Desenho de figura para iniciantes - desenhando as pernas

1. Trailer: em menos de 14 de nossas figuras iniciantes desenhando a Siri, estamos finalmente nos movendo para as pernas. Construir os lagos não é muito diferente dos braços, no entanto. Eles têm sua própria forma, articulação e função únicas que temos que considerar ao longo da lição. Vamos cobrir as estruturas da perna superior e inferior, falar de gesto e equilíbrio para uma série de manifestações. E, como sempre, no final da lição haverá um exercício de desenho de tempo para você completar. Esta é a área de perda, a figura que ainda não cobrimos em detalhes, então vamos completar a lista. 2. Similaridades com armas: Nós tivemos uma olhada em algumas idéias e conceitos ásperos para construir as pernas em lições anteriores , mas até agora nós nunca realmente olhamos para como eles se conectam ao tronco, qual é a sua amplitude de articulação e como haverá. Formas e formas refinadas são construídas a partir de uma perspectiva fundamental. As pernas têm uma construção muito semelhante aos nossos braços. A maior diferença, porém, é como os lagos se conectam ao tronco. Nós mencionamos no Ouvir 13 quando discutimos os braços, como esses membros estão essencialmente flutuando da gaiola do telhado. As pernas, no entanto, estão muito ligadas à pélvis em comparação, o que significa que eles não têm o mesmo tipo de movimento ou ritmos gesturais que nossos braços. A outra principal diferença entre os dois conjuntos de vidas é a forma geral e as formas. Os braços não têm estrutura natural em forma de C ao longo da maior parte das poses. Enquanto a forma das pernas pode variar descontroladamente, dependendo da posição em que estão, as coisas ficam ainda mais complicadas quando o estoque de figura al agachado ou ajoelhado. Portanto, embora esta semelhança com as armas e um nível fundamental, nossa abordagem tem de ser diferente. A outra coisa sobre as pernas é que elas são fundamentais para garantir que nossos números pareçam equilibrados. Se Alex se opôs corretamente em relação ao resto do corpo, então corremos o risco de desenhar figuras que parecem que estão prestes a cair. Precisamos garantir que as pernas que estamos colocando no papel pareçam como se estivessem carregando corretamente o peso das estruturas lá. Apoiar isso não só vai para desenhos realistas, mas qualquer estilo de arte que está trabalhando com figuras, seja desenhos animados, animação, COIT, livros, esculturas, as pernas são os suportes estruturais que esperam ancorar a figura e proporcionar estabilidade . Então vamos parar de quebrar isso velho agora. 3. Gestos e formas básicas: Repassamos um pouco disso em menos de três quando olhamos pela primeira vez para as partes do corpo . Então vamos apenas fazer um pouco de uma recapitulação sobre o que aprendemos lá antes de começarmos a expandir sobre essas idéias em que ouvir, nós dissemos a vista interna frontal das pernas vai essencialmente produzir dois tipos de formas fundamentais. Da frente. As bases básicas de nossas estruturas se parecem com uma forma de V, e do perfil, as fundações se parecem mais com a forma de An s. As bases para a parte de trás serão as mesmas que a frente, mas apenas invertidas. Este é um conceito excessivamente simplista, mas é extraordinariamente útil, especialmente se estamos apenas começando. O que está desenhando cilindros simples para ambas as posições é um ponto de partida bastante razoável. A verdade é que não é realmente característico o suficiente para o nosso propósito, dissemos em lições anteriores que estamos sempre procurando as formas que são fáceis de desenhar, mas reconhecíveis para as partes do corpo. Então expandir esses cilindros simples em formas mais refinadas vai ser um trabalho de base muito melhor a partir da outra coisa. Precisamos olhar para o gesto das pernas, com uma grande diferença entre as pernas e os braços. Com o gesto é que vai ser extremamente raro para nós nos depararmos com supostas pernas onde apenas uma base gestual será necessária. Certas posições do braço se prestam bem a uma forma de gestos grandes. Mas como as pernas mudam entre o feijão como forma significa a maior parte do tempo, ele vai ser feito de dois gestos. Agora você pode estar se perguntando se acabamos de passar as últimas 13 lições falando sobre simplificar as coisas, então certamente podemos escapar com um grande gesto para os lagos. E embora não haja nada nesta abordagem que seja inerentemente errado, o que mais provavelmente acontecerá se nos aproximarmos das pernas L desta forma é que começaremos a perder as sutilezas das formas finas de escultura que dissemos não só procurando simplicidade, mas para fundações que uma característica fora das partes do corpo, bem como aqueles sendo s fundações em forma em sua frente e perfil que ajudou a definir a forma da perna realmente não se prestam bem a uma maior simplificação. Então, a melhor abordagem é tratar as pernas é ter que gestos. Agora. Isso é ótimo do perfil da frente acenou. Mas o que acontece quando precisamos começar a mover as coisas para uma visão 3/4 ou mais dinâmica ? Bem, nesse caso, nós simplesmente temos que nos inclinar para o que já moldou melhor. Ternos que colocam alguns cartazes serão difíceis de julgar, que é a forma mais dominante. Então faça o seu melhor julgamento nesse caso sobre qual será a melhor opção . Definimos o gesto no passado como sendo a figura mais longa e curvada. Então, quando estiver em dúvida, procure as maiores linhas curvas para cada posição. 