Teoria de cores para iniciante - pintura com temperatura de cor

1. Trailer: Nestes começam a chamar uma teoria ouvir, nós vamos cobrir uma das áreas mais incompreendidas da teoria das cores, e que é a temperatura da cor. A temperatura da cor é um pouco mais de uma área matizada da teoria da cor. Então vamos passar um pouco de tempo discutindo não só como vamos perceber e pensar sobre isso, mas como aplicamos isso ao nosso estranho também. Nesta lição, faremos uma palestra, bem como demonstrações de pintura sobre as diferentes condições de bloqueio. E terminaremos com uma tarefa para você completar. Se você já teve problemas tentando entender cor, temperatura, então vamos começar a desempacotar tudo agora. 2. Definindo a temperatura das cores: A temperatura da cor é muitas vezes uma das áreas mais incompreendidas da teoria das cores. Isso não é ajudado pelo fato de que muitos de nós, quando começamos, confundi-lo com a escala HU. A temperatura da cor tem uma forte relação com a escala HU, mas é uma abordagem muito mais matizada para ela. Na sua temperatura de cor mais básica é sobre a relação entre L cores quentes e frias. Quando começamos a deve parar de aprender sobre a temperatura da cor, tendemos a interpretá-lo como simplesmente sendo a divisão entre L lado quente da roda de cor e as paredes laterais frias. Essa é, em essência, a interpretação mais básica da temperatura da cor. A verdade é que não estamos falando algo que tenha uma medida objetiva para ele. Não há mais um lado literal quente e fresco para a nossa roda de cores, então há um lado esquerdo e direito. Na verdade, muitas vezes você vai descobrir que há muito debate sobre exatamente onde as cores legais terminam e onde as cores quentes começam. Alguns artistas dirão que a divisão de temperatura é entre os amarelos e a violência, ou entre os verdes nas magentas. Alguns dirão que a grande maioria da roda de cores é quente com apenas um pequeno grupo de cores que podem realmente ser consideradas legais. Outros vão até dividir a roda em três categorias de frio, quente e médio. Em última análise, não importa muito onde essa linha de divisão está em sua mente, porque a temperatura da cor não é tanto sobre uma medição objetiva, mas mais sobre como percebemos as cores. Associamos certas cores a coisas com as quais estamos familiarizados. E na maioria das vezes essas coisas se relacionam com a temperatura. Quando pensamos em vermelhos, laranjas e amarelos, pensamos em fogo, calor de verão e paisagens do deserto. Quando pensamos em verdes em cores azul-esverdeadas, pensamos em fontes quentes, florestas tropicais exuberantes e águas tropicais. Quando pensamos em azuis e violetas, imaginamos gelo no inverno e montanhas cobertas de neve à distância. Então, tendemos a olhar para faculdades para coisas na vida real que se relacionam com a temperatura. Mesmo que não haja uma medição objetiva para a temperatura da cor, sentimos intuitivamente que sua presença dentro temperatura de cor estranha não é tanto sobre se um coala é objetivamente quente ou frio, mas se ele se sente quente ou fresco em comparação com outras cores em torno dele. Então vamos acabar com isso agora. 3. Relacionamentos de temperatura: Vamos seguir em frente do que acabamos discutir e dividir as coisas para um nível fundamental. Uma única cor por si só realmente não nos dá informações suficientes para transmitir a temperatura. Se temos uma amostra de vermelho em nossa tela, podemos dizer que é uma cor que fica no lado quente sobre a escala HU, mas não é até colocá-la ao lado de algo como azul, que o calor desse vermelho realmente começa a se destacar. Amazon olha para isso e diz para si mesmo, este vermelho parece muito mais quente do que o azul. E podemos fazer isso para qualquer número de cores. Esta tela parece mais fria do que a laranja. Este amarelo parece muito mais quente do que este violeta. Então, quando falamos sobre temperatura de cor, o que realmente estamos falando é como as cores de ambos os lados sobre quente, frio, linha divisória se relacionam entre si. Agora, você pode estar dizendo para si mesmo que soa bem simples, mas há um pouco mais que temos que mergulhar. Não estamos apenas lidando com dois hemisférios de cores quentes e frias onde quer que a linha divisória esteja, mas também com a faixa de temperatura entre cada cor. Se escolhemos uma luz vermelha antes, o que vamos descobrir é que haverá variações de temperatura à medida nosso vermelho começa a transitar para as laranjas ou para as violetas. Podemos ver aqui o que à primeira vista parecia um vermelho muito quente. Agora parece muito mais frio quando começamos a movê-lo em direção à laranja vermelha vizinha. E o oposto vai acontecer com ataque aéreo quando colocamos ao lado de seus vizinhos que estão em transição para o refrigerador, violetas são unha vermelha original parece muito mais quente. Ele quando comparado a essas outras taxas. Estes são o que são chamados de Cores Análogas, chamadas que se sentam com a noite, área semelhante da escala HU. Neste caso, é o vermelho laranja para as violetas vermelhas. modo geral, cores análogas dentro de uma faixa de cerca de 304 cores, ou aproximadamente cerca de 1 sexto da escala HU. Esta não é, de modo algum, uma regra dura e rápida, mas sim um ponto de partida geral do qual podemos trabalhar. Mas não é apenas em torno da circunferência do Cusco onde essas mudanças de temperatura irão ocorrer. No momento em que mudamos uma de nossas amostras de cores qualquer lugar ao longo do valor de matiz ou do estilo de saturação, estaremos automaticamente recebendo uma temperatura de mudança. Se adicionarmos preto ou branco ao nosso Swatch Here vermelho, começamos a ver os efeitos de temperatura que acontecem tanto através de mudanças de valor, sentimo-nos um pouco mais frios em relação à nossa taxa original. E se movermos nossa amostra ao longo da escala de saturação e o vermelho neutralizado agora começa a emitir a ilusão de que está se deslocando para o lado violeta. modo geral, quando nos movemos ao longo da escala de saturação, nossas cores COO liberarão a ilusão de que estão aquecendo e as cores quentes liberarão a ilusão de resfriamento. Então não estamos falando apenas de relações entre nossos dois hemisférios de cores quentes e frias, mas também de uma subseção dentro de um valor de matiz em escalas de saturação onde essas relações serão encontradas. 