Tout sur les accords de 7s

1. Intro: Bonjour, et bienvenue dans mon cours consacré aux accords de septième Que vous souhaitiez devenir un meilleur producteur de hip hop, commencer à vous initier au langage de l'harmonie du jazz ou simplement pimenter un peu vos progressions d'accords, alors ce cours est fait pour Peut-être avez-vous entendu parler des accords du septième ou avez-vous même commencé à les explorer par vous-même, mais vous n'êtes pas sûr de les aborder sous différents angles Ce cours abordera en détail les accords de septième majeur , de septième mineur, de septième mineur majeur , de septième mineur, de septième mineur majeur et de septième dominant afin que vous puissiez vraiment impression d'avoir une compréhension approfondie de chacun de ces accords fondamentaux du septième N'oublions pas maintenant les accords mineurs à sept plats, les accords de septième diminués et l'application des accords de septième dans leur environnement 251 d'origine Nous allons vraiment nous assurer d' aborder ces septièmes accords sous suffisamment d'angles pour que aborder ces septièmes accords sous suffisamment d'angles , quel que soit le style auquel vous souhaitez appliquer des accords de septième, vous arriviez avec une certaine confiance Maintenant, le projet de ce cours est assez simple. Choisissez une progression d'accords que vous aimez. Peut-être l'avez-vous appris dans l' un de mes autres cours. Peut-être l'avez-vous appris à partir d'une chanson pop ou classique que vous êtes en train d'apprendre, et essayez simplement d'ajouter quelques septièmes accords à différents accords dans le cadre de cette progression Maintenant, si je le formule ainsi, c'est parce que tous les accords ne voudront pas être des septièmes accords Essayez donc d'ajouter un septième au premier accord d'une progression ou au deuxième accord. Et ce que vous constaterez, c'est que certains d'entre eux collent. Peut-être que le premier accord sonne bien avec un septième, mais pas tellement le second Le troisième, pas tant que ça, le quatrième sonne bien. Et au fur et à mesure de ces progressions, vous verrez des éclaboussures de ces septièmes se vous verrez des éclaboussures de frayer un chemin Essentiellement, vous retravaillez la progression pour en faire une sorte de nouvelle Au moins, la saveur de cette progression sera un peu différente Et cela sera toujours disponible pour vous. Au fur et à mesure que vous apprenez une nouvelle progression d'accords, s'il y a une chanson que vous aimez vraiment, essayez d'en ajouter une septième et voyez si vous pouvez vous l'approprier contient maintenant des fichiers PDF Ce cours contient maintenant des fichiers PDF pour vous aider à apprendre le matériel non seulement dans ce format vidéo, mais également sous de nombreux angles différents N'oubliez pas de pratiquer ces septièmes accords afin de pouvoir réellement assimiler le contenu de ce cours et appliquer ensuite dans une situation réelle Maintenant, il va être très important de pratiquer ces septièmes accords va être très important Il ne s'agit pas seulement d'apprendre la théorie qui les sous-tend, mais de mettre ces formes à mais de mettre ces formes à portée de main afin de pouvoir les appliquer ensuite dans de nombreux types d'environnements réels, qu' il s'agisse de performance, composition ou de toute autre voie musicale que vous choisissez d'emprunter. J'espère donc que vous êtes prêt à en apprendre davantage sur les accords de septième et à vous amuser, je vous retrouverai au premier cours 2. Projet de classe: Le projet est assez simple et vise à vous aider à démarrer avec les septièmes accords. Prenez une chanson que vous avez apprise, de préférence une simple chanson pop, suivez la progression des accords et essayez d' ajouter le septième à un ou deux des accords Vous remarquerez tout de suite que cela change l'ambiance de la progression, mais je veux que vous essayiez d'ajouter une septième à différents accords la progression jusqu'à ce que vous sentiez que cela améliore l' Vous allez vous enregistrer en train de jouer la progression originale ainsi que la nouvelle, puis vous allez fournir un fichier audio ou une soumission audio et vidéo via un lien public, que ce soit via YouTube, SoundCloud, vidéo Je vous laisse décider, mais je dois être en mesure de revoir le matériel pour pouvoir vous faire part de mes commentaires Maintenant, en fin de compte, il n'y a pas de mauvaises réponses à cela. Si vous aimez vraiment le deuxième accord et le quatrième accord avec le septième, alors allez-y Peut-être que le premier et le troisième accord fonctionnent vraiment bien. L'idée est que vous vous assuriez d'écouter les avant et après avoir ajouté ces septièmes Et je veux que vous expliquiez, soit à la fin de votre soumission vidéo ou audio , soit dans la description du projet votre soumission vidéo ou audio, soit dans la description du projet, ce que vous aimez en termes d'amélioration des septièmes accords Vous allez expliquer comment vous pensez que la progression s'est améliorée. Et en fait, c'est juste pour mettre en lumière le fait que les septièmes modifient la colorisation Ils changent l'ambiance, et je veux que vous puissiez l'expliquer verbalement, encore une fois, soit par le biais de votre soumission audio ou vidéo, soit par le biais de la description du projet C'est l'un des projets les plus simples lesquels j'ai demandé à mes étudiants de travailler, mais l'idée est simplement de démarrer. Si vous êtes habitué aux accords majeurs et mineurs de base, nous pouvons maintenant vous faire jouer quelques septièmes accords, enregistrer vous-même en train de les jouer et décrire un peu ce que vous pensez de ces accords dans le cadre C'est suffisant pour démarrer, et vous pouvez prendre les choses à partir de là. J'espère que vous aurez du plaisir à enregistrer ce projet. N'oubliez pas de le faire un jour où vous vous sentez vraiment dans la zone. C'est censé être un processus amusant, alors prenez votre temps, amusez-vous bien, et je vous retrouverai au prochain cours. 3. Qu'est-ce qu'un accord de 7ord ord: Commençons par parler de ce qu'est un septième accord Donc, ce que nous voulons faire dès le départ , c'est examiner les balances. J'espère qu'à ce stade, vous avez certaine compréhension des gammes, mais en gros, il s'agit d'un ensemble de notes qui se déplacent haut en bas au fur et à mesure que vous montez et descendez, c'est la même collection de notes, et nous suivons les tons et les demi-tons pour créer ces gammes, parfois appelées pas entiers et demi-pas Donc, pour les gammes majeures, nous avons le ton, le ton, demi-ton, le ton, le ton, le demi-ton Et pour les gammes mineures, nous avons un ensemble différent de tons et de demi-tons pour créer ces Une fois que nous connaissons nos gammes, qu'elles soient majeures ou mineures, nous voulons prendre la première note de cette gamme et augmenter d'un saut. C'est ce que l'on appelle un saut ou un troisième parce que nous passons de la première note de la gamme à la troisième note de la gamme. De là, nous pouvons passer à la cinquième note, et c'est parti. Un autre saut nous amène au septième. Ainsi, lorsque nous commençons sur la première note d' une gamme majeure et que nous augmentons de quelques sauts, nous finissons par obtenir un accord de septième majeur provenant de la gamme majeure Nous parlerons en détail septième accord majeur dans l' un des cours à venir, mais il s'agit généralement du premier accord de septième que beaucoup de gens apprennent À partir de là, nous pouvons prendre quelque chose comme une gamme en la mineur et faire la même chose en jouant les première, troisième, cinquième et septième notes de cette gamme. Dans ce cas, une mineure naturelle est la gamme dont nous dérivons ces notes, et elle nous donne un accord de septième mineur. Encore une fois, il y aura un cours complet sur les accords de septième mineur, mais en guise de synopsis, pour vous montrer, nous prenons une gamme, nous progressons par sauts jusqu'à obtenir une sorte de Maintenant, certains septièmes accords ne sont pas dérivés du premier nœud d'une gamme Par exemple, les septièmes dominants sont dérivés du cinquième nœud d'une échelle Et si cela vous semble un peu confus, encore une fois, il y a tout un cours qui portera sur les accords dominants en septième position Je peux donc expliquer correctement toutes les manières de penser à l' accès à ces accords dominants en septième position Donc, que nous choisissions de commencer par la première note ou la cinquième note ou, dans le cas des accords mineurs à sept et cinq plats, la septième note d'une gamme majeure, nous obtenons tous ces différents types d'accords à quatre notes Nous avons une note. Nous avons un skip, un skip, un skip. Cela nous donne un accord de quatre notes, et nous obtenons de nombreux types d'accords de septième grâce à cette approche Donc, vous comprenez pourquoi nous appelons un septième accord, n'est-ce pas Nous accédons à cette septième note à partir d'une sorte de balance. Maintenant, le septième que nous ajoutons va colorer l'accord Ce qui est intéressant, c'est qu'ajouter un septième à un accord majeur ne le rend pas nécessairement plus majeur Parfois, la couleur ou la tension peuvent en quelque sorte juxtaposer l'accord initial. Un accord majeur avec un peu cette tension de la septième en prend presque un peu plus, j'oserais dire une caractéristique mineure C'est toujours très majeur, mais c'est un peu difficile en termes de tonalité majeure Cela est également vrai pour les accords mineurs. C'est très triste. Mais quand nous avons eu le septième, cela nous a un peu calmé Cela l'adoucit un peu, donc ce n'est pas si dévastateur et ce genre de son mineur classique Nous accédons donc la septième note en tant que septième note d'une sorte de gamme. La septième va ajouter de la couleur et parfois même remettre en question la tonalité de l'accord initial, qu'il s'agisse de majeur, de passer au septième majeur ou au mineur, de passer au septième mineur Bref, c'est ce qu'est un septième accord. Nous allons aborder en détail les principaux types de septièmes accords que vous allez découvrir en tant que pianiste , quel que soit le genre. Ces septièmes accords apparaissent beaucoup, que ce soit même dans la musique classique, en particulier dans la musique romantique et Nous le trouverons également dans le hip hop et la musique électronique. Poursuivons donc ce cours avec notre prochain cours sur le moment où il utiliser les accords septièmes. Je t'y verrai. 