Ficção científica e fantasia: criando mundos únicos e poderosos | Lincoln Michel | Skillshare
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Ficção científica e fantasia: criando mundos únicos e poderosos

teacher avatar Lincoln Michel, Fiction Writer and Professor

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Aulas neste curso

    • 1.

      Introdução

      2:04

    • 2.

      Visão geral do curso

      2:10

    • 3.

      Efeito Cascata

      6:01

    • 4.

      Construção focada do mundo (Worldbuilding)

      8:57

    • 5.

      Construção temática do mundo

      8:16

    • 6.

      Granularidade da construção de mundo

      3:43

    • 7.

      Descobrindo um solo não explorado

      7:34

    • 8.

      Portais em seus personagens

      3:25

    • 9.

      Ficção cientifica e fantasia sem a criação de mundos

      5:56

    • 10.

      Encontrando novos ângulos para a história

      6:23

    • 11.

      Como juntar tudo

      6:33

    • 12.

      Conclusão

      1:17

  • --
  • Nível iniciante
  • Nível intermediário
  • Nível avançado
  • Todos os níveis

Gerado pela comunidade

O nível é determinado pela opinião da maioria dos estudantes que avaliaram este curso. Mostramos a recomendação do professor até que sejam coletadas as respostas de pelo menos 5 estudantes.

12.202

Estudantes

46

Projetos

Sobre este curso

O melhor sobre escrever ficção científica e fantasia é que qualquer coisa pode acontecer. A parte difícil é que, bem, qualquer coisa pode acontecer.

Esse curso da Skillshare vai rever princípios e guias que vão ajudar você a moldar seus mundos fantásticos e personagens maravilhosos criando histórias memoráveis e únicas. Vamos olhar para alguns trabalhos clássicos de ficção científica e fantasia, como Senhor dos Anéis, Star Wars e Game of Thrones, e histórias que podem ser novas para você, para descobrir o que as torna marcantes e como podemos aplicar suas lições para gerar nossos próprios enredos.

Este curso é voltado para escritores introdutórios, no entanto, as ideias e exercícios que vamos propor são úteis em qualquer nível de habilidade. 

Os tópicos que serão discutidos incluem:  

  • Construção dos mundos
  • Os efeitos em cascata das mudanças na realidade
  • Encontrando novos ângulos nos tropos clássicos
  • Entrando no ponto de vista dos personagens das realidades fantásticas

Lincoln Michel é o autor da coleção Upright Beasts, coeditor da antologia de ficção cientificaGigantic Worlds e da próxima coletânea de horror Tiny Nightmares. taSeu trabalho aparece em revistas literárias como The Paris ReviewStrange HorizonsTerraformGranta, e outros importantes lugares. Ele ensina escrita de ficção nos programas de Belas Artes de instituições como a Universidade de Columbia e Sarah Lawrence College. 

(Moebius)

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Lincoln Michel

Fiction Writer and Professor

Professor

Lincoln Michel is a writer, editor, and fiction professor. He is the author of the science fiction noir novel The Body Scout (Orbit) and the genre-bending story collection Upright Beasts (Coffee House Press) and his work appears in The Paris Review, Granta, Strange Horizons, NOON, and elsewhere. His essays and criticism appear in journals like The New York Times, The Guardian, BOMB Magazine, and Lit Hub. 

He is the co-editor the science flash fiction anthology Gigantic Worlds (Gigantic Books), the Shirley Jackson Award-nominated flash noir anthology Tiny Crimes (Catapult), and the forthcoming flash horror anthology Tiny Nightmares (Catapult). These anthologies have includ... Visualizar o perfil completo

