A escolha de um microfone: guia para utilização

1. Introdução/ promoção: Microfones vêm em muitas variações e formas, tamanhos e estilos. É importante que escolhamos o microfone certo para a situação em que vamos usá-lo. Usando o microfone errado na situação errada, pode significar que você vai obter áudio muito ruim, ou pior ainda, você vai danificar seu equipamento. É por isso que é importante que aprendamos alguns dos fundamentos básicos sobre microfones, para que possamos tomar a decisão certa. Eu sou Ryan, e eu vou te levar através deste curso. Eu sou um engenheiro de som que tem experiência em som ao vivo, gravação de estúdio e gravação de localização, bem como para filmes e TV. Neste curso, vamos olhar para alguns exemplos de diferentes tipos e estilos de microfones, e você vai ser capaz de ouvi-los para que você possa entender em que situação seria melhor usá-los. Eu também vou estar cobrindo algumas das linguagens técnicas que você pode ver ao olhar para microfones: como o que é a resposta de frequência, qual é o padrão de captação polar de um microfone? Explicaremos como você pode usar essa linguagem para realmente orientar sua compreensão de quando e onde usar esses diferentes tipos de microfone. Além de falar brevemente sobre como os microfones funcionam. Também analisaremos alguns dos acessórios para usar com microfones, como como controlar o vento ou sons plosivos a partir do diálogo. Se você estiver usando um microfone para gravar uma voz, um podcast, uma entrevista, um instrumento, qualquer que seja a situação em que você vai estar. Este curso lhe dará o conhecimento para tomar uma decisão melhor quando se trata de escolher um microfone, que você possa obter os melhores resultados. Vamos direto para a primeira sessão e falar brevemente sobre como os microfones funcionam. 2. O funcionamento dos microfones: O som é uma flutuação na pressão do ar ao nosso redor. Ondas sonoras. Um microfone é a maneira que podemos converter essa energia em energia elétrica. Todos os microfones têm um componente chamado diafragma, e isso funciona um pouco como seu tímpano. Quando as ondas sonoras atingem o diafragma, ele vibra e transforma-o em energia elétrica. Em seguida, a energia desce por um cabo de microfone, onde é convertida em energia elétrica até chegar ao seu destino, digamos, um computador ou um mixer, e então é transformada em um sinal de áudio. Funciona de forma semelhante a ter uma conversa com alguém. Você fala, e a onda sonora viaja pelo ar até a orelha da outra pessoa. O tímpano vibra e então interpreta esse sinal. Então seu cérebro decodifica isso na mensagem do som. Diferentes microfones têm diafragmas de formato e tamanho diferentes, o que significa que todos pegam e interpretam o som de maneiras diferentes. É por isso que é importante escolher o microfone certo para qual aplicativo vamos usá-lo. Ao usar um microfone, é importante entender algo chamado a relação sinal-ruído. Isso nos ajuda a entender a diferença entre o sinal desejado, neste caso, minha voz, para o ruído indesejado dessa situação. Neste caso, seria o som de fundo. Vamos usar este microfone aqui como um exemplo para mostrar isso a vocês. Se estou falando neste microfone agora, você pode ouvir minha voz claramente, esse é o sinal. Você deve ser capaz de ouvir o som de fundo. Lembre-se que esse é o barulho que é indesejado. Mas à medida que me afasto do microfone, o sinal fica mais longe e o ruído de fundo fica mais alto porque temos que aumentar todo o volume desse som agora para entender o que estou dizendo e ter o meu nível alto o suficiente. É por isso que sempre queremos um sinal alto para uma baixa taxa de ruído. Alguns fabricantes de microfone exibirão essas informações em suas páginas técnicas nos sites ou nos manuais. Isso normalmente é visto como S-N ou SNR. É normalmente medido em decibéis SPL. Só para recapitular a relação sinal-ruído, quanto maior o número, melhores serão os resultados que obterá. Na próxima sessão, vamos olhar para os dois tipos principais de microfone, e vamos ouvi-los também para que você possa entender quando