Escreva ótimos sublotes

1. Primeiros passos: Olá a todos. Meu nome é eventos de Barbara e bem-vindo a este curso sobre como escrever grandes subtramas ou, como eu gosto de pensar neles, tópicos narrativos em suas histórias. Como tecer inúmeras tramas em nossas histórias para que suas intrincadas e entrelaçadas sejam uma das perguntas mais comuns que tive ao longo dos anos. Subparcelas ou aquilo que muitas vezes sabemos que não precisamos de escrever que sabemos que vai torná-lo rico, mas não temos certeza de como colocá-los e torná-los realistas e torná-los alemães para o que somos escrevendo. Muitas vezes sabemos o que isso significa. história central do enredo é que temos uma ideia disso, mas esse é um enredo. E a história é que muitas vezes nos apaixonamos, temos inúmeras camadas que parecem se unir em alguns pontos e divergidas em alguns pontos tendem a causar conflito umas com as outras às vezes e depois trabalharam em harmonia juntos de uma forma que não podemos nem necessariamente extrair esses vários tópicos de enredo. Eles são todos uma grande história maravilhosa juntos. E esse é o objetivo. Um desafio é, e o que muitas vezes os pilotos se deparam é que eles criam essa primeira narrativa primária. Mas então eles meio que TAC lá, subtrama os tópicos narrativos em cima disso. De uma forma que essas histórias menores tendem a ficar no topo da história principal, em vez de serem parte integrante dela. É quase como se pudéssemos levantá-los para fora e nosso esteróide permaneceria o mesmo. Este é exatamente o tipo de coisa que queremos evitar para esse fim. Esta classe foi projetada para ajudá-lo a determinar o que seria um bom subenredo na minha história. Como faço para descobrir quais são esses tipos de subhistórias, esses tópicos narrativos adicionais? Então, como eu renuncio esses tópicos narrativos na minha história principal? Vamos ver isso de uma variedade de ângulos. Vamos abordar o que realmente é um fio narrativo. Por que é importante usar esses tópicos narrativos. E é importante para nós tirar um momento e olhar para isso. Porque você ficaria surpreso com o cavalo de poder, o cavalo de carga que outros tópicos de enredo podem servir em suas histórias. Também veremos os vários tipos de tópicos narrativos. Você pode ter personagens. Como você escolhe quais personagens devem ter esses tópicos narrativos? Ponto de vista e como o ponto de vista pode afetar os tópicos narrativos que você escolhe incluir. Vamos ver como você realmente escolhe esses tópicos. Como você traça esses tópicos em suas histórias, como você tece esses tópicos adicionais no tópico principal, principal e principal da história em seus romances, roteiros, não-ficção criativa, etc. Então alguns conselhos sobre como você organiza tudo isso. Como você mantém todos esses tópicos e estruturas de plotagem em andamento de maneira gerenciável. Espero que isso soe de interesse. Se isso acontecer, verei você no próximo vídeo. 2. Como entalhes e sublotes trabalham juntos: Tudo bem, as primeiras coisas primeiro, se você não tiver, reserve um momento, vá e baixe as notas da aula e a planilha da aula para este curso. Esses nós serão maravilhosos para você acompanhar e fazer suas próprias anotações. Você aprenderá e reterá as coisas, assistindo e ouvindo essa aula. Mas você manterá e aprenderá muito mais se seguir com notas e adicionar suas próprias observações e as coisas que mais importam para você além disso. Então, tome um momento. Se você não baixou isso, corra, faça o download e, em seguida, volte e junte-se a nós para o resto do curso. Outra nota, este curso, enquanto lida com subtramas especificamente, não vamos entrar em todas as nuances de como você traça algo em termos da grande narrativa de seu história ou em termos de cenas. Tenho todos os tipos de cursos que entram em detalhes adicionais sobre plotagem. Então, se você assistir a isso e quiser ter um pouco mais de informações sobre como realmente planejar suas histórias. Eu tenho você coberto e estes estão incluídos nas notas do seu curso, então elas estão listadas lá. Mas meu enredo, curso individual, ajudará você a projetar a grande narrativa de sua história. Meu grande mega curso de cenas vai abordar todos os prós e contras do desenvolvimento de cenas. Esse é um curso longo, mas não só aborda tudo o que você precisa para realmente fazer um bom sólido apertado visto em suas histórias. Ele também aborda muitas das perguntas que tive ao longo dos anos quando se trata de escrita de cena. Outro curso que vai ajudá-lo é o curso sobre como criar um esboço de cena. Isso descreve cursos um pouco mais amplo do que os mega núcleos. Ele entra em menos detalhes, mas é muito proativo. E isso é um que basicamente vamos trabalhar direto. Trabalharemos diretamente um esboço de cena e ajudaremos você a fazer isso acontecer e colocar essas coisas em prática em suas histórias imediatamente. Então, esses são três recursos maravilhosos para você. Se você quiser mais informações sobre plotagem. Dito isto, gostaria apenas de acrescentar o que faço na maioria dos meus cursos, que são essas diretrizes, não regras. Tudo o que você ouve as pessoas lhe dá conselhos para escrever. Não é uma regra, é uma diretriz. E há definitivamente algum pedaço de literatura por aí que é maravilhoso, mas voa completamente diante da regra que você recebeu. Então, o que eu digo aqui em qualquer uma das minhas aulas, essas são melhores práticas, mas cabe a você decidir o que realmente é pertinente para você e para o tipo de escrita que você quer fazer. Então, por favor, tenha isso em mente. Agora, então vamos começar e de novo, por favor, perdoe-me se eu olhar para baixo. Eu ensino a partir de anotações. Vamos falar sobre o que é um subenredo. Agora você vai me ouvir provavelmente ao longo deste curso, use o termo subplot. Vou tentar manter os tópicos narrativos e vou entender o porquê daqui a pouco aqui. Mas, basicamente, cada romance em seus termos básicos tem uma história central, tem um enredo primário. E esse gráfico é essencialmente uma sequência de eventos que são conectados por uma série de efeito de causa justa, causa, efeito. Essas séries de causa e efeito criam. Qual é o gráfico primário? E esse enredo primário geralmente é composto de três coisas. Há o conflito externo. Assim, por exemplo, uma princesa é despojada de sua realeza e ela tem que lutar contra um dragão e superar as forças do mal para recuperar sua coroa e salvar seu reino. Esse é esse conflito externo que está acontecendo. Então isso faz parte do seu enredo. Muitas vezes, o conflito externo é baseado em carvão. O personagem quer algo e está se esforçando para que conflito externo seja baseado em um desejo ou uma necessidade do personagem que está indo atrás disso. Este é muito mais o caso da ficção de gênero. Se você está escrevendo ficção literária e objetivo óbvio do personagem não está necessariamente lá, mas eles são geralmente é algo que o personagem mais ou menos quer, seja isso muito claro missão cortada ou não. Segundo componente que muitas vezes temos em um enredo, são apenas relacionamentos. Geralmente há um principal. Pode haver vários, mas esses relacionamentos são as apostas emocionais em uma história. Então, enquanto a personagem tem esse objetivo externo ou conflito externo com o qual ela está lidando, ela também tem pessoas em sua vida. Isso pode ser amizades, estas podem ser familiares, que podem ser romance, mas suas relações com pessoas em sua vida que importam para ela. E esses relacionamentos são afetados pelo conflito que está acontecendo ao seu redor. Essa conexão das relações com o conflito pode acontecer por vários motivos. Isso pode acontecer porque o relacionamento em si está criando o conflito. Isso pode acontecer porque o resultado de um relacionamento, o que queremos que um determinado relacionamento seja, depende do resultado do conflito externo. Então, se meu conflito externo é que estou tentando conseguir este maravilhoso trabalho de vendas em Nova York. E meu relacionamento principal é com uma garota com quem eu realmente quero me casar. Um jovem realmente quer se casar com essa garota. Mas eu não posso me dar ao luxo de realmente propor a ela, a menos que eu tenha um ótimo trabalho, então essa relação do jovem com a garota com quem ele gostaria de se casar depende muito sua capacidade de conseguir um emprego em Nova York. Então você vê como, nesse caso, o relacionamento depende do resultado do conflito. Outra maneira pela qual os relacionamentos podem ser afetados ou pertencer ao conflito externo em sua história é que o conflito externo criou os relacionamentos. Então diga que nossa princesa que estava a caminho para recuperar a coroa se encontra. Eu tinha um jovem arrojado em busca de sua coroa. Agora temos esse romance significativo que está brotando, que foi criado por causa do conflito de perder sua coroa em primeiro lugar. Quando você considera esses relacionamentos, você sempre quer pensar que o protagonista tem algum tipo de objetivo para o relacionamento. Apenas um pouco de água que eles querem sair desse relacionamento. E pode ser muito sutil e simples, pois quero que esse relacionamento funcione, quero manter bons termos com algo da minha mãe. Quando você pensa em seus relacionamentos, você tem algum tipo de objetivo para todos eles. Principalmente, eu gostaria que eles se exercessem. Mas às vezes para com seu chefe, por exemplo, você quer que seu chefe, você quer que seu relacionamento com seu chefe trabalhe para você, definindo o que isso parece. É que seu chefe se orgulha do trabalho que você está fazendo e gosta de você pessoalmente. Ou você tem seu outro significativo e quer que eles o amem e você quer que eles se sintam muito afirmados por você, seu relacionamento com seus filhos. Você quer novamente, você quer que esse relacionamento funcione, mas nesse caso, você quer que essas crianças sintam que podem vir e conversar com você se precisarem. Então, as especificidades de como pensamos sobre esse relacionamento funcionando e, dessa forma, nosso objetivo para o relacionamento pode ser diferente. Então você quer entrar nas nuances disso. Quando você aprofundar para esse nível, isso ajudará você a escrever sua história. A terceira peça deste enredo principal, e temos que falar sobre as parcelas principais para que possamos entender esses tópicos de subs. Temos esse enredo principal, ele tem seu conflito externo, tem um aspecto de relacionamento com ele. O terceiro aspecto de um gráfico primário é o conflito interno. Ou personagens têm mentiras que acreditam em coisas que não são verdadeiras. É tão verdadeiro para um personagem em ficção quanto para nós. Todos temos vidas em que acreditamos, e contamos a nós mesmos e depois não são verdadeiras. E às vezes sabemos que eles não são verdadeiros, mas é apenas um desligamento e continuamos com isso de qualquer maneira. Uma mentira que acreditamos que pode ser algo como dizer, não sou digno de levar este anel para Mordor e jogá-lo dentro. Sou apenas um hábito. Isso é apenas uma mentira que Frodo conta a si mesmo. Ele só não acredita que pode fazer isso, mas está errado. Ele pode fazer isso. Então esse é um exemplo simples de uma mentira que acreditamos. Então, internamente, enquanto o personagem está lutando externamente com alguma coisa, há também na história e na necessidade interna que esse personagem precisa superar. Então, esses são os três componentes gerais do que pensamos como um gráfico primário. Agora, um subenredo ou um fio narrativo menor dentro disso, tem um pouco a mesma ideia geral. Geralmente tem esses mesmos três componentes. É só que eles são dados ao leitor. Eles são escritos na história em menor escala com menos detalhes. Em certos casos que você está escrevendo muitas histórias paralelas, pode haver casos em que você tem vários tópicos narrativos que são todos mais ou menos iguais em peso. Mas esse é um tipo de escrita muito específico. Na maioria das vezes, você terá uma narrativa primária ou os outros tópicos narrativos se entrelaçarão nisso. Agora, esses tópicos narrativos, como veremos, quando você os fizer, certo, eles não se sentam em cima desse fio primário. Eles fazem parte disso e o segmento principal precisa deles e depende deles e eles não são. Então, vamos ver isso. Mas, em geral, esse tipo de tópicos sub-narrativos são versões menores do que acabamos de discutir. Mas dito isso, eu realmente não gosto de olhar para eles em termos de subparcelas. Isso implica que esses tópicos menores que você está montando não são tão importantes quanto o enredo principal. Se você olhar para eles dessa maneira, eles não serão tão importantes quanto seu enredo principal, porque você simplesmente não terá o cuidado de escrevê-los na história com o mesmo tipo de importância. Este é um dos maiores erros que vejo personagens cometerem em sua escrita. Eles tentam começar a escrever um, o que eles consideram um subenredo. Ele fica no topo da narrativa. Isso realmente não afeta essa narrativa primária. É meio que simplesmente dispara e está lá às vezes. Muitas vezes, não chega à sua própria coesão satisfatória. E então está lá na história por um tempo e ela se foi. E então ele reemerge novamente. E estamos meio surpresos ao vê-lo e esqueci disso. Então, quando pensamos nisso como um subenredo, tendemos a não fazer justiça. Mas se pensarmos em nossas histórias como uma grande corda com muitos fios, sim, há um pedaço primário mais grosso dessa corda. Mas para fazer uma boa, maravilhosa sólida peça de corda, ela tem todos esses fios entrelaçados e é isso que faz a corda. E todos eles dependem um do outro para que essa corda seja sólida e para nos segurar. É por isso que prefiro pensar neles como tópicos narrativos. Eles importam, todos importam. Mesmo que o fio aparentemente menor, ele deve contribuir para esse enredo principal e, portanto, é essencial. Não se preocupe em tentar dizer para mim mesmo, isso é um subenredo? Isso não é um subgráfico? E tente martelar toda uma definição. Esse não é o ponto. O que você realmente quer, o que você realmente está buscando é um enredo muito complexo. Você está indo para um enredo que tem muitas facetas para ele. É como, em vez de ter uma pedra de corte esmeralda que tem alguns lados limpos, você tem uma pedra cortada com diamante. Tem muito mais facetas para ele. E por causa disso, reflete as coisas e todas essas cores passam por isso. E é muito interessante olhar. Estamos tentando criar uma única história sólida que tenha todas essas nuances e onde podemos ver todas essas histórias maravilhosas dentro e fora dela. É para isso que estamos trabalhando. É por isso que prefiro pensar neles como tópicos narrativos. 