Transcrições
1. Introdução com trilhos de luz para carros: Meu nome é Warren Marshall, e essa classe é um carro ruim, trilhas leves. Estou muito animada para montar esta aula para você porque tenho certeza que você vai aprender um monte de coisas muito legais. Coisas que adoro fazer. Qualquer coisa a ver com exposições longas. Luzes de movimento é algo que eu realmente gosto. E eu tenho certeza que você vai ter um grande benefício fora desta aula. Bom dia. Meu nome é Warren Marshall. Sou fotógrafo de New Castle, Austrália. Esta classe é um carro ruim, trilhas leves. É algo que venho filmando há muito tempo, provavelmente 35 anos ou mais. É um assunto que eu amo fazer, qualquer coisa a ver com exposições longas e luzes em movimento é algo que eu realmente gosto. As fotos que você pode obter de sua técnica são incríveis. Se você usa um telefone ou uma câmera. Você vai ser capaz de fazer a maior parte dessas coisas sozinho. Depois de ter feito essa aula, você será capaz de sair e fotografar imagens incríveis que as pessoas vão olhar e pensar, uau, como você fez isso? Fotografar testes leves é divertido. É excitante. Você nunca pode dizer exatamente o que você vai ter. Mas construir um pouco de habilidade nesta área pode permitir que você faça imagens que outras pessoas simplesmente não podem fazer. Cada imagem que você produz é original. Como eu disse antes, eu amo fazer essas coisas porque há muitas opções para você. Há tantas possibilidades disponíveis. Aqui estão algumas das minhas imagens de trilha de luz, coisas que eu fiz recentemente. E muitas dessas fotos são as que vou ensinar nesta aula. Certo? Depois de assistir este vídeo por dez ou 15 minutos, você será capaz de sair esta noite e produzir algumas imagens incríveis. As possibilidades são infinitas. Eu vou te dar as ferramentas e as técnicas para ser capaz de fazer essas coisas. Vou levá-lo de fotografias básicas de testes leves até imagens mais complexas. Então venha, faça este curso e aprenda tudo sobre fotografia experimental leve. Mas milímetro de iodo com seu sensor IPS. E isso vai nos dar largura suficiente para tirar essa foto. Porque muito maior que a minha. Maxine, vire o rosto para a luz um pouco. Sim. Ainda olhando para mim. Não sei escrever. É isso. Podemos fazer as malas.
2. A técnica: Agora, o que é fotografia de viagem leve? Fazemos essa técnica praticamente à noite porque precisamos usar exposições longas. Precisamos usar uma exposição que vai nos dar algum movimento através da imagem de nossos faróis de carro, luzes traseiras ou outros carros. Podemos fazer isso de uma posição estática. Podemos filmá-lo a partir de um tripé, ou podemos fazê-lo a partir de uma plataforma em movimento como o próprio carro deles. A segurança é um fator importante quando estamos fazendo essas coisas. Não queremos estar dirigindo, tirando a atenção da estrada. Então ser um passageiro no carro é provavelmente a melhor maneira de fazer essas coisas. Quando eu faço isso, eu tendem a fazê-lo em parques de estacionamento ou áreas que são seguras. Fazemos isso em velocidade lenta. Mesmo que você esteja viajando em velocidade lenta, as imagens ainda lhe dão uma sensação de movimento rápido e emoção. Para fazer uma fotografia de trilha de mentira, precisamos usar exposições longas, que realmente significa uma longa velocidade do obturador. A maioria das câmeras, todos os telefones podem ser alternados para configurações de exposição manual. Isso significa que podemos ajustar L, ISO, abertura ou uma velocidade do obturador. Agora, quando estamos filmando fotografias leves, geralmente
estamos procurando por uma velocidade mais longa do obturador, uma velocidade mais lenta do obturador, algo na faixa de talvez 1 segundo até 30 segundos. E a maioria dos dispositivos pode fazer isso bem. Então essa é a nossa prioridade. Precisamos definir uma velocidade longa do obturador dependendo das condições de luz, dependendo de quanto tempo uma trilha queremos e da situação em que estamos que determinará quanto tempo nossas velocidades do obturador serão. Mas uma vez que definimos a velocidade do obturador, então precisamos pensar sobre nossa exposição, deixando nossa imagem brilhante o suficiente, que é o que fazemos com nossa abertura e nossa ISO. Eu tendem a ficar com o único ISO quando eu estou fazendo essas coisas, eu tendem a ficar com 200 ISO para que ele me ajuda a ser capaz de repetir os resultados que eu faço. Então sua ISO não é tão crítica. Então, $200. Então, ao contrário de sentar uma velocidade do obturador de talvez cinco segundos. E então minha abertura é aberta ou
fechada para que meu brilho de pixel seja do jeito que eu quero. Portanto, é bastante simples se você não entende sobre abertura e velocidade do obturador e ISO, basta seguir as técnicas que fazemos nesta classe e daremos algumas configurações para usar enquanto passamos. Então você será capaz de replicar essas imagens. Depende um pouco do seu ambiente, quão brilhante é a luz à noite onde você está filmando, quantas luzes lá, quais cores estão nas luzes. Então, tudo isso vai variar dependendo da sua situação. Mas as configurações que lhe damos serão razoavelmente boas como ponto de partida. E então você pode apenas ajustá-lo para se adequar aos seus próprios propósitos. Então, só para explicar de outra maneira. Geralmente, quando tiramos uma fotografia, gravamos um instante de tempo. Como a velocidade do obturador é muito rápida, estamos filmando durante o dia, então estamos gravando talvez 1.500 de segundo, o