4. Quand utiliser les accords de 7s: Alors, quand devons-nous utiliser les septièmes accords ? Bref, chaque fois qu'un genre est très ouvert à l'idée d'ajouter de la couleur, c'est le moment idéal pour explorer la septième place en termes d'accords. Quand je parle de couleur, je ne parle pas simplement de sons simples, joyeux et tristes, mais aussi d'ajouter une touche complexe à cette émotion originale. Les styles qui me viennent à l'esprit jazz et d'autres styles influencés par le jazz, comme le R&B, le soul hip hop, beaucoup de musique latine La pop utilise beaucoup les accords de septième, mais cela dépend de l' élémentaire ou couleur que vous souhaitez donner à ce morceau pop funk est également un genre très coloré, il va donc nécessiter quelques septièmes Et même dans le domaine de la musique électronique, j'utilise souvent les septièmes. De plus, si vous êtes compositeur pour le cinéma, c'est un excellent moyen de puiser dans les émotions complexes d'une scène. Tout n'est pas heureux, tout n'est pas triste. Le majeur et le mineur finissent donc par suivre leur cours. Comment créer des accords qui sonnent comme de l'intrigue ou de la consternation Maintenant, nous devrions peut-être commencer à accéder à des accords plus colorés Bien que la septième place ne soit pas toujours la solution, c'est en quelque sorte une façon de jouer des accords plus colorés Vous pouvez penser à la couleur en termes de goût, un peu comme les épices. de suite, vous n' allez pas apprécier chaque petite touche de couleur que vous pouvez ajouter à un accord Mais avec le temps, l'amertume ou le piquant deviendront un peu plus agréables au Demandez-vous si vous aimez ce son ici ? Il s'agit d'un accord en sol modifié. Si quelque chose comme ça est trop intense, alors vous devez en quelque sorte y travailler. Mais certaines personnes adorent les épices. Ils adorent l'amertume. La couleur de l'oreille est donc un peu plus agréable au goût dès le premier jour Maintenant, vous n'avez plus besoin d'utiliser la couleur ou le septième sur chaque accord Si je joue un morceau de hip hop et que je veux ajouter une septième place sur certains accords, c'est bon, mais il n'est pas nécessaire soit sur chaque Alors que vous apprenez ces septièmes accords, essayez d'expérimenter avec tous les accords contenant des septièmes ou seulement certains Aimez-vous commencer votre progression avec plus de couleurs, ou préférez-vous commencer avec un peu plus de stabilité et de simplicité ? Cela dépend vraiment de vous en tant que compositeur et interprète. Maintenant, certains styles ne veulent pas autant de septièmes que d'autres. heavy metal me vient à l'esprit, en partie parce qu' il y a tellement distorsion sur l' instrument que couleurs supplémentaires finissent par impression d'une dissonance ou d'une tension, et nous n'entendons pas vraiment la couleur à cause de la façon dont la distorsion fonctionne, en particulier sur les guitares Maintenant, c'est même vrai pour les accords majeurs et mineurs de base métal, car ils utilisent tellement de distorsion Bien souvent, au lieu de jouer un accord complet, ils finissent par en jouer un cinquième Ce ré mineur devient donc ce que l'on appelle D cinq, ce qui permet à l'épaisseur de la distorsion de remplir cette zone centrale. De plus, si vous appliquez beaucoup de distorsion à la guitare, au piano ou n'importe quel instrument et que vous jouez un accord majeur ou mineur, puis que vous supprimez la distorsion, vous remarquerez que vous pouvez entendre la qualité majeure et mineure bien mieux avec la distorsion supprimée Ainsi, lorsque nous ajoutons une septième couleur ou une autre couleur, ce principe est encore plus exagéré Certains styles veulent donc rester simples, mais jouer un peu plus avec le ton. Encore une fois, le metal me vient à l'esprit, ainsi que de nombreuses versions et genres de rock. Maintenant, finalement, tout cela saigne en même temps. Le rock de Prague est très influencé par le jazz, mais vous devez vous assurer de savoir à quel type d'instrument je l'applique ? Quel est le ton de cet instrument ? Par exemple, est-ce très déformé ? Et comment puis-je déléguer à un groupe complet un son coloré qui fonctionne dans ce style ? Encore une fois, une autre réponse courte pour savoir quand utiliser les accords de septième écoutez le style que vous essayez de recréer Que vous l'appreniez à partir de partitions ou à l'aide de vos oreilles, vous pourriez finir par entendre ou voir ces septièmes sur les accords Et puis vous savez en quelque sorte que ce son deviendra acceptable dans ce genre à l'avenir. Mais encore une fois, tout ce qui dérive du jazz est un point de départ vraiment sûr. Assurez-vous donc écouter ces caractéristiques jazzy pour comprendre si septièmes peuvent bien fonctionner dans le style que vous essayez Bien, nous avons expliqué les bases de ce que sont les septièmes accords et du moment où les appliquer Passons au premier type d'accord de septième. C'est très courant. C'est la septième majeure, que nous aborderons dans le prochain cours. Je t'y verrai. 5. Accords de 7s majeur: Bien, lors de notre premier cours, j'ai brièvement expliqué ce qu'est un accord de septième majeur, mais je voudrais l'aborder plus en détail Pour trouver un accord de septième majeur, première étape consiste vraiment à connaître une gamme majeure Et à partir de cette gamme, nous allons extraire un septième accord, en choisissant les première, troisième, cinquième et septième notes Maintenant, la gamme majeure la plus simple pour commencer serait une gamme de do majeur au piano, toutes composées de touches blanches. À partir de C, on monte ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton ou pas complet, pas complet, demi-pas, pull, plein, moitié complète Et cela nous donne notre gamme de do majeur. Là, on peut sauter, sauter, sauter. Nous sautons donc une note sur deux et jouons la racine ou une, trois, cinq et sept Cela nous donne un septième accord majeur. Maintenant, si je devais passer par la gamme de do majeur et jouer tous les accords disponibles qui sont des accords de septième, nous finirions par obtenir deux accords de septième majeurs L'un d'eux est construit à partir de la racine. Nous dirions donc qu'il s'agit d'un septième accord majeur construit à partir de celui-ci Le suivant, après ces accords de septième mineur, est notre quatrième accord construit sur la quatrième note de la gamme de do majeur On nous donne encore une fois un septième accord majeur. Donc, le simple fait de faire des allers-retours entre ces deux accords est un excellent point de départ pour commencer à explorer ce septième son majeur Vous pourriez même essayer d' improviser une petite mélodie. Et si tu veux, dans ta mélodie, joue le septième de l' accord que tu Donc, en do majeur sept, jouez B, et en fa majeur sept, jouez E. Et vous remarquerez que cela fait ressortir davantage la couleur de cet accord C'est comme si vous mettiez en lumière le fait qu'il s'agit d'un septième accord Voici donc un accord de septième en do majeur avec un do très stable. Voici le E comme note mélodique. Très content et optimiste. Voici le G, flotte un peu, puis voici le B. Un peu plus coloré, un peu plus tendu, un peu plus tendu, mais rien de trop extrême Donc, si vous voulez vraiment mettre en valeur la couleur de cet accord, essayez de l'intégrer à votre mélodie Ce qui est intéressant, c'est que si nous prenons cet accord majeur et que nous ajoutons le septième, débarrassons-nous de la note de fond Et ce que vous remarquerez, c'est que nous avons un accord mineur. Les trois dernières notes sont donc majeures. C'est notre base. Les trois premières notes sont plutôt des sons mineurs, comme cet accord en mi mineur Nous ajoutons donc, à mon avis, une touche mineure à ce son majeur. C'est pourquoi, lorsque je fais des tests auditifs avec mes élèves, les accords de septième majeur sont appelés septième mineur, et les accords de septième mineur sont appelés septième majeur C'est parce qu'ils réduisent un peu la différence en termes de tonalité. L'accord majeur est maintenant un peu plus mineur ou l'accord mineur est maintenant un peu plus Nous en parlerons plus en détail lorsque nous passerons aux accords de septième mineur, mais c'est essentiellement la même chose qui se passe Accord mineur en bas, accord majeur en haut, assemblez-le Maintenant, si vous ne connaissez pas toutes vos gammes ou si vous n'aimez pas particulièrement cette approche pour déterminer les notes d' un accord majeur de septième, j'ai une autre astuce pour vous, mais vous devez connaître vos accords de base pour Donc, si vous connaissez tous vos accords majeurs, par exemple, vous jouez n'importe quel accord majeur, puis vous trouvez, à partir de cette note inférieure, où se trouve mon octave au-dessus À partir de là, vous descendez d'un demi-ton. Parce qu'après tout, la septième note d'une gamme majeure, le ton principal, comme on l'appelle souvent, est un demi-ton en dessous de votre octave Donc accord majeur, plus un demi-ton en dessous de l'octave. Ce que nous dirions est un accord majeur plus une septième majeure. Et je considère que c' est la formule pour un septième accord majeur Nous allons utiliser ces petites formules au fur et à mesure, mais en gardant à l'esprit qu' une septième