Théorie musicale complète : Partie 15 : Harmonie chromatique

1. Introduction: Tout le monde. Bienvenue dans la théorie de la musique. Partie 15 vraiment excité que nous ayons fait jusqu'ici. Dans cette classe, nous allons découvrir de nouvelles cordes. Maintenant, vous pourriez penser qu'il est impossible de connaître de nouvelles cordes parce que vous savez, la progression des accords diatoniques. Tu sais, accords, échelles, touches, modes, tu sais comment ça marche. Alors comment serait-il possible de faire un nouvel accord qui ne rentre pas dans quelque chose que vous comprenez déjà ? Et tu auras raison ? Euh, les différences. Il y a une poignée d'accords dont nous n'avons pas parlé parce qu'ils n'ont pas bonne définition, mais pourtant ils s'habituent beaucoup. Donc quelque chose comme si on allait regarder, hum, Beethoven Moonlight Sonate, une pièce que vous avez entendue tout de suite. Il y a un accord que si vous le rencontrez, il serait impossible d'analyser. Hum, mais il a un de ces noms d'accords bizarres. Tous ces tribunaux tombent sous quelque chose qu'on appelle l'harmonie chromatique. Ça veut dire qu'on commence à sortir de la clé, commence à faire des choses un peu différentes. Et c'est quelque chose que nous allons voir des compositeurs faire de plus en plus dans l'histoire menant à la musique pop moderne. Donc, euh, on va faire tout un tas de nouvelles choses dans ce cours. Plongons dans et apprenons ces grandes choses vraiment enrichissantes choses à apprendre. Donc ça va être très amusant. Alors plongons dans quelques règles, quelques règles de base de la cour néopolitaine. La seule règle de Riel ici, c'est que si vous l'appelez Neopolitan 6, la route sera à plat, et ce sera une cour majeure. Ok, ça va être un accord majeur construit sur l'appartement, aussi. Une des choses que vous aurez remarqué que nous avons fait un peu. Ah, dans cette classe, c'est vraiment une sorte de s'appuyer sur ce mouvement d'un appartement 6 à 5. Ok, donc dans ce cas, c'est la route. Vous savez, la route d'un plat six menant à un cinq, mais aussi dans le cordon lui-même. La recette est plate. Six pointus pour un. Ah, la même chose qu'on sait déjà. Sauf qu'on n'a pas cet appartement 3. Nous en avons deux dans cette section de la paix étaient en ré mineur, et c'est en fait notre accord quatre. Ok, donc on est sur les quatre accords pour tout ce bar. , Souviens-toi, il va y avoir des tons passants ici. Ce n'est pas du genre ah corral. Hum, donc on peut appeler cette note une note de passage. Ok, donc je vous ai déjà dit que ces Augmon et six cordes sont un type d'accord prédominant. Ok, donc ils vont avoir une fonction prédominante, donc ça mène à dominante. Je vous ai aussi dit tout à l'heure que nous avons tendance à voir ces six résolutions se résorber à cinq motions dans le cadre d'eux. 2. Outils !: Bon, commençons avec la théorie de la musique. Équipe de partie 15. J' ai besoin d'une autre main de toute façon. OK, si habituel accord pour ces premières vidéos de couple. Donc les outils dont vous avez besoin, on n'a pas besoin de le croire. Le point si vous avez regardé ces vidéos, vous savez ? Exactement. Je vais vous dire, faites-vous copier, amuser, score. Euh, voyons quelle version de la musique ou on utilise ici. Um, j'utilise le point 2.1. Non, tu peux utiliser ce que tu veux. Et, hé, au fait, hum, juste pour que je n'ai pas besoin de poster ça comme un truc de texto. La nouvelle version de votre score il y a, comme une version iPad qui coûte de l'argent. La version de bureau, celle que j'utilise encore libre. Vous pouvez acheter quelque chose appelé score muse sur un iPad ou une tablette. Ce n'est pas pareil. Euh, alors obtiens ce que tu veux. Ça n'a pas vraiment d'importance. Tout programme de notation est bien. Il y en a un certain nombre sur les tablettes. Tous étaient super que j'ai joué avec. Et si vous n'êtes pas sûr lequel utiliser, hum, hum, poster dans la question de poste et juste dire, quelqu'un a déjà utilisé celui-ci. Mais n'importe quel programme de notation fonctionnera très bien. D' accord. Et puis, ah, du papier de bâton et un bon crayon à l'ancienne seront toujours pratiques à avoir. Donc la prochaine chose un post Ah. Ah. Pièce de bâton, papier, blanc, morceau de bâton, papier. Pour que je puisse télécharger ça. Imprimez-le. Uh, prends quelques draps, garde-le à portée de main. Et, euh, chemin à partir de là. Ok, donc c'est tout ce dont vous avez besoin pour ce cours. Bon, passons à autre chose. 3. Quelques commentaires..: OK, Avant d'entrer dans les tripes de la classe, parlons de ah, ce que vous devriez examiner si ça fait un moment que vous avez pris la classe 14 ou si vous êtes juste en train de sauter en classe 15 parce que vous êtes un danger à la recherche genre d'individu. Um, c'est bon. Vous êtes les bienvenus pour le faire. Hum, quelques choses que je veux m'assurer que tu es au courant avant de plonger. Dans ce cours, nous allons regarder un peu d'harmonie chromatique. Donc ça veut dire que des cordons qui vont arriver et qui n'existent pas dans la clé. Ok, donc on a déjà regardé une bonne poignée de ça, non ? Donc, chaque fois que nous avons examiné quelque chose comme ça, ce serait une bonne chose à examiner. Comme nous apprenons ces choses Les astuces d'harmonie chromatique. Nous allons Teoh vraiment compter sur la progression des accords diatoniques analyse des chiffres romains . Ah, et surtout ah, notation d'inversion. Ok, alors assurez-vous que si j'écris, , quatre avec un petit six à côté, tu vois ce que ça veut dire ? Et vous savez comment comprendre les notes de cet accord. Avec une certaine clé. Je ne parle pas de basse figurée. Hum, on va partir en quelque sorte. Basse figurée. Dans le passé, nous en avons parlé un peu en arrière quand, euh et c'est quelque chose que c'est un système de notation qui existe. C' est bon de savoir qu'il existe, mais nous ne l'utilisons plus vraiment activement. Je devrais dire que je ne l'utilise plus activement. Il y a des gens bizarres dans le monde qui le font probablement encore, mais je vais le transmettre. Donc, euh pas pensé basse, mais la notation des chiffres romains va être très importante parce qu'on va ajouter de nouveaux symboles. , On va ajouter Ah, et on va jouer avec la façon dont les choses se résolvent d'une manière qui sera importante à remarquer avec les chiffres romains, si ça a du sens. Alors assurez-vous que vous êtes au courant sur les chiffres romains, notation d' inversion avec les chiffres romains Euh, votre bonne progression d'accord diatonique parce que nous allons commencer à plier et casser un peu ça. On va y ajouter quelques nouvelles choses. Vas-y. Donc ce serait les choses que je voudrais examiner si vous sentez le besoin d'examiner. Si vous vous sentez vraiment confiant sur toutes ces choses. Ensuite, laissez alors juste appuyer sur. Et parce que c'est ce que je vais faire ici. Eh bien, 4. Le fichier MuseScore Master: D' accord. Et puis, comme d'habitude pour les 10 derniers verres, je vais vous donner ce tout nouveau fichier de partition en musique ou en pdf. Donc je n'ai encore rien fait, alors sauvegardons ça. Je vais aller dans ma classe est en cours. Théorie 15. Et nous allons appeler ce fichier principal Muse. C' est là. Ok, donc, hum, dans la prochaine vidéo, je vous laisserai télécharger la version complète de ça. Um, si tu te sers de ton score. Vous pouvez ouvrir et jouer avec elle. Si vous n'utilisez pas de musique, ou si vous pouvez l'ouvrir et jouer en format pdf, hum, si vous n'avez aucun intérêt à l'ouvrir et à jouer avec elle, c' est très bien, aussi. Mais je vais le faire de toute façon. Ah, que je vais suivre le cours. Donc tu es le bienvenu, Teoh. Amuse-toi un peu avec ça. Mais si tu ne le fais pas, tu ne le fais pas. C' est tout bon. D' accord. En avant. 