Théorie des couleurs / couleurs débutantes - Peindre avec température de couleur

1. Bande-annonce: Dans ceux-ci commencent à appeler une théorie écouter, nous allons couvrir l'un des domaines les plus mal compris de la théorie des couleurs, et qui est la température de couleur. La température de couleur est un peu plus une zone nuancée de la théorie des couleurs. Nous allons donc passer un peu de temps à discuter non seulement de la façon dont nous percevons et réfléchissons, mais aussi de la façon dont nous l'appliquons à notre étrange. Dans cette leçon, nous allons faire une conférence et peindre des démonstrations sur les différentes conditions de verrouillage. Et nous finirons par une mission à accomplir. Si vous avez déjà eu des problèmes à essayer de comprendre la couleur, la température, alors commençons à déballer tout maintenant. 2. Définir la température des couleurs: La température de couleur est souvent l'un des domaines les plus mal compris de la théorie des couleurs. Cela n'est pas aidé par le fait que beaucoup d'entre nous, quand nous commençons, le confondent avec l'échelle HU. La température de couleur a une forte relation avec l'échelle HU, mais c'est une approche beaucoup plus nuancée. À sa température de couleur la plus basique est sur la relation entre L couleurs chaudes et fraîches. Lorsque nous commençons à arrêter d'apprendre sur la température de couleur, nous avons tendance à l'interpréter comme étant simplement la division entre L côté chaud de la roue de couleur et les parois latérales froides. C' est essentiellement l'interprétation la plus élémentaire de la température de couleur. La vérité, c'est que nous ne parlons pas vraiment quelque chose qui a une mesure objective. n'y a plus de côté littéral chaud et frais à notre roue de couleur, alors il y a un côté gauche et droit. En fait, vous trouverez souvent qu'il y a beaucoup de débat sur l' endroit exact où les couleurs froides finissent et où les couleurs chaudes commencent. Certains artistes diront que la séparation de température est entre les jaunes et la violence, ou entre les verts dans les magentas. Certains diront que la grande majorité de la roue de couleur est chaude avec seulement un petit groupe de couleurs qui peuvent vraiment être considérées comme cool. D' autres diviseront même la roue en trois catégories de froid, chaud et moyen. En fin de compte, peu importe où cette ligne de division est dans votre esprit, car la température de couleur n'est pas tant une mesure objective que plus sur la façon dont nous percevons les couleurs. Nous associons certaines couleurs à des choses que nous connaissons. Et la plupart du temps, ces choses sont liées à la température. Quand on pense aux rouges, aux oranges et aux jaunes, on pense à un feu, à des chaleurs estivales et à des paysages désertiques. Quand nous pensons aux verts aux couleurs bleu-vert, nous pensons aux sources chaudes et aux forêts tropicales luxuriantes. Quand on pense au blues et à la violette, on imagine de la glace en hiver et des montagnes enneigées au loin. Nous avons donc tendance à regarder les collèges à des choses dans la vie réelle qui se rapportent à la température. Même s'il n'y a pas de mesure objective de la température de couleur, nous sentons intuitivement que sa présence dans température de couleur impaire n'est pas tant de savoir si un koala est objectivement chaud ou frais, mais s'il se sent chaud ou frais par rapport à d'autres couleurs autour d'elle. Alors disons ça maintenant. 3. Relationships de température: Continuons à partir de ce que nous venons discuter et répartissons les choses à un niveau fondamental. Une seule couleur ne nous donne pas assez d'informations pour transmettre la température. Si nous avons une nuance de rouge sur notre toile, nous pouvons dire que c'est une couleur qui se trouve sur le côté chaud à propos de l'échelle HU, mais ce n'est pas avant de la mettre à côté de quelque chose comme le bleu, que la chaleur de ce rouge commence vraiment à se démarquer. Amazon regarde cela et se dit à lui-même, ce rouge se sent beaucoup plus chaud que le bleu. Et nous pouvons le faire pour n'importe quel nombre de couleurs. Cet écran est plus frais que l'orange. Ce jaune est beaucoup plus chaud que ce violet. Donc, quand nous parlons de température de couleur, ce dont nous parlons vraiment, c'est comment les couleurs de chaque côté de la ligne de séparation chaude, fraîche et se rapportent les unes aux autres. Maintenant, tu te dis peut-être que ça a l'air assez simple, mais il y a un peu plus que nous devons plonger dans. Il ne s'agit pas seulement de deux hémisphères de couleurs chaudes et fraîches où que soit cette ligne de séparation, mais aussi de la plage de température entre chaque couleur. Si nous avons déjà choisi une lumière rouge, ce que nous allons découvrir, c'est qu'il y aura des variations de température au fur et à mesure que notre rouge commence à passer soit vers les oranges, soit vers les violettes. Nous pouvons voir ici ce qui semblait à première vue comme un rouge assez chaud. Maintenant semble beaucoup plus frais lorsque nous commençons à le déplacer vers son orange rouge voisin. Et le contraire va se produire avec raid aérien quand nous mettons à côté de ses voisins qui sont en transition vers le refroidisseur, les violettes sont ongles rouges originaux semble beaucoup plus chaud. Il comparait à ces autres taux. Ce sont ce qu'on appelle les couleurs analogiques, les appels qui sont assis avec la nuit, zone similaire de l'échelle HU. Dans ce cas, c'est le rouge orange aux violettes rouges. manière générale, des couleurs analogues dans une gamme d'environ 304 couleurs, soit environ 1 sixième de l'échelle HU. s'agit en aucun cas d'une règle difficile et rapide, mais plutôt d'un point de départ général à partir duquel nous pouvons travailler. Mais ce n'est pas seulement autour de la circonférence du Cusco où ces changements de température vont se produire. Au moment où nous déplaçons l'un de nos échantillons de couleur n'importe où le long de la valeur de teinte ou du style de saturation, nous allons automatiquement obtenir un changement de température. Si nous ajoutons du noir ou du blanc à notre Swatch rouge, nous commençons à voir les effets de température qui se produisent à la fois par des changements de valeur, sentons un peu plus frais par rapport à notre taux d'origine. Et si nous déplaçons notre échantillon le long de l'échelle de saturation et que le rouge neutralisé commence maintenant à donner l'illusion qu'il se déplace vers le côté violet. manière générale, lorsque nous nous déplacons le long de l'échelle de saturation, nos couleurs COO dégagent l'illusion qu'elles réchauffent et une couleur chaude dégage l'illusion que le refroidissement se refroidit. Nous ne parlons donc pas seulement des relations entre nos deux hémisphères de couleurs chaudes et fraîches, mais aussi d'une sous-section dans une valeur de teinte dans échelles de saturation où ces relations seront trouvées. 