Escrita descritiva: criar cenas vívidas e imersivas | Kathy Fish | Skillshare
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Escrita descritiva: criar cenas vívidas e imersivas

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Aulas neste curso

    • 1.

      Introdução

      1:55

    • 2.

      O projeto

      1:11

    • 3.

      Maneiras que obtemos a descrição errada

      4:46

    • 4.

      Descrição feita corretamente

      3:08

    • 5.

      Exercício nº 1: inserir detalhes sensoriais

      4:33

    • 6.

      Descrição vívida vs. descrição plana

      4:41

    • 7.

      Exercício nº 2: inserir o detalhe inesperado

      5:12

    • 8.

      Exercício nº 3: trocar as suas escolhas de palavras descritivas

      2:48

    • 9.

      Revisar a sua cena ou história muito curta

      2:53

    • 10.

      Recapitular: O que é que aprendemos?

      2:24

  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

O nível é determinado pela opinião da maioria dos estudantes que avaliaram este curso. Mostramos a recomendação do professor até que sejam coletadas as respostas de pelo menos 5 estudantes.

6.255

Estudantes

255

Projetos

Sobre este curso

Mais do que mera fachada, a descrição é um aspecto essencial de qualquer forma de escrita criativa. Dá vida às nossas histórias e cria uma experiência imersiva e "sentida" para os nossos leitores. Mas muitos escritores lutam com esse aspecto importante criar artes. Quanta descrição é demais? Ou muito pouco? Como escrever descrição fresca, original e profundamente sensorial que prenda a atenção dos nossos leitores?

Dando continuidade a seu curso anterior, ficção em flash rápido: escrevendo pequenas e belas histórias, Kathy Fish desmistifica o processo de escrita da descrição. Repleto de exemplos concretos e conselhos práticos, essas dez aulas em vídeo fornecem ferramentas para aproveitar o poder do inesperado, criando descrições marcantes e únicas em seu trabalho.

Durante todo o processo, Kathy vai ajudar você:

  • Adotar uma abordagem cuidadosa e intencional para escrever descrição.
  • Incorporar os detalhes sensoriais e o inesperado como meio de estimular a criatividade.
  • Identificar descrições automáticas, em excesso e desnecessárias.
  • Criar uma cena imersiva ricamente descritiva ou uma história muito curta.

Além disso, Kathy vai fornecer exemplos excelentes da escrita em publicação, incluindo pontos de discussão que visam aprofundar seu interesse e entender seus notáveis aspectos descritivos.

Este curso é para escritores de todos os níveis que buscam aprimorar seus poderes descritivos para aprimorar, animar e elevar seu trabalho. As habilidades adquiridas neste curso podem ser repetidas várias vezes na escrita criativa de qualquer forma ou tamanho.

Vamos começar!

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Kathy Fish

Writer & Teacher

Professor

Kathy Fish has published five collections of short fiction, most recently Wild Life: Collected Works from 2003-2018, from Matter Press. Her award-winning short stories, prose poems, and flash fictions have been published in Ploughshares, Copper Nickel, Washington Square Review, Denver Quarterly, Electric Literature, Guernica, and elsewhere. Her poem/flash fiction hybrid piece, “Collective Nouns for Humans in the Wild,” will appear in an upcoming edition of The Norton Reader. Additionally, this piece was selected for Best American Nonrequired Reading 2018 by Sheila Heti and by Aimee Bender for Best Small Fictions 2018. Fish's work is also featured in the 2016, 2017, 2018, and 2020 editions of Best Small Fictions. She was a core faculty member fo... Visualizar o perfil completo