4. Como conectar a perna e pelvis: Certo, vamos entrar em alguns detalhes. A primeira coisa que temos que fazer é apenas tocar brevemente na pélvis como as coisas vão ser ligeiramente diferentes, dependendo do seis da figura, que eles não tiveram lições anteriores, que os homens têm uma estrutura boxy para sua pelve e mulheres têm um estruturas mais arredondadas e mais largas. Para isso, a pelve também se inclina para a frente para ambos os sexos. Mas essa inclinação é muito mais pronunciada nas mulheres, e é nos homens. É muito mais visível no perfil do que na frente. Se nos movermos para o lado de trás, vamos sentar. Os músculos glúteos das mulheres tendem a ser muito baixos e um pouco mais arredondados em forma do que os homens. São apenas generalidades, é claro, mas, como ponto de partida, este é um bom lugar para começar. Então temos algumas pequenas diferenças com o sexo é em termos de forma pélvis. Mas fora isso, as mesmas idéias de como as pernas começam a se conectar a elas serão mais ou menos as mesmas. Agora, a pergunta que você pode estar se perguntando é, onde exatamente eu começo a colocar os lagos na pélvis. Algumas técnicas com o lago sugerem quebrar os lagos completamente da pélvis e começar sua construção na parte inferior, separando-os de forma semelhante ao que você pode fazer com os braços na caixa torácica. Bem, não há nada inerentemente errado com essa abordagem e é questão de ser uma tradução literal de onde os lagos começam na vida real. O que acaba acontecendo é que, se separarmos essas duas áreas umas das outras, corremos o risco de fazer as coisas parecerem muito desconectadas e desproporcionarem. Se essa conexão não existe, é relativamente fácil para nós começar acidentalmente esticando as pernas para fora mais do que onde deveriam estar, criando uma situação em que, Mas nós perdemos a integridade estrutural do toda a área. Não, só isso. Mas provavelmente significa que teremos que voltar mais tarde e começar a conectar as coisas. Muitos. Acabamos de fazer mais trabalho para nós mesmos. Temos muito melhor em manter essas duas áreas conectadas para saber apenas ajuda com a transição da pélvis para as pernas, sentir mais natural, mas também fazer menos trabalho para nós mesmos. Então, como ponto de partida. onde exatamente começamos, então? Se tivermos a forma da pélvis no lugar, um bom lugar para começar é aproximadamente a metade do caminho até a forma de Covas. Se começarmos aqui e sairmos para baixo, teremos essa conexão limpa entre a pélvis na coxa, então vamos até as nossas necessidades. Este ponto de partida torna-se muito mais óbvio onde começamos a dobrar a perna e vai permanecer verdadeiro para a maioria das poses, a figura está em. A única vez que isso realmente vai mudar é se as poses em uma posição muito vertical e reta , talvez algum tipo de Deus da tensão ou algum tipo de personagem como esse. Esse tipo de pose significa que podemos começar um pouco mais alto. Na verdade, poderíamos ir até o topo da pélvis e começar a balançar, deitado. Então nós temos um pouco de espaço de manobra ele entre essas duas áreas. Mas começar a meio caminho da pélvis é uma boa aposta segura para a maioria das posições dos Lakers . Então, agora que temos o nosso ponto de partida coberto, vamos passar para as estruturas de ligação 5. Estruturas de perna superior: Muito bem, vamos começar a falar de formas mais refinadas para as nossas coxas. A idéia básica para uma coxa é um simples cilindro afunilado da frente e de trás. O interior dessa forma de cilindro vai ser muito mais plano do que as quatro mulheres externas que fora do cilindro vai protuberância muito mawr, produzindo uma curva muito mais perceptível que ajuda a dar essa figura de ampulheta definida. Agora, mesmo que a frente e a parte de trás são mais ou menos a mesma forma apenas invertida, há uma diferença estrutural notável na frente na frente do pensamento que temos . Esta conexão triangular perceptível, que começa em torno do mesmo ponto de meio caminho, é o lado de fora da perna e se curva até o nome, criando um pouco de amassado no interior do fogo Al. Esta estrutura muscular é vista um pouco mais claramente em uma pessoa muito atlética. Então, se quisermos pensar em formas de construção mais divertidas em toda a coxa, esta é a forma que temos que ter em mente Now. Se avançarmos para o perfil, a forma é moral. Este é um cilindro abaulamento deste lado da coxa tende a ser muito mais plana do que a frente. Embora isso comece a mudar, começamos a conectar a coxa à pelve do topo da forma da pelve l. Temos uma série de músculos criando uma estrutura em forma de C. Esta forma curva em torno do caminho frente reunião que forma triangular conecta e para baixo e ao redor para trás, criando ofertas de cola e traseira que moldam cursos um pouco de uma cratera para aparecer no meio desta área. Quão bem definida é a cratera dependerá um pouco de quão atlética a pessoa é, bem como da posição em que seu corpo está. É muito mais perceptível em algumas poses do que em outras, mas saber que está lá pode ajudar a ser um marco muito útil em nossa construção se começarmos a nos perder. Mas por onde começamos a conectar as coisas dessa perspectiva? Bem, início do Alec não se conecta diretamente à borda externa da forma da pelve. O que muitos artistas começam a fazer é enfiar os lagos bem na borda desta pélvis. Isso não é apenas estruturalmente incorreto, ele acaba por fazer figuras parecem muito planas. Em vez disso, nosso trabalho de construção aqui precisa começar um pouco a partir da borda. Temos que lembrar que as pernas estão sobrepondo a pélvis a partir dessa perspectiva. E como dissemos anteriormente, a pélvis inclina-se para a frente. Precisamos ter certeza de que a pélvis inclinada está passando pela visão do perfil. Se você está olhando para fazer uma carreira, este é um erro que os profissionais vão procurar em seu portfólio, então nós não temos que fazer isso. Eu realmente me lembro de conectar l pernas um pouco longe da idade da nossa pélvis. Temos de garantir que a forma da pelve é visível e inclinando-se para a frente novamente, que as crianças estão morrendo de vontade de encontrar mais pronunciado sobre as mulheres do que é sobre os homens. Agora, entrando em outro ponto de conexão na parte de trás, temos que ver uma conexão bem clara aqui. Entre o azul, está na parte de trás da coxa quando as pernas começam. Mover, porém, é onde as coisas começarão a mudar. Quando a perna começa a levantar esse canto agradável, limpo Marca começa a se tornar menos óbvio porque os músculos estão começando a esticar. Se as pernas realmente esticadas para fora, essas duas áreas podem parecer como se eles estão quase mesclados em uma grande forma. Então, o que fazemos, se isso acontecer bem, é melhor fazer quando isso começa a acontecer é que precisamos abordar as coisas de uma caixa de perspectiva. Precisamos alterar a redondeza fora do lado de trás para ter cantos estratos e, em seguida, iniciar L uma conexão de um desses mercados de canto, essencialmente cinzelando para fora de um ponto de conexão. Se tentarmos fazer um grande gesto, há uma boa chance de parar de perder esse sentimento de transição de um pote amigo para o outro. Então temos melhor de esculpar essa área, definir as estruturas e conexões e, em seguida, arredondar tudo