5. Exemple de mélange en mode: Ok, parlons du mélange de mode. Donc, ayez une progression de base ici pour nous. Et plutôt que de vous donner une définition de manuel du mélange de mod tout de suite, j'ai pensé, Allons-le. Alors écoutons cette drôle petite progression d'accords et voyons si on peut comprendre ce qui se passe ici. Voie. Ok, donc ce que nous avons ici, euh, nous avons une progression de base. Commence et voir Major, Voir, e g avec un e dans la basse. Nous appelons donc que le c majeur se termine en do majeur. Tu vois, E g C. C. Euh, il y a un gros G 7 avant, donc probablement 57 orteils un. Donc assez sûr d'appeler cette progression de base entière. Et vous voyez, Major, c'est là au fil du temps. Ouais, il se passe quelque chose de bizarre ici, non ? Il y a quelque chose qui ne va pas. Et nous pouvons voir qu'il y a tous ces accidents ici, donc cette cour a lancé une balle de courbes là-dedans, donc nous devons l'expliquer. Ok, donc cela peut facilement être expliqué avec le mélange de mode. Ce n'est pas dans la clé. Ce n'est pas en ut majeur. Nous savons que ce n'est pas en C. Major parce que nous voyons ces droits accidentels. L' accident est avant même que nous lisions quelles notes ils sont. Nous pouvons dire que c'est hors de garde parce qu'il y a accidentel. Le simple fait que l'accident soit là nous indique que c'est hors de la clé. Alors, euh, jetons un coup d'oeil rapide. Ah, analysons quelques tribunaux. Ok, alors appelons ça 16 va laisser les inversions Ah pour le moment. Donc c'est une graine. Donc c'est un f a c f. C'est clairement ah quatre Oops, quatre o k c e a c e. C'est clairement Ah six. Rien d'étrange il mineur six. Tout dans la clé. Rien de bizarre. Maintenant, ce super bizarre. Laissons-le pour le moment. Allons ici D f a. Donc c'est un accord de deux dans la clé de C do you minor, puis ici nous avons un G avec le septième dedans. 57 et un. Ok, maintenant, revenons d'abord ici. Voyons quelle est la racine de cette cour. Avoir un e plat, un g et un B plat. Donc si je déplace ce b plat inactif, ok, ok, maintenant je peux voir Oh, je viens juste de faire une triade donc ça veut dire que la racine de ceci doit être e plat parce que je pourrais faire une triade ou le remettre là où c'était correct. Ah, nous avons aussi un appartement à la basse . Donc, c'est clairement un cordon plat e. La route est à plat. Ok, ce n'est pas dans la clé. Comment construire un accord sur une note ? Pas dans la clé. Eh bien, c'est très facile. Disons que c'est une sorte de trois accords, non ? Parce que l'appartement si c'était un e naturel, on l'appellerait trois tribunaux, accord, mineur. Trois. C' est ce qui est dans la clé, mais c'est un « e-flat ». Tout d'abord, le cordon est majeur ou mineur ? E plat G B plat. C' est un accord majeur, donc c'est un trois majeur. Ok, , mais ce n'est pas basé sur E. Donc, ce chiffre romain si on écrit le majeur 3, ça me dit que c'est une forme naturelle. Sois naturel. C' est ce que les chiffres romains nous disent. Ce n'est pas ce que nous avons. Nous vous avons à plat, donc nous avons besoin d'un symbole qui va abaisser la route. Et c'est ça. Nous avons mis un grand vieux symbole plat avant au début du chiffre romain. Ah, ça dit que c'est un accord de trois baissé, et c'est majeur. Ok, donc ce qu'on a ici, c'est un bémol majeur dans la clé de C. Donc je vais mettre ce symbole plat juste dans l'analyse des chiffres romains. Ce ne sera pas un petit sous-script comme l'appart 6 ou quelque chose comme ça. Non, c'est grand, vieux appartement 3. Ce qui signifie que c'est un plat majeur à trois accords. L' appartement major est ce qu'on a fait ici. Maintenant, comment puis-je appeler ça un petit tribunal ? Comment cela peut-il exister ? Mode mélange. Droit. Alors, euh, allons un peu plus profond. Allons à une nouvelle vidéo et parlons de ce que le mélange de mode est et comment nous pouvons expliquer ce cordon. 6. Analyse de mélange en mode: D' accord. Tu veux donner un peu plus de sens à ça ? Examinons très rapidement sont la progression des accords diatoniques majeur, mineur, mineur, majeur, majeur. Mineure diminuée. Droit. C' est notre progression majeure des accords diatoniques. Ok, c'est notre progression mineure des accords diatoniques. Que les progressions mineures des accords diatoniques est mineure, diminuée. Major, mineur, mineur majeur. Oups, major. Ok, donc quand on dit mélange de mode, ce qu'on dit c'est emprunter à un autre mode Maintenant, on a parlé de cette façon, façon, quand on a parlé du cercle AFIS, on a dit : euh, vous savez, vous pouvez emprunter à des clés étroitement liées. C' est ce que nous faisons, mais nous allons être un peu plus élaborés avec ça. Donc tout ce qu'on a fait ici, c'est qu'on est en do majeur K. Tout ce qu'on a fait c'est de traverser en do majeur avec ça. Mais ici, ce qu'on fait, c'est qu'on dit que je ne veux pas des trois accords qui sont dans la clé pour moi. Je veux faire quelque chose d'un peu plus drôle, donc je vais prendre les trois accords de l'autre mode d'un autre mode. OK, alors attraper ces trois accords d'un autre mode signifie mineur. Je veux dire, ça pourrait aussi signifier que tu sais, frigo lydien Dorian en bas coréen n'importe quel mode, vraiment ? Mais dans ce cas, tout ce que nous avons fait est de sauter sur la touche mineure, qui est un mode pour le mode différent. Et nous avons pris les trois de ce mode plutôt que le mode dans lequel nous étions, qui est majeur, non ? Donc, hum mode photo. On a échangé trois contre trois. Ok, on a pris sont les miens ou trois. On l'a remplacé par le Major 3. C' était dans la clé mineure. Maintenant, c'est aussi construit sur une note différente. On a dû y ajouter cet appartement. , Maintenant,on n'a pas besoin de connaître Tate quelque chose de plus pour montrer que c'est un mélange de mode de la clé mineure . On utilise juste l'appartement 3 pour montrer que c'est hors de la clé. Et c'est tout ce qu'on a à faire pour l'analyse des chiffres romains. Mais nous l'empruntons à une autre clé, des modes de mixage, si vous voulez, et c'est comme ça que ça marche. Pourquoi on ferait ça ? Oh, il y a une bonne raison que ça nous laisse choisir quelques trucs vraiment cool. Entendons la progression du score une fois de plus, et je veux que vous concanciez votre année sur la base de référence. Vérifie ça bien ? J' ai eu cette petite ligne de base chromatique cool là-bas. J' ai aussi une petite note chromatique cool ici. Je suppose que ce n'est pas chromatique mais une belle petite ligne descendante de C à B plat A autre. Je suppose que c'est parallèle, mais e e plat d parallèles étaient OK parce que je ne suis pas en stricte quatre voix, hum, harmonie ici. Mais vous pouvez faire ces petites lignes chromatiques cool à l'intérieur des cordons qui sont, er à l'intérieur des progressions de base qui sont vraiment amusantes à avoir. Je pense que c'est un son amusant. C' est un peu différent. Si j'écrivais une chanson pop, je pourrais jeter ça dans le bon sens, , faire quelque chose de différent, tu sais, hum, devenir créatif. Donc, ce que nous allons voir dans cette partie de la théorie de la musique, c'est que nous allons vraiment nous diriger vers un peu vers la fin du XVIIIe siècle quand les compositeurs commencent vraiment à entrer dans le mode mix parce que je ne veux pas mettre des mots dans les compositeurs de bouche. Mais je pense que ce que nous voyons, c'est qu'ils s'ennuyaient avec les anciennes progressions du noyau . Vous savez, tout le monde utilisait les mêmes progressions d'accords, et on peut faire des changements de clés partout, et on peut faire des séquences, mais à un moment donné, je lance un accord et ils proviennent d'une clé différente. à partir d' mode différent et de créer quelque chose de nouveau, donc c'est là que nous l'obtenons. 