3. Atributos e finalidades de sublotes: O que então é um fio narrativo menor? O que isso se parece? O que torna algo um fio narrativo menor? Várias coisas e, novamente, estas estão em suas anotações, eu recomendo seguir junto. Eles estão conectados ao enredo primário, mas não o substituem. Você, você ainda deseja ter um gráfico primário claro que o leitor está seguindo. Então você terá esses menores tópicos de história, mas eles não estão ofuscando essa história principal. Pode ficar confuso. Novamente, há uma maneira quando se você o projetou e disse: Bem, eu quero que minha história compre estrutura por natureza. Seja justapondo, digamos que esses dois personagens por toda parte, ambos são iguais. Isso é algo que você está decidindo no início da sua história. O que pode acontecer é que se você está realmente começando a escrever, você tem um enredo primário e depois se apaixona por essa história secundária. E já vi isso acontecer muitas vezes. Você começa a escrever seu gráfico principal. Você tem um personagem secundário, você está tentando dar um fio narrativo menor dois, então você decide que ama seus personagens secundários tanto permite que você comece a construir tanto o enredo secundário. Em seguida, ele começa a ofuscar o gráfico primário. Então você tenta voltar ao gráfico primário, corrigir essas coisas duas juntas, elas não estão funcionando. Você quer possuir que essas subparcelas, essas vertentes menores de história não, não vão, não podem substituir minha história principal. Se você ama, se você começar a escrever uma história secundária e você está apenas se apaixonando por ela. Isso é uma pista para você pensar. Talvez isso deva ser sua própria, sua própria história separada. E eu posso ter uma história menor dentro disso. Eu posso ter uma pequena história nesta história e então eu posso pegar essa história secundária que eu adoro explorou livros totalmente diferentes, conto, filme, etc., melhor maneira de fazê-lo. Portanto, traços de um pequeno fio narrativo não substituem o enredo primário, seu propósito. O objetivo de um fio narrativo menor é aprimorar e fortalecer a história principal. Se você assistiu meus outros cursos, sabe, eu acredito firmemente que você tem que ter uma boa sólida razão para tudo o que você coloca em sua história. E os tópicos narrativos não são diferentes. Você tem que saber por que esse fio narrativo. Agora, pode haver muitas razões pelas quais você pode colocar um e vamos olhar para eles. Mas pode ser algo como, bem, se não soubermos sobre a história de fundo desse jovem por quem as meninas se apaixonaram, então vamos perder algo na história principal. Então, nós realmente precisamos ter esse fio narrativo de uma história de fundo que parece óbvio para nós. Pode ser algo também como, você sabe, minha história é bastante sombria e acho que algum alívio cômico é necessário. Esse é outro motivo, ainda é um bom motivo. Há muitas razões pelas quais você pode fazer isso, mas você tem que saber o que é e por que é tão importante realmente saber por que você pode dizer a si mesmo: Bem, eu estou colocando esse personagem. É uma boa história e tudo bem. É por isso que estou fazendo isso. E você quer saber o motivo? Porque isso vai ditar o que você colocou nesse enredo. Assim como quando você está tramando algo em sua história principal, você tem que ser capaz de dizer, eu preciso incluir essa cena porque preencher o espaço em branco, você tem uma função, você tem um propósito para essas cenas. Se você não atribuir, prescreva uma função às suas cenas, então você pode facilmente acabar com pelúcia. Você pode acabar com muitas cenas que me dizem a mesma informação que um leitor. Eles podem ser ótimas cenas, mas eu não precisava de três delas. Eu precisava de um. E porque você me deu três em vez de um, você reduziu o poder de todos eles. Preciso de algo novo que estou recebendo de todas as cenas. Preciso de algo novo que estou recebendo de cada um de seus tópicos narrativos. E é por isso que você tem que saber por que ele está lá. Porque se eu souber que estou colocando esse personagem é um fio narrativo. Porque eu quero que o personagem B se justaponha e forneça um papel alumínio para o personagem a, meu protagonista. Então vou ser muito exigente com as cenas e a história que aceno com personagem B para escolher especificamente cenas que causaram essa justaposição. Se eu não soubesse esse motivo que eu poderia acabar incluindo essa história engraçada , desolada e boba sobre o personagem B. Mas isso realmente não abordou o papel alumínio. Esse era o meu objetivo e é assim que você diz, como eu sei se estou traçando os enredos certos e meu fio narrativo? Bem, eu tenho essa pequena história engraçada sobre esse papel alumínio. Sim, mas o que faz isso? Pode ser engraçado, pode ser ótimo. Mas você projeta esse personagem para um papel alumínio. E então, quando você começa a sair demais desse objetivo, eu começo a me perder. Começa a ser demais. E é aí que você obtém o inchaço da história, isso acontece. E onde seus tópicos não parecem mais coesos. Subplots, thread narrativo, threads sub-narrativos conectados ao enredo primário, mas eles não supervisionam, eles não supervisionam a Shadow IT. Eles têm um propósito e esse propósito é fortalecer. Melhore esse enredo principal. Você tem que saber o seu propósito. Em terceiro lugar, as subparcelas têm a capacidade de desviar para fora do gráfico primário e descrever coisas que não são necessariamente parte dela. Portanto, é uma maneira de termos uma visão mais ampla da história como um todo. Então essa é outra característica de algumas subparcelas. Eles ainda têm um personagem com um objetivo de história que tem contratempos e conflitos. Agora, novamente, como dissemos anteriormente, o objetivo da história pode ser mais sutil. Pode ser mais evidente, mas você ainda tem um personagem, esse personagem ainda tem algo que ele ou ela quer e ela ainda enfrentará contratempos e conflitos. Então, são os mesmos elementos do enredo. Ainda é um enredo. É distância, fio narrativo menor. Então você quer ter certeza de que ele está lá. E, finalmente, chega a uma resolução de algum tipo. Aqueles que você não quer iniciar esses subtópicos, essas subparcelas e, em seguida, não os terminaram. Isso é muito insatisfatório. Então você quer evitar isso. Portanto, esses são todos traços comuns a tópicos narrativos menores em suas histórias. Em termos práticos, isso significa que você não precisa construir esse enredo complexo para cada um de seus personagens, ou cada um de seus personagens coadjuvantes é seu vilão, etc. precisa construir esse enredo complexo para cada um de seus personagens, ou cada um de seus personagens coadjuvantes é seu vilão, etc. precisa ter apenas três coisas principais. Essas três etapas, você quer dizer, comece com um personagem que fará parte desse subenredo. Você vai dizer, qual é o objetivo deles? Qual é a dificuldade deles para atingir esse objetivo? E então qual é a resolução? E a resolução pode ser que eles atinjam o objetivo. Eles não atingem o objetivo, ou é um empate e não é nada. É só que a matemática é par, mas alguns, algum tipo de fechamento. Então, esses serão os três aspectos. Assim como tem conflitos externos, conflitos internos e relacionamentos em que falamos sobre a história principal. Ter, estruturalmente, esse fio narrativo menor vai ter um personagem com um objetivo que lida com conflitos e contratempos em um esforço para alcançar esse objetivo. Resolução. Básico para esse tipo de subparcela. Um grande exemplo disso é o Senhor dos Anéis, onde o personagem principal, objetivo de Frodo é levar esse anel para Mordor. Mas há tantos personagens adicionais nessa história que estão lidando com metas ou romances que eles têm, ou lutas internas com as quais estão lutando. Estou certo em ser rei ou esse é o romance vai funcionar, etc. Muitos personagens lidam com coisas nessa história. Mas todas essas histórias de lados estão afetando e trabalhando para o objetivo principal de Frodo de colocar o anel em Mordor. Esse é apenas um breve exemplo. Mas agora que definimos, ok, o que, o que é esse fio narrativo, ele, em seu núcleo suposto ser? Vamos olhar um momento. Por que incluímos esses? 4. Usando sublotes para aprimorar uma história: Parte 1: Como mencionamos, os fios da história precisam ser criados e tecidos com grande intenção. Caso contrário, eles se sentam no topo da história, mas não a afetam de forma significativa. Em última análise, o objetivo de todas essas vertentes é aprofundar os interesses do leitor no personagem e na história, o personagem principal da história principal. Agora, existem maneiras específicas de fazer isso. Então, vamos analisar muitos exemplos de por que você pode usar essas subparcelas. Mas quando fazemos isso, esta lista do motivo pelo qual podemos criar um subgráfico. Em seguida, você pode usar e trabalhar para fazer um brainstorming de maneiras e razões pelas quais você pode incluir um subgráfico. Portanto, esta lista que estamos prestes a passar é uma maravilhosa lista de brainstorm para você. E você verá isso na planilha da classe. Há muitos motivos pelos quais você pode incluir um subgráfico. Então, não quero dizer que esta lista seja exaustiva, mas ajudará você a fazer que seus sucos criativos funcionem em termos de pensar nas maneiras e nos tipos de subparcelas que você pode incluir e como eles pode melhorar sua história. Então, vamos começar. Em primeiro lugar, as subparcelas aumentam a complexidade de suas histórias. Se você escrever apenas sua história principal, então você tem uma história bastante plana. Só podemos conhecer tanto seus personagens porque estamos vendo eles de apenas um nível. Estamos vendo eles diretamente ou isso, ou que você está me dando uma perspectiva deles. E é menos matizado quando você inclui várias histórias e várias maneiras considerar a história principal, que é o que um subenredo pode fazer, então você fez uma história mais rica e aprofundada. Então, simplesmente por existirem, eles trazem um realismo à sua história porque a vida muitas vezes não é tão simples. E temos inúmeras pessoas em nossas vidas que afetam as coisas de várias maneiras diferentes. Isso também é verdade para suas narrativas. E assim subtrama uma das maneiras pelas quais elas podem tornar as coisas tão realistas é que elas interrompem o fluxo do gráfico primário. Temos esse enredo primário, mas vamos sair aqui e explorar esse subenredo um pouco. Então vamos sair aqui e explorar esse subenredo um pouco. Por que isso é útil é porque quando você pensa em sua própria vida, você sabe, ela não necessariamente segue em frente. Em uma coisa de fluxo livre. Estamos distraídos, temos coisas diferentes acontecendo onde temos que fazer. Estamos no meio de um projeto, mas agora temos que parar porque o telefone toca e depois há outra coisa que eu tenho que fazer o que eu deveria estar naquele lugar às sete e depois eu não esperava, mas agora há essa outra pessoa com quem tenho que lidar. É assim que a vida é. Então, trazer esse tipo de complexidade em sua subtrama faz com que as coisas se sintam mais realistas. Também me permite ver uma variedade de perspectivas sobre essa história principal. Então isso o torna menos preto e branco. Você tem Nuance se eu tiver apenas uma história. E eu estou dizendo para mim mesma sobre a minha história é dessa princesa que perdeu a coroa e agora ela está lutando para recuperá-la. E o tio dela está no poder no castelo. Bem, tios, maus, princesas, bom. Terminamos. Mas quando introduzimos uma subtrama, e essa subtrama é essa história de fundo sobre o tio sobre como ele lutou contra algo e ele lutou pela coroa e ele olhou sobre sua sobrinha enquanto ela era muito, muito jovem e ela não estava se comportando tão bem quanto ele pensava. Então ele não achou que ela realmente era certa para a multidão neste momento. Bem, agora somos todos Nuance. Agora estamos como, eu não sei, talvez ela esteja pronta, mas ele não acha que ela está lendo mais e ele realmente tem direito de sentir o jeito que ele se sente. E sabemos agora, agora é mais complexo. Então, é esse tipo de coisa. Estamos recebendo todas essas facetas diferentes que tornam menos fácil para o leitor apenas dizer preto e branco, bom e ruim. Não que uma história seja ruim para fazer isso. Mas quando você pensa em uma história, podemos pensar em ir a um filme ou o que você tem e depois você fala sobre isso com seus amigos. A história é onde você pode falar por algum tempo e realmente ter opiniões diferentes e dizer, bem, eu não sei se concordo com isso, porque se você se lembra, havia isso cena em que ele disse tal e tal. E então eu acho que isso e há toda essa nuance nisso. Isso porque essas histórias lhe deram muitas facetas. Era rico, era carnudo, e é isso que as subparcelas fazem. Eles nos dão coisas e me deixam muito mais tons de cinza. Então você tem uma variedade de personagens, você tem uma variedade de parcelas. Não só isso vai tornar seu enredo principal mais interessante, o leitor ficará mais interessado em geral. Há mais acontecendo. Portanto, é essa maneira maravilhosa alcançar enriquece sua história. Essas inúmeras linhas narrativas permitem que você gire sua história, faça reviravoltas e reviravoltas que você não pode tomar ou ser capaz de tomar. Agora tenha em mente e isso é importante. A maioria de seus inúmeros tópicos narrativos agora, eles não são resolvidos em uma cena. Eles continuam e continuam. Eles, eles passam pela sua história. Então, como você verá quando configurarmos isso, não é algo que você tem uma vez, é algo que você começa. E depois revisitamos, revisitamos e revisitamos novamente. É por isso que a tecelagem dessas parcelas é tão importante. Então, há por aí, eles estão por aí por um tempo, mantendo as coisas muito interessantes. Outra razão pela qual as subparcelas são tão importantes e valiosas é que elas ajudam você a liberar sua história com substância em vez de fluff. O que quero dizer com isso, novamente, ele remonta a algo que eu estava dizendo antes quando você está projetando sua história, se você projetar subtramas estratégicas, todas elas se conectam e se relacionam com e aprimore ainda mais essa história principal. Então eles são necessários lá, eles importam. Precisamos que eles tenham a profundidade boa, completa e rica dessa história principal. Então isso significa que tudo o que você está escrevendo tem um grande significado. Caso contrário, você pode acabar escrevendo esse tipo de coisas episódicas que não necessariamente parecem estar lá. E muitas vezes os leitores vão, Sim, isso foi no capítulo descartável. A maioria de nós já leu algum tipo de livro ou viu um filme ou algo assim em que pensamos para nós mesmos, O que era aquela coisa estranha do enredo ali com esse personagem? Porque não precisávamos disso e isso não adicionou nada à história. Todos nós vimos algo assim. Isso porque não era, não estava entrelaçado na trama. Não estava lá, saindo com substância. E você realmente tem que pensar sobre isso também. Porque quando você pensa em histórias, sua história muitas vezes poderia ser resolvida rapidamente se tudo o que você está fazendo escrevendo sua história principal, certo? Tudo o que estou fazendo é escrever minha história sobre a princesa que é expulsa do castelo e ela está tentando voltar e recuperar sua coroa. Se isso estiver escrevendo, provavelmente poderia fazer isso em dez a 20 páginas e terminamos. Para que um romance não faça. O que vai fazer algo parecido com o é que você começa a jogar nesses