Como desenhar cavalos: um guia para iniciantes

1. Trailer: Bem-vindo a este guia para iniciantes de desenhar cavalos. Esta é uma aula introdutória ao mundo da ilustração e pintura animal, começando com um dos assuntos animais mais populares , o cavalo. Este é um animal bastante desafiador para começar a desenhar. Então, ao longo desta lição, vamos quebrar o conceito do cavalo em pedaços pequenos e gerenciáveis, a fim de nos fazer desenhar o mais rápido possível. Vamos dar uma olhada nas formas e estruturas gerais do cavalo antes de examinar de perto cada parte do corpo, uma área de cada vez, começando pela cabeça e seguindo cada parte do corpo, uma área de cada vez, começando pela cabeça e nosso caminho o caminho até os cascos. Ao longo desta lição, discutiremos forma, forma, gesto , posicionamento, articulação e alguns outros tópicos também. No final de nossa palestra, haverá uma série de demonstrações de sorteio para você acompanhar. E no final de tudo, haverá uma tarefa de exercícios cronometrada para você concluir. Por mais complicado que seja o cavalo, também pode ser muito divertido desenhar. Então, se você está pronto para o desafio, então vamos desenhar. 2. Desafios com desenho de animais: Quando começamos com qualquer tipo de desenho, as coisas que geralmente abordamos primeiro, os princípios básicos de forma, forma e gesto. Quando se trata de animais. Além desses princípios básicos, também precisamos aprender um pouco sobre movimento. Por que queremos focar no movimento quando estamos desenhando uma imagem estática? Bem, animais são um assunto desafiador para desenhar porque não temos uma boa biblioteca mental sobre como eles devem ser posicionados, como seus corpos se articulam. Quando começamos a desenhar a figura humana, temos uma compreensão intuitiva sobre como o corpo deve parecer e se mover. Este não é o caso dos animais. Então, além dos princípios básicos usuais de forma, forma e gesto, precisamos adicionar um pouco de movimento à lista de coisas que temos que aprender sobre. Assim, podemos ter certeza de que estamos desenhando animais e poses. Seus corpos podem realmente tornar as coisas que podem ser ainda mais complicadas com um animal como um cavalo, onde seu corpo é muito menos dinâmico em comparação com caninos, gatos e pássaros. O cavalo também tem passos e articulações corporais muito únicos , o que o torna um animal bastante desafiador começar a desenhar. Como criamos gestos e ritmo para um animal cujo corpo não é tão dinâmico quanto os outros. Como podemos garantir que estamos desenhando poses que o cavalo possa realmente fazer? Essas são apenas algumas das perguntas que teremos que responder. Agora, você pode estar se perguntando, bem lavado com o hospedeiro, então se é um animal tão complicado, bem, por mais complicado que o cavalo seja, é um bom animal começar a desenhar por duas razões. Número um, cavalos tendem a ser um assunto muito popular, artistas de metáforas, e geralmente por uma boa razão porque fora do cão domesticado, nossa relação com o cavalo é próxima que tem durou muitos milhares de anos e inspirou muitos artistas. E para o cavalo tem a vantagem de ser um animal com muito pouco cabelo e pé. Isso significa que temos uma visão desimpedida de suas formas, formas e anatomia muscular, o que a torna não muito diferente de desenhar a figura humana. Agora, com relação a esta lista, haverá muitas informações apresentadas em muitos conceitos complicados para enfrentar. É recomendável que você trabalhe esta lição em potes pequenos ou, pelo menos, assista algumas vezes para realmente absorver tudo. Então, com isso fora do caminho, vamos fazer uma breve visão geral do cavalo. 3. Formas e formulários simples: Quando começamos qualquer assunto novo e subimos, o que sempre precisamos procurar é um processo que facilite a vida para nós. Normalmente, quando confrontados com algo como um cavalo, nossas mentes ficam imediatamente sobrecarregadas pela complexidade que estamos enfrentando agora. Então, como começamos a superar essa tarefa assustadora? Bem, o passo do alfa é fingir que o cavalo não existe de fato. Para todos os efeitos, o conceito de cavalo nesse contexto não é uma ideia original que nós mesmos criamos. A razão pela qual fingimos que essa é nossa ideia original é que ela começa a eliminar muitas das complexidades que vemos diante de nós. E se for nossa ideia original, significa que somos capazes de ditar como tudo é moldado. Em outras palavras, não queremos olhar para a cabeça do cavalo e pensar nela como uma cabeça. Queremos pensar nisso como uma forma que é muito mais fácil de lembrar e, mais importante, fácil de desenhar. Nesse caso, podemos dizer que estamos olhando para algo que é aproximadamente em forma de caixa. Mas não queremos livros antigos. Queremos uma caixa que seja característica o suficiente para nossa ideia original. Neste caso, queremos uma caixa longa que diminua de espessura em uma extremidade. Isso começa a tornar o processo mais fácil e gerenciável para nós. Em vez de ter que se preocupar com músculos e ossos e todos os tipos de caroços e inchaços. Reduzimos nossa ideia original à sua forma mais simples. O que estamos procurando em todas essas partes de nossa ideia original de cavalo ou formas e formas que não são apenas fáceis de desenhar e lembrar, mas também características do caixa longa meio que funciona para a cabeça de nossos cavalos, mas uma caixa cônica nos dá um resultado muito melhor. Formas simples e reconhecíveis para cada área do corpo, da cabeça até a cauda. É isso que nosso processo precisa ser. Então, com isso em mente, vamos dar uma olhada ampla nas melhores formas que podemos usar para o nosso cavalo, que são fáceis e características. Vamos começar de forma muito ampla primeiro e, gradualmente trabalhar nosso caminho para baixo à medida que a lição avança. Quando começamos a pensar no cavalo, queremos pensar em duas formas, ou mais especificamente em formas de letras para nos ajudar. A primeira é a letra L e a segunda é a letra S. Vamos falar sobre a forma de L primeiro. Agora, provavelmente é óbvio como essa forma de L é, e isso é claro, a cabeça e o pescoço do cavalo. Essa forma em L é a forma mais parecida com o cavalo. Na verdade, é tão sinônimo cavalo que no jogo de xadrez, não apenas como a noite geralmente projetada com essa forma em mente, você também vê isso em como o nada se move através do o tabuleiro de xadrez chegará à conexão entre a cabeça e o pescoço em breve. Mas para nossas fundações, essa é a forma em que queremos pensar. Mas não é só a cabeça e o pescoço do cavalo que têm essa forma. As patas dianteiras do cavalo também o têm. Agora, na verdade, as patas dianteiras em sua forma simplificada , se espalham mais como a letra J. Mas com o propósito de tornar a vida mais fácil para nós, vamos considerar isso como uma forma de L curva fina. Há muito mais sofisticação acontecendo aqui que abordaremos mais tarde. Mas, por enquanto, este é um lugar bom o suficiente para parar. Então é assim que as áreas em forma de L. E quanto a essa forma de S? O torso é onde essa forma é formada. Não é imediatamente perceptível no início, mas quanto mais você desenha, mais óbvio ele se torna. Geralmente, essa é a área em que os iniciantes tendem a tornar as coisas um pouco retas e quadradas demais, especialmente na área onde um escritor se sentaria. Esta é uma área muito tubular que tem curvas muito sutis em forma de S que fluem do peito até o re e as patas traseiras? Bem, novamente, temos outra formação em forma de S ocorrendo. Mas este começa muito grande e volumoso no topo e gradualmente se afina à medida que atinge o solo. As patas traseiras são geralmente a área onde haverá muitas mudanças na forma e no posicionamento, dependendo de mudanças na forma e no como o cavalo está se movendo. Mas nesse tipo de pose neutra em pé, essa é uma ideia boa o suficiente para trabalhar. Então L forma na frente do cavalo, S forma na parte de trás. Este é o nosso ponto de partida, mas obviamente queremos fazer mais do que isso. Então, vamos começar a dividir todas essas áreas, uma de vez, e começar a fazer algo um pouco mais refinado. 4. Cabeça e pescoço lado: Vamos construir sobre nossos alicerces. Queremos agora tirar a forma de L e dividi-la em duas. Obviamente, já estabelecemos nossa ideia de caixa cônica para a cabeça, para o pescoço. Vamos considerar isso como um cilindro cônico, mas vamos primeiro prestar atenção na cabeça e começar a refiná-la. O que vamos descobrir, o que é a cabeça, que há outra forma de caixa que está presente aqui. E isso é ao redor da área da boca, nariz e queixo. Então, o focinho do cavalo. Esta é uma espécie de estrutura de caixa arredondada que se projeta um pouco e se inclina ligeiramente para baixo. Veremos quando olharmos pela vista frontal, também é um pouco mais largo que o tronco principal do nariz. Então agora as coisas estão começando a parecer ainda mais características da cabeça de um cavalo. Mas vamos dar um passo adiante e adicionar o olho do cavalo. Agora, em termos de posicionamento para o olho, ele fica a cerca de um terço do caminho do topo da cabeça. Portanto, esse é um marco bastante direto ao longo de um eixo longo aqui. O principal problema que muitos de nós estão bem, no entanto, é colocar o olho ao longo do eixo curto. Para onde exatamente isso vai? Bem, felizmente, a parte inferior da caixa basculante que acabamos de criar nos dá a resposta. Se tomarmos a direção diagonal a partir da parte inferior desta caixa e ligá-la até o canto da cabeça, encontraremos a interseção entre o nosso primeiro marco e esta diagonal, mais ou menos nos dá a posição do olho. Você também verá essa diagonal implícita na anatomia do cavalo. Se olharmos para esta imagem, podemos ver esse recuo diagonal na cabeça mais ou menos alinhado com esse ID. Agora, passando para a área da mandíbula do cavalo, vamos encontrar esta uma área muito saliente e arredondada que ocupa aproximadamente metade do comprimento da cabeça do cavalo. Queremos ter essa sensação de redondeza que flui ao redor do olho para baixo e até a nuca. Quase como se fosse uma grande forma de lágrima. Veremos quando passarmos para a frente. E isso também será um pouco mais largo do que o tronco principal do nariz. Temos algumas outras formas e formas mais visíveis acontecendo aqui, mas vamos dar uma olhada nisso mais de perto mais tarde, quando olharmos para as características faciais. Passando para o pescoço novamente, começamos com um cilindro afilado. Do lado, parece quase um triângulo plano. Portanto, temos que ter em mente que há redondeza e volume aqui. Adicionar linhas de contorno cruzadas como essa ajudará a evitar que as coisas pareçam muito planas e bidimensionais. Agora, normalmente, esse formulário geralmente é um ponto de partida bom o suficiente, mas vamos desenvolvê-lo um pouco mais. Temos algumas estruturas de grupos musculares perceptíveis aqui que teremos que considerar, pois às vezes são bastante proeminentes. Então, vamos evoluir nossa ideia de ser um grande cilindro afilado para três cilindros cônicos, o cilindro vermelho é o maior desses três e faz parte do grupo trapézio de músculos. Isso se estende além do pescoço e até a cintura escapular. O cilindro verde faz parte do grupo braquial. Este é um pouco mais fino em largura, mas tem um formato um pouco mais de caixa e se conecta à frente da perna do cavalo. Ambos os cilindros voltados para o topo da cabeça, o grupo braquial cai Lisa, nosso último cilindro é fino que se incorpora ao esterno do cavalo. Você notará que esse tipo está na direção oposta, o que é uma diferenciação importante a ser feita. Então, essas são as estruturas principais para a cabeça e o pescoço ao lado. Vamos movê-lo para a frente. 