Der komplette Jazz-Theorie-Kurs - Jazz-Akkorde/Skalen und mehr

1. Einführungsvideo: Hi. Willkommen, um nur den Rückgriff abzuschließen, der Ihnen die ganze gerechte Theorie lehrt, dass jeder nur Musiker schießen Nein, Mein Name ist Martin Code. Ich bin justieren Musiker, Musikkomponist und auch Klavierwissenschaft und Mathematiklehrer. Nachdem Sie diesen Kurs befolgt haben, haben Sie einen allgemeinen Überblick darüber, wie Jess Wörter. Sie sehen die Beziehung der einzelnen Elemente wie die Gerichtsmaßstabsbeziehung. Und Sie würden auch wissen, welche Notizen Toe zu den Grundgerichten beiträgt. Um sich mehr Jesse zu machen, werden Sie alles über Major Scale-Theorie, melodischen Minor Skala Theorie, verminderte und ganze Tonskala Theorie wissen. Andere Fähigkeiten wie Pentatonische, Blues und Bebop Skalen. Probieren Sie es beim Substitution aus. Sie werden über das Spielen von Notizen außerhalb des Gerichts lernen, Änderungen, Schräggerichte und Wieder Harmonisierung. Am wichtigsten ist, dass Sie wissen, welche Skalen oder Skalen Sie verwenden können, um Aufzeichnungen und Gerichtsprogressionen zu improvisieren , wie zum Beispiel eine pentatonische Skala über diese Gerichtsprogression oder eine blaue Fertigkeit über dieses Gericht Berechtigung, werden Sie auch Techniken zum Spielen im Freien kennen, wie in diesem Beispiel. Nun, dieser Kurs ist für alle nur Musiker, egal ob Sie anfangen, Jess oder Ihren Arm oder fortgeschrittenen Jazzmusiker zu spielen, und Sie haben den Wunsch, schönen Jazz zu spielen und zu improvisieren. Du willst wissen, was du tust, ohne erraten zu müssen, welche Note unsere Waage als nächstes gespielt werden muss . Dieser Kurs richtet sich an alle Instrumentalisten, egal ob Sie Gitarrenspieler, Sexismusspieler, Klavierspieler, Bassist oder Sänger oder andere Instrumente sind. Seien Sie sich bewusst, dass der Diskurs nicht für Anfängermusiker ist, die nichts über Musiktheorie wissen . Sie müssen grundlegende Musiktheorie wie grundlegende Major und Minor Fähigkeiten und Gerichte kennen und wie man Notizen lesen kann. Ich möchte mich bei Ihnen für Ihr Interesse am Diskurs bedanken. Ich hoffe wirklich, dass wir uns bald in diesem Kurs treffen werden. 2. Schnelle Erinnerung: vorher, beginnend mit nur Theorie. Es ist gut, einige Grundlagen der Musiktheorie in dieser Lektion zu überprüfen. Ich werde schnell Intervalle überprüfen und ich werde mit dem kleinsten Intervall beginnen. Der halbe Schritt, auch Halbton oder Halbton genannt. Das Halbstufenintervall ist das Intervall zwischen z.B. C und D Flett, oder zwischen F Sharp und G oder zwischen E und F. Es gibt sogar einen anderen Namen für das Halbstufenintervall und das ist der kleinere. Zweitens, da das halbe Schrittintervall das kleinste Intervall ist, werde ich es verwenden, um andere Intervalle in Zahlen von halben Schritten zu beschreiben. Ich werde zuerst auf das Intervall springen aus 12. Halbschritte, die als aktiv bezeichnet wird, so von Meer zu Meer inaktiv ist von F zwei F ist inaktiv von einer flachen zu einer flachen, etcetera. Der ganze Schritt oder hält ein eigenes Intervall ist ein Intervall, das bis zu halben Schritten besteht. Beispiele für ganze Schrittintervalle sind das Intervall zwischen C und D, oder zwischen einem flachen und Rindfleisch zwischen e und F scharf zwischen B flach und C. Ein anderer Name für den gesamten Schritt. Intervall ist Hauptsekunde, ein Intervall, das aus 3/2 Schritten besteht, ist ein kleines drittes Intervall. Beispiele sind von Meer bis E flach von d zwei f von F scharf bis a. Ein Intervall von 4/2 Stufen ist ein großes drittes Intervall. Zum Beispiel ist von C bis E ein großes drittes Intervall von E zwei. G. Sharp ist ein großes drittes Intervall und von F scharf ist ein scharfes drittes Intervall. Ein Intervall aus 5/2 Schritten wird als perfektes viertes Intervall bezeichnet. Sehr oft wird dieses Intervall einfach hervorgerufen. Das Intervall zwischen C und F ist ein perfekter Vierter. Andere Beispiele sind von G zu sehen von E bis A von F scharf zu sein von E flach zu einer Wohnung. Das Intervall, das aus 6/2 Schritten besteht, ist ein spezielles Intervall, da es induktiv genau in zwei gleiche Teile teilt . 6/2 Stufen ist der gleiche Abstand wie drei ganze Stufen. Deshalb wird dieses Intervall als trockenes Tonintervall bezeichnet. Das Intervall zwischen C und F Sharp ist ein Tri-Tonintervall, wenn von F scharf, Sie gehen wieder zu versuchen, ihn nach oben. Sie kamen wieder an C eine Oktave höher, so dass Sie sehen, dass ein Tryto teilt eine aktive genau in das Recht auf Intervall wird auch erweitertes viertes Intervall oder ein vermindertes fünftes Intervall in diesem Fall genannt, so dass die verminderte fünfte. Sie würden wahrscheinlich lieber das Intervall als das Intervall zwischen C und G flach schreiben. Andere Beispiele aus trockenen Tonintervallen von F bis zu E flohen nach A von G bis D flach. Das Intervall aus 7/2 Schritten ist ein perfektes Fünftel, auch oft einfach als Fünfter bezeichnet. Zum Beispiel ist das Intervall zwischen C und G ein perfektes Fünftel zwischen G und D ist ein perfektes Fünftel zwischen F Sharp und C Sharp, oder auch zwischen e flach und Rindfleisch. Lassen Sie das Intervall zwischen Meer und einem Flit besteht aus 8/2 Stufen und es wird eine kleine sechste genannt . Ein anderer Name für die Minor Six ist die erweiterte fünfte. Im Falle des geänderten fünften, würden Sie lieber das Intervall so schreiben, dass es von C nach G scharf geht. Weitere Beispiele aus dem Nebensechsintervall sind von G bis E flett von B bis G von A bis F Ein großes sechstes Intervall besteht aus 9/2 Schritten. Das Intervall von Meer nach A ist ein großes sechstes Intervall. Ein anderer Name für ein großes Sechs-Intervall ist ein vermindertes siebtes Intervall. In diesem Fall würden Sie lieber doppelt flach als eine andere schreiben. Beispiele sind von G bis E von D zu sein von F Sharp bis D Sharp. 10 halbe Schritte ist ein kleines siebtes Intervall. Auch auf Augmented Sixth aufgerufen, zum Beispiel, von C nach B flach von G bis F von E zwei d von B flach zu einem geflohenen 1/2 Schritt. Mehr als 11 halbe Schritte ist ein großes siebtes Intervall. So, zum Beispiel, von C nach B von G bis F scharf von E flach zwei d von F Sharp bis E Sharp, wir haben bereits das Intervall gesehen, bestehend aus 12 Halbschritten die aktive. Es ist möglich, Intervalle zu machen, die sogar größer als inaktiv sind , wie der neunte, der 11. usw. Wir werden diese Intervalle später sehen. Während dieses Kurses werde ich jetzt über einige Merkmale von Intervallen sprechen. Schauen Sie, zum Beispiel, im Intervall von C bis G Ein perfekter Fünfter, wenn ich weiß, gehen Sie von G ein perfektes Vierter nach oben. Ich komme auf See eine Oktave höher als unser anfängliches C. Also ein perfektes Fünftes und das perfekte vierte zusammen bilden genau eine aktive. Das bedeutet, dass ich beginnend mit C auf zwei Arten zu G gehen kann, entweder indem ich eine perfekte Fünfte oder indem ich eine perfekte vierte gehe. So gehen ein perfekter Vierter und ein perfekter Fünfter Hand in Hand. Es gibt mehr Paare von Intervallen, die zusammen gehen, so dass zusammen genau eine aktive bilden . In der Tat hat jedes Intervall ein anderes Intervall, mit dem es induktiv macht. Es ist leicht zu finden, wenn Sie die Zahl von halben Schritten abnehmen, von denen die beiden Intervalle gebildet werden, die zusammen gehen. Sie addieren sich bis zu 12 Halbschritte induktiv. So, zum Beispiel , eine kleinere, dritte und große sechs summieren sich zu einer aktiven eine große Sekunde und eine kleine siebte bis zu induktiven. Ein trockener Ton braucht einen anderen Versuch Ton, um leitfähig zu machen. In der folgenden Tabelle sehen Sie einen Überblick über alle Intervalle, die zu einer aktiven Benachrichtigung addieren, dass ein Nebenintervall immer mit einem großen Intervall zusammenhängt und ein großes Intervall mit einem kleinen Intervall und einem perfekten Intervall geht zusammen mit einem anderen perfekten Intervall. 3. Schnelle Erinnerung Chords (7, 7, Major, 7, Major 7th 7, (halb) gedeiht: bevor wir wirklich beginnen, möchte ich Sie schnell an ein paar Dinge erinnern. Erste Unterschiede und Merkmale der dominanten siebten Akkorde, Moll siebten Akkorde und Major Siebth Akkorde. In dieser Tabelle können Sie die Notizen in drei Arten von Gerichten sehen. Dominante siebte Akkorde haben eine Wurzel Dur Third, perfekte fünfte und eine Moll siebte Moll siebte Akkorde haben eine Wurzel. Der dritte, vollkommene fünfte und minderjährige, siebte und große siebte Gerichte haben eine Wurzel, ein großes Drittel, ein perfektes Fünftel und ein großes Siebtel. Die Wurzel und die fünfte sind für alle Gerichte zu singen. Nur der dritte und der siebte bestimmt die Gleichheit vor dem Gericht. Aus diesem Grund in nur derjenige, der die Begleitung spielt, Gerichte in nur derjenige, der die Begleitung spielt,oft nicht die fünfte. Die fünfte ist nur wichtig, wenn wir die verminderten Gerichte betrachten, da sie kein perfektes Fünftel haben, und selbst die Wurzel wird sehr oft von derjenige weggelassen, der die Begleitgerichte spielt. Jedenfalls. Der Bassisten spielt meistens schon die Route, so dass es nicht notwendig ist, die Route zu verdoppeln. Okay, wir einen Blick auf verminderte und halb verminderte Gerichte. Ein vermindertes siebtes Gericht wird durch drei stufenweise kleine dritte Intervalle gemacht. Lassen Sie mich das illustrieren. Mit dem Meer vermindert siebten Gericht, wir beginnen mit der Route das Meer ein kleiner Drittel nach oben Wir finden die zweite Gericht Note. Das ist also wieder eine E-Wohnung. Ein kleines Drittel nach oben und wir haben eine G-Wohnung. Die dritte Rekordnote Für das vierte Quartal Note. Wir müssen von G Flit hochfahren. Ein weiteres minderjähriges, drittes Intervall, um Doppelflit zu sein, was ein harmonisch gleichwertiges zu einem Das verminderte Gericht besteht aus der Strecke das minderjährige Drittel, das verminderte fünfte und das verminderte siebte Beachten Sie, dass das verminderte siebte gleiche Note wie die große sechste. Okay, lasst uns zum halb verminderten Gericht übergehen Ah, halb verminderte Gericht wird durch zwei gestufte kleine dritte Intervalle und ein großes drittes Intervall gemacht . Zum Beispiel für die Hälfte vermindert Wir beginnen mit der Route siehe vom Meer ein kleines Drittel bis zu e flach von e flett und Moll dritter bis G flach und schließlich von G flit, ein großes Drittel bis zu flit halb verminderten Gericht besteht aus der Route der Molldrittel verminderte fünfte und bis zum minderjährigen siebten in der nächsten Tabelle können Sie ältere Gerichte mit ihren Eigenschaften sehen . Ich habe die Wurzel weggelassen, da dies für alle Schnüre gleich ist. Beachten Sie, dass jetzt nicht alle Gerichte das gleiche fünfte haben. Die verminderten und 1/2 verminderten Gerichte haben Fünfte verringert, wo die dominante kleinere und große siebte Gerichte alle halb perfekt fünften. 4. Ertrag den Akkorde Einführung in Einführung: In der nächsten Lektion erfahren Sie, welche Notizen Sie zu den Grundgerichten, siebten dominanten siebten und großen siebten Gerichten hinzufügen können . Diese Noten können auf den Plätzen von derjenige hinzugefügt werden, der die Harmonie der Gerichte spielt, so dass dies meist der Klavierspieler oder der Gitarrist sein wird. Manchmal ist die Note in der Melodie des Liedes so eine hinzugefügte Note. Manchmal wird die hinzugefügte Note bereits vom Lead-Blatt auferlegt. Dies wird im Gerichtssymbol angezeigt, wie Sie auch in den nächsten Lektionen lernen werden, und oft können Sie Ihre eigenen Notizen zu den Grundgerichten erstellen. Es gibt keine strengen Regeln, welche Notizen zu einem bestimmten Gericht hinzuzufügen sind. Es hängt von der Note in der Melodie ab, wie dicht man hofen will, um zu klingen. Und wenn die Editiernotiz gut in der Harmonie des Liedes klingt und mehr in den nächsten Lektionen, werden Sie zu möglichen Noten lernen, die Sie zu kleinen siebten dominanten siebten und großen siebten Gerichtenhinzufügen können großen siebten Gerichten 5. Notizen zu den 7ten Akkorden hinzufügen: Hinzufügen von Notizen zu siebten Gerichten Einführung. Lassen Sie uns jetzt einige weitere Farben zu unseren Schallplattenfarben hinzufügen Was meinst du mit Farben? Nun, mit Farben, ich meine nur ein paar zusätzliche Noten, um die Gerichte ein bisschen interessanter klingen zu lassen. Zum Beispiel, nehmen Sie einen Sitz dominant siebten Gericht, die, wie Sie wissen, klingt wie folgt. Jetzt lassen Sie mich ein D hinzufügen, um jetzt aufzunehmen. Sehr wichtig. Ich werde nicht das D zwischen C und D E hinzufügen, weil C. D und E drei Noten hintereinander. Der ganze Ton, abgesehen von einander, ist vielleicht ein bisschen zu viele Noten nahe beieinander. Nein, lass uns das D oben so platzieren. Es klingt wie folgt verglichen dies mit dem C siebten Gericht, das Sie bereits gewohnt waren. Hast du den Unterschied gehört? Lass es mich noch mal spielen. Erstens, dieser C siebte. Du warst schon daran gewöhnt, äh jetzt die C siebte mit dem hinzugefügten D an der Spitze. Man könnte dieses siebte Gericht ohne D als Drittel sehen, die übereinander geheftet sind . Also beginnend mit der Route, siehe, das E ist ein großes Drittel höher, dann das G ein Moll Drittel oberhalb e. Dann ließ das Rindfleisch wieder ein kleines Drittel oberhalb G. Und schließlich das D ein Dur Drittel höher als flit das Meer. Die Route ist die erste Note der Skala. Also werde ich hier einen setzen. Die E ist die dritte Note der Skala, also werde ich eine drei setzen. Neben dem G befindet sich die fünfte Note. Also habe ich eine Fünf in der B-Wohnung gestellt. Ich werde eine Sieben setzen. Es ist eigentlich eine kleine siebte, aber ich werde einfach eine sieben jetzt setzen, welche Zahl neben die D. Die beiden gesetzt haben sollte , da es die zweite Note in der Skala von C-Dur ist. Nun, ich könnte das natürlich tun , aber da wir Drittel übereinander kleben, vom Rindfleisch lassen, das ist das siebte, 1/3 bis zum d bedeutet, dass D lieber das neunte sein würde als das Sekunde. Und genau das werden wir tun. Wir werden die Tat als Neunter für das Hofsymbol nennen. Wir könnten c neun Notiz schreiben, dass, wenn das Symbol neun gesehen wird, das siebte immer noch vorhanden ist, auch wenn es nicht mehr im Gerichtssymbol ist, wenn Sie nicht wollen, dass die siebte im Gericht ist. Wenn Sie also einen Major wollen, der mit neunten Bearbeitung versucht wurde, könnten Sie das Gericht als C um neun schreiben. Jetzt können Sie diese neunte nicht nur auf dominanten siebten Akkorden spielen, sondern auch auf kleinen siebten Akkorden oder einem großen siebten Akkorde. Ich lasse Sie zuerst ein normales C-Moll siebtes Gericht hören. Äh, jetzt ist c-Moll. Siebter mit einem hinzugefügten Neunte? Nein, das Gleiche mit einem großen siebten Gericht. Also erster C-Dur Siebter ohne Edit Neunte und jetzt ein C-Dur Siebter mit dem Edit Neunte. 6. Notizen zu den vorherbestimmten 7-Akkorde hinzufügen: Hinzufügung von Notizen zu dominanten siebten Gerichten. In der vorherigen Lektion haben wir gesehen, wie Zehe die neunte bis siebte Akkorde hinzugefügt hat. Ist es jetzt möglich? Toe fügt sogar andere Farben hinzu. Also andere Noten als die neunte bis siebte Akkorde. In dieser Lektion werden wir mit dominanten siebten Akkorden beginnen, also haben wir bereits die neunte, die in der Tonart von C A. D.steht D. Welche weiteren Noten in der neunten könnte man einem dominanten siebten Gericht hinzufügen? Eine Möglichkeit besteht darin, die geschärfte Neunte hinzuzufügen. Also in der Taste von C, wäre dies ein d scharf. Ich lasse Sie hier sehen, um den siebten Gerichtshof mit einem zusätzlichen geschärften Neunten zu sehen. Das ist ein sehr netter Klang. Ich mag es tatsächlich, wenn der fünfte nicht gespielt wird. Im Schlüssel von C bedeutet das, dass wir das G wegnehmen würden. Das Gericht klingt in diesem Fall offener. , Hast du gehört,dass das Gericht offener klingt, aber immer noch den gleichen charakteristischen sieben scharfen Neun-Sound hat . Dieses Gericht wird nicht nur im Scherz verwendet, sondern oft auch im Blues und in der Rockmusik. Sie einen Blick auf die Notation des Gerichts ist mit einer sieben scharfen neun zu sehen. Übrigens, haben Sie bemerkt, dass der D Sharp tatsächlich die gleiche Note wie der E Flett ist? Also der kleine dritte im Schlüssel von C gut, das könnte sehr seltsam und kleine dritte in einem dominanten Gericht erscheinen. Aber diese D Sharp gilt wirklich als eine geschärfte Neunte statt als ein kleines Drittel. Wie auch immer, Sie sehen deutlich, dass das große Drittel, das E, im Gericht gespielt wird, also ist es definitiv kein minderwertiges Gericht. Wichtig ist, dass der D Sharp oben auf die ansonsten zu dissonant klingen würde , was man im nächsten Beispiel hören kann. Nun, was ist zu dissonanten Ingests? Fast alles ist möglich. Es hängt nur vom Kontext ab. Trotzdem denke ich, dass es klug ist, die geschärfte Neunte auf dem großen Drittel zu platzieren. In der großen Mehrheit der Fälle, lassen Sie uns eine weitere Note zu einem dominanten siebten Gericht hinzufügen, die abgeflacht auf neunten in der Schlüssel von C. Dies ist ein dif Lassen Sie mich ein C sieben b neun spielen, so dass Sie hören können, wie es klingt. Übrigens siehst du, dass ich wieder aus dem fünften ausgelassen habe, um einen offeneren Klang zu haben. Also mal sehen, was wir bis zum Nein zu einem dominanten siebten Gericht haben. Sie können 1/9 geflohen int neunten oder eine geschärfte neunte hinzufügen. Okay, lassen Sie uns noch mehr Farben hinzufügen. Zehe ein dominantes siebtes Gericht aus dem neunten. Wir werden noch ein Drittel aufsteigen, um am 11. anzukommen. Der 11. ist eigentlich das gleiche wie der vierte. Genau wie die neunte ist die gleiche Note wie die zweite in der Tonart von C. Dies ist ein F Lassen Sie uns versuchen, ein F auf unserer C sieben zu spielen. - Gord. Oh, jetzt hast du wahrscheinlich verletzt, dass das nicht so gut klingt, also werden wir den 11. nicht zu einem dominanten Gericht hinzufügen. Aber was ist mit dem abgeflachten 11. und dem geschärften 11., um mit der 1. 1 zu beginnen? Der abgeflachte 11.? Nun, wenn Sie in einem F geflohen sind, bekommen Sie ein E, und das ist schon das große Drittel vor dem dominanten Gericht. Das ist also auch keine Option. Also sind wir mit dem geschärften 11. Also, das ist das F scharf in der Tonart von C. Lasst uns das hören. Oh, okay, das ist eine akzeptable Option. So ist der geschärfte 11. eine andere Farbe. Wir können zu einem dominanten siebten Akkord aus dem 11. hinzufügen. Ich gehe noch ein Drittel hoch. Wir kommen an der 13., die das Äquivalent zum sechsten sein würde. Also das ist das A im Schlüssel von C. Okay, lassen Sie uns das ausprobieren. Das ist also auch in der Option. Wie würde das sein? Mit dem abgeflachten 13. und dem geschärften 13., um mit einem geschärften 13. zu beginnen? Nun, das wäre die eine scharfe, die ein harmonisches Äquivalent zum Rindfleisch ist. Lassen Sie unsere siebte oder eigentlich kleinere siebte. Aber wir nennen es oft einfach Siebter, also ergibt das keinen Sinn. Also sind wir mit nur zwei geflüchteten int 13. verlassen. Die Efe Lasst uns das mal probieren. Oh, äh, okay, Nett. Also das ist eine andere Wir können zu einem dominanten siebten Gericht Note hinzufügen, dass die abgeflachte 13. auch manchmal als die geschärfte oder empfehlen es fünfte. Also das G scharf in der Tonart von C, das ist die gleiche Note wie der A-Flit. Also hier ist unsere komplette Liste von Notizen, die wir zu einem dominanten siebten Gericht hinzufügen können 7. Minderwertige Akkorde hinzufügen: Hinzufügen von Noten zu kleinen siebten Akkorden. Sie wissen bereits, dass Sie 1/9 Zehe alte sieben Spritze hinzufügen können. So auch zu einem kleinen siebten Gericht. Aber was ist mit der abgeflachten Neunte? Nun, die abgeflachte Neunte ist normalerweise nicht Platte in den Moll siebten Akkorden und die geschärfte Neunte . Nun, das ist eigentlich schon die kleine dritte. Das ist also auch keine Option. Lassen Sie uns zum 11. gehen. Der 11. in der Tonart von C ist wie der vierte der F. Und wie Sie hören können, klingt das auf einem kleinen siebten Akkord gut. Jetzt auf kleinen siebten Akkorden, wird der geschärfte 11. nicht der geschärfte 11. genannt, sondern der abgeflachte Fünfte. Was natürlich die gleiche Note ist. Also im Schlüssel von C wäre dies eine G-Wohnung. Nun ist ein kleines siebtes Gericht mit einem abgeflachten fünften natürlich nichts anderes als 1/2 verminderte Gericht. Deshalb wird das halb verminderte Gericht oft als Meyer, siebte Flut und fünf notiert . Also in diesem Fall, C-Moll, siebte Fluten und Fife, natürlich, die fünfte. So wird das G im Falle der Taste aus C nicht auf 1/2 verminderten Platz in Ordnung gespielt, nach dem 11. kommt der 13. Nun, in kleinen siebten Gerichten, hier ist Roger der sechste, dann der 13. genannt . Also diese sechs, die sechste im Schlüssel von C ist die A Andi. Wie Sie hören können, klingt das gut auf einem kleinen siebten Hof, der Flut und sechsten. So wird die a flat in der Tonart C jedoch jedoch fast nie auf kleinen siebten Plätzen gespielt. Also hier ist keine Liste der Farben abgeschlossen, die wir zu kleinen siebten Akkorde hinzufügen können. 