Comprendre l'harmonie diminuée

1. Intro: Bonjour, et bienvenue dans mon cours sur la compréhension de l'harmonie diminuée. C'est un cours que j' écris depuis environ trois ans. J'ai déjà environ 25 cours sur Internet, et j'étais toujours prête à ce cours sur l' harmonie diminuée, mais je voulais m' assurer qu'il était vraiment irréfutable et logique, car une harmonie diminuée peut être, honnêtement, parfois assez confuse Maintenant, que vous souhaitiez en savoir plus sur les gammes diminuées, la fonction de l'harmonie diminuée, ce qu' est une septième diminuée au niveau le plus élémentaire, je veux vraiment m'assurer que je prends une harmonie diminuée et que je dissipe tout le brouillard afin que vous puissiez commencer à l'utiliser dans vos propres compositions originales ou au moins mieux comprendre quels autres compositeurs et les auteurs-compositeurs réfléchissaient lorsqu'ils appliquaient une harmonie diminuée Maintenant, j'ai toujours dit que l'harmonie est le corps de la musique, tandis que l'harmonie diminuée, ce sont les veines et les nerfs. Cela traverse tout le reste et, par conséquent, c'est parfois un peu plus abstrait . C'est un son tendu. Cela peut nous emmener dans de nombreux endroits différents. Mais j'espère que ce cours pourra vous aider à avoir un cadre pour comprendre harmonie diminuée afin que cela ne soit pas si confus. Personnellement, j'utilise assez souvent l'harmonie diminuée dans le cadre de ma modulation. Il existe de nombreuses formes d'accords différentes Lorsque vous les modifiez légèrement, vous obtenez un accord diminué, ce qui peut ensuite vous amener à une toute nouvelle zone harmonique de votre chanson C'est donc une chose sur laquelle je vais concentrer vers la fin de ce cours. Mais encore une fois, nous allons commencer par les bases, et nous allons vraiment essayer progresser afin que vous puissiez faire une pause au besoin, digérer le matériau appliquer le matériau, puis y revenir lorsque vous vous sentirez prêt. le cadre de ce cours, le projet de classe consiste à choisir soit une chanson sur laquelle vous travaillez , soit une progression d'accords que vous connaissez déjà Et vous allez essayer de reprendre une ou deux de ces astuces simplifiées que je vous ai enseignées dans ce cours et de les appliquer à cette chanson ou à cette progression. À partir de là, vous allez soumettre le projet afin que je puisse l'examiner et vous faire part de mes commentaires. Quelles que soient les astuces diminuées que vous choisissez, elles devraient vous donner une idée de la façon dont vous appréciez une harmonie diminuée. Est-ce que cela fait partie d'une modulation ? Cela fait-il partie d' une tension prolongée ? Cela dépend vraiment des astuces que vous choisissez, mais cela vous donnera une idée claire de ce que vous appréciez le plus dans une harmonie diminuée. Et comme toujours, il y aura un cours complet décrivant tous les détails de ce projet de classe Assurez-vous donc de le vérifier avant de le soumettre. Maintenant que vous aurez terminé ce cours, vous devriez être plus à l'aise avec l'utilisation d' accords réduits en tant que compositeur Comprendre comment ils sont utilisés dans certaines chansons que vous apprenez et avoir généralement accès à ce son plus menaçant composé d' accords diminués sous leurs différentes formes J'ai hâte de me lancer dans le vif du sujet avec vous. Nous allons commencer par des choses simples et nous allons monter les choses un cran plus haut à la fois afin que vous puissiez comprendre les bases d'une diminution de l'harmonie ou vraiment comprendre comment les utiliser à un niveau plus professionnel. Voici donc toutes mes utilisations préférées des accords diminués Commençons donc par décomposer les choses une étape à la fois. Je te retrouverai au premier cours. 2. Projet de classe: Dans ce projet de classe, vous allez soit prendre une chanson que vous êtes écrire, soit une chanson que quelqu'un d'autre a écrite et sur laquelle vous travaillez, et vous allez essayer d'implémenter une ou deux de ces astuces réduites dans cette composition. Maintenant, vous allez devoir essayer différentes astuces à différents endroits de la progression avant que cela ne vous paraisse naturel et que cela ne fonctionne. Mais lorsqu'il clique et qu'il a l' impression de fonctionner, c' est quelque chose de vraiment important à noter. Est-ce qu'un certain type d'accord diminué vous amène dans une certaine direction ? Est-ce que vous avez transformé un certain accord en un accord diminué et que vous aimez vraiment ce Cela vous montrera en fin de compte ce que vous aimez l'harmonie diminuée et comment vous dans l'harmonie diminuée et comment vous pourriez vouloir l' appliquer à l'avenir. Ne vous contentez donc pas d'insérer des accords diminués dans une progression pour ensuite la soumettre Assurez-vous de faire quelques essais et erreurs et voir ce que vous aimez le plus en termes de résultats. À partir de là, vous allez faire un enregistrement audio ou vidéo que vous me soumettrez via un lien dans la description du cours. Vous pouvez utiliser YouTube ou Vmeo si vous soumettez une vidéo, ou vous pouvez utiliser quelque chose comme SoundCloud si vous soumettez une Mais d'une manière ou d'une autre, fournissez-moi un lien public afin que je puisse facilement le consulter et vous faire part de mes commentaires. Maintenant, dans cette soumission, je veux que vous vous assuriez d'enregistrer la progression d'origine, ainsi que cette progression modifiée en utilisant les astuces réduites. Donc, une fois que j'aurai entendu la progression initiale, puis cette nouvelle progression utilisant les astuces réduites, je vous dirai en quoi je pense qu'elle s'est améliorée, ainsi que les autres directions dans lesquelles vous auriez pu prendre ces modifications harmoniques. Assurez-vous d'enregistrer des choses un jour où vous vous sentez dans la zone et où vous êtes vraiment prêt à enregistrer. Effectuez quelques travaux de préparation à l'avance afin de ne pas vous contenter de précipiter ce projet Je veux voir les résultats de votre travail sur ce qui , selon vous , fonctionne le mieux afin que je puisse vous donner mes commentaires les plus honnêtes. Alors ne vous inquiétez pas à ce sujet. Amuse-toi bien avec. J'espère que ce projet de cours vous plaira, et je vous retrouverai au prochain cours. 3. Qu'est-ce qu'un accord diminué chute: Et bien, passons à la discussion sur la diminution de l'harmonie Tout d'abord, nous allons simplement parler de ce qu'est un accord diminué Un accord diminué est un peu comme un accord mineur avec une note de tête aplatie Donc, si nous prenons quelque chose comme le do mineur et que nous prenons la note du haut et que nous la baissons en demi-ton, nous avons le do Diminuer quelque chose signifie le réduire. Après tout, c'est pourquoi nous appelons ces accords des accords diminués Nous avons donc pris un accord mineur et nous avons aplati la Maintenant, je veux être clair, un accord comme le do dièse mineur. Lorsque nous aplatissons la note supérieure, je ne parle que de la baisser d'un demi-ton Je n'essaie pas de dire qu'il faut toujours aller sur une note noire. abord appris qu'il s'agit d'un ré bémol, d'un mi bémol B bémol. Mais si vous avez quelque chose comme un sol dièse et que vous le baissez à un sol, cela aplatit également la note Donc, la note du haut d'un demi-ton est peut-être une façon plus universelle de le dire, mais en fin de compte, nous aplatissons Maintenant, une autre façon de penser aux accords diminués est de monter d'un tiers mineur deux fois. J'ai donc un do trois demi-tons, c'est un tiers mineur. Trois demi-tons, c' est un tiers mineur. Maintenant, j'ai diminué C. Une autre façon de penser que diminuée est petite par rapport à ces accords est que les accords mineurs utilisent un tiers mineur puis un tiers majeur En d'autres termes, trois demi-tons, quatre demi-tons. Un accord majeur monte d'un tiers majeur par rapport à un tiers mineur. En d'autres termes, quatre demi-tons plutôt que trois demi-tons. Mais l'accord diminué n' utilise que le plus petit de ces deux intervalles. Donc, tiers mineur, c'est utiliser le plus petit intervalle chaque fois qu'il est plus petit, il est diminué. Ces accords diminués semblent naturellement très effrayants. Écoute-le simplement. Cela ressemble un peu à l'accord qu' ils utiliseraient dans musique d'Halloween ou quelque chose de tendu dans un film d'horreur Ils sont censés représenter les tensions et ils veulent les résoudre. Vous pouvez probablement même dire où ils veulent résoudre le problème. Écoutez, si je passe en revue tous les accords d'une gamme de do majeur et que je m'arrête au septième, là où se trouve notre accord diminué, vous pouvez entendre cette attraction Donc pour l'instant, je veux que vous considériez les accords diminués comme le fait de remonter d'un demi-ton pour les résoudre Ils se résolvent le plus souvent jusqu'à un accord mineur, mais ils peuvent aussi se résoudre vers des accords majeurs. Alors écoutez, nous avons réduit le B en majeur et le B réduit en do mineur. Le réduit au mineur est un peu effrayant à triste, tandis que le réduit au majeur est un peu effrayant à heureux si je passe vraiment sous silence la qualité émotionnelle Cela étant dit, de effrayant à heureux est très juxtaposé. Techniquement, cela fonctionne théoriquement. Il a été largement utilisé à l'époque romantique et classique et même aussi tard que le baroque, mais il a en quelque sorte pris un second souffle à l'époque romantique et a été beaucoup utilisé dans la musique majeure. Même Claire DeLun dans les premières mesures expérimente l' harmonie majeure et diminuée Tout cela pour dire que la diminution de la résolution à devenir mineure a tout simplement plus de sens en termes de ce que raconte votre harmonie en tant qu'histoire. Maintenant, les accords diminués, comme nous commençons à les connaître, sont situés au septième degré d' une gamme majeure ou d'une gamme mineure harmonique Donc, là où nous allons trouver cet accord si nous passons majeur, c'est sur cette septième note Vous pouvez voir que nous avons un si supérieur de trois demi-tons, trois demi-tons ou si mineur avec la Il y a notre accord B diminué. Et cela est également vrai pour les gammes mineures harmoniques. do harmonique mineur, par exemple, va nous donner de nombreux types d'accords différents, où nous avons ce type de son par les différents accords, et là encore, il y a diminué construit au septième degré de la gamme Voici B, nous sautons, D, nous sautons le mi bémol et F. Encore une fois, nous sautons non dans notre gamme pour créer En tant que fonction, les accords diminués sont également utilisés assez souvent comme modulateurs pour nous faire passer à d'autres touches Donc, si je suis en do mineur, je peux utiliser un accord réduit particulier pour me faire passer à quelque chose comme le fa mineur ou majeur ou une autre tonalité afin prolonger une chanson afin que vous ne restiez pas coincé dans une seule touche trop longtemps Nous parlerons des modulations bien plus tard. Je crois que c'est la classe 8, mais pour l'instant, je voulais juste mentionner que ces accords diminués seront largement utilisés en tant que modulateurs C'est ainsi que sonne un accord diminué, essentiellement comment il fonctionne, où vous allez le trouver et comment il est construit Dans le prochain cours, nous allons les étendre à des accords de septième abrégés, où ils sonnent un peu plus tendus et où l'harmonie devient un peu plus complexe Parlons donc des accords diminués de septième. Je t'y verrai. 