Design de flaws de personagens

1. Sobre o workshop: Olá, meu nome é Barbara fans e bem-vindos a este workshop sobre escrever falhas de personagens. Falhas de caráter são uma das coisas essenciais que precisamos projetar quando estamos criando nossos personagens. Eles são muito importantes porque estão muito, muito conectados ao seu enredo e ao arco do seu personagem. Então, quando você cria um enredo, você começa com o arco do seu personagem. Você faz um esboço do arco do seu personagem. Então você meio que estabelece seus valores e crenças e então começa a projetar seus pisos. Os pisos ou a coisa com a qual seu personagem vai lidar dentro de si mesmo quando ele está se movendo pela história, esperançosamente superando alguns deles. Então, eles estão intimamente ligados aos desafios pelos quais seu personagem vai passar. que significa que eles estão conectados a esse suspense da trama, que significa que eles mesmos estarão conectados a muitos dos eventos. Portanto, isso é uma coisa crítica para se acertar. Você não quer apenas escolher falhas interessantes aleatoriamente. Suas inundações sempre precisam ser escolhidas estrategicamente no que diz respeito à loja. Você está tentando falar sobre esse personagem. Não basta escolher as falhas certas para um personagem. Temos que escolher o fio dental certo para esse personagem, para essa história. É tão importante e tão importante. Este workshop vai te ajudar a fazer isso. Vamos analisar não apenas todos os tipos de falhas que seu personagem pode ter, o que é importante porque você quer variedade. Você quer uma variedade de tipos de falhas, a gravidade das falhas. É um rebanho ou é uma fraqueza? Porque esses dois são coisas diferentes. Existem diferentes níveis de falhas. Por isso, queremos criar um personagem tridimensional. E fazemos isso, em parte, certificando-nos de que estamos dando notas diferentes em diferentes níveis e tipos diferentes de cada tipo de característica, seja a força do fio dental, etc. seja a força do fio dental, etc. olhe através de todas essas coisas. Também estaremos examinando, ok, uma vez que descobrimos quais são nossas falhas, precisamos descobrir, bem, de onde vêm essas forças? Qual é a história de fundo sobre isso? Como estamos voltando ao passado do seu personagem para ver quais são suas crenças, quais são seus valores , que espero que você já tenha feito o workshop de valores e crenças. Então você estabeleceu essas coisas maneira ideal, mas vamos olhar para elas. Então, você voltará aos seus valores e crenças que você estabeleceu. Você verá suas falhas que surgiram delas porque você já as estabeleceu. E você vai começar a desenvolver essa história de fundo para o seu personagem. Então é realmente emocionante quando chegarmos a esse ponto, porque você vai começar a realmente dizer, oh meu Deus, eu tenho muita história de fundo para esse personagem. Você provavelmente, muito provavelmente quase certamente não escreverá toda essa história de fundo em sua história real que você compartilha com seus leitores ou espectadores. Mas, para você saber, será muito importante porque, seguindo em frente enquanto escreve, isso realmente dará vida ao seu personagem. Também queremos ter certeza que você está realmente projetando estrategicamente essas falhas para que elas avancem o enredo. Sempre queremos falhas e traços de caráter, força, falhas, valores, acredita em todos os seus traços de caráter. Empurre essa trama para frente. É muito importante para enredos focados nos personagens. Então, tramas orientadas por personagens. Se você quer que seu personagem conduza esse enredo, então você realmente quer ter certeza de que está escolhendo falhas que realmente colocarão esse plugue, empurre isso para frente. Isso é tão empolgante, porque o que significa é que, à medida que você projeta essas falhas, se você estiver fazendo isso corretamente, você começará a ter ideias de enredo. Você vai ter ideias para outros personagens. Você vai ter ideias para eventos de enredo. E, portanto, sempre certifique-se de , ao participar desses workshops, que você anote todas as suas ideias de brainstorming. Este workshop vem com extensas notas de aula que você pode acompanhar junto com cada uma das lições. Ele também vem com uma planilha maravilhosa que contém uma série de planilhas que ajudarão você a projetar essa falha e colocar as coisas em prática. Porque se você me conhece, você sabe que eu não quero apenas te ensinar conceitos. Eu realmente quero que você pegue e comece a trabalhar com isso para que você possa contar sua história. Então isso vai te ajudar a fazer isso. Estas são várias etapas na progressão do meu projeto de curso recomendado para um design de personagem. Portanto, certifique-se de ler a documentação desta página que você olha através da progressão do personagem, essa é realmente a minha progressão recomendada. Você pode pegá-los em qualquer ordem e aprender muito. Mas se você está realmente focado e dedicado em escrever esse personagem e fazer isso. Eu só, eu não posso dizer o suficiente. Comece no início da Gretchen com maestria de arco de personagem e depois trabalhe, isso vai te ajudar muito. Estou tão empolgado com esse workshop, certo? Falhas de personagem são realmente muito divertidas porque você quer personagens com falhas. Embora realmente tenhamos um segmento nisso sobre o que você faz se seu personagem não tem muitas falhas, o que às vezes acontece e ainda pode funcionar muito bem. Então, abordaremos isso também. Mas personagens imperfeitos fazem os leitores e espectadores se sentirem como, ok, você é como se eu fosse, você sabe, meio barulhento. Então é muito, muito útil, mas queremos fazer isso de uma forma que torne essas falhas de trabalho para a história não traços aleatórios. Estou tão empolgado com esse workshop. Foi muito divertido ensinar. Espero que pareça interessante. Espero que você participe e estou muito animado por você estar trabalhando em uma história ou na sua própria. Tchau. 2. Falhas contra fraquezas: Desenvolver falhas de caráter é mais complexo do que as pessoas imaginam. Você pode colocar seus braços em torno do desenvolvimento falhas de personagem do que você pode lidar com cordas de personagens. Queremos começar definindo a diferença entre falhas e fraquezas. E, por favor, não fique muito pendurado nas terminologias. Aqui está um traço interno ao personagem que segue seu caminho e os impede de alcançar seu objetivo é claramente traço problemático e ela precisa realmente melhorá-lo. Ao longo da narrativa. Isso é diferente de uma fraqueza. Uma fraqueza, por outro lado, é uma vulnerabilidade. É algo que pode ser explorado, mas não é necessariamente uma coisa ruim por si só. E isso não atrapalha necessariamente os objetivos do personagem na história. Então, vamos dar uma olhada em alguns exemplos. Minha falha pode ser que eu tenha um temperamento curto. Minha fraqueza pode ser que eu goste de doces um pouco demais. Você poderia ter uma história sobre uma mulher de temperamento curto que é mau comportamento, é demitida de seu emprego e largada pelo namorado. Esses dois eventos mais tarde no caminho para o eventual reconhecimento de que ela tem que consertar o mau temperamento do chão. E ela poderia comer muitos doces, o que é uma fraqueza, mas não está necessariamente influenciando esses principais pontos de enredo e problemas de trama que você tem. Vejamos outro exemplo. Meu fluxo pode ser que eu seja ganancioso e miosno, enquanto minha fraqueza pode ser que eu acho os gatinhos são adoráveis e eu realmente quero um. Agora, você vê como o exemplo do gatinho não é necessariamente uma falha? Na verdade, nem é necessariamente uma coisa ruim, certo? Você pode gostar de gatinhos e ser totalmente fraqueza para os gatinhos e fazer com que ele não se manifeste de alguma maneira ruim em sua vida. Mas a fraqueza dos gatinhos poderia importar. Se, por exemplo, sua personagem for convidada a entregar algum documento sub-reptício que ela suspeita estar relacionado a atividade ilegal para um cavalheiro na 23rd e ten 34th Street, e ela é informada que se ela entrega o referido pacote suspeito, então ela pode ter sua escolha da ninhada de gatinhos da Sra. Hansen. Então, nessa situação e normalmente não é má fraqueza, gatinhos amorosos estão sendo explorados. Então você pode ter uma fraqueza que influencia o enredo. Uma fraqueza também pode ser algo sobre o qual o personagem não tem controle, como ser cego ou ter um sistema imunológico enfraquecido. Agora, algo que queremos tomar cuidado. Um erro que vejo escritores cometerem algumas vezes é que, em vez de dar ao seu personagem uma falha, eles apenas dão a ela uma série de fraquezas pensando que isso será