4. Source de lumière et de couleur locale: Donc, nous avons parlé un peu de ce que la température de couleur est en théorie, mais qu'est-ce que cela signifie pour nous pratiquement, lorsque nous commençons à appliquer la température dans la pratique, ce que nous allons découvrir est que la température de couleur est vraiment une combinaison de deux choses dans notre environnement. La couleur de la source lumineuse, ainsi que la couleur locale de l'objet que les sources lumineuses frappent. Ces deux facteurs vont influer sur la température globale de nos pièces, ainsi que sur la façon dont notre température change. Donc, ce qui est Kali local, vous pourriez vous demander, eh bien, la couleur locale est essentiellement la couleur moyenne d'un objet. Si nous regardons quelque chose comme un citron, nous nous disons que la limite est jaune. Même s'il peut y avoir des châteaux qui transition jaune vers des couleurs violettes plus sombres, ou une source lumineuse qui peut déplacer le jaune général vers les verts ou les oranges. On a assez d'air humain dominant, citron pour nous dire, la couleur est jaune. La couleur locale ne peut pas être considérée comme étant la couleur de l'objet moins la présence de la lumière et de l'ombre. Donc, lorsque ces deux éléments combinent la couleur de notre source de lumière et la couleur locale de notre objet. C' est là que nous commençons à voir des changements de température se produire. Ce que nous allons trouver est que la température de couleur change un va être plus visible dans nos couleurs qui se trouvent dans la plage de valeurs moyennes. Si nous regardons nos exemples ici, nous avons un peu d'arc-en-ciel de couleurs dans des gammes de valeurs élevées, moyennes et basses. Prenez note de la façon dont les changements de température deviennent beaucoup plus intenses lorsque les vieilles couleurs voient dans cette gamme moyenne de valeurs par rapport à nos exemples élevés et bas. Quand une couleur devient trop élevée en valeur, ils ont l'air beaucoup plus mélangés parce que la quantité de blanc présent finit par les rendre très pestilence. Et lorsque les valeurs sont trop basses, il devient encore plus difficile de voir où transitions de température se produisent à cause de la façon dont les choses sont devenues sombres. Si nous comparons ces à nouveau sans gamme moyenne de couleurs, nous commençons à voir un changement plus évident qui se passe il. Donc, nous allons devoir faire un choix pour nous-mêmes car nous pint si nous voulons faire en sorte que le changement de température est très évident pour le spectateur que nous devons peut-être travailler un peu plus autour la gamme de couleurs moyenne et sacrifier un peu peu sur les valeurs élevées et basses, le choix va finalement être à vous. 5. Température de lumière et d'ombrage: Expliquons maintenant ce que nous venons de passer. Si vous avez déjà lu un livre sur la théorie des couleurs ou pris un type de classe de théorie des couleurs avant. Vous avez peut-être bien entendu le dicton, lumière chaude produit des ombres fraîches et Kou Lai produit des ombres chaudes. La question est la suivante : cette déclaration est-elle correcte ? Techniquement parlant, cette déclaration est correcte. Cependant, ce que j'ai assez grande mise en garde qui vient avec cela. Dans un environnement très contrôlé, ce signe est correct. En fait, ce qui se passe si vous projettez une source de lumière colorée particulière sur un objet dans ce type de situation est de nous fermer produit un va être le gratuit ou la couleur de la source de lumière. Mais c'est une situation où il est peu probable que nous nous retrouvions. La vérité. Y at-il un Guide pour être des facteurs environnementaux qui influencent la couleur de la lumière et des ombres côté. La source du lot de couleur va être la principale influence du côté de la lumière. Bien sûr. Le côté ombre est la façon dont les choses peuvent devenir un peu plus intéressantes et nuancées. Lorsque vous entendez l'expression lumière chaude équivaut à des ombres fraîches et Ly cool équivaut à des ombres chaudes. Ce dont on parle vraiment, c'est comment la température d'un côté se rapporte au jaune. Nous pouvons très bien obtenir un côté ombre sur un objet qui semble beaucoup plus frais que la lumière chaude qui le frappe. Mais cela ne veut pas dire que le point de départ nos ombres va littéralement être une couleur plus fraîche. Comme nous l'avons dit dans la dernière vidéo, changements de température se produisent non seulement à travers l'échelle HU, mais aussi à travers les échelles de valeur et de saturation. Nous pouvons très bien avoir un côté fermé sur cette tomate qui commence toujours autour du même côté de la roue de couleur que la lumière qui la frappe. Mais comme nous l'avons déjà mentionné, il y aura aussi des influences environnementales. Comme la surface de l'objet est assis sur l'atmosphère, l'arrière-plan, ainsi que d'autres objets à proximité qui vont affecter la température côté ombre. Tout dans notre environnement non seulement reçoit de la lumière, mais devient lui-même une source de lumière. Ainsi, nous pouvons obtenir des cas où une lumière plus chaude rebondit dans notre côté de l'ombre à partir de l'environnement qui semble aller à l'encontre de l'utérus comme la règle des ombres fraîches. Cependant, parce que ces réflexions seront réveillées, alors je vais réchauffer la source de lumière. Il va encore produire une ombre qui semble relativement plus fraîche. Si nous regardons notre exemple, il peut que nous obtenions des réflexions de lumière chaudes qui influencent notre côté de l'ombre. Mais en raison de la différence de valeur, la température est plus fraîche et les comparaisons sont toujours. Donc, ce dont on parle vraiment avec cette phrase n'est pas quelque chose qui devrait être pris littéralement, mais quelque chose qui devrait être pensé plus relativement. 