Level: All Levels

Nota do curso

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Transcrições

1. Introdução: Com sua escrita descritiva, quanto mais selvagem melhor, fresco melhor, mais novo melhor. Vá para ele. Ir para a selva, ir para o inesperado. É sempre uma ótima peça de escrita. Mais do que apenas vestir a janela, descrição é uma parte essencial do kit de ferramentas criativas de qualquer escritor. Descrição anima e aprimora todas as suas histórias e cenas. Os melhores escritores fazem parecer sem esforço. Eles são capazes de pintar cenas descritivas de diferentes momentos na tela. No entanto, muitos escritores lutam com este aspecto de sua escrita. Como, por exemplo, criar uma cena claramente descrita sem pesar a história. Bem-vindo à minha aula de vídeo sobre escrita descritiva. Meu nome é Kathy Fish, e eu tenho escrito e ensinado ficção por mais de 20 anos. Sou mentor do corpo docente no programa de MFA de Mile High na Universidade Regis em Denver, e também dou aulas online. Esta aula será útil para escritores de todos os níveis que buscam melhorar seus poderes criativos e descritivos. Escrever uma descrição vívida e concisa tornará suas histórias mais atraentes e interessantes e agradáveis para seus leitores. No final desta aula, você estará escrevendo descrições muito mais vívidas e poderosas e eficazes em suas histórias e cenas. Estou super animado para dar essa aula sobre descrição. Eu vi o que uma grande descrição pode realmente fazer para histórias. Adoraria ver meus alunos aprenderem a fazer as mesmas coisas. Vemo-nos na aula. 2. O projeto: Assim, o projeto para esta classe será criar uma cena vividamente descrita ou história muito curta. Isso envolverá um processo de três etapas. Primeiro, vou pedir que você insira detalhes sensoriais e um detalhe inesperado para mostrar onde isso levará seu processo de pensamento criativo. Em seguida, veremos identificar e interrogar quaisquer escolhas de palavras ou passagens descritivas que possam ser fracas, exageradas ou clichê. Finalmente, pegaremos o que aprendemos e reescreveremos os primeiros rascunhos que escrevemos, incorporando detalhes mais vívidos e inesperados e surpreendentes no trabalho. Pense um pouco fora da caixa. Adoro quando um aluno me diz: “ Não acredito que escrevi isso. Acho que nesse ponto você vai se sentir como se tivesse sucesso na minha aula. Se você bater um galo ou se sentir preso, lembre-se de que na escrita criativa, não há regras. Você pode escrever sobre o que quiser. Exorto-vos a partilhar os vossos projectos e publicá-los aqui. Na minha última aula, um grande número de alunos postou seu trabalho e eu pude ler e comentar sobre eles e eu realmente gostei. Por favor, faça isso. Obrigado. 3. Maneiras que obtemos a descrição errada: Nesta aula, vamos falar muito brevemente sobre três maneiras que os escritores muitas vezes dão errado em sua escrita descritiva. Então, o que é a descrição? Descrição é basicamente a parte de sua história ou cena que não é enredo e não é ação e não é diálogo. Descrição é o que dá a história ou a vida cena. É o que atrai o leitor. Precisamos fazer parte do processo. Então a descrição nos dá as vistas e os sons e os cheiros e tudo isso, e nos dá os personagens, as configurações e assim por diante. No próximo vídeo, vou falar sobre o que realmente boa descrição faz para suas histórias e suas cenas. Mas primeiro, eu quero chegar a três maneiras diferentes que os escritores muitas vezes erram a descrição. Primeiro, quero ver o que a escritora Natalie Goldberg chama de casar com a mosca, e isto é uma citação dela. A responsabilidade da literatura é tornar as pessoas acordadas, presentes e vivas. Se o escritor vagueia, o leitor também vai vagar, reconhecer a mosca, até amá-la se você quiser, mas não se case com ela. Então, o que significa casar com a mosca? Pense se você está escrevendo uma cena em um restaurante entre um homem e uma mulher em sua cena intensa e eles estão tendo uma conversa. Você