Wir nehmen diese Akkordstimme mit drei Noten. Denken Sie daran, Puffer haben IS1, aber ich nehme die neunte heraus und ich bin mit dem 13. neben dem siebten links. Tut mir leid, das ist der 13. Zwischen dem siebten und dem dritten, bin ich mit dem 13. übrig. Und hier habe ich nur Wurzel, fünfte Wurzel. Also lasst uns diese Stimme nehmen. Also, was ist alles, was Sie gehört haben? Das ist das, wenn das so, das ist ein flacher Wow. Ein anderes Gericht, das wir nicht gesehen haben. Aber wieder, es ist nur alles, ein Halbton APA. So 1234. So kommen wir aus dem Meer, zum Beispiel, sind wir in einem Meer Voicing 1231234. Wenn Sie von G nach F gehen, Sie können es natürlich auch tun. Also kamen wir zu, von G, von diesem hier. Und dann kannst du gleich raus gehen. Und wir haben noch einen F-Akkord-Voicing. Erster. Wir haben diese Stimme, und sind wir diese Stimme? Wir haben Länge. Tut mir leid, dritter, siebter, neunter. Und es tut Stimme. Wir haben 73., 13., richtig? Also habe ich drei Notenstimmen, entweder die neunte oder die 13., aber nicht beide zusammen. Sie können beide zusammen spielen. Und Tab äußert sich, aber das ist vielleicht ein bisschen voll, aber natürlich können Sie es. Also lassen Sie uns versuchen, das in der Blues-Progression zu tun , die wir haben, dass wir die ganze Zeit in diesem Abschnitt arbeiten. Du solltest es nicht übertreiben. Ich werde, ich werde es drei oder vier Mal in der ganzen Blues-Progression tun. Und schauen Sie sich einfach an, wo ich es mache. Natürlich können Sie es an anderen Orten tun. Es ist so, wie du willst. Aber hören Sie gut zu und versuchen Sie zu fühlen, wo es gut ist. Klingt nett. Da gehen wir, et cetera. Okay, also habe ich nur einen zufälligen Rhythmus gemacht. Du kannst etwas ganz anderes tun. Natürlich können Sie das tun. Verschieben, dieses chromatische Gericht Verschiebung auf andere Orte, wo Sie wollen. Aber es ist eine schöne Verzierungen. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 149. Bewachung VI – Aufbesserungen hinzufügen: Bis jetzt haben wir nur normale siebte Gerichte benutzt, also ohne Änderungen. Aber stellen Sie sich vor, wir haben die folgende Akkordprogression und Sie sehen zwei Mal eine geänderte Gerichte. Also in der vierten Maßnahme, ein, C geändert Gericht, und in der letzten Major haben Sie G geändert Akkord. Also lassen Sie mich sehen, wie Sie auch Voicings mit veränderten Gerichten in Ihren beiden Händen machen können. Um damit zu beginnen, sehen Sie, was Sie tun können. Natürlich, ja, wir hatten zuerst die Stimme für das ältere Gericht, das war diese eine Reihe mit der abgeflachten 13. und um Neunte zu schärfen. Aber Sie wissen, dass Sie in einem geänderten Gericht schließlich auch ein scharfes 11 oder ein angenehmes Messer haben könnten. Nun, wie könnte ich das tun? Nun, ich zeige Ihnen eine nette Stimme für C-geändertes Gericht. Eigentlich ist es eine Kombination von Voicings, die zusammen die C-veränderten Kerne bilden. Sobald Sie tun könnten, ist in Ihrer linken Hand, um nur Major Third, Moll Siebter zu nehmen. Und in deiner linken und der rechten Hand. Sieh mal, was du tun kannst. Du kannst diese Akkorde spielen. Nun, was ist das alles? Lassen Sie mich Ihnen zuerst erklären. Dies ist natürlich die scharfe Neun und ist die flache 13. Das wäre also schon eine großartige Stimme für einen C-veränderten Akkord , den man normalerweise so benutzen könnte oder man kann es so nehmen. Ja. Du bist, du hast mehrere Variationen. Aber wenn du auch deine flache Neun, scharfe 11 einbringen willst , könntest du diese beiden Stimmen hier machen. Jetzt habe ich flach neun scharfe 110, natürlich. Normalerweise sind sie die flache siebte, minderwertige siebte. Ich verdopple es. Aber ich kann nicht. Warum nicht? Was ich eigentlich tue. Also, abgesehen vom großen Drittel und einem kleinen Siebten, was sind das für zwei Gerichte? Nun, das sind keine Gerichte, die wir noch nicht gesehen haben. Aber lassen Sie mich diesen 1,5-Schritt nach oben machen. Also alle drei Knoten, und ich habe kein Fach es in der ersten Inversion. Also, wenn ich einen runternehme, ist es eigentlich eine, eine flache Trades in der ersten Inversion. Jetzt müssen wir diese Theorie nicht einmal getan haben , damit die Wohnungen zeigen, dass dies keine Wohnung ist. Trocknen Sie es in der ersten Inversion. Was bedeutet das? Nun, nimm es auch hoch, halber Ton, alle Knoten. A, es ist ein Gendre Anzeigen. In zweiter Umkehrung. Also, was ist das? Es ist ein F scharf, trocken, wenn dies ein G ist, Das ist ein F scharf oder G Flats, aber ich nenne es jetzt F scharf, weil dies meine scharfe 11 flache fünf ist. Also, was ich eigentlich tue, ist, die linke Dur zu nehmen, dritte, kleine Siebte. Ich kann, in einem Gericht eine rhythmische Variation oder so etwas in einem Gericht machen. Und ich skizziere auf diese Weise das C veränderte Gericht. Das ist also eine Möglichkeit oder eine der anderen Möglichkeiten, die ich gerade erwähnt habe. Das oder was auch immer du willst. Der letzte Akkord, D, G, veränderte Gerichte. Also, was wir wagen? Und wir haben gesehen, dass dies eine schöne herzlose Wurzelstimme für Energie veränderten Akkord ist. Du könntest das auch nehmen, aber lass mich das hier nehmen. Also, was machst du mit deiner rechten Hand? Sie könnten zum Beispiel G bis G eine Oktave auseinander nehmen. Spielen Sie nicht das fünfte Jahr, denn der geänderte Akkord ist in der Tat kein fünfter Akkord. Das ist nicht gut. So machst du es zum Beispiel so. Also werde ich in einer Weile spielen, diese Akkord-Progression. Lassen Sie mich zuerst, bevor ich es tun, schnell sagen, was andere Stimme ich kann, Stimmen, die ich für die nehmen kann, sagen wir normale Gerichte. Für c konnte ich, zum Beispiel, dies ist meine bekannte Linke hatte Stimme für einen Sitz siebten Akkord und ich nehme nur fünfte Wurzel. Und du könntest auch das tun oder was immer du willst. Das kannst du. Dies ist, was ich in einem früheren Vortrag gesehen habe, aber so zum Beispiel, dann gehe ich , dann kann ich leicht zum F-Akkord gehen. Das war eine linke Stimme für den F-Akkord, den wir kennen. In der rechten Kante, nur Wurzeln schlagen fünfte. Und so, zum Beispiel, Anzeige für die G. Yeah, nun, ich kann alles tun, was JSON in meiner linken Hand macht. Ich kann das in meiner rechten Hand oder des. Ok. Lassen Sie mich einfach spielen und schauen Sie sich einfach an. Ich werde eine Kombination aus all diesen Voicings machen. Und natürlich, schauen Sie sich besonders die Maßnahmen an, bei denen das Meer verändert Gericht und bei G, veränderte Akkorde sind, gehen wir, et cetera. Du hast auch gesehen, dass ich in der letzten Bar das getan habe. Ich gehe in die erste Bar einer neuen Runde. Warum nicht? Du kannst tun, was? Diese Notiz ist auch in der, in der ältesten Corta. Jetzt stellt sich die nächste Frage. Kann ich nur ein verändertes Gericht spielen, wenn es in einer Akkordprogression ist? Oder kann ich einfach wählen, es unverändert Gericht zu haben? Eigentlich können Sie sich entscheiden, einen veränderten Akkord zu haben, auch wenn er nicht geschrieben ist, besonders dort, wo man einen Fünften nach unten hat. Von der vierten bis zur fünften Maßnahme gehen wir von C nach F. Es ist ein Fünfter nach unten. Oder die letzte Maßnahme von G7 zu einer neuen Route, zurück zur ersten Maßnahme, C6. C7 ist auch ein Fünftel nach unten, vor allem an diesen Stellen, könnte man einfach einen veränderten Akkord hinzufügen. Oder irgendwann, warum nicht sieben scharfe neun Akkord, F oder G? Das wäre oder warum nicht sieben B9-Akkord, sieben flache neun Court? Das wäre, naja, wir haben gesehen, wie dieses Gericht für C. könnte man irgendwann, wenn man es mit zwei Händen spielt, könnte man es aufnehmen. Lassen Sie mich sehen. Zum Beispiel, habe ich alle Knoten und auch die a darin? So, denn sonst habe ich E verdoppelt und das ist in diesem Fall nicht so schön. Zum Beispiel könnte es sich um eine C7 flache neun Voicing handeln. Damit können Sie ein wenig experimentieren. Aber wenn Sie sich entscheiden, Änderungen an Gerichten hinzuzufügen, sollten Sie sich bewusst sein, dass dies nicht immer möglich ist. Es sollte nicht mit der Melodie kollidieren, zum Beispiel, oder ein Zusammenstoß mit dem Solo-Spieler. Jetzt wissen Sie natürlich nicht, was der Solo-Spieler spielt. Das ist also sehr schwierig. Und in Jam-Sessions, ja, manchmal ist es Glacier sagt manchmal Fehler gemacht werden. Aber in Ordnung. Also würde ich sagen, Sie können Änderungen verwenden, aber hören Sie gut zu, wenn es möglich ist. 150. VII – andere Schlüssel: Jetzt diese Coming bis jetzt, ich habe es nur in einem Blues in C-Dur getan. Wie ist es mit all den anderen Blues in anderen Tasten? Jetzt werde ich, gut wird Ihnen nicht jeden Schlüssel zeigen , wie es zu tun ist, weil die Prinzipien immer die gleichen sind. Also, was ich tun werde, ist Ihnen nur zu zeigen, wie Sie jetzt Gerichte im B-Major Blues bilden. Aber natürlich können Sie es selbst für die anderen beiden Blues in ihnen tun. In den Ressourcen finden Sie einen B flachen Blues, ein D Blues, und ein E Blues. Und mit diesen drei Blues-Progressionen kannst du alle neun dominanten siebten Gerichte erledigen, die wir bis jetzt gesehen haben. Also, wie ich sagte, Ich werde Ihnen zeigen, was die Gerichte, die Sie für die B flache Blues brauchen, wie Sie diese Gerichte finden und Sie können sich mit den gleichen Prinzipien, herausfinden, wie es ist, wie es für die d Blues und D Blues. Also fange ich mit dem B-flachen siebten Akkord an. Also R, ein Gericht in einem B-Dur Blues. Und natürlich haben wir schon einige Voicings gesehen , als wir diese Firma zum ersten Mal im letzten Abschnitt gemacht haben. Sie haben Wurzel, Major dritten, siebten, und dann können Sie hinzufügen, natürlich, Ihre, Ihre, Ihre neunten trägt eine Träne und Heilung 13. Dies ist eine schöne Stimme für einen B flachen siebten Akkord, aber Sie könnten tun, was Sie wollen. Wir haben diese Stimme für ein B gesehen , sagt B-Wohnung sieben. Sie können Dan root fünfte, root, fünfte, root fünfte hinzufügen . Auch eine Möglichkeit. Sie können das Gericht zum Ausdruck bringen, das wir hier getan haben. Ich zeige wieder für in der Taste von C, wenn Sie sich erinnern, welche, ich meine, eine mit siebten auf der Unterseite. Dann die dritte und geht in die vierte. Also lasst uns dasselbe tun, aber dann in B-flat, also fangen wir am siebten an. Minor siebte würde zum dritten gehen und dann in die vorwärts gehen. Also von D nach G bis C bis F und B flach. Sehr nett. Court Voicing für B flache siebte. Nun, lassen Sie mich das auch für E-Flat tun. Als wir E-Blatt hatten, hatten wir ein Gericht ausgesprochen, als wäre dies der große dritte, kleine Siebte. Dann hatten wir das Messer in den 13. So können Sie kombinieren, dass mit niedriger, wieder, Wurzel, fünfte Wurzel, oder eine fünfte Wurzel Fünfte. Lassen Sie mich das hier machen. Also von Minor bis Major