Desenho a lápis — guia fundamental

1. Desenho com lápis - Guia fundamental com China Jordan: Olá a todos. Meu nome é China e sou um artista realista. Meu foco é principalmente no retrato, nus e natureza, e estou aqui para mostrar as habilidades fundamentais necessárias para se tornar um artista realista. Este curso está aberto a iniciantes, intermediários e artistas avançados. Qualquer um que esteja tentando aperfeiçoar essa habilidade de lápis. Lápis para mim é mais do que apenas esboçar. Trata-se de traduzir o que vejo na minha frente para uma superfície plana. Eu preciso ser capaz de entender a natureza, para ser capaz de traduzir isso em algo legível que você e eu possamos entender. Para este curso, vamos estar cobrindo as habilidades fundamentais, como sombreamento. Nós vemos na luz e na escuridão, então devemos ser capazes de traduzir isso em nosso artigo. Perspectiva. Nossos olhos e cérebros não funcionam bem o suficiente. Se a perspectiva está fora do kilter. Espaço negativo. Espaço negativo e espaço positivo. Esta é uma técnica muito boa para nos ajudar a visualizar nosso desenho de duas maneiras diferentes. Direção da linha. Sem a direção da linha, não podemos entender a perspectiva. Uma vez que temos tudo isso, nós somos capazes de então ir embora e desenhar nossa própria imagem. Uma das grandes coisas deste curso é que você é capaz de tirar todas essas habilidades e aplicá-lo a qualquer coisa que você quiser. Lápis é incrível. Você pode criar texturas como tijolo ou pele. Você pode criar a idéia de forma através da luz e escuridão. Quero mostrar-lhe como você pode usar suas ferramentas da maneira mais eficaz para que você possa criar suas próprias imagens. Ao final deste curso, você poderá usar todas essas habilidades fundamentais que aprendeu e aplicá-las a muitos outros estabelecimentos criativos. Se você é um pintor, isso realmente vai ajudar sua pintura. Se você é um designer gráfico, ainda melhor. Obrigado por escolher aprender comigo. Eu não posso o que você fez. 2. Perspectiva de um ponto: Perspectiva. O que precisaremos para esta lição é uma régua e um lápis. Obviamente, se você não se sentir muito confortável, certifique-se de que você tem uma borracha também. Com perspectiva, temos três tipos diferentes que podemos ver. Temos a perspectiva de um ponto, perspectiva de dois pontos, e a perspectiva de três pontos. O que vamos fazer é desenhar nossas três perspectivas aqui que possamos entender o que isso realmente implica. Antes de começarmos com qualquer coisa, você precisa entender o que é a perspectiva, então vamos visualizá-la. Com qualquer perspectiva, sempre precisamos de uma linha do horizonte, então a linha do horizonte significa onde o céu encontra a terra, e tudo vem em direção a isso. Vamos começar com a nossa perspectiva de um ponto aqui. Vamos traçar um pouco de linha, e então o que precisamos fazer é adicionar nossa perspectiva de um ponto. Uma perspectiva de um ponto significa que houve um ponto de fuga, e isso significa que todas as linhas estão entrando nesse ponto de fuga. Você pode ter visto isso com coisas como trilhos de trem ou quando você está olhando para uma rua, e parece que todas essas linhas estão entrando naquele ponto de fuga. Aqui é onde tudo desaparece, aqui é onde não podemos mais ver mais, é onde a curvatura da terra cai e não podemos ver além disso, então isso é realmente importante lembrar. Além disso, outra coisa com qualquer linha do horizonte é que se tivermos linhas vindo de cima, geralmente isso significa que podemos ver embaixo do objeto, significa que estamos olhando para o objeto. Se temos alguma linha vindo por baixo, significa que estamos olhando para cima disso, então devemos ser capazes de ver um telhado em cima disso. Agora, muitas vezes na arquitetura ou qualquer coisa na natureza, nós realmente não podemos ver por baixo de nada. Podemos ter um edifício que se estende por cima e por baixo da linha do horizonte, mas isso significa que estaremos olhando para o teto e para baixo para o chão, então só precisamos visualizar isso de maneiras diferentes. Vamos começar por entender como construir uma forma nesta linha. Com uma perspectiva de um ponto, é muito mais fácil do que os outros dois, e podemos começar desenhando um quadrado. Então pegue seu lápis e vamos começar com isso. Basta desenhar um quadrado como se estivéssemos olhando para ele, diretamente, poderia ser um retângulo, não importa, desde que tenhamos as linhas paralelas ao horizonte. Estes dois superior e inferior paralelos ao horizonte e, em seguida, temos estes dois como completamente vertical. É como se imaginássemos que temos essa cruz aqui, temos essas linhas completamente planas e completamente verticais, então isso é importante lembrar. Então o que precisamos fazer é todos os cantos visíveis, então todas as bordas que podemos ver, precisamos trazê-los para o meio, para aquele ponto de fuga. Se tivéssemos que traçar uma linha deste canto para o ponto de fuga, não a veríamos por uma grande parte dela, então podemos ignorar essa linha que não precisamos desenhar isso. Porque o que estamos tentando fazer é tentar obter as bordas da praça. Eu me junto a esse canto até o ponto de fuga e então eu tenho outro lá, e então outro ali, parece que temos um retângulo que vai até o ponto de fuga. Em seguida, o que queremos fazer é apenas cortar as bordas. Novamente, como se tivéssemos essa linha vertical