Level: All Levels

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Transcrições

1. Introdução: Oi. Meu nome é Dr. Professor Lincoln Michel MD. A maioria de vocês me conhece como um guru de Short Story Social Media e um consultor de marca Flash Fiction, mas também sou um empreendedor literário. Olá. Meu nome é Lincoln Michel, e bem-vindos à minha aula de Skillshare sobre criação ficção científica e histórias de fantasia únicas e poderosas. A melhor coisa sobre escrever ficção científica e histórias de fantasia é que tudo pode acontecer. Você pode ter alienígenas com quatro cabeças que bombardeiam em cores diferentes. Você pode ter piratas duendes lutando com feiticeiros no oceano, o que quiser. O difícil de escrever ficção científica e fantasia é que tudo pode acontecer. Eu sou o autor da coleção de contos, “Animais Verdadeiros”. Eu publiquei ficção em Terraform e Strange Horizon, bem como revistas literárias como a Paris Review. Eu sou o co-editor de uma série de antologia que olha diferentes gêneros e tenta fazer novas idéias com eles. Um deles é chamado de Tiny Crimes, que olha para ficção criminosa e ficção de guerra , Mundos Gigantes, uma antologia de ficção científica, e um que será lançado neste Halloween chamado Tiny Nightmares. Também sou professor de programas de MFA de Ficção e Ficção Especulativa na Universidade de Columbia e na Faculdade Sarah Lawrence. Agora, a classe está voltada para escritores intermediários a iniciantes, mas as táticas que vamos passar por cima são úteis para escritores avançados também. Criando novas ideias e descobrindo como restringi-las a histórias digeríveis. Sensação e fantasia são emocionantes porque permitem que você crie mundos únicos totalmente impossíveis. Ao mesmo tempo, esses mundos refletem sobre nós e nos deixam ver nossa realidade mais claramente. Estou animado para dar essa aula e falar sobre monstros, feiticeiros, alienígenas, armas de raios, e todas essas coisas divertidas, então vamos começar. 2. Visão geral do curso: Antes de mergulharmos nas lições principais, eu só quero quebrar o que vamos passar nesta aula e os exercícios que vamos fazer. Além disso, se eu fizer esses movimentos de mão muito, finja que há uma esfera invisível de poder nas minhas mãos. As áreas que vamos abordar na aula são, primeiro, sobre o que eu chamo de efeito ondulado, que está no seu núcleo de ficção científica e fantasia é sobre mudar algo na realidade, talvez mudar muitas coisas. Então, olhando para quais são os efeitos ondulantes disso, como isso mudaria diferentes aspectos da sociedade ou da vida. Isso seguiria para o que chamamos de construção do mundo. Construir o mundo é um termo comum em ficção científica e fantasia. Você provavelmente está familiarizado com isso. Se não for, é só um termo para como criamos nossas realidades fictícias. Pode ser um mundo e talvez uma galáxia inteira de mundos, ou pode ser apenas uma cidade ou um cenário específico. Depois de falarmos sobre a construção do mundo e o efeito de ondulação, vamos falar sobre qual área do mundo será útil para a sua história. Porque quando você cria um mundo inteiro, uma cidade inteira ou uma galáxia inteira, há infinitas coisas que podemos falar. Temos que descobrir qual terreno será interessante olhar para a história que você quer contar. Depois de olharmos para isso, vamos para os personagens. Porque quando você está lendo ficção científica e histórias de fantasia, os personagens vivem em uma realidade diferente da sua, pelo menos um pouco. Temos que descobrir como podemos entrar na cabeça deles e entender como seriam suas vidas e como eles podem nos contar sua história. Ao longo dessas diferentes áreas de aula, eu estarei dando diferentes exercícios e diferentes técnicas de escrita generativa que esperamos ser úteis para criar novas ideias ou aprimorar suas ideias existentes. As diferentes áreas que vamos passar nas diferentes táticas devem levar umas às outras. No final da aula, vou dar um exemplo de como você pode passar por eles primeiro, segundo, terceiro, quarto, para criar uma nova ideia de história. Agora que você tem uma visão geral de como será a aula, vamos mergulhar na primeira lição. 3. Efeito Cascata: Nesta primeira lição, vamos falar sobre o que eu chamo de efeito ondulação. Agora, no seu núcleo, ficção científica e histórias de fantasia tendem a colocar uma pergunta “e se”. E se os feiticeiros existissem na sociedade? E se alienígenas invadiram? E se houvesse uma nova tecnologia que permitisse reduzir as pessoas a um tamanho minúsculo? E se seu sapato fosse assombrado e tentasse comer seus pés? Se o Stephen King estiver a ver direitos de autor nessa ideia. ideia mais básica de construção de mundo, ficção científica e histórias de fantasia tende a ser tirar nossa realidade e tirá-la de seu acesso um pouco e depois pensar nas consequências. Se você tem uma cidade de fantasia em que os rios são feitos de Coca-Cola. O que isso significa? Se os humanos normais estão apodrecendo porque bebem Coca-Cola o dia todo? Os vegetais são exóticos e só os ricos podem pagar? Aquela coisa. Normalmente, as histórias de ficção científica e fantasia mais interessantes vêm de pensar através das mudanças que seriam causadas por essa mudança inicial para que o efeito ondulação. Pensando em coisas surpreendentes que sua pessoa comum não pensaria imediatamente. Digamos que você tenha um mundo no qual as pessoas podem se tornar invisíveis. Talvez um cientista louco tenha criado alguma poção de invisibilidade e agora é vendida nas lojas. Já houve muitas histórias sobre pessoas invisíveis antes. Muitos quadrinhos de super-heróis envolvem vilões invisíveis que roubam bancos. Esse é o chão que foi coberto. Mas se você está pensando nos efeitos da ondulação, você pode pensar, ok, o que aconteceria se poções de invisibilidade fossem vendidas nas lojas? Eles seriam muito caros? Haverá uma divisão entre os ricos que podem se tornar invisíveis para os pobres que são constantemente visíveis. A religião mudaria? Será que a igreja cristã diria que somos feitos à imagem de Deus, temos que ficar visíveis e a invisibilidade é um pecado? Haveria novas formas de arte que envolvam atores invisíveis ou artistas invisíveis, assim por diante e assim por diante. Pensar nessas conseqüências ajudará você a criar uma realidade aparente interessante e real, mas também criar seu ângulo de história único. A quantidade de efeitos de ondulação que você precisa pensar depende da história. Se você está criando uma história de futuro próximo que se passa em nosso mundo, mas há uma nova tecnologia como esse exemplo de invisibilidade. Você só tem uma mudança e pensa naquelas ondulações. Se você está criando um mundo totalmente diferente, digamos uma história de ficção científica futuro distante ou um Senhor dos Anéis inventado, Game of Thrones estilo passado, talvez você tenha um monte dessas ondulações. Um monte de idéias diferentes que você tem que pensar. Mas a seguinte técnica que vou rever é útil, não importa o tipo de história que você está fazendo. Nesta fase do processo, você não está tentando inventar uma história completamente original. Só estás a tentar pensar nas consequências lógicas da mudança que estás a fazer para a realidade. Você pode ver o efeito ondulação no trabalho e muitas obras da cultura popular. O programa de TV Black Mirror é um ótimo exemplo. Muitos dos episódios giram em torno introdução de uma nova tecnologia e em pensar sobre o que poderia acontecer. O programa de TV Westworld é um mundo no qual existem robôs avançados que são quase idênticos aos humanos. Um dos efeitos de ondulação que surge com é, bem, as pessoas usariam esses em um parque de diversões onde poderiam matar robôs sem cometer assassinato e serem jogados na cadeia? Mas é verdade que esses shows de futuro próximo também é verdade para um show de fantasia como Game of Thrones. Em Game of Thrones, baseado nos livros Canção de Gelo e Fogo de George. R. R. Martin. O George. R. R. Martin olha para um clássico trope de fantasia como dragões e diz: “Bem, se dragões fossem essas criaturas cuspidoras de fogo, eles seriam o equivalente a bombas nucleares em uma composição medieval.” Em seu mundo, dragões são uma força destrutiva maciça que pode mudar totalmente o jogo da guerra e da política. Se vampiros são comuns , 10 por cento da população são vampiros. Este é um fato conhecido. O que isso faria com namorar? O que faria com a economia? O