Como escrever para uma vida: editar seu próprio trabalho

1. Edição de WFL 1: introdução: Olá e seja bem-vindo a escrever para viver, editando seu próprio trabalho. Sou Stefan ser gatilho, professor adjunto da Universidade de Massachusetts, e autor de mais de 20 romances e centenas de graphic novels. Tendo sido escritor há muito, muito tempo. Agora, eu quero passar a bênção e a maldição para você com cursos como este, escrevendo para viver a consulta e escrever quadrinhos. Há muitos ditos antigos sobre escrever lá fora. Muito poucos dos quais eu descobri ser verdade, certo? O que você sabe, por exemplo, realmente não é um conselho muito útil. Se escrevíssemos apenas o que sabíamos, como aprenderíamos alguma coisa? Escrever se nada mais é sobre descoberta, explorar o mundo e o eu, seja em busca de novo território ou maneiras de tornar o que achávamos ser familiar, se sentir novo, certo? O que você gostaria de saber é provavelmente mais na marca. Mate seus queridos. Se uma prosa adorável e piedosa fica no caminho do que você está tentando realizar. Claro, mate. Mas se não é o caminho não é realmente uma querida. Afinal. Por outro lado, mostrar não dizer é definitivamente absolutamente, totalmente positivamente verdadeiro. Mas mais sobre isso depois, o que nos leva a 99% da escrita é reescrever, o que também é verdade. Observe que deixa 1% para criar a vida em primeiro lugar, que será objeto de outro curso. Se você é um escritor, a menos que você seja magicamente capaz definir uma passagem brilhante e intocada após a outra, você passará muito tempo reescrevendo. A redação do resumo usa o mesmo processo criativo que o levou lá em primeiro lugar. Adicionar em ideias, personagens, locais e pontos de enredo que mudam substancialmente personagens, locais , aos quais vou me referir aqui como revisar o conteúdo deste curso não é sobre isso. É sobre o outro, digamos que 48,5% de edição. Dando uma olhada dura e inabalável no que você já tem. E isso não se trata apenas de corrigir digitação ou outros erros, também conhecidos como revisão. A edição envolve cortar, reestruturar, simplificar e, de outra forma, aperfeiçoar essa bela confusão inspirada na música. Então, ela se torna a melhor versão possível de si mesma, pronta para os leitores desfrutarem ou para um editor profissional rasgar tudo de novo enquanto você espera choramingando. Agora, muitos profissionais se referem a esse processo como edição de linha. Mas esse é um termo enganoso. O que estou falando envolve tudo, desde frases a parágrafos, cenas e capítulos. Algo desse 1%, ou melhor, os 49,5% como criativos e o resto como autoconsciente de uma forma antitética à criatividade. Eles são fundamentalmente diferentes. Mas na vida real, há muita sobreposição, pelo menos para o primeiro rascunho ou então nenhum escritor nunca edita. Na verdade, sempre que você tiver uma ótima noção criativa que melhorará seu conteúdo, você deve parar de editar e ir em frente. E deliciosamente, obviamente, isso deve ser irritante se você tiver uma ótima ideia momentos depois de pensar que finalmente terminou, vamos chamá-lo de escrever a dica número 1. Ao longo dessas linhas. Embora uma ordem estrita possa ser necessária para montar um carro, para desarmar uma bomba. Quando se trata de escrever, um dono de escravos, disse Thomas Jefferson, uma consistência tola é o duende da placa de mentes pequenas. Fazendo escrever o que você sabe, hob goblin número 1, e matar seus queridos. Goblin número dois. Imagem geral, a ordem não importa. Alguns escritores, editores, eles seguem reformulando a primeira frase repetidamente. Outros rabiscar alegremente bobagens para centenas de páginas. Isso não importa. Seu ponto de entrada pessoal é arbitrário. A única coisa que conta é o produto final, dando-nos escrever a dica número 2, o que quer que funcione, funcione e é corolário, escrevendo a dica número 3, se funcionar, faça mais. Se não fizer menos. Portanto, embora as regras e estratégias de porcas e parafusos que você aprenderá aqui sejam eficazes, como e quando você as usa depende realmente de você. Você faz você. Dito isso, tanto quanto seguir as musas abatidas, a Muse não paga suas contas. Se você quer ser um profissional com prazos, então sim, é mais como montar um carro ou desarmar uma bomba. E embora não haja carro ou explosão envolvidos, o fato é que um processo estruturado aumentará sua produção e tornará a qualidade da sua escrita mais confiável. E eu apresento as coisas em uma ordem sugerida. Não só porque eu tenho que estruturar essas palestras de alguma forma, mas porque ir passo a passo realmente é útil. A base para essas palestras são alguns obstáculos muito específicos que ao longo de uma década ou mais, eu vi estudantes, outros escritores profissionais e eu me novo e de novo, o maior, especialmente para iniciantes como nós mesmos, antes de ter nossas almas esmagadas pela indústria editorial e, ou pelo resto do mundo cruel. Nós, escritores, tendemos a ficar muito apegados ao nosso trabalho. Muitos de nós pensam e realmente se referem ao nosso trabalho como nosso bebê. E quando se trata de prejudicar um único cabelo e disse, quem machucaria um bebê? Apenas escrever a dica número 4, escrever não é um bebê, nem é por si só um ser vivo que pode ser ferido ou morto. Parafraseando Bruce Springsteen, é um disfarce brilhante. Um monte de linhas que formam letras, letras que formam palavras, palavras, frases, parágrafos e assim por diante. Em cada nível, peças micro a macro discretas, pelas quais quero dizer peças individuais e indiscutivelmente separadas criam um furo. Maior que a soma dessas partes. Não apenas ótimo, realmente ótimo, tão grande na verdade, que quando todos esses pedaços e peças são montados da maneira certa, eles podem nos fazer responder emocionalmente, intelectualmente, mesmo fisicamente, a um mundo falso como se existisse. Como quando um thriller ou romance deixa seu coração batendo. E isso inclui a não-ficção, que da mesma forma talvez não surpreenda para alguns, também está escrevendo a dica número 5 não viva, nem é, em qualquer sentido, realidade objetiva. Como com qualquer profissional no final, ainda é um monte de rabiscos acordados apresentados através diversas escolhas, preconceitos e filtros de um autor. Ao contrário dos bebês, os disfarces podem ser cortados, rearranjados, melhorados , redirecionados e até mesmo abandonados sem violar nenhum instinto, ética ou legalidade. Não que o desprendimento venha facilmente. Colocamos nosso coração e alma somente em nossa escrita. Novamente, não realmente, já que presumo que o coração permanece em seu peito e a alma sendo eterna dentro de casa onde quer que tais coisas na Geórgia. O que nos leva a escrever a dica número 6, se você estiver preocupado, mantenha uma cópia extra do seu trabalho. Você sempre pode lamentar naquela cópia do seu filho. Quero dizer, manuscrito enquanto o original permanece intocado, seguro e aquecido, porque também ao contrário de uma criança escrevendo dica número 7, qualquer coisa que você mudar sempre pode ser mudado de volta. Em outras palavras, quando e se você matar sua reforma, queridos mencionados. Você não está matando nada. Você nem está perdendo nada. Qualquer outra magia possa surgir. O objetivo de escrevê-los como qualquer arte, é produzir um engano. Ally, eu digo isso praticamente todas as classes, então é praticamente um bordão. Mas isso não é um cachimbo. É a palavra pipe. Isso também não é um cachimbo. É uma foto de um cachimbo. Como você pode dizer? Porque você não pode colocar tabaco nele e fumar? A maioria começa então se esforça para esconder o fato de que é arte. Mesmo que seja abstrato ou sobre arte. Isso diz que não é um cachimbo, mas realmente não está dizendo nada. Você está lendo palavras. Mesmo no metacomentário da quarta parede, o comentário em si ainda é um artifício. Quando Deadpool fala sobre a história em que ele está, ele não está falando. Ele é um desenho ou um ator. Porque, você sabe, DevTools não é real. Quando tudo está funcionando como deveria, você não vê as letras ou as palavras. Você ouve a voz dele. Você não vê os pincelados são os pixels. Você vê um tubo que não existe, que é exatamente o que escritores e leitores querem um do outro. Não para experimentar linhas em uma página, mas para envolver um mundo fictício. Segue-se então que qualquer coisa que lembre que eles estão olhando para palavras, runas, o brilhante disfarce em termos da criação de conteúdo que 1% do processo mencionado anteriormente, usado em excesso tropos, personagens estereotipados e pontos de enredo familiares e assim por diante não funcionam porque são artifícios é muito aparente. De edição. Coisas como gramática ruim, estrutura de poros e repetição desnecessária podem arrancar a máscara antes mesmo que o leitor chegue ao conteúdo. Tão longa história, curta e há um ponto para tudo isso. O objetivo da edição é escrever a dica número 8 para garantir que tudo aponte para o mundo, não para as palavras. Neste curso, mostraremos como fazer isso em uma palestra prática de dandy. Palestra 1, esta introdução que você está assistindo agora. Palestra 2, erros de digitação mágicos e ficando tenso. Se você é um revisor especialista, insira um gramático. Sinta-se à vontade para pular este. Se não, não faça. Especialmente se você sempre se perguntou o que significa contínuo perfeito futuro. Aula 3, a redundância da besta do frasco e sua redundância uso excessivo de ajudante em todas as suas formas. Sendo o maior impedimento para uma boa escrita. Segundo apenas um apego insalubre ao nosso trabalho. Palestra 4, história descreve como a mesma dinâmica de tensão e liberação que governa a narrativa, governa a melhor maneira de estruturar os temas das próximas três palestras. Palestra 5, edição de frases, Palestra 6, Edição de parágrafos e Palestra 7, editando cenas de lá. título de revisão, ouso dar uma olhada em algumas passagens das obras de autores famosos e sim, para o bem ou para o mal, editá-las na palestra 8. Editando os ricos e famosos. Isso é tudo que tenho para a introdução. Vejo você na próxima palestra. Algumas informações que dados. E às vezes eu me deito e apenas teste no meio de passes ocasionais para baixo e alguém está me segurando. E se eu estiver seca e no meu albedo, teremos que fazer porque eu realmente odeio soar por uma hora e às vezes corro por aí, talvez grite na minha cabeça ou nem vou fazê-los fique na bexiga. Digitalize e tudo isso. Basta sentar e esperar e formatar sua marca ao seu lado. Como o melhor que eu poderia fazer. último dia do bar é onde ninguém mais pode ver mono, se deve me seguir. Eu faço. F de 0 é o modelo e eu vou nadar contra o fluxo de vocês com três e no sonho e o sonho de mim, você sabe, eu realmente preciso mastigar. 2. Edição de WFL 2: de erros e denso: Palestra 2, erros de digitação mágicos e ficando tenso como o título não só sugere, mas também Estados, Esta palestra abrange erros de digitação intensos, sendo este último um assunto. Então eu posso reagir dizendo, ei, eu já sei disso ou sei que está certo quando vejo ou nem consigo me importar. Se você nasceu em um país de língua inglesa ou de outra forma proficiente na língua, sem dúvida você tem uma forte compreensão de tempo. No entanto, ele aparece com tanta frequência e escrita de graduação, algo está acontecendo. E tenho certeza que não é a queda da civilização ocidental. O problema é que, quando se trata de editar seu próprio trabalho, algo que você presumivelmente já passou muito tempo escrevendo a dica número nove. Não é necessariamente o que você sabe tanto quanto tempo você pode prestar atenção à reorganização de cenas em dezenas ou centenas de páginas, exatamente o tipo de brincar em torno de escritores deveria estar fazendo. Você pode colocar uma frase em uma voz aqui e misturá-la com outra. Sua segunda natureza, embora possa sentir que essas são algumas das coisas que, mesmo que você saiba de cor, você deve tomar cuidado durante a edição. Erros são inevitáveis. posseiros de digitação contam com eles registrando nomes de domínio que escrevem um pouco mal nomes populares, como óculos para o Google atrair tráfego. É tão eficaz. As grandes corporações investem muito dinheiro para fechá-las. Quando se trata de prosa, mesmo depois de ser lido e relido por amigos, editores e revisores profissionais. Mesmo com verificação ortográfica e gramática, é incrivelmente comum que um autor abra uma nova cópia brilhante de seu livro. Inale esse maravilhoso cheiro de novo livro, vire aleatoriamente para uma página e aviste imediatamente um erro de digitação. Muitos escritores e editores me apoiarão nisso. Às vezes, é o único em todo o livro. Não sei como funciona, não sei por quê. E isso me assusta. O que nos leva a outra diferença entre revisar conteúdo e editar. Quando você está se divertindo, o ato de ler em si dificulta a revisão. Quanto mais eficaz o conteúdo, mais sedutor o mundo fictício, difícil pode ser detectar pequenos erros, tornando extremamente fácil para o piloto perder a árvore para a floresta. Hoje em dia, tento muito pensar que a edição é completamente diferente. Mais como palavras cruzadas. Onde, em vez de tentar encontrar a melhor coisa a dizer, o único objetivo é encontrar a melhor maneira de dizer isso. Uma atitude que pode ajudar a colocar o foco de volta nas palavras, que nos leva a escrever a dica número dez. Não edite como se estivesse criando um mundo nele, como se estivesse fazendo palavras cruzadas. Ouvi uma história uma vez sobre um professor de inglês do ensino médio que tinha uma ideia única de como provar de forma confiável seu primeiro romance. Ele deu para seus alunos e disse-lhes que pagaríamos um centavo por cada tipo de que pudessem encontrar. E eles encontraram muito. Depois de fazer as correções. Ele ofereceu sua próxima aula, mas centavo, e eles não encontraram tantos, mas mais erros de digitação. Então ele ofereceu um quarto e assim por diante. Quando ele chegou a cinco dólares, um erro de digitação, acabamos com um manuscrito bem limpo, escrevendo a dica número 11, mesmo que seja um dado que você não vai pegar todos eles. Quando se trata de erros de digitação, faça o melhor que puder. Não sou, de forma alguma, um gramático estrito. Eu sei que quando alguém pergunta Como você está fazendo a resposta adequada em inglês não estou indo bem. Estou indo bem. Mas como minha esposa lhe garantirá, eu não me importo. Como Winston Churchill disse quando castigado por terminar uma sentença com uma preposição, este é o tipo de entrada de animais de estimação Errand com o qual eu não vou colocar. O objetivo é a comunicação. Se uma atitude de estrangulamento em relação à gramática atrapalha a expressar caráter ou ideias. Pode se tornar o goblin número 3 da placa. Além disso, a gramática pode levar as aulas muito rapidamente. Mas esse é outro assunto que disse: Eu tenho um grande respeito por aqueles que estudam, entendem e apreciam a beleza das estruturas linguísticas. E se alguém entende você ou não depende muito de quem você está tentando falar ou com quem você está tentando falar. Acredito de todo o coração que a consistência é essencial. E se você vai mudar as coisas, você deve ter um bom motivo. Um que melhorará seu trabalho, não diminuirá isso. Tendo escrito tanto por tanto tempo. Quando se trata de gramática adequada, costumo confiar na minha intuição. Minha cera na cera da memória óssea em vez de uma lembrança consciente de cada tempo pelo nome. Se soar certo, nenhuma inteligência artificial está sinalizando. Estou pronto para ir. Eu quero ser claro sobre uma coisa, no entanto. Se a correção automática lhe der uma palavra, correção gramática de frase, esse tipo de soa certo? Mas você não tem certeza do que é e você o usa. Isso não é um erro de digitação. Isso é uma abdicação de esforço. Isso é você não se incomodando em procurar algo para o bem desta palestra. E assim eu poderia evitar usar frases como essa coisa ao descrever erros. Voltei e li sobre os 12 tempos básicos de inglês, que agora vou rever. Para começar, os tempos nos colocam no tempo ou no relacionamento. Isso nos dá três escolhas, nem mais, nem menos passado, presente ou futuro. Em inglês, cada tempo tem quatro aspectos. Simples, significando uma declaração de fato ou uma ação completa. Contínuo ou progressivo. Significa uma ação incompleta. Perfeito, significando uma ação completa, mas sujeita a alterações. E a maior dor, perfeita contínua ou perfeita progressiva ação contínua ou perfeita progressiva e contínua em relação à sua duração ou à ocorrência de outra ação. Ou algo assim de qualquer maneira. E aqui está um gráfico de todos eles. Um exemplo de uma frase usando passado simples seria embaçado, roubou o banco. Passado perfeito, também conhecido como pluperfeito, seria Blair ter roubado o banco. É usado para implicar que algo relacionado aconteceu logo após a ação ser concluída, como em Blair tinha roubado o banco quando a polícia chegou após contínuo seria Blair estava roubando o banco, o que significa que o banco ainda não foi