lá, eu posso decidir o quão grande ou pequeno eu quero, desde que seja completamente vertical. Novamente, vamos igualar essa linha, então ela vai ser paralela a essa linha. Ele vai se juntar a essa esquina e vai direto para esta linha. Lá nós desenhamos nosso quadrado ou nosso retângulo em um ponto de fuga de um ponto. O que eu vou fazer é esfregar essa linha para que você possa ver a forma em si. Lá temos um caminho que formamos perspectiva de um ponto, forma 3D. Se você quiser empurrar isso ainda mais, podemos ir em frente e fazer um pouco de sombreamento. Imagine uma fonte de luz no céu que está atingindo a superfície superior, eu vou deixar isso completamente branco, você pode querer torná-lo cinza, mas para o propósito disso, nós apenas mantê-lo branco. Então o que nós queremos fazer é, no segundo lado, nós só queremos adicionar um pouco de cinza agradável, não muito escuro, não muito leve ele apenas nos deu um pouco de profundidade, então dado como uma idéia maior de forma em que temos uma fonte de luz e temos um objeto 3D realista. Lá vamos nós. Então, para o terceiro e último lado, eu quero fazer isso um pouco mais escuro porque quando temos cubos ou retângulos ou qualquer coisa 3D, nós sempre temos uma sombra variável, com tons variados passando por toda a forma. Vamos apenas colocar isso lá e lá nós temos, nossa adorável forma 3D. Vamos empurrar isso ainda mais. Imaginemos que temos um edifício deste lado. Está bem? Como podemos tornar isso realista? Mais uma vez, temos o lado do edifício e isso será direto de nós. Nós temos um quadrado ou retângulo, eu estou recebendo um retângulo, e eles estavam completamente verticais para o papel, e isso vai ser paralelo com o fundo do papel e paralelo com o topo, então nós temos um lindo, retângulo perfeito ou quadrado. Então o que precisamos fazer é traçar essas linhas até o ponto de fuga novamente. Lá temos nossas bordas e então o que podemos fazer se quisermos cortar este prédio é que podemos traçar uma linha lá, ou podemos desenhar outra lá e você pode ver que tudo está entrando naquele ponto de fuga. Agora, você deve ter notado que nós só podemos ver dois lados é porque nós não podemos ver no topo do edifício e nós não podemos ver o fundo do edifício porque é uma forma sólida. O que vou fazer é esfregar estes que possamos ver aquele edifício e visualizá-lo com precisão. Então apenas diga que você tem uma idéia melhor do que poderia parecer se não fosse reto é apenas desenhar uma porta lá então novamente, nós temos nossas linhas verticais. Então, se quisermos desenhar o topo da porta, precisamos ter certeza de que o ângulo está atingindo o ponto de fuga. Vamos sombrear isso. Para ver se você pode visualizá-lo um pouco melhor, e aí está. Um ponto de perspectiva, um desaparecimento, um horizonte. 3. Perspectiva de dois pontos: Perspectiva de dois pontos agora. Você já deve ter adivinhado, mas teremos dois pontos na linha do horizonte. Vamos desenhar uma linha do horizonte novamente. Você deve ter adivinhado, nós vamos colocar dois pontos de fuga nisso. Você pode ter visto isso andando pela rua quando você está atravessando a estrada e você bate na esquina de um prédio, você acaba vendo dois pontos para onde essas linhas estão indo em direção. Vamos tentar começar com a nossa forma básica e ver como construímos isso. Diferente deste em que desenhamos a fase primeiro, desta vez vamos desenhar as nossas linhas de perspectiva primeiro. Desenhe duas linhas saindo de um ponto de fuga. Não importa o quão grande ou pequeno é, a teoria ainda deve funcionar. Assim como uma perspectiva de um ponto, temos essas linhas verticais. Eles são completamente verticais, então eles são paralelos à borda do nosso papel. O que precisamos fazer para cortar nossa forma é colocar duas linhas verticais lá embaixo. Então, como viemos de um dos pontos de fuga, sempre precisamos combinar as curvas com o segundo ponto de fuga. Está tudo conectado e tudo se junta. Vamos pegar uma linha que vai daquele ponto de fuga e outra, mesmo ponto de fuga até a esquina. Você pode ver que temos uma linha que vai da esquerda, atinge o canto, e então vai direto para a direita. Agora que temos a nossa margem esquerda, tudo o que precisamos fazer é obter a nossa borda superior. Lembre-se que todos eles vêm dos pontos de fuga. Tudo o que eu vou fazer é desenhar uma linha e eu posso decidir o quão grande ou pequeno é o topo movendo minha régua. Mas o que eu vou fazer é desenhar isso lá. Agora temos o topo, temos a forma agradável no topo e, finalmente, vamos juntar-nos a este canto inferior porque podemos ver que ele não corta a forma. Então temos a nossa vantagem. Tudo o que precisamos fazer agora é pegar aquele canto e desenhar outra linha completamente vertical. Lá temos um canto que vem em nossa direção. Nós temos todos esses pontos de aperto, então a forma está beliscando em todas as três arestas, enquanto este está apenas beliscando naquelas bordas externas. Vamos adicionar um pouco de sombreamento apenas para que possamos visualizá-lo um pouco melhor. Vamos fazer o mesmo que este. Teremos os nossos lados sombrios ali. Vamos apenas sombrear isso e, em seguida, um lado um pouco mais leve aqui. Isso significa que nossa fonte de luz está vindo do topo. Se quisermos fingir que este é um edifício e vê-lo na vida real, tal como tivemos com esta forma, podemos usar os mesmos princípios. Deixe-me começar de novo para você