que faria com a religião? O que faria com a filosofia? Esses são apenas alguns exemplos de como pensar através dos efeitos de ondulação irá ajudá-lo a criar ideias de história. Então, para o seu primeiro exercício, o que eu gostaria que você fizesse é pensar em uma mudança que você gostaria de fazer em nossa realidade, escrever isso no topo do seu artigo ou digitá-la no topo do seu documento de palavras. A mudança pode ser o que você quiser. Pode ser que as alterações climáticas estejam a acelerar e o nível do mar esteja a subir. Pode ser que dragões existam e voem pela cidade de Nova York. Eles aninham nos arranha-céus, pode ser que uma certa porcentagem da população são feiticeiros ou vampiros ou lobisomem, o que você quiser. Mas a mudança deve ser algo comum na realidade, não um segredo. Não há um vampiro secreto, muitos vampiros. Venha com tantas mudanças quanto você pode pensar. Novamente, apenas uma lista de marcadores e anote no seu documento durante os próximos 10 minutos. Nesta fase do processo de construção do mundo, você está apenas tentando pensar em tudo, mas quando você começa a história mais específica que você quer contar, é quando você quer pensar sobre o que é algo que você foi realmente animado para ambos pesquisa e pensar sobre. 4. Construção focada do mundo (Worldbuilding): Nesta lição, falaremos um pouco mais sobre a construção do mundo. Construir o mundo é o termo de como você cria um mundo fictício. Na primeira lição, falamos sobre os efeitos da ondulação de fazer uma mudança no mundo. Pensar nesses efeitos de ondulação é como inventamos histórias que parecem reais, que têm verossimilhança com elas. Que eles sentem que o autor pensou através dos diferentes elementos da sociedade e como essas mudanças funcionariam. A construção do mundo não tem necessariamente de envolver um mundo, embora possa. Algo como Senhor dos Anéis, Tolkien criou todo o seu mundo da Terra Média e em Game of Thrones tem um mundo de fantasia inteiro com o continente de Westeros e Essos e diferentes criaturas. Então, em algo como Star Wars ou Star Trek, há uma galáxia inteira com muitos mundos. construção do mundo também se refere a criar apenas uma realidade diferente da nossa. Seja esse o nosso mundo, mas há uma nova tecnologia ou um elemento de fantasia nele, ou é uma cidade ou um reino onde algo diferente está acontecendo. construção do mundo aplica-se a todas essas coisas, não apenas mundos. Worldbuilding é um termo de ficção científica e fantasia para construir um mundo imaginário ou uma realidade diferente na página para o leitor. construção do mundo mais eficaz tende a envolver pensar, novamente, os efeitos ondulantes de todas as diferentes mudanças que poderiam acontecer à sociedade, seja culinária, econômica , relacionamentos, vida familiar, etc. A maioria dos guias de construção de mundo que você vai ler on-line vai realmente se concentrar nisso, todas as diferentes coisas que você pode pensar com o seu mundo construção e isso é tudo verdade. Ao mesmo tempo, a construção do mundo também é uma questão de restrição. Porque você não pode colocar tudo o que você inventou na página. Quando você fez aquele exercício de efeito ondulado, eu pedi para você fazer isso por cerca de 10 minutos, mas você provavelmente poderia fazer isso para sempre. Uma mudança na sociedade pode ter consequências enormes. Podemos até ver que, em nossas próprias vidas, se você for pelo menos mais velho do que um adolescente, você se lembra da vida antes dos smartphones e das mídias sociais existirem e a vida era diferente de muitas maneiras. Agora, você tem coisas como encontros online e guerra cibernética entre países envolvendo trolls do Twitter, e todas essas coisas são apenas consequências dessas mudanças em nossa vida. Se temos todas essas mudanças apenas do Twitter e Facebook, você pode imaginar todas as mudanças que aconteceriam se vampiros, lobisomens ou alienígenas existissem. Se você vai à livraria hoje e quer ler um livro sobre a história do Império Romano, você vai encontrar uma tonelada de livros todos de aprofundar diferentes aspectos do Império Romano, e é muito mais do que pode caber em um livro. Se você está criando um mundo de ficção científica ou fantasia que tem um análogo ao Império Romano, que é lagostim mutante em um planeta aquático ou é um império de lobisomens em algum mundo de fantasia, ele vai ter tanto material. Há tanta história e diferenças de cultura que teriam que se encaixar para que você não possa encaixar tudo. Por um lado, construir o mundo é pensar em todas essas possibilidades diferentes, por outro lado, trata-se de limitar a construção do mundo na história que você está criando ao que está contido na história. Como você decide ao que limitar a construção do seu mundo? A melhor maneira de fazê-lo é limitá-lo ao que mais lhe interessa, ou melhor, concentrar-se no que mais lhe interessa. Se você é alguém que realmente ama a cozinha e ama a história da comida e adora cozinhar, você provavelmente vai escrever um ótimo romance de fantasia mesmo que seja sobre cozinheiros duendes e trabalhar para anões nas minas. Ou se você está realmente interessado em relacionamentos familiares e como as famílias são formadas ou como sua própria família funciona, você provavelmente criará uma grande história de ficção científica sobre as coisas sobre as consequências da clonagem, ou alguma outra nova tecnologia que afetaria a vida familiar. Basicamente, quando você olhar através dessa lista de efeitos ondulantes, olhar e ver o que lhe interessa sobre a sociedade. É arte? É política? É religião? Se você olhar para a lista de pontos que você fez no primeiro exercício, você esperançosamente terá passado e examinado como a única mudança que você quer fazer na sociedade afeta diferentes partes da sociedade. Se você olhar através dele, espero que uma ou duas ou três dessas áreas se destacem mais para você, e que você está apenas mais interessado em saber se é economia ou política ou culinária, vida familiar ou animais de estimação, seja lá o que for. Quando você está criando sua própria fantasia ou história de ficção científica, você está procurando maneiras de fazê-los se destacar e ser diferente. Pense, por exemplo, os mundos de fantasia mais famosos que existem na cultura popular agora. Você tem Harry Potter, Senhor dos Anéis, Jogo dos Tronos, assim por diante. Tudo isso existe em um mundo um pouco semelhante no sentido de que eles estão ambientados em uma sociedade ocidental usando tropes mitológicos e de contos de fadas ocidentais: Feitiços, mágicos, bruxas e dragões, assim por diante e assim por diante. Mas eles também se sentem muito distintos. Você não confunde Harry Potter com o Senhor dos Anéis. Por que é isso? Sugiro que os autores dessas obras, JK Rowling, JR Tolkien e George R R Martin encontraram diferentes áreas para se concentrar. Harry Potter é obviamente focado em uma escola de feiticeiros e educação e vida adolescente desses feiticeiros adolescentes é o núcleo da história, especialmente nos primeiros livros. Obtemos toneladas de informações sobre a forma como as classes funcionam, defesa contra as artes negras , etc., mas temos relativamente pouco sobre talvez outros aspectos de um mundo em que existem feiticeiros e magia. Por outro lado, Game of Thrones está focado nas manobras políticas reais entre diferentes grupos étnicos e casas diferentes e diferentes interesses políticos de diferentes grupos. Se você ler livros The Game of Thrones, os livros A Canção de Gelo e Fogo, você vai ler páginas e páginas de descrições da história de diferentes regiões e diferentes famílias governantes. Mas você começa muito pouco sobre a educação das pessoas no mundo da maneira que você faz em Harry Potter. Isso é tudo sobre os diferentes aspectos do mundo em que as histórias estão focadas. A outra coisa a pensar quando você pensa sobre o foco de sua construção de mundo é apenas o tamanho da história que você está contando. Harry Potter e a Canção de Gelo e Fogo livros são livros de fantasia épica de vários volumes. Eles contêm muito, mesmo que ainda haja os diferentes focos. Se você está escrevendo um único romance, ou você está escrevendo um romance, ou você está escrevendo um conto, seu foco provavelmente precisará ser muito mais estreito. Às vezes digo aos meus alunos para pensarem no que o recipiente pode conter. Por isso quero dizer, se você está escrevendo uma pequena peça de ficção flash 1-2 