que é muito rápido como um instante pequeno no tempo. Quando filmamos à noite, podemos estender esse intervalo de tempo para vários segundos. Então, como está escuro, podemos estender nossa velocidade do obturador para um período de tempo mais longo, talvez um segundo, dois segundos, em qualquer lugar até 30 segundos. E isso nos permite gravar esse período de tempo em vez de apenas um instante. Então, tudo o que acontecer dentro desse tempo é gravado em nosso sensor de câmera. Então, se tivermos luzes em movimento ou pessoas em movimento ou qualquer coisa que
se mova nessa imagem, será gravado como um julgamento ou um desfocado em nossa fotografia. E podemos ser muito criativos com essas trilhas e borrões quando estamos fazendo fotografia noturna, não
é bom usar essas exposições longas durante o dia
porque há muita luz e sua imagem será soprada para o que precisamos esperar até que eles estejam. As condições são razoavelmente escuras, talvez meia hora após o pôr-do-sol, que
possamos usar essas velocidades mais longas do obturador para alcançar os resultados que procuramos. Trilhos de luz são produzidos quando a fonte de luz está se movendo em relação à nossa câmera. Então podemos fazê-lo de duas maneiras amplas. Podemos mover a câmera para que as fontes de luz fixas pareçam estar se movendo. Ou podemos ter nossa câmera fixa se tivermos fontes de luz móveis, como carros ou ônibus. E isso nos permite controlar esses borrão ou essas linhas de movimento através da imagem. Como eu disse, podemos fazer isso com uma câmera ou um telefone. Isso não importa. Você vai obter excelentes resultados com o seu telefone exatamente como você faria com uma câmera SLR. Também podemos combinar uma imagem estática com uma imagem em movimento, como faço muito com a minha fotografia porque adoro fotografar pessoas. Então eu gostaria de ter algum tipo de elemento humano em minhas imagens também. Agora, porque essas velocidades maiores do obturador
significariam que eu teria um pouco de borrão no meu humano. No tiro e lista de um fica completamente imóvel. Eu tendem a usar o Flash em conjunto com estas longas velocidades do obturador. Então, o Flash permite-me congelar a minha pessoa. E então minha longa velocidade do obturador continua me dando esses trilhos de luz. Você verá muitos exemplos ao longo deste curso de mim usando essa técnica. E não é assim tão difícil. Se você entender um pouco sobre o Flash, você será capaz de criar essas imagens exatamente como eu tenho. Alguns deles são mais complexos do que outros. Alguns deles dependem de pontos de vista incomuns. Eu amo fotografar a partir de pontos de vista incomuns no baixo baixo ou acima alto. E esse tipo de coisas são as coisas que tornam sua imagem especial e fazem suas imagens se destacarem de outros fotógrafos. Assim, as configurações da câmera são configurações de exposição. Um bom ponto de partida seria 200 ISO, f.16 ou F11 em cinco segundos. Então isso vai permitir que você obtenha algumas imagens realmente agradáveis. Você pode variar isso um pouco. Se você precisar de suas imagens um pouco mais brilhantes, você pode abrir sua abertura um pouco mais para talvez lutar. Se você quiser trilhos de luz mais longos, você pode alterar a velocidade do obturador para dez segundos ou 20 segundos ou mais. Fotografar foco manual é provavelmente a melhor maneira de ir também. Simplesmente porque muitos sistemas de focagem automática são enganados pela fotografia
noturna porque não há nada para o censo se agarrar nessa escuridão. Então, fotografar com foco manual é provavelmente a melhor maneira de seguir. Temos uma abertura de F 16 ou F 11, então uma profundidade de campo é razoavelmente boa. Então, temos muito espaço para erros. Mas tente obter sua imagem o mais nítida possível, sendo cuidadoso quando você está pré-foco. Além disso, se você estiver filmando de uma câmera estática, um tripé de boa qualidade é um ótimo trunfo. Um bom tripé sólido. Isso não muito pesado, vai permitir que sua câmera para manter imóvel, particularmente em condições de vento que às vezes pode ser um incômodo. Então, ter um tripé de boa qualidade é um grande trunfo. Então vamos começar falando e mostrando algumas técnicas que são muito fáceis de fazer. Uma técnica é onde simplesmente movemos a câmera durante a exposição. E isso nos permite mover aqueles como aquelas pequenas fontes de luz que temos em cada imagem irá criar linhas e padrões na imagem do ar. Vou mostrar-lhe algumas das fotos que fiz recentemente. Outra técnica que é bastante simples também, é simplesmente colocar sua câmera no painel do seu carro e dirigir junto. Quando você abrir o obturador, pressione o obturador, talvez 101520 segundos, as linhas convergentes das luzes da rua e
as luzes da cidade enquanto você está dirigindo ao longo da estrada convergirão e lhe dará alguns padrões. Particularmente se você estiver em uma superfície de estrada que é um pouco acidentada, você vai ter um pouco de um sacudido nessas luzes também. Mas você será capaz de obter uma variedade de tiros diferentes dependendo
da localização em que você está e da direção em que suas vacas viajam.