totalmente 3-OPT, estamos em processo. Também implica que algo relacionado ocorreu durante a ação, como em Blair estava roubando o banco quando a polícia chegou. No passado, perfeito, é um negócio feito. O banco já havia sido roubado quando a polícia chegou. E o passado contínuo Blair não terminou quando a polícia chega. Até agora, tão bom. Mas então você passou perfeito contínuo. Se você está prestando atenção, isso deve parecer uma contradição. Já que se for perfeito é uma ação concluída. Mas se for contínuo, está incompleto. Na prática, quando você combina os dois, você obtém uma ação contínua. Mas agora está feito, como em Blair estava roubando o banco quando a polícia chegou. Então, qual é a diferença entre Blair estava roubando o banco quando a polícia chegou e Blair estava roubando o banco quando a polícia chegou. Roubo contínuo passado significa que Blair ainda estava roubando o banco. Enquanto o contínuo perfeito passado estava roubando significa que Blair não estava acabado, mas ele parou quando a polícia apareceu. Na prática, tendemos a entender mal e abusar o passado pobre, perfeito contínuo. Isso provavelmente ocorre porque 99% do tempo não importa. E B, existem muitas outras maneiras de dizer a mesma coisa que seria mais clara e envolvente para aqueles que não entendem ou se preocupam particularmente com o tempo. Um pouco fora do tópico. Mas observe como o conteúdo configura uma tensão, roubando um banco, se tensionando, então a polícia aparece. Esse é o coração da narrativa ou da história. Ele está incorporado em como pensamos e chave para escrever e editar, que veremos mais próxima palestra. Seguindo em frente, o presente simples indica qualquer ação recorrente. Blair esfrega o banco, o que significa que Blair está fazendo isso agora. Ou uma declaração de fato. Camada rouba bancos. É o que Blair faz. Blair está roubando o banco estaria presente contínuo porque Blair ainda não terminou. Presente perfeito seria Blair roubou o banco. Agora Blair fez esse maldito banco foi roubado. Parabéns àqueles de vocês que notaram esse presente perfeito. Blair roubou o banco, significa praticamente o mesmo que passado simples. Blair rouba o banco. uma pequena diferença de que ser o tempo relativo presente perfeito é usado para eventos recentes. Blair pode ter roubado o banco há dois anos, mas Blair roubou o banco há apenas nove vezes em 10 no contexto de uma narrativa, a distinção é movida. Aqui está uma boca cheia. Presente perfeito contínuo, que denota algo que começou no passado, mas continua no presente. Blair tem roubado o banco e geralmente é usado para expressar uma duração específica para a ação contínua. Blair está roubando o banco há uma hora. Blair leva duas horas para roubar um banco, por outro lado, seria simples presente. Como afirma um fato atual, como no momento, é verdade que Blair leva duas horas para administrar um banco. Seguindo as mesmas regras. Futuro simples seria a camada roubará o banco. Futuro contínuo. Blair estará roubando o banco. Futuro perfeito. Blair terá roubado o banco, pois no momento em que os policiais chegarem, camada terá roubado o banco. E, finalmente, futuro perfeito contínuo, que se refere ao que uma ação atual em curso estará fazendo no futuro. Em dezembro, Blair estará roubando bancos por cinco anos. Gop, camada vai. E aí você tem isso. O 12º tempo inglês. Como já sugeri pelo meu tom e frouxo, se não atitude presunçosa, devido ao uso e contextos, alguns desses tensores são muito frequentemente opcionais. Mais ao ponto, pode parecer uma contradição, mas a clareza pretendida de um tempo incomum pode realmente funcionar contra a clareza da passagem se o leitor a interpretar mal, se ela pára ou desacelera, faz com que digam, ha, mesmo por um momento, mesmo que possa muito bem ser mais preciso, ainda é aponta para as palavras, não para o mundo. Por exemplo, ainda não vi um exemplo em que passado simples não pode ser usado no lugar do passado perfeito. No contexto de uma narrativa provavelmente saberá se Blair roubou o banco agora. Nesse caso, ficamos chocados ao saber que Blair havia roubado. O banco, é efetivamente o mesmo que ficamos chocados ao saber que Blair roubou o banco. Da mesma forma, quando se trata de passado perfeito contínuo versus passado contínuo, raramente, raramente a distinção entre Blair estava roubando o banco e Blair estava roubando o banco ser um problema. Mesmo nessas raras circunstâncias, existem dezenas de outras maneiras geralmente muito mais envolventes que você pode superar a ideia de que Blair estava ou não terminado com roubar o banco. Por exemplo, mostrando, em vez de dizer, o último copo da fechadura clique no lugar quando a porta explodiu e a polícia correu para escrever a dica número 12. Quando se trata de tensores, a menos que você tenha um motivo sólido para usar, tenha tido, fique com o que é mais direto. Mantenha-o simples, mantenha-o fácil, mantenha-o consistente. Quanto mais partes móveis você introduziu, mais coisas podem quebrar. Agora vamos ver alguns exemplos do que não fazer frio com o trabalho real dos meus alunos, mas modificado para proteger os inocentes. Os primeiros estão sujeitos ao que eu chamo de deriva tensa. Mas ele sabia quem é o assassino. Não ser simples passado é ser simples presente. Deve ser um ou outro. Mas ele sabe quem é o assassino ou, mas sabia quem era o assassino. Em seguida, como CD traçou os degraus de Jesus pelas ruas. Ela inevitavelmente se perde e se encontra em uma loja cheia até a borda belas antiguidades de origem desconhecida. Um pouco mais difícil de detectar, mas isso novamente mistura passado e presente simples para mantê-lo consistentemente no passado simples, seria um CV traçado pelos passos de Jesus pelas ruas. Ela inevitavelmente se perdeu e se viu em uma loja cheia até a borda belas antiguidades de origem desconhecida. Para colocá-lo inteiramente em tempo presente simples, enquanto a cidade traça os passos de Jesus pelas ruas, ela inevitavelmente se perde e se encontra em uma loja cheia até a borda belas antiguidades de desconhecido origem. Isso foi um pouco mais complicado. Eu queria que fosse na TV, viajasse, dando ótimas palestras, inspirasse crianças e escrevesse livros. Começa no passado simples, queria, depois passa para a simples viagem presente. Esse turno está bom. Desde procurado refere-se a um desejo passado por uma condição presente. Como eu costumava fazer no passado, quero ser médico no presente. Mas então ele muda para a doação contínua antes voltar ao simples presente com o Inspire e à direita. Dado o simples passado desejado, usar qualquer um como segundo tensor é bom, mas não ambos. Eu queria estar na TV, viajar, dar ótimas palestras, inspirar crianças e escrever livros. Ou eu queria que fosse na TV, viajando, dando ótimas palestras, inspirando crianças e lendo livros. Até agora, estamos analisando o uso incorreto. Agora vamos ver alguns exemplos em que a escolha tensa é indiscutivelmente opcional. Sirenes gritam em luzes, as pessoas estão gritando. Ele abre os olhos, mas só vê o passado. Flash compra se ele estiver em um sonho. Então, ao longo de três frases, o tempo se move do simples presente, grito e talento para apresentar gritos contínuos. Então, de volta ao presente simples abre, vê, pisca. E o é, isso faz parte da contração. Ele. Uma vez que a mudança acontece em frases diferentes, e fomos feitos em uma forma do tempo presente. Tecnicamente, pode não haver erro gramatical, mas mesmo assim, a consistência contribui para uma leitura mais suave. Sirenes gritam e as luzes acendem, as pessoas gritam. Ele abre os olhos, mas só vê o passado piscar como se estivesse em um sonho. Em seguida. Na noite do aniversário deles. Amy desapareceu sem deixar vestígios. Embora tenha desaparecido é um uso perfeitamente correto do presente perfeito. O sentido teria um impacto mais direto ao eliminar o tem e colocá-lo no passado simples. Na noite do aniversário, Amy desapareceu sem deixar vestígios. Desapareceu. Desapareceu. Sim, são apenas três letras. Mas mesmo que nos separar tão ligeiramente do desaparecimento pode ter um impacto. Há também situações em que você pode querer que o leitor considere seu uso de tempo. Como neste exemplo interessante, ele se lembra de como o sangue fresco estava quente quando bateu o pé de sua lâmina. O ex-Senhor está imóvel mentira diante dele enquanto ele contempla tirar sua própria vida por retratar seu mestre. Aqui estão o tempo não muda da primeira frase para a segunda. Ambos ou em simples presente. Graças ao uso de lembranças, mas também graças ao uso de lembranças. O tempo muda. Levando-nos da experiência atual de uma memória para a própria memória, como se estivesse ocorrendo no presente. A forma como o personagem o experimentou originalmente, com base no contexto e no estilo. Pode ser uma mudança chocante ou uma sequência sedutora. O último que eu quero olhar é mais complexo e particularmente interessante porque aqui estão o estudante escritor está emulando Cormac McCarthy, que às vezes brinca com dezenas e de maneira poética. Todos conheceremos nosso criador a tempo. O sol se pôs, a noite é calma. Ele correu em frente. Em uma frase, ele se move de futuro simples, tudo passará. Perfect se definiu, chegou a um passado simples. Ele correu. A ambiguidade exige alguma interpretação para dar sentido à passagem. Se assumirmos que com o tempo se refere às três primeiras frases, colocá-las todas em um futuro simples pelo menos parece adicionar clareza com ele correu em seguida, referindo-se a um personagem que continua a correr. Por causa de sua consciência de que todas as coisas, incluindo ele mesmo e todos nós conheceremos nosso criador a tempo. O sol se põe, a noite chegará. Ele correu em frente. Adicionar um período também ajuda. Todos conheceremos nosso criador. Com o tempo. O sol se põe, a noite chegará. Ele correu em frente. Mas se com o tempo apenas se refere à primeira frase. Os outros dois são mais diretamente para as circunstâncias imediatas do assunto. Ele. Pode fazer mais sentido colocar todos eles em um passado simples assim. Todos conheceremos nosso criador a tempo. O pôr do sol, a calma da noite. Ele correu, como veremos nas frases de elétrons. Uma coisa legal sobre as cláusulas de frase é que você pode virá-las e ver o que funciona melhor. Como no tempo, todos conheceremos nosso criador. O pôr do sol, chega a noite. Ele correu, o que eu acho que faz mais sentido. Experimentação como essa pode levar a grandes coisas. Então, escrevendo a dica Número 13, quando você está elaborando, se você sentir vontade de fazer alguma coisa, faça isso, seja lá o que for. Você sempre pode corrigi-lo e editar. Mas há uma dica de escrita corolária Número 14. Ao editar, a clareza vem em primeiro lugar. Se você não tiver um motivo específico para fazer algo forma menos que um símbolo simplificado. Não estou dizendo o que esse motivo tem que ser. Pode ser uma questão de ritmo ou algo assim, mas se você não sabe por que ele está lá, torne-o consistente ou recorte. Como disse Laurie Anderson via William Burroughs, linguagem é um vírus do espaço sideral. E é melhor ouvir seu nome então para ver seu rosto. Vejo você na próxima palestra. Às vezes, a demonstração e às vezes eu me deito e morro. Às vezes, vamos apenas testar no meio de transeuntes ocasionais. Se eu estiver para baixo e agora alguém está me segurando. Se eu estiver seca, em albedo, teremos que fazer. Porque eu realmente odeio soar. Lauren. Às vezes eu corro por aí, talvez grite na minha cabeça ou nem farei porque estou apostando no golpe inferior e vou sentar e esperar e formatar você soltar marca ao seu lado como o melhor que eu poderia fazer. Santa Bárbara, onde ninguém mais pode ver. Mono, onde isso deve ser. Eu faço fluxo de aplicativo, modelo, Enter. Eu nadarei contra o fluxo de vocês com três, adicionarei D ou sonho e o sonho de mim. Sabe, eu realmente preciso mastigar. 3. Edição de WFL 3: Redundância e Overuse: Palestra 3, a redundância da besta do frasco e uso excessivo psíquico virão sendo local. Bem-vindo, sou seu anfitrião. Nesta palestra, eu dou uma olhada no que eu acho que é o maior obstáculo único para escritores, iniciantes e todas as mãos, que usa, você pode ter adivinhado pela redundância do título. Se você viu minha consulta e escrevendo aulas de quadrinhos, parte disso será ironicamente final ou apropriadamente redundante. Mas aqui vou em muito mais profundidade com mais exemplos pro e con. O dicionário online Macmillan define redundância como uma situação em que algo não é necessário, especialmente porque a mesma coisa ou semelhante já existe. Em termos de lógica e retórica, muitas vezes é chamado de tautologia na linguística, um pleonasmo. Quando se trata de editar seu próprio trabalho, ele se resume a, como diz a definição, repetição desnecessária com o sotaque desnecessário. Revisar meu próprio trabalho, editar o trabalho de outras pessoas, trabalhar com alunos, até ler livros publicados ou assistir televisão. Vejo isso de novo e de novo e de novo e de novo. Sou sério, totalmente sério, absolutamente, totalmente sério. Veja o que eu fiz. Foi realmente necessário que eu dissesse novamente quatro vezes na frase seguinte? Absolutamente e totalmente não são apenas sinônimos, eles não são necessários. Duas palavras, eu sou série teria sido suficiente para esse assunto. Por que dizer isso? Você não presume que eu sou série. Como uma cabeça falante, digamos em psicopata assassino, diga algo uma vez. Por que dizer isso de novo? Quão importante é isso? Bem, quando a maioria dos editores quer reduzir algo para o espaço, eles tendem a pensar em termos de conteúdo, uma cena aqui, no evento, um personagem, linhas de diálogo. Surpreendi muitos deles ao poder cortar manuscritos em até um terço, apenas por me livrar da redundância. O que há de errado com isso? Alguns de vocês podem nem ter notado se eu não tivesse apontado. Mas, como acontece com erros de digitação, tempos embaraçosos e tudo o mais abordado neste curso, ele aponta para as palavras, não para o mundo, dissipando escritos Grand Illusion, rápido está se iluminando na noite dos colegas. Problema sendo para a maioria de nós, repetição vem naturalmente à medida que escrevemos. Muitas vezes, estamos procurando apenas a palavra ou frase certa. Se mais de um vier à mente no calor de uma corrida criativa, tendemos a colocá-los para baixo para evitar interromper nosso fluxo e manter nossas opções abertas para a melhor escolha possível. Dependendo do tipo de informação está sendo repetida da forma como é repetida, ela opera em diferentes níveis, alguns dos quais podem ser difíceis de identificar cada nível e incluir algumas coisas que você talvez nem sequer tenha pensado como redundante. Eu divido-o em três categorias, usando aliteração para facilitar a memorização. Redundância central, redundância conceitual e redundância contextual. Sem dúvida, outros criaram conceitos semelhantes, mas nunca os vi quebrados dessa maneira. Então, estou feliz em levar o crédito por isso. Começamos com redundância central. redundância é a que mais comumente pensamos como redundante. É simplesmente repetir a mesma palavra que no departamento de redundância do Departamento, que eu pensei que era de Monty Python, mas na verdade é de teatros à beira da lareira. Terceiro álbum lançado em 1970, não esmague esse anão. Dê-me as cortinas. O departamento de redundância do Departamento de Redundância não é apenas óbvio e opera em mais de um nível. Tirando sarro não apenas do conceito de redundância, mas dos departamentos redundantes encontrados em muitas burocracia. Então, ao invés de repetição desnecessária per se, é engraçado, até mesmo iluminante, apontando para as palavras com um propósito lúdico em mente. O que me leva a um ponto importante. Sim, a redundância pode ser útil. Entre outros motivos, a repetição. Pode haver momentos em que você queira lembrar o leitor de algo, mas mais sobre isso depois. Enquanto isso, alguma repetição claramente desnecessária seria o gato pequeno com pequeno, o cachorro grande era grande, longo ou alto, era grande. Eles são simples o suficiente, mas fáceis de confundir com um problema de edição semelhante, mas também importante. uso excessivo ao usar a mesma palavra ou frase repetidamente pode ter o mesmo efeito que uma redundância central. Embora a palavra em si seja repetida, a informação que ela transmite não é repetitiva. Por exemplo, o gato pequeno com pequeno é uma redundância central, pois sim, nós conseguimos. O maldito gato é pequeno e nos dizer duas vezes não transmite nada. Não. Essa frase, mesmo que use a palavra pequena, duas vezes mais, não é redundante. O gato era pequeno, o cachorro era pequeno, a árvore era pequena e a casa era pequena. Mas dizer-nos que o gato era pequeno fornece informações diferentes do que nos dizer que o cachorro era pequeno. Mas certamente quando você chegar à árvore na casa, ela usa a palavra pequena, uma maneira mais rápida, mais eficiente por talvez menos rítmica de dizer a mesma coisa seria o gato, o cachorro, a