páginas, não há muita construção de mundo que você possa caber nele. No mesmo nível, não há muitos personagens e tal que você pode caber nele. Se você está escrevendo um épico de fantasia de 10 volumes, há muito mais que você pode caber nele e muito mais o que é esperado do leitor. Se você é um navio é um caiaque, talvez apenas uma coisa possa caber nele, talvez um efeito ondulado possa ser explorado. Se o seu navio é um navio de cruzeiro, um monte inteiro pode ser colocado em. Isso é uma coisa para pensar quando você está focando sua construção de mundo é o tamanho da história que você está contando. Por exemplo, se eu estiver trabalhando em uma história de ficção científica de futuro próximo focada em dinâmicas familiares, talvez eu acabe escrevendo um monte de material que lida com implicações econômicas e outros aspectos. Então, quando volto e olho para o meu rascunho, quase sempre os vejo e percebo que não se encaixam. Porque se é uma história curta, a dinâmica familiar de alguma mudança tecnológica é mais do que suficiente para algumas páginas de um conto. Mas se estou trabalhando em um romance, procuro incluir muito mais efeitos de ondulação. Muito disso é sobre o tamanho da história. Focar sua construção de mundo é uma maneira de tornar sua história única e diferente e de se destacar de outras histórias semelhantes. Na próxima lição, falaremos sobre a construção do mundo temático, que é outra maneira de fazer isso. 5. Construção temática do mundo: Um dos problemas mais comuns em ficção científica e histórias de fantasia é criar mundos de escritores que realmente não se sentem tão diferentes daqueles que já viram antes. Muitos escritores de fantasia podem acabar com uma história que parece estar no universo D & D, o universo Dungeons and Dragons, no qual há um conjunto similar de feiticeiros, elfos, e assim por diante. Quando pensamos sobre a grande ficção científica, romances de fantasia, filmes e programas de TV, todos eles têm uma sensação diferente, certo? Todos eles se destacam de alguma forma. Então, uma maneira de fazer seu mundo se destacar é o que eu falei na última lição, que é focar sua construção do mundo, e isso é algo que você provavelmente tem que fazer, não importa o que aconteça. Mas outra maneira de fazer seu mundo se destacar é o que eu chamaria de construção do mundo teamtico. Um problema comum na ficção científica e na escrita de fantasia é não ter um mundo que se destaca de outros mundos semelhantes. Então, se você está escrevendo um mundo de fantasia e você gosta do Senhor dos Anéis ou Masmorras e Dragões, e você escreve um mundo semelhante, você pode acabar com um mundo semelhante. Então, quando você está escrevendo, você precisa descobrir como fazer seu mundo se destacar de outros semelhantes. Como você faz um campo de império espacial muito futuro diferente do império em Star Wars? Como você faz um mundo de fantasia se sentir diferente do Senhor dos Anéis ou Masmorras e Dragões? Uma maneira de fazer isso é o que falamos na última lição, que está focando a construção do mundo. Se você está focado um pouco mais em educação de bruxos, como Harry Potter é, parece diferente do Senhor dos Anéis. Se você está focado em culinária ou economia ou em alguma área que é um pouco pouco pouco explorada, essa é uma ótima maneira de fazer sua história parecer um pouco diferente. Mas outra maneira de tornar seu mundo até diferente é o que eu chamaria de construção do mundo temático. Então, se você está escrevendo uma história de fantasia de ficção científica que está em um tipo de modo que já foi feito antes, você quer pensar em alguma maneira de agitar isso. Isso pode estar mudando o cenário para que não seja uma espécie de estilo medieval se você estiver escrevendo uma história de fantasia, mas pode estar pensando em uma organização temática diferente para o seu trabalho. trilogia de terra quebrada de N. K. Jemisin é a primeira séria quando o Hugo três vezes seguidas, e é um grande exemplo de construção do mundo temático. Basicamente, N.K Jemisin criou um mundo totalmente novo da maneira que J. R. R. Tolkien fez, ou George R. R. Martin. Ela concentrou-o em torno deste tema da Terra e da Geologia. Então acontece neste planeta em que os terremotos estão devastando o tempo todo, e há usuários mágicos, mas os usuários mágicos podem controlar a terra e o solo, e há criaturas que são feitas de pedra e assim por diante e assim por diante para a frente. Basicamente, todos esses diferentes elementos geológicos fazem com que pareça um mundo muito distinto e único. Então esse é o tipo de coisa que você pode fazer sozinho. Pense em algo que lhe interessa, algum tópico, alguma forma de organização, e então use isso para ajudar a criar o seu mundo. Outro exemplo disso é o muito bom desenho animado infantil Avatar: The Last Airbendor, que acontece em um mundo no qual ele usa os quatro elementos, o que eles chamam de quatro elementos: fogo, terra, água e ar, e há diferentes usuários mágicos que podem usar cada um desses poderes diferentes. Novamente, uma forma fanática de organizar as coisas. O grande exemplo da construção do mundo temático é este romance que eu amo chamado Cidades Invisíveis de Italo Calvino. Cidades Invisíveis é um livro no qual Italo Calvino cria 55 cidades imaginárias diferentes, e todas elas estão organizadas em torno de diferentes temas como memória e assim por diante. Mas todo o livro é apenas mais ou menos descrições de cidades. Deixe-me ler um para você. Então este é um capítulo chamado “Cidades e os Quatro Mortos”. O que torna Argia diferente de outras cidades é que ela tem Terra em vez de ar. As ruas estão completamente cheias de sujeira, argila embala os quartos para o teto, em cada escada, outra escada é definida em negativo, sobre os telhados das casas pendurar camadas de terreno rochoso como céus com nuvens. Não sabemos se os habitantes podem se mover pela cidade, ampliando os túneis de vermes e as fendas onde as raízes se torcem. A umidade destrói os corpos das pessoas, e elas têm pouca força. Todo mundo é melhor ficar quieto, propenso; de qualquer forma, está escuro. Daqui de cima, nada de Argia pode ser visto. Alguns dizem, “está lá embaixo”, e só podemos acreditar neles. O lugar está deserto. À noite, colocando sua orelha no chão, às vezes você pode ouvir uma porta bater. Então esta é uma das 55 cidades das Cidades Invisíveis de Italo Calvino. Coloquei mais alguns deles na página de recursos da turma. Eu adoraria que você pausasse o vídeo e dêssemos uma olhada ou lê-las depois desta lição. Você pode ver que ele organiza tematicamente estes em torno de diferentes idéias. Mas então ele ainda pensa em alguns dos edifícios do mundo, mesmo que eles estejam em mais do que eu chamaria um modo poético ou fabuloso em vez de um modo realista. Obviamente, ninguém poderia realmente viver em uma cidade onde tudo estava cheio de sujeira, você simplesmente morreria. Mas mesmo em seu modo poético, Italo Calvino pensa em alguns desses efeitos de ondulação. Ele pensa em como a umidade da Terra afetaria a pele das pessoas, ou como ela é escura, então por que alguém se incomodaria se tudo estivesse cheio de Terra? No seu primeiro exercício, pedi que fizesse uma mudança para o mundo e pensasse na lista de pontos. Agora, estou pedindo que transforme isso em uma espécie de enciclopédia descrição do seu mundo, da sua cidade, do seu reino, ou do seu planeta. Então pausar o vídeo aqui e escrever sua própria cidade invisível. Novamente, cidade invisível pode significar um mundo, um reino ou um planeta. Bem-vinda de volta. Estive pausado em estase nos últimos 20 minutos. Espero que o exercício tenha corrido bem. Como Cidades Invisíveis, gostaria que pensasse no seu mundo e não nos personagens. Nessa última descrição, não há pessoas, nem personagens. É apenas uma descrição do mundo. Isso foi um exercício e uma espécie de construção mundial. Mas como você provavelmente sabe, estamos em uma época em que histórias pós-apocalípticas são toda a raiva, o mundo parece estar desmoronando, e então o próximo exercício que eu gostaria de fazer é destruir o mundo. Então você criou o seu mundo, agora vou pedir-lhe para destruí-lo, mas ainda estamos falando sobre a construção do mundo temático. Então o que eu gostaria que você pensasse é sobre o que é uma ameaça temática para o mundo que você criou para a realidade, certo? Que talvez seja o oposto da coisa que você criou. Se você tem um planeta de fogo, algum tipo de ameaça de água pode ser a resposta. Se você fez uma cidade de colchões, talvez um exército de crianças venha e salte sobre eles. Se você fez um reino de junk food, talvez um exército de militantes veganos esteja vindo para a cidade. Pense em algo temático que poderia destruir seu mundo, e então eu quero que você escreva, novamente apenas uma entrada de uma a três páginas, estilo enciclopédia, descrevendo a destruição do mundo. Pode ser escrito a partir do futuro. O mundo da terra sucata foi destruído pelo exército vegano desta forma e assim por diante. Apenas uma a três páginas, e novamente 10 a 20 minutos. Uma vez que você tenha completado esses dois exercícios, nós vamos jogar em uma discussão sobre como descobrir a granularidade de sua construção mundial. 