suficiente porque eles amavam os personagens tanto. Eles simplesmente não querem dar-lhes uma falha. Mas o que você verá é que queremos que seu personagem lute dentro de si mesma e precisa provar. Então. Em histórias, esse desenvolvimento se desenrola porque a falha do personagem está relacionada ao enredo de forma direta. Mais sobre isso mais tarde, o ponto é que muitas fraquezas tornam seu personagem mais patético em vez de alguém com quem nos relacionamos e campeão. Você quer ter muito cuidado com apenas acumular fraquezas. Você realmente quer tomar tempo para desenvolver alguns andares reais fortes. Então, se você quiser ter algumas fraquezas, tudo bem. Vejamos um exemplo da literatura. Nas Aventuras de Huckleberry Finn, Huck Finn, um menino, é o protagonista. Ele não é menino sem-teto, mãe morta, seu pai o abandonou. E ele está sendo criado por sua tia. Huck é uma alma aventureira, realmente empurra para trás nas tentativas de sua tia de civilizá-lo. Isso faz dele um personagem esplendidamente divertido. E é esse espírito aventureiro que o desencadeia na jornada do romance. Mas Huck não está sem falhas. Entre eles, está sua incapacidade de apreciar a gravidade de outras situações difíceis. Então, enquanto o enredo em si está focado em Huck ajudar seu amigo Jim, que é um escravo fugitivo da liberdade. Mais de uma vez vemos que há um sentido em que, para abraçar, esta é uma aventura divertida. Não é essa situação de risco de vida, mas na verdade é para Jim, para Huck, a viagem pelo rio em que eles estão é uma excursão. E ele não aprecia o que realmente significa para o Jim. Essa falta de consciência situacional se estende aos preconceitos de Hux Rachel, que ele não sabe que ele tem esses traços acabamos de discutir se manifestam mais como falhas no romance porque eles influenciaram fortemente o enredo e , assim, engancham o desenvolvimento do próprio personagem uma e outra vez na história. Essas características levantam a cabeça e são essas com as quais Huck acaba por chegar a um acordo. Agora Huck tem outras características menos admiráveis. Sua etiqueta social niave o coloca em Funny, uma circunstância constrangedora. E isso contribui para cenas divertidas. E sim, influencia o caminho do enredo. Mas a maneira como essa característica funciona, é mais uma fraqueza porque realmente não proíbe Huck de cumprir sua missão, nem é remediada até o final da história. Isso não é verdade para seu racismo ou de sua insensibilidade, ambos os quais entram em conflito com seu objetivo de libertar Jim, bem como o objetivo da história de Huck se desenvolver como personagem. 3. Como as falhas avançam a história e os personagens: Falhas e fraquezas são importantes no desenvolvimento de personagens por vários motivos. Como você poderia esperar, eles tornam um personagem relacionável. Embora existam certamente histórias em que os personagens parecem mais ou menos perfeitos e eu posso amar algumas delas. Muitas vezes, esses não são personagens que podemos relacionar com os leitores pelo fato central de sermos todos falhos. E isso não significa que um personagem mais ou menos perfeito seja improvável. Mas na maioria dos casos, você vai querer criar personagens com deficiências. Adicione profundidade a um personagem. Eles dão a ela algo para lutar. O que nos leva ao segundo motivo pelo qual o pensamento é matéria. Falhas de personagens também podem ajudar a desenvolver o enredo e adicionar conflitos e drama. Se sua protagonista não tiver falhas do que as coisas ruins que acontecem, só pode acontecer com ela e ela só será um produto de suas circunstâncias. O romance se torna unilateral porque ela nunca é responsável por nenhuma das coisas ruins que ocorrem para um flutuador realmente importam em uma história. Ele precisa criar problemas para o personagem. Uma garçonete, essa língua afiada pode fazê-la ser demitida. Um orgulho de jovens rapazes o manda para a detenção. Então você quer um personagem que não tenha apenas coisas ruins acontecendo com ela, que esteja acontecendo com ele. Você quer um personagem que, virtude de falhas e más decisões, esteja realmente influenciando o enredo. Uma nota lateral sobre relacionabilidade. Falhas também podem afastar um leitor de um personagem, o que você também deseja evitar. Personagens geralmente falhos ou fora de colocar, seja porque nunca vemos nenhuma das ramificações por seu mau comportamento. Então eles podem ser cruéis e nunca surgiram. Nesse caso, nos ressentimos deles ou o personagem não tem nenhum traço positivo. Também podemos simpatizar com, verdade, somos todos falhos. Mas se seu leitor é uma pessoa paciente e não pode se relacionar com um personagem impaciente, então ela pode não se conectar sobre essa falha compartilhada. Nesse caso, ela precisa ver qualidades resgatáveis e seus personagens também. Saliente que você quer pensar seu personagem de forma holística, considerando falhas, fraquezas, pontos fortes e como os leitores podem receber essas coisas. À medida que prosseguimos por esta parte do curso. Por favor, tenha em mente que, como escritor, você quer pensar em todas as maneiras como uma falha ou força, valor, desejo se infiltram na vida de um personagem. Vocês são traços não parecerão reais se a obsessividade de uma personagem afeta apenas como ela mantém as coisas e não toca seu trabalho sobrecarregar a vida. Traços de personalidade afetam a maioria das facetas da vida. E você vai querer respeitar isso. Como escritor. 4. Tipos de alças: Tudo bem, vamos ver alguns dos tipos de falhas que seu personagem pode ter. Há muitas maneiras de uma pessoa ser falho, o que é lamentável para a vida, mas é realmente ótimo quando você quer contar uma história interessante. Para os propósitos desta classe, não vamos rever todas as falhas possíveis que seu personagem possa ter. O que eu gostaria de fazer é rever algumas categorias abrangentes de fluxos que servem como uma espécie de guarda-chuvas para a maioria das características que podemos escolher. E então veremos alguns exemplos específicos. O primeiro tipo de falha é que poderíamos ver são pisos baseados na personalidade, muitas vezes emocionais. São traços como ser controlador, arrogante, muito flerte ou altamente crédulo. Em geral, a maioria das falhas de caracteres se encaixa nessa categoria. A maioria das pessoas tem maneiras de se comportar que não estão certas, quer elas saibam ou não. Embora na maioria das vezes eu tenha que dizer que há um pouco consciente disso. Normalmente exemplos disso incluiriam arrogância de Harry Potter à medida que ele envelhece. Você também pode pensar no Woody da Toy Story precisando ser o brinquedo favorito. Ou a obsessão de Jay Gatsby por Daisy. Sob o exemplo estaria Scarlett O'Hara está vontade provocar as pessoas e depois deixá-las de lado quando ela terminar com elas. Em cada um desses exemplos, o piso descreve um obstáculo direto ao personagem de uma forma que afeta diretamente o gráfico abrangente. O próximo tipo de piso que você poderia ter seria pisos ideológicos ou baseados em crenças. E a ideologia é um conjunto de crenças ou ideais. Geralmente, muitas vezes eles estão relacionados à política, à economia ou à sociedade. Uma ideologia política seria algo como socialismo ou liberalismo. Uma ideologia cultural ou social seria feminismo, racismo, anti-intelectualismo. Agora, uma etiologia pode ser uma falha de várias maneiras. Uma é quando ela se relaciona negativamente com o enredo, ou possivelmente quando é levado ao extremo. Uma coisa a notar, impecável não precisa necessariamente ser algo que o leitor é sempre aquele que identifica. Também pode ser algo que os personagens identificam uns nos outros. Por exemplo, se sua história é sobre duas pessoas que se apaixonam e uma administra uma grande empresa petrolífera, enquanto a outra lidera uma organização ambiental. Então essas duas ideologias são falhas para os personagens são o homem do petróleo verá entusiasmo pro da Terra dessa mulher como uma queda. E ela verá o desejo dele de perfurar óleo como um também. Então, no caso dessa história inventada, se o enredo é sobre a luta deles para ter um relacionamento, esses ideais estão atrapalhando isso. E, portanto, nesse caso, eles são categorizados como pisos. Agora, uma ideologia também pode ser vista como uma falha se a zona da região, fundo e as crenças não coincidirem com os personagens. Se, por exemplo, um personagem for nazista na Alemanha de 1940, esse personagem será visto como falho. Quando se trata de situações como essa. Como autor, você precisará fazer muito trabalho pessoal extra para tornar esse personagem relacionável e simpático. Se isso é uma emoção, você quer que seus leitores tenham sobre isso. Isso ocorre