5. Frente de cabeça e pescoço: Tudo bem, a vista frontal. Agora, quando chegamos à perspectiva frontal, tudo o que vimos, o perfil muda em vez de boas indicações claras de forma e mudança direcional, tudo começa a se achatar. Então, o que vamos fazer é separar nossa cabeça e pescoço neste caso para ajudar a entender o que está acontecendo. Bem, também vamos fazer nesta parte da lição é adicionar na parte frontal da área do peito para nos ajudar a entender como nossa NIC se conecta e se relaciona com o resto do corpo. Então, começando pela cabeça, uma caixa retangular estreita é um bom lugar para parar, mas podemos fazer algo melhor do que isso. A primeira coisa que vamos fazer é observar o recuo pulmonar na cabeça. Este é um ótimo marco visual porque nos dá uma linha de eixo longo natural para trabalhar. Para todos os efeitos, dessa perspectiva, essa será nossa linha de gestos padrão. Mas e quanto ao eixo curto? Se dermos atenção especial aos olhos do cavalo e como eles estão posicionados. Vamos descobrir que eles se estendem um pouco mais além do corpo principal da cabeça. Vamos descobrir que, pelos olhos, a forma da cabeça corta para trás no final de nossos livros amordaçados. Então, em vez de usar uma caixa retangular de fundações Ralph, temos algo que mais se assemelha a uma forma de caixão, o que está nos dando um resultado muito mais reconhecível. A beleza desse eixo transversal é que ele torna a vida muito mais fácil para criar essa forma de caixão, não apenas para a vista frontal, mas também para a visão de três quartos. Terminamos isso mais uma vez sem caixa arredondada para nosso músculo que se projeta um pouco mais do que o corpo principal da cabeça. Passando para o pescoço, vamos descobrir que novamente, é um cilindro afilado. Quando o pescoço se aproxima da cabeça, ele começa a ficar mais estreito. Quando começa a se incorporar no peito, fica mais largo. Você quer pensar nisso como quase como uma forma de bola de rúgbi. Agora, no vídeo anterior, falamos sobre subdividir nosso pescoço em três cilindros para representar os grupos musculares mais óbvios. Nessa perspectiva, realmente precisamos adicionar apenas a estrutura muscular frontal que se conecta ao esterno. Essa será a mais proeminente dessas formas adicionais de cilindro e será mais ou menos visível, independentemente da direção em que a cabeça do cavalo esteja. Esse músculo esterno se conecta mais ou menos diretamente no meio da área do tórax e também atua como o marco de transição da superior do tórax para a parte inferior. Falaremos mais sobre isso em um momento. Um desafio que vamos enfrentar dessa perspectiva é como a cabeça e o pescoço estão posicionados. Dessa perspectiva, a cabeça se inclina para longe do espectador e o pescoço se inclina em direção ao observador. A cabeça, em particular, será mais desafiadora devido à quantidade de sobreposição que ocorre com as características faciais. Não só teremos que prestar atenção em como as diferentes características faciais se sobrepõem? Temos que estar cientes de que essas características faciais, na maioria dos casos, se inclinam na direção oposta à cabeça. Podemos ver isso muito mais facilmente na lateral, a cabeça se inclina para trás e as características faciais parecem estar inclinadas para a frente. Dessa perspectiva, perdemos toda essa dimensão. Então, o que fazemos para nos ajudar aqui? Bem, o que vamos fazer é usar um lápis para ajudar. Seja um lápis, uma caneta ou um estilo gráfico, a maioria das ferramentas de desenho. Tivemos algum tipo de faixa gráfica que envolve sua superfície. Isso é ótimo porque nos dá não apenas algo que podemos usar para calcular ângulos para cada assunto, mas também podemos usá-lo para descobrir como nosso assunto se inclina em direção ou para longe do espectador. Essa faixa gráfica funcionará como um guia de contorno cruzado. Para tentar descobrir inclinação relativa da cabeça, basta inclinar basta inclinar nosso lápis de contorno cruzado e alinhá-lo com algum tipo de ponto de referência na cabeça. Nesta imagem em particular, ao olhar para a curvatura no topo da cabeça como esse marco. Inclinar nosso lápis em uma única direção nos dará a posição de inclinação aproximada da cabeça. O que, posteriormente, significa que agora podemos desenhar bases em nossa página que correspondam a essa inclinação. Esse pequeno truque é útil não apenas para a cabeça do cavalo, mas para qualquer recurso que esteja nos dando dificuldades posicionais, especialmente áreas que estão se movendo em direção ou para longe do espectador. Então, em caso de dúvida, lápis usual e aquela faixa gráfica como um deus para a posição de inclinação. Isso é um colapso para as estruturas principais da cabeça e pescoço. Vamos para a área do peito. 6. Peito: No peito. Na verdade três partes que estamos combinando em uma. modo geral, a forma principal que podemos usar aqui é uma cunha quadrada ou algo como uma forma de lápide que se inclina para longe do espectador. Tão bem direto até agora. Mas para entender completamente como desenvolver isso, precisamos olhar um pouco para a mecânica subjacente para ver o que está acontecendo. Porque a forma como o cavalo se move afetará a forma como isso se moldou. O que realmente estamos lidando aqui é uma área que incorpora o peito, as omoplatas e o úmero. Agora, você provavelmente está dizendo a si mesmo, O que você quer dizer com úmero que se relaciona com os braços. Os cavalos têm pernas e claramente a perna da frente parou para baixo. Estruturalmente falando, os animais têm muitos pontos em comum com nossa própria fisiologia. As patas dianteiras são realmente equivalentes aos nossos braços, mas o osso do úmero está escondido dentro dessa forma de lápide principal sob camadas de músculo. Não só isso, mas ao contrário de nossos braços, o úmero do cavalo está fundido com a omoplata. Isso significa que o principal ponto de articulação para o movimento das patas dianteiras não vem do ombro, está vindo do centro da omoplata. À medida que a perna se move para frente ou para trás, o úmero e a omoplata se balançam juntos. Esses dois ossos formam um formato de L distinto que não podemos necessariamente ver. Mas temos que estar cientes. Isso ocorre porque o canto que essas duas áreas formam juntas cria dois caroços visíveis na frente, chamados de ponto do ombro, que se alinhará com o ponto de referência que mencionamos no último vídeo. Se nos movermos para a vista frontal, mencionamos no último vídeo que o ponto de inserção desse músculo esterno marca o início da parte inferior do tórax. O que descobriremos é que ambas as pontas dos ombros também se alinham com esse ponto de referência. Isso nos dá uma linha de eixo horizontal natural ao longo da largura do peito para trabalhar no posicionamento, bem como um marco de canto natural para a transição do plano superior do nosso quadrilátero lápide para seu plano inferior. Como foi mencionado em seu estado de pé neutro, nossa forma quadrada de cunha ou lápide se inclina para longe do espectador, que significa que seu plano inferior o que significa que seu plano inferior será visível para nós. Mas as coisas mudam quando o cavalo começa a se mover. Quando as pernas do cavalo estão em posições diferentes, precisamos dividir essa forma quadrada. E pense nelas como duas estruturas independentes que mudarão de forma dependendo da posição da perna. Na maioria dos casos, porém, tudo o que realmente precisamos fazer para acomodar isso é simplesmente curvar nossa linha do eixo frontal aqui para cima ou baixo de acordo para nos ajudar a obter a forma correta. Então, neste exemplo, a perna esquerda do cavalo está sendo levantada, o que está simultaneamente deslocando a ponta do ombro esquerdo para cima, que está posteriormente mudando a forma geral de nossa lápide. Então, essas são as formas e movimentos básicos para a área do peito e dos ombros. Vamos continuar com isso com o resto das patas dianteiras. 7. Pernas dianteiras: Pernas dianteiras, bem diretas com essa forma, pois são praticamente apenas cilindros devido à falta de músculos nessa área. Isso significa que estamos vendo muito mais ossos do que em qualquer outro lugar. Então, vamos evoluir nossas fundações cilíndricas para refletir isso. A parte superior da perna, que é o equivalente ao nosso antebraço, tem mais estruturas musculares e tendinosas aqui, então será mais espessa e menos parecida com osso. Sua forma será mais próxima da de um cilindro afilado para cima, relacionado ao que acabamos de cobrir no último vídeo em relação ao peito e omoplata, o ponto de conexão que aqui é o cotovelo do cavalo. Vamos descobrir que o cotovelo está alinhado quase diretamente abaixo do ponto de articulação na omoplata. Também descobrirá que nosso formato de cilindro afilado se inclina na mesma direção diagonal que o úmero. Então, parecerá que a parte superior da perna está se inserindo no peito. Não muito diferente do que você veria com seu formato clássico de coxa de frango. O ângulo em que o cotovelo gira depende um pouco do passo que o cavalo está dando. Mas, de um modo geral, 45 a 50 graus está próximo do limite de quão longe ele se dobra. Passando para a parte inferior da perna, esse é mais do seu formato clássico de osso. Estruturas grossas e arredondadas em cada extremidade com um cilindro comprimindo para dentro. Você pode pensar nisso como uma espécie de ampulheta também. Portanto, essa é uma estrutura muito fácil de lembrar. Resumindo, geralmente podemos nos safar com uma grande base cilíndrica quando a perna está reta. Quando está dobrado, temos que trabalhar um pouco mais quando a perna do cavalo se dobra e se curva, vamos obter esse padrão de ziguezague perceptível formando a partir da omoplata até o casco. Novamente, mesmo que não possamos ver essas partes ocultas, temos que estar cientes de que elas se relacionam diretamente com a forma como as patas dianteiras estão se movendo. Quanto mais a perna se dobra, mais esse ziguezague aparece, enquanto o formato da perna não vai mudar significativamente. E eu mais posição de enrolamento. A articulação do joelho entre as partes superior e inferior das pernas vai mudar de forma. Em uma posição em pé. Esta junta é moralista apenas ficar esticada, em forma de tigela. Quando enrolados, obtemos uma mudança muito distinta à medida que a perna se enrola cada vez mais, veremos a estrutura se tornar cada vez mais parecida com uma caixa. Na verdade, quase se torna uma linha reta na frente. A parte de trás da articulação, no entanto, fica cada vez mais curvada. Um endireitamento e curvatura muito perceptíveis quando o cavalo dobra a perna. Como pequenas mudanças. Isto é, é o que ajuda a caracterizar ainda mais a perna do cavalo. Portanto, essa é definitivamente uma área que não queremos ignorar. Falaremos mais sobre cascos um pouco mais tarde, mas, por enquanto, isso nos servirá para as patas dianteiras. Vamos para o resto do torso. 