outros personagens com suas histórias. Então temos que fazer isso para fora e expulsar isso. Você sabe, isso é o que faz com que isso se torne algo rico e caído. Vá em frente, pegue suas histórias favoritas e diga se eu perguntei tudo isso e acabei de fazer o enredo principal e ter um curto de cinco minutos. Então, essas subparcelas preenchem sua história. Eles terminam, mas novamente, é porque eles fazem parte dessas narrativas principais. Então eles fizeram isso, eles colocaram sua história com coisas propositais. Outra coisa que uma subtrama faz é aumentar a tensão. subparcelas mantêm sua tensão narrativa alta. Eles continuam com isso. Se você assistiu meus cursos, estou tramando, você sabe que as histórias são sobre tensão e depois liberam. Criamos tensão no leitor. O que acontecerá a seguir? E então nós realmente sentamos um pouco. Você não quer que seus leitores sempre aqui em cima tentem se perguntar o que vai acontecer a seguir. Você não quer que seus leitores como, Oh, estamos bem, nada muito acontecendo aqui. Você quer essa montanha-russa emocional que você quer levá-los, às vezes um grande mergulho e às vezes é uma pequena colina. Esse é o objetivo com a tensão e a liberação. Mas se toda minha atenção e lançamentos acontecerem com minha história principal, isso pode ser exaustivo. Então, se estou um pouco com minha história principal, onde mais posso criar essa tensão? E trazer essas subparcelas cria uma nova tensão que eu não teria necessariamente. E quando você pensa sobre isso, quando algo é preto e branco, é fácil tomar uma decisão quando algo está cinza em nossas próprias vidas, certo? O que fazemos? Estamos mais tensos sobre isso. O que eu faço? Não sei o que devo fazer. Muitas vezes. Se soubermos o que devemos fazer, onde eles vão fazer ou vamos apenas dizer: Sim, eu sei que mostrei, mas não vou, mas quando não tivermos certeza do que fazer, é quando estamos tipo, Oh, não, tenha isso em mente. Essas subparcelas permitem novos tipos de tensão e mais tensão e tensão em diferentes áreas. E eles nos permitem sentir tensão e liberar de maneiras diferentes. Se eu tenho acompanhado Frodo em sua jornada para a corrida, e tem sido muito Tencent, tem sido toda essa batalha. E eu preciso de liberação. Preciso liberar até conseguirmos algum alívio. Recebemos algum alívio e ele vai visitar os elfos. E há essa respiração COVID. Bem, eu ainda quero que o leitor vá o que está acontecendo a seguir? O que está acontecendo a seguir? Então, o que fazemos? Tomamos essa cena e trazemos diferentes tipos de tensão. Chamamos a atenção do romance desses outros dois personagens, não um Frodo, esses outros dois personagens, vamos trazer alguma tensão aqui. E vamos fazer com que Gandalf diga algumas coisas e há alguns pedaços de tensão aqui. Nem todos os mesmos níveis de tensão, mas diferentes pedaços de tensão acontecendo. Então, mesmo enquanto eu fui lançado e o que não é para o meu personagem principal Frodo, eu tenho esses outros bits chegando e o que é isso? O que isso significa? É síndrome do objeto brilhante. Vamos abri-la com as mesmas ideias. Essas subparcelas nos mantêm, nos mantêm flertando, nos mantêm em frente. Outra coisa que eles fazem é nos ajudar a desenvolver nossos personagens. E eles fazem isso de várias maneiras. Eles podem separar tópicos narrativos, podem melhorar e nos ajudar a saber mais sobre o personagem principal, o protagonista. Porque estamos vendo que o protagonista é visto de outros personagens. Estamos vendo como esse protagonista se relaciona com outros personagens. Eu tenho minha única visão da minha princesa, mas agora se eu tiver essa relação com a irmã dela que está acontecendo, eu vou ter mais noção dos protagonistas que eu teria tido se isso relacionamento com a irmã dela não estava lá. Então, quando desenvolvo essas histórias adicionais, relacionamentos adicionais, histórias com personagens, com minha protagonista, estou aprendendo mais sobre suas falhas, sobre seus pontos fortes. Estou aprendendo sobre os objetivos dela. E tenha em mente que esses relacionamentos, eles podem fornecer ao leitor pistas, informações? Por exemplo, se eu vir um homem tratando mal a esposa porque eles tiveram uma pequena discussão. Então isso está me dizendo algo como leitor. Se eu o vir se comportando dessa maneira e meu protagonista estiver brigando com sua esposa e ele não for tratado muito bem. Isso me diz algo sobre o estado mental dele naquele momento. Isso me indica como ele pode lidar com dificuldades com outros relacionamentos. Eu faço julgamentos sobre ele como leitor e isso viu esse relacionamento com sua esposa ou as cores estranhas. Minhas expectativas para esse personagem daqui para frente, assim como temos expectativas das pessoas em nossas próprias vidas. Se tivermos alguém em sua vida que constantemente diz sim, eu vou, eu vou chegar a isso e depois descamar no último minuto, temos expectativas dessa pessoa que eles vão descamar em nós. O mesmo acontece com nossos personagens. Então você está me dando informações sobre o protagonista, mas também está configurando minhas expectativas de como esse protagonista se comportará na história com base nesse comportamento. Assim como com pontos fortes, se eu ver alguém nos estágios iniciais da história fazendo a coisa honrosa e comportando ereto do que minhas expectativas para ele enquanto eu passar pela história vai ser que ele vai ser honrado e reto. Então, se em um momento da história ele então não é. Sou como o que acabou de acontecer? Se ele fosse desonroso no começo, eu teria sido como, sim, praticamente o que eu esperava. Mas ele foi honrado. Não seria Isso é o que esses tópicos adicionais fazem. Eles me dão essa informação, mas são totalmente alemães na trama. Mas como você pode ver dois Também meu leitor, a experiência dessa história. Então, as subparcelas comunicam como nosso personagem cresceu. Vemos a progressão de um personagem sobre a história por causa dessas subparcelas. Da mesma forma, esses tópicos narrativos também nos fornecem muito mais informações sobre personagens secundários. Então, conhecemos mais pessoas do que apenas nosso protagonista. Esses personagens secundários me ajudaram a ter novas percepções do protagonista. Mas esses personagens secundários também, deixe-me ter uma melhor compreensão da história como um todo. Eles trouxeram meu mundo inteiro como o leitor. 5. Usando sublotes para melhorar uma história: segunda parte: Outra razão pela qual incluímos subtramas na história é porque eles regulam o ritmo da história. Como estávamos falando antes. Você não quer levar seus personagens neste intenso passeio de montanha-russa por toda a história. Então, se a intensa história do Senhor dos Anéis é Frodo colocando esse anel em Mordor. Precisamos de pausas disso, precisamos de burritos disso. E ter tensões menores acontecendo com esses outros tópicos narrativos permite que você desacelere um pouco o trem principal para que esse seja um lugar de prisão enquanto ainda está avançando na história avançar nessas outras formas. Então, dessa forma, sempre sentimos que estamos avançando. Também temos espaço para respirar, considerar e ter um espaço do estresse da história principal. Como alternativa, essas subparcelas empurraram essa história principal para a frente. Você pode usar essas subparcelas como um momento para ajudar o personagem a desenvolver uma habilidade ou alcançar algo que ele precisa para que o principal continue em sua jornada. Você pode ter aquela princesa e seus principais lutadores de jornada para voltar e recuperar sua coroa. Mas há essa subtrama que ela tem que continuar porque ela tem que ir visitar este homem sábio que tem essa pedra mágica que ela precisa para o frango obter alguma revelação da pedra que é vai ajudá-la a derrotar tio e recuperar a coroa. Bem, agora temos essa pequena história paralela, ok, terreno lado de empreendimento que correu e pega esta pedra mágica. Isso é só, isso é um enredo do lado do fio narrativo. Está me dando algo que eu preciso para ela ir em sua jornada principal. É como um Star Wars. principal objetivo de Luke Skywalker é salvar a princesa e tudo isso. Mas ele tem que aprender a força. Ele tem que ir parar. Pare seu objetivo principal. Faça uma pausa. Vá com Yoda aqui, faça algum treinamento. mesma ideia. Isso empurra a história para a frente, mas isso está tudo empurrando-a para frente. Então é um momento em que você pode testar seu personagem, testar suas motivações, dar-lhes coisas diferentes para fazer além de apenas, tudo bem, eu vou continuar até eu voltar ao meu palácio. Eles têm que ir fazer essas outras coisas. Subgráfico. Além disso, eles variam seu humor e seu tom, o que é tão importante e destrói o humor e o tom são essenciais para uma história maravilhosa. Mas você pode usar essas subparcelas para me dar alguma perspectiva e aliviar as coisas. Se você tem uma história muito sombria, você pode ter um personagem mais leve ou bem-humorado que entra e é uma espécie de, é meio que me traz alguma leviandade a ela. Você sabe, ou se você está tendo algo que é mais leve, puxe alguma seriedade. Há um maravilhoso e maravilhoso filme de história de fantasmas chamado O não convidado. E se você se concentrar apenas no aspecto da história de fantasmas, é um filme clássico, altamente recomendado, é agradável. Mas se você fosse apenas focar na parte fantasma dela, isso é idiota. É uma história sombria. Mas há todo esse outro lado do enredo desse irmão e irmã que compram uma casa e ele se apaixona por uma garota. Então, há um romance nele, e tem inúmeras subparcelas. Tem a garota que está apaixonada e ela tem um relacionamento com o avô. E o que você vê nessa história, há muitas tramas mais leves acontecendo no que é principalmente um mistério de corte de história de fantasmas. Incluirei isso em meus recursos para que você possa assistir e assistir ao fluxo e assisti-lo. É muito bom. Então, mas é uma maneira que você faz isso. É uma história séria. Eles gostaram com muitas, muitas subparcelas e coisas assim. subgráficos também ajudam você a desenvolver temas para suas histórias. Então, você sabe, quando você tem uma história principal, é mais difícil de tirar um tema porque é a principal coisa na história. Quando você tem uma infinidade de subparcelas, é quando você começa a fazer com que os temas aconteçam. Se você pensar no filme Casablanca, se você já o viu. Você tem esse tipo de missão principal de um dos personagens, que é sair de Casablanca. E o que você vê através de muitas sub histórias, esse filme tem tantos pequenos tópicos nele é que há um tema de pessoas tentando sair de Casablanca. Esse é um dos temas da história é me deixar sair daqui. Nessa história. Um dos enredo principal é um romance entre um homem e uma mulher que acabaram se separando. Mas se você assistir a história, o que você vê são temas diferentes de pessoas apaixonadas e como o amor parece e o que você faz por alguém que você ama. Esse é um tema nele, mas você não pode desenvolver esse tema se você tiver apenas a única história principal, porque isso é tudo o que você tem. Agora é apenas uma parte da história principal. Uma vez eu vejo isso surgindo de maneiras diferentes e diferentes facetas dele através dessas outras histórias. Agora sei que é um tema. Outra coisa que as subparcelas podem fazer é, na verdade. Apoie ou desafie uma perspectiva moral que você tem quando você como autor, escreve uma história, está escrevendo a partir de um ponto de vista de seus valores ou dos valores escolhidos do autor por assim dizer. Por exemplo, se estou escrevendo minha história sobre minha bela princesa que foi expulsa de seu castelo e perdeu a coroa e tem que recuperá-la. Quando minha história termina, se ela receber sua coroa de volta e seu tio malvado receber sua punição, o que estou dizendo é, boas vitórias sobre o mal. bem conquista o mal. E estou dizendo na minha história, não é certo alguém roubar a coroa de um jovem. Posso estar dizendo na minha história, não é certo condenar alguém sem um julgamento. Eles são todos, você está apenas dizendo que pela perspectiva de um To Kill a Mockingbird, os líderes portuários necessariamente dizem que isso é errado, isso é racista. Eu não acho que isso deva ser feito neste julgamento não é justo, etc. Vemos isso surgir através dessas várias subhistórias. Entendemos que ela acha que o julgamento contra esse homem está errado, que este homem está sendo tratado mal porque as pessoas são racistas. Entendemos esses valores da autora por causa da forma como ela escreveu a história. Então, quando você tem tópicos de enredo, você pode resolver um problema moral de vários ângulos. Se você tiver apenas seu enredo principal, então você tem essa perspectiva autoral, acredite e siga em frente com isso. Mas se eu tenho um personagem que pensa uma coisa sobre justiça, agora tenho um personagem pensa outra coisa sobre justiça. Posso justapor essas coisas e isso faz com que o leitor tenha que pensar, bem, caramba, o que fazer, o que eu penso sobre justiça? Eu posso ter alguém que é muito, muito legalista sobre isso e diz: Não, essas são as regras que seguimos estas, então você pode ter outra pessoa que seja um pouco mais como uma base caso a caso. Você não pode seguir as regras. Você precisa ouvir as pessoas e entender isso e outras coisas. E então você pode ter outra pessoa que é um pouco perdoadora demais e ele é como, Oh, está tudo bem, vamos deixar isso passar. E você pode ter alguém que está apenas muito condenando e não perdoando tudo. E você pode ter alguém que simplesmente totalmente Florence a lei. Você tem essas várias facetas de como olhamos para a ideia da ideia moral de justiça. Então essa é uma maneira de você explorar questões morais e dar essa profundidade carnuda à sua história. tópicos narrativos também servem à magnífica função da história de fundo quando você quer incorporar história de fundo e isso é um subenredo. Mas pense em como você poderia fazer isso. Você poderia, em seu romance, simplesmente parar a ação e depois preencher a história de fundo. Porque eu tenho esse romance sobre essa princesa. E poderíamos dizer, pausa. Há toda essa história sobre o relacionamento dela com o tio dela que não te falamos. E pouco você sabia e plural. Oh, quando vamos falar sobre páginas, pausamos totalmente a ação, exposição, história de fundo. Ou temos esse subenredo. E nós temos essa subtrama porque ela tem essa relação com seu jovem bonito que ela conheceu. E através de suas conversas, ela aludiu a certas coisas sobre seu relacionamento com o tio, mas ela realmente não contou tudo a ele. E agora ele está tentando juntar o que é essa história de fundo e ele está tentando descobrir. Então agora temos uma subtrama desse jovem bonito tentando descobrir o mistério, um mistério para ele por trás dele, qual é a relação com essa princesa e seu tio exatamente novamente, e ele está tentando descobrir isso. Bem, agora você o transformou em um mistério e você fez dele um subenredo, e você o tornou muito mais interessante. Você fez uma ação orientada porque agora eu tenho que passar e descobrir isso com ele em vez parar o bombeamento australiano em um monte de exposição. Portanto, é uma maneira muito mais intrigante de conhecer sua história de fundo ao longo de sua trama principal. E, finalmente, algo que esses tópicos narrativos fazem é que eles podem resolver lacunas ou problemas com seus gráficos principais. Então, se você está andando junto e você está tipo, você sabe o que, eu preciso liberar essa parte ou eu escrevi algo e não tenho certeza se isso faz sentido. Vou entrar e ter essa história adicional. Por mais curto ou longo, entre, carne que fora. E isso vai resolver esse tipo de lacuna. E minha história principal que tenho ali, é apenas uma lista muito feliz de razões pelas quais incluímos subtramas ou esses tópicos narrativos. Agora, novamente, como eu disse, para você praticamente falando, pegue esta lista e quando você tiver sua ideia de história principal, basta usar isso como uma coisa de brainstorm. Vamos entrar nisso no final da aula, mas vá por essa lista e apenas diga, você sabe, quais são algumas perspectivas morais que eu poderia gostar do que eu coloquei na história de fundo. Vou ter que ter nisso e como estou, como vou fazer isso? Você sabe, ou, ou quais são os temas que estou procurando fazer aqui e deixe-me listar meus personagens. Você está fazendo um brainstorming de todas essas coisas e usa isso como uma lista de verificação se você já estiver escrevendo e tiver subparcelas, reserve um momento e execute sua subtrama por essa lista. Faz pelo menos uma dessas coisas, mas não faz isso uma dessas coisas que você provavelmente terá subtrama de superfície e você precisa entrar e consertar isso ou se livrar dele. Tudo bem, no próximo vídeo, agora que analisamos as razões pelas quais usaríamos subplots ou tópicos narrativos menores. Vejamos alguns dos tipos de tópicos narrativos menores que podemos empregar. 