majeure se situe toujours en dessous de l' octave d'un demi-ton Et pour être clair, ce terme septième majeur se chevauche actuellement Cet accord est appelé septième majeur, mais la distance entre la note inférieure la note supérieure est également appelée septième majeure C'est ce que je viens de dire à propos de cette idée selon laquelle un demi-ton en dessous de l' octave est une Ensuite, vous remplissez cet accord majeur entre les deux et vous obtenez votre septième accord majeur. Maintenant, dans une tonalité mineure, nous allons également trouver quelques accords de septième majeur Par exemple, le do majeur est entièrement composé de touches blanches, et le mineur relatif Un mineur naturel est également composé de touches blanches. Donc, le un et le quatre en do majeur deviennent maintenant, si A est le nôtre, dans ce cas, 23. Ainsi, le do majeur sept est connu sous le nom de sept majeur plat. J'en parlerai dans une seconde. Quatre, cinq, six, voici notre appartement six majeur sept. Ainsi, lorsque vous êtes dans une tonalité mineure, les troisième et sixième notes de cette tonalité mineure vous fourniront des accords de septième majeur Maintenant, pourquoi est-ce que j'appelle cela un appartement trois et ceci un appartement six ? Nous sommes tous des White Keys. Il n'y a pas vraiment de note noire, Flats. Cela tient au fait que nous nous référons en quelque sorte à l' harmonie en référence principalement à une gamme majeure, puis que nous la modifions au fur et à mesure que nous nous plongeons dans l'harmonie mineure. Donc, s'il s'agit d'une gamme majeure, pour en faire une gamme mineure, je dois aplatir les trois, aplatir les six et aplatir la septième dans le cas d'une gamme mineure naturelle Ainsi, tous les accords créés à partir des trois, six ou sept qui ont maintenant été modifiés seront identifiés comme le plat trois, plat six et le plat sept Ainsi, dans les tonalités majeures, vous trouverez septième accord majeur sur le un et le quatre Dans les tonalités mineures, vous le trouverez sur la troisième note et sur la sixième note, mais vous l'appelleriez plat trois et plat six. Une autre chose que vous pouvez faire est de simplement déplacer accords majeurs de la septième de manière presque aléatoire ou même de créer une petite mélodie Imaginons que Mary Had a Little Lamb soit quelque chose de très simple. Prenons cette mélodie et faisons-en la note de tête du septième accord. La première note E est donc la note supérieure d'un accord de septième en fa majeur D est la note supérieure d'un accord de septième en mi bémol majeur, et C est la note supérieure d'un septième accord en ré bémol majeur. Vérifiez ceci. Ça finirait par sonner un peu comme ça. C'est assez jazzy, le son est plutôt samplé. Ce que j'aime faire avec ce genre de choses, c'est l' appliquer à un beat de drum and bass ou à une autre sorte de beat housi EDM, un beat de drum and bass ou à une autre sorte de beat parce que l'idée selon laquelle les producteurs de house et de drum and bass de l'époque ou ceux de la jungle auraient pris vieux disques et samplé un accord, par exemple, d'un vieux disque de soul ou de jazz, a et je l'ai juste présenté. Ils reprendraient donc un sept en do majeur, du disco sol, peu importe ce que c'est. Ensuite, vous le lancez, et vous n' obtiendrez que des accords de septième majeur sur des tonalités et vous n' obtiendrez que des accords de septième majeur plus hautes et plus basses. Vous finissez donc par obtenir des sons du genre « Et il y a cette sorte de batterie et de basse house classique et emblématique », une sorte de son rééchantillonné Donc, que vous appliquiez des accords de septième majeur dans une tonalité majeure ou mineure ou que vous les déplaciez simplement de manière presque aléatoire, sont trois excellentes applications pour les accords de septième majeur Vous savez maintenant que le septième ne le fait pas paraître plus important. En fait, dans une certaine mesure, cela remet un peu en question la tonalité Ce cours était donc entièrement consacré aux septièmes majeurs. Le prochain cours porte sur les septièmes mineures. Je t'y verrai. 6. Accords de 7s mineurs: Ainsi que cela a été légèrement discuté dans le dernier cours, les accords de septième mineur seront dérivés de gammes mineures Dans ce cas, des gammes mineures naturelles. Et une gamme mineure naturelle, gros, si vous connaissez une gamme majeure, et que vous commencez par la sixième note et que vous passez de cette sixième note à la sixième note en utilisant les mêmes notes de la gamme majeure, vous obtenez une gamme mineure naturelle. Cela vient naturellement de l'échelle majeure. Mais un autre moyen rapide de créer une gamme mineure naturelle est prendre une gamme majeure et d' aplatir trois, six et sept Parfois, l'aplatissement se traduit par des touches blanches jusqu'à des touches noires. C'est ainsi que nous connaissons généralement les appartements. Mais dans certains cas, comme en la majeur, par exemple, nous avons le do dièse, fa dièse et le sol dièse comme troisième, sixième et septième notes. Les aplatir, c'est maintenant les ramener à des touches blanches. Donc, quand je dis d'aplatir trois, d'aplatir six et d'aplatir sept, je parle en fait de simplement réduire ces notes Prenons donc cela à une échelle majeure. Latin, trois, six et sept. Et à partir de cette gamme mineure naturelle, nous allons jouer la racine, troisième, la cinquième et la septième. En d'autres termes, la première note de la gamme, sautez, sautez, sautez. Et c'est ainsi que nous obtenons notre septième. Mais vous remarquerez que cette septième n'est pas inférieure d'un demi-ton à l'octave. Donc, A à A est notre octave. Maintenant, nous avons baissé d'un ton ou d'un pas entier. Et cet intervalle où il manque un ton d'une octave est connu sous le nom de septième mineure Donc, tout comme les accords de septième majeur, avec un intervalle d'une septième majeure, puis nous le remplissons d'un accord pour en faire un accord de septième majeur, nous avons maintenant l'intervalle d' une septième mineure et nous le remplissons mineur pour créer un accord Voici donc notre intervalle d'une septième mineure, un ton de moins d'une octave En bas, nous fournissons cet accord mineur, et maintenant nous avons un accord mineur de septième. Mais tout comme pour les accords de septième majeur, nous n'ajoutons pas nécessairement un son plus mineur en ajoutant le septième Si nous regardons ce que nous avons pour ce sept en la mineur, trois dernières notes sont en la mineur. Les trois premières notes sont en fait en do majeur. Donc, dans une certaine mesure, nous remettons en question cette tonalité. Maintenant, les trois notes inférieures dictent, dans ce cas, la tonalité de base C'est plus mineur que tout. Il y a une touche de major sur le dessus. Et c'est vrai si vous continuez à ajouter de nouveaux sauts, vous avez des sauts mineurs, puis un peu moins mineurs, un peu plus de défis, puis cela ramène un peu plus de mineur, puis cela ajoute un peu plus de majeur, et cela ne fait que compliquer Maintenant, je ne dis pas que c'est littéralement plus majeur, plus mineur et qu'il alterne d'avant en arrière, mais cela ajoute toutes ces différentes dimensions à la couleur de ce son fonction des notes supplémentaires que vous ajoutez Maintenant, dans une tonalité mineure, vous allez trouver un septième accord mineur comme accord unique, puis encore une fois, comme quatre accords comme quatre Et aussi pour le mineur naturel, vous trouverez également vos cinq accords. Or, bien souvent, ces cinq accords sont changés. Nous en reparlerons plus tard, mais il existe trois accords de septième mineurs disponibles, basés sur une gamme mineure, la première note, la quatrième note et la cinquième note Encore une fois, pour le moment, si vous voulez jouer avec ce son, jouer avec le premier accord et le quatrième accord et improviser une mélodie par-dessus, peut-être quelque chose comme par-dessus, peut-être Et comme je l'ai déjà mentionné, si votre mélodie décrit le septième de cet accord, c'est comme si vous mettiez en lumière ou que vous souligniez en quelque sorte la couleur que vous avez dans En jouant un A dans la mélodie, les choses semblent stables. C, les choses semblent un peu plus mineures, sans doute, mais nous dirons que oui. Après tout, c'est cette note qui en fait un accord mineur. E flotte un peu plus. C'est notre cinquième, puis G étant notre septième, cela décrit vraiment cette couleur. Donc, dans une tonalité mineure, ce sont nos un, quatre et cinq accords. Dans une tonalité majeure, nous allons trouver des accords de septième mineur sur les deux, trois et six Revenons-en donc au do majeur. Voici notre seul accord. Il s'agit d'une septième majeure. Nos deux accords, comme promis, sont une septième mineure, ré moins sept, ré mineur, avec une tonalité inférieure à notre octave, mi mineur, septième, mi mineur, avec une tonalité inférieure à notre octave, fa majeur sept, sol dominant sept, y arriveront Un moins sept, un mineur avec un ton inférieur à l'octave, et un si moins sept, cinq bémol ou si, moitié diminué de sept Vous pouvez voir qu'en couvrant simplement septièmes majeurs et les sept mineurs, nous avons deux sept majeurs, trois moins Cela représente cinq des sept accords disponibles. Et comme vous pouvez le constater, ils sont plus courants que le septième accord dominant et les sept à cinq plats mineurs C'est pourquoi nous avons commencé par ceux-là. Vous pouvez obtenir beaucoup de kilomètres en ajoutant simplement des septièmes aux accords majeurs et mineurs dans les chansons pop et rock, juste pour voir comment vous pouvez changer un peu la saveur d'une chanson Donc, comme point de départ, septièmes majeurs et les septièmes mineurs sont très importants Encore une fois, nous pouvons penser à une tonalité hors contexte, non pas parce que nous sommes dans une tonalité majeure ou mineure, mais plutôt