4. Fonte de luz e cores locais: Então nós conversamos um pouco sobre o que a temperatura da cor é em teoria, mas o que isso significa para nós praticamente, quando começamos a aplicar a temperatura na prática, o que vamos descobrir é que a temperatura da cor é realmente uma combinação de duas coisas em nosso ambiente. A cor da fonte de luz, bem como a cor local do objeto que as fontes de luz atingem. Ambos os fatores influenciarão qual a temperatura geral em nossas peças, bem como como como nossa temperatura muda. Então, o que é Kali local, você pode estar se perguntando, bem, cor local é essencialmente a cor média de um objeto. Se olharmos para algo como um limão, dizemos a nós mesmos que o limite é amarelo. Mesmo que possa haver castelos que o amarelo transicionário em cores violetas enigma mais escuras, ou uma fonte de luz que pode mudar o amarelo geral para os verdes ou as laranjas. Temos o suficiente de uma gama dominante de ar humano, limão para dizer a nós mesmos, a cor é amarela. A cor local não pode ser vista como sendo a cor do objeto menos a presença de luz e sombra. Então, quando esses dois elementos combinam a cor da nossa fonte de luz e a cor local do nosso objeto. É aqui que começamos a ver mudanças de temperatura acontecerem. O que vamos descobrir é que a temperatura da cor muda um vai ser mais perceptível em nossas cores que ficam na faixa de valor médio. Se olharmos para nossos exemplos aqui, temos um pouco de um arco-íris de cores em intervalos de valor alto, médio e baixo. Tome nota de como as mudanças de temperatura estão ficando muito mais intensas quando as cores antigas vêem nessa faixa média de valores em comparação com nossos exemplos altos e baixos. Quando uma cor fica muito alto em valor, eles parecem muito mais misturados porque a quantidade de presente branco acaba tornando-os muito pestilência. E quando os valores são muito baixos, torna-se ainda mais difícil ver onde as transições de temperatura estão acontecendo por causa de como as coisas se tornaram escuras. Se compararmos estes novamente sem gama média de cores, começamos a ver uma mudança mais óbvia acontecendo ele. Então nós vamos ter que fazer uma escolha por nós mesmos enquanto nós pintamos se nós queremos fazer para fora mudança de temperatura é muito óbvio para o espectador que nós podemos ter que trabalhar um pouco mais em torno da gama de valor médio de cores e sacrificar um pouco pouco sobre valores altos e baixos, a escolha é, em última análise, vai ser até você. 5. Temperatura de luz e sombra: Vamos agora expandir sobre o que é que acabamos de passar. Se você já leu um livro sobre teoria das cores ou fez algum tipo de aula de teoria das cores antes. Você pode muito bem ter ouvido o ditado, luz quente produz sombras frias e Kou Lai produz sombras quentes. A questão é, esta afirmação está correta? Bem, tecnicamente falando, esta afirmação está correta. No entanto, este eu muito grande ressalva que vem com este. Em um ambiente muito controlado, esse sinal está correto. Na verdade, o que acontece se você projetar uma fonte de luz colorida particular em um objeto nesse tipo de situação é fechar-nos produziu um vai ser o complementar ou a cor da fonte de luz. Mas esta é uma situação em que é improvável que nos encontremos. A verdade. Existe um guia para ser fatores ambientais que influenciam a cor do lado da luz e sombras. A fonte de lote de cor val vai ser a principal influência no lado da luz. Claro que sim. O lado da sombra é como as coisas podem ficar um pouco mais interessantes e matizadas. Quando você ouve a frase luz quente é igual a sombras frias e Ly legal é igual a sombras quentes. O que realmente está sendo falado é como a temperatura de um lado se relaciona com o amarelo. Podemos muito bem obter um lado de sombra em um objeto que parece muito mais frio do que a luz quente batendo nele. Mas isso não significa que o ponto de partida para nossas sombras será literalmente uma cor mais fria. Como dissemos no último vídeo, mudanças de temperatura acontecem não apenas na escala HU, mas também através das escalas de valor e saturação. Podemos muito bem ter um fechado de lado neste tomate que ainda começa em torno do mesmo lado da roda de cor como a luz batendo nele. Mas, como já mencionamos, também haverá influências ambientais. Como a superfície do objeto está sentado na atmosfera, o fundo, bem como outros objetos próximos que vão afetar a temperatura do lado da sombra. Tudo em nosso ambiente não só recebe luz, mas se torna uma fonte de luz. Assim, podemos obter casos em que uma luz mais quente salta de volta para o nosso lado sombra do ambiente ao seu redor que aparentemente vai contra o útero como regras de sombras frias. No entanto, porque esses reflexos serão acordados, então eu vou aquecer a fonte de luz. Ainda vai produzir uma sombra que parece relativamente mais fria. Se olharmos para o nosso exemplo, ele, podemos muito bem estar recebendo alguns reflexos de luz quentes influenciando o nosso lado da sombra. Mas devido à diferença de valor, a temperatura parece mais fria e as comparações ainda. Então o que realmente está sendo falado com esta frase não é algo que deve ser tomado literalmente, mas algo que deve ser pensado mais relativamente. 