fora depois. Agora, se nos movermos para trás, o cilindro cônico básico moldado a partir da frente vai permanecer o mesmo. A diferença óbvia dessa perspectiva, claro, é claro,será a parte de trás ou os músculos glúteos, que se sentam em cima das coxas. Agora, os glúteos terceiro acabam em linha reta com uma borda dura. Eles se curvam e cobram seu caminho para as coxas. O que é ótimo sobre eles é que eles são muitas vezes o melhor Marco posicional para as pernas. Começamos a mover os lagos para a frente ou para trás porque eles estão sentados em cima das coxas . Eles vão aderir à posição e à forma que o pensamento é tão vermelho. Então, se você tiver problemas e eu não tenho 100% certeza de que posição as pernas que chovem, dê uma olhada onde os vincos traseiros estão se movendo porque isso é mais frequentemente do que não vai lhe dar a resposta posicional correta. Ele age quase como uma linha de contorno cruzado natural para nós, modo que cobre a parte superior da perna. Vamos agora passar para a parte da lei. 6. Estruturas de pernas inferiores: Ok, vamos cobrir a necessidade porque temos uma situação única acontecendo aqui com seus gestos comparados a outras áreas juntas. Quando as pernas começam a dobrar, o joelho enfraquece, mantenha uma conexão clara entre os gestos superior e inferior até o joelho atingir 90 graus. Uma vez que o nome se move além de 90 graus, no entanto, essa conexão começa a quebrar porque o joelho tem uma caixa muito natural como forma além 90 graus, e ele produz dois cantos. Falamos muito sobre ritmos gesturais fluidos e a importância de manter linhas curvas e agradáveis ao longo de todas as suas lições. Mas esta é uma das poucas vezes que vamos ter que quebrar regras simplesmente porque a estrutura exige isso. Então, a decisão da torneira para nós mesmos neste caso, é que além de 90 graus, precisamos ter uma linha reta conectando-se a gestos a forma do joelho. É sedoso, um pouco. Mas como dissemos, é uma estrutura muito semelhante a livros. Naturalmente, ah, boa forma para usar como base, no entanto, entanto, é algo que está perto de um Pentágono em forma. Mas qualquer coisa com uma caixa como qualidade também é bom para usar agora. Se começarmos a descer a perna, teremos outra forma de cilindro afunilado para nossas fundações. Queremos que o nosso ponto de partida neste caso venha do nome externo e balançar os músculos externos da panturrilha até o tornozelo por dentro. O que estamos melhor fazendo neste caso é ignorar o volumoso em uma parte do músculo da panturrilha e usar al Shinbone como um guia para fazer nossa construção inicial. Porque não temos muitos músculos sobrepostos. Esta área, osso cinzento é pronunciado o suficiente. Isso nos dá uma linha de construção limpa que segue ao lado de fora, apenas salta quando temos aquela fundação em lugares onde podemos, chegando por cima com as estruturas em forma de ovo para fora em uma parte do músculo da panturrilha, deve ser lembrado que o músculo da panturrilha do lado de fora tem umacurva mais longa e plana, curva mais longa e plana, e o interior é mais curto. E Bolkiah, se voltarmos a nossa atenção para o perfil, a espinha de novo vai dar-nos um bom trabalho de fundação de cilindro afunilado. Com isso, podemos então estender todo o caminho para o pé e novamente como a perspectiva frontal, Tudo o que temos a fazer é adicionar nossas estruturas musculares tosse em forma de ovo no topo. A mesma idéia vai soar verdade também para a visão traseira longo cilindro afunilamento com estruturas em forma de ovo trabalhado sobre o topo para criar músculos da tosse. A outra abordagem que podemos tomar a partir desta perspectiva é considerar toda esta era da nossa tosse para o inferno como sendo uma grande forma de ampulheta esticada. Portanto, escolha a abordagem que melhor funcione para você. Muito parecido com o antebraço da idéia básica que temos que lembrar por nós mesmos é que temos uma rodada volumosa em vez de estruturas à medida que nos aproximamos do puro em um conjunto mais estreito e plano de estruturas à medida que nos aproximamos do tornozelo. Então esse é o processo de construção das pernas. Agora, a única coisa que nos resta é a ligação deles com os pés. O que temos que notar ao longo da perna é uma série de movimentos diagonais implícitos. Este movimento continua até chegarmos aos tornozelos. Estamos de repente que o movimento muda na direção oposta, então lembre-se sempre que os tornozelos estão mais altos no interior do que no exterior ao conectar a perna ao pé. Então, com a palestra fora do branco, vamos agora passar a fazer algumas demonstrações. 7. Demonstração - Frente: Ok, vamos começar com algumas demonstrações e vamos parar de te colocar agora. Forma da pélvis, tipo em torno de uma forma de caixa para isso não vai colocar isso no lugar. A pélvis é realmente a raiz sobre o tronco, sua forma como o tronco se articula, e é importante obter alguma aparência dessa estrutura. E antes de começarmos a colocar as pernas tão razoavelmente felizes com aparência e começar a balançar para baixo, ajuste suas bases. Queremos começar do lado de fora desta perspectiva para conseguir aquele ritmo curvo e agradável . O interior da sua perna é muito reto. Como eu já disse em lições anteriores, estamos sempre procurando grandes curvas gesturais e ritmos para nossas estruturas para obter esse bom voado e movimento dentro fora poses recentemente felizes com tem a primeira coisa. Então parar esta segunda etapa e agora e eu realmente apenas manter as coisas bem simples, apenas uma célula simples em formas, e isso é tudo o que realmente precisamos. Neste ponto no tempo. Temos muitos grumos e solavancos que acontecem nas pernas, mas é muito importante que tenhamos esses fundamentos primeiro antes de começarmos a nos preocupar com isso. Está a pôr estas posições correctas e estas formas ásperas. E uma vez que tenhamos isso no lugar, agora posso parar de pensar nas estruturas secundárias do. Temos aquela forma triangular, aquele grupo de músculos que falamos na palestra que se prende à pélvis que está descendo, fazendo esse amassado no interior de uma perna e movendo-se para o nome. Se nos concentrarmos nessas áreas irregulares primeiro, vamos acabar fazendo mais trabalho para nós mesmos. Então manter as coisas simples nesta fase, com apenas cilindros simples ou até mesmo estruturas boxeadas vai ser o caminho a seguir. Então eu estou indo para o