7. Définition de mélange en mode: D' accord. Alors donnons ah, belle définition de ce dont nous parlons ici. Mode mélange. Ainsi, le mélange de mode se déplace temporairement d'une clé majeure à la mineure parallèle. Dans un passage musical. Maintenant, j'ai dit tout à l'heure que vous pouvez passer à n'importe quel mode et vous pouvez, ah, ce que nous disons avec ces définitions. Habituellement, nous allons dans la plupart des cas, quand nous faisons le mélange de mode étaient dans une clé majeure et nous empruntons à la clé mineure. Il se peut que tu sois dans la clé mineure et que tu vas emprunter à la clé principale. C' est moins commun, et il peut aussi être que vous êtes dans une clé majeure ou une clé mineure, et que vous empruntez à un mode différent des modes de l'église. C' est moins commun, et il peut aussi être que vous êtes dans une clé majeure ou une clé mineure, Mais la plupart du temps, nous voyons un mélange de mode d'une clé majeure empruntant du mineur parallèle de nos moyens mineurs parallèles étaient en do majeur. On va emprunter au do mineur pour ne pas être confondu avec le droit relatif mineur, qui en do majeur serait mineur le parallèle, mineur, même racine. Donc la plupart du temps, nous passons de la clé principale à la mineure parallèle, et nous pouvons le faire par une clé majeure, en gros, gros, juste en abaissant le droit 36 ou 7 ? C' est des degrés d'échelle. C' est ce qui fait de nous une clé mineure, non ? Donc tout ce que j'ai fait ici, c'est que j'ai abaissé le troisième en septième pour en faire une majeure. Un accord majeur plat était plus bas. C' est le troisième et le septième. Mais tu n'as même pas à y penser comme ça. C' est même presque un peu inutilement déroutant. le Vous pouvezleconsidérer comme emprunter des cordons d'un mode ou de l'autre. , En fait, j'irais même jusqu'à dire que, euh, euh, utiliser le terme « cordons empruntés » et « cordons de mélange » est essentiellement le même terme. Ah, vous pouvez utiliser l'un ou l'autre terme très bien, donc vous pouvez emprunter l'accord d'un autre cordon de mélange de clé à partir d'une clé différente. Même chose, non ? C' est ce qu'on a maintenant. Ce n'est pas la fin de l'histoire, cependant, parce qu'il y a plus de complications qui viennent avec cela. Par exemple, imaginez que je faisais cette progression. Six plat 32 po et j'étais en fait en quatre parties harmonie plat 3 à 2. Comment je vais faire ça ? en évitant les parallèles et les choses. Il y a quelques astuces à cela et quelques choses plus compliquées que nous devons considérer, alors nous allons un peu plus profondément dans les enregistrements mixtes et comprendre une partie de cela. 8. Harmonisations en 4 voix: Ok, euh, commençons. Donc, ce que nous avons examiné maintenant, c'est les bases de la façon dont le mélange de mode fonctionne. Plongons un peu plus profondément parce que le mélange mod ou une sorte de boue dans les eaux un peu et créer d'autres problèmes pour nous. Donc, dans cette section, nous allons examiner toutes les choses qui viennent avec l'utilisation de l'image de mode d' abord , avant d'aller plus loin. Vous l'avez peut-être déjà remarqué, mais je ne l'ai pas fait, euh je vous utilisais pour marquer avant de passer à la musique ou trois maintenant, donc je suis sur la musique ou trois. Je pense que tu l'as remarqué, parceque si tu essayais d'ouvrir cette musique ou ce fichier, c'est probablement une musique ou trois fichiers. Je pense que tu l'as remarqué, parce que si tu essayais d'ouvrir cette musique ou ce fichier, Départ, c'est une musique ou deux, et maintenant c'est de la musique ou trois. Peu importe. Pas grand-chose. J' avais des problèmes audio avec la musique ou deux. J' ai donc mis à niveau vers la musique ou trois s afin que l'audio puisse enregistrer correctement. Ok, donc la première chose que je veux faire est, hum écoutez, ça pose des problèmes à voir avec quatre voix vocales. Ok, donc il y a un gros problème que nous soulève, autre que celui qui est évident, qui est parallèle dans notre cas, le gros problème qui se pose est augmenté secondes. Je ne pense pas que ça va arriver avec celle-là, mais découvrons. Hum, donc je pense que ce qu'on va faire est à ça. J' allais prendre notre ligne de clé de basse et la coller là, et je vais l'harmoniser à partir de ça. Faisons un contrepoint à quatre voix, euh,de cette ligne et voyons quels problèmes ça nous donne maintenant. Faisons un contrepoint à quatre voix, euh, Vraiment ? Ce que je vais probablement frapper ici, c'est quelques parallèles entre cet appartement 3 et le à il y aura quelques demi-pas là-bas. Ça pourrait très bien donner lieu à des octaves parallèles. Aussi, avec ces six, euh, pourrait nous amener à quelques parallèles aussi. Donc tu veux faire attention à tout ça ? Alors donnons-lui un coup de feu. Hum, donc en do majeur, on va commencer par un 16 alors décidons au hasard de ce qu'on va faire ici. Certains sur notre première voix. Donc, il a mis un voir en haut. Allons à notre deuxième voix. Um, allons-y e qui me laisse avec des cerceaux G. Oui, en fait, j'ai besoin de faire ça et de le mettre comme deuxième voix. Alors maintenant voix un, on va arranger ce G. Um Ok. Joli. J' ai doublé mon troisième, ce qui n'est pas toujours génial, mais ce n'est pas terrible. Et dans ce cas, c'est aussi la route, donc c'est parfaitement OK. Belle cour de résonance. Allons maintenant à notre accord quatre, qui est un fa majeur. Trouvez le moyen le plus simple d'y arriver afin que nous puissions rester sur un c ici. Ce e peut aller jusqu'à f mais il ne peut pas aller jusqu'à parce que la ligne de base va jusqu'à la moitié. Nous allons traiter cette ligne de base est un petit contexte pour Mlle pour l'instant. Je vais me forcer à ne pas le changer sur Lee, parce que je veux vraiment garder ce truc à plat juste là. Qu' est-ce que je peux faire avec ça ? E ne peut pas monter à F, alors essayons de descendre pour voir. Est-ce permis ? Cela reste le même que celui qui descend. Ce n'est pas un actif caché parce que techniquement nous le frappons par un mouvement contraire ici parce que c' est un mouvement oblique et c'est un mouvement vers le bas. Donc sombre est de rester le même pour rouler avec. C' est un peu désordonné, cependant. En fait, je n'aime pas ça. J' ai changé d'avis. Je vais aller voir un A. Donc j'ai un C. On va sauter ça jusqu'à un C. Donc il y a quelque chose à voir à voir ? Il y a beaucoup de choses qui vont monter. Une chose reste la même, mais tout va jusqu'à ce g t e. C'est 1/6 qui va voir à un, qui est un six. J' ai un six parallèle là-bas, mais c'est bon. D' accord, c'est beaucoup. J' ai six tribunaux avec un accord mineur, donc ma voix supérieure peut rester la même. J' ai six tribunaux avec un accord mineur, Ça pourrait être un C. C'est tout à fait bon. Et en fait, ma voix alto peut rester la même. Eh bien, ça pourrait être un A e. J'ai besoin de voir Oh, regarde ça. Mon appel d'offres peut rester le même aussi, mais cela crée techniquement un C deux c. c. Deux c. Je ne veux pas le faire. Aussi, c'est ennuyeux. Um, prenons cette graine à un que je dois voir après avoir vu à un je pense que c'est OK. On va rouler avec ça. Bon, maintenant j'ai mon appartement trois. Alors Oups. Mais j'ai vraiment ici est un accord majeur e plat, donc e plat G b plat. Alors prenons ça au G. Je veux vraiment avoir une émotion de pays ici. Ça pourrait aller jusqu'à un bémol. Oups. Et cela voir jusqu'au B flat e g b. Ils redoublant le cinquième nous n'aimons pas vraiment ça. On pourrait sauter jusqu'à un e aplatin. C' est bon. C' est un peu un saut, mais on va le faire. Donc c'est un saut jusqu'à être. En fait, c'est un saut jusqu'à et hors de la clé. Notez une note chromatique, sorte que cela pourrait vraiment sortir comme un pouce douloureux. Mais essayons-le. Je pense que ça va sembler intrigant si rien d'autre. Ok, maintenant, quand tu iras en ré mineur ça pourrait aller jusqu'à F. Ça pourrait être intéressant. Ça pourrait aider à résoudre ça d'une manière bizarre. Ce G pourrait aller à un qu'est-ce que je manque ? D f A. J'ai tout couvert. Donc ici, je pourrais avoir ah de Non, il n'est pas génial. Ça va être un saut. A va être un parallèle. Quatrièmement, ça va être chromatique. Ça va être des vêtements. Quatrième, c'est pas génial. Et je ne veux vraiment pas ici, donc je devrais