árvore e a casa eram pequenos. E agora, pelo menos, os leitores estão mais propensos a pensar sobre o tamanho do gato, árvore de cachorro em casa, em vez da palavra pequena. E essa é uma única frase improvável. Mas o uso excessivo pode e geralmente ocorre em várias frases, parágrafos, páginas e capítulos. Blair reserva a arma e um tiro. Eles aprenderam a usar a arma e um alcance de armas. Eles limparam a arma com cuidado. Blair trouxe a arma para o banco, onde as pessoas foram liberadas com a arma e lhes deu dinheiro para guardar a arma. Sinônimos podem ajudar. Mas algo como o gato era pequeno, o cão era pequeno, a árvore era ardósia na casa era, podemos ter o mesmo efeito dependendo do contexto e da verbiagem entre os EUA. E, para ser claro, não se trata apenas adjetivos que descrevem linguagens corporais para transmitir significado durante as conversas podem esgotar um vocabulário de escritor muito rapidamente. Eu, por exemplo, na fonte da palavra deu de ombros e tenho que ficar atento a ela em um livro de 110 mil palavras. O uso excessivo pode ser difícil de eliminar, mas ainda causar danos. Uma palavra ou frase em particular que pode ter sido perfeita na primeira vez pode rapidamente se tornar tediosa para o leitor. E George RR Martin me enlouqueceu porque seus cavalos continuavam recorrentes. Foi uma palavra evocativa legal nas primeiras vezes. Mas uma vez que notei que não conseguia ignorá-lo e acabei para o bem ou para o mal, aderindo à série de TV. No final, pior. Mesmo os bordões amados podem ser finos quando se trata de acompanhar, existem duas soluções. A resposta básica é escrever a dica Número 15. Mantenha uma lista de palavras e frases suspeitas em um documento separado. E quando você estiver editando, insira cada um na pesquisa do processador de texto. Isso não só os encontrará, mas contará quantas vezes o termo foi usado. Por exemplo, aqui procurei por um encolhimento de ombros e algo em que tenho trabalhado recentemente e acabei com oito resultados. Você pode pensar que isso não é muito ruim em 100 páginas, mas ainda pode se destacar. A segunda opção é encontrar o que é chamado de calculadora de frequência de palavras, um aplicativo ou site que conta com que frequência as frases aparecem. Mas eles têm seus próprios problemas. Eles não são tão fáceis de encontrar quanto você pensa, muitas vezes envolvem colar todo o seu romance no balcão. Eles podem ser caros e a menos que você os personalize com cuidado, tendem a pegar muitas palavras que temos que usar repetidamente, como v e assim por diante. Ainda não descobri quando eu recomendaria. Se você fizer isso, por favor me avise. Para voltar ao nosso assunto principal. Redundância não se trata apenas de repetir palavras, é também sobre repetir ideias. O gato minúsculo era WE é um uso excessivo, mas é redundância pertencente especificamente à nossa segunda categoria, redundância conceitual. Embora as redundâncias centrais envolvam palavras ou frases idênticas em uma redundância conceitual, as informações repetidas usam palavras diferentes, tornando um pouco mais difícil de detectar. Se for curto como duas palavras, também é chamado de pleonasmo. Exemplos comuns são uma escuridão negra ou um fogo ardente. Escuridão sendo negra, fogo sendo algo que queima. Portanto, o formulário redundante e de duas palavras, eles são bastante conhecidos e muitas listas deliciosas de redundâncias conceituais comumente usadas podem ser encontradas online. Alguns exemplos incluem um avanço. Um avanço é importante. História passada. A história está toda no passado, reunida para reunir é reunir advertências avançadas. Se não receber um avançado, não é um aviso. Cabeça ousada. Se você descrever alguém como lâmpada, você está pronto se referindo à cabeça deles. Mas note que algo assim do dia de Sharpies de Laurie Anderson não é redundante desde que surgiu. Como uma bola grande. Porque aqui o sol só se assemelha à cabeça, não aos pedregulhos inteiros. O sol nascer como um cara grande e ousado seria estranho. A máquina ATM é particularmente interessante porque é duplamente redundante. Como ATM significa caixa automatizada, a frase em si significa literalmente caixa automatizada. Máquina. Mas espere, há mais meios automatizados feitos por máquina. Então, seu significado completo é máquina, caixa. Máquina. Frase de máquina ou menos redundante seria caixa automatizada, mas é tarde demais para consertar isso agora. E a sociedade, como a conhecemos, está condenada. Depois, há o tipo que ignora o aspecto binário verdadeiro e falso de certas palavras como essas para o fato real. Se for real, é um fato absolutamente essencial. Se for essencial, já é absolutamente essencial. Fato, não fato, essencial, não essencial. Essas são as únicas escolhas porque os conceitos si são ou binários. Por esse motivo, a menos que esteja claro o conceito não é binário. Afinal, você pode estar com um pouco de fome, bastante fome e com muita fome. Absolutamente é geralmente redundante como absolutamente verdadeiro, absolutamente grávida ou absolutamente vivo. Em outros casos, não é tanto que as palavras repitam exatamente a mesma ideia, mas seus significados se sobrepõem um conceito inerente ou a um subgrupo do outro. Por exemplo, cessar e desistir. Cessar significa parar. O cis significa parar também, mas também significa abster-se, não fazê-lo novamente no futuro. Então isso significa parar, parar e não fazer isso de novo. Você pode cessar no momento, mas não pode desistir sem deixar de colaborar em grupos. Indiscutivelmente, você pode estar em um grupo que não está colaborando. Um grupo pode se perder, por exemplo, mas se você estiver colaborando, você definitivamente está em um grupo. Aqui está um bastante óbvio que todos usamos cair. Pense nisso. Não pode cair no canyon. A direção é inerente a uma queda. Uma grande razão pela qual os despedimentos conceituais são mais difíceis detectar é porque eles são usados com tanta frequência, como cair, eles se sentem naturais. Mesmo alguns desses exemplos de duas palavras soam mais como uma maneira de enfatizar algo em vez repeti-lo para cessar e desistir sons mais importantes do que simplesmente cessar ou nojento. Mas não é como redundâncias conceituais de uso excessivo, mas também pode ocorrer em sensores, parágrafos e cenas nos capítulos. As lágrimas fluíram livremente dos olhos de Martin. Ele estava chorando. Por que isso é redundante? Já sabemos que Martin está chorando por causa dos níveis ou o cão o empurrou para os lagos com força, moveu-se o mais rápido possível. Estava funcionando. Se o cão estiver empurrando as pernas com força, movendo-se o mais rápido possível. Claro, está funcionando. Isso é o que é correr. Pam abre a porta da frente e entrou. Ela entrou em sua casa. Se ela entrou pela porta da frente, ela já entrou em sua casa. Espero que esses exemplos sejam óbvios, destinados a transmitir a ideia claramente. Na prática, quanto mais espalhadas forem as informações repetidas, quanto mais elas são colocadas no contexto de outras ideias, difícil ela é denotada. Os níveis flutuam livremente dos olhos de Martin. Ele tropeçou na sala tentando reunir seus pensamentos, mas não conseguiu. Ele estava chorando. Em particular, vi muitos escritores iniciantes terem seus personagens entrando no mesmo lugar mais de uma vez, ansiosos para dormir. Pam fisher chave do bolso e tranque a porta da frente, virou o botão, empurrou-o para dentro, entrou. Depois de um longo e brutal dia, finalmente, ela entrou em sua casa, talvez mais difícil de detectar, mas o fato é que ela ainda está entrando em sua casa duas vezes com despedimentos conceituais. Pelo menos ainda estamos lidando exclusivamente com palavras. Isso nem sempre é verdade nossa categoria final, redundância contextual. Com uma redundância contextual, a repetição ocorre porque as informações transmitidas pelas palavras já foram esclarecidas pelo contexto. Um exemplo comum seria um e-mail que começa, estou escrevendo para você hoje. Se você está escrevendo para alguém, é claro, sua escrita. E quando mais você estaria escrevendo? Se não no dia em que você estava escrevendo, mesmo que pudesse viajar no tempo, você ainda estaria escrevendo sobre o que é para você hoje. Isso é particularmente importante quando se trata de lançamentos, resumos ou letras de consulta eram espaços em um prêmio. Por exemplo, se você estiver entrando em contato com um editor ou agente sobre seus novos contextos já lhe diz pelo menos três coisas. Um, para o qual você está escrevendo, que você está escrevendo sobre algum trabalho criativo. E três, que o trabalho criativo é seu. No entanto, muitas vezes vejo consultas escritas por meus alunos que abrem com frases como, estou escrevendo para falar sobre minha história de ficção, que conta a história. Quanto disso você deve manter? Nenhuma. Tudo é evidente do contexto. Aponte para as palavras, não para o conteúdo que você está tentando passar e ocupa um espaço valioso que poderia ser usado para esse conteúdo. A propósito, este exemplo também contém duas redundâncias conceituais. Você pode identificá-los? Um pouco de vezes para cima? Uma história é, por definição, ficção, que, claro, conta um conto. Conto sendo sinônimo de história. Editores e agentes estão praticando ignorar pelúcia. Então eles provavelmente vão passar por cima de algo como eu estou escrevendo para você hoje e consultas em arremessos. Então, o principal objetivo de eliminar redundância contextual é economizar espaço em prosa. Como o contexto está sendo descrito pelas palavras em primeiro lugar, ele pode ser mais aparente. E você entrou na sala e anunciou, aqui estou eu. Agora Joe, talvez alguém que goste de afirmar o óbvio, nesse caso, por todos os meios, mantê-lo. Se não, não faça. Eu li coisas semelhantes em peças de tele e romance de detetive. Joe acenou com a cabeça para a bagunça. O que você vai fazer sobre o acidente de carro? Os dois carros estavam em um monte fumegante e mutilado em oposição ao mais orgânico. Joe acenou com a cabeça para a bagunça. O que você vai fazer sobre isso? Os dois carros estavam em uma pilha mutilada fumegante. A primeira versão pode não retirar o leitor, mas a segunda reforça de forma mais eficaz a realidade fictícia. Isso cria uma pergunta. O que é isso? Com a seguinte frase fornecendo a resposta. Estar ciente da redundância contratual, ciente do que está implícito em uma cena também pode percorrer um longo caminho para resolver outro problema de escrita muito comum, que chamarei de tristeza do conjunto. Considere essas duas frases. Blair acena no barril do autor, PK 380 no ar. Eu tenho uma arma. Ele disse, semelhante aos nossos dois últimos exemplos, assumindo que todos possam ver o PK 380, eles já sabem que Blair tem uma arma, tornando sua declaração contextualmente redundante. Mas isso te tira do mundo? Agora realmente, isso poderia ser facilmente lido como Blair propositalmente chamando a atenção para a arma. Mas há duas outras palavras contextualmente redundantes aqui que usei com muita frequência podem acabar parando o leitor curto. Para torná-los mais óbvios, vamos expandir a parte do passageiro. Onda borrada no barril do autor PK 380 no ar. Eu tenho uma arma. Ele disse, suspiro patelar, você nunca vai se safar disso. Ele disse, borra leve. Acho que vou. Ele disse que é isso mesmo. Ele disse ou ela disse, estão lá, o que pode ser facilmente usado em excesso, e é surpreendentemente muitas vezes contextualmente redundante. Alguns escritores tentam misturá-lo com adversos. Blair acenou para o barril da água PK 380 no ar. Eu tenho uma arma. Ele disse assustadoramente. O caixa ofegou, você nunca vai se safar disso. Ele disse com medo. Blair sorriu. Acho que vou. Ele disse com confiança. Notáveis como Stephen King e eu estamos ansiosos para editar em uma palestra posterior, famosamente argumentou que o uso de advérbios é em si uma maneira de apontar para a palavra. Se o diálogo e a visão estiverem bem escritos, tom médio deve ser claro a partir do contexto. Eu nunca diria que o rei faz por escrito que advérbios nunca devem ser usados, o que pode ser hob goblin número 4. Mas neste caso, como na maioria, eles realmente não ajudam. Você também pode tentar sinônimos, mas o efeito permanece o mesmo. Blair acena para o barril do Walther PK 380 no ar. Eu tenho uma arma. Ele rosnou. O caixa ofegou. Você nunca vai se safar disso. Ele declarou. Blair sorriu. Acho que vou. Ele respondeu. Contanto que estejamos aqui. Uma nota secundária, já vi mais do que alguns alunos colocarem uma vírgula após a descrição do palestrante, em vez de um período. Como em Blair sorriu gama, eu tenho uma arma, mas isso é gramaticalmente e pragmaticamente incorreto. Escrevendo a dica Número 16, você não pode sorrir, rir ou para o lado. Você só pode salvá-los. Mesmo que você esteja sorrindo, rindo ou assine enquanto fala. Você ainda pode dizer apenas a palavra. Enquanto isso, de volta à tristeza do dito aqui, então muitas vezes dito em seus sinônimos são contextualmente redundantes. Então aqui está essa passagem novamente, sem que Blair acene para o barril do autor PK 380 no ar. Eu tenho uma arma. O caixa ofegou, você nunca vai se safar disso. Blair sorriu. Acho que vou. Os contextos deixam não apenas o alto-falante, mas seu tom claro. Concentrar o leitor no que está acontecendo, em vez de perceber quantas vezes o dito é usado. Ipso facto abracadabra, a ideia de que você sempre tem que indicar diretamente o falante usando alguma forma de dito nos dá hob goblin número cinco. Por outro lado, às vezes você realmente precisa indicar o alto-falante, como neste exemplo, Max e pad IED uns aos outros na tabela. Você vai terminar isso. Sem mais informações, não temos ideia de quem está falando. Usar uma versão do conjunto certamente é uma opção fácil. E desde que você o use somente quando tiver dois, é muito menos do que o problema. Max e Pat. Eu ficava um ao outro sobre a mesa. Você vai terminar isso? Max perguntou a sensação de que você sempre pode revisar as descrições ao redor. Nunca é a única opção ou necessariamente a que mais ancora o leitor no momento. Max independente um do outro em toda a mesa, Max apontou para os restos do muffin. Você vai terminar esse diálogo importante, não atribuído, deve seguir ou prosseguir imediatamente. A descrição do alto-falante, na mesma linha ou em sua própria linha. Colocando-o em outro lugar, lamacenta coisas. Max independente um do outro em toda a mesa, Max apontou para os restos do muffin. Você vai terminar isso. Tomou outra mordida. Agora Max provavelmente ainda é um alto-falante aqui, mas isso pode ser lido como max apontando para o muffin por algum outro motivo. Mas antes que eles possam explicar, pad interrompe expressando interesse na comida de Max, como em Max e Pat, eu me colocaram na mesa. Max apontou para o muffin. Foram inflames. Você vai terminar isso. Tomei outra mordida, depois acenou com a cabeça e o máximo para os olhos. Quão curto é muito curto? À medida que você fica melhor em perceber e eliminar redundância, seu trabalho provavelmente ficará bem mais curto. E isso pode ser preocupante para alguém, digamos, tentar escrever um livro. Quanto tempo um pedaço de prosa deve estar em um mundo perfeito? É como Lincoln disse quando perguntado quanto tempo as pernas de um homem deveriam ser longas o suficiente para chegar ao chão. Ou seja, qualquer peça de escrita deve ser longa o suficiente para contar sua história. Não mais, nem menos. Na vida real, de um artigo de dez páginas a um romance que tem que ser em torno de 80 mil palavras para sites e revistas pagas pela palavra. Somos treinados para fazer coisas ou certo comprimento. E há muito boas razões pelas quais os professores querem que os alunos digam determinado tamanho da página. E, claro, as pessoas não pagarão o mesmo por uma história curta que foram para um romance. Mas ter uma contagem de palavras na parte de trás da sua cabeça também fornece um motivo e reforça o hábito de redundância. Existem maneiras de expandir narrativas e você verá algumas nas próximas palestras. Estamos expandindo a frase em um parágrafo e um parágrafo em uma cena. Mas, crucialmente, nenhum deles envolveu o tipo de preenchimento que a boa edição tenta eliminar. Se você mantiver algo apenas por causa da contagem de palavras, você está enganando seus leitores e diminuindo a qualidade do seu trabalho. E sempre há outra opção. Embora eu acredite plenamente que a redundância em todas as suas formas é um obstáculo desonesto para uma boa escrita, como o fogo, quando usado intencionalmente, pode ser uma ferramenta poderosa. Por exemplo, o título de Charles Dickens famoso conto, uma Carol de Natal é redundante. Por quê? Porque um Carroll é uma canção de Natal. Então, um Christmas Carol significa uma canção de Natal, Natal. Mas você realmente quer mudá-lo para apenas um Carroll? Alguns usos da redundância até têm seus próprios nomes como desculpas e autômato, grego para estado de substantivo. Originalmente se referia a uma frase composta apenas por substantivos e adjetivos, significando