6. Tipos de sublotes: Existem muitos tipos diferentes de parcelas. E, portanto, existem muitos tipos diferentes de tópicos de enredo menores que podemos ter em nossas histórias. O que eu gostaria de fazer é passar por alguns deles com a esperança de que eles ajudem a gerar ideias para você de maneiras que você pode incluí-las em suas histórias. O primeiro que eu quero falar é o que é chamado de trama de espelho. E neste caso, o que você basicamente tem é que você tem seu enredo narrativo principal, mas então você tem um fio narrativo menor que mais ou menos tipo de espelhos que ele segue e padrão e conceito para o enredo principal, mas tem diferença suficiente . Somos capazes de fazer algum comparativo. Por exemplo, digamos que você tenha um personagem principal que se apaixonou pelo menino e está funcionando fabulosamente. O relacionamento é tão bom. E então ela tem um personagem secundário, melhor amiga. E sua melhor amiga também se apaixonou. E isso não está funcionando tão bem. Isso é um enredo de espelho. Cada personagem se apaixonou por um menino. Primeiro, está funcionando fabuloso. O outro não está funcionando tão fabuloso. Estes se espelham. Qual é o valor disso? Ele permite que o leitor faça certos julgamentos e perceba certas coisas que não conseguiam perceber. Se eu desenhei uma figura de pau para você em um pedaço de papel. E eu diria, me fale sobre essa pessoa. Você não seria capaz de me dizer muito. Se eu desenhei um segundo bastão ao lado daquele bastão, e coloquei óculos no segundo bastão. E então eu diria, agora você me diz, fala-te sobre essa primeira figura de pau. Você diria: Bem, ele tem boa visão, ou pelo menos melhor visão do que esse personagem, certo? Você sabe algo mais sobre o primeiro personagem porque eu te dei algo para compará-lo. mesma ideia. Posso ler um relacionamento e dizer, não acho que seja um relacionamento brilhante. Mas então você coloca um relacionamento espelhado nisso. Isso é como cinco vezes pior. Agora estou olhando para o relacionamento principal, mas não é tão ruim porque, você sabe, é melhor, comparativamente falando. Então você está me dando ângulos diferentes e facetas diferentes e é isso que um espelho, uma coisa de espelho faz. Isso ajuda a iluminar conflitos. Isso me ajuda a perceber as coisas de maneiras diferentes. Outro exemplo disso poderia ser uma garota que só, ela realmente quer entrar na universidade. Ela é rejeitada por todas as escolas, exceto uma. E a escola que a levou é a que ela quer ir no mínimo. E então você pode ter uma personagem secundária que não esperava entrar em sua primeira escola de escolhas, mas ela fez totalmente. E ela entrou com uma bolsa de estudos. Você vê como isso cria tensão? Você vê como se sua melhor amiga entrasse nesta escola ela não achou que iria entrar e conseguiu uma ótima bolsa de estudos para isso. Você pensou que ia entrar em todas essas escolas. Você entrou em nenhum deles. Você entrou nessa escola que você não estava animado e não conseguiu uma bolsa de estudos. Há apenas alguma tensão lá. Torna isso mais interessante. Outro tipo de fio de história que meio que segue, acabamos de dizer, é um fio de história de contraste. E isso é aquele em que o personagem secundário enfrenta circunstâncias semelhantes, problemas semelhantes ao personagem principal. Mas esse caráter secundário toma decisões diferentes. O que há de diferente nisso? E o que acabei de dizer é que o outro é mais coisas situacionais acontecendo com eles. Contraste, estamos realmente vendo eles tomarem decisões diferentes. Então, digamos que você tenha dois irmãos, eles são gêmeos e ambos estão crescendo e ambos estão lutando com estresse e ansiedade como adultos, como homens jovens. E um jovem decide recorrer ao álcool para superar seus problemas. E então ele acaba com uma dependência de álcool e ele está meio que indo para baixo. O outro jovem também foi obrigado a fazer isso, mas decidiu, em vez disso, ele ia canalizar essa energia. E ele ia ser voluntário em uma cozinha de sopa todos os dias. E ao fazer isso, ele percebeu tanto sobre sua vida que não denotou um apreço maior por isso tipo coisa. Há um contraste. Eles fizeram escolhas diferentes. Então suas circunstâncias eram aparentemente as mesmas, mas quando a borracha atinge a estrada e eles chegaram a tomar uma decisão sobre o que fazer. É aí que suas parcelas divergiram. Então, os personagens secundários meio que contrastantes mostram qual poderia ter sido o resultado dos personagens primários se ele tivesse feito essa escolha, se isso faz sentido. Outra maneira que podemos usar esses tópicos narrativos. São apenas complicações em que temos um personagem secundário que piora a situação para o personagem principal. Isso é um enredo. Então, as subparcelas complicam as coisas. Eles tornam as coisas mais complicadas para seus personagens principais. E essa é uma ótima maneira de manter seus leitores funcionando. Você sabe, nós temos essas parcelas diferentes andamento e isso só ajuda. Ainda temos o objetivo principal, mas agora temos essas pequenas complicações e meio que jogamos chave de macaco nas coisas e tornamos mais difícil para mim alcançar meu objetivo como protagonista. Outro tipo de enredo que é muito comum é o enredo de romance. Sabe, alguém está em uma missão, eles se apaixonam e isso muda as coisas. romance pode adicionar tanta tensão a uma história. E é por isso que ele é usado tanto. É, é um bom tipo de tensão porque. Você pode ter sua tensão primária, mas o romance pode ser seu próprio tipo de tensão quase positiva de certa forma. Outro, outro subgráfico que muitas vezes usa apenas crescimento. Seu personagem tem emoções, seu personagem tem dificuldades, tem lutas e queremos ver o personagem crescer. A partir disso. Queremos ver essa mudança interna acontecendo ao longo da história. Portanto, um subgráfico pode ajudar a revelar o arco de um personagem. Quero ver Frodo levar o anel para Mordor, mas também quero ver Frodo crescer como um hobbit, crescer como pessoa e entender coisas que ele não entendia antes. O que torna isso valioso? O que faz todo esse tipo de sub-tópicos narrativos que ele continua. Sabe, vemos que essas ajudam a desenvolvê-lo como pessoa. Quando vemos as lutas internas dele lidando com o anel, quando vemos as relações que ele desenvolve com Gollum e as emoções conflitantes que ele tem sobre Gollum. Esses são tópicos narrativos. Vamos para baixo. O fio principal é Frodo levando esse anel para Mordor. Mas temos essa ameaça paralela de ver Frodo lutar com o anel e processá-lo e ver Gollum e ficar aterrorizado. Você tem que imaginar o quão aterrorizado Frodo deve ter sido procurar Gollum e ter medo mortal de acabar como Gollum. Essa é sua própria história, esse é o seu próprio fio. O se conecta totalmente com o objetivo principal de levar esse anel para Mordor. O crescimento dos personagens é uma das principais coisas que esses tópicos narrativos podem fazer. Outra maneira de acrescentar interesse com tópicos narrativos é considerar personagens, tipo de esquisitices, hábitos que eles têm vícios que eles têm. Quando você está criando seus personagens e você diz, bem, eu vou ter um personagem e ele vai ser TOC. Pense em como posso usar esse TOC? Como vou mostrar esse TOC? Quais são esse tipo de narrativa pouco tipo de subtramas que vou continuar por causa desse TOC, quais são, quais são os objetivos? Se você já viu o filme de Jack Nicholson tão bom quanto ele ganha. A principal coisa que personagem de Jack Nicholson quer como Helen Hunt, ele ama aquela mulher e ele a quer em sua vida. Porque ele a quer em sua vida, mas também porque ele tem esse TOC, ele acaba nessa viagem com sua pessoa. Ele realmente não gostou. Ele acaba tentando fazer essas coisas diferentes, lidando com pessoas que não queriam lidar com todas essas coisas paralelas. Mas estamos vendo ele processar através seu TOC ou vê-lo lidar com isso. Então, quando você tem personagens com esses traços secundários únicos, você vai explorar isso, explorando esse vício. Você vai explorar essas esquisitices. Isso é um fio. Outra maneira de tecer um encadeamento narrativo é o medo. Torne seus personagens vulneráveis, deixe-os com medo das coisas e, em seguida, use esse medo para construir um fio narrativo. Você pode ter uma princesa que foi expulsa do palácio e ela está aterrorizada com água. Ela tem medo da água. Os pais dela se afogaram. Ela não vai entrar em um barco. Mas ela tem que pegar um barco se ela vai encontrar vai encontrar aquela maravilhosa pedra milagrosa de que estávamos falando. Isso vai dizer a ela o que ela precisa saber para derrotar o tio. Agora ela tem que entrar em um barco. Há esse tópico, esse fio história acontecendo lá que tipo de tecelagem e história de fundo e tenha em mente que seus fios poderiam facilmente incorporar múltiplos desses. Pode ser uma história de fundo, mas também uma ameaça de medo. É meio que os dois. Portanto, tenha isso em mente, mas use o medo para tornar uma história mais poderosa. Outra ótima maneira de adicionar interesse às suas histórias é ter alguns de seus personagens secundários em conflito um com o outro. Nem mesmo entra em conflito com o personagem principal, mas entra em conflito um com o outro. Você vê isso muitas vezes no Senhor dos Anéis, porque há tantos personagens em que você verá Gandalf competindo com outro mago, ou você verá dois homens que estão do mesmo lado, mas batendo um contra o outro. Portanto, há apenas um tipo de conflito de fundo acontecendo que cria interesse na história. E novamente, como estávamos dizendo, é um conflito menor do que os principais conflitos. Assim, permite equilibrar essa liberação de tensão como se você não estivesse liberado, envelhecer com o conflito principal, aumentar um pouco a tensão. Nessas áreas secundárias, ele realmente permite que você brinque com as coisas. Outro subenredo que você verá é sonhos, onde você pode sair e você pode dizer que parece que eu tive um sonho e descrevemos o sonho. E acontece que o sonho me revela coisas sobre esse personagem que eu não conhecia. Ou talvez os sonhos revelem informações realmente importantes para o personagem atingir seu objetivo. Mas é uma maneira refletir sobre a história e estar um pouco mais na cabeça do personagem. E não apenas causa e efeito orientados para a ação. Basta subtrama que mostra por que algo é do jeito que é. Isso muitas vezes acontece se você tiver que tomar um momento e dizer, bem, dizer que a princesa entrou no navio mesmo tendo medo e ela chegou a esta ilha onde eles supõem que a pedra é, e eles conhecem essa pessoa que está guardando a pedra. E então a pessoa citando a pedra conta uma história para eles sobre como a pedra chegou a ser em primeiro lugar. Isso é uma espécie de história de fundo nesta pedra, mas também é essa coisa causa-efeito como o mundo é do jeito que é agora por causa disso, é uma maneira de novamente, carne essa história trabalhando na principal missão da história. Outro grande tipo de subconjunto é apenas algum alívio cômico, especialmente se você tiver uma história sombria e sombria. O que você quer ter cuidado com o alívio cômico e com tudo isso é, novamente, ele tem que se conectar ao enredo principal. Eu especifico isso com alívio cômico porque acho que é o mais fácil para as pessoas quererem simplesmente jogar porque sentem que precisavam emocionalmente. Mesmo assim, mesmo que seu motivo para estar lá como alívio cômico, você precisa ter certeza de que ele está conectado ao enredo. Então, tendo dito tudo isso, esses são todos, alguns, mas não todos, os tipos de maneiras que você pode incorporar um subenredo quando você está projetando sua história. E você está pensando em todos os seus tópicos narrativos, você vai querer dizer, tudo bem, esse fio narrativo que eu estou pensando, esse fio narrativo que eu estou pensando, qual deles se sente? Como eu disse, pode satisfazer mais de um. Mas, assim como estávamos dizendo anteriormente sobre as razões pelas quais você tem subtramas, ajudando a identificar o tipo de subtrama que é, ele vai ajudar você a escolher as cenas e as coisas para mostrar nele. Tudo bem, no próximo vídeo, quero que apenas analisemos os tipos de personagens que podem ter tópicos narrativos em suas histórias, tópicos narrativos menores para que você tenha um entendimento de quem recebe um e quanto de armazenamento eles têm. 7. Escolher quais personagens precisam de um Subplot: Caracteres de suporte. A maioria das situações complexas você vai ter em sua história surgirão de seus personagens secundários quando se trata fios de enredo menores ou vertentes de enredo menores. Então, todos esses personagens, como falamos, eles têm seus próprios objetivos. Eles têm seus próprios desejos, seus próprios desejos, seus próprios andares. Então, qualquer um desses, quero dizer, que os torna maduros para entrar em conflito com eles. Então olhe para seus personagens menores e pense sobre quais você gosta e você quer se concentrar mais. Existem três tipos de conflito que surgem principalmente quando se trata de personagens menores. Agora pode ser quando você tem conflito entre um personagem coadjuvante e o protagonista. Também pode ser que você tenha conflito entre dois personagens de suporte. E também pode ser que você