6. Vibração de cores: Então, com isso fora do caminho, como começamos a aplicar temperatura em nossas misturas de tinta? Primeiro, não só temos que considerar a cor da luz que atinge nosso objeto, mas também a luz refletida que ela vai aparecer no nosso lado da sombra. Queremos considerar o nosso lado sombrio como também tendo uma fonte de luz, embora muito mais fraca e menos saturada. Tudo o que temos que fazer então é simplesmente aplicar um pouco de pensamento lógico em nossa pintura. Voltando ao nosso limão, se sabemos que sua cor local é amarelo e sabemos quando a luz alaranjada está atingindo, então simplesmente temos que misturar as duas cores juntas para obter a temperatura geral certa para o lado claro do nosso limão. E a mesma lógica pode ser aplicada para o lado da sombra. Neste caso, lm e está sentado em nossa mesa azul, que está refletindo e misturando com sua cor local e criando uma sombra esverdeada. Então o que podemos resumir é que a cor local mais a cor da fonte de luz é a cor que vamos misturar. Agora, a intensidade dessas misturas vai variar dependendo de onde a fonte de luz e o objeto ficam em relação um ao outro na roda de cores. Um objeto quente sendo atingido por uma luz quente ou um objeto legal sendo atingido por uma luz fria vai tornar a cor do nosso objeto realmente vibrante. Eles estão próximos um do outro na roda de cores significa que a cor do nosso objeto vai ser muito amplificada. Se olharmos para o nosso exemplo aqui, temos uma cena de praia com duas condições de iluminação diferentes, uma ao pôr do sol e outra por volta do meio-dia. Se a nossa bola de praia aqui é vermelha, então nós vamos ter uma bola de praia vermelha muito mais intensa e ardente em nossa imagem do pôr do sol por causa da luz laranja que agora está batendo nela. imagem do sol do meio do dia parece menos intensa porque temos a influência do céu caindo as cores azuis do céu estão mudando a bola de praia para a violência mais fria. Então, se a fonte de luz e o objeto estiverem próximos um do outro na roda de cores, vamos obter cores muito mais vibrantes. Mas e se as coisas estiverem do lado oposto? O que acontece se as fontes de luz aquecem e o objeto é legal ou vice-versa? Bem, neste caso, objeto de erro começará a neutralizar. Se dermos uma olhada no pôr-do-sol quente novamente, mas nossa bola de praia agora é azul. O que veremos é que os níveis de saturação da nossa bola de praia azul foram reduzidos significativamente. Pode haver casos em que as fontes de luz tão fortes que realmente dominam a cor do nosso objeto. Mas em geral, foi aquece e esfria misturar, nossos objetos vão começar a neutralizar. Então essa é a quebra da temperatura da cor. É um pouco mais matizado do que outras áreas da teoria das cores. E um que não é necessariamente fácil de entender no início, mas com um pouco de tempo e prática, ele começa a se tornar mais fácil de entender e implementar com a palestra overt. Vamos passar a fazer algumas demonstrações. 7. Visão de demonstração: Ok, vamos apenas fazer um pequeno detalhamento das duas imagens que vamos ser pagas para k. Agora eu criei uma imagem de uma maçã ele com duas fontes de iluminação diferentes. Um com uma luz fresca e outro com uma luz quente. E podemos ver o que a imagem do refrigerante aqui à esquerda, apenas o quanto mais vibrante e intenso o kala azar Com aquela maçã HE comparado ao da direita. Então, se nós apenas tirar um pouco de uma amostra aqui do lado h que eu sei é cor verde legal que ele está acontecendo no elevador. E eu meio que AMI verde, cor quase amarelada acontecendo aqui à direita. E temos algo semelhante acontecendo aqui sem pano de fundo também. Temos uma espécie de cor magenta dessaturada que está acontecendo aqui em um Assad legal e um vermelho muito mais intenso que está sendo produzido aqui em um Assad quente. Então podemos realmente começar a ver as mudanças de temperatura que pararam de acontecer dependendo quais fontes de luz atingindo nossa rede de imagem não estavam indo apenas para obter mudanças de temperatura, hey, mas também em intensidade em valor. Se dermos uma olhada em onde os destaques são, em particular, podemos ver que o destaque parece muito trazido para o nosso lado legal do que o lado quente, como dissemos durante a palestra, se l cor local e L fonte de lote ou em semelhante fachadas da roda de cores, a intensidade das cores vai realmente começar a bombear. Então vamos ter lotes Qu e luzes quentes intensificando e dessaturando diferentes áreas de nossa imagem. Então vamos apenas dar uma olhada neste software que vamos usar para esta lição, bem como em lições anteriores, usamos Affinity Photo, mas para este vamos usar um chamado Realistic Paint Studio. Como o nome sugere, é mais realista estimulado em um programa de arte digital na forma como ele mistura o Kahlo e como ele é aplicado ao serviço Canvas. Então eu tenho um pouco de uma amostra verde aqui no nosso paladar e um pouco de tinta aqui na nossa tela. Se tentarmos encontrar uma cor diferente aqui, talvez algo como esta cor rosada em uma roda de cores e tentar misturá-la um pouco. Podemos ver o quão realista e o quanto mais crível isso parece comparado a outras peças digitais de software. Então vamos usar isso para esta lição. Falaremos sobre as chamadas. Nós temos chars e até o topo como nós vamos junto. Mas Canal, vamos começar. 