não verbos. Mas no Diamond Game remete uma maneira de enfatizar uma ideia repetindo-a usando sinônimos. Um exemplo popular é que eu não recebi nada pelo meu aniversário, 0, zilch, zippo. Da mesma forma, repetindo a mesma palavra, uma redundância judicial pode ser usada para efeitos dramáticos. Spock está morto da dívida do Jim. Como um conto de advertência, a linha era usada com tanta frequência no Star Trek original, tornou-se um clichê. repetição também pode ser usada para melhorar um fluxo estático. Os ritmos do diálogo para a poética de uma passagem descritiva. Assuma a postura dos sinos de Edgar Allan Poe, que repete os sinos tocando o tempo com grande efeito. Aqui está a repetição evoca o som em si. Lá. Os trenós com laço prateado. Melodia são delícias cristalinas. E isso é tudo música. Deus. retórica, a arte da persuasão, descreve um monte de maneiras pelas quais a redundância pode ser bem usada. E a anáfora repete uma palavra ou frase desde o início de uma frase, como no discurso de Martin Luther King, I Have a Dream. Um dia, viva em um caráter ruim. É oposto à distrofia. Repete a última palavra ou frase, como na liderança de Lincoln, esta nação sob Deus terá um novo nascimento de liberdade. E esse governo do povo, pelo povo, para o povo não perecerá da terra. A. O mais simples C combina os dois com uma frase no início de um sentido repetido e outra no final. Como nesta passagem de Malcolm X, mercado, o que eu vou subir? E depois frequentou aulas, repete uma palavra ou frase, mas com um significado diferente. Você verá isso muitos slogans NADH. Uma anti estase é uma forma de classes antigênicas onde o termo repetido implica o oposto, como acontece com James Thurber. Por que tantas pessoas que não conseguem escrever peças, escrevem peças. Uma reafirmação negativa e positiva repete uma afirmação semelhante primeiro negativamente e depois em um sentido positivo, como acontece com o de John F Kennedy, o que seu país pode fazer por você. O que você pode fazer pelo seu país. Por fim, um osha paralelo repete uma única palavra para ênfase ou ritmo, como acontece com 0, horror, horror, horror de Macbeth, ou a linha mais serena, , remar seu barco. Agora, além da ênfase, o ritmo persuasivo e parece muito bom. Às vezes, como eu disse anteriormente, informações europeias porque você quer lembrar o leitor de algo como eu fiz agora, onde eu me repeti para que você saiba que agora estamos voltando a um tópico mencionado anteriormente. E espero tranquilizá-lo que há alguma estrutura nessas palestras. Da mesma forma, em trabalhos mais longos, pode ser importante tocar em um ponto de trama, especialmente se esse ponto foi introduzido pela primeira vez há 20 páginas. Ainda bem. Tirei as balas da arma de volta em Cincinnati. E conclusão, o objetivo é usar redundância conscientemente. Em boa escrita. A redundância é sempre uma escolha, nunca uma abdicação de esforço. E a única maneira de fazer isso é vasculhar sua escrita para todas as três formas. Se você encontrar uma redundância, você quer manter, certifique-se de ter uma ótima razão para fazê-lo. Caso contrário, como dizem no Apocalypse Now, elimine-os com extremo preconceito. E às vezes eu me deitei, passa. Alguém está me segurando e estava seca. Às vezes corro ao redor e ao redor da tela e estou aderindo ao trabalho, esperando por mim como o melhor que eu poderia fazer. Ninguém mais pode ver o ímpeto. Nadar contra nossa visão com o sonho e o sonho de mim. Sabe, eu realmente preciso fazer. 4. Edição de WFL 4: história: Palestra 4, história. Como você está assistindo a um curso sobre edição, presumo que você já tenha algo que gostaria de editar. Então, para ser claro, esta palestra não é sobre criar histórias. É sobre como a estrutura da história a permeia tudo, não apenas nossa comunicação mas nossa compreensão do mundo. E B, fornece uma maneira poderosa moldar sua prosa e manter seus leitores firmemente envolvidos com qualquer conteúdo. Mas assim como a palavra é a unidade básica de fala, história é a unidade básica de significado. Se você é um ser humano, você não pode se afastar dele. Está enraizado em como analisamos realidades, fluxo interminável de ser para o espaço, tempo e os objetos que viajam por elas, cada um agindo e reagindo com base em seus impulsos conflitantes e cooperantes. Pensamos que a história é composta de conflito e fechamento de caráter. E pensamos em cada um como separado porque isso é útil até certo ponto. Mas nenhum realmente existe sem o outro. Há um quarto componente complicações, mas isso é realmente mais sobre tomar uma melodia estabelecida e transformá-la em sinfonia. Para manter o núcleo três, personagem não pode existir sem conflito. Por quê? Porque estar vivo é querer, se você quer algo, isso significa que você não tem isso. E se você não tem algo que você quer, isso é um conflito. Se eu estiver de pé e quiser sentar, é um conflito. Da mesma forma, o conflito não pode existir por conta própria sem uma embarcação, aquela embarcação , seja lá o que for ser caráter. Algumas pessoas equiparam conflitos com o uso mais comum da palavra, uma luta ou uma batalha. E pode ser isso, mas também pode ser tudo, desde amor não correspondido a um elevador que nunca chega, ou mesmo o sinal de mais e uma fórmula matemática. Queridos céus, os dois e os dois são exatamente os mesmos. Mas o que acontecerá se eles forem adicionados? Eles perderão sua identidade, se tornarão algo maior ou ambos? Encerramento significa, bem, obviamente, não pode existir sem algo que exija resolução, o que torna a própria natureza desse fechamento inerente ao conflito. Se eu quiser sentar, ou encontro uma cadeira e a uso, criando um fechamento positivo. Eu consigo o que quero ou não encontro uma cadeira criando um fechamento negativo, não entendo o que quero. É importante ressaltar que existe uma terceira possibilidade. Algo pode acontecer que muda o personagem. Então eles não querem mais o que achavam que fizeram. Se de repente eu ver uma cama, posso decidir que prefiro me deitar e sentar. O novo conflito não deitado substitui o conflito inicial e está sujeito ao seu próprio fechamento. Se a cama desaparecer ou quebrar, talvez eu tenha que me contentar com a cadeira. Por enquanto. Não ficaremos tão felizes com isso quanto eu teria se nunca tivesse visto a cama. Independentemente disso, o caminho do conflito de personagens leva para chegar ao fechamento é uma história. Para ver como isso é universal, usarei um exemplo que geralmente não pensamos como uma música narrativa. Já se perguntou por que não há uma tecla preta entre cada tecla branca no piano. É porque a escala musical de 8 notas DO Re Mi é baseada em conflitos, atenção e lançamento, um encerramento. Em outras palavras, é uma história. Resumidamente, o intervalo entre duas teclas brancas separadas por um preto, ele é chamado de um passo inteiro. Se as duas teclas brancas não estiverem separadas por uma tecla preta, é apenas meio passo. E uma escala completa consiste em duas etapas inteiras, 1,5, etapa três inteira e 1,5. Agora, como isso cria uma resolução de um conflito? Os seres humanos são construídos para procurar padrões. Padrões que poderiam ser úteis, padrões que poderiam ser uma ameaça, qualquer padrão realmente. E esses dois primeiros passos inteiros estabelecem um padrão. Uma vez que ouvimos todos os passos, parte de nós espera que o padrão continue com o terceiro passo inteiro. Usando um meio passo em vez disso. Fortes nossas expectativas. Onde está nosso terceiro passo inteiro? Agora temos um desequilíbrio. Os seres humanos também são construídos para buscar equilíbrio, falta de tensão, fechamento para o conflito. Quando encontramos tensão de qualquer forma, parte de nós quer vê-la resolvida. Esse meio passo não ser um passo inteiro cria essa tensão. Ei, estou ouvindo ruído aleatório? As três etapas que se seguem fazem duas coisas. Eles restauram o padrão. E como eles têm uma relação diferente com as três primeiras notas, continue a tensão, é só quando o último meio passo soa. Esse equilíbrio é restaurado. Uma sensação de fechamento é alcançada e tudo se sente bem com o mundo. Isso é um recinto de conflito. Mas onde está o personagem? Surpresa? Somos nós, o ouvinte. Queremos uma resolução para essa tensão. Somos a razão pela qual a nota final na escala soa satisfeita. E assim como você não pode ter uma árvore cai em uma floresta sem alguém lá para ouvi-la. Você não pode ter uma escala sem um ouvinte. O que isso tem a ver com a edição? Bem, a mesma dinâmica e libera as unidades uma escala musical, impulsiona a narrativa. Não só na estrutura de uma obra inteira, mas agora para cada cena, parágrafo e sim, frase. E quando se trata de edição, ela não se aplica apenas ao seu conteúdo. A edição, em certo sentido, vive em um nível paralelo, talvez mais linguisticamente funcional, onde o arranjo da própria informação joga própria informação joga ou frustra nossa atração pela tensão e resolução. Para ver como isso funciona, vamos dar uma olhada nessa frase. O desprezo azul no cachorro. Só ele anda com as malucas duas vezes por dia na esperança de encontrar Cameron. Conflito sábio, existem dois conflitos. Querendo encontrar Cameron. O conflito principal, odiar o cachorro, mas passeá-lo de qualquer maneira, possivelmente para fazer qualquer reunião parecer acidental, possivelmente porque Jesse não tem ideia de como encontrar a câmera é um sub-conflito relacionado. Falaremos muito mais sobre frases na próxima palestra. Mas para lhe dar uma ideia básica de como isso se aplica, esta frase tem três frases ou cláusulas que podem ser organizadas de seis maneiras possíveis. Eles estão todos gramaticalmente corretos. Todos eles têm conteúdo idêntico, mas cada arranjo tem um efeito diferente. Alguns que utilizam o fluxo natural de tensão e liberação, alguns que não desprezam no cão. Ele andava, o senhor maluca muito duas vezes por dia na esperança de encontrar Cameron, baixo deslocando o cachorro, esperando encontrar Cameron. Jesse andou. Então, aberrações muito duas vezes por dia na esperança de encontrar Cameron. Jesse andava, senhor, louca muito duas vezes por dia, embora, apesar de ser o cachorro, esperança de encontrar Cameron, descartando o cachorro. Jesse andava com o senhor aberrações duas vezes por dia. Jesse andava, senhor maluca muito duas vezes por dia, esperando encontrar Cameron. No entanto, apesar de ser o cachorro. Jesse passeios são aberrações duas vezes por dia , disfarçando o cachorro, esperando encontrar Cameron, o que é o melhor. Bem, por um lado, nove vezes em cada 10, é melhor manter cláusulas diretamente relacionadas umas das outras. Aqui, as duas opções que dividem a antipatia de Jesse pelo cachorro com passeá-lo enfiando Cameron no meio são muito desajeitadas. Da mesma forma, as duas opções que terminam com antipatia de Jesse pelo cão enterram o subconflito. Isso pode parecer apropriado em termos de hierarquia de conteúdo, o conflito principal é mais importante. Mas há o esfregaço. Uma vez que já estamos nos perguntando por que Jesse quer remediar a câmera, o cão parece uma reflexão tardia. Faça-nos na verdade, duplo-volta para apreciar que está nos dizendo até onde Jesse irá encontrar a câmera. Para versões abertas com um dos dois conflitos, ódio de Jesse ao cão ou seu desejo de encontrar Cameron, ambos configuram um desequilíbrio que, como em uma escala musical, o leitor naturalmente quer ver resolvido. Aqueles que abriram com Jesse querendo conhecer Cameron nos dá o principal conflito antecipadamente. Então nos diga até onde Jesse está disposto a ir para obter o que eles querem certamente para uma opção válida. Mas como ainda enterra o cachorro, não necessariamente o melhor. Por outro lado, abrindo com antipatia de Jesse pelo cachorro, essas quatro coisas. Primeiro, ele cria seu próprio desequilíbrio. Por que andar com um cachorro que você não gosta duas vezes por dia? Segundo, fortalece o desejo de Jesse de ver Cameron porque sabemos até onde eles estão dispostos a ir no início. Terceiro, nos dá o fechamento no final. Completando um mini arco de história. É porque Jesse quer ver Cameron. Por fim, termina com uma nova pergunta, que nos motiva a seguir em frente com a história. Quem é esse Cameron? Que eles estão dispostos a fazer algo que não gostam apenas de encontrá-los. Novamente, o conteúdo em cada versão é idêntico, a história permanece a mesma. Nós apenas alteramos a narração em vez de adicionar algo novo ou para esse assunto, cortar qualquer coisa. geral, mudanças tão pequenas podem não parecer que importam muito, mas sim. Quanto mais cada parte do todo estiver em sintonia com esse ritmo primitivo de tensão e liberação. Quanto mais o leitor quiser ver o que acontece a seguir. Antes de seguir em frente, quero apontar algumas outras coisas sobre esse conjunto. Dependendo se você conhece pessoas chamadas Jessie seu Cameron Indoor, seus próprios preconceitos. Você pode ter atribuído a eles gêneros. Você pode estar supondo que Jesse tenha um romântico endossar interesse sexual na câmera. Mas tudo o que está em você, os nomes são unissex e, pelo que sabemos, Cameron deve dinheiro a Jesse, talvez alguma informação vital Jesse precisa para salvar o mundo. que me leva a outro ponto sobre humanos, nos dê a menor desculpa e começaremos a inventar histórias e preencher quaisquer espaços em branco, leitores ou seus conspiradores e criar o mundo fictício. E você pode optar por trabalhar com eles ou contra eles. O que me leva a duas dicas importantes, escrevendo a dica Número 17. Os leitores não sabem o que você não diz a eles. Às vezes eles se importam, às vezes não. Se você não nos disser que Jesse colocou uma coleira, senhor enlouquece muito antes da caminhada. Ausente outras informações, provavelmente assumirá que sim. É o padrão. E há muitos deles úteis para evitar descrever um monte de LDL pegando o cachorro, vestindo um casaco, abrindo e fechando a porta da frente meio coisas. Supondo que Jesse seja um gênero específico ou tenha um interesse romântico pela câmera. Há também um padrão, especificamente um padrão cultural. O padrão é uma forma de expectativa do leitor. Acho que é isso, a menos que você me diga que não é. Também é fundamental para a próxima dica, escrevendo a dica Número 18. Brincar com as expectativas dos leitores é metade da diversão de escrever e ler, mas não seja descuidado ou malvado com isso. Todos gostam de um truque brincalhão. Nem todo mundo quer ser o peso de uma piada prática. Se o cão não estiver na coleira e estamos ocupados querendo descobrir o que acontece quando Jest se depara com Cameron. De repente, ler que o cão desencadeado está modelando o guarda de travessia da escola pode ser mais irritante do que sedutor. Por outro lado, se nos dizem de antemão que o cão não está feito uma coleira que configura suas próprias tensões, dando ao leitor uma expectativa que ele será resolvido. Para parafrasear o checkoff, escrevendo para lembrar 19. Se você me disser que há um cão solto e agir um, é melhor sair no segundo ato. Isso não significa que o cão tenha que correr selvagem por si só. Pode ser uma maneira de mostrar que Jesse confia na disposição dos cães e seu treinamento, apesar de sua antipatia por isso. Mas deve haver algum pagamento que torne a dica de escrita do corolário Número 20. Se isso não importa de alguma forma alguma forma, não nos fale sobre isso. Não nos faça pensar em coisas que não importam. É irritante. Da mesma forma, se forem apenas alguns parágrafos antes descobrirmos que Cameron deve dinheiro a Jesse. Isso pode ser uma recompensa legal, mas pode nos deixar querendo saber mais. E ei, isso não significa que não haja um interesse romântico envolvido. Novamente, nossos exemplos anteriores não eram sobre conteúdo, mas este é o cão é ou não coleira. Jessie tem ou não um interesse romântico em Cameron. Esse é o conteúdo. A questão ao editar é quando é melhor revelá-la, que também está relacionada à tensão e à liberação, também conhecida como história. E funciona praticamente da mesma forma em frases, parágrafos nas cenas, como veremos em nossas próximas três palestras. Papai Noel, a demonstração. E às vezes eu me deito e algo que, apenas no meio de ocasiões, passa para baixo e agora alguém está me segurando. Se eu estiver seca e no meu albedo, teremos que fazer porque eu realmente odeio. Às vezes, pode ficar governador e às vezes corro por aí, talvez grite na minha cabeça ou nem farei porque estou apostando na varredura da bexiga e tudo mais. Peso e formatos, você deixa a marca ao seu lado como o melhor que eu poderia fazer. Alguns. O último dia do bar é onde ninguém mais pode ver. Mono se deve me seguir. Eu sei que o modelo que vou nadar contra o fluxo de vocês é três, t ou sonho e o sonho de mim. Sabe, eu realmente preciso mastigar. 