8. Notizen zu den großen 7-Akkorde hinzufügen: Hinzufügen von Noten zu großen siebten Akkorden. Welche Noten können zu den großen siebten Akkorden hinzugefügt werden? Nun, wie wir bereits gesehen haben, ist die neunte bereits eine Möglichkeit. Die überflutete Neunte und die geschärfte Neunte sind, wie es bei kleinen siebten Gerichten der Fall war. Auch keine Option. Gehen wir also zum 11., der übrigens für die großen siebten Gerichte gewöhnlich als viertes bezeichnet wird. Also das F zeigt von C. Nun, das klingt auch nicht Boden, wie man hören kann, eigentlich die vierte und auch abgelenkt Neunte, die geschärfte neunte und D-Moll siebte neigt dazu, das klangliche Gefühl zu zerstören aus dem Major. Also, was ist mit dem scharfen und vor dem F scharf in der Tonart von C? Nun, lasst uns hören. Okay, das klingt gut, also können wir es zu unserer Liste hinzufügen. Die nächste Note, die wir zu einem großen siebten Gericht hinzufügen können, ist die geschärfte fünfte oder die erweiterte fünfte. Also das G scharf in der Tonart von C, die wie folgt klingt. Danach kommen wir zu diesem sechsten, übrigens nennen wir es eher sechs als 13. für die großen siebten Akkorde. Also das A in der Tonart von C klingt dieses wieder gut auf einem großen siebten Gericht. So schließlich, Jahre sind Liste mit alten Farben abgeschlossen, die Sie auf einem großen siebten Gericht hinzufügen können. 9. Mehr als 1 Note/die veränderte chord hinzufügen: Hinzufügen von mehr als einer Notiz veränderte Schnüre. Es ist möglich, Zehe bei mehr als nur einer Note Toe Moll, siebte, dominante siebte oder große siebte Akkorde. Ich werde einige häufig verwendete Kombinationen von hinzugefügten Notizen auflisten, und ich werde die Liste mit einem speziellen Gericht mit vielen, hinzugefügten Notizen beenden . Der geänderte Akkord bemerkt, dass die Beispiele, die jetzt folgen, nicht eine vollständige Liste aller Möglichkeiten sind . Es gibt nur einige Beispiele auf dominanten siebten Gerichten. Sehr oft werden die neunte und die 13. zusammen wie zum Beispiel in diesem C-siebenakkord-Voicing addiert zum Beispiel , Sie sehen, dass ich nicht einmal die neunte und die 13. in Hof-Symbol erwähnt habe. Die D, Die neunte und die A die 13. sind nur Noten, die in sind, um große Fähigkeiten zu sehen und sind nicht wirklich Veränderungen. Sie könnten jedoch jedoch das Gerichtssymbol C 13 auf dominante siebte B neun Gerichte setzen. Der 13. ist oft dran wie hier. Du siehst, dass ich nicht auf den 13. erwähnt habe, nur um neun in Gerichtssymbol statt der 13. zu sein . Sie könnten auch die B 13 zusammen mit der B neun hinzufügen. Lassen Sie mich jetzt ein wenig ändern, zeigen Sie Ihnen diesmal nicht Übereinstimmung mit C in der Route, aber diesmal ein D In der Wurzel, sehen Sie nur die neunte im Gericht Symbol erwähnt werden. Dies ist einfach, weil D sieben b neun B 13 ein zu langes Hofsymbol wäre, vor allem, wenn man Noten vor Ort erreichen muss. An den großen siebten Gerichten werden oft die sechste und die neunte addiert. Wenn dies erledigt ist, wird der Major Siebter nicht gespielt. Dies wird in der nächsten Abbildung mit dem A-großen siebten Gericht auf den ersten Blick veranschaulicht. Dies mag seltsam erscheinen, ein großes siebtes Gericht ohne den großen siebten, aber Sie können normalerweise den sechsten und den neunten für den großen siebten, das geänderte Gericht ersetzen . Sie haben vielleicht bemerkt, dass Sie auf dominanten siebten Gerichten die meisten Änderungen vornehmen können und mit Änderungen meine ich hinzugefügte Notizen, die nicht in der Skala sind. Hier sind alle Änderungen, die Sie an einem dominanten siebten Gericht vornehmen können, und dass wir zuvor in der Lektion über das Hinzufügen von Notizen zu dominanten siebten Gerichten gesehen haben. Die Veränderungen Kunst B neun, scharf neun, scharf 11 und die B 13. Also wieder, ich spreche hier nur über hinzugefügte Noten, die nicht in der Fähigkeit in der Taste von C sind Also auf einem C dominanten siebten Gericht, sind zwei Töne lenken D scharf F scharf und ein Flit auf einer Klaviertastatur, die wie dies, wenn Sie bedenken, dass ein dominantes siebtes Gericht hat auch die minderjährige siebte vor Gericht . Also eine B-Wohnung in der Skala von C, Sie haben nicht alle schwarzen Tasten auf einer Klaviertastatur. Es gibt eine Fertigkeit, die alte diese Änderungen als Maßstabsnotizen hat. Diese Skala wird als „Altered Skill“ bezeichnet, die in der melodischen, kleinen Skala Theorie diskutiert wird , nur um Ihnen eine Idee zu geben. Dies ist die veränderte Skala im Schlüssel von C verschiedenen dominanten siebten Gericht, das mit dieser Ultra-Schule geht , die den veränderten Akkord unter der Wurzel genannt wird, der Major, dritte und zwei Moll siebte. Sie können die Änderungen hinzufügen, die wir zuvor erwähnt haben. Jetzt ist es vielleicht ein bisschen zu viel Zeh. Fügen Sie alle Änderungen möglich, weil das Gericht würde Art und Weise zu täuschen klingen. Lassen Sie mich vorerst Ihnenvorerstein Hofwort für das Meer veränderte Gericht zeigen, das oft von Klavierspielern verwendet wird. Sie sehen, dass in diesem Voicing nur diese scharfe Neun und die B 13 bereits Änderungen, die bearbeitet werden . Siehst du das für das Gerichtssymbol? Wir fügen nur die Buchstaben A L. T. 10. Zusammenfassung Teil 1: So beenden Sie jetzt den ersten Abschnitt dieses Kurses über das Hinzufügen von Notizen zu Gerichten, und nach jedem Abschnitt haben Sie eine Zusammenfassung in pdf-Form. UNT. Nun, um Zugriff auf diese Zusammenfassung zu haben, öffnen Sie einfach die Ressourcendateien, eine ZIP-Datei, und dort sehen Sie drei Ordner Beispiele für Gerichtsprogressionen, Projekt MP drei Dateien und Zusammenfassungen gerade geöffnet voller Zusammenfassungen. Und hier sehen Sie die acht PDF-Dateien für jede Zusammenfassung, die Sie verwenden können, um in Ihrem Osten nach jedem Abschnitt lesen. 11. Große Skalierung I: Hauptmaßstabstheorie eins. Also werden wir mit unserer einfachsten Hauptfertigkeit beginnen, die von C-Dur, bestehend aus den Noten C, D, E, F, G, A, B und C. Wenn wir spielen diese Fähigkeit, werden Sie sicherlich den typischen Major Scale Sound erkennen, den wir bereits jetzt kennen. Ich könnte genau die gleiche Skala spielen, aber jetzt beginnend mit D statt auf C Also nehme ich den ersten Blick weg und oben. Ich lege diese Anfangsnote D nochmals. Aber jetzt eine Oktave höher. Das hört sich wie folgt an. Das klingt nicht ganz so, als ob die Hauptskala gewohnt war, auch wenn diese direkt von der C-Dur-Skala abgeleitet wird, haben wir es erst auf der zweiten Note der C-Dur-Skala begonnen, die D. Die Noten sind genau die gleichen wie die der C-Dur Skala. In der Tat klingt es eher nach einer kleinen Fertigkeit. Und das ist normal, weil die dritte Note Sie hier, das ist die F, ist ein kleiner Drittel von unserer ersten Note entfernt, die D. Wir könnten sogar R C Dur-Skala auf der dritten Note die e starten und bis zum nächsten e zu gehen Oktave höher nach allen Noten der C-Dur-Fähigkeit, die so aussieht und klingt wie folgt. Wir könnten anfangen, große Fähigkeiten auch auf der F G zu sehen, die A oder die B. In dieser Abbildung können Sie dies sehen. Sie können sehen, dass wir sieben verschiedene Modi der C-Dur-Skala erstellt haben, alle beginnen mit einer anderen Note aus der C-Dur-Skala. Wir beziehen uns oft auf diese verschiedenen Gräben mit römischen Ziffern 1 bis 7. Wir verwenden auch griechische Namen für Demotes. Der erste Graben wird C Ionian genannt. Der zweite Graben heißt D Dorian, der dritte Wassergraben E Kühlschrank im vierten Graben F Lydian, die fünfte Abstimmung G Mixer, Lydian, der sechste Graben, ein Äolier und der siebte Smote lokal in Let's haben ein Blick auf den Mixer Lydian Modus G Mischer. Lydian besteht aus den Noten G A, B, C, C, D E F G. Also die Noten aus der C-Dur-Skala. Aber dann beginnen auf G und gehen bis zum nächsten G eine Oktave höher. Nehmen wir an, Sie wissen wollen, suchen, mischen Religion. Wie finden Sie das? Nun, die Mischung aus Lydian-Modus ist ein Graben, der auf der fünften Note einer großen Schule beginnt. Sie können das sehen, weil G die fünfte Note in C-Dur-Skala ist. Also, wenn Sie Seat Mixer Lydian wissen wollen, müssen Sie herausfinden, zu welcher großen Pfanne gehört oder, anderen Worten, aus welcher Hauptfertigkeit ist. Siehe die fünfte Note wird. Das ist einfach aus dem Meer Geh 1/5 runter. Nun, wie Sie wissen, bringt uns der fünfte vom Sitz nach F. Also sehen Sie gemischten Salat. Ian gehört zu der F-Dur-Fähigkeit als Major ist F G ein Rindfleisch. Lassen Sie C D E f. Sie können schnell sehen, dass gemischte Lydian ist C D E f g a B flach C. Siehe gemischten Salat. Ian sieht sehr viel wie die C-Hauptfertigkeit aus, oder Sie können auch sagen, Siehe Ionisch. Der einzige Unterschied ist, dass gemischten Salat sehen. Ian hat einen Minor Siebtel, wo C-Ionisch oder C-Dur einen Major Siebtel in der Fertigkeit hat. Lassen Sie mich Ihnen ein weiteres Beispiel geben. Wir wollen Dorian finden. Die dorische Skala ist der zweite Smote. Also von F gehen einen ganzen Ton nach unten, um zwei zu finden. Welcher Major Skala F Dorian gehört also das ist E flett. Also, wenn Dorian gehört zu der e-flache Hauptfertigkeit, wissen Sie, natürlich, die e-flache Major Skala, die ist, wenn f g eine flache B flache, C, D und e flache. Also, wenn Dorian ist f g eine flache B flache C d e flache f Okay, Ein letztes Beispiel. Angenommen, Sie wollen wissen Liam Aeolian ist der sechste Graben. Also von E sollte eine große sechs nach unten gehen, um zu sehen, welche Major Skala e Alien gehört. Jetzt können Sie natürlich eine große Sechs runter gehen. Aber vielleicht erinnern Sie sich, dass die Umkehrung eines großen Sechs-Intervalls ein kleines drittes Intervall ist . Also ist es vielleicht einfacher, ein kleines Drittel nach oben zu gehen, dann ein großes sechstes Dumm zu gehen. Jetzt bringt uns ein kleines Drittel von E zu G. Okay, natürlich, wenn Sie es leichter finden, große sechs nach unten zu gehen, das Ergebnis ist natürlich genau das Gleiche. Also kannst du das auch tun. Wie auch immer, ich e Alien kommt von der G-Hauptfertigkeit und so e Alien ist e f scharf. G A B C d. Ok, 12. Große Skalierung II: auch große Maßstabstheorie. In dieser Lektion möchte ich euch die sieben verschiedenen Motes der Major School hören lassen. Nein, um sie besser vergleichen zu können, werde ich sie alle auf C starten also wirst du es hören. Seht ihr? Ionisches Meer, Dorian, Siehe Kühlschrank in C Lydian suchen Mix ein Lydian See Alien und Cee Lo Creon. Um all diese Modi in C zu finden, können wir das, was wir in der letzten Lektion gelernt haben, verwenden. Also sieh mal, Ionisch ist einfach. Es ist nur die C-Dur-Skala, die auf C beginnt, also C D E f g a B c Dorian ist der zweite Graben, also um See zu finden, Dorian, müssen wir von C eine ganze Zunge Toby Flett hinuntergehen. Also sieh mal, Dorian hat die Noten von der B-Major-Fertigkeit. So C d e flit f g ein Rindfleisch. Lassen Sie sehen Kühlschrank in ist der dritte Graben zu finden. Siehe Kühlschrank in. Geh ein großes Drittel runter. Dies ist eine flache siehe Kühlschrank in hat seine Notizen aus der Eine flache Hauptfertigkeit, die sehen Kühlschrank in der folgenden Fähigkeit macht . Siehe Ablenkungsbeilage F g ein flaches Rindfleisch. Lassen Sie sehen, Libyan ist der vierte Graben von Siehe Go down 1/4 bis G So C lydian ist C d e f scharf g a B c In der letzten Lektion, die wir bereits lösen. Sieh dir die Mischung der lydischen Skala an, die von der F-Dur Fertigkeit stammt. So sehen gemischte Religion ist C d e f g ein Rindfleisch Lassen Sie sehen Alien ist der sechste Modus Die sechs unten von C führt uns zu e flit So sehen Alien ist C d e flach f g ein Flett Rindfleisch. Lassen Sie sehen, dass dies genau die gleiche Skala wie der Sitz Natürliche Moll Skala Lo grün ist der siebte Modus gehen eine große siebte nach unten oder eine kleinere Sekunde So ein Semi-Ton bis abzulenken Cee Lo Creon hat die gleichen Noten wie abgelenkt Major. So sehen niedrig Creon ist sehen Ablenkung, wenn f g flach ein flaches Rindfleisch Lassen Sie sehen Jetzt lassen Sie uns endlich hören alle Gräben beginnen auf c 13. Große Skalierung III: große Geschicklichkeitstheorie. Drei. In dieser Lektion werden Sie die Gerichte entdecken, die mit den verschiedenen großen Fähigkeiten gehen. Moz. Aus Gründen der Einfachheit werde ich auf den Motor der C-Dur-Fähigkeit schauen. Dies ist einfacher, und später, wenn Sie mehr an all diese neuen Informationen gewöhnt sind, die Sie akzeptieren, übersetzen Sie sie in die anderen wichtigen Fähigkeiten. Werfen wir zuerst einen Blick auf den ersten oder ionischen Modus , der natürlich nichts anderes ist der natürlich als einfache Hauptfertigkeit. Also für C ist dies einfach C d e f g a B c. Nein. Welches Gericht geht mit dieser Fähigkeit? Um dies zu beantworten, werfen Sie einen Blick auf die erste, die dritte, die fünfte und die siebte Note der Skala. Das sind C, E, G und B, die die Wurzel, die große dritte bis perfekte fünfte und die große siebte. Also diese Notizen für ihn, das Gericht C-Dur, siebte erste Graben oder Ionischen Graben geht mit einem großen siebten Gericht. wir einen Blick auf den zweiten oder dorischen Modus in der Skala von C-Dur, das ist D Dorian. Wie Sie wissen, sind die Noten D E f g a, B, C d. Die 1. 3. 5. und siebte Note von D Dorian R D F A und C Nr. Was ist dieses Gericht, wenn die Route als F ist der Minderjährige? Drittes A ist die perfekte fünfte und C ist die kleinere siebte. Dies ist also der D-Moll siebte Hof, der zweite Graben oder Dorian Moat Ghost mit einem kleinen siebten Gericht. Gehen wir weiter mit dem dritten oder Kühlschrank im Modus. In der Skala von C, dies ist E Kühlschrank in e f g a, B, C D e. Die 1. 3. 5. und siebte sind E G B und D E ist die Wurzel g, die Moll Third die perfekte fünfte und tief, die kleinere Siebter. Also, wenn Rijn mit dem siebten Gericht e-Moll geht, ist der vierte oder lydische Modus in der Skala von C F Lydian. Die Noten sind nicht f g a b, c D E f. Die 1. 3. 5. und siebte Noten sind F A, C und E. Wenn es die Wurzel ist, ist A das große Drittel, siehe die perfekte fünfte und E die Dur siebte. Dies ist also der F-Dur siebte Hof, der vierte, oder die Lydian Moat Ghosts mit einem großen siebten Gericht. Die fünfte oder mischen Sie einen lydischen Graben, geht von G nach G in der Tonart von C-Dur. Das ist also G-Mix. Früh in den Noten sind nicht g A, B, C D E f G. Die 1. 3. 5. und siebte R, D, G, B, D und F, und das sind die Wurzel Dur, dritte, perfekte fünfte und kleinere siebte. Das ist also ein G dominantes siebtes Gericht. Der fünfte oder Mixer Lydian Graben geht mit einem dominanten Gericht. Die sechste, oder fremde Moz, beginnt auf a in der Tonart von C und besteht aus den Noten A, B, C, D E, F G A. Die ersten, 3. 5. und siebten Noten sind die A C E N g. Wenn a die Wurzel ist, ist C der Minderjährige. Drittens e ist die perfekte fünfte und G ist die kleinere siebte. Das entspricht also dem siebten A-minderjährigen Gericht. Der sechste, oder ein olean Graben geht mit einem kleinen siebten Gericht Note, dass der A äolischen Graben genau die gleiche Skala wie die eine natürliche kleinere Skala. Die Alienskala ist also nichts anderes als die natürliche Nebenskala. Der letzte Modus ist der niedrige Crean Graben in der Tonart C. Er geht von B nach B und besteht aus den Noten. Beat C D E F G A B Die 1. 3. 5. und 7. Noten sind B, D, D, F und A. Wenn B die Wurzel ist, ist der Moll, dritte F ist der verminderte fünfte und A ist der kleinere siebte. Beachten Sie, dass dies der einzige Graben ist, in dem die Entfernung von der Route zur fünften nicht ein perfektes Fünftel ist , sondern ohnehin ein vermindertes Fünftel. Eine Route kleinere, dritte verminderte fünfte und eine kleine siebte Form zusammen 1/2 verminderte Gericht. Also in diesem Fall, im Schlüssel von C, das B haben Gericht vermindert. Dieser siebte oder niedrige koreanische Graben geht mit 1/2 verminderten Gericht. 14. Die 2 5 1-Fortschritt: die 251 Progression. Wie Sie wahrscheinlich bereits wissen, ist ein Gerichtsprogression eine Folge von verschiedenen Gerichten. Eine Platte nach der anderen. Die Dauer jedes Gerichts kann alles sein. Eine Maßnahme misst ein B zwei Schläge, drei Schläge. Und so, ähm, es gibt viele verschiedene Gerichtsprogressionen, aber die Court-Progression, die Sie am häufigsten im Jazz sehen werden, ist die sogenannte 251-Progression . Die beiden Stents für den zweiten oder dorianischen Modus, die fünf für die fünfte, oder mischen einen lydischen Modus, und die eine steht für den ersten oder ionischen Modus. Wie Sie wissen, geht die Tür in Moat mit einem kleinen siebten Gericht, der Mischung aus lydianischen Modus mit einem dominanten siebten Gericht und dem Ionischen Graben mit einem großen siebten Gericht. Das bedeutet, dass die bis 51 Progression im Schlüssel von C D-Moll ist. Sieben g sieben c-Dur. Sieben. Lassen Sie uns versuchen, eine bis 51 Progression in einem anderen Kind herauszufinden und sehen, zum Beispiel, was ist die 251 Progression im Schlüssel von E. Wie können wir die vor Gericht finden? Nun, das zwei Gericht hat eine Route, die die zweite Note ist. Von der e-Dur-Fähigkeit E-Dur ist e F Sharp, C. Sharp, ABC. Sharp Be Sharp e. Die zweite Note ist F scharf, so dass das Gericht ein F-Moll ist. Siebtens, das fünf Gericht hat eine Route, die die fünfte Note der e-Dur-Skala ist. Also das ist das B. Also das fünf Gericht im Schlüssel von E ist B Siebter. Das eine Gericht ist natürlich einfach. Das ist E-Dur Siebter. So ist die 251 Progression in der Taste von E F scharf Moll. Siebter B-siebter e-Dur. Siebter. Lassen Sie uns nun versuchen, alle 251 Fortschritte in June Up und Miles Davis Komposition zu finden. Hier ist bereits die 1. 1 Die 251 in der Schlüssel von D. Hier ist die 2. 1 ein bis 51 und sehen, Und hier ist 1/3 1 diesmal in der Schlüssel von Rindfleisch. Lassen Sie 15. Andere häufige Akkord-Fortschritte: andere allgemeine Gerichtsprogressionen, wie ich Ihnen bereits sagte, Die 251 Progression ist die vorkommendste Gerichtsprogression im Jazz, aber es ist natürlich nicht die einzige. Manchmal wird nur ein Teil einer 251 Progression gespielt, zum Beispiel in einer bis fünf Progression. So, zum Beispiel, D-Moll, siebte G siebte oder eine Moll, siebte D siebte oder f scharf Moll, siebte B, siebte usw. Außerdem können Sie oft eine Fife one Progression sehen. So, zum Beispiel, G siebte C-Dur, siebte oder B siebte e-Dur, siebte oder F scharf siebte große siebte sein. Die sehr häufige Gerichtsprogression im Jazz ist die 16 bis 5 Progression in der Tonart C. Dies wäre C-Dur siebte ein Moll siebte d-Moll, siebte G siebte. Die Sache ist jedoch, jedoch, dass heutzutage der A-Moll-Siebte in der 16-5-Progression meist durch ein 1/7-Gericht ersetzt wird . Also ein dominanter siebter Hof statt eines kleinen siebten Akkord. Warum ist das erledigt? Dies geschieht, weil die C scharf in der dominanten siebten Gericht Ergebnisse sehr schön zum D. Die D. Wurzel des d-Moll siebten Gerichts, das folgt so eine 16 zu 5 Progression und sehen würde dann als C-Dur 7 1/7 d-Moll gespielt werden, siebten G Siebter. Auch ein gemeinsames Gericht Progression ist die 36 bis 5 Progression. Wie die 16 bis 5 Progression, wird das sechs Gericht normalerweise nicht als minderwertiges siebtes Gericht gespielt, sondern als dominantes siebtes Gericht in der Tonart C, die 36 bis 5 Progression wäre e-Moll 7. 