Desenho de silhuetas para iniciantes - desenhando o tronco

1. Trailer: Nesta próxima parte da nossa jornada, vamos cobrir o tronco. Nós demos uma olhada em alguns conceitos básicos do tronco em uma lição anterior, mas agora é hora de levar isso um pouco mais adiante. Vamos olhar para as suas formas e formas os seus ritmos gesturais. É perspectiva e olhar para as maneiras que podemos ir sobre construí-lo vai. Haverá uma palestra para conselhos e demonstrações, e vamos terminar tudo com 20 minutos durante a sessão. Então, se você está pronto para lidar com a ferramenta, então vamos começar a desenhar. 2. Espremer o Torso: todo o caminho de volta. Ouça três. Cobrimos as formas e formas básicas para o tronco. Esses conceitos que analisamos funcionam perfeitamente bem como ideias iniciais. Mas eles obviamente não têm a construção extra, todos os detalhes. Precisávamos realmente trazer mais credibilidade ao nosso design de figuras. Então agora é hora de começar a construir em cima dessas fundações. O tronco é a maior parte individual de nossas figuras, construção e, como tal, vai ser o maior movimento gestural ao longo da pose. Vai ser a área que vai nos permitir posicionar nossos personagens de forma realmente dinâmica , torção sábia. Sem curvatura e amplitude de movimento. Nós nunca seríamos capazes de desenhar essas incríveis histórias em quadrinhos ou poses de ação. Por isso, é importante compreender não só as suas bases ásperas, mas como precisamos abordar a sua construção também. Os conceitos que olhamos em menos de três eram apenas interpretações cruéis do que realmente está acontecendo nesta área, então vamos evoluir nosso entendimento fora do tronco. Vamos dividi-lo em suas maiores áreas individuais de forma e procurar os principais pontos de referência para ajudar a garantir que nosso posicionamento e construção funcionem em um ambiente tridimensional . Então vamos dar uma olhada nisso agora. 3. Peças de construção básica: Vamos voltar ao básico primeiro e acima de tudo. Antes de começar a colocar em qualquer tipo de detalhes, temos que primeiro obter os fundamentos básicos para o ato também configurar. A primeira coisa que temos que entender sobre a mecânica do tronco é que ele está separado em duas áreas distintas independentes e temos que garantir que simplificamos essas duas áreas tanto quanto pudermos antes que possamos começar a colocar em qualquer tipo de músculo ou corpo protrusões. Não vai importar muito se colocamos esses detalhes a menos que desenvolvemos corretamente fundamentos básicos primeiro e acima de tudo, quando começarmos a construir ou assim será vital lembrar que estamos lidando com dois estruturas muito originais e independentes que são combinados para olhar como um. Estas duas estruturas vão permitir que esta parte do corpo se mova de maneiras realmente dinâmicas , e em muitos casos vai ser a estrutura que vai ditar a posição geral fora da figura mais. Temos a caixa torácica, que ocupa cerca de 2/3 do comprimento do tronco e, claro, a pélvis. Nós também temos este pequeno espaço entre as duas partes, que é sobre a largura de um punho. A cabeça é geralmente vai ser o primeiro lugar que olhamos para ela figura, mas o tronco é geralmente aquele que está gerando todo o ritmo da figura. Então, se a cabeça é o capítulo número um em nosso livro de construção do que o tronco é realmente capítulo número dois agora há duas maneiras de pensar fora do tronco. Cada abordagem terá suas próprias vantagens e desvantagens. Podemos pensar no tronco como sendo duas formas separadas em seu próprio direito. Bem, podemos pensar sobre isso na forma de um grande saco de feijão. A vantagem de separar essas duas partes independentemente é que podemos obter um melhor controle sobre a posição de cada área. Quando começamos a tentar fazer poses extremas, uma sobreposição extrema. Isso vai ser útil porque é fácil se perder. Às vezes, quando tentamos fazer a mesma coisa sem ser idéia saco, quanto mais arredondadas as nossas estruturas são, menos informação que temos é duas maneiras de entrar através do espaço. Nossas partes do torso serão posicionadas. Mas o outro lado disso é que a ideia do saco de feijão vai ser o mais benéfico para garantir o nosso gesto. Ritmos permanecem intactos. Gesto é a linha de acesso mais longa na linha curva mais longa do nosso tronco. É a linha de ação que conta a história do tronco, e queremos garantir que tenhamos esses ritmos fluidos agradáveis em nossas formas. Tanto quanto possível. Quando quebramos o tronco em duas partes, podemos ter uma melhor compreensão de sua posição geral. Mas a troca é que podemos começar a perder um pouco desse ritmo gestual. O que antes era essa lindamente curva linha de movimento agora tem essa lacuna de bocejo interrompendo o fluxo. Então, haverá algumas escolhas que terão que fazer. Não há regra certa ou errada maneira de abordar a construção. Todas as fundações, e a maior parte dela simplesmente se resumirá à preferência pessoal ao começar, embora provavelmente seja melhor começar com a divisão de todas as formas. Isso só vai nos ajudar a imaginar as estruturas subjacentes um pouco cama para cima e se acostumar com a idéia de que estamos lidando com duas áreas que funcionam de forma independente e, em seguida, vir mais tarde com a tentativa de fora a idéia do saco de feijão. Em última análise, queremos estar fora para usar ambos. Nós precisamos. Alguns números vão ser muito mais adequados para o conceito de saco de feijão. Outros serão mais adequados para a idéia de partes separadas. O que é importante não é tanto a escolha que fazemos. É que temos essas opções disponíveis para nós. 4. Linha de Gesture e conexão: uma das coisas mais difíceis sobre o tronco é porque há muitos grumos e solavancos que estão acontecendo devido às várias camadas de músculo, osso e gordura. Às vezes torna-se um pouco difícil saber exatamente por onde começar. Falamos sobre os fundamentos básicos que temos que considerar, mas o mais importante que temos que acertar é esse gesto. Ao contrário de fora vasos de construção básica, apenas é algo que temos que olhar para fora. Apenas um no seu mais básico é a relação ou o movimento que as partes do corpo estão fazendo juntos. Estes círculos aqui são representativos de nossas bases básicas de forma e essas flechas estão representando nossos movimentos de gesto. Como essas formas se relacionam entre si, o movimento de uma dessas formas para a próxima. Esse ritmo gestual nem sempre é fácil de detectar imediatamente. Mas temos um marco muito afortunado disponível para nós tanto na frente como na parte de trás do tronco. Em ambos os lados, temos essa mentira implícita de movimento que é causada pela natureza simétrica fora do corpo . Isto vai do topo da cabeça dela para longe. Dance bem, pélvis. Isso é ótimo porque ele vai atuar como uma linha de gesto padrão. Eles vão ser algumas poses onde a figura vai se torcer de maneiras que tornam difícil para nós ver esta linha. Mas mais frequentemente do que não, este vai ser o lugar padrão para procurar o movimento entre as nossas duas partes a caixa torácica e pélvis. Mas este não é o único lugar para procurar. Podemos considerar o gesto como não sendo realmente o movimento que as formas estão fazendo juntas. Mas também podemos considerá-la como a linha curva mais longa disponível para nós ou a linha de acesso mais longa . Quanto tempo de linha de acesso nesta instância é neste lado distante. Se