tenha conflitos entre os personagens coadjuvantes e as forças antagonizantes. Para voltar ao Senhor dos Anéis, por exemplo, Sam, temos areia entrando em conflito com Frodo, especialmente quando esse anel começa a tomar Frodo. Parece muito protetor com Frodo, mas ao mesmo tempo ele bate cabeça com ele enquanto aquele anel começa a assumir, Frodo. Sam também está lidando com as forças antagonizantes contra Frodo, colocando esse anel em Mordor. Então ele está lidando com isso. Sam também lida com conflitos entre outras pessoas em sua equipe enquanto eles estão tentando decidir qual é o melhor curso de ação. Então Sam lida com todos os três. Você não precisa necessariamente ter um personagem que lida com todos os três, mas Sam também acontece. Portanto, esses são os três tipos de conflito que você pode manifestar em threads para caracteres de suporte. Você também pode ter um segundo tipo de fio narrativo onde você tem um personagem coadjuvante, mas ela especificamente faz desse personagem coadjuvante um personagem de ponto de vista. Falaremos um pouco mais sobre o ponto de vista mais adiante neste curso. Mas quando você eleva um personagem secundário a um personagem de ponto de vista, De certa forma você está fazendo ele ou ela, uma espécie de protagonista menor estava entrando na cabeça deles. Estamos vendo através dos olhos deles que automaticamente os torna mais importantes. Isso significa que você sentirá a necessidade como escritor de investir mais tempo em sua história, explorar mais sua história, ir mais longe com ela como leitor, se você me der a perspectiva de alguém, você estão me dizendo que eles são importantes e , portanto, espero que você acompanhe informações adicionais sobre eles. Quando você fizer isso, tenha em mente que eles são personagens de apoio e, como dissemos, Você não quer que o tópico deles ofusque a história principal. Outro personagem que você pode considerar dar um enredo para o nosso peito. Forças antagonizantes menores. Você tem sua principal força antagonizante ou vilão. Mas você também pode ter forças antagonizantes menores. E esses podem muito bem se manifestar nessas subparcelas menores. Agora, tenha em mente que as subparcelas podem variar em comprimento. Sente-se, e veremos esse pouco aqui, mas algumas subtramas rastreiam quase toda a história. Mas algumas subparcelas estão aqui por alguns capítulos e depois estão lá, tudo bem. Não há problema em ter uma subtrama mais curta assim, mas você precisa encerrá-lo. Ele ainda precisa ter seu arco. Ainda precisa acabar, mas não precisa ser tão longo. Então você poderia ter uma força antagonizante menor. E, e nós meio que vamos por esse caminho por um tempo. E essas forças podem ser forças que se unem ao antagonista principal. Mas eles também podem ser forças antagonizantes que são separadas por conta própria. Por exemplo, diga Nossa princesa que está tentando pegar seu médico da coroa. Ela está lutando contra o tio. Agora, podemos ter essa subtrama onde descemos, onde há esse tipo de capangas do tio dela que tenta fazer alguma coisa. E então temos que seguir esse caminho dela lidando com seus capangas. Essa é uma maneira de fazer isso. Mas também pode ser que ela, no curso de tentar recuperar isso, pare na casa de um velho amigo. E a velha amiga por amor por ela. Ele não acha que ela deveria estar fazendo o que ela acha que precisa fazer. Ele não acha que ela deveria entrar no navio e ir procurar a pedra. Então ele a amarra para evitar que isso vá. Ele está fazendo isso por amor. Ele não está totalmente do lado do tio, mas ele é uma força antagonizante porque ele está nos impedindo de fazer o que ela precisa fazer, que é entrar no barco e chegar às pedras que ela pode tire o tio dela do reino dela. Então, a trama de força antagonizante enfiar seu relacionamento lá com esse homem e seu amigo da família. Mas força antagonizante da mesma forma. Mas, novamente, tenha em mente quando você fizer isso. Estes não são desvios. Estes são trampolins. Estes são, estes são este é o jeito que ela tem que ir para entrar na coisa principal. Não é apenas um desvio. Em última análise, tem que fazer parte da história principal. Agora isso é importante, digamos que ela tenha um amigo, ele a amarrou. Agora temos que ir por esse caminho. Mas ela fica desamarrada e entra no navio e ela chega ao fogão. Então você me diz, Bem, Barbara, ela foi desamarrada e entrou no navio e chegou à pedra. Isso não faz todo esse capítulo que lemos sobre a amiga da família amarrá-la e detê-la. Isso não é um desvio? Porque, em última análise, ela entrou no navio, quando chegou à pedra, ela recuperou seu reino. Não se você escrever bem, não se nesse desvio, eu vejo o desenvolvimento do personagem acontecendo ou aprendo informações importantes que precisavam acontecer ou talvez porque ele a amarrou. Sim. Ela entrou no navio e ela começou. Mas se ela tivesse sido capaz de entrar no navio no dia anterior como queria, ela não teria encontrado aquela tempestade que aconteceu no mar. E porque a tempestade viu este importante mapa de como ir da ilha para este outro lugar, foi jogado ao mar. Então agora sim, ótimo. Ela vai chegar à ilha e conseguir esse emprego, mas ela não tem mais as necessidades de mapas. Então, novamente, tem que importar. tenho que nenhum desenvolvimento de personagens surgiu disso. Preciso saber que algo saiu disso. Caso contrário, seria um desvio. Além disso, o vilão, o vilão também pode ter uma subtrama. Um ótimo exemplo disso é a Bíblia. Você tem a história de David. David é o protagonista. Ele está tentando ser rei e quem é o rei? Saul é o rei, mas Saul tem um relacionamento com seu filho Jônatas. Jonathan é bom amigo de David. Jonathan. Obrigado. David está certo. Soul está zangado com Jonathon por estar no subenredo do lado de David. Também é relação com o filho dele. Então você ainda pode ter subparcelas para seu vilão também. Finalmente, você pode ter seu protagonista ter objetivos menores. Tenha em mente que seu protagonista tem seu objetivo principal. Leve o anel para Mordor, pegue meus amigos de volta, pegue meu reino de volta. Mas, embora esse seja o foco principal deles, eles ainda podem ter objetivos menores. Eles ainda podem ter desejos que estão fora disso. Então, considere o que são e coloque-os em sua história também. No próximo vídeo, quero tocar brevemente no ponto de vista e como o ponto de vista se conecta a esses vários tópicos de enredo. 8. Como ponto de vista altera um Subplot: Quando estamos projetando um enredo menor, esse enredo menor pode girar em torno do protagonista, mas também pode girar em torno de um personagem de apoio. Digamos, nosso enredo principal é sobre um homem tentando fazer as principais ligas do futebol. Ele está tentando fazer um time de futebol da liga principal. Agora, o protagonista também está tentando criar sua filha. Depois de um divórcio. Ele conseguiu o divórcio, sua esposa, ele tem a custódia da criança. Então, vamos traçar o fio. Vamos traçar o fio. Ou seja, faça grandes ligas. Segundo pensamento, Strand, crie minha filha como pai solteiro. E digamos que o enredo principal desta história seja visto através dos olhos do treinador protagonista. É um terceiro fio. A história principal é sobre o homem tentando deixar sombrio. Outro subenredo para esse protagonista é ele tentando criar sua filha. Mas o ponto de vista, o personagem da história é o treinador do homem. Então, porque estou contando a história sobre o homem, mas o ponto de vista é do ponto de vista do treinador. Adicionamos uma terceira ameaça à história. Agora, os protagonistas vão fazer a liga principal. Sua subtrama é apoiar sua filha e ajudá-la a se encaixar. Muito específico por gol, faça a liga principal. Qual é meu subenredo? Não é só ter um bom relacionamento com minha filha. É que preciso ser capaz de apoiar financeiramente minha filha. E eu sei que ela está tendo problemas para se encaixar na escola e eu quero estar lá para ela emocionalmente e ajudante se encaixar e seguir em frente e ter amigos. O fio dos treinadores. Essa terceira ameaça. Vai girar em torno do esforço desse homem para fazer a liga principal, certo? Porque o treinador, ele não está lá para criar aquela garotinha. Ele está focado no que preciso fazer para que esse homem faça as principais ligas? Aqui está o que é fundamental, o protagonista, por que ele quer estar nas pernas? E isso remonta a todas as coisas de design de personagens que eu tenho que passar por onde é como uma razão que você sabe, por que eles querem fazer alguma coisa. É por isso que o desenvolvimento de personagens é tão importante. Se você sabe que seus personagens que você está tramando serão muito mais consistentes e fáceis. O protagonista quer fazer as principais ligas porque quer ganhar dinheiro. E ele quer criar a filha. Ele gosta de futebol. Ele gosta, mas não precisa de futebol. O que ele acha é que essa é a melhor chance que ele tem ganhar mais dinheiro para dar à filha a vida que ela quer ser o pai que ele quer ser. Essa é a coisa mais importante dele, mas esse não é o objetivo dos treinadores. O objetivo dos treinadores. Por que ele quer que esse homem faça as principais ligas? Por que ele está tentando ajudar esse homem a fazer as principais ligas? Porque ele quer provar que não é um tem sido, ele teve uma carreira no futebol. Ele foi pensado como um temporizador antigo, tem sido. E ele não quer isso. Ele quer provar que ainda pode obter um up-and-comer na liga. Ele acha isso bem, só ele precisa disso para ele. Ele gostaria do dinheiro ou o que você tem que vem com ele. Então esse é o objetivo dele. Cada personagem de ponto de vista que você usa em seu romance adiciona outro tópico ao seu romance. Se você tem onisciente e estamos na cabeça de muitas pessoas. cabeça de cada pessoa, em quem você está é um fio narrativo. O principal fio narrativo da minha história, o homem tentando fazer a liga. Mas esse fio narrativo do treinador, mesmo que ele esteja contando a história desse homem tentando fazer a liga é um fio narrativo. Outro exemplo, se você escrever uma história de chegada da maioridade sobre o relacionamento de pântanos com a mãe dela. E você escreve isso do ponto de vista das jovens. Você tem um enredo. Se você também contar do ponto de vista da mãe dela, você tem que igualar parcelas. Lá, quase duas parcelas principais, certo? Ou é um enredo principal com esses dois tópicos de história menores. Mas isso depende de como olhamos para ele. Se eu contar apenas aquela história de chegada da idade da história da menina, então vamos ter uma história decididamente diferente uma vez que eu der uma perspectiva à mãe dela também, eu a elevei mãe. Agora essas histórias são mais iguais. Então, quando pensamos em quão profundo, quão importante, quão impactantes queremos que nossas subparcelas sejam. Precisamos considerar quem é um personagem de ponto de vista. Tenho uma aula inteira no ponto de vista também. Então, novamente, o ponto de vista é uma daquelas escolhas essenciais que você faz muito cedo antes de começar a escrever, antes de começar a traçar, para que você traçar as coisas corretamente. Outro exemplo desse tipo de igualdade é o filme Thelma e Louise. Você só tem dois personagens principais. Cada um desses personagens principais, Thelma e Louise, tem suas próprias histórias e histórias de fundo. Mas eles são iguais. Estamos vendo de ambas as perspectivas deles. Você quer ter isso em mente. Vamos voltar à nossa história sobre essa jovem e um relacionamento com a mãe. Digamos que tenhamos uma história de chegada da idade. É sobre uma garota chamada Marsha. Marsha tem outro, é realmente sobre o relacionamento dela com a mãe. Decidimos que, em vez de apenas tê-lo da perspectiva dos pântanos, será da perspectiva marxista. E vamos trabalhar na perspectiva da mãe dela. Mas vamos apresentar uma terceira pessoa. Vamos adicionar outro ponto de vista e dizer que é a professora dela, professora de pântanos. E digamos que só temos o ponto de vista dele por alguns capítulos. No entanto, essa é uma terceira vertente e precisamos abordá-la como tal. Mas você quer se lembrar, se eu trouxer professora de pântanos para ajudar a contar a história do relacionamento de pântanos com a mãe dela. Esse professor ainda precisa de seu próprio objetivo. Voltando ao início desta aula, seus tópicos de enredo, cada personagem tem seu próprio objetivo e tem que ter seu próprio ARQ e sua própria conclusão. Isso é tão fundamental. Neste caso, pode ser para ajudar Marshall com seu torneio de ortografia. Há um torneio de ortografia. Ele realmente quer que Márcia vá em frente e faça parte disso e ele quer ajudá-la com isso. Esse pode ser o objetivo dele, tudo bem. Mas esse é o papel dele na história. Mesmo enquanto a história principal é sobre o relacionamento de pântanos com sua mãe. Se aquela professora não teve um objetivo, isso afeta diretamente o enredo principal, digamos que a mãe dela não quer fazer o torneio e isso está afetando o relacionamento. O professor não tinha um objetivo que afetasse o enredo principal, então não temos um tópico de história. Você pode ter um personagem interessante, mas você não tem um tópico de história, o que significa que ele não é importante o suficiente para dar um ponto de vista. Não significa que não possa ser um personagem. Mas se você der a ele um ponto de vista, ele precisa de seu próprio objetivo em seu próprio enredo. Agora o inverso não é verdade, ok? Só porque o professor tem um objetivo. Então você tem um professor com um objetivo, isso não significa que ele precisa de um ponto de vista. Mas se ele tem um ponto de vista, ele precisa de um objetivo. A linha inferior aqui é que cada personagem principal do seu romance tem um objetivo a perseguir, e esse objetivo está relacionado ao enredo principal. Agora, alguns desses objetivos são mais importantes e interessantes do que outros. Alguns valem mais do seu tempo do que outros. É por isso que você tem a gloriosa decisão a tomar. Quanto tempo você investe em seus tópicos narrativos em quanto tempo você não. Então, alguns vão misturar o modo ao seu enredo principal do que outros. Bem, e está tudo bem. Vamos voltar, voltar para a história do futebol. O objetivo dos treinadores é colocá-lo na liga. Ele se sente melhor consigo mesmo, certo? Quando você faz esse papel de apoio, você precisa saber por que ele faz o que faz. Então, como dissemos, se você faz um personagem coadjuvante com um objetivo, por que ele está fazendo o que está fazendo? Por que ele espera que esse homem entre na liga? Você tem várias opções. Você poderia simplesmente misturar a história dos treinadores no enredo principal. Não faça dele um personagem de ponto de vista. Tudo bem. Você poderia apenas ter uma terceira pessoa limitada, limitada, onde vemos principalmente fora dos olhos do homem tentando fazer a liga. E aqui está o treinador do lado que está tentando ajudar e entrar, mas o treinador tem suas próprias razões para fazer isso. Você pode escrever sua história dessa forma. Ele não precisa ser um personagem de ponto de vista. Ele pode aparecer em muitas cenas, mas sempre vai estar através dos olhos do protagonista nessa situação. Você, o escritor saberá que o treinador tem certos objetivos e eles não se alinham com os objetivos do protagonista. E você pode escrever isso na história de maneiras diferentes. Mas não está vindo pelos olhos do treinador. Mas você também pode transformar isso em seu próprio fio em vez de dizer, ok, os treinadores meio que fazendo a coisa dele, você pode dizer, eu quero um fio mais separado e distinto, que é a história dos treinadores. E nessa situação, você tem que decidir, meu objetivo de treinadores vale seu próprio enredo? Uma vez que você decide se essa história de treinadores merece seu próprio enredo ou não, então você pode dizer, bem, eu quero torná-lo um personagem de ponto de vista ou não? Qual é o ponto de vista que eu quero para minha história? Se você fizer dele um personagem de ponto de vista, você está me permitindo mais na cabeça dele. Você está me dando mais tempo para entender e conhecê-lo de uma forma que eu não faria. Caso contrário. Isso não é motivo apenas para criar um personagem de ponto de vista. A maioria das histórias tem uma visão e elas ficam com isso. Mas eu só quero que você entenda como o ponto de vista afeta a maneira como temos um relacionamento como o leitor com os personagens e como esse ponto de vista afeta a história abrangente quando se trata escolher quantas cenas o personagem está apoiando. Isso é totalmente, totalmente com você. Ele poderia ter apenas duas ou três cenas. Ele poderia ter metade do livro. Tudo bem. Você só precisa ter certeza decidir o quão central é essa história. Quando você estiver em dúvida, mantenha sua subtrama mais curta. Não dê a eles os holofotes com muita frequência e não lhes dê os holofotes por muito tempo. Lembre-se de que quanto mais, quanto mais tempo, mais impacto você dá a um fio narrativo e menor fio narrativo, mais você está enfraquecendo o impacto de sua história principal. Então, se você quiser manter o soco de sua história principal, você nunca quer ficar longe dela por muito tempo. No próximo vídeo, gostaria que falássemos um pouco sobre como escolhemos nossas subparcelas. 