6. Vibrance des couleurs: Alors avec cela hors du chemin, comment pouvons-nous commencer à appliquer la température à nos mélanges de peinture ? abord, nous devons non seulement considérer la couleur de la lumière qui frappe notre objet, mais aussi la lumière réfléchie qu'elle va apparaître dans notre ombre. Nous voulons considérer notre côté ombre comme ayant aussi une source de lumière, bien qu'une source beaucoup plus faible et moins saturée. Tout ce que nous avons à faire, c'est simplement appliquer un peu de réflexion logique dans notre peinture. Pour revenir à notre citron, si nous savons que sa couleur locale est jaune et que nous savons quand la lumière orangée frappe, alors nous devons simplement mélanger les deux couleurs ensemble pour obtenir la bonne température globale pour le côté lumineux de notre citron. Et la même logique peut être appliquée pour le côté ombre. Dans ce cas, lm et est assis sur notre table bleue, qui se reflète et se mélange avec sa couleur locale et crée une ombre verdâtre. Donc, ce que nous pouvons faire bouillir, c'est que la couleur locale plus la couleur de la source de lumière est la couleur que nous allons mélanger. Maintenant, l'intensité de ces mélanges va varier en fonction de l' endroit où la source lumineuse et l'objet sont assis les uns par rapport aux autres sur la roue de couleur. Un objet chaud frappé par une lumière chaude ou un objet cool frappé par une lumière fraîche va rendre la couleur de notre objet vraiment vibrante. Ils sont proches les uns des autres sur la roue de couleur signifie que la couleur de notre objet va être grandement amplifiée. Si nous regardons notre exemple ici, nous avons une scène de plage avec deux conditions d'éclairage différentes, une au coucher du soleil et l'autre vers midi. Si notre ballon de plage ici est rouge, alors nous allons obtenir une balle de plage rouge beaucoup plus intense et ardente dans notre image de coucher de soleil à cause de la lumière orange qui frappe maintenant. L' image du soleil en milieu de journée semble moins intense parce que nous avons l'influence du ciel frappant vers le bas les couleurs bleues du ciel déplacent le ballon de plage vers la violence plus fraîche. Donc, si la source de lumière et l'objet sont proches les uns des autres sur la roue de couleur, nous allons obtenir des couleurs beaucoup plus vives. Mais qu'en est-il si les choses sont de l'autre côté ? Que se passe-t-il si les sources de lumière se réchauffent et que l'objet est frais ou vice versa ? Eh bien, dans ce cas, l'objet d'erreur va commencer à neutraliser. Si nous avons un coup d'oeil sur le coucher de soleil chaud à nouveau, mais notre ballon de plage est maintenant bleu. Ce que nous verrons, c'est que les niveaux de saturation de notre boule de plage bleue ont été considérablement réduits. Il peut y avoir des cas où les sources de lumière si fortes qu'elles surpassent réellement la couleur de notre objet. Mais en général, est allé se réchauffe et refroidit mélange, nos objets vont commencer à neutraliser. C' est donc la panne pour la température de couleur. C' est un peu plus nuancé que d'autres domaines de la théorie des couleurs. Et un qui n'est pas nécessairement facile à comprendre au début, mais avec un peu de temps et de pratique, il commence à devenir plus facile à comprendre et à mettre en œuvre avec la conférence manifeste. Passons à quelques démonstrations. 7. Aperçu des démonstrations: Ok, faisons juste un peu une ventilation des deux images que nous allons payer à K. Maintenant, j'ai mis en place une image d'une pomme lui avec deux sources d'éclairage différentes. Une avec une lumière fraîche et une avec une lumière chaude. Et nous pouvons voir ce que l'image du liquide de refroidissement ici sur la gauche, juste combien plus vibrant et intense le kala azar Avec cette pomme HE par rapport à celui sur la droite. Donc, si nous prenons juste un peu d'une nuance ici du côté h que je sais est la couleur verte cool il se passe sur l'ascenseur. Et je sorte d'AMI vert, couleur presque jaunâtre qui se passe ici sur la droite. Et nous avons quelque chose de similaire qui se passe ici sans toile de fond aussi. Nous avons une sorte de couleur magenta désaturée qui se passe ici sur un Assad cool et un rouge beaucoup plus intense qui est produit ici sur un Assad chaud. Donc, nous pouvons vraiment commencer à voir les changements de température qui ont cessé de se produire en fonction des sources lumineuses frappant notre filet d'image n'allaient pas seulement obtenir des changements de température, hey, mais aussi en intensité en valeur. Si nous regardons où les faits saillants sont, en particulier, nous pouvons voir que le point culminant ressemble beaucoup à notre côté frais que le côté chaud, comme nous l'avons dit lors de la conférence, si l couleur locale et L source de lot ou sur similaire façades de la roue de couleur, l'intensité des couleurs va vraiment commencer à pomper. Nous allons donc avoir Qu beaucoup et des lumières chaudes à la fois intensifiant et désaturant différentes zones de notre image. Jetons un coup d'oeil à ce logiciel que nous allons utiliser pour cette leçon ainsi que dans les leçons précédentes, nous avons utilisé Affinity Photo, mais pour celui-ci, nous allons utiliser un logiciel appelé Realistic paint Studio. Comme son nom l'indique, il est plus réaliste stimulé dans un programme d'art numérique dans la façon dont il mélange les Kahlo ainsi que la façon dont il est appliqué au service Canvas. Donc j'ai un peu d'ombre verte ici bouche et un peu de peinture ici sur notre toile. Si nous essayons de trouver une couleur différente ici, peut-être quelque chose comme cette couleur rosée dans une roue de couleur et essayons juste de la mélanger dans un peu. Nous pouvons voir à quel point cela semble réaliste et beaucoup plus crédible par rapport à d'autres logiciels numériques. Donc nous allons utiliser ça pour cette leçon. On parlera des appels. Nous avons des chars et en haut au fur et à mesure que nous avançons. Mais Canal, commençons juste. 