seria melhor usá-los. 3. Tipos de microfones: Existem muitos tipos de microfones para escolher, e é importante que escolhamos o caminho certo para a situação certa, porque se não, você vai ter áudio ruim, e você pode até quebrar o equipamento. Nesta seção, vamos olhar para os dois tipos principais de microfone, que são dinâmicos e condensadores. Existem outros tipos de microfone lá fora, como fita, cristal, mas estes são usados mais em aplicações bastante nicho. Faça mais alguma pesquisa sobre esses microfones diferentes. Mas nesta seção, vamos apenas cobrir os dois principais. Primeiro vamos falar um pouco sobre microfones dinâmicos. Estes são o tipo mais popular de microfones, pois eles são realmente bons todos os rounders. Eles são muito baratos, eles são muito duráveis, e os diafragmas são menos sensíveis a danos, então eles tendem a durar um pouco mais do que outros tipos de microfone. Eles são voltados mais para situações ao vivo, mas também têm seu lugar no estúdio também. A razão pela qual eles são melhores em situações ao vivo é porque o diafragma é muito menor do que outros tipos de microfone. Se você é um cantor em um palco, porque o microfone é menos sensível do que outros tipos, o microfone só vai captar uma pequena quantidade de som na frente da cápsula do microfone. Isso significa que não vai trazer nenhum som indesejado ao redor, como um guitarrista, um baterista ou sons voltados dos alto-falantes, o que irá criar feedback. Microfone dinâmico usado em um aplicativo ao vivo, significa que a relação sinal/ruído vai ser melhor. Dois dos microfones dinâmicos usados mais populares são o Shure SM58 e o Shure SM57. Teremos uma lição para esses microfones agora. Este é o microfone ao vivo vocal Shure SM58. É um dos microfones mais populares usados entre bandas de todo o mundo, e como eu disse, é usado principalmente para vocais em uma situação ao vivo. Este é o Shure SM57. Às vezes é usado como um microfone vocal ao vivo, mas também é usado principalmente para coisas como partes em uma tecla de bateria ou para gravar instrumentos através de alto-falantes como uma guitarra, através de um amplificador. O segundo microfone mais popular é um condensador, que são usados principalmente em aplicações de estúdio, porque o diafragma é muito mais sensível do que os microfones dinâmicos. Porque estes são sensíveis ao som, dá resultados profissionais de qualidade muito boa. Muitas vezes você verá esses microfones usados para dublagem, para vocais em um estúdio, guitarra acústica, diálogos para cinema e TV. A desvantagem desses microfones realmente é que eles só podem ser usados em um ambiente bastante controlado. Você realmente não usaria microfones condensadores em uma situação ao vivo, porque muitos dos comentários dos arredores voltariam para a cápsula e criariam feedback. Outra diferença principal entre o microfone dinâmico e condensador é que eles exigem algo chamado potência fantasma de 48 volts. Isso ocorre porque os microfones condensadores são muito mais poderosos do que os microfones dinâmicos, precisamos fornecer ao microfone energia adicional. A maioria das misturas de som, placas de som e gravadores, todos terão isso como um recurso embutido, e você geralmente verá isso como um botão chamado mais 48 volts. Vamos olhar para um exemplo de um desses microfones, que é um Rode NT2A. Este é um exemplo de como o Rode NT2A soa. É um grande microfone condensador de estúdio de diafragma. É muito bom para obter aquela voz cristalina e cremosa que é frequentemente associada a coisas como voice-overs e podcasts. Esperemos que agora você entenda os dois principais tipos de microfone; dinâmico e condensador. Na próxima sessão, vamos olhar para outro elemento para os microfones que precisamos estar olhando, e esse é o padrão de captação polar. 