8. Luz fresca - Fundo de o fundo: Ok, vamos começar com este pote de fundo primeiro. E eu vou estar procurando por uma leitura muito dessaturada e ponto legal para esta imagem. Agora, vamos rever as paletas de cores que escolhemos para isso também. Temos um amarelo quente e fresco, um azul quente e fresco, um vermelho quente e fresco, bem como um doc verde saturado e um doc amarelo saturado e claro branco. Então eu vou colocar os códigos hexadecimais na tela para aqueles que vão estar trabalhando digitalmente. Para aqueles que vão trabalhar mais praticamente, praticamente com ferramentas mais tradicionais. Eu também vou colocar mais ou menos o que o ADD equivalência, pints do mundo real, estes não são de modo algum vai ser 100% preciso, claro. Mas grosso modo, estamos olhando para nossos amarelos como amarelo limão e amarelo cádmio. Verde viridiano. Para um verde escuro, ele falhou azul em azul ultramarino. Uma leitura de centavos Conoco ou Magenta permanente para um vermelho fresco ao lado de algo como um vermelho de cádmio para o nosso ataque quente. E finalmente, umber queimado. E qual é o valor da rota. Então, esses serão aproximadamente a equivalência. Se você está trabalhando com pints rurais para esta demonstração, nós realmente não vamos usar todos esses pints para esta imagem em particular, mas vamos usá-los todos ao longo de ambas as demonstrações. Então, aderindo principalmente ao lado legal da roda de cores para esta imagem. Então eu estou apenas trabalhando nos valores médios para o nosso fundo, para o monumento. E vamos caminhar até as áreas de Dhaka. E depois vamos colocar tudo isso em primeiro lugar e depois vamos nos preocupar com a Apple perdida. Só precisamos de algum tipo de fundação para trabalhar e podemos fazer ajustes à medida que avançamos. Então vamos usar todas essas cores, como dissemos em ambas as imagens. Agora, nós realmente não queremos ir muito além desta gama de cores. Porque quanto mais chamadas tivermos, maior a chance de Stein perder o controle das coisas. Nós realmente não precisamos. Três azuis e cinco ataques em seis verdes diferentes é que estamos pintando. modo geral, quanto menos cores uma paleta torna nosso trabalho um pouco mais gerenciável. Significa que somos menos propensos a ficar confusos em estoque se perder à medida que nos misturamos. Mas a desvantagem é que não tínhamos quase o alcance de poucos disponíveis para nós. Então, se estamos nos limitando a menos cores e este psi um azul, um vermelho, um amarelo, branco, ou preto ou um umber queimado. Não vamos conseguir o espectro mais amplo de cores para trabalhar. O que significa que para uma imagem como esta, temos uma maçã vibrante e legal que pintura molhada. Pode significar que temos de sacrificar parte da nossa temperatura. Podemos não ser capazes de obter a banheira de sinalização de colarinho verde vibrante. Se ambos são amarelos e azuis, estão sentados mais perto do Assad quente ou do espectro de cores onde os vermelhos e as laranjas estão apenas misturando um pouco desta ferida não enterrada. Taba universitária está tentando trabalhar nesses valores e vamos usar isso por enquanto. Mas às vezes isso é algo que podemos realmente querer. Mas todos nós vamos querer pintar realisticamente um pouco dele, um cara que come pintura perfeitamente feliz com apenas três primárias, branco, preto em órbita em amortecer nossos valores. Então, apenas olhando esses valores de Dhaka agora e você pode ver na roda de cores, ele realmente mudou esta doca um valor para o lado vermelho mais laranja das coisas. Mantendo em linha com aquele lote legal sombras quentes ID para o momento de qualquer maneira. Voltando ao agora paletes novamente, a outra vantagem de uma paleta mais limitada é que ela vai nos forçar a pensar um pouco mais sobre a teoria das cores. Pense nisso um pouco mais matematicamente. Nós dissemos em aulas anteriores que a teoria das cores é um pouco como cozinhar. E cozinhar. Gostaríamos de armazenar um monte de sal e pimenta no, no terno potente misturá-lo através gradualmente adicionando pequenas quantidades como vamos e tentar construir um vôo de que branco. Mas também precisamos pensar na teoria das cores. Você sabe, um pouco mais de uma esposa lógica tentando fazer este fundo magenta dessaturado legal. E nós temos que ter uma compreensão de que maneira temos que ir em torno da roda de cores e através da escala de valor também. A fim de obter esses resultados. Haverá um monte de experimentação que nós vamos ter que fazer ele bom exercício é realmente misturar l, duas primárias de resfriamento e calor. Misturá-los juntos e ver quais são os resultados que obtemos. Mix venda, leitura legal e L. amarelo quente, bem, mais quente e agora fresco amarelo. Misture o amarelo fresco eo vermelho fresco juntos e apenas ver o que temos e tentou construir uma compreensão de exatamente qual caminho temos que ir em torno destes roda de cor, a fim obter os resultados que estamos procurando vai ser um muita tentativa e erro envolvidos. Então vamos considerar um fundo moralista sobre talvez um pouco demais sobre o lado quente das coisas, mas podemos brincar com isso um pouco mais tarde se tivermos tempo. 9. Luz fresca - Apple a Apple: Ok, então agora em uma coruja, mão de maçã verde vibrante. Vamos colocar este belo e vibrante anel doc aqui e trazê-lo um pouco em termos de valor. Deve estar um pouco saturado demais. Então, um colocando um pouco de L, aquecendo amarelo aqui é para derrubar a saturação. E a razão pela qual temos um reinado de pato altamente saturado, ele, é que nos dá um lugar mais alto para começar em termos de vibração, que era simplesmente misturar um azul-verde e um amarelo fresco juntos, nós ainda receberíamos um barulho, verde vibrante. Mas em virtude do fato de que estamos misturando duas cores juntas, obtemos automaticamente a saturação de D. Então eles vão ser casos em que simplesmente vai ser muito mais fácil trabalhar com um pigmento específico diretamente do tubo, ou, neste caso, digitalmente diretamente da roda de cores. E está misturando-os