8. Ribcage e pelve: Então, as duas últimas áreas a serem concluídas para o torso, temos a caixa torácica e a pelve. A caixa torácica é outra forma fácil de lembrar e outra estrutura cilíndrica. Embora queiramos que este seja um cilindro que está saliente na parte inferior, há mais massa na frente do cavalo. Portanto, nossa caixa torácica precisa ser maior e mais volumosa por baixo. Uma alternativa para o cilindro protuberante é combinar um cilindro normal com um ovo esticado. Isso dá um pouco mais de trabalho, mas tende a ser um pouco mais característico InDesign se dermos uma olhada nesta imagem, temos essa combinação implícita de cilindro e ovo com a sensação de ovo está se fundindo em nosso cilindro. Uma coisa que muitos iniciantes perdem com o torso é seu posicionamento. Quando começamos, muitos de nós simplesmente o desenhamos muito achatado, mesmo na parte superior, quando, na verdade, a frente do tronco fica mais baixa, enquanto a parte de trás fica mais alta quando atinge a pélvis. Agora, passando para a pélvis, temos uma forma um pouco estranha acontecendo aqui do perfil lateral. Tem o formato de uma letra D, mas em forma de D que é um pouco triangular. Se quisermos tornar isso um pouco mais característico, o que podemos fazer é tirar uma pequena fatia do final dessa forma. Você descobrirá que em muitas poses em que o cavalo está se movendo, uma pequena borda reta se desenvolve, transformando-a de uma forma de três lados em uma de quatro lados. Eu tenho a tendência de colocar essa borda reta, independentemente da pose. Sinta-se à vontade para adicioná-lo quando achar que é necessário. Nós mudamos isso agora para uma visão mais de três quartos. Veremos nossa pelve se transformar em algo que se assemelha a uma caixa arredondada, muito curva na parte superior, muito mais plana nas laterais em termos de posicionamento a pelve nos dá a ilusão de que está se inclinando para longe do espectador, semelhante ao peito. E se virarmos para a vista traseira, veremos que é bastante quadrado na parte traseira, a cauda se projeta daquele plano superior ao redor do plano superior enquanto o lado e reaplica um plano bastante. Agora, a última coisa que temos que fazer, ele não tem certeza se essas três partes do tronco se conectam e se relacionam umas com as outras. Isso se torna muito mais desafiador à medida que o anfitrião se aproxima do espectador. Para lidar com o escorço, temos que ter em mente que nossas três formas estarão gradualmente se sobrepondo quanto mais os cavalos dianteiros ou traseiros estiverem voltados temos que ter em mente que nossas três formas estarão gradualmente se sobrepondo quanto mais os para o espectador. Portanto, queremos muito ter essas três estruturas em mente à medida que desenhamos nossas bases. Dito isso, uma coisa é considerá-los como formas separadas à medida que desenhamos em nosso esboço aproximado. Mas quando começamos a juntar tudo e queremos mais definição, temos que ter certeza de que esses potes se fundem perfeitamente. Isso é o que chamamos de interseção de um objeto, mesclando-se em outro. A melhor maneira de pensar nisso é pensar em um cogumelo, como o caule se insere no topo do cogumelo. Este é o topo da transição que queremos para o nosso torso, as áreas do peito e da omoplata precisam se cruzar com a caixa torácica. A caixa torácica precisa se cruzar com a pelve. Agora, se você já desenhou o torso humano, você sabe, a caixa torácica e a pelve são uma área bastante flexível. Isso não é exatamente o mesmo para um cavalo. Olhando de cima, diremos que ele fica um pouco de compressão entre as duas áreas à medida que o cavalo transfere seu peso. Mas, na maioria das vezes, há muito pouca flexão e torção que haben Sie. O desafio que teremos é tentar tornar essa área bastante rígida o mais dinâmica e fluida possível. Falaremos sobre isso em breve. Então esse é o torso. Agora, se voltarmos ao início da aula, podemos ver agora, devido à forma como posicionamos em forma esses potes, que a forma inicial de S ainda está sendo mantida. Então esse é o desenvolvimento do torso concluído. Vamos para as patas traseiras. 9. Pernas traseiras: Encontrei a área mais desafiadora e agora as patas traseiras provavelmente nos darão mais dificuldades, porque essa forma e gesto mudam dependendo de como a posição do legado, bem como de como o cavalo está posicionado em geral em relação ao espectador. A primeira coisa que temos que fazer, porém, é descobrir alguns pontos de referência. Da mesma forma que tínhamos um osso do úmero escondido na frente. Temos um osso da coxa escondido na parte de trás. Se olharmos sob a superfície, veremos a pélvis cavalos se inclina para baixo em cerca de um ângulo de 45 graus. Esse osso oculto da coxa se conecta nessa extremidade e se inclina na direção oposta. O fim dessa ligação fará um pequeno caroço apareça na superfície da pele. Essa protuberância é o joelho do cavalo. Isso é bom, está quase diretamente abaixo do pico da pelve. Isso nos dá um marco fantástico. Não só agora sabemos como a pelve e depois eles se relacionam? Agora temos um ponto de partida para o resto da perna. A próxima estrutura abaixo é essencialmente equivalente à nossa canela. E esta é uma forma muito mais plana e quadrada e se conecta à nossa estrutura da pelve a partir do joelho em um ângulo de cerca de 45 graus. Isso vai ser uma gradação de espessura aqui, começando muito redondo e volumétrico na base da pelve e diminuindo à medida que avança para a próxima articulação. Bem, você pode notar que aqui está uma curva muito distinta na forma que se curva em direção à parte de trás do cavalo. Você pode se safar usando uma estrutura um pouco mais parecida com uma caixa aqui, mas torná-la mais curva dará a ela um pouco mais de um campo orgânico. Em uma posição em pé. A borda dessa curva se alinha quase exatamente com a parte de trás da estrutura da nossa pelve. Onde as coisas ficam complicadas é a próxima parte, que é o equivalente à base do nosso pé em termos de forma, isso é muito semelhante ao formato ósseo tradicional que vemos na perna da frente, embora ligeiramente mais longo. Em termos de posição. Ele se inclina na direção oposta ao osso acima. É a conexão com o pote acima, onde as coisas ficam complicadas. Onde vai conseguir uma transição visivelmente nítida da parte superior da perna para a perna baixa ou uma muito mais gradual. À medida que a perna se dobra e comprime a inação, vamos desenvolver vários cantos muito afiados. Isso não é ainda mais perceptível em ziguezague que o que acontece na frente da perna? Na verdade, é tão perceptível que estão escondidos forma do osso da coxa começa a se projetar da pele, tornando-se muito mais óbvio. Observe o quanto essa estrutura óssea da coxa e joelho são muito mais proeminentes em comparação com uma postura em pé. As coisas mudam à medida que a perna se estende, seja para a frente ou além de seu alcance. A perna mais larga pode esticar significa que, em alguns casos, quase podemos nos safar com um grande gigante, veja a UC, Fundação na frente com algumas estruturas de curvas C menores na parte de trás. Essas diferentes posições se tornam ainda mais desafiadoras à medida que movemos o cavalo para a frente ou para trás, porque muito encurtamento e sobreposição ocorrerão. Se estamos tendo problemas reais com essas posições mais desafiadoras, melhor aposta é procurar formas que melhor representem essa pose. Então, por exemplo, olhando para esta imagem de referência, vou dizer que minhas fundações são um grande cilindro cônico. Então, pergunte a si mesmo quais formas simplificadas funcionam melhor para essa pose? Lembre-se de que queremos formas e formas fáceis de desenhar , mas reconhecíveis, para todas as partes do nosso corpo. Então isso vai servir para as patas traseiras. Vamos para os cascos. 10. Hoove: Finalmente chegamos ao fundo. Agora, felizmente para nós, cascos são os mesmos nas quatro pernas, que torna a vida mais fácil. a estrutura inicial Felizmente, a estrutura inicial do casco é bastante simples. Queremos pensar nisso quase como uma forma de funil afilada. Da tigela da junta acima da frente desta forma se alarga gradualmente, enquanto na parte traseira, ela se curva muito mais. Para tornar isso um pouco mais característico, precisamos tirar alguns cantos em alguns lugares. A partir da junta, queremos cortar uma peça quadrada para criar essa lacuna óbvia na estrutura. Quase parece que falta um pedaço do corpo aqui, mas é exatamente isso que queremos. A partir daí. Também queremos cortar um pouco do canto da parte de trás da unha. E queremos que seja encurralado na mesma direção da frente. Esse canto traseiro também vai dobrar como marcador de onde termina a frente do Nilo. Se traçarmos uma linha exatamente 90 graus daqui, vamos obter o marco onde termina a frente do Nilo. Você também pode notar que esse marco fica quase exatamente no meio de nossas fundações iniciais em forma de funil. Portanto, escolha o ponto de referência que funcione melhor para você. O Nilo é uma área muito arredondada, então queremos pensar nisso como quase como um cilindro de corte. Isso é especialmente verdadeiro para quando nos movemos para a vista frontal novamente, a estrutura principal desse dente é uma forma de funil alargada. O principal problema é o Nilo. Por causa da inclinação do Nilo e da perspectiva da qual estamos vendo isso significa que o Nilo começa a emitir a ilusão. É um cilindro que está sendo dobrado para trás. Se olharmos para ele de uma perspectiva cruzada, temos a sensação de que o casco está inicialmente inclinado em nossa direção e depois se afasta gradualmente de nós. Na maioria dos casos, não teremos preocupar em ser tão precisos, mas ter esse conhecimento posicional extra pode ser útil porque o Nilo, em particular pode começar a jogar nossas pernas fora . Felizmente, a parte de trás é muito mais fácil de gerenciar. É essencialmente uma série de estruturas de bolas sobrepostas com uma base quadrada na lateral. E se olharmos rapidamente por baixo, uma forma oval é realmente tudo o que precisamos, mas um formato de coração arredondado é um pouco mais característico. E isso, claro, mudará dependendo se o cavalo está ou não usando sapatos. Mas, no geral, essas são as principais estruturas para o h2s. 11. Como criar um gesto: Se você já fez a série de aulas de Desenho de Figuras, fique à vontade para pular esta parte da lição. Mas para aqueles de vocês que não o fizeram, temos que falar sobre criar gestos para o cavalo. Antes disso, vamos primeiro explicar o que é gesto. Sempre que começamos a desenhar, há dois conceitos que devemos considerar. O primeiro é chamado de construção. Construção é definida como sendo as partes individuais de algo Isso é algo que pode ser bidimensional, pode ser tridimensional, mas o conceito principal é que é uma série de componentes individuais. A maior parte desta lição foi uma construção que ouvirá, quebrando e olhando para as partes individuais do corpo de um cavalo. Então, se a construção é o pote para um cavalo, então o que é apenas Joe? Bem, gesto é como essas partes se relacionam umas com as outras. Outra maneira de ver isso é que o gesto é o movimento direcional implícito que conecta um pote ao outro. Panelas de construção por si só não são muito úteis para nós, a menos que tenhamos algo que os unifique. Portanto, o gesto pode ser considerado a cola que mantém tudo unido. Mas o que implica movimento direcional principal. Vejamos este exemplo de círculos para descobrir que cada um desses círculos representa um vaso de construção. Então, isso é bem direto. Mas e o gesto? Bem, se estamos dizendo que o gesto é um movimento implícito, então se seguirmos a direção que os círculos estão fazendo juntos, temos essa sensação de que um caminho semelhante a S está sendo formado. Individualmente. Os círculos não significam muito, mas como equipe, eles criaram um movimento direcional muito fluido entre eles. A construção são os potes. O gesto é a conexão entre esses potes. Agora, o problema do gesto é que não é fácil de ver. Na verdade, é algo que temos que procurar. Normalmente, quando nos ensinam gestos, muitas vezes nos dizem para olhar pelo meio, mas isso nem sempre é uma conveniência para nós, porque não nos dá um ponto de partida tangível. Em vez disso, vamos usar um ponto de partida tangível. Então, onde está esse ponto? Bem, felizmente, tudo o que é orgânico tem assimetria natural ao seu design. Se olharmos para a cabeça do nosso cavalo novamente, podemos ver claramente um lado é mais longo que o outro. Em vez de tentar encontrar o gesto, vamos usar a linha de eixo mais longa da cabeça que está disponível para nós. Queremos que essa linha de eixo longo seja a base, não apenas para o nosso gesto de uma parte para a outra, mas também a base para nossos pods de construção. Queremos desenhar o gesto de pontas de flecha primeiro e depois construir o resto da estrutura em torno disso. E queremos continuar esse processo de uma parte para a outra. Então, neste caso, começando pela cabeça, criamos o gesto número um seguido pela construção número um. O pescoço segue com o gesto número dois. Construção número dois, o torso é o gesto número três, construção número três e assim por diante. Esse é o processo que queremos para nós mesmos. Agora, tão arrumado e arrumado quanto os sons. No momento em que começamos a construir vasos de construção sobre nosso gesto significa que vou posar, começa a ficar mais rígido e mecânico para um animal já grande e volumoso como o cavalo, esta é a última coisa que nós quero que aconteça. Então, precisamos fazer duas coisas para tentar compensar isso. Primeiro, precisamos tentar capturar o máximo de partes do corpo que pudermos em uma única linha de gesto. Quanto mais conseguirmos que essas partes se relacionem umas com as outras, mais compensamos essa rigidez. E segundo, queremos exagerar nossos gestos para sermos o mais curvos possível. construção precisa ser considerada não apenas as partes do nosso assunto, mas também a coisa que cria cantos para o nosso assunto. gesto, então, não é apenas a conexão entre nossos potes e precisa ser considerado as curvas do nosso assunto. Cantos e curvas. Quanto mais curvamos o gesto, mais fluido e dinâmico nosso hospedeiro começa a se tornar, mais cantos adicionamos mais aparência mecânica e rígida. Queremos empurrar essas curvas o máximo possível. Temos que considerar as limitações do corpo do cavalo, mas ainda queremos dobrar e torcer as coisas o máximo que pudermos. Na maioria dos casos, é muito melhor colocar muito gesto do que branco, muita construção. 