6. Granularidade da construção de mundo: Nas últimas lições, temos falado sobre a construção do mundo e como a construção do mundo é tanto pensar em todas as diferentes mudanças e possibilidades do mundo que você está criando, mas também sobre impor limites a esse mundo, e especialmente os limites que se adequam à história que você está contando. Agora, parte disso é descobrir uma granularidade consistente da construção do mundo para a sua história, e aderir a isso. Permitam-me ilustrar isto com algumas obras de arte. Deixe-me mostrar-lhe duas pinturas de rostos. Por um lado, temos este de Henri Matisse, por outro lado, um auto-retrato de Chuck Close. Obviamente, ambos são rostos, mas obviamente são muito diferentes no nível de detalhe. O Henri Matisse é apenas um punhado, pinceladas largas, e o Chuck Close é tão realista que parece uma foto, e na verdade é uma pintura, não é uma foto. Nenhum destes é melhor do que os outros. São estilos diferentes. Mas o ponto aqui é que os estilos provavelmente não funcionariam juntos. Se você tiver aquele rosto de Chuck Close, e colocar o cabelo Henri Matisse em cima dele, ficaria muito estranho, e vice-versa, se você colocar um nariz e boca muito detalhados na pintura de Matisse, provavelmente pareceria Extremamente estranho. Há uma preocupação semelhante quando estamos olhando para ficção. Deixe-me dar-lhe um exemplo de uma história de fantasia. Agora, imagine que eu comecei uma história como esta. Era uma vez, havia um reino junto ao mar governado por um tirano cruel. O tirano manteve sua filha, uma linda princesa, presa em uma torre de vidro. Um dia, um cavaleiro veio à cidade. Este é um modo padrão de conto de fadas. Se estamos tentando comparar com a arte, é mais como o Matisse; pinceladas largas, as pessoas têm termos como cavaleiro bonito e tirano cruel. Eles não são personagens específicos com histórias de fundo exatamente. Eles são o modo de conto de fadas. Agora, imagine o próximo parágrafo. Foi assim. Sir Gerald Caçador de Trolls, o Quarto dos Cavaleiros de Ouro e Ferro, uma ordem de cavaleiros sagrados dedicados aos Borg. O Deus da fortuna entre as tribos do rio, no País Basco, entrou no Swill e Snort Inn na rua principal exigindo uma cerveja de dragão. Minhas pinceladas estão chocando aqui. A segunda parte se sente mais como talvez Game of Thrones estilo fantasia mundo em que há religiões detalhadas, casas e histórias, e e assim por diante, que simplesmente não se mistura com o tom de conto de fadas. Quando a sua construção do mundo, é bom para descobrir o nível de granularidade que você quer e aderir a ele. Se parte do mundo é extremamente detalhado e extremamente realista em termos de sua construção mundial e outras partes não são, isso provavelmente vai se destacar para o leitor. Mais uma vez, direi que o nível de granularidade geralmente corresponde ao tamanho da história. Uma história muito curta provavelmente não pode conter muito detalhe, enquanto o 10 volume fantasia épico quer um monte de detalhes. Escolha a granularidade que corresponde ao tipo de história que você está contando. Isso é apenas algo a ter em mente quando você está escrevendo sua história ou quando você está revisando a história em que você já está trabalhando. Agora, nos últimos exercícios, temos falado sobre a construção do mundo e criar toda essa realidade. Na próxima lição, vamos falar sobre ampliar uma área mais específica onde uma história específica pode ser contada. 7. Descobrindo um solo não explorado: Se você está seguindo as lições e fazendo o exercício, você provavelmente tem algum mundo na realidade que você está criando aqui. Talvez seja uma versão de Nova York em que vampiros ou tão comum como hipsters e Williamsburg. Talvez seja um planeta distante em que a vida humanóide, ou melhor, sensível , é uma água-viva gigante ou uma alga viva. Pode ser qualquer coisa, estamos fazendo ficção científica e fantasia. Mas um mundo não é uma história. O próximo passo para criar uma ficção científica ou uma história de fantasia é reduzir o que você está olhando para um reino específico no qual uma história pode acontecer. O escritor Ben Marcus uma vez falou sobre como o termo enredo pode ser pensado como, a história que no sentido tradicional, mas também é interessante pensar em enredo como um terreno. Qual é a parte do jardim em que suas flores mágicas ou ervas alienígenas podem crescer? Nesse nível, esta lição será sobre encontrar o terreno para plantar as sementes da sua história. Se você quiser criar uma história de ficção científica e fantasia realmente única, parte do que você quer fazer é encontrar inexplorado ou sob território explorado para plantar as sementes de sua história. Se você voltar para as listas iniciais de pontos que você fez, olhe através dessa lista e veja se há uma área que você não ouviu escrever sobre usar essa mudança em sua sociedade. Vou dar-lhe um exemplo do meu próprio processo de escrita. Sempre fui fascinado pela clonagem. Eu acho que é interessante e talvez eu seja apenas um narcisista que quer viver para sempre em vários corpos, mesmo que não seja realmente como a clonagem funcionaria. Enfim, acho a clonagem interessante. Mas há muitas histórias de clonagem por aí. Há muitos filmes, muitos quadrinhos, muitos romances foram feitos muito. Quando eu estava pensando em uma história de clonagem, eu comecei a pensar em alguns desses efeitos ondulantes e pensar sobre o que aconteceria se a clonagem fosse comum na sociedade. Comecei a pensar em divórcios e perguntei-me seria possível se houvesse um futuro em que a clonagem fosse comum e os casais pudessem clonar uma criança pequena em um divórcio como uma criança. Para que cada um tivesse o seu próprio filho. Isso para mim, pelo menos, foi uma ideia nova sobre a qual eu não tinha visto escrita. Escrevi uma história sobre isso, sobre um pai que está lidando com a estranheza de ter um clone do filho de um processo de divórcio. Esse é apenas um exemplo de como isso pode ser feito. Fiquei muito mais animado escrevendo uma história quando senti que tinha encontrado uma área que tinha sido explorada. Eu acho que quando você está escrevendo ficção científica e fantasia, é realmente bom encontrar esse terreno, especialmente se você está usando qualquer trope ou cenário que já foi usado antes. Se você está escrevendo outra história de vampiro, você precisa descobrir algo novo para fazer com isso, algo que vai fazer sua história se destacar. Deixe-me ler a abertura de um conto fabuloso de fantasia que eu realmente amo chamado, “Quem vai cumprimentá-lo em casa?” pelo escritor Lesley Nneka Arimah. “ O bebê do fio durou um bom mês, emitindo gurgles secos de algodão macio e cagando pequenas bolas de fiapos, antes de Ogechi agarrar sua coxa em um prego e ela se desvendou enquanto ela continuava caminhando, confundindo seus pequenos sopros com os começos de fome, não os gritos de uma criança sendo desfeita. Quando ela notou que era tarde demais. A perna um emaranhado de fibras, e ela puxou a corda e o resto do caminho para acabar com ela, em vez de ter a criança crescer mutilado.” Primeiro, eu acho que este é um grande exemplo de construção eficiente do mundo e que nós temos a premissa da idéia da história muito rapidamente, que é que há um mundo mágico, é uma realidade mágica em que as crianças são criadas não a partir do sexo, mas de materiais físicos que, em seguida, são magicamente trazidos à vida. Agora, em um cenário em que as crianças são criadas dessa forma, há muitas áreas que você pode explorar. Nesta história se você ler a coisa toda e foi publicado no The New Yorker um par de anos atrás. Você pode encontrá-lo