3. O Jiggle: A primeira técnica que eu vou descrever o que eu chamo técnica de jiggle é muito simples. Tudo o que precisamos fazer é apontar sua câmera para algumas fontes de luz, algumas fontes de luz pin, preferência algo com um pouco de cor nele, algumas cores diferentes tão grandes. Concentre-se na luz mais próxima de você. E, em seguida, simplesmente GIGO sua câmera ao redor durante a exposição. Então, se tivermos uma configuração aproximada de ISO 200, se 16 em talvez dois segundos, isso permitirá que você gaste dois segundos apenas para balançar sua câmera um pouco. Não o mova muito porque você vai ter linhas que vão para fora do seu quadro. Então, sacudindo um pouco, tente várias técnicas diferentes para cima e para baixo, lateralmente, rodada aleatória. E você terá algumas imagens incríveis que você tem. Olhe para sua tela e veja o que você tem. Funciona muito melhor quando você tem luzes coloridas agradáveis,
algumas luzes coloridas diferentes. Você pode fazer isso enquanto você é um passageiro em um carro. Você pode estar dirigindo ao longo de vários pontos diferentes. Aponte a câmera pela janela e sacuda as luzes. Você pode fazê-lo a pé também. Isso só significa que você não pode cobrir as distâncias que você poderia em um carro através da cidade para obter todos esses tipos diferentes de luzes. Recentemente eu tinha minha esposa me levou em torno sua cidade local e eu fiz algumas dessas fotos. Aqui estão alguns exemplos do tipo de coisas que você pode obter. Verifique-os, faça-os, certifiquem-se do Excel, rapazes certos.
4. Método de painel: A segunda técnica é a técnica do painel de instrumentos, onde colocamos nossa câmera no painel do carro. Você pode precisar apoiá-lo apenas para que ele não cai se você se mover ao virar da esquina ou ir nunca Bump. Defina sua câmera nas mesmas configurações que acabei de dizer, ISO 200, se 16 em dois segundos ou cinco segundos. E enquanto seu carro está dirigindo, empurrou o obturador e apenas permitir que essas luzes gravem em sua imagem. Porque você está seguindo em frente, essas luzes convergirão em torno de você. É uma boa idéia ter um pára-brisas limpo porque caso contrário você pode obter um pouco de fantasmas em torno do lado de fora de suas luzes. Então tente esta técnica é muito simples. Você pode fazer isso praticamente em qualquer lugar do município se mais luzes vai lhe dar um resultado melhor, particularmente luzes coloridas, exatamente como a última técnica que estamos falando. Mas usar um ângulo amplo ou uma lente teleobjetiva lhe dará resultados ligeiramente diferentes. Além disso, você pode girar sua câmera para um lado se houver mais luzes neste lado da rua, vire sua câmera para um lado ligeiramente. O painel vai ajudar a manter a câmera parada. Você pode apertar o obturador e soltá-la. E isso vai manter o obturador aberto durante esse certo período de tempo, que vai gravar essas linhas convergentes para você. Então, dê uma chance. É uma técnica muito fácil, mas lembre-se, não faça isso enquanto estiver dirigindo, faça como passageiro em seu carro. Você também pode fazê-lo enquanto você está caminhando ao longo da trilha. Pode segurar o dedo. A bons anúncios baixos será convergente, mas ele simplesmente não será tão perceptível como seria se você estiver se movendo em um carro. Aqui estão alguns exemplos de algumas fotos que eu fiz na mesma noite com minha esposa me dirigindo por aí, minha câmera, sentado no painel do meu carro, e apenas tirando uma série de fotos diferentes dependendo das situações em que estamos. Alguns são mais coloridos do que outros, mas você verá essas linhas convergentes. Você pode ver os pequenos solavancos na estrada como essas linhas têm pequenos mergulhos e solavancos neles. Então é uma ótima técnica também.
5. Introdução ao disparo para noite: Agora, porque adoro atirar em pessoas, tenho tendência a incluir pessoas nessas fotos que eu faço. Isso complica um pouco mais as coisas quando você tem uma pessoa na foto, porque não queremos particularmente que elas fiquem borradas ou se movem na imagem. Queremos que eles sejam bons e afiados, o que geralmente significa que precisamos ter um flash lá em algum lugar. Precisamos de um flash que acenda a nossa pessoa instantaneamente porque a duração do nosso flash é muito rápida. Então, eu vou ser bom e afiado nessa imagem, desde que estejamos focados nelas. E então nosso obturador fica aberto após a exposição da carne para criar as trilhas de luz que fizemos na imagem. Então é uma combinação de duas técnicas porque estamos filmando não, não precisamos de uma carne muito poderosa. Então você poderia usar um flash de velocidade em cima da sua câmera. Ou por que câmera feminina? Se você estiver usando seu flash longe de sua câmera, você precisará de algum tipo de dispositivo, algum tipo de pequeno gatilho de luz, algum tipo de pequeno dispositivo que permita sua câmera atire e a carne atire no ao mesmo tempo. Então, há pequenos acionadores de rádio que eu usei que você vai ver em um desses vídeos que bastante barato, mas eles permitem que você tenha sua carne longe de sua câmera e ainda sincronizado com ele e produzir alguns grandes resultados. Agora, quando incluímos pessoas na fotografia, como eu disse, fica um pouco mais complicado. Precisamos ter certeza de que essas pessoas estão com boa aparência quando tiramos a foto, talvez
precisemos tirar várias fotos para ter certeza de que temos uma que as pessoas parecem boas e temos boas trilhas de luz em tão curtas também. Então, apenas tire algumas fotos, apenas continue tomando as fotos. Diferentes situações podem ser diferentes do poder da carne e criar imagens que vão valer a pena. As imagens que eu tiro, como eu disse antes, Eu amo fotografar de ângulos incomuns. Então, muitas vezes anexamos a câmera
ao carro de forma segura ou certificamo-nos de que ele é muito seguro. E porque estou a trabalhar num parque de estacionamento, não
há grande perigo. Estou a disparar a baixas velocidades. Então não será um perigo para ninguém. Mas eu adoro colocar minha câmera em diferentes partes do meu carro. 35 anos atrás eu costumava embarcar minha câmera para o rack de teto do meu carro ou fazer um suporte para caber na frente do capot
do carro e olhar para trás para o, para o motorista. Há muitas maneiras diferentes de fazer isso. E cria pontos de vista incomuns. Pontos de vista incomuns são as coisas que destacam suas imagens. Então, alguns dos vídeos que você vai ver mais tarde nesta classe incorporam pessoas. Eles incorporam trilhas de luz e eu tenho pontos de vista
incomuns por causa da posição da câmera. Se você não tem uma pá mentiu para atirar no seu Flash. Você pode fotografar com o flash pop-up na câmera. Isso é bastante adequado para este tipo de tiros. Ou você pode usar o flash em seu telefone. Sua maioria dos telefones tem um flash que você pode usar que vai lhe dar um flash instantâneo de luz que vai congelar seu sujeito, sua pessoa. E então essa longa exposição vai
permitir que você faça aqueles testes de lote na foto também. Você vai se surpreender com as fotos que você pode obter.