peut-être aller à D comme j'aborde ce mouvement actif du contraire, qui est sympa. Um, B Flat to e flat est 1/4 étant jusqu'à 1/5. C' est un cinquième parallèle. E flat est notre route. Donc c'est un ajustement parallèle. Tu Flatow f ou non, ce n'est pas parce que ça doit sauter. D' accord, on est bons. Si ça allait voir, ça le serait, mais ce n'est pas bon. 57 nous avons presque fini, G, um c'est déjà des notes sur la FR Soprano. Alors gardons-les sur ce f c'est notre septième. Hum, et maintenant je sais que ce septième doit se résorber à e. Donc disons ça là pour ne pas oublier, Um g le de pour que ça puisse aller jusqu'à un B naturel. Oups. Ça va mettre un ton sur le dessus, mais c'est bon. Sois naturel là-bas. Je pourrais même mettre un symbole naturel juste parce qu'on devait être à plat ici, s' assurer qu'il n'y a pas de confusion. Je n'ai pas besoin de mettre un symbole naturel là, mais je suis sympa. Ça s'appelle une courtoisie. Courtoisie accidentelle. moyens accidentels n'ont pas besoin d'être là, mais mais ça pourrait aider à éliminer toute confusion. Hum, et voici un D déjà là. Alors restons-en avec ça. Donc, j'ai g b d f avoir des problèmes ? Pensez-y. Que d et que f parallèles. Mais c'est 1/3. C' est bon. Et puis de retour à un C. Euh, ça pourrait conduire à ce E c e. Ça pourrait aller jusqu' au G J'ai doublé mon troisième, mais je pense que nous pouvons vivre avec ça parce que notre voix manger est plutôt sympa . Est-ce que j'ai des parallèles ? En haut, en bas, en bas. B F g. C'est un saut. C' est bon, d'accord. Je crois qu'on l'a fait. Eh bien, écoutons ça. Pas mal. Je ne pense pas que cet appartement G saute trop. C' est aidé par cette ligne chromatique là-dedans. Allons l'entendre encore. J' aime un peu comment ce genre d'ouvre tout au long de l'harmonisation, commence assez serré, voix et finit par être, ah, large avec beaucoup d'espace est dedans. Il se déplace aussi généralement vers le haut dans la soprano et vers le bas dans la base, donc il a ce genre d'ouverture tout au long de lui. Huit. Ok, donc nous n'avons pas rencontré de gros problèmes là-bas, mais passons à un autre exemple où nous pourrions trouver certains des problèmes les plus courants. 9. Exemple bVI: Ok, regardons un autre exemple. Hum, j'en ai un peu plus court ici. Juste quatre accords. Euh, écoutons d'abord. D' accord. Donc il y a quelque chose d'étrange qui se passe avec la deuxième corde. Faire ? Ah, petite analyse rapide ici. Ok, donc toujours dans la clé du do majeur. Donc on va appeler ça ? Euh, passons ce cordon une minute. Be de g B. Alors qu'est-ce que c'est, G b d ? C' est un cinq. Non, septième là-dessus. Juste vieux cinq. Et puis nous avons encore un seul tribunal. Ok, alors qu'est-ce que c'est ? Um, un appartement c e plat ? Parce que c'est un accord plat. Eso C'est un accord construit sur un A d'une sorte. Donc, si elle était construite sur un naturel, ce serait un six cours. Droit ? Mais ce n'est pas le cas. Il est construit sur un appartement. Alors qu'est-ce que c'est ? C' est un accord majeur plat six. Ok, c'est tellement un accord plat six est un autre mélange de mode commun qu'on voit. Ceci est juste directement emprunté à la clé mineure. Rien de trop fou. Là. C' est juste un autre. Comme si on avait emprunté l'appartement 3. Ok, écoutons encore. Maintenant que nous avons l'analyse dans votre ok. Flat six mène vraiment gentil à cinq et nous ramène ensuite. Non, celui-ci a, hum, un gros risque quand on l'écrit pour quatre voix. Eso Faisons ça. Hum, nous avons une opportunité de faire une seconde augmentation folle ici. Alors allons à une nouvelle vidéo et harmonisons cette ventouse. 10. Attention ! Seconds! augmentées !: Ok, faisons la même chose que j'ai fait avant. Je veux dire une copie. La base de référence. Mettez-le ici et voyons si on peut l'harmoniser. Donc d'abord, je dois les déplacer vers la deuxième boucle vocale. Ok, maintenant on peut aller à la première voix. Alors, voyons, allons voir là-bas et ensuite on y va. Donc il nous faut un G quelque part. Alors mettons un G juste là. Maintenant, pour notre appartement six, nous avons les notes sont un plat C E plat. Alors voici un C. Allons voir un appartement C E. Donc voici un E. Donc le chemin de moins de résistance ici va être e plat, un plat, C E plat au moins, la résistance. Ça va nous emmener ici. Bon, alors jetons un coup d'oeil à ce qu'on a. Ici, nous l'avons. Nous avons doublé la troisième, qui dans ce cas est bon parce que c'est notre seule note diatonique, donc c'est probablement la meilleure pour nous de doubler. Nous ne voulons pas doubler le e flat ou l'a flat parce que ce sont des tons chromatiques si vous devez, vous pouvez comme nous l'avons fait ici, et c'est OK. Ce n'est pas une règle difficile. Euh, mais c'est là. Il double le troisième. Donc, c'est OK. D' accord. Donc, euh, je pense que tout va bien. Il y a une sorte de parallèle actif ici entre C et C et C et C, mais ne nous inquiétons pas pour l'instant. Je suis, euh, passons à autre chose pour l'instant. Allons-y, Teoh, résolvez ça. On va être Oops ! Première voix. Donc, Bebe, je veux dire, G et D ici. Allons à D exposer et à G. je suppose que oui. Qu' est-ce qui s'est passé ici en premier ? Ai-je des parallèles ? J' ai un gros problème ici, mais allons-y avec l'évidence que d'abord, donc C à D qui descend. C' est bon. Il a plat à G. C'est bon. C' est pour que je n'ai pas de parallèles. Certains. OK, mais voici mon problème. B plat pour être naturel. C' est une seconde augmentée. Hum, voilà pourquoi. C' est un problème. Vous ne l'avez peut-être même pas remarqué. C' est ce qui en fait un problème. C' est un tiers mineur, non ? Un appartement pour être naturel. Hum, mais on l'a écrit comme une seconde augmentée donc ça craint. Nous ne nous souvenons pas que si c'était un chanteur, c'était un tenner. Ils chantaient G a Flat B et nous ne voulons jamais demander à un chanteur de chanter et Augmenté Interval à moins qu'il ne soit vraiment écrit comme un. Eh bien, non, on ne veut pas demander à un chanteur de chanter un intervalle accru. , La meilleure façon de le faire,c'est que si on l'a fait comme si on l'avait écrit comme un g pointu, alors c'est 1/3 et c'est bon. si on l'avait écrit comme un g pointu, Cependant, nous avons complètement orthographié ce cordon, donc ce n'est pas bien. Donc, nous devons l'épeler comme ça pour épeler cet accord correctement. Ah, avec l'appartement A, pas avec G Sharp. Mais cela fait un intervalle augmenté ici. Donc je ne peux pas avoir ça. Comment on le répare ? pense que non, Um, revenons en arrière. Les intervalles augmentés seront là. Nous devons juste le faire dans un endroit qui n'est pas de la même voix. Donc si on va ici, voyons ce que nous sommes des notes. G b. d. Allons-y tubes de. Je ne veux pas y aller. Allons-y G. Oups. On en a maintenant ? Cet intervalle augmenté est maintenant là. C' est OK, parce qu'aucune seule voix n'a il va g un plat G. Ça va voir ? Si, si b. C'est bon. Si e plat d c'est une petite ligne chromatique là-dedans. C' est très bien. Un Teoh B plat jusqu'à G à D. C'est un cinquième parallèle, donc on ne veut pas ça non plus. Un Teoh B plat jusqu'à G à D. C'est un cinquième parallèle, Hum, donc nous sommes plus proches. On pourrait faire ça jusqu'à un F, faire cet accord sept, et maintenant je pense qu'on l'a résolu. Faisons ça. Ça marche. Donc, nous avons eu ce septième nous fait sortir de là sur Terminons notre harmonisation très rapidement. Si jiu. Oups. Devrait être OK que f doit descendre à e pour résoudre et être devrait aller jusqu'à voir b deux c b deux c c parallèle Actif. Pourquoi je n'en rendrais pas un si dur ? Ok, faisons ça. Trichons un peu sur ce dernier. Avoir ce saut jusqu'à e. Donc le septième est de résoudre le degré sept échelle est de résoudre ici B à C le septième du cordon f résoudre leur e Ce soit je vais tricher en sautant tout le chemin jusqu'à E ou en fait pourrait pas cher en sautant jusqu'à G 2. J' aime ça. Mieux sauter vers le bas à G crée presque un croisement de voix entre ce f n g, mais pas tout à fait. Ok, écoutons ça maintenant. Joli. Euh, ce plat six est un son cool. J' ai eu une attention très cool. On en verra plus quand on entrera dans certains de ces nouveaux tribunaux, alors restez à l'écoute. OK, euh, nous allons finir avec quelques changements aux règles de doublement que je veux juste souligner explicitement. 