Third, und ich gehe hoch. Vierter, vierter, vierter, vierter Bit tief. Lassen Sie mich das etwas höher machen. Und so kleine siebte, große Drittel hier oben, es klingt besser. Aber vielleicht an deinem, auf deinem Instrument, einem Oktave niedrigeren Wort, weiß ich es nicht. musst du ausprobieren. Dann. F wir haben schon alle Gerichte gesehen, also muss ich dir das nicht zeigen. Oh, ja. Einige einige veränderten Kurs, wenn Sie auch Änderungen machen wollen, würde ich zuerst die normalen Gerichte tun, so dass die, ohne Änderungen und dann können Sie Änderungen hinzufügen. Okay, also auf den B-Wohnungen mit Änderungen, wäre das hier die B-Wohnung. All diese Gerichte. Wir sahen es bereits in der, im letzten Abschnitt. Also, was könntest du damit spielen? Du könntest spielen, schrieb Roots und kein Fünftel, wie ich dir sagte. Aber du könntest auch, was könntest du tun? Neun oder sieben große Drittel. Und wir werden einige Änderungen in unserer rechten Hand hinzufügen. Also lassen Sie uns eine scharfe Neunte hinzufügen. Das ist also dieser hier. Und fügen Sie Wohnungen hinzu, tut mir leid, das ist das hier. Und eine flache 13. Also der 13., 123456. So flache 13 ist hier. Das wäre also, das wäre Akkordstimmen oder den F scharfen nach unten nehmen. E-flach. Okay, wir hatten, das war normal E-flat. E-Blatt verändert. Sie können diese Stimme auch im letzten Abschnitt in der PDF finden, die ich für Sie gemacht habe, in den Ressourcen E flat on top als Voicing zu spielen. Okay, jetzt verstehen Sie, dass Sie Ihre eigenen Voicings erstellen können , indem Sie sie einfach von mindestens einem großen dritten, kleinen Siebten aufbauen. Diese werden natürlich immer in Ihrer Stimme benötigt . Und dann füge Forded hinzu, nennen wir es normale Voicings in 9134 modifizierten Voicing C, Sie können die scharfen neun hinzufügen, die Flip 13, natürlich. Oder du nimmst die linke Hand, die du bereits kennst. Schnurloses, wurzelloses Akkord-Voicing Wussten Sie schon, dass B-Flat zum Beispiel angeboten wurde. Und Sie fügen hinzu, Sie schließlich mit einem Fünften. Und das ist ein normaler B flacher siebter Akkord mit hinzugefügt 9-13. Auf diese Weise können Sie alle Gerichte bauen, die Sie wollen. Und Sie können, auf diese Weise, ein Unternehmen auf jedem Blues, den Sie wollen. Also, das ist es für Camping. Und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 151. Die Pentatonic: Also werden wir endlich einen Anfang mit Improvisation auf die Blues-Progression machen. Und eine oft verwendete Skala ist abhängige Atomskala und auch die Blues-Skala. Aber das werden wir in einem nächsten Vortrag sehen. Und wir werden mit der pentatonischen Skala im Schlüssel C beginnen und ich werde später unter pentatonischen Skalen und anderen Tasten tun, aber wir werden mit C beginnen und wir haben eigentlich zwei pentatonische Skala, sie Skalen, die große pentatonische Skala und die kleinere pentatonische Skala. Und die große pentatonische Skala ist auf der ersten gebaut. Ich werde es in C tun, erste, zweite, dritte, fünfte und sechste Note der Skala. Sie sehen, dass es eine 1-2-3-4-5, fünf Noten Skala, nicht mehr. Deshalb nennt man es pentatonisch, weil Penta fünf auf Griechisch bedeutet. So abhängig von der X-Skala, der großen pentatonischen Skala, 12356 der Hauptskala. Davon abgesehen wird die Minor pentatonische Skalen tatsächlich mehr verwendet. Also, was ist die kleine pentatonische Skala? Nun, die kleinere pentatonische Skala basiert auf der großen pentatonischen Skala, wie die Nebenskala, die natürliche Nebenskala basiert auf der Hauptfertigkeit. Vielleicht erinnern Sie sich, dass die natürliche kleinere Skala. Sie können die natürliche Nebenskala finden, wenn Sie ein Drittel von einer großen Skala nach unten gehen. Und ich erinnere mich, dass wir die C-Dur-Skala hatten. Und dann die kleine Skala. Wir gingen mit der Wurzel Moll dritten nach unten und wir spielen genau die gleichen Noten, aber dann ein, und das gab uns die eine kleinere Skala. Nun, hier ist es genau das Gleiche. Die C-Dur pentatonische Skala ist genau die gleiche Skala wie die eine kleinere pentatonische Skala. Also, wenn ich diese genauen Noten von C-Dur pentatonische Skala nehme, aber ich begann sie auf einem, Ich bekomme dann diese Noten. Und das ist die kleine pentatonische Skala. Das ist also sehr einfach. Nun, ich sagte, wir würden die Skalen in c. Also, was ich eigentlich suche, ist die C-Moll-Pentatonische Skala, weil diese Skala, die ich für den Blues in C verwenden werde Also, wo kommen die C-Moll pentatonischen Fähigkeiten, die herkommen, aus welcher großen pentatonischen Skala? Nun, von C gehen Sie ein kleines Drittel nach oben, was Sie zur E-Flat bringt. Also muss ich zuerst die E-flache Dur pentatonische Skala betrachten, um zu wissen, was die Noten der C-Moll pentatonischen Skala sind. So gut. Denken Sie daran, die E-Dur Skala. Also muss ich die erste, zweite, dritte, fünfte, sechste Noten davon, dieser großen Skala, diesere-flachen Dur Skala nehmen sechste Noten davon, dieser großen Skala, dieser , um die e-flache Dur pentatonische Skala zu erhalten. Dies ist die E-flache Dur pentatonische Skala. Also werde ich jetzt auf C beginnen, aber benutze genau die gleichen Noten, rechts dann habe ich C, E flach, F, G, B flach. Und ich kann die Höhen nehmen c. Natürlich, wenn Sie pentatonische Skala sagen, denken Sie an fünf Knoten, 12345. Du nicht, du zählst das Meer nicht, weil er es schon in deinem Kopf hatte. Zählen Sie es nicht zweimal. Eine Hauptskala hat sieben Noten, selbst wenn Sie 12345678 sagen, weil die achte Note die gleiche wie die erste Note ist. Ein normaler großer Anhänger, eine große Skala oder eine kleinere Skala, hat also große Skala oder eine kleinere Skala, sieben Noten und eine pentatonische Skala, egal ob Major oder Moll, hat nur fünf Noten. Man muss sich also wirklich an diese Skala erinnern, die C-Moll pentatonische Skala, C, E flach, F, G, B flach. Sie können auf eine nächste Oktave gehen. Sie müssen sich das auswendig lernen. Und du musst es nicht nur in deinem Kopf auswendig lernen, sondern auch in deinen Finger, also wirst du es üben. Und natürlich ist es schön, es nur mit einigen Spielen entlang der Strecke zu üben. Und das wird Art Blues Progression sein. Und das ist die Blues-Progression, die wir schon eine ganze Zeit benutzen. Auch für den Comping-Abschnitt verwenden wir die gleiche Blues-Progression. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, wie Sie daran üben können. Auf der Bruce br. Gerichtsvorsorge und eine neue Route, et cetera. Also, was machst du eigentlich? Du siehst, dass du bis zum F hinaufgehst und dann vom Meer direkt neben der f gehst und runter bis zum Ji Dan, du beginnst auf dem Meer. Und zurück auf das Meer. Auf diese Weise gehen Sie auf eine ganze Route oder bestellen Sie sogar drei gekräuselte Runden der Blues-Progression, die im Spiel entlang der Strecke ist. Wenn Sie sich seine Skala auswendig gelernt haben, können Sie versuchen, es ein wenig schneller zu spielen. Und ich würde dann 12341234 bei 12341234 tun. Also genau die gleichen Noten. Sie gehen von C nach oben, um dieses F zu erreichen, und Sie gehen von diesem See runter, bis Sie dieses g. Lassen Sie mich Ihnen neue Routen zeigen , et cetera. Also, wenn du das spielen kannst, denke ich, das reicht. Aber wenn er eine kleine Herausforderung haben will, dann könnte man es sogar in Drillingen spielen. Du siehst also, dass ich etwas anderes spiele als das, was ich vorher gespielt habe. Ich gehe hoch, bis ich diese E-Wohnung erreiche, und dann gehe ich runter, bis ich diese B-Wohnungen erreiche. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, was ich meine, und vielleicht sollte ich etwas mehr erklären. Du zählst J-Pal Lab, J-Pal Lab oder 123. Lassen Sie mich Ihnen die neue Route zeigen . Ok. Also diese letzte Übung, wenn du es nicht auch tun willst, okay. Aber ja, warum nicht? Es ist schön, wenn Sie es auch schneller spielen können. Nun hören Sie, dass die Noten der pentatonischen Skala gut klingen oder über alle drei Akkorde der Blues-Progression auf dem einen Akkord, vier Akkord, fünf Akkord. Und das ist etwas ganz Besonderes. Die Blues-Skala, die wir in der nächsten Lektion tun werden. Du könntest es auch auf den drei Plätzen benutzen. Deshalb brauchen wir nur die C-Moll pentatonische Skala und Desc, blaue Skala. Also sehe ich dich in der nächsten Vorlesung für die Blues-Skala. 152. Die Blues-Skala: Schauen wir uns also die Blues-Skala und in dieser Lektion die Seeblues-Skala an. Nun, die Seeblues-Skala ist von der Sitz-Pentatonik-Skala abgeleitet. Es ist eigentlich genau die gleiche Skala, aber mit einer Note. Also die c-Moll pentatonische Skala, ich erinnere Sie daran. Und wir fügen eine Note hinzu, und das ist die F scharf oder G flach. Also, um zu sehen, Blues-Skala besteht aus Wurzeln, kleinere dritte, vierte. Ja, du kannst scharfe vier sagen, oder du kannst Flip fünf sagen. Ich werde später etwas mehr darüber erzählen. Fünfte, kleine siebte, und zurück zu den Wurzeln. Also diese F scharf oder G flach, wenn ich es nenne. Also entweder ein F-Sharp und es ist die scharfe für oder die G flach als es wäre ein abgeflachtes Gesicht. Du wirst eigentlich beides sehen. Einige sprechen von scharf für andere, eine flache Fünf. Wenn Sie das aus einer Sicht sehen, Jazz, würden Sie es lieber die scharfen Vier nennen. Denn in einer dominanten Skala, und wir sprechen hier über dominante Skalen, weil in Blues, wir verwenden hauptsächlich dominante Skalen, wie Sie gesehen haben. Nicht immer, aber vor allem in dominantem Maßstab. Wir nennen dies die scharfe, gut für tatsächlich scharfe 11 und wir sagten, aber es basiert auf der für, natürlich, für 2011 Künstler. Dieselbe Notiz. Aber du siehst, dass wir im Blues die blauen Noten haben. Das blaue Drittel in der Skala von C, und das blaue fünfte in der, auch in der Skala von C, natürlich. Also in Blues, ja, weil er das „Blue Note“ nennt, den blauen Fünften. - Ja. Sie sehen sehr oft auch, sie sagen, okay, es ist ein flaches Fünftel, also eine G-Wohnung, okay, es ist überhaupt nicht wichtig, aber nur für Sie zu wissen, natürlich bleibt die Skala gleich. Und natürlich wirst du mit dieser Skala üben. Und wie bei der pentatonischen Skala, mit einer kleinen pentatonischen Skala, werden wir mit Spielfeile plattieren. Also lassen Sie mich Ihnen erste einfache und neue Routen zeigen , die sagten, dass sie oben sind. Also hier spielen Sie Viertelnoten, und natürlich können Sie auch achte Noten spielen. Eins, F2, F3, F4, F1, F2, F3 und F4. Lassen Sie mich Ihnen das auch zeigen. Ich habe vergessen zu sagen, dass du in diesem Fall nicht bis zum F hochgehst, wie wir es mit der kleinen pentatonischen Skala getan haben. Und du gehst rauf bis zur E-Wohnung, und dann gehst du runter bis zur B-Wohnung, von C nach E-flat, und runter von C nach B ist nur so, dass es in Maß passt. Und natürlich können Sie auch Drillinge machen. Natürlich, wenn du willst, ist es eine zusätzliche Herausforderung. In diesem Fall spielst du so, wie ich gerade gespielt habe. Also gehen Sie von C zum nächsten, sehen Sie, zurück zum C. Also dosieren Sie einfach zwei Oktaven. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, wie so Triple-a Triplett, Triplett, Triplett oder 1234. Ok. Lassen Sie mich es Ihnen zeigen. Und dann reiben Sie, et cetera. Sie können alle drei auf drei Runden nehmen, natürlich. Jetzt hat eine zusätzliche, zusätzliche Übung. Man könnte etwas austauschen alle Rhythmus gesagt, manchmal vierte Viertelnoten, manchmal 8 achte Noten, manchmal Drillinge. Wie du willst. Wenn du es zu schwierig findest, als es einfach zu überspringen. Aber zum Beispiel könnten Sie das tun. Verstehst du, was ich meine? Ok? Nun, natürlich, das ist keine Improvisation, geht einfach auf und ab, nur für Sie, um diese Skala auswendig zu lernen und sie in Ihre Finger zu bekommen. Echte Improvisationslinie, natürlich, ist dies nicht. Daran werden wir in den nächsten Lektionen arbeiten. So sehen wir uns dort. 153. Beginnen damit, mit der Blues-Skala zu improvisieren: Okay, also lasst uns jetzt anfangen zu improvisieren. Niemand kann wissen, dass blaue Fähigkeiten und abhängig von IQ-Skala. Also, ja, was kannst du tun? Eigentlich tun Sie natürlich nicht das, was wir bei den Übungen gemacht haben , die auf und ab skaliert werden. Das ist, was die Improvisation, wie ich Ihnen gesagt habe. Also, was kannst du tun? Nun, eigentlich muss es aus dir selbst kommen. musst du, ja. Erfindet musikalische Linien. Also ja, was sind deine musikalischen Linien? Nun, der einzige Weg, das zu entdecken, ist, einfach zu versuchen, es zu tun. Tun Sie einfach etwas, was Sie zum Beispiel anfangen könnten , oder höher. Machen Sie einfach ein paar Zeilen. Nun, natürlich, in welchem Rhythmus? Nun, in verschiedenen Rhythmen. Aber vielleicht ist es gut, nur mit Viertelnoten zu beginnen. Sehr einfach. Also werde ich ein wenig von der spielen, von der Strecke. Jetzt werden Sie auch gehen, um es mit dem Spiel entlang der Strecke zu spielen, nur um es zu versuchen, ein bisschen Gefühl mit, wie es auf dem Blues klingt haben. Also lassen Sie es mich mal versuchen. Nur Viertelnoten. Wie Sie in einigen werfen können, hat eine sehr lange Linie, aber Sie können in einigen Bällen werfen, die, sorry. Es ist eine andere Linie. Sie können auch kürzere Linien usw.. Ok, das war natürlich ein sehr einfaches, aber es ist sehr wichtig. Ich denke, du versuchst einfach, ein paar Melodien zu finden. Das klingt natürlich nicht fantastischer Improvisation, weil es nur der Anfang ist. Du entdeckst nur, was du mit dieser pentatonischen und Blues-Skala machen könntest. Wo wir eigentlich sind, kann ich einfach Blauskala sagen weil die Blues-Skala sie Teil der pentatonischen Skala ist? Es ist nur eine Notiz mehr. Und so lass mich für dich spielen. Lassen Sie mich von der Blues-Skala sprechen, anstatt von der pentatonischen Skala. Natürlich, das sind wir nur Viertelnoten. Lassen Sie uns versuchen, achte Noten zu werfen. Sie können zuerst eine Übung mit nur acht Noten durchführen, aber Sie können auch Viertelnoten direkt mit achten Noten mischen. Probieren wir es einfach aus. Und vergiss nicht, einen Atemzug zu nehmen. Das ist von Zeit zu Zeit, was ich damit meine ist, dass Sie nicht eine große Linie während einer ganzen Blues-Progression spielen, sondern Raum lassen, wie wir es in der früheren Übung getan haben. Also lasst uns gehen. Also experimentieren Sie einfach ein bisschen damit. Versuchen Sie, schöne Linien zu machen. Du könntest das immer und immer wieder tun bis wir etwas Nettes einfallen, das du wirklich magst. Sie können sogar einige Male einige Drillinge hineinwerfen. Lassen Sie mich versuchen, es auch zu tun. Ok. Ja, du hast mich auch gesehen. Aber es ist so etwas. Das war keine zusätzliche Verschönerung. Du könntest alles einpacken, was du willst. Natürlich. Natürlich kannst du das nicht. Also alles, was Sie auch Grace Notizen verwenden könnten, et cetera, hat so versuchen, diese Dinge aus. Und in der nächsten Lektion werden wir es noch einen Schritt weiter machen. So sehen wir uns in der nächsten Lektion. 154. Einige weitere Noten und grace hinzufügen: In unseren ersten Improvisationsstunden haben wir die Noten aus der Blues-Skala in c über die gesamte C-Dur-Blues-Progression verwendet. Aber es ist ein C-Major Blues Progression. Also in C-Major Blues, wissen Sie, dass der große dritte der E. ist. Warum spielen wir nicht das E? Nun, eigentlich kann man das E spielen, wenn es ein großer Blues ist. Vor allem dann können Sie spielen die, eine Notiz, die wir hinzufügen können. Ist das der einzige Knoten, den wir hinzufügen können? Nein, wir können noch mehr Notizen zu welchen Knoten hinzufügen. Nun, tatsächlich können Sie Noten von der C-dominanten Skala hinzufügen. Nun, wir sind, na ja, was bedeutet das in C-dominanter Skala? Nun, denken Sie daran, dass, wenn Sie die normale Major Skala haben, dass Sie normalerweise die B spielen. Nun, Sie wissen, dass dominante Gericht nicht die Major Sieben verwendet, sondern eine kleine siebte. Also würde ich nehmen, ich würde die dominante Fähigkeit diese nennen, genau wie die große Skala, aber nicht die große siebte, sondern eine kleine siebte. So können Sie tatsächlich alle Noten aus dieser Skala verwenden, aus dieser C-dominanten Skala. Also natürlich haben wir schon das C und das F und ein G. Jetzt auch zu E benutzt , aber man kann auch die d und d a hineinwerfen. Also schauen wir uns das an. Nun, eigentlich ist das nicht das Einzige, was ich tun werde. Ich werde auch in einigen Grace Notizen hinzufügen, weil das macht es in der Regel Blues, bluesy. Vor allem, wenn zu diesem großen Drittel gehe, kann ich vom blauen Drittel gehen. Was wir schon zu Beginn des Kurses viel gemacht haben. Ich könnte das auch von der blauen fünften, zwei verschiedenen fünften. Und ich kann es sogar tun, um von einem Fluss zu einem zu gehen. Ich kann es sogar von F scharf oder G flach bis F jetzt zum Beispiel tun. Okay, ich spiele nur ein bisschen herum, um Ihnen zu zeigen, dass Sie einfach diese Notizen verwendenkönnen einfach diese Notizen verwenden lassen Sie uns versuchen, was etwas. Also werde ich die Übungsdatei anziehen und in einem gewissen Rhythmus hinzufügen. Unterschiedliche Freiheit von Zeit zu Zeit. Spielen Sie nicht. Bezahlen Sie einfach ein paar Linien und heben Sie, die einen Atemzug nehmen können und begann eine andere Linie. Und so verwenden Sie diese Gnadennotizen und auch große Drittel und die D und a. Also lasst es uns versuchen, et cetera. Und das ist ein Versuch, dass auch aus. Du hast gesehen, dass ich einmal die C-scharfe oder D-Wohnung benutzt habe. Darüber werde ich in einer anderen Lektion sprechen. Aber siehst du, was ich meine? Verwenden Sie also all diese Noten und diejenigen, die in dieser dominanten Skala sind. Und einige Gnadennotizen von diesen Knoten sind heruntergefahren. Ok? Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 155. Chromatische passing: In der letzten Vorlesung sahen Sie mich manchmal auch die C-scharfe oder D-Wohnung spielen. Und ich habe noch nicht über diesen Knoten gesprochen. Also, was war ich? Habe ich dort gemacht? Nun, was ich getan habe, aber nur, Ich kann Grammatiknotizen verwenden, um zu gehen, zum Beispiel, von D nach C, Sie können gehen. Es ist also nicht wirklich eine Notiz, an der man hängen würde, sondern eher als Vorbeiziehungsnotizen. Du kannst es benutzen. Viele Notizen machen Notizen. Aber auch ich muss nicht runtergehen. Sie können auch nach oben gehen. Siehst du, ich habe sogar Major Siebter benutzt. Du sagst, OK, aber warte mal, es ist dominant. Scale hat es, also haben wir nicht die große Siebte. - Ja. Aber nur als vorübergehender Zettel hängt man nicht daran. Eigentlich könnte man sehr gut daran hängen, wenn man im siebten Akkord ist, weil es ein großes Drittel ist. Aber sonst, verwenden Sie es einfach als Vorzeichen. Was ich in der letzten Lektion nicht gesagt habe, ist, dass man ein wenig aufpassen muss mit dem, im F siebten Akkord, weil der F siebte Akkord, es passt nicht sehr gut zusammen. Dieses Intervall, das nicht sehr gut klingt. Es bedeutet also natürlich nicht, dass man das E überhaupt nicht benutzen darf , wenn es einen F siebten Akkord gibt, sondern nur zuschauen, ich bleibe nicht die ganze Zeit daran. Aber benutze es als eine schnelle Passnote. Okay, lass mich dir zeigen, was ich meine, indem ich nur eine schnelle Improvisation mache. Um Ihnen diese Vorbeiziehungsnotizen zu zeigen. Sehr schnell. Da gehen wir, et cetera. Und so versuchen Sie, das auch an Ihren Platz zu stellen und dass ich Sie in der nächsten Vorlesung sehen werde. 156. Mehr als eine Note für ein Stück zu spielen: Okay, in dieser Lektion werden wir mehrere Knoten gleichzeitig in unserer rechten Hand spielen. Bis jetzt wurde nur einzelne Noten gespielt. Aber warum nicht mehr Knoten gleichzeitig abspielen? Ich werde mehrere Techniken vorstellen und ich werde Ihnen zeigen, dass er nicht alle hat, wenn ich spiele und ich spiele sie mit einer Band zusammen. Aber ich denke, dass du dich eins nach dem anderen konzentrieren solltest und sie später ausprobieren solltest, eins pro eins. Aber für jetzt werde ich zeigen, ich werde Ihnen all diese Verschönerungstechniken zeigen. Bei der ersten spielt man in Dritteln. Drittens, dritter, dritter, dritter. Dies ist auch ein Drittel, und das sind alte Drittel ist eins, weil wir in einem dominanten Akkord sind. So könnten Sie Drittel spielen und Sie können es sogar mit einer Gnadennote tun, oder diese mit einer Gnadennote. So könntest du das zum Beispiel spielen. Das muss es also nicht nur sein. Drittens. Sie können auch vorwärts spielen. Auch mit einer Grazenzettel. Oder du kannst eine Oktave spielen. Es gibt viele verschiedene Möglichkeiten, zwei Noten zusammen zu spielen. Nun, was Sie mit dem Spielen von Dritteln oder Oktaven oder was auch immer es ist, oder, oder anderen Intervallen, ist, dass Sie sie in Tremolo spielen können. Was ich meine, es muss nicht furchtbar schnell sein, kann einfach zu dir sein. Oder und so lassen Sie mich spielen dies mit der, mit der Übungsdatei und werfen Sie einfach einige dieser Techniken, die Sie verwenden können, um Ihre Soli zu verschönern. Da gehen wir. Ich habe ein bisschen mehr als eine Runde gemacht, aber sehen Sie, was ich meine? Also diese Reisenden, oder einfach nur in Dritteln spielen und werfen einige Grazenzettel hatte seine immer schön. Eine andere Sache, über die ich nicht gesprochen habe, aber was ich ein wenig verwendet habe, ist, oben zu setzen, sehen Sie ist, dass Tonic von, von der, von diesem Blues. Tonic bedeutet, dass wir einen Blues spielen, C-Dur. Also C ist das Tonikum. Egal, ob Sie den F-Akkord oder den G-Akkord in diesem Blues spielen, C ist das Tonic. So setzen Sie die Straffung es für eine Melodie die ganze