8. Lumière fraîche - Arrière-plan: D' abord, commençons avec ce pot de fond. Et je vais être à la recherche d'une lecture très désaturée et point cool pour cette image. Maintenant, passons juste en revue les palettes de couleurs que nous avons choisies pour cela aussi. Nous avons un jaune chaud et frais, un bleu chaud et frais, un rouge chaud et frais, ainsi qu'un doc saturé vert et un doc jaune saturé et bien sûr blanc. Donc je vais mettre les codes hexadécimaux sur l'écran pour ceux qui vont travailler numériquement. Pour ceux qui vont travailler plus pratiquement, pratiquement avec des outils plus traditionnels. Je vais également mettre en place à peu près ce que l'équivalence ADA, pints du monde réel, ceux-ci ne vont en aucun cas être un 100% précis bien sûr. Mais en gros, nous regardons nos jaunes comme jaune citron et jaune cadmium. Vert viridien. Pour un vert foncé, il a raté le bleu en bleu outremer. Une lecture Conoco dime ou un magenta permanent pour un rouge frais avec quelque chose comme un rouge cadmium pour notre raid chaud. Et enfin, l'umber brûlé. Et quelle valeur de route. Donc, ce sera à peu près l'équivalence. Si vous travaillez avec des pintes rurales pour cette démonstration, nous n'allons pas vraiment utiliser toutes ces pintes pour cette image particulière, mais nous les utiliserons toutes au cours des deux démonstrations. Donc coller principalement sur le côté cool de la roue de couleur pour cette image. Donc je travaille juste dans les valeurs moyennes pour notre histoire, pour le monument. Et nous allons marcher jusqu'aux quartiers de Dhaka. Et puis nous mettrons tout ça en premier et ensuite nous nous inquiéterons de la perte d'Apple. Nous avons juste besoin d'un type de fondation avec lequel travailler et nous pouvons faire des ajustements au fur et à mesure. Nous allons donc utiliser toutes ces couleurs, comme nous l'avons dit sur les deux images. Maintenant, nous ne voulons pas vraiment aller trop loin au-delà de cette gamme de couleurs. Parce que plus nous aurons d'appels, plus nous aurons de chances de voir Stein perdre le contrôle des choses. On n'en a pas vraiment besoin. Trois bleus et cinq raids dans six verts différents, c'est qu'on peint. manière générale, moins une palette de couleurs rend notre travail un peu plus gérable. Cela signifie que nous sommes moins susceptibles d'être confus dans le stock se perdre au fur et à mesure que nous mélangeons. Mais l'inconvénient est que nous n'avions pas presque la gamme de quelques-uns disponibles pour nous. Donc, si nous nous limitons à moins de couleurs et cette psi un bleu, un rouge, un jaune, blanc noir ou une ombre brûlée. Nous n'allons pas obtenir le plus large spectre de couleurs pour travailler avec. qui veut dire que pour une image comme celle-ci, nous avons une belle pomme vibrante, cool, cette peinture humide. Cela peut signifier que nous devons sacrifier une partie de notre température. Nous pourrions ne pas être en mesure d'obtenir la baignoire de signe de collier vert frais et vibrant. Si les deux sont jaunes et bleues, sont assis plus près de la chaude Assad ou le spectre de couleurs où les rouges et les oranges sont juste mélanger un peu de cette blessure non enterrée. Taba collège essaie de travailler sur ces valeurs et nous allons l'utiliser pour le moment. Mais parfois ce quelque chose que nous pourrions vraiment vouloir. Mais nous allons tous vouloir peindre de façon réaliste certains de ses, un gars qui mange parfaitement heureux peinture avec seulement trois primaires, blanc, noir en orbit sur tampon nos valeurs. Donc juste en regardant dans ces valeurs de Dhaka maintenant et vous pouvez voir dans la roue de couleur, il a effectivement déplacé ce dock une valeur sur le côté rouge plus orange des choses. Garder en ligne avec ce lot cool ombres chaudes ID pour le moment de toute façon. Pour revenir aux palettes maintenant, l'autre avantage d'une palette plus limitée est qu'elle va nous forcer à réfléchir un peu plus à la théorie des couleurs. Pensez-y un peu plus mathématiquement. Nous avons dit dans les classes précédentes que la théorie des couleurs est un peu comme la cuisine. Et la cuisine. Nous aimerions stocker tout un tas de sel et de poivre dans le, dans le costume puissant mélanger à travers nous en ajoutant progressivement petites quantités que nous allons et essayer de construire un vol de ce blanc. Mais nous devons aussi penser à la théorie des couleurs. Tu sais, un peu plus d'une femme logique avec essayer de faire ce fond magenta désaturé cool. Et nous devons avoir une compréhension de la façon dont nous devons contourner la roue de couleur et à travers l'échelle de valeur également. Afin d'obtenir ces résultats. Il va y avoir beaucoup d'expérimentation que nous allons devoir faire bon exercice est de mélanger l, deux primaires de refroidissements et de réchauffe. Mélangez-les ensemble et voyez quels sont les résultats que nous obtenons. Mélanger la vente, lire cool et L. jaune chaud, bien, plus chaud et maintenant froid jaune. Mélangez le jaune frais et le rouge frais ensemble et juste voir ce que nous obtenons et essayé de construire une compréhension de façon dont nous devons faire le tour de ces roues de couleur afin obtenir les résultats que nous recherchons va être un beaucoup d'essais et d'erreurs impliqués. Alors considérera un moraliste de fond sur peut-être un peu trop sur le côté chaud des choses, mais nous pouvons jouer avec cela un peu plus tard si nous avons le temps. 