está escrevendo essa cena e descrevendo a lanchonete e tem uma mosca na mesa. Enquanto você como escritor você fica um pouco distraído e você está dando à mosca muito mais espaço do que merece. Você está descrevendo a mosca em detalhes. Estás a dizer-nos o que a mãe e o pai da mosca faziam para viver. Você está nos dando esperanças, sonhos e aspirações da mosca. Você está falando sobre como a mosca é incompreendida e irritante. Este é o tipo de coisas em que os escritores se envolvem, e é simplesmente escrever muita descrição. Depois há o que eu chamo de deserto descritivo, e aqui é o oposto de casar com a mosca, onde você dá ao leitor quase nada para segurar. Sua cena ou sua história é tudo ação, diálogo e enredo. Mas o leitor realmente não se sente imerso na cena. Há outro termo para isso. Chama-se Talking Heads, onde você tem uma linha de diálogo e resposta, uma pergunta e resposta, e simplesmente não há nada acontecendo em torno dela. Então isso é deserto descritivo e isso é apenas uma descrição muito pequena. Há também a descrição de que há muito disso, há a quantidade certa disso. Mas o que você tem é usado demais, é clichê ou é desnecessário. Aqui eu quero que você se lembre de que seu leitor tem uma imaginação. Então, no momento em que você diz quarto de hospital, imediatamente vem à mente muitos detalhes em torno de um quarto de hospital. Então você não precisa passar muito tempo com os detalhes comuns de um quarto de hospital que apita máquinas, o anti-séptico estéril cheira. Uma que vejo o tempo todo são as enfermeiras com uniforme branco, que não me lembro da última vez que vi uma enfermeira usando um uniforme branco amido. A mesma coisa com outro lugar comum, como um bar. Imediatamente assim que você ver a barra de palavras, maioria dos leitores irá evocar muitos detalhes sobre barras. Então, o que estou dizendo é que basicamente menos é mais com esse tipo de detalhes, e então preste atenção à descrição que foi escrita muitas, muitas vezes antes que automaticamente vem à mente no momento em que você pensa sobre isso, pôr-do-sol dourado, criança pequena, lágrimas que brotam nos olhos, esse tipo de coisas que foram escritas muitas vezes antes. Então, menos é mais desses também. Portanto, é realmente difícil encontrar o equilíbrio certo quanto à quantidade certa de escrita descritiva em suas histórias. O que vimos aqui são as três maneiras que os escritores costumam errar. Vai se casar com a mosca, como eu mencionei, e isso é uma descrição demais em algo que não é uma parte importante da sua história ou da sua cena. Há o deserto descritivo de que falei aqui. Apenas muito pouca descrição para dar ao leitor qualquer coisa para segurar, e, em seguida, como eu mencionei também, escrita descritiva que é pouco mais usado, clichê e desnecessário. Em seguida, vamos olhar para a descrição feita muito, muito certo. 4. Descrição feita corretamente: Então nesta lição vamos olhar para a descrição, quando é feito muito certo. Grandes escritores sabem como isso é essencial. Vamos olhar para o que uma boa descrição realmente faz para suas histórias e suas cenas. Os melhores escritores sabem que a descrição é muito mais do que mera janela de vestir. Ele faz um grande negócio para suas histórias. É mais do que deixar a história bonita. Grande descrição realiza quatro coisas. Ele mergulha o leitor e dá ao leitor uma “experiência de feltro”. Isso vai acontecer, se você incluir um monte de detalhes sensoriais em sua escrita. Ele também estabelece, ou melhora, ou muda o tom da história. Ele pode obrigar o leitor a avançar para a história, especialmente se você incluir algo que é surpreendente ou inesperado em sua descrição. Ele pode dar ao leitor uma sensação do estado interno do seu personagem. Há uma descrição realmente grande de Charles Dickens, onde ele descreve um personagem deprimido e para baixo e para fora; como ele parecia sua própria sombra ao pôr do sol, que é simplesmente perfeito. Isso é muito mais forte do que