11. Modifications de certaines règles: Ok, Quelques choses sur le leadership de la voix et le doublement d'aucune de ces choses alors que nous commençons à entrer dans théorie de la musique plus complexe, en particulier la théorie de la musique chromatique, ce que nous commençons à faire maintenant. Il n'y a probablement que de nombreuses exceptions aux règles, car il y a des règles. Donc, beaucoup de gens posent des questions, disant quelle est la règle à cela ? Comme s'ils voulaient, euh, une seule phrase qui ressemble à la règle. Hum, et je suis désolé de dire, que nous devenons de plus en plus profond dans ce trou de lapin, euh, les règles, nous devenons plus flexibles. Donc les règles que je vais vous dire sont en quelque sorte des règles, mais il y a beaucoup d'exceptions, et, euh, euh, elles pourraient être enfreintes. Donc, avec ça, hum, quelques choses quand vous avez affaire à ces Ah, en général, nous voulons essayer de résoudre les tons chromatiques, et vous pouvez voir que nous avons fait ça. Euh, celui-là est monté. Je suppose que celui-ci est monté, mais cela a diminué parce que la plupart du temps, le ton chromatique, hum, hum, dans un réglage de mélange de mode est dérivé d'un degré d'échelle abaissé. Oui, parce que si on est dans une clé majeure ou qu'on emprunte à la clé mineure. C' est une note abaissée. C' est un appartement six que l'appartement trois. C' est un septième plat, quelque chose comme ça. Donc, cela signifie qu'il va tomber naturellement au moins l'un des deux tons. S' il y a deux tonalités et que ce que vous avez fait, euh devrait résoudre , l' un d'eux pour éviter le parallèle, c'est ce que nous avons rencontré ici. Donc, en général, pensez à les résoudre vers le bas comme un six plat qui se résoudra à un cinq ah, degré d' échelle sage, pas sage d'accord. Les tribunaux peuvent faire ce que vous voulez. Essayez de ne pas doubler les notes chromatiques si vous pouvez l'éviter. C' est souvent inévitable. Ici, c'était évitable ici. Je ne pense pas que ce soit évitable. Nous avons donc dû doubler e plat, qui était un ton chromatique et un ton chromatique. Ça veut dire le ton qui est hors de la clé, comme je parle de là. Ah, Si une ligne chromatique résulte, ce qui fait souvent cela serait comme ce e e plat f Non, pas cela. Pas celle-là. Celui-ci e plat D est une ligne chromatique. Quand l'un d'entre eux émerge. Essayez de garder tout cela dans la même voix qui aidera à créer n'importe quel type de relation croisée, comme un actif caché ou quelque chose comme ça. , Euh,euh, ça a aussi l'air cool. Donc le garder dans les mêmes garçons pourrait aider à le faire ressortir. Et la dernière chose sur laquelle nous nous sommes concentrés, attention aux secondes augmentées. Comme un appartement pour être naturel. C' est une seconde augmentée, nous aimons les éviter autant que possible, et ils sont généralement évitables. Tu dois juste être sur tes orteils pour le repérer parce qu'ils sont difficiles à voir. Je suis sûr que je vais faire cette erreur plusieurs fois. Et je prétendrai avoir déjà fait cette erreur plusieurs fois. Cool. C' était donc de nouvelles règles. Maintenant, continuons et soyons encore un peu plus bizarre avec ça. Et si Thomas en avait dimensionné un ? Un mélange, des cordons ? On vient de dire Ok, là où tu es allé de la mer et on ira bien. On est dans la clé de l'appartement 6. Tout d'un coup, vous pouvez tout à fait faire ça. Um, allons voir une nouvelle vidéo et jeter un oeil à comment 12. Tonicizing un accord de mélange: OK, en haut. Parlons de Ah, peut-on faire les mêmes fonctions que celles que nous avons faites avec d'autres accords avec des accords de mélange ? En d'autres termes, peut-on faire quelque chose comme Thomas yeux une cour de mélange ? Nous le pouvons absolument. Nous pouvons utiliser un enregistrement mixte pour pivoter dans une modulation. On peut utiliser un cordon de mélange deux comme dominant secondaire. C' est un peu plus compliqué, mais tu peux le faire. C' est un peu plus compliqué, Et ça fait des petits interrupteurs vraiment amusants. Ah, la progression du noyau. Prends celui-là. Je viens d'ajouter un autre genre de petites progressions. Tu vois, les grands cerceaux Oups ! Commencé à commencer. C' est juste une sorte de vent du monde que nous traversons là-bas nous avons commencé à finir en do majeur, non ? Mais nous allons voir à un accord majeur e bémol à un accord majeur plat à un accord majeur ah g majeur à une cour en C. Il y a une tonne d'accords majeurs là-bas. Um, bouger maintenant. Cela pourrait ressembler à ce que si vous y pensez, ça pourrait ressembler à C deux plat trois à plat 6 à 5 21 mais il y a plus que ça. On pourrait appeler quelque chose ici une dominante secondaire, en fait. On pourrait appeler quelque chose ici une dominante secondaire, Alors allons voir une nouvelle vidéo et, hum, hum, plongons dans une analyse de ça et expliquons à quoi je fais allusion en ce moment. Offrez-vous. 13. Dominant secondaire d'un accord chromatique: Ok, regardons ça. Donc on commence avec un accord, non ? Assez facile maintenant e plat. C' est clairement n'importe quel accord majeur plat, non ? Donc ça nous amènerait à dire, , c'est probablement presque certainement Ah, plat trois, non ? C' est un accord majeur. Il est construit sur et l'échelle empruntée Degré trois du mode mineur, qui est inférieur e plat. Si plat. Trois. Cool. On va rester avec ça pour l'instant. Ah, un plat C E. Donc c'est probablement plat six, non ? Tout est toujours vrai. Construit autour de notre emprunté six degrés d'échelle du mode mineur. Rien d'étrange là-bas. G g b D. C'est clairement un cinq. Et vous voyez, c'est clairement un. Ok, ça marche. C' est une analyse correcte, mais il y a peut-être quelque chose d'un peu plus profond qui se passe ici. Serait-ce que ce feu cette corde trois n'est pas, en fait, ah plat trois accords, mais un cinq de plat L'appartement six du groupe. Est-ce que ça a du sens ? Alors rappelons-nous comment fonctionne la domination secondaire. Allons ici. Donc, c'est un accord majeur plat. Alors, quels sont les cinq au-dessus de ça ? Quels sont les cinq qui nous mèneraient à cela ? Une grande cour plate sera en e plat, accord majeur. Euh, e aplatir un appartement. Droit ? Donc un accord majeur en e plat pourrait être cinq sur six, qui nous conduirait à ce tribunal. Ils ont le sixième mélange de cordon emprunté, le cordon. Peu importe ce que tu veux appeler ça. Nous pourrions renforcer cela. Même Mawr. Si on veut lancer 1/7 là-dedans, c'est un septième majeur. Alors, oh, qui ? Qu' est-ce qu'on fait là-bas ? Parce que dans la clé du do majeur, si nous ajoutons un d, il devrait être d majeur. Si nous empruntons du mode mineur R D va être ce encore d pas d plat. Droit ? Donc, nous ne pouvons pas vraiment faire 1/7 accord sur ce sur le plat trois à moins que nous devions encore plus bizarre parce que nous nourriture plancher si nous fleurissons, si nous abaissons que deux d plat étaient maintenant hors de la gamme de mélange de mode, non ? Parce que cet appartement en D n'est pas emprunté à mineur. On pourrait dire que c'est emprunté à Frigo Ian, Baby , ce genre de travail, mais, euh, ce n'est vraiment pas une chose de mélange de mode qu'on ferait alors laissons ça pour l'instant à pas devenir plus compliqué. Nous pourrions facilement ajouter 1/7. Mais ce serait naturel parce que d naturel est naturel dans les deux. Tu vois, major et sperme. Hum, et ça fait une septième corde majeure. Pas un septième accord dominant, qui est ce que je voudrais y arriver. Laissons cette septième place. Mais rappelez-vous