bezerro e novamente, olhando para isso fora da perna como o lugar para um gesto para começar. Agora, o que não queremos nos preocupar aqui é a parte abaulada da tosse interior. Queremos seguir nossa canela até o fim, seguindo esse ritmo gestual. Este é um ponto de partida muito mais natural para todos os níveis perna que podemos então construir em cima de depois, colocando-o para fora dos tornozelos, lembrando que o interior dos ângulos estão sentados alto do que fora. Há um monte de direções implícitas acontecendo dentro da perna que vão contra isso e sempre muito fácil de ver, e eles não estão totalmente definidos. Temos um pouco dele na parte superior sem forma triangular. Mas na maior parte, temos um monte de movimentos direcionais implícitos que estão apontando para baixo que estão correndo contra onde há tornozelo sentado. Então, se você nunca perder o controle de onde os tornozelos devem estar, lembre-se sempre que eles estão na posição oposta dedo onde esses movimentos direcionais empregados estão acontecendo ao longo do resto da perna. Ok, vamos apenas terminar este aqui em cima e nós vamos mover em torno do dedo do pé outra imagem que é mais frente em cima. E vamos começar a falar um pouco mais sobre formas e idéias mais específicas que podem nos ajudar com a construção das coisas, porque uma das coisas que vamos encontrar com as pernas às vezes é que é um pouco fácil obter Perdido com onde as coisas devem começar agora. Nós mencionamos algumas coisas durante a palestra que podem nos ajudar a descobrir um ponto de partida , mas Outra coisa que podemos realmente olhar para é que o umbigo é um pouco de um guia. O umbigo, se criarmos um pouco de uma forma de diamante aqui, na verdade nos dá um ponto de partida razoável que tipo de forma como um M para onde l pernas podem realmente começar. Se olharmos para como as roupas íntimas se sentam nas pessoas, normalmente é o mesmo lugar. Olhamos para os cantos daquela forma de diamante. Começam aproximadamente no meio da estrutura da pelve L. E, como você disse em uma palestra, é como um bom lugar para começar para a construção das pernas. Agora esta perspectiva, esta frente em vista, é na verdade um bom exemplo do que também falamos na palestra. Como podemos começar a posição das pernas um pouco mais alto agora que vai ser uma base mais verdadeira para a perna direita do que para a esquerda. Como a esquerda está ligeiramente levantada, podemos ver a pequena marca de covinha que a perna esquerda está fazendo shows. É aproximadamente a metade do caminho até a pélvis. Nós temos uma conexão menos limpa lá, então faz um pouco mais sentido começar mais alto no lado direito do que no esquerdo. Podemos começar todo o caminho no topo da pélvis e balançar nosso caminho para baixo, obtendo um bom, grande ritmo gestual em uma boa conexão limpa entre o tronco nas pernas. Então novamente tenho essas estruturas básicas no lugar, e eu posso começar a pensar sobre esses músculos adicionais e protrusões ósseas. Suas áreas irregulares e acidentadas é um pouco mais sutileza envolvida com as pernas. Então temos que ser um pouco mais cuidadosos sem projetar nossa estrutura e nosso gesto aqui porque é realmente muito fácil para você, começar a ficar sobrecarregado apenas com a quantidade de formas que estão acontecendo aqui. Se nós apenas manter as coisas agradáveis e simples, e então apenas lentamente começar a construir as coisas em cima dele começa a tornar-se um pouco menos assustador. Vamos passar para outra demonstração 8. Demonstração - Perfil: Imagem número dois. Então eu tenho mais um perfil seu com este aqui. O que significa que as pernas são onde eu vou deixar mais perto de nós vai se assemelhar a forma da qual falamos na palestra. Perdido de imagens. Bem, mais disso. A forma, é claro. E este é o Morven. A Isha. É muito simplista se pensarmos nisso, mas também é muito útil, porque nos dá um plano muito áspero que poderíamos ter a mente deles antes mesmo de começarmos a desenhar. Se soubermos que a imagem é mais um perfil, então há uma boa chance de que seja mais uma forma. pernas frágeis, então será de outras perspectivas diz que você pode ser capaz de dizer que começou com a perna externa para um gesto novamente e agora construindo a parte de L Leg tentando obter esta construção direito, realmente sentindo o meu caminho ao tentar obter a forma do cilindro. Embora, como dissemos na palestra, é mais uma forma achatada aqui que está acontecendo na queda pro comparado com a frente onde é um pouco mais arredondada, então não é bem. Assumir a forma perfeita cilindro. É um pouco mais lisonjeado. Vai depender, é claro, do quão muscular a pessoa é, quão grande os quadríceps são também. Veja, é essa sombra que está se formando enquanto o quarto sorve as modelos como aqui. Volume de negócios. Então não é totalmente plana, mas é um pouco Freddo comparado com a frente da perna. Ok, então eu estou indo para Al Low Low, pegando apenas urina seguindo o osso lombar para baixo porque é uma conexão agradável e limpa. Agora começamos na perna externa com os cinco superiores, mas não há razão para não podermos também se escolhermos começar gestos por dentro também. Nós realmente temos esta bela curva grande que está fluindo para o joelho, que está então fluindo para o nosso gesto de espinha lombar bem, então ele poderia dizer que este é apenas um número um e este é apenas um número dois e notado. Nós temos esse tipo de ritmo de forma que está sendo adiante com esses dois gestos, então não estamos ligados ao exterior como um ponto de partida. Em última análise, será sobre qual posição a perna está e o que realmente está acontecendo. O Teoh. Dê-nos os melhores resultados também. Precisamos garantir que o gesto esteja presente em todo o design. Não queremos que as coisas pareçam construídas e duas mecânicas, então será sobre qual produzirá os melhores resultados. Então vamos ter alguma escolha no assunto. Pernas realmente vai nos dar um pouco mais de dificuldade do que outras áreas apenas por causa da natureza da forma. Então, se isso significa que temos que quebrar algumas regras aqui e ali para obter os resultados certos, então é isso que precisamos fazer. Ok, bem, vamos considerar este feito e vamos passar para a próxima imagem. 