1/7 d-Moll, siebte G, siebten anderen Gerichtsprogressionen, die wir beschränkten unsere, zum Beispiel, die 1234 Gerichtsprogression in der Schlüssel von C. Dies wäre C-Dur siebten d-Moll, siebte e-Moll, siebte F-Dur siebten. Wir sehen auch manchmal, dass 14 Progression in der Tonart C Dies wäre C-Dur siebten F-Dur siebten, manchmal in der 14 Progression, Der vier Akkord wird als dominanter siebter Akkord gespielt, so würde dies in der Schlüssel von C in der Progression. C-Dur, siebter F Siebter. Eine letzte wichtige Gerichtsprogression ist die Fünf-Off-Fünf-Progression. Ein Fünf von fünf Progression ist ein dominantes Gericht, das sich von fünf bis zu einem anderen beherrschenden Gericht entscheidet. Wie zum Beispiel zum Beispiel C siebte F siebte oder 1/7 D siebte oder F scharf, siebte B siebte. Sie können manchmal mehrere fünf Gerichte in Folge sehen, wie zum Beispiel in dieser Progression E 7th 1/7 D, siebte G siebte. Sie sehen, dass sie einander gegen den Uhrzeigersinn um den Kreis des Fünften folgen, so dass jedes nächste Gericht 1/5 von seinem vorhergehenden dominanten Akkord entfernt ist. 16. Beispiele von chord: Beispiele außerhalb des Gerichtshofs Fortschritte. In diesem Vortrag zeige ich Ihnen Beispiele aus den meisten Fortschritten, die Sie in den letzten Vorträgen gesehen haben. Da wir bereits einige bis 51 Fortschritte in der Abstimmung Up gesehen haben, werde ich mich jetzt mehr auf andere Fortschritte konzentrieren als die 251-Progression. Wir werden mit dem Stück-Set in Dole beginnen. In der Einstellung von Dole finden Sie eine Menge von 25 Fortschritten. Also schauen wir uns mal hier an. Sie sehen bereits die ersten 2 bis 5 Fortschritte beide d-Moll, siebte G siebte, wobei d Moll siebte ist das Gericht und G siebte ist das fünf Gericht, so dass das eine Gericht wäre das C-Dur siebte, auch wenn es nicht anwesend. Hier sind 22 neben fünf Fortschritten, beide e-Moll 7. 1/7 Diesmal, das eine Gericht wäre die de major siebte. Hören Sie auch die D-Dur siebte ist nicht vorhanden, und dieses ist auch ein bis fünf Progression. Ein flacher Moll-Siebter lenkt den siebten ab. Siehst du, was das eine Gericht sein würde? Es ist G flat, Major Siebter. Natürlich gibt es viele weitere bis fünf Fortschritte in San Tindall können Sie sie alle finden. Übrigens gibt es auch eine bis 51 Progression. Sie können Ihre Antwort mit der pdf-Datei überprüfen In Die Ressource ist in Tupfen und Mondstrahlen , wir haben eine 14 Progression und eine 36 bis 5 Progression beschränkt. Die 14 Progression ist da. Sie sehen, dass in diesem Fall der Vorplatz ein dominanter siebter Akkord ist. Die 36 bis 5 Gerichtsprogression ist hier. Kannst du sehen, in welchem Schlüssel diese 36 bis 5 Progression ist? Nun, wenn a das drei Gericht ist, das eine Gericht ist die F. Also diese 36 zu 5 Progression ist in der Schlüssel von F. In nehmen Sie den acht Ring, können Sie eine 16 zu 5 Progression sehen. Es ist hier, und Sie können deutlich sehen, dass die Dis-Progression in der Schlüssel aus ist. Sehen Sie in dem Stück gestern gibt es eine schöne Sequenz von Fife von fünf Fortschritten. Wie Sie hier sehen können, von E sieben Zehe ein 72 d sieben g sieben sieben zu sehen sieben. Du siehst, dass sie einander folgen, wenn du gegen den Uhrzeigersinn im Kreis aus dem fünften 17. Über den 2 5 1 Progression Vermeiden: Spielen über die 2-5-1 Progression. Vermeiden Sie Notizen. Lassen Sie uns einen Blick darauf werfen, welche Noten Sie verwenden können, um über eine 2-5-1-Progression zu improvisieren. Wieder, aus Gründen der Einfachheit, werde ich dies auf einer 2-5-1 Progression im Schlüssel von C tun Wie Sie wissen, ist die 2-5-1 in C D-Moll siebte, G7, C-Dur siebte. Also, welche Noten könntest du darauf spielen? 2-5-1 in C? Nun, auf der siebten D-Moll Klinge D Dorian, auf der G7-Klinge, G Mixolydian, und auf dem C-Dur siebten Stück, C, Ionisch. Nun, ich schon hier sagst du, hey, aber D Dorian, G, Mixolydian und C. Ionian haben alle genau die gleichen Noten. Das sind alle nur Noten aus der C-Dur-Skala. Also warum nicht auf einem 2-5-1 sagen und sehen, spielen Sie einfach die Noten aus der C-Dur-Skala. In der Tat wäre das viel einfacher, aber leider ist es nicht so einfach wie das, denn nicht alle Noten aus der C-Major Scale werden auf allen drei Plätzen der 2-5-1 Progression gut klingen . Hören wir uns an, wie die Noten der C-Dur-Skala über dem einen Akkord, dem C-Dur Siebten, klingt . Ich weiß nicht, ob Sie es gut gehört haben, aber die meisten Noten klang gut über den siebten C-Dur Akkord. Aber es gab eine Note, die mehr Dissonanz klang. Das war der F. Ich werde wieder die f über den C-Dur siebten Akkord spielen , damit man ihn besser hören kann. Wenn Sie den Vorträgen über das Hinzufügen von Notizen zu Gerichten folgen, werden Sie sich daran erinnern, dass es wahrscheinlich ist, weil wir zu der gleichen Schlussfolgerung kamen. Der vierte auf einem großen siebten Akkord klingt dissonant. Daher nennen wir den vierten auf einem großen siebten Akkord eine vermeidbare Note. Notiz vermeiden bedeutet nicht, dass Sie diese Note niemals über einem großen siebten Akkord spielen können. Wenn Sie das f als Vorzeichen in Ihrem Solo spielen, werden Sie kaum eine Dissonanz bemerken. Auch wenn man ein F über einem C-Dur siebten Akkorde spielt, was dann zum e führt, kann man eine sehr schöne klingende Spannung und Release-Effekt erzeugen. Also hörst du, dass die Dissonanz nicht immer schlecht ist. Manchmal wird sogar Dissonanz gewollt. Also vermeiden Hinweis ist vielleicht nicht die beste Beschreibung. Vielleicht wäre eine bessere Beschreibung, seien Sie vorsichtig, aber die meisten Leute nennen es eine Vermeidung Notiz. Also werde ich es auch so nennen. Oft wird der vierte auf einem großen siebten Akkord um einen Halbton zum geschärften erhöht . In diesem Fall würden Sie die folgende Skala über C-Dur siebten Akkord spielen. Kannst du sehen, welcher Modus das ist? Wie Sie sehen können, enthält die Skalenplatte hier eine scharfe, F scharfe. Das kommt also von der G-Dur-Skala. Dies ist die G-Dur-Skala, die von C nach C geht, da C die vierte Note in der Skala von G. Dies ist der C-Lydian-Modus. Der Unterschied zwischen dem C-Ionischen Modus im C-Lydian-Modus ist der geschärfte vierte. Also könnte das Hofsymbol, das mit C Lydian geht, C-Major siebte hervorgeschärft sein. Aber auch wenn das Schärfe im Akkordsymbol nicht erwähnt wird, können Sie es trotzdem spielen. Gehen wir in den Mixolydian-Modus. Also G Mixolydian Im Schlüssel von C. Da wir immer noch über die 2.5.1 sprechen. Und sehen Sie, ich werde den G-Mixolydian-Modus über einen G7-Akkord spielen. Hören Sie gut, wenn Sie irgendwelche Notizen zu vermeiden hören. Ich weiß nicht, ob Sie es bemerkt haben, aber auch hier, die vierte, oder besser gesagt die 11 klang dissonant auf dominanten siebten Akkorden. Wir nennen den vierten Robert 11., keiner einen vierten. Ich werde wieder das C spielen, das ist der 11. in einem G7 des Hofes über den G7 Akkord. So ist der 11. eine Vermeidungshinweise auf dominanten siebten Akkorden. Aber auch hier bedeutet das nicht, dass man es nicht über einen dominanten Akkord spielen darf. Sie können es als Vorbeigehen Noten verwenden oder wenn Sie möchten, um eine dissonante Note zu spielen, zum Beispiel, um es später auf die Hauptdrittel aufzulösen. Also das b in einem G7-Akkord. Und auch hier wird der 11. oft von einem Halbton zum geschärften 11. über der G7 angehoben. Das Gericht, dies würde in der folgenden Skala führen. Das Gericht Symbol, das Sie mit diesem Q verwenden könnten, ist G7, schärft 11. Beachten Sie, dass diese Skala in keinem der Modi der Hauptskala vorkommt, da die Skala einen scharfen Wert enthält, der die Scharfe C ist. Diese Fertigkeit findet sich jedoch in der melodischen Nebenharmonie, die Sie in den Lektionen über die melodische Moll-Skala entdecken werden. Nun, es gibt fünf Gerichte, auf denen der 11. nicht als Vermeidungszettel klingt. Und das ist das SAS-Gericht. In der Skala von C-Dur würden die fünf Gerichte dann Jesus über ein Je sus Akkorde sein. Dieser G-Mixolydian-Modus enthält keine Notizen zur Vermeidung. Ich habe vorher nicht über Sus-Akkorde gesprochen, also weißt du vielleicht nicht, was sie sind. Sie werden ein bisschen später besprochen, aber jetzt werde ich Ihnen nur eine mögliche Stimme für die Je sus Akkorde geben. Und ich werde die Noten der G-Mixolydian-Skala darüber spielen. Und er wird wieder Jesus, mit nur dem 11. Um zu sehen, hören Sie, dass der 11. keine Vermeidungshinweise auf Sus-Akkorden ist. So beurteilen CT ist ein fünf Gerichte, in denen das vierte klingt nicht als eine Vermeidung Note. Wir haben noch nicht über die beiden Gerichte in einer 2-5-1-Progression gesprochen. So der D-Moll siebte Akkord in der Tonart C. Nun auf dem Dorischen Modus gibt es keine Vermeidung Noten, wie Sie hören können. Okay, um das, was wir in dieser Lektion gelernt haben, fortzusetzen, werfen Sie noch einmal einen Blick auf die meisten der großen Skala. Das erste, was Sie vielleicht bemerken, ist, dass der fünfte Mixolydian-Modus zweimal rekursiert wird. Der erste ist für den G Dominant Siebthakkord. Lassen Sie mich also das Symbol G des Gerichts an Siebter setzen. Wie Sie wissen, als wir die G7, die 11. gespielt. Um in diesem Fall zu sehen, ist ein Hinweis zu vermeiden. Die zweite Mixolydian-Skala ist für Jesus Hof. Also werde ich das Je sus Akkord-Symbol hier setzen. In diesem Fall gibt es keine Notiz zu vermeiden. Also, was haben wir gelernt? Wir haben gelernt, dass im ersten oder ionischen Modus die vierte Note eine Vermeidungshinweise ist. Lassen Sie mich auch ein Gerichtssymbol setzen, C-Dur Siebter. Wir haben auch gelernt, dass bei einer großen siebten SKU die vierte häufig vergrößert und an vierter Stelle geschärft wird. Und diese Skala ist eigentlich die lydische Skala. Also der vierte Modus, das bedeutet, dass ich auf der vierten oder lydischen Skala setzen kann, das Akkordsymbol, F-Dur siebten geschärft vierten. Und schließlich haben wir gelernt, dass es auf der zweiten oder dorischen Skala keine Notizen zu vermeiden gibt. Für das Hofsymbol, das zur dorischen Skala passt. Ich kann einfach D-Moll Siebter setzen. In der nächsten Vorlesung werden wir uns die anderen Modi ansehen. 18. Spiel über die anderen Modi: spielen über die anderen Modi. In der letzten Vorlesung haben wir gesehen, dass Sie auf einem großen Siebenstel Hof den Ionischen Modus spielen können. Es gibt jedoch jedoch einen Hinweis zur Vermeidung. Der vierte. Um keine Note zu vermeiden, könntest du den Lydian oder den vierten Graben über einem großen siebten Akkord spielen. Auf dem Platz können Sie die Dorian Skill spielen. Es gibt keine Vermeidung von Notizen auf einem dominanten siebten Gericht. Sie können die Noten aus dem Mixer Lydian Skala verwenden, aber es ist nicht zu vermeiden, beachten Sie die 11. Also seien Sie vorsichtig. Die Mischung aus Lydian-Modus kann jedoch jedoch ohne Einschränkung auf einem Cess-Court verwendet werden. Also haben wir drei. Moz verließ die dritte oder Kühlschrank in Graben, dass sechs oder fremden Graben und die siebte oder lokal und Graben in der Schlüssel C. Die dritte, oder Kühlschrank in Graben läuft von E zwei e. Wie wir zuvor gesehen. Die siebten Akkorde e-Moll gehen mit dem Kühlschrank im Modus. Wenn also ein kleines siebtes Gericht als drei Gericht erscheint, wie zum Beispiel, in einer 36 bis 5 Progression, könnte man den Kühlschrank im Maßstab spielen. Es gibt jedoch jedoch Hinweise in E-Kühlschrank in Platte über einem e-Moll siebten Gericht zu vermeiden. Dies ist das Meer und die F. Dies sind die Flut und sechs und die Flut int neunten in der Skala von E. Wenn Sie von den Lektionen des Hinzufügens von Noten fallen, zwei Akkorde Sie sich erinnern, vielleicht dass auf kleinen siebten Akkorden, die Flut und sechs und abgelenkt neunten klingen nicht gut. Also, wenn ein kleiner siebter Hof erscheint, als ein drei Gericht einen abgeflachten Sechsten und Flut int Neunten aus dem Kühlschrank in Fähigkeit nur als Vorankündigung gespielt , könnte man die Flut in sechster und überschwemmt Neunte durch einen Halbton. Daraus ergibt sich die dorische Skala. So können Sie auch auf einer 36 bis 5 Progression die Tür in Skala über den drei Akkord spielen. Der Kühlschrank, in der Geschicklichkeit wird in der Regel über Suspect neun Court gespielt, auch Kühlschrank vor Gericht genannt. Das Verdächtige neun Gericht ist ein bisschen seltsam Gericht, da es nicht auf traditionelle Weise gebildet wird. Mit dem 1. 3. 5. und siebten wird das Gericht des Verdächtigen neun größtenteils aus dem ersten abgeflachten 9. 4. 5. und 7. Also in einem e suss neun Gericht sein, das sind die E. F. F. A B und D, wenn die Noten des E Kühlschrank in Mohtar Platte auf e susp e neun Gericht nur die Flut und sechs Geräusche als eine Vermeidung Note. Der sechste oder ein olean Graben ist die gleiche wie die natürliche Nebenskala. Die außerirdische Fertigkeit wird selten gespielt. Sie könnten es über eine 16 zu 5 oder eine 36 bis 5 Progression spielen, wenn das sechs Gericht ein kleiner siebter Hof ist . Aber wie wir zuvor in 16 bis 5 und in 36 bis 5 Progressionen gesehen haben, wird das sechs Gericht fast immer als dominanter siebter Akkord gespielt. Die siebte oder lokale entfernten läuft von B in der Skala von C. Es geht mit 1/2 verminderten Gericht. Auf 1/2 verminderten Platz, würden Sie die lokale Fernbedienung spielen. Es gibt jedoch, jedoch, und vermeiden Sie Notiz. Die abgeflachte neunte auf B haben Besuche verringert, um zu sehen, gibt es einen Graben, der auf halb verminderten Plätzen gespielt werden kann . Das ist ein Graben, der von melodischer Nebenharmonie abgeleitet wird. Dies wird also in den Lektionen über melodische Nebenharmonie diskutiert. In der nächsten Übersicht haben Sie sich wieder am meisten mit Gerichtssymbolen beschränkt und Notizen vermeiden 19. Phrygian und den Gesagten: Kühlschrank in und sah Begleitpersonen in den vorherigen Vorträgen, Wir trafen bereits kurz den Kühlschrank in und die Sasquatch. Wir wissen, dass, obwohl der 1. 3. 5. und siebte aus dem Kühlschrank im Modus einen kleinen siebten Hof suggeriert , der Kühlschrank im Graben ist meist nicht Platte über kleine siebte Akkorde. Selbst wenn das kleine siebte Gericht ein drei Gericht ist. Zum Beispiel, in einer 36 bis 5 Progression, müssen Sie die Noten aus dem Kühlschrank nicht im Modus spielen. Sie können auch die Noten aus dem dorischen Graben spielen. Die Notizen aus dem Kühlschrank im Graben sind meist Teller über Kühlschrank in Gerichten, wie wir schon vorher gesehen haben. Ein Kühlschrank in werden auch Suss Be nine genannt. Gericht wird vor allem durch die Route B 9/4 5. und Moll siebten aus einer Skala für die East US Be neun Gericht gemacht. Dies wäre E, F, A, A, B und D. Eine andere Möglichkeit, Suss Be neun oder Kühlschrank in Gerichten zu betrachten, ist zu sagen, dass es ein dominantes siebtes Gericht ist , mit 1/13 statt der Route in der Basis. Lassen Sie mich erklären, dass wieder mit dem e suss neun Gericht, die E sagt B neun Gericht gebildet werden kann, indem die G dominante siebte Gericht mit der E, die die 13. in der Skala von G in der Basis ist. Eine oft verwendete Stimme für ein G sieben Gericht ist F A B E Platz, der 13. der Skala von G. Also das E in den Bass und Sie bekommen E f A B und e Sie sehen, dass diese fast die gleichen Noten wie die E sagt B neun, Stimme. Wir haben in der letzten Vorlesung gefunden. Nur das D fehlt, aber das D ist der fünfte in der G-Dur-Skala, also hätte ich die D auch in setzen können. Übrigens, beide Stimmen sind gute Stimmen für Isa's Be neun. Ich bin nicht verpflichtet, in meinem verdächtigen Neun-Gericht eine Siebte zu haben. Okay, zwei weitere Beispiele für Verdächtige E neun Gerichte. Zuerst wird ein Selbst neun sein. Nehmen Sie die Route B 9/4 5. und kleinere siebte. Das sind ein B flat, D E und G. Zweites Beispiel. E Wohnung sagt B neun. Die Route B 9/4 fünfte und Moll siebte sind e flett f flit a flett beef. Lassen Sie und lenken Sie fest, dass F. Flett ist das n harmonische Äquivalent von E. Lassen Sie uns einen genaueren Blick auf Cesc Corts. Der einfachste Weg, um Cesc Warzen zu betrachten, ist, sie als Wurzel zu sehen, die zusammen mit einem Major gespielt . Probieren Sie es aus Ah, ganz Ton unterhalb der Route. So ergibt eine Stimme für Jesus auf diese Weise die Wurzel-G-Platte als Bassnote mit F-Dur , wie in diesem Beispiel gezeigt. Übrigens, Sie sehen, dass ich das F nicht von der F-Dur abgesetzt habe, die unten versucht wurde, es zu versuchen. Wir nennen dies das F-Dur-banal in zweiter Umkehrung. Das klingt stärker als die F-Dur. Probieren Sie es mit dem F an der Unterseite aus. Die suss kommt von dem Wort suspendiert und bezieht sich auf die suspendierte vierte, weil traditionell die vierte aufgelöst auf die dritte, wie in der nächsten Abbildung gezeigt. Sehr häufig jedoch jedoch löst sich das vierte zum dritten nicht auf. Nein, Sie könnten denken, dass ein Sussex-Gericht das dritte nicht enthalten kann, aber das ist nicht wahr. Sie können eine Stimme für ein besetztes Gericht machen, das den vierten und auch den dritten hat, wie in diesem Beispiel, wenn Sie einen Cesc ORT mit 1/4 und 1/3 aussprechen. Es ist wichtig, die dritte über dem vierten zu äußern. Sonst wird es dissonant klingen. Okay, lassen Sie mich abschließen, indem Sie zwei weitere Beispiele zeigen. Begleitpersonen. A C C Escort kann von einem Sikh in der Wurzel mit einem B flach gemacht werden, trocknen Sie es und einem flachen Suss Gericht mit einem A flach in der Wurzel und einem G flach trocknen Sie es. 20. Tritone: Trockener Ton Substitution. Nur Musiker gerne wieder harmonisieren Gerichte in einem gerade Juni. Oft ersetzen sie Gerichte im Juni durch andere Gerichte. Selbst wenn wieder harmonisierende Gerichte in den Lektionen über die Wiederharmonisierung diskutiert werden, möchte ich schnell eine der gebräuchlichsten Wege der Ersetzung von Gerichten zeigen, und gerade jetzt heißt es trockene Tonsubstitution. Die beiden wichtigsten Notizen in kleineren, siebten dominanten siebten und großen siebten Gerichten sind das dritte und das siebte, da diese beiden Gerichte definieren, ob das Gericht als geringfügig siebter, dominanter, siebter oder größerer Siebter. Denken Sie daran, dass kleinere siebte Gerichte haben ein minderjähriges Drittel an einem kleinen siebten dominanten siebten Gerichte haben ein großes Drittel und ein minderjähriges, siebtes und größeres Siebentum. Gerichte haben ein großes Drittel und eine große siebte Blick auf die Intervalle zwischen dem dritten und dem siebten in jeder Gerichtsart in kleinen siebten Gerichten. Das Intervall zwischen dem Moll, dritten und einem kleinen Siebten ist ein perfektes Fünftel. Wenn Sie das nicht direkt sehen, schauen Sie sich das siebte Gericht C-Moll an. Der Abstand zwischen der Wohnung E und der Wohnung B ist ein perfektes Fünftel, da B Flat die fünfte in der Skala der E-Wohnung in den großen siebten Gerichten ist. Der Abstand zwischen dem Major, dritten und einem großen Siebten ist ebenfalls ein perfektes Fünftel. Auch hier können Sie dies direkt in C-Dur siebten sehen. Der Abstand zwischen E und B ist ein perfektes Fünftel. Für kleine siebte Akkorde und für große siebte Akkorde ist die Distanz zwischen dem dritten und dem siebten ein perfektes Fünftel. Dies ist bei dominanten siebten Akkorden nicht der Fall. Der Abstand zwischen dem großen, dritten und kleinen siebten ist ein Tryto also, zum Beispiel, in C-dominanten siebten, der Abstand zwischen E und Rindfleisch. Lassen Sie sich genau ein banales um, oder drei ganze Töne, denn dieses Banal tritt nur in dominanten siebten Akkorden auf. Dies ist ein besonderes Merkmal der dominanten siebten Gerichte, die die anderen Gerichtsarten nicht haben. Mit anderen Worten, wenn in 1/7 Gericht trockener Ton auftritt, Sie wissen, dass es eine dominante siebte Gericht sein muss. Der Ton aus zwei Noten, ein Versuch wiederum weg von einander Platten gleichzeitig wie der Fall in einem dominanten siebten Gericht schafft Aufmerksamkeit und Aufmerksamkeit muss gelöst werden. Deshalb ergibt ein Fünf-Gericht sehr schön Zehe ein Gericht, die fünf Greats Tension, das eine Gericht Freilassung. Lassen Sie uns zwei Noten nehmen, die trocken Ton voneinander entfernt sind. Zum Beispiel A und E Flat, das dominante siebte Gericht, gehört A und E Flat, das dominante siebte Gericht,zu diesen beiden Noten. Oder, anderen Worten, die A und die E Flett sind die dritte und siebte aus, die dominante siebte Gericht. Nun, sie sind die dritte und die siebte von der F siebten Akkorde, aber nein kommt zu einem besonderen Teil. Die A- und E-Flat sind nicht nur der dritte und siebte des F-dominanten siebten Hofes, sondern auch vor einem weiteren dominanten siebten Akkordzehe. Sehen Sie sich das besser an. Ich sollte E flett schreiben, da es ein harmonisches Äquivalent d scharf ist. Und dann stellen Sie die Frage Off, welche dominante siebten Gericht R D Sharp und ein drittes und siebtes. Nun, sie sind der dritte und siebte von der B siebten Akkord. In der Tat ist der dritte vor dem Siebten Gericht der siebte vor dem 7. Gericht und der siebte aus . Der F siebte Gerichtshof ist der dritte vor dem B siebten Gericht, weil die dritte und siebte F Siebtel und B siebte sind beide die gleiche F siebte und B siebte kann für eine andere Note ersetzen , dass F und B auch versucht werden, voneinander zu laufen. Es ist also möglich, ein dominantes siebtes Gericht durch ein anderes dominantes siebtes Gericht zu ersetzen. Ein trockener Ton weg. Dieser Prozess wird als trockener Ton Substitution bezeichnet. Lassen Sie mich Ihnen ein Beispiel geben. Die 251 Progression im Schlüssel von C ist, wie Sie wissen, d-Moll, d-Moll, siebte G siebte C-Dur siebte, wenn Sie das Recht auf Substitution beim G siebten Gerichtshof beantragen würden . Dann können Sie es für das DIF ersetzen. Lassen Sie uns das siebte Gericht ablenken, ein Tri-Ton weg von G. Die Gerichtsprogression würde dann d-Moll werden. Siebente lenkt siebte C-Dur siebte bemerken die chromatische Grundlinie, die in unserem neuen Gericht Fortschritt von D entsteht , um zu sehen abzulenken. Aus diesem Grund mögen Bass-Spieler sehr banal auf Substitution trockene Töne. Substitution sollte nicht übertrieben sein und sollte nicht verwendet werden, wenn es nicht mit der Melodie funktioniert . Mehr über die Substitution von Triton wird in den Lektionen über die Wiederharmonisierung erörtert 21. Zusammenfassung Teil 2: Du bist gerade fertig. Abschnitt zwei über die Harmoniemaßstab und Sie können die Zusammenfassung in der PDF-Datei herunterladen, die Sie in der Ressourcendatei finden, die zu diesem Kurs gehört. In dieser Zusammenfassung können Sie die in diesem Abschnitt besprochene Theorie zu Ihrer Leichtigkeit lesen. 