Der Musikerleitfaden für Veröffentlichungs- und Aufführungsrechte

1. Einführung: Hey alle, willkommen im Musiker-Leitfaden zum Verlags- und Aufführungsrecht. Worüber reden wir also mit dem Verlagswesen? Und wir reden darüber, wie Bücher und Mitarbeiter zu schreiben? Nein, es hat nichts mit dem Schreiben von Büchern zu tun. Verlagswesen in der Musikwelt. So machst du meins. Also wirklich, worüber wir hier reden, ist die Art und Weise, wie jemand, Ihre Musik von u lizenzieren kann, in anderen Dingen verwendet werden kann, wie eine TV-Show oder ein Werbespot oder ein Film oder Videospiel. Irgendwas von diesem Zeug, müssen Sie Publishing Setup haben, um diese nutzen zu können, sonst verpassen Sie Geld. Es ist ein seltsamer Begriff, den wir verwenden, aber es ist der richtige Begriff. Nun eine Sache, die Hand in Hand damit geht, ist etwas namens „Performing Rights“. Das ist eine andere Art, wie wir Geld verdienen. In der Tat, eines der verrücktesten Dinge über die Aufführungsrechte ist, dass so viele Musiker nicht wissen, wie sie sich einrichten , um Geld aus ihrem Auftritt zu verdienen richtig? Jedes Mal, wenn Sie einen Song spielen, wird buchstäblich Geld generiert. erfinde ich nicht. Wenn Sie nicht die richtigen Dinge aufstellen, werden Sie dieses Geld nie sehen. Aber wenn Sie sich ein paar Minuten Zeit nehmen, um etwas einzurichten, wird das Geld zu Ihnen kommen. Und dann, wenn Sie noch einen Schritt machen, wird es zu Ihnen kommen verdoppelt. Aber man muss wissen, wie man es macht. Und das werden wir in dieser Klasse abdecken, Veröffentlichungs- und Aufführungsrechte. Es geht darum, wie man für die Musik bezahlt wird, die Sie bereits gemacht haben. Ok. 2. Was wir hier behandeln: Alles klar, fangen wir damit an, über einen großen Überblick darüber zu reden, was uns beigebracht wird, was wir in dieser Klasse abdecken werden. Ich sage das noch einmal, wenn wir wirklich ins Unkraut kommen. Aber das Größte, was passiert, wenn wir über dieses Zeug sprechen, wenn wir über das Veröffentlichen sprechen, und Leute denken über Bücher oder in Musik, denken sie über Noten nach. Hol dir das aus dem Kopf. Das ist nicht das, wovon wir hier reden. Das ist ein Teil davon. Das ist ein sehr kleiner Teil. Publishing ist wirklich der Begriff, den wir verwenden, um zu verstehen, wer unsere Urheberrechte verantwortlich ist, wer ist verantwortlich für die Lizenzierung unseres Urheberrechts? Das ist es, worüber wir hier wirklich reden. Wie Sie wissen, haben wir, wenn wir ein Copyright bekommen, wenn wir ein Copyright bekommen, eine ganze Reihe von Rechten, die damit einhergehen, richtig? Das Urheberrecht ist kein einziges Recht. Es gibt viele Rechte, die damit einhergehen. In den alten Tagen würden wir einen Verleger beauftragen, diese Rechte zu verfolgen und diese Rechte für uns zu lizenzieren, okay? Und der Verleger würde daher einen Schnitt behalten. In der modernen Welt haben viele von uns keine Verlage. Manche Leute tun es immer noch. Aber viele von uns haben keine Verlage, um das für uns zu tun. Also machen wir es selbst. Es ist also häufiger als alles andere auf der Welt, dass sich ein Künstler als Verleger aufstellt. Und es gibt einen wirklich, wirklich guten Grund, das zu tun. Wie Sie später im Kurs sehen werden, gibt es eine, es gibteine seltsame kleine juristische Sache, eine seltsame kleine juristische Sache dass, wenn Sie sich im Grunde nicht für einen Verleger einrichten, Sie die Hälfte Ihres Geldes wegwerfen. Es ist wirklich bizarr, aber so funktioniert es. Also werden wir sehr schnell darauf eingehen. Wir reden also über Publishing, und wir reden auch über Ausübung von Rechten, weil sie miteinander verbunden sind. Also das Recht, die Dinge, die Sie geschaffen haben, auszuführen, okay? Dies sind LinkedIn sehr enge Wege und es ist sehr einfach, eigentlich unglaublich einfach, Geld aus Aufführungen Ihrer Werke zu verdienen. Und das bedeutet, ob Sie sie aufführen, ob jemand anderes sie aufführt oder ob sie nur in einem Café gespielt werden. Wenn jemand ein Lied von Ihnen über die Lautsprecher in einem, in einem Automechanik-Büro spielt. haben Sie Anspruch auf etwas Geld. Und es gibt wirklich einfache Möglichkeiten, das einzuzahlen. Du machst wahrscheinlich schon Geld mit deiner Musik, wenn du etwas veröffentlicht hast. Also müssen wir nur all unsere Enten in einer Reihe holen und herausfinden, wie wir das Geld einfangen können. Weil es da draußen ist. Und wenn nicht, wenn du nicht gehst und es verschwindet, verschwindet es einfach. Darum geht es in dieser Klasse. 3. Tools: In Ordnung, welche Werkzeuge brauchst du, um diese Klasse durchzustehen? Ziemlich einfach. Machen Sie einige Notizen, also lassen Sie ein Textdokument geöffnet. Sei bereit, das zu tun. Sie werden auch brauchen, ist, dass ich einen Browser brauche. Und ich kann Sie zu gut, Ich werde nicht darauf bestehen, dass Sie dies tun, aber ich werde Ihnen sagen, wie Sie sich als Verleger registrieren und Konten auf verschiedenen Websites der Organisation von Berechtigungen erstellen . Ich glaube nicht, dass die Geld mehr kosten, also glaube ich nicht, dass du das tun musst. Ich glaube nicht, dass Sie Geld bezahlen müssen, um diese Konten zu erstellen. Früher haben sie Geld gekostet, aber ich glaube nicht, dass sie das tun. Also führe ich dich durch, wie man das macht. Aber das ist es wirklich für Werkzeuge. Also Computer-Internet, die Sie bereits haben, weil Sie beobachten dies und nehmen Sie einige Notizen. 4. Haftungsausschluss: Okay, nur noch ein kurzer kleiner Haftungsausschluss. Dasselbe, was ich in die Urheberrechtsklasse eingebracht habe. Wir werden über das Gesetz sprechen und wie es funktioniert und all das Zeug. Zwei wichtige Dinge daran. Nummer eins, ich bin kein Anwalt. Also, wenn Sie jemals in einer Prise sind, sollten Sie einen Anwalt holen. Wenn Sie wirklich tiefe Fragen zu irgendwas haben, sollten Sie einen Anwalt holen. Sie sollten einem Anwalt diese Fragen stellen, wenn der Anwalt widerspricht, was ich sage, tun, was Ihr Anwalt sagt. Zweitens, wenn es um irgendwelche Rechtsfragen geht, und ich beziehe mich speziell darauf, wie Dinge sind und was die Gesetze in den Vereinigten Staaten sind. Vor allem, wenn es um die Durchführung von Rechten geht. Ich denke, wir werden über die verschiedenen Länder sprechen wenn wir zum Abschnitt „Aufführungsrechte“ kommen. Und ich glaube, dass die, naja, eigentlich nicht wissen, ob das Gesetz über Veröffentlichungsrechte in verschiedenen Ländern gleich ist oder nicht. Meine Perspektive ist also speziell die Perspektive der Vereinigten Staaten. Ich weiß, dass ich viele internationale Studenten hier habe. Das bedeutet also nicht, dass das nicht für Sie gilt. Das bedeutet nur, dass Sie vielleicht einen kleinen zusätzlichen Schritt Hausaufgaben machen müssen und herausfinden müssen, was die Änderungen in Ihrem Land sind. Zum Beispiel könnte ich sagen, dass etwas uns 30% unserer Einnahmen bringt. Hier. Möglicherweise müssen Sie nachsehen und herausfinden, wie hoch dieser Prozentsatz in Ihrem Land ist. Aber ich bin kein Anwalt, und ich spreche hauptsächlich von den Vereinigten Staaten. 5. Veröffentlichen: Nicht nur für Bücher!: So viel von dem, was wir hier sprechen, wenn es um die Veröffentlichung geht, hat mit Regeln und Begriffen zu tun , die in einer früheren Zeit erstellt wurden. Ok? Wenn wir also über das Veröffentlichen sprechen oder nicht über Bücher reden, und wir reden nicht über She Musik. Aber das ist, woher der Begriff kam. Wenn du zurück gehst, sagen wir einfach ein früheres Mal, ich will kein Jahr erraten. Aber wenn man weit zurück geht, war die Idee, dass Musik ohne Noten existieren könnte, ziemlich undenkbar, oder? 1920er, 1930er Jahre. Obwohl Aufnahmen möglich waren, waren sie nicht so allgegenwärtig wie heute. Aufnahmen waren nicht wirklich eine Option für diese greifbare Sache, um etwas zu urteilen, man musste es auf Noten setzen. Also die Idee, dass ein Musikstück kopiert werden könnte, ohne Noten zu sein. Nur, es war einfach nicht möglich. Sobald etwas Noten war, musste jemand da sein, um sicherzustellen, dass es lizenziert und monetarisiert werden könnte. Jemand kann Geld verdienen mit diesen Noten auf andere Weise , als nur die Noten zu verkaufen, oder? Es gibt andere Möglichkeiten, wie wir Geld verdienen können, um die Sung zu kontrollieren, im Grunde, das ist, was wir tun müssen, und das wurde die Rolle des Verlags. Der Verlag sagte, okay, wir werden die Noten nehmen und Verkauf der Noten an jemanden erleichtern, der die Noten kaufen will. Sicher. Das ist ein Teil davon. Aber wir werden auch die Verwaltung erleichtern, wer die Musik verwendet, wer lizenziert die Musik? Wer ersucht Lizenzen, wenn wir diese akzeptieren wollen oder nicht, dass alles die Rolle des Herausgebers wurde. Okay, jetzt, schnell vorwärts, zurück bis heute. Die meisten Leute, die Musik schreiben, wie du und ich veröffentlichen das Notenblatt nicht, richtig? Stellen Sie die Noten nicht für jemanden zur Verfügung, um sie zu kaufen. Es ist in Ordnung. Das musst du nicht tun. Aber es gibt immer noch jemanden, der für die Lizenzierung dieser Musik verantwortlich ist. Und es gibt jemanden, der für die Lizenzierung dieser ganzen Musik verantwortlich ist, und wir nennen diese Person den Verleger. Ok? Das ist also der Begriff, von dem wir reden. Denken Sie nicht an Bücher, denken Sie nicht an Noten. Es gab eine Zeit, in der das in der Musikwelt bedeutete, aber es ist nicht mehr wahr. Wenn wir über das Veröffentlichen sprechen, sprechen wir über Lizenzierung und Bezahlung. Der Verlag ist die Person, die dafür verantwortlich ist, bezahlt zu werden. Brauchst du einen Verleger? Die Antwort darauf ist eindeutig. Ein äquivalenter Cobol? - Ja. Eindeutig. Das ist das Wort, nach dem ich suche. Ja. Du brauchst einen Verleger. Wie bekommst du einen Verleger? Ist das so, als würde man einen Plattenvertrag bekommen? Das kann es sein. Es gibt große Verlage da draußen. Sie konzentrierten sich vor allem auf klassische Musik. Record Labels selbst, die als Verleger fungieren können und manchmal tun, werden in einer Minute ein Beispiel dafür sehen. Aber die meisten Künstler, und ich spreche von großen Künstlern und kleinen Künstlern, unterschreiben nicht mit einem großen Verlag. Sie machen ihren eigenen Verleger. Mehr dazu in einer Sekunde. 