9. Demonstração - Das costas - de costas: demonstração de autoria direita. Nós temos um da parte de trás é geralmente um pouco mais desafiador, então outras perspectivas porque nós temos um monte de sobreposição. Isso geralmente está acontecendo dessa perspectiva. Temos este novo desafio aqui que temos de enfrentar. Você tem o lado de trás dos músculos glúteos. Ele que temos que começar a colocá-lo com as estruturas também. Eles têm seu próprio conjunto de formas e seus próprios gestos que temos que lidar com para servir um pouco mais de trabalho. Tenho aquele amassado de que falamos na eletricidade acontecendo aqui, tipo um conjunto de músculos que estão formando uma espécie de forma de enxergar. Esse é o nosso rei. Está longe da frente, até os músculos glúteos. Voltar procurado. Ele nem sempre é super visível. Tipo de depende de quão atlética a pessoa é e também qual posição suas pernas uma chuva. Este tipo de posição é um monte de esforço acontecendo com os músculos das pernas aqui, então é um pouco óbvio, mas não é tão óbvio ou às vezes é apenas muito sutil em outras posições das pernas. Mas saber que está lá é útil porque acaba sendo um marco útil para nós começarmos a ficar um pouco perdidos, e sabemos que o morto está lá poderia fornecer um pouco de ajuda com sua construção. Estou razoavelmente feliz de como essas coxas também começam a se mover para a parte inferior da perna. Algo que esquecemos de mencionar durante a palestra é que temos algumas ações opostas acontecendo com as formas e formas das coxas e os músculos da tosse, suas coxas. A frente das coxas tendem a ser muito volumoso na parte de trás de nossas coxas, que são muito diretos para cima e tosse patrões. É o oposto. A parte de trás das espigas é muito mais volumosa do que a frente. Talvez eu veja aqui nesta imagem aqui. Os músculos da panturrilha são muito mais lisos na frente aqui do que o que está acontecendo na parte de trás é que eu estou caindo no pé. Então, mais um par de ideias simplificadas para nós. Falamos mais cedo sobre as fundações em forma de ser s. Falamos um pouco sobre a forma de diamante também. Esse tipo de idéias ajudou a simplificar o processo para nós e também nos ajudar a entender a estrutura geral das pernas, mais começamos a entender essas formas e formas e como elas se movem. Articule que, a menos que confiemos na pose de referência ou no modelo, podemos começar a manipular os membros da forma que quisermos. Nós nos deparamos com supor onde não estamos 100% felizes com a forma como esse braço terá que a perna está posicionada. Se tivermos uma idéia fora, como essas coisas que construíram, então podemos fazer as mudanças necessárias para obtê-lo para fora de bloqueio. Então eu estou entrando nessa perna traseira agora, colocando essas estruturas no lugar e ganho apenas mantendo as coisas simples com essas formas de cilindro e tentando garantir que haja uma estabilidade real aqui. Temos que nos certificar de que, quando estamos construindo as pernas, não sentimos como se nossa figura estivesse prestes a cair. E um dos maiores erros que o artista começa a cometer quando eles estão fazendo figuras de pé é que eles não conseguem o equilíbrio certo com lagos. As pernas serviram dois propósitos. Eles se movem, articulam o corpo, mas também estão carregando o branco das estruturas em cima deles. Então precisamos garantir que quando desenhamos pernas, especialmente em uma pose de pé, que não estamos desenhando elas de uma forma onde pareça que estão correndo contra onde o branco está sendo distribuído. O triângulo é a forma mais estável, e na maioria dos casos do corpo, ficar com as pernas assumirá algum tipo de posição triangular. Você pode dizer que um pouco aqui neste esboço foi tão bom uma cunha triangular. Está se formando aqui nas pernas. Então, sempre que estamos fazendo poses de pé, lembre-se sempre que as pernas têm que carregar aquele branco acima dela. Como eu disse, vamos terminar este, ele e vamos fazer uma demonstração final. 10. Demonstração - Joelho bent: imagem perdida. Agora vamos subir Lake. Agora, este é um exemplo muito bom do que acontece com L perna e, em particular, em gestos quando l pernas sendo dobradas além de 90 graus. Quando saímos da perna naquele limite de 90 graus, podemos tipo de conectar esses dois gestos entre a perna superior e a perna, como vimos em uma das manifestações anteriores. Mas uma vez que chegamos a este ponto em nossa articulação, essas duas conexões realmente não se encontram mais. Temos isso muito perceptível quebrando esse ritmo. Será uma das poucas vezes em todo o corpo em que teremos uma linha reta perceptível com a qual teremos que conectar nossos gestos. Então é um pouco de uma quebra em seus ritmos, mas não é algo que não possamos voltar mais tarde e começar a suavizar muito mais. Então eu só tenho essas fundações no lugar, ele e apenas tentando trabalhar onde esse canto está começando agora, e nós podemos começar a ver o quanto isso mata o fluxo das coisas. Temos esse problema real quando começamos a adicionar linhas retas em nossas figuras, onde os ritmos gesturais e a fluidez oposta começam a ser ouvidos. Portanto, é por isso que queremos evitar linhas retas o máximo que pudermos. Haverá momentos como neste caso, em que é simplesmente inevitável. A forma das estruturas do joelho às vezes simplesmente realmente não se presta. Aled que bem, Teoh aderindo às idéias gesturais que realmente queremos cabeça para nossos desenhos. Às vezes, linhas retas apenas meio que rastejando lá dentro, processo de desenho. Então isso vai fazer isso para a palestra e demonstração. Próximo. Temos a sessão de desenho do tempo para esta sessão. Nós vamos ter uma Siri fora três poses de minutos em um par de poses de cinco minutos, então um pouco mais de tempo para o último par de imagens. Não se concentre muito em tentar derrubar tudo, embora eu diga que tento colocar uma parte do tronco com seus esboços. Nós realmente queremos nos acostumar com a idéia de conectar as pernas ao tronco em ter um pouco dessa estrutura. Certamente vai ajudar, então eu vou deixar você com esse prego para praticar e então eu vou voltar e fazer minha demonstração. 11. Sessão de desenho com programação: Você. Sim. Ok. Não. - Sim . Você acha? - Sim . - Realmente ? - Sim . Oh, não. Oh, - você mais maneira , - maneira , - maneira . 