9. Escolha sublotes estratégicos: Agora que analisamos por que usamos subparcelas, os tipos de subparcelas podemos usar pessoas que podem ter essas subparcelas. Vamos considerar isso sobre como você realmente escolhe quais subparcelas você quer. Já abordamos isso um pouco analisando algumas das coisas que temos, mas eu gostaria de entrar um pouco mais longe. Agora, quando se trata de escolher o subenredo, tudo depende e depende da sua história principal. Então você sempre quer começar por aí porque, novamente, você quer que todas as suas vertentes menores cresçam fora dessa história principal e estejam conectadas a ela. Uma das maneiras pelas quais você pode ajudar a pensar sobre isso é pensar sobre a vida. Você quer tópicos de enredo realistas. Pense na sua vida. Temos grandes metas, mas temos pequenos objetivos. Você pode ter um objetivo se uma garota está tentando entrar na universidade, mas ela tem objetivos menores que vão ajudá-la a chegar lá. E ela também pode ter esses outros objetivos secundários como ser uma boa filha ou fazer a escola jogar. Portanto, temos grandes metas e temos metas menores e essas metas tendem a entrar em conflito entre si. Nem todos os nossos objetivos se alinham. Na verdade, muitas vezes eles nem sempre se alinham. Podemos ter lutas internas, podemos ter problemas de saúde. Podemos estar lutando contra o desejo de ir ter um grande hambúrguer e o desejo de ficar ótimo. E eu sou roupa de mergulho para a temporada de natação. Temos todos os tipos de coisas com as quais estamos lidando. Então, novamente, isso remonta ao desenvolvimento do personagem quando você está lidando com seu personagem e você está chegando com o que meu personagem vai lidar e passar? Pergunte a si mesmo, como essas coisas podem ser tramas menores e minha história? Minha melhor recomendação para isso é percorrer as listas que analisamos dos tipos de subparcelas e linhas de plotagem que você pode ter. As razões pelas quais as linhas do enredo são e as subparcelas são poderosas em uma história. Desça essas listas e comece a fazer um brainstorm. Basta dizer quais são os tipos de coisas interessantes que podem acontecer por causa dessas coisas, é aí que eu recomendo começar com isso. Não se sinta comprometido com nada. Basta ter ideias em andamento e comece a escrever qualquer coisa. Não deixe, não julgue si mesmo e o que você escreve certo. E você quer começar olhando sua história como um todo. Olhe para todo o arco e diga a si mesmo, bem, que partes dessa história naturalmente se prestam a subparcelas? Porque geralmente são, são algumas coisas que são muito óbvias e você é como Isso deveria ser um subenredo. Mas então essa técnica também pode, aliás, a propósito, isso também funciona se você já escreveu seu primeiro rascunho, você está sentindo que é plano e sem profundidade. Você pode voltar e dizer, onde, onde posso pular disso e entrar em mais profundidade? Onde posso mostrar mais o desenvolvimento do personagem? Você vai encontrar aquelas coisas em que você diz, eu acho que há mais que eu poderia dizer aqui para um exemplo disso, já que você tinha uma personagem que começa como órfã e ela acaba como um muito Mulher de negócios bem sucedida dirigindo seu próprio negócio, você sabe, então você quer dizer, bem, ok, como ela faz essa transição? Você pode criar uma subtrama que lhe permita desenvolver as habilidades necessárias para ser uma empresária. E talvez quando ela saiu dos trens órfãos, ela fugiu e conheceu uma mulher que era uma máquina de vestir e ela aprende a isso, e depois que ela aprende, então ela vai até aqui e ela se casa com alguém e aprende essa outra coisa e então ela eventualmente dirige esta loja. Quais são todas as coisas que vão acontecer que vão levá-la àquele lugar de ser aquela mulher de negócios de sucesso. Pergunte a si mesmo quantas pessoas diferentes são impactadas pelo que o personagem principal está fazendo? Como ela está lidando com o problema? De certo modo, você está vendo o quão grande de uma bagunça posso fazer disso? Sei que o nosso desafio, sei que quero levar esta órfã e transformá-la em empresária de sucesso. Quão complicado posso fazer isso? Porque isso pode ser interessante. Então veja quantas pessoas diferentes são afetadas por isso. Então, por exemplo, vamos dar uma olhada em uma princesinha. Temos a equipe Sarah. E Sarah tripulação tem o pai. O pai dela tem que trabalhar, então ela tem que ir para a escola. Nós meio que temos esse enredo em andamento. Bem, ela vai para longe de casa. Mais uma vez, estamos tentando complicar isso. Então o pai dela tem que trabalhar. Ela tem que ir para a escola. Isso vai tornar a vida dela mais complicada. Não só isso, mas você só vai ter que ir longe para um lugar que ela nunca conheceu, apenas cresceu na Índia. Ela não vai estar lá. Ela vai para uma cidade grande. Ela nunca foi. Vamos complicá-lo ainda mais. Ela vai estar perto de muitas pessoas que ela não conhece, complicada ainda mais, a senhora encarregada daquela escola odeia ou não a suporta. Essa inveja dela. Vamos complicá-lo ainda mais. Aquela senhora tem uma irmã que poderia tê-la ajudado, mas suas irmãs muito fracas para ajudar. Sarah, suas irmãs indo a Srta. Emilia vai ficar do lado da Srta Mencionado porque ela é uma mulher fraca. Vamos complicar ainda mais e dizer que algumas das crianças da escola realmente não gostam de Sarah também e gostariam de ver Sarah falhar. Algumas das crianças gostam dela, mas realmente não podem ajudá-la. Então, o que acontece? O pai de Sarah morre e ela vai de rica a sem um tostão. Pegamos uma garota muito rica, nós a tornamos sem um tostão e órfã. Agora temos um novo conjunto de personagens que ela apresentou, como a cozinheira ou pessoas diferentes com quem ela tem que trabalhar porque ela foi transformada em uma empregada de copa. Vamos complicar isso ainda mais dizendo que agora que ela está nessa situação miserável, na verdade não é quem está procurando por ela, mas Sarah não sabe disso. Então agora temos outro personagem, esse homem que está tentando encontrá-la. Só que ele mora ao lado e por acaso ele está muito familiarizado com a Índia, que é meio interessante em sua própria pequena e complexa coisa acontecendo no homem que está tentando encontrar Sarah, que é tão perto dela, mas quem não sabe que realmente empregou outro homem para fazer a descoberta porque o homem que está tentando encontrar Sarah está doente e não pode procurá-lo ele mesmo. Então ele emprega um homem para encontrar Sarah para ele. O homem que ele emprega tem um monte de filhos, sentado na verdade acaba por acaso interagindo com essas crianças, não percebido. Eles são os filhos do homem à procura dela que foi contratado pelo homem que estava procurando. Você vê como isso fica realmente complicado? Então você diz a si mesmo, qual é a minha história principal? Minhas principais histórias sobre uma garota muito rica que fica pobre e, finalmente, recebe seu dinheiro de volta. Como posso complicar essa história? E é isso que você faz. E quando você começa a jogar esse jogo, bem, e se isso, Mas e se isso, bem, e se isso, então você acabar com esses fios gloriosos? Então é isso que eu quero que você pense fazer é apenas dizer para mim mesmo, como posso tornar isso o mais complicado possível? Uma vez que você faz isso, uma vez que você começa a encontrar todas as maneiras pelas quais as coisas podem ser complicadas é quando você se senta e vai e então você diz, tudo bem, qual, o que eu gosto de tudo isso? Deixe-me começar a retirar carvão, o melhor dessas coisas e depois dizer, quanto eu quero descer aquele buraco de coelho? Quão importante é que sempre ter em mente cada enredo que você adiciona se afasta do poder da trama principal, se você o mantiver muito tempo. Mas cada gráfico que você adiciona empurra o enredo principal para a frente. Então, é simultaneamente, é sábio tão delicado, essas parcelas têm que fortalecer e aprimorar o enredo principal, mas eles também têm um sério poder de prejudicar isso se você não for cuidadoso, o que é novamente, todos têm que ter um arco. Cada um deles tem que ter uma conclusão. Então, faça-os liberar aquele enredo principal sobre o qual falamos que os tornam complexos, torná-los ricos em integrá-los nessa história para que eles sejam totalmente inextricáveis. Vamos voltar a uma história sobre a garota no orfanato. Como isso afeta as outras crianças que ela deixou para trás onde ela faz amizade com qualquer uma dessas crianças ou qualquer uma dessas crianças que vão tentar segui-la? Talvez talvez não. Você não sabe. Ela roubou na parte de trás de um carro? Talvez esse carro seja de propriedade um solteiro que é um vendedor viajante. Ele está vendendo equipamentos esportivos. O que ele faz agora? Como isso afeta o trabalho dele, a vida dele? Sempre perguntei a si mesmo com cada passo das coisas que os protagonistas fazem. Como isso está mudando as coisas? Como isso está afetando as coisas? Você quer manter essa mente para esse fim. Existem inúmeras perguntas que você pode fazer para tentar determinar como você pode tornar essas coisas mais complexas. Você pode se perguntar, ok, qual é o problema do enredo primário dos protagonistas? E como posso piorar esse problema de enredo primário? Como isso pode ser pior ativamente no mundo exterior? Então, quais são forças externas que podem tornar isso mais complexo? Mas também como posso piorar o que a vida pessoal dela? Como posso piorar as coisas pessoalmente para ela? Como posso torná-lo mais complexo e pior internamente para ela? Quais são os tormentos internos que estão acontecendo por causa disso? Como posso tornar esse problema mais complexo para outras pessoas? Como posso fazer problemas que outras pessoas têm? Porque lembre-se, todos têm seus próprios objetivos, todos têm seus próprios problemas. Como posso tornar essas coisas mais complexas? Em uma princesinha, Sara se torna pobre. Como isso afeta todos ao seu redor? Sabemos que isso afeta a Sarah. Ela agora é pobre. Bem, faz as garotas que a odiavam se sentirem presas, esnobes e a tratam pior. Faz com que as garotas que a adoravam se sintam solitárias porque ela não está mais por perto. Isso os faz mencionar totalmente irritados com seu descompasso e a transforma em uma empregada de copa. Mas complicamos os objetivos da Sra. Mencionado também porque quando a Sra. mencionada descobre que Sarah derramou nossa primeira inclinação é jogá-la na rua, mas ela percebeu que não posso fazer isso sem parecer muito ruim. Então agora ela é forçada a manter Sarah lá e ter um trabalho para ele. Então, todas essas complicações, como posso dificultar a vida das coisas para todos? Como as pessoas se comportarão forma diferente por causa do problema que acabamos de falar que algumas garotas vão tratá-la pior agora que ela é pobre. Algumas garotas tentarão continuar sendo amigas dela. Algumas garotas vão tratá-la melhor e mais gentil e mais gentilmente. Você sabe, todo mundo vai trapacear quando você tem uma grande mudança em um problema, os relacionamentos das pessoas mudam, seus amigos saem e pessoas que você pensou que estava, onde seus amigos estavam em, seus amigos. Então, como todos acontecem quando você faz uma mudança? Você quer dizer, como, como todos os jogadores do meu tabuleiro de xadrez mudam por causa disso? Então sempre pergunte a si mesmo, como posso trazer esse problema? Como posso ampliar o escopo disso? E, novamente, sempre perguntando a si mesmo, como posso fazer, o que eu quero que seja pensar sobre esse problema? O que eu quero que o leitor tire disso? É aqui que entram seus temas. É aqui que eu quero que esse personagem justaponha esse personagem porque quero fazer um comentário sobre a noção do que é uma família. Então eu vou ter alguém que eu acho que tem uma família muito boa e alguém que não tem uma grande família falando sobre métodos de família. Então, isso é, essas são maneiras pelas quais você faz isso. Novamente, você sempre quer ter certeza de que esse subgráfico é necessário. Então, além de determinar exatamente como esse subgráfico conectará seu enredo principal através das coisas que acabamos de discutir. Você quer dizer, é necessário? Uma das coisas que podemos fazer é dizer que esse enredo vertentes, eles devem fazer quais são as três coisas em relação ao clímax? Eles têm que terminar no clímax, ou tem que ser algo essencial para chegar ao clímax. Ou tem que ser diretamente impactado pelo clímax. Se toda a minha história está construindo para este momento incrivelmente tenso, então todos os seus fios de enredo, se estiverem relacionados ao seu enredo principal, nós nos conectaremos a esse clímax de alguma forma. Eles vão ser resolvidos lá. Eles vão ajudá-lo a chegar a ele ou serão afetados por isso assim que acontecer, tem que fazer uma dessas três coisas. Eu posso ter esse subtrama onde a princesa tem medo de entrar no, ir para o barco, para a água. Isso é um subenredo. É um subenredo que é necessário para eu chegar a esse clímax. Posso ter