6. explicação no site: Bom, eu uso aqui no Qatar, em New Castle, na Austrália neste parque de estacionamento, porque vamos fazer algumas fotografias de trilha leve. Vamos fazer uma série de cenas diferentes esta noite, várias coisas diferentes, algumas coisas loucas, eu sou coisas normais. Mas você vai ver muitos dos resultados que obtemos e ver como fazemos isso. Vamos fazer a maior parte dessas coisas na câmera. Então vamos capturar toda a imagem dentro de uma câmera e você verá os resultados. Como eu disse, vamos começar de forma bastante simples. Nós vamos fazer algumas trilhas de luz apenas em um conjunto de semáforos. Algumas exposições básicas, talvez 10 segundos. Agora, porque atiro nas pessoas, adoro atirar nas pessoas. Adoro ter pessoas nas fotografias que são tomadas. Temos uma modelo aqui esta noite que vai estrelar a maior parte dos tiros que filmarmos. Maxine é a nossa modelo. Você a viu em alguns de nossos outros vídeos. Você pode fazer essas fotos sem uma pessoa. Os tiros apenas olhar incrível por causa das exposições longas estavam fazendo, Nós temos essas trilhas de luz com
as luzes traseiras do carro e várias outras luzes que atiramos. Então dê uma olhada neste vídeo e veja o que você pode aprender.
7. Introdução aos retratos de Intro: Então a primeira filmagem que fizemos nesta noite foi que filmamos de um tripé ao lado de uma estrada razoavelmente movimentada em um cruzamento, Will disparando da trilha. Então era bom e seguro. Usamos um flash em uma caixa macia grande porque eu queria fazer essa luz, agradável e suave e atraente no modelo m. Mas você poderia usar apenas uma luz de velocidade nua, como eu disse antes, nós filmamos com uma instância de flash para congelar nosso sujeito, nosso modelo. E então usamos essa longa velocidade do obturador para
nos dar essas belas trilhas de luz enquanto nos movemos. Então, em vários momentos diferentes, tivemos diferentes montagens de tráfego. Tínhamos trânsito ao virar da esquina do cruzamento. Tínhamos um pouco indo direto. Eu queria colocar tantas luzes lá dentro quanto eu pudesse, então nós simplesmente esperamos até que os semáforos parassem alguns carros. Então, quando as luzes ficam verdes, abrimos o obturador e fizemos o nosso tiro enquanto os carros decolavam dos semáforos. Então é uma técnica muito simples de fazer. Você também pode fazer isso com o modelo ADA. Você poderia apenas posicionar sua câmera, enquadrar sua foto do jeito que quiser com a composição que é atraente. E então apenas atire com essas longas velocidades do obturador e permita que esses carros passem. Você pode atirar carros circulando em torno de uma rotunda, que é um tipo bastante atraente de uma composição para usar este tiro
que eu fiz no centro de New Castle algumas semanas atrás. Basta colocar minha câmera em uma colina bem ao lado da rotunda. E usarei uma longa velocidade do obturador para expor os carros à medida que passavam pela rotunda. Então eu usei várias velocidades diferentes do obturador são encontrados que a velocidade mais longa do obturador de trinta segundos foi melhor porque ele vai colocar para fora para mais carros para ir em torno daquela rotunda e mover para cima da rua também. Então, com a maior velocidade do obturador, eu tive que reduzir minha abertura um pouco mais. Então eu filmei sobre F22 ou se 25 para este tiro. Mas você pode ver os resultados. Eles parecem incríveis.
8. Posição de câmera fixa: Então vamos anexar isso a isso. Mas, em seguida, no grande cristão, então ele foi pego um paralelo. Então, pode segurar isso? Ok. Então, vamos fazer com que você a segure ali na grama. Maxine, você vai estar aqui. Talvez com as costas, com as costas contra a votação, para começar. E então vamos conseguir vários pontos diferentes. E a razão pela qual eu escolhi este lugar é porque você está virado para este lado. Temos um semáforo verde ou um par de semáforos verdes. E nós temos luzes vermelhas caindo, que vão nos dar essas cores de cortesia, que vão funcionar muito bem. Ok, então isso é bom. A maneira como o cara, Maxine talvez esmagar os pés um pouco mais? Sim. E talvez olhar para baixo desse jeito. E agora está um pouco acidentado nas suas costas. Janeiro pode te trazer aqui. Lugar. É isso. Basta olhar para baixo. Se olhar para as luzes, aqui vamos nós. Sim. Certo. Sim, isso parece melhor. Ok. Vamos esperar por outro conjunto de luzes. Ok. Nós vamos. Sim. Isso é bom. Temos o que precisamos, mas vou esperar até termos mais carros aqui. Faremos assim. Ela não escreveu quimioterapia Maxine porque você considera Jan Jan mais uma vez? Isso está tudo bem. Aqui vamos nós. Mais uma vez. Posso fechar alguns na esquina também. Poderíamos ser desagradáveis e apertar o botão de pedestres. Bem, é bom. Eu disparo quando estiver pronto. Gente mandona. Idealmente o que queremos fazer nos semáforos, aqueles vermelhos e um casal indo ao virar da esquina. Aqui vamos nós. Tudo bem, podemos fazer alguma curva à direita é, e então vamos terminar isso. Certo, aqui vamos nós, Maxine. Tudo bem. Sim, isso é verdade. Estou feliz com isso. Isso é Diaz. Obrigado. Todo mundo. Volte para o carro.