desenharmos uma linha curva paralela do outro lado do tronco, veremos que esta está se esticando muito mais do que a outra. Então, se nos depararmos com problemas e não conseguirmos uma boa visão dessa linha central natural que está fora ou assim, simplesmente temos que procurar a linha curva mais longa que está disponível para nós. É aí que procuramos um gesto. Mas a pergunta que você provavelmente está se perguntando é, bem, onde exatamente eu começo essa linha de gesto é que o ombro são os braços, o quadril? Estamos nessa figura. Devo parar de colocar mais linhas de gestos? A resposta é, queremos procurar o mais estreito, apontar o tronco e construir apenas as suas marcas a partir daí. Esta é a nossa ligação, Lloyd, o ponto onde a nossa construção, toda a fundação e como linha de gesto carne. Isto vai simplificar toda a nossa base torso. Se tentarmos construir com todos esses grumos e solavancos causados pelos vários músculos e ossos , ele pode rapidamente tornar-se esmagador tentando construir nossas formas de torso. Começando com facilidade. As linhas de gestos Pirlo nos dão uma base simplificada para o tronco que podemos então começar a construir para fora. Isso vai garantir que todas as peças de construção que criamos Edhi para esse ritmo gestual. Seja nossa caixa torácica de duas partes na pélvis ou uma única forma de saco, essas linhas iniciais de gestos serão as linhas mais rítmicas e fluidas que criamos e quanto mais construção, todas as partes que começamos. No menos fluido e menos dinâmico, esse ritmo começa a se tornar construindo partes do torso em torno dessas linhas gesturais vai ajudar a manter essa forma dinâmica, não importa como vamos sobre nossa construção, se é com o método do saco grande ou a construção do método de costela, gaiola e pelve separadamente, não importa o quanto de detalhe que colocamos, seja músculo, osso ou até mesmo vestuário, todas essas partes individuais que construímos tem que trabalhar em serviço à nossa ideia gestual principal. 5. Posicionamento e pontos de referência: uma área no tronco que começa artistas cuidando dela. Perdido com é na verdade como as coisas se posicionaram. A primeira coisa que temos que estar cientes é que a caixa torácica na pélvis inclinando direções opostas , a caixa torácica se inclina para longe de nós. Enquanto a pélvis se inclina para nós, a pélvis vai ser significativamente mais inclinada para a frente sobre a fêmea. Enquanto a pélvis masculina vai ser muito mais reta em comparação, isso vai ser muito mais perceptível no perfil e, menor grau, na parte de trás do tronco. A frente tende a ser um pouco mais problemática porque é visivelmente mais plana e forma, mas ainda temos que desenhá-la com essas posições em mente. A outra diferença óbvia entre os dois sexos é que a pélvis feminina vai ser mais larga que a milha. Qual é a gaiola da rota da milha vai ser muito maior que a fêmea. A outra coisa que temos de estar cientes é a posição fora do pescoço em relação ao tronco, onde a parte de trás do tronco na parte de trás da carne do pescoço vai ser maior do que onde está na frente. Você pode ver isso em si mesmo. Se tomar nota da foto que está usando, verá suas camisas. Ligue para nós. É mais alto nas costas. Então não vai para a frente. É um erro comum para artistas iniciantes. Eles simplesmente colocam a cabeça e o pescoço em cima do tronco quando, na verdade, na verdade, o pescoço se inclina para a frente. Uma taça simples que podemos usar para lembrar. Este padrão é pensar em toda esta área do pescoço e do tronco como sendo uma forma de S. Manter tudo isso em mente não é a única coisa que temos que fazer para acertar nossa construção . A outra coisa que nos ajudará é usar pontos de referência no torso. Quando começamos a torcer e girar o tronco, podemos começar a perder facilmente o controle sobre onde os detalhes específicos do tronco devem ser colocados. Então nós temos uma Siris de características na parte de trás na frente do tronco que não só os atores identificam para nossas principais áreas musculares e ósseas, mas atrás para dobrar como marcadores de posição para quando começarmos a mover o tronco em torno dos pontos de referência dianteiros a cor Barnes, os Nichols, o fundo da caixa torácica, o umbigo, as cristas ilíacas, que são muito protrusões ósseas e o fundo da pélvis. Os marcos traseiros são a parte inferior do pescoço. A parte superior das omoplatas, a parte inferior da gaiola de rota, a parte superior da pelve e a parte inferior dos músculos glúteos, outra parte coxa que às vezes é utilizável. Outras importações cicladas, que estão um pouco abaixo do topo da finalidade. Embora este recurso não seja visível em todos, uma vez que tenhamos obtido nossa grande construção básica todas as formas Stanford também poderíamos usar esses marcos para começar a desenvolver nossas formas e formas secundárias. Temos muita anatomia em ambos os lados do torso que eventualmente terá que cobrir. Algo vai passar em uma escuta mais avançada. No entanto, tudo o que precisamos realmente de fazer por nós próprios nesta fase inicial é ter uma ideia de onde essas estruturas mais avançadas irão eventualmente ser colocadas. Então esses marcos não só vão ajudar com o posicionamento da nossa forma em três espaços D , eles vão ajudar sem construções secundárias também 6. Perspectiva e pontos de conexão: Quando começamos a tentar mover o tronco de maneiras realmente dinâmicas, vamos nos deparar com alguns desafios para colocar as coisas corretamente posicionadas e, mais importante, manter esse sentimento desligado. Três dimensionalidade. A natureza do tronco é tal que nós vamos ter muitos casos em que a gaiola radicular estará sobrepondo a pélvis e vice-versa, que vai começar a estragar nossa construção. Então vamos ter que descobrir algumas idéias para garantir que nossas formas permaneçam fiéis a qualquer perspectiva em que as colocamos. Quando as pessoas ouvem perspectiva, o que eles geralmente pensam de nossos pontos de fuga, linhas horizontais , etc , matemática, disfarçando-se, é arte. A verdade é não precisamos desse nível de informação agora. Quando falamos de perspectiva para esta lição em particular, estamos definindo-a como a forma geral de suas formas, além de sua posição em três espaços D. O que temos que saber quando começamos a mudar a perspectiva de nossas três formas D é que qualquer coisa sentada ao longo dessas superfícies vai mudar de posição em relação a essa mudança de perspectiva. Então o que precisamos fazer quando as coisas começam a ficar um pouco mais complicadas para nós quando começamos a criar essas posições dinâmicas para o nosso tronco é que precisamos relacionar nossos pontos de referência em nossas estruturas juntos, a fim de reforçar a perspectiva correta, bem como reforçar as três dimensionalidades de nossas formas. Se olharmos para este exemplo junto com este cilindro, podemos dizer que estamos olhando para ambas as formas de cima. Se nós desenhar em algumas linhas de contorno cruzado e linhas de acesso, ele enfraquecer demonstrar. Estamos olhando de cima. Mas se tirarmos estas linhas de acesso, de que outra forma saberemos que estamos a olhar para este Trickle aves a nossa visão. Se nosso objetivo é criar a ilusão de perspectiva, então tome nota de como nossos detalhes do tronco estão agora se relacionando uns com os outros. Crista ilíaca e pontos de referência Apophis estão agora criando a ilusão de um OC semelhante ao fundo