em seu site. Nesta história, Arimah realmente se concentra na idéia de desigualdade neste mundo, e que algumas pessoas podem criá-las. Algumas pessoas ricas podem criar bebês a partir de materiais finos como porcelana e papel de embrulho e eles têm esses belos bebês mimados. Então os pobres são forçados a criar bebês com lama e varas. Esta é a tensão que impulsiona a história. Arimah mantém seu foco neste personagem e nesta questão da desigualdade e maternidade. Ela não entra em dizer, a economia desta realidade ou como as crianças são educadas depois de seus bebês. A história está focada e explorando este terreno. Agora a história dela é uma premissa muito original. Mas como eu disse, se você está usando um trope clássico, algo como fantasmas e casas assombradas ou invisibilidade, ou qualquer uma dessas outras coisas que já falamos que foram usadas antes de máquinas do tempo, clonagem, assim por diante e assim por diante. Você precisa encontrar um terreno que não tenha sido visto antes se quiser sua história, o destaque. Nos exercícios anteriores, eu pedi para você fazer uma lista de marcadores e então você cria uma entrada de enciclopédia sem caracteres. Digamos que você está escrevendo sobre um mundo de fantasia em que duendes e trolls têm sua própria sociedade. Talvez estejas a olhar para a tua lista e a pensar na comida que os duendes cozinham. Talvez seja um reino para olhar, falar sobre a vida de um chef duende. Ou se você está falando de um mundo com viagens no tempo e você pensa sobre a economia da viagem no tempo, talvez haja uma empresa de viagens no tempo que envia as pessoas de volta no tempo, e como é para um trabalhador que trabalha nessa viagem no tempo empresa. Se olhares para trás para a tua lista e sentires que tudo já foi feito antes e precisas de pensar em algo novo. Como eu disse antes, o que mais lhe interessa na vida, com o que você é o mais capturado no seu dia-a-dia, muitas vezes vai ser o tópico mais interessante para explorar, mesmo em um cenário de ficção científica. Talvez estejas mesmo a namorar muitas pessoas neste momento. Namoro é algo em que você está pensando. Como é namorar neste mundo de ficção científica? Talvez você realmente goste de videogames ou skate, ou cozinhar ou conversar com seus pais e avós. Qualquer uma dessas coisas pode ser um terreno interessante para explorar em um cenário de ficção científica ou fantasia, o ponto é encontrar algo, uma área da vida que está sendo explorada no gênero em que você está trabalhando. Agora é hora de entrar no tipo de mais humano ou desumano se você está escrevendo sobre elfos ou alienígenas mundo. Eu gostaria que você se libertasse da perspectiva de um personagem naquele reino que você acha que está sob exploração. Uma vez que você terminar com a escrita livre, vamos passar a falar sobre como entrar na cabeça de um personagem que existe em uma realidade que não é sua. 8. Portais em seus personagens: Se você está seguindo essas lições e fazendo os exercícios, espero que você tenha algumas idéias zumbindo em sua cabeça como nanobots injetados lá por um cientista louco. Espero que você tenha inventado um cenário e se, uma maneira de mudar a realidade. Pensaste nas consequências dessa mudança. Talvez você tenha encontrado algum terreno inexplorado ou pouco explorado para definir sua história. Agora é hora de mergulhar um pouco mais na cabeça dos personagens. O desafio de escrever ficção científica ou personagens de fantasia é que eles existem em um mundo de ficção científica ou fantasia e, portanto, não existem no nosso. Se você já fez uma aula de escrita ou leu guias de escrita online, provavelmente já ouviu o clichê : “Escreva o que sabe. Mas como você pode escrever o que você sabe se seu personagem é um fazendeiro de umidade em um planeta deserto distante? Ou são um Mágico Duende que serve um Imperador Troll Tirano? Como você entra na cabeça desse personagem? Como escritores de ficção científica e fantasia, temos que encontrar o que chamo de portais na cabeça dos nossos personagens. Um exercício útil que encontrei para fazer isso é usar um diagrama de Venn no qual você tem dois círculos sobrepostos. De um lado, é você, o autor, e do outro lado, seu personagem. Digamos que há você e o Globo, o Mágico dos Duendes. Nesta parte do círculo estão os traços que você tem, e aqui estão os traços que a Globo tem e talvez eles não se sobreponham. Talvez moras em Nova Iorque. Ele mora na Terra dos Trolls. Ele é um feiticeiro. Você não tem magia. Talvez você seja um professor como eu. Mas o ponto principal é olhar para este terreno sobreposto e quais são as áreas de sua experiência que se sobrepõem com a dele? Talvez uma delas seja que vocês odeiam o seu trabalho. Talvez outra seja que ambos estão solitários e à procura de um parceiro ou algo assim. Passe por este diagrama de Venn e venha com pelo menos cinco áreas em que você e seu personagem se sobrepõem mesmo em seu cenário fantástico. Porque se você já teve um trabalho que você odeia, mesmo que não seja seu trabalho atual, qualquer trabalho que você já odiou, você sabe o que é ser frustrado, sentir-se prejudicado, assim por diante, e você pode usá-los para criar um personagem realista, mesmo em um cenário completamente fantástico, como um Mágico Duende que trabalha para um Imperador Troll. Este é um exercício que você pode fazer agora. Tente encontrar novamente, pelo menos cinco qualidades sobrepostas entre você e seu personagem. Mas também é um exercício que você pode fazer a qualquer momento para qualquer um dos personagens do seu livro. Um fácil de retirar, descobrir qual é a sobreposição. Uma vez que você completar o diagrama de Venn, portal para a cabeça de seu personagem. Passaremos para uma lição sobre ficção científica e histórias de fantasia que não envolvem tanto a construção do mundo e não têm tanto efeito de ondulação. 9. Ficção cientifica e fantasia sem a criação de mundos: Até agora temos falado sobre ficção científica e histórias de fantasia que envolvem muita construção de mundo e criam planetas totalmente novos, ou cidades, realidades realmente alternadas. Isso é muita ficção científica e fantasia. Se você está pensando em ficção científica e fantasia, você pode pensar em Terra-média, ou Westeros de Game of Thrones, ou Duna de Duna, e assim por diante. Mas eu faço como uma lição secundária aqui, alguém reconheceria que uma quantidade razoável de ficção científica e fantasia não envolve a construção do mundo em um nível maior, e pode envolver apenas a construção do mundo para uma área muito contida. Se você olhar para algo como A Metamorfose de Franz Kafka em que um personagem acorda como um inseto. Kafka não tem que pensar em como um mundo baseado em bugs mudaria a economia ou as criações artísticas desse mundo. Este é um personagem que se transforma em um inseto. Agora, quando você está lendo uma história como essa, você ainda poderia usar muitos dos princípios que falamos neste curso até agora. Por exemplo, Kafka ou qualquer um escrevendo uma história como essa, ele ainda vai pensar sobre os efeitos ondulantes do que significaria para esse personagem individual se tornar um inseto como ele come? Como é que ele se move? Mas você não tem que pensar sobre as questões maiores da sociedade e a história pode ser muito mais conter. Esta ficção científica e histórias de fantasia, especialmente comuns em um conto em que há menos espaço de página para criar o mundo inteiro. Numa história como esta, tipicamente existimos no nosso mundo e uma mudança está a acontecer a um ou talvez a um par de personagens. Isso pode ser uma maneira muito poderosa de criar uma história porque primeiro o leitor pode se conectar ao personagem é mais facilmente porque é a nossa realidade até certo ponto. Podemos imaginar o que aconteceria se nossa vida mudasse de repente, talvez mais facilmente do que podemos imaginar ser um guerreiro anão em alguma terra distante. Deixe-me ler o início de um conto que eu realmente admiro chamado The Remember, de Aimee Bender. Isso será colocado na página de recursos de classe também. “ Meu amante está experimentando evolução reversa.Eu não digo a ninguém. Não sei como aconteceu, só que um dia ele era meu amante e no outro era uma espécie de macaco. Já faz um mês, e agora ele é uma tartaruga marinha. Eu os mantenho no balcão, em uma assadeira cheia de água salgada. “ Ben”, eu digo para sua pequena cabeça saliente, “você pode me entender?” Ele