porque nos dá o ponto de partida mais alto, a fim de reduzir os níveis de valor de saturação. Então precisamos lembrar sempre que misturamos duas cores juntas, mesmo que elas estejam próximas umas das outras na roda de cores, vamos ter algum nível de saturação de D acontecendo. E para uma imagem como esta onde temos aquela luz fria batendo coruja, objetos legais, neste caso ar a Apple, e realmente iluminante, iluminando essa cor local. Nós realmente queremos que esse alto nível de saturação para começar. Então, às vezes vai ser muito mais fácil pegar algo direto do tubo e misturá-lo. Então eu estou apenas sentindo meu caminho através desses no momento e eu provavelmente tenho isso muito no lado quente no momento. Então eu vou adicionar um pouco de azul aqui para ajudar a esfriar este alfa, seja ele, reduzir os níveis de saturação um pouco também. Só brinque com isso e acho que isso parece um pouco melhor. Então vamos passar por isso para o momento com lembrar que nestes vai haver um aumento na vibração em comparação com a próxima imagem que vamos pintar. Mas apenas em termos de valor também, estamos recebendo um alto nível de brilho em virtude de nossos resfriados e resfriados misturando uns com os outros. Então, temos que lembrar que a qualquer momento que as duas cores estão próximas umas das outras na roda de cores, quando tons de uma fonte de luz e objeto de erro. De qualquer forma, vamos conseguir essa eliminação melhorada, mas também vale para quaisquer outros objetos no ambiente. Se este pano que a maçã estava sentada também era azul ou verde ou alguma cor em torno daquela área da roda de cores. Temos algumas reflexões sobre esta Apple que também ajudariam a iluminar as coisas também. Então eu vou obter esses casos em que não apenas essas fontes de luz vai ajudar com essa vibração, mas também outros objetos no ambiente. Temos que lembrar que, como dissemos durante a palestra, tudo em nosso ambiente, não só ele vai receber luz, mas ele próprio vai se tornar uma fonte de luz também. E nós vamos ter todas essas influências em atacar lugares ficando ainda mais complicadas quando temos mais objetos na cena do que o que temos agora estamos trabalhando apenas com uma simples maçã sentada em algum pano na mina. Mas se estivéssemos fazendo em uma tigela trabalhada de frutas do que é um todo, outro conjunto de desafios e um conjunto inteiro de somas matemáticas que temos que parar de pensar. O que acontece se colocarmos uma banana ou uma laranja ou algumas uvas bem ao lado desta maçã, como isso vai influenciar as coisas e a temperatura, bem como a temperatura da maçã, mas tem muito vai afetar esses pedaços de Frutas também. Então, quando você começa a olhar para as coisas dessa maneira, torna-se bastante óbvio por que a teoria das cores? General tende a ser um assunto muito difícil. Temos tantas coisas que temos que pensar em termos de luzes e temperatura, níveis de saturação e como tudo está pulando luz de uma coisa para outra. Tudo está influenciando tudo o resto no meio ambiente. Então não é apenas o lado da sombra agora, trabalhando um pouco mais valor Dhaka em ver como isso acontece no momento. Acho que vamos tentar isto. Acho que isso pode funcionar por enquanto. Vamos continuar com isso e vamos fazer os ajustes. Então, indo junto com ele, um pouco de luz refletida que está voltando do meio ambiente. Um pouco de reflexo laranja saltando de algum lugar na sala. Ele disse que tenho que levar isso em conta. Também tenho algum reflexo que possivelmente está vindo de um teto também. Alguns legal muito que está batendo no topo do canto superior esquerdo do caminho Apple. Mas vamos nos preocupar em começar a moldar a sombra primeiro e então vamos começar a refinar isso um pouco mais. Sempre pensando como estamos indo por aqui, eu vou apenas sobre a temperatura e como isso está sendo afetado, mas apenas os valores em geral, isso sempre vai ser a coisa mais importante a se obter, certo. Podemos realmente estragar tudo ao longo do caminho em termos de matiz e saturação. E nós podemos meio que estragar as temperaturas bem em geral, mas se nossos valores ainda são bastante sólidos, então, falando em geral, a paz ainda vai funcionar. Então, sempre será nosso tipo de posição padrão aqui se nada mais estiver realmente funcionando para nós, se realmente conseguirmos estragar as outras áreas de, deuma teoria de cores, uma teoria de cores, nossos três estudiosos de cor sempre se inclinam volta para os valores como todas as minhas fezes, salvando graça realmente. Então, o que vai fazer você adicionar um problema porque se nós estragar os valores e tentar compensar os erros que cometemos lá através da temperatura ou através da saturação e quando conscientes desperdiçando tempo porque ainda podemos obter uma boa imagem sólida para baixo com apenas luz e sombra está trabalhando nesta luz refletida do teto. Ele vai ser um pouco para Han valor, mas pode trabalhar nisso um pouco mais tarde se precisarmos. Como dissemos durante a palestra, eles fecham Assad é onde as coisas ficam um pouco mais interessantes e matizadas. O lado da luz mais ou menos cuida disso. Então, se pudermos obter outras influências que afetam o, o efeito a temperatura e a cor das coisas que tinham. Mas é realmente o lado da sombra onde muitas coisas interessantes realmente começam a acontecer. Então, como podemos ver aqui, temos uma espécie de luz refletida azulada vindo do teto e, em seguida, um lote de laranjas que vem de outro lugar. Definitivamente não é o pano neste caso porque é uma cola quente demais. Então nós temos algumas coisas muito interessantes que podem acontecer no lado mais escuro das coisas. E então eu provavelmente tenho a saturação nesses dois lotes refletidos e o lado da sombra de