e construiremos juntos. Ainda temos os nossos dois pontos de fuga. O que eu realmente vou fazer desta vez é que eu vou começar com essa linha legal. Este vai ser o canto superior, este vai ser o canto inferior. Isto é provavelmente muito mais simples do que fazer como acabamos de fazer porque só podemos ver dois lados. Chegamos ao nosso canto superior. Lembra-te, assim que chegares a um canto, tens de voltar para o segundo ponto de fuga. Vamos pegar o fundo agora. Às vezes parece tão extremo quando você está desenhando esses dois assim. Não pode parecer certo, mas funciona. Temos uma pipa estranha no [inaudível]. Eu só vou esfregar essa linha do meio porque eu acho que é muito distrativo. Mais uma vez, quero que você seja capaz de ver isso como se estivéssemos realmente desenhando. Espero que você possa visualizá-lo. Esta é a esquina vindo em nossa direção e se não, vamos pegar algumas bordas. Lembre-se que ainda estamos trabalhando em paralelo. Temos uma vantagem e vamos tornar este lado um pouco maior. Temos dois lados do nosso prédio, temos o lado esquerdo e o lado direito. Ainda parece um pouco abstrato, então o que vou fazer é adicionar alguns recursos. Eu vou adicionar algumas janelas e algumas portas e assim como fizemos com esta aqui, os princípios ainda são os mesmos. Vamos começar com uma porta. Quero que seja tão alto. Vou começar com algumas linhas paralelas. Vamos adicionar outra porta deste lado. Ainda não sei onde os topos estarão, mas posso consertar isso facilmente depois. Vou transformar isto numa rua, por isso precisamos de outra porta. Só vou deixar isso assim. Em seguida, para obter os topos das portas, lembre-se que queremos bater no canto para que todas as portas, se forem a mesma porta e a mesma [inaudível], devem estar apontando para aquele meio. Você pode ver como facilmente e rapidamente acabamos de ter três portas lá? Vamos tentar de novo deste lado, esta é a parte de trás dos meus edifícios. Talvez eu faça a porta na beira. Então talvez no próximo prédio, eu vou adicionar um beco. Eu só quero fazer uma linha horizontal lá apenas para sugerir que este edifício tem uma pequena entrada lá que vai atrás do edifício. Para o topo da porta de novo, precisamos chegar ao ponto de fuga. Você pode ver que todas essas linhas estão indo para cima em direção àquela linha do horizonte ali? Então, se eu remover esta linha só para não ficarmos confusos, temos um pequeno beco acontecendo nisso e isso também significa que este prédio está separado, a esquina então não deve ser unida a este prédio em tudo, Precisamos apontar nossos governantes para o ponto de fuga e só precisamos estourar lá, remover essa linha, e lá temos outro prédio. Mais uma vez, vamos adicionar uma janela como se fosse uma janela gigante. Vamos colocar isso aí e então tudo que eu preciso são as bordas, então lembre-se que há linhas verticais. Então, se tivéssemos uma janela deste lado, é quando essas linhas estarão inclinadas para lá. Aí temos a nossa perspectiva de dois pontos. Espero que seja agradável e fácil. Esta é provavelmente a perspectiva mais popular e a mais interessante para os olhos. Eu só quero adicionar um pouco de sombreamento, sombreamento é adorável. Felizmente, você será capaz de ver as planilhas e talvez você queira gastar um pouco de tempo trabalhando nisso porque é uma técnica realmente eficaz e algo que é super realizável para todos, absolutamente todos. Você tem uma régua, então, quando entender a teoria, é fácil. Estamos apenas adicionando um pouco de sombreamento, e lembre-se que ainda estamos vendo por baixo então devemos ser capazes ver aquela borda na janela porque está acima da linha do horizonte aqui não podemos ver isso, para que possamos realmente ver acima. Talvez possamos ver um pequeno passo lá. 4. Perspectiva de três pontos: Finalmente, temos a perspectiva de três pontos. Este é um pouco mais difícil e não é usado frequentemente, mas isso não quer dizer que não é usado em tudo. É a perspectiva como se você fosse um pássaro e você estivesse olhando para baixo para os edifícios, ou se você está em pé na rua e você está olhando para cima e há muitos edifícios acima de você. É um pouco complicado, nu comigo, e vamos começar com nossos horizontes. Este é um horizonte A, como normalmente o veríamos nas ruas, mas precisávamos disso para sermos capazes de nos guiar. Assim como nossa perspectiva de dois pontos, vamos colocar dois pontos de fuga lá, e então precisamos de um terceiro ponto de fuga. Você pode tê-lo acima ou abaixo dependendo da perspectiva que você deseja olhar. Nós vamos ter o nosso lá embaixo como se estivéssemos olhando para os prédios e eles estão beliscando lá embaixo. Agora o que queremos fazer é apenas em uma linha vertical, porque isso é quase como uma linha espelhada. Sempre que atingimos a linha, de novo, precisamos ter certeza que ela se equilibra de volta ao segundo ponto de fuga. Tudo fará sentido em um segundo. Você pode ter sua linha esquerda ou direita, que você preferir, mas apenas para este propósito, nós vamos tê-lo lá. Vamos começar por ter uma vantagem. O que queremos fazer é ir dos pontos de fuga à esquerda, e depois bater na linha do meio. Só queremos estourar isso, como fizemos no lado direito. partir daqui, a diferença que temos entre isso e isso é que nossas bordas não são mais completamente verticais. Eles querem voltar para o terceiro ponto de fuga. O que queremos fazer é