olha com os olhos como pequenas gotas de alcatrão e eu pingo lágrimas na panela, um mar de mim.” Sinta-se à vontade para fazer uma pausa aqui e ler toda a história, se quiser. Mas você provavelmente pode ver como este é um cenário que é certamente fantástico. Este não é o mundo real, mas não vai além desses dois personagens em seu relacionamento e suas circunstâncias específicas. Aimee Bender não precisa se preocupar com todas as outras perguntas que falamos. Se você quiser tentar escrever uma história desta variedade, aqui está um exercício para você. Veja uma história em que um personagem é experimentado em alguma ficção científica ou transformação de fantasia. Quer estejam a ficar invisíveis, estão a acordar como um insecto. Talvez você queira fazê-los acordar como uma criatura mitológica; seu namorado ou namorada, ou marido, ou esposa, ou pai, ou mãe, o que quer que seja. Algum relacionamento íntimo, porém, é normalmente útil como acordar um centauro ou uma sereia de repente. Se você tem outra idéia, tudo bem também. Novamente, uma ou três páginas apenas para entrar neste modo, desde a perspectiva da pessoa que não está passando pela transformação. Aquele que tem que cuidar dessa pessoa, que tem que lidar com a transformação da fantasia de ficção científica de outra pessoa. Basicamente, referente da perspectiva do personagem que é mais parecido com você, que ainda é uma pessoa normal, mas temos que lidar com o elemento sci-fi. Agora que você não pausou e me descongelou da minha estase temporal. O próximo exercício é talvez bastante óbvio, que é reescrever o que você acabou de escrever, mas do ponto de vista do outro personagem, da pessoa que está experimentando a transformação da mutação da fantasia de ficção científica. Como eles vêem sua situação diferente para a pessoa que tem que cuidar deles? Uma pessoa precisa descobrir como cuidar de alguém. A outra pessoa precisa descobrir o que eles querem e como cuidar de si mesmos. É um cenário diferente. Então, com este exercício de revisão, estamos escrevendo para o ponto de vista do outro personagem, pense em como esse personagem se sente se transformando em um sinter, ou se tornando invisível, ou o que quer que esteja acontecendo com eles. Isso vai afetar seus objetivos de vida? Ou querem algo diferente? Como eles se sentiram sobre seu parceiro que agora está cuidando deles? Eles se envergonharam? Estão entusiasmados? Obter e explorar seus sentimentos. Muitas vezes mudar o ponto de vista de uma história é o que desbloqueia uma história, e nos permite ver algo novo que não teríamos visto de outra forma. Assim que terminar este exercício, que novamente pode ser de uma a três páginas, levar 10 a 20 minutos, passaremos a falar sobre como mudar, encontrar POVs únicos pode funcionar para qualquer ficção científica, história de fantasia. 10. Encontrando novos ângulos para a história: No início deste curso, falamos sobre encontrar sob terreno explorado ou inexplorado no mundo da fantasia de ficção científica para definir sua história, e para fazer com que ela se sinta única e original, e isso é uma ótima coisa a fazer. Mas outra maneira de criar uma nova e original ficção científica ou história de fantasia é criar um novo ângulo em uma história existente. Olhar para tropes clássicos e histórias familiares e encontrar terreno inexplorado ou novos ângulos não é algo apenas para escritores emergentes, é definitivamente o que toneladas de ficção científica famosa e fantasia e muitos escritores fazem. Por exemplo, o romance do escritor Stephen King Salem Lot foi, ele explicou que sua idéia lá era pegar a história de Drácula e torná-la nova, definindo-a na Nova Inglaterra moderna ou moderna quando ele escreveu e o escritor George RR Martin de Game of Thrones fala explicitamente sobre como ele estava empurrando contra alguns dos tropos do Senhor dos Anéis Tolkien, tornando o mundo um pouco corajoso e um pouco mais realista e tomando alguns novos ângulos na história, então o que estamos falar nesta lição é algo que todos os escritores pensam. Encontrar um novo ângulo em um trope existente ou em um mundo ou cenário existente é algo que todo escritor que escreve fantasia de ficção científica tem que pensar, se você está bloqueado em sua ideia de história, muitas vezes ela está chegando com um novo ângulo, um novo PDV. Algo assim é o que vai desbloquear a história de você e torná-lo interessante, então talvez você queira contar a história de Hansel e Gretel do ponto de vista bruxas ou você quer contar uma história de vampiro do ponto de vista de um morcego regular que está apenas ao redor desses morcegos vampiros que se transformam em vampiros, algo assim pode realmente surgir, dar-lhe uma nova idéia para uma história, uma maneira de pensar sobre ficção de gênero é que gêneros são uma conversa entre autores, leitores e textos ao longo do tempo, então se você estava escrevendo uma história de viagem no tempo, sua história está em conversa com todos esses filmes e todos os autores e todos os leitores que leram esses e você está adicionando a essa conversa esperançosamente e para adicionar à conversa, você precisa inventar algo novo para dizer, algum novo ângulo sobre essa história. É também por isso que a ficção de fãs é uma parte tão emocionante da escrita de gênero, você pode re-contar Harry Potter onde Voldemort ganha ou você pode contar a história da estrela da morte do ponto de vista de um zelador que está apenas trabalhando lá e recebe morto. Isso é uma coisa emocionante para os leitores fazer e parte de como eles podem se envolver na conversa, mas ainda deve ser uma preocupação sua, mesmo que você não esteja escrevendo ficção de fãs, porque novamente, se você está escrevendo histórias sobre tropes clássicos como casas assombradas ou clones ou o que quer que você esteja interessado, você ainda precisa pensar em algum novo ângulo, algo novo para adicionar a essa conversa, uma maneira de fazer isso é simplesmente chegar a um novo ponto de vista para uma história, Se você quiser escrever uma história sobre uma nave espacial, talvez você possa escrever do ponto de vista da própria nave espacial se for uma nave espacial senciente, um exemplo perfeito desse tipo de história. Este novo ângulo de uma história é da falecida grande Ursula K Le Guin e ela tem uma história chamada A história da esposa, que eu coloquei nos documentos da classe e eu vou resumir aqui, eu tenho medo que eu vou estragar a história um pouco, Então, se você é uma dessas pessoas, pausar e ir, se você não está no espírito dos meus spoilers, pausar e ir ler a história. A história da esposa começa com essa mulher que está falando sobre seu marido e há algo estranho, parece que sua família está muito feliz, mas ela pode dizer que algo está errado e como a história vai adiante, essa mulher que está falando sobre seu marido e há algo estranho, parece que sua família está muito feliz, mas ela pode dizer que algo está errado e como a história vai adiante, torna-se claro que na verdade o marido é um lobisomem e a esposa é um lobo, então você está recebendo a história do ponto de vista do lobo, não de um humano normal. Novamente, um novo ponto de vista sobre uma história de lobisomem, eis como o narrador, o lobo, descreve ver seu marido se transformar em um homem. “ O cabelo começou a aparecer por todo o seu corpo, era como se o seu cabelo tivesse voado à luz do sol e desaparecido, ele estava branco sobre eles como uma pele de verme e ele virou o rosto, estava mudando enquanto eu olho, ficou mais plana e plana, a boca plana e larga e os dentes sorrindo plana e maçante e o nariz apenas um botão de carne com buracos narinas e as orelhas desapareceram e os olhos se foram, azul com bordas brancas ao redor do azul olhando para mim fora de que macio, rosto branco plano, ele se levantou em duas pernas, eu o vi, eu tinha que vê-lo, meu próprio amor querido se transformou no odioso. Houve um milhão de histórias, filmes e romances sobre lobisomem e quando Le Guin se sentou para escrever isso, imagino que ela pensou, bem como eu posso criar um novo ângulo e ela veio com este do lobo esposa contando a história, assim, o título da história esposa e você pode ver até mesmo a partir dessa passagem eu li como o novo ângulo dá uma nova narração da história, normalmente temos o horror de uma transformação lobisomem sendo o alongamento em o cabelo crescendo e tudo isso e aqui está exatamente o oposto, bem aqui, é o cabelo desaparecendo, que é horrível para o personagem e aqui estão as características faciais achatando e os dentes ficando achatados, branco e tal que a aterroriza, uma maneira muito nova de falar sobre uma transformação de lobisomem. Também, eu acho, se encaixa no que falamos no início da aula, que são os efeitos da ondulação, seja, se você tem um mundo em que os lobisomens existem, logicamente algumas pessoas podem lá dentro. forma de lobo, acasalar com outros lobos e isso é algo Le Guin deve ter pensado quando ela estava pensando, o que os lobisomens significam e que foi o terreno inexplorado que ela encontrou para escrever a história. Agora, em nossa próxima lição, vou falar sobre como todas essas coisas diferentes sobre as quais falamos podem ser montadas do início ao fim para chegar a uma ideia de história. 