12. Características faciais: Então, muitos conceitos foram lançados em você ao longo desta lição e ter que lidar com as características faciais depois de tudo isso provavelmente parece cansativo. Portanto, considere este pote de perdas como uma lição bônus que você pode voltar a ele mais tarde. É mais importante se acostumar com a construção principal do corpo primeiro e se preocupar com essa camada adicional de anatomia. Mas com isso dito, vamos dar uma olhada nas características faciais. Começando pelas orelhas primeiro, porque elas são bem fáceis. Eles são basicamente triângulos arredondados, tanto da frente quanto do lado. Eles são mais em forma de S por dentro e mais em forma de C por fora. Estes podem ficar do lado direito quase 180 graus para trás. Geralmente acontece quando o cavalo não está particularmente feliz. Então, se você está procurando desenhar um cavalo de aparência mais intensa, você pode querer considerar fixar o ys para trás. Um cavalo mais relaxado, é mais voltado para os lados. Passando para os olhos, como já vimos, os olhos do cavalo se projetam bastante, dando-nos aquela forma de caixão para a cabeça. Eles são animais pastando, o que significa que seu campo de visão tanta água para cuidar de predadores. Então, as estruturas refletem isso. A melhor maneira de descrever todas essas áreas é que parece um telescópio antiquado, como aquelas peças de estilo antigo que você vê no cinema e na televisão. O globo ocular sendo enrolado pela estrutura mais cilíndrica. Mas, neste caso, é uma fonte. Escolha uma estrutura na parte superior do que na base. Se quisermos saber esse conceito para se relacionar com isso, tolo que pareça, podemos comparar isso a uma casquinha de sorvete, não necessariamente em termos de forma, mas mais a ideia de um objeto esférico sendo envolto por um mais cilíndrico, às vezes teremos um amassado muito perceptível no meio do cilindro também, que faz parecer que o olho está se projetando muito mais. Se olharmos mais de perto a área da órbita ocular, diremos que é muito mais parecida com uma caixa. Na extremidade superior, vamos arredondar na parte inferior. Na verdade, quase pode parecer uma curva acentuada de 90 graus do plano superior para o canto interno do olho. É uma coisa sutil, mas nos dá cavalos mais característicos. A forma geral da área da pálpebra não é muito diferente das horas retas para cima e para baixo por dentro, mais arredondada e mais alta por fora. Virando-se para o lado, teríamos uma protuberância realmente perceptível na sobrancelha quando a testa transita para a ponte do nariz. E, como mencionado anteriormente, os olhos estão posicionados aproximadamente 1 terço do topo da cabeça. Agora, passando para o nariz, essa é uma área um pouco estranha. A melhor maneira de descrever isso é que é um pedaço grosso de tecido que se envolve em torno de si mesmo. Se pegarmos a espessura de y por um momento, diremos que é um pouco como uma tira de tecido que conduz torções e gira sobre si mesma. Se isso for um pouco complicado de lembrar. Outra opção é olhar dentro do espaço negativo onde está a cavidade do nariz. Ele descobrirá que o todo cria uma espécie de formato número seis. Podemos usar isso como um pouco de guia e, em seguida, envolver as estruturas mais tubulares do nariz dentro e ao redor dele. Então, algumas opções lá. Em seguida, suba a boca. Esta é uma área muito flexível. Se você já viu como a boca de um cavalo se move, às vezes pode parecer muito emborrachada e elástica. Então, em termos de expressão, ele pode ter uma pequena parede ao redor do focinho. Em um estado neutro e relaxado. Os lábios do cavalo são praticamente um grande tubo que se envolve a partir da base do nariz, curva sobre si mesmo e, finalmente, envolve o queixo para o outro lado. Do ponto de vista frontal, normalmente teremos um pouco dessa estrutura tubular espreitando. Isso dependerá, é claro, da inclinação da cabeça. E finalmente, a área da bochecha e da mandíbula. Temos uma série de formas de cilindros devido aos músculos por baixo. Esses músculos são os sistemas policiais que controlam os vários movimentos faciais. Vamos encontrar toda essa área de cilindros que se comprime para dentro, fazendo um amassado muito perceptível na cabeça do cavalo. Esses cilindros, no entanto , vão sair um pouco. Se olharmos para uma seção transversal, ela quase se torna uma série de colinas e vales nessa área. Esse vale então sobe bastante bruscamente na mandíbula do cavalo, o que se torna muito mais plano em comparação. Então, um pouco de uma rede de túneis ele que então transita bastante duramente para o plano plano maior da mandíbula. Então essa é toda a estrutura do cavalo, desde a cabeça até os cascos. É muito para cobrir. Portanto, o melhor conselho é dar tudo isso um passo de cada vez. 13. Desenhe a demonstração - cabeça: Ok, vamos começar com a cabeça primeiro e começar com o perfil geralmente é um bom lugar para começar porque as formas são muito fáceis de identificar, pelo menos a base inicial. Então, colocar essa grande linha de gestos primeiro e depois iniciar o resto da construção aquece aquela boa ideia de caixa cônica sobre a qual falamos na lição. Existem algumas opções diferentes que podemos usar também. Falaremos sobre isso em um momento e apenas separaremos a área da cabeça e do pescoço com falha. Portanto, nossas bases básicas estão em vigor agora para começar a desenvolver as coisas um pouco mais, adicionando aquela caixa arredondada para o focinho. E temos que lembrar que isso se inclina um pouco para baixo aqui. E isso também nos dará o marco que queremos para nossa tomada. Então, basta adicionar um pouco da forma de caixão sobre a qual falamos aqui. É quase um lado na imagem, mas não exatamente. Então, ainda precisamos de um pouco desse plano superior. Então esse é o caixão, tipo de caixão de forma lá. Mas também temos outras opções. Então, talvez possamos olhar para isso e dizer, bem, talvez seja apenas a caixa é um bom lugar para começar com este. Então, mais algumas opções, além de podermos usar um cilindro para, poderíamos fazer um bom argumento na verdade, de que isso parece um pouco mais cilíndrico neste pequeno ângulo de três quartos. Mas também podemos dividir isso em algumas partes diferentes. Então, talvez começando com a estrutura quadrada primeiro, e depois dividindo-a em duas partes. Especialmente a parte arredondada aqui onde está a mandíbula. Então, isso realmente dependerá do que você sente. Veja, quais formas e formas você acha que funcionam melhor para você porque teremos certos preconceitos, mas em caso de dúvida, a caixa provavelmente será sua melhor amiga porque temos uma noção de para que lado ele está inclinado, que lado está voltado e para que lado está Chilton. Não necessariamente conseguimos isso com a forma de um cilindro ou tigela, pelo menos não no mesmo grau. Portanto, a caixa é sempre sua melhor amiga na maioria dos casos, se estivermos tendo problemas com posicionamento e forma, mas nós, como eu disse, não teremos preconceitos para S2, que moldam as fibras. Então, alguns de nós vão preferir as formas mais cilíndricas e isso é perfeitamente bom. Portanto, é realmente quais são nossas preferências. Essas são apenas ferramentas no final do dia, não são diferentes de martelo , cinzel ou alma. E ele ensinou uma ferramenta prática para construir coisas. Então, essas são nossas ferramentas artísticas. Então, colocando essas formas ásperas para os ouvidos, apenas mantendo-as como triângulos simples e meio que bloqueando como tudo está se encaixando agora. Então, colocando aquela ponte perceptível da sobrancelha, fundindo-se na estrutura do nariz. E tentando manter isso um pouco mais curvado também. Vai ser muito importante tentar empurrar muitas das curvas aqui que vemos, como mencionamos na lição. Temos duas ideias com as quais temos que enfrentar enquanto desenhamos nosso cavalo aqui, construção e gesto. E no momento em que começarmos a construir qualquer tipo de construção, as peças em cima do gesto pensarão, começarão a endurecer um pouco lá. Então, uma das minhas coisas é curvada o máximo possível sem que se torne elástica. Então, obter essa estrutura da bochecha e agora esse é o ponto intermediário para a cabeça, mas também ajuda a marcar para onde esse olho vai. Então mencionamos a lição de que o plano diagonal que vai da parte inferior do queixo até o topo da cabeça. Esse é um marco, mas também aquele arredondamento implícito arredondado disso, dessa área da bochecha também é outro marco para nós. Portanto, é esse tipo de pequenas coisas que devemos procurar para nos ajudar a identificar o que vai tornar a vida um pouco mais fácil para nós, quanto mais coisas que mais moldamos, em vez de podermos simplificar os pontos de referência ósseos para os quais podemos apontar. mais fácil o processo começar a ficar mais ou menos feliz com a aparência da cabeça agora. Então, ele só vai começar a trabalhar no pescoço, obtendo a estrutura inicial do cilindro. Agora vamos dividi-lo nesses três cilindros separados. Então esta, é claro, como mencionamos, a palestra, indo até aquele esterno. Tenho os outros dois aqui. Um está apenas se escondendo atrás de onde está o cabelo. Você pode simplesmente ter a sensação dessa forma cilíndrica lá. Agora eu mencionei alguns nomes anatômicos durante esta lição. Eles não são 100% precisos. Essas são apenas ideias meio grosseiras. Não vamos nos preocupar muito em conseguir nomes anatômicos, certo? Nós não somos veterinários foram os mais difíceis. Não precisamos realmente pensar sobre as coisas. Isso em profundidade. Então, isso está se encaixando. Tenho apenas um pouco de cabelo no topo aqui. Só acrescentar isso aqui vai ser importante. Na verdade, quando o cavalo estiver se movendo, falaremos mais sobre isso um pouco mais leve. Mas, novamente, apenas levando as coisas de volta à ideia de formas e formas simples para colocar essas bases. E à medida que chegamos a formas e formas menores, mantendo as mesmas ideias. Tudo bem, passando para uma pose um pouco mais de três quartos. Um pouco mais desafiador. cabeça do nosso cavalo está inclinada para baixo. Então, temos esse eixo cruzado aqui. Temos a linha do eixo longo que é, você pode ver visivelmente no recuo na cabeça que é um marco fantástico para nós. Esse será o nosso gesto padrão para a cabeça nesses tipos de posições. Portanto, há alguns desses tipos de marcações, como nas denotações em todo o corpo. E eles serão muito úteis para quando pararmos para virar a cabeça porque não queremos apenas trabalhar a partir de fotografias. Também queremos trabalhar com a imaginação. Da mesma forma que boxy ou estruturas. Mais uma vez para nos ajudar a fazer essas linhas de eixo cruzado. Então, novamente, podemos usar o argumento de que isso é quase mais cilíndrico. Então, se fizermos um pequeno exemplo aqui, podemos usar os cilindros como fundações e depois começar a construir no resto. Isso é o que realmente queremos. Opções disponíveis para nós. Nunca deveríamos estar realmente casados com uma forma ou forma. Também poderia fazer apenas uma caixa de digitação antiga normal. Então, argumentos para algumas opções diferentes aqui. Então, apenas adicionando um pouco da estrutura do pescoço agora está realmente se curvando nessa posição. Temos muita sobreposição que está acontecendo. E então isso começa a confundir as coisas. Então, todas aquelas boas formas limpas e boa posição, MCAS posicionais, em vez de aprendemos , de repente se tornam um pouco menos úteis. Então, temos que pensar um pouco aqui e descobrir a hierarquia de todas essas formas e formas diferentes. Então precisamos quebrar cada componente da cabeça para baixo, por exemplo, peça E então treinar ou o que está se sobrepondo, quanto custa usar esse eixo cruzado aqui, isso vai ser super importante para ajudar com isso. Ele está adicionando as estruturas de gelo agora mantendo-o bonito e cilíndrico onde está a protrusão óssea. Essa é a parte da forma de desenhar. Você realmente precisa parar e pensar antes de se comprometer com qualquer coisa. E diga, bem, eu tenho minhas formas certas? As proporções estão bem? Você tem que acompanhar seu progresso à medida que avança, porque você não quer chegar ao estágio em que você colocou uma base de óleo e então você começou a fazer a luz e a sombra, a renderização de cores. Você quer dedicar um pouco de tempo, talvez a cada 3540 segundos ou mais, apenas para acompanhar seu progresso, faça a si mesmo uma série de perguntas. A forma parece correta? Essas proporções parecem, ok? Então, basta dar um passo de cada vez. Então, essas fundações estão parecendo bem, até agora. Comece a trabalhar no pescoço agora. E, claro, isso está descendo para o esterno. Vamos cobrir isso com a demonstração do baú em um momento. Eu realmente quero sentir a redondeza desse corte também, especialmente nesta posição. Perdemos um pouco dessa forma cilíndrica. Então, queremos realmente tentar reforçar isso e queremos tentar encontrar marcadores no cavalo que ajudem a fazer isso. Então, sombras e pequenos vincos de pele, pequenas dobras de pele. Qualquer tipo de mercado visual para nos ajudar a reforçar a ideia de que é uma estrutura cilíndrica. Então, isso está parecendo relativamente bom até agora. Então, podemos deixar este aqui e começaremos a seguir em frente com as pernas. 