4. Accords de 7e diminués: Très bien, parlons de la réduction des accords de septième. Pour commencer, ils ne sont pas beaucoup plus complexes en termes de création de formes, mais leur fonction peut être assez complexe au sein de différentes progressions Revenons donc à notre exemple de do majeur, si je devais commencer par la septième note, qui est un B, sauter une note en D, sauter une note en fa et sauter une note. R, je ne comprends pas vraiment une septième corde diminuée. accords de septième diminués sont donc simplement des accords diminués avec un tiers mineur supplémentaire Nous pensons donc à une note de trois demi-tons, de trois demi-tons ou de trois demi-tons. En d'autres termes, plus un tiers mineur, plus un tiers mineur, plus un tiers mineur. Ainsi, avec cette note supplémentaire que nous avons ajoutée, cette distance de bas en haut est en fait appelée septième diminuée. peu comme un accord de septième majeur, les notes extérieures s'étendent sur une septième majeure Ou un accord de septième mineur, les notes extérieures s'étendent sur une septième mineure Dans cet accord de septième diminué, les notes extérieures s'étendent sur une septième diminuée Mais qu'est-ce qu'une septième diminuée ? Donc, si je passe d'un point B à un point B, c'est une octave, une lettre remontant d' un motif plus haut jusqu' à la même lettre Un demi-ton, c'est un septième majeur. À partir de cette note de tête, il y a une septième mineure. Et si je descends encore d' un demi-ton, j'étire ce septième aussi bas que possible C'est un septième moins élevé. Maintenant, cela ressemble aussi beaucoup à un six majeur, la sixième note d'une gamme majeure, mais cela dépend de la façon dont vous le nommez. Donc, par exemple, ce do à ce sol dièse, ça fait un six majeur. Et si j' appelais cette note un A bémol au lieu d'un sol dièse ? BCDFGAG de B à A est un septième, un pointu était notre septième majeur, un naturel était notre septième mineur et un plat est Ce qui est vraiment intéressant, c'est ici que vous pouvez commencer à acheter des appartements doubles, par exemple. Par exemple, C à C est une octave, C à B est une septième majeure do à si bémol est un sept mineur double bémol C à B est un septième diminué. Donc, vous devez toujours d' abord vous demander quelle est la lettre que j' utilise pour cette septième lettre ? Et puis quel accident, tranchant, plat, double plat, dans ce cas ? Quel accident dois-je utiliser pour le nommer correctement septième diminué ? Pour être honnête, le tranchant n'y trouve pas son chemin, ce n'est pas naturel, mais appartements et les appartements doubles seront très courants. Maintenant, revenons au do majeur comme clé principale. Si je passe en revue tous les accords en do majeur, comme nous en avons parlé, le septième accord sera l'accord diminué Mais si je veux en faire une septième diminuée, j'ajoute une note noire, bémol, qui ne vient pas du do majeur. Alors, d'où extrayons-nous exactement cet accord ? Je tiens d'abord à préciser que vous pouvez jouer une septième en si diminué et passer au do majeur. Beaucoup de personnes l'ont fait. Il ne s'agit pas de rester absolument fidèle à la tonalité de do majeur, et techniquement, il existe ce que l'on appelle la gamme harmonique en do majeur. Je parie que vous n'en avez probablement pas entendu parler, et je parie que vous n' aurez probablement pas besoin de l'utiliser, mais cela justifie en quelque sorte la façon dont nous pouvons extraire cet accord de septième en si diminué dans un environnement de gamme majeure Cela étant dit, là où nous allons naturellement trouver cet accord, c'est dans la gamme mineure harmonique Donc, en do harmonique mineur, nos notes sont le do, le ré bémol, le fa, le sol bémol , le B, le C. À partir de ce B , la septième note, je passe du do au D. Je passe du mi bémol au fa bémol, et voici notre accord de septième en si diminué Dans ce cas, B diminué septième veut se transformer en do mineur. Et écoutez ce son. C'est tellement beau. Son très effrayant et très classique. C'est juste un son emblématique. Maintenant, en ajoutant ce saut supplémentaire, nous créons un peu plus de tension. Il y a juste ce tiers mineur, tiers mineur, ce tiers mineur. C'est un son très tendu. Mais ce qui est cool, c' est que lorsque nous commençons à l'inverser, cela se transforme en d'autres accords diminués Nous allons approfondir cette question dans les cours à venir, mais je voudrais mentionner brièvement de quoi il s'agit. Donc, si j'ai B diminué septième et que je le place dans la première inversion, bien sûr, nous pourrions appeler cela B diminué septième, première inversion. Cependant, ce sont également toutes les notes nécessaires. Pour D, septième diminué, D, trois demi-tons en hausse, trois demi-tons, en hausse trois demi-tons. Pareil pour le F, et pareil pour le bémol. En gros, n'importe laquelle des quatre notes de cet accord de septième diminué pourrait être un accord de septième diminué. Ainsi, B a diminué la septième, D a diminué la septième, F a diminué la septième et A bémol a diminué la septième. Et le simple fait de les parcourir produit un son très emblématique. Jetez un œil à ceci. Hein ? Comme dans la musique d'orgue d'église, nous allons entendre cette sorte de tension croissante. De plus, dans la musique d'Halloween, on entend beaucoup ça aussi. Mais il y a une chose que je tiens à mentionner, c'est qu'au fur et à mesure que nous traversons ces inversions, nous trichons un peu Nous avons parlé du fait que B montait un saut, montait un saut, et que B diminuait la septième place. Mais D, si je monte un saut, puis un saut puis un saut, j'obtiens un accord différent Je reçois le numéro sept et cinq en ré mineur. F, si je monte un saut, un saut, un saut, j'obtiens F moins sept. Et un plat, si je monte un saut, un saut, j'obtiens un sept bémol majeur. Alors pourquoi le si, lorsque je monte, saute, j'obtiens un septième accord diminué, alors que je n'obtiens pas naturellement ces accords diminués en ré fa ou en A, la deuxième , la quatrième note et la sixième note diminués Eh bien, c'est parce que la septième diminuée en si mineur est un peu comme l'accord principal de septième diminué en do mineur Et avec de petites modifications, nous pouvons également créer des accords diminués en ré fa majeur ou en la bémol La grande question est donc de savoir quelle est cette modification ? Il s'agit simplement de ne pas sauter l'une des notes. D, en haut d'un saut, en haut d'un saut. Et puis directement à la note suivante. Cela se trouve dans la gamme mineure harmonique , ce qui rend cette gamme unique. Si je pars du do, c'est un demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton, puis un ton et demi, un tiers mineur C'est déjà dans l'échelle, alors qu'il ne se trouve généralement pas dans une échelle de cette distance de trois demi-tons ou d'un tiers mineur Nous allons donc en profiter et choisir de ne pas sauter une fois cet intervalle atteint. Nous allons simplement passer du A bémol au B sans passer par-dessus ce B. Donc, dans ce cas, nous avons D, un saut, un saut, puis directement à la note suivante de cette gamme. F, un saut direct vers la note suivante, un saut vers le haut, un bémol, directement vers la note suivante, un saut vers le haut, un saut vers le haut un saut. Vous pouvez donc voir si lorsque nous atteignons ce plat six à sept, vous pouvez voir que lorsque nous atteignons ce plat six à sept majeur, tiers mineur naturel qui se produit, cela s'appelle techniquement une seconde augmentée, mais c'est à peu près la même chose pour ce dont nous parlons. Lorsque vous touchez cette zone, vous ne voulez pas passer à une note supplémentaire, car vous avez déjà cette troisième mineure, cette seconde augmentée, ces trois demi-tons, quel que soit le nom que nous lui donnons. Donc, juste quelque chose à garder à l'esprit. Lorsque j'ai commencé à jouer avec une harmonie diminuée, je me suis rendu compte que la diminution du septième accord par rapport au septième degré s'est produite très naturellement Mais je n'arrivais pas à comprendre pourquoi, lorsque j'ai inversé l'accord, j'ai obtenu tous ces accords diminués, mais il n'est pas naturel de sauter des notes Il y a un petit ajustement basé sur le fait que cette échelle contient cet intervalle unique. Maintenant que nous avons parlé un peu la façon dont les deuxième, quatrième et sixième notes d' une gamme mineure harmonique peuvent nous donner deux types d'accords différents Cela peut nous donner un accord diminué si nous nous assurons de ne pas sauter à certains moments, et cela peut nous donner d'autres accords, comme une septième majeure, moins des septièmes ou des demi-septièmes diminués, c' est-à-dire moins sept accords plats est-à-dire moins sept Nous avons quelques options pour les substitutions avec des accords diminués, et c'est ce dont nous allons parler Dans le cours suivant. Je t'y verrai. 5. Substitutions diminuées: Parlons maintenant des substitutions diminuées. Nous allons commencer par parler de l'environnement mineur où provient notre accord de septième diminué, puis nous parlerons un peu de la façon dont cela fonctionne également dans un environnement majeur Dans le dernier cours, j'ai donc expliqué comment nous intégrons très naturellement ces accords de 7e division en si diminué dans notre gamme harmonique mineure en do mineur Et au fur et à mesure de ses inversions, nous finissons par obtenir un total de quatre accords diminués différents qui sont Bien entendu, ce B, si je monte un saut, un saut, un saut, est le seul accord disponible à partir de ce septième degré d'échelle Mais si je commence par le deuxième degré de la gamme, en d'autres termes, deuxième accord diminué disponible, bien sûr, au deuxième degré de la deuxième gamme, le septième en ré diminué, dans ce cas, est disponible Mais si je suis fidèle à la clé et que je monte, saute, saute , je finis par obtenir ce on appelle un sept plat cinq mineur. Il s'agit d'un autre accord disponible par opposition au septième accord diminué. Si je passe au quatrième degré de l'échelle, nous avons parlé de la façon dont F, dans ce cas, F diminué septième est disponible. Mais aussi, si je monte Skip Skip, j'obtiens F moins sept. Enfin, sur la sixième échelle, le six pour être précis, si je monte d'un saut, d'un saut, d'un saut, j'obtiens un accord en la bémol majeur à sept majeur disponible Supposons donc que nous prolongions la progression d'un accord , par exemple en do mineur, bémol majeur sept, en fa moins sept ré mineur sept bémol cinq, puis nous allons jouer un sept en sol dominant avant de revenir au do mineur. Tout d'abord, si cela vous semble confus, je vous conseille d'en apprendre un peu plus sur les accords de base du septième avant trop plonger dans une harmonie diminuée Mais je ne veux pas que vous ayez l'impression qu'à ce stade du cours, vous vous dites : « Oh, mon Dieu, il va y avoir tellement d' harmonie à l' avenir. Ce n'est vraiment pas le cas. Pensez-y de cette façon. Au premier degré, nous avons do mineur, un PZ assez facile Sur le sixième degré de l'échelle, un plat, nous allons simplement monter sauter sauter sauter. Ne t'inquiète pas pour son nom. C'est ce qu'on appelle le 7 bémol majeur. Si vous ne le savez pas, quelque chose à apprendre en parallèle. Ensuite, nous avons fait la même chose sur les quatre accords et les deux accords Encore une fois, deux, quatre et six sont importants parce que lorsque je prends cette septième corde diminuée dans son habitat naturel, commençant par le septième degré, alors que je l'inverse et que je retire les autres cordes diminuées, elles sont construites à partir des degrés deux ou quatre de l' échelle, puis de ce plat six, un plat, dans ce cas J'étais donc justement en train de vous montrer en parcourant ces cordes, les cordes naturelles qu'elles veulent être la bémol majeur sept, fa mineur sept, le ré mineur sept bémol cinq, nous allons commencer par celles-ci comme point de départ. Et puis pour en revenir à un, je joue le sol majeur ou le sol dominant sept. C'est une façon vraiment classique de nous faire revenir en arrière. En do mineur. En fait, allons-y encore plus simplement. Utilisons le si diminué de sept pour revenir en do mineur. Nous aurions donc un do mineur, un saut, un saut, un saut, un saut, puis un saut, puis revenir à C. Maintenant, ce qui est cool, c'est que nous pouvons prendre n'importe lequel de ces accords qui ne sont pas diminués, pas le premier accord, pas le do mineur Donc, en fa bémol, en fa ou en ré majeur, nous pouvons prendre n'importe laquelle de ces trois notes et la remplacer par un accord diminué Essayons donc ça. Nous avons un do mineur. Au lieu du sept en la bémol majeur, jouons en la bémol diminué sept en fa mineur. Et puis notre ré moins sept, plat cinq, B a diminué de sept pour revenir en do mineur. Ensuite, nous allons l' essayer en fa mineur au lieu de remplacer le A bémol par un accord diminué . Tu l'as entendu ? Nous avons donc eu ce fa majeur sept en fa diminué sept, ré mineur sept bémol cinq, diminué sept en do mineur. Nous allons maintenant l'essayer au lieu du ré mineur sept bémol cinq. Nous allons essayer D diminué. Et ce genre de mouvement, d'ailleurs, on entend beaucoup de choses dans la musique de Chopin Donc, un tour mineur de sept à cinq tours est complètement diminué ou vice versa. Il met en place différents mouvements harmoniques et peut en quelque sorte pivoter autour de certaines touches et moduler de manière amusante Essayons-le en do mineur, bémol majeur sept, en fa moins sept, tous des accords très naturels issus de notre tonalité Voici notre accord diminué jusqu'à B diminué, puis revenons à C. Vous pouvez également remplacer chacun d'entre eux. Do mineur, La bémol, Diminution sept F, diminution sept, D, Dimini sept, B, diminution sept. Do mineur. Le fait est donc que si vous jouez une progression d'accords dans une tonalité mineure et que vous avez les accords à deux, quatre ou six bémol comme variation normale, comme le sept en la bémol majeur, le sept en fa mineur ou le ré mineur sept bémol cinq, vous pouvez remplacer n'importe lequel d'entre eux ou potentiellement tous par des accords comme le sept en la bémol majeur, le sept fa mineur ou le ré mineur sept bémol cinq, vous pouvez remplacer n'importe lequel d'entre eux ou de 7e diminués Maintenant, cela devient vraiment unique lorsque vous intégrez dans un environnement majeur. Donc, tout d'abord, si je suis en do majeur, comme nous le savons, ce fa bémol n'existe pas vraiment dans la tonalité, mais nous allons quand même travailler avec. Cela étant dit, vous trouverez le plus souvent des substitutions sur les deux et les quatre Le si nous donne déjà un son diminué, mais en do majeur, nous aurions sept en ré mineur ou ré mineur sept si nous ajoutons un saut supplémentaire, puis au quatrième degré, en fa majeur ou en fa majeur sept si nous ajoutons un saut supplémentaire. Un appartement n'est pas vraiment disponible, donc pour l'instant, nous allons passer sous silence cela. Mais disons que je suis en do majeur. Je vais jouer à une progression de base, deux, cinq, quoi ? Très courant dans le jazz. Nous pourrions même ajouter quelques sauts supplémentaires, deux, cinq, un. Maintenant, je peux prendre les deux et les remplacer par un accord diminué 12, cinq, un, et pareil pour les quatre accords. Donc, si nous optons pour un, quatre, cinq , un, essayons le quatre en tant qu'accord diminué Un, quatre, cinq, un. Encore une fois, si vous voulez entendre celui-ci jusqu'à un quatre diminué dans un morceau, jetez un œil à Claire DLune. Il s'agit la progression initiale de Claire DLune de Debussy Dites-moi si vous le reconnaissez. OK, nous avons donc ce ré bémol majeur, puis un sol bémol, une septième diminuée avec quelques pas latéraux, mais voilà. Et c'est au quatrième degré de l'échelle. Substituer donc les quatre accords un septième accord diminué C'est presque comme si l'harmonie diminuée avait été tellement utilisée dans l'environnement mineur à l'époque classique que les compositeurs romantiques ont décidé que les compositeurs romantiques ont décidé de l'inverser un peu et de l'intégrer encore plus dans la musique majeure. Je ne dis pas que l' harmonie diminuée n'a pas été utilisée dans la musique majeure, dans la musique d'embarque classique dit, c'est que la musique romantique a vraiment ouvert les vannes et a commencé à l'utiliser un peu plus Ce sont donc d'excellentes substitutions diminuées pour vous aider à intégrer les accords Diminished 7th dans les progressions d'accords afin de les rendre plus classiques, plus tendus et généralement plus Dans les deux prochains cours, nous allons commencer à parler des gammes octatoniques, c' est-à-dire des gammes diminuées Dans le prochain cours, nous allons donc parler de l'ensemble de l' échelle à moitié diminuée. Je t'y verrai. 