11. Como juntar tudo: Ao longo desta aula sobre a construção de ficção científica única e mundo de fantasia, eu falei sobre um punhado de princípios diferentes. Falamos sobre o cenário e se, falamos sobre os efeitos da ondulação. Conversamos sobre a construção do mundo, e falamos sobre encontrar um terreno sob exploração para escrever uma história, e então também entrar na cabeça de um personagem. Agora, eu quero mostrar a vocês como todos esses princípios funcionam em conjunto ou podem trabalhar em conjunto para criar uma história. Na última lição, li uma passagem de Ursula K. Le Guin, A História da Esposa, que é uma versão de uma história de lobisomem. Talvez eu continue com o tema do lobisomem e te mostre como você pode criar uma nova história de lobisomem. Vou pegar o cenário e se os lobisomens existissem. Para os meus propósitos, direi : “E se os lobisomens forem comuns, talvez sejam 10% da população?” Não é apenas um lobo na floresta de algumas colinas , vai mudar toda a sociedade. Sento-me e penso nos efeitos da ondulação. O que isso mudaria para a sociedade? Há muitas maneiras de a existência de lobisomem mudar a sociedade. Quero dizer, se há lobisomens e há muitos deles há grupos políticos que defendem em seu nome? Eles são oprimidos pela sociedade? São eles, digamos restaurantes para onde os lobisomens vão, talvez não haja assentos ou algo assim, é apenas carne jogada no chão e todo mundo corre e assim por diante. Eu penso em todos esses, mas como eu disse em algumas lições anteriores, eu acho que é muito importante vir acima com solo explorado. Acho que o terreno mais comumente explorado em histórias de lobisomem é o sangue , a violência, a morte e o horror da transformação. Talvez eu tentasse inventar algo que não lide com isso. Uma idéia que vem à mente é que, bem, se há tantas pessoas que são lobisomens, então muitas pessoas teriam membros da família que eram lobisomens, e lobisomens em algum momento ficariam velhos, então haveria Lares de idosos para lobisomens. Esse pode ser um lugar divertido para criar uma história, apenas lobisomens envelhecidos que não conseguem pensar muito mais e algumas pessoas têm que vir acariciá-los e alimentá-los com remédios. Gosto dessa ideia, mas também gosto da construção temática do mundo apenas pelo e cabelo. Gosto da ideia de um lar de lobisomem, mas também penso na questão da construção do mundo temático que mencionei. Para mim, tanto de lobisomens e lobisomem e literatura é o pêlo e o cabelo. Quero dizer, quando você se volta para o cabelo de lobisomem cresce por todo o seu corpo, isso é um elemento central disso. Mas, novamente, quero mantê-lo em paz. Tente algo um pouco diferente de matar. Uma ideia que me ocorre é que talvez se houvesse tantos lobisomens, haveria barbearias de lobisomens. Talvez as pessoas queiram ter belos penteados, belos estilos de pele quando são lobisomens. Vou escolher isso como minha área para escrever. O terreno inexplorado que vou explorar para esta história vai ser estilos de pele e como vai a moda lobisomem. Em seguida, vou pensar em um personagem que se encaixaria nisso, e talvez porque eu estava falando antes sobre a história de Aimee Bender na qual não é o personagem passando pela transformação, quem é o narrador, mas um diferente personagem. Vou ficar com essa ideia. Eu vou ter um barbeiro lobisomem que ele mesmo não é um lobisomem. Ele é ironicamente chamado Wolfgang agora. Sua gangue de lobos, o barbeiro de lobisomem. Eu então retiro meu diagrama de Venn literalmente ou mentalmente na minha cabeça e penso sobre as sobreposições que eu tenho com ele. Vou pensar em ter empregos que não gosto muito. Isso é sempre uma boa opção para conectá-lo a um personagem. eles não sejam realmente felizes com sua vida, mas talvez ele também seja um artista de algum tipo. Ele se orgulha dos estilos de pele de lobisomem que ele cria da mesma forma que espero ter orgulho dos contos que escrevo. Agora, eu tenho esse personagem. Tenho um jeito de entrar na cabeça dele. Eu tenho o meu terreno inexplorado e eu tenho o meu mundo, eu estou pronto para sentar e escrever uma história. Mas qualquer história precisa de conflito, significa que precisa haver uma ameaça, provavelmente para a ordem ou para os personagens. Ao pensar na ameaça à ordem do mundo, estou criando nesse nível temático como aquela lição temática de construção de mundo. Bem, talvez haja uma óbvia, Wolfgang em um barbeiro lobisomem é um barbeiro, ele corta cabelo. O que acontece se os clientes dele forem manipulados? Todos começam a perder o pêlo e agora ele está desempregado, não tem dinheiro. Lá vai você. Tenho o começo de uma história, talvez não seja a melhor ideia, mas é pelo menos uma explicação de como esses princípios podem trabalhar juntos para criar uma nova e nova visão de uma ficção científica de uma história de fantasia. Como sempre, eu acho que o tipo de história que vai ser a melhor que você escrever vai ser a que mais te excita. Para mim, gosto da ideia do lar de lobisomem que tive, pelo menos em resumo, mas não me excitou tanto quanto a ideia de um barbeiro lobisomem. Vá com a idéia que apenas deixa você o mais animado; que faz você querer escrever. Esse é um princípio geral que é quase sempre verdadeiro por escrito. Tudo o que te excita vai produzir o material mais interessante. Parte de fazer os efeitos da ondulação e descobrir como essas mudanças a sociedade funcionaria é fazer pesquisas. Se eu estivesse escrevendo a história, eu iria a algumas barbearias, eu lia sobre barbearias, eu lia sobre lobos, como suas peles funcionam, eles têm casacos diferentes no inverno e no verão? Assim por diante e assim por diante. Quanto mais pesquisa você fizer, mais idéias você provavelmente vai vir acima com da mesma maneira que pensar através dos efeitos ondulados irá surgir com novas idéias. Estes efeitos de pesquisa e ondulação funcionam em conjunto. Esperemos que essa gangue de lobos tolos, o exemplo de barbeiro de lobisomem ainda mostre como você pode usar todos esses diferentes exercícios e princípios que falamos para criar uma história nova e original. Se você agora tem uma idéia baseada nos exercícios que você fez que estão borbulhando em você, agora é um ótimo momento para pular nela. 12. Conclusão: Parabéns por chegar ao final deste curso, criar histórias únicas e originais de ficção científica e fantasia. Espero que esses princípios e exercícios de que falei sejam úteis para você, e claro, há infinitas maneiras de criar qualquer tipo de ficção, especialmente ficção científica e fantasia, e você pode mudar toda a realidade. A questão não é necessariamente que você tem que fazer todas essas coisas que falamos, mas espero que alguns dos princípios estejam em sua cabeça quando você estiver escrevendo suas histórias maravilhosas, fantásticas e bizarras. Se você gosta de um dos exercícios de uma a três páginas que você fez para a aula, ou você tem uma nova idéia do final deste vídeo que você quer trabalhar em, por favor, faça o upload para a página da aula, e eu adoraria dar uma olhada. Se há uma coisa que eu espero que você saia desta classe, é que as histórias mais emocionantes são aquelas que são preciosas, que têm novas idéias, novos fundamentos, novos efeitos de ondulação que eles estão explorando. Se você está trabalhando em uma história que você sente que ainda não está lá, talvez você só precise empurrá-la um pouco mais, ou mudar seu ângulo de ataque um pouco. Muito obrigado por ter assistido à aula. Espero que tenham idéias monstruosas ou mágicas trabalhando em suas cabeças agora, e espero que as anotem, e eu possa lê-las.