22. Natürliche minor von Melodic Moll: gibt es nur eine große Fertigkeit, aber es gibt drei verschiedene kleinere Skalen. Erstens, die natürliche Minor Skala, die die gleiche wie die sechste oder eine Olean Modoff Haupt-Skala Harmonie ist. Zweitens, die harmonische Moll-Skala, und drittens, der sanfte Schwanz. Geringfügige Fähigkeit. In dieser Lektion werde ich kurz die drei verschiedenen kleineren Skalen besprechen und mit der natürlichen Nebenskala beginnen . Die einfachste natürliche Nebenskala ist eine natürliche Nebenskala, da sie der sechste oder ein Orien-Modus der C-Hauptfertigkeit ist . Es enthält die gleichen Notizen wie die C-Dur-Schule. Es beginnt nur auf A und geht weiter bis zur A und Oktave höher. Wir sehen auch ein Moll ist der relative Moll von C-Dur oder C-Dur ist der relative Dur aus einem Moll. Wenn ich das Meer natürliche, kleinere Skalafinden will, kleinere Skala muss ich den relativen Dur von c-Moll finden, um zu sehen, welche große Skala sehen natürliche Moll gehört. Da die natürliche Nebenskala die gleiche wie die sechste oder eine Oleanskala ist, muss ich 1/6 nach unten gehen, um zu finden, welche große Skala sie gehört. Anstatt eine große Sechs runter zu gehen, kann ich auch ein kleines Drittel nach oben gehen, da ein kleines Drittel die Umkehrung einer großen Sechs ist . Ein kleines Drittel von C führt uns zu E-Flett, so suchen Natural Moll hat die gleichen Noten wie e flach. Dur c-Moll ist der relative Moll aus e-Flach-Dur, so siehe Natur-Moll besteht aus den Noten C D E flach, F G, eine flache, B flach und C. Nun, warum nur die natürliche Moll-Skala nicht ausreicht. Warum brauchen wir die harmonische und die melodische Moll-Skala? Um dies zu verstehen, müssen Sie sich den führenden Ton betrachten werden auch als führende Note bezeichnet. Sie sind führender Ton ist eine Note, die zu einer anderen Note einen Halbton nach oben oder unten führt. In unserem Fall ergibt sich der führende Ton zur Wurzel der Skala, in der wir uns befinden. Lassen Sie mich dies mit der C-Dur-Fähigkeit illustrieren, ich werde die C-Dur-Skala spielen, beginnend mit C und gehe nach oben, bis ich den siebten erreiche. Hinweis: Das B. Nun, wenn Sie Ihre Zeile auf dem B beenden, klingt es, als ob etwas fehlt, als wäre es noch nicht fertig. Sie können dieses Problem lösen, indem Sie die nächste Note einen Senat auf höher als die B spielen, die die Siehe die Wurzel von R C. Major Skala ist . Was du getan hast, ist das Auflösen des B, indem du die nächste Note einen Halbton höher spielst. Das Meer, das B wird als führender Ton bezeichnet. Es ist ein Halbton weg von einer Auflösung, die die Wurzel von unserer Fähigkeit in allen wichtigen Fähigkeiten sehen . Die siebte Note ist ein Halbton von der Wurzel entfernt, so dass in einer großen Fertigkeit die siebte Note ein führender Ton ist. Nein, die natürliche Minor-Skala hat keinen führenden Ton, da diese siebte Note einer natürlichen Minor-Skala einen ganzen Ton weg von der Wurzel ist. Siehezum Beispiel, zum Beispiel, um natürliche Nebenskala zu sehen. Die siebte Note ist ein Rindfleisch Lassen Sie ah ganzen Ton weg von der Route Siehe. Da die natürliche Minor-Skala keinen Hauptton hat, wurde die harmonische Nebenfertigkeit eingeführt. Die harmonische Nebenfertigkeit ist fast gleich der natürlichen Nebenschule. Der einzige Unterschied ist die siebte Note, die um 1/2 Ton erhöht wird. Auf diese Weise das führende Termproblem gelöst. Lassen Sie mich dies noch einmal mit einer C-Moll-Skala illustrieren, wie wir sahen Meer Natural Moll C D E flach F g eine flache B flache c Nein nur hob die siebte Note das Rindfleisch durch einen Halbton zu erhalten lassen. Siehe harmonische Moll C d Wenn f g ein Flit B C Es ist so einfach wie das, wenn Sie eine harmonische Moll-Skala wissen wollen. Nehmen Sie einfach die natürliche Minor Skala und hob die siebte Note um 1/2 Begriff und Sie sind fertig. Beachten Sie dieses besondere Intervall zwischen der sechsten und siebten Note der harmonischen Moll Schule freien Halbtöne, die Sie wahrscheinlich als kleine dritte Intervall erkannt. Das ist ganz besonders, weil immer noch keine, wir haben nur Halbton gesehen und halten an Intervallen zwischen zwei con von Noten der Skala gesichert . Übrigens, das Drei-Tonintervall ist in diesem Fall technisch gesprochen, kein kleines drittes Intervall, sondern ein erweitertes zweites Intervall, da wir von einer flachen Richtung C-Moll und nicht von G scharf gehen . Um dieses Intervall aus zu sein, gibt drei Halbtöne die harmonische Moll-Skala von sehr schön klingenden Effekt. Ich würde sogar sagen, eine exotische Wirkung. Hören Sie auf das Meer harmonische Moll-Skala, um diesen Effekt zu hören. Der exotische Klang wird gelobt. zweite Intervall in der harmonischen Moll-Skala ist jedoch nicht immer derjenige, jedoch der defekt ist, und hier kommt die melodische Moll-Skala ins Spiel, um eine geringfügige Fähigkeit mit dem Hauptton zu haben , aber ohne undokumentiert. Zweites Intervall zwischen der Weihe von Tontöne, nehmen Sie einfach die harmonische Moll-Skala und heben Sie diese sechste Note von der harmonischen Moll-Skala um einen Halbton. Die auf diese Weise erlangte Fertigkeit wird als Melodie Minor Scale bezeichnet. Lassen Sie mich das noch einmal mit c-Moll illustrieren. Nehmen Sie das Meer Harmonische Moll Skalen O C D E Fuß F g A flache B C. Nun heben Sie die sechs Note So die eif lassen von 1/2 Term, um die Meer melodische Moll Skala C d E flach f g a BC zu erhalten E flach f g a B Sie sehen, dass die melodische Moll Skala hat einen führenden Ton, aber hat kein empfohlenes zweites Intervall zwischen den Noten der Skala zu weihen. Um eine melodische Moll-Skala zu finden, haben Sie drei Möglichkeiten. zuerst Nehmen Siezuerstdie harmonische Nebenschule und hob die sechste Note um 1/2 Schritt. Zweitens, nehmen Sie die natürliche Nebenskala und heben Sie diese sechste und siebte Note sowohl um 1/2 Schritt und dritte nehmen Sie die Hauptskala und ersetzen Sie die große dritte durch ein kleines Drittel. Beachten Sie, dass in der klassischen Theorie die absteigende melodische Nebenfertigkeit nicht die gleiche ist wie die aufsteigende, melodische Nebenfertigkeit. Die aufsteigende Skala ist diejenige, die Sie gerade gelernt haben. Die absteigende Fertigkeit ist einfach die natürliche Minor Skala Ingest. Die aufsteigende und absteigende melodische Moll-Skala sind jetzt gleich. Wann werden die harmonischen und melodischen Moll Skalen verwendet? Lassen Sie mich Ihnen zuerst zeigen, wie Sie harmonisch sind. Minor Skala könnte in einer Melodie oder in einem Solo verwendet werden. Stellen Sie sich vor, Sie spielen ein Stück in der Tonart c-Moll. Nein, nehmen wir an, das Stück enthält ein G sieben-Gericht. Das G sieben Gericht besteht aus den Noten G, B, B, D und F. Wenn Sie in C Natural Moll über den G siebten Akkord spielen würden, könnte das Rindfleisch in C Natural Moll in Konflikt mit dem B in der G sieben, Also, das ist, wo Sie spielen können. Siehe Harmonisches Moll anstelle von C-Moll. Es gibt viele ähnliche Fälle aus, wenn die harmonische Nebenfertigkeit zu verwenden. Dies ist nur ein Beispiel. Was ist mit der melodischen Nebenfertigkeit? Die melodischen Minor Skala Firmen, die Basis von melodischen Mollharmonie, auf denen eine Menge von Skalen basieren, die oft im Jazz verwendet werden , wie zum Beispiel die veränderte Fähigkeit, halb verminderte Geschicklichkeit und mehr so Wenn ein gerechter Musiker über eine Skala improvisiert, die von melodischer Nebenharmonie abgeleitet ist, spielt er Noten aus der melodischen Moll-Skala. 23. Melodie Minderwertigkeit Einführung: auf die gleiche Weise wie bei der großen Maßstabstheorie. Sie können die Skala in diesem Fall nehmen, die melodische Meyer-Skala anstelle der Hauptfertigkeit und sieben verschiedene Modi erstellen, jeweils auf einer anderen Note von der melodischen Nebenfertigkeit aus Gründen der Einfachheit beginnen. Ich werde dies mit der Sikh melodischen Nebenfertigkeit tun, aber Sie könnten natürlich die melodische Moll-Skala von jeder anderen Note verwenden. Der erste Graben beginnt also auf C und endet auf C und ist nur um melodische Moll-Skala zu sehen, wie wir ihn kennen. Der zweite Wassergraben läuft von D zwei D. Der dritte Motor läuft von E floh nach If Let Vierte Motrin nach F der fünfte von J zwei G, der sechste von A nach A und der siebte von B nach B Wir verwenden, wie es der Fall war mit großen Skala Harmony römische Ziffern von 1 bis 7, um die sieben Modi aus melodischen Moll Harmonie in melodischen Moll Harmonie anzuzeigen. Wir verwenden keine griechischen Namen für die Gräben, wie es in der großen Harmonie der Fall 24. Melodic 1-Modus 1. Modus: um zu sehen, welches Gericht mit dem ersten Graben geht. In melodischer Nebenharmonie betrachten wir die 1. 3. 5. und siebte Note im ersten Graben. Der 1. 3. 5. und siebte sind See e Flett, G und B. Diese Notizen für ihn vor Gericht C-Moll siebten. Dieses Gericht heißt „Minor Major“. Siebter seit der dritten ist ein kleines Drittel und der siebte ist ein großer Siebter. Es hat das folgende Gerichtssymbol, und es klingt, da das kleinere siebte Gericht oft verwendet werden kann, um ein kleines siebtes Gericht zu ersetzen. Dies kann getan werden, wenn das kleinere siebte Gericht nicht das Gericht in einem bis fünf Progression ist und wenn die kleine siebte nicht die Melodie ist. Hinweis: Bei der Improvisation über einen kleinen Major Siebentel Court können Sie den ersten Mote der melodischen Moll-Skala verwenden 25. Melodic 2. Modus: Der zweite Wassergraben läuft von D. Two D. Der 1. 3. 5. und siebte sind D. F, A und C. Dies ist das d-Moll siebte Gericht. jedoch Wenn Siejedochden zweiten Modus der melodischen Moll-Harmonie über dem siebten Gericht spielen, werden Sie hören, dass die E-Wohnung, die die Flut int Neunte in der Skala von D ist, sehr dissonant klingt. Der zweite Modus von Melodic Minor ist daher nicht Platte über kleine siebte Akkorde. Das Gericht, das mit diesem Graben verwendet wird, ist ein Verdächtiger neun oder Kühlschrank vor Gericht. Lassen Sie mich hören Sie die Notizen aus dem zweiten Graben melodischen Moll über einen D-Kühlschrank vor Gericht für den D Kühlschrank vor Gericht, Ich benutzte die Route Fred in 9. 4. und fünfte So D E, flett G und A. Beim Improvisieren über eine suss neun Gericht, können Sie den zweiten Graben der melodischen Moll-Skala 26. Meloden-3-Modus neu: Der dritte Modus läuft von E-Flat, E-Flat, da er ein großes Drittel und ein großes Siebtes hat, würde man sich ein E-Dur Siebtes als das Gericht vorstellen , das mit diesem Modus einhergeht. Aber sieh dir den fünften an. Der fünfte in der Skala von E-Flat ist eine B-Dur. Aber in diesem Modus zum fünften ist ein B. Das bedeutet, dass dieser Modus und auch die Gerichte , die mit diesem Modus als erweiterte Fünfte einhergehen . Daher wird das Gerichtssymbol, das mit diesem Modus einhergeht, als Es-Dur 7 scharfe Fünf geschrieben . Wenn Sie die Es-Dur Skala mit einem dritten Modus von c-melodisch-Moll vergleichen . Nicht nur der fünfte ist ein Halbton höher, sondern auch der vierte, der größte siebte scharfe Fünfgerichte sowie der dritte Modus der melodischen Mollharmonie heißt Lydian Augmented. Lydian bezieht sich auf den scharfen vierten. Da die lydische Skala im großen Maßstab auch eine scharfe 4 hat. Und Augmented bezieht sich auf das erweiterte Fünfte. Beim Improvisieren über ein großes siebtes scharfes Fünf-Gericht. Sie können den dritten Modus der melodischen Moll-Skala verwenden. 27. Melodic 4-Modus: Das vierte Boot verläuft von F zwei F, da es ein großes Drittel in einem kleinen siebten hat. Ein dominanter siebter Hof geht mit dem vierten Modus des melodischen Molls. Also in diesem Fall, F siebte, wenn Sie eine F sieben in einem Bleiblatt sehen würden, würden Sie normalerweise denken, aus dem Mixer Lydian Modus der Major Skala Harmonie. Also, was ist der Unterschied? Lassen Sie mich F Mix zivilen und den vierten Modus von C-melodischen Moll setzen, übereinander, um den Unterschied zu sehen. Wie Sie sehen können, ist der einzige Unterschied der geschärfte 11. Daher ist das Gericht Symbol, das mit dem vierten Modus von Melodic Minor geht, sieben scharfe 11. Also in diesem Fall, F sieben Sharp 11 die sieben Sharp 11 Gericht, sowie der vierte Graben aus melodischen Moll Harmonie, wird Lydian Dominant genannt. Lydian bezieht sich auf die 11. dominante auf die Tatsache zu schärfen, dass es ein großes Drittel und eine kleine siebte hat . Beim Improvisieren über einem sieben scharfen 11 Court kannst du den vierten Mote der melodischen Moll-Skala verwenden 28. Melodic 5. Modus: Der Fünfte Wassergraben verläuft von G nach G, da er ein drittes in einem kleinen Siebtel hat. Dies würde auf eine dominante siebte Akkorde schließen, die mit dem fünften Mote des melodischen Molls verwendet werden sollte . Lassen Sie uns vergleichen GM ausgezeichnet in von Major Skala Harmonie mit dem fünften Modus von C melodic Moll. Der Unterschied ist hier. Die Mischung, die eine Lydische Skala hat 1/13. Der fünfte Modus von Melodic Minor hat eine Flut in 13. Allerdings spielen die meisten nur Musiker auch die ältere, auch die ältere, oder die ganze Tonfertigkeit, wenn sie sehen, dass der siebte 13. Hof sein. Und um ehrlich zu sein, der fünfte Modus der melodischen Nebenharmonie wird eigentlich fast nie gespielt. 29. Melodic 6-Modus: der sechste Graben verläuft von A nach A, da er ein kleines Drittel, ein vermindertes Fünftel und ein kleines Siebtel hat . Es geht mit 1/2 verminderten Gericht. Das Gericht, sowie das Ausmaß sind schwierig, haben abgenommen. Lassen Sie uns diesen Graben mit dem siebten oder lokal und Graben von großen Maßstab Harmonie vergleichen, der Graben, der auch mit 1/2 verminderten Gericht geht. Was ist der Unterschied? Der Unterschied ist die zweite Note. Die lokal und Graben hat eine abgeflachte Neunte. Der sechste Graben vor Melodic Minor hat eine natürliche Neunte, daher ein anderer Name für den Hof. Und Geschick ist niedrig Crean scharf zu, da im Vergleich mit der lokalen und Skala von großen Skala Harmonie. Die zweite Note wird durch einen Halbton in den Lektionen über die Hauptmaßstabstheorie angehoben. Ich habe Ihnen bereits gezeigt, dass die zweite Note von der Lokeren-Fertigkeit eine Vermeidungshinweise ist. Die verminderte Skala von melodischen Moll hat keine Note zu vermeiden, da die zweite durch einen Halbton angehoben wurde. Wenn Improvisationen über verminderte Höfe haben, können Sie diese sechs Mote der melodischen Moll-Skala verwenden 30. Melodic 7. Modus: Der siebte Graben läuft von B nach B. Wenn man sich die 1. 3. 5. und siebte Note anschaut, die B, D, F und A sind D, , würde man wieder an 1/2 verminderte Gericht denken. Aber wenn man etwas näher hinschaut, sieht man die E flach, die das und harmonische Äquivalent zum D scharf ist. Und der D Sharp ist der wichtigste dritte im Schlüssel von B. Wie ist das möglich? Es hat ein kleines Drittel, die D und die große dritte, die EEF lassen oder d scharf, wenn Sie es vorziehen. Nun, ein Gericht kann kein minderjähriges Drittel und ein großes Drittel haben. Das eigentliche dritte ist das Faltblatt. Der D ist eine geschärfte Neunte. So hat das Gericht ein großes Drittel, der EEF lassen und kleinere siebte die A und daher geht dieser Graben mit einem dominanten siebten Gericht. Nun schauen Sie sich das fünfte, das F Dies ist ein vermindertes Fünftes, aber da dies ein dominantes siebtes Gericht ist, nennen wir es eher das geschärfte 11. Das bedeutet also, dass dieses herrschende siebte Gericht kein Fünftes hat. Und es gibt noch etwas Besonderes an diesem seltsamen dominanten siebten Akkord. Vergleichen wir diese dominante siebte Fertigkeit. Mit dem Mixer Lydian-Modus der Major Skala Harmonie, gibt es viele Unterschiede. Der Mixer, Lydian Mode, hat 1/9, wobei der siebte Modus von Melodic Minor sowohl eine abgeflachte Neunte als auch eine geschärfte Neunte hat . Der Mixer, Lydian Mode hat eine 11. Der siebte Modus von Melodic Minor hat einen geschärften 11. Der Mixer, Lydian Mode, hat 1/5. Der siebte Modus von Melodic Minor hat keinen fünften und letzten Unterschied. Die Mischung aus Indian Moat hat 13, wo der siebte Modus von Melodic Minor hat eine abgeflachte 13. Da dieser Graben im Vergleich zum normalen Mixer Lydia Moat so viele Änderungen hat, nennen wir diesen Motor die veränderte Schule und in der Tat werden alle möglichen Änderungen vorgenommen. Die neunte wurde sowohl abgesenkt als auch erhöht. Der 11. wurde aufgehoben. Es wird gesenkt, weil das zu dem großen Drittel führen würde, und der 13. wurde gesenkt. Es kann nicht aufgehoben werden, weil das bereits d-Moll ist. Siebtens, wenn Sie die Lektionen über das Hinzufügen von Notizen vor Gericht befolgt haben, haben Sie bereits das geänderte Gericht kennengelernt. Das letzte Gericht ist das Gericht, das zu diesem Graben gehört. Lassen Sie mich die Schule spielen. So sieht der siebte Graben ab melodische Moll über einem siebten, veränderten Akkord. Wenn Sie über einen veränderten Hof improvisieren, können Sie den siebten Mote der melodischen Moll-Skala verwenden. 