6. L'échelle moitié réduite: Nous allons donc parler de la totalité de l'échelle demi-diminuée, qui est une échelle octatonique En d'autres termes, il y a généralement sept notes dans une gamme majeure ou mineure. Une gamme octatonique, oct étant huit, comportera huit notes individuelles avant d'atteindre son octave Et nous arrivons à ces notes en progressant d'un ton , puis d'un demi-ton, puis d'un ton , puis d'un demi-ton ou d'un pas entier, d'un demi-pas, ou d'un pas entier, d'un demi-pas, d'un pas entier, d'un demi-pas, C'est donc celui dont nous allons parler en premier, où nous progressons d'un pas entier puis d'un demi-pas , puis nous répétons. Voyons comment ça sonne. Nous avons C, vers le haut d'un ton, vers le haut d'un demi-ton, le ton vers le haut d'un demi-ton, vers le haut d'un demi-ton, vers le haut d'un demi-ton, vers le haut d'un Et nous finissons par obtenir une, deux, trois, quatre, cinq, six, sept, huit notes individuelles différentes. Maintenant, pour ceux d'entre vous qui connaissent une gamme mineure mélodique, parfois appelée gamme mineure de jazz, si vous jouez l'une de ces gammes, puis que vous prenez la cinquième et que vous la remplacez par une version plate et une version aiguë, n'avons donc pas vraiment la stabilité de cette quinte Vous allez jouer la balance avec ces deux versions de la cinquième. Donc, C, D, mi bémol, F, puis au lieu de sol, nous obtenons un sol bémol G. A, B, C. C'est un peu comme une gamme mineure mélodique avec cette sorte de quinte modifiée deux fois Mais en fin de compte, c' est le ton, le demi-ton , tout le long, qui vous permettra d'y parvenir. Maintenant, si nous commençons à en extraire l'harmonie de base, nous allons obtenir un tas d' accords diminués. Vérifiez ceci. Donc C en haut d'un saut dans l'échelle, haut d'un saut dans l'échelle, en haut d'un saut dans l'échelle, nous donne C diminué de septième. Bien sûr, si je fais un saut supplémentaire, je reviens simplement à C. Nous allons donc ignorer tout saut supplémentaire à partir de là Nous avons donc diminué C de sept. Commençons par D. Vers le haut un saut vers haut un saut vers le haut D diminué de sept, E, vers le haut un saut un saut, E bémol, diminué de sept. Et chaque accord vous fournira un septième accord diminué ou diminué. Ce qui est plutôt cool , c'est que si nous prenons le premier accord en do diminué de sept, vous remarquerez qu'en raison de cette approche du ton entier, du demi-ton et du demi-ton, si nous parcourons la gamme, nous avons le do, qui est un ton d'accord issu du do diminué sept Nous avons D tirant un demi-ton vers le mi bémol. F tirant vers le haut d'un demi-ton jusqu'à fa dièse. Le sol dièse remonte d'un demi-ton vers le A et le B vers le haut d'un demi-ton vers le C. J'aime donc parfois penser que ces gammes sont des accords diminués, et que tout se trouve un demi-ton en dessous, dans le but de tirer C. J'aime donc parfois penser que ces gammes sont des accords diminués, et que tout se trouve un demi-ton en dessous, sur ces notes dessous Maintenant, c'est vrai si vous commencez par le premier accord diminué Nous avons donc un demi-ton qui apparaît dans toutes nos principales notes diminuées Maintenant, si je commence mon accord diminué au deuxième degré, nous avons maintenant nos demi-tons au-dessus de chacun de ces nœuds Alors D E bémol F F vif, non ? Alors maintenant, nous allons passer à chacun d'entre eux. Cela montre donc que si vous considérez le type de gamme diminuée dans laquelle vous vous trouvez ou l'emplacement de votre accord diminué, vous pouvez effectuer ces tirages en demi-tons dans Honnêtement, vous pourriez probablement les faire par le haut ou par le bas, sans même penser au contexte car vous êtes déjà dans un environnement de tension. Nous avons donc quelque chose comme C diminué de sept, non ? Mais vous pouvez aussi essayer quelque chose comme ça et ils sonnent tous les deux bien, et ils finissent par vous donner ces gammes diminuées ou octatoniques Alors, où finissons-nous par utiliser toute cette gamme à moitié réduite lorsque nous improvisons Eh bien, tu l'utilises sur une corde diminuée. Si vous voyez dans un morceau de musique un accord de septième en do diminué, essayez d'utiliser cette gamme de do entier à moitié diminuée C'est la gamme que vous devriez essayer si vous improvisez ou si vous créez une mélodie au moment où voyez un septième accord complètement diminué Nous avons donc expliqué comment vous pouvez parcourir chaque note d' une gamme diminuée et en extraire une septième diminuée ou des accords diminués réguliers Et vous pouvez également commencer à aborder les accords diminués par ces demi-tons en vous basant sur les notes que nous obtenons de Maintenant, il existe une autre harmonie que nous pouvons extraire de ces échelles. Cela devient très complexe. Nous allons commencer à approfondir cette question plus tard dans le cours, mais dans notre prochain cours, nous parlerons de l' échelle réduite à moitié entière, et je vous y verrai. 7. L'échelle demi-totalité diminuée: Bien, nous parlons maintenant l'échelle réduite à moitié entière que l'échelle réduite du demi-trou Vous pouvez probablement déjà deviner fonctionne à peu près comme la moitié entière, mais cette fois, nous allons d' abord monter d'un demi-ton, puis d'un ton, ou en d'autres termes, d'un demi-pas, d'un pas entier, d'un demi-pas, pas entier, d'un pas entier Donc, sur C, ça ressemble à ça. Do, do dièse, ré dièse, mi, fa dièse, sol , A, si bémol, puis nous revenons à C. C'est une gamme sonore très amusante Il est même utilisé dans la chanson thème des Simpsons. Dites-moi si vous le reconnaissez. Hein ? Dans cette deuxième section, Danny Elfman a donc utilisé cette échelle comme une sorte de modulateur. Mais je m'égare. Je voulais juste vous montrer que vous avez probablement déjà entendu cette balance quelque part. Mais comme pour notre dernière gamme, si je passe en revue chaque note et que je monte d'un saut, d' un saut, d'un saut, j'obtiens un accord de septième diminué Skip, skip skip, j'ai un septième accord diminué. Donc, encore une fois, cette gamme va extraire des tonnes de septièmes diminuées de chaque note de cette gamme. Mais dans ce cas, notre accord de septième diminué basé sur la maison , en do diminué sept , aura des notes d' approche en demi-ton au-dessus de chacune des notes de cet approche en demi-ton au-dessus de chacune des notes de C'est amusant si vous commencez à jouer à ces jeux, mais pas de manière consécutive. Donc, au lieu de jouer le do, le mi bémol, le fa dièse, le A, quelque chose comme le do fa dièse, le mi bémol, non ? C'est une petite idée amusante que vous pouvez essayer si vous improvisez ou si vous voulez transformer un son en fonction de ce son diminué Alors, où finissons-nous par utiliser cette gamme réduite lorsque nous improvisons ou créons des mélodies Cette fois, ce ne sera pas sur une septième corde diminuée En fait, vous pouvez l' essayer en plus d' un septième accord dominant avec un neuf plat. Permettez-moi de vous expliquer. Si je suis en do mineur, je passe en revue les différents accords à trois notes disponibles Disons que c'est une harmonique mineure, donc nous avons un si naturel. Au cinquième accord, j' obtiens un accord de sol dominant. Et si je continue à monter et à sauter de plus, je finis par obtenir une septième place dominante en sol, puis un G dominant sept, plat neuf. Flat Nine me dit essentiellement que j'ai augmenté d'une octave, non ? Voilà notre octave huit. Si je monte d'un ton, c'est un neuf. Donc, si nous l'aplatissons à partir de là, en d'autres termes, remontant d'un demi-ton par rapport à l' octave, cela Voici donc G dominant sept et neuf. Si je retire le sol, je finis par obtenir un accord si diminué de sept sur ces notes de tête Et si vous y réfléchissez, de B à C, notre touche d'accueil est C, c'est un demi-ton pour Sart Et un ton en ré, puis un demi-ton en mi bémol, puis un ton en fa. Donc, dès le départ, cela nous indique que la moitié entière sera la meilleure gamme à utiliser dans cet environnement Maintenant, vous pouvez également essayer cette gamme réduite à demi-trous sur un accord dominant normal, mais cela vous semblera encore plus convaincant si vous le faites sur un neuf à sept points dominants. Voici donc le son. Disons que j'ai un C dominant 7. Je ne vais pas jouer le neuf plat pour l'instant parce que je ne vais pas retravailler la voix, mais le do dominant sept Techniquement, il était en do majeur ou en do lydien. Et puis, une fois qu'il a joué cette gamme, elle a fonctionné un peu comme un accord de septième dominant, et cela l'a ramené à F. De plus, n'hésitez pas à jouer avec toutes les formes réduites disponibles J'ai expliqué que chaque note de cette gamme peut être un septième ou un accord diminué. Vous pourriez donc essayer quelque chose comme aligner tous les accords diminués disponibles dans cette touche pour vous amuser, que vous soyez corniste ou que vous vouliez simplement jouer quelque chose d' amusant et de tape-à-l'œil sur Voici donc la demi-gamme réduite en entier , qui indique comment vous trouvez les notes, comment elle fonctionne, où vous pouvez l'utiliser pour improviser ou créer des mélodies Voilà pour ce cours. Dans notre prochain cours, nous allons parler d'autres moyens d' extraire l' harmonie de cette gamme Les choses vont devenir plutôt cinématographiques. Je t'y verrai. 8. Extraire l'harmonie à partir de la moitié de la diminution: Et d'accord, nous sommes sur le point d'obtenir sons assez cinématiques en utilisant la demi-gamme réduite et extrayant de l'harmonie tout en quelques petits ajustements à ce dont nous avons parlé Avant d' obtenir uniquement des accords diminués, mais pas différents des substitutions dont nous avons parlé plus tôt, nous pouvons apporter quelques petits ajustements aux notes que substitutions dont nous avons parlé plus tôt, nous pouvons apporter quelques petits des sons assez cinématiques en utilisant la demi-gamme réduite et en extrayant de l'harmonie tout en apportant quelques petits ajustements à ce dont nous avons parlé tout à l'heure. Avant d' obtenir uniquement des accords diminués, mais pas différents des substitutions dont nous avons parlé plus tôt, nous pouvons apporter quelques petits ajustements aux notes que nous choisissez parmi la gamme pour obtenir également d' autres accords disponibles. Permettez-moi de vous expliquer. Nous avons parlé de la façon dont la gamme diminuée d'un demi-trou en do finit par nous donner un tas d'accords de septième diminués que nous pouvons extraire de cette gamme Mais allons-y un peu plus lentement. Si je passe de C à un saut puis à nouveau à un saut. Tout comme un accord de trois notes, nous obtenons un accord diminué. Mais et si je retirais cette note de tête ? Au lieu de sauter une note, j'en ajoute une de plus. Maintenant, j'ai un accord en do mineur. Je pourrais faire la même chose, mais au lieu de sauter une note supplémentaire sur le dessus de l'accord, je pourrais commencer de cette façon En d'autres termes, C, saute une note plus une, puis saute une note. J'ai accès à un accord en do majeur. Et vous remarquerez que je ne joue aucune note en dehors de cette gamme. Le C diminué est disponible sur la base de cet ensemble de notes. Le do mineur est disponible sur la base de cet ensemble de notes, et le do majeur est disponible sur la base de cet ensemble de notes. Donc, pour cette première note de la gamme, si nous nous concentrons sur les accords mineurs pour commencer, je sauterais deux notes, et j'obtiens mon accord en do mineur Maintenant, la note suivante de la gamme, en do dièse, si je saute deux notes puis que je saute à nouveau deux notes, j'obtiens un accord majeur dès la première inversion Cependant, si je saute deux puis que j'en saute un, j'obtiens un accord mineur lors de la deuxième inversion En d'autres termes, si vous