do nosso cilindro. Você pode ver que isso está bem com o marco do umbigo em relação a onde os músculos abdominais começam a se afastar. Como os Nichols se relacionam com o início da caixa torácica. Estão todos a criar a ilusão de curvatura da mesma forma que o cilindro de ar. Em outras palavras, precisamos encontrar essas relações para ajudar a criar contornos sobre nossas formas. Haverá casos em que partes do nosso torso, como são moldadas, parecem ser como são moldadas, contrárias à nossa perspectiva. Mas enquanto eles se relacionarem com outra área, isso não será realmente um problema. Tome nota. Fora do fundo da gaiola de rota. Parece que nossa perspectiva foi quebrada é simplesmente devido à natureza fora da forma das gaiolas costelas . Mas se relacionarmos esses pontos de referência com a definição feita pelos abdominais lá agora a perspectiva vai ser mantida intacta. Isso não significa que temos que colocar em trabalho pesado para todas essas partes relacionadas. Só precisamos de informação suficiente para enganar o público a pensar que está olhando para uma forma específica em uma perspectiva específica. Se tivermos três áreas que se relacionam com a forma da forma e sua perspectiva, mais frequentemente do que não, isso será informação suficiente, qualquer outro detalhe que começaremos a colocar. Ele vai se prender facilmente a essa superfície de perspectiva, porque temos outras ideias maiores em torno dela. que estão fazendo a maior parte do trabalho pesado e essas idéias estão indo para o trabalho a partir de baixo também . Estes detalhes, as estruturas em marcos estão se combinando para criar esse sentido de perspectiva anterior. Temos essas áreas que estão trabalhando juntas para criar a ilusão de que estamos nos movendo de um lado do torso para o outro. Eles estão enganando o olho para se mover de uma direção para a outra. Se desenharmos três pontos como este, as nossas mentes vão naturalmente registar isto como um triângulo. Apesar do fato de não haver nenhum triângulo real aqui estamos fazendo a mesma coisa Aqui nós estamos fazendo o público para mover seus olhos em uma direção particular sobre e através formas. Estamos criando pontos de conexão de um lado da nossa forma para o outro. Não importa qual dos nossos detalhes parece que vão contra a nossa perspectiva. Desde que tenhamos uma relação clara em algum lugar que ajude a definir a posição do seu tronco e anote também a posição dos nossos pontos de conexão, nossa visão de cima vai significar que o nosso conjunto de mais pontos de conexão fica abaixo do pontos de lado e a vista de baixo vai fazer com que o oposto aconteça. Então, quando nos deparamos com problemas, marcos NL que passamos no último vídeo começam a se tornar mais difícil o treino do dedo do pé temos que fazer é ajustar sua abordagem e procurar áreas que se relacionem com a perspectiva que fora torso é posicionado em. 7. Demonstração 1: Vamos começar com algumas demonstrações e vamos fazer uma pequena recapitulação do que acabamos aprender. Agora estamos focando no torso, mas vai ser importante, na verdade, construir algum tipo de avanço para nós no lugar. Se acabarmos apenas focando no tronco em si e não tendo à frente lá de alguma forma, forma ou forma. O que vai acontecer é que vamos nos acostumar a desenhar o tronco sem a cabeça que quando começarmos a desenhar um com uma cabeça sobre ele, a cabeça vai parecer como se estivesse presa. E não queremos a sensação de que a cabeça está presa. Então sempre desenhe seu tronco com algum tipo de estrutura da cabeça no lugar. Agora eu tenho minha fundação lá. Agora eu tenho meu marco clavícula no lugar, e isso vai nos fornecer o primeiro marco para a posição de seu torso, mas também vai nos fornecer um lugar para começar. Só vou colocar isso agora, dissemos antes. Esse gesto é definido como sendo a linha de acesso mais longa disponível para nós, e neste caso está do lado direito. Isto é porque nós temos este longo trecho agradável acontecendo deste lado. O que é o lado oposto é comprimir. Então desenvolvemos essas duas vidas de gestos paralelos. Se pensassem nisso em termos tridimensionais, quase criamos para nós um cilindro curvo. Então nós temos o marcador de clavícula, que é o nosso primeiro marcador direcional, que significa que agora eu posso passar para o próximo mercado direcional, que serão os mamilos, porque temos esta nossa comoção no tronco. Esse segundo marco vai apontar para uma direção ligeiramente mais baixa do que a acima . Estes marcos vão seguir ao longo desse arco de gesto para que cada um esteja em uma direção ligeiramente diferente, apontando em um ângulo ligeiramente diferente daquele acima. E uma vez que eu esteja feliz com a forma como esses mercados posicionais estão funcionando, eu posso começar a refinar essas áreas. Então vou construir um pouco desta gaiola de rota. Agora. Não revisamos nenhuma anatomia. Realmente, nesta lição, isso vai ser para ele ou avançado. Ouça, nós ainda estamos focando apenas nesta fase em criar as formas e formas mais simples que estão disponíveis para nós. Quaisquer que sejam os detalhes que começamos a colocar em nosso torso, sempre temos que pensar em simplificar as coisas o máximo possível. É por isso que essas duas mentes gesturais são uma grande base para nós porque elas não apenas simulam a posição em que o tronco está, mas também nos dão uma indicação aproximada de como a forma geral vai parecer. E isso vai soar verdadeiro. Tudo sobre detalhes tudo sobre anatomia se estamos considerando que o torso está sendo uma forma de feijão que os seios podem ser facilmente descritos como sendo em forma de ovo. Os abdominais podem ser facilmente descritos como sendo formas de orelha de caixa. Podemos aplicar todas essas idéias simples para permitir essas áreas complexas. Estou feliz com a aparência dessa parte de cima, então vou colocar nossos próximos pontos de referência. Agora podemos ver que comecei a construir para fora a partir dessas vidas iniciais de gestos, e esse é o benefício em simplificar nosso torso nessas duas linhas de gestos paralelas. Isso nos dá um ponto de partida muito melhor para construir nossas formas mais complexas Então, para essa área do quadril , ancorar essa forma a essa linha de gesto vai ajudar, não apenas em termos de construção de uma estrutura geral. Vai se certificar de que a área do quadril vai fluir junto com esse ritmo de gesto . Se não tivermos aquele ponto em que nossa construção e nosso gesto se cruzam e se unem que tudo vai ser jogado fora, temos que nos acostumar com a idéia de esses dois conceitos trabalharem juntos. Mesmo se você escolher o método onde você está separando a caixa torácica e a pélvis e tornando-os independentes um do outro, você ainda quer algum tipo de ritmo gestural lá embaixo da superfície, ligando essas duas formas independentes juntos. Então colocando em meus marcos ilíacos, esses marcos são um pouco difíceis de ver nesta figura. Em uma pessoa mais Lena, eles se tornam muito mais visíveis, mas vamos abordar isso mais detalhadamente em uma data posterior. Ninguém vai desenhar uma parte das pernas aqui porque geralmente não gosto de ter o torso sem braços e pernas. Eles só tinham que acabar parecendo um pouco. Nós, mas novamente isso volta à idéia de desenhar em alguma parte do corpo circundante . Nós temos todas essas partes individuais aqui cabeça o tronco, braços e pernas. Eles estão todos se combinando para fazer um todo