4. Padrões polares de captação: Quando um fabricante passa pelo processo de projetar um microfone, eles fazem a simples questão de, para que o microfone realmente será usado? Quando você está escolhendo um microfone para usar, você também deve fazer essa pergunta, porque isso determinará qual padrão de captação polar o microfone tem. O padrão de captação polar de um microfone determina de onde o microfone está captando o som. Temos que entender algo ao usar um microfone, o que é estar no eixo e o que é estar fora do eixo. Se estamos no eixo, onde dentro do padrão de captação polar do microfone, se estamos fora do eixo, estamos fora desse padrão de captação. Vamos dar uma olhada nos padrões de captação mais comuns e vamos ouvir alguns exemplos de microfones que têm os diferentes padrões para realmente entender quando é melhor usá-los. O tipo mais comum de padrão de captação é cardioide, e é chamado isso por causa da forma quando você visualizá-lo a partir de um formato de diagrama. A forma é um coração que sai da captura do microfone ao redor da frente. Isso significa que é mais sensível nesta área. Só para dar um exemplo, se eu me afastar daquela área cardioide em torno da frente, e há uma câmera no lado e na parte de trás, você vai notar que ela começa a mudar como soa e está realmente apenas pegando reflexões agora porque ele não está tomando qualquer um do som realmente de trás. Mas quando eu voltar para a área cardioide ao redor da frente, você vai ouvir meu diálogo voltar, e essa é a forma cardioide na frente. Há outros tipos de padrão de captação cardioide, como este microfone, o Sennheiser MKH50, que é um super cardioide. O que isso significa é que ele ainda tem a forma do coração ao redor da frente, mas o que o torna super cardioide é que ele tem ainda mais rejeição por trás. Se eu me mover em torno deste microfone, você vai notar que eu sair do eixo muito mais rápido e eu apenas soar muito mais silencioso da parte traseira do microfone em comparação com o NT2A onde neste momento você poderia me ouvir ainda razoavelmente bem. Mas quando eu voltar, eu me tornei muito mais claro e é muito mais preciso onde eu estou nesse padrão cardioide. Outro tipo comum de padrão de captação de microfone é uma figura de oito ou bidirecional. Isso significa que ele capta o som do eixo da frente e da parte de trás do microfone, mas rejeita o som do lado. Se você literalmente imaginar uma figura de oito onde no meio é o meio dos oito. Se eu apenas andar por aí agora para mostrar que em áreas de eixo e fora do eixo, você será capaz de ouvir uma mudança na minha voz. Estamos no eixo lá no oito. Quando eu me aproximo, você vai começar a notar uma rejeição, e isso é porque nós não estamos no padrão de captação, mas quando eu chego por trás, você vai ouvir o som de novo como você fez na frente, e isso é porque estamos de volta ao eixo. Então, se voltarmos, você vai notar que ele cai para fora, e nós estamos no eixo, e então para o outro lado, ele novamente rejeita do lado. Essa é a figura do padrão de oito capturas. Um exemplo de um microfone omnidirecional é algo como este microfone Sanken COS-11D Lalier. O que significa por ser omnidirecional é que ele capta som de todo o microfone em qualquer direção. Se você imagina que está no meio de uma grande esfera. Se eu mover isso em ângulos diferentes, você notará uma pequena mudança no meu diálogo, mas não muito. Vai soar semelhante não importa onde este microfone esteja, e isso é porque ele está naquela esfera. Estes são realmente bons para gravar coisas como coros ou, por exemplo, um conjunto de instrumentos de cordas que estão juntos. Você pode captar o som de todo o microfone e não se preocupar com se você esteve ligado ou fora do eixo. Um padrão de captação comum que é usado na coleta de efeitos sonoros ou dialogar fora é um microfone de espingarda. Estes microfones são um pouco diferentes dos outros. Como o nome sugere, espingarda, ele aponta diretamente que o som e se concentra em um som particular e tem um bom nível de rejeição da parte traseira e da parte de trás. Se eu me afastar do microfone aqui, você vai notar uma diminuição na qualidade do meu som, mas ainda vai ficar claro, ainda vai pegar clareza decente da minha voz. Mesmo que eu voltasse cinco, seis, sete metros, ainda vai soar muito bem. Mesmo que eu me mova um pouco fora do eixo aqui, você notará uma