adicionar uma linha lá fora. Bem, vamos fazer isso, todo o caminho até lá. Então, no entanto, por que você quer que este lado seja. Vamos colocar isso aí dentro. Já temos dois lados do nosso prédio. Então o que queremos fazer é pegar nosso teto. O que precisamos fazer aqui é que queremos chegar àquele canto ali, e lembre-se, ele volta para o ponto de fuga, assim como deste lado, e lá temos nossas bordas. Basta notar que ele realmente não está na esquina, não está nesta linha aqui, ele apenas se moveu para a direita. Você vai descobrir que ângulos diferentes que você tem seu prédio, aquele canto traseiro, vai se mover ligeiramente. Acho que é porque estes dois lados diferentes, mas isso é absolutamente bom. Se eu remover isso, você deve ser capaz de ver isso muito mais claro. Temos o topo e as bordas e estamos olhando para baixo para aquele prédio. Você pode imaginar que nós temos montes de janelas aqui, e se eu apenas remover essas linhas de construção, remover o exterior também, lá nós temos o topo do nosso prédio caindo no chão. Obviamente depende de quão alto você está. Você pode realmente descobrir que o chão está aqui e talvez você possa traçar um pouco de caminho, mas enquanto tudo está vindo dessas perspectivas, ele ainda deve funcionar. Vamos adicionar outro prédio aqui só para ver como funcionaria se tivéssemos um arranha-céu mais alto. Lembrem-se, todos os edifícios levam ao chão. Vamos pegar outra linha aqui, e eu quero que meu prédio fique aqui atrás do lado esquerdo. A minha vantagem desta vez vai ficar à esquerda daquela linha central. Vindo de um terceiro ponto de fuga tem uma borda, duas bordas, e vamos dizer que isso só sai por aí. São três arestas. Então o que queremos fazer é encontrar o topo, então um lá e outro ali. Se eu remover essas linhas, ainda funciona. Parece muito estranho porque é muito grave. Por que não adicionamos o chão? Tudo o que precisamos fazer é cortar o prédio lá, e novamente, estou chegando naquela esquina,indo e novamente, estou chegando naquela esquina, em direção ao ponto de fuga. Eu vou apenas remover isso para que você possa vê-lo para tornar isso um pouco mais claro. Você tem dois prédios aqui. Se eu adicionar um pequeno caminho, isso deve tornar muito mais fácil de digerir. O que eu vou fazer, obviamente, espero que você tenha adivinhado isso de qualquer maneira, adicionar um pouco de sombreamento. Só vai nos ajudar a visualizá-lo novamente. Um pouco de sombreamento aqui. Brilhante. As mesmas regras se aplicam se você quiser adicionar uma porta. A única diferença é que as bordas da porta vêm em direção ao terceiro ponto de fuga, e então o topo da porta, se estiver do lado esquerdo do prédio, vai para o lado esquerdo. Nós realmente não notamos que quando olhamos para ela, provavelmente assumimos que esta porta tinha duas linhas completamente retas, mas não tem. Temos o terceiro ponto de fuga e isso significa que tudo está a beliscar para aqui e a beliscar para ali. Lá temos ele. Três perspectivas, uma muito simples, começam com o lado do edifício, então é um retângulo de igual comprimento. A segunda, começamos com uma linha vertical entre os seus pontos de fuga onde quiser, e as bordas estão sempre chegando a um canto e seguida, saltando de volta para o segundo ponto de fuga. Em seguida, o terceiro, temos um ponto de fuga abaixo, e tudo está sincronizando para aquela base. Espero que tenha achado útil. É realmente interessante pensar sobre quando pensamos perspectiva, primeiro plano e fundo, e você pode até aplicar isso para figuras e retrato e pensar sobre o que é maior quando se trata aqueles e o que é menor quando está mais longe. Embora figuras e retratos em geométricos, ainda é muito bom ter esse conhecimento em seu cérebro porque você nunca sabe que eles podem ser som topo de um edifício de qualquer maneira. 5. Escala de valor sombreando: Esta lição, estamos olhando para o sombreamento e por que é importante que possamos diferenciar diferentes tipos de tons e as diferentes nuances entre um cinza claro e um cinza ligeiramente claro. É muito importante ao longo desta lição que você seja capaz de fazer essas diferenças sutis porque são as diferenças sutis de cinza a cinza claro a cinza ligeiramente claro que permitem que nossos cérebros leiam essa forma, seja qual for. Podemos lê-lo como uma forma 3D e realista. O sombreamento é super importante porque somos capazes de ver na luz e no escuro. Podemos ver em cores e essa é uma característica realmente incrível que nossa evolução nos deu, mas não muitos animais podem realmente ver em cores. Mas eles não podem ver na luz e na escuridão. Sempre que a luz está tocando a superfície de um objeto, estamos vendo que a luz é recolocada em nossos olhos. Quando há menos luz no objeto, porque talvez seja o lado de um quadrado e está virado para longe da fonte de luz, vemos isso como escuro, e isso significa que não está em direção à fonte de luz. Pense no livro, Cinqüenta Tons de Cinza. Isso não significa que o nosso desenho está prestes a ficar atrevido. Cinquenta Tons de Cinza é basicamente um termo tirado do mundo da arte onde você tem luz, que é branca, e você tem preto, que é escuro, e você tem todos os diferentes tons de cinza no meio. Há centenas deles. Mas o que vamos fazer nesta sessão é apenas olhar para 10. Você pode pensar que o livro veio primeiro, mas na verdade a escala de cinza veio. Vamos desenhar o que chamamos de