9. Lumière fraîche - Apple: Ok, alors maintenant sur un hibou, main de pomme verte vibrante. Nous allons déposer cette belle bague de doc vibrante et l'aborder un peu en termes de valeur. C' est probablement un peu trop saturé. Donc un mettre un peu de L, réchauffement jaune ici est de faire baisser la saturation. Et la raison pour laquelle nous avons un règne de canard très saturé, lui, c' est qu'il nous donne un point de départ plus élevé en termes de dynamisme, qui était simplement de mélanger un bleu-vert et un jaune frais ensemble, nous aurions toujours un bruit, vert vif. Mais en raison du fait que nous mélangeons deux couleurs ensemble, nous obtenons automatiquement la saturation D. Donc, ils vont être des cas où il va simplement être beaucoup plus facile de travailler avec un pigment particulier directement sorti du tube, ou dans ce cas, numériquement directement à partir de la roue de couleur. Et il les mélange parce qu'il nous donne le point de départ le plus élevé pour faire baisser les niveaux de valeur de saturation. Nous devons donc nous rappeler chaque fois que nous mélangeons deux couleurs ensemble, même si elles sont proches l'une de l'autre sur la roue de couleur, nous allons obtenir un certain niveau de saturation en D. Et pour une image comme celle-ci où nous avons cette lumière fraîche frappant hibou, des objets cool, dans ce cas, l'air Apple, et vraiment illuminant, illuminant cette couleur locale. Nous voulons vraiment que ce niveau élevé de saturation commence par. Il est parfois beaucoup plus facile de prendre quelque chose directement du tube et de le mélanger ensemble. Donc je sens juste mon chemin à travers ça en ce moment et j'ai probablement trop de choses sur le côté chaud en ce moment. Donc, je vais ajouter un peu de bleu ici pour aider à refroidir cet alpha, que ce soit, faire baisser les niveaux de saturation un peu aussi. Il suffit de jouer avec ça et je pense que c'est un peu mieux. Donc, nous allons passer en revue cela pour le moment avec rappelez-vous que sur ceux-ci, il va y avoir une augmentation de la luminosité par rapport à la prochaine image que nous allons peindre. Mais aussi en termes de valeur, nous obtenons un haut niveau de luminosité grâce à nos refroidisseurs et refroidisseurs mélangés les uns avec les autres. Donc, nous devons nous rappeler que chaque fois que les deux couleurs sont proches les unes des autres sur la roue de couleur, lorsque les tons d'une source de lumière et l'objet d'erreur. Quoi qu'il en soit, nous allons obtenir cette élimination améliorée, mais cela vaut aussi pour tous les autres objets dans l'environnement. Si ce tissu sur lequel la pomme était assise était également bleu ou vert ou une certaine couleur autour de cette zone de la roue de couleur. Nous obtenons quelques réflexions dans cette Apple qui aideraient également à éclairer les choses aussi bien. Donc, je vais obtenir ces instances où non seulement ces sources de lumière vont aider avec ce dynamisme, mais aussi d'autres objets dans l'environnement. Nous devons nous rappeler que, comme nous l'avons dit pendant la conférence, tout dans notre environnement, non seulement il va recevoir de la lumière, mais lui-même va devenir une source de lumière aussi. Et nous allons avoir toutes ces influences sur les lieux d'attaque deviennent encore plus compliquées quand nous avons plus d'objets dans la scène que ce que nous avons maintenant, nous ne travaillons qu' avec une simple pomme assise sur un chiffon à la mine. Mais si nous faisions dans un bol de fruits laborieux que c'est un tout, autre ensemble de défis et un tout autre ensemble de sommes mathématiques que nous devons cesser de penser. Que se passe-t-il si nous mettons une banane ou une orange ou quelques raisins juste à côté de cette pomme, comment cela va influencer les choses et la température ainsi que la température de la pomme, mais a beaucoup va affecter ceux les morceaux de fruits aussi. Donc, quand vous commencez à regarder les choses de cette façon, il devient assez évident pourquoi la théorie des couleurs ? Général a juste tendance à être un sujet très difficile. Nous avons tellement de choses à penser en termes de lumière et de température, niveaux de saturation et comment tout rebondit de lumière d'une chose à l'autre. Tout influence tout le reste dans l'environnement. Donc, ce n'est pas seulement côté ombre maintenant, travailler un peu plus de valeur Dhaka pour voir comment cela se passe pour le moment. Je pense qu'on va essayer ça. Je pense que ça pourrait marcher pour le moment. On va aller avec ça et on va faire les ajustements. Alors, avec elle, un peu de lumière réfléchie qui rebondit de l'environnement. C' est un peu un reflet orange qui rebondit de quelque part dans la pièce. Il a dit que je dois en tenir compte. Il y a aussi une réflexion qui vient peut-être d'un plafond. Certains cool beaucoup qui frappe le haut du haut à gauche de la façon Apple. Mais nous allons juste nous inquiéter d'obtenir la forme de l'ombre d'abord et ensuite nous commencerons à affiner cela un peu plus. Toujours en pensant que nous allons ici, je vais juste à propos de la température et de la façon dont cela est affecté, mais juste les valeurs en général, ce sera toujours la chose la plus importante à obtenir, d'accord. Nous pouvons vraiment foirer le long du chemin en termes de teinte et de saturation. Et nous pouvons en quelque sorte bousiller à des températures bien dans l'ensemble, mais si nos valeurs sont encore assez solides, alors généralement, la, la paix va toujours marcher. Donc, ce sera toujours notre position par défaut ici si rien d'autre ne fonctionne vraiment pour nous, si nous parvenons vraiment à foirer les autres domaines de, d' une théorie des couleurs, nos trois savants de la couleur se penchent toujours retour vers les valeurs que tous mes tabourets, sauver la grâce vraiment. Donc, ce qui va vous faire ajouter un problème cuz si nous visons les valeurs et essayer de compenser les erreurs que nous faisons là-bas à travers température ou par la saturation et quand serait conscient perdre du temps parce que nous pouvons toujours obtenir une bonne image solide vers le bas avec juste la lumière et ombre fonctionne dans cette lumière réfléchie du plafond. Il sera un peu à la valeur Han, mais peut y travailler un peu plus tard si nous en avons besoin. Comme nous l'avons dit pendant la conférence, ils ferment Assad est où les choses deviennent un peu plus intéressantes et nuancées. Le côté léger s'en occupe plus ou moins. Donc, si nous pouvons obtenir d'autres influences qui affectent la, l'effet de la température et la couleur des choses qu'ils avaient. Mais c'est vraiment le côté de l'ombre où beaucoup de choses intéressantes commencent à se produire. Donc, comme on peut le voir ici, nous avons une sorte de lumière réfléchie bleuâtre venant du plafond, puis un lot orangé qui vient d'ailleurs. Ce n'est certainement pas le tissu dans ce cas parce qu'il fait trop chaud un cola. Donc, nous obtenons des choses très