grande diferença do que está sendo gravado. Mesmo se eu voltar através do eixo para o outro lado, você vai notar uma rejeição, também. Se eu der um pequeno passeio ao redor do microfone, você vai ser capaz de ouvir as partes diferentes. Ele tem algum captador dos lados, como você pode ouvir isso da cápsula e, novamente, quando voltarmos para trás, ele vai pegar alguns dos reflexos da parte traseira. Mas realmente se trata de focar em um som específico a uma distância. Esperemos que ao ouvir esses exemplos, agora você tenha uma boa compreensão de por que é importante considerar o padrão de captação desse microfone antes de escolher um para usar. Na próxima sessão, vamos discutir a resposta de frequência e você aprenderá um pouco sobre por que é importante entender a resposta de frequência de um microfone e como decodificar essa informação quando a vir. 5. Resposta de frequência: Nesta sessão, vamos falar sobre resposta de frequência, o que procurar e como ler um gráfico de resposta de frequência. Se você já comprou um microfone e olhou para a especificação técnica de um microfone, provavelmente sabe que é o gráfico que mostra as frequências desse microfone. Isso é chamado de gráfico de resposta de freqüência, e ele se parece um pouco com um gráfico de equalização. As linhas onduladas neste gráfico mostram o quão sensível o microfone é ou não a certas frequências. Um microfone projetado para cantar terá pequenos aumentos na faixa intermediária, onde os vocais se sentam, mas um microfone projetado para um tambor terá impulsos na região de nascimento. Então, é bom ver esses dois gráficos lado a lado. Em particular nesses gráficos, se olharmos para as frequências ao longo do fundo, no microfone de bateria, favorece as frequências de 30 hertz a cerca de 1.000, 2.000 hertz. Se compararmos as frequências na parte inferior do gráfico para o microfone cantor, o SM58, você notará que essas frequências são realmente roladas, então ele foi projetado para se livrar de uma parte dessa energia mais baixa. Agora vamos ouvir esses instrumentos, então primeiro vamos ouvir um tambor e depois ouvir alguns vocais. Se você olhar para o gráfico de EQ de freqüência, você pode ver as freqüências que esse instrumento opera ao redor, e então se você comparar isso com a carta de resposta de freqüência do microfone que foi projetado para gravar esse instrumento, você verá que ambos combinam. Os fabricantes criam esses gráficos quando um microfone é testado em um estúdio acústico especificamente projetado. Nessas salas não há reflexos, que significa que o gráfico mostra o desempenho do microfone em perfeitas condições. Olhando para esta informação e reconhecendo onde estão esses impulsos nas frequências, podemos descobrir se esse vai ser o microfone certo para usarmos. O alcance auditivo humano padrão vai de 20 hertz a 20 kilohertz. Assim, quaisquer frequências que são mostradas fora dessa faixa de frequência não serão audíveis para o ouvido humano. No entanto, existem algumas frequências fora dessa faixa, como algumas frequências que podem ser sentidas. Ao olhar para o gráfico de resposta de frequência, podemos ver que os números horizontais no gráfico indicam as frequências e os números verticais representam a saída relativa em decibéis. Antes de entrar em uma sessão de estúdio ou em um aplicativo ao vivo, vale a pena pensar realmente sobre o que você vai usar esse microfone especificamente para e, em seguida, escolher um microfone que favoreça as frequências do o sinal que você vai colocar nisso, como dissemos, uma voz humana, você gostaria de impulsionar a faixa média e um tambor na região inferior. Em seguida, vamos estar olhando para cabos e conectores de microfones. Pode parecer simples, mas depois de investir em um microfone, não há problema em usar cabeamento barato? Que tipo de conectores precisamos procurar nos microfones que estamos comprando. 