escala de valor. É apenas mais um termo para identificar uma escala, uma forma de medir a luz e a escuridão. Primeiro de tudo, você quer desenhar uma grade de 10. Esta é a nossa escala de valor. Aqui vamos ter branco, aqui, vamos ter preto. Vamos fazer diferenças sutis entre trabalhar até o preto. Este exercício é realmente praticar na memória muscular, construindo uma memória muscular e obtendo isso o mais uniformemente espaçado possível. Na verdade, vou usar um lápis muito escuro, um 9B, que possa me mostrar o mais sombrio dos valores que posso fazer aqui. Isso significa que tenho um alcance mais amplo para dar os meus passos à luz. É sempre mais fácil começar na seção escura e trabalhar seu caminho para baixo. No entanto, se você quiser empurrar a si mesmo e você quer um desafio, deixe o início branco no número 2, e veja se você pode ir de branco para um pouco mais escuro, um pouco mais escuro, e continue empurrando mais escuro e mais escuro até chegar ao preto. Ou o que você poderia fazer, é fazer do jeito que nós vamos fazer. Pausar o vídeo, desenhar uma nova caixa e, em seguida, começar de outra maneira também. Vamos começar. Queremos empurrar esta caixa o mais escuro possível. Este é o nosso número 10, este é o nosso valor mais sombrio. Então o que precisamos fazer para o número 9 é apenas torná-lo um pouco mais leve para que possamos ver a diferença entre 10 e 9. Lá vamos nós, bastante sutis. Obviamente você pode ver o papel passando por isso um pouco, que está tornando-o um pouco mais leve. Mas isso é absolutamente bom. Agora vamos para o número 8. vez, queremos torná-lo um pouco mais leve cada vez que nos movemos para a esquerda, ou um pouco mais escuro se você estiver se movendo para a direita. Continua a descer a escala até chegares ao número 2. Lembrem-se, isto é branco absoluto, por isso não vamos tocar nisto. Você pode achar que algumas de suas caixas se parecem com isso. Eles parecem iguais. O que estamos procurando é algo assim, onde fica um pouco mais leve cada vez que olhamos para baixo. Você sempre tem duas opções. Se temos dois valores iguais e um deles precisa mudar, podemos empurrar um mais escuro ou fazer um mais leve. É sempre mais fácil fazer algo mais escuro do que fazer algo mais leve, porque torná-lo mais leve envolve uma borracha e tudo bem se cometermos erros. Mas, neste caso, podemos apenas empurrar isso mais escuro. Isso pode significar que eu estou empurrando este mais escuro também, mas então pelo menos nós vamos ter uma escala de valor muito uniforme. Vamos ver o que acontece quando eu faço isso. Lá temos uma escala de valor. Este é um exercício muito bom. Se você achar que seus desenhos estão parecendo particularmente planos, então você precisa pensar sobre onde seus valores estão na escala. Você acha que desenhou um oito? Na verdade, você desenhou um três, o que acontece, confie em mim. Mas o que você poderia fazer bem se você realmente quiser obter um controle de todos os lápis que você acabou de comprar especificamente para este curso, então experimente a escala de valor em diferentes lápis. Talvez você queira tentar um 2B, talvez você queira tentar um 4H. Basta ver as diferenças com os lápis e o efeito que você começa com isso. Uma boa maneira de verificar se o seu desenho atingiu esses valores, você pode criar essas pequenas coisas chamadas localizadores de visualização. Tudo o que você faz é cortar um pouco de papel e colocar no seu desenho onde quiser, então você faz outro, e você coloca na sua balança. Ao separar este valor com esta forma branca, somos capazes de identificar o valor muito mais facilmente. Deixa-me mostrar-te. Aqui eu tenho um desenho que fiz mais cedo e eu quero identificar o sombreamento nesta área. Quando estou a olhar para aqui, posso presumir que é um quatro ou cinco. A única maneira de descobrir é separando esse valor e, em seguida, estourando isso ao longo da escala de valor. É provavelmente um 4.5 no minuto. Faça um pouco desses para você. Obter um desenho e ver se você pode combinar os valores da imagem preto e branco, todo o desenho, e tentar combiná-lo na escala de valor que. 6. Projeto de curso - Etapa 1 - linhas verticais: Vamos começar fazendo as grandes seções. Vou ignorar estas pequenas linhas aqui. Eu vou começar com esta grande área escura lá, e então eu vou pensar sobre esta seção, esta seção, esta seção, eu vou trabalhar meu caminho para baixo. Então comece com essas lindas linhas verticais porque elas são muito mais fáceis. Cabe completamente a você se você quer usar uma régua ou se você quer fazê-lo mão livre. Vou ficar de mão livre. Parece um pouco mais orgânico. Vamos pegar a linha grande indo até lá embaixo. Eu estou tentando obter mais ou menos do mesmo tamanho deste papel e apenas notar como eu estou segurando meu lápis. Estou usando a borda do lápis em vez de segurá-lo como se estivesse escrevendo com uma caneta. Eu só quero que ele solto para que seja agradável e leve e eu não estou fazendo uma linha muito agressiva, então esta linha é esta linha. Uma boa idéia seria fechar isso para que possamos ver as proporções ou o interior. Então vamos olhar para esta seção aqui, então não se preocupe com essas pequenas linhas, e não se preocupe com os ângulos indo lá em cima. Estou bastante solto no minuto, tudo será arrumado mais tarde. Mas eu só quero que você note o tamanho disso comparado a isso. Isso é muito menor do que isso, então queremos