porque os leitores podem se sentir muito fortemente sobre seus ideais opostos. Tão fortemente que nada os superará e eles não se conectarão com seu personagem. Então, se sua intenção é criar um personagem que você realmente acha que as ideologias desse personagem vão entrar em conflito com os leitores. Mas ela quer que você leia para se conectar a esse personagem, você realmente vai ter que fazer um monte de trabalho extra para que isso aconteça. E a ideologia também pode ser tomada como uma queda. É levado a um extremo. Este é o filme de Sandra Bullock chamado de aviso prévio de duas semanas. E esse é um exemplo disso no livro de filmes retrata seu zeloso advogado ambiental cuja energia para sua causa a impede de ter uma perspectiva completa como ela poderia ter de outra forma. E, portanto, o gráfico de largura é que, por causa disso, ela tem uma vida menor. Esse seria um exemplo em que as ideologias foram longe demais. Outros exemplos de falhas ideológicas incluiriam coisas como Charles Dickens, senhorita tem uma farsa cuja ela é um total de odiador de homens e essa falta de vontade de deixar de o passado realmente fica em seu caminho. O personagem de Harper Lee Bob Ewell e seu racismo profundo e Casa Blanca, Major Nazista Heinrich Strasser. Tudo isso se enquadraria nessa categoria. Agora, nenhum desses três exemplos são personagens principais. E você vê que em suas respectivas histórias, apenas a senhorita tem uma farsa realmente muda do começo ao fim. Portanto, um personagem, particularmente como suporte a um ou um antagonista, pode não mudar o chão. No entanto, quando se trata de histórias que se concentram em falhas ideológicas em personagens principais, muitas vezes o enredo se dedica a fazer com que esse personagem aprecie melhor as perspectivas e as circunstâncias daqueles com quem ele não se associa. A próxima categoria de falhas que podemos observar nossas falhas comportamentais. Falhas comportamentais ou características não baseadas na personalidade, geralmente tendo a ver com a forma como funcionam no mundo. Eles geralmente são mal adaptativos e impedem o personagem de alguma forma. Isso incluiria coisas como bagunça ou ser analfabeto ou ser desajeitado. Portanto, essas são falhas mais leves que podem muito bem entrar em sua história. Mas eles não são falhas de linchpin que o enredo irá centralizar. Principalmente porque esses traços geralmente se sentam nessa superfície e não exigem que o personagem passe por qualquer tipo de mudança psicológica ou ideológica mais profunda. A carne, você quase poderia dizer que eles são muito próximos se não se fundem, distinguidos por fraquezas. Então, um exemplo disso seria hiperfoco de Hermione em suas notas. E Harry Potter, isso não é tão tedioso porque ela tem que superar. Mas é uma fraqueza para ela em alguns aspectos porque inibe ou amizades meio que a faz parecer presa. Então essa é uma maneira você poderia dizer que é como uma fraqueza, mas também é apenas uma coisa comportamental. Se você achar que seu personagem tem muitas falhas comportamentais, isso é um sinal para verificar e ver se você está realmente usando-os como fraquezas. Lembre-se, uma falha impede um personagem tenha sucesso em nosso objetivo. 5. Como escolher furos estratégicos que impulsionam o lote: Agora, antes de decidir em qual andar você quer que seu personagem tenha, é importante lembrar que você não está apenas escolhendo qualquer andar. Você precisa ter um motivo estratégico para o chão. Você escolhe um dos erros que os escritores costumam cometer ao atribuir falhas e fraquezas a um personagem é que eles pensam que, se eles simplesmente meio que uma falha no protagonista, eles podem torná-la realmente ótima. E na maioria das outras formas. Em outras palavras, eles meio que tratam falhas e fraquezas como um ato de equilíbrio. Você quer ser um protagonista muito inteligente e precoce. Tudo bem, mas vamos dar a ela um temperamento curto. Essa, no entanto, não é uma boa forma focada em enredo de desenvolver um personagem. Então, queremos dar falhas estratégicas ao nosso personagem. Como você escolhe os certos? Com toda a probabilidade, seu personagem terá mais de uma falha. Mas, geralmente, há um andar que é a falha, o principal com o qual ela lutará e precisará superar? Será um defeito de personalidade de algum tipo em oposição a um defeito sobre o qual ela não tem controle como uma cicatriz. Como mencionamos anteriormente, essa falha em muitos casos, deve impedi-la em qualquer coisa com que ela esteja tentando alcançar um acordo. E para aprofundar seu caráter, nos contar mais sobre ela, torná-la mais real. Ele precisa fazer essas duas coisas. que significa que, se você quiser personagens estratégicos e memoráveis, então você precisa ter uma noção de sua história e a jornada interna que seu personagem está acontecendo. Como ela é diferente da loja para a história e o fim? O que ela aprendeu? Como ela cresceu? Você quer pensar sobre a jornada emocional e psicológica seu personagem está acontecendo. Em todos os exemplos que analisamos até agora, as falhas que os personagens possuem não só atrapalham seus melhores interesses, mas também aprofundam nossa compreensão desse personagem. O que você descobrirá é que essa jornada interna está diretamente relacionada aos valores da personagem e, portanto seus desejos, necessidades e objetivos. O que nos leva a uma pergunta crítica. Você precisa perguntar. Qual é a história que você está tentando contar? Bons gráficos geralmente têm dois conjuntos de ação e, portanto, mudanças acontecem ao mesmo tempo. Essas duas linhas de desenvolvimento influenciam intimamente umas às outras. Há o que vou chamar de história das superfícies, que é o que os personagens estão fazendo fisicamente. Frodo está levando o anel para Mordor. Harry Potter está lutando contra Voldemort. Jane Eyre está fazendo seu caminho no mundo como governanta. Mas depois há a ação, o desenvolvimento acontecendo abaixo da história da superfície. É o sub-bosque, não no cinema. Esses termos geralmente são chamados de enredo e história. Na literatura, armazenando em algo diferente. Portanto, não fique atolado com os termos. Só saiba que há uma história de superfície principal, também conhecida como enredo que é sobre os eventos acontecendo que estamos assistindo. E depois há o sub-bosque, é disso que os eventos são realmente. O sub-bosque impulsiona a história da superfície. Vejamos um exemplo no filme Casablanca. A história da superfície é que Rick é uma espécie de lutador da liberdade quer agora dono de boate foi meio que renunciado à causa e totalmente tentou enterrar seu passado, mas seu passado ressurge quando seu velho amava caminha de volta para sua vida tendo a mão esquerda abruptamente. E o que estamos assistindo é meio que seguimos Rick e esse velho amor Elsa enquanto eles se reconciliam, reacendem o relacionamento, e então eles são forçados a escolher entre si e Esta luta pela liberdade causa falhas de Rick naquele filme ou que ele é cínico e egoísta. Ele tem sua famosa citação, olhos, eu enfio meu pescoço para ninguém. Mas o sub-bosque é sobre um homem cínico que aprende a cuidar dos outros, mais ou menos, voltar a se juntar à sociedade. O sub-história segue Rick para homem cínico através de seu relacionamento reacendido com Elsa e, eventualmente, para se tornar um lutador nazista e alguém que se preocupa com o destino dos outros que não ele mesmo. Na maioria das histórias focadas em personagens, o sub-bosque é aquele que você está tentando contar. A história da superfície é como você leva seu protagonista do ponto a ao ponto B do sub-bosque. Você vê como o sub-bosque está conectado às falhas do protagonista? Para que, à medida que prosseguimos pela ação, Rick altera suas falhas e acaba com uma pessoa melhor. A história da superfície é a avenida pela qual o sub-bosque chega à conclusão. Se tivéssemos atribuído falhas aleatoriamente, poderíamos ter tido a mesma história? Na verdade, não. Você ainda poderia ter uma história de superfície. Mas se você fez, estamos explorando é preguiçoso. Então o leitor vai querer ver como essa preguiça afeta a história. O que vemos é que ele é egoísta e cínico. Esses traços negativos impulsionam o conflito. Então você precisa pensar sobre falhas do seu personagem em relação à sua história. 