vouliez extraire uniquement les accords mineurs de cette gamme, vous finiriez par obtenir le do mineur, puis sur la note suivante, le do dièse, vous obtiendrez une seconde inversion d'un accord, comme le fa dièse Le prochain accord sera en mi bémol mineur. Au fur et à mesure que nous progressons, nous finissons par obtenir La mineur, fa dièse mineur, le do mineur, mineur, le mi bémol mineur, puis nous revenons au do mineur. Un accord sur deux était la position racine. Ainsi, l' accord diminué que nous avons décrit comme réduit principal nous donne tous les accords mineurs Et on l'entend souvent au cinéma, comme dans les vieux films X Men, par exemple, qui utilisent beaucoup cette progression. Cela ressemble à do mineur, mi bémol mineur, fa dièse mineur, la mineur, et revenons à C. Mais si vous vouliez remplir les accords entre ces accords en utilisant cette gamme réduite, vous finissez par obtenir des accords Encore une fois, do mineur. Si je voulais un do dièse mineur, je ne peux pas l'obtenir car Skip a note. Je prends G sharp, qui n'est pas sur cette échelle. Mais encore une fois, si je devais monter non pas d'un saut mais deux sauts, puis d'un saut, j'obtiendrais un fa dièse mineur Je dirais simplement : prenez votre temps. Quand je l'ai appris pour la première fois, j'étais perplexe. Je suis du genre, d'accord, donc nous pouvons avoir le do diminué, le do mineur ou le do majeur. Et puis il y a toutes ces inversions. Tout d'abord, commencez par comprendre que chaque accord de cette gamme peut être diminué Deuxièmement, les quatre notes principales de cet accord vous fournissent des accords majeurs ou mineurs Donc, do mineur, mi bémol mineur, fa dièse mineur, la mineur ou do majeur, mi bémol majeur, fa dièse majeur, La majeur. Nous n'en avions pas encore parlé, mais je l'ai en quelque sorte fait, d'une certaine manière. Si vous y réfléchissez, C up a skip up two skip nous donne do mineur Ensuite, nous avons expliqué que si je fais deux sauts au départ , puis un , je passe en do majeur De la même manière que le do mineur est disponible, le do majeur est disponible. De la même manière, le mi bémol mineur est disponible. Si je monte d'un saut puis deux, mi bémol majeur est disponible si je monte deux sauts puis un Toutes les notes de ce septième accord principal diminué peuvent fournir des sons mineurs ou des sons majeurs Une fois que vous avez compris cela, c'est la moitié de la bataille. Vous finissez par avoir des inversions lorsque vous jouez avec des notes qui ne sont pas le septième accord diminué principal. Nous avons donc le do diminué de sept, mais le prochain accord, do dièse réduit de sept va nous donner les inversions Une bonne façon de le démontrer est passer d'une échelle à l'autre. En utilisant uniquement les accords mineurs ou uniquement les accords majeurs, vous obtiendrez des positions fondamentales et des inversions. Pensez-y de cette façon. Nous commençons par le do majeur. J'ai ces grands C à l'extérieur, et ces notes extérieures vont parcourir la gamme. Je dois combler le vide entre les deux pour que nous ayons cette corde sensible La note suivante est le do dièse, qui figure dans notre accord de fa majeur N'oubliez pas que nous n'avons que le do majeur, mi bémol majeur, le fa dièse majeur et le A majeur disponibles. Encore une fois, do majeur, fa dièse majeur. Mi bémol majeur La majeur. En fa dièse majeur en do majeur, en mi bémol majeur, puis revenons à C. Cela nous donne une position fondamentale. Cela nous donne une deuxième inversion basée sur cette note de fond inférieure, la position de la racine. Deuxième inversion, position de la racine, deuxième inversion, position de la racine, deuxième inversion, position de la racine. Si vous êtes un compositeur de films et que vous avez du mal à utiliser ces gammes réduites, vous comprenez comment vous pouvez créer un son particulier dans l'harmonie Cela fonctionne également de la même manière pour les accords mineurs. Vous auriez la position de la racine en do mineur, la position seconde en fa dièse mineur, la position de la racine en fa dièse mineur , position de la racine mineure en fa dièse, seconde inversion en do mineur de la seconde. Une position de racine mineure, seconde inversion en mi bémol mineur, puis un retour en do mineur. Donc, que vous preniez les notes de ce septième accord réduit initial et que vous retiriez tous les accords mineurs ou tous les accords majeurs, c'est un excellent moyen de vous y habituer Et puis, si vous vous demandez, comment puis-je remplir le barème complet ? C'est là que les inversions de ces accords seront également très pratiques Nous avons donc eu ce do dièse majeur avec do à la base, puis la note de base en do dièse nous a donné un accord en fa dièse majeur Maintenant, nous pourrions aussi avoir ce ré dièse à côté ou un mi bémol. Nous obtenons un accord en mi bémol majeur pour la position des racines. À quoi ressemble un triton de Mi bémol. C'est A. Donc ce mi fournit notre accord en la majeur Il continue donc à faire ce genre de sauts en triton, ce qui explique en partie pourquoi vous obtenez ce son très cinématographique sauts en triton au sein des progressions sont utilisés tout le temps au cinéma Une autre approche est donc que si nous commençons par le do majeur, et que je passe d'un demi-ton à la note suivante sur cette gamme, cela ne fournit pas seulement le fa dièse Il existe actuellement un autre accord majeur disponible qui possède également un do dièse, et c'est l'accord en la majeur. Alors maintenant, nous pensons que l'harmonie est en quelque sorte en baisse d' un tiers. Donc en do majeur, une première inversion majeure. Au lieu d'une deuxième inversion, fa dièse, on obtient une première inversion, mi bémol majeur, première inversion en fa dièse majeur, première inversion en mi bémol. Un majeur, d'abord une inversion en fa dièse majeur, puis retour en do majeur. Nous pouvons donc considérer l'harmonie comme une sorte de sauts en triton ou de troisièmes sauts mineurs Mais finalement, à un moment donné, vous pouvez également commencer à mélanger les accords majeurs et mineurs Vous n'êtes pas obligé de jouer uniquement des accords majeurs. Vous pouvez également utiliser cette balance en le mélangeant. Disons que nous avons le do majeur et le fa dièse mineur. Mi bémol majeur à la mineur. Vous pouvez donc vraiment commencer à jouer avec ça, mais je vous promets que cela vous donnera toujours un son très cinématographique, une sorte de son orchestral contemporain Et si vous voulez vraiment vous plonger dans l'écoute la musique qui utilise un peu ce son, je vous conseille de jeter un coup d'œil à Mahler et Holst Ce sera un excellent point de départ pour entendre cette harmonie diminuée et découvrir à quel point elle a influencé l'un de nos compositeurs préférés aujourd'hui, John Williams. Voilà pour extraire l' harmonie de cette demi-échelle réduite Le prochain cours sera encore assez théorique, mais nous allons le réduire un peu. Pour moi, il s' agit probablement de la version la plus complexe de la compréhension de l'harmonie diminuée, mais je voulais m' assurer que je ne l' ai pas placé comme le dernier cours pour vous laisser perplexe. Commençons par ralentir les choses lentement. Je vous retrouverai dans le prochain cours où nous parlerons de la diminution des résolutions d'accords. Je t'y verrai. 9. Résolutions d'accords diminués: Parlons maintenant de la diminution des résolutions d'accords. Si nous revenons à notre environnement en do mineur, nous avons parlé de la façon dont nous avons accès à cet accord de septième en si diminué, veut faire passer un demi-ton Nous avons également expliqué comment cela fonctionne dans la tonalité majeure. B a donc diminué de sept avec cette note qui est hors sujet, mais nous allons quand même nous permettre de jouer. Il peut atteindre le do majeur. peut donc dire avec certitude qu'un accord diminué a tendance à vouloir tirer un demi-ton vers un accord mineur ou, comme option secondaire, vers un accord ou, comme option secondaire, vers un Mais si une septième diminuée en si nous donne une septième diminuée en ré, septième en fa diminuée et une septième bémol diminuée, alors ne pourrions-nous pas dire que de ces accords diminués pourrait également faire monter d'un demi-ton un accord mineur ou majeur ? Après tout, la septième diminuée en ré reste un accord de septième diminué, et ne sont-ils pas censés remonter d'un demi-ton ? Eh bien, voyons à quoi pourraient ressembler toutes ces résolutions. Ainsi, le ré diminué de sept peut faire monter d'un demi-ton mi bémol mineur ou en mi bémol majeur. Ce qui est cool avec le mi bémol majeur, c'est qu'il s'agit en fait de la tonalité majeure relative du do mineur. Ainsi, le fait que deux accords, ré diminué de sept, passe à mi bémol majeur est un excellent exemple de un accord réduit voudrait tirer sur ce son majeur Donc D diminué de sept fait monter d'un demi-ton l'une ou l'autre de ces options Le septième accord diminué suivant de cet ensemble d' accords diminués disponibles fa dièse mineur ou en fa dièse majeur Touches très éloignées de notre clé C d'origine. Nous étions donc en do majeur. Maintenant, nous utilisons le fa diminué sept pour entrer en fa dièse majeur. C'est une clé très éloignée. Pas d'objets tranchants, pas d'aplatissement jusqu' à six objets tranchants. Est. Et si nous prenons le A bémol, il montera soit en la mineur , soit en majeur. Une mineure peut avoir un peu plus de sens car le do mineur est notre clé principale, la touche parallèle est le do majeur et la touche relative du do majeur est la mineur. Il faut donc en quelque sorte deux étapes de réflexion pour y arriver. Mais l'essentiel ici est de faire le lien entre le fait que ces accords de septième diminués remontent d'un demi-ton Donc, quand je suis en do mineur, j'ai cet accord de septième en si diminué, me fait passer en do bémol, en fa dièse ou en A. Reconnaissez-vous ces notes Lors du dernier cours, nous avons expliqué comment la gamme des demi-trous, en do, dans ce cas, à moitié entier, nous donne le do bémol, fa dièse et le A sous forme d'accords diminués, accords mineurs ou d'accords majeurs Ce sont les mêmes racines que celles du dernier cours. Cette fois, nous abordons les choses sous un angle différent. Il y a donc huit résolutions possibles. Donc, si diminué de sept peut nous amener do mineur en do majeur, mi bémol mineur, mi bémol majeur, fa dièse mineur, fa dièse majeur ou en la mineur et la majeur. Mais voici l'autre point. Un accord majeur ou mineur peut instantanément se transformer en un accord diminué. Parce que nous avons parlé de ces idées de substitutions. Quand je suis en do mineur, nous avons dit que l'accord en la bémol majeur pouvait être remplacé par un accord en la bémol diminué, et que l'accord en fa mineur pouvait être remplacé par un accord en fa Ainsi, lorsque nous étions en do mineur, nous avons discuté de la façon dont l'accord en la bémol majeur pouvait être remplacé par un accord en la bémol diminué sept, ou l'accord en fa mineur pourrait être remplacé par un accord en fa diminué En d'autres termes, si je peux jouer un bémol majeur puis choisir la substitution sur place, cela ne signifie-t-il pas que je peux remplacer un accord majeur par un accord diminué ? Et dans l'exemple du do mineur à fa mineur, un à quatre dans la tonalité de do mineur, je peux remplacer ce fa mineur par un fa diminué sept Cela ne signifie-t-il pas qu'un accord mineur peut se transformer en accord diminué sur place L'important ici est de comprendre sa fonction. Donc, si je suis en do majeur et que je change soudainement ce cordon en do diminué de sept, cela se passe en quelque sorte comme le A bémol, le six plat maintenant plat six diminué de sept. Je sais donc que cela devient assez théorique, mais soyez indulgent avec moi. En do majeur, nous le changeons en do diminué sept. Maintenant, il s'agit d'un accord à six cordes plates. Soit un six de E. Je vais donc maintenant faire de ce cordon un cinq. Donc la dominante B nous amène à E. Donc plat 65, un. Le do majeur est donc notre clé. Je veux passer en mi mineur pour pouvoir faire cet appartement réduit 651 Mais je joue aussi en do majeur sur un parcours très simple. Je joue au do diminué au sept, T mi bémol peut tirer un demi-ton vers le mi ou un D pointu vers le mi, quel que soit le nom que vous voulez. Mais nous avons cette note qui est disponible pour afficher un demi-ton. Comme nous en avons déjà parlé, chacune de ces quatre notes peut faire monter un demi-ton. La chose importante à noter ici est que nous avons en quelque sorte changé le flat 651, nous avons très légèrement modifié cet accord diminué pour créer un son dominant C'est pourquoi vous suivez ce cours. La diminution de l'harmonie est intense. Et je ne fais qu' effleurer la surface. Je veux dire, tu peux vraiment créer un livre entier. Vous pouvez probablement faire un livre de 400 pages sur ce sujet. Je veux vous donner des éléments rapidement exécutables et éléments que vous pouvez compartimenter et apprendre en profondeur. Tout ça, tu devrais prendre une pépite et y consacrer une semaine, deux semaines, un mois pour vraiment approprier. C'est ce que j'ai fait. Je trouverais une astuce diminuée utilisée par un compositeur. Ça m'obsédait, juste pour que tu saches, habitude c'était Chopin. Ça m'obséderait. Je l'appliquerais de telle sorte que cette soit à ma disposition lorsque j' improvise ou que je