ter certeza de que as nossas porções são aproximadamente as mesmas também. Temos essa linha, agora precisamos nos mudar para cá. Eu quero pensar, “Ok, quão grande é isso comparado a isso?” Uma maneira que podemos fazer é medir. O que fazemos é usar a borda do nosso lápis e eu vou marcá-lo com o meu dedo e eu vou pensar quantas vezes isso pode entrar nisso? Este é um, um, dois, então, pouco menos de dois aqui. Vamos verificar o nosso. É exatamente do mesmo tamanho. Muito bem, então, China. Um e meio. O meu pode ser aberto um pouco mais. Certifique-se de que eles são retos e então eu vou tomar a mesma medida só porque é mais fácil e eu vou compará-lo aqui, então um, pouco menos de um e meio. Se eu pegar este, nós temos um, um, e então minha metade estará aqui então eu vou usar minha outra mão só para ajudar a me guiar para que eu possa marcar isso. Agora temos esta seção, então use este marcador novamente. Isso é aproximadamente metade das minhas medidas originais, então, nesse caso, vamos passar metade aqui. Estou comparando com o meu desenho, mas o que você precisa fazer é sempre medir comparado ao seu. Agora, o meu é exatamente do mesmo tamanho, então eu sou capaz de pegar isso e transferi-lo para cá porque é exatamente o mesmo. Se eu fosse tomar esta medida, por exemplo, e eu fiz um desenho menor deste lado, essa medida eu não seria capaz de levar direto para lá. Eu teria que pegar a largura do meu desenho que eu coloquei aqui e então eu vou precisar encontrar metade dele aqui. Se você está fazendo do mesmo tamanho, então este é o tamanho da visão, então é absolutamente bom medir a partir daqui e ir para aqui. Se você está desenhando uma proporção diferente, então, se isso é menor, então é muito mais difícil, mas é factível. Você só precisa se certificar de que você está transferindo seu tamanho original. Esta é a minha base de medição e eu estou pegando essas frações, pegando essas proporções, e fazendo o mesmo neste lado. Voltando para a minha unidade lá. Esta linha no meio que tem o mesmo tamanho de uma destas, então há a minha. Novamente, um monte de linhas acontecendo aqui. Sempre consulte sua medida original. São cerca de três quartos como a minha medida original. Só vou usar o meu dedo lá. Três quartos marcos, seja um pouco mais alto. Perfeito, então estamos quase lá. Pouco menos da metade. Não, isto é bom. A unidade completa é esta seção branca. uma vez, vou pegar a minha unidade e vou colocá-la lá. Acho que vamos voltar para a janela. Vamos cruzar todas as nossas linhas. De volta à minha medida original. Então, algumas linhas aqui. É cerca de 25 centavos para a primeira linha. Mais 25 centavos, então todos parecem ser empurrados para baixo em quartos, então eu vou colocar isso lá. Agora fizemos todas as nossas linhas verticais. Passaremos agora para algumas das linhas angulares aqui. 7. Projeto de curso - Etapa 2 - linhas horizontais: Vamos decidir a que horas são. Novamente, se imaginarmos que há um relógio rolando em torno disso, então provavelmente é sete e meia e meia, você quiser lê-lo. Se você quiser ler que a mão grande está aqui em cima e esse é o momento ou se você quer ler a mão grande aqui em baixo. Vamos colocar isso no nosso desenho. Estamos apontando para sete e meia. Não se preocupe com onde ele pára, basta colocar essa linha e nós vamos refiná-la mais tarde. Em seguida, temos outra linha vindo aqui, então vamos fazer isso de novo. Perfeito, é exatamente do mesmo tamanho. Vou checar essas paredes aqui, e isso é exatamente do mesmo tamanho também. Sabemos que esta é a nossa base de medição, e nós temos um, colocar uma pequena marca ali, dois, uma pequena marca ali, e nós temos a mesma coisa acontecendo. Vamos verificar isto. Como a perspectiva está se apertando aqui em baixo, este é um ângulo ligeiramente diferente. Na verdade, diz que é cerca de sete e quatro. Isso significa que esta linha só precisa ser um pouco mais apertada e, em seguida, verificar esta também. Se são seis horas, são provavelmente sete horas. Ótima. Esperemos que isto se alinhe e que possamos juntar-nos a eles em um segundo. Esta linha, nós temos uma linha horizontal agradável lá, então nós sabemos que isso é paralelo ao papel, e, portanto, nós podemos lançar isso lá fora. Eu só vou limpar. Brilhante. Estamos fazendo um bom progresso. Vamos continuar. Há uma pequena diferença aqui nesta seção e nesta seção em um realce branco. O que eu vou fazer é pegar esse lado. Porque é pequeno, provavelmente é um tamanho semelhante ao que acabamos de fazer, direções semelhantes, então eu vou colocar isso dentro Então, para esta linha, vamos ver. Isso é provavelmente sete e meia, eu acho, então só vai ser um pouco mais longe. É uma queda dramática lá. Já estamos começando a ter um pouco de perspectiva lá dentro. Eu só vou esfregar isso porque essas linhas não existem lá em cima, e você pode começar a sentir o topo do prédio. Vamos pegar algumas dessas linhas vindo aqui também. Primeiro de tudo, vamos começar com esta linha vindo aqui. Só vou estender essas linhas para chegar ao fundo do papel. Só quero ver onde sai a primeira linha horizontal. Podemos ver isso de qualquer maneira, é onde nossa primeira unidade estava. Agora eu preciso decidir a direção da linha. Essa é uma boa e limpa. Se estamos virados para cima, são 10 e meia, se estamos virados para baixo, são 4:30. Eu posso colocar isso aí e posso visualizá-lo. Então eu posso jogar