6. As crenças impulsionam furos: a primeira parte: Quando consideramos que um romance ou filme tem um enredo de superfície e um sub-bosque. Esse sub-bosque é baseado em uma mudança pela qual o personagem passa. Então precisamos examinar as crenças desse personagem, assim como você não pode escolher traços estratégicos até entender a história que está tentando contar. Então, dois, você não pode entender a história que você está tentando contar até você as mudanças de personagem que vão acontecer. E a mudança de caráter significa uma mudança nas crenças. Plotagem significa mudança. Se você estiver escrevendo um livro centrado em personagens. E essa mudança centralizará em Go figura a mudança interna de um personagem. E quando olhamos para os enredos em que um personagem precisa mudar, o que descobrimos é que há uma crença falha que deve ser corrigida. Se o seu personagem vai melhorar de alguma forma, então algo precisa estar faltando. Agora, você poderia ter um caráter perfeitamente grande que é pobre, conhece um belo príncipe, casa com ele e agora tem segurança amorosa. Mudança de personagem. Na verdade não, mas contos de fadas divertidos. Então você lê um personagem que se acredita mudar? Mas, em geral, você descobrirá que os romances geralmente têm personagens com crenças incorretas ou morais que os levam ao seu comportamento fluido. É importante lembrar que as ações falhas do personagem são sempre baseadas em uma crença. Uma personagem acredita que certas coisas são verdadeiras, o que a faz agir de uma certa maneira. Então, quando estamos investigando quais andares queremos que ela tenha, devemos também fazer a pergunta importante. O que minha personagem acreditava que isso a faz assim? Para nossos propósitos aqui, vamos nos concentrar em ações e crenças fluidas. Mas essa discussão de crenças de caráter se estende ao personagem como um todo. Quando olhamos para o porquê de um personagem se comportar de uma determinada maneira. E é útil considerar o motivo por trás do chão ou a crença atrás do chão. Às vezes, esses dois estão intimamente amarrados. Então, vamos dar uma olhada em cada um. A razão por trás de uma falha é muitas vezes algum tipo de ocorrência baseada em eventos passado do personagem que faz com que ele se sinta uma certa maneira ou acredite em uma determinada coisa. Assim, como o motivo da falha está vinculado à acreditação subjacente. As razões podem ser um evento passado infeliz. Pode ser que um personagem tenha sido condicionado a se comportar de uma certa maneira. Um pai que é muito exigente, por exemplo, pode engendrar rebelde em seu filho. A crença por trás disso é, como mencionado, algum tipo de perspectiva ou filosofia em que um personagem, conscientemente ou sem saber, acredita, que o leva a agir de uma certa maneira. Você nem sempre precisa dar razão às suas crenças subjacentes. Muitas pessoas não sabem por que sentem certas maneiras e certamente você não deve aos seus leitores todas essas informações. Pode ser algo que é útil para você, como escritor, conhecer essas coisas e fazer um brainstorm dessas coisas por si mesmo, porque isso pode ajudá-lo a escrever sua história e ajudá-lo a escrever sua história e ajudá-lo entenda melhor seu personagem. Mas, na maioria das vezes, se você tiver um motivo, ele deve ter uma crença que se segue. Agora você pode ser um perfeccionista absoluto um grau insalubre. E a razão para isso pode ser que ela nunca teve um relacionamento forte com nenhum de seus pais. E ela, portanto, se transformou em tentar controlar coisas que estão vivas e tornar as coisas o mais totalmente impressionantes possível. A crença subjacente pode ser que ela pode tornar sua vida ordenada o suficiente. Seus pais foram finalmente apreciá-la, ou ela poderia ter uma crença subjacente de que ela está no controle de sua vida porque tudo ao seu redor é apenas assim quando na realidade o que ela tem não é controle porque ela é uma escrava do nosso perfeccionismo. Você viu como ela está acreditando? Certo. Acredito que, se tudo estiver em ordem, meus pais me amariam. Certo. Então essa é a crença dela. E a razão para essa crença é por causa de como ela foi criada. Outro exemplo poderia ser Dave, que era excessivamente agressivo e dominador e é relacionamentos e não ouvirá, respeita as mulheres. Ele é onde, digamos que neste caso, não temos uma razão só para acreditar. Poderíamos dizer que hoje acredita que deixar outra pessoa estar certa significa que ele não tem mais poder ou ele é fraco. Ele acredita que força significa ser aquele que está certo, quem toma as decisões e quem tem a última palavra. Sua percepção do que significa ser forte é errada. E você vê como a crença impulsiona o chão. Sua falha é o quão mal ele trata essas mulheres. Mas sua crença por que ele os trata dessa maneira é porque ele acredita em algo sobre si mesmo e seu próprio valor. A verdade é que os fluxos estão frequentemente ligados aos nossos medos. Nos casos que acabamos de citar. Casa-se com uma perfeccionista porque teme falta de amor. Dave é agressivo porque teme falta de poder. Então, realmente aproveite o tempo para investigar as falhas que você apresenta e meio que seguir esse caminho. Certo. Qual é minha falha? Por que meu personagem acredita no que ele ou ela acredita que os faz se comportar dessa maneira? E qual é a razão pela qual eles têm essa crença? Você vê um pequeno trem de ideias que você tem que investigar? Então, se você está lutando para desenvolver as crenças de um personagem, aqui estão algumas perguntas que você pode fazer para ajudar seu personagem a se tornar desenvolvido. Então, uma delas é, que equívoco seu personagem tem que o faz se comportar dessa maneira? O que lhe falta mental, emocionalmente ou espiritualmente como resultado disso? É esse tipo de mentira interior que ele está contando refletida nas ações do personagem e nos mundos exteriores. A linha que torna a vida dele miserável quando a história se abre? E se sim, como, qual é a condição do personagem quando a história começa? Se ele não estiver, ele está bem, então o incidente incitante ou os primeiros pontos do enredo começarão a fazê-lo perceber que há um problema. muito importante a se notar. crenças não precisam ser lógicas. Eles estão apenas com as crenças do personagem. Não se sinta como escritor, tudo o que você inventa tem que ter algum tipo de lógica brilhante para isso. Isso não acontece. As pessoas são lógicas o tempo todo porque muitas vezes somos movidos por nossas emoções. E então nos comportamos de forma lógica. Isso é apenas a natureza humana. Então, honestamente, se você escrever uma história onde você tem todas essas respostas explícitas específicas e tudo é tão apertado que pode, ela pode chegar a um ponto em que quase não parece real. Então você quer ter muito cuidado com isso. Agora. Você não poderia apenas dirigir uma mulher perfeccionista ou um homem dominador Thrace romance sem ter uma crença. Sim. Mas se você conhece a crença, isso provavelmente mudará a forma como você escreve o chão, se o casamento for apenas um perfeccionista. Você pode mostrar isso de muitas maneiras diferentes sem lidar com o relacionamento dela com seus pais. Mas se essa falha tem a ver com os pais dela, agora, você provavelmente trará essa dinâmica para sua história. Porque para superar seu perfeccionismo, ela tem que chegar a um acordo com sua crença subjacente. Então, você sabe, você pode dizer que eu tenho uma falha e há todas essas maneiras diferentes de demonstrar que está sendo manifestado. Você não pode escolher todos esses. Porque, assim como qualquer história, você está escolhendo algumas cenas selecionadas para contar uma história. Tantas coisas aconteceram, mas você só pode me dizer tantas. Então, há muitas maneiras de empurrar o perfeccionismo dela. Se a história que você quer nos contar sobre o relacionamento dela com seus pais, você trará esse perfeccionismo, uma forma que se relaciona seus pais nesse relacionamento. Em outras palavras, realmente conhecer crenças subjacentes escolhe os eventos reais da trama que você mostra aos seus leitores. A maioria das pessoas não muda um hábito ou um mau comportamento simplesmente forçando-se a não fazê-lo. Eles mudam porque têm uma mudança de coração ou perspectiva, o que significa lidar com um comportamento mal adaptativo, devemos lidar com a problemática questão subjacente. Esse problema subjacente problemático é o que impulsiona o sub-bosque enquanto o comportamento que ele manifesta é o que vemos na história da superfície, o que nos traz de volta a falhas estratégicas que são relacionado ao enredo. Se você conectar seu pensamento principal ao enredo principal, então, à medida que o personagem prossegue através dos eventos de superfície de sua história, a história subjacente acontecendo abaixo da superfície está se desenvolvendo em conjunto. 