intéressantes qui peuvent arriver sur le côté sombre des choses. Et puis j'ai probablement la saturation sur ces deux lots réfléchis et le côté ombre de probablement un peu trop élevé. Donc j'aurais probablement besoin de les neutraliser un peu plus pour être plus dans beaucoup de l'image. Tout se rapporte encore assez bien aux fondations qui mettraient en place presque pour regarder cela, je ne verrais pas nécessairement que quelque chose sort ici qui ne devrait pas appartenir. Nous n'avons pas ces reflets rouge vif qui rebondissent dans notre Apple. Si nous le faisions, ce serait super perceptible. Et nous ne voulons pas nécessairement attirer l'attention du public sur cela. Non seulement va sortir comme un pouce douloureux, distraire du point focal principal de notre image avec beaucoup assis. C' est juste trop une interprétation littérale de ce dont nous parlons pendant la conférence, Hal disait que, eh bien, je produis des ombres fraîches et des lumières fraîches produisaient des ombres chaudes. Nous ne voulons pas obtenir ce littéral avec des choses que tout doit être relatif. Quoi, ce que nous faisons. Tout est sur la façon dont les réchauffements se rapportent aux refroidisseurs, comment les lots se rapportent aux ombres, comment les saturations, les lumières de Radha saturées aux neutres. Donc juste un peu de nettoyage ici pour l'instant. Donc, c'est vraiment juste l'étude rapide à faire avec. Nous n'avons pas besoin de passer des heures sur une seule image pour vraiment développer des compétences plus saines. Ce petit genre de 1215 minutes de peintures, croquis est tout ce dont nous avons vraiment besoin. On pourra construire les choses les plus compliquées plus tard. Mais pour l'instant, ce type de croquis rapides, et nous n'avons même pas besoin d'objets compliqués non plus. Ces croquis rapides sont plus que suffisants pour nous aider à développer notre chemin et nos connaissances sur le chemin à travers, à travers, la roue de couleur haut et bas le crâne de valeur autour de la circonférence de l'échelle HU quand à travers le milieu de l'échelle de saturation. Donc nous parierons juste s'entraîner et s'en sortir. J' ai l'habitude de ce que la taille de résultat nous mélangeons ces peintures ensemble. Donc on finira ça ici et on passera à notre image aux couleurs chaudes. 10. Lumière chaude - Arrière-plan: D' accord, donc je veux acheter une image de couleur chaude maintenant, donc nous allons obtenir un peu de L raid chaud d'abord cette fois et l'utiliser comme base de départ. Maintenant, remarquez à quel point les choses en sourdine regardent dans cette image par rapport à moi perdu. Mettez un peu de ce mélange vert juste pour D saturer les choses un peu, tester que les sorties de celui-ci doit être ramené en valeur un peu plus. Donc à un peu plus de ce mélange vert ici, et ça va faire pour l'instant. Donc, comme je le disais, l'image est beaucoup plus muette que celle de la perte. C' est parce que nous avons cette lumière orange qui le frappe et c'est plus visible dans notre Apple L sur, dans la dernière image, s'est levé beaucoup, est très vif, était en fait debout assez puissamment par rapport à l'arrière-plan. Et cette image bien que le monde entier a vraiment neutralisé cette verdure brillante de l'air Apple. Et en conséquence, il est sorti Apple beaucoup plus près de la couleur du tissu rouge sur lequel il est assis. Un fond rouge. Il en contraste aussi bien par rapport à la dernière image, qui alimente beaucoup plus chaud et un peu plus large ainsi et sont vraiment une sorte de magenta profond chaque type de choléra il, et parce que nous avons cette source de beaucoup d'oranges chaudes maintenant, il est vraiment en train de changer notre taux d'être ce moteur de feu vibrant FOMO haut de couleur rouge. Besoin de rendre cela un peu plus large. La partie beauté à propos d'avoir un jaune est en fait parce que c'est, il est plus élevé dans l' échelle de valeur que dans les autres Kahlo, cela signifie que nous pouvons conserver beaucoup plus de saturation. Donc si on ajoutait du blanc à la place du jaune, on serait juste en train de refroidir les choses en fait parce que y agit comme un agent de refroidissement. Ce qui a tendance à être légèrement bleuâtre, au moins dans la vraie vie, c'est que nous utilisons de vraies pintes. Donc, ayant jaune comme et je vais tourner la méthode pour lever les valeurs super utile, surtout pour réchauffer des images comme celle-ci. Donc, revenez simplement aux deux images et les comparer avec non seulement obtenir les changements de saturation et de température, mais nous obtenons également des changements de valeur entre les deux images et la saturation d'Apple. Il est aussi une cause de perdre une partie de sa lumière de valeurs. Alors que le tissu rouge reçoit en fait un peu de valeur dans sa loi pour les zones en raison de cette intensité qui est créée avec cette source de lumière chaude. Donc, ce changement de température de l'éclairage a donné lieu à quelque chose qui est en fait un peu plus d'une relation plus étroite et harmonieuse entre notre fond et notre pré sujet. Une image cool avait une relation entre la pomme et le fond qui était beaucoup plus lointain. Et par conséquent, ils se sont vraiment démarqués les uns des autres. Nous avons vu à quel point Apple était beaucoup plus intense et dynamique par rapport à celui-ci. Maintenant, si nous voulons que les deux images aient une relation harmonieuse similaire, nous pouvons simplement Mike ajustements au fur et à mesure. Il va devoir faire quelques sacrifices en cours de route cependant, si nous voulons rapprocher L images cool, l'Apple cool et l'arrière-plan cool, alors nous allons probablement devoir sacrifier un peu de saturation. Peut-être déplacer les températures un peu plus pour les rapprocher les uns des autres. C'est un peu ce qu'on veut. Nous voulons ce niveau de contrôle sur l'image. Nous voulons réduire les valeurs des choses. Nous voulons être capables de le faire. Juste la température de saturation si nous en avons besoin, nous n'avons pas besoin d'être liés par ce qu'elle est. Nous voyons beaucoup de choses va simplement descendre à Thyestes. Vous finirez probablement par trouver une palette de couleurs qui vous convient. Quel travail d'un artiste autour d'une température