dans l'idée de rééchantillonner un accord Disons que j'ai pris ce morceau d'accord d'un vieux disque disco et que je le déplace Maintenant, je vais passer de cet accord de septième mineur à un autre accord de septième mineur. Et c'est encore plus emblématique lorsqu'il s'agit de musique garage ou house britannique, drum and bass ou de jungle, tout ce qui fait l'objet d'une grande rééchantillonnage à partir de styles plus anciens Vous obtenez donc des sons un peu comme. Et plus vous complexifiez ces accords mineurs de septième, peut-être en ajoutant un neuvième ou quelque chose comme ça, vous vous adaptez encore plus à ce son C'est un peu hors contexte, mais juste pour vous montrer, mettez un rythme de batterie et de basse derrière cela, et vous finissez par obtenir quelque chose qui sonne assez authentique. Voilà pour les accords de septième mineur. N'oubliez pas de consulter le PDF qui décrira toutes ces formes d' accords pour vous J'espère que vous vous êtes bien amusés dans ce cours, comprenant un peu mieux les accords de septième mineur Nous les abordons sous cet angle : comment viennent-ils des balances ? Et quelle est la formule ? Dans ce cas, un accord mineur plus une septième mineure, un ton en dessous de l'octave Vous avez donc différents points de vue en ce qui concerne ces accords de septième mineur Maintenant, c'est à vous de commencer à les appliquer. Je vous retrouverai dans le prochain cours où nous parlerons des accords dominants en septième position. Je t'y verrai. 7. Accords dominants de 7s: Ensuite, nous allons parler des accords dominants en septième position Les accords dominants de septième ne sont pas sept majeurs, ils ne sont pas des sept mineurs Ils sont en quelque sorte un hybride entre les deux. Pour vous donner un bref résumé, un accord de septième dominant est un accord majeur dont le ton est inférieur à l'octave, donc un sept plat ou ce que nous avons appelé Accord majeur, accord mineur sept, mis ensemble, vous obtenez un septième accord dominant. Maintenant, dès le départ, je dois mentionner que cet accord n' est jamais utilisé autant que dans le blues, où vous allez avoir des accords dominants un peu partout C'est l'une de ces choses où le blues est construit à partir de ce son. Aujourd'hui, le blues est l'un des seuls styles où l'accord dominant peut sembler résolu Nous terminons sur le son d' un septième accord dominant car chaque accord était un septième dominant Au final, ce n'est pas si choquant d' avoir un septième accord dominant Mais dans la plupart des autres styles, la septième place dominante représente la tension. Cela s'explique en partie par le fait qu'à moins que vous ne jouiez du jazz et que vous ne jouiez un type de gamme très spécifique appelé mode mixolydien , dans la plupart des cas, une septième dominante devra être résolue ailleurs Il va vouloir se résoudre à une seule corde. Permettez-moi de vous donner un exemple. En do majeur, nous avons expliqué que l'accord unique est le sept en do majeur Le deux est mineur sept, le trois est mineur sept, le quatre est majeur sept et notre cinq est le sept dominant. Maintenant, comme nous avons un accord majeur avec un sept plat ou une septième mineure, cela ne provient pas des gammes majeures ou mineures traditionnelles Comme je l'ai mentionné, cela vient peut-être du mode mixolydien du jazz, qui est une gamme majeure avec une septième note aplatie Mais même dans ce cas, les musiciens de jazz ne considèrent généralement les musiciens de jazz ne considèrent le son dominant comme un son stable ou finalisé. Je sais donc qu'il est un peu plus abstrait que nous ne considérions pas ce septième accord comme notre accord unique, mais plutôt comme un accord à cinq Donc, en do majeur, notre cinquième accord est le septième dominant. n'y a pas de septième dominant sur les sixième ou septième degrés de l'échelle, mais uniquement sur le cinquième. Donc, cet accord à cinq, ce sept dominant, veut nous amener à un accord. Maintenant, cet accord peut être majeur, mais il peut aussi être mineur Souvenez-vous que dans la classe de septième mineure, j'ai mentionné que le premier, le quatre et le cinq sont des élèves de la septième année mineure, mais bien souvent, les cinq remettent cela en question. Eh bien, nous allons jouer les cinq accords tant que septièmes dominants Vous pouvez choisir l'un ou l'autre, mais le septième dominant apparaîtra plus souvent. Maintenant, cet accord est extrait de la gamme mineure harmonique Mineur harmonique relatif à l'harmonie, nous changeons la gamme pour nous adapter à un accord différent ou à une harmonie différente En d'autres termes, une harmonique mineure, qui possède un sol dièse. Maintenant, quand je passe à la cinquième note et que je monte d'un saut, d'un saut, d'un saut, j'obtiens un accord de septième dominant Aujourd'hui, de nombreuses musiques n'ont utilisé que le un et le cinq dans des environnements majeurs et mineurs. Découvrez ce petit extrait de l' ode à la joie de Bethoven comme référence 15, dominant, sept, un, un, cinq, dominant sept, un, cinq, un, cinq, un. Cinq, cinq, cinq. Un, cinq, un, cinq, un. L'ensemble de la chanson est comme des uns et des cinq. Un, cinq, un, c'était partout dans la musique classique. C'est pourquoi, en général, dans l'harmonie classique, vous commencez par comprendre un accord passant à un accord diminué ou à un accord dominant Avec mes élèves, je commence généralement par l'accord dominant Comme nous pouvons le voir , la fonction n' est donc pas à résoudre. C'est pour créer des tensions. Après tout, si j'y vais et que je m'en vais, tu peux sentir cette tension, non ? Maintenant que c'est réglé, on en revient à une seule corde. Donc, pour les sept dominants, encore une fois, accord majeur plus une septième mineure, c'est la formule, accord majeur inférieur à l'octave. Ils représentent le cinquième accord d'une tonalité, et ils veulent tomber comme la gravité sur un seul accord. Ils sont utilisés assez fréquemment dans ce que l'on appelle les modulations, et j'ai un cours complet sur les modulations Cela sort du contexte de ce cours, mais je pense que c'est une fonction très importante de l'accord de septième dominant, et c'est un sujet suffisamment vaste pour que j' aie et c'est un sujet suffisamment vaste pour que j' créé un cours complet. Si vous souhaitez en savoir plus sur septième dominante et les modulations en général, n'hésitez pas à consulter ce cours également Maintenant, il y a une autre fonction du septième accord dominant qui n'est pas souvent mentionnée, savoir qu'il peut résoudre un ton C'est une sorte de résolution beaucoup plus douce, joue un rôle dans ce que l' on appelle la cadence trompeuse. Donc, si je suis en do majeur, voici mon seul accord. Voici le G dominant, voici mes cinq. Et au lieu de revenir à un do majeur, je vais prendre un ton. Pour un mineur, le mineur relatif. C'est un excellent moyen de tromper sournoisement le public ou l' auditeur, d'où une cadence trompeuse , car nous ne diminuons pas beaucoup, nous augmentons légèrement nous augmentons Nous ne résolvons pas l'accord majeur attendu, nous le résolvons avec un accord mineur. Et en général, encore une fois, nous ne tombons pas . Nous allons monter. Tout ce qui concerne l'attente du septième accord dominant est en quelque sorte tiré sur le tapis, car au lieu de à un majeur en tant que grand saut, nous passons à un mineur en tant que pas Encore une fois, pour être clair, la cadence trompeuse est de un, cinq, six, et bien souvent les Maintenant, les choses ne s'arrangent pas sur ce point. Un mineur. Ils veulent toujours retrouver leur chemin vers C dans le cas de cet exemple. Mais vous pouvez voir que ce n'est pas un son terrible. Nous avons un, cinq, un son dominant, puis nous nous dirigeons vers ce son mineur. Maintenant, si j'étais en la mineur et que le A était mon seul accord, une autre chose intéressante que vous pouvez essayer est ce doux passage du sol au A. Je veux dire, musique de danse des années 90 avec ce genre de son ici Mais nous pouvons également envisager qu'une fois que nous sommes passés de un à quatre, je puisse faire ressortir en quelques accords un six plat, plat sept dominant, puis revenir en arrière Donc, en d'autres termes, quel que soit votre accord, il suffit de déplacer quelques accords vers le bas et de remonter Maintenant, dans ce cas, j'utilise le sol majeur, mais nous allons obtenir un septième dominant, et il remonte vers le haut. Tout cela pour dire que les accords dominants peuvent parfois résoudre un ton, et généralement ce sera trop mineur Vous pouvez également le faire pour les accords majeurs. Il a un peu un son de type Mioesqe, mais il n'est pas autant utilisé . Avant, nous avons également parlé de la façon dont le septième accord majeur ajoute un son légèrement mineur lorsque nous avons ce septième, et un accord de septième mineur ajoute un peu de son majeur lorsque nous ajoutons ce septième pour un accord dominant Nous ajoutons en fait ce qu'on appelle un son diminué ci-dessus. Je vais aborder cette question dans quelques cours. Nous parlerons de la septième diminuée, de ses fonctions, de la façon dont elle est construite. Mais je voulais mentionner maintenant que la corde diminuée est généralement assez tendue Nous prenons donc un accord majeur et ajoutons de la tension. Une bonne raison pour laquelle ce problème doit être résolu ailleurs est à cause de ce son sournois et caché, diminué Maintenant, en fin de compte, c'est encore plus majeur qu'il n'est diminué parce que le fondement de l'accord est majeur Mais gardez cela à l'esprit, le son diminué s'y fraie un peu un chemin C'est donc tout pour les accords dominants de septième. Dans le prochain cours, nous allons parler des accords mineurs à sept plats à cinq. Je t'y verrai. 