7. As crenças impulsionam furos: segunda parte: Então, na Emma de Jane Austen, Emma é uma jovem auto-justa, esnobe, bastante insensível que gosta de ter seu próprio caminho. Esta ação superficial do enredo naquele livro é sua tentativa de casar Harriet. Quando suas tentativas resultam em uma situação pior para Harriet, Emma percebe que é middleware. Ela não deveria se comportar cruelmente e, portanto, sente remorso. Lição aprendida. Agora, esta é uma simplificação total da história que tem inúmeras nas vertentes do enredo. Leia o livro, é ótimo. Mas sob a superfície disso, Emma é uma história sobre uma jovem que deve aprender o que é ser caridosa e gentil. Além de aprender que o status social não é um indicador de valor. E essa é uma história sobre o que torna uma pessoa digna e como tratá-la. A falha é a insensibilidade dela e o esnobe dela. A crença é que pessoas de uma determinada classe ou mais dignas e, portanto, os pretendentes certos para Harriet e as pessoas certas para se associar. Então, à medida que Anna prossegue através dos eventos da história, ela aprende o erro de seus caminhos. O chão se liga à crença que é o sub-bosque que impulsiona os eventos nesta superfície. Vou dizer isso mais uma vez. O piso que seu personagem tem ligação com uma crença que eles têm. E não a crença faz parte do sub-bosque que impulsiona eventos na história da superfície. A falha se manifesta na história da superfície, mas é impulsionada por essa crença que está no sub-bosque. Agora, isso não significa que você tenha mostrar necessariamente recente por trás de uma falha de personagem. Às vezes você vai querer, no momento, ranho. Às vezes, manter o passado um mistério torna mais leitura de treinamento. Você realmente não precisa me dizer tudo sobre o seu personagem. Não só é muita informação e encaixa uma história, mas realmente pode ser um pouco da Sra. Theresa, coisa boa mistério pode ser interessante, mas pode valer a pena pelo menos pensar sobre por que um personagem tem certas falhas. Além de tornar o personagem consistente e conduzir o enredo. Essa consciência do piso e da investigação que você faz tem outro benefício. Saber o motivo por trás de uma falha dá ao leitor uma melhor oportunidade de julgar o personagem com base nesse andar. Se entendermos que você é herói muito zangado, na verdade, teve uma infância abusiva não vamos necessariamente desculpar a raiva, mas podemos ser mais compreensivos disso. Vemos o herói como mais tridimensional. Agora, você pode não querer que seus leitores simpatizem com um personagem, nesse caso, não faça isso, você sabe, deixe o motivo de fora e tudo bem. Mas apenas fornecer esse motivo pode novamente nos dar essa tridimensionalidade e apenas nos ajudar a nos conectar com o personagem um pouco mais frequentemente como na vida, certo? Quero dizer, alguém faz algo e você não gosta, ou você é como, Uau, eu não gostei do jeito que eles me trataram ou algo assim. Mas então você aprende que ela teve um dia muito ruim com um cachorro acabou de morrer ou algo assim. E você meio que desculpa o comportamento, mas é a mesma ideia. Então, se você tem um personagem com essas flores, mas você meio que me dá alguma história de fundo ou algum motivo para que, esses personagens dessa forma, eu farei a mesma coisa. É apenas outra maneira de se conectar com o personagem em um nível mais íntimo. Tenha em mente que estamos falando de personagens principais. Caracteres menores, em particular não precisam necessariamente de um motivo. Portanto, não sinta que você tem que dar a cada um e seu personagem, cada personagem em sua história um quatro e uma crença por trás da falha e uma razão por trás do Delete. Porque você poderia simplesmente enlouquecer. Você realmente não precisa fazer isso. E realmente novamente, há muitos livros que não lhe dão nenhum tipo de detalhe como estou falando. E são histórias fabulosas. Portanto, essas são diretrizes. Essas não são regras. São diretrizes. 8. Acreditas e valores: Certifique-se de ter em mente que as crenças de um personagem estão ligadas aos valores deles. Acredita que certas pessoas são mais dignas. Mas ela acredita nisso porque isso é frente de mente para ela, porque ela valoriza o status social e o dinheiro. Ela também valoriza a amizade e o amor. E infelizmente para ela, ela acha que está agindo nossa amizade para forçar expulsa de um relacionamento e para outro. Isso não é bom para ela. Mas Emma quer que Harriet seja feliz casada porque acredita em várias coisas. Ela acredita que ela mesma é uma mulher de meios e status social. Ela acredita que é uma boa amiga, e que bons amigos ajudam amigos. Ela também acredita que o casamento com o homem certo fará uma mulher feliz. Que o homem certo é um pouco de meios e status social. Que Harriet é amiga dela e é solteira. E como será, portanto, feliz quando ela for casada com um homem de meios e status social. Portanto, como uma mulher de status social e é amiga de Harriet, ela, Emma deve ajudar Harriet a obter um casamento com um homem de meios e status social. Tudo isso é baseado nos valores da amizade, casamento, dinheiro e status. O valor em bom, toda a sequência da lógica de Emma. Por mais errado que possa ser. A maioria das pessoas tem uma razão lógica para as coisas que elas fazem. Não. A lógica está ligada a valores e crenças. Agora, a progressão lógica acima não é interessante. Se for verdade. É somente quando há problemas que o leitor começa a ser engajado. Então, precisamos pegar os valores e as crenças de nosso personagem e perguntar onde eles entram em conflito com a história que estamos tentando contar. Isso. É aqui que podemos prescrever uma falha que conecta intimamente o personagem ao enredo. Você vê como, quando nós encarnamos todas essas coisas, isso se torna aparente por conta própria. Quero dizer, poderia ter outros arquivos. Mas a falha central dela é o esnobe dela. Porque você valoriza a alta sociedade e se considera parte dela. Falha secundária é a sensação dela de que ela sabe melhor e, portanto, pode tomar decisões para outras pessoas que elas de alguma forma podem tomar por si mesmas. Mas nessa situação, falhas de Emma não serão corrigidas até que ela mude seus valores e suas crenças. Ela deve aprender que um, dinheiro e status não são tudo. Isso é uma mudança de valor para. Ela não sabe melhor. Isso é uma mudança de crença. Então você vê como há uma mudança de valor e uma mudança de crença que precisa ocorrer no nível do sub-bosque. E quando essas coisas mudarem, as falhas serão corrigidas. Não basta apenas Emma chegar a um acordo com a ideia de que dinheiro e status não são tudo. O outro lado disso tem que ser a crença dela de que ela não é posição certa e ela sabe melhor se você acabou de corrigir o um e disse, bem, agora ela só ela não acha que status e dinheiro em tudo. Mas ela manteve sua crença de que ela pode saber melhor. Você não consertou as coisas. Se você tirar a crença de que ela sabe melhor, mas você deixa a ideia que status e dinheiro ou tudo mais, você não corrigiu tudo, você precisa corrigir tanto o valor. E eles acreditam. Agora, como essa falha se amarra com desejos e quer que Harriet se case com uma raiva comigo. Ela quer isso porque uma, ela pensa em si mesma como uma boa amiga, ela pensa em si mesma como rica. E três, principalmente, ajudar Harriet a faz se sentir bem consigo mesma. Ela olha para baixo em Harriet e facilitando algo que ela não acha que Harriet poderia obter por conta própria. Também conhecido como se casar com um bom homem, afirma na mente de Emma seu próprio status social e Personalidade Clyde. Seja qual for a necessidade de saber que Harriet poderia ser feliz solteira. Ela também precisa aprender essa riqueza e status em nem tudo o que Emma por célula precisa para cuidar de seu próprio negócio. E finalmente, Emma tem que aprender que, ei, ela tem sido uma esnobe. Observe como temos os externos que são orientados por ação. Casando com Harriet, e temos os internos se sentindo bem consigo mesma. Você vê como as falhas de Emma estão diretamente relacionadas a desejos e suas necessidades? O que ela quer não está correto. E ela, portanto, exibe crenças e comportamentos impróprios. Não pode ser corrigido a menos ela receba o que precisa, momento em que o piso é apagado ou pelo menos melhorado. Mais uma vez, valores e crenças dirigem uma vez. Essas coisas podem se manifestar em falhas que podem e muitas vezes entram em conflito com essas necessidades. Certo. Isso é muito. Mas há mais um passo e considerando falhas que temos que olhar. 