uma subtrama onde ela se apaixonou jovem bonito que vai ajudá-la a recuperar a coroa. E no meio de derrotar seu tio, ela finalmente percebeu que o ama ou ele a ama. Não conhecemos esse tempo todo. Ela não sabe. Ela está se perguntando para ver um pouco. Não sei se ele me ama. E então, no clímax, ele passa por isso quando ajudou a salvar o dia e percebemos que ele a ama. Então isso foi concluído no clímax. Ou pode ser uma situação em que tivemos uma subtrama do relacionamento dela com o avô dela, que ela pensou que tinha morrido e ela o amava e ela sentia tanto a falta dele. Mas depois do clímax, é revelado pelo tio que não, nossos avós ainda vivos. E então ela é capaz de encontrar o avô novamente, reacender esse relacionamento com ele. Ela não poderia ter feito isso. Mas para o clímax. Então, qualquer um desses três, mas essas vertentes, a mais antiga dessas três coisas. Então, se não fizer uma dessas coisas, provavelmente não é uma história separada. Isso significa que não pode estar na sua história? Não. Mas é digno de seu próprio enredo e dando-lhe esse tempo e atenção? Provavelmente não. E você vai querer considerar seriamente se realmente deveria estar na sua história, porque pode ser algo que você poderia simplesmente levantar totalmente, nesse caso, não é o seu nome. Então, no próximo vídeo, eu gostaria de ver algumas dicas e idéias sobre como você traça e planeja essas subparcelas. Uma vez que você souber quais você quer. 10. Incorporando subposições: como iniciar: O que estou indo aqui novamente está nas notas deste curso. Então eu espero que você tenha aqueles na sua frente porque isso vai ajudar você a rastrear comigo. Agora, você pode começar a tecer suas parcelas juntas a qualquer momento. Eu realmente recomendo fazer isso nos estágios de planejamento porque acho que isso faz para as histórias mais coesas, a escrita mais coesa. Então, acho benéfico desenvolver completamente essas subparcelas o mais cedo possível antes de começar a escrever. Eu sei, eu sei que algumas pessoas gostam de ir em frente e elas gostam de escrever e ver onde o espírito as move. Se for você, tudo bem. Mas você ainda vai querer voltar e passar sua história através desses filtros para garantir que suas subparcelas atinjam todos esses pontos. Eu prefiro planejar. É assim que eu gostaria de fazer isso porque acho que torna as coisas muito apertadas e coesas. Mas algumas perguntas que você pode fazer a si mesmo que ajudarão você a traçar e planejá-las em suas histórias reais. O que eu quero realizar com esse subgráfico? Qual é meu objetivo? Já falamos sobre isso um pouco antes. Qual é o propósito da minha subtrama? Isso vai ditar quais cenas você inclui. Conhecendo seu propósito, quais são os eventos ou as situações que precisam ocorrer para que esse objetivo seja realizado. Se meu objetivo é alívio cômico, preciso de situações diferentes do que se meu objetivo é desenvolver esse determinado relacionamento ou se meu objetivo é criar esse romance em ascensão diferente. Qual é o meu objetivo? Conhecendo meu objetivo, quais são as cenas que eu quero mostrar? Uma terceira pergunta a ser feita. Quando você está pensando, como faço para planejar todas essas subparcelas? Bem, quais são o tipo de situações interessantes ou divertidas? O que acho que tornaria a história mais interessante e divertida? Eu realmente não sei como eles se encaixam ainda no enredo abrangente, mas o que eu acho que seria divertido? Você quer se perguntar que eles podem, você pode encontrar uma maneira de fazê-los entrar, mas você terá que dizer, ok, como posso tirar essas ideias divertidas que eu tenho e colocá-las? E eu digo que isso é tão importante porque conheço muitos pilotos. Você tem uma trama em mente e você é como, Bem, eu tenho uma grande parte sobre essa princesa neste castelo e seu tio e o navio, a pedra e esse jovem bonito. E mas eu tenho essa ideia. Eu só acho que haverá uma cena muito engraçada onde ela está tentando entrar no cavalo e ela não pode e o cavalo como essa cena engraçada com a garota e o cavalo, eu não sei como se relaciona. Anote isso. E então, quando você começa a traçar essas coisas, veja se você não consegue fazer isso à parte. Como posso fazer esse cavalo parte da história? Mas você quer considerar isso para descartar coisas que você acha divertidas, mas você não vê como elas se relacionam necessariamente imediatamente à medida que você está planejando. Você pode tentar encontrar maneiras e ver se elas se encaixam. Você nem sempre vai, às vezes você só precisa deixar essas coisas que você ama de fora. Mas isso pode ser muito útil. Mais uma vez, pergunte a si mesmo para quais personagens eu quero dar mais presença? Então, quando você está planejando essas subparcelas, quais são os personagens que você ama, quem você gostaria de explorar mais, usá-los, focar neles e, em seguida, pergunte a si mesmo quais aspectos de o personagem principal que você mais quer trazer para fora? Porque você não pode falar sobre todos os traços que seu personagem principal tem. Você precisa ser selecionado. Então, quais são as coisas que você mais gostaria de trazer para fora nesse personagem? Eu recomendo. Porque acho que focar no personagem e começar por lá é uma coisa muito útil a se fazer. Eu me concentraria primeiro nos personagens que você mais quer trazer da história. Comece com eles. Pergunte como você quer trazer à tona e , em seguida, pegue cada um desses personagens. E com o melhor de suas habilidades, certo? Sequencialmente fora, tipo do que você acha que o enredo deles seria, certo? Um arco de trama para cada um desses personagens. Então você pode entrar e começar a tentar tecer esses fios juntos. Apenas diga, Ok, vou traçar o Joe, nosso compromisso de traçar o arco da Sandra. Então vou traçar o arco de Misha. E o que você verá quando você alinhar esses arcos, você começará a ver lugares onde há coincidência são conflitantes. E é quando você começa a se ajustar e dizer, tudo bem, eu vou fazer essa cena aqui, ou vou esmagar isso e fazer isso aqui. Mas se você tem um arco coeso para cada um, isso lhe dá algo para rastrear dois e seguir. Se você apenas tentar ser como Ok, bem então isso vai acontecer com Joe e então isso vai acontecer com Marsha. Como isso se encaixa em todo o arco? Você precisa desse trabalho coeso. Então, certo, esse arco coeso primeiro, depois comece a tentar tecer juntos. Então, depois de determinar quais são nossas subparcelas, você quer. Pranhe-os, cada um individualmente, considerando-os em relação ao enredo principal que você já traçou. Isso está considerando que você já fez isso primeiro. Você quer fazer esse arco, fazer esse arco para cada subgráfico. Novamente, isso significa que você quer saber qual é o objetivo do personagem principal para esse subenredo que vai impulsioná-lo. Quais são seus desejos, quais são suas necessidades, quais são suas falhas? Tenho vários cursos sobre desenvolvimento de personagens. Eu recomendo passar por eles e, em seguida , executar seu personagem mais importante não é apenas seu protagonista através dessas planilhas, porque isso vai ajudá-lo imensamente. Você ficará surpreso com a forma como isso ajuda você a traçar sua história. Então você quer dizer, como esse subenredo afeta a história principal que o ajudará a escrever seu arco. Agora, depois de fazer isso, você vai conectá-lo ao arco principal e conectá-lo um ao outro. Existem algumas maneiras muito específicas pelas quais você pode entrelaçá-las em sua história. Isso é o que veremos no próximo vídeo. 11. Como criar sublotes na história principal: Falamos muito sobre como você quer ter certeza de que deseja que seus subgráficos relacionados ao seu enredo principal e ser interessante e coincidente estão trabalhando com os outros tópicos narrativos que você está acontecendo. Mas o que isso parece exatamente quando você está tramando as coisas? É sobre isso que eu quero que falemos neste vídeo. Depois de planejar suas ameaças, você planejou cada uma de suas ameaças, você precisa então tecer essas coisas juntas. Existem inúmeras maneiras de fazer isso, mas eu quero passar por algumas com você que o ajudarão. Acho que, na verdade, traçando sua história. Uma das melhores coisas que você pode fazer por si mesmo para prestar atenção em como os livros e os filmes que você ama fazem isso porque as pessoas fazem isso de todos os tipos de maneiras diferentes. Mas vamos passar por algumas ideias. A primeira ideia são episódios. Este é um que muitas vezes os autores sentem que não deveriam usar porque acho que parece muito óbvio. E vou dizer que você quer ter muito cuidado com os episódios porque acho que é muito fácil ter episódios que não são Jermaine. E, a propósito, você pode encontrar isso em ótimos livros. Existem bons livros. Ainda tem pedaços onde você acabou de dizer que na verdade não era Germain. Achei divertido, mas não se encaixava. Mas episódios, absolutamente, ou algo que você possa fazer. As Aventuras de Huckleberry Finn fazem isso muito bem. A história principal, é claro, é Jim e Huck descendo o rio. Mas eles têm todos os tipos de episódios onde saem do barco e depois se encontram com essa pessoa, saem do barco e isso acontece e é uma história maravilhosa. Outras ótimas histórias que são totalmente construídas em episódios. Homer's The Odyssey é totalmente episódico. Agora, esse é único porque isso foi feito em um momento de uma cultura oral. Então, foi projetado por natureza para ser episódico para que quando alguém ia se sentar e recitar, ele pudesse escolher quais bits você queria recitar com base em quanto tempo ele tinha para contar a história e o público com quem ele estava falando. Portanto, é um pouco diferente, mas, no entanto, totalmente episódico. Alice no País das Maravilhas. Totalmente episódico. Até Harry Potter e a Pedra do Feiticeiro e alguns dos livros de Harry Potter têm esses pequenos episódios neles. Mas, novamente, particularmente no caso de Harry Potter, que é Harry Potter não é, não é totalmente construído em episódios. A Odyssey realmente é. E até Alice no País das Maravilhas, enquanto ele tem a trama de Alice tentando encontrar o Coelho Branco e finalmente, sair do País das Maravilhas. É realmente estruturalmente construído principalmente em episódios. Huck Finn não é. Huck Finn é uma história em movimento, bastante linear com episódios Harry Potter da mesma forma. Tem esses episódios como você pensa em Hagrid e no dragão Norbert que você poderia realmente levantar. Agora, tecnicamente, tem algum impacto na história. Mas se você já leu Harry Potter sem arruiná-lo, há um episódio com Hagrid e o dragão, e é bem levantável audível. Portanto, essa parte não pertence necessariamente tanto, mas, no entanto, episódica e tem algum impacto. Então, se você tem um subgráfico que pode funcionar como esse tipo de eventos paralelos. Em seguida, vá em frente e use essa técnica. O que você quer lembrar quando você faz isso. Se você vai ser episódico, é melhor começar o episódio com um novo capítulo. Não se concentre muito nas transições. Comece um novo capítulo para contar essa narrativa dentro de sua narrativa e deixá-la muito clara. E então, quando terminar, volte para a narrativa principal. Se for preciso alguns capítulos, tudo bem. Mas acho que com episódios capítulo, pendurá-lo em vez de tentar fazer a transição lenta para ele é uma abordagem melhor. Outra maneira que você pode realmente tecer isso em sua história é fazer histórias paralelas. Em histórias paralelas, essas são histórias que nunca tocam o enredo principal, embora as impactem, ou correm paralelas por um tempo antes de convergirem como ou correm paralelas por um tempo antes de convergirem como uma Canção de Gelo e Fogo numerosos gráficos como este, onde temos dois caracteres executados paralelos, paralelos , paralelos e, em seguida, eles convergem. O amor, na verdade, é outro. Se você já viu esse filme que é inúmeras parcelas, todos correndo lado a lado. No final. Todos parecem coincidir de alguma forma ou a maioria deles faz. Mas para a maior parte da história, existem semelhantes e temas. Eles estão correndo um ao lado do outro, outro filme para assistir a isso como tráfego, o tráfego também faz isso. Quando você escolhe fazer uma história paralela, é muito importante. Você começa com seu enredo principal, começa seu enredo principal em sua história. Primeiro. Depois que você tiver esse enredo e seu personagem estiver funcionando, você poderá começar a inserir suas histórias paralelas. Não tente despejar todas as suas histórias paralelas em seu leitor de uma só vez. Deixe-me pegar meu pé com sua trama principal. Em seguida, vá em frente e comece a adicionar essas histórias paralelas, momento em que você pode alternar para frente e para trás entre as histórias, sempre rastreando a maioria principalmente com sua história principal. Portanto, tenha isso em mente. Agora, suas parcelas paralelas podem variar em quanta tensão você dá a eles, quanto tempo elas correm. Isso depende de você. Mas tenha em mente estabelecer esse enredo principal primeiro. Outra maneira de deixá-los em nossas duas histórias de tecelagem que estão aparentemente desconectadas, mas na verdade estão conectadas. Isso é um pouco semelhante às histórias paralelas, mas é diferente. Em muitos casos, quando você tem histórias paralelas, nós meio que vemos como elas estão conectadas como leitores. Mas você também pode escrever uma história na qual existem, elas não parecem conectadas. Você está me contando duas histórias e elas não parecem se relacionar umas com as outras. Mas então percebemos que eles de fato se relacionam uns com os outros. Se você vai fazer isso e vai pular entre duas ou três histórias que parecem não se conectar. O observador, o espectador ou o leitor assumirão que em algum momento eles se conectam. Portanto, você não quer executar essas histórias paralelas e, em seguida, não seguir a conexão e os links entre elas. Eu direi. Essa é uma abordagem mais difícil de chamar a atenção de um leitor porque o leitor vai gastar tanto tempo se perguntando: qual é o sentido? Como esses se relacionam? Que é mais difícil para eles se investirem na história. Quanto mais eu tenho que me perguntar qual é o ponto do que estou lendo. Quanto menos eu sou capaz de mergulhar e mergulhar em sua narrativa. Então, tenha isso em mente. Você pode, assim como histórias paralelas, tornar isso mais fácil para o leitor apresentando-os a um personagem principal. Primeiro, dê-me alguém para me anexar. Outra maneira de fazer isso são histórias convergentes e histórias beira são geralmente duas tramas que elas correm paralelas, mas então elas realmente convergem e, quando fazem, elas vão juntas. Enquanto uma estrutura de enredo paralela é mais, eles correm paralelos até quase o fim, convergindo histórias paralelas por um tempo, mas depois elas se reúnem e passamos um pouco da história agora com essas duas histórias mescladas em uma situação como essa, o que você geralmente faz é começar sua única história e você corre com ela por um tempo. E então você me leva e começa essa outra história. E por um pouco, você está colocando