Zeit. Dieses Thema, das Sie in der Spitze sehen, ist ein sehr schöner Effekt. Also habe ich das auch in dieser Übungsdatei gemacht. Ich habe einen Rückblick, wenn du es sehen willst. Versuchen Sie also all diese verschiedenen Techniken. Und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 157. Und jetzt mit beiden Händen zusammen: Lassen Sie uns endlich unsere linke Hand hinzufügen. Nun, das mag am Anfang sehr schwierig erscheinen, aber wir werden es in Schritten aufbauen. Der erste Schritt, den wir sehr einfache linke Stimme nehmen werden, ich habe darüber gesprochen, dass. Du könntest es eigentlich nur drei Notenstimmungen machen. Im letzten Abschnitt habe ich darüber gesprochen. Sie könnten zum Beispiel für den C-dominanten siebten Akkord, nur mit diesem großen Drittel, Moll siebten, neunten. Also eigentlich ist dies ein Seed Neunte, oder ein C7 mit hinzugefügt neunten, 40 F. Voicing, das sehr nahe ist, ist diese, ist Notiz, bleibt, wo es ist. Diese beiden Knoten, gehen beide halb nach unten. Also, was ist es? Ist ein kleines Siebtel in der Tonart F, Major Dritter, 13. und so weiter. Um zu sehen, benutze ich es 9, neunten Gericht , 13., 40 F, oder wir nehmen alles eine ganze Note auf. Wir haben wieder kleine siebte, große dritte, 30. Das ist also auch ein 13. Per. Also, jetzt, nehmen Sie einfach die Gerichte. Wenn Sie das üben müssen, dann machen Sie einfach eine Runde des Blues mit nur diesen Gerichten, etc.. Aber ich werde jetzt direkt anfangen zu improvisieren. Und wie ich schon sagte, Sie wissen schon, kaufen Sie mit Comping. Wir haben es rhythmisch gemacht. Wir werden das später dafür tun, es einfach sehr einfach machen. Sie können nur auf die eine der Maßnahme und halten Sie es für die gesamte Maßnahme. Das deutet darauf hin, dass Sie hier lösen und Ihre linke Hand wegnehmen. Und du kannst, du hast nicht alle dritten und siebten gespielt. Also gehen wir hin. Okay, um es einfach zu halten, hielt ich die rechte Hand auch sehr einfach, nur mit einzelnen Noten von nur der, der blauen Skala. Aber als erste Übung denke ich, das reicht. - Ja. Nun, ich habe gesehen, dass ich nicht immer nur unter einem gemacht habe und die ganze Maßnahme gehalten habe. Manchmal habe ich noch ein bisschen mehr davon gemacht. Es ist so, wie du willst. Ok. Wenn Sie das spielen können, dann können Sie einen Schritt weiter gehen. Du könntest in deiner linken Hand hinzufügen. Also lasst uns das versuchen, et cetera. Also erster Schritt, spielen Sie einfach die Gerichte, die ganze Maßnahme. Es gab ein einfaches Soloing, ein rechter zweiter Schritt. Fügen Sie ein wenig rot, dass Rhythmus, aber halten Sie Ihre rechte Hand nur mit diesem einfachen, mit nur einfachen Sachen. So passen Sie zum Beispiel die blaue Skala an. Okay, ich glaube, du hast genug, um jetzt zu üben. Und in der nächsten Vorlesung gehen wir noch einen kleinen Schritt weiter. Wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 158. Verzierungen in der rechten Hand hinzufügen: Also, bis jetzt, wenn wir es beide Hände zusammen spielen, hielten wir die rechte Hand. Sehr einfach, aber Sie können natürlich auch in alle Verzierungen werfen, die Sie wissen, hatte. Drittens, der Reisebericht. Sehen Sie Änderungen an all die Dinge, die wir gelernt haben, die neuen Dinge und gut, alles, den Rhythmus zu ändern und etwas alles, alles, was Sie in Wright gelernt haben, musste versuchen, es über die linken Gerichte zu tun, links- Hand Courts. Wir halten sie einfach. Es sind nur diese drei Gerichte. Und wenn Sie wollen, können Sie ein wenig Rhythmus setzen. Wenn es zu schwierig ist, halten Sie es einfach, vier Schläge der Maßnahme zu ziehen, wie Sie wollen. Okay, lasst uns mal was versuchen. Nun, mal sehen. Okay, ich habe ein paar kleine, kleine Licks und ein paar kleine Sachen ausprobiert , die wir jetzt alle mehr oder weniger wissen. Aber ich behielt diese drei Gerichte. Jetzt in der nächsten Vorlesung, werden wir noch ein wenig zu erweitern. Also, wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 159. Verzierungen in der linken Hand hinzufügen: Also sind wir ziemlich weit in der Improvisation gekommen. Aber es gibt immer noch Dinge, die Sie hinzufügen können. Wie zum Beispiel in der linken Hand, können Sie etwas mehr Variation machen. Früher waren wir bis jetzt all diese Gerichte. Aber warum nicht sie aufgreifen? Für C? Du könntest diese Stimme haben, die wir vorher gesehen haben. Minor Siebter, Major Dritter , 13., und dies war mit der neunten. Dies ist mit der 13. für F7-Voicing, die diesem am nächsten ist. haben wir auch schon mal gesehen. So großer Dritter, kleiner Siebter, Neunter. Also von dort aus, 13., ToDF Neunte. Und bevor wir von der C19 durch die F3 und F4 gingen, haben wir gesehen, dass jetzt dieser, wir haben nur diesen benutzt. Ich denke, das ist, was der 13., aber du könntest das auch gut benutzen. So großer Dritter, kleiner Siebter, Neunter. Das ist also eine Sache, die du tun kannst. Sie können hier zum Beispiel Ihren Blues starten und die ganzen Runden machen. Und in der zweiten Route, um es ein wenig mehr nach oben zu nehmen. Das ist eine Sache. Aber es gibt noch mehr Dinge, die Sie tun können. So können Sie eine Übungssitzung mit dem Blues mit einer Runde tun Gerichte hier, die zweite Dürren mehr oben? Oder Sie können auch Kombinationen zwischen einem Runder machen. Warum nicht? Das Problem ist natürlich, dass, wenn Sie hier sind, Sie mit Ihrem Ryan hatte rechte Hand spielen müssen, wie Europa Sie nicht beide Hände zusammen schlagen können. Also probierst du das zuerst. Aber ich werde es jetzt nicht zeigen, weil es mehr Dinge gibt, die Sie tun können, aber ich denke, Sie verstehen das Prinzip. Ich muss nicht, um dir genau zu zeigen, wie es geht. Was wir als Nächstes tun, ist, diese chromatische Verschiebung auch mit unserer linken Hand einzuführen. Während wir also mit der rechten Hand improvisieren, können wir immer noch eine chromatische Verschiebung durchführen. Also schauen wir uns noch einmal an, was es war. Als wir die chromatische Verschiebung gemacht haben. Wir haben es mit beiden Händen gemacht, um sich zu versammeln, aber natürlich tun Sie es jetzt nur mit der linken Hand. Also, um vor Gericht zu gehen, könnten Sie dies tun, ist Ablenkungen über C7. Oder wenn du dein C hier hast, kannst du es tun. Ist diese D flache siebte, und das ist C7. Wenn du zu deinem F-Akkord gehst, kannst du diese G flache siebte machen. Und das ist F Siebter. Oder wenn Sie hier oben höher sind, dann können Sie das tun, was wir bereits in den kommenden Lektionen gesehen haben. Und für g, Sie können dies tun. Wir haben das schon vor L. gesehen, also wenn du Lektionen machst oder wenn du hier bist, könntest du das tun. Das ist also wieder ein flaches Siebtel. Auf G7, oder hören Sie eine flache siebte, G7. Okay, das ist also unsere mehr Verzierungen, die du machen kannst. Also lassen Sie mich Ihnen nur ein Endergebnis zeigen, dass Sie jetzt alles zusammenstellen. Aber bevor Sie das tun, tun Sie das zuerst, wo Sie versucht haben, nur ohne die chromatische Verschiebung, nur um eines willen. erste Jahr Kurs hier und hier unten. Aber ich zeige, dass Sie nur wissen, dass das Endergebnis. Da gehen wir, et cetera. Ich habe noch ein paar Sachen gezeigt, die ich vorher nicht erklärt habe. Zum Beispiel habe ich auch diese G verändert, na ja, das ist eigentlich g alte Alternativen, aber wenn ich nur flache nehmen würde 13, dann Omega drei, Gericht eine drei Note äußern es. In der letzten Maßnahme spielte ich das letzte Maß des Blues, das geht zurück auf die 17 und in der nächsten Runde des Blues. Also habe ich das vorher nicht gesagt, aber Sie können natürlich auch diese Farben hinzufügen, diese veränderten Notizen. Und eine andere Sache, die ich auch getan habe, die im Meer in einem Maß von C zum nächsten Maß von c. verloren wurde . Ich habe auch getan. Dies geschieht nicht nur, wenn Sie Code von C zu F, F zu C, F zu G zu F oder was auch immer ändern . Sie können es auch tun, wenn Sie zwei Messungen der gleichen Akkorde von C. Next Maßnahme haben. Tun Sie das nochmal. Warum nicht? Okay, nun, das ist es für die C-Improvisation und Improvisation auf C-Dur Blues. In der nächsten Lektion werde ich Ihnen erklären, wie Sie es auch auf andere Schlüssel erweitern können. So sehen wir uns in der nächsten Lektion. 160. Blues und Pentatonic: Ja, nun, wir haben nur im Schlüssel von C. improvisiert und natürlich, wenn man mit anderen Musikern spielt, wollen sie in anderen Tasten spielen. Zum Beispiel spielen Blasinstrumente oft in B Flat oder E-Blatt. Und Gitarristen mögen den Schlüssel von E. Also ja, nun, wir müssen die pentatonischen Skalen und die Blues-Skala und all die anderen Tasten auch lernen . Und natürlich, die Stimme so weiter links auch. Aber für diesen Vortrag konzentrieren wir uns auf die pentatonische und die Blues-Skala in anderen Tasten. Wir haben schon gesehen, als ich die Seeblau Skala erklärt habe, wir haben sehr kurz die pentatonische Skala gesehen. Sie erinnern sich vielleicht, dass es von der C-Dur pentatonischen Skala kam, die eine kleinere pentatonische Skala aus der C-Dur pentatonischen Skala kam. Die C-Dur pentatonische Skala war 1-2-3, 4-5-6. Und wenn Sie diese Skala auf einer beginnen, haben Sie eine kleine pentatonische Skala. So können Sie immer eine pentatonische Skala finden, indem Sie ein kleines Drittel nach oben schauen und die Wurzel des kleinen Drittes nach oben nehmen und dann schauen, was die große pentatonische Skala da ist. Also die kleine pentatonische Skala, wir wissen schon, aber suchen wir nach einer anderen, nur um Ihnen zu zeigen, wie Sie sie finden können. Zum Beispiel möchte ich die e-Moll-Pentatonik kennen, pentatonische Skala. Nun, gehen Sie einfach ein kleines Drittel von E, g, also müssen Sie C und eine G-Major Skala, natürlich wissen Sie in einer G-Dur Skala, nur eine scharfe, F scharf. Und du brauchst die erste, zweite, dritte, fünfte, sechste Note. Also brauchen Sie Dosisnotizen, aber Dan, Sie beginnen mit E. Also das ist Ihre E-pentatonische Skala. Sie können auch die hohe E nehmen. So finden Sie kleine pentatonische Skala. Wie finden Sie die blaue Skala? Nun, nur bei der scharfen für oder bei der flachen Fünf. Also von E. Wenn wir das haben, diese kleine pentatonische Skala, dann ist dies natürlich die fünfte und das ist die vierte und die Skala von E. Also die scharfen vier oder flüchteten und fünften ist dazwischen. Das ist also unsere E-Blau Skala. So finden Sie es also. Nun, wir haben bereits eine kleine pentatonische Skala. Also lassen Sie uns auch nach einer blauen Skala suchen. Das waren also die Noten einer kleinen pentatonischen Skala. Also gerade bei den scharfen vier im Schlüssel von a oder der flachen fünf davon ist der fünfte, also ist dies das abgeflachte fünfte. Also müssen Sie diese Notiz hinzufügen. Und das ist dein blauer Himmel. Nun werde ich alle pentatonischen, kleineren pentatonischen und älteren Blues-Skalen in allen 12 Tasten in einer PDF-Datei in Ressourcen dieser Vorlesung einfügen. Also, aber es wäre eine gute Übung, es zuerst selbst auszuprobieren. Natürlich werden Sie vielleicht nicht diejenigen finden, die Sie die großen Skalen noch nicht kennen, aber für alle anderen, ja, Sie können es selbst tun. Und ich würde Ihnen raten, das zuerst selbst zu tun , bevor Sie in die, in die PDF-Datei schauen. Und es ist gut, die PDF-Datei zu haben, um einen Überblick zu haben und zu sehen, ob Sie es richtig gemacht haben, et cetera. So machen Sie kleinere pentatonische und Blues-Skalen. In der nächsten Vorlesung werden wir sehen, wie Sie in einem Blues in E-Dur improvisieren können. So sehen wir uns in der nächsten Vorlesung. 