9. As razões por trás da falha: E isso é que, uma vez que conhecemos uma falha de personagem, as crenças de que o chão é baseado na história que estamos tentando contar. Estamos finalmente prontos para realmente voltar para o chão em si e expulsá-lo. Isso é o que o tornará profundo e encaminhamento de trama. Você quer dar ao seu personagem o máximo de profundidade possível. E isso significa não tratar as falhas dela. E é de maneira simplista, já que seu mau comportamento é baseado em suas crenças e valores, então há maneiras pelas quais essa falha está funcionando. Ela não continuaria a se comportar dessa forma se não estivesse recebendo algo com isso. E, de fato, pode haver aspectos positivos para essa falha. que significa que precisamos investigar o lado positivo inicial do chão e ver o que é isso para que possamos entender o benefício que a personagem recebe dele e por que ela pode não até perceber que é um problema em primeiro lugar. É legal. O caminho de volta para Casablanca. Rick é cínico e é egoísta. Como isso funciona para ele? Lembra que Rick teve o coração partido por Ilsa? Rick acredita que as pessoas, mesmo as mais próximas de você, que você acha que devem tratá-lo melhor, em última análise, se comportam de forma egoísta. É por isso que ele se retira emocionalmente, apenas se afasta do mundo. Sua negatividade e sua falta de vontade de ajudar as pessoas o beneficiam das seguintes maneiras. Primeiro, ele não vai arriscar ter um coração partido novamente porque ele não está abrindo o coração para ninguém. Ele é livre para fazer acordos de negócios com pessoas cujos valores como nazistas, ele não concorda porque ele não está mais do lado de ninguém. Ele acha que todas as pessoas são egoístas e ele pode, portanto, ganhar quantias consideráveis de dinheiro a cada três porque ele não tem laços pessoais de afeto. Mais pessoas confiam nele porque acham que ele não está do lado de ninguém. Então todos contam a ele seus segredos. E porque ele se sente livre de uma forma que você não fez antes porque ele não tem laços emocionais pessoais. Esses chamados resultados positivos de sua falha são por isso que ele não se importa de estar dessa maneira, mesmo que outros lhe digam os aspectos negativos de sua personalidade, ele está bem com isso. Ele fez isso porque esse comportamento mal adaptativo funciona para ele. Ele serve a ele dessa maneira. E eles também tornam o chão interessante e crível. Se não houver vantagem em uma falha, o leitor não vai entender por que ela está lá. Não há vantagem. O personagem não é investido em ficar assim, nem tem que lutar para mudar seus caminhos. E não vamos deixar um personagem que tenha esse comportamento horrível e horrível que tem más ramificações para sua vida. Se não entendermos por que os personagens não, como, estamos apenas vendo um personagem se comportar mal. Vamos sentar lá e ir, por que ele está fazendo isso? Precisamos ver o que o contador acha que ele está saindo dele de alguma forma. A possível exceção a isso seria vício em que o personagem se sente totalmente preso. O benefício, se você fosse dizer que havia um, você poderia dizer que era o alto com a fuga fornecida pela droga, o álcool, etc. Mas, em geral, o vício é a única coisa que eu realmente posso pense em onde você pode não ter uma espécie de vantagem. Vejamos isso novamente no exemplo de Emma, como dissemos, Emma é esnobe e está orgulhosa. Ela acredita que o status e o dinheiro importam. E então é dever dela ajudar outras pessoas porque ela satisfez o dinheiro. Mas esses comportamentos mal aconselhados nela a beneficiam porque eles querem fazê-la se sentir bem consigo mesma, também. Eles afirmam a percepção dela de si mesma. Três, eles a fazem parecer boa para algumas pessoas. E este caso é interessante porque suas falhas são veladas sob o folheado da bondade de Duke. Outros ao seu redor. Eles parecem que estão tentando ajudar Harriet. E eles pensam bem nela por isso porque não vêem os pensamentos que estão acontecendo sob a superfície em nossa cabeça. Eles não percebem como a bondade de Emma é realmente mais sobre si mesma do que sobre Harriet. E não é até que Emma tenha um deslize bastante público onde seu orgulho está realmente em exibição, que ela começa a repensar seu comportamento e sua atitude. Mas ela é, ela é no coração uma boa pessoa, é por isso que gostamos dela como leitora. E é por isso que muitos dos personagens ao seu redor fazem mesadas por erro. Então isso é um pouco interessante, gostei de usar esse exemplo para isso. A razão pela qual ele tem que lutar contra o lado positivo da falsa percepção de si mesma. Ela tem que se perceber como muito mais fluida. E ela sabe. A lição em tudo isso é que você realmente quer tomar tempo para pensar sobre suas falhas, cabeça e como isso se manifesta em sua história. Você quer sempre voltar à percepção do personagem sobre as coisas. Pense nas pessoas em suas próprias vidas, com quem você realmente se importa. E então pense nas coisas que você ama nessa pessoa e nas coisas que você deseja que pudesse mudar sobre essa pessoa. O que você encontrará é que muitas vezes as coisas que amamos sobre uma pessoa provavelmente estão profundamente conectadas às coisas que não necessariamente amamos sobre ela. Podemos ter alguém que achamos que é muito nítido e tão perfeccionista, que meio que fica nos nervos. Mas, ao mesmo tempo, eles mantêm a casa tão limpa e nós adoramos isso. Quero dizer, a maioria dos traços tem um bom e ruim. E é quando você explora uma característica desse tipo de maneira profunda que torna as coisas interessantes e mais interessantes, mais profundas e mais matizadas. 10. Personagens sem furos: Uma coisa que precisamos abordar, e as histórias com personagens sem falhas claramente identificáveis? Bem, nossa discussão até agora tem sido sobre personagens com falhas identificáveis. É importante lembrar que existem muitos livros ótimos. Ótimos livros onde o protagonista não tem uma deficiência acentuada. Ele ou ela está lutando contra. Romances como uma princesinha, Treasure Island, que são dois livros que eu amo. Ambos são obras emocionantes e maravilhosas. E em cada um deles, o protagonista muda. Estarei em níveis variados. Mas a mudança que ocorre não é aquela em que uma falha é lentamente corrigida através de uma série de eventos. Em Little Princess Sara tripulação é essa senhora como no final como ela está no começo. Da mesma forma, Jim Hawkins e Treasure Island, ele demonstra bravura desde o início da história todo o caminho. Mas, embora esses personagens não tenham uma falha forte em si, eles ainda faltam alguma coisa. Há algo que eles ganharam ao passar pelas experiências pelas quais passam. No caso da Sara. Esta é uma garotinha que, até ficar empobrecida, órfã, viveu uma vida muito privilegiada. O desafio dela através da história é dez. Ela manteve seu comportamento gentil e tem personalidade esperançosa e generosa quando a vida não está indo embora. Vemos, portanto, o seu desafio de lutar contra circunstâncias adversas para manter a sua dignidade e personalidade. Treasure Island também está chegando à idade história em que Jim, ele se torna um jovem mais independente que aprende cada vez mais a pensar por si mesmo. E, em geral, ele é uma espécie de Sarah, mas um personagem mais sábio. Mas ele faz como a deficiência de personalidade que ele tentou reparar também. Ambas são histórias em que o protagonista não tem experiência de vida. E tudo isso é para dizer que pode ser que sua história não se concentre em uma necessidade interna baseada na personalidade que só temos que corrigir para o protagonista alcance seus objetivos. Alguns romances se aprofundam na psique dos personagens do que outros, e tudo bem. Muitos enredo baseados em oposição a dizer, livros centrados em personagens são assim. E está tudo bem. Se você planeja escrever um enredo que se enquadre nessa categoria, será benéfico que você considere com o atraso, pois não há falha identificável. Novamente, pode ser uma falta de experiência. Pode ser uma falta de adversidade e depois ter que praticar um bom comportamento que você já tinha. Mas, mas qual é a falta? Qual é a deficiência? Então, algumas perguntas que você pode fazer sobre seu personagem para determinar uma potencial falta. Inclua coisas como, o que ele aprende? Como procurar crescer? Como ela muda? 11. Melhores práticas: Agora que cobrimos o que são fluxos, por que eles importam, o tipo de fluxo é que um personagem pode adicionar e como escolher falhas focadas em enredo estratégico. Vejamos algumas práticas recomendadas sobre incorporá-las à sua escrita. Primeiras coisas primeiro, lembre-se de que um personagem nem sempre verá suas falhas como uma falha. Ela pode nem estar ciente disso. Ela pode muito bem, se ela está ciente disso, ter uma desculpa para ser assim. Vimos isso na Casa Blanca. E, como dissemos, essa falta de consciência muitas vezes pode fazer parte do que torna uma história interessante. Realmente reserve um tempo para considerar. Quero dizer, se sua personagem está ciente do pensamento, ela está tentando melhorá-lo, isso a incomoda? Ela está lidando