5. Edição de WFL 5: edição de frases: Palestra 5, editando frases. Tendo abordado a relação entre dinâmica da história e as melhores práticas de edição. Aqui vamos entrar em mais detalhes sobre como isso funciona e sentenças, juntamente com uma olhada em um problema específico para o início de frases. Para começar, o que é uma frase? A resposta pode não ser tão fácil quanto você pensa. Como me disseram na escola primária, uma frase é um pensamento completo. Mas o que torna um pensamento completo? O cão não é uma sentença. É só um cachorro. Bem, talvez não apenas um cachorro. Pode ser o cão mais maravilhoso em todo o mundo. Mas sem mais palavras, não temos ideia. Ainda assim. Certamente pense completamente em um cachorro, ou pelo menos pense em um cão completo. Então, novamente, o que torna um pensamento completo? Gramaticalmente, não é apenas uma pessoa, lugar ou coisa, um substantivo KVM, mas um substantivo executa algum tipo de ação, também conhecido como um verbo. O cão está comandando sua essência. Observe que agora já há atenção, pergunta implícita e sem resposta, fazendo com que o conteúdo ainda se sinta incompleto. Por que o cachorro está correndo? Está fugindo? Estamos nos aproximando de tudo isso. E como eu discuti da última vez, você tem uma história. O cão está correndo em direção a Farmer Brown. O cão, um personagem está indo para Farmer Brown. Como o cão ainda não está lá, isso é um conflito. Uma vez que ele chegue, isso seria encerramento. E se a divulgação é boa ou ruim para o cachorro ou ex-Brown é outra questão. Frases como, o cachorro está correndo e o menino, ele está rindo, o palhaço está se escondendo para uma espécie de histórias bonitas. O último ser talvez mais assustador que o outro, é uma frase simples, sempre uma história implícita. Bem, aqui está a parte complicada. O cão é, ou talvez mais corretamente, o cão existe também é uma frase completa. Ainda há uma história implícita na medida em que alguém pode se perguntar como o cachorro chegou lá e o que ele está fazendo lá. Mas isso parece um trecho. Então, por que isso é uma frase e não o cachorro. Quero dizer, ainda é até onde sabemos, só um cachorro, certo? Feltro fácil. Sem algum contexto, dizer que o cão existe também é redundante. Uma vez que você diz cão, o padrão é que, no mínimo, ele existe. A existência faz parte de ser um cachorro, Não. Mas ter verbos como IS ou existe nos permite falar sobre coisas que podem não existir. O cachorro comeu meu dever de casa. Você nem tem um cachorro? Eu faço. Então o cão é, quero dizer, o cão existe por outro lado. Algo como porque o cão é mau, pode soar como uma frase completa já que na verdade nos diz algo sobre o cachorro. Mas não é, é um fragmento porque e se, até, e muitas palavras e frases semelhantes são chamadas de conjunções, significando palavras que unem partes diferentes de um conjunto. Sempre que você vê uma conjunção, isso significa que entender o slot completo requer mais informações. Apanhou a conjunção e sem nada sugerir que há mais. É um pensamento completo, uma frase. O cachorro é mau. importante ressaltar que, como o cão é mau não é uma frase completa, é uma linha de diálogo perfeitamente legítima. Por que o cachorro comeu sua lição de casa? Porque o cachorro é mau? Um diálogo usa muitos fragmentos de frases porque é assim que falamos. Sempre que duas pessoas conversam, elas podem até acabar terminando os sanduíches umas das outras. Enquanto isso, de volta à conjunção, as partes da sentença conectam nossas cláusulas frias. Mais especificamente, uma cláusula é um grupo de palavras com um verbo geralmente separado por uma conjunção ou até mesmo uma vírgula. Adicione uma cláusula ao nosso exemplo e ela se torna uma frase completa porque o cão é mau, comeu meu dever de casa. Se uma cláusula tiver um verbo ou substantivo relacionado, mas nenhuma conjunção, ela geralmente pode ficar perfeitamente bem sozinha como uma frase, tornando-a uma cláusula independente. Qualquer frase completa tem pelo menos uma cláusula independente. Comeu meu dever de casa. Uma frase em si é a cláusula independente aqui. Observe que a ordem em que uma cláusula é apresentada não tem nada a ver se ela é independente ou não. Como mencionei da última vez, as cláusulas geralmente podem aparecer em qualquer ordem. Jogue em uma conjunção, ou se uma cláusula depender de outra cláusula para entender seu significado. E você obtém uma cláusula dependente aqui porque ela torna a primeira cláusula dependente da segunda. Vamos voltar ao nosso exemplo principal da última palestra e saber que não faço ideia por que uso cães em ambos. Eu não tenho um cachorro e sou alérgico a fazer apesar de ser o cachorro. Basta ver o que, senhor, aberrações duas vezes por dia, esperança de se deparar com a câmera. Esta frase contém três cláusulas, uma em passado simples, duas e presente contínua, cada uma com um verbo e um relacionado. Agora, porém, apesar de ser o cachorro, Jesse caminha são aberrações duas vezes por dia e na esperança de se deparar com a câmera. Somente o segundo pode ficar sozinho, tornando-o uma cláusula independente. O outro a confiar nisso para o assunto deles. Jesse, tornando-as cláusulas dependentes. Como vimos, o arranjo das cláusulas altera o impacto da sentença. O melhor arranjo depende. Como também vimos na última palestra, esse arranjo específico estabelece uma questão que nos impulsiona através das cláusulas e nos dá uma forma de encerramento. Outra opção estrutural é apresentar as coisas cronologicamente na ordem em que elas ocorrem. E geralmente é mais útil quando o conteúdo consiste apenas em ações ou eventos, em vez de motivos e emoções. Primeiro isso acontece, então isso acontece para melhor ainda com base em causa e efeito. Primeiro isso acontece, então isso acontece porque isso aconteceu. E para ser claro, ação e motivos também se misturam. Jesse anda com o cachorro porque Jesse espera encontrar a câmera. Aqui está um exemplo mais puramente orientado por ação. O prato se despedaçou quando atingia o chão, enviando cacos de cerâmica cozidos no vapor de tomates pelo belo piso limpo. O prato cai. Então, porque caiu, ele se quebra, certo? Claramente, isso lê muito mais suavemente do que enviar vapor de tomate, fragmentos de cerâmica pelo piso limpo e agradável. O disco se estilhaçou quando atingiu o chão. Nesse caso, não há nenhuma questão de caráter que conduza as coisas adiante. Uma vez que o prato se despedaçou, sabíamos que haveria uma bagunça. Os detalhes, porém, trazem o momento mais à vida. E, claro, as coisas nem sempre acontecem cronologicamente. Eles podem se sobrepor para ocorrer simultaneamente sem qualquer relação de causa e efeito. Como palavras como sons se desenrolam um após o outro, não podemos escrever duas coisas simultaneamente. Em certo sentido, um tem que aparecer diante do outro com conjunções específicas do tempo como, durante ou ao mesmo tempo, usadas para subjugar o armário. Cameron continuou gritando com o cachorro enquanto o prato caiu, estilhaçou, incentiva tomates, cacos de cerâmica cozidos no vapor ao longo do piso limpo e agradável. Nesse caso, a abertura com a ação contínua cria um fluxo suave e, em seguida, termina com ela. À medida que o prato caiu, os tomates incentados incentam cacos de cerâmica saltando ao longo do piso limpo e agradável. Cameron continuou gritando com o cachorro. Y. Então a primeira versão, Cameron gritando toda a frase, ecoando através da ação. A segunda versão faz com que o leitor revise a imagem para obter a imagem inteira. Agora vamos dar uma olhada neste. Nero mexeu enquanto a sala queima. O Nero violinado é independente. O uso de enquanto torna Roma queimada dependente. E não há causa e efeito relacionados a Roma não está queimando por causa da agitação de Nero. O Nero também não está mexendo porque Roma queimou. Você pode reverter facilmente o status do armário. Enquanto Nero mexia. Roma queimou. Observe, porém, que Nero continua sendo o foco da sentença. Mesmo se você os separar. Nero mexeu, Roma queimou ou os virou. Queimaduras no quarto. Nero mexeu. Porque a relação entre os dois está física. É sobre o personagem de Nero. O dramático só permanece. Ainda assim. Alguns arranjos são melhores que outros. Por que comparar os dois? Roma queimou enquanto Nero mexia, enquanto Nero mexia, Roma queimou. Ambos estão corretos. Ambos passam a ideia. E o segundo, como discutimos, a conjunção da primeira cláusula estabelece uma pergunta, o que estava acontecendo enquanto Nero mexia. Isso nos leva à frente para a resposta. Mas também há algo mais acontecendo que afeta diretamente o fluxo ou a facilidade de leitura. Se a primeira coisa que você me diz é que Roma queimou, que se aproxima bem, criando imagens de edifícios em chamas. Pessoas gritando se perguntando como as colunas de pedra que geralmente associamos à arquitetura romana podem queimar e assim por diante. Se eu aqui que o Nero mexeu, meu cérebro tem que voltar atrás. Tenho que dizer, espere um minuto, ele é o imperador. Você não deveria estar fazendo algo sobre o incêndio? Oh, ele não deve se importar com isso. Que pensamento louco era cara aqui. Se eu ouvir sobre Nero mexer primeiro, porém, o personagem está no lugar, oh, como ele gosta de preencher. E a cidade em chamas vem como um contraponto surpresa, dando-lhe mais impacto. Pelo amor de Deus, Roma está queimando, pare de mexer e faça alguma coisa. É essencialmente a diferença entre começar com uma imagem de mexer Nero e depois recuar para revelar a cidade em chamas. Para começar com a visão longa da cidade em chamas, em seguida, ampliando mais perto. A informação é a mesma, mas não a narrativa. Agora você pode pensar na distinção MOOC, que nossos cérebros resolvem isso muito rápido. Mas mesmo uma pequena diferença em uma instância pode nas muitas frases de um romance, mesmo para uma história curta, ter uma influência agregada na conexão do leitor. Aponte que você nunca quer que eles batam um olho. O que não quer dizer que você nunca deve pedir a um leitor que pense em algo. Mas em todos os casos, escrevendo a dica Número 21, a recompensa tem que valer a viagem. Vejamos mais alguns exemplos parafraseados dos exercícios dos alunos. Larry Carter descobre que tem habilidades mágicas inatas, embora ele viva em um mundo de pessoas não médicas semelhante ao Roma queimou e esperando encontrar karen. A versão atual é gramaticalmente correta e nos dá primeiro conflito min-personagem na ordem da história. Mas o arranjo faz com que nosso cérebro volte para entender esse conflito. Por outro lado, embora ele viva em um mundo de pessoas não mágicas, Larry Carter descobre que tem habilidades mágicas inatas. Isso não só nos dá uma pergunta, também, o que o uso de pessoas não mágicas implica que também existam pessoas mágicas, dando-nos um gancho que vale a pena quando descobrimos que Larry é um deles. A escuridão envolve o carro enquanto nenhum de nós quebra nosso olhar, novamente gramaticalmente correto. Mas isso coloca o foco na escuridão de uma forma que nos faz querer ouvir mais sobre isso, em vez de o personagem estar olhando para ela. Enquanto nenhum de nós quebra nosso olhar como a escuridão que envolve o carro nos coloca no lugar do personagem primeiro. Então, nos concentramos nessa escuridão junto com eles. A primeira vez que entrei em uma sala de aula, eu tinha 17 anos. Depois de ler a primeira cláusula, podemos facilmente assumir que vamos ouvir sobre o primeiro dia de aula de alguém. Mas então temos que voltar para entender qual é a coisa mais interessante nesse primeiro dia. Eu tinha 17 anos. A primeira vez que entrei em uma sala de aula, por outro lado, nos dá a idade do personagem e depois o conflito de uma forma que combina o impacto do barco. Tal como acontece com a escuridão onde com o personagem e experimentando o conflito. Um exemplo final para os escritores de não-ficção entre aqueles adereços com uma distinção mais sutil, eles continuariam a produzir racionalizações absurdas, não importa quantas vezes eles repetissem o experimento, foram informados de que há racionalizações absurdas contínuas. E então descubra por que eles são absurdos, porque continuam repetindo um experimento, presumivelmente esperando um resultado diferente, que alguns definiram como insanidade. Supondo que já saibamos contato qual é o experimento, ele configura uma pergunta, o que torna sua racionalização absurda? Mas é uma questão lógica intelectual, não uma questão emocional baseada em caráter. Sempre que houver uma escolha, sempre centre-se no emocional. É a narrativa mais forte. Por outro lado, não importa quantas vezes eles repetissem o experimento, eles continuariam produzindo racionalizações absurdas. Não importa nos dicas de que os experimentos repetidos são inúteis. Enquanto a segunda cláusula descreve o motivo fluido, os experimentadores estão em negação, tornando a repetição triste, se não trágica, e dando-lhe mais impacto emocional. Run-ons e ons. O resultado da reorganização de cláusulas pode ser sutil, mas importante. O impacto das frases de execução, por outro lado, é sempre óbvio. Assim como quando escrevemos, gostamos de anotar diferentes maneiras de dizer a mesma coisa, produzindo redundância. Às vezes, estamos tão afim disso. Não paramos para coisas como pontuação. Vimos como várias cláusulas podem ser conectadas, mas existe um limite? Gramaticalmente, tecnicamente, saiba, pegue algumas conjunções e conecte quantas quiser. Jesse andava por aberrações duas vezes por dia, e o cachorro adora ser andado. Estilisticamente, o tempo de duas cláusulas independentes juntas não é ótimo, mas esse resultado em particular não é terrivelmente flagrante. É um pouco desajeitado, mas nós entendemos. Sim. Continue e você vai acabar com o que é carinhosamente chamado de uma sentença de corrida. Duas ou mais cláusulas independentes criam confusão em vez de clareza, pois usam a coleira vermelha. Jesse caminha por aberrações duas vezes por dia e o cachorro adora ser andado pelas ruas da cidade. E Jesse nunca falha, no entanto. mãe de Jessie acha estranho, sabe que Jesse não gosta do cachorro e só quer uma desculpa para se deparar com a câmera. E pode-se argumentar que tem um tipo de fluxo, um campo consciente, mas a menos que haja uma grande recompensa por usar isso, não. Sim, autores como Virginia Woolf, James Joyce e Cormac McCarthy são famosos por terem páginas e páginas e prosa que continuam sem um período, mas têm motivos. Faz parte de seu comentário sobre o caráter da natureza do pensamento, et cetera, et cetera. E se você estudá-lo, você pode entendê-lo. Redundância. Se você não tem uma ótima razão para manter uma corrida na sentença, livre-se dela. Felizmente, a solução geralmente é simples. Divida o segundo turno em mais de uma frase com base em suas cláusulas. Usando o contrato que é vermelho, Jesse anda, senhor, louca muito duas vezes por dia. O cão adora ser andado pelas ruas da cidade e Jesse nunca falha. mãe de Jessie, no entanto, acha estranho. Ela sabe que Jesse não gosta do cachorro. Só quer uma desculpa para encontrar Cameron. Como isso ajuda um pouco nosso exemplo, mas ainda parece estranho. Outra tarefa é tentar descobrir maneiras condensar ou agilizar a escrita, dizendo a mesma coisa e menos palavras. E a mudança óbvia aqui é que, em vez de usar a menor dívida, é vermelha. Basta dizer a sanguessuga vermelha. Escrevendo a dica Número 22, os possessivos podem oferecer oportunidades para simplificar. O título do livro é igual ao título do livro, a vida das pessoas igual à vida das pessoas. O final do dia é igual ao final do dia, e assim por diante. Aqui, em vez de ruas da cidade, as ruas da cidade são apenas ruas da cidade. Tenha em mente que isso nem sempre funcionará. A casa de panquecas em vez da Casa das panquecas significa, na verdade, duas coisas diferentes. Há outro cão que a BU é muito mais fácil analisar do que o cão que mordeu o cabelo. E o Senhor dos Anéis, simplesmente não soa tão bom quanto o Senhor dos Anéis. Sendo assim, não deixe que ele se torne goblin número seis. Os contextos também podem possibilitar cortes adicionais. Aqui, a mãe de Jessie sabe, bem, não obviamente redundante está implícito no que se segue e pode ser usado a coleira vermelha. Jesse caminha, então aberrações muito duas vezes por dia. O cão adora ser andado pelas ruas da cidade e Jesse nunca falha. mãe de Jessie, no entanto, acha estranho, já que Jesse despreza o cachorro e só quer encontrar Cameron. Outro exemplo para meus arquivos de alunos. Isso ajudará muito os leitores a entender como discernir a diferença crítica entre genética e epigenética. E o artigo em geral com esperança que os interessados em testes genéticos avaliem as reivindicações. Ainda mais uma vez, gramaticalmente correto, isso é um pouco chato que pode ser facilmente dividido em. Isso ajudará muito os leitores e entendendo como discernir a diferença crítica entre genética e epigenética. O artigo em geral ajudará os interessados em testes genéticos a avaliar as reivindicações. Se você estiver lidando apenas com duas cláusulas independentes e outra solução é tornar uma dependente. Isso ajudará muito os leitores a entender como discernir a diferença crítica entre genética e epigenética. Enquanto o artigo em geral ajudará os interessados em testes genéticos a avaliar