que ce plat trois peut fonctionner comme un secondaire, dominant de l'appartement six. Droit ? C' est donc une tanase isation de l'appartement six. Il n'a pas besoin d'avoir le septième pour être une tanase ization pour être une dominante secondaire, et il n'a pas besoin de rester sur le plat six pendant tout ce temps. Dans ce cas, ça remonte à cinq. Dans ce cas, Donc le plat six tombe à cinq et puis résout orteil un est tout simplement facile, mais nous pourrions rester sur le plat six un peu plus longtemps si nous le voulions. Ce serait tout à fait acceptable et normal. Je voulais juste nous ramener à une belle et rapide. Allons l'entendre encore. Droit. Donc, cela me fait que cette cour se sent vraiment comme ça. Ça nous amène à ce sexe plat, non ? En d'autres termes, cet accord semble plus déplacé que celui-ci. Celui-ci fonctionne comme un pont, si vous voulez, pour nous amener à l'appartement 6. Droit. Donc nous pourrions le faire si nous le voulions. Juste être même plus bizarre. En fait, faisons ça. Prenons ces deux mesures. Mettons-les ici. Bon, maintenant on va aller à plat. 65 plein à 651 Ok, donc on va utiliser cet appartement 3 qui pousse à l'appartement 6. On va aller à cinq, 65, puis à un. Donc on va rester un peu plus longtemps et aplatir six. Voyons voir à quoi ça ressemble. Donc je pense que ça marche plutôt bien. Tu sais, on peut rester sur cet appartement 6 si on veut. Parce que nous avons eu cette tanase ization arriver. Cool. Ok, maintenant, parlons un peu vite façon dont nous devons analyser certaines de ces choses. Je veux juste nous rappeler Ah, quelques choses importantes d' analyse, de terminologie et d'autres choses 14. Qualité d'accords: D' accord. Je voulais juste te rappeler, ah, ah, que quand tu écris des chiffres romains pour ces comptes majeurs et mineurs encore. Tout ce que nous avons fait a été majeur, juste en quelque sorte. Curieusement. Eh bien, je suppose qu'il y a quelques enregistrements mineurs dans les mines, mais, vous savez, il se peut que, vous savez, cela s'est produit peu probable à plat, mineur six. Ce serait abaisser cet appartement G. C' est peu probable. Mais dans les chiffres romains, si cela se produisait, nous devrions utiliser la minuscule des chiffres. Je vois souvent des gens quand ils font ce genre de choses, ils ont utilisé l'appartement six sans penser que si c'est majeur ou mineur, ils utilisent juste le symbole du grand plat et ensuite, hum, les six. Mais ça pourrait être mineur. Chaque fois que tu vas passer d'une clé majeure à une clé mineure et que tu empruntes à une clé mineure, ça va être mineur. Chaque fois que tu vas passer d'une clé majeure à une clé mineure et que tu empruntes à une clé mineure, Hum, nous avons vu sont désolés. Ça va être un accord majeur. On l'a vu en trois, on l'a vu en six. Nous n'avons pas encore établi d'accord sur le septième emprunté, mais voyons ce que ce serait. Donc ce serait avec B plat comme la racine de f Um, parce que D n'est pas une note empruntée. C' est la même chose en majeur et en mineur. F est le même. Un major un mineur. Donc B flat d f est une cour majeure. Donc, septième serait un tribunal majeur aussi, sorte que ce serait écrit comme plat sept comme si nous aimons vraiment ça. Tu vois beaucoup celle-là ? En fait, nous ne l'avons pas encore utilisé, mais c'est très commun. Surtout dans la musique pop. La musique pop aime l'accord plat sept. À ne pas confondre avec le septième accord qui a une note qui est un septième plat sept avec un TH après son septième. C' est un accord plat sept, un accord construit sur le plat, sept de l'échelle. Très déroutant. Une partie de ce lingo devient un peu difficile quand vous commencez à lancer autour de la septième, mais faites toujours attention à la qualité du cordon. Rien de tout cela n'a changé. On a besoin de Teoh. Nous devons toujours être sûrs d'écrire la bonne qualité, qu'elle soit plate ou non. Petite annonce d'intérêt public. N' oublie pas ça. 15. Solfege et tons chromatiques: Ok, retournons à Séoul. Va chercher une seconde. Tu te souviens. Égoïste. C' est ce que nous faisons. 1/4 de notes allait écrire une balance pour nous ici. Oh, allez. Ok, donc il y a une balance. Donc vous vous souvenez que quand nous avons du poisson unique, nous avons des syllabes comme plus avec chaque note. Maintenant, je sais qu'il y a eu beaucoup de débats à ce sujet dans les classes précédentes sur la façon dont cela fonctionne. Ah, avec les différentes syllabes dans les différentes langues. Ok, alors laissez-moi juste clarifier deux choses que je sais être. Des vérités. Ah, l'un est qu'il ya deux symboles différents sont désolé. Ce sont deux systèmes différents de poissons d'âme. L' un est appelé pâte fixe et l'autre est appelé pâte mobile. Quand j'enseigne est la pâte mobile. C' est ce qui est le plus populaire utilisé aux États-Unis, cependant, cependant, n' est pas populairement utilisé dans ah, beaucoup d'autres pays. La pâte fixe signifie quel que soit le tonique est la pâte Nous appelons la pâte. Donc, si nous dans la clé de e plat e plat, nous appellerions pâte. D' accord. Dans de nombreux autres endroits, ils utilisent de la pâte fixe. Donc pâte fixe signifie que la mer est toujours pâte. , En fait, tu n'appellerais même pas le mot. vois, tu l'appellerais juste de la pâte. Droit ? Donc ce serait la porte Amy fossil beaucoup. Edo je dirais que c'est C D e f g a B c. Et si vous me demandez de dire qu'à Séoul, chercher, je dirais porte Amy fossil à Edo. Bref, euh, la deuxième chose qui est une vérité est la septième. Ah, aux États-Unis on appelle ce thé ? Ah, t e t pâte. Mais dans beaucoup d'autres pays Ah, vous utilisez quelque chose de différent pour la septième. Um, tu devrais utiliser ce qui est normal pour toi. D' accord. La raison pour laquelle je parle de tout ça maintenant est que nous avons introduit des tons chromatiques . Droit ? Nous avons présenté Ah, plat trois. Ah, plat six dans un septième appartement. Hum, et nous devrions avoir un moyen de faire face à ça à Séoul. Du poisson. Donc si on est dans une clé majeure et que c'est de la pâte, c'est Ray. Ce n'est plus moi. Parce que ça ne marche pas. Droit ? On dirait que Ray peut donc, euh, May est en train de m'aplatir. Donc si votre téléphone le long de Doh Ray me est C d e ou les 3 premières notes d'une échelle. Si c'est plat, je ne l'appellerais pas. Tu l'appellerais mai. Ok, Far soul rire est six. Mais si c'est plat, on l'appellerait Lay Donc LA devient Lay T pour moi est le septième t Ah, si c'est plat, on l'appellerait Tae. Alors doh ray peut loin l'âme jeter la pâte tae. Maintenant que nous avons des tons chromatiques, vous devriez savoir ce que c'est maintenant. Maintenant que nous avons des tons chromatiques, vous devriez savoir ce que c'est maintenant. Maintenant que nous avons des tons chromatiques, Il y a une façon chromatique de dire de passer par l'échelle chromatique entière avec âme Federal. On finira par y arriver. Mais pour l'instant, vous devriez savoir que ceux-ci existent. Ok, si ça t'a confus plus que tout autre chose que de l'ignorer, ce n' est pas le cas. Ce n'est pas une chose cruciale pour comprendre ce que nous faisons à l'avenir. C' est juste quelque chose que je voulais souligner parce que c'est bon de savoir 16. Nouveaux accords !: Okay, ensuite, on va apprendre quatre nouvelles cordes maintenant, maintenant tu te dis peut-être, maintenant tu te dis peut-être, comment de nouvelles cordes peuvent-elles exister ? Comment les Concordes existent, que je ne sais pas encore parce que je connais l'échelle. Je connais la progression des accords diatoniques. Je sais comment les cordes sont construites. Donc il ne peut pas y avoir d'autres accords. n'y a pas un nouveau diplôme d'échelle, vrai ? Ce n'est pas possible. Mais il y en a. Il y a d'autres tribunaux, leurs cordons qui n'ont pas beaucoup de sens en utilisant les règles que nous connaissons déjà. Donc ces cordons ont leur propre nom maintenant. Historiquement, tu as confiné d'autres