coletivo. Então evitem decapitar suas cabeças e cortar seus membros fora. Sempre desenhe a mentalidade de que há mais da figura fora da área que você está construindo atualmente. Agora eu acho que nós esquecemos de mencionar sem marcos é que eles não vão apenas agir. Seus mercados posicionais lá também goto ativos mercados de canto construção em seu mais básico são os cantos fora figura. Então, esses marcos que temos também vão indicar uma mudança na planície ou uma mudança na direção de um lado da figura para o outro. Então nós temos toda essa informação realmente útil disponível para nós para ajudar a construir a tridimensionalidade de nossos desenhos. Tudo bem, vamos passar para a próxima imagem 8. Demonstração 2: Certo, vamos fazer uma imagem da parte de trás Agora, em geral, a parte de trás do torso. Ele tende a ser um pouco complicado de desenhar, e isso ocorre porque, maioria das vezes, estamos expostos a imagens na frente do tronco e mais do que atrás. Então, subconscientemente temos uma melhor compreensão de como a frente do tronco deve ser e quais as formas gerais devem ser. Mas o processo permanece o mesmo, então eu tenho meu marco aqui. Isto é para a parte de trás do pescoço. Agora. Se quisermos, podemos usar o recuo espinhal aqui como gesto de Deus Vera. Esta é, na verdade, a parte mais útil da parte de trás do tronco. É o lugar mais natural para procurar um gesto nas costas. Mas eu vou usar o mesmo método que fizemos na última demonstração e novamente, procurando os pontos mais estreitos fora da figura. Se começarmos linhas de gestos na parte mais ampla da figura, o que isso significa é que temos que construir na floresta. Acaba por ser muito mais difícil de trabalhar requer muito mais medição, e é apenas muito mais tempo que acaba sendo desperdiçado. Então construir para fora a partir do gesto Ryan vai ser significativamente mais fácil do que construir em Woods. Agora. A parte de trás da caixa torácica tende a ser uma área que pode causar muitos problemas, e isso é porque temos muito movimento acontecendo com as omoplatas. E então o movimento tende a fazer muitos músculos comprimir ou esticar, dependendo de onde os braços estão sendo posicionados. Também temos esta divisão muito mais perceptível no corpo nas costas também. Então coloque a linha de gestos para uma espinha aqui só para indicar isso. E se você olhar para a imagem de referência, tome nota de como esse gesto espinhal quase faz essa divisão perfeita nas costas. Se fôssemos simplificar isso, quase poderíamos dizer que a parte de trás é composta de duas formas de cilindro como sua base. Então não estamos apenas ligados a formas de sacos de feijão, formas de ovos ou cilindros enfraquecer, realmente apenas criar qualquer forma básica que representa melhor o que estamos olhando. Se pensarmos que os números são uma criação original como algo que nós próprios criámos partir do zero, então não estamos realmente ligados a quaisquer formas ou formas particulares. Cabe a nós como interpretamos isso. É uma coisa complicada que estamos construindo, mas na verdade, o processo de como construímos não é super complicado. É realmente apenas um caso de prática e análise que nos leva ao palco, foram capazes de colocar algo para baixo no papel que se assemelha a algo da vida real. Então, se chegarmos a isso da perspectiva de que não estamos realmente desenhando um tronco, estamos desenhando uma representação de um torso. Estamos desenhando nossa ideia original de um torso. Estamos simplificando esses ombros, e a escápula está nas formas mais simples possíveis que lhe dará a confiança para se salvar. Isso é algo que eu posso fazer. Isso é algo que eu sou capaz de criar, mas é tudo apenas realmente tempo na prática. Vai ser um desafio atraindo as costas, embora não haja dúvida sobre isso. Temos muitos músculos aqui dessa forma, geralmente não acostumados a ver, e ele se move e funciona de uma maneira completamente diferente da frente. Então este ar provavelmente vai lhe dar muito mais problemas e vai lançar muito mais desafios do seu jeito. Mas quando em dúvida, apenas luta simples. Se você olhar para trás neste vídeo, eu realmente não fiz um monte de trabalho complicado de construção. Todos esses pedaços e solavancos por cima é realmente apenas um caso de descobrir onde as estruturas secundárias estão sentadas em sua forma, descobrir os fluxos gesturais secundários e, em seguida, construir essas estruturas secundárias em cima Disso. Então é exatamente o mesmo processo que estamos trabalhando de grande para pequeno. Estamos começando com esses grandes, enormes gestos para todo o nosso tronco e gradualmente trabalhando cada vez menores, sem detalhar. E quando você começa a quebrar isso dessa maneira, como dissemos, começa a se tornar uma perspectiva menos assustadora para nós de repente. Desenho de figuras não parece tão difícil, mesmo que ainda exija muita prática e muito trabalho duro. Se entrarmos na mente desencadeada simplificando todas essas áreas realmente complexas, então não só podemos superar qualquer desafio que nos é apresentado? Isso significa que podemos realmente começar a desfrutar do processo também. Tenho que passar para outra imagem agora. 9. Demonstração 3: ok para uma visão de perfil lateral. Este vai nos dar uma oportunidade de usar mais dessa estrutura ser que nós passamos e começar a colocar a cabeça no lugar em primeiro lugar e acima de tudo e apenas manter as coisas muito leves à medida que nos movemos por esses recursos e sempre lembrando que o nick é inclinando-se para a frente. Estamos na posição afortunada nesta fase em que estamos apenas a esboçar as coisas levemente . E então haverá espaço para fazermos todos esses ajustes, se necessário. Não queremos fazer todo esse trabalho de renderização, só para descobrir mais tarde que fizemos o pescoço para atacar. A última coisa que você quer fazer é mergulhar de cabeça em um esboço. Você quer realmente sentir você branco através dele. Não adianta colocar todos esses detalhes e fechar uma ferramenta. Você tem alguma idéia de exatamente para onde estamos indo, então se precisarmos fazer ajustes, este é o palco. Para que façamos isso. Agora, minha área do torso é um pouco grande demais em relação à cabeça que eu tenho para baixo e há muito pouco valor em aprofundar o detalhe e renderização completa desta peça até eu realmente obter essas proporções corretas. Então, se há uma boa hora para cometer erros, é isso. E novamente, um par de formas simples é tudo o que precisamos para desenvolvermos, algo que é representativo oh, muito querido de um tronco, um par de caixas e cilindros nos dá um projeto, que é em seguida, vai permitir-nos não começar a entrar por cima com suas formas secundárias e gestos, e tirar desta perspectiva como os abdominais e se eles se curvam sobre e para baixo no umbigo e, em seguida, subir para cima e para baixo para o pélvis. Todos esses pedaços secundários e formas essas estruturas secundárias e gestos, teremos que nos sentar dentro desta estrutura inicial que colocamos. Tome nota de como os músculos peitorais estão se movendo na mesma direção que nossos fundamentos iniciais de gestos. Está se curvando para cima naquele ombro, tirando de como estou anexando as estruturas secundárias, 12 estruturas primárias que colocamos para baixo. Então estamos trabalhando nosso caminho através desta imagem sentindo nosso caminho através dela. Agora que estou feliz com esta parte de cima. Eu me