as reivindicações. Isso também ajuda, mas ao meu ouvido, não tanto quanto dividi-lo. Escrevendo a dica Número 23, alguns sugerem que, se você puder dizer uma frase em voz alta um só fôlego, é um comprimento adequado. Não é uma má ideia, mas prefiro confiar mais no conteúdo. Como se fosse muito para acompanhar em sua cabeça, é muito longo. Não que os dois não estejam necessariamente relacionados. Para escritores que lutam com run-ons, aconselho aderir a um máximo de duas cláusulas por frase, se apenas para quebrar o hábito. Às vezes, pode ser difícil dizer se uma frase é executada sem antes lidar com outros possíveis problemas. E é aqui que a ordem na qual você aplica essas regras de edição se torna importante. Por exemplo, à primeira vista, isso parece um corredor dando ele tudo menos solidão. Ele é levado a um lugar de loucura homicida enquanto as vozes ecoam em impressões do passado, invocando invadir sua mente com uma realidade alternativa que é outra coisa senão o que ele barganhava para. No entanto, em uma inspeção mais próxima, há problemas adicionais incluindo o uso indevido de uma palavra. Para olhar para ele peça por peça, há quatro cláusulas dando-lhe tudo menos solidão. Ele é levado a um lugar de loucura homicida como as vozes ecoam e impressões do passado invocadas e invadem sua mente era uma realidade alternativa que é outra coisa além do que ele esperava. E então aqui está escrevendo a dica Número 24. Sempre verifique se há gramática e escolha de palavras primeiro. Para começar com o erro se você não o viu, invocar significa resumi-lo como um demônio ou uma testemunha. E você não pode invocar sua própria mente já que ele já está neste lugar de loucura, eu assumo a mente dele como eles estão com ela. Uma palavra semelhante, evocar, significa trazer à mente, mas você também não pode trazer sua própria mente à mente. A intenção do autor pode ter sido que este lugar de loucura evoca ou traga à mente os ecos e impressões do passado. Mas isso está implícito. Então, vamos simplesmente cortar a dica de escrita número 25. Em segundo lugar, verifique não apenas a redundância, mas qualquer coisa não necessária para comunicar o tom ou o significado central. Aqui, simplesmente colocar a essência é que os personagens sendo sitiados pela loucura sem um contexto nos dizendo que o personagem tem procurado a solidão, dando-lhe tudo menos a solidão é supérfluo. Se isso tivesse sido estabelecido, ainda seria redundante contextualmente. Se você nos der um personagem que não dorme por dois dias e houve acordado por lei e muito mais. Você realmente não precisa dizer que ele está proporcionando nada além de um sono confortável. Da mesma forma, a menos que tenha sido estabelecido que ele estava negociando por algum tipo de realidade final, a última cláusula, qualquer coisa além do que ele esperava, não acrescenta muito além de talvez soar bom. Podemos trocá-lo por algo como inesperado. Mas quando se trata de realidades alternativas repentinas, esse é o tipo de padrão. A menos que você esteja abrindo intencionalmente um portal para outro mundo, provavelmente não está esperando uma realidade final. Então, vamos cortar os dois. Então isso nos deixa com é levado a um lugar de loucura homossexual como as vozes que vão e as impressões do passado invadem sua mente com uma realidade alternativa, que, como se vê, não é um corra em tudo. Dica de escrita Número 26 tem a etapa final. Olhe para a estrutura em termos da história. Desde apesar da loucura, estamos basicamente lidando com ação e invasão da mente. Transformar as cláusulas em ordem cronológica nos dá, como as vozes, ecos e impressões do passado e da mente betas com uma realidade final. Ele é levado a um lugar de loucura homicida. Um exemplo final. Neste, você tem uma noção do que está acontecendo, mas claramente, as palavras ficam no caminho todo o treinamento que Magnus pai insistiu que ela recebesse a partir dos cinco anos de idade , quando seu presente especial se tornou aparente. Tudo fazia sentido agora, quando ela se propôs a subir a montanha que ninguém jamais tinha pisado para recuperar uma única gota de água que pudesse alterar um resultado que parecia imutável. E seria justo para meus alunos. Eles foram encarregados de escrever uma consulta com um limite de um pagamento. Em um esforço para resumir ou lançar a história, você tem que emparelhar as coisas. Mas, o mais importante, isso não é o mesmo tentar enfiar tudo em uma única frase. Tal como acontece com o nosso encontro sobre Jesse, aqui, estamos vendo não apenas algumas frases, mas pelo menos um parágrafo. Como veremos a próxima palestra, sons gráficos. Esses dados. E às vezes eu me deito e às vezes apenas teste no meio de um Gaziano passa. Bach. Alguém está me segurando. Se eu estiver seca, em R3 diminuiu e você tem que fazer porque eu realmente odeio soar. Às vezes eu corro por aí, talvez grito na minha cabeça ou nem os faça grudar na bexiga. Digitalize e todo o frasco e o peso e formatos que você soltar marca ao seu lado como o melhor que eu poderia fazer. O último dia do bar é onde ninguém mais novamente, Z não saberá onde isso deve ser. Eu faço. Outflow é o modelo que vou nadar contra o fluxo de vocês com três, adicioná-lo D ou sonho e o sonho de mim. Sabe, eu realmente odeio mastigar. 6. Edição da WFL 6: edição de parágrafos: Palestra 6, Editando parágrafos. Como acontece com muitas coisas na vida, a definição de um parágrafo depende de quem você pergunta. linguagem Oxford via Google nos dá uma seção distinta de uma escrita, geralmente lidando com um único tema e indicada por uma nova linha, recuo ou numeração. Se alguns talvez organizados em torno de um tema e outros não, isso realmente não nos diz muito além de que, de alguma forma, visualmente distinto do resto dos profissionais. Study.com, entretanto, entra em detalhes. Um parágrafo é uma breve redação cerca de sete a dez frases. Ele tem uma frase de tópico que suporta frases que se relacionam intimamente com a frase do tópico. Agora temos detalhes, não apenas em termos de comprimento, mas a ideia de ter uma frase de tópico ancorando o parágrafo, colocando todas as outras frases em papéis de apoio. E sim, essa muita estrutura é esperada em certas formas, como redação acadêmica ou manual de instruções. Mas em narrativas, nem tanto. Bem, eu certamente sugiro tentar manter algum tipo de assuntos em cada parágrafo. Não recomendo enlouquecer-se por isso. Na prática, um assunto não só leva a outro, eles podem se tornar um ao outro e, o mais importante, se sobrepor. Você também encontrará parágrafos que não têm um tópico claro ou um assunto. Assim. A mãe de Cheryl, ansiosa para falar com uma criança, entrou na sala. Cheryl geme para dramaticamente enquanto você empurrou através da caixa mais abaixo seu travesseiro onde sua mãe não podia ver é o tema aqui. Mãe querendo falar, Cheryl querendo esconder algo, a caixa que está sendo escondida ou todas as três, como vimos da última vez com as cláusulas em uma frase, reorganizando as frases em um parágrafo pode mudar a ênfase. Cheryl gemeu drasticamente. Ela empurrou para a caixa mais abaixo travesseiro onde sua mãe não conseguia ver. mãe de Cheryl ansiosa para falar com o filho. Mais adiante na sala. Comece com Cheryl e a mãe parece um intruso. Comece com a caixa e a questão do que está nela se torna o foco. Enquanto ela empurrou a caixa mais abaixo de seu travesseiro onde sua mãe não conseguia ver. Cheryl gemeu drasticamente. Charles, mãe ansiosa para falar com seu filho , entrou ainda mais na sala. Naturalmente, o que for mencionado primeiro é a primeira coisa em que pensamos. Assim como naturalmente nossas mentes do que organizadas, o que se segue em torno dessa primeira impressão. Pode-se argumentar que isso faz com que qualquer frase venha primeiro a frase do tópico, mas não necessariamente. Aqui, como é frequentemente o caso, o tópico, assunto ou apenas da narrativa, só pode ser determinado dentro do contexto de parágrafos anteriores. Se estivemos seguindo Sheryl e seus pensamentos até agora, lençóis ainda são o tópico. Se estivéssemos seguindo a mãe dela e o quanto ela perdeu as longas conversas costumavam ter com Cheryl. Seu esforço para se reconectar se torna o tópico se nos foi dado um histórico da caixa e como aconteceu de cair nas mãos dos ônibus. É sobre a caixa. Portanto, embora discretos, significando individualmente, separados e distintos, em algum sentido, parágrafos ainda mais do que as frases estão inextricavelmente conectados ao seu entorno, talvez compreensivelmente do que A definição de Mary e Webster reduz a barra e o comprimento mínimo para uma frase. Uma parte de uma escrita que geralmente lida com um assunto que começa em uma nova linha e é composto de uma ou mais frases. E ei, eles nem se incomodam com um período. Então, isso é mesmo uma frase ou o quê? Enquanto mais próximo do uso real por essa definição. E como mencionei anteriormente, a única diferença entre uma frase em um parágrafo de uma frase é o recuo. Honestamente, não tenho uma definição melhor do que é um parágrafo. Mas em termos de edição e escrita, há três outras coisas sobre eles que posso dizer com certeza. Primeiro, esse recuo, linha pulada ou o que quer que sempre crie um dramático B. Por exemplo, a cozinha virou o botão, ela respirou fundo. Ela abriu a porta. Tem uma sensação diferente do que a cozinha virou o botão. Ela respirou fundo. Ela abriu a porta. E uma sensação ainda diferente de Gelly virou o botão. Ela respirou fundo. Ela abriu a porta. E mesmo esta versão, geléia virou o botão. Ela respirou fundo. Ela abriu a porta. E sim, sei que não são frases, mas fiz isso por um motivo para ilustrar o efeito do freio. Segundo, se você continuar muito tempo sem iniciar um novo parágrafo, isso resulta em um blob de texto ilegível. Parágrafos facilitam as coisas nos olhos e no cérebro. Então, como eu disse anteriormente sobre frases de execução, a menos que você tenha um grande motivo, pelo menos tão bom quanto o meu no exemplo anterior. Um em que criar um blob ilegível de texto realmente melhora a experiência. Não faça isso. A cada cinco linhas são tão apertadas em Enter. É fácil e divertido. Três Por último, mas não menos importante, os parágrafos funcionam melhor quando as frases dentro deles, supondo que haja mais de um. Nosso arranjou fluxo, seja, cronologicamente ou por uma questão de contar histórias. Com isso em mente, vamos revisitar aquela sedutora sentença que deixei você com a última palestra, todo o treinamento que Magnus pai insistiu que ela recebesse a partir dos cinco anos de idade , quando seu dom especial se tornou aparente. Tudo fazia sentido agora, quando ela se propôs a subir a montanha que ninguém jamais tinha pisado para recuperar uma única gota de água que pudesse alterar um resultado que parecia imutável. Quando o lemos algumas vezes ou uma vez com muito cuidado. Mesmo que seja complicado para o SAS a linha do tempo, a frase faz sentido. A essência é um momento em que Magda, enquanto ela sai em uma busca importante, percebe o que todo seu treinamento foi quatro. E oh, sim, a propósito, ela tem um presente especial. E uma gota de água em uma montanha. Ninguém nunca foi para o seu necessário para possivelmente evitar e resultados imutáveis. Como exigiu treinamento apesar de seu dom especial, podemos assumir que a Busca será difícil e que, a menos que o resultado aparentemente imutável seja alterado, será ruim o suficiente, pelo menos para Magda e o pai dela para justificar o esforço. Se o autor usa regularmente esse tipo de estrutura e você ficar com eles, você pode até se acostumar com isso. Mas então a questão se torna vale a pena ficar por aqui tanto tempo, especialmente com bilhões de outras coisas por aí esperando para serem lidas. De qualquer forma, por causa das múltiplas cláusulas em seu arranjo, o cérebro tem que parar repetidamente para analisá-las, em vez de construir um mundo de ímãs sem problemas, isso nos leva para fora. Vamos quebrar as peças. Com a idade de cinco anos, o presente especial de ímãs se revelou. Desde que o pai insistiu que ela seria rigorosamente treinada. Ela está saindo para escalar uma montanha. Ninguém mais visitou. Apenas um recupere uma gota de água. A gota de água pode alterar algo que, de outra forma, parece imutável. Como ela expõe todo o treinamento faz sentido. Dê a cada uma sua própria frase e presto, você tem um parágrafo. Magnus gift revelou-se quando ela tinha cinco anos, desde que seu pai insistiu que ela seria rigorosamente treinada. Agora tudo fazia sentido. Ela estava saindo para escalar uma montanha. Ninguém mais havia visitado. Lá. Ela teve que recuperar uma gota de água. A única queda pode alterar um resultado que parecia imutável. Isso certamente é mais legível. Supondo que a montanha em sua água sejam as coisas mais antigas aqui. Cronologicamente, pode parecer assim. Havia uma montanha, ninguém nunca havia subido nela. Uma única gota de água pode ser encontrada. baixo teor de água poderia alterar um resultado que parecia inevitável. Magnus dom se revelou quando ela tinha cinco anos. Desde que o pai insistiu que ela seria rigorosamente treinada, ela partiu para subir a montanha e pegar a água. Agora, tudo fazia sentido. A clareza é indiscutivelmente melhorada, mas, crucialmente, uma ordem cronológica nem sempre é a melhor escolha. Neste caso. Observe que a única coisa que acontece no momento agora é sua realização, seu treinamento, a descoberta de um presente especial, a necessidade da gota de água. Tudo isso está no passado. Como isso acontece depois de tudo isso, a história começa em medias res, no meio das coisas, uma escolha narrativa popular. Por exemplo, o poema épico de John Milton, Paradise Lost, sobre a guerra no céu entre Satanás e os Anjos de Deus. E a criação do homem começa depois que a guerra acabou com o derrotado mesmo ligado a um lago em chamas no inferno. Milton, um mestre de contação de histórias e complicações de malabarismo, nos dá a guerra épica mais tarde como um flashback, mais recentemente, o projeto Hail Mary do autor marciano qualquer, nós estamos, começa com alguém em uma nave espacial que tem amnésia, carregando o leitor junto com o personagem enquanto tentavam descobrir quem são e o que estão fazendo no espaço. Ambos configuram uma pergunta na mente do leitor, como chegamos aqui? Mas em nosso exemplo, enquanto o conteúdo ocorre na prisão da mídia, o presente agora vem no final. Então, o que os mudamos para combinar? Agora tudo fazia sentido. Magnus dom se revelou quando ela tinha cinco anos. Desde que seu pai insistiu que ela seria rigorosamente treinada, ela estava partindo para escalar uma montanha. Ninguém mais havia visitado. Lá. Ela teve que recuperar uma gota de água. Essa única queda pode alterar um resultado que, de outra forma, parece imutável. Dessa forma, estamos motivados no início a fazer a pergunta mágica, o que faz sentido? Agora? As frases a seguir fornecem uma resposta criando uma sensação de satisfação. Ou em termos de história são muitos encerramento 0, todo o treinamento faz sentido agora porque ela precisa dessa água. Tendo construído um parágrafo a partir de uma frase, vamos ver como editar um que já existe. É baseado no resumo do conto de um aluno, Do Androids Dream of Electric Sheep de Philip K. Dick, que se tornou o famoso filme Blade Runner. Para manter nosso foco na estrutura de parágrafos, já verifiquei isso quanto à gramática e redundância. E só para tornar as coisas interessantes, coloquei o texto em um programa que randomizou a ordem das frases. Rick décadas trabalho é caçar e destruir Rogan Android. A única maneira de distinguir o Android do humano é um teste projetado para medir a empatia, um traço que o Android supostamente não tem com fabricantes tornando cada geração do Android melhor do que a última. A linha entre homem e máquina se desfoca cada vez mais. Uma atribuição para encerrar um grupo de novos tipos de Nexus seis força Rick a questionar suas suposições básicas sobre humanidade e se ainda podemos fazer seu trabalho. Alguns rebeldes indiretos, matando seus mestres em fugir de volta para a Terra, onde tentaram passar como humanos. Poeira radioativa poluindo o ar. Grande parte da humanidade saiu para a Terra, levando Androids com eles como escravos. Falei sobre o problema de arrastar leitores para fora do mundo fictício. Mas também mencionei o outro lado, que os leitores são conspiradores muito ativos e construindo esse mundo. Um exemplo famoso é essa frase, que pode ser lida apesar das letras reorganizadas. Aqui, enquanto lemos, mesmo que as frases não estejam em uma ordem ótima, nosso cérebro ainda trabalha para construir um mundo fictivo. Mas também, como vimos, apenas até certo ponto. Neste arranjo aleatório, somos informados pela primeira vez sobre décadas de trabalho, como ele encontra Androids, e como isso ficou mais difícil ao ponto em que ele está inseguro de si mesmo mais. Uma história perfeitamente boa. Mas depois recebemos o estado do planeta e a história do Android. E isso faz com que nossos