spécifique aussi. Si vous êtes maintenant dole pinte de, par exemple, si c'est quelque chose que vous aimez faire des paysages ou quoi que ce soit, alors vous allez probablement nous appeler sur le côté plus chaud du spectre de couleurs. Et évidemment, c'est parce que le soleil est une source mondiale. Et si ça devait se résumer à ce qui vous convient et quels sont vos goûts. En fin de compte, cela remonte à notre appel précédent Leçons de théorie. Nous parlons vraiment de prendre le contrôle de la façon dont il est nous pint. Tout ce que nous avons appris jusqu'à présent est de déplacer nos échelles de couleur et de comprendre comment les choses se rapportent les unes aux autres et si nous voulons changer les choses. Donc, si nous voulons rendre quelque chose plus léger, nous pouvons le mettre à côté de quelque chose qui ressemble beaucoup à Dhaka. Nous voulons quelque chose qui semble beaucoup plus dynamique. Nous pouvons le mettre à côté de quelque chose d'aussi petit, désaturé et neutre. Et si nous voulons quelque chose qui semble plus chaud, bien sûr, nous le mettons à côté de quelque chose qui semble plus cool. Alors qu'en est-il de ces relations ? La lumière contre l'ombre, le froid contre le chaud, le saturé contre le neutre. Même une couleur locale par rapport à la couleur locale qui est à côté. Donc, nous ne cherchons pas vraiment les bonnes couleurs. Nous ne voulons pas vraiment l'aborder de cette façon. Nous voulons être à la recherche des bonnes relations. C'est en train de se réunir. Nous utilisons juste une très petite zone de la roue de couleur vraiment pour cela, est vraiment ce que Couleurs Analogous. Nous avons parlé dans la conférence un peu couleurs analogiques et vraiment clarifier un peu mieux qu'ils ne sont pas seulement les couleurs qui sont à côté de l'autre sur la roue de couleur autour de l'échelle HU, ou je devrais dire, que ce sont aussi les valeurs de ces appels, ainsi que les différents niveaux de saturation. Donc, quand nous avons pris des couleurs analogues, nous parlons à peu près de trois ou quatre couleurs ainsi que différents niveaux sur les savants de valeur et de saturation. Eh bien, ces images ont été spécialement mises en place pour que nous sachions plus compliquer les choses avec nous-mêmes sur la scène. En gardant simple à des couleurs plus analogues pour l'arrière-plan et pour l'image Apple, ainsi qu'un bon point de départ pour nous si nous essayons juste de comprendre la température de couleur. Alors pourquoi nous faire pour le point de départ pour l'arrière-plan pendant un certain temps plus tard nous reviendrons et corriger ces valeurs un peu parce qu'ils ne sont pas tout à fait raison. Mais passons à la pomme maintenant. 11. Lumière chaude - Apple: Ok, passons à nos pommes pour qu'on en fasse un peu. Vert ici encore et nous irons directement au whoami jaune est dans ce cas. Nous devons donc faire baisser les niveaux de saturation. Hey, donc on va apporter un peu de raid dans le sien. Whoa. Rappelez-vous dans notre leçon précédente sur la saturation et les couleurs neutres, nous savons que si nous mélangeons la couleur opposée à un grain, il le neutraliserait. Et c'est exactement ce que nous voulons pour cette image. On veut une sorte de sommet vert AMI de Cala. Pour Apple. Lui, c'est assez proche, donc on va commencer avec celui-là pour l'instant. Prenez-le beaucoup plus près que ce que nous allons à une pomme plus fraîche. Donc un peu de chance, il, Amit rides ici, on va avoir un peu de réflexion. lumière réfléchie qui se passe sur la surface de ça, ce tissu rouge. Et ça va neutraliser les choses encore plus loin. Ce sont donc les choses auxquelles nous devons penser. Ce qu'il y a dans notre environnement. Comment l'objet va-t-il réagir avec la surface sur laquelle il est assis ? Et aussi comment la température va changer en fonction de l'endroit où se trouvent les valeurs. Donc, comme les plans de notre objet se déplacent de plus en plus loin de la source de lumière objet flèche va commencer à voir est changement de température. Si je beaucoup sources objet de flèche de l'utérus va progressivement passer à refroidir. Un appel est moins il reçoit de lumière. Et évidemment, le contraire va être vrai aussi. Si, par exemple, nous un portrait d'une personne à l'extérieur sous une lumière du soleil, les tons de chair et ce poteau et la peau vont capturer de plus en plus la lumière du soleil de l'utérus, le coulomb, les fèces de la tête du Jour de la taupe cette lumière du soleil. Donc, nous finirons par passer d' un schéma orangéâtre lié à quelque chose de plus Magenta, désolé, car la lumière frappe le côté du visage, jusqu'à ce qu'elle se transforme dans les ombres bleuâtres les plus froides brunâtres bleuâtres. Donc vraiment la température et la valeur à certains égards liés les uns aux autres. On va faire des quarts avec les deux. Certains raisonnablement heureux avec la grêle les lots od va pour le moment à travailler un peu de la Highlight. On ne veut pas qu'elle soit aussi brillante que ce qu'on avait dans l'image cool. Probablement un peu trop cool en fait, points saillants aurait été une meilleure option ici pour utiliser la couleur jaune citron plutôt que d'y mettre en valeur les valeurs. Mais nous allons continuer. Donc, je cherche juste à neutraliser et à faire baisser la valeur un peu plus. Sur cette zone inférieure, le côté léger. Donc, comme nous l'avons dit, nous obtenons non seulement cette température décalée, mais aussi la valeur deux et la saturation des poulets. Donc, nous avons cet effet neutralisant qui se produit ici, même si ce n'est pas super évident dans l'image de référence. Et nous avons une compréhension de la façon dont les couleurs interagissent les unes avec les autres. Nous pouvons, nous pouvons certainement prendre ces libertés. Donc maintenant je pense juste à la zone entre le côté de l'ombre et beaucoup côté est toujours une zone légèrement plus saturée juste avant al lato i transitions dans l'ombre. Et je regarde ça en ce moment et je me dis que ça a l'air un peu plus vert, un peu plus frais aussi. Comme nous l'avons dit plus tôt, beaucoup de choses seront aussi subjectives. Donc aucun de nous ne verra la couleur dans le panneau Maison Blanche. Je vois des choses en ce moment, c'est qu'il y a beaucoup plus