6. Musiker:innen als Publisher: Okay, der beste Weg, das zu erklären, ist, es zu betrachten, wie es tatsächlich funktioniert. Also schnappte ich eine Platte, eine physische Aufzeichnung, die ich immer noch kaufe. Dies ist ein relativ aktuelles Album der Band Death Cab für QT A-Band. Ich mag die richtigen genial Songs wirklich, auch wenn man mit ihnen nicht vertraut ist, es klingt, als wären sie eine Metal-Band, aber sie sind nicht, sie sind großartige Band, sie sind einfach wirklich, wirklich tolle Songwriter. Also in diesem Album, wie die meisten Alben, gibt es ein Blatt. Also das und das hat Texte. Die Texte und das Zeug auf der Rückseite. Es gibt eine Liste von Credits, Credits für das Album. Und hier unten gibt es ein echtes Kleingedrucktes. Und dieser kleine Druck ist die Mehrheit von dem, was wir uns für die nächste kleine Weile beschäftigen werden. Ok? Also, was ich tun werde, ist, dass ich ein Foto von diesem Kleingedruckten machen werde. Und dann werde ich es auf den Bildschirm stellen, damit wir es alle schön und groß sehen können, oder? Das war also verschwommener Cutoff k. also hier ist es. Ok. Das ist also der Teil, den ich über jedes Album besorgt bin, das wir haben werden. Wenn es das nicht hat, bedeutet das nur, dass Sie es irgendwo online finden müssen. Aber die Sache, über die ich besorgt bin, ist genau dieser Teil hier. In der Tat, lassen Sie uns das einfach dort beschneiden. Und wir zoomen etwas gleichmäßiger hinein. Okay, also was sehen wir hier? Lieder von Benjamin Guilford. Okay, was du über das Todeslager für QD wissen musst , ist, dass der Name des Sängers Benjamin Gifford ist, Periode. Ok. Das sagt mir, dass alle Lieder nur von ihm geschrieben wurden. Nur die Sängerin. Nur überraschend für mich, ähm, aber das ist cool. Okay, das nächste, was hier ist, Copyright 2018, BMG Platin-Songs. Jetzt wissen wir aus dem Copyright Abschnitt dieser Klasse, dass es nicht da sein muss, aber es ist schön. Sicher. Eine Sache, die uns sagt, ist, dass, wenn wo auch immer, wenn wir jemals für irgendeine Art von Bibliothek und Zweck wissen mussten , dass dies dies war, im Jahr 2018 herauskam. Das ist es, was uns sagt. Okay, also ist es Copyright von BMG Platin-Songs, das ist das Plattenlabel. Ok. Aber dann gibt es hier einen Schrägstrich, wo ich von der Musik anrufe. Also kann ich meine Box nicht dazu bringen, da rüber zu gehen, aber wo ich von der Musik anrufe, klammern BMI, K, Das ist der Verlag. Das könnte also zwei Dinge sein. Dies könnte entweder sein, dass BMG Platin-Songs der Co-Verlag ist, mit dem ich von Musik BMI anrufe. Oder es könnte sein, dass BMG das Plattenlabel ist. Und wo ich von der Musik anrufe, ist BMI der Verleger. Ich denke, in diesem Fall sind es Cole-Verlage. Denken Sie, das sind beide Verlage. Und das kannst du tun. Wir werden uns in Kürze ansehen, wie das funktioniert. Aber worum ich hier wirklich besorgt bin, ist das wo ich von Musik BMI anrufe, denn das ist ein seltsamer Name. Befreien Sie sich von diesem BMI Geschäft für eine Minute. Also, wo ich von der Musik anrufe, würde ich alles wetten, was das ist der Verlag von Ben Gvd erholt, CVD, geliefert. Gehen wir mit Schrank. Wirklich sicher, wie es ausgesprochen wird. Das ist also sein persönlicher Verlag. Sie veröffentlichen nur die Musik von Ben Geber. Sonst nichts. Und es gibt wahrscheinlich niemanden, der tatsächlich dafür arbeitet, wo ich von der Musik anrufe. Es ist irgendwie nur im Namen. Jetzt veröffentlicht er in seinem Fall viele Songs. Er arbeitet mit einem Haufen verschiedener Leute zusammen. Vielleicht gibt es jemanden, der dort tatsächlich arbeitet. Es gibt vielleicht eine gute Menge Musik zu tun, aber es muss nichts mehr als ein Titel sein. Ok? Viele Leute würden nur ihren Namen schreiben und dann Musik am Ende. Also Benjamin, hören Sie Musik und dann Klammern BMI. Das ist wichtig. Oder wir kommen in nur einer Minute dazu. Im Laufe der Jahre ist es für Künstler einfacher und einfacher geworden, dies selbst zu gestalten. Und die Argumentation muss das tun, weil es eine Art von Geld gibt, das in diesen Eimer fällt. Und im Grunde das zu tun, macht die Schaffung eines eigenen Verlags den Eimer, das ist der Eimer, um dieses Geld zu fangen. Wenn du diesen Eimer nicht hast, fällt das Geld einfach durch. So funktioniert das also. 7. Co-Publisher: Okay, was ist mit dem ganzen Rest des Zeugs? Schauen wir uns das an. Dies sagt außer, so dass bedeutet, dass alle Songs von Benjamin geliefert und veröffentlicht mit BMG Platin-Songs und wo ich von der Musik anrufen außer dem Song Gold Rush, die ich Ihnen sagen, nur eine schnelle und vorübergehende. Es gibt einen Song auf diesem Album namens Gold Rush. Und es enthält eine Probe dieser älteren Seite, denke ich von Yoko Ono. Es ist wirklich nur eine Person, die Goldrausch geht. Aber das war wahrscheinlich der Deal, den sie machen mussten, um diese Probe zu bekommen. Also, dieses Zeichen wird veröffentlicht. Wird geschrieben von Benjamin geliefert, Dave tiefer und Yoko Ono. Okay, ich weiß nicht, wer David Pepper ist, aber ich weiß, wer Yoko Ono ist. Um diese Probe zu löschen, muss er Dave tiefer und Yoko Ono Co-Writing Credits geben müssen. Und es wird von BMG Platin-Songs veröffentlicht, wo ich von Musik und Fantasm ein Sag Grado Songs anrufen, BMI, das muss der Verlag von Dave tiefer sein. Ich weiß nur, dass, weil ich sicher davon ausgehen werde, oh, keine Musik BMI ist der Verlag von Yoko Ono. Ok. Oh, keine Musik, BMI. Okay, und dann ist hier ein separater Song. Also jeder dieser Leute, Dave unterscheidet sich und Yoko Ono, hat hier ihre eigenen Verlage. Das hier, David oben, dieser hier, Yoko Ono. Also, wenn jemand, der einen Song schreibt, bekommt er im Grunde einen Songwriter-Kredit und einen Verlagskredit. Nun, diese beiden Dinge werden in Kürze super wichtig werden. Aber der Schlüssel, an den Sie sich jetzt erinnern müssen, ist, dass es zwei Dinge gibt, wenn Sie dies tun. Hier ist ein weiterer Song, Sommerjahre von Benjamin Gilbert und JSON Rauber. K. Herausgegeben von BMG Platin Songs. Und wo ich von der Musik anrufe, als Gigahertz-Verlag und Riese Beat Sung's. riesigen Pizza-Lungen müssen also der Verlag von Jason Raub sein. Da gehst du. So sind Co-Autoren auch Cole-Verlage. 8. Einzahlung beim Veröffentlichen.: Okay, wenn wir eine Kopie geschrieben haben, irgendetwas geistiges Eigentum, nennen wir es. Es gibt eine ganze Reihe von Rechten, die wir bekommen. Und die können wir austauschen. Wie immer wir wollen. Wir werden über all das in dieser Klasse reden, aber im Moment werden wir uns auf die Ausübung von Rechten konzentrieren. Aber hier ist, was die wichtigsten sind. Es gibt die Aufführungsrechte. Hoppla, das Recht, die Arbeit auszuführen. Es gibt die mechanischen Rechte, was eine seltsam benannte Sache ist, aber was es bedeutet, ist das Recht, die Arbeit aufzuzeichnen. Es gibt dramatische Rechte, auch als große Rechte bekannt sind. Das ist das Recht, etwas in einem Theaterstück zu verwenden. Es gibt Synchronisierungsrechte, auch als Synchronisation bezeichnet werden. Dass ich es vielleicht richtig geschrieben habe. Synchronisationsrechte. Das ist das Recht, etwas in einem Film oder TV oder so etwas zu verwenden. Das sind die Großen. So kann jedes dieser Rechte verschenkt oder lizenziert oder verwendet werden, wie Sie wollen. Und das ist, wo diese Veröffentlichung wirklich wichtig ist. Der Herausgeber verwaltet diese Rechte für uns. Und wenn Sie der Künstler und der Verleger sind, verwalten Sie diese. Warum also diesen zusätzlichen DOM-Schritt eines Herausgebers erstellen? Wenn der Verlag nur ich bin und es nur ich gebe mir einen goofy Titel. Und scheint das nicht einfach wie eine additive Menge an Papierkram zu sein? Weil ich das nicht tun muss. Ich könnte es einfach selbst unter meinem richtigen Namen machen. Es gibt einen Grund, warum es ein seltsamer rechtlicher Grund ist, dass du es so machen würdest. Und um das zu verstehen, müssen wir über die Durchführung von Rechten sprechen, insbesondere Performing Rights Organization. Also lassen Sie uns auf einen kleinen Ausflug in die ausführenden Rechteorganisationen gehen. Und dann kommen wir wieder zur Veröffentlichung ziemlich schnell zurück. Und diese Idee, warum Sie sich selbst einen Verleger erstellen müssen , wird den ganzen Sinn in der Welt ergeben. 9. Die Geschichte der PROS: Okay, also hier ist, wie die Geschichte läuft. 1917 ging der Komponist Victor Herbert in ein Restaurant. Ich glaube, das war in New York. Und er war ein bekannter Komponist. Es ging ihm ganz gut. Und er setzte sich ins Restaurant, um zu Abend zu essen. Es gab einen Pianisten im Restaurant, der Musik spielte, um die Kunden zu unterhalten, richtig? Zeit keine ungewöhnliche Seite. Jemand sitzt einfach da oben und spielt Musik. Dieser Pianist spielt zufällig. Die Musik von Victor Hubert für die Dauer seines Essens. Ok. Also Victor Hubert sitzt dort und er isst sein Abendessen, wird von diesem Pianisten zur Musik von Victor Hubert geständigt. Also fühlt er sich peinlich, was auch immer. Ich weiß nicht, wie er sich wirklich fühlte, aber der Punkt ist schließlich das Ende, nachdem er mit dem Essen fertig war, kam seine Rechnung. Also legt der Kellner den Scheck auf den Tisch und sagt: Danke. Mr. Hubert ist, das wird x Betrag von Dollar sein. Und Victor Hubert sagt, nein, das werde ich nicht bezahlen. Weil du mich bezahlen solltest. Weil du die ganze Nacht meine Musik benutzt hast, um all deine Gäste zu unterhalten. Wie ist es, dass IOU, irgendetwas, wenn ich deine Unterhaltung für all deine Gäste war, richtig? Also das fing an, ich bin eine Achterbahn der Dinge, die passieren. Und schließlich endete mit diesem Ding genannt die Organisation der Rechte, die auch als PR bekannt. Oh, okay. Also werde ich den Begriff PRO viel im nächsten Bit verwenden. Jedes Mal, wenn ich PRO sage, sprechen wir über die Durchführung von Rechteorganisationen. Ok? Der Sieg, den Hubert verklagt hat, glaube ich. Und eins. Und als Teil davon schuf der Kongress den ersten PRO, die erste Organisation, deren Aufgabe es war Aufführungen zu überwachen und Lizenzgebühren im Namen des Komponisten zu sammeln. Das ist also eine Organisation, die in das Restaurant gehen muss und sagen muss, wessen Musik du heute Abend spielst? Und sammeln Sie eine gewisse Menge Geld, die dann an den Komponisten übergeben wird. So funktioniert das. Nun, die Art und Weise, wie es jetzt funktioniert, ist grundsätzlich immer noch gleich. Aber weil die Skala so viel größer ist, ist es das ganze Land und eigentlich die ganze Welt. Es gibt ein paar Zugeständnisse, die gemacht wurden. Die Organisationen können nicht jedes Restaurant der Welt anrufen und sagen: „ Wer ist Musik spielst du heute Abend? Aber das erste PRO, das geschaffen wurde, hieß ascap, was für American Society of Compossers, Authors und Publishers steht. Da ist das Wort schon wieder. werden wir zurückkommen. So wurde ascap erstellt. Es gab einen Regierungsbefehl, der sagte: Ja, der Komponist sollte bezahlt werden, wenn der Pianist spielt und seine Musik spielt, um die Gäste in diesem Restaurant zu unterhalten. Also weiß ich nicht, ob Victor Hubert jemals als Essensrechnung bezahlen musste. Aber was am Ende passierte, war die Schaffung dieses ganzen Systems, über das wir jetzt reden werden. 