dizer que ele estava triste. Então, vejamos alguns exemplos particularmente excelentes de descrições publicadas. “ Seus olhos eram castanhos elétricos, mexicanos saltando feijões” de Len Kuntz. Olhe para a surpresa da palavra elétrica para descrever marrom. Muito estranho, mas muito eficaz também. “ Quando acordamos, o sol afundou o suficiente para esfaquear de lado através das árvores”. É da Allegra Hyde. A surpresa é usar a palavra facada para descrever a luz do sol. Este é de Jeff Landon e é, “Garotas em Virginia Beach o chamam Trip Savior porque ele parecia um Jesus barbeado limpo, e porque seu pai era um batista do sul com a habilidade cheirar pecado no ar e concha era vergonha”. Olhe para o símile ali, um símile é quando você diz que algo é como outra coisa. Então aqui, Trip Savior parecia um Jesus barbeado limpo. Muito fresco na descrição original e você pode definitivamente ver isso. E aqui está outro de Han Kang. “ Mais longe, o corpo tranquilo de água pisca como as escamas de inúmeros peixes”. Isso é bonito e isso é outro semelhante que funciona tão lindamente. Então vou incluir nos materiais complementares para esta aula, alguns exemplos mais realmente grandes de escrita descritiva e algumas questões de discussão, que você pode revisar; para melhorar sua compreensão de por que essa descrição funciona tão Bem. Na próxima aula vamos olhar para o nosso primeiro exercício, ansioso por isso 5. Exercício nº 1: inserir detalhes sensoriais: Uma coisa que eu sempre insisto, eu insisti nela na minha última aula, em todas as minhas aulas é que a escrita deve incluir muitos e muitos detalhes sensoriais. Não apenas visual, mas todos os sentidos devem ser incorporados. Neste exercício, vou pedir que faça exatamente isso. Este primeiro exercício envolve o uso de detalhes sensoriais em suas cenas e suas histórias. Isso é muito importante para mergulhar seu leitor na cena e dar-lhes o que eu chamo de experiência de feltro. Primeiro, vejamos rapidamente o que é o detalhe sensorial. Você sabe que tem cinco sentidos. Você quer incluir, é claro, o senso de visão. Você quer dar ao seu leitor algo para olhar. Isso pode ser cores, que pode ser objetos visuais, que pode ser qualquer coisa que o leitor gostaria de olhar e ver nesta cena. Mesmo descrições de personagens, como eles se parecem. O próximo é o som. Este é muitas vezes negligenciado, mas o som é muito importante. Você quer dar ao seu leitor algo para ouvir. Há sempre som ambiente no fundo, e isso adiciona tanta textura à sua escrita. Outro é tocar ou sentir, e este pode ser sentimentos internos, ou pode ser o toque de personagem, realmente tocando algo. Não negligencie isso também. Você quer dar ao seu leitor uma sensação de movimento ou toque. O cheiro é um sentido muito evocativo. Muitas de nossas memórias vêm de coisas que cheiramos, biscoitos da vovó na manhã de Natal, coisas assim. Queimando folhas. Pense no quanto um cheiro é incorporado ao tom de uma história. Se você quer um tom escuro ou um tom triste e ruim para sua história, você teria os cheiros imitar isso. Se você quiser ter um tom feliz, você pode incorporar cheiros felizes. Como eu disse, biscoitos, assar, coisas assim. Não negligencie o cheiro em suas histórias. Eu mencionei como escritores que são especialmente bons em escrita descritiva, é quase como se estivessem pintando em uma tela com suas palavras. Esta é uma famosa pintura de Vincent Van Gogh. Você provavelmente já viu. Chama-se “A Noite Estrelada”. Dê uma olhada nesta pintura, e como ela reflete o estilo e a técnica particulares de Van Gogh. Observe como suas pinceladas transmitem uma sensação de movimento, mesmo que uma pintura seja sempre um meio muito visual. Quando você olha para isso, você também tem uma sensação de movimento, e você quase pode sentir a brisa que está soprando por aqui, e o luar e a luz estelar pareciam pulsar quase com sua luz. Esse é o gênio especial de Van Gogh. Todas as suas pinturas refletiam o seu estado interno