9. explicação de bastid: Para o próximo conjunto de fotos que fizemos, eu anexo a câmera ao rack de teto do carro. Coloquei meu tripé nos refratos com segurança e coloquei minha câmera na cabeça do touro na ponta do tripé. Isso me permitiu mudar meu enquadramento e
colocar meu modal na posição certa dentro do quadro. Eu gritei de cabeça para baixo porque foi assim que o tripé se instalou quando o coloquei no telhado. Foi muito fácil virar a imagem mais tarde na pós-produção. Mas enquadrá-lo de cabeça para baixo e acertar tudo enquanto está de cabeça para baixo foi um pouco difícil. Usei a carne para acender a nossa modelo, Maxine, tinha um dos meus assistentes no banco de trás
do carro segurando a luz da janela para colocar aquela carne na Maxine. E então, enquanto dirigíamos o carro, tivemos aqueles testes leves no fundo. Agora é muito importante para muitas dessas fotos que você vai ver
nesses próximos vídeos para o modelo ficar relativamente imóvel. Porque se ela se mexer depois que a carne explodir, você vai ter um pouco de trilhas de luz batendo no rosto dela. Então, algumas das fotos você verá um pouco de embaçamento
lá dentro da imagem nítida do modelo. Mas ainda parece muito emocionante e ainda parece bom para mim. Então, dê uma olhada neste vídeo e veremos algumas das outras técnicas em pouco tempo.
10. Câmera anexa ao telhado: Da câmera. Certifique-se sempre de que as suas câmaras estão ligadas correctamente antes de as largar. Voltar dizendo vigor segundo lugar à esquerda da janela. Então. Também queremos tentar colocar o seu reflexo naquele espelho. Agora, não vamos nos preocupar com isso porque você está enfrentando vetores direito. Agora. É aqui que as coisas ficam difíceis quando você está focando de cabeça para baixo e tentando incriminar sua foto. Yankees juntos janela. Ok. Agora eu quero que você saia um pouco mais fora da janela porque nós
vamos ser o que for mais fácil. Isso é bom. Exposição. O que vai ser o mesmo que era antes. Ok, isso é bom. Agora vou disparar a câmara com um obturador remoto. Então eu vou usar este obturador para cair de dentro do carro, Dr. junto para acender Maxine, vamos usar um flash,
um flash de lâmpada de urso. Vamos ter um dos meus sistemas no banco de trás com a janela abaixada segurando a carne para que seja disparada na revista Life. Ok, então vamos fazer isso agora e sentar exposição ao ar. Então o que queremos é que esta carne esteja aqui em cima. Ok. Porque ele queria vir até a Maxine. Ok. Talvez isso seja um pouco melhor. Podemos fazer uma explosão agora só para verificar a exposição da Maxine, Singer? E aí vamos nós. Tudo bem. É um Gin brilhante perfeito. Sim, vamos para
a a esquerda. E eu estou bem.
11. explicação de barra de bull: A próxima coisa que fizemos foi colocar a câmera em um bouba na frente do carro do Scott. A barra de touro, é que a grande estrutura na frente de um carro que protege a frente do carro de bater bolas e cangurus e coisas assim,
que temos na Austrália. E dá-lhe um ponto de montagem que pode ligar a câmara para apontar para trás em direcção ao condutor ou ao passageiro no automóvel. Então usei a coluna central no meu tripé. Tirei-a do meu tripé e prendei-a muito bem na barra de touros do carro do Scott. Eu emoldurei meu calado para que eu pudesse ver Maxine no do passageiro e focá-lo corretamente. Então, toda essa preparação faz a diferença em como seus tiros vão acabar. Colocamos uma carne no painel de instrumentos do carro para que nos acendesse. Tivemos alguma luz refletida de volta da tela do vento para Maxine e alguns fora do forro do carro para iluminá-la. Então nós simplesmente dirigimos. Estava no banco de trás a disparar o meu obturador remoto para que a câmara disparasse e levasse a exposição. Tivemos a carne para dar a imagem nítida de Maxine, e então tivemos os trilhos de luz do lado de fora do carro. Então dê uma olhada nisso e verá os resultados.
12. Câmera anexa ao bull: Vamos fazer do jeito oposto. Podemos fazer isso no seu carro. Se for esse o caso. Tenho que ficar com este formulário. - Agente. Apenas o pequeno Gromit reconhecimento. Q. Agora a EBI veio ao Dr. Scott. O Scott. Acho que ele tem um automático, não tem manual, não é? Bem, você pode estar no banco do passageiro. Sim. Eu sou uma ideia assim. E a água de novo. Ok. Sou Scott, pode pegar a edição de LED? Meu Becker, meu carro base, um sotaque que vai te colocar no faisão. Apenas doente, por favor. Agora eu acho que isso vai ser tão bom quanto. Dada a cidra de lacuna, só
estamos usando isso para nos concentrar aqui. E novamente, vamos dar algumas voltas por aqui. Talvez para fazer um markdown um pouco diferente. Talvez seja assim, em vez de fazermos alguns com aquela carrinha é um passado tão diferente como o tempo. Faça estes carros são alimentados fotógrafos. Ik e Scott. Colocamos este flash play no painel contra para apelar na tela e nomeá-lo para trás. Quero dizer, a apneia estava a ser saltada do tecto. Agora. Então eu tenho o seu jeito de ter o seu lado do carro. Sim. Ainda existe.