10. Was sie machen: Okay, also was machen sie? Was machen diese Organisationen eigentlich? Sie stellen sicher, dass Songwriter und Verlage für die öffentliche Nutzung ihrer Werke bezahlt werden , indem sie im Namen des Rechteinhabers Lizenzgebühren erheben. Okay, also sorgt der PRO dafür, dass die Songwriter und die Verlage für die öffentliche Nutzung ihrer Arbeit bezahlt werden. Nun, dieses Wort wird in einer Minute etwas klebrig werden. Aber halten Sie sich daran fest. Öffentliche Nutzung ihrer Arbeit durch die Erhebung von Lizenzgebühren im Namen des Rechteinhabers. Ok. Also, wenn ich einen Song über den Rechteinhaber schreibe, okay? Ich, während ich Teil des Rechteinhabers bin, der andere Teil ist der Verleger. Mehr dazu bald. Aber ich und der Verleger besitzen die Rechte an dem Lied. Der PRO wird also sicherstellen, dass ich für jede öffentliche Nutzung meiner Arbeit bezahlt werde , indem er Tantiemen im Namen des Rechteinhabers sammelt. Also der Grund, warum ich dort kühn gesammelt habe, das ist eine andere Sache, über die wir reden müssen. Also, wie der PRO bezahlt wird ist eine schwierige Sache, denn es ist nicht, dass sie in jedes Restaurant gehen und sagen, du hast am vergangenen Donnerstag Musik von J. Allen gespielt. Du hast einen Song von ihm gespielt, du musst mir $2 geben. So funktioniert es nicht. Das wäre viel zu mühsam und zeitaufwändig. Das Problem ist also kompliziert. Wir werden in nur einer Sekunde ein Video widmen. Aber zuerst, lassen Sie uns mit diesem öffentlichen Begriff befassen. Denn was sie hier sagen, ist, dass sie dafür sorgen, dass die Autoren und Verlage für die öffentliche Nutzung ihrer Arbeit bezahlt werden. Also, was bedeutet das? Heißt das, jedes Mal, wenn jemand spielt, ist einer meiner Songs auf Gitarre unten am Strand, dass ich dafür bezahlt werde. Heißt das, jedes Mal, wenn die lokale Bäckerei auf der Straße meine Musik spielt, während sie wieder in der Küche sind. Dafür werde ich bezahlt. Was bedeutet das? Also lassen Sie uns näher auf das nächste gehen. 11. Was ist öffentlich: Ok. Was ist öffentlich? Public für die Zwecke des PRO beinhaltet alles in einem Veranstaltungsort und auch Radio, TV, Werbespots und solche Dinge. Also lasst uns über diese Sache reden. Also im Allgemeinen bedeutet es jeden Ort, dem hinter der Performance eine Organisation steht. Also mit einigen der Beispiele, die ich gerade gesagt habe, jemand, der beschließt, nur mein Lied zu singen. Ich habe keine Akustikgitarre am Strand. Bekomme ich dafür eine Tantiemen vom PRO? Nein, denn da gibt es wirklich keine Art von Regierungs Sache. Aber jemand spielt eines meiner Lieder in einer Bar die Straße runter. Werde ich dafür bezahlt? Ja. Weil das ein Musikstandort ist. Was ist mit dem örtlichen College? Ja. Was ist mit in einer Kirche? Ja. Obwohl dieses Wort ist, dass die Zahlung ein bisschen weniger ist, denke ich. Aber ich denke, es gibt immer noch Zahlungen für Musik, die in einer Kirche passiert. Auf jeden Fall, wenn es Teil eines Konzerts ist, wenn es Teil eines Gottesdienstes ist, glaube ich nicht, dass PRO's dafür sammeln. Wenn einer meiner Songs im Radio abgespielt wird? Ja. Nun, das bringt etwas Interessantes auf sich. Was bedeutet es, gespielt zu werden? Was wird durchgeführt? Durchgeführt bedeutet jede Präsentation des Werkes. Das bedeutet also, dass jemand mein solides Ja bedeckt. Das bedeutet, dass ich meinen Song abgespielt habe. Ja. Also, wenn jemand, wenn ein Radiosender beschließt, meinen Song im Radio zu spielen, bekomme ich eine Lizenz? Niemand führt es live auf. Es gibt eine Aufzeichnung davon, aber das gilt immer noch als Leistung in Bezug auf die Organisation der Ausführungsrechte. Also ja, dafür bekomme ich eine Lizenzgebühr. Wenn eine andere Band einen meiner Songs abdeckt, werde ich bezahlt? Ja. Theoretisch, ja. So erhalten Sie nicht überall eine Tantiemen für jede Aufführung. Sie erhalten eine Tantiemen für Dinge, die in jeder Art von Veranstaltungsort durchgeführt werden. Vor allem, wenn dieser Veranstaltungsort Geld verdient, wenn es ein Ticket gibt, obwohl das nicht unbedingt eine Voraussetzung ist. Aber wenn es einen Ticketpreis oder eine Deckungsgebühr oder so etwas gibt, dann haben Sie definitiv Anspruch auf eine Tantiemen. Aber selbst wenn es ein Gratiskonzert ist, Sie vielleicht auch Anspruch auf eine Lizenzgebühr. Konzerte im Park. Das ist etwas, das in meiner Nachbarschaft viel passiert. Und diese würden unterliegen, eine Lizenzgebühr zu bekommen. Es sind eigentlich die meisten Dinge, von denen Sie Anspruch auf eine Lizenzgebühr haben. Jetzt. Der wirkliche Trick hier ist, dass du ein Königtum besorgst. Wenn der PRO eine Tantiemen sammelt, richtig? Weil sie eine Lizenz von jemandem abholen müssen , um Ihnen direkt dort ein Königtum zu geben, der Mittelsmann, mittlere Person. Wenn du also eine Tantiemen einsammeln willst, müssen sie eine Tantiemen bekommen. Wissen Sie, von wem sie die Lizenzgebühren bekommen haben? Wenn es nur jemand ist, der deinen Song unten am Strand spielt, dann gibt es niemanden, von dem er eine Lizenz sammelt, weil er es nicht von dem Darsteller abholt, der der Typ dort steht und Gitarre spielt. In den meisten Fällen, die tatsächlich vom Veranstaltungsort gesammelt. Also lasst uns zu einem neuen Video gehen und darüber reden, wie der PRO Geld bekommt, das er dir dann gibt. 12. Wie die PRO bezahlt wird: Okay, wie wird der PRO bezahlt? Dies ist etwas, das allgemein missverstanden wird. Sagen wir, ich bin ein Performer, ich bin in einer Band und ich gehe in eine Bar und ich werde einen Bob Dylan Song abdecken. Also habe ich das Recht, diesen Bob Dylan Song zu decken? Und wie wird Bob Dylan bezahlt? Die Antwort ist ja, ich habe das Recht, diesen Bob Dylan Song zu decken. Aber Bob Dylan wird nicht kommen und mich niederschütteln. So funktioniert es nicht. Der PRO wird nicht kommen und mich niederschütteln. So funktioniert es nicht. Wie es funktioniert, ist der Veranstaltungsort. Es kommt alles auf den Veranstaltungsort an. Der Veranstaltungsort wird Sie eine Lizenz vom PRO haben sollen. Okay, also lasst uns ascap benutzen. Zum Beispiel. Wir werden über andere PROs sprechen und nur an zweiter Stelle. Aber sagen wir, ascap hat eine Lizenz, die den Veranstaltungsort abdeckt. So hat der Veranstaltungsort eine gewisse Menge Geld pro Jahr bezahlt, um eine Lizenz zu haben. Sagen wir einfach, das sind $1000. Ich bin mir nicht sicher, was es ist, aber es ist $1000 für diesen besonderen Veranstaltungsort. Und das bedeutet, dass sie eine Lizenz haben, damit die Musik aller von ascap vertretenen Künstler in diesem Raum aufgeführt werden kann. Das bedeutet, dass sie auf den Jukebox-Aufnahmen von ihren gespielt werden können, können über die PA gespielt werden . Bands, die Cover-Songs machen, können diese Songs spielen. Sagen wir mal, Bob Dylan hat ein Mitglied von ascap. Ich bin mir nicht sicher, ob das wahr ist oder nicht, aber nehmen wir einfach an, dass es für eine Sekunde ist. Dann bedeutet das, dass ein Stück dieses Geldes, das der Veranstaltungsort für diese Lizenz bezahlt , zu Bob Dylan gehen wird, für meine Leistung dieser Bob Dylan Melodie. Okay, für meine Titelseite dieser Bob Dylan Melodie. Es ist also der Veranstaltungsort, der die Lizenz bezahlt. Der Künstler muss es nicht bezahlen. Der Künstler muss eigentlich gar nichts tun. Solange sie an einem Veranstaltungsort spielen, der über eine Lizenz des PRO verfügt. Und tatsächlich brauchst du ein paar von ihnen, oder? Weil es mehr als ein PRO gibt. Wir haben nur von ascap gesprochen, aber es gibt noch mehr. Wir werden mehr über sie in Sekunde reden. 13. Wie die PRO über dich bekannt ist: Woher weiß der PRO von dir? Wenn jemand in eine Bar geht und eines deiner Songs spielt oder wenn der Friseursalon auf der Straße deine Musik spielt, woher wussten sie, dich aufzuspüren und dich zu bezahlen? Die Antwort darauf ist, dass Sie Mitglied werden müssen. Sie müssen sich mit einem der PROs und nur einem ausrichten. Sie können jeweils nur Mitglied einer Person sein. Ok? Hier ist, wie Sie das machen. Gehen wir auf die ascap-Website. Wir müssten uns im Grunde anschließen. Und du kannst hierher gehen und sagen, du weißt schon, ich bin ein Musik-Schöpfer. Nun, schauen wir es uns einfach an. Und es sagt beitreten ascap heute bereits ein Mitglied, Sie können sich einloggen. Und du würdest ein Mitglied von ascap werden. Jetzt ändern sie sich irgendwie, ob das Geld kostet oder nicht. Einige von ihnen tun es, und einige von ihnen nicht. Ich weiß nicht, was die aktuelle Politik ist. Aber wenn es Geld kostet, könnte es einmal einen kleinen Betrag kosten und dann nie wieder. Es ist keine Abonnement-Sache. Ich habe kein Geld bezahlt, um zu fragen passiert eine lange Zeit. Ich bekomme Geld von Maskottchen. Wir können auch auf der ascap Website und ich bringe Sie in meinen Hintern Cap-Konto, damit Sie sehen können, wie es aussieht. Aber wir können auch, ich mache das in nur einer Sekunde. Aber wir können auch hier nach innen schauen und die verschiedenen Menschen sehen, die mit ascap ausgerichtet sind, die Mitglieder von ascap sind. So können Sie eine Lizenz erwerben, wenn Sie ein Veranstaltungsort oder ein Restaurant, eine Bar oder einen Nachtclub sind . Wenn Sie eine Website, Musik Lizenzierung für andere Unternehmen, Radio, Fernsehen, Kirchenamt, Tanz, Studio Musik Lizenz oder andere. Aber schauen wir uns Ass an. Ace ist irgendwie die Titelsuche Sache. Nutzungsbedingungen oder Sie müssen hier auf das Repertorium klicken. Also schauen wir uns Bob Dylan an an. Okay, Bob Dylan ist ein Mitglied von ascap, es scheint. Aber vielleicht ist das ein anderer Bob Dylan. Eigentlich. Der Darsteller ist, was hier aufgelistet ist. Und denken Sie daran, dass der Askap den Darsteller dort, der die Schriftsteller repräsentiert, nicht lizenziert. Also, das sind Songs, die Bob Dylan von ascap-Interpreten gemacht hat. Dieser sieht jedoch so aus, als ob er von einem ascap-Mitglied mitgeschrieben wurde. Es sieht also nicht so aus, als wäre Bob Dylan ein Mitglied. Er ist ein Mitglied von einem der anderen. Also lasst uns über die anderen reden. 