31. Eigenschaften von melodischen minor: als ich die sieben Motes melodischer Nebenharmonie diskutiere, habe ich nicht wirklich erwähnt, um Noten zu vermeiden, die auftreten könnten. Nun, es ist einfach. Wenn wir nicht die fünfte Art der melodische Moll betrachten, die, wie Sie gesehen haben, ist selten Platte. Es gibt keine Vermeidung von Noten in melodischen Mollharmonie. Das völlige Fehlen von vermeiden Noten in melodischen Mollharmonie macht das innerhalb einer melodischen Moll-Taste . Fast alles ist austauschbar. Lassen Sie mich illustrieren, was ich damit meine. Lassen Sie mich einen C-Moll siebten Hof mit einem C spielen, der Wurzel des Hofes in der Basis. Also, was Sie gerade gehört haben, war es C-Moll siebter Akkord. Lassen Sie mich jetzt das gleiche Gericht spielen. Aber jetzt nicht mit dem Meer in der Basis, sondern mit einem D in der Basis. Was du gerade verletzt hast, war ein D. D. C s B neun Gericht. Das Gericht, das zum zweiten Modus der melodischen Moll in der Schlüssel von C. gehört Nun, das bedeutet, dass Sie genau die gleiche Stimme spielen können, so dass die gleichen Noten für einen Sitz Moll Major siebten Gericht, Das Gericht, das gehört bis zum ersten Graben. Wie für die D. C s B neun Gericht das Gericht, das zum zweiten Modus gehört. Der einzige Unterschied ist, dass ich eine weitere Note in der Basis gespielt habe. Aber wenn man Plätze ohne die Wurzel spielt, was im Jazz sehr üblich ist, gibt es überhaupt keinen Unterschied. Ich kann sogar alle anderen Gerichte, die zu den Gräben gehören, aus melodischer Nebenharmonie in der gleichen Tonart spielen , mit gleicher Stimme. Also setzen Sie eine E flache in den Bass und Sie haben e flache Dur siebten scharf fünf brillante F in der Basis und Sie haben nicht F sieben Sharp 11 Play in einem in der Basis und Sie haben 1/2 verminderte Gericht zwingen oder spielen ein B im Bass und Sie haben eine B siebte verändert Gericht, so dass die melodischen Nebengerichte austauschbar sind. Wenn Sie eine Stimme für ein Gericht haben, können Sie es für alle anderen Gerichte verwenden, die zur gleichen melodischen Minor-Skala gehören. In der gleichen Taste, lassen Sie mich einige Beispiele von einem anderen Kind nehmen und melodische Moll sehen. Zum Beispiel, nehmen Sie eine d halb verminderte Gericht zu dem, was melodische Moll Schlüssel gehört. D haben sich abgenommen. Die halb verminderte Skala ist die sechs Mote der melodischen Mollharmonie, also muss ich gehen. Ein Dur sechs getan oder ein Moll Drittel nach oben, so dass ich d abgenommen haben gehört F-melodische Moll. Eine mögliche Voicing für ein Gericht aus der F-melodischen Moll-Skala ist diese, so dass Sie diese Voicing für all den Kurs verwenden können, der zu F-melodischen Moll gehört. Also für F-Moll siebten Jesus Be neun, eine flache Dur siebten Sharp Life Rindfleisch, lassen Sie uns sieben, Sharp 11 und E sieben verändert nur die Route in der Basis, und Sie haben eine andere Gerichte, die F melodic gehört minderjährig Und wenn du skrupellose Plätze spielst, gibt es keinen Unterschied. Es wird ein weiteres Beispiel sein. Lassen Sie mich die Stimme für das C siebte geänderte Gericht nehmen, die in Lektionen über das Hinzufügen von Notizen eingeführt werden . Zwei Akkorde, die andere Gerichte der gleichen melodischen Minor-Skala verwenden können? Dieselbe Stimme zu wissen, dass wir zuerst wissen müssen, von welcher melodische, kleinere Skala C siebte verändert abgeleitet wird. Die ältere Skala ist der siebte Mote des melodischen Molls. Also zu Noto, welcher melodischen Moll-Skala es gehört, kann ich einfach einen Semi-Ton von C. Das bedeutet , dass C Seventh Alter aus der Deep Flett melodischen Moll-Skala abgeleitet wird. Lassen Sie uns damit beginnen, die ablenkende melodische Moll-Skala niederzuschreiben. Denken Sie daran, dass Sie eine melodische Moll-Skala finden können, indem Sie zuerst die Hauptfertigkeit nehmen und dann das Hauptdrittel durch ein kleines Drittel ersetzen . Hier sind alle sieben Moz gefunden in Deflect melodic Moll. Wenn Sie den fünften Graben nicht in Betracht ziehen, sehen Sie, dass die siebte Änderung der Stimme, die ich Ihnen gezeigt habe, auf den Plätzen verwendet werden kann . Er lenkt kleinere Major ab. Seventh Wenn lasst uns sein, neun f Flint Major, siebte Sharp, Fife G. Flach sieben, Sharp 11 Beef Lassen Sie uns Haben Vermindert und C Seventh Coltart, By the way, da wir fing an zu reden siebten geänderten Gericht hier zu sehen, sehen Sie das Meer verändert Geschicklichkeit. Diese Austauschbarkeit in melodischer Nebenharmonie bedeutet, dass nicht nur Quarz innerhalb derselben melodischen Moll-Taste austauschbar sind, sondern auch melodische Phrasen oder Licks in einem Solo zum Beispiel. Wenn ich also einen Leck auf einem Platz habe, der zu einer melodischen Nebenfertigkeit gehört, kann ich denselben Leck auf einem anderen Gericht aus der gleichen melodischen Moll-Taste verwenden. Ich werde Ihnen ein Beispiel dafür in der nächsten Lektion über die minderjährige bis 51 Progression geben 32. Die Entwicklung von MIN-2 5 1: die folgende Progression ist ein kleiner bis 51 Progression ein minderjähriger bis 51 Progression besteht in der Regel aus 1/2 verminderten Gericht für das Gericht auf verändertem Akkord für das fünf Gericht und ein minderjähriges Siebenstel Gericht für das eine Gericht. Lassen Sie uns ein Moll zu 51 mit a bis 51 vergleichen, abgeleitet von der großen Harmonie. Sie sehen, dass in der großen Harmonie zu d-Moll siebten, die G siebte und betrügerische Major siebte Gericht alt sind, abgeleitet von der gleichen großen Schule, die von C-Dur. Dies ist nicht der Fall bei der Moll 51 Die D-Hälfte Diminish Court kommt aus der F-melodischen Moll-Skala. Das G sieben veränderte Gericht stammt aus einem flachen, melodischen Moll, und der siebte C-Moll Court stammt aus melodischem Moll. So kommen alle drei Gerichte, von einem Moll bis 51 aus verschiedenen melodischen Nebenfertigkeiten, und Sie können daher nicht die gleiche Skala auf allen drei Akkorden spielen. Wenn Sie ein Gericht Voicing und eine musikalische Phrase oder einen See für die D haben Gericht vermindert , können Sie diese Stimme und diesen Satz auf allen Gerichten von F-melodische Moll abgeleitet verwenden, so dass Sie die Stimme verwenden können und zu Phrase oder lecken auf F Minor Major siebten Gericht A Jesus gutartig, ein A floh Major siebten scharf Fife ein Rindfleisch lassen siebten scharf 11 a. D haben abgenommen und ein e sieben Alter Gericht, aber nicht für die G siebten älteren Gericht, die die D folgt haben Gericht in vermindert die kleinere bis 51 Progression. Aber beachten Sie, dass F und ein Flit ein kleines Drittel voneinander getrennt sind. Das bedeutet, dass Sie die Court Voicing und die musikalische Phrase verwenden oder auf dem D halb verminderten Gericht lecken können, ein Moll Drittel oben auf dem G siebten älteren Gericht. Also lassen Sie mich Ihnen ein Beispiel für eine Akkordäußerung geben und ein lecken auf dem tiefen halb verminderten Hof . Wie zum Beispiel, Sie sehen, dass dieser Leck besteht aus Noten, die aus der F-melodischen Moll-Skala kommen. Lassen Sie mich die Noten von F-melodischen Moll hier setzen, damit Sie sehen können, dass Noten im Leck nur Noten von F-melodischen Moll sind. Also, das ist das Gericht. Was ist mit dem fünf Gericht, das G siebte geändert hat? Nun, wie ich Ihnen bereits sagte, können Sie die Gerichtsäußerung verwenden und der See vom D hat das Gericht vermindert und kleinere dritte, was dazu führt, dass dieses Gericht äußert und leckt. Nein, Lassen Sie mich die flache, melodische Moll-Skala hier oben setzen , so dass Sie sehen können, dass der See auf dem G siebten geänderten Gericht, das das gleiche ist wie das lecken auf den D halb verminderten Gerichten, aber transponiert ein kleines Drittel up besteht aus Noten der A-flachen, melodischen Moll-Skala bemerken nur, dass das Meeresflett in der flachen melodischenMoll-Skala in der Partitur als B geschriebenwird Moll-Skala in der Partitur als B geschrieben Aber sie sind natürlich die gleiche Note. Nein, lassen Sie mich die 251-Progression beenden. Setzen Sie einfach ein G die fünfte Note ab. Siehe melodische Moll über zu sehen, Moll Major siebten Gericht, die ganze 251 Progression Kein klingt wie folgt. Okay, Normalerweise, wenn Sie improvisieren, würden Sie nicht immer transponieren die lecken von der auf Gericht und kleinere dritte bis zu einem lecken für 25 Gericht zu bekommen , würden Sie ein Mitspracherecht fahren, spielte die F melodische Moll Taste über D halb des Minuten Court und ein flacher melodischer Moll über dem G siebten älteren Gericht. Aber es ist immer gut zu wissen, dass wenn man einen schönen Leck hat, man es einfach ein kleines Drittel transponieren kann, um die fünf Akkord zu machen. Lassen Sie mich diese Lektion über zwei kleinere bis 51 Progression beenden. Geben Sie ein weiteres Beispiel für eine bis 51 Progression, diesmal mit einem Gericht, das nicht als Route gesehen hat. Auch hier hat sich der Leck auf dem E verringert. Gericht wird von kleinen Dritteln umgesetzt, um das lecken auf dem 1/7 geänderten Gericht zu bekommen. Diesmal sind die Worte des Gerichtshofes wirklich anders. Sie werden nicht von den beiden auf das Fünf-Gericht übertragen. Hier ist, wie es klingt. 33. Schlank: Werfen Sie einen Blick auf die d haben Stimme vermindert, die ich in der zu 51 Progression in der letzten Vorlesung verwendet . Es besteht aus der Route die vierte, die abgeflachte fünfte und die siebte. Und Sie wissen vielleicht, sagen wir, hey, aber ah, halb verminderte Gericht braucht auch ein kleines Drittel, wo ist der Minderjährige? Dritte und Zwietracht Voicing. Nun, in diesem Gericht gibt es kein geringfügiges Drittel, aber können Sie dieses Gericht als „D“ bezeichnen, das Gericht vermindert hat? Nun, ja. Denken Sie daran, dass Sie die gleiche Stimme auf allen Plätzen verwenden können, die zu der gleichen melodischen Moll Taste de vermindert wurden kommt von der F-melodische Moll Taste gehört . Wie Sie wissen, sind der andere Kurs, der F-melodische Moll gehörte, F-Moll, siebte G, sagt B neun a flats major siebte scharfe Fife Rindfleisch. Lassen Sie uns siebten scharf 11 de haben abgenommen und e siebte verändert, so dass ich die gleiche Stimme für alle diese Gerichte verwenden kann . Nein, Sie einen genaueren Blick auf die einzelnen Notizen in den Hofstimmen, die rot gekennzeichnet sind. Sie können sehen, dass nur drei von den sechs Kabeln die dritte und die siebte Rechnungsstellung haben. Das ist der Fall für einen flachen Major Siebtel. Sharp Fife, B, siebte, Sharp 11 und E siebte verändert die D Hälfte verminderte Lex die dritte und zum Beispiel die Stimme für F-Moll siebte, Lex der siebte. Das bedeutet, dass man die einzelnen Gerichte als Voicings für den gesamten melodischen Mollschlüssel sehen muss, nicht nur für ein Gericht. Dies ist alles möglich wegen des Fehlens von Notizen vermeiden, was alle Gerichte aus einer melodischen Moll-Taste austauschbar macht. Wenn Sie also ein Gericht aus einer melodischen Minor Taste spielen, spielen Sie tatsächlich die gesamte Taste. Nicht nur das einzige Gericht. Also, in diesem Licht zu sehen, ist es nicht wirklich wichtig, ob ein Gericht Alexa dritten oder siebten oder sogar, wenn es Lex sowohl die dritte und die siebte, da Sie die gesamte melodische Moll Taste spielen. Deshalb würde ich sagen, „ Denken Sie an Schlüssel, kein Gericht 34. Zusammenfassung Teil 3: Sie haben gerade Abschnitt drei über melodische Moll-Skala Harmonie beendet. Und Sie können die Zusammenfassung in der PDF-Datei herunterladen, die Sie in Ressourcendatei beschränkt haben, die diesem Kurs gehört. In dieser Zusammenfassung können Sie die Theorie, die in diesem Abschnitt diskutiert wird, zu Ihrer Leichtigkeit lesen. 35. Verminderte Tonleitern: verminderte Skala. Harmonie basiert auf der verminderten Fertigkeit. Es gibt zwei Arten von verminderten Fähigkeiten. Man wechselt ab, halbe Schritte und ganze Schritte. Der andere wechselt ganze Schritte und halbe Schritte ab. Lassen Sie mich beginnen, indem Sie Ihnen den halben Schritt ganzen Schritt verminderte Skala beginnend auf C So beginnend, gehe ich 1/2 Schritt nach oben, um abzulenken als, ah, ganze Schritt bis zu d scharf 1/2 Schritt bis zu e einen ganzen Schritt bis f Sharp Haben Schritt nach oben zu G Ein ganzer Schritt bis zu einem 1/2 Schritt zu einem scharfen und schließlich einen ganzen Schritt nach oben zu sehen Lassen Sie uns nun auf den ganzen Schritt Halbschritt Geschicklichkeit dieses Mal Ausgehend von Rindfleisch Lassen Sie ah Hotel auf niedriger als sehen So beginnend auf Rindfleisch Lassen Sie mich gehen Eine ganze Stadt bis zu sehen Dann 1/2 Ton up um wieder den ganzen Ton bis zu d scharfe Hälfte abzulenken, drehen sich bis zu e ganzer Ton auf f scharfe Hälfte bis g den ganzen Ton zu a und müssen schließlich bis B flach besitzen. Jetzt weiß ich nicht, ob Sie es bemerkt haben, aber wenn Sie gut auf beiden Skalen schauen, werden Sie sehen, dass das Meer Halbschritt ganzen Schritt verringert Skala und das Rindfleisch lassen ganzen Schritt sind getreten. Verminderte Skala sind genau die gleiche Skala. A scharf und B flach sind die gleichen Noten. Natürlich beginnen die Waage nur bei jedem Halbschritt mit einer weiteren Note. Ganze Schrittfertigkeit ist die gleiche Skala wie der gesamte Schritt. Haben Schritt Skala beginnen ein ganzes Band tiefer Die verminderte Fertigkeit hat andere Eigenschaften . Es hat acht verschiedene Notizen in der Schule. Die Hauptfertigkeit und die drei verschiedenen Moll Skalen Natürliche, Moll, Harmonische, Moll und melodische Moll haben alle sieben verschiedene Töne für die anderen Merkmale der verminderten Skala. Sie einen Blick auf das folgende Diagramm. Jede Division steht für 1/2 Schritt und jeder rote Punkt steht für eine Note in der Skala. Also von den ersten roten Punkten zum 2. 1 ist 1/2 Schritt von der zweiten geschleppt uns auf die 3. 1 ist, Schritte oder ah, ganzen Schritt zu haben . Dann wieder, 1/2 Schritt, die ganze stat und so ein. In diesem Diagramm sehen Sie also die halbe Schritt-Skala, die als Intervalle zwischen den Noten gesichert wird . Ich werde ein zweites Diagramm genau das gleiche wie die 1. 1 Just darunter setzen. Und ich werde dieses zweite Diagramm 1/2 Schritt nach oben umsetzen, Ein weiterer halber Schritt nach oben und 1/3 halb Schritt nach oben. Und was siehst du? Die Notizen. So sind die roten Punkte aus beiden Diagrammen wieder genau an den gleichen Stellen. Das bedeutet, dass, als ich die verminderte Skala transponierte, 3/2 Schritte ein kleines Drittel nach oben waren. Wir bekommen genau die gleiche verminderte Skala zurück. Mal sehen, wie das funktioniert. In der Praxis werde ich wieder das Meer halben Schritt, ganze Schritt vermindert Geschicklichkeit und transponieren es ein kleines Drittel nach oben, 1/2 Schritt, 2/2 Schritte und 3/2 Schritte. Wir haben hier nicht. Die e flache, halber Schritt, ganzer Schritt verminderte Geschicklichkeit. Nun, sehen Sie, in diesem Fall, nicht e flett, sondern die scharfe. Aber sie sind natürlich natürlich genau die gleichen Noten. Sie sehen, dass die e flache, Halbschritt, ganze Schritt verminderte Skala besteht aus genau den gleichen Noten wie das Meer Halbschritt, ganze Schritt vermindert Mädchen. Sie sind ein und dieselbe Skala. Ich kann wieder gehen. Ein kleiner Drittel nach oben 1/2 Schritt, um Schritte und 3/2 Schritte haben. Das braucht mich den Zeh f scharf. Der f scharfe, halbe Schritt, ganze Schritt verminderte Skala hat auch genau die gleichen Noten. Also der halbe Schritt ganze Schritt verminderte Fähigkeiten aus, siehe, Broschüre und f scharf sind genau die gleichen von F scharf. Ich kann wieder ein kleines Drittel nach oben gehen. bringt mich zu einem so auch der 1/2 Schritt ganze Schritt verminderte Fähigkeit ist genau das gleiche wenn ich wieder ein kleines Drittel nach oben gehe ich wieder auf C So sehen, ob f scharf und einen Anteil genau den gleichen halben Schritt Ganzer Schritt verminderte Schule Lassen Sie uns jetzt mit 1/2 Schritt beginnen Ganzer Schritt verminderte Skala auf C scharf Wenn Sie es ein kleines Drittel nach oben transponieren, erhalten Sie den halben Schritt ganzen Schritt verminderte Skala Beginnend auf e wieder ein kleines Drittel nach oben und Sie erhalten den halben Schritt ganzen Schritt verminderte Skala Beginnend auf G Und wieder ein kleines Drittel bis bringt Sie auf den halben Schritt ganzen Schritt verminderte Skala Beginnend auf einem scharfen. Natürlich, wenn ich wieder ein kleines Drittel nach oben gehe ich wieder auf C scharf C scharf e g und einen scharfen Anteil Genau der gleiche halbe Schritt ganze Schritt verminderte Schule. Ich kann das Gleiche für den halben Schritt machen. Der ganze Schritt nimmt ab. Gehen Sie beginnen auf die, wenn gehen jedes Mal ein kleines Drittel, Sie sehen, dass d f. ein Flett und den gleichen halben Schritt geteilt werden, ganze Schritt vermindert Schule. Also nein, wir haben alle 12 Noten behandelt. Und was siehst du? Es gibt nur drei verschiedene verminderte Fertigkeiten, die weit weniger sind als die 12 verschiedenen Hauptfertigkeiten oder die 12 verschiedenen natürlichen Minor Skalen oder 12 verschiedene harmonische Minor Skalen oder 12 verschiedene melodische Nebenfertigkeiten. Der nächste Stall zeigt, welche Halbschritt, ganze Schrittfertigkeiten und welche Schritt-, Halbschrittfertigkeiten nicht gleich sind. 36. Half V7b9-Akkordschaft: in der letzten Vorlesung. Wir haben über verminderte Fähigkeiten gesprochen, aber was ist mit den Gerichten? Sie einen Blick auf den G Halbschritt, ganzen Schritt, verminderte Fertigkeit. Welches Gericht geht mit dieser Fähigkeit? Was sind die dritte und die siebte? Wann ist G die Route als die A scharf oder eine B flach? Es ist die gleiche Note sieht wie ein kleines Drittel aus, aber es gibt auch ein B, und das ist der große dritte in der Schlüssel von G. Das Gericht kann nicht ein kleines Drittel und ein großes Drittel zur gleichen Zeit haben. Das eigentliche Drittel ist der Major. Drittens, The A Sharp ist eine scharfe Neunte statt ein kleines Drittel, so dass das Gericht ein großes Drittel hat. Welche Art von siebten hat nicht das F ist der minderjährige? Siebter in der Tonart G, Der Kurs, der mit Visco geht, hat ein großes Drittel und ein Moll Siebtel, also ist es ein dominanter siebter Akkord. Schauen wir uns die Veränderungen an, die in der Fertigkeit auftreten, die bereits ein Flett, das ist die Flut in neunten, das a scharf, das ist die geschärfte neunte, und die C Sharp, das ist diese geschärfte 11. Also das Gericht, das mit dem halben Schritt ganze Schritt verminderte Skala geht, würde G siebte überschwemmt werden. Neunte geschärft, neunten geschärft 11. Nun ist dies ein sehr langes Hofsymbol und sehr schwer im Notenblatt zu lesen. So wird das Hof-Symbol meist als G siebte B neun notiert, Voicing oft von Klavierspielern für eine G sieben verwendet. B neun Gericht ist dieser hier. Wie Sie in der letzten Vorlesung erfahren haben, ist die verminderte Fertigkeit die gleiche, wenn Sie sie um kleine Drittel transponieren. Also der halbe Schritt, ganze Schritt verminderte Skala, beginnend auf G wird die gleiche sein wie der halbe Schritt ganzer Schritt verminderte Geschicklichkeit Beginnend auf Rindfleisch, lassen Sie auf abgelenkt und auf E. Dies bedeutet, dass auch die Gericht Äußerungen, die ich für G 79 verwendet, kann für Rindfleisch verwendet werden. Lassen 79 sieben gutartige und E sieben b neun ablenken. Spielen Sie das Gericht mit einem G in der Basis und Sie haben einen G sieben B neun Platz. Jetzt legen Sie eine B-Wohnung in den Bass und Sie haben ein Rindfleisch. Lassen Sie sieben B neun Gericht mit einem Ablenkungsweg in Basis. Es ist ein abgelenktes 79 Gericht, und mit einem E im Bass, haben Sie nicht e sieben b neun Gericht. Aber natürlich, wenn Sie skrupellose Hof-Voicings spielen, können Sie genau die gleiche Stimme für alle vier Akkorde spielen, die Sie sehen, wie es in melodischen Nebenharmonien der Fall war . Die Gerichte innerhalb einer Familie sind austauschbar in melodischer Nebenharmonie. Diese Familie ist alle Gerichte, die zu der gleichen melodischen Moll-Taste in verminderter Maßstabsharmonie gehörten . Diese Familie sind 24 Gerichte, die die gleiche Hälfte Schritt ganze Schritt verminderte Schule und die vier Gerichte, die wir in der nächsten Vorlesung sehen. Und das gehörte zu dem ganzen Schritt Halbschritt verminderte Skala, die die gleichen Noten hat. Diese Austauschbarkeit macht, dass nicht nur Gerichte innerhalb einer Familie austauschbar sind, sondern auch in einem Solo leckt, da es in verminderter Harmonie keine vermeidbaren Noten gibt. Ein See, den Sie auf einem G sieben B neun Platz spielen, kann auch auf einer B-Wohnung verwendet werden, 79 a d flat 79 oder ein e 79 Akkord. Und weil in verminderter Maßstabsharmonie alles im Abstand eines kleinen Drittels wiederholt. Wenn Sie eine verminderte wie auf einem 79 Platz, Sie können den gleichen See wiederholen, zum Beispiel, ein kleines Drittel nach oben oder unten? Lassen Sie mich zurück zum Gericht gehen, um für die vier Gerichte derselben Familie zu sprechen. Beachten Sie, dass dieser Voicing für den Deflect 79 die abgeflachte Neunte für E 79 mag. Diese Stimme hat keine siebte und für Rindfleisch, lasst uns 79. Diese Stimme hat kein drittes. Wie ist das alles möglich? Ein 79 Gericht ohne siebten oder überschwemmten neunten oder das große Drittel? Nun, es ist ein bisschen dasselbe wie bei melodischer Nebenharmonie. Wenn Sie Plätze und Waagen in verminderter Harmonie spielen, spielen Sie eigentlich eher den Schlüssel als das einzelne Gericht. Und der Schlüssel in diesem Fall bedeutet die Familie von den vier Gerichten, die zusammen zu der gleichen halben Stufe gehören . Der ganze Schritt verminderte die Fertigkeit wieder. Wie ich in den Lektionen über melodische Mollharmonie sagte. Denken Sie g, nicht Gericht, denn in verminderter Harmonie wiederholt sich alles im Abstand eines kleinen Drittels. Sie können diese Stimme auch in kleinen Dritteln nach oben oder unten transponieren. Also, wenn Sie dieses Ansprechen ein kleines Drittel umsetzen, gibt Ihnen wieder. Gewährt Voicing für G sieben b neun b flach 79 lenkt 79 E 79 und Sie können wieder transponieren es kleinere dritte bis ein Gericht Stimme für diese vier Aufzeichnungen haben, und Sie können sogar noch ein Mal transponieren, um Ihnen 1/4 verschiedene Stimmen für die gleiche Gerichte. 