12. Demonstração de desenho com programação: O que os caras anunciam, Martin, que começam com esta pose aqui. Estamos vivendo com um pouco de pau. Você também. Portanto, o nosso equilíbrio não está inteiramente nas pernas com esta imagem. Então está compartilhando um pouco com Load he este bastão. Mas ainda temos essa forma triangular que tipo de acontecendo aqui, embora não apenas dentro das pernas, mas o próprio bastão faz seu caminho após a cabeça e com essa linha diagonal que desce até os pés, que também é criando esta forma triangular, também. Por isso, equilibra e ser super importante para as poses de pé. Se entendermos isso errado, então nossos números sempre vão parecer que eles estão prestes a plena IVA. É realmente nas poses de pé onde esse é o problema, os personagens pulando, é claro, e nós realmente não temos esse problema, também. Preocupe-se com isso. É uma espécie de perna aqui em baixo, colocando as estruturas no lugar e tentando apenas sentir o meu caminho e obter esses gestos para a perna lenta dentro E eu nunca exagerei sobre isso para a melhor parte de 14 lições, mas ursos repetindo que estamos trabalhando com meus i ds para o processo de desenho. Ele é a construção, que são as partes individuais, a figura, os incêndios, os músculos do carro, o tronco e os pés e o gesto, que é realmente a cola que está segurando Tudo junto. Justus geralmente algo que é um pouco vago. Às vezes, dependendo do tipo de nosso tutorial, você faz toda a aula de arte para ir. Em muitos casos, é muito mal definido. Em alguns casos, é completamente abstrato. E para as pessoas que estão apenas começando, nós estamos pegando lápis pela primeira vez, decidindo que eu quero dar a figura humana um toque vermelho quente. É algo que é um conceito muito estranho e nem sempre é um conceito muito fácil de entender verdadeiramente. E assim espero que ao longo desta série de 14 lições agora tenhamos sido capazes de defini-lo de uma forma que o torne um pouco mais tangível. Podemos facilmente apontar para o que coxas o que é um músculo de tosse Liswood torso. Bem, nova estrutura está olhando fazendo Hey, mas quando começamos a falar sobre coisas como o gesto, se nós não temos algum tipo de definição que é fácil de entender é muito fácil para alguém que está apenas começando para começar a se perder com água. Significa que meio que significa em ação. Significa algum tipo de ritmo, algum tipo de movimento que poderia ser aberto a um pouco de interpretação. Então, espero que tenhamos definido isso de uma forma sobre isso. Siri que torna um pouco mais fácil para os recém-chegados esquivarem-se da lista durante pode ser muito intimidante para alguém que queira experimentar pela primeira vez. Então foi bom tentar Teoh. Fazer as coisas é gerenciável para os recém-chegados possível. Tentar fazer as coisas é definido como eles podem ser. Vamos passar para a próxima imagem. Não temos nenhuma imagem sombria aqui, algumas pernas em movimento agradáveis pensando que poderíamos ver aquele Dent que está se formando aqui, esses músculos, esses músculos em forma de C. Com esta perspectiva nesta posição, como dissemos na demonstração, nem sempre será super visível, mas bastante clara aqui. É um olhar muito forte pernas neste modelo. Na verdade, as pernas nessa área da pelve são realmente o forte é parte de todo o corpo. Temos um monte de poder que acontece com as estruturas que podemos com dupla quantidade surpreendente de branco com estas pernas. Então eles têm as maiores estruturas, o maior poder. Eles são os maiores músculos e colocando em um pouco dessa sombra apenas um pouco mais cedo do que quando eu normalmente apenas para definir esse plano da frente. Suas sombras ajudaram a definir diferentes mudanças na direção. É um bom mercado de canto para nós entrarmos nesta perna distante aqui. Essa perna está ligeiramente vindo em direção a ela. Então, dito para ficar triste com isso, enquanto estamos colocando essas estruturas em, podemos ver que temos essas lindas, grandes, grandes, apenas suas conexões aqui têm que se preocupar com o joelho quebrando isso em nós nesta pose. Ele é meio divertido. Primeiro você gosta de fazer aqui porque Deus conhece bons ritmos e bons movimentos que estão acontecendo aqui. Conexões limpas agradáveis também. Agora a modelo está na ponta dos pés, então isso vai mudar a forma dos músculos. Ele vai ter muito mais definição sendo formado especialmente a área da panturrilha aqui porque os músculos estão trabalhando muito mais do que o que eles fariam se uma façanha simplesmente plana no chão. Então, passamos por um monte de idéias básicas, alguns projetos básicos para nós mesmos sobre esta lição, mas sempre vai ser coisas que mudam. Nós meio que rotações sutis, que quer dizer, nós temos que ajustar sua abordagem e coisas como ficar na ponta dos pés, o que vai afetar os músculos dos carros e outras áreas, também. Vai mudar a forma das coisas. Então, sempre considere os primeiros IDS que falamos com o Bear na palestra. É apenas o ponto de partida. Temos que fazer ajustes à medida que avançamos aqui para recuperar isso. Então eu não estava tentando sentir meu peso para baixo. Ele tem um monte de caroços e solavancos em um ser causado ele. Aqui é onde nós temos que começar a pensar sobre nossas estruturas secundárias e olhar para as áreas sombrias e as áreas mais leves, bem como para ajudá-lo a definir onde essas estruturas secundárias realmente começando e que forma eles estão fazendo tem um monte de T gota tipo de forma sem músculos, exceto que perfeitamente bem bem obter até mesmo as coisas caixa até um ondulação se precisamos de obter um pouco mais preciso. Vamos terminar este aqui e passaremos para o próximo. Ok, nós temos imagem por trás agora. Tem duas abordagens. Podemos ir aqui com um gesto. Um gesto inicial. Nós podemos. Qualquer cara da frente, onde as pernas dobram a pélvis para que possamos vir por trás da parte de trás é um par de opções aqui, sempre procurando a curva mais longa e sustentada para nossos gestos. Ponto de partida aqui. Estas duas áreas são aproximadamente equidistantes. Então eu vou começar com o da frente só por apenas com esta pose e começar a tentar trabalhar meu jeito e encontrar tentando encontrar esse canto aqui para este músculo glúteo dele. Porque, como vimos na palestra, temos uma marca de canto muito definida A quando as coisas braço ou pulso, a perna não é tão levantada, mas assim que começamos a levantar essa perna para cima que marca de canto claramente definida com um vinco no lado de trás é, em muitos casos, apenas se achata completamente. E assim perdemos essa conexão e às vezes é um pouco difícil tentar encontrar esse