14. ASCAP oder BMI oder SESAC: Also, was sind die PROs? Es gibt drei. In den Vereinigten Staaten sollte ich sagen. Es gibt drei. In erster Linie. Drei. Die erste ist ascap, über die wir oben gesprochen haben. Es steht für den Komponisten. Die American Society of Komponisten, Autoren und Verlage. Der zweitgrößte. Nun, ich sollte nicht sagen, dass Askap und BMI die beiden großen sind. Sie sind beide groß. Ich weiß nicht, welcher größer ist. Bmi steht für, ich glaube, Broadcast Music Incorporated. Bmi kam später, aber es ist ein sehr großer. Und ich würde vermuten, wenn Sie, wissen Sie, 99% der Zeit, wenn es ein amerikanischer Künstler ist und sie kein Mitglied von ascap oder BMI sind. Der dritte ist CSAC, der deutlich kleiner ist als ascap und BMI. Es funktioniert sehr leicht anders, aber es ist eine lebensfähige Sache. Viele Leute sind also auch Mitglieder von CSAC. Ich denke, CSAC begann in Kanada und hat vielleicht eine größere Folge und Kanada. Aber es ist offen für Amerikaner und es gibt viele Amerikaner, die es benutzen. Nicht annähernd so viele wie ascap und BMI sie. Es gibt, es gibt mindestens einen mehr und das ist der wichtigste. Und Kanada, das nicht CSAC hat, aber es gibt ein kanadisches PRO Knie, das PRO, das kürzlich eröffnet Mitgliedschaften im Wesentlichen für ganz Nordamerika, glaube ich. Und ich kann mich nicht an den Namen erinnern. Aber ich sage einfach den kanadischen. Der Kanadier, das ist schrecklich. Und das ist irgendwie, ich glaube, für Ihre Optionen in den USA hat jetzt jedes Land andere Dinge. Und normalerweise in dem Land, in dem du bist, gibt es eins. Aber Sie müssen sich nicht registrieren. In all den verschiedenen Ländern. Diese Organisationen haben überall Beziehungen. Also, wenn Sie in Minnesota sind, registrieren Sie sich für ascap, BMI oder SESAC sind die kanadische, wenn Sie wollen, aber nur eine. Und dann werden Sie von ihnen vertreten. Wenn Sie eine Musik überall im Land aufgeführt ist, wird es theoretisch, bekommen Sie ein paar Dollar. Wenn es in den meisten Ländern der Welt durchgeführt wird, wird es auch theoretisch, bekommen Sie ein paar Dollar wegen der Beziehungen zwischen den amerikanischen PROs und den PROs und jedem anderen Land. Sie alle teilen Informationen und sind angeblich in der Lage, Ihnen Ihr Geld zu besorgen. Das sind also die drei großen. Schauen wir uns wirklich schnell an. Körpermasse, Index, BMI Musik. Los geht's. BMI.com. Ich war genau gleich eingerichtet. Fisch waren bar. Wir können hier suchen. Plätze haben eine BMI-Lizenz. Ich will suchen. Sicher. Site oder Repertoire. Bob Dylan sortieren nach Relevanz. Nun, sie werden mir eine Reihe von Artikeln geben, über die sie bauen. Ich weiß nicht wirklich, wie man die BMI Webseite durchsucht. Aber das erinnerte mich an eine wichtige Sache, auf die ich hinweisen sollte. Und das ist jeder, jeder amerikanische Veranstaltungsort. Wenn Sie also ein Ort sind, der Musik spielt sollten Sie eine Lizenz für alle drei haben. Aber weil ihr Sack anders funktioniert, brauchst du vielleicht keinen. Aber auf jeden Fall ascap und BMI, die Sie repräsentiert. Das bedeutet, dass Sie das Recht haben, Musik von ascap- und BMI-Künstlern zu spielen, die die meisten Künstler vertreten. Also sollte jeder Veranstaltungsort eine Lizenz für beides haben. Das ist eine Art Regel. 15. Wie du bezahlst: Ok, wie man bezahlt wird? Nehmen wir an, Sie sind ein Mitglied von ascap und jemand spielt Ihre eigene Musik in einer Bar. Und sie haben eine Lizenz, okay? All diese Dinge müssen passieren. Und dann kaputt, magisch, bekommst du Geld. Nein, wirklich, es funktioniert nicht ganz so. Askap kann nicht jedes Musikstück verfolgen, das an jedem Ort gespielt wird, überall und gleichzeitig. Es ist einfach nicht möglich. Sie verwenden also ein sehr schlechtes System, aber es ist das System, das sie verwenden, um so weniger. Und BMI funktioniert auf die gleiche Weise. Übrigens verwenden sie ein System der Abfrage. Also, was sie tun, wenn sie Wahllokale sind, ist, dass sie sagen, sie könnten in die Bar gehen, in der Ihre Musik gespielt wurde. Und sie könnten sagen, erzählen Sie uns die ganze Musik, die in diesem besonderen Abend gespielt wurde. Und die Bar soll sagen können, was gespielt wurde. Und so berichten sie das, aber es ist nur eine Nacht im Jahr in diesem Fall, richtig? Wenn du also eine Musik bist, die aufgetaucht ist, wenn du eine Musik bist, die in dieser Nacht gespielt wird, wirst du etwas Geld bekommen. Und wenn es auftaucht, werden sie gebeten, Epsilon zu sagen, okay, die Musik dieser Person tauchte einmal auf. Vielleicht nehmen wir an, dass es fünf oder sechs andere gab , die wir durch die Wahl verpasst haben. Also werden sie irgendwie aus diesen Daten die anderen Orte extrapolieren , an denen deine Musik gespielt wurde. Sie werden im Grunde raten. Es könnte also sein, dass deine Musik jeden Abend überall gespielt wird und du bekommst keinen Penny, weil du Pech hast. Das ist möglich. Es ist auch möglich, dass Ihre Musik einmal gespielt wird und Sie eine gute Menge Geld bezahlt bekommen, weil Sie Glück haben. Das ist auch möglich. Es ist kein perfektes System. Wenn Sie Künstler sind, neigen Sie dazu, an ascap Geld zu denken, wie das PRO Geld als eine Art Lotto-Ticket in einer Weise. Weißt du, das, weißt du, viermal im Jahr, weil vierteljährlich vier Mal im Jahr bezahlt werden. Du bekommst etwas vom PRO. Es ist der Scheck, der auftaucht, wird irgendwo dazwischen ein wenig in einem Labor sein. Also zählst du nie wirklich auf dieses Geld. Ein gewisser Betrag zu sein. Es macht irgendwie Spaß. Geld, das kommt rein und es ist großartig, oder es ist nicht so toll. Und das ist genau so, wie es geht. Es ist also wirklich schwer vorherzusagen, was Sie aufgrund Ihrer Auftritte erhalten werden. Es ist also ein Wahlsystem, es ist nicht perfekt, aber es ist nur, wie sie es machen. 16. Der The: Okay, Also, wie wird der Verlag bezahlt und warum kümmern wir uns darum in Bezug auf die Veröffentlichung? Hier ist der Grund. Als das Gesetz geschaffen wurde, dass ascap als eine Sache etabliert, die ascap etabliert und schuf leistungsfähige Rechte Gesellschaften. Und schließlich kamen BMI und SESAC zusammen, um auch in diese Form zu passen. Aber immer noch unter dem gleichen rechtlichen Präzedenzfall. Ich schätze. Was, wann das geschaffen wurde. Niemand konnte es sich vorstellen. Denk dran, das ist wie 1920. Niemand konnte sich eine Welt vorstellen, in der man keinen Verleger brauchte. Die Art und Weise, wie es eingerichtet wurde, ist, dass für jede erzeugte Tantiemen, für jedes Mal, wenn Sie bezahlt werden, irgendetwas, es ist aufgeteilt 50, 50. Und das gilt auch heute noch. So gehen immer 50 Prozent an den Künstler und 50 Prozent gehen an den Verlag. Ok? Das heißt, wenn Sie keinen Verleger haben, bekommen Sie nicht, dass 50, 50% Prozent nur puff gehen, verschwinden. Die PROs behalten es tatsächlich. Es ist also wahnsinnig, keinen Verlag zu haben, weil der Verlag 50% Ihrer Tantiemen erhält, egal was Sie tun. Die maximale Tantiemen, die du als Künstler erhältst, beträgt 50 Prozent des Schulden. Der Verlag erhält die anderen 50 Prozent. Deshalb gehen wir zurück zu dem, was ich am Anfang sagte, Künstler erstellen Verlage, auch wenn sie absolut nichts tun, Es ist ein Weg, um die 50% zu fangen, die direkt durch Ihre Finger rutschen, weil Sie es nicht haben können. Es muss an Ihren Verlag ausgezahlt werden. Wenn Sie also ein Konto auf ascap oder BMI oder so etwas erstellen, wird es sagen, Wer sind Sie ein Künstlerkonto erstellen. Und es wird auch sagen, wer ist Ihr Verleger? Und ich glaube, ich habe das schon lange nicht mehr getan. Aber ich glaube, jetzt funktioniert die Art und Weise, wie es heißt, wenn Sie keinen Verleger in der Anwendung haben, wird es sagen, klicken Sie hier, um einen zu erstellen. Und du gibst ihm einfach einen, gib ihm einen lustigen Namen und sag, das bin ich, das ist mein Verleger. Und Sie erstellen zwei Konten. Sie haben also ein Konto als Verleger und ein Konto als Künstler oder Schriftsteller ist das, was wir in diesem Fall nennen. Das ist also super wichtig. Dies ist das Wichtigste an PROs, ist, dass egal was Sie tun, Sie werden nur die Hälfte von dem, was Sie schulden. Das ist das Gesetz. Der Verlag bekommt die andere Hälfte. Sei also ein Verleger. Das ist auch wirklich Spaß, weil ich denke, ich sagte im vorherigen Video, Schecks kommen vierteljährlich. Also vier Mal im Jahr, bekommst du einen Scheck oder jetzt machen sie es einfach mit einer Einzahlung. Aber es war früher ein Scheck und ein Monat hinter jedem Schreibercheck kommt zum Verlagsscheck. Du kannst also immer davon ausgehen, dass du einen guten Scheck hättest und dann wirst du wissen, dass du im nächsten Monat den gleichen Scheck wieder bekommen wirst. Also erinnere ich mich an ein Mal, dass ich einen Monat hatte, der wirklich gut war, und ich hatte es nicht erwartet. Ich war wie, Wow, das ist wie Geld vom Himmel. Plötzlich bekomme ich diesen großen Scheck in der Post. Und ich war wie, Das ist großartig. Aber dann dachte ich, Oh, das bedeutet, dass mein Verlagsscheck nächsten Monat kommt und es wird die gleiche Menge sein. Das muss es sein. Scheck wird also zweimal kommen. Wenn Sie der Herausgeber sind. Wenn Sie nicht der Verleger sind, dann, wenn Sie, was bedeutet, dass Sie einen anderen Verleger haben oder überhaupt keinen Verleger haben, werden Sie dieses Geld nicht bekommen. Wenn Sie einen anderen Herausgeber haben, wird der Herausgeber dieses Geld bekommen. Aber es ist super wichtig, dass jemand das Geld bekommt. Also musst du einen haben. 17. Innerhalb der ASCAP Website: Okay, also schauen wir uns in die ascap-Website an. Also bin ich hier in meinem persönlichen Konto. Was wir hier sehen können, ist die Musik, die ich je geschrieben und mit ascap registriert habe. Es ist wichtig zu wissen, dass jedes Mal, wenn Sie ein Musikstück schreiben, Sie es mit ascap registrieren müssen, kostet kein Geld. Sie müssen nur zu ascap gehen und das Formular ausfüllen. Es ist genau hier oder eine Zerstörerarbeit. Sie müssen keine Aufzeichnung einreichen. Sie müssen keine Punktzahl einreichen. Dies ist kein Urheberrecht. Und alles, was Sie wirklich tun müssen, ist, Informationen darüber auszufüllen, darunter den Titel, die Instrumentierung, die Dauer. Und dann, wie die Schriftsteller sind, wenn es irgendwelche Co-Autoren gibt, so etwas wie das. Also werde ich hier auf ein paar Dinge hinweisen. Schauen wir uns das an, zum Beispiel, das ist eine Spur von mir, von der jemand einen Remix gemacht hat. Schauen wir uns an, wie das aussieht. Okay, das bedeutet mir, das ist meine Mitgliedsnummer. Das bin ich. Ich besitze 50% und ich sammle 50 Prozent. Das ist mein Herausgebername, Hyperacusis Musik. Das ist mein Verleger. Sie besitzen 50 Prozent und sie sammeln 50 Prozent. Das ist das Maximum. Das ist so, wie es sein muss. Ok. Details. Wer hat es eingereicht? Alle anderen Details sind das Album, auf dem es war. Instrumentierung ist seltsam, weil dies nur eine Spur, elektronische Spur ist. Es heißt also nur, dass Elektronik aufgezeichnet wird. Und Cue-Sheets wären, wenn es in irgendwelchen Fernsehsendungen auftauchte , oder so was wie in unseren Filmen oder so, was es nicht getan hat. So ziemlich einfach. In diesem Fall war die