37. Ganzer Schritt: wie Sie vor dem halben Schritt säen. Ganze Schritt-verminderte Fertigkeit hat genau die gleichen Noten wie der ganze Schritt getreten ist. Verminderte Skala, beginnend eine ganze Note unten. Der G-Halbschritt, ganzer Schritt verminderte Fertigkeit hat also genau die gleichen Noten wie der F. Holst. 1/2 Schritt verminderte Geschicklichkeit. Das Gericht, das mit dem ganzen Schritt Halbschritt verminderte Skala geht, besteht aus jeder anderen Note der Skala, die auf der Route beginnt. Also für die F Holst Halb-Schritt-Skala hier angezeigt, sind f sie flit sein und D f ist die Wurzel. Ein Flit ist der Minderjährige. Drittes B ist das verminderte Fünfte und D ist das sechste. Diese vier Kerntöne sind alt. Ein kleines drittes Intervall, getrennt von F zu einer flachen, ist ein kleines Drittel von einer Flut zu sein ist ein kleines Drittel und von B 30 ist auch ein kleines Drittel. Die de ist eigentlich nicht 1/6, auch wenn es die sechste Note in der Skala von F ist, sondern eine verminderte siebte. Ein Gericht, das aus einer Route ein minderjähriges Drittel besteht, eine verminderte fünfte und eine verminderte siebte ist das verminderte Gericht, so in diesem Fall, f vermindert. Das Hofsymbol ist ein F mit einem kleinen Kreis oder manchmal auch als F mit einem kleinen Kreis und sieben geschrieben , um das Gericht etwas interessanter klingen zu lassen. Die höchste Note. Das D wird oft um einen ganzen Ton angehoben. Dies macht das folgende Gericht für das F verminderte Gericht zu äußern. Nein, hast du das Gericht nicht schon mal geäußert? Ja, das haben Sie. Dies war das Gericht, das für das G 7 B 9 Gericht gesprochen hat, das Sie in der vorherigen Lektion gesehen haben . So kann ein Akkord, der für ein G sieben B neun Gericht gesprochen wird, auch für F verminderten Platz verwendet werden. Und tatsächlich könnte man dies bereits erwarten, da die G Halbschritt ganze Stufe verminderte Fertigkeit die gleichen Noten hat wie der F-Loch-Schritt verminderte Fertigkeit getreten haben, also kann ich nicht einmal mehr sagen Allgemein. Ein Gericht, das für ein sieben B neun Gericht spricht, kann auch für das verminderte Gericht mit der Route einen ganzen Ton unten verwendet werden. Und da ein Akkord, der für ein 79 Gericht gesprochen wird, kann für vier verschiedene 79 Gerichte verwendet werden , alle trennten ein minderjähriges Drittel von jedem Sonstiges. Dieselbe Stimme kann auch für vier verminderte Skalen verwendet werden, ebenfalls ein kleines Drittel voneinander getrennt sind. Dies ist alles in diesem Stall zusammengefasst, wo Sie wieder die drei Familien aus verminderten Maßstab Harmonie sehen, jede Familie bestehend aus acht verschiedenen Gerichten, vier verminderte Gerichte und 47 b neun Gerichte. Alle acht Gerichte innerhalb der gleichen Familie teilen den gleichen Umfang und können dasselbe Gericht haben . Voicing s war der Fall mit 79 Gerichten, Sie können einen Akkord Stimme für ein vermindertes Gericht nach oben oder unten in Abständen über kleinere transponieren . Drittens, und Sie haben immer noch das gleiche Gericht. Und natürlich natürlich können nicht nur Gerichte in kleinen Dritteln umgesetzt werden, sondern auch Licks und melodische Muster. 38. Zusammenfassung Teil 4: Sie haben gerade Abschnitt für über verminderte Maßstab Harmonie abgeschlossen, und Sie können die Zusammenfassung in der PDF-Datei herunterladen, die Sie in der einfallsreichen finden, die mit diesem Kurs geht. In dieser Zusammenfassung können Sie die Theorie, die in diesem Abschnitt diskutiert wird, zu Ihrer Leichtigkeit lesen. 39. Die ganze Tonfarbe: die gesamte Tonskala wird nicht sehr oft verwendet. Die gesamte Tonskala ist, wie der Name schon sagt, eine Skala, die aus konseku tiven Noten besteht, die das ganze Tonintervall zwischen ihnen haben . Es kann schnell ziemlich langweilig klingen und daher sollte die ganze Tonfertigkeit sparsam genutzt werden . Beginnend mit C. Der Halt der Fertigkeit hat die folgenden Noten. Sie sehen, dass die gesamte Tonskala nur aus sechs verschiedenen Noten besteht, im Gegensatz zu den Haupt- und Nebenfertigkeiten, mit sieben verschiedenen Noten und der verminderten Skala mit acht verschiedenen Noten. Da die Intervalle zwischen konstitutiven Noten der Skala immer, ah, ganzen Begriff ist ah, , kann alles in der ganzen Tonharmonie im Intervall eines ganzen Schrittes oder im Abstand von mehreren ganzen Schritten wiederholt werden . Dies bedeutet, dass alles im Intervall von zwei ganzen Schritten wiederholt werden kann, was ein großes Drittel drei ganze Schritte ist, was ein trockener Ton ist. Vier ganze Schritte, das ist eine erweiterte fünfte oder fünf ganze Schritte, die eine kleine siebte ist. Es gibt nur zwei verschiedene ganze Tonskalen, die ganze Tonskala beginnend mit C oder die gesamte Tonskala, beginnend mit einer anderen Note dieser Skala. Also beginnend mit D e f scharf g scharf oder scharf, ist die andere ganze Tonfertigkeit derjenige, der einen Halbton niedriger DNC oder auf einer der anderen Noten beginnt , die in dieser Fertigkeit sind. Also sei dif Let e flett f G oder A. Welches Gericht geht mit der ganzen Tonskala. Werfen wir einen Blick auf den Sea Holt auf die Fertigkeit. Es hat eine Route, die große dritte und die kleinere siebte. So geht es mit einer Art C-siebten Akkord. Was sind die Änderungen? Nun, es hat eine geschärfte 11. und die scharfe und fünfte oder eine Flut in 13. So wäre das Gericht Symbol C siebte Sharp 11 scharf Fife, aber wird normalerweise als einfach C siebte Sharp Fife geschrieben. Andere häufig verwendete Gerichtssymbole sind C plus sieben, was etwas verwirrend ist, da das Pluszeichen sich auf das fünfte bezieht, nicht auf das siebte oder C siebte sein 13. Das Problem mit seiner verlorenen Schreibweise. Also C siebte Be 13. ist, dass das B 13. für viele Musiker bedeutet, dass die B neun und die Schardt neun ebenfalls vorhanden sind, also würde das bedeuten, ein veränderter Hof, ein möglicher Akkord, der für Sieben Chart fünf Gericht zu sehen wäre dieser eine im Jazz. Sehr oft wird das sieben scharfe fünf Gericht durch ein älteres Gericht in ganzer Tonharmonie ersetzt. Es gibt keine Notizen zu vermeiden. 40. Zusammenfassung Teil 5: Sie haben gerade Abschnitt fünf über Halte auf Skala Harmonie beendet, was nicht ein sehr langer Abschnitt war, da es nur aus einer Vorlesung bestand. Aber Sie können immer noch unten über die Zusammenfassung in dieser PDF-Datei, die Sie in der Ressource fühlte, die zu diesem Kurs gehört finden können . In dieser Zusammenfassung können Sie die Theorie in diesem Abschnitt zu Ihrer Leichtigkeit lesen. 41. Die pentatonische Skala: eine pentatonische Skala, hat nur fünf Noten und besteht aus der 1. 2. 3. 5. und sechsten Note einer normalen Hauptschaufel . In der Tonart von C sind die 1. 2. 3. 5. und sechste Note C, D, E, E, g und A. Dies ist die pentatonische Meerskala. Es gibt drei pentatonische Skalen, die nur Noten aus der C-Dur-Skala enthalten, also Noten ohne scharfe oder flache Noten, diese sind pentatonische f pentatonische und G pentatonische. Sie sehen, dass alle drei pentatonischen Skalen pentatonischen f pentatonischen und G pentatonischen nur Noten aus der C-Dur-Skala enthalten. Die Route vom Sitz pentatonisch ist die erste Note der C-Dur-Skala. Die Wurzel von F pentatonisch ist die vierte Note aus der C-Dur-Skala, und die Wurzel von G pentatonisch ist die fünfte Note der C-Dur Fertigkeit. Im Allgemeinen können Sie die pentatonischen Skalen basierend auf der Wurzel sagen. Die erste Note und die fünfte Note einer großen Fertigkeit enthielten nur Noten von dieser Hauptfertigkeit . Dies bedeutet, dass diese drei pentatonischen Skalen potenziell über die sieben Moz von dieser großen Fertigkeit gespielt werden könnten. Aber lassen Sie uns einen Blick auf die vermeiden Notizen, um das zu tun. Spielen wir diese drei pentatonischen Skalen über jedem Gericht in einer bis 51-Progression. Ich werde dies in Dickie von C-Dur über das D-Moll siebte Gericht tun, das Gericht im Schlüssel von C Keiner der drei pentatonischen Skalen hat eine Vermeidung Note. So können Sie über D-Moll siebten die pentatonische Meerskala, die F-pentatonische Skala und die Jeep-Pentatonische Skala spielen . Also Maurin General, man könnte sagen, dass man die pentatonischen Skalen auf der Strecke spielen kann. Die vierte und die fünfte Note der Hauptskala. Das Gericht gehört zu über G siebten Gericht. Diese siehe pentatonische Skala enthält eine Vermeidungshinweise. Das Meer die F pentatonische Skala enthält auch eine Vermeidung. Wenn Platte über einem G siebten Gericht wieder, dies sehen die Jeep Pentatonic Skala, wenn Platte über einem G siebten Gericht hat keine vermeiden Noten so mehr im Allgemeinen. Über 25 Court, können Sie die pentatonische Skala spielen. Nach der fünften Note gehört das fünf Gericht dem siebten C-Dur Gericht an. Die pentatonische Skala des Meeres hat keine Notizen zu vermeiden. Die F pentatonische Skala hat eine Vermeidungshinweise. Die F und die G pentatonische Fertigkeit hat keine Notizen zu vermeiden, wenn Blake über einem C-Dur siebten Gericht . Also im Allgemeinen können Sie über das eine Gericht sagen, können Sie die pentatonischen Skalen basierend auf der Route und der fünften Note der Hauptskala zu dem einen Gericht gehören, Sie sehen, dass die einzige pentatonische Skala, die über alle gespielt werden kann drei Gerichte der 251 Progression ist die pentatonische Skala. Basierend auf der fünften Note der Major Skala, die 251 Progression gehört oder übersetzt auf die Taste von C G pentatonischen kann über alle drei Gerichte gespielt werden 2 bis 51 Progression in C so über D-Moll, siebte G siebte und C-Dur Siebter. Lassen Sie mich das alles veranschaulichen. Auf einer anderen Skala. DNC, zum Beispiel, auf a bis 51 in der Skala off e flat. Die 251 Progression im Schlüssel E-Wohnung ist f-Moll. Siebtes Rindfleisch Lassen Sie siebten e flachen Major siebten die pentatonischen Skalen basierend auf der Route. Die vierte und die fünfte Note von der e-Wohnung. Major Skala sind E flache pentatonische, eine flache pentatonische und B-flache pentatonische über dem Gericht der F-Moll siebten, Sie können alle drei pentatonischen Skalen spielen, so e flache pentatonische, eine flache pentatonische und B-flache pentatonisch über die fünf Gericht. Das Rindfleisch. Lassen Sie uns das siebte Gericht. Sie können Rindfleisch spielen, lassen pentatonische und über zu einem Gericht, die E-Flach-Major siebten Gericht. Sie können die flache pentatonische Skala E und die B-flache pentatonische Skala spielen, oder Sie können einfach das Rindfleisch spielen. Lassen pentatonische Skala über die gesamte 251 Progression in der Feuerstein. Hier ist ein Beispiel. Off spielen die B-flache pentatonische Skala über die 251 Progression in E flach und wegen des Fehlens aus, vermeiden Sie Noten von der pentatonischen Skala. Basierend auf der fünften Note, können Sie es sogar auf jedem Platz spielen, der zu den sieben Moz aus großen Harmonie gehört, so dass Sie die G pentatonische Skala über C-Dur siebten D-Moll siebten spielen könnten, sagt er, neun F-Dur siebten scharf für G siebte Gänse uns und halb vermindert werden. Jetzt schauen Sie sich die folgende Gerichtsprogression an. c-Moll, siebter b-Moll, siebter c-Moll, siebter b-Moll, siebter, siebter, der Seat Moll, siebter und b-flach-Moll Siebter sind beide Gerichte, die jedoch zu einem anderen Schlüssel C gehören Minor. Siebtens ist das Gericht in den Schlüssel Rindfleisch Let und B flache Moll. Siebtens ist das Gericht im Schlüssel eines Flit. Aber Sie können ein und dieselbe pentatonische Skala auf beiden Plätzen spielen. Wie ist das möglich? Nun, lass mich dir zuerst sagen, welche pentatonische Skala es ist. Sie können die flache pentatonische Skala auf beiden Plätzen spielen. Warum? Denn E flex pentatonisch ist das Gericht, das auf der vierten Note in der Tonart B und C-Moll gebaut wurde . Seventh ist das Gericht in der Taste von B flach, So e flache pentatonische Werke auf c-Moll, siebte und e-flache pentatonische Werke auch über B-Moll siebten, weil es die pentatonische Skala auf der fünften Note in der Taste aus einem Flit gebaut und B-Moll. Siebter ist das Gericht im Schlüssel einer Wohnung. Also lassen Sie mich hören, wie das klingt über großen siebten Hof, Sie können anstelle der pentatonischen Skala spielen basierend auf der Route oder die fünfte Note spielte auch eine pentatonische Skala basierend auf der zweiten Note. So zum Beispiel auf dem siebten C-Dur Gericht können Sie zum Beispiel auf dem siebten C-Dur Gerichtdie tiefe pentatonische Skala spielen. Die F scharf in der School of Deep Pentatonic verwandelt die C-Dur siebten Gericht in einen Deckel vor Gericht, So C-Dur siebten Sharp vier. Wenn Sie die Lektionen über die Harmonie im großen Maßstab folgen, wissen Sie, dass Sie, ohne Probleme, an der geschärften vierten Zehe, einem großen siebten Gericht, können. Bis jetzt haben wir nur über die Verwendung der pentatonischen Skala in der Harmonie im großen Maßstab gesprochen. Ist es möglich, die pentatonische Skala über melodische Nebenharmonie zu verwenden? Eine melodische Nebenharmonie? Es gibt nur eine pentatonische Skala, die verwendet werden kann, und das ist die pentatonische Skala, die auf der vierten Note der melodischen Moll-Skala aufgebaut ist. Sie können das auf dem Meer sehen. Melodische Moll-Skala. Nur die Wörter der F pentatonischen Skala. Lassen Sie mich Ihnen ein Beispiel geben, wie Sie die pentatonische Skala in melodischer Nebenharmonie verwenden können. Welche pentatonische Skala könntest du auf einem G siebten veränderten Akkord verwenden? G seven Altered ist der siebte Mote des flachen melodischen Moll-Tons. Die vierte Note von der A-flachen melodischen Moll-Taste ist die flache, so dass Sie abgelenkt pentatonisch über einem G siebten geänderten Platz spielen können . Die pentatonische Skala, über die wir die ganze Zeit sprechen, ist eigentlich die wichtigste pentatonische Skala. Es gibt auch eine kleinere pentatonische Skala. Dies funktioniert auf die gleiche Weise wie bei relativem Moll-Dur. Wie Sie wissen, ist ein Minor der relative Moll von C-Dur. Die Noten in der acht natürlichen Nebenskala sind genau die gleichen Noten wie die Noten in, um die Hauptfertigkeit zu sehen. Dasselbe kann für abhängig von IQ-Skala gesagt werden. Die A-kleinere pentatonische Skala hat die gleichen Noten wie die wichtigsten pentatonischen Skala zu sehen. Wie Sie wissen, sehen Sie die wichtigsten pentatonischen Carter Noten C d in Ordnung, g und A. Die a-Moll pentatonische Skala hat die gleichen Noten, aber beginnend mit A A, C, D, E und G, die Samen minderwertige pentatonische Skala zum Beispieldie Samen minderwertige pentatonische Skalagefunden werden, kann zum Beispieldie Samen minderwertige pentatonische Skalagefunden werden,indem man ein kleines Drittel nach oben geht, um einen relativen Dur von c-Moll zu finden. Dies bringt uns zu E flach, so dass die c-moll pentatonische Skala die gleichen Noten wie e-flach-major pentatonisch hat. Es beginnt nur auf C statt auf e flett. Hier ist die c-moll pentatonische Skala. Die kleinere pentatonische Skala sieht sehr ähnlich der blauen Fertigkeit aus, die wir in der nächsten Lektion entdecken werden. 42. Die Blues-Skala: Die blaue Skala sieht sehr ähnlich wie die kleine pentatonische Skala aus. Eigentlich ist die blaue Fertigkeit die kleinere pentatonische Skala mit einer vorübergehenden Note. Lassen Sie mich Ihnen das mit dem Seeblau-Geschick erklären. Hier sehen Sie die pentatonische Skala, indem Sie die F scharf zwischen der dritten und vierten Note der c-moll pentatonischen Skala hinzufügen. Sie erhalten die Seeblau Fertigkeit, so dass Sie die blaue Skala erhalten können, indem Sie die scharfe und her oder Flut hinzufügen. Und fünfte, wenn Sie es vorziehen, die kleinere pentatonische Skala Lassen Sie mich Ihnen ein weiteres Beispiel geben Was ist die f blaue Fähigkeit? Beginnen Sie zuerst mit der f-moll pentatonischen Skala und einfach an der scharfen und her und Sie haben die f blaue Fertigkeit. Nun, wie kann die blaue Skala im Jazz verwendet werden? Man könnte zuerst den Zeh sehen, welche pentatonische Skala verwendet werden kann. Zum Beispiel könnten Sie G pentatonisch auf einem C-Dur siebten Platz spielen. Wie Sie wissen, ist die kleine pentatonische Skala mit den gleichen Noten wie G pentatonisch die e-Moll pentatonische Skala, weil er eine kleine dritte untere Dungy ist oder man kann auch sagen, e Moll ist der relative Moll von G-Dur. So können Sie auf dem siebten C-Dur Gericht e-Moll pentatonisch spielen, da dies die gleichen Noten wie G-Dur pentatonisch sind. Dies bedeutet, dass Sie auch die E-Blues-Skala über C-Dur siebten spielen können. Ein weiteres Beispiel. Welche blaue Skala kann über eine bis 51 in E-Wohnung gespielt werden? Die 251 in E-Wohnung ist f-Moll, siebte B-Wohnung, siebte e Wohnung, Major Siebter. Die pentatonische Fertigkeit, die auf allen drei Kursen funktioniert, ist die pentatonische Skala, basierend auf der fünften Note der E-Dur Fertigkeit. Also, das ist Rindfleisch. Lassen Sie uns pentatonisch ein kleines Drittel vom Rindfleisch runter. Lassen Sie bringt Sie zu G So die G blaue Fertigkeit Wilbert fein auf eine bis 51 in E flache. Im Allgemeinen können Sie sagen, dass die blaue Skala, die auf einem Gericht oder Gericht verwendet werden soll, ein geringfügiges Drittel von der großen pentatonischen Skala ist , die Sie auf diesem Gericht oder Gericht Progression verwenden könnten 43. Die bebop: Blick auf die absteigende See Mixer Lydian Scale Platte über einem C siebten Gericht. Nun hören Sie gut zu, Zehe diese absteigende Cemex eine lydische Skala und hören Sie zu, welche Noten genau im Takt sind. Ich werde auch eine Metro-Mutter setzen, damit Sie den Beat hören können. Die Noten siehe A F und D liegen genau bei den Takten 123 und vier. Die Noten auf dem Takt werden mehr akzentuiert als die Noten, die zwischen den Beats liegen, so dass die Noten C A, F und D akzentuiert werden. A, F und D sind keine Vierteltöne. Wenn er die Harmonie des C siebten Court akzentuieren will, möchte man lieber Steine werfen, um genau im Takt zu sein. Schauen Sie sich jetzt an und hören Sie auf die nächste absteigende Linie über dem Meer. Siebtes Gericht Nr. C B, flache G und E Old Court Steine werden akzentuiert, weil sie genau im Takt sind. Diese Linie akzentuiert viel mehr, um siebte Harmonie zu sehen als die absteigende Cemex a lydian Skala. Was ist der Unterschied? Der Unterschied ist das. Extrahieren dramatische Passnote Die B. Diese Fertigkeit wird als C bebop Dominante Fertigkeit