cérebros recuem, fazendo com que a construção do mundo pareça um anúncio sobre o fato que eles são cada vez mais humanos só os faz parecer assustadores e mais como uma ameaça. Eles não têm empatia e, afinal, estão matando pessoas reais. Um Android desonesto de caça não soa como uma coisa ruim até chegarmos ao fim. Essa última frase, porém, é o kicker. Aprender que os humanos já estragaram um planeta torna nossa espécie menos simpática. Descobrir que os andróides estão se rebelando da escravidão os torna mais simpáticos. Não apenas desenvolvendo-os como trocadilhos de personagens, mas também adicionando profundidade ao dilema de Rick. Nenhuma pequena parte é a questão de saber se esses novos modelos têm empatia. Uma versão cronológica pode ser assim. Poeira radioativa poluindo o ar. Grande parte da humanidade deixou a terra, levando Androids com eles como escravos. Alguns andróides se rebelam, matando seus mestres limpos de volta à Terra, onde tentaram passar como humanos. A única maneira de distinguir o Android do humano é um teste projetado para medir a empatia, uma característica que o Android supostamente não possui. Com fabricantes tornando cada geração do Android melhor que a última. A linha entre homem e máquina se desfoca cada vez mais. Registros. Job é caçar e destruir tarefa de Rogan Android para encerrar um grupo de novos Nexus seis tipos forças força retal questão tem suposições básicas sobre a humanidade e se você ainda pode fazer seu trabalho. Aqui. Os Android escravizados cujos mestres não podiam nem cuidar de seu próprio planeta são mais simpáticos antecipadamente. Decker, matar essas máquinas pobres é menos simpático até aprendermos DH ficando em conflito. Mas decorar é um personagem principal, o centro da história, e nem o encontramos até as duas últimas frases. Esse é um dilema comum quando se trata mundos complexos de ficção científica e fantasia, onde o mundo tem que ser entendido antes que você realmente entenda o personagem. coisa é que o personagem ainda pode ser introduzido primeiro, desde que apresente algum tipo de pergunta, dramática ou não, que as frases a seguir se expandem à medida que descrevem o mundo. Ric décadas trabalhos para caçar e destruir a poeira radioativa do Android desonesto, poluindo o ar, grande parte da humanidade é deixada para a Terra, levando os andróides com eles como escravos. Alguns rebeldes indiretos, matando seus mestres limpos de volta à Terra, onde tentaram passar como humanos. A única maneira de distinguir o Android do humano é um teste projetado para medir a empatia, um traço que o Android supostamente não possui. Com fabricantes tornando cada geração do Android melhor do que a última. A linha entre homem e máquina se desfoca cada vez mais. Uma atribuição para encerrar um grupo de novos tipos de Nexus seis força Rick a questionar suas suposições básicas sobre a humanidade em se você ainda pode fazer seu trabalho. Aqui encontramos o read de uma forma que coloca duas questões relacionadas. Por que ele tem que pendurar o Android e por que eles ficaram desonestos? Eles poderiam simplesmente ser quebrados, tornando o r6 potencialmente um herói, arriscando sua vida para salvar outros de algumas máquinas loucas. Então, estamos com ele mais ou menos por padrão. Aprender sobre a poluição e os andróides em seguida, em vez de se sentir como uma curva acentuada é que não foi nossa primeira versão. Agora adiciona camadas respondendo essas perguntas iniciais de maneiras que tornam o trabalho do R6 mais eticamente complexo. O que diabos ele está fazendo matando esses seres, apenas tentando se libertar. No final, quando descobrimos que ele está pensando na mesma linha que estamos, o que diabos estou fazendo? Seu caráter requer mais profundidade e mantém nossa simpatia, produzindo um todo mais orgânico. E esse, como dizem, é o truque. Editar, é claro, não se trata apenas de reorganizar e excluí-lo. Mesmo que eu tenha descrito a edição e revisão de conteúdo são processos diferentes porque é útil. O processo de edição quase sempre pede adição, mas ainda há uma diferença fundamental. Qualquer escrita adicional que você faça durante a edição não é sobre a introdução de novos personagens ou reviravoltas de enredo. Embora, por todos os meios, se você tiver uma ótima ideia, volte para o modo de escrita e faça isso. O tipo de escrita feita durante o processo de edição é mais sobre construir sobre o que já está lá, depois adicionar qualquer coisa completamente nova, o que é uma linha reconhecida. Para voltar ao nosso primeiro exemplo em sua execução original no formulário aqui, mesmo que esse momento de repouso médio de realização possa ser convincente, não há detalhes suficientes para nos atrair completamente. Nem sequer nos disseram o que no momento desencadeou isso, por que tudo fazia sentido agora, foi apenas o fato de estar na jornada para o treinamento do jantar vindo útil de uma forma que ela apreciou pela primeira vez, embora interlope um pouco no reino da criação de conteúdo, até mesmo um pequeno detalhe extra poderia dar-lhe mais sobre como ela cozinhava o jogo que ela tinha matado. Ela percebeu que com todo o treinamento era quatro. Da mesma forma, embora a situação possa ser intrigante por si só, a narração não é. Na verdade, contar nunca é. Trazendo-nos de volta ao segundo e indiscutivelmente mais importante ditado que acredito no show não conte sem um detalhe como cozinhar o jogo. Tudo isso é apenas contar a exposição temível, explicações, não momentos da história. Se soubéssemos sobre treinamento de ímãs, visto, passado por isso com ela enquanto ela não sabia para que era, recebendo uma sensação tátil de sua dificuldade, o momento de realização teria muito mais de novo, o pai dela chorou, estou cansado. Magda, e novamente, ele cuspiu a palavra. Ela derrubou o x por horas, dias e anos. Agora, ela finalmente percebeu para que era tudo. Não só responderia a uma pergunta, para que servia? A tensão por trás dessa questão foi levantada pelo impulso narrativo. E esse ímpeto pode e deve ser tanto sobre o caráter quanto sobre detalhes como cortar madeira. Se Magda não tivesse ficado apenas confusa sobre o propósito do treinamento, mas ativamente se rebelou contra ele como resultado, abandonando-o sempre que possível, até ao ponto de se colocar nela pai em perigo. Um tropo comum, a propósito, eles teriam ainda mais ressonância. Em seguida, veremos como usar esses princípios pode transformar esse parágrafo em nossa unidade narrativa discreta final , uma cena. E como as mesmas regras de edição se aplicam. Algumas informações para a demonstração. E às vezes eu farei algo que está apenas no meio de uma passagem de Gaziano. Se eu estiver em baixo e agora nosso somático, se estou seca e em minhas baterias diminuiu e depois, porque eu realmente odeio dar um passo às vezes. Às vezes eu corro por aí, talvez grito na minha cabeça ou nem os faça grudar na bexiga. Digitalize e desligue. Sente-se e aguarde e formata que você deixa ao seu lado. Como a melhor raquete. Às vezes roubar o carro é onde ninguém mais pode ver mono se deve me seguir. Eu sei é que vou nadar contra o fluxo de você com três t ou sonhar e o sonho de mim. Sabe, eu realmente preciso mastigar. 7. Edição da WFL 7: cenas de edição: Palestra 7, edição de cenas. Esta palestra abrange nossa unidade dramática final, a cena. Em certo sentido, uma página também pode ser considerada uma unidade dramática. Assim como iniciar um novo parágrafo cria um ser dramático refrigerantes virando uma página. Mas enquanto um criador pode controlar isso em um graphic novel quando se trata de prosa, mesmo no mundo impresso, o comprimento da página varia de acordo com a fonte, o tamanho da fonte, layout da página e até mesmo coisas como kerning, ajustando o espaço entre as letras. É claro, também o capítulo. Mas não são apenas muitos capítulos, uma cena longa, tamanho puro os torna pesados de rever em uma palestra em vídeo. Como eu disse na Palestra 2, não é necessariamente o que você sabe tanto quanto tempo você pode prestar atenção. Pelas mesmas razões. Aqui vou me concentrar em um único exemplo, cuja cópia em suas várias formas aparece como um PDF nos materiais do curso para facilitar a leitura. Crucialmente, crucialmente, disse ele redundantemente, as regras idênticas se aplicam aos capítulos. Sinônimo de uma visão. A cena vem até nós do teatro onde a vista ou o local mudou entre cortinas ou por partes acentuadas do palco. E nesse sentido, isso é o que significa. Um lugar, uh, dada a física envolvida em peças de encenação, sequências dramáticas geralmente ocorrem em um único lugar. Muitas definições, poucas para essa ideia, juntamente com um fraseado às vezes estranho que faz com que se sinta como se ainda estivesse procurando as palavras certas. Colunas. Uma cena em uma peça, filme ou livro faz parte dela em que uma série de eventos aconteceu no mesmo lugar. Seu dicionário. A definição de uma cena é um lugar onde algo ocorre ou um cenário em uma história. Wikipédia é vista como uma parte dramática da história em um horário e lugar específicos entre personagens específicos, personagens específicos. O que isso significa? O que é um personagem inespecífico? E por que eles não podem ter cenas? Na prática, uma nova cena não equivale a um novo local. Muitos, se não, a maioria dos lugares tem mais de uma cena ocorrendo no mesmo conjunto. Então, em última análise, a história da palavra a amarra de maneiras que não são necessariamente úteis. Mcmillan e começa a ter esse problema com uma parte de um playbook, filme, etc., em que eventos acontecem no mesmo lugar ou período de tempo. Aqui, pelo menos, pode ser mais de um lugar desde que seja durante o mesmo período de tempo. Mas a coisa está em prosa, uma cena não está necessariamente ligada ao lugar ou ao horário. Se alguém está tendo flashbacks para a Roma antiga, a cronologia pode cobrir séculos e milhares de quilômetros. Parece que pode ir a qualquer lugar a qualquer momento através de memória, flashback ou em ficção científica e teletransporte de fantasia. Nessas linhas, a linguagem Oxford nos dá ainda mais vaga, uma sequência de ação contínua, jogo, filme, ópera ou livro. Se a imprecisão parecer familiar, isso é porque tivemos o mesmo problema ao definir um parágrafo. É meio assim, mas um pouco disso. E, em última análise, você saberá quando, quando você vir, que não quer dizer que você possa colocar vários parágrafos juntos e chamá-lo de cena. Eles têm que ter uma estrutura, cronológica ou dramática, uma pergunta feita e respondida. Considere esta cena clássica do Silence of the Lambs, onde a edição nos faz pensar que a polícia está se aproximando do assassino, enquanto a agente Clarice Sterling está acompanhando com segurança uma pergunta rotineira. Mas eles não são. E nem a forma. Desculpe incomodá-lo. De certo modo, você está saltando para frente e para trás entre as cenas. Mas em outro sentido mais importante, esta é uma única unidade dramática. Estão aumentando a tensão e o fechamento. Dito isto, embora eu hesite em usar a palavra sempre, é muito provável que haja um único lugar ancorando a cena, semelhante a uma frase de tópico em um parágrafo, e silenciado pelo final da cena ou sequência, seja lá o que for significa. É claro que o lugar importante é onde Clarissa é a casa do assassino. Para uma olhada mais de perto, peguei essa corrida no parágrafo de virada de frase da última palestra e expandi-o para vários parágrafos, uma cena completa. Eu os mantive curtos para tornar as coisas mais fáceis de seguir. Na prática, a quilometragem do parágrafo variará. Também já passei pelas etapas de verificar erros de digitação, gramática, redundância e execução em frases. Magnus dom se revelou quando ela tinha cinco anos. Ela estava sentada na terra contando dentes-de-leão enquanto seu pai se separava ficaria cada vez mais irritado com os corvos da moeda. Quando ela divertidamente disse a eles para se acalmar e dar-lhe uma mão, eles fizeram seis para registrar os levantados e empilhados. Desde que seu pai insistiu que ela seria rigorosamente treinada com a rotina diária de meditação e exercício. Aos sete anos, ela pode fazer corujas reunindo o dia. E até 10 informações de março queridas. O tempo todo, ela se perguntava por que o homem anteriormente genial a fazia trabalhar tão duro. Muitas vezes. Ela estava saindo para escalar uma montanha. Ninguém jamais visitou. Os seixos lisos na cama de corrente seca, empurram suas sandálias, machucando as solas de nossos pés. Ruim o suficiente. Mas logo sua jornada daria pedras muito ásperas e referiria pedregulhos, não fosse a camada protetora de turbilhão Eagles acima. Ela não fazia ideia de como chegou ao planalto e é um lago glacial intocado. Se ela conseguisse, ela seria a primeira lá em cima. Ela teria que recuperar uma gota de água. Apenas uma gota. Lá em cima à direita e logo além do pico mais alto, ela podia ver o espaço plano para o gol. Mal. Ela imaginou mais do que viu revelação clara e cintilante. Está correndo várias vezes para limpar com pouco do mundo que poderia alcançar. Uma única queda pode alterar um resultado que, de outra forma, parecia imutável. E foi só na última hora antes de ela sair. Seu pai confessou que até ver o que podia fazer, ele acreditava que a desgraça deles era inevitável. Mas agora ele sabia que ela poderia mudar isso. Que ela mudaria foi apagado naquela época ou agora. Ela ou a morte era inevitável? Agora tudo fazia sentido por anos, sem entender o porquê de tudo doer tantas vezes e tão bem, ela ficou entorpecida com isso. Mas a compreensão trouxe a velha dor volta e aterrorizante que as consequências eram unificadas até agora tudo fazia sentido. Eles formam uma única unidade dramática, que pode se estender por um capítulo tão facilmente quanto uma cena. E aqui está a coisa mais legal de todos os tempos. Voltando ao O, então o ditado crucial do show não diga escrever para 27. Depois que o detalhe contextual é fornecido, a exposição se torna redundante e pode ser excluída. Como eu disse na última palestra, o parágrafo original nos diz tudo. Foi exposição abstrata, sem detalhes táticos para dar vida às coisas. Agora que temos esses detalhes mostrando os momentos da história, podemos eliminar a contação. Em outras palavras, todo esse escoamento original e ainda acompanha indiscutivelmente de uma maneira mais imersiva como assim, escolha sentar-se na sujeira contando dentes-de-leão como uma divisão de pai cada vez mais irritado com os corvos da moeda. Quando ela divertidamente lhes disse para se acalmar e dar-lhe uma mão, eles fizeram seis para registrar o levantado e empilhado com a rotina diária de meditação e exercício. Aos sete anos, ela pode fazer corujas reunindo o dia. E até 10 informações de março queridas. O tempo todo, ela se perguntava se o homem anteriormente genial a fazia trabalhar tão duro. Muitas vezes, os seixos lisos na cama de corrente seca empurram que suas sandálias machuquem as solas dos nossos pés. Ruim o suficiente. Mas logo sua jornada daria pedras muito ásperas e encaminharia pedregulhos. Não fosse para os iguais girando protetores acima. Ela não fazia ideia de como chegou ao planalto e é um lago glacial intocado. Se ela conseguisse, ela seria a primeira. Apenas uma queda lá em cima para a direita e logo além do pico mais alto, ela podia ver o espaço plano para o gol. Mal. Ela imaginou mais do que viu claro espumante revelá-lo, correndo várias vezes para limpar com pouco do mundo que poderia chegar. Foi só na última hora antes de ela sair. Seu pai confessou que até ver o que ele poderia fazer, ele acreditava que a desgraça deles era inevitável. Mas agora ele sabia que ela poderia mudar isso. Que ela mudaria foi apagado naquela época ou agora com xi ou morte inevitável por anos. Não entendo o porquê de tudo doer. Dói tantas vezes e tão bem, ela ficou entorpecida com isso. Mas a compreensão trouxe a velha dor de volta. E aterrorizante, embora as consequências tenham sido com os detalhes criando momentos fictivos mais formados. Cada parágrafo também tem sua própria pesquisa, criando algum nível de desejo de descobrir o que acontece a seguir. E, em última análise, como a história acontecerá se o ímã for bem-sucedido ou falhar e solicitar. Ao mesmo tempo, cada um levanta questões diferentes, criando ênfases diferentes com base na ordem em que são vermelhas. E, como resultado, diferentes pontos fortes em termos de fluxo e momento. Começando com apenas uma gota, por exemplo, nos puxa para um forte momento visceral que nos faz pensar para que serve a gota de águas. Claro, os eventos da história dele se desenrolam. Uma estrutura cronológica geralmente dominará, certamente dentro de uma cena. Mas, desde que o leitor permaneça disposto conspirador até certo ponto, o arranjo muitas vezes pode ser uma questão de gosto pessoal. Voltando ao nosso parágrafo Blade Runner em Decker, no entanto, eu argumentaria que aquele que faz a pergunta mais convincente na frente, que coloca os outros em um contexto que amplia o personagem no mundo vez de