compose astuce soit à ma disposition lorsque j' improvise ou que je compose. Quoi qu'il en soit, je m'éloigne. Nous avons parlé du passage majeur au sept diminué, et maintenant il fonctionne comme un accord à six plats Les appartements six, cinq, un pourraient vous mener à une nouvelle clé. Vous souvenez-vous quand nous avions un accord mineur et que nous l'avons remplacé par un accord diminué, à quoi sert cet accord diminué ? et que nous l'avons remplacé par un accord diminué, à quoi sert cet accord diminué Eh bien, nous avons parlé du fait qu'en do mineur, il y avait les quatre accords Si mineur, cela peut être changé en fa diminué de sept. Donc, lorsque je joue un accord en do mineur, disons que je joue dans la tonalité de do mineur Je joue mon seul accord. Je le remplace par un accord de septième réduit Maintenant, ce sont les quatre touches O G. Donc, G en haut d'un quatrième est C. Donc C est le quatre en G. Nous pourrions donc jouer quelque chose comme quatre, cinq, un pour passer au sol mineur. Je suis donc en do mineur, do diminué, ré dominant. En sol mineur. Tu vois à quel point c'est fluide ? Et encore une fois, si je regarde le do diminué en septième, G est l'une des clés qui me permettent de remonter d'un demi-ton deux Je pourrais donc simplement passer en do mineur, en do diminué de sept en sol mineur. Mais si vous considérez cela dans le contexte du do mineur, les quatre tonalités sont maintenant les quatre tonalités, c'est G. Donc, jetons un accord dominant pour vraiment nous y amener en douceur, ou si vous voulez simplement étendre un peu l'harmonie Passer d'un centime à un accord réduit est un peu choquant, alors j'aime faciliter un peu la transition vers ce que cet accord veut me mener Si un accord majeur peut passer à un accord diminué, et que nous pouvons comprendre pourquoi cela a du sens, et qu' un accord mineur peut passer à un accord diminué, nous pouvons comprendre pourquoi cela a du sens, alors le contraire serait Un accord diminué passant à un majeur ou un accord diminué passant à un accord mineur est logique, car ce sont des substitutions auxquelles nous pensons N'oubliez pas que nous étions en do mineur. Un accord en bémol majeur était le six, et j'ai dit que nous pouvions le modifier en diminuant Qui a dit que nous ne pouvions pas d'abord passer du do mineur au bémol diminué, puis au bémol majeur ? Il existe un exemple de situation où un accord diminué peut atteindre un accord majeur. C'est également vrai pour le fa mineur. Nous pourrions avoir une substitution de un à quatre, puis de quatre. Nous pourrions passer d'une substitution à quatre, puis à une substitution de quatre. corde diminuée peut, dans certains cas, passer directement de la version diminuée à la majeure ou directement de la diminution à la mineure, si vous y réfléchissez dans leur contexte Lorsque nous passons d'un son diminué à un son majeur, il fonctionne comme un six à plat d'une touche mineure, et lorsque nous passons d'un son diminué à un son mineur, il fonctionne comme les quatre d'une touche mineure. Ainsi, lorsque nous parlions cet accord de septième en si diminué, résolu en do mineur, do majeur, mi bémol majeur, fa dièse mineur, fa dièse majeur et la mineur en la majeur, il peut également se résoudre en si mineur ou en si majeur Mais à partir de là, il veut déménager quelque part. Nous avons donc un si diminué de sept en si mineur, il s'agit d'un accord à quatre en fa dièse, notre prochaine tonalité d'accueil Alors écoutez ce son B diminué. Si mineur, quatre, cinq, un. Nous pourrions essayer l'appartement six où nous passerons aux appartements principaux six, cinq, un. Mais en fin de compte, quelle que soit la vous pensez à ce type de changement, vous utilisez toujours les mêmes touches. Même lorsque nous allions si réduit à majeur ou si réduit à si mineur, nous tirions toujours sur l'une de ces quatre touches de destination. Souvenez-vous que j'ai dit que le si diminué de sept tirait un demi-ton de n'importe laquelle de ces notes C'est comme si, quel que soit le chemin que vous empruntiez, vous finissiez toujours par choisir l'une de ces quatre touches, majeure ou mineure. Donc, pour résumer, si vous retenez quelque chose de ce cours, le voici. Easy PZ Un accord de septième diminué peut faire passer un demi-ton de l'une de ces notes à un accord majeur ou mineur, ou il peut changer de ton, de sorte que le si diminué de sept peut être un si mineur ou un Il suffit de comprendre comment il veut fonctionner à partir de ce moment. Comme je l'ai dit dans le dernier cours, ce cours est un peu plus facile, théorie, je crois, mais une très petite marge, non ? Ce sont deux classes assez denses. Nous allons en quelque sorte étendre ce sujet au prochain cours et parler des modulations diminuées Cela s'est en quelque sorte passé de manière organique au sein de cette classe. Encore une fois, c'est pourquoi j'ai voulu segmenter ce cours en plusieurs mini-classes, car il est facile de perdre cette information. Mais quand je parlais de toutes les manières dont ces accords diminués veulent se résoudre, ils modulent efficacement Je vais expliquer ce terme un peu plus en détail dans le prochain cours, et approfondir un peu plus ces modulations. Je t'y verrai. 10. Modulations diminuées: Parlons donc des modulations diminuées. Dans le dernier cours, nous avons parlé de la direction que ces accords diminués voulaient prendre Toute note d'un accord de septième diminué peut faire monter un demi-ton vers un accord majeur ou mineur, ou la racine peut passer d'un diminué à mineur ou diminué à Il suffit de comprendre comment il veut fonctionner à partir de ce moment. Tout cela a été abordé dans le dernier cours. Mais parlons maintenant un peu ce qu'est une modulation. Imaginez que vous jouez une symphonie. Tu es Beethoven, tu as créé la symphonie et tu la commences en do majeur Combien de temps pouvez-vous jouer en do majeur avant que cela ne devienne ennuyeux, avant que votre public ait envie d' entendre un petit rebondissement ? C'est comme un scénario. Vous devez intégrer ces pivots dans les histoires. Si c'est joyeux, rendez-le triste ou effrayant tout d'un coup. Après tout, certains des meilleurs films d'horreur contiennent bons moments comiques, à tel point qu'ils se juxtaposent avant le prochain saut modulations vous permettent de modifier en quelque sorte l'harmonie pour vous emmener vers une nouvelle destination Je commence donc ma symphonie en do majeur, mais peut-être qu'une section plus tard sera en sol mineur, et cela se poursuivra pendant un certain temps avant d'avoir une section en mi bémol majeur, puis je reviendrai finalement en do majeur. Pensez à une modulation non pas comme une courte pause, mais plutôt comme un passage total à une nouvelle touche pendant un certain temps avant de finalement passer à un autre endroit. Maintenant, l'un de nos meilleurs modulateurs septième accord dominant. Ces accords doivent être réduits d' un cinquième sur une nouvelle tonalité majeure ou mineure Si vous n'êtes pas familier avec les accords dominants de septième, ce sont des accords majeurs dont le ton est inférieur à l'octave Il s'agit d'un sept plat ou d'un sept mineur, et ces accords, comme je l'ai mentionné, veulent passer d'un cinquième à mineur ou majeur Donc, disons que je suis dans la tonalité de do majeur en do majeur et que je joue une progression simple. Maintenant, je vais changer celui-ci pour un accord à dominante do. Cela m'amène au fa majeur, disons Fa majeur. Maintenant, j'ai l'impression d'être en fa majeur, et je pourrais jouer dans cette tonalité aussi longtemps que je le souhaiterais avant de revenir en do majeur ou d'aller ailleurs. Alors que les accords diminués fonctionnent de manière très similaire. Si vous regardez un accord de septième dominant, il vous suffit de changer la note inférieure d'un demi-ton vers le haut, puis vous obtenez un septième accord diminué Ce qui est cool, c'est que nous avons parlé de la façon dont la dominante de do veut tomber d'un cinquième en fa Une fois que j'ai créé cet accord de septième diminué, nous avons parlé de la façon dont l'accord de septième diminué, n'importe laquelle de ces notes peut monter d' un demi-ton Eh bien, regardez ça. E peut remonter d'un demi-ton à F, ce qui nous amène à la même destination Vous pouvez donc effectuer ces mouvements comme un accord dominant, le modifier en le diminuant, tout en vous dirigeant vers la même destination que l'accord dominant aurait voulu atteindre C'est également vrai à l'inverse, lorsque vous avez un accord de septième diminué, abaissez la note inférieure d'un demi-ton, puis que vous descendez d'un cinquième en résolution majeure ou mineure Dans le cas de cet exemple, C Sharp a diminué de sept, nous savons que C Sharp peut tirer vers D ou E peut tirer vers F, ou G peut tirer vers G fort, ou B flat peut tirer vers B. Eh bien, E vers F était l'une de nos options. Supposons donc que le do dièse ait diminué de sept, qu'il veuille nous amener à F. Nous pouvons faire du do dièse diminué de sept, supprimer la note du bas, puis suivre un cinquième en fa, pareil. Vous voudrez peut-être regarder cette dernière section à quelques reprises, mais ce que j' essaie de vous montrer, c'est que les résolutions dominantes et les résolutions diminuées sont étroitement liées Leurs modulations de passage à une nouvelle clé sont donc également liées est donc là que ça devient vraiment fou. Vérifiez ceci. Le C diminué de sept est l'accord avec lequel nous allons travailler. Quelles sont les quatre principales notes auxquelles nous pouvons nous résoudre à partir de là ? Je vais te donner une seconde. Voici nos quatre notes. Un demi-ton au-dessus de chacune de ces notes Le do peut aller en do dièse, majeur ou mineur. ré dièse peut aller en mi, majeur ou mineur, fa dièse en sol dièse et le A en si bémol, même idée. Maintenant, si nous changeons l'une de ces quatre notes d'un demi-ton, nous pouvons obtenir quatre accords dominants différents, et ces accords veulent en ramener un cinquième vers Quoi ? Ça a l'air dingue. Cela semble complexe. Décomposons-le. Parlons d'abord de ce C sharp comme premier point de résolution. do diminué de sept peut tirer vers le do dièse mineur, et le do diminué de sept peut tirer vers le do dièse majeur. Mais si je change une petite note, je peux accéder à l' accord dominant pour cette destination Qu'y a-t-il de plus d'un cinquième par rapport au do dièse ou au ré bémol ? C'est un appartement. Alors jetez un œil à ceci. Si je prends la note supérieure de cet accord de septième diminué et que je le baisse d'un demi-ton, j'obtiens en fait une inversion plate dominante de sept Alors, où est-ce que cela me ferait descendre d'un cinquième en do dièse ou en ré bémol ? Encore une fois, majeur ou mineur, à vous de choisir. Maintenant, nous avons en quelque sorte réduit cela à une position dominante par rapport à une résolution. La note suivante à laquelle nous pourrions nous résoudre est E. E en hausse d'un cinquième est B. Alors, comment puis-je changer cette forme pour en faire une septième position dominante par B ? Il suffit de baisser la note inférieure d'un demi-ton. Donc C a diminué sept, B dominant sept à E. Que vous souhaitiez passer directement à E, ce qui fonctionne, ou l'étendre un peu, avec un cinq pour un basé sur ces petits mouvements, les deux sont très disponibles. La touche suivante disponible est G. Si je baisse la deuxième note d'un demi-ton, j'obtiens un D dominant sept C'est le cinq de G, et cela m'amène à G. La dernière destination d'un demi-ton par rapport à A est ce si bémol Si je baisse la troisième note, en fa dièse, jusqu'à fa, j'obtiens un accord de septième en fa dominant, deuxième inversion, et cela se transformera en si deuxième inversion, et cela se transformera bémol Encore une fois, mineur ou majeur, c'est vraiment votre choix. En guise d'aperçu, en termes de modulation, nous avons expliqué comment cet accord de septième en do diminué voulait faire monter d'un demi-ton l' une de ces quatre autres touches, do dièse, mi, sol ou si en termes de modulation, nous avons expliqué comment cet accord de septième en do diminué voulait faire monter d'un demi-ton l' une de ces quatre autres touches, do dièse, mi, sol ou bémol. Mais le simple fait d'utiliser un accord réduit pour sortir de nulle part vers ces touches peut être un peu choquant Je vais vous donner un exemple, do mineur, B diminué de sept. Passons simplement de l'un à l'autre. Je joue dans la tonalité de do mineur, et je vais jouer le septième accord disponible, qui est le si diminué de sept Je vais maintenant le placer sur l' une des autres touches disponibles. B diminué de sept pourrait entraîner, par exemple, un fa dièse F op demi-ton. Essayons ça. Nous sommes en do mineur. Do mineur. Continuons sur cette lancée. Maintenant, nous allons tirer. Waouh. Ça marche, mais c'est comme si ça venait de nulle part. Au lieu de cela, vous pouvez prendre le septième accord diminué et préparer le son dominant à tirer sur cette nouvelle touche Nous avons maintenant le do mineur, le B diminué de sept. Do mineur, B diminué de sept. Abaissons le D d'un demi-ton. Et puis cela nous fait entrer un peu plus facilement en fa dièse mineur. De là, vous pouvez rester en fa dièse mineur. Vous êtes entièrement modulé jusqu'à ce que vous souhaitiez passer à une autre touche Pensez donc à une voie ferrée principale. Et il y a d'autres voies ferrées qui sont un