sinto confortável de como essa estrutura eu posso passar para esta área glútea, o tempo todo pensando comigo mesmo, onde, onde, na verdade, essas duas partes estão nesta rota? Repolho? E este papa estava posicionado neste ambiente de três D. A caixa torácica está a inclinar-se ligeiramente para nós, e o braço dela, mais afastado da câmara, está posicionado ligeiramente mais alto do que o braço mais próximo de nós. Portanto, não são apenas os principais pontos de referência que temos que tomar nota quando sairmos. Posicionamento correto. Temos que olhar para as estruturas que cercam nossa turnê, então é bom, mamilos e marcos globais são as únicas coisas que temos que considerar quando começamos a construir o posicionamento retirado da compressão na gaiola do grupo o lado mais próximo de sua como é criar este vinco, esta pele dobrada e também se dobra na roupa, bem como são mercados de posicionamento adicionais. Eles quase atuam como luzes de contorno cruzado para um estado e ele para a forma de sua forma, e eles também indicam onde exatamente essa forma está sendo posicionada. Então, se escolhermos um cilindro como sua forma de gaiola torácica simplificada que vincos indo para Edhi para a posição que nós colocar que venda para alugar. Também temos que estar cientes de onde essas duas partes estão a caixa torácica e a pélvis, onde estão posicionadas em relação uma à outra. Nós temos uma pose bem torcida aqui, então nós vamos ter uma parte de cada uma dessas partes individuais voltadas para nós. Você pode ver nesta forma de saco de feijão de desenhar uma parte dela. A parte superior está sobrepondo a parte inferior. Temos essa grande extensão reforçando nosso gesto geral, e temos essas dobras que compressões, que esperam reforçar a estrutura e o posicionamento sobre as formas. Isso também significa que as linhas de gesto central padrão na frente e atrás serão um pouco visíveis. E isso vai ser ótimo porque vai ajudar a reforçar a postura da natureza distorcida . Portanto, temos que olhar para fora não apenas para os principais marcos, mas para as áreas que os rodeiam, bem como para ajudar a reforçar os gestos, construção e o posicionamento. Ok, vamos fazer outro jantar 10. Demonstração 4: Tenho uma figura atlética de ST Mawr. Esses outros números são realmente bons para trabalhar com, porque temos um monte de pontos de referência adicionais, a fim de obter o posicionamento correto. E por causa da natureza atlética da figura, muitas das formas e formas de luta simples que estamos procurando são muito mais fáceis ver devido ao quão bem definidos os músculos para cima. Eu estou olhando para esta imagem, e o que eu estou vendo é essencialmente uma estrutura de tubo longo que estende o comprimento do tronco. Então, é realmente apenas um grande cilindro na minha mente. E, de repente, estou simplificando tudo. Estou ignorando todas essas grandes estruturas musculares e me concentrando nessa ideia cilíndrica principal . Nem estou pensando em quebrar a caixa torácica da pélvis neste caso em particular , e nem mesmo considerando a ideia do saco de feijão também. Eles ainda em que está inclinando para nós é realmente, na minha mente a melhor representação fora de onde este torso está posicionado e como ele moldou. E com isso em mente, posso começar a relacionar e posicionar ou as estruturas secundárias para garantir que adesão a essa cilíndrica para tipos tão diferentes de corpo vai exigir diferentes abordagens e diferentes maneiras de pensar . Vai ajudar a expandir a nossa ideia de como vamos construir esta ideia fora do tronco. E uma vez que temos algo como uma forma de cilindro e lugar para isso, podemos começar a expandir novamente a partir dessas fundações gesturais, expandidas, começar a construir todos esses músculos adicionais e áreas bonianas e certificar-se de que eles todos se relacionam uns com os outros em relação a essa forma de regra. Só estão focados em três marcos posicionais neste caso particular, o Columbine, a linha do mamilo e a linha do umbigo. Quando tudo bem, precisamos de cada marco que passamos por cada ilustração vai ter seus próprios desafios. E nem todos esses marcos serão muito úteis para nós. E quanto mais nos acostumarmos a desenhar o tronco, melhor e compreensão nos levará para onde exatamente esses pontos de referência devem estar. Então vamos começar a desenhar coisas intuitivamente. Mas o risco que temos quando começamos a remover marcos para nós mesmos é que nosso processo de construção começa a quebrar um pouco. Começamos a adivinhar. Começamos a perder precisão, e essencialmente acabamos por fazer mais trabalho para nós mesmos. Assim, o trade off vai ser quanto menos mercados que nós colocar para fora posicionamento correto, menos provável que nós devemos obter uma representação precisa da figura que retirada. Nós só precisamos abrandar, tomar nosso tempo e apenas olhar para onde as partes não estão relacionadas umas com as outras, como elas estão se ajustando às formas ao seu redor agora. Falamos sobre relacionar partes juntamente com nossos pontos de conexão na palestra, tirando aqui como os músculos estão se relacionando com o umbigo. Essa relação está movendo nosso eu de uma parte da forma ao redor e através da outra . Estes outros pontos de conexão que esperam reforçar não apenas a forma da forma mas também a sua posição. Estamos vendo que a relação está bem com os peitorais. Estão se curvando como se estivessem sentados em cima daquela superfície cilíndrica. Essas relações de marcos e vasos estruturais, ou ajudando a reforçar as três dimensionalidade sobre a figura e essas relações vão mudar dependendo de qual posição fora torso está em seu umbigo neste imagem particular está relacionada com os músculos lat nas costas. Mudamos a posição do tronco. Vamos ter que mudar a relação que o umbigo tem para outra coisa . Se o torso está inclinado para trás, pode muito bem ser um caso em que estamos relacionando esse Billy. Mas agora para os marcos ilíacos Crest ou algum outro marco na vizinhança toe esperança, reforçar a forma e a posição em que o torso está agora. Não é um caso de termos que desenhar linhas de contorno para conectar esses pontos. É mais um caso de sentir como se houvesse uma conexão lá, quase como se houvesse uma linha de contorno invisível que está conectando esse umbigo até aquele músculo. Então não precisamos ser tão literal com esses pontos de conexão. Ok, vamos fazer mais uma demonstração 11. Demonstração 5: Tudo bem, mais uma demonstração antes de passarmos para o nosso tempo durante a sessão. Este aqui, nós temos uma sobreposição extrema real acontecendo. Este vai ser um exemplo em que muitos dos nossos pontos de referência que passamos na palestra eu vou me tornar muito menos útil para nós. E então vai ser vital, então procurar esses pontos de conexão que passamos no último vídeo e como o último vídeo analisando e pensando sobre quais das melhores formas usar para as estruturas Então eu estou considerando uma espécie de tão em forma para a nossa parte superior e provavelmente mais forma arredondada de isca . para a sua pélvis. Mas primeiro eu quero prestar atenção especial para fora Primeiro marco e como o que está no último vídeo? Porque temos uma mudança de direção no torso. Agora, nossos pontos de referência e nossos marcadores de posicionamento vão mudar de acordo. Porque este torso está agora apontando para nós que o ponto de conexão do meio vai ficar mais baixo do que