Person, die diesen Remix für mich gemacht hat, jemand, den ich wirklich mochte, der gerade erst angefangen hat und kein PRO-Konto hatte, also erhielten sie keinen Kredit dafür. Sie werden auf dem Album gutgeschrieben und sie wurden bezahlt. Aber sie bekommen keine Tantiemen dafür, weil ich das Zeug noch nicht aufgestellt habe, was verrückt ist. Gehen wir zu einem anderen. Schauen wir uns Ostraca an. Er ist wahrscheinlich hier drin. Nein, das hat er auch nicht. Na ja, es jedenfalls. Also, als wäre hier ein Stück von mir. Das bin nur ich. Das ist ein weiterer Herausgeber. Das bin ich immer noch. Das ist nur mein Verlagsname. Ich änderte den Namen meines Verlags mit 1 von Hyperakusis zu Akademikern in lange Geschichte. Aber im Grunde wird alles, was nach einem bestimmten Datum vorbei ist, akademisch genannt, aber es ist immer noch nur ich. Also 5050. Sie werden diese bemerken, als ich überleben werde ein bis G. Das waren Dinge, die für eine TV-Show geschrieben wurden, und sie sind für mich lizenziert und wie ein Haufen anderer Leute. Ok. Also, wenn ich hier durchgehe, so schrieb ich das und ich habe es zu einem Lizenzhaus, das seinen Schnitt nimmt und dann versucht, es in eine Show zu bringen. Also hier bin ich und ich bekomme 25 Prozent dieses Königs. Hier ist diese Person. Ich habe keine Ahnung, wer diese Person ist. Sie sind beim BMI registriert, aber sie bekommen 25 Prozent. Hier ist diese Agentur. Sie bekommen 50 Prozent, also handeln sie als Verleger. Der ursprüngliche Verlag ist also die Agentur. Und dann Sub-Herausgeber von ihnen als schwarz mit Musiktinte. Es werden 50 Prozent gesammelt, aber EINS, keine. Und dieser sammelt 0, aber er besitzt es. Das ist also derjenige, der es sammelt. Also sammelt EMI es. Und einem Maulwurf International gehört es. Die Veröffentlichungsrechte. Diese Person muss haben, muss wahrscheinlich für die Agentur arbeiten und hat es ausgebessert und hat deshalb 25 Prozent bekommen. Und dann schrieb ich das Original und ich bekomme 25 Prozent. Es ist also irgendwie verrückt, wie das funktioniert. Aber die Sache zu erinnern, hier ist, dass Blick hier, Komponist Autor und Komponist Autor. Diese beiden zusammen müssen bis zu 50 Prozent addieren. Und Publisher, Herausgeber, diese beiden müssen bis zu 50 Prozent addieren. Es kann nicht sein, dass das 75 Prozent und das sind 20, 25 Prozent. Es kann nicht sein, weil alle Autoren 50 teilen müssen und alle Verlage 50 Prozent teilen müssen. So funktioniert es einfach. Also ist es irgendwie seltsam, aber ich brauche einen Verleger. 18. Zurück zu Death Cab für Cutie: Okay, also gehen wir zurück in unser Todeslager für QT-Beispiel. Also lasst uns das noch einmal lesen und wissen, was wir jetzt wissen. Lieder von Benjamin Gifford, Copyright 2018, BMG Platin Lieder. Das ist ein Verleger. Und wo ich von der Musik anrufe, ist das ein Verleger. Und jetzt wissen wir, was das bedeutet. Bmi in der Regel sagen, dass nach dem Namen des Verlags. Also, wo ich von der Musik anrufe, ist Ben Barres Verlag und er ist bei BMI registriert. Ok. Was mir das sagt, ist, dass wenn ich diese Summe abdecken will, dann ist es BMI, mit dem ich sicherstellen muss, dass ich jetzt eine Lizenz habe , wenn ich ein Cover dieser Sung aufnehmen möchte, es gibt, ich werde nicht einfach zu BMI gehen und Es gibt tatsächlich einen anderen Ort, an dem du das tun würdest. Wir werden darüber sprechen, wenn wir in Kürze über mechanische Rechte und mechanische Lizenzen sprechen . Aber ich weiß, dass, wo ich von der Musik anrufe , der Name des Ben Good Bards Verlags ist. Und es ist beim BMI registriert, außer dem Goldrausch von diesen Leuten. Wo ich von Musik, BMI, Fantasm uns Sanrio Songs, BMI und OTO Musik, BMI. Alle drei von ihnen sind also bei BMI. Und da war dieser andere hier, Jason Mugger, dessen Riesen Beat BMI Songs. Das bringt uns also zur Frage, ob Sie Künstler sind, sollten Sie sich bei ascap oder BMI anmelden? Das ist wie die Frage, die so alt wie die Zeit ist, und ich werde jedes Mal gefragt, wenn ich über Verlage spreche. Hier ist die Antwort. Es spielt irgendwie keine Rolle. Rollen Sie die Würfel. Es gab eine Zeit, in der das, was wir hier sehen, bezeichnend war. Das bedeutet, dass mehr Menschen in der Pop-Musik-Welt, wir gehen auf BMI und mehr Menschen in der Art der klassischen Kunst-Musik-Welt, die wir in Richtung auf ascap gehen. Ich glaube nicht mehr, dass das wahr ist. Bmi hat definitiv einen Pull. Es hatte einen Zug auf die Pop-Musik-Seite für eine Weile. Aber Askap tut es auch. Ich bin nicht mit Askap verheiratet. Sie machen Dinge, die mir nicht wirklich wichtig sind. Ich weiß nicht viel über BMI. Ich denke, am Ende des Tages wirst du die gleiche Menge Geld von beiden verdienen. Also spielt es irgendwie keine Rolle. Wenn Sie jemanden brauchen, der Ihnen eine definitive Sache gibt, finden Sie Ihre Lieblingskünstler, sehen Sie, welche dort mit Männern das tun. Das ist alles, was ich wirklich sagen kann. Sie sind wirklich ziemlich ähnlich. Csac hingegen ist ein bisschen anders. Und ich weiß keine Menge darüber, wie CSAC funktioniert, anders als es ein bisschen anders ist. Also, wenn Sie daran interessiert sind, würde ich Sie ermutigen, CSAC nachzusehen, herauszufinden, wie sie zahlen, wie sie ziehen. Schauen Sie sich einige ihrer Mitglieder an, sehen Sie, wer ihre Mitglieder sind, sehen Sie, ob es jemanden gibt, der einen Akkord mit Ihnen schlägt und überlegen Sie es dann. Aber ich weiß nicht viel über sie. Ich bin sicher, dass sie großartig sind, aber ich weiß nicht viel über. 19. Das Piano: Okay, es ist Zeit, über mechanische Lizenzierung zu sprechen. Was wir hier betrachten, ist ein Klavierspieler. Ok? Sie haben vielleicht schon eins davon gesehen, und es gibt einen Grund dafür, dass ich Ihnen ein Klavier zeige , wenn wir über mechanische Lizenzen sprechen. Vertrau mir. Was ein Spieler Klavier tut, ist in den frühen 19 Hunderten bevor Aufnahmen waren leicht verfügbar, noch bevor Sie spät 18 Hundert. Ich denke. Du könntest diese Rolle kaufen, eine Klavierrolle. Und es war dieses Stück Papier, das du hier siehst. Und es hat kleine Löcher darin gestanzt. Und wenn du ein Klavier hättest, würdest du es in das Klavier des Spielers legen. Es gibt eine besondere Art von Klavier. Und dann würdest du es in die Pedale treten, du würdest es wie ein Fahrrad pumpen. Ein bisschen anders als das, aber irgendwie im Grunde die gleiche Idee wie das Fahrrad. Und das würde Luft durch die kleinen Löcher drücken, wenn es diese Rolle traf und die Note spielen. Ok? Das ist in gewisser Weise der früheste Vorgänger der Aufnahme, oder? Denn so spielst du die Musik anderer Leute. Abgesehen davon, es einfach zu spielen, oder? Du könntest einfach die Musik anderer Leute für eine lange, lange Zeit spielen. Aber das war eine mechanische Reproduktion der Musik eines anderen. Okay, jetzt wird dieser Begriff mechanisch wirklich wichtig. Weil wir das für mechanisch halten, weil es ein Mechanismus war, oder? Es war ein musste man es pumpen, bewegen, und das ist es, was es gespielt. Das Gesetz über mechanische Lizenzen, über die wir jetzt sprechen werden, wurde in dieser Zeit zurückgeschrieben, als sie so funktionierten. Aber sie arbeiten nicht mehr so. Jetzt. Sie arbeiten mit digitalen Mitteln. Und was ich versuche zu bekommen, ist mechanische Lizenzmittel, die aufzeichnen. Wenn Sie das Recht haben wollen, etwas aufzuzeichnen, müssen Sie eine mechanische Lizenz erhalten. Mechanische Lizenz ist das Recht auf Aufzeichnung. Das ist es, was es bedeutet. Ok. Vergiss das nicht. Recht auf Betrachtung gleich mechanische Lizenz. Und alles basiert auf dem Klavier des Spielers. 20. Der Publisher und die mechanischen Lizenzen: Mechanische Rechte sind also ein weiteres Recht, das Sie als Schöpfer des geistigen Eigentums haben. Insbesondere in der Musik. Sie haben das Recht, diese Musik aufzunehmen. Jetzt ist es Ihr Recht und Ihr Recht allein als Schriftsteller. Aber wenn du das sofort ausrichten willst, wenn du anderen Leuten erlauben willst, aufzuzeichnen, dann musst du ihnen eine mechanische Lizenz erteilen, oder? Irgendwelche dieser Rechte, über die wir reden werden sind Rechte, die Schöpfer von Werken, Schriftsteller von Werken haben, für die der Verlag verantwortlich ist, okay? Oder wenn Sie Ihr eigener Herausgeber sind, sind Sie dafür verantwortlich. Bisher haben wir über das Aufführungsrecht gesprochen, das Recht, die Arbeit auszuführen. Richtig? Nun, nur um darauf zusammenzufassen, ist das Recht, die Arbeit auszuführen, Ihre und Ihre allein. Und du könntest das Gesetz niederlegen und sagen: Ich will nicht, dass jemand anderes diese Arbeit verrichtet. Kannst du das tun? Ich bin mir nicht sicher, ob du das jetzt nicht schaffst, wo ich darüber nachdenke. Aber ein mechanisches Recht? Sie haben mehr Kontrolle über das mechanische Recht. Du kannst sagen, ich möchte einer Person erlauben, meinen Song aufzunehmen und zu verkaufen. Oder ich möchte dieser Person nicht erlauben, meinen Song aufzunehmen und zu verkaufen. Es gibt also ziemlich einfache Möglichkeiten, mechanische Rechte zu verwalten. Aber es ist sozusagen die Aufgabe des Verlags, mechanische Rechte für uns zu verwalten. Sagen wir mal, du bist in einer Band und willst eine Coverversion von Stairway to Heaven aufnehmen. Du gehst also ins Aufnahmestudio und nimmst deine Stereoversion in Stereo auf, um Stairway to Heaven zu haben. Es wird großartig, und du bist wirklich glücklich. Jetzt wollen Sie es auf ein Album setzen und es verkaufen. Jetzt hast du ein Problem. Das kannst du nicht einfach machen. Jetzt kann jeder die Arbeit eines anderen aufnehmen und es auf ein Album legen und verkaufen. Du brauchst die Erlaubnis. Und um die Erlaubnis zu bekommen, müssen Sie Geld bezahlen. Zum Glück, Es gibt ein System-Setup, so ist es eigentlich ziemlich einfach zu tun. Du könntest eine Version von Stairway to Heaven aufnehmen und sie auf ein Album setzen. Es ist nicht so schwer zu tun. Also in diesem Abschnitt werden wir darüber reden, wie man im Grunde genau das macht. 