ponto de conexão porque realmente não queremos que toda essa área se sinta como se fosse um grande tipo de forma de gancho de cana-de-doce. Você realmente faz. Você quer sentir como se houvesse aquela transição de trás para a parte de trás das coxas ? Pare de colocar essa outra perna. Agora, falando fora disso, pode aumentar? Temos a perna vindo em nossa direção. Aquela perna traseira e aquela dobra glútea está realmente se enrolando na mesma direção é de onde esta perna está vindo. Então tenho uma aliança de “cross conto”. Veja que o vinco age quase como uma cruz natural indo para a linha para um assim dizer muito bom posição Marca. Na verdade, provavelmente a melhor marca posicional apenas em Tile Lake, porque realmente dá um sentido fora. Que posição e que perspectiva coisas que alugar. Então, se você alguma vez se sentir como você perdeu, especialmente a partir deste ângulo, o mortal que definitivamente olhar para essa dobra, há um deus alguns tutoriais sugerem, como dissemos na palestra, para quebrar as pernas fora, semelhante ao que você faria com os braços e apenas uma espécie de tê-los flutuando lá. Mas não, o maior fã dessa abordagem, porque realmente começa a perder a conectividade entre o tronco nas pernas. Então, mesmo que a abordagem em si não seja inerentemente errada, separando completamente as pernas do tronco, apenas desenhando-as por conta própria, não é uma abordagem. Ele pessoalmente funciona para mim, mas tentou você mesmo se você quiser confiar separando pernas e suas próprias formas e ver como ele funciona para você. Certo, então estamos sem tempo para isso. Vamos passar para a nossa próxima imagem já outra de trás. E este é um pouco mais complicado porque temos um monte de elementos sobrepostos acontecendo aqui. Na verdade, ele é um poses e posições que eu sou notável que telefone mais 500% honesto porque há muito o que pensar. Temos a pélvis, que está sobreposta. A coxa também teve o pensamento. Está sobrepondo a parte inferior da perna também, então eu tenho um monte de coisas acontecendo e, claro, os pés também estão se sobrepondo a liga inferior, também. Então tem um monte de coisas acontecendo. Ele é muito diferente do que costumávamos fazer. Geralmente não vemos as pernas por trás é o que fazemos. A frente, e nós certamente não os vemos muitas vezes a partir desta perspectiva, também. Então chame esses elementos sobrepostos aqui. Só estou a tentar demorar o meu tempo. Ele está pensando que estou desenhando essas linhas de contorno cruzado. Eu não penso na direção em que essas pernas estão sentadas. Normalmente é depois desta parte onde as coisas começam a ficar um pouco complicadas. Um falso tem esses fundamentos iniciais nesses elementos sobrepostos. Na parte inferior é, ou qualquer coisa para estragar um pouco, porque não são apenas as pernas, as instruções de preço aqui que está sendo afetado. São as estruturas secundárias a todas as áreas irregulares e acidentadas que agora mudam também , sendo comprimidas a pressão para fora para que possamos desenvolver uma imagem mental do que são as pernas. Mas, de repente, propostos como este, essas formas de ser s não são realmente úteis como eles não seria uma posição de pé ou mesmo uma posição normal sentado. Mas esses são os que você tem que desafiar a si mesmo com isso. Nenhum ponto é desenhar pernas que um pé ou sentado, temos que fazer os agachados. Temos que fazer aqueles em que eles se contorcem uns aos outros de forma que não estamos acostumados a nos ajudar a desenvolver uma biblioteca mental melhor. A verdade é que nós não vamos ser capazes de ter um enorme mental, são muito de poses em sua mente. Normalmente conseguimos um certo número, mas nunca vamos conseguir. Sei exatamente como cada pose foi construída. Não importa o quanto acabamos desenvolvendo uma compreensão de construção e articulação completa para suas pernas. Não tenha medo de pesquisar referências de imagem. É pedir muito de si mesmo para tentar saber como cada pose é construída. Então as bases para isso poderiam ser um pouco melhores. Mas por que não a hora de consertar isso aqui? E por sorte, esta está quase acabando. Então vamos terminar esta web e vamos passar para a primeira de cerca de cinco minutos poses agora. Ok, então no primeiro eles são cinco minutos. Você sabe, uma perna aqui está se movendo além do travesso, então vamos ter aquele canto traquinas para lidar com essa perna levantada. Então as batalhas em linha reta vai interromper nosso andar. Eles têm outra linha reta, reta linha ish. Eu deveria dizer Backside é onde o nosso lado glúteo porque os números sentados para baixo seu achatamento e comprimindo toda a área fora. Então este é um exemplo em que algo estranho que está afetando a forma da figura que vai acontecer ocasionalmente porque figuras humanas são bastante suaves. E assim ele vai mudar sua forma, mergulhando no que ele entra em contato. Só de entrar neste colado você vai área agora que eu vou fazer é eu realmente vou usar essa linha reta irritante em nosso joelho para minha vantagem de controle, direto para ele. Então eu tenho um tipo de ponto de conexão implícito que está acontecendo. Ele tem um marco de canto que podemos traçar direto do seu traseiro até o joelho. E eu estou fazendo isso porque eu só quero ter essa parte superior da coxa meio que classificada primeiro, e o que eu posso fazer agora é que eu posso descer daquele canto, aquele canto inferior do joelho para obter meu gesto dentro e então chegar ao topo que canto e parar de construir no resto desta tosse então eu usei isso a meu favor. Essa linha reta. Na maioria dos casos, torna-se um pouco de aborrecimento. Mas neste caso, podemos usá-lo a nosso favor, especialmente quando o dinheiro começa a ir além dos 90 graus. Porque semelhante ao que acontece com a pose traseira que vimos antes, as coisas começam a comprimir-se quando o movimento vai além dos 90 graus, o músculo do carro começa a comprimir-se na parte de trás da coxa e, de repente, esta forma começa mudando novamente. Obter este Siris de sobreposição. É poeira em desenvolvimento, o que pode começar a jogar tudo fora. Mais uma vez, outro pequeno truque que podemos ter um passado mangas. Quando começamos a obter essas formas estranhas sendo formadas em condições sobrepostas acontecendo, podemos usar essa borda reta lá, realmente para nossa vantagem. Então comece a construir um pouco mais essa estrutura muscular e definindo