os dois pontos de conexão laterais e cada relação que criamos para nós mesmos enquanto nos movemos para fora deste tronco também vai refletir que este O tronco estava falando na direção oposta. Esse ponto de conexão do meio estaria sentado mais alto do que os dois desse lado e tudo o que vai mudar, dependendo de onde as coisas estão posicionadas. Quando começamos a mover uma parte do corpo em uma perspectiva particular, começamos a movê-la. Esses pontos de conexão implícitos vão mudar em relação a esse movimento. Então, se movermos o tronco dela cada vez mais para cima, esse movimento implícitoe esse movimento implícito curvo se endireitará. Eventualmente, chegamos a um ponto em que posicionamos o tronco e esses pontos de referência de uma certa maneira, onde eles começam a se achatar até que eventualmente eles começam a curvar na direção oposta . Se começássemos a mover este tronco cada vez mais longe de nós, fazendo parecer que ela está se esticando para trás por alguma coisa, então, de repente, esse ponto central vai começar a ficar mais alto do que esses dois pontos laterais são implícita. O movimento vai mudar de uma direção para a outra. Então é por isso que nem sempre podemos confiar inteiramente nos marcos que passamos por cima, porque temos todas essas partes do corpo aqui que vão mudar dependendo de onde as coisas estão sendo posicionadas quando começamos a ter elementos que estão triturando uns aos outros ou se distanciando uns dos outros, isso vai mudar tudo o que temos trabalhado. As estruturas que criamos têm superfícies. Três dimensionalidades, e qualquer coisa que colocamos nessas superfícies tem que permanecer fiel a essa idéia tridimensional geral . Neste caso, eu estou relacionando o umbigo para as partes da gaiola rota que uma conexão outras estruturas. O último vídeo eu estava ligando o umbigo aos músculos LAT, então ele vai mudar para cada imagem. Tome nota aqui deste vinco inferior. A relação mais óbvia aqui é onde nossas duas estruturas principais se sobrepõem. Ele se curva ao redor, como indicado por esse vinco antes de terminar exatamente onde o polar se destaca. Então todas essas coisas existem aqui para não só esperar com nossa estrutura sem perspectiva, mas sem gestos também. Então, agora que cobrimos toda uma luz, é hora de você dar uma chance a você mesmo. Eles vão ser quatro imagens, cada um com um limite de tempo fora do discurso de cinco minutos, então trabalhem nelas e então nós vamos voltar e fazer uma demonstração final 12. Sessão de desenho Timed: - Caminho , Caminho , Caminho , Caminho , Caminho . Caminho , Caminho Caminho Oh, tudo bem. - Sim. Com o quê? - Com o caminho. - Sim. - Oh . 13. Demonstração de desenho Timed: Muito bem, vamos continuar com a nossa demo. Agora vamos construir uma parte da cabeça para cada uma dessas imagens porque, como dissemos na palestra, se nos concentrarmos apenas no tronco em si, não vamos nos acostumar com a conexão que a cabeça faz com aquele tronco. Então não temos que colocar uma grande quantidade de informações. Só precisamos de uma ideia suficiente para nos ajudar a entender como essas duas partes se conectam entre si . Se nos concentrarmos inteiramente no tronco, então vamos ficar muito bons em desenhar o tronco. O problema vem quando começamos a juntar essas duas partes. Então temos que unificar essas duas idéias, mesmo que estejamos apenas mentindo, uma delas fora. Também é uma boa idéia se você está desenhando a cabeça para incluir um pouco do pescoço e tronco também . Isso só vai nos ajudar na mecânica de treino de longo prazo dessas duas áreas. Então eu tenho o meu lugar áspero Gestion, e eu vou olhar para as partes mais estreitas da figura deles, e você pode acabar se perguntando, como você está construindo neste homem. Bem, onde exatamente eu devo colocar essas partes do Narrows? E como é que os faço? E é realmente apenas um pouco de adivinhação nesta fase. Podemos refinar as coisas à medida que avançamos. Podemos obter matemática, é claro, e fazer medições adequadas para acertar tudo. Mas também vai haver um pouco de caráter e charme na sua imagem. Se o público perceber que você está tentando sentir o seu caminho com seus traços para chegar ao ponto correto, isso vai lhe dar uma imagem um pouco mais de personalidade do que faria se você estivesse apenas fazendo medições diretas. Então, haverá momentos em que precisamos obter proporções. Exatamente correto, é claro, mas também haverá momentos disponíveis para nós onde podemos mostrar o processo à medida que estamos indo junto com a imagem, os traços de luz, esse tipo de construção até os traços mais definitivos e mais escuros. Então, não vai ser sempre sobre acertar as coisas. Nós queremos colocar algum sentimento em nossas imagens, mas ainda precisamos ter um processo para nós mesmos, mas ele precisa ser um processo flexível é bom, dependendo do que exatamente é que estamos tentando capturar. No momento, só me concentrei na área das costelas deste torso. Eu só estou pensando em obter essas idéias para baixo antes mesmo de eu estar pensando em colocar na área da pélvis para que nós não temos que obter todas essas formas básicas individuais em primeiro lugar enquanto estamos projetando isso, nós podemos apenas pegar nosso tempo e obter uma pequena peça antes de passar para a próxima área. E nós nem estamos realmente ligados ao nosso primeiro conjunto de idéias de construção aliado que forma o saco de feijão ou o que quer que seja para moldar. Decidimos fazer quatro Pulis naquela gaiola. Eles vão ser instâncias em que nos deparamos com poses que estão dobrando ou torcendo ou posicionadas de uma maneira muito estranha que começa a jogar tudo o que sabemos fora. Então, às vezes, vai ser um caso em que nós realmente temos que começar a olhar para as estruturas menores menores , formas definidas mais cedo do que o que nós faríamos em outros casos. Estou olhando para o lado das sombras do tronco e olhando para isso como um ponto para tentar se relacionar com a curvatura do umbigo. Nós conversamos sobre nossos pontos de conexão, e são esses tipos de marcadores que eu também estou incluindo na minha tomada de decisão. Mesmo que o sombreamento na renderização seja algo que devemos fazer mais leve , isso não significa que não possamos referenciar essas áreas para nos ajudar com nosso processo de construção . Nesta fase, eu estou tomando liberdades com a ordem do nosso processo para tentar obter essa rodada esta correta nesta forma, eu prefiro fazer isso e quebrar essa regra um pouco, então não ter a barriga curvatura de botões. Como ele é posicionado, o formulário se relaciona, e nada assim é processado. O que é importante em termos de gerar um bom voo de trabalho para nós precisa ser flexível. É trabalho. Então, se isso significa que você tem que procurar pontos de referência adicionais ou até mesmo procurar pontos de referência que funcionem melhor para você, mais do que aqueles que abordamos neste tutorial, então isso é perfeitamente bom. É sobre o que funciona para você, desde que estejamos mantendo em mente as idéias fora do gesto, as idéias de construção fora da proporção, fora da luz e sombra, então nós realmente temos todas as ferramentas que precisamos. E se tivermos todas as ferramentas e soubermos como usá-las, então podemos resolver qualquer problema que nos depararmos. Tenho maus hábitos nas minhas fundações iniciais de fazer o tronco um pouco maior do que as fundações da minha cabeça. Mas