com isso sendo assim? Quero dizer, nós fazemos isso com pessoas em nossas vidas são como, por que você não quer melhorar? Achamos isso o tempo todo. Pense nisso com seus personagens, você sabe, trate-os como pessoas reais. Também ao longo dessas linhas. Personagens que estão sempre certos ou de fato, sempre errados tendem a ser bonitos papelão. Então, se as percepções do seu personagem si mesma estão sempre de acordo com a realidade, então você realmente criou uma situação que tem menos conflito. Isso inclui o nível ao qual ela está ciente de sua falha e o impacto de sua falha em outras pessoas. Uma personagem é 100% avaliada com sucesso ela mesma não se registrará como honesta. Não conheço ninguém que tenha uma opinião totalmente objetiva sobre si mesmo. Não é possível. A maneira como vemos o mundo sempre colorido por nossos desejos, nosso passado, nossa cultura, etc. Então, quero dizer, seu personagem não deve totalmente, quero dizer, sim, não você mesmo. Mas sua personagem vai pensar certas coisas sobre si mesma que outras pessoas não pensam que os personagens não acham que o usuário não pensa. Quero dizer, eu acho que todo mundo conhece alguém que disse, bem, uma pessoa muito atenciosa e nós somos como, nós não sabemos, quero dizer, nós fazemos isso, pensamos que então deixe seus personagens, auto-percepções nem sempre alinhe corretamente. Isso torna a vida muito, muito interessante. Além disso, por que isso é definitivamente interessante considerar contrastes entre personagens ao atribuir traços. Tenha cuidado com absolutos. O que quero dizer com isso é como, a menos que você esteja indo atrás de uma alegoria séria, escrevendo alguém que é estereotipicamente e sinceramente cínico, por exemplo. E, em seguida, ter outro personagem na história que não é nada além de ser totalmente combinado e confiante para que você possa ter esse contraste que registra é falso para o leitor. Se esses são personagens principais, os personagens de apoio são muito mais propensos a parecer um pouco subdesenvolvidos. A razão óbvia pela qual você não vai dar a eles a mesma atenção na página. Mas um personagem estereotipado deve ser uma escolha consciente. Se o personagem principal, pode ser uma boa escolha. Você só quer estar ciente de que está escrevendo para ele ou ela dessa forma e espero ter uma boa razão para fazê-lo. Além disso, certifique-se de que os personagens respondam às falhas uns dos outros de forma realista, parte do que dará vida a um personagem é o que acontece ao seu redor, não apenas o que ela faz. E se seu personagem é excessivamente sarcástico, por exemplo, aprecie isso tanto. Se não virmos como o sarcasmo dela afeta negativamente ela e as pessoas que ela está por perto. Muitas vezes, um piloto pode se concentrar em demonstrar que eles são protagonistas para dizer egoísta. E então vai escrever cenas em que diz que o egoísmo se desenrola, mas depois negligencia demonstrar o impacto desse egoísmo nos personagens reais ao seu redor. O que torna um traço de personagem real não são apenas as ações desse personagem, mas também as respostas a essas ações. É por isso que é importante desenvolver os personagens em torno de dois protagonistas. Não faça com que todos os personagens respondam ao seu protagonista da mesma maneira. Talvez a irmã dela defenda nosso egoísmo e irrompa quando isso acontece. Talvez sua mãe ignore seu egoísmo, talvez seu namorado esteja irritado. Assim como o egoísmo de seu personagem se manifestará de maneiras diferentes. Então também, as respostas das pessoas a ele. Falando em variedade e nuance, dê tempo para pensar sobre as maneiras como o chão se manifestará através do seu personagem. Ao longo da história. Você não quer simplesmente rotular uma queda de um personagem e depois deixar o leitor vê-lo em ação e diálogo. Dê ao leitor uma variedade de situações. que podemos ver a falha promulgada ou apreciar as nuances do piso gordo. Somos egoístas de maneiras diferentes. Podemos ser mais egoístas em uma situação do que em outra. Podemos ser muito egoístas com nossa comida, mas não com nossos livros. Podemos ser egoístas com algumas pessoas e não com outras. Existem todos os tipos de maneiras que, que se manifestam em oposição a apenas ser egoísta em toda a linha, que novamente faz seu cartão de personagem. Então você quer que a nuance jogue no que está fazendo de todas as maneiras que você pode pensar nisso. Quando você faz isso, muitas vezes você descobrirá que o personagem deve cometer erros por causa dessas falhas. Que esses erros devem ter consequências. Caso contrário, ela não aprende. Assim, grandes falhas causam falhas variadas, mas depois faça seu personagem cometer erros com base nesses andares. E quando você faz isso, é realmente melhor se as consequências daqueles falsos ou não fugazes. Por exemplo, talvez Sarah mente, e esse é o telefone dela. Ela vive hoje quando roubou o caderno espiral dele. Esta história observa porque ela mesma não tomou notas. E o teste está chegando. Ela precisava de anotações. Então ela perdeu os professores para não ter que fazer o teste. Mas ela não fica sobrecarregada, não tem tempo para ler as anotações de Dave. Então ela então mente para a professora para não ter que fazer o teste. Ela diz à professora que está se voluntariando no abrigo de animais. E assim ela pode fazer o teste na próxima semana. Então ela vai para casa. Ela passou a tarde sozinha cochilando em vez de fazer um teste. Mas então Dave é morto, e ninguém tem certeza de quem fez isso. Mas seu melhor amigo mencionou uma carta que Dave recebeu que parecia chateá-lo. E talvez ele tenha falado sobre isso em espiral. E eles devem verificar se Sarah tem sua espiral e parece passar por Candace. Quando a polícia pergunta a Sarah onde ela estava aos 230 no dia 26, ela não pode dizer o abrigo porque estava em casa. Então, ninguém pode verificar onde ela estava. E ela é obviamente uma mentirosa que não foi ao abrigo e roubou caderno porque todo mundo sabe que Dave não compartilharia. E agora Davis morto. Você vê como a falha de ser mentiroso tem grandes consequências. E você pensaria que ela não diria mais nenhuma linha. Mas bem, ela porque ela tem o hábito de vida e talvez ela sinta que precisa continuar fazendo isso para ficar longe de problemas. Que ela na verdade nem é importante. Nessa situação, o piso assume uma vida própria e impulsiona o enredo adiante e se torna tão interessante e reunido. Mais uma vez, isso é o que temos dito em todo esse curso. É tudo isso investigando as decisões que você toma sobre o seu andar. Olhe para as crenças do personagem. Veja os valores dos personagens, seus desejos, suas necessidades. O que está acontecendo no sub-bosque? O que está acontecendo na história do ovário? É assim que você obtém algo carnudo como o que acabamos de falar. É assim que você consegue algo onde está bem. Ela mentiu, mas depois pegou um caderno e depois não usou o caderno, mas foi para casa. E agora, porque ela mentiu, ela continua mentindo? Ela não cega? Ela sente que tem que há tanto drama lá porque você investigou o chão, porque você realmente colocou o chão no centro da história. Finalmente, lembre-se de que, embora você possa planejar falhas com antecedência, especialmente se você for um piloto de descoberta, mais se revelarão à medida que você escreve. Portanto, mantenha essa abertura. Tudo bem. Quanto mais você quiser planejar, planeje. Se você é mais um escritor de descobertas e costumava ter uma aparência de andar. Tudo bem também porque isso pode simplesmente sair como você está realmente escrevendo. Dito isso sobre falhas, vamos dar uma olhada em alguns exemplos. 