isso lá dentro. Brilhante. Vamos pensar nessa linha também. É praticamente o mesmo, um pouco menor lá. Podemos literalmente desenhar isso. Então vamos pensar sobre este pequeno ângulo aqui. Isso está indo em direção às oito horas. Agora, esta linha, não é completamente vertical, é cerca de 10 e 12. Muito pequeno, mas muito importante. Então tudo o que preciso fazer é colocar essa linha lá embaixo. Isso é pequeno. Eu poderia fazer isso a olho, vocês também podem. Trabalhe para cima agora e pense onde essas linhas se cruzam. Se você precisar medir, você só vai pegar essa medida e dizer, “Onde a linha se cruza?” Posso tomar essa medida e posso sempre verificar. Isto é apenas por baixo, é mais ou menos lá, e então isso está indo para cima, então que horas são? É cerca de nove e meia, quarto para 10. Você já pode ver o quão alto isso está chegando em nosso jornal? Então podemos apagar à medida que avançarmos. Então temos a nossa primeira esquina lá. Vamos pensar nesta linha aqui. Chega um ponto em que você pode parar de pensar sobre o tempo no desenho e você pode literalmente apenas pegar esse ângulo, transferi-lo através. Há um pouco de uma linha sutil lá dentro, mas eu não vou me preocupar muito com isso agora. Hora de remover isso. Obviamente, temos uma pessoa lá dentro, mas tudo o que queremos fazer é focar nessas linhas. Isto, entre as pernas, é um pouco mais baixo. Esta linha é mais alta do que esta linha. É praticamente no mesmo eixo, na verdade. O salto aqui é o mesmo que esta linha escura aqui, então eu posso apenas estender isso. O tipo legal sobre este aqui é que temos uma pequena curva descendo, aquela pequena borda. Podemos muito bem colocar isso. Isso se junta a esta linha aqui. De lá, vamos pegar esse ângulo aqui. Vamos limpar ao longo do caminho. Essa linha se estende. Vamos levar isto lá para cima. Excelente. Agora temos os ângulos e a perspectiva do nosso desenho. Por último, porém, queremos acrescentar isso porque é um elemento muito bom para o desenho. Vamos pegar esse ângulo e pensar onde precisamos nos situar aqui. É muito perto desta curva. Só quero deixar uma pequena marca. Vou colocar isso aí dentro. Agora temos todos os ângulos, vamos tentar colocar essa figura também. 8. Projeto de curso - Etapa 3: desenhando a figura: A figura. Para obter essa cabeça, sabemos que a figura está nesta seção aqui. Assim, a maioria da figura está nesta seção. O topo da cabeça está logo abaixo desta linha aqui , provavelmente por ali. Então uma boa maneira de começar é pensar sobre este espaço negativo aqui. Então, que forma temos entre a parede branca e o rosto aqui? Podemos marcar isso. Lembre-se, isso deve ser uma linha reta. A propósito, eu só estou usando meu lápis 2B só porque é bem macio, e se você cometer algum erro, ele realmente não vai arranhar no papel. Então, à medida que viajamos pelo corpo, podemos continuar pensando na direção da linha também. Então continue pensando onde ele muda seu ângulo. Estou sempre olhando e pensando onde as linhas interceptam. Lembre-se que esse cara é bastante pequeno na foto. Não sabemos qual é o tamanho dele na vida real. Por que eu esfregue isso? Vamos dar os últimos retoques aqui. Ele precisa de um pé. Nós vamos desenhar um contorno da sombra e da cesta, e apenas notar o quão perto esta cesta chega daquele canto. Ele sai um pouco longe. Deixe-me medir esta lacuna. Eu sei que isso é preciso no meu. Isto é, bem, o pé atinge um e é logo ali. Então, se eu levar isso aqui, é o que é. Então, um pé está aqui. Vamos apenas esfregar esses erros. Isso é um pouco grande. Vamos ver o que acontece quando colocarmos essa cesta lá dentro. Vou esfregar isso. Lá vamos nós. Isso vai servir por enquanto. Temos a maioria dos detalhes importantes. Acho que é hora de começar a ter algum sombreamento que possamos realmente ter a idéia de profundidade. 9. Projeto de curso - Palo 4 - Sombreamento: Agora vimos o que significa ter valores diferentes e a importância de deixar as coisas escuras. Vamos trocar lápis aqui. Vamos pegar um lápis mais escuro. Mude seu lápis agora para um 7 ou 8 B, pois este é o lápis mais macio e escuro. Vamos trabalhar o nosso caminho para o jornal. Vamos começar com isto aqui. Eu quero que você apenas sombra para dentro. Estou deste lado outra vez, mas estou a aumentar a pressão. Tente fazer o mesmo. Obter uma boa pressão uniforme ao longo. Você pode ver que é bem granulado, mas não se preocupe, nós só vamos pegar este primeiro e então vamos refiná-lo em um estágio posterior. Estou trocando meu lápis agora para um pouco mais de um lápis de mão escrito. Eu só quero preencher essas lacunas porque se deixarmos como está, então o valor realmente acaba parecendo muito leve e nós não queremos isso. Queremos tentar igualar o valor o mais cedo possível, porque torna as coisas mais fáceis para nós e às vezes não é tão interessante voltar a algo depois de o termos feito. Geralmente há desenhos muito mais interessantes lá fora que podemos fazer ou elementos do desenho que realmente queremos fazer. , também podemos fazer isso aqui No entanto, também podemos fazer isso aqui, dizendo que gosto de manter tudo bem no meu desenho. Numa fase posterior, vou ter um lápis mais afiado e vou entrar em todos estes recantos e recantos para realmente achatá-lo. Espero que você tenha paciência e encorajamento para fazer isso comigo também. Mas, por enquanto, este é um estágio muito bom para terminar