14. Desenhe a demonstração - pernas dianteiras: Ok, patas dianteiras. Então, na maioria das vezes, eles são apenas formas de cilindro, então torna as coisas muito mais fáceis gerenciar tantos músculos ou tendões aqui para se preocupar. Especialmente em comparação com os nossos próprios braços, porque estes são, o cavalo equivale a dois ohms. Áreas muito ósseas, muito ósseas. Certos de que eles estão carregando muito branco também. Há uma enorme quantidade de branco na frente do cavalo. Então, essas pernas são tão finas quanto estão fazendo. Muito trabalho aqui para manter esse cavalo funcionando. Realmente enfatizando essa estrutura em forma de osso, especialmente na parte inferior da perna. Espalhando nosso espalhando quem está aqui. Basta adicionar um pouco do torso também apenas para ajudar a reforçar a identificação e a posição das coisas. Mas, novamente, principalmente mantendo-o agradável e simples. A parte superior é um pouco mais grossa. Há um pouco mais de músculos e tendões acontecendo lá. pouco de um cilindro protuberante para aquele pote APA. Olá, parte dessa perna, formato tradicional de osso. Você pode pensar nisso como forma de ampulheta também, ou até mesmo fazer algo um pouco mais quadrado e na caixa C, mas na maioria das vezes você quer manter isso bem arredondado. Fica um pouco mais plano em direção à frente. Portanto, não é um cilindro perfeito de forma alguma. Mas essa ainda é a melhor forma para a perna, especialmente nessa posição. Portanto, é uma forma agradável e fácil de lembrar aqui. Belo grande gesto. Forma cilíndrica fácil e agradável. Vou apenas enfatizar o cotovelo aqui também porque às vezes parece que se funde naquele peito, mas sempre teremos certeza de que está saindo um pouco lá. Isso tudo se move para uma visão mais frontal. E, novamente, muita sobreposição acontecendo com essa imagem. É só querer colocar um pouco da estrutura do peito também apenas para nos dar uma ideia de onde as coisas estão. Então isso é sempre bom também, especialmente se você estiver fazendo coisas como lagos para ter um pouco do torso lá para ter uma ideia de onde estão os pontos de conexão. Portanto, tente evitar fazer partes do corpo sozinhas, como se estivessem flutuando no espaço. Você sempre quis ter alguma noção da próxima parte do corpo se conectando a ela. Então, novamente, esse tipo de estrutura óssea aqui. E para ambas as partes realmente, é um pouco mais grosso, claro que na parte superior e muito mais fino na parte inferior aqui você tem uma noção real de quão fina é essa parte inferior da perna. Ainda estou tentando mantê-lo bem cilíndrico. E não apenas cilíndrico, mas queremos que pareça que está se fundindo nessa parte superior. Então conversamos um pouco durante a seção do tronco sobre a ideia de inserção, e essa é a ideia de um objeto se inserir em outro. Esse é um tipo de ideia de cogumelo. Então, o caule do cogumelo se insere no topo do cogumelo. Queremos o mesmo conceito para essas estruturas sobrepostas. Então, adicionando o casco agora, estou me certificando de que se acenda. Vamos dar uma olhada neles com mais detalhes um pouco mais tarde, tentando garantir essa redondeza também. Portanto, queremos evitar linhas retas o máximo possível. Existem algumas áreas retas e o lado do quem é na verdade é uma área que fica bem reta. Mas, na maioria das vezes, queremos isso orgânico. Tenho o Nilo lá. Claro, isso não é muito diferente do formato da nossa própria unha. E às vezes é um pouco complicado lembrar em certas poses. Então, se você tiver algum tipo de problema em lembrar a forma do, do Nilo e do casco. Você apenas olha para sua própria unha porque ela não é muito diferente em sua estrutura. Portanto, é quase o equivalente a isso. Vamos continuar fazendo algo um pouco mais curvo e angular. Então, vamos ficar um pouco mais quadradas como estruturas acontecendo aqui e muito mais cantos do que normalmente faríamos. Então, novamente, abaixando um pouco a base do peito e essa é a estrutura cilíndrica para a parte superior da perna. Agora, quando a perna começa a se curvar assim, é aqui que obtemos essa reta longa e bonita na frente aqui. Então, na maioria das vezes, é quando está em pé ou não é tão dobrado, ainda é uma estrutura semelhante a uma tigela. Mas quando chega a esse ponto que a perna começa a se enrolar, ela se torna muito parecida com uma caixa. E, como foi mencionado, ajuda a caracterizar um pouco mais o cavalo. Se fizermos um pequeno esboço aqui de aproximadamente como essa forma se parece, ela é meio plana na parte superior, fica mais curva atrás. Portanto, é quase como se uma forma de cunha ou forma de pedra angular provavelmente fosse uma descrição mais precisa para ela. Então, novamente, passando para quem é agora. Agora, só para mostrar como isso pode parecer diferente sem essa borda quadrada, vamos apenas fazer uma versão disso sem a borda reta na frente só para ver como é. E você pode começar a ver aqui que algo não parece muito bem, certo. Há algo sobre isso que não parece ser de um cavalo, são muitos ângulos agudos aqui, então apenas achatar a perna bem naquela articulação na frente e curvá-la correu um pouco mais a parte de trás vai fazer as coisas parecerem muito mais características. Então, tenha isso em mente. 15. Desenhe a demonstração - Torso: Ok. O peito e o tronco. Estou fazendo um esboço para nossa cabeça e pescoço só para economizar um pouco de tempo aqui. Então, tendo que pensar realmente três estruturas separadas que teremos que fundir. Procurando por aquela forma de lápide ou aquela forma quadrada e arredondada para a parte frontal do nosso peito aqui. E procurando por esses marcos importantes, temos os pontos de referência de canto para nossa omoplata oculta e osso do úmero, aquela pequena protuberância que ocorre a partir desses dois ossos sendo fundidos. E, claro, no outro dia marcante, o esterno com um pescoço encontra o peito. Isso nos dá aquele belo eixo longo em todo o plano superior sobre a lápide. Esse é o marcador de transição para a parte inferior do nosso peito. E queremos começar a diminuir isso agora. Portanto, é bastante perceptível o quão plano esse plano superior pode ficar. E às vezes parece que a cabeça do cavalo está meio presa aqui em comparação com outras áreas onde há muitas formas e formas que parecem se fundir umas com as outras. O pescoço e esse plano superior do peito às vezes parecem estar simplesmente presos. Então eu tenho o plano inferior daquela forma de lápide saindo. E este é o nosso avião superior. Claro. Queremos essa mudança notável na forma aqui. E às vezes é um pouco difícil descobrir onde está esse plano lateral para isso. Mas geralmente podemos encontrá-lo quando encontramos o marcador da ponta do ombro para cerca de dois ossos embaixo. Então, aquela pequena protrusão que acontece. Portanto, isso nem sempre é uma coisa fácil de encontrar em certas poses. Mas se você encontrar o cotovelo e depois medir 45 graus aproximadamente, geralmente encontrará onde ele deveria estar. Mas desde que tenhamos essa ideia de uma caixa arredondada ou uma forma de lápide como nossa identificação simplificada em mente. Então, geralmente podemos descobrir. É por isso que queremos eliminar de nossas mentes a ideia de que estamos olhando para um cavalo. Queremos dividir isso nas ideias mais fáceis e óbvias que podemos ver aqui. Porque se formos capazes de controlar a forma das coisas, se formos capazes de imaginar que esta é a nossa identificação original, então, de repente, todas essas estruturas anatômicas difíceis se tornam muito menos assustadoras para nós. É por isso que queremos abordá-lo como se fosse uma ideia original que tivemos. Porque se for nossa ideia, isso significa que controlamos todos os aspectos dela. O que parece, o que o molda, como se articula, torna a vida muito mais fácil para nós. Então tenho as bases iniciais para o peito parecendo razoavelmente boas, agora eu só quero colocá-lo em um pouco da estrutura tubular desse músculo enquanto eles se sentam durante uma palestra, esse músculo frontal que se incorpora no esterno geralmente será visível na maioria das vezes. Os outros que vimos mais atrás, às vezes se tornam um pouco mais sutis em sua aparência. Mas essa frente sempre queremos enfatizar. Então, passando para a caixa torácica e obtendo aquela bela forma tubular. Não queremos que isso seja direto. Queremos essa sensação de arredondamento nessa área, particularmente ao redor da parte inferior da caixa torácica. Você pode ver que na imagem de referência é essa forma de ovo implícita real, que parece estar se formando a partir da parte inferior e no tronco principal do tronco. Então isso dá um pouco mais de trabalho, mas tende a ser um pouco mais característico também. Passando para a pélvis, agora a pelve está inclinada ligeiramente em direção à câmera. Portanto, temos que olhar para a posição das coisas também, não apenas a forma, temos que ter uma noção. O que isso está inclinando para mim? Está se inclinando para longe? Em que ângulo ou coisas estão? É aí que esse truque do lápis sobre o qual falamos será útil. Portanto, usar isso como um guia para ajudar a descobrir a posição das coisas muito a tornar as coisas muito mais precisas. Mantendo as coisas bonitas e arredondadas na parte superior para a pélvis, embora seja mais uma aparência esculpida no momento. Então, esculpir coisas que são arredondadas como perfeitamente bem. Se você está tendo dificuldades reais com a posição de algo, algo arredondado em particular. Em seguida, faça pequenas bordas retas ao redor para tentar. Obter as coisas precisas é um ótimo caminho a percorrer. Você só quer suavizar depois. Então, geralmente felizes com aparência disso agora, estamos apenas colocando nossos pontos de referência aqui. Para nossas pernas e estrutura do tronco. Temos a pélvis e o joelho que se alinham aproximadamente, bem como o cotovelo na frente com o centro da omoplata nas costas. Portanto, tenha isso em mente, especialmente porque eles serão marcos super úteis para praticamente todas as posições. E apenas mudando um pouco a forma da cabeça aqui, um pouco desproporcional. Então você tem que descobrir isso ao longo do caminho que você tenha que fazer esses ajustes. Então eu acho que terminamos aqui com este. Mova-se para uma pose mais desafiadora. Tem uma pose muito mais sobreposta e muito mais desafiadora aqui. Temos muita sobreposição acontecendo aqui. Então, nosso torso, nós o dividimos em três partes, como falamos anteriormente. E analisamos esse diagrama simplificado aqui. Temos o peito na frente, caixa torácica no meio e a pélvis atrás. E assim, quanto mais o cavalo