isso um pouco mais realmente tentando abastecer meu caminho. Isto é que estou a fazer isto. Tem alguma sombra acontecendo aqui atrás, então vou começar a colocar um pouco dos shows da cena. Ótima maneira de descobrir posições das coisas. Eles são úteis Marcus primeiro, porque as sombras indicam uma mudança de direção, eles se envolvem sobre as formas. Então eu sempre olhei para ele as sombras e ver que forma eles estão fazendo causa mais frequentemente do que não vai ajudar a dizer que posição as coisas, uma chuva tão movendo-se para esta perna arquivo. Agora vamos ter muito tempo, também. Trabalhe neste que está vindo em nossa direção um pouco. Só tenho que ter isso em mente. Provavelmente não conseguiu a posição da perna levantada bem na imagem de referência . Está vindo em nossa direção sempre tão ligeiramente dentro. Eu tenho achatado um pouco demais aqui, muita imagem de perfil que eu tenho para baixo. Temos a tendência de nivelar suas imagens para o lado do perfil ou para ser mais frente, porque isso é simplesmente o que estamos acostumados a ver com mais frequência. É uma coisa subconsciente, então esteja ciente de que estamos fazendo isso para que possamos parar de fazer isso. E é surpreendentemente fácil não vê-lo até bem, depois que você passou para outra coisa, você vai descobrir que quando você desenha ou pinta que quanto mais você trabalha em algo, menos você vê os erros que você está cometendo. Por isso, é sempre bom fazer uma pequena pausa, às vezes para mudar para uma área diferente ou simplesmente parar completamente por alguns minutos. Deixe seus olhos descansar e, em seguida, voltar para a imagem que trabalhar em dois para obter um novo par de olhos. E você ficaria surpreso com a frequência com que você pode começar a ver os erros que você está cometendo apenas dando seus olhos um pouco de prisão, focando em outra coisa por alguns minutos, mesmo que você esteja fazendo alguns desenhos temporais como isso perfeitamente bom para apenas dar seus olhos uma pausa por 10 15 segundos. Basta dar-lhes um pouco de prisão e, em seguida, voltar para ele e ver onde exatamente você pode ter errado. Vamos cometer erros. Sem contornar isso, infelizmente. Então termine com esta imagem aqui e passaremos para o nosso último exercício de cinco minutos. Ok, Lucky Lost tem um pouco de sobreposição acontecendo aqui. Não foi muito bem sucedido com o posicionamento da perna e da última imagem, então eu vou focar muito do meu tempo nisso como se estivesse vindo em nossa direção aqui, tentando realmente pensar sobre a posição em que essas partes estão e como elas estão sobrepostos uns com os outros. Então vamos para Teoh. Então eles tomam um tempo aqui e medem cuidadosamente com eles todos lápis descobrindo qual ângulo essas coisas. Aaron tentando colocar isso aqui também tem mais do que torso em sua fundação . Vê? E isso é apenas o dedo do pé. Esperemos, esperança. Obter estes posicionamentos corretos para estas pernas. Às vezes precisamos adicionar um pouco mais de estrutura em torno do nosso ambiente, ajudar com o processo de construção inicial, tentando sentir o meu branco para baixo. Isso deve pregar novamente, ignorando os músculos da tosse. E no meu caminho para a missão, podemos ver onde está a sombra, onde a espinha lombar vai até lá em cima. Como dissemos anteriormente, é apenas uma peça de construção muito boa e limpa para nós. Podemos sempre voltar por cima sem músculos curvos, ele para os carboidratos. Levá-los a você realmente ficar nessa base para aqueles ossos de canela gastar é realmente bastante Streit. Geralmente exala a ilusão de que é curvada. Eles são simplesmente devido a como os músculos estão ligados a ele. Mas é muito mais reto do que no osso. E uma perna de Ruppel, que na verdade se curva na floresta, obteve o mesmo movimento diagonal que falamos antes. E olhar para o que estou fazendo aqui é olhar para as formas. Sinto muito, as sombras que estão sendo formadas aqui em torno da necessidade de você também ajudam com a posição em perspectiva coisas tentando desenvolver as formas. Ele parece apenas se sentindo um pouco melhor em termos de estrutura e posição em comparação com a última imagem. Passei a melhor parte da metade do tempo atribuído a nós apenas esta área. E se isso é tudo o que fazemos nestes cinco minutos e isso é perfeitamente bom, provavelmente não terá muito tempo para a outra perna olhar para a sombra novamente para ajudar com a forma e a estrutura aqui, as sombras no secundário estruturas são realmente o que vai parar de trazer a vida das pernas do pé. Eles têm que aderir a esses fundamentos iniciais, embora as pernas e uma certa estrutura de posição que colocamos no topo têm dedo do pé também aderir à posição a. Então, se você tem uma perna vindo em nossa direção como esta aqui é certificar-se que esses músculos naves secundárias que estavam se ligando para criar os músculos e áreas salgadas também estão seguindo junto com ele. Se começarmos a colocar para baixo quaisquer formas e gestos que vão contra essas posições, então corremos o risco de quebrar a ilusão tridimensional que estamos tentando alcançar aqui. Então estamos trabalhando em uma superfície plana de dois D, e seu objetivo final é tentar Teoh, fazer parecer que essa perna está vindo em nossa direção um pouco da estrutura do pé. E aqui passamos por cima do pé na lição anterior. Então não é uma má idéia assistir essa lição em conjunto com este 11 depois um do outro. Eu tenho que seguir a ordem das lições como eles apresentaram, porque nós começamos a terminar agora. Esta é a última grande área, claro, do corpo que estamos cobrindo. Vai ser conceitos mais avançados no futuro, mas eu estou realmente esperando que esta série de lições tem lata de benefício raiz, especialmente se você está apenas começando com desenho de figuras ou arte em geral, isso é realmente apenas tipo da primeira fase das viagens, um processo sem fim. Mas isso é realmente apenas o começo. Então, se você passou por todas as 14 lições, encenando porque há sempre algo novo para aprender tem coisas como Anatomia e Cortina de Fabricante , esses conceitos avançados. Mas espero que este Siri tenha sido benéfico para você, e espero que ele espere. Comece sua jornada em arte ou pintura ou ilustração desenhos animados, quadrinhos, o que quer que seja que você está querendo fazer, então até a próxima vez K praticando duro e eu vou vê-lo no próximo ouvir.