21. Zwei Methoden zum Einsammeln einer Lizenz: Okay, also lasst uns zuerst darüber reden. Aus dieser Art von Performer Perspektive, die Person, die eine Version von Stairway to Heaven aufnehmen will. Also muss ich einen Führerschein bekommen. Es gibt wirklich zwei Möglichkeiten, wie Sie eine Lizenz bekommen können. Die erste ist direkt vom Verlag. Okay, damit wir nachsehen können, wer der Herausgeber von Stairway to Heaven ist? Oder Verlage könnten mehrere sein, erinnerst du dich? Und dann könnten wir sie kontaktieren und sagen, ich möchte eine Version von Stairway to Heaven aufnehmen. Was brauchst du von mir? Und sie werden sagen, ich brauche X Dollar pro Exemplar oder je nachdem, wie du es verteilen willst oder was auch immer, wird es eine Menge Geld geben, basierend auf dem Erfolg der Aufnahme. Aber das ist schwer. Ich gehe direkt zum Verleger kann schwer zu finden sein, denn wenn Sie nur eine Garagen-Band aus Oklahoma sind und Sie nichts über irgendetwas wissen. Wie willst du den Herausgeber von Stairway to Heaven aufspüren? Als ob das wirklich schwer ist und wie, selbst wenn du mit den richtigen Leuten in Kontakt treten kannst, wie wirst du sie dazu bringen, dich ernst zu nehmen und sogar eine E-Mail zu beantworten? Das wird knifflig. Es gibt also einen einfacheren Weg. Das ist durch ein Clearinghouse namens Harry Fox Agency. Jetzt ist die Harry Fox Agency weit, weit, weit verbreiteter Weg, dies zu tun. Und was wir tun würden, ist, dass wir auf die Website der Harry Fox Agency gehen würden. Das ist eine Agentur, die das einfach tut. Sie geben mechanische Rechte und mechanische Lizenzen aus. Also könntest du dorthin gehen und sagen, ich möchte Stairway to Heaven aufnehmen. Was wird es kosten? Und sie haben schon herausgefunden, wofür Led Zeppelin Sie das tun lassen wird, richtig? Denn der Betrag ist ein gesetzlicher Betrag. Es ist ziemlich fixiert. So dass die Regierung bei 1 in einem Urheberrechtsgesetz gesagt hat, das ist, was mechanische Lizenzen kosten. So kann Harry Fox Agency es bestimmen und die Lizenz im Auftrag des Verlags und damit des Künstlers oder des Schriftstellers erteilen. Jetzt könnte der Schriftsteller auch vorbeugend sagen: Ich will nicht, dass Harry Fox Lizenzen gewähren kann, sie können das tun. Also schauen wir uns die Harry Fox Website an und es wird ein bisschen mehr Sinn machen. 22. Der Harry fürsorgliche: Okay, hier sind wir auf der Website der Harry Fox Agentur. Es war früher, dass Sie gerade die Website der Harry Fox Agentur durchsucht haben, aber jetzt haben sie irgendwie alles in dieses Ding umgetauscht , das sie Rumble Fish nennen. Rumble Fish ist die Harry Fox Agency. Wie kann ich Fisch rumpeln? Oder nein, es nennt sich Song-Akte. Ok. Jetzt loslegen. Also, wenn wir ein Konto erstellen, aber ich denke, wenn ich nur zur öffentlichen Suche gehe, ja, da gehen wir. Also suchen wir nach Stairway to Heaven. Ich habe in der Vergangenheit bemerkt, dass diese Website wirklich langsam ist. Ok. Es gibt also einen ganzen Haufen von ihnen. Wissen Sie, jeder könnte, kann einen Song nennen, Stairway to Heaven. Also haben diese Leute Lieder geschrieben, die Stairway to Heaven genannt werden. Das ist cool. Aber das hier, Jimmy Page und Robert Plant, ist diejenige, die ich will. Okay, also da ist es. Schauen wir uns das Detail für diesen Sohn an. Okay, also hat es zu Verlagen WC Music Corp, OBO Flammen von Albion, Musik, die Sie sehen Music Corp, OBO saugen Cubists Music Limited. Daher ist Debussy Music Corp wahrscheinlich das Label. Dies ist, Ich denke, dies ist im Namen der Flammen von Albion Musik und saugen EBUS Musik sind wahrscheinlich Jimmy Page und Robert Plant Publishing Identitäten. Also hier kann ich eine Liste von Leuten sehen, die es abgedeckt haben, oder? So Glück Brooks hat es auf einem Album namens GH abgedeckt. Rick Wakeman hat es auf einem Album immer mit dir bedeckt. Und das ist eine abgekürzte Liste. Offensichtlich gibt es noch einen ganzen Haufen mehr. Der Furchtbare Zeppelin hat es bedeckt. Traumkreis, Frank Zappa hat es bedeckt. Gerardo hat es abgedeckt. Nun, es gibt einen Weg, um die vollständige Liste zu bekommen. Ich denke, wenn ich mich einlogge, bekomme ich die ganze Liste. Aber das sagt uns, wer es bedeckt hat, damit ich sehen kann, mit wem ich konkurrieren kann. Also denke ich, wenn ich gehe, um yeah, von hier an, ich muss mit einem Konto eingeloggt sein. Aber von dort könnte ich tiefer gehen und eine Lizenz kaufen, um es zu tun. Ich muss nie mit Jimmy Page oder Gummifabrik in Kontakt treten , weil sie der Harry Fox Agency die Erlaubnis gegeben haben , ihnen Lizenzen für ihre Arbeit zu gewähren. Hier finden Sie alles, was Sie wollen, und es gibt eine Menge Songs auf hier. Wir kamen auf der Suche nach dem Schriftsteller. Wir könnten sagen, Bob Dylan hat vorhin über ihn geredet, um alle Songs von Bob Dylan zu finden , die wir aufnehmen können, wenn wir wollen. Oh, es gibt mir eine Kombination von beiden. Es ist nicht das, was ich will, was nur Bob Dylan. Ok. Hier ist also eine ganze Reihe von Songs von Bob Dylan. Und es gibt mehr als das, offensichtlich sind 91 Songs gekommen. Sagen wir mal, ich wollte Dirt Road Blues aufzeichnen. Ich könnte hier gehen und eine Lizenz kaufen, um es zu tun, weil Bob Dylan Harry Fox die Erlaubnis erteilt hat, es zu tun. Jetzt ist das interessant. Das zeigt Covers dieser Sung, aber es zeigt wirklich nur andere Orte, an denen sie aufgetaucht ist. Also gab es ein Album namens Blend on Blood. Da ist das Album, das Blues heißt. Es gab ein Album namens Ungläubigen oder Barmherzigkeit Zeit aus dem Sinn. Bob Dylan hat das auf mehreren Platten veröffentlicht. Du siehst das sehr, wenn Leute wirklich ein Live-Album krank machen, es wird zwei oder drei verschiedene Male erscheinen. Weil es auf einem Live-Album auftaucht. Das ist technisch gesehen ein Deckmantel ihrer eigenen Sonne. Sie brauchen keine Erlaubnis zu bekommen, eine Abdeckung ihrer eigenen Sonne zu machen. Weil sie bereits das Recht besitzen, das mechanische Recht, es zu tun. Sie können es so viel tun, wie sie wollen. Also musste Bob Dylan nicht zu Harry Fox gehen, um die Erlaubnis zu bekommen den Song für eine Zeit aus dem Sinn aufzunehmen. Auch wenn schon auf Blut blind ist. Zum Beispiel. Er hat das Recht und sein Verleger hat das Recht. Aber wir haben nicht das Recht, den Song aufzunehmen, es sei denn, wir kaufen eine Lizenz. 23. Preise: Also, was wirst du tatsächlich bezahlen, um etwas zu decken? Denk dran, es ist immer das Gleiche. Du wirst nicht mehr für einen Dylan-Song bezahlen, als für Bargeld. Ich habe gesungen, so funktioniert es nicht. Der Betrag ist gleich und der Betrag wird von der Regierung festgelegt. Also können wir hier sehen, es hängt davon ab, was du damit machen wirst. Also, wenn Sie gehen, um physische Produkte zu tun, was bedeutet, Aufzeichnungen, CDs, und ich mag das, oder Downloads. Sie zahlen ¢9.1 pro Einheit für Songs, die fünf Minuten sind und unter in wie so, wenn der Song weniger als fünf Minuten ist, zahlen Sie ¢9.1 pro Download. Wenn also jemand diese Sung herunterlädt und sie 1000 Mal heruntergeladen haben, wirst du 9.1 mal 1000 zurück an Harry Fox zahlen, was dann seinen Weg zurück zum Künstler machen wird, nachdem Harry Fox wenig geschnitten hat. Oder Sie zahlen ¢1,75 pro Minute oder Bruchteil davon pro Einheit von Songs, die mehr als fünf Minuten lang sind. Also sagen Sie einfach, zahlen 1,75, wenn es mehr als fünf Minuten ist. Das wird also ungefähr gleich den gleichen vier oder fünf Minuten auf. Wenn es ein Klingelton ist, zahlen Sie $0,24 pro Song pro Einheit. Ich weiß nicht, wie sie die Einheit hier definieren. Und interaktive Streams, $0.01 pro Stream. Wow, das wird kompliziert, nicht wahr? Denn das bedeutet, dass Sie Streaming-Tantiemen im Auge behalten und dann auf dieser Grundlage bezahlen müssen. Das ist knifflig. Ich wette, sobald wir da reingekommen sind, haben sie Möglichkeiten, das im Auge zu behalten und Sie bezahlen wahrscheinlich etwas darüber. Und zusätzlich königlich, wenn Sie TIF Gebühren, gibt es eine Person Bearbeitungsgebühr von $16 für bis zu fünf Songs, weil es sechs oder mehr Verkauf auf einmal, Bearbeitungsgebühr wird auf 14 reduziert. Also, das muss Harry Fox ist geschnitten, wenn sie $0,16 bekommen. Ich dachte, ich lese irgendwo, dass sie auch 8,5% der dem Künstler geschuldeten Lizenzgebühren nehmen und das wahrscheinlich beides behalten, eigentlich. Das ist es also, was es kostet. 24. Für den Schriftsteller: Okay, was bedeutet es für dich, wenn du ein Schriftsteller bist? Wenn Sie der Autor eines Songs sind, können Sie Harry Fox besuchen, die Harry Fox Website, und Ihre Sung registrieren und Harry Fox effektiv die Erlaubnis erteilen, mechanische Lizenzen zu erteilen. Es passiert nicht automatisch. Es ist nicht obligatorisch. Es ist einfach etwas, das Sie manuell tun müssen. Du musst zu ihnen gehen und sagen: Ja, du hast die Erlaubnis, meine Songs Lizenzen zu gewähren. Auch dies ist etwas, das der Verlag tun sollte. Dies liegt traditionell in der Verantwortung des Verlags. Aber wenn Sie ein Verleger sind, werden Sie es tun. Aber Sie müssen es tun, wenn Sie wollen, dass die Leute in der Lage sein, Ihre Songs aufzunehmen. Nehmen wir an, Sie haben einen Freund und wollen eine Version eines Songs aufnehmen, den Sie geschrieben haben. Leicht genug. Auf den beiden Wegen, über die wir gesprochen haben, könntest du entweder einen Deal mit dem Freund abschließen. kannst du sagen. Sicher, du kannst meinen Song für 100 Mäuse und sechs Päckchen Bier aufnehmen. kannst du tun, wenn du willst. Schreiben Sie es auf, damit es einen Datensatz gibt, den Sie ihnen eine Lizenz erteilt haben, aber das ist alles, was es wirklich sein muss. Oder du könntest deinen Song bei Harry Fox registrieren und sie bei der Sache haben. Lassen Sie sie eine Lizenz kaufen und dann den gesamten Prozess auf diese Weise durchlaufen. Ehrlich gesagt, das erste ist viel einfacher, wenn es nur Ihre Front ist. Und Harry Fox wird dir kein 6er-Pack Bier geben. Aber Sie müssen es manuell tun. Es ist nicht automatisch. 