161. Improvising: Okay, wie ich in der formellen Vorlesung sagte, Sie könnten andere Blues spielen als nur in C-Dur. Und ich werde Ihnen das Prinzip zeigen, wie das geht. Und das werde ich im Fall von Blues in E-Dur zeigen, zum Beispiel. Also, was müssen wir tun? Nun, eigentlich musst du all die Stimmen und alle Skalen und alle Ideen, die du hast, wie Riffs und Seen und all das Zeug umsetzen all die Stimmen und alle Skalen und alle Ideen, die du hast, . Sie müssen das in einen anderen Schlüssel umsetzen. In dieser Lektion habe ich Ihnen erklärt, was das Prinzip dieser Umsetzung ist, wie es funktioniert. Wie Sie wissen, hatten wir im Schlüssel von C zum Beispiel drei Voicing für C, 70, F7 und die G7. Wie setzen Sie das in den Schlüssel von e um? Nun, Sie können natürlich die PDF-Datei mit all den Voicings verwenden, die Sie im kommenden Abschnitt hatten. Und machen Sie aus diesen drei Noten Stimmen. Oder Sie können natürlich auch für Notenwurzellose Akkordstimmungen verwenden. Es ist, wie Sie wollen, aber Sie können es auch auf andere Weise tun. Du kannst sehen, okay? Du kannst sagen, okay, wie ist das in C? Es ist ein großes Drittel, kleiner Siebter, Neunter. Ok, lass mich das im IE machen, der jetzt unser einziger Akkord ist. Also, das wäre Major Third, okay, das ist G scharf, Moll Siebter und Neunter. Ok, das wäre also unser einziger Akkord. Dies ist die neunte mit der Schaltfläche „Bearbeiten“. Wenn du willst. Dasselbe, aber für E 13., erinnere dich in C Es war das. So kleiner Siebter, großer Dritter, 13. Also lassen Sie uns das im Schlüssel E. Also beginnen wir mit dem kleinen siebten, gemacht Major Third, 13. Und sehen Sie, ob es klingt. Ja, das ist möglich, nicht zu tief auf dieser Tastatur. Da haben Sie also Ihre 13. Stimme. Nun, okay, schauen wir uns den Vierkurs an, das ist der f. Übrigens, in E, der Vorplatz als der vierte wäre der A, also ein siebter. Also, was habe ich getan? Okay, der siebte, also ist das Minor 7, Dritter, 13. Also begannen wir auf der kleinen siebten in der Tonart a und ein 13. Das wäre also unser 13., der Neunte. Ok. Wie haben wir das gemacht? Auf dem F? Wann waren Sie auch sehen können, es spielt keine Rolle bei welchem herzlichen Blick, aber okay. Also, das ist ein großer dritt-Moll. Siebter, neunter, so großer Dritter im Schlüssel von A ist der C-Sharp. Das ist, das ist die kleine siebte und was wir brauchen die neunte. Ich denke, das fängt schon zu niedrig an. Ok? Die FISA Gerichte B. Also lasst uns das Gleiche für B. , also 73013 ist, wäre es mehr Voicing für einen veränderten Akkord? Das ist die B 13. Sehen wir uns nun die w0 Neunte an. Also beginnen wir jetzt nicht am Sabbat, sondern am großen Drittel. Dann der kleine siebte und der neunte. Das wird also RB Neunter sein, etwas niedrig, aber es ist, ich denke, es ist am Limit. Es ist, es ist in Ordnung. Es geht also um Akkord-Voicing für die linke Hand. Natürlich können Sie eine ähnliche Sache machen. Wenn du mitmachst, hast du deine Stimme, sagen wir mal, und ein Gericht, um Wurzel zu machen, fünfte Wurzel und all die anderen Sachen, die ich dir im Seeblues gezeigt habe. Okay, aber lassen Sie uns über die Verbesserung der Improvisation sprechen. Also mit Soloing. Das geht also um die linke und die rechte Seite. Natürlich müssen Sie Ihre blaue Skala kennen. Also, was Sie tatsächlich tun werden, ist all die Dinge zu finden, die Sie für C getan haben, versucht, es für IE zu finden. Versuchen Sie also, die Blues-Skala zu üben, und Sie können das natürlich tun, mit dem Blues und E. Was ich tun werde, ist, dass ich alle Blues in, alle 12 Tasten in den Ressourcen. Also spielen Sie mit Akte. So kannst du alles spielen, du kannst alles in jeder Taste studieren. Jetzt haben wir natürlich noch keine drei Schlüssel gemacht. Das wird im nächsten Abschnitt sein. Also, wenn Sie den nächsten Abschnitt getan haben, können Sie auch Dose drei tun. Aber um ehrlich zu sein, ist es natürlich großartig, den Blues und alle 12. Tasten zu spielen. Und wenn Sie wirklich mehr auf professionellem Niveau gehen wollen, ja, sollten Sie den Blues in allen 12 Tasten kennen. Wenn du dich entscheidest, einfach mit anderen Musikern zu spielen und Spaß zu haben und es nicht zu schwer zu haben, dann weißt du das nicht, dann machst du diese drei Extra-Tasten natürlich nicht. So bis zu Ihnen. Das ist also das Prinzip der Umsetzung. Versuchen Sie einfach, es auf den Schlüssel anzuwenden, den Sie wollen. E ist ein guter Schlüssel. Deshalb wählte ich E, weil Gitarrenspieler wie die Taste von E, Aber wie gesagt, Blasinstrumente wie die Taste von B flach. Also versuchen Sie das Gleiche. Erstens, auch in B flach, E und B flach. Und dann kannst du schon mit vielen Musikern spielen und dann etwas Autor gehen, zu anderen Tasten gehen. Das war's also für diesen Vortrag. Und ich sehe dich in der nächsten. 162. Was sind Turnarounds?: Hallo und willkommen zu diesem Abschnitt über Turnarounds. Also, was ist eigentlich eine Wende? Wird es sich umdrehen ist eigentlich ein Gerichtsprogression, um Sie zurück zu dem einen Akkord an der Spitze des Blues Progression zu bekommen. Wenn wir also die grundlegende Blues-Progression nehmen, die wir im letzten Abschnitt verwendet haben, und wir konzentrieren uns auf die letzten vier Takte. Dann sehen Sie, dass die Akkordprogression 5415. Also in der Tonart von C, Das wäre G7, F7, C7, G7 tatsächlich führt zu dem einen Akkord an der Spitze der Blues-Progression, die der C-siebte Akkord ist. Jetzt haben wir sehr oft in den letzten beiden Takten des Blues eine Akkordprogression geändert, um eine andere Form der Turnaround zu haben , die zurück zum einen Akkord an der Spitze der Blues-Progression führt. Sie können natürlich Millionen von Variationen von Turin und Runden machen. Aber ich werde einige von ihnen in diesem Abschnitt besprechen, in der nächsten Lektion werden wir mit der sogenannten 16 bis fünf Progression beginnen. 163. Die I-VI-II-V: Lassen Sie mich Ihnen in dieser Lektion erklären, um 1625 Wende. Und zu Beginn, was bedeutet es 1625? Nun, eigentlich 16, zwei Fünf sind die Grade der Gerichte des Schlüssels, in dem der Blues angezeigt wird. So zum Beispiel, im Blues in C, ist das eine Gericht offensichtlich C7, der sechste Akkord. Nun, was ist der sechste Ton in der Tonart von C? Das ist die A, also das ist eine A7. Dieser Sechs Akkord ist A7, A8 vor Gericht. Nun, das ist natürlich der D-Akkord, weil es die zweite Note in der C-Dur-Skala ist, und zu fünf Court haben wir es sehr oft schon im Blues gesehen. Das ist der G7-Akkord. So drehte sich um wäre C7, A7, D7, G7. Und wie Sie sehen, sind sie alle dominante Akkorde. Bedeutet das, dass die Wende immer aus beherrschenden Gerichten besteht? Wissen Sie, Sie können auch kleine Akkorde haben, Sie können verminderte Gerichte haben. Und später in diesem Abschnitt werde ich Ihnen eine Wende mit einem verminderten Akkord zeigen. Aber im Moment in diesem Vortrag sind sie alle dominante Akkorde. In den letzten beiden Maßnahmen haben wir vier Quarts. Das ist es, was es bedeutet. Zwei Schläge pro Takt. Es enthält jede Maßnahme zwei Gerichte. Das wäre also C7. Ich werde diese Stimme vorerst nehmen. Die C9, A7. Hey, das ist ein bisschen seltsam für uns, als du es erwarten würdest. Das hier. Wo der F-Sharp wäre der, der 13. Könnte ich in der neunten hinzufügen? Aber lassen Sie mich dreifache Stimmen nehmen. Aber warum werfe ich in die Wohnung 13? Oder eigentlich, weil das F in der Tonart von C ist, und das klingt schöner als das, als das F scharf, das wäre der 13. Also nehme ich ein A7 Flip 13 Gericht, dann D7 mit einem neunten auf der G7 mit dem 13. Ich lasse Sie hier mit der, mit den Bassnoten. Und jetzt gehst du zurück zu den einen Courts oben auf dem Blues. Also, was ich die ganze letzte Zeile spielen würde, Art der letzten vier Takte. Wir haben zuerst den G-Akkord, natürlich, 2344234. Und dann gehen wir zurück zu einem am Anfang des Blues. So ist das bei einer rechten Melodie zum Beispiel ein guter Klang wie folgt. Oder wenn ich darüber improvisieren würde, könnte es wie folgt sein, und es wird die letzten vier Maßnahmen ergreifen. Also von der G7, zum Beispiel. Das ist also die Wende von 1625. 164. Variationen der I-VI-II-V: Lassen Sie mich nun über einige Variationen der 16 bis fünf Turnaround sprechen. Bei der ersten Variante, die wir machen werden, ist, dass wir die fünf Gerichte in eine Wohnung vor Gericht verwandeln werden. Das fünf Gericht war also unsere G7. Wir werden es in eine D flache siebte damit ändern, was die abgeflachte Sekunde ist. Würde ich nicht. D ist die beiden Gerichte als D flach ist die geflüchtete. Also ein d flacher siebter Akkord. Das ist also der dritte. Das ist der siebte. Wir können dann zum Beispiel die neunte nehmen. Das ist also D7 mit hinzugefügtem neunten. Also, um D Wohnung siebte war nett. Also die D-flache Neunte. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, wie sich das anhört. Also haben wir keine 165. Und zurück zu einem. Das ist auch sehr nett. Nun, die Frage kann sich stellen, warum flache zwei statt fünf? Nun, sieh mal, wie weit ist die abgeflachte D-Wohnung von den fünf entfernt. Lassen Sie mich sehen, das ist eine hält an ganzen Tönen, drei ganze Töne. Das ist also ein Triton entfernt. Nun erinnern Sie sich vielleicht, dass ich einmal erklärt habe, dass zwei Wurzeln, die ein Triton entfernt sind, denselben großen dritten, kleinen siebten haben. Und ich erinnere mich daran, ich glaube, ich erkläre das mit einem E- und einem B-Flachakkord. Also, wenn wir mit v nehmen, dh, die dritte, Art von großen dritten und eine kleine siebte. Lassen Sie mich es hier mitnehmen. - Dann. Wir haben einen E siebten Akkord. Wenn ich eine B flach unter die gleichen zwei Noten in meine rechte Hand lege, dann habe ich einen B flachen siebten Akkord. - Warum? Da das dritte des e, das war das G, das G scharf ist eine flache zeigt von B flach, das ist die siebte, kleinere siebte. Und das D, das siebte für das E war, ist jetzt der dritte im Schlüssel von B flach. Das ist also ein B flacher Siebter, und das ist ein E Siebtel. Und B flat und E sind genau ein Triton entfernt. Was ich eigentlich tue, ist, dass ich meinen Fünf-Akkord aussetze. Ich gehe jetzt zurück zum Schlüssel von C. Ja, also war mein Fünf-Akkord ein G und lass mich jetzt nur den siebten und den dritten nehmen. Und ich ersetze meine Bassnote durch eine D-Flat. C. Dies ist ein G Siebter, und das ist eine D flache siebte. Nun, ich füge nur zum neunten hinzu, um es ein bisschen reicher zu machen, um diese Zwietracht zu klingen. Also statt eines G 13., ich weiß, spielen Sie eine tiefe flache Neunte. Also wieder, unsere Turnaround ist dann 1621, die eine wieder oben auf dem Blues. Nun wird diese Ersetzung eines dominanten Akkord durch einen dominanten Akkord, ein Triton entfernt, als Tritonsubstitution bezeichnet. Und es ist eine Technik, die im Blues und auch viel im Jazz verwendet wird. Nun, was siehst du? Sie sehen eine sehr schöne chromatische Grundlinie Bewegung zu den sechs. Nicht dramatisch, aber hier ist D, D flach, C, D, D flach, C jetzt ein chromatischer Akkorde, eine chromatische Notenbewegung in der Grundlinie. Und das ist sehr nett. Und ich kann tatsächlich eine weitere chromatische Bewegung machen, wenn ich das Sechs Gericht durch ein Flip Three CT ersetze. Also zu sechs Gericht war unsere Wohnung. Nun, Tritone weg ist meine E-Wohnung, und das ist die flache Drei. Also lass mich das spielen. Also eins, c, Das ist, also das ist C7 flach siebte, D7, D flache siebte, C7. So, jetzt haben wir zu chromatischen Bewegung, E flach, D, D flach, C. So dass Kunstvariationen auf der 16 bis fünf Turnaround. 165. Ein anderes Turnaround: Also möchte ich Ihnen zeigen, dass Sie 100 umdrehen können, die Sie im Blues sehen und tatsächlich lassen Sie mich es für Sie spielen. Okay, lass es mich noch einmal spielen, aber sehr langsam und zähle damit. Also eigentlich ein 1,534. Und so war das die erste Maßnahme, 1234, und dann starten Sie die neue Maßnahme. Also, das sind drei. Also lassen Sie mich das noch mal versuchen. 1233. Und dann fängst du wieder mit dem oben auf dem Blues an. Also, was spiele ich eigentlich? Das ist also nur CC. Dann habe ich dieses Gericht gespielt. Also, was ist das eigentlich? Nun, wenn ich diese B-Wohnung hier nehmen würde, dann siehst du, dass ich nur ein C-siebtes Gericht spiele. Dies ist in der ersten Umkehrung, aber nehmen Sie es hier. Und ich habe nur die B-Wohnung in der Basis, aber es ist immer noch ein C7-Akkord. Dann nehme ich beim nächsten Gericht die beiden Finger runter. Ich gehe in der linken Hand einen halben Ton nach unten. Also, was macht dieses Gericht gut, wenn ich das A hier nehmen würde, vielleicht hören Sie es. Es ist ein verminderter Akkord. Wir haben es am Anfang so gespielt. Denken Sie daran, Wurzel, Moll dritte, verminderte fünfte, und verminderte siebte, rechts, war ein b Doppel flach, Ich hoffe, Sie erinnern sich aus der Lektion, wo ich den verminderten Akkord. Wenn Sie es ein nennen können, aber offiziell ist es eine Perle doppelt flach. Aber ich nenne es C, E flach, G flach. Also jetzt in der Basis, also mache ich diese chromatische Grundlinie und das nächste Gericht. Also, was ist das? Wenn ich es nehmen würde und ich sogar dieses D hier oben nehmen werde, dann siehst du es noch deutlicher. Es ist eigentlich ein f-moll Akkord. Dies wäre eine f-moll Triade mit einer zusätzlichen Sechs. Das ist die sechste Note. Sie würden es also F-Moll Sechster nennen. Denken Sie daran, dass in einem, in kleinen Gerichten nennen wir es die sechste Note von dreizehnten, Das war in dominanten Gerichten. Also ist es eigentlich ein f-Moll Sechster, wo Ihr minderjähriges Drittel unten steht. Also die Wohnung. Und das nächste Gericht, aber lassen Sie mich für die ganze Sache bezahlen. Nächstes Gericht. Leichte diesen Zustrom zu E. Sie können auch einfach nehmen, ohne zu rutschen, aber es ist schöner. Also, was ist das? Nun, wenn ich das G hier nehme, ist es nur ein C-Akkord. Kein Siebter oder was? Nur ein Geheimnis. Tut mir Leid. Und dann ist das die letzte Punktzahl. Bestes F-Sharp G. Und dann spielen wir eigentlich, na ja, was ist das? Es ist die scharfe Neun, G scharfe Linie. Du könntest schließlich alle auch G flach 13. spielen. Sie können auch beide spielen, dass Sie einen G veränderten Akkord haben würden. Aber um es einfach zu halten, lasst uns einfach die G scharf neun spielen. Also von Anfang an, C7, C, D, E verringert, F-Moll sechste, C, G7 scharf neun. Und das ist schon an der Spitze des Blues-Wassers. Also, was habe ich hier gespielt? Du bist nur G, a, C, aber in einer linken Hand habe ich nur G-Akkord, aber ich habe nur den siebten und den dritten. So ist es sie siebten Akkord. Und das ist derjenige an der Spitze des Blues, der eine Court, richtig? Also noch ein Mal. Das ist also eine weitere Wende. 166. Die fehlende Major: Wir haben neun verschiedene große Skalen gesehen, also gibt es noch drei, die wir nicht gesehen haben. Also werde ich das in dieser Lektion erklären. Jetzt. Es ist völlig am Ende des Kurses, oder fast am Ende des Kurses. Also, warum habe ich es getan? Warum habe ich es am Ende des Kurses gesetzt? Nun, weil sie natürlich schwieriger sind, aber auch, weil sie weniger Platte sind. oft siehst du sie nicht. Nun, wenn Sie vorhaben, Schach oder Jazz-Blues zu spielen, werden Sie sie öfter sehen. In diesem Fall können Sie sie hier lernen. Wenn du willst. Behalten Sie es einfach, Sie überspringen es natürlich. Okay, also wenn wir uns den Zyklus der fixen ansehen, sehen Sie hier die drei fehlenden Skalen. Also werden wir mit einem Feuerstein beginnen, und wir werden natürlich eine große Maßstabsformel verwenden, aber ich werde es nicht so gründlich tun, wie ich es vorher getan habe, weil Sie wissen, zum Prinzip und Sie können es tatsächlich selbst finden. Es wäre eine gute Idee, vielleicht das Video zu stoppen und es einfach selbst zu versuchen. Aber was ich tun werde, ist, Ihnen die Ergebnisse zu zeigen. Also gehen wir hin. Und mit den Notennamen, das ist eine Wohnung, B flach, C, D flach, E flach, F, G, eine Wohnung. Okay, der Fingersatz sehr schnell. Schau dir einfach meine Hände an und du kannst den Fingersatz und alles auch in den Ressourcen finden. So einfach schnell eine Oktave zu Schauspielern, linke Hand, zwei Oktaven. Das war eine Wohnung. Gehen wir zum nächsten im Fünftelkreis, der D-flach ist. Die Noten sind, und mit den Notennamen, D flach, E flach, F , G flach, B flach, C, D flach. Und du siehst den Fingersatz zurück zu Oktaven. Linke Hand, zwei Oktaven und zurück. Ok? Der nächste ist F scharf, G flach, und das ist ein bisschen ein besonderes. Also werden wir diesem etwas mehr Zeit widmen. Denn zunächst kommt es darauf an, ob es F scharf oder G flach für die Notennamen ist, nicht für die Skala selbst, für die Noten auf dem Klavier ist das genau gleich. Aber für die Notennamen ist es ein bisschen verschiedene Editoren und andere besondere Sache, weil, wissen Sie, es gibt sechs scharfe oder flache Bereiche in der Skala. Und wie Sie wissen, haben wir nur einen, fünfundvierzig verschiedene schwarze Tasten am Klavier. Also, wie ist das möglich? Also lasst uns zuerst anfangen. Ich werde zuerst beginnen, Ihnen die Skala nur auf dem Klavier zu zeigen. Also lassen Sie mich mit F scharf beginnen. Notieren Sie Namen. F scharf, G scharf, ein scharfer. Dann für die vierte Note als eine Art letzte Note war etwas mit einem. Also das ist nur B, C scharf, D scharf. Aber nach d, müssen wir, wir müssen sie also lassen. Dies kann nur ein E scharf sein und das ist F scharf. Hier kommt also unsere extra scharfen Noten her. Dies macht, dass wir sechs scharfe Skala haben, weil dies E scharf und nicht F genannt wird, weil F, F scharf ist nicht möglich. Wir kennen die Regeln. Lassen Sie mich die G-Flachnamen ansehen. G flach, eine flache, B-Wohnung. Das ist alles, kein Problem. Aber von etwas mit b, müssen wir zu etwas mit C gehen Also das muss C flach sein, und das ist r sechs, unsere sechste Wohnungen Notiz. So C, E flach, D flach, E flach, F, G Wohnungen. Deshalb haben Sie sechs scharfe oder sechs Flüge, denn in der, der F scharfen Major Skala, dieser wird E scharf genannt. So ist der weiße Schlüssel, es hat eine scharfe Note in der Skala. Und in der G flachen Skala ist dieser eine flache Note, also B, C flach. Okay, lass mich diesen Fingersatz machen. Also schauen Sie sich einfach an. Und zurück zu Oktaven. Und BEC, die linke Hand, und zurück zu Oktaven und zurück. Ok? Wie gesagt, Sie finden alles in Ressourcen. So haben Sie eine PDF-Datei mit den Waagen und den Namen und Fingerpositionen. Aber Sie werden natürlich auch drei Übungsdateien finden, so dass Sie die Waage mit Spielen entlang Dateien üben können. Wenn Sie nun nicht mehr wissen, wie es funktioniert hat, gehen Sie einfach zurück zum Beginn des Kurses, wo ich in der C-Dur-Skala erkläre. Also die allererste Fähigkeit, wie Sie die Wiedergabe entlang Dateien verwenden müssen. Okay, das war's vorerst. In der nächsten Lektion werden wir uns die Gerichte ansehen, Sudan. 167. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 167. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 168. ...und und ihre 7th Chords: Danach werden wir einen Blick auf die Gerichte werfen. So werden wir mit einem Flips beginnen. Wie ihr wisst. Wir werden mit beginnen, mit Triaden und wie Sie wissen, verschieben Sie es zu versuchen, wir haben die erste, dritte, fünfte Note der Skala. Das ist also die a flachen großen Stämme. Und natürlich können Sie machen, dass ihre dann Wurzelposition ist. Sie können Inversion machen, erste Umkehrung. Und das ist die zweite Umkehrung. Und natürlich werden wir auch einen Blick auf den dominanten siebten Akkord werfen. Also müssen wir auch den siebten. Und wie Sie wissen, ist es ein ganzer Ton niedriger als die Wurzel, diese Wurzel. Also hier haben wir die Flugblätter, dominanter siebter Akkord. Und wir können Umkehrungen die Position verlassen. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Umkehrung. Ok? Wenn Sie denken, dass ich schnell werde, natürlich, schauen Sie in Ihre Ressourcen, alles ist da. Also können wir zum nächsten gehen, der abgelenkt ist. Also D Wohnungen. Wenn Sie die Skala, diese große Skala, nehmen Sie die erste, dritte und fünfte. Dies ist die D-Dur-Triade in der Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Schauen wir uns den dominanten siebten Akkord an. Das sind also die Triaden. Eine ganze Notiz über ihren Regisseur ist hier. Das ist also die D-Flats dominant siebten Akkord in Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Umkehrung. Und dann kommen wir zu der F scharf oder G flach, dominant sieben. Nun, zuerst, um es zu versuchen. Also zuerst, dritter, fünfter. Und das ist die F scharfe oder G flache Dur Triade in Wurzelposition. Die erste Umkehrung. Zweite Umkehrung. Schauen wir uns die dominante siebte Punktzahl so dass ein ganzer Ton auf schmutzigem F scharf oder G flach hier ist. Dies ist also der F-scharfe oder G-flache dominante siebte Akkord in Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung und dritte Umkehrung. Ok? Natürlich möchten Sie damit üben. Und wie immer machen wir das in einem Blues. Nun, das wirst du in einem Blues tun. Ich werde es dir nicht zeigen, weil es die ganze Zeit ist. Dasselbe Prinzip. Sie haben einen Blues in D Wohnung und die eins zu vier und fünf Gericht Kunst und D Wohnung, G Wohnung, G Wohnungen zu vierten und eine Wohnung. Eine Wohnung, es ist ein D5-Gericht. Ich habe nicht gesagt, F scharf, denn wenn wir über D-Flat als die Taste sprechen , in der Blues zu boosten ist Platte als die fünfte Note, tut mir leid, die vierte Note in die Taste D flach ist die G flach, anstatt die F-Sharp zu stumm. Aber natürlich üben Sie mit dem F-Sharp, trocknen Sie es und, und dominanten siebten Akkord auch, weil es genau das Gleiche auf dem Klavier ist. Also in Ressourcen, werden Sie Blues in Ablenkung finden. Sie können damit so normal üben, wie Sie es immer getan haben, um Dose drei neue Gerichte zu üben. Ok. Das war's vorerst. Und wir sehen uns in der nächsten. 169. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 169. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 170. Die fehlende minor: Lassen Sie uns also einen Blick auf die fehlenden kleineren Skalen als natürliche Minor Skala, natürlich. Und es fehlen sechs kleinere Skalen. Lassen Sie mich Ihnen im Zyklus des fünften zeigen, sehen Sie auf der linken Seite, die letzte, die wir die meisten von C-Moll-Skala gesehen haben. Und danach, die F-Moll-Skala, haben wir die Kern-Akkorde von Teddy F-Moll gesehen, aber noch nicht die Skala. Also, so werden wir die F-Moll-Skala machen, dann werden wir auf B-flache Moll-Skala tun. Dann gehen wir auf die andere Seite, zur F-Moll-Skala, dann C-scharf Moll, G-Moll. Und das letzte, was wir tun werden, ist das d-Moll, Es-Moll. Und das sind natürlich die gleichen Notizen. Beginnen wir also mit f-Moll. Und wie Sie sehen, wird die F-Moll-Skala von der A-Flach-Haupt-Skala abgeleitet. Also eine flache große Skala, wir haben es in der letzten Vorlesung gesehen. Wenn wir diese gleiche Skala auf f beginnen, Wir haben zu folgenden Notizen. Das sind also bezeichnet f, g, a flats, und flach, C, D flach, E flach, und F. Okay, das ist ungefähr f-Moll. Wenn es zu schnell geht, kennen Sie seine inneren Ressourcen, Sie haben alles, richtig, damit Sie es nach Ihrer Leichtigkeit suchen können. Gehen wir zur nächsten, die B-Moll ist, die von der D-flachen Dur Skala abgeleitet ist. Also D-Dur, das war, also beginnend jetzt auf B Flat. Das ist also B flach, C, D flach, E flach, F, G flach , und B flach. Okay, wir gehen jetzt auf die rechte Seite des Zyklus der Fünftel, wo wir die Skala mit scharfen Noten haben, dass wir mit F-Moll beginnen, die von einer großen, einer großen Skala abgeleitet wird. Wir alle wissen, dass wir dieselbe Skala beginnen werden, aber auf F scharf. Also das sind bezeichnet F-scharf, G-scharf, a, B, C scharf, D, E, F-scharf. Und das ist F-Sharp, natürliches Moll. Die nächste ist c-Moll, und es hat die gleichen Noten wie die E-Dur-Skala. Also E-Major ist, und wir werden anfangen. Jetzt werde ich C-Sharp. Also das ist C scharf, D scharf, E, F scharf, G scharf, a, C scharf. Der nächste, G-Moll. Es hat die gleichen Noten wie w0 Major Skala. Auf B-Major Skala hoffe ich, dass Sie sich erinnern werden. Und fangen wir mit der gleichen Skala an. Aber jetzt auf einem G-scharfen, Soda, ist es G scharf, ein scharf, B, C scharf, D scharf, E, F scharf, G scharf. Und die letzte Skala, die entweder D-Moll oder E-Flat Moll ist. Ich werde zuerst auf bezeichnen Namen in D-Moll und Dilator bezeichnen Namen in e-Flat Moll. Natürlich sind sie genau die gleichen Tasten auf dem Klavier. Also muss ich auf F scharf schauen, um die F-Sharp Dur zu notierten Noten von d-Moll zu kennen. Also F-Sharp Dur. Also werden wir genau die gleiche Skala starten, aber jetzt D-scharf starten. Das ist also so D scharf, E scharf, F scharf, G scharf , scharf, B, C scharf , D scharf, E scharf, denn es ist die Note nach dem D-Sharp und nach tief kommt der Buchstabe E. ist also so D scharf, E scharf, F scharf, G scharf, scharf, B, C scharf, D scharf, E scharf, denn es ist die Note nach dem D-Sharp und nach tief kommt der Buchstabe E. bei, aus der Sicht, E-Flat. Also genau die gleichen Noten auf dem Klavier, die gleichen Tasten auf dem Klavier. Aber wir nennen sie jetzt mit Flipnotizen. E flache, F, G, a wohnungen, B flache, C flache , D flache, E flache. Und jetzt sind seltsame Notiz ist diese. Dieses c drehte natürlich genau das gleiche, wie in G flache Hauptfertigkeit. Ok, das waren also die sechs fehlenden Minor Skalen, natürliche kleinere Skalen. Und wie gesagt, Sie können sie alle wieder in Ressourcen finden. sehen uns in der nächsten Vorlesung, wo wir die Gerichte sehen werden. 171. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 171. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 172. ...und ihre kleinsten Akkorde: Und schließlich werfen wir einen Blick auf die Akkorde, die kleinen Akkorde. Und wir beginnen mit B-Moll, f-Moll. Nun, wir haben es schon mal gesehen. Du hast es vergessen. Ok. Ich werde es dir schnell zeigen. Das war f-Moll und das war f, f-moll siebte. So wie Sie können, wenn Sie sich nicht erinnern, können Sie den Major F-Dur nehmen und den dritten senken. Das war eine einfachere Methode, als das erste bis dritte Fünftel der Nebenskala zu nehmen. Sie können natürlich auch Väter tun, aber es ist einfacher, das Hauptgericht zu nehmen fügt zu senken. Die dritte. Und der siebte ist natürlich das Gleiche. Es ist die kleine siebte in beiden dominanten Höfen und kleinen siebten Akkorden. Das waren also F- und D-Umkehrungen. Du weißt, was so B-Moll ist. Ok, schauen wir uns B-Dur an. Wenn Sie sich gut erinnern, und wir senken die dritte. R bezeichnet B flach, D flach und F Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Also, wenn wir eine Note unter Wurzel nehmen, müssen wir siebten, kleinen siebten, und das ist B-Moll siebten in der Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Umkehrung. Okay, der nächste, f-Moll. Ich hoffe, Sie erinnern sich daran, dass das hier D, F scharfe Major Triaden war. Der dritte zum großen Drittel ist dieser. Das A ist also das kleine Drittel und F-scharf, ein C scharf ist die F-scharfe Moll Triaden. Wurzelposition, erste Inversion, zweite Inversion, vier bis sieben, für die nur zum siebten beiträgt. Das ist die Wurzel. Dann ist dies der siebte, ein ganzer Ton unter der Wurzel. So F-Sharp, ein C Sharp, dh, ist dieser D F scharf Moll siebten Akkord in Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Dritte Umkehrung. Ok? Ja, c-Moll. Nun, das kleine Problem ist, dass wir C-Sharp Dur nicht kennen , weil wir keine C-scharfe Major Skala hatten. Nun, es gibt in C scharfe Dur Skala, aber wir nennen es die D flache Dur Skala, weil natürlich D flach das enharmonische Äquivalent von C-Sharp ist. So. Werfen wir einen Blick auf Def links majored und das war dieses Gericht, diese Triaden. Dies ist also auch eine C-scharfe Major Triade. Natürlich. Was das wichtigste Drittel ist, ist eins. Also senken wir es auf d, also das sind die C-scharfen kleinen Triaden, was auch immer Noten. Nun, C-scharf, E, G-scharf. Visa, Wurzelposition, erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Und wenn wir den siebten hinzufügen, der siebte nicht eine Note unter Nero zu. Dann haben wir die C-scharfen Moll siebten Akkorde in Wurzelposition. Erste Inversion, zweite Inversion und dritte Inversion. Ok, endlich G scharf, Moll. G-Sharp, wir kennen nicht die große Skala, aber wir kennen einen Flits Major. Und wir kennen die, eine flache Major Triade, die hier ist. Das ist also auch die G scharfe Major Triaden. Nun, wir wollen die G-scharfen kleinen Triaden diese einfach senken lassen. Der dritte bis zum minderjährigen Drittel. Das ist also die G scharfe Moll Triade. G scharf, B, D scharf Dies ist natürlich eine Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Und das ist die siebte Note ist diese. G scharf Moll siebte, Wurzelposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Dritte Umkehrung. Übrigens habe ich vergessen zu sagen, dass G-Moll, man sieht manchmal auch ein flaches Moll in der Musik. Und für C-scharfe Moll, Sie sehen sehr oft auch abgelenkt kleinere, nur erinnert und Noten und Sie wissen, wie Sie es spielen müssen. Und der letzte, d-Moll oder e-flach-Moll. Schauen wir uns zuerst D-Moll an. Natürlich. Wie immer sind sie die gleichen Tasten auf dem Klavier, BAD, mit unterschiedlichen Namen. Ok, also D-Moll. Nun, schauen wir uns zuerst D-Dur an, was natürlich das gleiche ist wie E-scharf, E-Dur. Es-Major war also dieses Gericht. Bei Es-Moll? e-flach-Moll. Ich wollte sagen, tief scharf Moll, aber natürlich ist es das gleiche. Also, um Namen zu bezeichnen, wäre dies D scharf, F scharf, ein scharf. Das ist der d-scharfe Moll Akkord. Wenn es E-flat ist, dann sagen Sie E-flache, G-flache Flugblätter. Aber natürlich sind sie genau die gleichen Tasten auf dem Klavier. Also diese, diese Wurzelposition, erste Inversion, zweite Inversion. Schauen wir uns den siebten Akkord an. In diesem Fall fügen wir eine Note unter der Wurzel hinzu, die diese ist, was er von D scharf, C scharf anzeigt. Aber die Hinweise von e-flach-Moll, das ist Ablenkungen. Okay, das ist eine gute Position. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung, dritte Umkehrung. Und jetzt haben wir wirklich alle Moll und Major Akkorde gesehen. Das war's also. Und wir sehen uns in der nächsten Vorlesung. 173. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 173. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 174. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Um dies zu tun, öffnen Sie eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 174. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 175. Die rootless Chord: Die fehlenden Akkordstimmungen, die wir in diesem Teil für eine flache, D flache und F scharfe G Broschüre gesehen haben , waren alle normale Akkordstimmungen. Und was ich mit normalen CT-Voicings meine, ist, dass sie alle mit der Wurzel, dritten, fünften, siebten Noten der Skala gebaut sind. Aber was ist mit rootless Akkord Voicing für eine flache, D Flats und F-Sharp G Wohnung. Nun, eigentlich haben wir sie schon gesehen. Das war keine Lektion, die das Hinzufügen von geänderten Notizen genannt wurde. Das veränderte Gericht. Vielleicht erinnern Sie sich, dass die Stimme für C siebten Akkord mit hinzugefügtem neunten 13. auch eine Stimme für F scharfe oder G Flats war, veränderte Gerichte und umgekehrt, um für eine F-Sharp G flache sieben Akkord zu sprechen, naja, es ist das gleiche wie für sie. C7 wurde geändert. Das Gericht erinnerte sich daran. So können Sie leicht finden, die Akkord-Stimmen für eine flache sieben, D flache sieben, und F scharf , oder G flache sieben, indem Sie einfach die Akkord-Stimmen für D verändert, G verändert und sehen verändert. Aber um einen vollständigen Überblick zu haben, bearbeite ich eine PDF-Datei und Ressourcen dieses Hörens mit älteren wurzellosen siebten und geänderten Gerichten für alle 12 Tasten. Also würde ich sagen, werfen Sie einen Blick auf die Ressourcen, um diesen vollständigen Überblick zu haben. 