accords comme ça, pas ceux dont on va parler maintenant. Mais il y a d'autres accords qui existent qui ont généralement le nom du compositeur ou la paix qu'il ah, plus célèbre pour comme leur nom. Par exemple, il y a un morceau de Stravinsky appelé Petrouchka, et dedans il frappe cette cour encore et encore. C' est un accord qui a très peu de sens dans n'importe quel contexte. Il y a beaucoup de notes chromatiques dedans, et les gens disaient que, eh bien, on pourrait l'appeler comme que, eh bien, ça. On pourrait appeler ça comme ça. C' est une sorte de ça. C' est une sorte de ça. Tu sais quoi ? Visser. Appelons ça l'Accord de Patricia. Donc, si vous Google Patricia Accord, vous trouverez Accord un groupe de notes appelé l'Accord de Patricia. Hum, donc de temps en temps un compositeur, vous savez, rend un groupe de notes célèbre, euh, parce qu'ils les utilisaient beaucoup dans une pièce particulière. Et il n'y a pas un moyen facile d'expliquer ce groupe de notes. Stravinsky est probablement tombé quelques fois, mais ces quatre accords que nous allons apprendre dans cette prochaine section ne font pas partie de ça. Ce sont plus ces air non attribués à un compositeur spécifique. Ce sont des choses que beaucoup de compositeurs ont fait. Alors ah, c'est ce qu'ils sont. C' est ce qu'on va voir. Ceci est le chiffre romain pour chacun d'entre eux, donc n six. Donc on ne met pas un chiffre ou un chiffre romain. On écrit juste une grosse fin pour celle-là, et c'est presque toujours, hum, dans cette inversion. Donc on a mis un six dessus. Tous ces accords sont six accords au fait. Intéressant. Euh, celui-là. I t majuscule I t minuscule. Ce n'est pas quelque chose, c'est I t. C'est court pour italien. Six accords, français, six accords, allemand, allemand, six accords et les End Stands pour Neopolitan six accords Donc quatre accords différents que nous allons tous être totalement nouveaux pour nous et tous ont des éléments chromatiques. Non, c'est dans un sens. Il n'y a que deux accords. La fin six. Le cordon néopolitan est une sorte de sa propre chose, et ces trois accords font partie d'une famille d'accords. Nous avons tendance à travailler ensemble ces trois accords parce que ces airs appelés ces trois accords collectivement sont appelés cas augmentés Sixth Cord. Donc nous en parlerons séparément. Commençons par l'accord Neopolitan 6. En fait, avant de le faire, parlons un peu de ce que font les cordons 17. The Chromatic Pre-Dominant: une des choses que vous aurez remarqué que nous avons fait un peu. Ah, dans cette classe, c'est vraiment une sorte de s'appuyer sur ce mouvement d'un appartement 6 à 5. Ok, donc dans ce cas, c'est la route. Vous savez, la route d'un plat six menant à un cinq, mais aussi dans le cordon lui-même. Hum, il y a ce mouvement de l'appartement six menant à cinq. Vous pouvez le penser presque comme un nouveau ton de tendance. Droit ? On a parlé de tendance. Tones, c'est cinq. Le degré d'échelle cinq dizaines. Je ne veux pas aller à l'échelle du premier degré, est-ce pas ? C' est une échelle de ton tendance. Degré sept tend à vouloir pousser jusqu'à l'échelle degré un. C' est un ton de tendance, non ? L' appartement, six degrés , , veut descendre à l'échelle 5. Ah, et c'est un nouveau ton de tendance pour nous, non ? Nous savons donc que le ton de tendance 5 à 1 est la base de beaucoup d'accords. Le ton de tendance de 7 à 1 est la base de beaucoup d'accords. Donc, cet appartement six tombant à cinq. Cela devrait être la base d'un grand nombre de tribunaux, et c'est vraiment ce qu'ils sont. Hum, tous ces sont vraiment ont d'une manière ou d'une autre ont une échelle de relation plate de 6 à 5. Degré sage, on ne les appellerait pas nécessairement six accords. Mais ils le sont. Ils ont un plat six qui tombe à cinq, et donc ce sont tous ces. Tous peuvent être considérés comme des accords prédominants. Donc ce sont essentiellement des cordons qui viennent avant la dominante parce que ce plat 6 à 5 nous conduit évidemment à cinq. Ce dominant si prédominant la chose qui se passe avant la droite dominante ? Donc ce sont de grandes cordes pour nous conduire à une dominante. Ainsi, par exemple, vous pouvez voir une progression de noyau de progression commune sera quelque chose comme fin 6 à 5 orteils un accord prédominant droit italien 6 à 5 à un français, 6 à 5 à un allemand, 6 à 5 à un. Ces trois l'italien français allemand, en particulier. Ah, poussez à cinq. Euh, Neopolitan 6 le fait aussi. Ok, donc pré dominant est ce que beaucoup d'entre eux sont. Et l'astuce pour se rappeler comment épeler ça a à voir avec cette prédominante. Je vais vous montrer comment j'ai appris à me souvenir comment épeler ça c'est en écrivant la résolution. Je vais vous montrer comment j'ai appris à me souvenir comment épeler ça c'est en écrivant la D' abord. On en parlera plus dans une seconde, mais plongons dans la corde néopolitaine. 18. Beethoven : Sonata Moonlight: D' accord, introduisons un cordon néopolite en regardant d'abord l'un de ses exemples les plus célèbres. Donc tu connais cette pièce avant où tu l'as déjà entendu ? Probablement. Voici Beethoven, Sonate au clair de lune. Les 1ers 4,5 bars. Donc pas trop. Je ne vais pas te faire écouter tout ce truc d' une heure. Alors qu' est-ce qu'on a ici ? Jetons un coup d'oeil à ce qui est là. Nous avons une signature clé indiquant mi majeur ou do dièse mineur. Si vous savez comment cette chanson sonne et que nous regardons ce grand C pointu juste ici, vous pensez probablement au c pointu mineur. Et tu aurais raison. C mineur est vraiment là où nous sommes en tombe ici. Ou la gravité. C' est ah, indication du tempo. Ça veut dire vraiment lent. Comme la tombe, la mort, la mort lente. Je ne pense pas que ce soit vraiment comme ça, mais vraiment lent. Ok, donc on voit tout un tas d'arpèges dans la main droite, les choses deviennent un peu bizarres dans ce bar. On va être tranchants. C' est un peu poissonneux. Hum, un accident de la SLA, et puis on finit juste là. Alors écoutons ce petit extrait. Essaie de tout mettre sur une page, n'est-ce pas ? Il le fera. - D' accord. Et c'est là que la mélodie entre en jeu. Donc quelque part ici est un de ces accords néopolitains maladroits. Alors faisons une analyse. Passons aux premières choses ici. Et puis nous sauterons à une nouvelle vidéo une fois qu'on sera dans ce truc gênant. Parce que les premières choses sont assez simples, en fait. Bon, alors jetons un coup d'oeil ici. D' accord ? Donc, nous sommes clairement et c mineur pointu. Ok, alors faisons-le. Et puis disons quel est notre premier accord ? Probablement un vieux. Ok, on a du C pointu ici. Quelles sont les notes de C pointu mineur C pointu E et G pointu ? Nous avons G pointu, C pointu et E juste là. Donc on est juste orthographier une bonne vieille triade mineure en C pointu encore et encore. Ok, alors qu'est-ce qu'on a ici ? Nous avons C pointu, e g pointu. On a toujours unaccord mineur, accord mineur, mais on y a ajouté un être, donc c'est toujours un peu un, mais ça doit l'être. Alors, quel est ce qui est dans la clé de C dièse mineur. C' est quel degré d'échelle est-il ? C' est le septième, non ? On est dans une petite clé avec ce septième plat, , mais O r. Je ne devrais pas dire que c'est un septième plat. C' est un septième naturel dans ce cas dans cette clé, mais ce n'est pas un ton de tête, non ? Ce n'est pas à 1/2 pas. Ah, ce serait un B pointu, qui, rappelez-vous, on va voir un B pointu ici. C' est un bon indice de ce que ça fait là. Mais, euh, on peut appeler ça un 17, donc ce genre de vraiment est un 17 Mais appelons-le plus précisément ce que c'est, qui est un accord 142. Donc c'est notre inversion. Donc, si on écrit ce tribunal, on va sortir ici. Dis, quelle cour est-ce ? Ce serait, Écrivez-le juste dans une sorte de position racine. Sois donc C pointu, E g pointu. C' est ce que c'est le cordon. Nous appelons ça un quatre à leur sont, aussi. Il y en a quatre. Techniquement, c'est un 642, mais on laisse les