e o seu estado emocional. O mesmo vale para a sua escrita descritiva. O que eu quero que você faça para este exercício é tomar algum tempo para olhar este quadro de Van Gogh. Quero que tente escrever uma passagem descritiva desta pintura. Escreva como parece, claro, mas use sua imaginação para incorporar os outros sentidos nesta pintura. Por exemplo, que sons você pode imaginar que estariam ocorrendo durante esta pintura? Para mim, eu estaria ouvindo a brisa e o vento, mas também poderia ser como um cão distante latindo, ou música da aldeia ou qualquer coisa assim. Deixe sua imaginação correr solta com isso. Tente incorporar a visão, é claro, som, toque, cheiro, qualquer coisa que você puder. Eu escreveria apenas uma passagem muito curta, não mais do que talvez 500 palavras, mas realmente escreveria tão vividamente quanto você puder, incorporando todos os detalhes sensoriais que você não pode nisso. Divirta-se com isso e publique-o quando terminar. Obrigado. 6. Descrição vívida vs. descrição plana: Agora, o que eu gostaria de fazer é mostrar uma comparação entre descrição vívida e descrição muito plana. Vou tirar da minha própria escrita para mostrar esse contraste. Primeiro vamos olhar para uma descrição muito, muito plana. Ethel era uma mulher alta com cabelo curto e encaracolado. (Então, o que?) Sua amiga Imogene era uma mulher baixa com cabelos longos e lisos e olhos verde-mar. (Mais uma vez, e daí? Além disso, o cabelo direto e os olhos verdes do mar é bastante clichê e exagerado fraseado.) Se você estiver indo para descrever a aparência de uma pessoa, É mais interessante para o leitor se você der algo incomum ou inesperado, ou de alguma forma que mostra seu caráter, não apenas para dizer o que eles se parecem. Caso contrário, deixe que seu leitor tipo de visão e como eles visualizam como os personagens se parecem. Eles estavam fazendo um decorativo (Decorativo. Como assim? O que significa decorativo?) molde de gelatina para uma festa. ( Isso não me mostra nada. Eu não sei o que ver aqui.) Não estava indo bem (O que há de errado?) e Ethel estava triste. ( Mas aqui eu quero saber o que ela diz ou faz para fazê-la parecer triste.) Imogene tentou ajudar. (Fazendo o quê?) Você vê cada ponto ao longo do caminho, você está dando ao leitor ou eu estou dando ao leitor algo muito vago e abstrato. Nada para o leitor realmente se agarrar. Nada para ver, ouvir, provar, cheirar, etc. Agora, vou ler a versão publicada do meu livro. O nome da história é Ethel e Heroes na última noite. Ethel tentou congelar o molde de gelatina verde com uma mistura de Miracle Whip e catsup, mas continuou correndo pelos lados. Seu amigo Imogene ajudou com os pimientos como juntos eles formaram 1960 no topo. Não parecia nada com a foto na seção de estilo. Parecia magnífico no jornal com a mulher em pé sobre ele, acenando uma colher de servir como uma varinha mágica, para o espanto de seus amigos. “ Eu podia chorar”, disse Ethel, Imogene levantou a bandeja e colocou a gelatina na pia e enxaguou com água fria. Ela pegou um par de toalhas de papel da vara e tapou-a para secar. Ele tremia e foi mostrado sob a luz do teto da cozinha de Ethel. Os cachorros-quentes e macarrão suspensos lá dentro pareciam criaturas marinhas em um aquário. “ Voilá, "Imogene disse. “ Torna-se uma peça de conversa.” Você pode ver a diferença entre essas duas passagens. Eles contrastam descontroladamente. O primeiro foi muito plano e não envolve o leitor, coloque o leitor na cena. A segunda vez. Olhe para o contraste. O molde de gelatina é descrito como decorativo pela primeira vez. A segunda vez, em vez de apenas dizer decorativo, sabemos que o molde de gelatina é coberto com as misturas sendo foscas com uma mistura de chicote milagroso e ketchup. Isso é ser muito específico sobre o que está sendo usado para congelar este deserto. Veja também os detalhes do 1960 sendo em cima dele e os pimientos. Nós também, a primeira vez que nos dizem que Ethel estava triste, mas na