estiver voltado para nós, o espectador ou para a câmera, mais essa sobreposição ocorrerá. Então, teremos uma tarefa muito desafiadora pela frente aqui para tentar fazer parecer que cada uma dessas partes, não apenas está posicionada corretamente, mas também que ainda há fusão um no outro corretamente. Então, novamente, manter as coisas como formas simples no momento, porque essa será a chave para garantir que tudo comece a ser posicionado corretamente. Ele tem aquele eixo longo horizontalmente para o músculo do peito. Mas observe também como temos esse recuo bem no centro do peito, que também atua como nossa linha de eixo vertical. Então, esse é outro caso em que temos recortes em todo o corpo que podem nos ajudar a obter o posicionamento correto? É quase como se um eixo cruzado natural estivesse sendo formado. Eles passam por esses pontos ao longo da horizontal e da vertical. Novamente, obtendo a parte de baixo daquele plano do peito no FOMO, perceptível aqui também. E fazer com que essas estruturas de pernas não se preocupem muito com isso nessa pose. Então agora pensando comigo mesmo, Bem, eu meio que tenho essa base torácica no lugar. E agora tenho que pensar sobre, bem, como faço para conectar essa caixa torácica e fazer com que pareça que não está muito saliente, mas também ter certeza de que parece que está se mas também ter certeza de que parece que conectando corretamente. Então, isso pode levar algumas tentativas. Se você não está realmente acostumado a fazer o tipo de trabalho de encurtamento. Portanto, seja um pouco paciente consigo mesmo aqui também, porque é bastante desafiador tentar fazer essa sobreposição pareça correta. Apenas desenhando a estrutura áspera aqui para a caixa torácica. Se precisarmos fazer ajustes, é claro, faremos isso à medida que avançarmos. Tentando sentir essa redondeza aqui e ter certeza de que parece que está se fundindo corretamente. Então, fez a caixa torácica mais ou menos feita. Agora, vá para a pélvis e comece a juntar as peças. Então, apenas seguindo o tipo de bordas retas que estão sendo formadas aqui e tente garantir que a parte de trás desta pelve pareça estar se envolvendo atrás da caixa torácica. Então esse será o maior desafio com esse tipo de pose é garantir que esses potes pareçam estar sentados um atrás do outro. E, na verdade, é apenas uma outra forma do que vimos durante a palestra sobre a interseção de nossas formas. Então, essa é apenas uma versão mais extrema disso. Agora, o motivo pode ter sido divertido. Esse tipo de pose muito desafiador é simplesmente porque não temos um entendimento decente o suficiente de como traduzir três dimensões em uma superfície 2D plana. Então nós meio que temos que imaginar que estamos meio envolvendo nossa mão em torno das formas desse cavalo. Então, por mais estranho que isso pareça, você quer tentar imaginar que você está realmente desenhando sobre a superfície do peito daquele cavalo ou aquela figura, toda aquela tigela de frutas, seja lá o que for você pode ser ilustrativo. Este é um ponto de partida decente o suficiente. Então, vamos apenas reiterar. Dissemos anteriormente que temos que pensar novamente nelas como três partes separadas que estão se sobrepondo e, em seguida, temos que nos fundir sem gestos e nosso ritmo. Então, eu vou fundir a omoplata na caixa torácica. A caixa torácica se funde na pelve. Queremos que o fluxo e o ritmo estejam presentes. Isso é o que vai unificar essas três áreas e transformá-las de três partes individuais em um grande todo fluido. Termine este aqui em cima e vamos para as patas traseiras. 16. Desenhe a demonstração - pernas de atracção: Ok, nas patas traseiras. Portanto, é uma boa ideia com esses desejos sempre colocar a estrutura da pelve em primeiro lugar e sair da CIA histórica. Então é assim que é um marco para o nosso joelho. Então, como mencionamos, está quase diretamente abaixo do topo da pelve. Então, o pico da pelve lá. Agora temos uma boa aparência com essa imagem. quão diferentes essas pernas podem ser moldadas em posição. Então, nossa linha de frente, um padrão muito em ziguezague, enquanto a de trás tem aquela curva cilíndrica muito mais gradual. Então, temos uma noção real de como as coisas podem parecer diferentes aqui. Então, examinando essa bela forma aqui e obtendo essa estrutura primeiro. E podemos ver claramente aqui também como essa perna dianteira está sendo levantada. quão proeminente esse músculo ósseo da coxa agora começa a se projetar. Então, temos aquele grande recuo que espera resolver isso. Então, ziguezagueando até a parte inferior da perna aqui. Apenas mantendo-o bonito e cilíndrico novamente, muito parecido com a perna da frente, este pote, é um pouco mais longo. Então essa é a única coisa que temos que realmente mudar. Fora isso, é praticamente aquele formato clássico de osso também. Agora você pode notar que é um pouco mais plano no topo da pelve aqui, r2. E isso é por causa da forma como o cavalo é branco está sendo transferido. Tenho aquela perna de trás que está carregando um pouco mais branco e então está empurrando a parte de trás da pílula para cima, que está subsequentemente fazendo a pélvis se inclinar um pouco em nossa direção. Então, novamente, aquela bela curva C grande na frente daquela perna esticada. Então, um grande gesto bem ali embaixo. Em comparação, temos aquele padrão em ziguezague que está acontecendo na perna da frente. Então, nas patas traseiras, mova-se de uma forma um pouco mais complicada do que as patas dianteiras. E isso fica ainda mais difícil dependendo do tipo de movimento que o cavalo está fazendo. Então, a galope, você verá que as pernas podem se esticar ainda mais do que o que vemos aqui, onde quase se torna uma linha reta em alguns casos. Então, precisamos observar esse tipo de pose em particular, porque essas pernas traseiras aqui às vezes provaram ser um pouco problemáticas. E então vamos dar uma olhada agora em uma luta mais complicada para lidar. E isso é de uma visão mais frontal. E podemos começar a ver com essa imagem aqui quanto tudo começa a se achatar. Então, todas essas ideias posicionais sobre as quais falamos pareciam começar a se fundir. Mas ainda queremos ter em mente que há partes que estou movendo para trás e para frente aqui. Portanto, temos que lembrar que essa parte principal da perna está apontando para trás aqui, ou inclinando-se para a maneira que você quiser olhar para ela. Mas a ideia principal é que ainda precisamos ter consciência de como as coisas estão posicionadas, mesmo nesse tipo de pose. Mas tendo problemas reais, podemos simplesmente simplificar as coisas até as formas que vemos. Então, eu estou olhando para isso e estou dizendo, bem, parece com o seu visual clássico de coxa de frango. Então essa é uma ideia mais fácil. Então, talvez pense nisso como uma espécie de lâmpada também. Então, eu gostaria de tentar encontrar coisas no mundo ao meu redor que eu possa relacionar com certas formas como essa. E assim, em uma baqueta ou uma lâmpada é uma boa opção. Porque essas posições mais dianteiras do braço começam a confundir um pouco nossa mente. Mas só temos que fazer um pouco de análise ao longo do caminho e um pouco de lógica. Então, se tivermos uma compreensão de como as coisas estão posicionadas na vista lateral, que é muito mais fácil para nós lembrarmos. Então podemos começar a aplicar um pouco dessa lógica com esses tipos de posições dois. Então, só temos que imaginar que, bem, essa perna está indo em uma direção e depois vem em nossa direção em outra direção. Se passarmos para esta perna à direita, muito mais fácil descobrir a posição das coisas aqui, temos cantos muito afiados, indicações claras aqui. Muito mais suave aqui, mais cilíndrico. Fomo, mudanças de posição aqui, agradáveis e nítidas. Tudo bem, vamos para a nossa próxima parte do corpo. 17. Desenhe a demonstração - Hoove: Finalmente chegamos ao fundo agora no H2S, que são uma espécie de ponta dos dedos, eu suponho. Não sei a anatomia exata do cavalo. Então, eu não sei exatamente se essa é uma comparação um para um, mas eu gosto de pensar neles como a ponta dos dedos e principalmente por causa daquele Nilo no final. Então, agora queremos dar uma volta. Ele só queria isso como uma linha reta. Queremos ter a sensação de que está se envolvendo de um lado para o outro. Isso é uma coisa importante a lembrar, embora na maioria dos casos provavelmente nunca vamos desenhar os cascos tão de perto. Mas são apenas informações adicionais para termos no caso de entrarmos em algumas dificuldades posicionais. Porque, surpreendentemente, os aros podem ser um pouco complicados às vezes em certas poses por causa da forma como são estruturados. Eles têm a forma de um cilindro de corte. Mas em certas poses, elas podem começar a parecer bastante quadradas. Então, vai depender de algumas coisas, forma que elas fazem. Na maioria dos casos, queremos que a frente e as costas tenham bordas muito retas. Passe para uma pose mais complicada agora. Então, apenas obter a estrutura óssea clássica na parte superior ficou um pouco mais de sobreposição acontecendo aqui. É que você tem que pensar nas diferentes formas que temos sobrepostas umas às outras. Quem pegou a tigela da junta acima? Sobrepondo essa forma de funil. Portanto, é uma espécie de forma de funil esmagada aqui desse ângulo. Fazer com que isso se envolva dessa maneira. Em seguida, passando para o Nilo novamente, você pode ver muito plano ao longo do lado. Portanto, uma forma ligeiramente diferente aqui em comparação com a lateral. Quase parece provavelmente o que você melhor descreveu como uma lua crescente. Então, essa é apenas uma pequena mudança de posição aqui. E isso meio que mudou toda a estrutura daquela unha. Queremos essa sensação de arredondamento em direção à frente e à borda reta do lado aqui, você provavelmente pode ver que aqui é quase uma linha muito reta no lado esquerdo. Portanto, uma área surpreendentemente mais desafiadora do que provavelmente você imagina. Mas sempre queremos ter em mente que, mesmo que existam as bordas retas que fazem um p.sit de vez em quando , em seu núcleo é muito mais uma forma de cilindro. Então, queremos aquela redondeza lá, aquela sensação da frente indo até a parte de trás. Então, vamos passar para mais um e faremos o casco por trás. Então, novamente, colocando-o em estrutura óssea. Então, desta vez, temos muitas sobreposições acontecendo na direção oposta. Então, temos o funil principal, que agora está apontando para nós. E isso será posteriormente sobreposto pelo corpo principal do casco. Portanto, geralmente podemos nos safar com apenas um círculo simples, forma oval aqui. Mas eu gosto de tornar as coisas um pouco mais características e criar um formato de coração, que provavelmente é a melhor opção. Mas, novamente, na maioria dos casos, você provavelmente não precisará ir até esse ponto. Até poses de corrida ou galope. Você provavelmente nunca terá que ir a esse nível extra de detalhes. Mas sempre apenas detalhes de Tandy para ter em mente a chance de em mente a chance precisarmos fazer algo um pouco mais refinado. Então, novamente, uma estrutura sobreposta aqui, temos o casco em L sobrepondo nosso funil, temos o funil que está se fundindo naquele osso superior. Então, sempre pensando na hierarquia de formas que obtivemos, como elas se relacionam umas com as outras. Então termine este aqui e passaremos para as características faciais. 