não é nada que não possa ser consertado. Tudo o que realmente tem que fazer é apenas trabalhar o meu caminho através desta imagem e fazer os ajustes à medida que eu vou junto. Não temos que pegar tudo imediatamente. É muita pressão, pedir demais a si mesmo. Então sente o seu peso através da imagem. Você ficaria surpreso com quantas pessoas realmente gostam de ver o processo instrucional que você passou realmente lá dentro do próprio trabalho. Ok, vamos passar para a nossa próxima imagem. Muito bem, temos uma pose bastante desafiadora com esta. Temos um monte de movimento que está acontecendo aqui, e como resultado, temos muita compressão e alongamento acontecendo com membros L e músculos como resultado , e assim e então nós vamos ter que pensar um pouco um pouco mais cuidadosamente com esta primeira coisa que temos que realmente estabelecer é exatamente onde as coisas estão posicionadas aproximadamente. Então eu estou olhando para este tronco geral do tronco e pensando comigo mesmo. Bem, uma estrutura tubular é provavelmente a melhor opção para esta caixa torácica. Então, é sempre bom, às vezes, se ficarmos um pouco perdidos para realmente colocar um pouco de um guia para baixo. Então eu só vou construir uma forma de cilindro áspero na posição em que o tronco está. Então, quando esses tipos de postagens aparecem, só precisamos abrandar e analisar a situação. Não adianta colocar em qualquer forma antiga em qualquer oposição, porque no fim das contas acabará sendo muito mais trabalho para nós, porque se avançarmos com isso, eu diria que nós realmente não pensou cuidadosamente. As coisas começarão a olhar para fora quando começarmos a adicionar luz e cor de sombra. Digamos, momento eu estou olhando para esta pélvis e eu estou tentando prestar atenção especial na direção em que ela está realmente posicionada, porque minha mente está tendo um pouco de problemas por qualquer motivo, figurar em sua perspectiva, e eu também estou usando a sombra como um pouco de um indicador, bem como para ajudar na construção desta área devido ao inferno. Este torso está a ser torcido. Como as coisas estão comprimindo. Temos uma bela loja que está sendo formada na parte de trás aqui que normalmente não seria vista se a parte de trás fosse aquele pulso. E isso está nos dando informações adicionais aqui, um marco adicional para trabalharmos com ele para ajudar a construir nossa construção. E também estou olhando para aquela omoplata do lado direito para obter informações adicionais . Tome nota da sua forma, aproximadamente uma forma triangular que compõe esta área. Não precisamos saber todos os nomes anatômicos dessas partes. Só temos que dividi-los para os nossos criminosos no mais característico. Não temos que ser especialistas em todas essas coisas. Nós não estamos. Os médicos não estavam fazendo cirurgia. A forma deste ombro esquerdo parece muito mais boxeada em comparação com a da direita, devido à forma como ele está posicionado, como as coisas ao redor se comprimem. E então o que funciona é uma forma em uma pose particular, e em uma posição particular essa mesma estrutura anatômica pode exigir uma forma ligeiramente diferente ou uma abordagem ligeiramente diferente em outra imagem. Então é nesta fase em que estou razoavelmente feliz com a forma como tudo está posicionado. Todas essas bases ásperas são colocadas, então agora é hora de começar a trazer alguma vida de volta à imagem. Tome nota de como eu fui sobre fazer este esboço em comparação com o último foi uma construção mais vai se aproximar. E agora que essas partes estão no lugar, não consigo parar de pensar em relacionar todas essas partes juntas estas linhas de gestos curvas e fluidas . O gesto é realmente a cola que mantém tudo isto junto. É o elemento do nosso processo, que leva todas essas áreas individuais e as combina em um todo maior. É quase de uma maneira estranha, como se estivéssemos dirigindo uma orquestra. Parece um pouco estranho, mas se você pensar sobre isso, o que eu dirijo em uma orquestra faz é que eles dirigem essas seções individuais. Todo esse grupo, a seção de cordas, os ventos de madeira, a seção de percussão, o condutor faz com que todas essas áreas individuais trabalhem harmoniosamente juntas para criar um todo ainda maior. É perfeitamente bom ouvir alguém que é muito bom com um violino e alguém que é muito bom com clarinete. Mas se você não tem alguém dizendo a cada uma dessas partes individuais como eles devem trabalhar juntos para criar algo que soa incrível, tudo vai desmoronar. Então, o gesto é meio que o condutor está desligado. Este todo maior que estamos criando é partes individuais são instrumentos em ritmos gesturais dizendo a essas partes individuais como elas precisam trabalhar juntas como uma unidade. É uma relação binária entre estas duas ideias. Se algo tem muita construção nele como vimos neste esboço um pouco mais cedo , parece muito rígido. E mecânica não é a vida real para ele. E o oposto acontece com se fizermos as coisas gesturais, elas começam a perder. Sua credibilidade se torna muito elástica, então estamos sempre fazendo malabarismo entre essas duas idéias. Vamos considerar este feito, e vamos passar para a nossa próxima imagem. Eu meio que tenho uma imagem muito elástica e oradora para este esboço e tomar nota de Nós temos a cabeça inclinada para cima. Temos a fazenda levantada no ar. Temos o tronco na perna. Quase combinando é um que todos estão unindo forças. Todos eles estão se unificando na criação dessa grande ação geral, esse maior gesto em forma de C. Então essa ação de formas está criando essa história geral. Agora as imagens de Provo são geralmente onde fora idéia de saco de feijão vem em muito útil porque é a forma mais óbvia que representa o tronco que sendo em forma de saco, essa idéia de saco de feijão torna-se muito menos útil para nós quanto mais começamos a mover o tronco para a frente. Mas quando começamos a avançar para a queda profissional, é a escolha que vai fazer. O mais sentido, como falamos na palestra para se aproximar, é que podemos levar com nossa construção torso. Ou a forma de saco de feijão ou dividir-se para áreas individuais para cima vai ter suas próprias vantagens e desvantagens. O saco de feijão vai ser a melhor ideia se quisermos uma boa fluidez no nosso tronco. Essa forma de ser é uma ideia gestural. Mas também é construção, se pudermos ver esse gesto como sendo o mais básico, as curvas da figura. E se considerarmos a construção como sendo os cantos da figura quando esse ser moldado inevitavelmente começa a sobrepor-se a si mesmo. Ele vai criar ambos um componente estrutural em um componente gestual. Esse grande trecho que está acontecendo nesta pose vai criar uma reação igual e oposta . No lado oposto, quanto mais se estende de um lado, mais comprime do outro, e quanto mais algo comprime, mais dobras obteremos. Falamos sobre como coisas como dobras em roupas de pele podem atuar como pontos de referência adicionais para nós. Eles ajudaram a definir e reforçar a forma geral e a posição sobre a figura. E então essa ideia de saco de feijão vai ser inevitavelmente ambos. Uma construção será moldada em forma gestual. Se formos com o método de quebrar a caixa torácica agora a pélvis se molda. Vamos ter uma ideia muito boa de qual é a posição deles no espaço 3 D. Mas a desvantagem disso é que vamos perder essa fluidez. Essa bela linha de ação que estamos criando com essa idéia de saco de feijão