8. Accords mineurs à 5 mineurs à 5 plats: Sur l'accord mineur à sept plats à cinq, le son de l' ère romantique post-classique Nous entendons beaucoup ce son dans la musique romantique de compositeurs comme List, Chopin, leurs débuts, la liste est longue. Nous entendons également beaucoup le son dans le jazz dans ce que nous appelons une progression mineure 251, que je vais aborder dans un instant. Et nous allons parler de la façon dont cet accord se forme et de la façon dont nous pouvons l' extraire des gammes Plongeons-nous dans le vif du sujet. Donc, tout d'abord, le sept-cinq mineur est exactement ce à quoi il ressemble. Si ACEG est un accord mineur de septième, nous allons prendre le cinquième, donc nous avons la racine troisième, cinquième, Nous allons prendre ce cinquième et l'aplatir, le baisser d'un demi-ton Parfois, du blanc au noir, comme dans ce cas, cela peut aussi être du noir au blanc ou même du blanc au blanc dans le cas de F vers E ou de C vers le bas vers B. C'est un autre accord qui n'est pas censé être résolu. On ne termine pas une chanson en général sur un accord comme celui-ci. Alors, comment fonctionne-t-il ? Eh bien, tout d'abord, dans une tonalité majeure, si je passe d'un accord à l'autre, le septième accord est notre sept-cinq mineur. certaine mesure, il se concentre sur un seul accord, mais pas de manière aussi convaincante que d'autres accords, comme les accords septième réduction, que nous aborderons Donc, à mon avis, le sept-cinq mineur a moins de place dans la musique majeure, et on le trouve un peu plus dans la musique mineure. Commençons maintenant par parler l'application jazz, puis revenons à l'application de musique romantique où ils en font un peu plus. Nous avons donc discuté du fait qu'il s' agirait d'un septième accord dans une tonalité majeure Si nous pensons à La mineur, ce cordon se trouve maintenant au deuxième degré, alors qu'on ne le trouve nulle part ailleurs. En majeur, on le trouve sur le septième, en mineur, on le trouve sur le second. C'est tout, une seule instance par échelle. Nous avons donc ceci, qui fonctionne comme un accord à deux cordes. A est le nôtre en la mineur. Ce sept bémol cinq en si mineur fonctionne donc comme nos deux en la mineur. Maintenant, je dois aussi mentionner brièvement, en guise de remarque, c'est ce qu'on appelle souvent un accord de septième à moitié diminué s'explique en partie par le fait que les trois notes inférieures traitent un accord diminué, Cela s'explique en partie par le fait que les trois notes inférieures traitent un accord diminué, qui augmente de trois demi-tons, puis de quatre demi-tons Ainsi, au lieu d'avoir un accord de septième entièrement diminué, le septième n'est pas réellement un septième diminué C'est une septième mineure, un ton en dessous de l'octave Accord diminué, sept mineur, ils l'appellent « sept à moitié diminué », c' est-à-dire un petit cercle traversé par une barre oblique Pensez au sinus des degrés avec une barre oblique. Pour en revenir à cette fonction dans le jazz, nous avons expliqué comment cet accord deviendrait nos deux accords Maintenant, dans le jazz, l'une des principales progressions d'accords est 251, et nous allons aborder cette question en détail dans l'un des cours à venir, mais nous allons avoir quelques préfigurations au cours de ce Donc deux, c'est notre sept mineur cinq. Comme nous en avons discuté dans le dernier cours, cinq accords seront un sept dominant construit à partir de la cinquième note de votre clé, puis réduit à une septième mineure en tant qu' accord unique N'oubliez pas qu'il s'agit d'une touche mineure 251, ce qui signifie que la seule chose que nous choisissons est un son mineur. Deux, sept mineurs, cinq, cinq, sept dominants, un moins sept. Ainsi, cet accord mineur de sept bémol fonctionne souvent comme un accord à deux accords, préparant une progression de 251 Une chose amusante que j'aime faire, c'est de prendre un accord de septième mineur, jouer pendant un moment quelle que soit la tonalité choisie Nous jouons donc en tant que mineur. Et à un moment donné, il suffit tourner directement cet accord mineur à sept cordes À un mineur de sept à cinq. Maintenant, il fonctionne à deux. À partir de là, A est le double en sol mineur dans ce cas, donc nous faisons un deux, cinq, un en sol mineur. Encore une fois, cela s'intéresse de plus en plus aux modulations. Mais ce que je veux vous montrer, c'est que sur place, vous pouvez prendre un sept mineur, transformer en sept mineur et cinq, et cela vous prendra l'oreille. Il suffit de comprendre comment faire fonctionner cette modulation. Maintenant, je dois mentionner qu'en jazz, il existe un type particulier de gamme mineure appelée Locrian, où nous avons une gamme mineure naturelle, comme la mineure, mais la deuxième note et la cinquième note sont Et si nous prenons ce son et que nous le montons par sauts, nous finissons par obtenir le sept bémol mineur. Ainsi, comme dans le dernier cours où les accords de septième dominent, nous ne pensons pas au mode mixolydien, gamme majeure avec un sept bémol ou au mode locrien, à une gamme mineure naturelle avec un deux et un cinq bémol Nous ne les considérons pas comme une base d'attache. Ce ne sont que des gammes que vous utiliseriez pour improviser par-dessus ces accords Nous devrions penser que les accords dominants en septième position veulent nous mener quelque part, sauf dans le cas du blues, où tout peut être dominant et où tout sonne bien Et il en va de même pour ces accords mineurs à sept plats et cinq, nous comprenons qu'ils veulent nous emmener quelque part Maintenant, il y a un peu plus d'extension entre eux agissent comme un deux ou qui nous mènent à un cinq, ce qui nous amène à un, un chemin un peu plus long pour revenir à un, mais c'est un son tellement emblématique et il fonctionne vraiment bien. Donc, pour discuter de la formule de cet accord, nous avons un accord diminué, qui est une note plus trois demi-tons, plus trois demi-tons. nous avons un accord diminué, qui est une note plus trois demi-tons, plus trois demi-tons. Mais la septième est une septième mineure. C'est un ton inférieur à l'octave, ce qui signifie que les trois notes inférieures nous donnent un son diminué, et les trois notes supérieures nous donnent un son mineur Il élimine donc l'ambiance effrayante et ajoute un peu de son mineur cool en haut. Pour moi, cet accord peut sembler très cher et coûteux. Selon la façon dont vous l'utilisez, il peut être très élégant. Maintenant, j'ai parlé de la façon dont nous discuterions de la façon dont cela fonctionne dans la musique romantique. C'est un sujet très vaste. J'ai un cours complet sur l'harmonie romantique, mais je vais vous donner les bases. Si nous prenons cet accord, ce cinq bémol mineur, vous pouvez voir que la note du bas correspond aux deux de A moins Encore une fois, A est mon port d'attache. Il s'agit donc d'un accord original à deux cordes, comme je l'ai expliqué jusqu'à présent Si je place maintenant cet accord dans la première inversion, regardez ceci, nous obtenons un accord mineur à six cordes. Quelque chose d'un peu différent produit un son très différent du son mineur normal, mais celui-ci agit comme un quatre accords Vous pouvez donc voir que D est en bas maintenant. Nous pouvons donc faire quelque chose comme utiliser Discord comme quatre, cinq, deux et un Si je monte encore une inversion, encore une fois, je prends simplement la note inférieure en octave, en gardant les mêmes notes Nous recommençons, ré haut et octave. J'ai une version raffinée du un, deux, trois, quatre, cinq, six plats. Vous pouvez le considérer comme un six, mais encore une fois, techniquement, nous devrions l'appeler un six plat. Appartement six, cinq. Un. Écoutez donc ces trois progressions d'accords l'une après l'autre Le 251, le quatre, le cinq, un, et ce fantastique 651. Vérifiez-le. Voici les deux. Cinq, un, signez avec les quatre. D moins six. E dominant. C'est en A mineur maintenant avec ce super accord à six. Il suffit d'écouter ce dernier, le superbe accord à six cordes. Écoute ça. J' adore ce son. Et encore une fois, chacun d'entre eux nous amène à un cinq, ce qui nous ramène à un. Il y a donc plusieurs façons de penser aux sept et cinq mineurs. Il est le plus souvent utilisé sous forme deux accords dans une progression de 251 accords Vous pouvez expérimenter en dehors de cela, mais pour le moment, je dirais de commencer par cela. J'espère que vous avez apprécié ce cours, et je vous retrouverai dans le prochain cours où nous parlerons des sept accords mineurs majeurs. Je t'y verrai. 