provavelmente um pouco alto demais. Então eu provavelmente precisaria neutralizar isso um pouco mais para estar mais na imagem. Tudo ainda se relaciona bem o suficiente as fundações que iriam colocar para baixo quase para olhar para isso, eu não iria necessariamente ver que algo está saindo aqui fora que não deveria pertencer. Não temos esses reflexos vermelhos brilhantes voltando para a nossa Apple. Se o fizéssemos, seria super perceptível. E não queremos necessariamente chamar a atenção do público para isso. Não só vai se destacar como um polegar dolorido, distrair do ponto focal principal da nossa imagem com muito sentado. É uma interpretação literal demais do que estamos falando durante a palestra, Hal estava dizendo que, bem, eu produzo sombras frias e luzes frias produziram sombras quentes. Não queremos ficar tão literal com coisas que tudo tem que ser relativo. O que, o que estamos fazendo. É tudo sobre como os aquecedores se relacionam com os resfriados, como os lotes se relacionam com as sombras, como as saturações, as luzes saturadas Radha para neutros. Então, só um pouco de limpeza aqui em cima, por enquanto. Então este é realmente apenas o estudo rápido para praticar. Nós não precisamos gastar horas após horas apenas em uma imagem, a fim de realmente desenvolver habilidades mais saudáveis. Estes tipos curtos de 1215 minutos pinturas, esboços é tudo o que realmente precisamos. Podemos fazer as coisas mais complicadas mais tarde. Mas por enquanto, esse tipo de esboços rápidos, e nós nem precisamos de objetos complicados também. Estes esboços rápidos para fora mais do que suficiente para nos ajudar a desenvolver nosso caminho e conhecimento sobre caminho através, através da, roda de cor para cima e para baixo o crânio valor em torno da circunferência da escala HU quando através do meio da escala de saturação. Então vamos apostar apenas praticando essas coisas e saindo. Eu costumava o que o tamanho resultado nós misturamos essas tintas juntos. Então vamos terminar este aqui em cima e vamos passar para a nossa imagem colorida quente. 10. Luz aquecida - Fundo de o fundo: Tudo bem, então eu quero comprar uma imagem colorida quente agora, então nós vamos ter um pouco de I ataque quente primeiro desta vez e usar isso como uma base de partida. Agora, observe o quanto mais coisas silenciosas estão olhando nesta imagem comparado a l perdido. Coloque um pouco desta mistura verde apenas para D saturar as coisas um pouco, teste que outs dele precisa ser reduzido em valor um pouco mais. Então, em um pouco mais desta mistura verde aqui, e isso vai servir por enquanto. Então, como eu estava dizendo, a imagem é muito mais silenciosa comparada com a perda. Isso é porque nós temos aquela luz laranja batendo nele e é mais perceptível em nosso Apple L sobre, na última imagem, levantou-se bastante, é muito vívido em, estava realmente de pé em muito poderosamente em comparação com o fundo. E esta imagem que o mundo inteiro realmente neutralizou que verde brilhante do ar Apple. E como resultado, ela trouxe a Apple muito mais perto da cor do pano vermelho em que ela está sentada. Um fundo vermelho. Ele, em contraste, bem comparado com a última imagem, que está alimentando muito mais quente e um pouco mais amplo também e são realmente uma espécie de magenta profunda cada tipo de cólera que ele, e porque nós temos aquela fonte de laranjas quentes agora, está realmente mudando nossa taxa para ser este motor de fogo vibrante FOMO vermelho top de cor. Preciso tornar isso um pouco mais amplo. A parte mais bonita de ter um amarelo, na verdade, é porque é, é maior na, na escala de valor em comparação com os outros Kahlo, isso significa que podemos reter muito mais saturação. Então, se nós fôssemos apenas adicionar branco ele em vez de amarelo, nós realmente estaríamos apenas resfriando as coisas na verdade porque y age como um agente de resfriamento. O que tende a ser ligeiramente azulado, pelo menos na vida real é que estamos usando cervejas reais. Então, tendo amarelo como e eu vou transformá-lo método para levantar valores super útil, especialmente para aquecer imagens como este. Então, basta voltar para as duas imagens novamente e compará-las com não apenas obter as mudanças de saturação e temperatura, mas também estamos obtendo mudanças de valor em ambas as imagens para a saturação da Apple. Ele também é um fazendo-o perder um pouco de sua luz de valores. Enquanto o pano vermelho está realmente recebendo um pouco de um aumento de valor em sua lei para áreas devido a essa intensidade que está sendo criada com aquela fonte de luz quente. Então essa mudança na temperatura de iluminação resultou em algo que é, na verdade, um pouco mais de uma relação mais próxima e harmoniosa entre nosso fundo e nosso prado assunto. Uma imagem legal tinha uma relação entre a maçã e o fundo que era muito mais distante. E como resultado, eles realmente se destacaram um do outro. Vimos o quão mais intensa e vibrante a Apple foi comparada a este. Agora, se quisermos que ambas as imagens tenham uma relação harmoniosa semelhante, podemos simplesmente ajustar o Mike à medida que avançamos. Ele vai ter que fazer alguns sacrifícios ao longo do caminho embora, se quisermos aproximar as imagens legais L, a Apple legal e o fundo legal, então provavelmente vamos ter que sacrificar um pouco de saturação. Talvez mudar as temperaturas um pouco mais para aproximá-las umas das outras. É o que queremos. Queremos esse nível de controle sobre a imagem. Queremos reduzir os valores das coisas. Queremos ser capazes. Só a temperatura de saturação, se precisarmos, não precisamos estar ligados pelo que é. Vemos que muita coisa é simplesmente ir para baixo para Tiestes. Você provavelmente vai acabar encontrando uma paleta de cores