6. Cabos e conectores: Quando estamos olhando para cabos, há dois componentes para eles. Há o cabo em si, e depois há os conectores em cada extremidade. Cabos e conectores são frequentemente negligenciados ao comprar microfones, mas é importante o que você usa. A maioria dos microfones profissionais usa um cabo XLR com um conector macho em um lado e um conector fêmea no outro. Em uma configuração profissional, você nunca deve realmente usar um microfone que não tenha um conector XLR. Alguns microfones baratos podem usar conectores jack, como um jack de quarto de polegada ou um jack de oitavo polegadas, mas eu recomendo evitar estes, pois eles tendem a dar resultados inferiores às conexões XLR. Eu quero enfatizar o ponto que, a partir da minha experiência, é melhor gastar um pouco mais de dinheiro em um cabo XLR de qualidade. Cabos mais baratos podem deixar entrar um monte de ruído externo, já o isolamento dentro deles não é tão bom quanto os mais caros. Além disso, o silencioso imprime um tijolo em, especialmente os conectores são os componentes que compõem os conectores e cabos e silencioso tão bom. Na minha carreira profissional, só uso cabos com conectores Neutrik neles. Os componentes neles são realmente de boa qualidade, eles são menos propensos a quebrar, e você também pode consertá-los mais facilmente do que outros cabos se eles quebrarem. Eu também recomendo usar apenas o cabeamento Van Damme como novamente, a qualidade de construção é robusta e as especificações técnicas de seu cabo é excelente. Na próxima sessão, vamos ver como controlar dois dos principais problemas ao gravar diálogo em um microfone, e isso são sons plosivos e vento. 7. Proteção contra ruídos oclusivos e vento: Ao gravar diálogos dentro ou fora, é muito importante que tenhamos um par de acessórios extras em nosso kit para evitar problemas de duas das principais coisas que podem causar áudio ruim, que é vento e sons plosivos. Pops e plosivos ocorrem naturalmente quando estamos falando em nosso diálogo. As certas letras no alfabeto que carregam mais energia do que outras, como estourar, saco, kit, teste, é um pequeno exemplo. Se você disser essas palavras e colocar a mão na frente da boca, você notará que em certas letras, você pode sentir o ar batendo em sua mão. Dou-te um minuto para experimentares isso. Quando você diz essas palavras, você pode sentir um pouco de ar sendo empurrado contra sua mão. Essa é a energia das ondas sonoras que está sendo projetada de sua boca em direção à sua mão. O que você usaria aqui para parar os sons entrarem no microfone é que teríamos uma barreira na frente da fonte, que é a sua boca e o microfone, e isso é o que chamamos de escudo pop. Os escudos pop são normalmente feitos de um tecido ou de uma malha metálica e fica na frente do microfone e prende o suporte do microfone ou um suporte externo e cria uma barreira para capturar toda a energia extra proveniente da sua boca para o microfone. Os escudos pop são muito baratos, você pode até mesmo fazê-los em casa a partir de coisas como calças justas e um cabide [inaudível], mas eles realmente adicionaram um bom nível de profissionalismo à sua gravação. Vale a pena notar que alguns microfones têm escudos pop embutidos , como microfones ao vivo como o Shure SM58. Ele tem um escudo pop embutido para que você não precise adicionar um e se você estiver usando esse microfone. Vamos fazer um pequeno exemplo do que soa como usar o escudo pop e não usar um escudo pop. Vamos fazer um pequeno teste com eles sem um escudo pop. Eu estou falando para a estrada e [inaudível] e doloroso porque ele tem o escudo pop lá. Muito desse som estourando é eliminado, então vamos apenas remover isso. Agora, quando eu estou falando no escudo pop, você provavelmente está captando muito desse som estourando e não vai soar muito bem porque vai ser estourando eles, pegando, estourando, aparecendo como em de estourar. Quando estamos gravando lá fora, outro problema principal que vamos encontrar é o barulho do vento. O vento transporta naturalmente uma grande quantidade de energia de frequência, bem como compartilhar algumas das frequências médias com a voz humana também. É realmente difícil se livrar dos sons do vento na pós-produção, então é importante que tentemos e eliminemos isso na fonte, e