9. Accords de 7s mineur: Ce prochain cours sera le plus court de ce cours car cet accord ne revient pas autant Il n'a pas autant de fonctions, mais cela vaut la peine de le mentionner, car jusqu'à présent, nous avons parlé d'accords de septième majeur, c' est-à-dire un accord majeur avec un demi-ton en dessous de l' Nous avons parlé d'un accord de septième dominant, qui est un accord majeur dont le ton est inférieur à l' Nous avons parlé d'un accord de septième mineur, qui est un accord mineur dont le ton est inférieur à l'octave, mais nous n'avons pas parlé de la quatrième combinaison d'un accord mineur avec un demi-ton en dessous de accord mineur avec un demi-ton en dessous Il s'agit d'un accord mineur avec une septième majeure, appelé sept mineur majeur Le nom n'est pas trop chic, il est joli sur le nez, mais vous pouvez entendre que c'est un accord très tendu C'est ce que j'appelle l'accord des feuilletons télévisés, où, à l' époque où l'on diffusait des feuilletons télévisés pendant la journée, ces séries vraiment dramatiques, quelqu'un disait quelque chose comme C'est moi qui ai écrasé ton frère Et il y avait un accord vraiment tendu, et ils passaient à la scène suivante, qui ne ferait sûrement qu'ajouter de la tension Maintenant, l'accord mineur majeur à sept accords provient de la gamme mineure harmonique Un, deux, trois, quatre, cinq, six, sept, un, trois, cinq, sept. Ça y est. Accord mineur avec un sept majeur Mais si vous êtes en do mineur, comme dans cet exemple, cela ne signifie pas que vous finirez sur ce sept mineur majeur. Honnêtement, vous abandonneriez probablement les sept et termineriez sur un son mineur. Là où vous pourriez le voir, cela ressemble à un accord mineur avec une octave L'octave descend d'un demi-ton, nous avons maintenant un accord mineur majeur Encore une fois, il descend d'un demi-ton. Maintenant, nous avons un accord de septième mineur, et il fait quelque chose Cela ressemblerait donc à ceci. Encore une fois, vous pouvez l'emporter où vous voulez à partir de là, mais ce sera généralement une sorte de corde de passage Cet accord fonctionne donc très bien au cinéma à lui seul, comme certaines cordes tendues dans un film d'horreur ou un thriller, juste pour créer une atmosphère un peu tendue Vous pouvez également essayer la musique pop comme corde de passage, comme je vous l'ai montré Mais en fin de compte, il n'y a pas une tonne de cas d'utilisation pour cet accord Je voulais m' assurer que vous le saviez , car parmi les quatre combinaisons d' accords majeurs avec les deux types de sept et d'accords mineurs, avec les deux types de sept, vous ne connaissiez que le mineur avec un septième mineur Alors maintenant, vous connaissez un mineur avec un majeur sept. Encore une fois, on l'a appelé sans imagination les sept cordes mineures majeures. Voilà pour l'accord des sept en mineur majeur. Je vous recommande de l'expérimenter un peu, mais n'en faites pas votre objectif principal Vous allez mieux utiliser les autres accords mentionnés dans ce cours Encore une fois, ce cours avait simplement pour but de vous aider à approfondir vos connaissances afin qu'il n'y ait pas une seule combinaison de cordes que vous pensiez que j'ai laissée intacte. C'est tout pour ce cours. Ensuite, nous allons parler de la septième corde diminuée C'est beaucoup plus complexe. Il y a beaucoup plus de cas d' utilisation, et je vous retrouverai dans ce cours. 10. Accords de 7e diminués: Parlons de la septième corde diminuée. Si je devais passer par une gamme majeure, vous remarquerez que notre septième note produit ce son diminué. Aucune autre note ne le fait. Nous obtenons des notes majeures, mineures, mineures, majeures, mineures, diminuées à notre septième note. Maintenant, si je suis en la mineur où le A mineur est l'un, alors nos deux accords sont cet accord diminué Donc, comme point de départ, nous voulons savoir où trouver nos accords diminués, puis, à partir de là, les transformer en accords de septième diminués Vous avez peut-être remarqué que j'ai mentionné dans cours précédents que les accords diminués sont essentiellement des tiers mineurs Nous montons de trois demi-tons puis de trois autres Si nous recommençons, nous avons maintenant une septième corde diminuée Maintenant, si on l' appelle accord de septième diminué, c'est en partie accord de septième diminué, c'est parce que cette distance entre la note du bas le haut est une septième diminuée Cela ressemble beaucoup à un sixième majeur, mais il fonctionne différemment. Permettez-moi de vous montrer, par exemple, un accord de septième diminué, commençant par C. C'est un peu plus facile à voir ici Do à A, dans notre gamme de do majeur, c'est notre sixième note. Donc, d'habitude, nous appellerions cela une sixième majeure. Réfléchis à ceci. do à do correspond à une octave, le do à B correspond à une septième majeure Le bémol C à B est une septième mineure, mais des appartements doubles existent. Un double bémol C à B est donc un septième diminué. Nous avons pris la septième mineure, et nous l'avons abaissée d'un demi-ton supplémentaire Donc, ce qui est cool , c'est que vous pouvez toujours sauter des lettres, par exemple C, passer du D au mi bémol. Passez du F au sol bémol, passez du A au B bémol double. Vous sautez toujours des lettres, mais vous allez souvent recevoir une combinaison de lettres tranchantes et plates Ce n'est pas pour tous les accords diminués, mais bon nombre d' entre eux le feront Donc, dans une tonalité majeure, nous apprenons que ce septième accord, celui qui est diminué, veut atteindre la résolution de tension d'une corde La septième position dominante, les cinq dont nous avons parlé tout à l'heure , qui tombe à une, cela ressemble, pour moi, à de la gravité. La pomme est dans l'arbre, elle se détache et tombe au sol. Le cordon diminué ressemble davantage à une aiguille posée à côté d'un aimant. Il commence à vibrer. Il se connecte en quelque sorte à cet aimant. Il s'agit d'une résolution de tension très étroite. Même chose, si j' en mets un septième, le septième diminué, cela ajoute juste un peu plus de tension à ce cordon. Et puis se résout de manière très similaire. Maintenant, dans un accord de septième diminué, les trois notes du bas sont un accord diminué et les trois notes du haut sont un accord diminué C'est la première fois que nous ajoutons simplement la même saveur au son original. Nous ne donnons pas à un accord mineur un son un peu plus majeur ou à un accord majeur un son un peu plus Nous réduisons encore plus le son d'accord diminué. Maintenant, vous avez peut-être remarqué que dans cet exemple de si diminué sept se résout en do majeur, avez cette note ici, qui ne provient pas de ma gamme de do majeur. Donc, si je joue dans ma gamme de do majeur et que j'utilise cet accord ici, je triche un peu parce que je tire une note qui ne se trouve pas dans la gamme de do majeur endroit où nous accédons à cette note se trouve en fait à partir de la gamme mineure harmonique A. Souvenez-vous, j'ai dit que les deux accords d'une gamme mineure sont diminués Eh bien, maintenant je peux ajouter cette note supplémentaire en haut qui nous manquait sur notre gamme majeure. Techniquement, il existe bel et bien une gamme majeure harmonique. C'est vraiment rare. Vous n' en trouverez pas très souvent dans la nature. Donc, ce que j'aime faire, c'est considérer que cet accord de septième diminué est disponible, par exemple, en do majeur, parce que nous l' empruntons à La harmonique mineure, la gamme mineure relative Le frère est le frère en do majeur et la sœur en do mineur. Ce sont des parents, et ils partagent simplement comme le font souvent leurs frères et sœurs, et dans ce cas, ils partagent des notes. Donc oui, ce si diminué de sept peut nous mener en do majeur. Si je suis en la mineur et que je descends d'un demi-ton, souvenez-vous de la harmonique mineur, nous avions ce Un accord de septième réduit est également disponible, un demi-ton en dessous par mineur, un Donc, pour l'instant, vous devriez penser à Diminished Seven qui fait monter un demi-ton en mineur ou en Maintenant, comme les accords diminués se transforment en d'autres accords diminués, il y a des choses amusantes que nous pouvons en tirer Ce que je veux dire, c'est que si j'ai B diminué de sept et que je place maintenant le B en haut, on pourrait dire que c' est B diminué sept lors de la première inversion, n'est-ce pas ? Nous avons pris la position initiale et l'avons inversée. En d'autres termes, nous avons augmenté la note inférieure d'une octave. Mais en réalité, c'est aussi D diminué de sept. Si je l'inverse à nouveau, nous pourrions dire que c'est B diminué de sept, deuxième inversion ou D diminué de sept, première inversion Mais finalement, c'est F diminué de sept. Nous montons encore une fois, nous obtenons un sol dièse diminué de sept. Donc, comme le sol dièse diminué de sept est le B dièse diminué de sept, D et le F diminué de sept, vous pouvez utiliser n'importe lequel de ces accords de manière interchangeable En d'autres termes, si je suis en la mineur, si le sol dièse a diminué de sept, nous disons qu'il fait monter d'un demi-ton. Mais B diminué de sept peut aussi nous ramener à A ou D diminué de sept peut également nous ramener à A, ou F diminué de sept peut également nous ramener à A. Ce sont donc d'excellents substituts d' accords aux progressions comme 251, 451 et 651. Vérifiez ceci. Si nous avons un accord en la mineur, ré mineur correspond généralement à nos quatre accords, mais je peux jouer un ré diminué de sept pour le remplacer ou même jouer le mineur d'abord, puis le changer en réduit pour terminer la progression Si cela ressemble à cela, je vais vous donner les deux exemples. A mineurs sont un, D diminué est nos quatre, E dominant est nos cinq, puis revenons à un. Sans que je parle, ça ressemble à ça. Mais comme je l'ai mentionné, nous pouvons également passer des quatre accords originaux en ré mineur au son diminué Jetez-y un coup d'œil. C'était donc en la mineur, ré mineur, en ré diminué, mi dominant, et revenons à la mineure. Je me souviens donc que lorsque j'étais enfant, j'apprenais la Sonate au clair de lune de Beethoven, et il prenait des accords majeurs ou mineurs et les changeait sur place, peut-être en changeant un mineur en un diminué ou un mineur Et je me suis toujours dit : comment peux-tu t'en tirer comme ça ? Eh bien, cela a vraiment à voir avec le contexte général d'harmonie et compréhension du fait qu'il existe généralement plusieurs options disponibles en même temps. Mais comprendre le fonctionnement des modulations, encore une fois, c'est en dehors du contexte de ce cours, mais bien souvent, Beethoven, c'est ce qu'il ferait Donc, l'idée de prendre un ré mineur, simplement le changer en ré a diminué, pourquoi suis-je capable de le faire ? Eh bien, nous le considérons comme un accord à quatre accords ou une autre option comme un accord à quatre accords Nous avons également parlé de la façon dont les deux accords mineurs sept bémol cinq, lorsque nous commençons à l'inverser et à réorganiser les notes, j'ai maintenant un accord mineur à six me dit que lorsque je joue dans une tonalité mineure, je peux jouer un accord à quatre accords mineurs Un accord mineur à quatre avec un accord six ou un accord à septième réduit, il existe de nombreuses options différentes C'est pourquoi j' aime vraiment les