peu plus espacées pour que votre train puisse également y entrer Mais pour accéder à ces autres pistes, vous devez vous déplacer sur une piste intermédiaire. Supposons donc que vous soyez sur la voie zéro et que vous souhaitiez passer à la voie deux. Vous devez passer par la première voie , puis passer à la deuxième voie. Tu es dans la tonalité de do majeur. Vous utilisez une corde diminuée arrêter sur la prochaine voie ferrée Il s'agit essentiellement de résumer les modulations dans leur ensemble Cette voie ferrée entre les deux n'a pas besoin d'être une septième corde diminuée, mais il s'agit d'une classe sur une corde diminuée, donc dans ce cas, c'est le cas Cela peut être un accord dominant, cela peut être un accord mineur à six. Quoi qu'il en soit, cela vous amène ensuite à la piste suivante. Donc, si vous êtes curieux de connaître les modulations que cela vous intrigue et que vous souhaitez en savoir un peu plus, j'ai un cours complet sur harmoniques. N' hésitez pas à y jeter un œil. Mais si vous n'êtes là que pour les accords diminués, je pense que ce cours a assez bien résumé comment les accords diminués peuvent être utilisés pour moduler, ainsi que leur relation avec accords dominants et comment cela peut nous aider à atténuer Maintenant, je vais être honnête, à l'origine, il devait y avoir deux cours. J'allais parler simplement de façon dont les accords diminués peuvent moduler d'un demi-ton n'importe laquelle de ces touches Et un autre cours devait parler de la relation entre les accords diminués et les accords de Dominic. Mais je pense qu'en fin de compte, il était plus logique de les associer simplement parce qu'ils sont tellement liés l'un à l'autre. Par conséquent, si cette classe semble un peu plus dense, c'est parce qu'elle est en quelque sorte fusionnée Assurez-vous donc de suivre ce cours quelques fois de plus pour vous aider à vraiment digérer ce matériel. Le prochain cours sera beaucoup plus restreint et beaucoup plus facile. Nous avons examiné la plupart des théories denses à ce stade. Dans le prochain cours, nous allons parler de la façon dont les accords de septième diminuée étaient utilisés dans musique classique et romantique et de la manière dont nous pouvons intégrer ce concept harmonique à nos mélodies. Je t'y verrai. 11. Diminué dans Harmonie classique tardive et romantique: Parlons de la diminution de l'harmonie à la fin des époques classique et romantique. Maintenant, il y a une astuce spécifique que j'ai en tête et que je veux partager avec vous qui commence à associer une harmonie diminuée à des mélodies qui fonctionnent également bien avec cette harmonie diminuée Donc, si vous vous souvenez, lorsque nous étions en do mineur en do harmonique mineur, les septième, deuxième, quatrième et six degrés d'échelle étaient les quatre notes qui composaient notre accord diminué Donc, ce qui est plutôt cool, c'est que si à tout moment vous avez l'une de ces quatre notes dans votre mélodie, vous pouvez faire quelque chose avec votre harmonie diminuée pour l' adapter à cette note mélodique . Permettez-moi de vous expliquer. Lorsque nous avons dans la main gauche un accord de septième entièrement diminué, prenant l'une ou l'autre de ces notes médianes, dans ce cas, ré ou le fa, puis en le retirant et en le déplaçant d'une octave vers le haut, cette note est insérée dans la mélodie, et maintenant nous ne l'avons pas doublée dans la Habituellement, nous ne voulons pas avoir cette note dans l' harmonie parce que vous allez obtenir plus d'intervalles, comme des tritons, et simplement plus de dissonance. Ainsi, nous maintenons les choses relativement dissonantes, mais nous répartissons simplement la voix de manière appropriée Voici donc nos quatre notes. Que nous prenions le fa, l'octave ou le ré, nous omettrons cette note de la main gauche Maintenant, si et si bémol sont également des options, mais vous pourriez commencer à passer par inversions de l'accord diminué. En d'autres termes, si vous passez aux autres accords diminués disponibles, D diminué F diminué A bémol diminué, ce qui revient à si diminué de sept, première inversion, deuxième inversion, troisième inversion, et vous extrayez l'une des notes centrales de cet accord Alors maintenant, nous pourrions avoir le F ici ou le A bémol. Sur l'accord suivant, on pourrait avoir A plat, s'en débarrassant dans la main gauche ou B, s'en débarrassant dans la main gauche Enfin, nous pouvons avoir voix du six bémol cette fois, ou en D. Donc, pendant que vous jouez une mélodie dans une tonalité mineure harmonique, si votre note mélodique est l' une de ces quatre notes, essayez de créer cet accord diminué dans votre main gauche, omettant cette note, et vous constaterez que cela vous donne de cette époque classique et romantique tardive son. Disons que nous avons quelque chose comme 15, cinq, un. Je vais aller chez les quatre. Permettez-moi de vous expliquer. Donc, quand je suis passé à ce quatre, je jouais un B diminué de sept dans ma main gauche, omettant le quatrième degré d'échelle C'était donc un substitut à ce que j' aurais pu jouer autrement en tant qu'accord à quatre cordes mineures Nous avons expliqué en quoi ce quatre accords ou la version diminuée de quatre accords constitue une excellente alternative Mais maintenant, je pense à ces quatre accords, plus particulièrement à une inversion , afin de pouvoir m' adapter à cette note mélodique, le quatrième degré de gamme Je ne pense toujours pas que B a diminué de sept. Je pense que le fa a diminué de sept comme accord de remplacement, mais encore une fois, en supprimant le fa et en l'insérant dans la mélodie Il y en a un autre, donc nous avons celui-ci en la bémol, et je joue le septième accord complètement diminué sans le La bémol Et puis, encore une fois, beaucoup de points et de cinq pour permettre de tester cet environnement. Maintenant, dans une tonalité majeure, vous n'allez pas obtenir ce sixième plat, mais vous aurez quand même assez souvent le sept, le deux et le quatre dans vos mélodies Je ne dis pas que tu n'auras jamais cet appartement six. contraire, vous pourriez le considérer comme un cinq pointu, probablement dans un accord en mi majeur ou en mi dominant, vous menant, dans ce cas, à la mineure relative, en la mineur Je m'égare. Pour l'instant, je dirais, sol dièse A bémol, laissez-le tranquille jusqu'à ce que vous soyez prêt à améliorer un peu les choses par rapport à un point de départ de base Mais pour l'instant, restez basique. Supposons donc que nous ayons une mélodie intitulée « On this B ». En fin de compte, je vais jouer un accord de sept en si diminué situé de telle sorte que le B soit l'une des notes centrales. Donc, en l'inversant. Dans ce cas, on dirait qu'après avoir diminué de sept. Encore une fois, c'est un peu la même chose, non ? Après diminution de sept, c'est B diminué de sept, deuxième inversion, quel que soit le nom que vous voulez Nous avons donc ce B dans la mélodie, puis voici notre accord diminué omettant le B. Donc ça finit par sonner comme ça Ce que j'aime dans ce son, c'est que vous êtes également très proche d'un accord mineur à six, l'une de mes versions préférées d'un accord à quatre. Vous pourriez donc avoir quelque chose comme un majeur à un quatre diminué , puis le quatre moins six, puis revenir à un. Il existe de nombreuses façons de commencer à jouer avec toutes ces différentes modulations et changements harmoniques Encore une fois, ce que je veux vous montrer, c'est que les accords diminués sont très proches de tant d'autres formes Nous avons expliqué à quel point elles sont proches des formes dominantes. Elles sont également proches de moins six formes. L'un de nos cours abordera d'autres formes connectées de ce type, mais je voulais juste mentionner que c'est une autre chose amusante que vous pourriez essayer. Donc, si vous jouez dans une tonalité majeure, votre Mladeno soit le sept, le deux ou le quatre, vous pouvez jouer avec les formes réduites et vous débarrasser des sept, deux ou quatre du milieu pour vous adapter à cette gamme plus large en préservant l'interdépendance de cette gamme plus large en préservant la mélodie et de l' harmonie C'est le principal point que je voulais aborder dans ce cours, l'idée d'omettre une note de l'accord, en particulier l'une des deux notes moyennes, et de l' avoir comme note mélodique Comme vos degrés d'échelle sont toujours de sept, deux, quatre et six, lorsque vous travaillez avec le septième accord diminué de la touche d'accueil, vos notes mélodiques, vos notes mélodiques, lorsque vous avez l'un ou l'autre de ces quatre, considérez une harmonie diminuée comme une option pour mettre en valeur cette note C'est tout pour ce cours. Je vous retrouverai dans le prochain épisode où nous parlerons de la diminution des accords de passe Je t'y verrai. 12. Accords de passage diminués: Parlons des accords de passe diminués. Ce cours est un peu plus facile. Encore une fois, nous allons relier les choses aux sept dominants , dominants et diminués sont très liés Mais j'ai mentionné il y a quelque temps que l'on peut penser à l'harmonie, comme le corps d'une chanson, et que toutes les veines et tous les nerfs qui circulent entre le tissu musculaire principal seraient diminués . En voici un excellent exemple. Si je joue tous les accords disponibles en do majeur, je n'ai touché aucune de ces notes noires Et si je voulais jouer un accord sur l'une de ces notes noires ? Une bonne option serait un accord diminué ou même une septième complètement diminuée Allons y jeter un œil. Do majeur, do dièse diminué en septième position. Ré mineur. Ré dièse, sept diminué, mi mineur , à côté du fa majeur. Vous pouvez même, si vous le souhaitez, passer en fa majeur, mais vous pouvez même le passer en mi diminué pour le tirer vers le haut, fa dièse diminué, tire en sol dièse diminué, tire dièse diminué, tire en la mineur. Celui-ci est un peu étrange. Si bémol diminué , cela nous ramène au B diminué ou au B moins sept, plat cinq, diminué ou au B moins sept, plat cinq, ce qui nous ramène ensuite à C. Il y a donc une sensation de tension prolongée lorsque vous commencez à atteindre ce type de septième échelle de degré. Mais cette partie, cette partie cette partie, cette partie et cette partie sonnent toutes très bien. Donc, pour l'instant, je dirais d'éviter le sept et le sept plats jusqu'à ce que vous maîtrisiez la partie inférieure de cette gamme et tous ces accords de passe réduits Ce sont en fin de compte des accords de passage chromatiques. Certaines notes se situent à un demi-ton entre les autres accords importants Nous faisons bouger les choses par demi-tons, et entre ces accords diatoniques importants, ceux qui sont fidèles à la tonalité, nous jouons des accords de septième diminués jouons Ce qui est intéressant, c'est que j'ai joué en do majeur, puis j'ai joué en do Sharp diminué de sept. Où veut aller C Sharp Dlessed Seven ? Il veut monter d'un demi-ton. C'est pourquoi il est capable de nous aider à chaque fois d'une manière qui semble résolue. Si vous voulez vous lancer dans l'aventure, vous pourriez jouer quelque chose comme le do majeur, le do diminué sept ou le ré majeur et faire ces petits rebondissements car en fin de compte, un accord de septième réduit peut se transformer accord mineur ou Vous pouvez donc faire ces petits changements amusants. Les accords diminués offrent vraiment de nombreuses modulations, qu'il s'agisse de changer de touche ou de tonalité Alors n'hésitez pas à jouer un peu avec. Maintenant, j'ai mentionné qu'ils concernent également les accords dominants du septième C Sharp, diminué de sept, veut passer en ré mineur ou une sorte de Dcord, non ? Mais encore une fois, si nous modifions simplement l'une de ces notes, la note du haut d'un demi-ton, vous pouvez le voir, a une dominante de sept à la première inversion Où veut aller A dominant seven ? Les dominants ont tendance à vouloir descendre d'un cinquième, dans ce cas, en D Vous pouvez donc le réduire, résoudre une note vers le bas, puis tirer vers le haut. Diminue, résolvez une note vers le bas, puis tirez vers le haut. Diminué, note du haut vers le bas, tirez vers le haut. Et vous pouvez essayer cela sous forme de petites extensions sur chacune de ces cordes de passe réduites Une autre chose que vous pouvez essayer est de le réduire complètement. Dans votre main gauche, vous allez jouer quelque chose comme le do majeur pour commencer, do dièse complètement diminué. Maintenant, posez la main gauche sur A. Tout en gardant cet accord de septième entièrement diminué, vous avez ici un neuf à sept points en A dominant Un neuf plat est juste une couleur amusante à ajouter. Il a tendance à vouloir se résoudre à un son mineur, mais ce n'est pas obligatoire. Nous avons donc maintenant un sept plat neuf dominant. Un sept dominant tombe en ré, alors vous passez en ré mineur. Cela finit par sonner comme un do majeur, do dièse diminué de sept, un sept bémol neuf en ré mineur D dièse diminué de sept, B sept, plat neuf. En mi mineur, mi diminué de sept, do sept bémol neuf en fa majeur, fa dièse diminué de sept, ré sept bémol neuf en sol majeur. Sol dièse réduit de sept, D sept bémol neuf, à la mineur. Et puis ça monte un peu en haut, comme je l'ai mentionné Mais vous pouvez voir qu'il existe deux manières de contourner le son en reliant le son diminué au son dominant. La première étape consiste en fait à chaque note entre les fissures de votre gamme, que en