bezeichnet, eine dominante Be Beulen Mädchen ist eine Mischung aus Lillian Graben mit einer zusätzlichen chromatischen Passnote zwischen der siebten und der Route. Bebop Skills existieren nicht nur auf dominanten siebten Akkorden. Es gibt auch Bebop Skalen für kleinere siebte Akkorde, große siebte Gerichte. Und es gibt auch eine Bebop-Fähigkeit für die melodische Nebenfertigkeit. Eine Bebo Minor Fertigkeit ist die Bebop Dorian School. Die bebop Dorian Skill ist ein Dorian Graben mit einer zusätzlichen chromatischen Passnote zwischen der dritten und vierten Note der Dorischen Schule. So zum Beispiel sieht zum Beispiel die Fähigkeit CB Bob Dorine wie folgt aus. Die Beeb gehobene, gespielt über großen siebten Höfen, ist die Bebop große Fähigkeit. Die B beide Hauptfertigkeit ist die Hauptfertigkeit, mit einer zusätzlichen chromatischen Passnote zwischen der fünften und sechsten Noten aus der Hauptfertigkeit , Die C B Boot Major Skala sieht wie folgt aus. Die B-Buch melodische Moll-Skala ist eine melodische Moll-Skala, mit einer zusätzlichen chromatischen Passnote zwischen der fünften und sechsten Note der melodischen Moll-Skills . Das C B Buch aus melodischer Moll-Skala sieht wie folgt in einer bis fünf Progression in Major Skala Harmonie aus, die Bebop Dorian Skala für das Gericht und die Bebo Mixed Lydian Skala für 25 Court sind genau die gleichen. Sie einen Blick auf eine bis fünf Progression zeigen von Siehe, die die Gerichte d-Moll sind. Siebter G Siebter. Die Bebop Dorian Skala, um über die d-Moll zu spielen. Seventh Court ist die D Dorian Skala mit einem ad It f scharf. Der bebop mix O Lydian Scale. Um über die G siebten Gericht zu spielen ist die Mischung Religion Fähigkeit mit einem ad It f scharf. Sie sehen, dass beide Fertigkeiten aus genau den gleichen Noten bestehen, um Ihnen eine Vorstellung davon zu geben, wie bebop Skalen Ingest verwenden. Hier sind ein paar Beispiele. Das erste Beispiel ist die Verwendung einer Bebop Fertigkeit über eine bis 51 Progression in F über die G-Moll siebten Sitz siebten Gerichte In der ersten Maßnahme, die G B Buchtür in Fähigkeit oder sehen Bebop, dominante Skala ist Platte. Denken Sie daran, sie haben beide genau die gleichen Noten über das siebte F-Dur Gericht. Wir sind Padgett, der F-Dur siebte Court und fügen eine zusätzliche Neunte hinzu. Hier ist, wie es klingt. Nein, was macht das eine Wohnung in der Waage? Es gehört nicht zu der Bebop-Fähigkeit, die wir verwenden. Nun, was ich hier mache, ist, sich dem A in der nächsten Maßnahme zu nähern, indem ich den ersten Halbschritt über dem A spiele , dann 1/2 Schritt unterhalb des A Und schließlich leihe ich am Anfang des Maßes an die A. Annäherung an diese nähernde Technik wird sehr oft in nur Soli verwendet . Andere Möglichkeiten, sich einer Notiz zu nähern, sind ebenfalls möglich. Aber das fällt nicht in den Rahmen dieses Kurses, daher werde ich sie hier nicht diskutieren. Ein weiteres Beispiel. Hören Sie zu und schauen Sie sich die folgenden 251 In der Tonart C, beginnen wir bei unserem Pai Jiating, dem D-Moll siebten Gericht. Dann, über den G siebten Hof, verwenden wir die G bebop dominante Fertigkeit. Die einzige Note, die nicht zur G-Bebop-dominanten Fertigkeit gehört, ist die A-Ebene. Nun, du könntest es auf zwei verschiedene Arten betrachten. Eine Möglichkeit, es zu betrachten, ist, dass die A-Wohnung nur ein hinzugefügter Neunter ist. In der Skala von G über dominante Gerichte, die neunte wird oft eine musikalische Phrasen hinzugefügt und leckt. Es kann sehr schön für die andere Richtung klingen. Sie müssen sich das G in der zweiten Maßnahme ansehen. Die Sequenz ein flett F f scharf ist dann ein Ansatz, so dass G so die Annäherungen, dann halb Schritt über Holster unten, Schritt unten haben. 44. Außerhalb spielen: sobald Sie gut wissen, wie Sie die richtige Skala oder Fähigkeiten auf dem richtigen Platz spielen. Oder, wie nur Musiker sagen, wenn Sie wissen, wie man Änderungen oder Gerichtsänderungen spielt, können Sie beginnen, mit dem Spielen außerhalb des Gerichtsverhältnisses zu experimentieren oder einfach nur draußen spielen genannt . Draußen zu spielen bedeutet, dass Sie tatsächlich die falschen Noten spielen können. Sie können die Noten spielen, die nicht in der Fertigkeit sind, die zum Gericht gehört. Und natürlich höre ich dich jetzt sagen: Hey, Hey, aber warte mal. Habe ich all diese Theorie gelernt? Und jetzt sagst du mir, dass ich einfach die falschen Noten spielen kann? Also die ganze Zeit und Energie, die ich damit verbrachte, die Fähigkeiten zu erlernen, war umsonst, da ich einfach falsche Noten spielen kann, Nun, es ist nicht so einfach. Es bedeutet nicht, dass Sie jetzt anfangen können, einfach die falschen Noten zu spielen und erwarten, dass es großartig klingen wird . Das Abspielen der falschen Noten wird meistens strukturiert durchgeführt. Es geht nicht nur um zufällige Noten auf Ihrem Instrument zu spielen. Das wäre ein bisschen zu einfach, nicht wahr? Nein, Wie gesagt, draußen zu spielen ist meist strukturiert, zum Beispiel durch das Spielen einer anderen Fähigkeit, also keine Skala, die zum Platz gehört oder durch das Spielen von Sequenzen. Und es würde auch nicht gut klingen, wenn du nur draußen während des ganzen Songs spielen würdest. Das normale Verfahren für das Spielen draußen ist, dass Ihre erste Spiel-Einsicht. Also spielen Sie die Änderungen, dann gehen Sie für eine Weile nach draußen. Dies kann während eines Teils einer Maßnahme oder sogar einige Maßnahmen sein, und dann zurückkommen und wieder spielen. Einsicht. Dies erzeugt einen sehr schönen Spannungseffekt Achtung, wenn Sie draußen spielen und loslassen wenn Sie endlich wieder kommen und wieder spielen. Einsicht. Dieses Spiel außerhalb wird meistens von derjenige gemacht, der das Solo platziert hat. Der Bass und der Klavier- oder Gitarrenspieler spielen in der normalen Tonart, und der Solo-Spieler geht nach draußen und in eine andere Taste. Spielen draußen ist eine gute Möglichkeit, Interesse zu schaffen, zum Beispiel, motile Jess, wo versunkenen Zustand, während einer großen Anzahl von Maßnahmen im gleichen Gericht, wenn Sie getan würde spielen nur die Waage, die gehen Sie mit diesem Gericht, kann es beginnen, langweilig zu klingen, indem Sie einige Spannung in Form von Spielen draußen hinzufügen. Sie können Interesse an einer ansonsten langen Sitzung der gleichen Harmonie schaffen. Okay, also werde ich Ihnen einige Methoden zeigen, um nach draußen zu kommen und Ihnen auch zwei Beispiele zeigen, wie Sie draußen auf einem siebten D-Moll-Gericht spielen , das mehrere Maßnahmen anhält. Wie bei Motile Jess, Der erste Weg, nach draußen zu gehen, ist das Spielen von Sequenzen. Eine Sequenz ist ein melodisches Muster oder eine Linie, die Sie zum Beispielin einer anderen Tonhöhe wiederholen können zum Beispiel . Der Trick besteht darin, das Muster zuerst innerhalb der Tonalität abzuspielen und dann abhängig zu wiederholen. Zum Beispiel, 1/2 Schritt nach oben. Sie können dies sogar mehrmals tun, und jedes Mal, wenn Sie das Muster wiederholen, gehen Sie wieder. 1/2 Schritt nach oben. Auf diese Weise können Sie eine Menge Spannung aufbauen und Spannung, wie Sie wissen, muss freigegeben werden. Sie können dies tun, indem Sie nach ein paar Gönnern außerhalb in diesem Beispiel, wo eine D-Moll siebte Akkorde über eine Reihe von Maßnahmen gespielt wird, können Sie sehen, wie Sequenzen verwendet werden können, um nach draußen zu gehen in der ersten zu messen gezeigt hier, Tat gibt es ein Solo, Dorian Scale , mit dem Sie Einblicke auf einem siebten D-Moll Court spielen können. In den folgenden zwei Maßnahmen gibt es eine Sequenz von Gönnern, die jedes Mal aufsteigen, 1/2 Schritt. Sie sehen, dass das für diese Sequenz verwendete Muster bereits in der ersten Kennzahl aufgetreten ist. So findet in dieser Sequenz das äußere Spiel über die letzten drei Muster statt, bevor alles noch Einsicht ist . Und schließlich, von Measure Five auf die Spannung kommt zu einer Veröffentlichung und wir sind zurück Insight, indem wir wieder D Dorian bemerken, dass dieses kleine Muster auch von der ersten Maßnahme entlehnt wird. Also lasst mich euch hören, wie das klingt. Wie Sie sehen, spielt die Struktur zuerst Einsicht nimmt sie dann nach draußen. Und danach, bringen Sie es wieder Insight. Eine andere Möglichkeit, nach draußen zu gehen, ist, 1/2 Schritt entfernt zu spielen. Sie können 1/2 Schritt nach oben oder unten von der ursprünglichen Tonalität spielen. Ich werde wieder das gleiche bewegliche Stück in D-Moll siebten verwenden, um Ihnen zu zeigen, wie man 1/2 Schritt entfernt spielt . In den 1. 2 Maßnahmen spiele ich die tiefe kleinere pentatonische Skala. Also, wenn ich Einsicht dann in Measure drei und vier spiele, spiele ich immer noch die pentatonische Skala, aber jetzt die e-flache Moll pentatonische Skala, also ah, halb Schritt nach oben von D. Also das ist klar draußen. Und dann endlich, kurz vor dem Ende der Maßnahme, denn ich nehme sie wieder Einsicht und löse die Spannung ab. Auch hier. Zuerst spiele ich Einsicht. Dann nehme ich es nach draußen und bringe es endlich zurück. Einsicht. Es gibt viele andere Möglichkeiten, draußen zu spielen. Zum Beispiel können Sie einen ganzen Schritt entfernt spielen. Probieren Sie es auf dem Weg aus. Sie können sogar die chromatische Fähigkeit spielen, wenn Sie die chromatische Skala spielen. Lassen Sie es nicht zu lange dauern. Sie würden die chromatische Skala nicht während mehrerer Maßnahmen hinauf- oder runter gehen, da dies so aussehen würde, als ob Sie die Änderungen sowieso nicht spielen könnten. Seien Sie sich bewusst, dass das Spielen im Freien keine einfache Technik ist. Achten Sie darauf, zuerst die Änderungen zu spielen, und danach können Sie mit dem Spielen draußen experimentieren 45. Zusammenfassung Teil 6: Sie haben gerade Abschnitt sechs über andere Skalen abgeschlossen und Sie können die Zusammenfassung in pdf-Datei herunterladen , die Sie in der Ressource Filz finden können, die mit diesem Kurs geht. In dieser Zusammenfassung können Sie die Theorie lesen, die in diesem Abschnitt zu Ihrer Leichtigkeit diskutiert wird. 46. Slash chords: ein Schrägstrich Gericht ist meistens ein Major. Probieren Sie es über eine Bassnote aus, aber in einigen Fällen kann es auch ein Moll sein. Probieren Sie es aus oder 1/7 Gericht über einen Bass. Hinweis: Slash Gerichte werden aus mehreren Gründen verwendet. Sie sind oft leichter zu erreichen als komplexe Gerichtsnotationen. Zum Beispiel kann eine F-Dur siebte Sharp neun Sharp 11 einfach in Schrägschreibweise als e Schrägstrich f geschrieben werden Sie werden oft verwendet, um eine Basislinie anzuzeigen, . die übrigens oft eine chromatische Grundlinie ist. Lassen Sie mich illustrieren, wie Schräggerichte mit dem zuvor erwähnten e Schrägstrich f Gericht arbeiten. Der erste Buchstabe zeigt den Versuch an. So versuchte ein e-Dur in unserem Beispiel und der zweite Buchstabe die Bassnote. Also NF spielen zusammen Diese Geschenke lassen Sie uns diese Schrägschnur in den meisten Fällen analysieren, die Bassnote. Das F in unserem Fall ist also der Weg vom Platz. Das ist also ein F-Gericht, um zu sehen, welches Gericht wir haben. Schauen Sie sich die dritte und die siebte, wenn Sie auf die siebte, die e Sie sehen, dass es eine große siebte, so dass das Gericht könnte ein F-Dur sein. Siebtes oder ein f-Moll siebtes Gericht. Normalerweise würde man sich das dritte ansehen, um zu sehen, ob es ein minderjähriges Gericht oder ein großes Gericht ist. Aber das Problem hier ist, dass es kein drittes kein kleines Drittel gibt, das ein flaches und kein größeres Drittel wäre, was ein, aber einen Blick auf die Aufmerksamkeit oder Änderungen in diesem Gericht werfen würde. Das sind die G Sharp und die B, die jeweils die geschärfte neunte und die geschärfte 11. Die geschärfte 11. ist Aufmerksamkeit, die nicht auf kleineren Plätzen gespielt wird. Jetzt konnte man die geschärfte 11. sehen, wie es floh, und fünfte, die auf kleinere siebte gespielt hat, flacht fünfte oder haben verminderte Gerichte. Aber wir haben in diesem Fall ein großes Siebtel das Essen. Das kann also nicht 1/2 verminderte Gericht sein, da 1/2 verminderte Gericht einen kleinen siebten hat. Deshalb geht es mit einem F-Dur siebten Gericht, einem F-Dur, siebten scharfen neun scharfen 11 um genau zu sein. Nun, für diejenigen, die sagen, hey, aber die G scharf in der e-Dur-Versuch. Es ist das Ende harmonische Äquivalent der AA Flett, das kleinere dritte in der Schlüssel von F. Also muss dies ein kleineres Gericht und kein großes Gericht wieder sein, Schauen Sie sich die geschärfte 11. Dies ist eine Spannung, die nicht für kleinere Akkorde funktioniert, so dass die G Sharp in diesem Fall ist neunten statt ein minderwertiges Drittel geschärft. In einigen Fällen jedoch nicht immer direkt klar, ob es sich bei dem Gericht um ein größeres minderjähriges oder marktbeherrschendes Gericht handelt. Schau dir das Beispiel von c Schrägstrich D. Dies ist ein D-Gericht, aber was für ein Schwanzord? Der siebte ist das Meer. Dies ist ein kleiner Siebter, also ist dieses Gericht entweder ein D-dominantes siebtes Gericht oder ein D-Moll siebtes Gericht. Wie Sie sehen, gibt es kein drittes, was ein F für ein d-Moll, siebtes Gericht oder ein F scharf für ein D siebtes Gericht wäre. Schauen wir uns die anderen Noten an, die E und die G. Das E ist die neunte und kann sowohl über Moll als auch über große Gerichte gespielt werden, und der G ist der 11. und kann auch über Moll sowie über große Gerichte gespielt werden. Das bedeutet also, dass dieses Schräggericht c Schrägstrich D entweder ein siebtes Gericht D-Moll oder ein tief dominantes siebtes Gericht in beiden Fällen mit einem zusätzlichen neunten und 11. sein kann. Nun, vielleicht erinnern Sie sich, dass der 11. ziemlich Dissonanz über ein Dominanzgericht klingt, aber der Schrägstrich C Schrägstrich d ist ein Einvernehmen, das normalerweise für das tiefe Seven Suss Gericht verwendet wird . Und wie Sie vielleicht wissen, klingt der 11. gut über Suss-Höfe. Der Sitzschrägstrich D wird meist als Stimme für das D sieben Suss-Gericht und nicht oft für ein d-Moll siebtes Gericht verwendet. Wenn Sie eine ähnliche Voicing für eine siebte d-Moll Akkorde verwenden möchten, können Sie das Minor Drittel der F hinzufügen, wie in diesem nächsten Beispiel, die nächste Abbildung zeigt alle 12 großen Versuch. Es ist, dass Sie über einen Sitz als Basisnote spielen können. Der große Versuch, den es ist, kann in jeder Inversion gespielt werden, klingt aber am stärksten in der zweiten Inversion . Deshalb sehen Sie in diesen Beispielen den ganzen großen Versuch. Es ist in zweiter Umkehrung. Der erste Schrägstrich C Schrägstrich C ist nur ein c. Probieren Sie es über eine Wolfsbarschnote. Dies ist natürlich natürlich einfach ein C-Hauptgericht. In diesem Fall würden Sie niemals die Schrägschreibweise verwenden, da es viel einfacher ist, das Meer einfach als Gerichtssymbol zu schreiben, so dass Sie es nie sehen werden. Geschrieben als c Schrägstrich c Ablenkungen Schrägstrich C kann als ein Waffenstillstand Eskorte mit einer zusätzlichen Flut und neunten und überflutet 13., sondern auch als abgelenkt Major siebten Gericht interpretiert werden, mit dem Major siebten in der Basis de Schrägstrich C kann auf verschiedene Arten interpretiert werden. Es kann ein Sitz dominant siebten Hof mit 1/9 geschärft 11. und 13. sein. So kann es mit einem Hofsymbol c 13 scharf 11 auch ein C-Dur siebtes Gericht mit den gleichen Änderungen sein. So ein C-Dur 7. 13. scharf 11 und es könnte auch ein D siebter Hof mit dem siebten in der Basis sein. E flett slash c ist nichts anderes als ein c-Moll siebtes Gericht, undSie würden normalerweise das Gerichtssymbol C-Moll sieben anstelle e flachen Schrägstrichc verwenden. Sie würden normalerweise das Gerichtssymbol C-Moll sieben anstelle e flachen Schrägstrich Gerichte Zehe zeigen an, dass das Meer die Noten ist, die als Basisnote gespielt werden. Wie Sie in diesem Beispiel sehen können, hat e Schrägstrich c ein großes Drittel das e und ein großes Siebtel so zu sein . Dies ist ein C-Dur siebter Akkord. Die G scharf ist ein geschärftes Fünftel, so dass das Gericht Symbol für e Schrägstrich c ein c Dur siebten scharfen fünf Akkord F Schrägstrich C ist nichts anderes als ein F-Dur. Probieren Sie es mit dem Meer als Basisnote. Also, das ist eigentlich ein f-Dur. Probieren Sie es in der zweiten Umkehrung aus. G flat slash C ist ein C siebter Akkord mit einem zusätzlichen überfluteten neunten und geschärft 11. So wie ein Gericht Symbol, würden Sie C siebte B neun scharfe 11 g Schrägstrich C hat eine große siebte, die das sein und kann auf zwei Arten interpretiert werden. Als C-Dur siebtes Gericht mit einem hinzugefügten neunten oder als C-Moll siebtes Gericht mit einer Neunte. Ein flacher Schrägstrich C kann als C-dominante siebte Gericht mit einem zusätzlichen geschärften Neunte interpretiert werden , der EEF ließ das harmonische Äquivalent von d scharf und die Überschwemmungen und 13. die eine flache. Eine andere Möglichkeit, dieses Schräggericht zu betrachten, besteht darin, es einfach als einen flachen Dur zu sehen, es mit einem C in der Basis auszuprobieren, also wäre dies ein flacher Dur. Versuchen Sie es in der ersten Inversion, wenn ein flacher Schrägstrich C und G flacher Schrägstrich C R zusammen gespielt, wie im nächsten Beispiel, sie skizzierten sehr gut das C siebte geänderte Gericht, da es alle Änderungen des C siebten geänderten Gericht enthält, der flippante Neunte, der Scharfe in Neunte, der geschärfte 11. und der abgeflachte 13. Ein Schrägstrich C ist ein C siebter Hof mit einem zusätzlichen abgeflachten neunten und dem 13. und wird oft als Ersatz für seine C sieben B neun Gericht Rindfleisch verwendet . Let slash C ist ein Schrägstrich Court, der meist als Voicing für eine C Siebenstel Eskorte verwendet wird. Das Gericht Symbol wäre nicht einfach C sieben suss oder schließlich gesehen neun suss. Da die D und die B flache Dur versuchen, ist es die neunte in der Skala von C. Eine andere Art, Rindfleisch zu betrachten lassen Schrägstrich c ist, indem man es ein C-Moll siebten Gericht mit einem zusätzlichen neunten und 11. in der Regel als C-Moll geschrieben 11 unsere letzte Schrägstrich Gericht B Schrägstrich C hat eine große siebte. Das B eine geschärfte Neunte, der D Sharp und der geschärfte 11. der F scharf. Das Gericht Symbol, das mit diesem Schrägstrich Gericht geht, ist C-Dur siebte scharf neun, scharf 11 zu beenden, ich lasse Sie alle 12 Schräggerichte hören, die hier angezeigt werden. 47. Waagen für slash: In der letzten Vorlesung haben Sie gelernt, welche Art von Gericht Sie mit Schräggerichten machen können, die aus einem Major bestehen. Probieren Sie es mit einer Bassnote aus. Wir haben noch nicht darüber gesprochen, welche Skalen wir über diese Schrägplätze spielen sollen, also schauen wir uns das an. Unser erster Schrägstrich Court Sitz Schrägstrich C ist ein normales siehe Gericht. Sie sehen unten die Noten in etwas mehr als zwei Oktaven, die grammatisch wie auf einer Klaviertastatur angezeigt werden . Die Noten des Schrägplatzes C Schrägstrich C sind auf einem C-Platz rot hervorgehoben, Sie können einfach die C-Dur-Fähigkeit spielen. Wie Sie wissen, werde ich die C-Hauptfertigkeit mit grünen Punkten anzeigen. Sie sehen, dass die C-Dur-Fertigkeit zu den Noten vom C-Schrägstrich C-Gericht passt. Sie wissen auch, dass Sie auf einem C-Dur Gericht den 11. um einen Halbton erhöhen können, so f scharf statt f Sie sehen, dass auch in diesem Fall die Noten dieser Skala mit dem Schrägstrich C Schrägstrich C passen Dies ist die C Lydian Skala. Lassen Sie mich dies in die folgende Tabelle eintragen. Also über Sitzschrägstrich C oder C-Dur, können Sie die C-Dur-Skala oder C Lydian spielen. Gehen wir zum nächsten de floed Schrägstrich c. Die Hoftöne sind wieder rot hervorgehoben. Es gibt zwei Fähigkeiten, die zu diesen Partiturtönen passen. Cee Lo Crean ist der 1. 1 Cee Lo Creon hat, natürlich, die gleichen Noten wie die D-flache Major Fertigkeit. Da es der siebte Mote von Deflect Major See Kühlschrank in ist die andere Fertigkeit. Siehe Kühlschrank in ist der dritte Graben von einem flachen Dur. Die Noten sind also die gleichen wie die Noten der A-flachen Hauptfertigkeit. Wir können beide Fähigkeiten in unseren Tisch stellen. Um de Schrägstrich c. Es gibt zwei Fähigkeiten, die zu den Hoftönen passen. Die erste Schule ist C. Lydian C. Lydian funktioniert gut, wenn Sie es über diesen Schrägstrich Court spielen, wenn eine Dis Platte als D siebten Hof oder wie es ist C-Dur 7. 