fazemos isso usando um sistema de proteção contra o vento. O tipo mais comum de microfone que usaríamos fora é um microfone de espingarda. Isso é muitas vezes o que você vê no cinema e na TV. Você sempre verá o microfone da espingarda lá fora dentro de um pára-brisas. Isso apenas impede o vento de realmente chegar ao condensador do microfone, mas ainda assim é todas as freqüências que nós queremos, como o diálogo. Porque estamos filmando lá fora, temos proteção contra o vento lá. Estamos filmando em um local bastante movimentado, mas o pára-brisas parou todo o barulho do vento chegando e arruinando a tecnologia. Na próxima parte do curso, vamos olhar para algumas aplicações de maneira que você gostaria de usar um microfone, vamos olhar para um podcast com duas pessoas, um vice server, e gravar uma guitarra. Usando o conhecimento que aprendemos neste curso, vamos decidir qual microfone seria melhor usar nessas aplicações. 8. Como escolher um microfone (com exemplos): Combinando tudo o que aprendemos neste curso, devemos ser capazes de ter um cenário e, em seguida, escolher um microfone que vai ser adequado para ele. Então, quando estamos escolhendo um microfone para uma situação, precisamos fazer duas perguntas primeiro. Onde vamos usar o microfone e para que vamos ser usados no microfone? Assim que tivermos as respostas para essas perguntas, podemos começar a pensar em outros recursos do microfone. Precisamos considerar o tipo de microfone, padrão de captação polar, a resposta de frequência, os cabos e conectores, e precisamos de controle plosivo ou de vento. Então, usando todas essas informações, vamos passar por alguns exemplos agora para que possamos escolher microfones para essas situações. Então, primeiro vamos pensar sobre que tipo de microfone precisamos para uma voz? Então, primeiro, precisamos fazer as duas perguntas; onde vamos usar o microfone? E isso será na casa ou no estúdio, em algum lugar calmo. A segunda questão é: para que é que vai ser utilizado? E isso é gravar a minha voz. Então, com essa informação vai usar para gravar minha voz, em uma casa ou estúdio silencioso, podemos então pensar sobre os outros elementos desse microfone. Então, que tipo de microfone vai ser? Bem, gostaríamos de um condensador porque queremos a melhor qualidade e vamos usá-lo em um ambiente silencioso. Que padrão de captação vamos precisar? Vamos querer usar um padrão de captação cardioide porque queremos pegar minha voz apenas, na frente do microfone. Que resposta de frequência queremos? Bem, queremos algo que aponte para o alcance vocal, por isso as frequências médias. Que cabos e conexões? Bem, vamos querer um microfone de boa qualidade. Então isso vai ser XLR, e pensando em plosivo e controle de vento, bem nós definitivamente vamos precisar de algo para parar as plosivas vindo da minha boca para o microfone. Então vamos precisar de um escudo pop. Então, com todas essas informações juntas, eu escolhi o microfone perfeito para esta aplicação, que seria um RODE NT2A. Então o microfone que escolhemos para uma voz sobre é o condensador de diafragma grande estúdio RODE NT2A com o escudo pop. Dá um calor muito agradável e um som cremoso ao seu diálogo, o que é ótimo para fazê-los vozes com. Então, em seguida, temos um amplificador de guitarra em um palco como parte de uma banda ao vivo. Que microfone podemos usar para gravar o som vindo do amplificador de guitarra? Então começamos com duas perguntas, onde vai ser usado? Ele vai ser usado em um ambiente muito barulhento em um palco, em um teatro; e para que ele vai ser usado? Ele vai ser usado para capturar o som de uma guitarra, vindo de um amplificador. Então, a partir das perguntas, podemos considerar as outras coisas. Então, de que tipo de microfone precisamos? Bem, precisamos de um microfone dinâmico desta vez porque está em um ambiente barulhento. Vamos usar um padrão de captação de cardio porque podemos colocar isso bem na frente do amplificador de guitarra e apenas capturar o som comum esticado da frente. De que resposta de frequência precisamos? Bem, podemos olhar, uma