fait à chaque note entre les fissures de votre gamme, vous joueriez comme un accord diminué Encore une fois, au troisième degré d'échelle, vous pouvez choisir de passer du mi mineur au fa majeur ou d'étendre ce son diminué jusqu'au fa majeur. À partir de là, vous pouvez essayer ces petits changements. note du haut vers le bas d'un demi-ton indique le son dominant avant la résolution Vous pouvez essayer de modifier la note de base pour qu'elle tombe sur la note qui complète le son dominant avant de la résoudre. Mais encore une fois, cela se résout au même endroit. Voilà pour cette classe de cordes de passe diminuées. Il y a des tonnes de modifications dominantes avec lesquelles nous avons joué, mais commencez par les éléments de base et développez-vous à partir de là. Si vous ne savez pas quel accord jouer entre les notes de votre gamme, essayez soit des accords diminués, soit certaines des astuces dominantes que je vous ai données 13. Accords mineurs à 5 mineurs à 5 plats: Maintenant, je voudrais donner un petit cours sur l'accord mineur à sept plats à cinq, alias l'accord à moitié diminué Lorsque nous sommes dans une tonalité majeure et que nous progressons entre tous ces accords de quatre notes, nous finissons par atteindre le septième degré de la gamme, un accord mineur à sept bémol à cinq ou à moitié diminué de sept Ils ressemblent beaucoup à un accord mineur dont le ton est inférieur à l'octave Il s'agit d'un accord mineur à sept. Mais ensuite, nous prenons le cinquième, dans ce cas, à moitié tranchant et nous l'aplatissons Nous le baissons d'un demi-ton. Que ce soit trop blanc ou noir, peu importe, d'un demi-ton en Nous avons maintenant un score mineur de sept à cinq. Comme je l'ai mentionné, on l' appelle aussi accord à sept demi-diminués parce qu'il est diminué sur les trois dernières notes, mais avec une septième mineure, un ton inférieur mais avec une septième mineure, un à l'octave, par opposition à un sept diminué, qui se situe à un tiers mineur ou à trois demi-tons en dessous de l'octave, il n'est dessous de l'octave, il Il est diminué d'un sept mineur, donc de moitié diminué de sept, ce qui ressemble à un sinus de degrés traversé par une barre oblique, petit cercle en diagonale Maintenant, vous pouvez également trouver cet accord dans la gamme mineure naturelle Si je passe par La mineur naturel, également tout blanc, c' était le deuxième accord Nous pouvons donc considérer cela comme le septième accord de do majeur, ou nous pouvons le considérer comme le deuxième accord de la mineur naturel Vous le verrez plus souvent fonctionner comme les deux dans une tonalité mineure. Cela est particulièrement renforcé dans l'harmonie du jazz, où 25, un est la principale progression. Ainsi, en do majeur, nous aurions des accords en ré mineur sept, dominant sept, do majeur sept, deux, cinq, sol dominant sept, do majeur sept, deux, cinq, une ou quatre notes construits à partir du deuxième degré de gamme, du cinquième degré de gamme et du premier degré de gamme Dans La mineur, nous obtenons quelque chose de très similaire avec un petit changement. B moins sept et cinq sont nos deux. E moins sept est notre cinq. Nous allons le changer en mi dominant sept et voler une note de la gamme mineure harmonique, dans ce cas, le sol dièse. Nous avons donc eu deux moins sept plat, cinq, sept dominants, un sept en A mineur. Dans les deux cas, les cinq étaient dominants. En la mineur, c'était un E dominant 7. En do majeur, c'était un sept en sol dominant, mais tout le reste a connu quelques petits changements tout au long. Maintenant, dans la tonalité majeure, cet accord à sept, le cinq bémol en si mineur, ne passe pas en do majeur aussi bien qu'un accord à sept entièrement diminué. Cela a juste à voir avec toutes ces notes et la façon dont elles veulent les résoudre. Si vous pensez à ce A, il se résout en ce G dans l'accord de do, mais ce A bémol résolu en sol a une résolution de tension un peu plus élevée Je considère ces résolutions en demi-tons par rapport aux résolutions tonales comme une attraction magnétique S'il y a un aimant et que je place une aiguille ici et qu'elle vibre un peu comme si elle voulait se déplacer, vous ressentirez cette tension Mais si je place maintenant l'aiguille ici ? Il va vraiment s'accrocher à cet aimant. La façon dont ces notes veulent passer d'un fil à l'autre est donc très importante. Les sémitons ont un énorme attrait lorsqu'ils passent d' une corde à l'autre Et jetez un œil à ça. Nous avons B qui passe à C, c'est un demi-ton qui veut bouger Un plat qui va vers le sol, c'est un demi-ton qui veut bouger. F va à E, c'est un demi-ton qui veut bouger, et ce D est en quelque sorte divisé d'un ton dans les deux cas Beaucoup de demi-tons veulent nous amener à cette résolution Tout cela pour dire que l'accord à sept, si moins sept, cinq bémol ne fonctionne pas aussi bien qu' un accord à sept entièrement diminué en termes de résolution d'un demi-ton par Mais dans une tonalité mineure, nous allons voir une fonction particulière pour cet accord Encore une fois, il s'agit d'un accord à deux dans une progression de 251 accords. Donc, une chose que nous pourrions prendre en compte, c'est si nous jouons dans une tonalité majeure et que je joue. Je veux dire, ce ne serait pas une belle progression, mais disons que je suis en train de progresser. Une fois que j'aurai atteint ce septième accord, au lieu de me résoudre à Do , cela sonnerait comme suit Ça a l'air bien, mais une fois que vous avez touché cet accord, vous pourriez créer ce 251 en la mineur. Vérifiez-le. Cela donne l'impression qu'il fonctionne mieux. Donc, pour l'instant, je dirais que pour le mineur de sept à cinq ans, considérez-le plutôt comme s'il existait dans un environnement mineur. Cela n'existe pas seulement là-bas. Mais comme point de départ, vous devez en quelque sorte sursaturer certaines idées théoriques jusqu'à ce qu' vous ennuient ou que vous les compreniez parfaitement et que vous appreniez ensuite leurs fonctions Pour moi, je dirais que le sept-cinq mineur a plutôt une fonction principale dans une touche mineure. C'est donc l'accord mineur à sept plats à cinq. Les échelles réduites ne fonctionnent pas particulièrement bien avec elle. Si vous voulez en utiliser une, j' utiliserais la totalité de la gamme réduite à moitié, mais il y a toujours un certain conflit lorsque vous atteignez les notes supérieures de cette gamme. Techniquement, vous joueriez Locrian ou Locrian Sharp two en dehors du contexte de ce cours, mais je voulais vous faire savoir que si vous apprenez piano jazz ou souhaitez improviser ou créer une mélodie sur ce son, bref, lorsque vous êtes sur septième degré de do majeur, si vous deviez envisager une gamme, si vous deviez two en dehors du contexte de ce cours, mais je voulais vous faire savoir que si vous apprenez le piano jazz ou souhaitez improviser ou créer une mélodie sur ce son, bref, lorsque vous êtes sur le septième degré de do majeur, si vous deviez envisager une gamme, B à B, toutes les notes blanches, c'est Locrian. Vous pouvez également affiner la deuxième note et vous déplacer de cette façon Si vous regardez, nous obtenons ce demi-ton, ce demi-ton, ce ton, ce ton, et c'est là qu'il se brise, ton, Le Locrian Sharp Two a donc tendance à être un excellent son, mais vous pouvez également jouer avec le mode Lokean Encore une fois, j'ai hésité à le mentionner parce que je pense que c'est hors contexte, mais voilà, si vous voulez improviser par-dessus cet accord, examinez davantage ces gammes. Alors c'est tout. Pour ce cours sur le sept bémol mineur AKA, accord de septième à moitié diminué et son fonctionnement harmonique Je vais vous voir où nous parlerons davantage de la modification des accords en fonction de formes diminuées et à partir de formes diminuées. Je t'y verrai. 14. Modifier les accords VERS ou DEPUIS diminués: Bien, j'ai déjà discuté de la façon dont nous pouvons remplacer les accords dominants formes réduites et vice versa, mais je voulais avoir une classe qui consolide en quelque sorte ces informations et introduise quelques autres formes d' accords Commençons par un septième accord majeur. Tout simplement, si vous prenez la note inférieure et que vous la montez d'un demi-ton, vous obtenez un septième accord diminué, et à partir de là, vous pouvez choisir de moduler de n'importe quelle manière dont nous avons Il est donc très courant de voir dans la musique romantique et dans la musique classique tardive certaines formes, peut-être pas tant que les sept majeures, mais certaines formes survenues de nulle part, présentant simplement un petit changement, créant une certaine tension et fonctionnant comme un modulateur N'ayez donc pas peur si vous écrivez une chanson avec un accord à sept accords majeurs, monter la note inférieure d'un demi-ton, puis jouez avec des modulations à partir de là Encore une fois, gardez à l'esprit qu'il faut surtout aller en ré mineur, mais vous pouvez jouer avec un demi-ton au-dessus de n'importe laquelle de ces notes Vous pouvez donc passer en ré majeur, en fa bémol ou en do majeur ou mineur. Cela dépend du degré de discordance que vous souhaitez donner à ces modulations, mais quoi qu'il en soit, elles fonctionneront au moins en quelque sorte Maintenant, avec un accord mineur à sept, vous n'avez pas le droit de changer une note par un demi-ton et de vous frayer un chemin vers une septième forme diminuée Mais si vous aplatissez le cinq, vous obtenez un sept plat cinq mineur Nous avons parlé de cet accord lors du dernier cours. Comment aime-t-il fonctionner comme deux touches mineures ? À partir de là, deux, cinq, l'une d'une nouvelle clé. Disons que j' improvise en do mineur. Maintenant, j'aplatis le cinquième C'était donc un appartement de deux, cinq ou un en B quand je suis arrivé à cet endroit. En d'autres termes, vous prenez votre seul accord, qui est un moins sept, et à un moment donné, vous aplatissez simplement le cinquième et vous configurez le nouveau 251 en vous modulant d'un ton sur le bas Maintenant, nous avons également parlé de la façon dont une septième forme diminuée, si vous aplatissez l'une de ces notes, vous obtiendrez une forme dominante à sept très probablement lors d'une sorte d'inversion, l'une d'entre elles étant une position racine Donc, C diminué de sept veut passer aux touches C dièse, un demi-ton vers le haut, un demi-ton depuis le ré dièse, G, un demi-ton depuis le fa dièse et un demi-ton vers le haut d'un demi-ton depuis le A. Mais si je fais l'un de ces petits changements en abaissant l'un de ces nœuds en demi-ton, encore une fois, j'accèderai à une sorte de forme dominante à sept, qui voudra suivre un cinquième à ces mêmes destinations. Allons y jeter un œil. C a diminué de sept, le bas de la note inférieure, qui est dominée par le B, nous amène à E, l'une des quatre options qui s'offraient à nous. Donc, C diminue sept, B dominant sept, mi mineur. Le do a diminué de sept, le D dominant de sept, en sol mineur. L'une de nos autres options. Do diminue sept en fa sept ou fa dominant sept en si bémol mineur Do a diminué de sept en La bémol, dominant sept, en do dièse mineur. Encore une fois, vous pouvez prendre n'importe laquelle de ces septièmes diminuées, abaisser n'importe laquelle des notes d'un demi-ton, ce qui deviendra un accord dominant, qui voudra ensuite tomber d' Les quatre options dont vous disposez sont les mêmes que celles dont vous disposez pour simplement résoudre les sept accords diminués vers l'endroit où ils veulent les déplacer Maintenant, de la même manière, nous pouvons prendre une forme mineure à sept et la transformer en un cinq plat de moins sept. Nous pouvons également prendre une forme réduite à sept, augmenter la note supérieure, et maintenant c'est un sept cinq mineur. Comment veut-il fonctionner ? Sous forme de deux accords dans une tonalité mineure. Nous avons donc le C diminué de sept. Nous avons maintenant le do mineur sept bémol cinq, fa dominant sur le si bémol, deux, 51. Maintenant, ce qui est cool, c'est un peu comme les sept formes dominantes. Vous pouvez prendre n'importe laquelle des quatre notes d' un accord réduit à sept et l'élever d'un demi-ton Et tu auras le score mineur de sept à cinq. La plus facile à voir est de prendre cette note du haut d'un demi-ton. Mais regarde ce qui se passe si je fais monter C d'un demi-ton. Maintenant, j'ai mi bémol, moins sept bémol cinq, mais c'est la troisième inversion. Cela donne 25, l'un d'entre eux en do dièse. N'est-il donc pas intéressant de constater que ces destinations en do dièse, sol et si bémol pour les sept résolutions réduites sont les mêmes que celles que vous pourriez choisir en vous basant sur les astuces dominantes et également sur la base de ces sept astuces mineures à cinq plats. Même chose si je remonte la deuxième note d'un demi-ton, j'ai fa dièse moins sept, cinq bémol, deuxième inversion Voilà nos 25 ans, un en mi mineur. Encore une fois, c'est l' une des destinations appropriées de cette septième forme diminuée. Enfin, nous allons prendre la troisième note en fa dièse et l'augmenter d'un demi-ton. Nous avons maintenant une inversion mineure de sept à cinq. Nous finissons donc par obtenir de cette septième forme diminuée en do un deux, cinq, un en sol mineur. Ensuite, vous pouvez commencer à plonger encore plus profondément, car chaque accord mineur à sept plats à cinq est également un accord mineur déguisé en six , et ceux-ci