segunda vez, vemos que Ethel está triste porque ela está ruminando sobre aquela foto que estava na seção de estilo do jornal e como sua criação não se pareça com aquela. Então ela disse que eu podia chorar. Novamente, olhe para o detalhe sensorial, olhe para o detalhe sensorial do toque que obtemos quando a imagem está tapando o molde de gelatina seco com as toalhas de boneca de papel. Então como é mostrado estar tremendo e brilhando na luz. Isso é tudo muito vívido e muito sensorial. Claro que temos o detalhe inesperado dos cachorros-quentes e do macarrão que estão dentro da gelatina, e que aqueles parecem criaturas marinhas em um aquário. Um pouco de diferença entre as duas passagens, entre uma descrição plana e uma descrição muito vívida. Ok, então no nosso próximo vídeo, vamos para o exercício número dois e isso será sobre inserir um detalhe inesperado em sua escrita. 7. Exercício nº 2: inserir o detalhe inesperado: Muitas vezes por que os escritores se encontram ficando presos quando estão escrevendo uma cena ou uma história é que eles começaram a aborrecer-se. O que aconteceu com a grande idéia que eles começaram, eu acho que o que acontece lá é que eles estão começando a escrever a descrição que se escreve. Então eles estão se escrevendo em um canto e eles estão ficando um pouco entediados. O remédio para isso que eu encontrei é realmente muito intencionalmente inserir detalhes inesperados, eu chamo este exercício inserindo os detalhes inesperados, e este tem sido um muito popular que eu ensinei, principalmente porque uma vez que você faz isso, você muitas vezes se vê surpreendendo a si mesmo e sendo animado com o que você está escrevendo em vez de ficar entediado. Vejamos alguns exemplos de detalhes inesperados que foram colocados em algumas histórias publicadas que eu gosto bastante. “ O circo caiu pelas paredes de sua casa, todas as tendas e listras e cédulas deslizam como cascas de amendoim, espalhadas sobre a fina telha branca.” Isso é de uma história de Alex Simand, e é chamado de “Ciclo de Eleição”, e é muito obviamente uma metáfora, mas é a primeira frase da história, é muito inesperado e estranho e atrai você escrever em, Adoro isso. A próxima é da história de Allegra Hyde “Syndication”. Meus pais estão no quintal cavando suas sepulturas.” Eu adoro isso. Imediatamente quero ler o resto da história. Aqui está um detalhe inesperado de uma das minhas histórias chamada “Língua Forte”. “ O dentista está tentando instalar duas coroas nos meus dentes, mas ele tem que chamar reforços”, e então eu tenho um cara grande que parece um segurança em um bar e ele vem para ajudar com este procedimento dentário.Este é da história de Marci Calabretta Cancio-Bello chamada “O Ouriço-do-Mar”. “ A avó mantinha uma faca de mergulhador amarrada à coxa.” Ótimo detalhe inesperado, e finalmente, aqui está uma história de Randall Brown chamada “Que sonho lindo”. “ Minha tia fez uma marionete para parecer sua filha morta, Peach.” Esses não são ótimos? Ok, então novamente, eu vou pedir para você escrever de uma deixa visual. Isto é, na verdade, uma fotografia. Parece uma pintura, mas na verdade é uma fotografia e chama-se Malora. Agora, veja como quase todos os elementos disso é uma representação muito realista de uma mulher andando por uma floresta ou algo assim. É tudo muito realista, tudo muito realisticamente fotografado exceto que há um detalhe inesperado e, claro, são os chifres em sua cabeça. Eu realmente amo essa fotografia. Ele libera a imaginação, uma forma que você pode fazer com a sua escrita criativa também. Então o que eu quero que você faça para este exercício agora é imaginar um lugar, cena ou cenário muito comum , como você acabou de ver na fotografia de Malora. Pode ser um parque infantil, um bar, um quarto de hospital, pode ser uma cena, você pode estar descrevendo uma cena como uma família jantando, uma refeição de férias, apenas algo muito comum. Comece a escrever isso e então o que eu quero que você faça