está indo de repente . Teoh seja interrompido. Vai haver uma lacuna de bocejo entre estas duas partes. Claro, podemos voltar mais tarde e adicionar esses ritmos gesturais. Portanto, não é uma abordagem errada de modo algum. Significa que vamos perder um pouco a ação inicial. Mas o benefício é que temos uma melhor compreensão de onde no espaço 3 D estes formulários devem estar sentados. Um dos desafios que sempre teremos em nosso processo de construção como artistas é que temos que enganar o público a pensar que essas imagens que eles estão dizendo nesta superfície plana e bidimensional têm profundidade para eles. E quanto mais arredondado algo é menos uma idéia que temos sobre onde em três tempero D , esse objeto está sendo posicionado. Se tivermos um objeto esférico redondo, como uma bola de basquete ou tênis ou algo assim, se não tivermos mais nada em relação a esse objeto esférico, não saberemos exatamente onde naquele ambiente de três D, Está sentado. Assim, enquanto a nossa ideia de saco de feijão é realmente boa em termos de capturar a essência geral do opor capturando seu movimento, capturando sua ação por causa de sua redondeza, ela começa a se tornar um pouco mais difícil de ver onde em três espaços D, esta forma de saco de feijão é realmente posicionado. E então temos compensações para qualquer uma dessas abordagens. Novo. O único está errado. Nenhum deles é o caminho certo a seguir. Vai ser sempre sobre como você está se sentindo naquele momento em particular. O que se opõe a dizer em que posição o modelo está em que posição você pode estar se você está fazendo isso de uma classe de desenho de vida, você tem todos esses fatores que entram em jogo para determinar qual direção você vai acabar indo. Para essa imagem, a próxima , será completamente diferente. Eu tenho uma tendência a usar mawr, uma abordagem gestual com imagens de figuras que um pé para cima. Mas quando a figura está deitada, tenho tendência a encontrar esse objetivo ou construção. Todo o método é a melhor opção para ir com. Isso é simplesmente devido à natureza de como a figura é posicionada. Normalmente, vemos as pessoas na posição vertical durante a maior parte do nosso dia, e por isso desenvolvemos uma melhor compreensão de como as coisas devem ser mais ou menos. Então, quando começamos a nos deparar com imagens e poses que parecem um pouco estranhas ao que costumávamos , isso vai exigir que nós diminuamos a velocidade em coisas cuidadosamente planejadas. O método de construção realmente é sobre apenas tirar tempo e analisar. Onde essas formas estão realmente indo? Em que direção eles estão? Que formas se formando hoje? Mas apenas experimente as coisas com pose diferente para ver qual é a melhor opção para você é como dissemos , não há resposta certa e errada novamente. Hits muito pequenos neste. Tenho tempo para consertá-lo. Infelizmente, então nós apenas temos toe viver com esta escolha, aprendeu com ela e passar para a nossa imagem final. Certo, perda de sorte. Temos uma vista 3/4 da parte de trás e mas o nosso modelo neste caso a caixa torácica inclinando-se para nós. E anote onde essa sombra realmente está na caixa torácica dela. Você pode ver como esta sombra está realmente ajudando a reforçar a posição de onde estas gaiolas costelas esta é a parte inferior do grupo. O Cage está a fazer com que este recuo ocorra. Tome nota de como a sombra está sendo interrompida em suas costas aqui, a sombra está curvando-se sobre suas costas e, em seguida, sendo interrompida por este recuo e tome nota de como essa sombra está agora fazendo este arco em forma de C, que está se movendo para cima. Este arco para cima está nos dando uma idéia de onde exatamente? Em tempero tridimensional esta costela jaula perto de sentar. Então, se não estamos 100% certos sobre onde algo está inclinado atualmente, inclinando o gelo, estes são os detalhes extras que podem nos ajudar com nosso processo de construção. Podemos até olhar para algo como as dores tiveram que dizer para nós mesmos, bem, claramente posicionado em uma direção que está apontando para cima se você fosse para um lápis de linha com o topo da tatuagem, que vai dê-nos uma boa indicação de onde a pélvis global vai ser posicionada. Vamos saber por causa desses dois mercados que o ponto de partida para a parte de trás da pélvis vai estar apontando para cima para a direita. Podemos usar esse lápis para todas as outras posições que falamos nas lições anteriores . Como podemos usar nosso lápis como guia direcional para nós. Um monte de lápis e canetas terá algum tipo de greve pintada que envolve a superfície, e podemos usar essa faixa é um guarda para nós. Enfraquecer. Use-o como através da linha de contorno para alinhá-lo com áreas com as quais podemos estar tendo dificuldade . Se tivermos um lápis de linha com essa faixa gráfica em nossa direção de uma maneira semelhante a onde a caixa torácica está posicionada, descobriremos que a curvatura que o gráfico Strong está fazendo agora está fazendo exatamente a mesma forma C OC que recuo de sombra na parte inferior da caixa torácica está fazendo. Então, o humilde lápis para o qual muitos provavelmente não pensam ter mais uso do que apenas desenhar e escrever de repente tem valor adicional para nós em sermos capazes de esperar. Localize qual é a posição de perspectiva de nossas formas em um truque muito simples, e um que meio que explodiu minha mente primeiro foi introduzido a ele. Você nunca pensa que os lápis são outra coisa além de ser uma ferramenta para desenhar e escrever. É um caso clássico de quatro. Por que não pensei nisso antes? É uma coisa tão simples, e ainda assim nunca pôde te conhecer. Pense em usá-lo dessa maneira, então provavelmente não consegui as fundações. 100% ao meu gosto por este. Tem falado um pouco demais? Não, realmente. Concentrar é que vou sozinho. Então eu só tenho a cabeça da pessoa com este aqui. Estou olhando para me preocupar muito em mudar e apenas fazer o melhor que posso com o tempo lembrando que você sempre vai fazer desenhos ruins. É apenas parte do processo. Cada artista que veio antes de você, cada artista virá atrás de você vai passar pelas mesmas frustrações e sentimentos que você vai experimentar. Então você não está sozinho nesse processo. Lembra-te que vamos ser dias em que acordas. E por alguma razão, sua mente não quer trabalhar. Você começa a colocar lápis no papel e percebe que eu não posso funcionar hoje. Não consigo desenhar correctamente estes formulários. Nada está funcionando. Isso é apenas parte da jornada. Todos passamos por aqueles dias de frustração. Haverá dias em que tudo está funcionando 100%. Está bem, você vai acordar. Tudo parece funcionar, então você vai se deparar com esses picos e calhas. A melhor coisa que pode fazer quando sente que nada está funcionando é voltar ao básico. Passe meia hora apenas fazendo formas simples, formas simples, colocando sua mente de volta na idéia de três dimensionalidade de perspectiva, fora de gesto e apenas deixe tudo afundar novamente. Às vezes você só precisa de um pouco de atualização, também. Fazer as coisas voltarem a funcionar. Então, com tudo o que disse, Eu tenho você apreciado este tutorial lá, ir para as imagens adicionais disponíveis nas notas de classe. Então sinta-se livre para baixar isso e praticar ou o que aprendemos com essas referências também . Ou procure o seu, é claro. Então até a próxima vez, continue praticando duro e te vejo na próxima lição.