25. Silent Movies: Okay, reden wir über Stummfilme. Stummfilme sind uns nicht so sehr wichtig. Aber wir kümmern uns darum, wie Stummfilme präsentiert wurden und das Gesetz um die Musik für diese Filme. Und wie das für uns heute gilt. Es ist ein wichtiges Konzept. Also, am Vortag, konnten wir Ton direkt in Filme setzen, wir hatten Stummfilme wie diese. Das ist der Kapitän von Dr. Calgary, sehr berühmter Film. Steuer wird auf dem Bildschirm wie folgt kommen. Und du würdest es lesen, und das war irgendwie der Dialog. Es gab keine Musik. Aber wenn du es in einem Kino gesehen hast, hörst du vielleicht Musik. Und die Musik, die du hörst, könnte irgendwie alles sein. Wirklich. Es könnte jemand mit einem Plattenspieler sein, der es gerade spielt. Oder, und wahrscheinlich zu diesem Zeitpunkt, könnte es jemand auf einem Klavier gewesen sein, der Musik gespielt hat, um den Film zu begleiten. Und was sie tun würden, ist, dass sie auf der Seite der Bühne sitzen würden, auf der der Film projiziert wird. Und sie würden Musik spielen, könnte jede Musik sein. Und sie würden den Film irgendwie über die Schulter schauen und versuchen, irgendwie synchron mit einigen der Action zu bleiben, die passierte. Wissen Sie, es wird ihr Bestes geben, um damit synchron zu bleiben. Es kam dazu, dass die Leute anfingen zu sagen: „ Nun, warte, du verwendest meine Musik, um mit diesem Film zu synchronisieren. Sollte ich nicht genauso bezahlt werden , wie die Person, die den Film gemacht hat, jedes Mal bezahlt wird, wenn Sie den Film zeigen. Wenn du meine Musik benutzt, sollte ich auch bezahlt werden. Weil du meine Musik mit dem Film synchronisierst. Du schuldest mir Geld. Das ist eine Verwendung meiner Musik. Und wie sich herausstellte, hatten sie Recht. Sie wurden, glaube ich, durch das Urheberrechtsgesetz gewährt . Aber jetzt ist es schon lange da. Sie erhielten das, was man das Recht zum Versinken nennt. Eine Spüle, richtig? Oder mit anderen Worten, eine Synchronisation, richtig? Okay, jetzt hören wir auf, diesen gruseligen Film zu spielen. Obwohl es wirklich faszinierender Film ist, wenn Sie es wollen. Und gehen wir zurück zu unserem Ding hier. Also werden wir wieder zu dramatischen Rechten kommen. Und nur die Sekunde, die ich tun möchte, ist die Synchronisierungsrechte zuerst. Synchronisierungsrechte sind also das Recht, Film in einen Film zu versenken. Und es ist noch mehr als das. Also nennen wir es immer noch Sync-Rechte. Und auf die gleiche Weise, wie wir immer noch das Recht nennen, etwas und mechanische Rate aufzunehmen, nennen wir immer noch das Recht, Musik in einem Film zu verwenden, eine Spüle, oder? Eine Synchronisation, richtig? Das Recht, diese Musik mit dem Film zu synchronisieren. So funktioniert es auch nicht nur für Filme. Es gilt auch für Film. Tv, ich glaube, Spiele sind eine Spüle, oder? Videospiele, Anzeigen, Werbespots, et cetera. Jede Verwendung von Musik zu einem Bild ist eine Spüle, richtig? Selbst tatsächlich ist ein Musikvideo oder ein Musikvideo ein Synchronisationsproblem. Wenn ich also jemanden anheuere, um ein Musikvideo zu machen, was sind die Rechte am Spielen dort? Es gibt nicht wirklich ein Synchronisierungsproblem in diesem speziellen Fall, weil ich die Person eingestellt habe, um das Video zu machen. Daher ist es eine Arbeit zu mieten und ich würde das Video besitzen. Aber wenn jemand zu mir kommt und sagt, ich habe ein Musikvideo für deinen Song gemacht, kann ich es veröffentlichen? Dann würde ich sagen, dass Sie eine Synchronisierungslizenz benötigen. Sie müssen von mir eine Synchronisierungslizenz bekommen, denn das ist es, was das ist. Nun, wie erhalten Sie eine Synchronisierungslizenz? Lass uns zu einem neuen Video gehen und darüber reden, wie man eines bekommt. 26. So bekommst du eine a: Für Synchronisierungslizenzen gibt es keine obligatorische Lizenz. Und das bedeutet auch kein Clearinghouse, wie ein Harry Fox. Also jetzt, denken Sie daran, mit mechanischen Lizenzen, wir sagten, es gibt zwei Möglichkeiten, 1 zu bekommen. Der erste Weg, gehen Sie direkt zum Verlag. Das ist der schwierige Weg. Der zweite Weg, gehen Sie einfach durch die Harry Fox Agency. Einfach. kann jeder tun. Mit Synchronisierungslizenzen. Es gibt nur den harten Weg. Es gibt keine Zwangslizenz oder eine Clearingstelle, einen Harry Fox, so etwas? Wenn Sie jemandes Musik in einem Film oder Fernsehen oder irgendetwas verwenden möchten, müssen Sie direkt mit dem Verlag oder dem Künstler verhandeln. Der Autor kann auch verhandeln, abhängig von ihrem Deal mit dem Verlag, über den wir im nächsten kleinen Abschnitt hier sprechen werden. Also gibt es, das bedeutet auch, dass es keine gesetzliche Rate dafür gibt. Es ist also nicht so, dass es, als wir Harry Fox anschauten, genau wie eine Rate gab, oder? Sie können nur sehen, das ist, was es kostet, eine mechanische Lizenz für eine Synchro-Lizenz zu erhalten , keine solche Sache existiert. Also könnte es sein, wenn, weißt du, wenn ich es nicht weiß, die Gibson-Gitarren mich anrufen und sagen: Wir wollen deinen Song in einer Werbung benutzen. Ich könnte sagen, cool. Und so sagen sie, ich zahle dir $1000, um es zu tun. Ich könnte sagen, großartig, ich nehme es und sie kaufen eine Synchronisierungslizenz für mich für $1000. Und die Lizenz ist nur eine Vereinbarung, oder? Aber wenn Gibson anruft, wissen Sie, einen wirklich berühmten Gitarrenspieler und sagt, wir wollen Ihren Song in einem Werbespot verwenden, geben Ihnen $1000. Sie werden nein sagen. Der Gitarrenspieler wird nein sagen, du gibst mir $10.000. Und dann könnten sie ja oder nein sagen. Es ist also die Menge an Geld hängt wirklich davon ab, was sie können, dass Künstler befehligen können. Es kann überall hingehen. Es wird mehr kosten, um eine Sync Lizenz von Diddy zu bekommen, dann wird es von mir. Also keine Zwangslizenz und kein Gesetz über die Preisgestaltung. 27. Dramatische Rechte: Hey, es gibt eine andere Art von Recht, das vom Verleger normalerweise behandelt wird, und das sind dramatische Rechte. So dramatisches Recht ist auch als große Rechte bekannt. Wenn Sie also dramatische Rechte sehen und große Rechte sehen, sind das dasselbe, okay? Also verstehe nicht, glaube nicht, dass die anders sind. Sie sind, sie sind total, es gibt zwei verschiedene Begriffe für genau dasselbe. Dramatische Rechte und große Rechte. Was das also sind, ist das Theater. Also, wenn Sie ein Musikstück und eine inszenierte Produktion mit Requisiten und Kostümen verwenden wollen, dann brauchen Sie dramatische Rechte, waren große Rechte. Also gibt es jede Art von Bühnenproduktion eine Überschneidung, zwischen dem und Film, richtig? Es gibt einige Produktionen, die aussehen, dass ein Film mit Schauspielern betrachtet werden könnte, mit Live-Schauspielern und ihren Produktionen, die mit Live-Schauspielern und ihren Produktionen, dieals Bühne mit ein wenig Film darin betrachtet werden könnte. Es gibt einige Produktionen, die so funktionieren. Ich denke, die Rechtfertigung ist typischerweise, hat es Requisiten und Kostüme? Als Requisiten und Kostüme, Es ist wahrscheinlich Theater. Und das bedeutet dramatische Schreibvorgänge. Eine andere Sache über das Recht, den Begriff „Großrechte“. Viele der Zeit, die Leute denken, dass große Rechte alle vier dieser Rechte bedeuten. Wenn Sie sich große Rechte sichern, bedeutet dies, dass Sie jetzt das Recht haben, Leistungen zu erbringen. Das Leistungsrecht, das Recht, die Mechanik direkt dort zu erfassen. Die dramatischen Rechte, das Recht für Theater und die Spüle, richtig? Das Recht, es in Musik und Film zu setzen. Und das ist nicht wahr. Das ist nicht das, was große Rechte sind. Große Rechte sind völlig nur ein weiterer Begriff für dramatische Rechte. Wie bekommen Sie dramatische Rechte? Gibt es eine Harry Fox Agentur? Nein. Dramatische Rechte. Große Rechte funktionieren genauso wie Sync-Rechte, da es keine obligatorische Lizenz gibt, es keinen gesetzlichen Betrag gibt und es keinen Harry Fox irgendwie Platz gibt. Um die dramatischen Rechte für etwas zu bekommen, muss es eine Verhandlung mit dem Verleger oder dem Schriftsteller sein. 28. Alle Rrechte: Okay, also denken wir an ein Beispiel, wo du mehr als eins brauchst, oder? Es ist üblich, dass verschiedene Projekte mehrere Schreibvorgänge benötigen. Das Beispiel, das ich gerne viel verwenden, ist, und das Lied hallelujah von einem 100 gehen. Also wurde Halleluja von einer Million Menschen bedeckt. Aber die meisten monumentalen waren der erste Jeff Buckley. Und in seiner Version er den Song komplett neu vor. Okay, wenn du Leonard Cohens Originalversion gehört hast und dann Jeff Buckley zuhörst, ist Version. Sie sind kaum erkennbar. Es gibt so verschieden, aber sie sind das gleiche Lied. Dann bin ich ein Kerl namens Rufus Wainwright, deckt bucketize Version und es wird in dem Film Shrek k verwendet. So viele Rechte am Spiel hier. Damit Shrek zustande kommt, welche Rechte brauchen wir? Wir brauchen nicht wirklich das Performing Right, richtig, denn es gibt keine Live-Performance in Shrek. Wenn Rufus Wainwright es live spielen will, was ich von ihm gehört habe, braucht er das Performing Right? Und wenn Jeff Buckley es live spielen will, will es live spielen, ist er jetzt tot. Er würde die Aufführung brauchen, richtig? Aber das hier ist einfach. Das mechanische Recht? Jeff Buckley hätte die Mechanik von Leonard Cohen bekommen müssen, um seine Version aufzunehmen. Rufus Wainwright müsste ein Mechanikrecht bekommen, um seine Version aufzunehmen, aber er würde es nicht von Jeff Buckley bekommen. Er würde es von Leonard Cohen bekommen, weil Leonard Cohen der Autor des Songs ist und Leonard Cohens Verlag wäre der Verleger. Also in diesem Fall, Jeff Buckley, obwohl er völlig neu vorstellen die gesungene und Rufus Wainwright Version leiht sich stark von bucketize Version. Buckley wird hier irgendwie aus der Mischung genommen. Okay, was ist mit dramatischen Rechten? Das Recht auf Theater? Es gibt eine Theateradaption von Shrek, denke ich. Und wenn das Lied darin verwendet wird, dann brauchen sie die dramatischen Rechte von Leonard Cohen, nicht von Rufus und nicht von Buckley. Sie brauchen es von Cohen, um den Song in die Bühnenversion zu bringen. Dasselbe mit Synchronisierungsrechten. Wir brauchen definitiv die Synchronisierungsrechte, um diesen Song in Shrek zu bekommen, aber nicht von Rufus und nicht von Buckley. Von Cohen. Es gibt weitere Rechte am Spiel, um eine aufgezeichnete Version von Rufus Wainwright in Shrek zu setzen . Rufus bekommt etwas, weil er diese Version aufgenommen hat, aber das ist auf der Aufnahmeseite. Das ist kein Publishing-Problem für die Veröffentlichung der Sung, den Song da rein zu bringen. Leonard Cohen ist derjenige, den wir brauchen, um die Sync-Rechte Breite zu erhalten, genauer gesagt, Leonard Cohens Verlag. 