176. Große 7-Akkorde: Ich würde gerne über den siebten großen Akkord sprechen. Jetzt kannst du dich fragen, warum? Ganz am Ende des Kurses spreche ich plötzlich vom siebten Hauptakkord. Nun, eigentlich, weil du es nicht so oft siehst. Und vor allem im Blues. Sieh es nicht so oft. Vielleicht in einem Jazz-Blues, ja, aber ja. Warum spreche ich über den großen siebten Akkord dann, wenn er nicht so sehr im Blues verwendet wird, naja, eigentlich, könnte man vergessen, zum Beispiel, in der Zukunft, ein bisschen mehr über Jazz wissen wollen, etwas Jazz spielen. Oder vielleicht du, Wenn du Musik machst, siehst du plötzlich einen großen siebten Akkord. In diesem Fall wissen Sie also, was ein großer siebter Akkord ist und wie Sie ihn spielen können. Eigentlich werde ich in der nächsten Lektion ein bisschen mehr über Jazz Blues sprechen. Aber dabei ist Jazz-Blues kein großer siebter Akkord. Aber trotzdem, nach dieser Lektion, werden Sie mehr über den großen siebten Akkord wissen. Nun erinnern Sie sich vielleicht daran, dass ich, als ich siebte Gerichte vorstellte, über den siebten Akkord sprach. Denken Sie daran, dass, wenn wir eine Triaden haben und lassen Sie mich die C-Dreiklang hier nehmen, dass der Major Siebter das b ist also eigentlich ist es sehr einfach. Dies ist eine große siebte Akkorde. Und ich sehe den Unterschied mit einem dominanten siebten Akkord zu einem dominanten siebten Akkord hat auch ein großes Drittel, aber es hat einen kleinen siebten Akkord. Und das hier hat ein großes Drittel, Major Siebter. Vielleicht erinnern Sie sich auch, dass es auch ein Gericht mit einem kleinen Drittel und einem großen Siebtel gibt. Die siebten Moll Dur Akkorde, aber ich werde nicht nur über den Moll Major siebten Akkord sprechen. Der siebte Hauptakkord, ein Moll Dur siebte Akkord, wird auch im Jazz verwendet, aber man sieht ihn nicht außerhalb von JS. Tja, selten. Damit C-Dur Siebter Akkord, natürlich, können Sie auch Inversion machen. Sie bemerken drei verschiedene Umkehrungen. Und tatsächlich ist dies eine Stimme, zum Beispiel eine linke Stimme, die Sie für den C-Dur siebten Akkord verwenden können. Außerdem können Sie dem siebten Hauptakkord Noten hinzufügen, wenn Sie einen rootless Akkord Voicing machen möchten, zum Beispiel könnten Sie sie neun hinzufügen, so dass ich nicht Major, Third, Major Siebter und Neunte hatte. Das könnte ein siebter C-Dur Akkord sein. Jetzt können Sie sagen, hey, warte eine Minute, aber das ist ein siebter Akkord e-Moll, E, G, B, D hier wäre Wurzel-Moll dritter, fünfter und ein Moll siebter. Nun, ja, es ist auch ein Gericht, das für einen siebten Akkord e-Moll spricht, aber es ist auch ein rootless Akkord für C-Dur siebten Akkord. Wenn Sie ein C im Bass spielen. Dann hier klar, dass es kein e-Moll siebter Akkord ist. Okay, was für andere Gerichtsstimmen könnte ich für C-Dur siebte Akkorde haben? Und ich werde jetzt sprechen, wurzellose Akkordstimmungen, die Sie vor allem mit der linken Hand tun würden, wenn Sie begleiteten. Zum Beispiel, Sie in einem Solo in die rechte Hand oder indem Sie einige Knoten in der rechten Hand hinzufügen. Nun, ich werde Ihnen eine Stimme zeigen. Das ist das hier. Und D war, dass, das ist der große dritte , fünfte, der sechste und der neunte in großen siebten Akkorden, das heißt nicht 13., sondern sechste. So sicher. Und jetzt höre ich Sie sagen, hey, warte einen Moment Martin, du vergisst, Siebter zu sein. Es ist ein großer siebter Akkord und es gibt keinen siebten Akkord. Ja, ja. Nun, eigentlich habe ich bis zum siebten nicht vergessen. Es ist Sechster und Neunter. Sie ersetzen tatsächlich die siebte, die große siebte. Also ein Platz 69 Gericht, und Sie könnten es so schreiben, ersetzt tatsächlich die siebte, wie ich sagte, die große siebte und kann als C-Dur siebten Akkord fungieren. Das ist also auch C-Dur siebte oder C6 neun Akkord Voicing. Sie könnten schließlich die fünfte auslassen und dann haben Sie eine Stimme mit drei Noten. Ok? Das ist also für den Schlüssel von C. Wie war es in anderen Schlüsseln? Nun, denken Sie daran, wenn Sie eine Stimme machen wollen, könnten Sie zum Beispiel die Stimme siebte machen und dann versuchen. Oder du machst die Stimme 3569 oder 369. So zum Beispiel, lassen Sie mich sagen, Ich möchte es in g wissen. Nun, 3569, zum Beispiel, in g, Dies ist die 3569. Und dies wäre ein sechstes Mal G oder C-Dur siebte Stimme. Oder Sie können sagen, oder Sie können sagen, zum Beispiel, ich nehme die große siebte und unten, um es zu versuchen. Dies ist auch ein Voicing für eine siebte G-Dur Akkorde. Also, wenn Sie diese Methode nehmen, können Sie nehmen, können Sie alle anderen großen siebten Akkorde machen. 177. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 177. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 178. Übung: In dieser Lektion können Sie interaktive Übungen durchführen, um die erlernte Theorie zu trainieren. Öffnen Sie dazu eine PDF-Datei und Ihre Ressourcen mit dem Namen Übungen Blues Piano Kurs dot pdf und klicken Sie auf Lektion 178. Dadurch gelangen Sie auf die Seite mit den Links zu den interaktiven Übungen. Klicken Sie einfach auf den Link und die interaktive Übung öffnet sich in Ihrem Browser. 179. Der Aufbruch des Jazz: Jazz-Blues ist ein riesiges Thema. Und selbst wenn es nicht wirklich Teil dieses Piano-Blues-Kurses ist, wollte ich Ihnen trotzdem eine kurze Einführung in JetBlues geben. Und was ich tun werde, ist, Ihnen zu zeigen, wie Sie von einer sehr einfachen, grundlegenden Blues-Progression gehen können . Also eine, die wir bereits zuvor in diesem Kurs verwendet haben , um Blues-Progression durch Hinzufügen von mehr Kernen, schließlich mit Änderungen, vor allem durch Hinzufügen von sogenannten 2-5-1 Progression, die typisch für Jess ist, anzupassen schließlich mit Änderungen, vor allem durch Hinzufügen von . Also, bevor Sie beginnen zu bereichern und unsere Standard-Blues Progression mit Jesse Gerichte und Gericht Formulierungen. Lassen Sie mich Ihnen zunächst ein bisschen mehr über die 2-5-1-Progression erzählen. In der Tonart C ist der Warren Court offensichtlich ein C-Akkord. Aber was für eine Art von c ct. Nun ist dies meist ein C-Dur siebter Akkord, aber es ist nicht unbedingt immer ein großer siebter Akkord. Es kann auch ein kleiner siebter oder ein dominanter siebter Akkord sein. Der zwei Akkord ist ein molliger siebter Akkord in der Tonart C. Dies ist eine d-Moll sieben, und d5 CT ist ein dominanter siebter Akkord in der Tonart von C, G7. Also ein 2-5-1 und C ist D-Moll Siebter, G7, C-Dur Siebter. Wo die letzten Gerichte könnten schließlich auch C-Moll siebten oder C7 sein. Okay, kommen wir zurück zu unserem Blues-Progression. Und das erste, was wir tun können, ist, eine 2-5-1-Progression einzuführen, die in Bar beginnt, denn am Warren Court ist das Gericht in Bar fünf. Das ist also ein F7 CT. Nun, wenn es seltsam für dich ist, jetzt plötzlich den F-Akkord genannt zu sterben, ein Akkord, wenn wir einen Blues in der Tonart von C haben, würden Sie erwarten, C bis B zu einem Akkord, aber das ist nur lokal. Also in Bars 45, wo f lokal ist, ein Gericht dafür, 2-5-1 Progression in Bars 45. Also f ist das eine Gericht, in diesem Fall ein dominanter Akkord. Das zwei Gericht ist dann ein G-Akkord, G-Moll Siebter, weil die zwei Akkord ein Moll siebter Akkord war und der fünf Akkord, naja, die fünfte Note in der Tonart von F ist ein c, also ist dies ein C7-dominanter Akkord, weil der Fünf-Akkord ein dominanter Akkord ist. Also, wenn wir G-Moll siebten C7 in bar für setzen, haben wir eine 2-5-1 Progression in der Schlüssel von F. Also was könnten wir mehr tun? Nun, in Bar sechs können wir etwas tun, mit dem wir vorher im Blues Blue Mönch gemacht haben. Und das ist, um dieses f ct zu einem F scharf verminderten Gericht zu machen. Also kam man immer noch aus Takt fünf in der Taste F. Dann könnten wir das den scharfen, verminderten Akkord nennen , scharf, weil f der eine war. Und scharf ist dann F scharf. F scharf vermindert ist dann der scharfe, verminderte CT. Nun natürlich, wenn Sie es nicht lokal sehen wollen, aber global, also werde ich nur sagen, dass der Schlüssel des Blues in C ist, dann würden Sie es natürlich nennen, ein scharfes für vermindertes Gericht, da f vor einem Gericht gemacht wird und F- scharf, so scharf für CT. Nun, schauen wir uns in die letzte Zeile des Blues, und vor allem auf die Maßnahmen 91011. In Bart 11 haben wir den Sitz siebten Akkord, wenn wir Discord als ein Gericht betrachten, das natürlich jetzt auch global ein Gericht ist, weil der Blues in C ist, dann könnten wir dem in Vers 910 mit einer 2pHif-Regression vorausgehen. Die beiden sind d-Moll Siebter, D5 ist G Siebter. Also, in Takt neun, setzten wir einen siebten Akkord d-Moll in Barton, G7. Und wir haben jetzt eine 2-5-1 zeigt an, ob c. Lassen Sie uns ein wenig zurück zu Bart acht bewegen, weil ich hier auch ein 2-5-1 machen möchte , wo D1 neun Embargo ist. Niemand ist jetzt ein d-Moll siebter Akkord, in diesem Fall ein Moll siebter Akkord. Also der eine ist der D. Was sind zwei? Nun, das muss ein E. sein, ein e-Moll Siebtel will bis fünf. Nun, die fünfte Note in der Skala von D ist kein Siebter, was die Acht macht, wir setzen E-Moll siebten, siebten, was einen 2-5-1 e-Moll siebten, achten siebten, d-Moll Siebtel in Takte 89 macht . Das Letzte, was wir tun werden, ist, dass es sich in den letzten beiden Maßstäben des Blues umgedreht hat. In den Maßnahmen 1112 werden wir also eine 16 bis fünf Progression machen. Also eine Wende. Gehen Sie zurück, um eine der Blues zu messen sind ein Viertel, ist natürlich CT zu sehen. Im zweiten Teil der Bar 11 werden wir das Sechs-Gericht stellen, also ist das kein siebter. Und in den letzten Takt werden wir d2 und d5 setzen, die D-Moll siebten und G siebten sind. Das ist also unsere neue Blues-Progression. Nun, welche Änderungen könnten wir vornehmen? Nun, es gibt viele Möglichkeiten, aber lassen Sie mich Ihnen nur eine Möglichkeit geben. Zum Beispiel, die ein Gericht begeben acht und Bart 11, können wir sie zu einem C7 flache neun machen, zum Beispiel. Eine weitere Änderung, die wir machen könnten, die allerletzte CT, die eine G7 ist. Wir können es ändern. Also hier haben wir unsere endgültige Jazz Blues Progression mit viel Werbung. Es sind 2-5-1 Progressionen und einige Änderungen. Ist das die einzig mögliche Jazz-Blues-Progression? Na ja, natürlich nicht. Es ist nur eine Möglichkeit, eine Jazz-Blues-Progression zu machen, aber ich wollte nur, dass Sie einen möglichen Prozess zeigen, um eine Jazz-Blues-Progression aus einem sehr normalen, grundlegenden Blues-Progression zu machen .