accords diminués. Il y a tellement de cas d'utilisation pour eux. Si l'harmonie est le corps d'une chanson, alors les accords diminués sont les veines et les nerfs qui se situent entre tout le reste. À titre d'exemple, examinons une gamme de do majeur. Et sur toutes les notes noires, les notes qui ne figurent pas dans la gamme, nous allons jouer un septième accord diminué avant de passer à l'accord suivant. Vous verrez que cela fonctionne de manière assez organique. On obtient le do majeur, le do dièse réduit de sept en ré mineur. Ré dièse réduit de sept à mi mineur. Ensuite, nous avons le fa majeur juste à côté du fa dièse diminué de sept en sol majeur, dièse diminué de sept en la mineur. Et puis il n'y a pas de B flat. Nous finissons donc par obtenir un si bémol diminué de sept en un si bémol diminué de sept, une tension prolongée, puis un retour à C. L' exercice ressemblerait à ceci. Je règle les problèmes mineurs ou majeurs, cela dépend vraiment de vous. Comme vous pouvez le constater, cette sorte d'accord tendu d'Halloween a de nombreuses utilisations différentes Maintenant, j'ai mentionné qu'il est construit à partir du septième degré de la gamme mineure harmonique. Mais il existe également des échelles réduites. C'est là que l'harmonie diminuée devient très complexe et sort du contexte de ce cours, mais je vais vous montrer les bases. Si vous prenez une note et que vous montez d'un demi-ton, puis d'un ton, puis d'un demi-ton, puis d'un demi-ton, d'un demi-ton, et que vous remontez jusqu'à votre octave, vous obtenez ce que l' on appelle une gamme octatonique, où il y a huit notes différentes, l'octa puis d'un ton, puis d'un demi-ton, puis d'un demi-ton, d'un demi-ton, et que vous remontez jusqu'à votre octave, vous obtenez ce que l'on appelle une gamme octatonique, où il y a huit notes différentes, l'octa étant huit. Dans ce cas, on peut également les appeler échelles diminuées. Et comme nous avons gravi un demi-pas , puis un pas entier ou un demi-ton, puis un ton, nous pouvons appeler cela le demi-trou. Échelle diminuée. Si je saute une note, une note, une note, vous verrez que nous obtenons un accord de septième diminué Il y a en fait beaucoup d'accords de septième diminués intégrés dans cette gamme particulière En fait, vous pouvez jouer chacune de ces notes en tant que septième accord réduit si vous sautez simplement des notes dans cette gamme Cela est également vrai si nous montons un pas entier, puis un demi-pas encore et encore. En d'autres termes, il faut partir d'une note et monter d'un pas en entier, d'un demi-pas ou d'un ton, d'un demi-ton, d'un demi-ton, d'un demi-ton, d'un demi-ton, d'un demi-ton. Nous avons maintenant une échelle complète, à moitié réduite, et il en va de même. Si je commence à sauter des notes, je trouve que j'ai un accord diminué, et encore une fois, en parcourant chaque nœud de cette gamme, je constate que vous en retirez des tonnes d'accords en parcourant chaque nœud de cette gamme, je constate que vous en retirez des tonnes de septième diminués À moins que vous n' essayiez de ressembler à un orchestrateur néoclassique ou à quelqu'un de romantique tardif ou du 21e siècle, comme Mahler ou Holst, disons, leurs compositions ont eu une grande influence sur des compositeurs tels que John Williams Donc, si vous souhaitez porter la musique de film à un très haut niveau, je vous recommande de vous intéresser à l'harmonie octatonique, comprendre quels accords y sont disponibles et comment elle peut déformer et transformer ce à quoi nous sommes habitués dans le cadre La raison pour laquelle je vous ai montré cette dernière partie n'était pas pour vous embrouiller, juste pour vous montrer que vous pouvez techniquement les extraire d'une balance sophistiquée, elles sont octatoniques, à moitié entières et à moitié réduites Je vais bientôt suivre un cours complet sur la diminution de l'harmonie. Donc, si c'est quelque chose qui vous intéresse, assurez-vous de faire attention. Nous avons donc expliqué comment ces accords peuvent fonctionner comme voulaient faire passer un demi-ton op à un accord majeur ou mineur Nous avons expliqué comment ils peuvent être excellents substituts d'accords Nous avons parlé de leur construction et de leur son. Pour l'instant, cela couvre les bases des accords de septième diminués Dans notre prochain cours, nous allons parler de majeures et de 251 progressions d'accords mineures Ce prochain cours abordera les accords de septième majeur, septième mineur, de septième dominant de septième mineur, de septième dominant et de sept à cinq plats mineurs dans le cadre progressions afin de vous montrer comment nous pouvons commencer à assembler le tout C'est un peu plus axé sur le jazz, mais en même temps, c'est une vue très agrandie de la façon dont vous pouvez commencer à appliquer ces accords les uns aux Parlons donc de la façon dont ces accords fonctionnent dans les progressions, et je vous verrai dans le prochain cours 11. II-V-I majeur/mineur II-V: La progression de 251 accords, fois dans les tonalités majeures et mineures, dans ce cours, nous allons l'aborder Nous avons déjà parlé un peu 251 progressions d'accords mineurs, car pour expliquer un accord mineur à sept plats et cinq, c'est à cette progression qu'il se rapporte le plus, donc elles se sont en quelque sorte allées de pair Mais maintenant, nous allons prendre du recul , recommencer avec le majeur, puis revenir à ce 251 mineur pour donner plus de contexte. Maintenant, si la progression de 251 accords est si répandue dans le jazz, c'est en partie parce répandue dans le jazz, c'est en qu'il y a beaucoup d' improvisation dans le jazz, et que nous voulons être en mesure de puiser dans nombreux types de couleurs, d'humeurs et Une progression de 251 accords dans une tonalité majeure utilise trois types différents d'accords de septième Et bien sûr, vous pouvez colorier ces accords comme vous le souhaitez, mais dans leur forme colorée la plus élémentaire, nous travaillons sur des accords septièmes Si nous revenons au bon vieux do majeur comme exemple de tonalité, c'est assez simple, puisque nous utilisons toutes les touches blanches pour simplement commencer sur la deuxième note de la gamme. Cela nous donne le ré mineur sept, le cinquième nœud de la gamme. Cela nous donne un sol dominant sept, puis la première note de la gamme. Cela nous donne sept en do majeur. Nous avons donc un accord de sept mineur, un sept dominant et un accord de sept majeur Nous avons déjà de nombreuses astuces que nous pouvons appliquer à ces trois couleurs différentes. Maintenant, Harmony aime souvent bouger par quarts et par cinquièmes Nous avons parlé de cinq accords qui nous mènent à un accord et en perdent un cinquième Mais si vous y réfléchissez, les deux gouttes d'un cinquième à cinq tombent d'un cinquième, c'est pourquoi vous verrez parfois cette progression étendue à six, deux, cinq, un, voire 362, cinq. Un en jazz. C'est ce que l'on appelle généralement des revirements, mais il s'agit d'une explication un peu plus détaillée de la progression de base de 251 Désormais, la progression 251 peut utiliser différentes inversions. Il peut utiliser des voix déracinées, des voix étalées, des tonnes de types d'applications différents pour savoir comment vous choisissez de jouer l'harmonie au sein de cette progression Mais ce que j' espère vraiment vous montrer dans ce cours, c'est que vous pouvez utiliser ces septièmes accords soit exclusivement choisir d'éliminer le septième sur certains accords Mais dans ce cas, vous verrez un septième accord très bien fonctionner sur ces trois accords, et nous sommes en mesure d' appliquer les trois principaux types d' de septièmes dont nous avons parlé : accords mineurs, sept dominants et sept accords majeurs Maintenant, que vous ajoutiez une ligne de basse à quelque chose comme ça et accompagniez un chanteur ou saxophoniste, quel qu'il soit, mais que vous puissiez également improviser au fil de cette progression d'accords, encore une fois, travailler avec un son mineur , le son plus tendu et dominant en utilisant des gammes sophistiquées, et, bien sûr, le son majeur Et c'est vraiment amusant de pouvoir se tordre tourner et se faufiler entre tous ces différents types d'émotions et de couleurs disponibles dans tous ces différents types d'émotions et ces trois accords En guise de petit conseil, je dirais qu'au lieu de parcourir ces accords, vous pouvez jouer les deux en position root pour commencer Jouez les cinq accords lors de la deuxième inversion, ce qui signifie que vous ne faites que supprimer les deux premières notes Vous devez donc faire quelques recherches. Demandez-vous quel est le premier accord, ré mineur sept, dans ce cas, DF aC Le deuxième accord est le 7 en sol dominant, GBD F. Il y a encore ce DF Nous allons donc garder le DF en bas, et nous en avions besoin. G et B à partir de ce deuxième accord. Nous déposons donc les deux premières notes sur le sol et le B, puis les sept notes en do majeur reprennent la position racine arrière. En d'autres termes, il s'agit de la position racine, seconde inversion, de la position de la racine. Cela vous permettra de ne pas avoir à sauter trop. Ainsi, lorsque vous jouez en solo, votre main gauche pourra mieux sentir ces formes d'accords. Maintenant, une chose que vous remarquerez avec cette progression, c'est que les septièmes deviennent les troisièmes de l'accord suivant. En ré mineur sept, C représente notre sept. Et si nous utilisons cette deuxième inversion, le sept de ré mineur devient le troisième de sol dominant. en revenir à un accord en C en position racine, vous remarquerez que ce F est le septième des sept en sol dominant Ça va passer à la troisième de do majeur. Pour l'accord en ré, nous avons un C comme septième qui tombe jusqu'au troisième de G. Dans ce cas, c'est un B Et puis, à partir de ce Gchord F, le septième tombe sur le troisième de C. Vous devriez peut-être