29. Einrichtung einer LLC: Okay, wie ich bereits sagte, in den meisten Fällen ist der Verleger der Schriftsteller. Der Schriftsteller des Liedes, schafft eine Entität, um seine Art von Publishing-Arm zu sein. Also lassen Sie uns darüber reden, wie das funktioniert. Wirklich. Die Art, wie Sie das tun würden, ist, dass Sie es tun müssen , nun, ich denke, das müssen Sie nicht , aber in den meisten Fällen möchten Sie eine Geschäftseinheit für den Verlag erstellen, okay? Und der Grund dafür ist nur eine Sache. Es gibt einen sehr kleinen, aber extrem wichtigen Grund, das zu tun. Und das ist so, dass Sie, wenn der PRO einen Scheck in Ihren Verlag schreibt, ihn zwischenspeichern können. Es könnte eine Möglichkeit geben, je nachdem, in welchem Zustand Sie sich befinden, dies mit etwas wie einem Geschäft als DBA-Lizenz oder einem CAN-Zertifikat mit angenommenem Namen, Lizenz zu tun , je nachdem, in welchem Zustand Sie sich befinden, Sie könnten eine von denen erhalten, die Sie einen Scheck an eine Geschäftseinheit auszahlen lassen würden . Aber was die meisten Leute tun, ist, dass Sie den Verlag über ascap oder BMI oder was auch immer Sie verwenden. Und dann erstellen Sie eine LLC. Das Erstellen einer LLC ist sehr einfach zu tun. Es ist etwas, dass hier in Minnesota, es nimmt ein Formular, und Sie füllen es einfach aus und online und zahlen, ich denke, 50 Dollar oder so etwas. Und du hast selbst eine LLC. Das macht es. Wenn der PRO also einen Scheck auf den Namen Ihres Verlags schreibt, können Sie ihn mit den Formularen aus Ihrer LLC zur Bank bringen und zwischenspeichern. Sie könnten sich entscheiden, mehr mit dieser LLC zu tun. Was ich getan habe, ist und was viele Leute tun, ist, dass sie dieselbe LLC verwenden, die sie für die Wiederverlagsfirma als eine Art digitales Plattenlabel eingerichtet haben . Wenn Sie also Musik auf iTunes und Spotify veröffentlichen und wo auch immer Sie diese LLC als Plattenlabel verwenden, können Sie das völlig tun. Es gibt ein paar Reifen, die du durchspringen musst. Darüber reden wir später. Aber das ist etwas, was Sie tun können. Sie müssen keine separaten LLCs für all das einrichten. Du kannst es nur dafür tun. Also würde ich dringend empfehlen, eine LLC für den Verlag einzurichten, was hier in Minnesota ziemlich einfach zu tun ist. 30. Lizenzverwaltung: Okay, so wie ich schon sagte, es gibt nicht viele große Verlage. Wenn Sie sich jedoch auf einem großen Label befinden, wenn Sie über einen großen Plattenvertrag verfügen, müssen Sie möglicherweise ihren Herausgeber verwenden, oder Sie können einen Herausgeber verwenden, der ein wichtiger Herausgeber ist. kannst du tun. Wenn du das tust. Es gibt ein paar Dinge, die Sie von diesem Herausgeber erwarten können. Die größte Rolle des Herausgebers, wie wir bereits gesprochen haben, besteht darin, Lizenzen zu verwalten. Hoppla. Wir wollen also, dass dieser Herausgeber für unsere Lizenzen verantwortlich ist. Um dies zu tun, müssen Sie möglicherweise den vollständigen Besitz der gesungenen an den Verlag unterschreiben. Das bedeutet, dass das Urheberrecht, das gesamte Copyright dem Herausgeber zugeordnet werden kann. Das ist ziemlich normal, obwohl es bizarr erscheint, ist es normal. Der Verlag zahlt Sie dann als Lizenzgebühr, richtig? Man würde denken, es würde das Gegenteil funktionieren, aber das tut es nicht. Und der Grund dafür ist, dass der Verlag grundsätzlich die Befugnis hat Lizenzen zu erteilen, ohne den Autor zu fragen. Weil einige dieser Dinge schnell passieren. Wenn der Verlag mitten in der Nacht angerufen wird und sagt: Hey, das sind Ford Trucks, muss ich diesen Song benutzen, wie morgen. Vielleicht passiert das. Dann. Der Verlag muss in der Lage sein, Ja oder Nein zu sagen ohne darauf zu warten, dass Sie darauf zurückkommen. So viel Zeit, die sie benötigen , wird ihnen zugewiesen, damit sie Entscheidungen treffen können. Und dann können Sie eine Tantiemen bezahlt bekommen. Sie haben immer noch manchmal Garantien, einige einige Genehmigungen, die Sie machen können. Du könntest dich mit dem Verleger einrichten. Ich will nicht, dass meine Musik für das oder jenes verwendet wird, das ist in diesen Deals möglich, dass das passiert ist. Aber größtenteils wird der Verlag freie Herrschaft haben, um zu tun, was er will. Das kann irgendwie beängstigend sein. Ich habe noch nie so mit einem Verleger gearbeitet und ich habe keine Lust darauf. Ich würde sagen, vermeiden Sie es, wenn Sie können. Aber so funktionieren sie. Nun gibt es noch eine andere Sache, die der Verlag tun soll, und das ist die Förderung der Musik. Also lasst uns zu einem neuen Video gehen und darüber reden. 31. Den Song fördern: Nun, wir erwarten auch, dass der Verlag den Song, den sie veröffentlicht haben, tatsächlich bewerben wird. Der Grund dafür ist, dass sie 50 Prozent gesenkt werden, oder? Sie wollen also Geld verdienen. Und das ist ein Teil der Grund, warum Sie mit einem großen Verlag unterschreiben würden, ist, dass sie die Reichweite haben, um größere Aktionen zu machen, dann können Sie auf eigene Faust tun. Der Verlag könnte also Dinge tun wie Leute zu suchen, die nach einer Lizenz suchen, oder? Also würde ich nicht mit einem Verleger gehen wollen , der einfach rumsitzen und warten wird, bis Lizenzen in ihren Schoß fallen. Sie wollen, wenn Sie mit einem großen Verlag oder einem Verleger unterschreiben, das ist es Sie selbst. Sie möchten wissen können, dass sie aktiv auf der Suche nach Lizenzmöglichkeiten sind. Okay, das ist eine große Sache, weil sie die Musik fördern wollen. Sie wollen, dass sie auf der Straße arbeiten, um diese Auftritte zu finden. Auf diese Weise kann die Arbeit mit einem Verlag großartig sein, denn das bedeutet, dass Sie Songs schreiben. Dann lehnen Sie sich zurück und sagen: Okay, Mr. oder Mrs., Verleger, Sie wissen schon, gehen Sie an diesem Lied, das ich geschrieben habe, und verdienen Sie etwas Geld damit. Während ich mich hier zurücklehne und noch mehr Songs schreibe, kann das großartig sein. Aber es liegt in der Verantwortung des Verlags, zu lesen, wie wirklich aktiv daran zu arbeiten Geld aus diesem Song zu verdienen. Ich habe es mir immer vorgestellt, als gäbe es zwei Zimmer. Dieses Zimmer ist kreativ und dann ist dieser Raum Verlage. heißt, ich werde hier drüben sein. Ich bin im Raum der kreativen Person und werde Musik machen. Das ist alles, was ich tun werde, ist, dass ich Musik schreiben werde. Ich werde Musik schreiben. Ich werde Musik schreiben. Sobald ich einen Song schreibe, werde ich den Verlagen übergeben. Und es gibt eine Reihe von Verkäufern und sie wissen, wie man gerne rauskommen und Geschäfte machen kann, machen all das Zeug. Aber es sind keine kreativen Menschen. Und sie sind die Bleistift-Drücker, die wissen, wie man Geld verdient. Auf diese Weise ist die Beziehung großartig, oder? Diese Art von Beziehung kann großartig sein. Wenn Sie auf eigene Faust veröffentlichen wollen, müssen Sie beide sein. Sie müssen die kreative Person und die Person versteckte Geschichte und auf der Suche nach den Gigs sein. Weil diese Lizenzmöglichkeiten nicht aus dem Nichts kommen. Es gibt jedoch ein paar Orte, an denen Sie einige Lizenzmöglichkeiten finden könnten , und die sind es wert, darüber zu reden. Also lasst uns zu einem neuen Video gehen und über Orte sprechen, nach denen wir suchen, für Lizenz beim Sehen von Gelegenheiten. 32. Lizenzmöglichkeiten: Hey, wenn du einen Song hast, von dem du glaubst, dass er lizenziert werden könnte , und du bist der Herausgeber dieses Songs. Es gibt ein paar Dinge, die Sie tun können. Zwei große kommen mir in den Sinn. Die erste ist eine Sache, von der ich denke, wir haben bereits gesprochen, aber ich werde es hier wiederholen. Lizenzierung Häuser. Es gibt überall Orte in jeder großen Stadt. Es gibt sicherlich eine Handvoll von ihnen hier in Minneapolis, die auf Lizenzierung spezialisiert. Du kannst deine Musik dazu bringen. Wenn sie zustimmen, Ihre Musik zu übernehmen, werden sie sie in der Regel als Verlag übernehmen, was bedeutet, dass sie Ihren Publisher schneiden und sie werden für Sie arbeiten und versuchen, Gigs für diesen Song zu bekommen. Aber sie werden die Verleger Seite der Einnahmen behalten. Ok? Also, aber das kann ein guter Weg sein, es zu tun. Eine andere als ein Service wie Taxi. Wenn Sie noch nie von Taxi gehört haben, werden die Leute verschiedene Dinge über Taxi zu sagen haben. Manche Leute lieben es, manche Leute hassen es. Manche Leute sagen, es ist ein Betrug. Manche Leute sagen, es hat ihr Leben verändert. Ich habe keine Meinung so oder so. Hier ist, was ich darüber weiß. Es ist ein Service, bei dem Sie Mitglied werden können. Es ist ziemlich teuer, ein Taximitglied zu sein. Und wenn Sie Mitglied sind, erhalten Sie Zugang zu einigen Möglichkeiten. Also könnten sie eine E-Mail schicken, in der steht: Okay, wir haben jemanden von einer großen Automobilfirma. Es wird ein wenig vage sein. Das ist auf der Suche nach einem fröhlichen Song, der instrumental Hip Hop ist. Und sie werden auch sagen, es hört sich so an. Und sie werden dir wie einen YouTube-Link geben, der besagt, dass sie diesen Song mögen. Also suchen wir nach etwas, das irgendwie nach diesem Song klingt. Nicht dieses Lied. Das ist optimistisch, instrumental und irgendwie Hip Hop Bot. Also werden sie dir eine Art Beschreibung wie diese geben. Dann können Sie sich direkt an das einreichen. Und dann Taxi wird Art von Heilung Rate und entscheiden, was auf die Auto-Firma weitergeben, nicht wahr? Also heilen sie sich irgendwie selbst und entscheiden, was das Beste ist. Und wenn es dann weitergegeben wird, kann es sich gewöhnen oder nicht. Ich habe ein Jahr lang kein Taxi gefahren und ich habe keine großen Gigs daraus bekommen. Ich hatte ein paar Melodien, die an die tatsächliche Automobilfirma weitergegeben wurden oder was auch immer der Gig war. Ich erinnere mich nicht. Es ist nie etwas daraus gekommen. Manche Leute machen es wirklich, wirklich gut, manche nicht. Aber die Sache, an die man sich erinnern muss, ist, dass es ziemlich teuer ist, ein Mitglied davon zu sein. Also, wenn du diese Route gehen willst, würde ich warten, bis du gute 10 oder 20 Songs bereit hast, wirklich gute Aufnahmen, wirklich solide. Und dann beitreten und dann so viele Dinge wie möglich unterwerfen. Aber nicht mitmachen, wenn du keine Songs hast, die bereit sind zu gehen, weil es eine Verschwendung von Geld sein wird. Also etwas, worüber man nachdenken kann. 33. Was kommt als Nächstes an?: In Ordnung. Sie haben es bis zum Ende des Teils geschafft, sind diese nicht wirklich in einer Ordnung. Also werde ich nicht sagen, dass es Teil zwei ist, sondern der zweite, den ich aus der Musikerführer-Serie über Musik-Publishing und -Performance gemacht hatte . - Nach oben. Als Nächstes werden wir über Bandpartnerschaften sprechen. Das wird das nächste sein, das wir machen werden. Und das geht darum, wie Bands zusammenarbeiten. Wer bekommt was, wenn es um Lizenzgebühren und Rechte geht. Und ein Teil des Konflikts, der passiert. Und am wichtigsten ist die Bandvereinbarung, das ist ein Vertrag zwischen allen Bandmitgliedern, den alle Bands haben sollten. Und wenn ich Bands sage, spreche ich von irgendwelchen musikalisch kollaborativen Leuten. Dann mache ich einen darüber, wie Plattenlabels funktionieren. Also, wie man einen Rekordvertrag liest und was hineingeht. Dann reden wir über die Verteilung und dann reden wir über Steuern. Also habe ich hier eine ganze Reihe von Sachen vor sich. Es wird großartig werden. Also schauen Sie sich bitte mehr dieser Musiker-Leiter-Serie an. 34. Bonus: Hey, alle wollen mehr darüber erfahren, was ich dir überlasse. Hier können Sie sich für meine E-Mail-Liste anmelden. Und wenn Sie das tun, werde ich Sie darüber informieren, wann neue Kurse veröffentlicht werden und wann ich Ergänzungen oder Änderungen an Kursen vornehme, für die Sie bereits angemeldet sind. Schauen Sie sich auch auf dieser Seite an. Ich poste eine Menge Sachen dort und ich schaue es jeden Tag ein. Also, bitte kommen Sie mit mir rumhängen. Und einer dieser beiden Orte ist oder beides? Und wir sehen uns dort.