para o nível do acabamento que estamos fazendo. Não vamos terminar aqui dessa forma. Nós temos isso, vamos agora trabalhar o nosso caminho para baixo. Passe seu tempo agora sombreando nessas áreas importantes, e então voltaremos e tornaremos as coisas mais escuras. Mas este é um valor médio. Estamos chegando a cinco ou seis na escala de valor. Você pode ver, eu só estou jogando lá. Não estou sendo muito precioso. Só quero ter a ideia de profundidade com isto. Eu só vou acelerar o vídeo agora para que você não tenha que me ver fazendo isso. Você pode câmera lenta, você pode assistir o lapso de tempo ou você pode pausar o vídeo e apenas ir em frente e fazê-lo. Isso é bom e fácil, bem terapêutico porque você está sombreando as linhas também. Espero que tudo esteja se juntando e começando a realmente ver essa pitada em perspectiva. Começas a ver a sombra, estás a começar a ver a profundidade. Vamos agora escurecer nossa figura porque este é o valor mais escuro em toda a página. Assim que tivermos este super escuro, devemos ser capazes de ver quão luz nós realmente fomos com nossas paredes. Então pense nas formas escuras aqui. Há apenas um pouco de luz aparecendo, então eu vou apenas empurrar isso para dentro. Agora podemos ver a escuridão da figura. Ele realmente se destaca quando é uma forma bastante simples. Não é muito complexo. Você tem que ter certeza que obviamente suas linhas estão indo para o caminho certo, e eu deixei um pouco mais leve. Há um pouco de destaque aqui e no cabelo. Mas não há muito mais trabalho que precisamos fazer sobre isso. O que temos que fazer agora é adicionar a sombra da figura. Podemos adicionar isso rapidamente. Novamente, você está olhando para a direção das linhas o tempo todo. Felizmente com a sombra não precisa ser exata porque é um gesto. Somos artistas e temos a licença para decidir o quão vago quer ser, mas os nossos cérebros sabem que isto é uma sombra. Está vindo na direção certa. Sabemos onde está a fonte de luz, então, para nossa leitura e compreensão, isso é agradável e fácil e parece muito agradável. Não há muito mais trabalho para fazer no desenho em si. O que realmente precisamos fazer é empurrar essas áreas escuras mais escuras. Passe algum tempo pensando em onde deveria ser mais escuro. Você tem essa sombra que está no chão, nós temos aquela sombra elencada, nós temos as sombras de espuma aqui, nós temos escuridão em todos os lugares. Eu quero que você passe o resto do tempo realmente focando no sombreamento. Realmente pensando onde é mais escuro e onde é mais leve. Então, no final, vou mostrar-lhe como refinar. Também não se esqueça dessas linhas verticais aqui. Agora, uma coisa boa é que, novamente, porque temos licença artística, não temos que colocá-los todos depende completamente de nós. Talvez eu veja como me dou. Eu quero ter certeza de que as partes brancas ficam menores e menores e menores, bem como as sombras. Vou deixar isso em um lapso de tempo agora. Você pode ir no seu próprio ritmo. Porque eu sempre vou refinar meu desenho, então não é completamente preciso nesta fase. Precisa de muito trabalho e o seu também. Não se martirize. Continue pensando sobre isso, continue melhorando, e continue olhando para trás no meu para ver como eu fiz isso e ver quais gestos você gosta, onde é mais escuro, onde é mais leve. Veja o que você pode tirar dele que realmente vai ajudar você, sua compreensão e seu próprio trabalho. 10. Esteira 5: Apenas adicionando um pouco dos recursos, apenas pegando alguns tijolos lá e eu estou adicionando um pouco de pressão lá. Isso realmente ajuda a trazer o desenho para a vida basicamente. Novamente, estou sempre pensando na direção das linhas. Quanto dessa linha escura você pode ver aqui, obviamente, você não pode ver muito, mas neste pequeno deslize aqui você pode ver um pouco mais. Está em boas condições. Temos boa perspectiva, temos muita profundidade mas realmente precisa ser refinado, então mude para um lápis 2H. É aqui que realmente aproveitamos o tempo para afiar essas bordas. Realmente entrar lá com esse lápis e torná-lo mais escuro onde ele precisa estar, torná-lo mais suave onde ele precisa estar. Eu diria que isso deve levar muito tempo, mas também é uma das coisas mais terapêuticas que você pode fazer porque você está realmente gostando. É como colorir dentro das linhas. Eu vou definir o lapso de tempo, e novamente, você pode assistir no seu próprio ritmo. Você pode ver a magia acontecer. Isso soou muito brega. Mas esperançosamente, você realmente gostou desse processo e você realmente verá uma diferença quando você desacelerar e você tomar o tempo para trazê-lo à vida e você está mudando os valores, você está mudando a textura, você está realmente começando a lidar com o desenho. Você provavelmente pode ver apenas fazendo nesta pequena seção, quanto mais suave é, isso é o que estamos procurando neste desenho. Estamos à procura de suavidade, consistência, mas também estamos à procura de profundidade, definição, de bordas duras, de bordas suaves. Cabe a você como você quer empurrá-lo e torná-lo mais claro ou mais escuro. Vou passar o tempo agora só para acabar com isso. Eu realmente espero que isso tenha sido útil para você em qualquer jornada artística que você tem e seja lá o que você está procurando dentro aprendendo a desenhar. Muito obrigado se você assistiu até o final, bem feito. Esperemos que eu possa desenhar com você em breve.