envolver o leitor. Piecemeal é o melhor. Nesse caso, veja o que acontece se apenas movermos esse último parágrafo em primeiro lugar. Então, agora se perguntando sobre o porquê de tudo isso sentir isso através de ímãs, dor nos puxa pelo resto. Os detalhes de sua jornada física expandem o mundo junto com seu caráter e as apostas. É importante ressaltar que ainda não sabemos o que é terrível para a água pode impedir além de ser ruim. Se continuarmos a nos preocupar o suficiente com Magda e sua jornada, talvez não precisemos saber por um bom tempo. Ao longo dessas linhas. Um ponto final de frase em cena, enquanto sim, estamos olhando para blocos de construção. Também estamos analisando níveis de história de micro a macro. Como tal, cada exemplo que vimos pode ser expandido ou editado cada frase feita em uma cena ou em cada cena abordada em uma frase. Cada um desses seis momentos originalmente uma frase. Agora, um parágrafo também pode ser expandido para uma cena. Expandir ainda mais esse primeiro parágrafo pode ser assim. Ela estava sentada de pernas cruzadas na sujeira contando dentes-de-leão, frustrada por não se lembrar do que veio depois das cinco, que era depois de toda a sua idade, a poucos metros de distância. O pai dela dividiu madeira para o fogo noturno. Ele também estava frustrado. Mas de uma forma adulta irritada. Não foi o trabalho que nunca pareceu incomodá-lo. Foi o assassinato de corvos que se iluminaram sobre o humilde telhado deles. Toda vez que ele levantava para o x. Nunca quando ele caiu, eles gritavam com ele, não para impedi-lo, apenas para irritá-lo. Brincalhão. Ela se levantou, de frente para eles, colocou as mãos nos quadris e disse: minuto você se acalmar em ajuda. E eles fizeram seis em um tronco, eles levantaram empilhados enquanto a boca gêmea dos dois humanos acentuava o quanto pai e filha pareciam iguais. Ainda mais detalhes podem ser adicionados. Uma descrição do cenário, o clima, o rosto de seu pai quando ele vendeu os corvos, até mesmo o caminho dos fragmentos de bosques divididos pelos seguintes atos, movendo-se em sintonia com a causa irritante. Você poderia falar sobre papai cortar madeira para um pager. Então, para Magda contando margaridas, se quiser, desde que você mantenha envolvente. Mas isso nos coloca mais no reino dos outros 1%, a parte da escrita que não está reescrevendo outro assunto para outra classe. Destacando, além das várias estratégias e dicas que discutimos, talvez a vantagem mais importante deste curso seja reconhecer que as unidades de sua escrita, novamente a partir do micro para a macro, são muito mais flexíveis do que você imagina. E se você editar corretamente, seus verdadeiros queridos, aqueles que vivem no centro do seu trabalho, realmente não podem ser mortos. Garanta que você pode cair de cabeça sobre os calcanhares por uma frase que é muito preciosa. Mas tenha em mente É apenas uma decoração, um disfarce brilhante. Sempre há algo mais profundo acontecendo. E de acordo com nossas definições vagas, você saberá quando vir. Em seguida, nossa última palestra, um pouco de uma revisão enquanto editamos o trabalho do rico e famoso Papai Noel e Zach e do diabo. E às vezes eu me deito e apenas teste no meio de um Gaziano passa para baixo e para fora ou um bloco que está segurando o tempo. Se eu estiver seca e no meu albedo, teremos que fazer. Porque eu realmente odeio judeus. Alguns chamam do nosso lado. Às vezes eu corro por aí, talvez grito na minha cabeça ou nem os faça ficar no fundo. Digitalize e desligue o trabalho. Sente-se e espere e caia muito você deixa a marca ao seu lado. Como o melhor que eu poderia fazer. Santa Barbara é onde ninguém mais pode ver. Mono. Bem-vindo de volta. Para. Deixe-me fazer f de 0 é a toupeira, Adão. Eu vou nadar contra o fluxo de vocês com três, adicionar um d ou sonho e o sonho de mim, você sabe, eu realmente preciso mastigar. 8. Edição de WFL 8: como editar o rico e a famosa: Palestra 8, editando os ricos e famosos. Só para mostrar que ninguém é perfeito, chute os pés de barro de nossos deuses e, de outra forma faça-nos sentir melhor através dos erros dos outros. Para esta última palestra, estarei revisando alguns dos conceitos que abordamos através das lentes de profissionais populares. Para ser claro, estes não são maus escritores. Bem, nem todos eles. Vou deixar você decidir quem é quem. E essas também não são passagens aleatórias. Eu tive que procurá-los. Mas vamos mergulhar. Como eu disse na Palestra dois, digitação acontecem com todos muito mais na era pré-digital, quando uma impressora teria que pegar um manuscrito digitado ou manuscrito e definir cada letra para a imprensa. Um excelente exemplo disso, como o romance originalmente autopublicado de James Joyce, Ulisses. Ele escreveu o conto épico de Stephen Douglas and Co, e o que tem sido chamado de mão longa ilegível usando uma caneta de aço, então ele adicionou 100 mil palavras. Então, as provas da página também à mão e tudo, sim, os tipografistas franceses que colocaram isso completamente, não falavam inglês. Joyce ficou tão preocupada os resultados desleixados da primeira edição tiveram uma inserção. Leitura. A editora pede aos leitores indulgência por erros tipográficos inevitáveis nas circunstâncias excepcionais. Uma edição de volume livre de Ulysses lançada em 1984 corrigiu 5000 emissões, transposições e outros erros, incluindo coisas como o papel, a barba foi embrulhada. Qual deveria ter sido o papel em que o pão estava embrulhado e esperar, ele sentiria se algo fosse removido, que se tornou peso ou tamanho dele? Algo mais preto que o escuro. Imagino que ele sentiria se algo fosse removido? Sinta uma lacuna. Críticos literários se curvando para trás para dar sentido a parte de sua prosa. E ei, isso é metade da diversão, viu-se dizendo coisas como, Oh, era pão. Devo notar também que muitas dessas correções de 1984 foram desafiadas desde então, mas não tanto quanto eu sei, o pão, complexo e altamente aberto à interpretação para começar, Joyce tem um único estojo. Às vezes, é difícil prestar atenção. Às vezes você simplesmente não faz. Além dos erros de digitação, também há erros definitivos. E Robinson Crusoe de 1790 por Daniel Defoe. Crusoe se tira nu e nada para um navio afundando, depois carrega suprimentos de volta para a costa empurrando-os em seus bolsos. Não, sem calças, sem bolsos. Na linha Robert Hind, estranho em uma terra estranha de 1961, nome de um personagem muda repetidamente de Agnes para Alice, que realmente alguém deveria ter pego. Da mesma forma, mudanças nas tendas provavelmente ocorrem porque alguém não está prestando atenção. Como neste exemplo dos prefeitos Stephanie Twilight. Não consegui decidir se o rosto dele era bonito ou não. Suponho que os recursos foram perfeitos. Como sabemos na palestra sobre o tempo. Deve ser, não posso decidir se o rosto dele é bonito ou não. Suponho que os recursos são perfeitos. Ou não consegui decidir se o rosto dele era bonito ou não. Suponho que os recursos foram perfeitos. Depois, há aquelas passagens que parecem ter sido revisadas. Ainda deixa algo a desejar. Este da página 424 de Stephen King's, é mais uma questão de clareza. Eddie entregou-lhe a garrafa, Stan levou para hesitou, depois pegou outra ele deu a garrafa de volta e engoliu pílulas uma após a outra, fazendo caretas. Então ele continuou com sua história. Leia duas vezes e faz sentido. Mas na primeira leitura, stand pegou dois, faz parecer que ele já pegou as contas enquanto só as está colocando na mão. Tornando um pouco confuso quando ele os engole um após o outro. Uma versão mais clara pode ser pesada. Entreguei-lhe a garrafa. Stand sacudiu duas pílulas, hesitou, depois sacudiu outra. Ele devolveu a garrafa e os engoliu um de cada vez, fazendo caretas. Então ele continuou com sua história. Quando se trata de uso excessivo. De volta à palestra três, mencionei minhas reações, uso de vime por George RR Martin em Game of Thrones. E para ser justo, voltei e verifiquei. Acontece que ele só usou sete vezes e centenas de páginas. Agora isso pode não parecer muito, mas para mim não eram palavras incomuns, então isso se destacou e me tirou do momento. E uma cena, não consegui ignorá-la. Passando para a redundância, especificamente da variedade contextual. Aqui está outra passagem de Stephen King's it, esta na página 147. Ele o perdeu e fez um som sibilante de nojo entre os dentes. Qual é a redundância contextual? Bem, quem aqui pode fazer um som sibilante que não está entre seus dentes? Sei que não posso. É semelhante a andar. Ele falou usando a boca. Aqui está um exemplo semelhante de Harry Potter, de JK Rowling, e a Pedra do Feiticeiro. Vamos fazer isso. Literacy.com disfuncional. É um manto de invisibilidade, disse RON, um olhar de, ah, em seu rosto. Deixar de lado que ser estranho por um manto de invisibilidade é indiscutivelmente redundante em si. Onde mais o olhar de todos a b, mas em seu rosto. Agora vamos ficar um pouco mais complicados com, Aqui está outro pouco de Harry Potter. Esta das Relíquias da Morte página 85. Ron e Hermione deram rugido de indignação, mas Harry não disse nada. Ele afastou o jornal. Ele não queria mais ler. Ele sabia o que diria. Ninguém além daqueles que estavam no topo da torre quando Dumbledore morreu sabiam quem realmente o tinha matado. E como lido, um patinador já havia dito ao mundo mágico, Harry tinha sido visto correndo do lugar momentos depois de Dumbledore ter caído. A primeira frase provavelmente está boa, mas o uso incomum de deu faz com que pareça um pouco desajeitado, pelo menos para meus ouvidos americanos. De qualquer forma, o que há de errado com Ron e Hermione rugiu sem raiva. Além do uso desnecessário complexo de dois pontos e vírgula. Os segundos pecados também têm um pouco de redundância com as frases. Ele afastou o jornal. Ele não queria mais ler. Por que mais ele afastaria o jornal? Fazer essas mudanças nos dá Ron e Hermione rugido de indignação, mas Harry, ele não disse nada. Ele afastou o jornal. Ele sabia o que diria. O que se segue é uma corrida bastante cheia sentença que, entre outras coisas, repete Dumbledore está morrendo com morto e morto. Dividir isso e livrar-se da repetição nos dá ninguém além daqueles tinham estado lá quando Dumbledore caiu do topo da torre, sabia quem realmente o tinha matado. Como lido, um patinador já havia dito ao mundo mágico, Harry tinha sido visto correndo do lugar momentos depois. De acordo com vários sites, este é do fanfiction Crepúsculo que virou romance, Fifty Shades of Grey. Eu baixei o romance e procurei algumas versões online para verificar, mas misteriosamente não consegui encontrá-lo. Talvez a adição tenha sido atualizada ou o que for. De qualquer forma, acho que essa descrição estranha de tirar um tiro e piscina vale a pena dar uma olhada. Eu alinho a bola branca e com um golpe rápido e limpo, acertei a bola central do quadrado do triângulo com tanta força que uma bola listrada gira e mergulha no bolso superior direito. Eu espalhei o resto das bolas. A primeira questão a ser técnica é que, dado o assunto I, isso lê é se eu acertar a bola central em vez da bola branca com um golpe rápido e limpo, em vez de o touro branco bater no centro. Mas para ser justo no beisebol, você diria que eu acertei a bola em vez do IVA. Mas aqui, dado o resto da frase, isso só aumenta a confusão. Por exemplo, na primeira leitura, eu me perguntei o que era um quadrado triangular antes perceber que a frase completa estava quadrada. Em termos de gramática, isso é, se não totalmente legítimo, perto o suficiente. Mas usar uma palavra que também significa uma forma geométrica, logo após uma palavra que significa uma forma geométrica turva as coisas. Do triângulo, a mente naturalmente vai para quadrados uma forma em vez de uma direção. O problema da geometria continua. Você não pode acertar o centro ou oito bolas mortas ou quadradas, pois está cercada por outras bolas. Presumo que o autor quis dizer a cabeça do triângulo, também conhecida como a única bola. Por fim, o resto das bolas se espalharia como resultado do mesmo golpe da bola branca. Mas o fraseado que estou espalhado faz com que pareça uma ação adicional em vez de simultânea. As dezenas também se deslocam do presente da linha para cima, batem mergulhos para o passado com espalhados. Certamente é bom ter um personagem que não jogou sinuca antes não saber que o touro branco é chamado de bola, mas a ação em si certamente pode ser esclarecida, como nesta revisão, eu me alinho a bola branca e mande-a com um golpe rápido e limpo. Ele atinge a cabeça do triângulo com tanta força que, à medida que o resto das bolas dispersam, uma bola rígida gira e mergulha no bolso superior direito para a nossa passagem final. Mas vamos dar uma olhada em outro do crepúsculo dos pais espirituais 50 Shades. Este da página 45 da edição Kindle. Você se importa se eu olhar? Ele perguntou quando eu comecei a remover o slide, sua mão se lembrou de me parar. Como ele perguntou, seus dedos estavam gelados como se ele os tivesse segurado em uma neve antes da aula, mas não foi por isso que eu empurrei minha mão tão rapidamente. Quando ele me tocou, picou minha mão é se uma corrente elétrica tivesse passado por nós. Tal como acontece com a passagem anterior, o autor está tentando descrever algumas coisas que acontecem ao mesmo tempo ou em rápida sucessão. Quando ela começa a remover o slide, ele a toca. Enquanto ele a toca, ela sente frieza e um choque que imediatamente faz sua bolsa polar. Isso não é particularmente indecifrável em termos de gramática, mas a estrutura passa em si mesma. Inicialmente nos dizer o que ele disse cria uma imagem do personagem falando. Quando descobrimos o que a narradora estava fazendo na época, temos que revisar essa imagem para incluir a ação dela. Então, para descrever o que ele estava fazendo na época, Ela pediu para repetir. Ele perguntou bem, tem um pouco de cadência para isso. Ele perguntou, como ele pediu. Funciona contra a clareza do momento fictivo, fazendo com que o revisitemos. As três informações adicionais que seguem como a mão dele se sentiu, o fato de ela ter empurrado sua mão e por que ela arrastou a mão para longe, aumentam a sensação desajeitada. Seria justo. Posso ver por que abrir com o som de sua voz seria tentador. É discreto e, de certo modo, mais imediato. Desde quando lemos, já estamos ouvindo a voz do autor através das palavras. Mas em termos de conteúdo, as ações físicas são como se não mais táticas, particularmente no romance. Eles nos colocam em nosso corpo em vez de nossa mente. Se, em vez disso, cliparmos e palavras estranhas aqui em seu aberto com a ação física de começar a remover o slide. Em seguida, siga com a interrupção física de sua mão e só então vá para suas palavras que explicaram sua interrupção. E então termine com as reações que se seguiram. Ele cria um fluxo mais natural e elimina pelo menos parte da duplicação. Quando comecei a remover este slide, mão dele pegou a minha. Você se importa se eu olhar, os dedos dele estavam gelados como se ele estivesse segurando eles em um monte de neve. Mas não foi por isso que eu bebo minha mão quando ele me tocou. É picado como uma corrente elétrica e melhoria. Acho que sim. Eu poderia continuar e ser redundante com exemplos semelhantes. Mas, em última análise, sejam frases, parágrafos ou cenas, a edição volta às mesmas regras na mesma ordem. Verifique erros de digitação e erros gramaticais. Elimine todas as três formas de redundância. Elimine a execução em frases e estruture suas frases, parágrafos e cenas de maneiras que uma marca para a leitura mais suave e impelir o leitor a seguir em frente. Não comecei minha carreira de escritora com essas regras. E mesmo quando crescem no tempo, eles eram mais sobre memória óssea. Foi somente através do ensino que eu precisava realmente me sentar e descobrir o que eles eram e como eles funcionam. Um processo que, por si só, espero, melhorou minha própria escrita tremendamente. Se, no entanto, você os usa em ajustes e partidas ou em sua totalidade, espero que você os ache tão úteis quanto eu. O objetivo final é trazer o máximo de clareza possível ao seu trabalho para manter o foco no mundo, não nas palavras. Obrigado por assistir. E, por favor, sinta-se à vontade para postar quaisquer perguntas ou pensamentos. Em algum momento, Zach e pai, o diabo, e às vezes eu me deito e apenas teste no meio de um Gaziano passa. Se eu estiver para baixo e sair ou alguém estiver me segurando. Se eu estiver seca e no meu abatido e teremos que fazer porque eu realmente odeio. Às vezes, às vezes eu corro por aí. Talvez eles gritem na minha cabeça ou eu nem sequer vou porque se eu estiver grudando no fundo , arrance-o do trabalho. Sente-se no meio, peso e caia muito você deixa a marca ao seu lado como o melhor que eu poderia fazer. Até onde ninguém mais pode ver. Não saberei se deve seguir o mapa. Sabemos que é o ímpeto. Vou nadar contra o riacho. Todos vocês com três adicionam um d ou sonho e o sonho de mim, você sabe, eu realmente preciso fazer.