13. Imagens de montagem em assento: A próxima coisa que vamos fazer é usar esta montagem caseira que eu tenho
aqui que vai caber no encosto de cabeça do carro, no da frente ou no banco de trás. Estes pequenos parafusos se encaixam no suporte de cabeça e eu posso mapear minha câmera em cima do encosto de cabeça do assento. Isso me permite virar minha câmera para poder filmar Maxine dirigindo o carro enquanto estamos dirigindo. Então vamos pegar as trilhas de luz vindo em direção
ao carro e Maxine no carro dirigindo, vamos novamente usar
a luz de velocidade do usuário Flash apenas saltou do teto do carro. Ou podemos usar um direto para acender Maxine. O que este pequeno suporte se encaixa nas montagens no topo do meu apoio de cabeça. Eu tenho uma pequena junta universal em cima
daquela montagem e isso me permite posicionar minha câmera em um ponto. Todos nós podemos ter Maxine no banco do motorista, bem
como alguns testes de lote através da frente da tela do vento. Ok. Ok. Max dizendo que você pode ter uma palavra a dizer no lugar seguro da frente? Ok. Sim. Euro. Agora temos que posicionar a câmera, então temos Maxine no lado direito do quadro e estamos olhando através do para-brisas para fazer muitos testes. Nós temos uma lente grande angular, nós temos iodo milímetro com seu IPS desde a, e isso vai nos dar largura suficiente para tirar essa foto. Tem muito maior que o meu. Ok. Sim. Mas isso não é um riso que foi e se foi.
14. Realiza Fotos de carros com passagem à mão: Ok, senhoras, o que eu quero que vocês façam é dirigir até mim aqui, ok? Assim que você superar a lombada, eu vou atirar em você aqui exatamente onde essas flechas estão. Ok. Agora um, talvez Maxine, se você pode se levantar no assento, você está um pouco mais alto na foto porque você é o foco da imagem. Gens está aqui de preto, só porque ela está aqui. Então, não poderei te ver um pouco mais se puder. O lugar da gangue da Jackie com os faróis, acho que faz a diferença. As manchetes podem ter um bom definitivamente. Sim. Então Shama não conseguiu um Calvin melhor. E nossa última chamada de último minuto e obter como novamente, você pode chegar através do estado ou algo assim, se você pode. E ainda assim, Eddie, empurre seu cabelo de volta para um lado para que eu possa ver o topo. E eu ainda acho que quando ele Maxine ser um pouco mais se destacam no carro, um muito assumindo mais perto dela e não tentar obter toda a inércia do carro. Vou chegar um pouco mais perto. K comum Jane. Sim, isso é ótimo. Gaia. E usar um Robbie muito afiado ao longo do tempo faz muito barulho. O chimpanzé forte pode se sustentar no Sacre. Sim. Levante-se e diga ,
sim, isso é bom. Está bem. Então, sim. Isso é bom. Cabelo Heaviside. Eu voltei. Eu ainda não tenho. Grande lugar Palmer. Está bem. Podes deter a Jen. Enfrentando cadeira para trás. Então, quando você está de pé talvez com ainda responder o lado, face parte e uma direita. Eles querem obter as luzes traseiras e as sombras se tornaram assim fazer a mesma coisa Jen, e apenas mudá-lo em torno de uma maneira diferente. E profundidade. I MAX interfaces de dados onde sim. Ok, isso é bom. Ótima. Muito mais lugar. Sim. Épico e correndo ao fundo, mas eu posso chorar anemia. Eu só tenho tantos vídeos que estão esfregando a economia. Algumas pessoas ganham um Hollywood quando querem ser uma estrela ou
entramos no vácuo. Escolher indo. Ok, isso é ótimo. Que amou incrível daquela vez. Por dizer, hey, logo de volta misturando. Sim. Você de novo. Certo. Quando perguntado por que estreitar sua Maxine, basta virar o rosto para a luz um pouco. Sim. Ainda é o PMA? Sim. Eu posso escrever para ele. Podemos pegar uma câmera primeiro. Ostra assim. Ok, então isso é um embrulho para hoje à noite. Temos ótimas fotos, graças a todos os sistemas de ar que ajudaram todos os meus alunos. Mostrarei algumas fotos no vídeo e teremos algo novo em breve. Adoro filmar essas coisas que são um pouco diferentes, um pouco imprevisíveis. Mas se você seguir as instruções nos vídeos anteriores desta aula, você entenderá como fazemos isso e você pode sair e fazê-lo sozinho. Vemo-nos na próxima aula.