18. Desenhe a demonstração - boca/nariz: Ok, sobre as características faciais, considere isso como algo como um extra opcional para fazer em seus exercícios, porque tem havido muitas informações, foram jogadas em seu caminho. Então dê um passo vez e faça as características faciais sempre que sentir que está começando com a boca e a área do nariz primeiro, queremos que essa boca realmente gire por aqui e vá para baixo um pouco. Não queremos apenas que vá direto por aqui. Uma estrutura muito tubular que se envolve em si mesma em uma posição neutra, pelo menos. E nós queremos essa curvatura lá. Para que possamos envolvê-lo adequadamente. Sob a área do queixo aqui. Você pode chamá-lo de considerar, digamos triangular, forma de caixa arredondada. Gosto de pensar nisso mais como uma forma de triângulo porque tem aquela diagonal que vai até o topo da cabeça, o que, claro, nos dá a marca da ilha. Então, novamente, uma espécie de estrutura tubular que está envolvendo essa superfície está chegando ao nariz aqui. Temos a pequena foto do nariz vindo por trás. E isso só vai ter as bases ásperas para a estrutura do nariz aqui. Agora, eu costumo olhar para o espaço negativo onde a cavidade nasal está para obter a base inicial. Então é uma espécie de número seis ou formato de apóstrofo. Em seguida, envolvemos as estruturas mais tubulares dentro e ao redor disso. Portanto, há algumas maneiras diferentes de abordar isso. Podemos olhar para isso através do tempero negativo ou podemos olhar para as principais estruturas tubulares primeiro como o ponto de partida para nós. Então, abordaremos isso novamente em um momento. Só quero ter aquela sensação daquele cilindro envolvendo a boca do cavalo que você pode vê-lo em algumas das rachaduras dos lábios. Na verdade, para o cavalo. Isso nos ajuda muito nas linhas de eixo cruzado naturais. Então, esta é a estrutura tubular envolve o nariz. Então, podemos pensar nisso dessa maneira é que é quase, quase semelhante à forma como nosso E é moldado aqui, temos aquela rede de túneis que meio que se enrola em si mesma. Mas, novamente, temos a outra opção aqui de olhar para a cavidade nasal é o ponto fundamental de construirmos o resto da estrutura a partir da mente. Por que você pode pensar nessa área nasal, porque é um pouco complicado descobrir às vezes, é que você pode olhar para descobrir às vezes, ela como sendo quase um pedaço de tecido muito grosso. Então é algo como um pedaço muito grosso de toalha, couro ou algo parecido. E desenhá-lo de uma forma em que esteja se envolvendo em si mesmo. Agora, se fazer isso com essa espessura é um pouco complicado, então você também pode tentar fazer isso como se fosse um pedaço de papel que está enrolando em torno de si mesmo também. Então, algumas opções para enfrentar o nariz. Experimente alguns deles e veja qual funciona melhor para você. Então vamos terminar este aqui em cima e seguiremos para os olhos. 19. Desenhe a demonstração - olhos: Ok, Nos olhos, temos nossa base ocular no lugar, o que é sempre um bom lugar para parar e começar. E queremos que todas essas estruturas realmente envolvam isso. Então, temos que imaginar isso como quase uma lente de uma câmera que está sendo envolta por um monte de outras formas e formas. Então, trabalhando na tampa primeiro, é sempre um bom lugar para realmente colocar as bases iniciais no lugar e garantir que temos aquela protrusão óssea, aquele impulso em forma de cilindro fora da cabeça aqui. Então, queremos muito pensar nisso como sendo quase aquela forma de telescópio estilo old school com a lente arredondada sendo envolta pelo corpo cilíndrico. Então essa é a ideia geral que queremos para esta área aqui. É um pouco mais refinado do que isso, mas na maioria das vezes queremos isso em torno disso. Mas você pode ver aqui no canto interno do olho, que começa a ficar bem reto em comparação. E, posteriormente, há um plano lateral que também desenvolve calor, que é bastante reto. Portanto, não é perfeitamente cilíndrico. Nós temos algumas bordas, cantos aqui, mas na maior parte, o resto do olho ao redor do topo, em particular, tem muita redondeza aqui que precisa parecer que toda essa área é envolvendo-se na parte de trás do olho. Então, há algumas partes complicadas, mas vamos entrar na tampa primeiro e queremos quase aquela estrutura tubular, novamente enrolando na parte de trás aqui. E essa será a parte complicada se ter essa sensação certa. Agora, a maneira de ver isso é que é como um donut que está sendo enrolado em algum tipo de esfera. Então, nós apenas fazemos um pequeno esboço aqui. Nós meio que temos aquela forma áspera de donut, que envolve a lente do olho da mina. Então essa é outra maneira de pensar nessa área. Novamente envolvendo a parte de trás do olho. Mas também temos algumas outras áreas que precisamos observar e chegaremos a elas em um segundo. E eles se referem à estrutura do lead. Agora a parte superior do olho vai ficar um pouco mais protuberante ainda e mais redonda. Ainda vamos ter uma noção de contornar isso aqui embaixo, mas vai ser um pouco mais lisonjeiro. Ele viu formas e formas de Tula aqui em comparação com esta parte superior que se projeta e envolve muito mais. Então, apenas trabalhando no canto interno do olho agora, apenas tentando acertar essa estrutura. Agora, felizmente para nós, os olhos do cavalo não são muito diferentes em forma das corujas, eles apenas tendem a ter áreas um pouco mais volumosas e maiores. E é um pouco mais arredondado também. Nossos olhos tendem a ser um pouco mais retangulares e comparativos. Na maioria das vezes, para cavalos, é muito mais arredondado em sua estrutura. Mas, felizmente, se já estamos acostumados a desenhar olhos humanos, isso não é um grande salto. Então, o canto interno dos olhos se inclina um pouco mais baixo, assim como o nosso, os cantos externos para cima um pouco mais alto, exatamente como o nosso também. Portanto, não há muita diferença aqui. No geral, estruturalmente, é mais uma diferença proporcional do que qualquer outra coisa. Então, basta olhar agora para as estruturas secundárias escondidas na pequena área de Chu Beulah que está apenas aparecendo embaixo daqui. Então, queremos procurar essas pequenas mudanças sutis de forma e forma. E sempre se perguntando, bem, em que direção eles estão indo? Qual é a melhor opção para a forma aqui? Então, muitas áreas tubulares ao redor dessa parte. Então agora eu só quero trabalhar na pálpebra aqui porque há um plano superior aqui. E você pode ver na imagem de referência com o pequeno destaque bem na parte inferior de onde está o globo ocular. Esse é o plano superior da liderança. Portanto, temos que lembrar que essa estrutura aqui também. Portanto, não é apenas nivelado contra a superfície do globo ocular. Este é um caminho real que temos que percorrer até aqui, borda reta, e depois descer novamente e ao redor. E apenas um marco final aqui, esse plano diagonal, esse é o mercado de AL sobre o qual falamos anteriormente. 20. Desenhe a demonstração - ouvidos: Em nossa última parte do corpo, as orelhas. Agora, felizmente, em termos de forma, esses triângulos apenas arredondados, na maioria das vezes, são um pouco mais em forma de S por dentro, um pouco mais em forma de C por fora. Então você também pode pensar nisso como uma espécie de forma de venda. Então, a venda de um barco. Então essa também é outra opção. Estes são quase como tecidos , mas esta forma aqui também. Então, observe aquele pequeno pedaço de estrutura tubular que está se fundindo no próprio ouvido. E é claro que temos aquela cavidade da orelha que também está desenvolvendo triângulos arredondados tão simples. Também podemos realmente pensar nisso como sendo uma espécie de cilindro também, uma forma de cilindro muito fluida. Então, se você pode ver na imagem de referência aqui como as orelhas giraram, tem muito favor do que apenas aquela forma triangular. Então, queremos que isso se espalhe na cabeça. Queremos usar essas partes de sombra também para ajudar a definir essas duas, modo que um pouco da estrutura da cabeça aqui e, na verdade, apenas para dar um pouco mais de contexto também, como tudo está posicionado. Então, isso está indo muito bem aqui. Eu tenho aquele belo arredondamento triangular e aquela bela base cilíndrica aqui, que está se fundindo em nossa cabeça. Então, faremos o phi E em um momento. Mas voltando à ideia de ser um pedaço de tecido, se nos imaginássemos com um pedaço de tecido triangular com algumas bordas quadradas aqui que então torcemos. Esse é o tipo de identificação que queremos para o e. Portanto, é uma área muito flexível. Essa é a ideia que queremos. Mas também podemos ver isso como sendo esse tipo de cilindro cortado também. Portanto, provavelmente dependerá da pose também, em qual direção você vai. Mas essa é a ideia geral que a área flexível muito fluida. Mas, de um modo geral, você pode, na maioria dos casos, se safar apenas com formas triangulares simples da mesma forma que provavelmente nunca entraremos provavelmente nunca entraremos em tantos detalhes com os cascos. Provavelmente não entraremos em tantos detalhes para os a"s também, a menos que talvez estejamos fazendo um retrato de um cavalo, apenas o tiro na cabeça. Em seguida, queremos considerar um pouco mais sobre como essas formas e formas se envolvem e como elas estão se conectando ao corpo principal da cabeça. Então isso é um alfa e, novamente, quase uma forma de venda. Então, qualquer opção triângulos ou formas de venda. Portanto, escolha o que funcionar melhor. Mas, novamente, pensando nisso como muito fluido, muito flexível, quase tecido como nesta área. Tão boas curvas e gestos grandes para o nosso ys. 22. Demonstração de atribuição: Ok, então 20 minutos no relógio, eu vou fazer a pose de corrida aqui. Boa pose de verdade. Então, espero que você tenha conseguido o máximo que poderia fazer nesses 20 minutos para o seu próprio exercício. Se você não colocou todo o cavalo, ou se ele tivesse lutado um pouco com certas partes. Não se preocupe muito com isso, porque este é um animal bastante desafiador e desafiador de desenhar. Então, temos que ser um pouco enganados conosco mesmos com um pouco de paciência. Basta construir as coisas lentamente e, eventualmente, velocidade e a precisão virão com o tempo. Então, 20 minutos é muito tempo em comparação com algumas outras aulas de desenho. Mas se você não entendeu tudo , não se preocupe muito. Acabei de desenvolver a estrutura do tronco aqui. Estou indo para uma abordagem mais estruturada aqui, que é basicamente construir as formas e formas. Primeiro, há dois métodos que podemos usar ao desenhar. Nós os discutimos um pouco, construção e gesto. Portanto, não é só sobre essas duas ideias que temos que equilibrar. É sobre qual dessas duas ideias vamos favorecer? E, em alguns casos, fará mais sentido trabalhar de uma perspectiva instrucional. E isso vai te atrasar um pouco. Porque estamos tentando medir direções e ângulos e tentando desenvolver formas e encontrar cantos também. Enquanto o gesto é um pouco mais livre e expressivo. E isso é grato por períodos de tempo mais curtos. Se estivermos fazendo apenas, digamos, uma pose de dois minutos ou uma pose de cinco minutos para o nosso todo. Então, para o ser humano ou o que quer que seja, é retrair do que os gestos serão um pouco mais úteis porque podemos baixar as coisas mais rápido. A desvantagem é que tendemos a perder um pouco de precisão. Enquanto quanto mais a construção se aproximar, podemos desacelerar um pouco e analisar as coisas um pouco mais. Então, haverá compensações para ambos. Apenas pegando esse ligante e tentando encontrar a relação entre essa perna caída e a que está mais próxima da câmera. E às vezes é uma boa ideia tratar as pernas quase como dedos. Então, se você já fez uma aula de desenho à mão antes, muitas vezes será instruído a agrupar os dedos como uma única forma ou como duas formas juntas. E não é uma má ideia fazer isso com as pernas do cavalo também. Porque às vezes as pernas ficam em posições muito estranhas e é fácil perder a noção das coisas. Portanto, considere agrupar as pernas dianteiras e traseiras juntas como uma única forma. Se você está tendo dificuldades reais ou, pelo menos, olhou para as articulações, as articulações do joelho, por exemplo, diga qual é o ângulo entre elas. Então, eu tenho aquele pequeno guia entre minha perna dianteira esquerda e direita. Me dê o ângulo aproximado. O que eu vejo na imagem, a imagem de referência. Então, novamente, apenas trabalhando na cabeça, consertando isso um pouco. Tenho a tendência de deixar a cabeça um pouco pequena demais, não apenas para cavalos e outros animais, mas também para humanos. Portanto, é bom estar ciente de suas fraquezas assim também, porque isso significa que você pode planejar de acordo com isso. Estamos lutando com certas áreas do corpo ou certos tipos de formas e formas ou gestos. Se estivermos cientes disso, significa que podemos começar a compensar esse ou, no mínimo, plano para que esses erros aconteçam. Então, esses são bons erros de uma