que funcione para você. O trabalho de um artista em torno de uma temperatura específica também. Se você está agora dole litro de, por exemplo, se isso é algo que você gosta de fazer paisagens ou o que quer que seja, então você provavelmente vai ficar para nos chamar no lado mais quente do espectro de cores. E, obviamente, isso é porque o sol é uma fonte mundial. E daí se isso vai se resumir a qualquer coisa que lhe convier e quais são os seus gostos. Em última análise, isso remonta às nossas lições anteriores de Teoria de Chamadas. Estamos realmente falando sobre ganhar controle sobre como é que estamos pintando. Tudo o que aprendemos até agora é sobre mover nossas escamas de cor e descobrir como as coisas se relacionam entre si e se queremos ou não mudar as coisas. Então, se quisermos fazer algo parecer mais leve, podemos colocá-lo ao lado de algo que parece muito Dhaka. Queremos algo que pareça muito mais vibrante. Podemos colocá-lo ao lado de algo tão pequeno, dessaturado e neutro. E se quisermos algo que pareça mais quente, é claro que colocamos ao lado de algo que pareça mais legal. Então, e quanto a essas relações? A luz contra a sombra, o frio contra o quente, o saturado contra o neutro. Mesmo uma cor local versus a cor local que está ao lado dela. Então não estamos procurando as cores certas. Nós realmente não queremos abordá-lo dessa maneira. Queremos procurar as relações certas. Isso está se juntando. Estamos apenas usando uma área muito pequena da roda de cores realmente para isso, é que realmente o que cores análogas. Nós conversamos na palestra um pouco sobre Cores Analógicas e realmente esclarecer um pouco melhor que eles não apenas as cores que estão ao lado um do outro na roda de cores em torno da escala HU, ou eu deveria dizer, que são também os valores dessas chamadas, bem como os diferentes níveis de saturação também. Então, quando pegamos cores análogas, estamos falando aproximadamente de três ou quatro cores, bem como os diferentes níveis sobre os estudiosos de valor e saturação. Bem, essas imagens foram especificamente configuradas para que saibamos sobre complicar as coisas com nós mesmos no palco. Em mantê-lo simples para cores mais análogas para o fundo e para a imagem da Apple, bem como um bom ponto de partida para nós se apenas tentar entender a temperatura da cor. Então, por que nós para o ponto de partida para o fundo por algum tempo mais tarde vamos voltar e corrigir esses valores um pouco, porque eles não estão bem. Mas vamos para a maçã agora. 11. Luz quente - Apple a Apple: Ok, vamos passar para as nossas maçãs, então vamos dar um pouco de vantagem. Verde aqui novamente e vamos diretamente para o whoami amarelo é neste caso. Então nós realmente precisamos baixar os níveis de saturação. Ei, então nós vamos trazer um pouco de ataque no dele. Whoa. Lembre-se em nossa lição anterior sobre saturação e cores neutras, sabemos que se misturarmos a cor oposta a um grão, ele iria neutralizá-la. E isso é exatamente o que queremos para esta imagem. Queremos uma espécie de AMI verde top de Cala. Para a Apple. Ele, está bem perto, então vamos começar com este por agora. Leve-o muito mais perto do que o que vamos para uma maçã mais fria. Então, um pouco de sorte, ele, Amit enruga aqui, vamos ter algum reflexo acontecendo. Luz refletida saindo da superfície daquele pano vermelho. E isso vai neutralizar ainda mais as coisas. Então essas são as coisas que temos que pensar. O que está em nosso ambiente. Como o objeto vai reagir com a superfície em que está sentado? E também como a temperatura vai mudar dependendo de onde os valores estão. Assim como os planos do nosso objeto se movem cada vez mais longe da fonte de luz objeto seta vai começar a ver está mudando a temperatura. Se eu lote fontes útero objeto seta está gradualmente indo para mudar para esfriar. Uma chamada é menos luz que recebe. E, obviamente, o oposto disso também será verdade. Se nós, por exemplo, pintarmos um retrato de uma pessoa ao ar livre sob alguma luz do sol brilhante, os tons de carne e que o poste e a pele vão capturar cada vez mais da luz solar do útero, coulomb, as fezes da cabeça do Dia da Toupeira que a luz solar. Então vamos acabar fazendo a transição de um esquema laranja amarrado a algo mais Magenta, desculpe, como a luz atinge o lado do rosto, até que, eventualmente, ele se transita para as sombras azuladas acastanhadas mais frias. Então realmente Temperatura e valor em alguns aspectos ligados uns com os outros. Vamos fazer turnos com ambos. Alguns razoavelmente felizes com granizo os lotes od está indo no momento para trabalhar um pouco do Destaque. Ei, não queremos que seja tão brilhante quanto o que tínhamos na imagem legal. Provavelmente um pouco legal demais, na verdade, destaques spot teria sido uma opção melhor aqui para usar a cor amarelo limão em vez de trazer os valores lá. Mas vamos avançar. Então eu só estou olhando para neutralizar e reduzir o valor um pouco mais. Nesta área inferior, o lado claro. Então, como dissemos, estamos recebendo não só a temperatura deslocada, mas também o valor 2 e a saturação de galinhas. Então nós temos esse efeito neutralizante que está acontecendo aqui, mesmo que não seja super óbvio na imagem de referência. E temos uma compreensão de como as Cores interagem umas com as outras. Podemos, certamente podemos tomar essas liberdades. Então agora eu estou apenas pensando sobre a área entre o lado da sombra e um lado muito é sempre uma área um pouco mais saturada pouco antes al lato i transições para a sombra. E eu estou olhando para isso agora e dizendo para mim mesmo, isso parece um pouco mais verde, um pouco mais legal também. Como dissemos anteriormente, muito disso também será subjetivo. Então nenhum de nós vai ver cor