15. Introdução a filma de ciclo para motor: Agora a próxima filmagem que fizemos foi um pouco diferente. Fizemos isso em um dia diferente no mesmo local. Lembre-se, estamos filmando em um estacionamento, viajando lentamente por razões de segurança. Não queremos que nada perigoso aconteça. Não queremos que nenhum acidente aconteça. O que eu fiz com esta filmagem foi que eu queria filmar os tiros de um ângulo baixo. Então eu decidi fazer um suporte que eu poderia anexar a câmera ao dedo do pé do carro, que fica a cerca de 30 centímetros ou um pé do chão. Então isso me deu um ponto de vista que eu poderia estar olhando para o motociclista que estava dirigindo atrás de nós. Agora, esse ponto de vista funcionou muito bem e precisava ter cuidado para obter o meu foco correto e que o motociclista ficou uma distância razoavelmente próxima atrás do carro para que ela fosse razoavelmente grande no quadro . Eu também construí outro suporte que definiu a câmera mais para o lado do carro, para o canto traseiro do elenco ainda disparando de um ângulo baixo, mas isso me permitiu obter uma perspectiva diferente. Agora, traçar um motociclista significava que tínhamos que usar flash. Tínhamos que conseguir aquela imagem nítida dela com o embaçado ao redor do exterior. Então eu sentei no banco de trás com meu grande Flash, mas eu poderia ter usado uma luz de velocidade da mesma forma. Acontece que eu tinha aquele ali na porca. Eu apontei de volta através do pára-brisas do carro que acendeu o motociclista instantaneamente para que ela fosse loja Lawson e então aquela velocidade maior do obturador nos
deu aquelas trilhas de luz atrás dela. Nós filmamos várias posições diferentes, vários lugares diferentes dentro da tampa OK. E acabou muito bem, ter olhado para este vídeo e ver a técnica que fizemos para isso.
16. Câmera anexa à barra: Estamos num parque de estacionamento no Qatar. Vamos fazer é filmar esta noite. Vamos fazer uma sessão noturna com uma moto e um motociclista. Vamos fazer uma série de tiros diferentes. Temos várias técnicas diferentes que vamos experimentar. Mas, principalmente, estamos filmando com longas velocidades do obturador. Vamos usar o flash combinado com a longa velocidade do obturador. A ideia desta noite é prender a câmara ao carro. Temos uma câmara SLR ligada à mesa do carro. Vamos filmar remotamente daquela câmera. Vamos acender Julia, que está andando de bicicleta com uma luz suave do flash dentro do carro. Então vamos ver como vamos. Coisas boas. Bem, nós vamos ter um pouco de embaçar Julie que o flash vai aguçá-la. Mas como ela está lá para toda a exposição, ela vai ficar um pouco embaçada. Vamos, vamos ver como passamos usando um melhor para a segunda exposição. E podemos fazer um pouco mais tarde. Então nós apenas dizemos agora, o fator determinante é que tipo de luz nós vamos ter aqui também, para ser capaz de criar essas linhas azuis. Porque todo mundo tem, eu não tenho mais luzes de néon. A maioria deles só tem o grande Big Ben designar. Então nós vamos ter que tentar obter um pouco de luz lá dentro. O meu estudo, na verdade, se puderes levar a tua bicicleta para aqui no meio daqueles parques e vamos verificar se é
leal porque aquela luz vai viajar uma distância justa. Ok, então só lá, vamos tentar isso. Tudo bem, então agora o que eu quero que você faça é obter qualquer posição de pilotagem, ok? E apenas sair do lado do preto um pouco é se você estiver indo ao virar da esquina,
você sabe, imaginar que você está no galpão, apenas fingindo que ninguém mais está por aqui fazendo barulho de
motor e fingindo que você garante Byethost. Você pode fazer a mesma coisa exatamente como você estava fazendo. Então não será tão embaçado. À medida que fica mais escuro aqui, haverá menos embaçada
lá, porque a luz e os níveis de luz são muito baixos. Mas exatamente o que você tem feito bem. Confortável para fazer isso de novo. - Sim. Tudo bem. Bom. E isso tem que ser o salto nele. Mas acho que isso pode melhorar o curto. Julie ainda vai ser bem afiada porque a carne vai congelar. Certo? Está bem. A forma como temos as nossas câmaras preparadas esta noite é que temos um gatilho remoto e temos o outro ligado à câmara através de um cabo. Também temos o nosso gatilho de rádio em cima do sapato deles para disparar carne. Então deixe-me apertar o botão no gatilho do rádio aqui. Aciona o obturador deles. gatilho de rádio irá acionar carne. Então é assim que temos que configurar minha velocidade do obturador é dois segundos porque precisamos obter um pouco de arraste do obturador para obter esses lotes em segundo plano. E, no entanto, queremos que esse flash dê a imagem nítida da Julia e da moto 2222.