então é colocar intencionalmente em um detalhe inesperado. Aqui, todas as apostas estão canceladas, faça o que quiser você pode ter, um palhaço andando para trás na estação de metrô, você pode ter uma margarida saindo do concreto, qualquer coisa vai e então basta permitir o que quer que venha a partir do momento em que você inserir o detalhe inesperado, continue a escrever e ver o que acontece com a história, se você se encontrar totalmente inspirado e quiser continuar escrevendo, vá em frente, ou você pode simplesmente ficar nessa passagem descritiva e apenas escrever sobre o detalhe inesperado ou é perfeitamente ok para escrever usando a fotografia de Malora e apenas escrever sobre isso. Eu quero que você rotule este detalhe inesperado e por todos os meios, vá em frente e impulse isso aqui, eu e os outros possamos lê-lo, adoraria ver o que você inventou. 8. Exercício nº 3: trocar as suas escolhas de palavras descritivas: Como foi com o exercício número dois, como você se encontrou escrevendo com detalhes inesperados? Muitas vezes o que acontece é que o escritor ficará surpreso com o que sai. Você se encontrou usando, talvez linguagem que você normalmente não usaria? Adorei esse exercício de como ele prima o cérebro pensar fora da caixa e fazer algo diferente, totalmente diferente. É realmente muito divertido. Por enquanto, a próxima lição, o que vamos olhar é pegar o que temos e, de certa forma, interrogar todos os nossos descritores em nossas escolhas de palavras, certificando-se de que cada um se encaixa realmente ou conforme necessário. Primeiro, o que eu quero que você faça é pegar uma caneta e circular todas as passagens descritivas, todos os descritores ao longo de sua impressão, e nós vamos voltar para eles. Mas primeiro passe e faça isso. Esse é o seu primeiro passo. Agora, eu tenho uma série de perguntas que eu quero que você faça sobre cada uma dessas escolhas de palavras, cada uma das coisas que você circulou. Aqui estão as perguntas que eu quero que você faça. Isso é algo que o leitor irá automaticamente ver, ouvir, provar, cheirar, tocar por conta própria? tipo de coisas que falamos antes, onde dissemos, uma criança pequena, um pôr-do-sol dourado, esse tipo de coisas que imediatamente vêm à mente. Outra pergunta a fazer é, isso ajuda a criar tom para a história? Se você está tentando escrever uma história triste, seu descritor reflete tristeza de alguma forma? A próxima pergunta que você pode fazer é, ajuda a transmitir os personagens em seu estado? Isso remonta ao que estávamos falando com a pintura do Van Gogh. Como as escolhas particulares que ele fez com sua técnica e suas pinceladas também transmitiam seu estado emocional. O descritor em sua história transmite isso de seus personagens? A próxima pergunta que eu quero que você faça é, esta passagem descritiva ou descritor obriga o leitor? Ser compelido vem do que é inesperado, fresco ou original. Isso é algo que fará com que o leitor queira continuar lendo? Se a nota de resposta for não a qualquer uma dessas perguntas enquanto você está passando, então se for um não, acerte uma linha diretamente através dela. Nós vamos salvar isso, e vamos trabalhar nisso novamente mais tarde. Então segure isso. 9. Revisar a sua cena ou história muito curta: Até agora, você escreveu dois rascunhos nesta classe. O primeiro, você se concentrou em incluir um monte de detalhes sensoriais ricos em sua escrita, e no segundo, você intencionalmente inseriu em detalhes inesperados. Então você viu como fazer essas duas coisas preparou seu cérebro e abriu você para idéias mais frescas e originais. Então você analisou seu rascunho e identificou e interrogou cada uma dessas escolhas de suas frases descritivas ou suas palavras descritivas, e realmente viu quais você queria manter, quais você sentiu que precisava ir. Agora, para o nosso exercício final, o que eu gostaria que você fizesse é reescrever, revisar toda a passagem, prestando muita atenção a todos aqueles que você