12. Exemplos literários: Antes de começarmos essas análises, apenas para observar que o seguinte contém spoilers de plotagem. Portanto, isso é necessário se vamos avaliar esses livros. Mas se você não leu nem Sense and Sensibility ou Madame Bovary e quiser, e você está preocupado com spoilers de enredo, você pode pular esta seção do curso. Então, vamos começar com o primeiro exemplo. Marianne Dash seria Sentido e Sensibilidade. Agora o painel Marianne de Jane Austen é um daqueles personagens que é bastante desenvolvido e ela passa por uma mudança de caráter muito tradicional que temos discutido. Há um sentido em que ela é um pouco de caricatura de uma mulher excessivamente emocional, especialmente um clone de uma heroína, comum demais da ficção do tempo de Jane Austen. Mas ela realmente passa por seu próprio desenvolvimento de caráter. Quando olhamos para as quedas dela, vemos alguém firmemente comprometido com a nossa ideia de é o amor e como os relacionamentos românticos devem ser. Ela não tem problemas em contar aos outros. Sua irmã, Eleanor, particular o que ela pensa mesmo que isso os machuque. E ela é essencialmente um transbordamento constante de emoções. O que é irônico é que é então ela quem então se apaixona pelo raso Willoughby, fomentando um relacionamento que se desmorona completamente. Só quando Willoughby a abandonar que ela então adoece e cuidada por aqueles que ela anteriormente desdenhou. Que ela então percebe sua mesquinhez e isso realmente os torna mais redimidos, resgatáveis, escolha romântica. Então, vamos quebrar isso. Maryanne valoriza o amor. Ela acredita que o amor significa uma explosão de emoção. Toda essa linguagem florido tem paixão. É assim que ela acredita que o amor se parece. Ela valoriza o amor. Ela acredita que parece de uma certa maneira. Ela quer esse tipo de amor por si mesma. Ela quer esse relacionamento emocional e apaixonado. Mas o que ela precisa é de alguém que realmente a trate bem. E o que tratá-la bem, parece que pode não ser o que ela estava pensando. Suas falhas que ela é mais emocional, superficial e de caráter. E para franco. Então temos que perguntar o que está armazenado que estamos tentando dizer. Austin está contando uma história sobre os perigos da sensibilidade excessiva, que ela viu ser muito prevalente em outros romances da época. Estes eram livros que privilegiavam as emoções sobre qualquer tipo de racionalismo. A história da superfície é Maryann e Eleanor, suas irmãs, cada uma em uma situação de vida complicada. Eles estão tentando resolver isso. O sub-bosque é a mudança que cada um deles precisa passar. Caso de Mary Ann. Deixando de ser esse tipo de garota egoísta que percebe o amor de uma maneira e é muito insensível às idéias de amor de outras pessoas. Para alguém que se comporte de forma diferente é mais compreensão de outras pessoas e tem diferentes expectativas de amor. Você vê quantos íons fluem nessa situação estão conectados ao gráfico? Quem é Maryanne, está intimamente conectado com o enredo. Então, história, bem como a mensagem subjacente de Austin. Senado, apesar de algum de seu comportamento imprudente, nós realmente nos preocupamos com Maryann e sentimos resolução sincera no final com base em nossa mudança de caráter. Vejamos outro exemplo. Madame Bovary. Especificamente Emma Bovary. Parte do que faz exame de Emma Bovary. Tão interessante é que ela realmente não é assim como, mesmo que tenhamos acesso a muitas de suas emoções e motivações, ela não é escrita de uma forma que a torne relacionável com o leitor médio. Embora possamos estar cientes de algumas das lições morais que os autores nos intimidam através da história de Emma. Nós apenas, não podemos nos conectar com ela enquanto ela é uma espécie de pessoa ODS no peito. E o anteurso escreveu em um estilo muito realista. Se você acabou de ler o final do romance para se deparar com o quão inabalável isso pode ser. Ele pode escrever algumas descrições realmente realistas de coisas horríveis. E então este é um exemplo de uma história em que o personagem principal não é necessariamente o vilão porque ela é absolutamente aproveitada por outras pessoas. Consideraríamos menos simpático que ela. Mas também são imediatamente os desafios que mantêm o leitor engajado e pelo menos um pouco empático para que eles terminassem a história e a achem agradável. Parte da razão pela qual o urso se safa ter um personagem tão desanimador como Emma, é dar ao marido, Charles, uma boa quantidade de espaço na página também. Ele não é de forma alguma o personagem principal, mas ele é surpreendentemente importante e nós o conhecemos, seu passado, seus sentimentos muito bem. Para que o romance, embora seja a história de Emma, a história de Emma em muitos aspectos, como se relaciona com Charles. Breve visão geral. Madame Bovary realmente começa com Charles, o que nos sinaliza é importante. Aprendemos sobre sua educação. Ele é considerado não terrivelmente brilhante e ele se torna médico. E ele é brevemente casado com uma mulher que inesperadamente morre. E ele não tem muito dinheiro. Bem, ele se apaixona por Emma e os dois se casam, embora ela claramente não o ame. E ela fica rapidamente entediada com o casamento porque não faz jus a x. aromático encurtado. Devido a uma variedade de eventos, ela acaba tendo um caso e gastando uma tremenda quantia de dinheiro para sustentar um estilo de vida luxuoso , eventualmente se endividando. A propósito, sem o conhecimento de Charles, eventualmente incapaz de pagar toda essa bolsa. Ela se mata. Estou totalmente deixando de fora muito. Mas isso é bom o suficiente para nossos propósitos. No caso de Emma, ela valoriza como Maryanne Dash faria. Ela tem esse ideal romântico de amor. E o que isso parece. Ela também realmente valoriza coisas bonitas, coisas caras. Mas seu valor profundo, quero dizer, o que quer que realmente queira ser amado e admirado, ela valoriza as pessoas admirando-a e pensando muito bem sua crença é que se ela é dona de todas essas coisas, e se ela tem um certo tipo de homem, então ela é um certo tipo de mulher. Ela quer acreditar que um certo tipo de mulher que é valorizada em portas. E ela acha que essas outras coisas farão com que ela queira dinheiro, coisas bonitas e um homem rico, bonito, rico e influente para amá-la. O que ela precisa é perceber que na verdade ela não tem homens realmente bons que a amam. E que não há quantidade de riqueza, beleza ou assuntos que satisfaçam que essas coisas sejam todas tipo de sombras que ela está perseguindo que não têm nada realmente sólido para elas. 13. Juntando tudo: Tudo bem, então dissemos muito sobre andares. Vale a pena recapitular para que possamos rever tudo o que dissemos. Então, vamos voltar sobre os principais pontos do fio dental. Um piso é um traço interno à personagem que fica em seu caminho e a impede de alcançar um objetivo. Uma fraqueza, por outro lado, é uma vulnerabilidade, mas pode não ser ruim por si só. Falhas e fraquezas tornam os personagens relacionáveis e avançam no enredo. Existem inúmeros tipos de formas, incluindo personalidade, ideológica e comportamental. Lembre-se de ter um motivo estratégico para o andar que você escolher. Não adicione apenas um fluxo, willy nilly, pense em como isso afetará o enredo. Para escolher o melhor andar. Considere uma que impedirá seus objetivos para a história e desenvolva seu personagem e torná-la mais ferroviária. Além disso, determinar a história que você está tentando contar ajudará você a escolher um andar apropriado. Falando sobre isso, você quer considerar a história da superfície e o sub-bosque. E você quer conectar seu andar ao sub-bosque. Para uma narrativa mais profunda focada no enredo. Mas não negligencie a história da superfície. Pense em quais falhas seriam interessantes de se ver. Lembre-se também de que as falhas de caráter são baseadas em valores, crenças, desejos e necessidades. Uma personagem acredita que certas coisas são verdadeiras, o que a faz agir de uma certa maneira. Considere também a vantagem do chão. O que o personagem sai de se comportar dessa maneira? E, finalmente, que nem todos os personagens têm uma falha identificável. Alguns só têm falta de algo. Pode ser dinheiro, poder, a necessidade de crescer. Você pode ter uma ótima história que não tem uma falha de personagem identificada. 14. Próximos passos: Então lá você tem isso. Esses são meus conselhos sobre a escrita flui seus personagens para criar uma forte conexão com Ben entre os personagens e seus leitores, além de garantir que esse piso ajude conduza o enredo para a frente. Espero que isso tenha sido útil para você. Eu tenho uma planilha para você ajudar você a liberar essas coisas por si mesmo. Você descobrirá que as perguntas lá vão de acordo com as coisas sobre as quais falamos nesta classe. Então, espero que você dê uma olhada nele e acompanhe. Há também algumas notas de aula, apenas um breve esboço para ajudá-lo. Então, espero que isso ajude também. Agradecimentos mais profundos a todos que revisaram minhas aulas, ofereceram palavras gentis. Agradeço muito. Se você não foi ao meu site e se inscreveu na minha lista de discussão, eu pediria que você aproveite um momento e faça isso porque vou começar a oferecer cursos em vários lugares. Você não poderá encontrar em nenhum outro lugar. Mas meu site, inscrever-se nessa lista de discussão, permitirá que você receba as novidades sobre esses cursos. Estarei oferecendo algumas oportunidades especiais aos alunos que se inscreverem na lista de discussão. Por favor, faça isso também, se você não se importa de deixar um comentário, é uma grande ajuda para mim e eu agradeço muito. Também ajuda a sua aparição nesta comunidade. Agradeço muito por assistir. E, como sempre, desejo-lhe muita sorte com a sua escrita.