réécouter cette dernière partie plusieurs fois Je sais que c'est un peu long de parler de troisièmes et septièmes Mais si vous voulez en savoir plus sur les sonorités des coquilles et sur le leadership vocal général entre les accords, en particulier dans le cas d'une progression de 251, vous devez vous assurer de bien comprendre comment ces notes, les tiers et les septièmes aiment se de bien comprendre comment ces notes, tiers et les septièmes aiment Mais, honnêtement, pour le moment, vous pouvez enfreindre les règles et simplement jouer tous les accords de repositionnement Personne n' appellera les flics du piano. C'est très bien. C'est donc le 251 majeur. Nous travaillons avec un accord de septième mineur, un accord de septième dominant et un accord de septième majeur Pour un 251 mineur, nous aurons toujours un accord de septième mineur C'est notre seul accord. Nous allons toujours avoir un septième accord dominant. Ce sont nos cinq. Et remarquez qu'il y en a 25 majeures et mineures, les cinq étant toujours dominantes. C'est très important. Mais les deux accords en un mineur 251 seront un sept bémol mineur . Permettez-moi de vous expliquer. Si nous sommes dans une mineure, A moins sept est notre seul accord, et c'est là que nous allons terminer cette progression Nos deux accords sont le si moins sept bémol cinq. Notre cinq est un sept à dominante E. Mais encore une fois, ce sept en mi dominant avec un B et un D a deux notes en commun avec les deux accords B et D sont également en si mineur sept bémol cinq. Encore une fois, la position de la racine, seconde inversion, la position de la racine donnent un très bon résultat pour ce son mineur 251 Encore une fois, je voulais expliquer que dans ces 25 accords, étant donné que nous utilisons trois types d'accords différents, musiciens de jazz utilisent souvent de nombreuses colorisations différentes pour jouer sur ces accords nombreuses colorisations différentes pour jouer sur ces C'est complètement hors contexte de ce cours. Je ne vais pas expliquer les modes modifiés, Locrian Sharp Two et d'autres gammes sophistiquées improviser à ce Il existe d'autres cours pour cela. Par exemple, les tricks 1 et 2 d' improvisation pour piano jazz, qui sont d'autres cours que j'ai créés N'hésitez pas à vérifier si vous souhaitez jouer en solo sur ces progressions Maintenant, ce 251 mineur est également assez présent dans la musique romantique, et c'est drôle de voir comment nous pouvons commencer à voir des chevauchements de styles plus anciens, comme le romantique styles plus récents comme le jazz, puis voir d'autres musiciens, des musiciens pop modernes, intégrer ces applications à des genres de musique plus numériques Donc, ce que j'essaie de dire, c'est si vous pensez que c'est réservé aux joueurs de jazz, ce n'est pas nécessairement le cas. C'est un excellent moyen de commencer avec ce on appelle les progressions d'accords prédominantes Nous savons que nous voulons terminer sur notre score, et nous savons qu'un cinq nous y mènera très bien. Mais pouvons-nous introduire une autre corde avant l'accord des cinq ? Et dans ce cas, le double accord était notre prédominant. C'est arrivé avant l'accord à cinq. Mais vous pouvez également expérimenter avec quatre et le six, deux autres cordes géniales qui vous mèneront vers une progression prédominante En d'autres termes, 451 et 651. Donc, ce que je veux vraiment vous dire dans ce cours, c'est de pratiquer les différents types d'accords de septième que je vous ai donnés jusqu'à présent, car ils trouveront tous leur chemin dans différentes progressions de différentes Mais vous devez vous assurer de les avoir à portée de main et facilement disponibles afin de pouvoir les retirer au besoin. Maintenant, n'oubliez pas de consulter le PDF qui contient toutes les positions fondamentales de tous ces différents cordons. Si vous prenez des cours particuliers, je vous recommande également d' essayer d'inverser, arpéger et de faire d'autres choses sophistiquées avec Mais pour l'instant, apprenez les bases. Vous ne voulez pas oublier de mémoriser toutes ces formes autant que vous Voilà pour le cours sur les 251 progressions majeures et mineures Je recommande de commencer par celles-ci, puis expérimenter d'autres progressions prédominantes Utilisez également ces connaissances pour identifier les endroits où vous observez des progressions similaires dans d'autres chansons que vous apprenez J'espère que vous avez apprécié ce cours, et je vous retrouverai au prochain cours où nous allons terminer les choses. 12. Synthèse: Donc, si j'étais un grand chef et que je vous apprenais à préparer la meilleure pâte à pizza et la meilleure sauce à pizza possibles et à sélectionner le meilleur fromage, c'est ainsi que vous êtes venu me voir. Tu es venu me voir en sachant déjà comment préparer une pizza de base. Ce sont vos cordes principales et vos cordes mineures. Ce cours visait vraiment à vous apprendre comment commencer à ajouter des garnitures En d'autres termes, ajoutez de la couleur aux cordons avec lesquels vous travaillez. Et dans ce cas, plus précisément le septième. De la même manière, vous pourriez identifier une pizza hawaïenne par rapport à une pizza pour amateurs de viande par rapport à une pizza végétarienne Finalement, vous pourrez entendre ces accords, de sorte que lorsque vous écoutez une chanson, vous serez en mesure de les identifier et d'apprendre cette chanson encore plus rapidement Si vous êtes auteur-compositeur, vous pouvez également savoir quand vous souhaitez colorer les accords d'une certaine manière Mais gardez à l'esprit que dans ce cours, comme nous ne parlons que de la septième place, c'est un peu comme dans l'analogie avec la pizza. J'ai ajouté du pepperoni. Oh, de l'ananas, disons, et peut-être deux légumes, quelques accords de base pour le septième Mais au fur et à mesure que vous en apprenez de plus en plus sur les accords sus, en ajoutant neuf, 11, treize, etc., c'est à ce moment-là que toutes les garnitures Maintenant, j'ai un cours sur le coloriage des cordes. Il parle de différentes manières de colorier les accords, mais je pense qu'il est très important d'avoir un cours complet juste à la septième place, surtout pour les débutants, car septième place, du moins pour moi et pour beaucoup d'autres pianistes, c'est là que nous avons tendance à commencer en termes de coloriage d' Que vous souhaitiez jazzifier une reprise sur laquelle vous travaillez ou avoir une palette plus harmonique pour une chanson que vous êtes en train d' écrire, vous avez désormais les septièmes accords à portée Certains d'entre eux sont jazzy, d'autres ont une sonorité naturellement plus classique Mais vous pouvez voir que les accords du septième ont une grande variété de sons et une grande variété d'applications stylistiques Ils constituent en fin de compte un excellent moyen de réharmoniser les progressions de base et d'ajouter un peu de couleur à vos productions musicales Donc, comme je l'ai brièvement mentionné, cela ne s'arrête pas à la septième place. existe des neuvième, 11e et 13e ainsi que des variantes de ce que nous appelons des extensions d'opéra. Si vous avez aimé cette idée de colorier les cordes, assurez-vous de commencer à examiner toutes les autres extensions supérieures, car elles offrent toutes quelque chose d'un peu différent en termes de coloration des accords majeurs et mineurs de base J'espère que ce cours vous a donné le carburant nécessaire pour ajouter de la couleur à vos cordes et vous entraîner à de nouvelles formes. Je tiens simplement à vous remercier votre attention pendant ces cours, et je vous retrouverai lors du prochain cours, notre Outro 13. Outro: Merci d'avoir suivi ce cours. Tout tourne autour des septièmes accords. À l'heure actuelle, vous ne voudrez peut-être pas entendre le mot septième pendant un petit moment, car nous l'avons décrit de manière tellement détaillée que vous pouvez utiliser ce cours comme référence Que vous vouliez vous rappeler comment sont formés les accords de septième majeur ou comment fonctionne un accord de septième mineur, il y aura beaucoup de matière à laquelle vous pourrez vous référer dans ce cours Je vous recommande vivement de revenir à cette matière et de continuer à la pratiquer jusqu'à ce qu'elle devienne une seconde nature. Au début de ce cours, un cours a décrit tous les détails du projet pour ce cours. Je tiens à vous rappeler de retourner à ce cours afin obtenir toutes les informations dont vous avez besoin pour soumettre votre projet de cours. Comme toujours, assurez-vous d'intégrer ce matériel dans vos leçons privées afin que votre professeur puisse vous aider à mieux le comprendre, l' appliquer à certains des sujets sur lesquels vous travaillez et à vous donner son propre point de vue sur les accords de septième J'espère sincèrement que ce cours vous a aidé à vous sentir plus en confiance dans votre exploration harmonique au piano. Cela ne s'arrête pas à la septième place. Il existe de nombreuses façons de colorer les accords, les accords sus, les neuvième, 11e, treizième, Il y a toutes ces choses différentes que nous pouvons faire pour changer le sentiment d'harmonie. Mais lorsque nous commençons à apprendre, cela peut être très accablant. J'espère donc que ces septièmes accords peuvent vous donner une base solide pour comprendre que colorier les accords n'est pas seulement une option, aussi pour comprendre comment ces septièmes accords sonnent N'hésitez donc pas à parcourir les cours que j'ai créés, voir si d'autres vous intéressent, puis à améliorer progressivement éléments de base qui vous aideront à vous démarquer en tant que musicien Une dernière fois, je tiens à vous remercier d'avoir suivi ce cours et à vous féliciter de l'avoir terminé. J'espère que tu as passé un bon moment. N'oubliez pas de consulter certains des autres cours que j'ai disponibles, et je vous recontacterai lors du prochain cours.