o leitor ou o espectador em uma situação em que estamos indo, ok, o que está acontecendo aqui? Eu estava rastreando aqui e agora temos isso acontecendo. E então eles se reúnem. E então estamos viciados e estamos observando-os. Para tornar isso mais concreto. Aqui está um exemplo disso. E eu vou realmente olhar para baixo por isso, desculpe, mas é o dia de uma grande venda. Certo. John é um vendedor. É o dia da grande venda. Ele está com o terno, ele está pronto para ir e ele sai de seu apartamento em Nova York. Ele vem um táxi e ele está indo para seu escritório em Nova York. Agora temos uma trama para traçar dois. Vemos Clara. Clara também em Nova York em um apartamento sujo e sujo. Ela está lutando para colocar nossas coisas na bolsa dela. Ela parece um pouco exausta. Ela também está saindo pela porta em seu apartamento quebrado em Nova York. Ela está a caminho do trabalho no mercado de peixe. Ela olha para este diploma emoldurado na parede e podemos ver que ela tem esse diploma desta universidade. E ela meio que esse olhar de que desperdício é que essa coisa toda essa coisa. Ela estava indo a lugares, estava a caminho, ia ser uma EMT. E então ela começou a ter sonhos estranhos. E esses sonhos a mantiveram acordada à noite. Eles a deixaram inquieta. Ela não podia funcionar bem. Ela foi repreendida no trabalho e foi-lhe dito para se endireitar. Mas então eles estavam correndo em uma ambulância e ela teve essa visão na ambulância enquanto eles têm essa pessoa deve ser cuidada. Ela não conseguia explicar o que aconteceu, mas não conseguiu fazer seu trabalho na ambulância porque tinha essa visão. E então o homem que ela deveria estar ajudando na ambulância realmente morreu. Então ela foi demitida. Agora ela ainda está tendo sonhos e visões. Ela não sabe o que eles significam. Ela os escreve neste diário dos sonhos. Ela está desesperada para dar sentido a eles. Ela só está desgastada e frita. Então John, negócios do Sudão, pronto para fazer a venda, chamando um táxi, indo para seu escritório em Nova York. E então Clara, a vida dela está uma bagunça. Ela está tendo essas visões e sonhos estranhos. Ela ia ser uma EMT, mas agora ela morreu e seu relógio e agora ela trabalha no mercado de peixe. Ela está tentando sair pela porta. Então, vemos isso. Agora estamos de volta para John. John, o tráfego está ruim. John está verificando o carro de sua esposa não está se movendo. Ele pergunta a eles e você pode dirigir mais rápido, a massa, assim como Mac, o que posso fazer? Olhe para o trânsito. Quando rastreamos de volta para Clara, Clara está agora na calçada, ela percebe que esqueceu seu diário dos sonhos em casa. Ela nunca vai a lugar nenhum sem os diários dos sonhos. Então ela corre para cima para pegar o diário dos sonhos, sabendo que agora ela realmente vai ter que ferrar aparafusada se ela vai chegar àquele mercado de peixe a tempo. Agora estamos de volta ao rastreamento com John. John, ele está olhando para o Trópico e ele acabou decidir que vai ser mais rápido andar. Então ele paga o homem, ele sai do táxi porque não quer se atrasar para esta venda. Então agora ele está na calçada, ele está indo para o trabalho. Clara está carregando as escadas agora para se preparar para seu trabalho no mercado de peixe ou bolsas em suas mãos ou diários de sonhos em sua bolsa. Ela corre direto para o John. As coisas dela vão para todos os lugares. Ele acaba com o diário em sua bolsa quando eles estão tentando mudar as coisas e recuperar suas coisas. Então ele chega ao escritório, abre a bolsa e o que está lá dentro. Mas esse diário dos sonhos, ele abre. É como, oh, é, deve ter sido aquela mulher com quem eu esbarrei. Ele abre e ele começa a lê-lo e, em seguida, o que você sabe? Mas a coisa está escrita em seu diário dos sonhos descreve sua infância com o detalhe exato. E houve essa coisa traumática que aconteceu na infância dele. Foi um mistério, ele nunca conseguiu resolvê-lo. Foi muito difícil para ele superar e ele nunca resolveu isso lá dentro. Neste diário dos sonhos está descrevendo-o. Essa é uma história convergente para histórias separadas, elas não parecem fazer sentido, mas sabemos que elas vão colidir. Eles colidem bem cedo agora. O que vai acontecer com John e Clara? Algo Isso é o que faz histórias convergentes interessantes. Então eles colidem. E então, a partir daí, quem sabe o que vai acontecer. E então você meio que, o próximo enredo é a história do relacionamento deles. Você teve o pensamento dele, você teve a trama dela, agora você tem um novo enredo, um terceiro enredo da história desses dois relacionamentos. Outra maneira que você pode fazer, seus múltiplos tópicos unidos é ter um personagem que seja um personagem que seja um personagem de ponto de vista que conte essas várias histórias. Então isso é muito, isso acontece em, To Kill a Mockingbird. Na história de Harper Lee, a narrativa em primeira pessoa é goleiro. Ela é uma jovem no Sul na América, e ela interage com inúmeros personagens diferentes nessa história. Todos esses personagens, mais ou menos têm seus próprios objetivos, suas próprias agendas. E enquanto o enredo principal se concentra em olheiros e seu pai e neste caso judicial que seu pai administra. No entanto, sua vida é profundamente influenciada por esses vários relacionamentos que ela tem. E através desses relacionamentos, vemos que as histórias de outras pessoas acontecem apenas através dos olhos dos olheiros. Vemos uma progressão muito satisfatória e realista dos personagens na vida dos escoteiros. Ela só está contando seus relacionamentos com eles de forma diferente, mas conseguimos rastrear esses personagens através de seus próprios desenvolvimentos. Então Scouts, a janela em toda a qual vemos inúmeras histórias. Agora, vou dizer que há outro tipo de subtrama que acontece na literatura, mas eu sei, acho que é preciso uma boa mão para fazê-lo, certo? E é aí que você introduz a história e então você realmente a deixa por um tempo até o final. Você deixa que seja um mistério ao longo da maior parte da história e depois a pega novamente. Você pode fazer isso, mas tenha muito cuidado com isso. Porque lembre-se de que ainda precisa se conectar profundamente ao enredo principal. Pode ser mais difícil fazer isso acontecer se sua subtrama estiver mais ou menos ausente durante a maior parte da história. Então você pode fazer isso com um subenredo? Sim. Mas tenha cuidado ao fazer isso. Outro tipo de enredo que você pode fazer é apenas fechar após o clímax. Como falamos, sua subtrama precisa realmente trazer o clímax para acontecer, concluir com o clímax ou ser influenciado pelo clímax. Então você pode, em geral, e muitas histórias têm isso nesse tipo de parede jeans para ter algum fechamento. Eles terão algumas dessas histórias menores que embrulhadas após o clímax. É uma maneira de desacelerar as coisas em vez de fazer parecer repentino. A história acabou agora adeus, uma maneira de derrubá-la lentamente. Realmente, em muitos aspectos, completamos a grande história já porque a história principal era alcançar esse objetivo. Foi alcançado. Então, para evitar apenas ser como Ok, histórias sobre o objetivo, queremos fechar tópicos. Queremos fechar as coisas. Um dos ótimos exercícios que você pode fazer é quando você está assistindo filmes ou lendo livros. Uma vez que o clímax aconteça, preste muita atenção a tudo o que acontece depois dele. É uma peça muito curta do romance, é uma peça muito curta do filme. Mas é aí que você verá muitas das subparcelas porque tudo o que está acontecendo depois disso é mais ou menos subtrama. Estamos amarrando relacionamentos, estamos amarrando problemas internos, estamos amarrando isso. Todos esses eram subparcelas. Quando você os identifica, você pode voltar e reler a história ou assistir novamente o filme e ver como eles pegaram esses enredos e os colocaram por toda parte. É uma ótima maneira de aprender sobre isso. Outra maneira de introduzir subtramas em sua história e tecê-las é através de um personagem de gateway. Isso é apenas um personagem que ajuda a liderar o protagonista por uma nova avenida. Se você pensar na matriz e no buraco do coelho, diga que você tem uma garota típica e ela está tentando entrar nessa universidade de prestígio. E ela estudou muito duro para o vestibular, mas ela apenas, ela não parece entrar Ela não pode parecer ter sua pontuação alta o suficiente para entrar naquela escola do que dizer que você tem outro personagem que não se importa com a escola. Um pouco. Acontece que tem um amigo que é um ótimo participante do teste e que ganha dinheiro ao lado fazendo testes para as pessoas. E essa garota é uma porta de entrada. Ela conecta nossa protagonista que precisa testar a Acer com essa amiga dela que poderia fazer o teste dela. Isso faz com que a garota no meio seja a pessoa da porta de entrada. Isso é um subenredo e isso permite que você conecte o protagonista a este outro mundo. Então essa é uma maneira que você pensa sobre as pessoas da porta. Gateway pessoas que podem ajudar a preencher lacunas entre onde seu protagonista não está, onde você quer que eles vão. Tudo bem, no próximo vídeo, eu só queria dar algumas maneiras práticas que você pode organizá-las, porque essas subparcelas podem ficar muito pesadas. 12. Como organizar sublotes e projeto de curso: Tudo bem, uma vez que você descobriu quais tramas você quer ter e o que vai acontecer neles. Manter o controle disso pode ser muito. Então eu só queria oferecer algumas idéias que você pode experimentá-las para o tamanho e ver se elas funcionam para você. Um é dois. É uma espécie do que falamos antes, mas você traça as coisas separadamente e depois as tece juntas. Então, trabalhe seu enredo principal e, em seguida trabalhe os arcos para todos os seus tópicos menores e, particularmente, seus principais tópicos menores. E então você vai traçá-los juntos. Agora, essas parcelas vão compartilhar um terreno comum. Algumas dessas parcelas, elas se conectam, você verá onde você vai. Bem, na verdade, esses dois enredos têm a mesma cena neles porque esses dois personagens interagem. Então você vai encontrar um terreno comum e aqueles que você quer fazer é começar com seu enredo principal. enredo permanece derramado como falamos. Em seguida, trate geralmente. Todos esses fios separadamente, trate-os de forma respeitosa e separada. Depois de fazer isso, volte ao seu enredo principal e divida esse enredo em suas cenas. Agora, seu enredo principal, você dará mais atenção. Se você não tem certeza de como dividir as coisas em cenas, traçar um para um, e o mega curso de grandes cenas ajudará você a fazer isso. Então divida seu enredo principal em cenas. Então você fará a mesma coisa com as subparcelas, apenas suas principais subparcelas, dividi-las em cenas. E então você pode inserir cenas de subtrama no enredo principal onde elas parecem relevantes e onde elas se encaixam. Algumas dessas cenas vão deslizar para dentro e elas são muito fáceis, eu vou, Esse é um ótimo lugar para isso. Vamos colocá-lo lá. Há uma lacuna. Temos uma lacuna na trama principal. Vamos colocar a subtrama, mas nem sempre será esse o caso. Às vezes você se sentirá como duas cenas. Eles se sentam lado a lado que o não escorrega facilmente para outro. Vamos voltar ao nosso exemplo sobre a aluna temos interagindo com essa negociação louca sobre quanto você vai pagar a ele para fazer o teste dela por ela. E também temos isso acontecendo. Dissemos: Quero que esta cena em que Sarah está negociando com John para fazer seus testes para ela. Bem, Sarah tem uma melhor amiga, e no arco melhor amigo, dissemos que há uma cena em que Sarah é melhor amiga, Sadie. Assim como, não faça isso. É uma má ideia. Eu não quero que você faça isso. Você não sabe os detalhes de como isso vai acontecer. Você só sabe que a semente vai fazer isso. E você diz a si mesmo: Ok, como vou fazer isso? Talvez você os funda. Essa é uma maneira de fazer isso usando, bem, talvez CDS lá quando ela está fazendo a negociação e CD vai implorar para ela não fazer isso lá. Você também pode ter cenas em que você diz, eu só vou me livrar dessa cena porque esses dois tanto lado a lado, eu não acho que realmente funcione. Então, às vezes, quando você tem essas situações lado a lado, você apenas decide soltar uma das cenas e depois pegar as informações dela e preenchê-las com exposição ou comentário. Está lá, o que você está fazendo é olhar para o enredo principal e usá-lo como sua seção principal e , em seguida, você está preenchendo. Há muito dar e receber fazendo isso, mas deve acabar idealmente com algum tipo de plano mestre. Outra maneira que muitos dos meus alunos fazem que acham muito útil, é escrever todos os eventos do enredo em notecards e depois colocá-los e tentar fazer cartões de notas coloridas diferentes para cada pessoa. Então cartões de notas azuis para o protagonista e cartões de nota rosa para outra pessoa. E escreva os eventos que você conhece, as cenas que você quer ver. Escreva todos comece a colocá-los para fora. E a razão pela qual a cor é tão útil é porque se você for por um tempo e você ver muito azul, azul, azul, azul, azul, azul, azul verde. E então não vemos nenhum verde por tanto tempo. Sabe, não estou fazendo nenhum personagem XYZ. Preciso ser pub mais verde aqui. Então, preencher as coisas em cartões de notas realmente permite que você seja muito visual e mova as coisas. E então essa é outra maneira de você meio que fazer visualmente ter uma noção disso. Mas, novamente, existem softwares maravilhosos que permitem que você faça isso digitalmente. Então você pode trabalhar com aqueles que algumas pessoas gostam de delinear. Então, se você acabou de fazer muitas ideias de brainstorming e não tem certeza sobre certas coisas e pensa, bem isso pode ser interessante e isso pode ser interessante. Pegue diferentes marcadores de cores e diga: Ok, azul representa caráter, um personagem verde, seja rosa caracterizar, destacar e dizer, eu acho que isso é bom para o personagem a e isso é bom para personagem ser. O que você quer fazer é acabar com algo que você entende visualmente. Isso ajuda você a trabalhar com isso, mas o que o ajudará a chegar lá é dividi-lo em cenas, traçar cada uma, dividi-la em cenas e descobrir como essas cenas se encaixam umas nas outras. Dito tudo isso, tenho para você uma planilha de aula que o ajudará a fazer isso. Isso vai ajudar você a fazer um brainstorm. Esse é o objetivo desta planilha é realmente ajudá-lo a gerar ideias para subparcelas em suas histórias. Então, há uma série de perguntas que você reconhecerá, uh, nós passamos ao longo desta história, bem como algumas sugestões sobre como você pode pegar isso, quebrá-lo para baixo e planeje por si mesmo. Espero que seja útil. Espero que este curso tenha sido útil. Se tiver, agradeceria que tenha deixado um comentário que me ajuda muito e dê uma olhada nas minhas outras ofertas de cursos e no meu site. Eu ofereço oportunidades de ensino outros lugares que eu adoraria que você fosse um positivo. Como sempre, agradeço muito por assistir. Desejo-lhe boa sorte com a sua escrita que te verei em breve. Adeus.