fonctionnent Donc, à un moment donné, la bobine de laine est complètement déroulée et tout commence à saigner l'un dans l' Voyez-vous pourquoi je dis que l'harmonie est en quelque sorte diminuée dans les veines et les nerfs ? Cela relie tout, et c'est comme ce tissu conjonctif qui permet de relier nos fonctions les plus élémentaires de l'harmonie, comme les accords majeurs et les accords mineurs sous forme Gardez donc à l'esprit que les formes diminuées avec un petit changement peuvent devenir des accords majeurs à sept accords, des accords mineurs à sept accords plats à cinq, des accords dominants en septième, avec quelques modifications, des accords mineurs à sept, et que ces accords peuvent également être très facilement transformés en accords facilement Cela fonctionne dans les deux sens. Donc, si vous travaillez sur une chanson, je vous recommande d'essayer de jouer avec certains de ces trucs. Quand j'improvise, je m'étonne parfois de ne pas avoir l'impression d'être moi-même en tant que joueuse lorsque je réussis certains de ces tricks en tant que joueuse lorsque je réussis J'ai l'impression d' écouter quelqu'un d'autre. Je suis presque émerveillée par la façon dont ça sonne. Parce que, par exemple, j'aime beaucoup sonate Moonlight de Beethoven, qui utilise des tonnes d' harmonie diminuée qui utilise des tonnes d' Donc, pour moi, cela a des racines très liées à moi en tant que musicien, mais je n'ai jamais vraiment compris l'harmonie avant les cinq dernières années, lorsque j'ai commencé à m'y plonger plus profondément. Donc, pour moi, c'est encore un son relativement nouveau car il y a tellement de nouvelles façons de l'explorer. Je vous recommande de faire de même. Restez simple. Vous n'avez pas besoin de faire la version la plus complexe de ces modifications, mais essayez de changer d'accord. Je vais vous donner un dernier exemple. Disons que je suis en do majeur et que j'ai un 251 de base, un peu jazzy Soulevez la note inférieure d'un demi-ton. Mais au lieu de passer en ré mineur, je vais passer en fa mineur. Oh, c'est un peu cinématique et un peu choquant, mais ça marche parce que, encore une fois, cet accord en do dièse réduit de sept, chacune de ces quatre notes peut transformer un demi-ton en accord majeur ou mineur Alors que C Sharp veut vraiment aller en D, il peut aussi, par exemple, ce E peut nous amener vers F, et vous obtenez des changements vraiment intéressants dans votre harmonie. Alors c'est tout. Dans le cadre de ce cours sur modification d'accords vers ou depuis des accords diminués, je vous retrouverai dans le prochain cours où nous parlerons d' accords diminués non liés Je t'y verrai. 15. Accords diminués non apparentés s: D'accord, c'est un petit mini-cours en prime, mais en parlant de diminution de l'harmonie sans rapport, voici l'astuce que j'utilise parfois, et je trouve que ça a l' air plutôt cool Disons que nous sommes en do majeur, et que je place mon accord sur le do diminué de sept, juste pour créer une certaine tension et peut-être même une modulation Maintenant, je veux que tu sautes à n'importe quel autre accord de septième abaissé Et puis peut-être un autre problème totalement indépendant, puis résolvez-le comme bon vous semble. L'idée ici est que l' accord diminué efface en quelque sorte la palette de touches vous vous trouvez. Nous sommes donc en do majeur. Maintenant, je ne suis pas sûr que C en ait diminué sept. Les choses sont donc vraiment nulles en ce moment en ce qui concerne les points que nous sommes censés résoudre. Il existe de nombreuses options. Passons à un autre accord réduit à sept, peut-être G, puis D, puis résolvons Il s'agit d'un cas classique de tension prolongée. est dans la sonate au clair de lune de Beethoven que j'ai cru entendre cela pour la première fois clair de lune de Beethoven que j'ai cru entendre cela pour la Il s'avère qu'il jouait une sorte d'accords diminués calculés Ce sont exactement ceux qu'il a utilisés. Je veux m' assurer de donner d' autres exemples récents, mais c'était quelque chose comme ça. Et puis à un moment donné, il a en quelque sorte un accord mineur, puis il joue avec toutes ces formes diminuées, et je me rappelle avoir pensé qu' à ce moment-là, cela sonne comme des accords diminués aléatoires, et ça marche en quelque sorte Il pense à eux en fonction de la façon dont ils fonctionnent dans le cadre de l'harmonie. Mais j'ai commencé à jouer avec cette idée si je passais d'un accord diminué à un accord complètement différent ? Cela fonctionne en quelque sorte parce que la diminution est tellement tendue. Pensez au film, à tout ce qui se trouve partout en même temps. C'est un film complètement chaotique. On ne sait jamais où ça va aller ensuite. Donc, peu importe où ils t' emmènent, tu te OK, j'étais déjà là pour ce trajet. Quoi qu'il en soit Vous n'avez pas vu ce film, imaginez simplement un film où chaque scène vous emmène au hasard vers un nouvel endroit. Tu ne sais pas ce qui va suivre. Diminished Harmony fait en quelque sorte ça aussi. Et une fois que vous en avez fait deux, par exemple, comme F a diminué sept à G a diminué sept, eh bien, maintenant les auditeurs se demandent déjà : OK, où allons-nous à partir d'ici Je peux aller dans 1 million d'endroits, puis finalement vous amener à une sorte de résolution. Ce genre de mini-cours avait donc pour but de vous dire que si vous jouez un accord diminué, n'hésitez pas à passer à un autre accord apparenté ou non Vous pouvez probablement vous en tirer avec environ deux de ces houblons réduits En d'autres termes, trois septièmes accords diminués d'affilée. Avant, vous devriez probablement le résoudre. Cette tension prolongée ne peut pas durer éternellement. Si c'est le cas, vous optez pour un son très particulier, et vous ne pouvez pas nécessairement vous attendre à ce que votre public l'apprécie autant que vous. Après tout, après beaucoup de tension, en tant qu'humains, nous aimons prendre une bonne résolution. Voilà pour ce cours sur les accords diminués non liés Dans le prochain cours, je vais vous donner un exercice d'accord réduit pour le septième. Je t'y verrai. 16. Exercice d'accords diminués ise: Très bien, voici donc l'un de mes exercices préférés septième corde diminuée Si nous remontons sur une gamme mineure harmonique, trois des notes correspondent à un accord En d'autres termes, je suis en do mineur. Voici mon accord en do mineur. Alors que je joue sur la gamme, cet accord en do, mi bémol et sol est adapté à cet accord en particulier. Toutes les autres notes, le ré, le fa bémol et le si bémol, sont couvertes par l'accord de septième diminué correspondant, dans ce cas, si diminué de sept Maintenant, vous pouvez jouer à cet exercice de deux manières . La première méthode sera réservée à la main gauche. Et cela vous permettra en quelque sorte de vous familiariser la version complète de l'exercice. Le pouce gauche va jouer la gamme mineure harmonique, et les doigts inférieurs vont compléter soit un septième accord diminué, soit un accord unique dans une sorte d'inversion Donc C est ma première note. C'est dans l'accord en do mineur. Je fais donc la première inversion en do mineur pour garder le do au-dessus. F diminué de sept nous donne le D en haut. La seconde inversion en do mineur nous donne le mi bémol au-dessus. Un plat diminué de sept nous donne le F, position de la racine C nous donne le G, B diminué de sept nous donne le A bémol. D diminué de sept nous donne le si, puis le do mineur, nous avons le do de retour en haut. Sans que je parle, ça ressemble à ça. la deuxième version de cet exercice, qui est la version complète, votre main droite va maintenant monter sur la balance, et votre main gauche va s'adapter à cette harmonie. Quelle que soit la note que vous jouez, elle doit être la note centrale de l'accord correspondant à cette note En d'autres termes, le C est adapté à quel accord ? Eh bien, l' accord en do mineur B diminué sept n'a pas de C. Nous avons donc un do dans la mélodie Voici mon accord en do mineur. Mais je veux que ce C soit au milieu de l'accord. Ce serait une deuxième inversion. À partir de là, vous allez omettre cette note. Voici donc ce son de do dans la mélodie, accord en do mineur dans l'harmonie, cette note centrale de sauter dans la mélodie et d' être omise dans l' Nous avons parlé de faire cela avec des accords diminués, donc nous allons également le faire avec notre accord mineur Donc, une fois que vous avez cette première forme, votre main droite va passer à la deuxième note de cette gamme. Je vais passer à un accord diminué ensuite, un bémol diminué de sept, et omettre le ré qui se trouve dans la mélodie Ma note suivante est le mi bémol, le do mineur omettant le mi bémol. F est ma note suivante. Si diminué en omettant le fa majeur est ma note suivante, sol mineur omettant le sol bémol est ma note suivante Nous pourrions choisir D ou F diminué de sept omettant le A bémol. La note suivante est B. Nous pourrions également rester sur la même forme et simplement inverser la note omise, puis nous revenons à C, la même forme de départ que celle avec laquelle nous avons dû commencer Maintenant, n'oubliez pas que l'idée que vous pouvez prendre dans un accord de septième diminué l'une ou l'autre de ces notes moyennes, les omettre et les augmenter en octave signifie que lorsque vous jouez les notes relatives aux formes diminuées, vous aurez Dès le départ, c'est notre point de départ en do mineur. qui est de ce ré, la deuxième note de la gamme, bien sûr, je peux passer en la bémol diminué de sept et omettre le ré, mais je pourrais aussi passer à la note B diminuée sept et omettre le D. Pour moi, le bémol a plus de sens simplement parce qu' il s'agit d'un mouvement plus petit de la main gauche C'est donc à vous de prendre cette décision en fin de compte, mais je veux que vous essayiez de rationaliser les choses autant que possible en termes de leadership vocal. Alors c'est tout. Il s'agit de deux versions de l'exercice des sept diminués. Cela montre bien que dans une gamme mineure harmonique, nous travaillons réellement avec deux accords fondamentaux, l'accord mineur et l'accord de septième réduit construit à partir du septième degré, du deuxième ou du quatrième degré de la gamme Ou un appartement six. J'espère donc que ces chiffres sept, deux, quatre et six commencent à vraiment vous toucher, car vous voulez commencer à les associer au potentiel d'une diminution de l'harmonie Comme nous l'avons déjà mentionné, nous avons des substitutions. Nous avons de nombreuses options. Mais s'il s'agit d'un son que vous souhaitez explorer, gardez ces chiffres à l'esprit. C'est absolument un cours que vous voudrez revoir. Souvent, le matériel est assez dense. Je tiens à vous remercier d'être là pour ce septième voyage réduit avec moi. Assurez-vous d' appliquer ces éléments votre jeu, à vos compositions. Merci encore une fois d' avoir suivi ce cours. Je vous verrai dans la vidéo d'introduction et peut-être dans un autre cours plus tard. Merci encore, et je vous retrouverai dans cette vidéo d'introduction. 17. Outro: Félicitations pour avoir terminé ce cours sur l'harmonie diminuée. Comme vous pouvez le constater maintenant, une diminution de l'harmonie peut aller de simple à assez complexe. Que vous souhaitiez simplement apprendre les formes des accords de septième diminués ou mieux comprendre comment utiliser un accord de septième réduit à moitié dans une progression ou même utiliser des accords de septième diminués comme modulateurs, tant que compositeurs et interprètes comporte de nombreux niveaux façon dont nous pouvons utiliser ces accords en tant que compositeurs et interprètes comporte de nombreux niveaux de complexité nous pouvons utiliser ces accords Je pense que ce cours mérite quelques félicitations supplémentaires, car c'est l'un des plus difficiles. Le début est plutôt simple, mais comme vous l'avez remarqué, je mets le pied sur le gaz dans ce cours, car une harmonie diminuée, quelle que soit la façon dont vous la découpez, quelle que soit la façon dont vous la découpez, a de nombreux cas d'utilisation, et c'est un son très complexe, profond et délicieux que nous pouvons utiliser dans le cadre de la palette d' exploration et d'options harmoniques. Tout cela pour dire que ce cours était assez difficile, donc des accessoires supplémentaires pour le suivre Maintenant, n'oubliez pas de revenir au cours qui décrit tous les détails du projet pour ce cours, car j' adorerais que vous le soumettiez afin que je puisse vous donner quelques commentaires et aussi pour que vous puissiez commencer à comprendre quel domaine d' harmonie diminuée vous aimez le plus et comment vous pouvez explorer davantage l'harmonie diminuée dans cette direction. N'oubliez pas de mettre en pratique le matériel que j'ai fourni. Encore une fois, j'adorerais que mes étudiants s' entraînent un peu chaque jour, mais visez cinq jours et voyez si cela fonctionne pour vous. Utilisez le matériel que je vous ai donné dans les leçons privées que vous pourriez suivre afin que votre professeur puisse vous aider à améliorer le matériel, mais aussi vous donner sa propre touche ou votre propre compréhension du matériel fourni. N'hésitez donc pas à parcourir les cours que j'ai créés, voir si d'autres vous intéressent, puis à améliorer progressivement éléments de base qui vous aideront à vous démarquer en tant que musicien J'espère que ce cours vous a plu, et je vous revois dans le prochain.