na placa da Casa Branca. Estou vendo coisas agora é que há muito mais de uma cor verde mais fria nesta área. Mas isso é exatamente o que meus olhos estão me dizendo de qualquer maneira. Ele pode olhar para a mesma imagem e dizer para si mesmo, bem, eu meio que posso ver as cores verdes mais azuladas tipo de acontecendo mais para o lado da sombra do que o que você tem aqui. Então, o que eu tenho um raio quente para você é um pouco diferente do que, um raio quente para outra pessoa. Então não há realmente nenhum ponto em tentar duplicar tudo o que vemos exatamente todos tentar obter o verde certo, Embora laranja direita. A verdade é que a natureza pinta com luzes e nós pintamos com qualquer pigmento, todos os pixels. Eles não estão nem perto de ser a mesma coisa. Então tentei copiar. Ela é um pouco de perda de tempo. Como dissemos mais cedo. Ou sempre procurar é apenas os relacionamentos que vimos. H0. Esta área é mais leve que esta área. Isso é mais saturado do que esta área do calor. Isso é muito mais frio em relação à área ao lado. Realmente China só misturando essas chamadas do obturador. Agora, pegue isso, pegue essa cena. Eu acho que está tudo bem, então eu caio talvez um pouco amarelado demais. Mas vamos usar isso por enquanto. Se um Wiccan com cervejas rurais, e descobrimos que inevitavelmente como muitas vezes acontece, L pellet fica muito confuso com todas essas misturas que juntamos. E às vezes fica tão ruim que temos que limpar a paleta. Não queremos necessariamente limpar a tinta que usamos. Em seguida, não é uma má idéia para raspar o ponto que estamos usando e, em seguida, misturá-lo todos juntos para obter algum tipo de cor neutra, qualquer que seja a razão de cor neutra e manter isso e colocar isso para o lado. Porque é especialmente útil é um pouco de um atalho às vezes em vez de ter que criar um neutro nunca mais, tipo de ter estes mix marrom que vai acabar tendo que podemos usar para algo como este lado sombra. Portanto, é sempre útil ter essas misturas neutras ao lado. Em vez de apenas jogá-los fora, você ficaria surpreso com a frequência com que eles podem vir a calhar para algo como bloquear em um lado de sombra como este. Podemos reutilizar aquele painel em vez de desperdiçá-lo. Portanto, basta ter isso em mente antes de você apenas tinta fólio da OMPI em seu paladar. Ok, então eu tenho os valores no lugar. Fresh Edison só quer trabalhar nesta área laranjada que está refletindo nela. Vamos ver como esta cor laranjada vai para esta luz refletida. Talvez um pouco saturado demais, mas tem que estar um pouco mais saturado nesta imagem em comparação com a última de qualquer maneira. Então, enquanto nada se destaca muito aqui, deveria ser eu k. mas aquela luz refletida saltando do teto. Então misturando um pouco de azul aqui para mudar a temperatura e colocá-lo em um pouco de branco ele para aumentar os valores. Então este é um bom exemplo de quando não usar amarelo neste caso, precisamos baixar a temperatura. E como dissemos, x é um agente de resfriamento, que certamente será a melhor opção neste caso, em seguida, usando um amarelo brilhante, tanto preto como branco atuam como agentes de resfriamento. Então isso é algo que temos que lembrar. Este foi algum mais estranho preferem usar algo como eu queimei umber para o valor mais escuro em vez de preto, porque nos dá uma opção mais quente para trazer o valor das cores. Poderíamos também usar o azul muito escuro são taxa muito escura também. Na verdade, não é necessariamente uma má ideia ter uma versão de valor doc de cada uma das três primárias. Porque isso nos dá muito controle sobre como vamos criar as temperaturas das áreas valorizadas por L Dhaka. Então é por isso que é uma boa idéia brincar com diferentes tipos de cores e diferentes tipos de configurações de pellets para você mesmo. E tentar descobrir qual desses realmente funciona melhor para o meu propósito. Você pode muito bem estar bem com o uso de preto é algo de uma regra não escrita dentro de círculos OT que não era suposto usar preto. É uma colagem morta. Eu sou uma espécie de opinião de que cabe totalmente à AWS se ele ou não quer usar preto. Então eu vou gastar o mínimo de perda. Então, apenas arrumando as coisas. Realmente não tem nenhum Tom para ajustar os valores neste plano de fundo porque eles não estão bem. Nós vamos ter que colocar isso para baixo para outro aprendido realmente, nós não vamos bater para fora do bolso toda vez. Então, mantendo as coisas para o tipo curto de 10-15 minutos de esboços, ele vai ser muito melhor para aprender teoria das cores do que apenas mergulhar de cabeça em fazer essa paisagem ou fazer aquele trabalho de retrato, nós realmente precisamos nos construir até esse ponto. Mas mesmo que cheguemos a algo mais complicado como a cabeça humana, nossa abordagem será o sinal. Vamos ter muito lado e um lado negro. Vamos ter mudanças de temperatura, mudanças de saturação. E nós temos que fazer é realmente apenas mapear as coisas como nós passamos por estes últimos pares de teoria de cores escuta. Então vamos terminar este aqui em cima e passar para a missão. 12. PROJETO: Certo, então a tarefa para esta lição é fazer sua própria versão das imagens da Apple que pintamos nesta demonstração. Agora, se você quiser ir mais longe e pintar seu próprio objeto, eu recomendo fazê-lo sob duas condições diferentes de iluminação. Um com um filtro fresco, N1 com um filtro quente. As referências de imagem usadas estão disponíveis na seção de recursos do projeto para download, bem como o esboço que foi usado para esta lição também. Então vou deixar essas duas imagens para você pintar. Se você tiver alguma dúvida sobre a turma, por favor, publique-as na seção de discussão. Então, até a próxima vez, continue praticando duro.