riscou e vendo se há algo que você possa substituir palavra ou passagem com. Existe uma maneira de você subverter as expectativas de seu leitor? Há algo que você poderia escrever que é um pouco mais fresco, excitante ou inesperado? Pense em como, quando eu mostrei o apartamento versus a descrição mais vívida para o meu próprio trabalho, pense em como na versão plana eu descrevi o molde de gelatina como decorativo, e então na outra versão, eu descrevi mais Vividamente. O molde de gelatina agora é verde e foi fosco com chicote milagroso e ketch-up e tinha cachorros-quentes e macarrão dentro dele. Isso é o que quero dizer, ser mais específico, ser mais sensorial e tentar ser um pouco inesperado em suas descrições. Pense em como na história de Jeff Landon também, onde seu personagem Tripp Savior parecia um Jesus barbeado limpo. Esses são os tipos de descrições que atrairão seu leitor e tornarão o trabalho mais vívido e emocionante. Procure por descritores mais precisos. Em vez de dizer que algo é uma bicicleta legal, por exemplo, dizer que é uma bicicleta com um assento de banana e guidão macaco, coisas assim. Lembre-se da citação de Natalie Goldberg que analisamos anteriormente : “A responsabilidade da literatura é fazer as pessoas acordarem, presentes e vivas.” Isso é o que você quer ir para o seu trabalho. Revise sua cena usando tudo o que aprendemos até agora. Então, se você quiser, você pode dar um título ao seu projeto finalizado se você estiver tão comovido para fazê-lo. Eu adoraria que você compartilhasse e me desse a chance de ler e comentar, ou dar a seus outros colegas a chance de ler seu trabalho também. Estou muito animada para ver o que você inventa para isso. 10. Recapitular: O que é que aprendemos?: Espero que tenha gostado de escrever seu projeto final e criar uma cena vívida ou uma história curta. Vamos recapitular o que aprendemos até agora na aula. Primeiro e acima de tudo, aprendemos que a descrição não é apenas uma mera janela, que é uma parte essencial de suas histórias. Isso torna a sua história muito mais rica e mais vívida para o leitor. Em seguida, olhamos para os problemas que às vezes podem vir acima com descrição escrita. Um deles está escrevendo muita descrição, casando com a mosca, como Natalie Goldberg disse. Dois é criar um deserto descritivo basicamente e escrever descrição não bastante suficiente para aterrar seu leitor ou leitor imersivo e, em seguida, a terceira coisa que pode dar errado é se você usar descrição que basicamente se escreve que é clichê ou exagerado de qualquer forma. Então nós demos uma olhada em alguns exemplos realmente bons de descrições realmente bem escritas, e ver essa descrição realmente realiza, que pode realizar quatro coisas para o seu conto ou sua semente. Número um, grande descrição sempre mergulha o leitor e dá ao leitor experiência sentida, e você faz isso com o detalhe sensorial em que trabalhamos. Número dois, grande descrição vai um longo caminho para estabelecer o tom da sua história ou melhorá-la ou mudar o tom da história. Terceira coisa que realmente boa descrição pode fazer é que ele vai obrigar o leitor para a frente e nós olhamos como incluir detalhes inesperados é realmente uma ótima maneira de atingir os interesses dos seus leitores e mantê-los lendo. E então a quarta coisa que realmente grande descrição faz é dar uma indicação da interestadual emocional do seu personagem. Aquela coisa que mostramos com Charles Dickens dizendo que o homem triste era como uma sombra de si mesmo ao pôr do sol, que é realmente uma ótima maneira de dizer isso. Então essas são quatro coisas que realmente grande descrição que podemos fazer. Agora que você está armado com essas ferramentas e você sabe todas as coisas que você pode fazer, você pode levar isso adiante, usar isso em toda a sua escrita, toda a sua escrita descritiva, qualquer coisa que você faça daqui para frente, e eu espero Você faz. Muito obrigado por ter assistido à minha aula. Foi um prazer.