17. Trailes de luz complexos com um modelo: Posso usar aqui nos credores pela rampa de
barco onde você vai fazer um monte de testes hoje à noite,
mas é um tiro muito complicado de viagens de luz. É um pouco mais complicado do que os outros que você já viu nesta aula. Temos alguns ajudantes aqui. Temos alguns dos meus alunos de fotografia aqui vestidos de preto, vão parecer uma gangue de rua aqui num parque de estacionamento e um mau debate para todos. Mas a razão pela qual estamos vestindo preto é porque não queremos aparecer na imagem. Se uma caminhada através da nossa imagem, queremos manter a luz atinge o mínimo para que estejamos vestindo preto. Agora. Eles atiram, tiro de teste leve, como eu disse. Então, os elementos que vamos juntar incluem um carro. Nós vamos usar um carro e as luzes traseiras do carro, as luzes de freio reais na verdade, nós vamos dirigir o carro fora de
uma maneira em ziguezague para que nós tenhamos os trilhos da luz traseira através do tiro. Nós também vamos usar alguns pequenos LEDs azuis
na foto para adicionar um pouco da cor complementar, um pouco de azul para o desligado em torno da estrada. Nós também vamos ter um bastão de luz azul que vem através do SRI, o tiro quando Justin varrer tipo de formas para que tenhamos um pouco de interesse lá dentro. Não só isso, mas também temos uma modelo em nossa foto que
vamos ter que colocar no lugar perfeito para que ela não fique obscurecida por nada disso. E vamos vivê-la com dois flashes, vamos ter uma luz para acender no rosto dela e na frente dela. E nós vamos ter outra luz, esta retroiluminação dela. Então temos um monte de coisas para coordenar aqui. Esperemos que sempre Paypal vai se comportar e fazer o que eles mandam. Se não o fizerem, não serão convidados de volta. Então nós vamos ficar presos nele e você vai ver o que podemos fazer. Ok. Sou erótica. Todo mundo está pronto. Ok. Quando você estiver pronto, Michael, eu tentei para você pronto, Scott e eu disse, você apenas descobrir um para Mac 10. Tudo bem, estamos prontos para ir. Você está atrás de vacinas, então sim. Ok. Que laços fortes. Tudo bem. Quando estiver pronto, Marco Good pele que é distintivo que podemos deixar cair, abaixe o ângulo. O animal com servidor inferior. Mais tarde, venha um pouco, Michael K4. No entanto, esta matéria branca, eu tenho um pouco mais de poder se eu atirar de Danilo. Então acho que vou pegar as luzes vai parecer um pouco mais dinâmico e eu acho que o ângulo de Maxine, vamos olhar para um par de zeros. Estou atirando. Eu meio doido. Olhando para a luz Maxine. Ok. Flash, fogo, Danilo, eu sou. Ok. Tão bom. Ei, eu não tenho certeza se o lado Aliado está meio que aumentando o para o curto. Sim. Nós também não. Menos do que são Marco. Certo? E isso vai lá. Sim. Sim. Isso é bom. Ótima. Obrigado. Eu digo que sim. Isso parece bom. Então talvez dizer um pouco mais distantes. Maxine tem dez anos. Mas um cara. São de vidro. Ok. Aqui eu acabei de fazer prisioneiro e ainda assim Danilo upaya, tão bom como eu desligá-lo agora. Agora esse é o código de funcionamento que estava seco. Modulador sensível. Então pessoal, parem. Isso é bom. Oh, eu estou pronto para ir, cara, Marco. Eu tenho náuseas. Esta demo aqui, certo? Sim, isso mesmo. Acho que agora temos aquela mesa. Eu diria que está misturando o caso de solteiros deles. Eu posso escrever Java, todos poderiam trabalhar.
18. SEU PROJETO: Agora seu projeto para este curso é produzir uma fotografia de trilha de luz. Você pode usar qualquer uma das técnicas que falamos nesta aula. Você pode usar a técnica jiggled, você pode usar a técnica do painel. Você pode usar qualquer uma das outras coisas que fizemos no estacionamento. Pense na segurança de si mesmo, seus amigos e de sua câmera, particularmente. Então, escolha um local que não seja perigoso. Atirar em um parque de estacionamento deve em uma área que não há nenhum tráfego. Então tente produzir algo que você nunca fez antes. Tudo o que você faz que você não tenha feito antes, anúncios em seu repertório como fotógrafo, permite
que você incorpore essas técnicas em seu trabalho futuro. Cada pedacinho de informação que você aprende faz de você um fotógrafo melhor no final. E esse é o objetivo desses cursos que estou ensinando para tentar ajudar vocês a se estenderem, a sair de sua zona de conforto, a experimentar técnicas que você nunca experimentou antes. Então, publique seu projeto na seção do projeto. Se você tiver alguma dúvida,
por favor, publique-as na seção de discussão. Ligo de volta o mais rápido possível. Se você tiver alguma dificuldade em tentar essas técnicas, deixe-me saber o que você fez e eu vou tentar e
ajudá-lo a melhorar a técnica que você fez. Então coloque esses projetos e eu estou realmente ansioso para vê-los.
19. Últimas palavras: Se você está planejando fazer qualquer uma dessas técnicas, certifique-se de que sua câmera é agradável e segura onde você colocá-lo. Se estiver a aparafusar a câmara a um carro ou a qualquer objecto em movimento, certifique-se de que a câmara está segura. Muitas vezes, é uma ótima idéia comprar uma câmera de segunda mão barata para fazer esse tipo de coisas com. É o que faço muitas vezes. Oh, oh, procure por uma câmera de $50 ou setenta e cinco dólares no eBay que vai servir os propósitos e me dar resultados de boa qualidade. E usarei essa câmera em vez da minha melhor. Porque se eu tiver um desastre, se algo acontecer e eu danificar a câmera, não será uma grande perda. Então pense em fazer algo assim. Além disso, obviamente, quando você está fazendo isso, a segurança de você e de seus amigos é primordial. Então certifique-se de que está fazendo isso em um local seguro. Viaje devagar. Você não tem que viajar rapidamente quando você está fazendo essas coisas, ainda
dá a impressão de velocidades simplesmente por causa dessa velocidade lenta do obturador. Pense em maneiras que você pode estender essa técnica. A maneira como eu costumo juntar essas coisas é que eu procuro uma inspiração com a qual eu possa trabalhar para produzir algo que é realmente incomum e algo diferente do nosso planeta. Ou sente-se e planeje como vou fazer isso, quais configurações vou usar, que tipo de fatores estão envolvidos na imagem para torná-la um pouco diferente. E então eu saio e executo. Às vezes não funciona na primeira vez, o que é bom. Aprendi uma coisa, posso voltar da próxima vez e fazer melhor. Muitas vezes eles atiram, levam duas ou três vezes para acertar as coisas. Quanto mais você aprender sobre fotografia, mais rápido acontecerá. Então você não pode não precisar usar dois ou três vai, Você pode saber deixar pela primeira vez, mas as melhores maneiras de chegar lá e experimentá-lo. Divirta-se. Crie imagens fantásticas, aproveite a fotografia. É disso que se trata. Adoro ensinar-te isto. E espero vê-lo novamente em outra aula.
Warren Marshall, Passionate Photographer