d'une couleur verte fraîche dans cette zone. Mais c'est ce que mes yeux me disent de toute façon. Il pourrait très bien regarder la même image et se dire, eh bien, je peux en quelque sorte voir les couleurs vertes plus bleutées qui se produisent plus vers le côté de l'ombre que ce que vous avez ici. Donc ce que j'ai radius chaud pour vous est légèrement différent de quoi, un rayon chaud pour quelqu'un d'autre. Donc, il n'y a vraiment aucun intérêt à essayer de dupliquer tout ce que nous voyons exactement tous essayer d'obtenir le droit vert, Bien que droit orange. La vérité est que la nature peint avec des lumières et nous peignons avec un pigment, tous les pixels. Ils ne sont même pas très proches d'être la même chose. Alors j'ai essayé de copier. Elle est un peu une perte de temps. Comme nous l'avons dit plus tôt. Ou toujours vraiment à la recherche est juste les relations que nous avons vues. H0. Cette zone est plus légère que cette zone. Ceci est plus saturé que cette zone de la chaleur. C' est beaucoup plus frais par rapport à la zone à côté de lui. Vraiment la Chine mélangeant ces appels d'obturateur. Maintenant, obtiens cette scène. Je pense que ça a l'air bien, alors je tombe peut-être un peu trop jaunâtre. Mais on va l'utiliser pour l'instant. Si un Wiccan avec des pintes rurales, et nous trouvons que inévitablement comme il arrive souvent, L pellet devient trop désordonné avec tous ces mélanges que nous avons mis ensemble. Et parfois, il devient si mauvais que nous devons nettoyer la palette. Nous ne voulons pas nécessairement simplement essuyer la peinture que nous utilisons. Ensuite, pas une mauvaise idée de gratter le point que nous utilisons et puis mélanger tous ensemble pour obtenir un type de couleur neutre, quelle que soit la raison de la couleur neutre et garder cela et mettre cela sur le côté. Parce qu'il est particulièrement pratique est un peu d' un raccourci parfois au lieu d'avoir à créer un neutre jamais, sorte d'avoir ces mélanges bruns qui finiront par avoir que nous pouvons utiliser pour quelque chose comme ce côté ombre. Il est donc toujours utile d'avoir ces mélanges neutres sur le côté. Au lieu de simplement les jeter dehors, vous seriez surpris de voir combien de fois ils peuvent être utiles pour quelque chose comme bloquer dans un côté d'ombre comme celui-ci. On peut réutiliser ce panneau au lieu de le gaspiller. Il suffit donc de garder cela à l'esprit avant que vous ne peignez vos feuillets de l'OMPI sur votre palais. Ok, donc j'ai les valeurs en place. Fresh Edison veut juste travailler dans cette région orangée qui y réfléchit. Nous verrons comment cette couleur orangée va pour cette lumière réfléchie. Peut-être un peu trop saturé, mais il doit être un peu plus saturé dans cette image que la dernière de toute façon. Donc, tant que rien ne se démarque trop ici, il devrait être I k. Mais cela reflétait la lumière rebondissant du plafond. Donc mélanger dans un peu de bleu ici pour déplacer la température le long et le mettre dans un peu de blanc il pour augmenter les valeurs. C' est donc un bon exemple de quand ne pas utiliser le jaune dans ce cas, nous devons faire baisser la température. Et comme nous l'avons dit, x est un agent de refroidissement, ce sera certainement la meilleure option dans ce cas que l'utilisation d'un jaune vif, noir et le blanc agissent comme agents de refroidissement. Donc c'est quelque chose dont nous devons nous souvenir. C' était un peu étrange préfèrent utiliser quelque chose comme j'ai brûlé umber pour la valeur la plus sombre au lieu de noir parce qu'il nous donne une option plus chaude pour apporter la valeur des couleurs. Nous pourrions également utiliser le bleu très foncé sont très sombre taux aussi bien. En fait, ce n'est pas nécessairement une mauvaise idée d' avoir parfois une version de valeur doc de chacune des trois primaires. Parce que cela nous donne beaucoup de contrôle sur la façon dont nous allons créer les températures des zones de valeur L Dhaka. C' est pourquoi c'est une bonne idée de jouer avec différents types de couleurs et différents types de configurations de granulés pour vous-même. Et essayez de comprendre lequel d'entre eux fonctionne le mieux pour mon but. Vous pouvez très bien être d'accord avec l'utilisation du noir est quelque chose d' une règle non écrite dans les cercles OT qui n'étaient pas supposés utiliser le noir. C' est un collage mort. Je suis en quelque sorte d'avis que c'est totalement à AWS de décider si oui ou non il ou elle veut utiliser le noir. Donc je vais juste passer la perte minimale. Donc juste ranger les choses. N' avez pas vraiment de Tom pour ajuster les valeurs sur ce fond car elles ne sont pas tout à fait correctes. Nous allons juste devoir mettre ça à un autre écouté appris vraiment, nous ne allons pas le frapper de la poche à chaque fois. Donc, en gardant les choses à court de 10-15 minutes type de croquis, il va être beaucoup mieux pour apprendre théorie des couleurs que de simplement plonger tête première dans paysage ou faire ce travail de portrait, nous vraiment besoin de nous construire jusqu'à ce point. Mais même si nous arrivons à quelque chose de plus compliqué comme la tête humaine, notre approche sera le signe. Nous allons avoir beaucoup de côté et un côté sombre. Nous allons avoir des changements de température, des changements de saturation. Et nous devons faire est vraiment juste de cartographier les choses comme nous avons examiné ces deux dernières théories des couleurs à l'écoute. Donc on finira celui-ci ici et on passera à la mission. 12. PROJET: D' accord, donc la mission de cette leçon est de faire votre propre version des images d'Apple que nous avons peintes dans cette démonstration. Maintenant, si vous voulez aller plus loin et peindre votre propre objet, je vous recommande de le faire sous deux conditions d'éclairage différentes. Une avec un filtre froid, N1 avec un filtre chaud. Les références d'image utilisées sont disponibles dans la section Ressources du projet pour téléchargement, ainsi que l'esquisse utilisée pour cette leçon. Donc je vais laisser ces deux images pour que vous les peigniez. Si vous avez des questions sur la classe, veuillez les poster dans la section discussion. Donc, jusqu'à la prochaine fois, continuez à pratiquer dur.