13 Sharp 11 Gericht, aber nicht einer seiner Platte als C 13 scharf 11 Gericht. Da dieses letzte Gericht ist ein dominantes Gericht, und als solche hat es eine kleine siebte das Rindfleisch. Lassen Sie die C Lydian Fähigkeit hat ein B und das wird das dominante Geräusch des Hofes zerstören. Wenn Sie diesen Schrägstrich als dominanten siebten Hof verwenden, könnten Sie einfach senken, um in der C-lydischen Skala um einen Halbton zu sein. In diesem Fall erhalten Sie die C Lydian dominante Skala. C. Lydian Dominant ist der vierte Graben von G. Melodic Moll. Lassen Sie uns dies in den Tisch legen, wenn D Schrägstrich C als Sitzplatz gespielt wird. 13. Sharp 11. Gericht. Sie können C Lydian dominant spielen, wenn sie als C-Dur gespielt wird. 7. 13 Sharp 11 Gericht. Sie können C lydian spielen, wenn Platte als d sieben Gericht, Sie können auch C lydian e flett slash c spielen ist nur ein c-Moll siebten Gericht. So würden Sie in der Regel spielen sehen Dorian über dieses Gericht und hier das Ergebnis in der Tabelle e Schrägstrich C gefüllt geht, wie Sie zusammen mit der C Lydian geänderten Skala sehen können, der dritte Graben von einem melodischen Moll. Und hier ist das Ergebnis in der Tabelle f Schrägstrich c ist einfach f Dur in der zweiten Inversion. So ist die Skala zu spielen, die F-Dur Fähigkeit. Und wieder, hier sehen Sie die Ergebnisse in Tabelle für G Flits Schrägstrich c Es gibt wieder zwei Fähigkeiten, die gut mit den Noten aus dem Platz passen . Die erste Fertigkeit ist das Meer veränderte Fertigkeit, der siebte Graben abgelenkt melodische Moll. Die andere Fähigkeit ist das Meer Halbschritt, ganzer Schritt verminderte Geschicklichkeit. Wie Sie sehen können, passen die Noten des Platzes sehr gut mit der Skala, so auf G flachen Schrägstrich sehen können Sie entweder spielen, um ältere Fähigkeiten oder das Meer halb ganze verminderte Skala zu sehen . Wenn G Slash C als C-Dur neunten Gericht gespielt wird, können Sie die C-Dur-Skala spielen, wenn Platte als C-Moll neunten Gericht, Sie können die Seemenmelodischen Minor Fähigkeit spielen. Füllen wir dies auch in unserem Tisch auf einem flachen Schrägstrich Siehe Sie können das Meer verändert Fähigkeit spielen wenn Platte als C siebte scharf neun B 13 Gericht. Wenn ein flacher Schrägstrich C als flacher Dur in der ersten Inversion gespielt wird, können Sie einfach die A-flache Major Fähigkeit spielen. So sehen Sie alten Schmutz über Dominanz Court und die Eine flache Hauptfertigkeit zu sehen ging Platte als flache Dur in der ersten Inversion für einen Schrägstrich C. Die Noten des Meeres Halb Schritt, Ganze Schritt verminderte Skala funktionieren gut, so auf einem Schrägstrich C Gericht gespielt als C 13 neun Gericht zu sein, können Sie sehen halb ganze vermindert, wenn Rindfleisch lassen Schrägstrich C wird als Sitz gespielt. Sieben. Suss-Hof. Sie können das Meer Mischen Sie eine lydische Fähigkeit spielen, wenn jedoch Rindfleisch. Lassen Sie uns slash c ist Platte als C-Moll 11. Gericht. Sie können die Cemex illion Skala nicht verwenden, da sie ein großes Drittel des Essens hat, das Sie nicht auf einem kleineren Platz spielen können. Natürlich, wenn Beef let Slash C als C-Moll 11. Gericht gespielt wird, können Sie spielen sehen Dorian See Dorian kann nicht gespielt werden, wenn Rindfleisch Let's Slash c als C sieben c Escort gespielt wird , da ein Suscribir kein kleines Drittel hat, aber ein Cess Court kann sehr gut mit einem großen Drittel geäußert werden. Also in unserer Tabelle, können wir in Cemex Lösung für C sieben suss fühlen und sehen Dorian für C-Moll 11. Okay, der letzte b Schrägstrich c. In diesem Fall ist die einzige Passform das Meer ganze Schritt, Halbschritt verringert Geschick Und hier ist endlich abgeschlossen Tabelle mit allen Fähigkeiten, die über zwei Schrägstriche Gerichte gespielt werden können, die aus einem großen besteht. Probieren Sie es mit einer Bassnote aus. 48. Einige über Sch chords: um den Schrägstrich Gerichte zu beenden. Ich möchte Ihnen schnell andere Wege zeigen, Gerichte zu knacken, als nur ein Major. Probieren Sie es über eine Bassnote aus, und ich möchte Ihnen einige Beispiele von Jess-Songs geben, in denen Schrägplätze verwendet werden. In der ersten Vorlesung über Schräggerichte habe ich Ihnen bereits gesagt, dass Schräggerichte nicht nur von einem Major gemacht werden können, der über eine Bassnote ausprobiert , sondern auch durch eine kleinere Probieren Sie es, oder sogar 1/7 Gericht über eine Bassnote. Man könnte sogar eine verminderte oder auf Augmented trocken es über einer Bassnote nehmen. Ich werde einige Beispiele nennen. Ein kleiner Schrägstrich g ist ein kleines siebtes Gericht mit dem siebten G in der Basis. Ein A-Moll Siebtel mit dem G in der Basis ist ein kleiner siebter in der dritten Inversion e-Moll Schrägstrich c ist nichts anderes als ein C-Dur siebten Gericht in Routenposition. Ein Beispiel für 1/7 Court über einer Bassnote ist d-Moll siebter Schrägstrich g. Dies ist nur ein G sieben Cesc ORT. Der einzige Unterschied zu der gebräuchlicheren F-Slash-g-Notation für ein G sieben cess-Gericht ist die Note D die fünfte in der Skala von G. Lassen Sie uns zu einigen Beispielen für die Verwendung von Schräggerichten und nur Joons bewegen. Der 1. Juni, den wir betrachten, ist der Juni, wie unempfindlich von denen Sie die 1. 12 Maßnahmen sehen , die hier angezeigt werden. Sie können zwei Schräggerichte sehen. Die 1. 1 ein sieben Schrägstrich c scharf, das ist 1/7 Gerichte über. Eine Bassnote ist nur ein siebter Hof in der ersten Umkehrung. Der zweite Schrägstrich Gericht G sieben Schrägstrich b wieder. 1/7 Gericht über eine Bassnote ist ein G siebter Hof auch in der ersten Umkehrung. Wenn Sie sich diese 10 Maßnahmen genauer ansehen, können Sie eine Krähe medizinisch absteigende Basslinie sehen. Der D-Moll, siebte in erster Maßnahme, hat nur die Route D in der Basis. Das zweite Gericht, das Schräggericht ein sieben Schrägstrich c scharf, hat seine C scharf in der Basis, dann C-Moll. Sechster. Dieses Gericht hat ein C in der Basis, dann g sieben Schrägstrich b B im Bass und schließlich abgedreht werden Dur siebten mit B flach als Basisnote. Die gesamte Sequenz D C. Sharp C B B flach ist eine absteigende chromatische Grundlinie. Unser nächstes Beispiel ist, dass Sie, meine eine und einzige Liebe Die 1. 3 Maßnahmen dieses Juni enthalten bereits viele Schräggerichte . Sie bilden eine absteigende Basslinie von C nach B zwei a bis G bis F scharfe Zehe f und schließlich zu e beachten, dass nicht alle Schritte chromatisch sind. Auf einem anderen Platz im selben Juni gibt es eine chromatische Grundlinie in den Maßen fünf und sechs. Die Sequenz G sieben e sieben Schrägstrich g scharf a Meyer Seventh bildet eine chromatische Grundlinie diesmal eine Grundlinie, die das letzte Beispiel geht ich Ihnen zeigen wollte. Ist es Juni Green Dolphin Street, Von dem Sie hier sehen die 1. 8 Maßnahmen angezeigt Die 1. 2 Maßnahmen sind ein normales e flett major siebten Gericht, dann zwei Maßnahmen von G-Dur, siebte über. Eine E flache Bassnote ein Maß ab F-Dur, Siebter über. E flach im Bass, ein Maß aus E-Dur, Siebter über E-Blatt im Bass. Und schließlich, 1,5 messen Sie E-Wohnung, Dur, Siebter. Siehst du das während der ganzen Zeit? Also von der ersten Maßnahme bis zur ersten Hälfte aus Maßnahme acht. Die Bassnote bleibt e Flit, wenn eine Bassnote während mehrerer Court Änderungen gleich bleibt, wie die E-Flat in diesem Beispiel, wir nennen es E flaches Pedal, so dass ein Pedalton eine Bassnote ist, die während einer Reihe von Court Änderungen gleich bleibt. Und das ist eine weitere Verwendung von Schräggerichten neben Baselines, die absteigen oder aufsteigen und neben Gerichtsumkehrungen. 49. Zusammenfassungsabschnitt: Sie haben gerade Abschnitt sieben über Schräggerichte abgeschlossen und Sie können die Zusammenfassung in der PDF-Datei herunterladen , die Sie in der Ressource eingereicht finden können, geht mit diesem Kurs. In dieser Zusammenfassung können Sie die Theorie in diesem Abschnitt Fabriken diskutiert lesen. 50. Einführung in die Reharmonisierung: re Harmonisierung. Ist der Prozess aus dem Wechsel der Gerichte in einem Grab, um es interessanter zu machen oder einen Juni Ihre eigene persönliche Note zu geben? Es ist nicht notwendig, jeden einzelnen Akkord in einem Juni zu wechseln. Meistens reicht es, nur ein paar Akkorde zu wechseln, und es ist sogar möglich, nur ein einzelnes Gericht eines Junis zu wechseln, um den Juni etwas anders zu machen . Sie können wieder harmonisiert Juni vor der Zeit, aber Sie können auch, während Solo wieder auf der Stelle harmonisieren, wenn Sie die Lektionen über große Skala Harmonie folgen Sie bereits getroffen. Trockener Ton Substitution kurz, Recht auf Substitution ersetzt ein dominantes siebtes Gericht durch das dominante siebte Gericht, ein tri Ton entfernt. So zum Beispiel kann zum Beispiel ein G Siebtel durch eine Ablenkungssiebte ersetzt werden. Da D Flat ein banal weg von G weiß ist, ist das seine Arbeit. Dies funktioniert, weil das dritte von G siebten, das B, das siebte von der flachen siebten nur, dass es als C-Flit in der Skala der Ablenkung geschrieben ist . Aber es ist natürlich die gleiche Note wie B und die siebte von G siebte. Das F ist der dritte von der Wohnung. Siebtens, die dritte und die siebte tatsächlich die Gerichtsqualität definiert. Also in dem Fall, off dry Ton Substitution, nur die Route ist anders. Natürlich, wenn wir uns die anderen Änderungen in den Lektionen über die Harmonie der großen Skala nicht ansehen, können Sie einige weitere Informationen über die Substitution des trockenen Tones finden. Wenn banal auf Substitution auf die fünf Gericht in einem angewendet 51 Progression, die Route Bewegung wird chromatisch aussehen, zum Beispiel, zum Beispiel, an der 251 Progression B-Moll, siebte e flache Siebte ein Flett Dur, siebten in Maßnahmen 23 und vier der Juni Alle Dinge, die Sie sind die fünf Gericht ist die e-Wohnung . Siebter. Die Note, die ein banal weg von der Flette ist ein, so dass Sie eine A sieben für die E flache sieben in dieser 251 Progression ersetzen können. So wird die wieder harmonisierte Progression B-Moll Seventh, 1/7 ein Flett Dur siebten mit der chromatischen Route Bewegung Rindfleisch Lassen Sie eine Bedrohung. Eine andere Form der Wiederharmonisierung ist ein bis fünf Progression für einen Fünf-Akkord Blick wieder auf die 1. ersetzen 4 Maßnahmen aus, alle Dinge, die Sie sind, wo wir anwenden, um eine Substitution zu versuchen. Der Ersatz bei fünf Gericht ein sieben Fuß wieder harmonisiert werden durch eine bis fünf Progression ein sieben wird dann e-Moll, siebte 1/7. Also ist dieser ganze Prozess der Änderung des ursprünglichen E-Flach-Sieben-Gerichts zuerst in ein Siebengericht und dann in E-Moll 7. 1/7 eigentlich eine Form von verlängertem banal auf Substitution. Bei der Anwendung banal auf Substitution wieder zu harmonisieren Juni, beachten Sie, es nicht zu übertreiben. Einige praktische Richtlinien aus, wenn Sie direkt auf Substitution verwenden, sind die Verwendung banal auf Substitution um eine chromatische Routenbewegung zu machen, die direkt bei der Substitution verwendet wird, um die Melodie interessanter zu machen . Lassen Sie mich diesen zweiten Punkt noch einmal illustrieren mit den älteren Dingen im Juni, die Sie hier sehen Maßnahmen 31 bis 33 dieses Juni angezeigt. Die erste Melodie Note auf dem F siebten Gericht ist G die neunte in der Taste F Bei der Anwendung Recht auf Ersatz für die F sieben Gericht, es wird ein B siebten Gericht sein banal auf weg von F die Melodie Note. Die G ist die scharfe und fünfte in Dickie Off B, Das ist eine interessantere Note als die neunte, um diese Einführung zu beenden, Ich möchte betonen, dass dese Lektionen über re Harmonisierung sind nur einige grundlegende re Schaden Impfungen. Dies ist mehr eine Einführung in die Wiederharmonisierung und in keiner Weise, ein vollständiger Überblick über alle rehear Organisationen, die existieren. Wenn Sie mehr über re Harmonisierung wissen wollen, Sie einen Blick auf das Jets-Theoriebuch von Mark Levin, auf dem Diskurs basiert Für einen wichtigen Teil, Sie können natürlich eine Menge auf re Harmonisierung über Google oder auf YouTube. 51. Minderwertigkeit: wenn Sie wollen wieder harmonisieren und kleinere siebte Quirt, es ist wichtig zu erkennen, ob das kleinere Gericht Teil einer 25 Progression ist oder nicht. Wenn das siebte Nebengericht Teil einer 25-Progression ist, könntest du 1/2 verminderte Akkord für das siebte Nebengericht ersetzen. Der Court Progression d-Moll, siebte G, siebte C-Dur siebten, dann wird DE haben abgenommen. G siebte C-Dur Siebter das abgeflachte Fünfte von D haben sich verringert, so dass die Wohnung die flache Neunte vor dem G siebten Gericht ist. So G siebten ist oft Platte als G siebte B neun oder als G siebten geänderten Gericht, in diesem Fall, so könnte man wieder harmonisieren die einfache bis 51 Progression D-Moll, siebte G siebte C-Dur siebten als, zum Beispiel, de haben G verändert C Dur siebten, Diese re harmonisierte Progression sieht fast als ein Moll 51 Der Unterschied ist der C-Dur , siebte statt C-Moll Dur siebten. Das ist also definitiv nicht minderwertig 51, sondern nur eine Wieder harmonisiert Major 51 Progression, und Sie können auch sehen, dass ein geändertes Gericht nicht immer zu einem kleinen zu lösen, großen siebten Gericht. Es kann auch zu einem großen siebten Akkord führen. Es gibt auch eine andere Möglichkeit, einen kleinen siebten Gericht wieder zu harmonisieren, dass dieser Teil einer 25 Progression Sie einfach die fünf Gericht mit der gleichen Route wie die zu Gericht spielen könnte. Dies bedeutet, dass Sie wieder harmonisieren d Moll, siebten g siebten als d siebten G. Siebente D. Seventh G siebte wird fünf aus fünf genannt, da D das fünfte von G ist, das ist ein fünf Gericht, wenn die kleinen siebten Akkorde nicht Teil einer 25-Progression. Wenn zum Beispiel ein tiefer Moll siebter Akkorde nicht von einem G siebten Gericht folgt oder es ist banal auf Substitution abgelenkt siebten, dann gilt das kleinere Gericht als Tonic Minor Court. Ein Tonikgericht ist ein Gericht, das als endgültige Entscheidung in einem zu verwendet 51 Progression, Zum Beispiel ist das eine Gericht das Tonikgericht. Da es sich um die endgültige Auflösung der 251 Progression handelt, muss ein Tonikgericht nicht immer ein größeres siebtes Gericht sein. Es kann auch sein, zum Beispiel, ein minderjähriges Gericht ist dies der Fall, wenn das kleinere Gericht nicht Teil einer 25-Progression ist. Nun, wenn ein Minor Siebtel ein Tonic Minor Court ist, können Sie es durch ein Minor Sechster oder auch durch ein Minor Major Siebtel ersetzen Beachten , dass dies nur möglich ist, wenn die Melodie nicht ein Minor Siebtel ist. Wenn die Melodie-Note ein minderwertiges Siebtel ist, können Sie kein minderjähriges siebtes Gericht durch das kleinere sechste Gericht oder ein siebtes Nebengericht ersetzen . Zum Beispiel, in der 1. 2 Maßnahmen off, I Hear a Rhapsody, das erste Gericht in der ersten Maßnahme, die C-Minor Seventh, ist ein Tonic Minor Court, da mit dem nächsten Gericht die f-Moll siebten, es bildet keine bis fünf Progression. Das bedeutet, dass Sie für die C-Moll Siebte einen C-Moll Sechsten oder C-Moll Siebtel spielen können. Wenn ein Tonic Minor Court für mindestens zwei Maßnahmen dauert, können Sie mehr Interesse schaffen, indem Sie eine chromatische absteigende Linie machen, wie zum Beispiel in der bekannten Juni-Sommerzeit. Die 1. 4 Maßnahmen bestehen aus einem siebten f-Moll Gericht. Sie könnten eine absteigende Linie ersetzen, indem Sie anstelle von vier Maßnahmen f Moll siebten spielen Der folgende Quarz f-Moll, wenn Moll Major siebten wenn Moll siebten f-Moll sechsten Wie Sie sehen können, besteht die absteigende Linie aus den Noten f e Wenn lassen d Eine andere Möglichkeit, diese exakt gleichen vier Maßnahmen im Sommer wieder zu harmonisieren, besteht darin, eine aufsteigende Linie zu schaffen, indem anstelle von vier Maßnahmen aus F-Moll gespielt wird. Siebtens flohen die folgenden Gerichte f-Moll f-Moll und sechste, wenn kleinere sechste Wenn kleinere siebte Die aufsteigende Linie ist siehe Ablenkung de e flit. 52. Reharmonisieren: die häufigsten Änderungen auf fünf Plätzen gespielt werden abgeflacht. Neunte geschärfte Elfen und Coltart. Wenn Sie wissen wollen, was die Möglichkeiten für die Änderung von fünf Gericht sind, schauen Sie sich an, welches Gericht kommt als nächstes, zum Beispiel, von 5/7 B neun Gerichtsergebnisse oft, aber nicht immer nach unten 1/5. Also, wenn Sie sehen, zum Beispiel, die Court-Progression 1/7 D-Dur siebten, Sie könnten wieder harmonisieren die 1/7, indem Sie in 1/7 B neun Akkord statt. Da die 1/7 Ergebnisse von Fifth Down to D oder wenn Sie sehen, die Progression B flach, siebte E flach, Moll siebte, können Sie das Rindfleisch ändern. Lassen Sie das siebte Gericht flach sein. Siebter B Neunte. Die stärksten Beschlüsse für 57 Sharp 11 Gerichte sind nach unten 1/2 Schritt nach unten die vierte nach oben einen ganzen Schritt. So, zum Beispiel, wenn Sie sehen, die Progression e flache siebte B flache Dur siebte, Sie könnten wieder harmonisieren die E flache siebte als e flache. Siebter scharf. 11. Da Rindfleisch lassen 1/4 nach unten von E flett ist, sind die stärksten Beschlüsse für geänderte Gerichte nach unten 1/5 nach oben 1/2 Schritt nach unten, ein großes Drittel. Also, zum Beispiel, wenn Sie sehen, die Progression e siebte C-Dur siebten, Sie könnten wieder harmonisieren die östlichen siebten als E siebten geändert, da C ist ein großes Drittel nach unten von mir, beachten Sie, dass in der vorherigen -Beispiele haben wir jedes Mal auf große siebte Akkorde aufgelöst. Es ist jedoch sehr gut möglich, ein geringfügiges siebtes oder ein vorherrschendes siebtes Gericht zu beschließen. Daher ist die Bewegung der Route wichtig, nicht die Tatsache, dass sie zu einem großen siebten, minderjährigen, siebten oder dominanten siebten Gericht führt minderjährigen, . 53. Reharmonisieren: wenn in einem Bleiblatt, wird ein Gericht als Major siebten geschrieben. Dies bedeutet nicht, dass das Gericht, das der Klavierspieler oder Gitarrist spielen wird notwendigerweise den Major Siebter enthalten muss. Sehr oft spielt der Gitarren- oder Klavierspieler statt der Major Siebter, die Sechs vor dem Platz oder eine Kombination aus der sechsten und der neunten. Im Falle eines C-Dur siebten Hofes könnten Sie die folgende Stimme für eine C sechs spielen oder eine C 69 Court Voicing spielen, die hier gezeigt wird Ein großes siebtes Gericht kann fast immer durch eine große siebte scharfe vier oder lydische Schnur ersetzt . werden. So könntezum Beispielein großes siebtes Gericht zum Beispiel wie folgt geäußert werden. Nein, achten Sie darauf, wenn der Solo-Spieler etwas Dissonanz hinzufügen möchte und spielt. Die vierte, die nicht vermeiden Notiz auf großen siebten Höfen, dann spielen Sie nicht den lebendigen Hof, da die vierte und die scharfen und vierten Platten zusammen sehr schlecht klingen. Das wäre also die einzige Ausnahme, einen großen siebten scharfen vier durch einen großen siebten Hof zu ersetzen , wenn die Melodie-Note, auf einem großen siebten Akkord, der dritte oder siebte ist, kann man eine große siebte scharfe Fife ersetzen, das ist ein Lillian empfohlenes Gericht für den großen siebten. sich zum Beispiel Schauen Siesich zum Beispieldie ersten 4 Maßnahmen aus älteren Dingen an. Sie sind in Maß für die Melodie über T. Ein flacher Major siebten Gericht enthält den dritten und den siebten, so dass Sie hören können, Ersatz eines flachen Major siebten scharfen fünf für den siebten Akkord einer flachen Major. 54. Zusammenfassung Teil 8: Du bist gerade fertig. Abschnitt acht über re Harmonisierung, und Sie können die Zusammenfassung in der PDF-Datei herunterladen, die Sie in Ressourcendatei beschränkt, die mit diesem Kurs geht. In dieser Zusammenfassung können Sie die Theorie in diesem Abschnitt zu Ihrer Leichtigkeit lesen.