forma que parece um conceito um pouco estranho no início. Isso significa que sabemos como resolver esses problemas quando os enfrentamos. Um dos principais problemas que temos é que desenhamos algo pela primeira vez. E podemos dizer que algo está errado com isso, mas nem sempre podemos decifrar o que exatamente está errado com isso. Então, analisar seu progresso e analisar seus pontos fortes e fracos vai realmente ajudar a desenvolver um processo para você mesmo. Isso às vezes é um palavrão. E ter um processo porque o ADH deve ser expressivo. Devemos colocar todo tipo de ideias loucas e loucas de lado. Mas precisamos de algum nível de estrutura que eles tenham para nós mesmos. Portanto, um pouco de abordagem de linha de montagem é realmente necessária. Então, começando a desenvolver a cabeça agora, eu tenho uma orelha nessa pose. Eu considero colocar o outro só para ter os dois lá. Para que possamos mudar as coisas, se quisermos. Então, quando começamos a entender melhor a arquitetura e as articulações. Então podemos começar a realmente manobrar as coisas e fazer alterações para multiplicar nosso gosto ou fazer as coisas parecerem um pouco mais dinâmicas e cheias de ação. Então, algo como o cabelo, por exemplo, na parte de trás do pescoço ou no ladrilho. Podemos fazer isso parecer muito mais selvagem e fluindo ao vento do livre que realmente deseja. Só falando disso em particular, porque na verdade não tocamos no cabelo nesta lição. Isso vai se tornar uma parte super importante, em particular, para a pose Gallup. Você vai descobrir que quando desenha o cavalo galopando, às vezes pode parecer um pouco estranho. Mas o que você descobrirá é que no momento em que você adicionar o cabelo e a cauda fluindo para dentro ou fluindo para trás, você começará a dizer que ele realmente se encaixa. Então, se você estiver desenhando uma pose de galope com as pernas abertas em qualquer direção, com o todo esticando o pescoço e a cabeça esticando mais a pelve e a caixa torácica também. E parece um pouco estranho. Há uma boa chance de que colocar o cano principal e a cauda fluindo para trás, isso só vai elevá-lo ao ponto em que parece que está se movendo porque será o mais parte difícil para nós aqui é como capturamos aquele animal parecendo estar se movendo em um ritmo acelerado. Então é só aquela coisinha de ter o cabelo fluindo para trás e o ladrilho caindo para trás. Isso realmente fará muito para ajudar a vender essa ideia. Também estou pensando em posicionar aqui. Estou procurando relacionamentos para diferentes áreas aqui para tentar garantir que todas as minhas áreas horizontais fluam na mesma direção. E o mesmo vale para a vertical também. Então, esse é o tipo de relacionamento que queremos observar, porque isso vai ajudar no posicionamento deles. Se tivermos a soma de L, referência horizontais saindo em direções diferentes, então ele começará a jogar tudo fora para o nosso cavalo e seu posicionamento. Então, queremos encontrar essas relações tanto horizontal quanto verticalmente e garantir que todas elas estejam convergindo para a mesma direção. Precisamos reforçar muitas ideias posicionais e tridimensionais à medida que desenhamos essas coisas. E temos que encontrar o máximo de relacionamentos que pudermos encontrar para ajudar a fazer isso. Portanto, isso pode ser posicional em relação aos pontos de referência horizontais e verticais, ou pode ser algo como sobreposição também, que ajuda a desenvolver profundidade. Então, o que estamos tentando fazer, ele é muito difícil. Estamos tentando interpretar a tridimensionalidade em uma superfície plana. E isso não é fácil de fazer. Teremos que olhar para imagens de referência e tentar encontrar maneiras de ajudar a transmitir a ideia que essa coisa que estamos vendo é tridimensional. Que essa perna em particular está apontando para baixo nessa direção. Que o tronco está voltado, essa direção específica para a qual a cabeça está inclinada nessa direção. Apenas entrando na parte óssea da perna da frente aqui. Tentando mesclar essas formas umas nas outras. Não queremos apenas que as formas terminem e tenham cantos de clique. Queremos que eles se fundam uns com os outros. Então, novamente, essa ideia de interseção, aquela ideia de cogumelo, quase na metade do caminho agora, concentre-se nessa perna da frente e no que colocou um pouco de sombreamento aqui. Veremos quanto tempo nos resta. Novamente, aquela bela caixa está estruturada lá na frente da perna. É apenas uma pequena alteração de uma alteração muito simples, mas muda a dinâmica da perna. Isso realmente o transforma em uma perna de cavalo aqui. Eu enfatizei isso algumas vezes ao longo da aula. Isso é por um bom motivo, porque é definitivamente uma pequena forma que você não quer ignorar. O cavalo tem algumas formas únicas, especialmente aquele em forma de L bastante grande para o pescoço e a cabeça. Mas essas patas dianteiras também são bem distintas. Então, só de pensar neste plano superior do baú aqui, aquela forma de lápide. É enfatizado um pouco na imagem de referência. Acontece que a patente. Doc patente sobre os hábitos do cavalo para seguir isso, o que é novamente útil. Então, esse é um exemplo de um marco muito bom para nós. Eles podemos usar como um guia, balançando o bonum da caixa torácica da válvula para cima, iniciando a transição para a pélvis. Portanto, você não precisa necessariamente começar do topo e descer até a parte de trás. Se houver uma área que esteja causando um pouco de problema, basta passar para outra área no momento e voltar a ela mais tarde. Porque você não quer adquirir o hábito de desenhar algo, apagá-lo, desenhá-lo, apagá-lo novamente. Precisamos sair da mentalidade de apenas tentar acertar isso, por assim dizer. Especialmente se você for, especialmente se você for novo nisso também. Muitos de nós temos a tendência de tentar ser perfeitos e tentar obter precisão na primeira vez. E temos que ser um pouco enganadores para nós mesmos, como foi mencionado. Se uma área está causando problemas, basta passar para outra coisa por enquanto e voltar a ela um pouco de luz à noite. Às vezes você simplesmente acorda um dia e de repente chega até você. É como, oh, é assim que você faz. Bem, isso é o que eu perdi. Você pode ter dias bons e dias ruins. Alguns dias você acorda e tudo correria ou as proporções ficariam bem. As formas e formas ficarão ótimas. Apenas fique para trás, sem pistoleiro, isso foi muito bom. Então, o dia seguinte será completamente diferente. E às vezes é a mesma imagem também. Então você pode estar desenhando algo um dia e pensar, essa é a melhor coisa que eu já fiz. E então você acorda na manhã seguinte, olha para a mesma imagem e diz: “ O que diabos aconteceu aqui. Então, apenas enrolando a parte de trás aqui desta pelve, você pode ver um pouco como um recuo onde a coluna é duas, então não cobrimos isso. Então esse é outro bom marco sentinela a ser observado. Provavelmente não é um que veremos com muita frequência a menos que estejamos olhando por cima. Que utilizem isso para se estiver na pose. Estou descendo até as pernas e o joelho. O tempo todo pensando muito sobre os gestos, ainda tentando relacionar essas diferentes partes umas com as outras. Ter a fusão de um para o outro. E isso é uma coisa um pouco complicada de tentar fazer malabarismos, porque também estamos tentando descobrir qual é a forma das coisas. Estamos tentando ganhar vários chapéus aqui. E leva um pouco de tempo e prática para realmente começar a pegar o jeito, um pouco de sujeira chutando aqui também. Então, eu vou adicionar isso à pose também, porque isso só vai adicionar um pouco de movimento também. Então, outro pensamento a ser procurado são coisas no ambiente para ajudar a vender a imagem. Seja algo assim para movimento ou apenas em termos de posicionamento também. Porque às vezes precisamos de um pouco do chão em algum lugar nosso esboço apenas para ajudar a vender a imagem um pouco mais. Então, neste caso, usar um pouco dessa sujeira que foi levantada e isso realmente ajudará a fazer as coisas parecerem estar se movendo. Então, novamente, voltando para o Gallup, se estamos tendo dificuldades com isso, se as coisas estão parecendo muito rígidas e meio estranhas no início, pense em adicionar não apenas o ladrilho e meio tempo atrás, mas também como algo como chutar para cima ou mesmo apenas um pedaço do chão em algum lugar no fundo para dar um pouco de um ponto de referência. Porque temos uma tarefa muito difícil de tentar criar movimento para uma imagem estática. Mas se você quiser um pouco mais de conhecimento para talvez ajudá-lo, é recomendável que você assista alguns vídeos sobre como os cavalos se movem. Geralmente, eles podem encontrar alguns vídeos on-line que demonstram que há alguns vídeos de animação. Eu sei que isso não é uma aula de animação, mas eles são estranhos. Eu sou muito bons tutoriais on-line que você pode encontrar. O cavalo tem alguns movimentos que são nove vezes maiores. Isso é o que chamamos de portões. Git. Não é como o portão na ofensa. Mas está bom, tem vários tipos de movimentos. Mas aqueles pelos quais provavelmente é conhecido, a caminhada, que é bastante autoexplicativa. O trote, o galope e o galope. O trote é como a corrida dos cavalos. Gallup também é bastante autoexplicativo. Todos nós já vimos. Cavalos de arroz galopam ao longo do dia. O galope está entre o trote e o galope, uma espécie de movimento de balanço. Pense nesses diferentes portões é que todos eles têm uma sequência de pernas muito específica e única. Portanto, a sequência do passeio pelo lago é um pouco diferente do trote. O trote proveniente do Cantão, Kant é diferente do Gallup. Também descobri que o Gallup, é provavelmente a mais dinâmica das poses. E você descobrirá que o cavalo se estende muito com o galope ou pelo menos emite a ilusão. Então, eu queria definir quando está subindo a toda velocidade, você notará que o pescoço e a cabeça se esticam, a pélvis e a caixa torácica também se esticam. E, de repente, as proporções do cavalo começam a mudar um pouco. Dentro dessa ação Gallup, o hospedeiro também comprime. Então, ele se estica e comprime quando está correndo em plena velocidade. Então pense nisso um pouco como uma ideia de saco de feijão que você pode tirar e depois juntar novamente. Então, se você quiser um pouco mais de informações sobre isso, recomendo procurar alguns cursos sobre animação. Isso definitivamente ajudará a fornecer um nível adicional de informação. E mesmo que estejamos trabalhando apenas com imagens estáticas aqui, tendo um pouco de conhecimento extra de como esses diferentes portões aconteceram e qual é a sequência dos movimentos das pernas. Bem, isso significa que temos um conhecimento melhor para ser capaz de desenhar o cavalo da imaginação e ter uma ideia melhor de como o corpo deve ser posicionado, onde os pesos devem ser distribuídos. Colocando um pouco de destaque aqui no momento, porque temos luz muito brilhante que está atingindo nossos anfitriões no lado esquerdo. Isso está se encaixando razoavelmente, ok, agora. Então, quando começamos a encerrar esta lição, espero que todas essas informações não tenham sido muito esmagadoras. Então, se você precisar levá-lo em pequenas partes, por todos os meios, dê um passo de cada vez. Sendo projetado para ser bastante gerenciável e fácil de digerir. Haverá algumas imagens adicionais disponíveis na seção de recursos, bem como algumas outras notas e imagens para você examinar. Haverá um pouco de uma folha de dicas sobre cavalos lá. Você pode fazer referência. Então, se você está tendo problemas para se lembrar de algumas, algumas das formas e formas, um pouco de uma folha de dicas lá também. Então, quando começarmos a encerrar isso, espero que você tenha gostado desta aula e espero que tenha aprendido algo com ela também. Algo não está 100% claro ou você está um pouco confuso sobre algo. A seção de discussão está sempre aberta. E, por favor, publique seus projetos. Eu adorarei vê-los se você quiser feedback mais do que feliz fornecer alguns para você, se você estiver tendo alguma dificuldade de alguma forma. Então, se tudo isso fora do caminho para terminar isso agora, continue praticando muito. E eu vou te ver na próxima lição.