espécie de alcance médio em algum lugar que ele vai pegar muitos dos diferentes elementos da guitarra elétrica e o som vindo do amplificador. Que cabos e conexões? Vai ser um cabo XLR porque queremos o melhor som que pudermos. Finalmente, precisamos de vento ou controle plosivo? Bem, não estamos gravando lá fora, então não precisamos de controle de vento e não estamos gravando diálogo. Então não precisamos de controle plosivo. Então não, não temos. Com todas essas informações juntas, decidimos que o melhor microfone para gravar a guitarra através de um amplificador seria um Shure SM57. Aqui está um exemplo. No próximo cenário, queremos gravar um podcast com duas pessoas na mesma sala. Então vamos para as duas primeiras perguntas, onde estamos usando o microfone? Vamos usá-lo em casa, um escritório ou estúdio, e a segunda pergunta, para que estamos usando isso? Um podcast com duas pessoas falando. Por isso, é preciso gravar duas partes de diálogo ao mesmo tempo. Então agora podemos considerar os diferentes elementos do microfone. Então, que tipo de microfone? Vamos querer um condensador porque queremos o som da melhor qualidade. Queremos aquele som cristalino desse diálogo. Então vamos decidir sobre o padrão de captação. Este é interessante. Se tivéssemos dois microfones, faríamos como cardioide porque queríamos que cada um pegasse seu diálogo na frente do microfone. Mas o interessante aqui é que podemos realmente usar uma figura de oito microfone, e isso pode estar no meio das duas pessoas falando de cada lado e ambos pegar, os lados, enquanto rejeita sons de cada lado. Então vamos olhar para a resposta de frequência, que queremos uma faixa média porque vai ser vocais. As conexões e o cabo, queremos um cabo XLR. Precisamos de controle plosivo ou de vento? Não está lá fora, então não há controle de vento, está dentro com pessoas falando para o microfone, então vamos precisar de um escudo pop. Então o microfone que eu usaria aqui seria um RODE NT2A na figura de oito padrão. Obrigado por se juntar a mim no podcast. Isso está tudo bem. Se você pudesse comer apenas uma refeição para o resto da sua vida, o que seria? Essa é uma pergunta muito difícil. Eu acho que provavelmente teria que ser bastante clichê e talvez ir para uma pizza agradável. O cenário final sobre o qual falaremos será alguém gravando algum diálogo para cinema ou TV ao lado de uma estrada movimentada principal. Precisamos fazer as duas primeiras perguntas, onde estamos gravando? Então, desta vez ele vai estar lá fora, e o que o microfone é usado agora? Bem, vai estar gravando alguém falando. Em seguida, podemos olhar para o tipo de microfone. Vamos querer um condensador porque queremos aquele áudio cristalino de qualidade da voz, e vamos ver o padrão de captação que precisamos. Desta vez vamos usar um padrão de picape de espingarda porque é ao lado de uma estrada movimentada. Nós vamos querer rejeitar muito desse som vindo dos lados, que vai ser o ruído do tráfego, e nós realmente queremos que ele se concentre no diálogo que está sendo dito. A resposta de frequência vai acabar na faixa vocal. Então, as frequências médias, vamos usar um cabo XLR e também porque estamos filmando lá fora, vamos precisar de controle de vento. Então o microfone que escolhi para essa situação seria um SENNHEISER MKH 416 com um pára-brisas. Então este é um SENNHEISER 416, estamos usando isso em um local muito alto, há uma estrada principal com alguns carros bem barulhentos. Como você provavelmente pode ouvir, você pode ouvir um pouco desse ruído externo, mas é principalmente direcional e captando apenas minha voz, que é realmente o que queremos em um local barulhento. 9. O projeto: Agora você deve entender todos os elementos-chave para escolher o microfone certo para a aplicação certa. Para este projeto, eu gostaria que você escolhesse um microfone para algo que você gostaria de gravar. Pode ser uma dublagem, guitarra acústica, piano, canto, qualquer coisa que você gosta, e compartilhar essa gravação do que você fez, e talvez apenas explicar qual microfone você escolheu e por quê.