six. Techniquement, Souviens-toi, mais c'est un accord 1/7. C' est un accord 17, mais appelons-le un accord 142 parce que les intervalles sont les inversions vont devenir importantes. Bon, maintenant passons à l'accord suivant. Alors qu'est-ce qu'on a ici ? Nous avons un C pointu et E sans regarder la note de base. Il suffit de regarder ces trois. Peut-on dire quoi que ce soit sur ce que c'est ? A. C E droit ? Un c pointu e. C'est une triade majeure un c pointu. Et c'est aussi dans un si assez solidement ces deux battements R un c pointu et e um, sur une majeure. Donc, dans la clé de do dièse mineur. Qu' est-ce que c'est ? C' est quelque chose dans cette clé ? C' est ISS En fait, ce n'est rien de très bizarre. Tout ça c'est nos six. Ok, rien d'étrange là-bas. Donc un orteil 17 26 Un peu étrange de passer d'accord 1/7 à, euh, normalement, si on voyait un 17 on supposerait que c'est une dominante secondaire. Mais rappelez-vous, nous sommes dans une clé mineure ici, donc c'est un septième accord mineur, pas un septième accord dominant. Eso, il n'a pas la même tendance à résoudre ça. Le septième dominant. Ça va, maintenant on arrive à ce type. Donc, ce que nous avons ici, nous avons un D naturel et f pointu. Donc, si nous les mettons en accord, nous avons d f forte. A fait un accord d majeur qui fonctionne. C' est un accord, ré majeur, ré majeur, nous avons un f pointu dans la base, de sorte qu'il supporte toujours notre accord en ré majeur. Donc c'est juste, ré majeur, parce qu'est-ce que d majeur dans cette clé de do dièse mineur ? Rien n'existe pas. Parce que si nous nous souvenons de la progression des accords diatoniques et du mineur que nous avons fait ou si nous avonsmajeur mineur. Parce que si nous nous souvenons de la progression des accords diatoniques et du mineur que nous avons fait ou si nous avons Donc le second cordon est majeur, mais il est construit sur d pointu. Droit ? C' est à seulement 1/2 pas. On peut appeler ce plein latte à ? Est-ce que ça a un sens ? C' est un plat à cordon. C' est ce que c'est, non ? C' est un accord à deux construit sur la route plate. Il y a une autre chose qu'on pourrait appeler ce genre de. Je ne sais pas pourquoi mon texto est comme ça, mais, euh, euh, il y a une autre chose qu'on peut appeler ça. On peut appeler ça un cordon néopolite. On ne met pas vraiment le point d'exclamation là-dedans, mais , euh d'accord, alors allons voir une nouvelle vidéo et analysons ça comme notre premier gros cordon néopolite. 19. Neapolitan6 dans Beethoven: Ok, donc nous avons appris ce qu'est une cour néopolitaine. C' est aussi un appartement . Ok, c'est un plat à son, hum, un accord majeur construit sur le plat à l'échelle degré. Ok, donc dans la clé du C pointu, cordon néopolite mineur va avoir une racine de D. Il va être 1/2 pas plus haut que la route. C' est super bizarre, non ? Genre, pourquoi ferais-tu ça ? Eh bien, regarde ça. Regardons comment cela fonctionne réellement. Souvenez-vous de ça. D' habitude, c'est dans l'inversion des six. Pourquoi on se soucie de ça ? Ok, donc ça met un f pointu dans la base, non ? Parce que c'est le troisième au-dessus de la racine de D. Alors, quels sont nos cinq dans la clé de C Sharp ? Euh, mineure. C' est bien pointu. Droit ? Donc, cela le rend donc cela pourrait résoudre jusqu'à ce g pointu. Ok, écoutons ces deux barres. droite. Nous avons donc ce sentiment prédominant qui nous amène à cinq, ce qui nous ramènera à un. Ok, donc le Néopolitan 6 n'est qu'un accord qu'on utilise. Um, c'est un mot que nous utilisons pour dire plat, aussi. D' habitude , en mineure, d' habitude. Et, euh, l'inversion des six, mais son noyau construit sur la route du vol 2. Hum, et c'est un cordon prédominant. Ça nous amène à cinq. Pour que nous puissions continuer à partir de là. Et vous pensez peut-être que j'ai besoin que j'ai vraiment besoin de mettre ah, chiffre romain sur ça et vous n'avez pas la fin du capital final. C' est le chiffre romain ici. C' est tout ce dont vous avez besoin ? Euh, alors passons à autre chose. Hum, donc 57 Probablement parce qu'on voit ça ici. Alors, mais qu'est-ce que 57 b b g pointu ? Sois pointus si on voulait être majeur 5. Oui, parce qu'on est dans une petite clé. On doit élever ce point pointu. Soyez pointu, pointu et f pointu. Ok, donc on a laissé le D pointu ici, hum, les cinq. Et c'est bon. Nous avons mis g pointu dans le fond pour souligner que cinq l'ont fait majeur. Ici, nous avons notre septième là-bas, et ensuite nous allons faire une petite chose amusante. Voilà, nous allons le résoudre. Un genre de deux groupes sur 564. Toujours, probablement. En fait, c'est un 164 Donc nous avons C e g pointu avec G pointu dans la base. Donc nous le résolvons à un 164 Nous sommes en quelque sorte, Ah, un étrange ish. Euh, justificatifs. 64 ici. Donc, ce que nous avons ici, c'est notre justificatif. 64 ou nous avons ce genre de chose. Je devrais utiliser de petits nombres pour cela, mais c'est OK. Utilisé 854 résolvant jusqu'à sept, 53 Donc, euh, donc c'est les cinq g de tranchant. Un peu bizarre. Hum, ça nous ramène notre, hum, cinquième des cinq tribunaux. Donc, nous avons g tranchant est notre route, et il est dans notre base. Nous avons besoin de g pointu, être tranchant, ce que nous avons laissé ici D pointu et f pointu. On s'est aussi arrêté ici, et on l'a résolu en cinq accords, et je pense qu'on va appeler ce ton de passage tranchant ici. C' est une sorte de résolution précoce pour juste ici, donc ça passe à, euh, être tranchant. Toujours pointu sur ce soit D f. Donc 57 accord plein ici. Et puis Teoh un avec rien de drôle à ce sujet. Ok, donc juste pour terminer cette analyse. Donc, nous avons un tonique tonique, zone prédominante, tonique de zone dominante. Je vais faire ça cool. Alors écoutons à nouveau et coulons vraiment l'oreille dans cette cour néopolitaine et comment ça se sent comme si c'était un peu poussé vers ce 57 20. Pourquoi n'ont pas la Neapolitan? ?: OK, euh, abordons rapidement. on Pourquoionappelle ça un cordon néopolitan ? Il n' y a pas une bonne raison, en fait , , je pensais juste à ça, et j'ai pensé que je ne connaissais pas vraiment la réponse, alors j'ai regardé. , Le mieux que je puisse trouver,c'est qu'il est associé à l'école néopolitaine. Um, qui waas, compositeurs du XVIIIe siècle d'opéra italien, comme Scarlatti, Um, et quelques autres. Mais il existait déjà bien avant cela. Les gens l'utilisaient. Comme Beethoven. Mais c' est devenu le plus célèbre associé à ces compositeurs dans cette école néopolitaine , compositeurs de Naples. On l'a appelé dans le passé un frigo Ian à la corde. Parce que si tu utilisais le mode frigo Ian Ah, et que tu construisais un accord à deux, tu finirais avec la même chose. Ce n'est pas un nom que je vois souvent utilisé beaucoup. Il y a un certain genre de théorie de la musique appelée Shang Cherian analyse, dont on a parlé il y a longtemps. C' est un genre de musique différent. Très. On appelle souvent ça un frigo en deux accords. Donc, si jamais tu croises le frigo en deux accords signifie la même chose que Neopolitan. Je pense que dans la cour néopolitaine est les six néopolitans est la chose la plus courante à l'appeler. Et je suppose que ça a juste à voir avec ce groupe de compositeurs qui est devenu un peu célèbre pour faire dessus. Donc nous l'avons nommé d'après eux. Je suppose que vous trouverez certains de ces accords bizarres, comme les Six Italiens, les Six Français et les Six Allemands. Ils portent juste ces noms et personne ne sait vraiment pourquoi. Et, euh, on en parlera plus dans une minute. Mais là, nous l'avons. Ah, l'histoire a décidé que l'école néopolitaine a son propre nom de cordon et c'est Néopolitan 6. Alors maintenant tu le sais. 21. Règles de la N6: Ok, très vite. Quelques règles de base de la cour néopolitaine. , La seule règle de Riel ici,c'est que si vous l'appelez Néopolitan 6, la route sera à plat, et ce sera une cour majeure. Ok, ça va être un accord majeur construit sur l'appartement, aussi. C' est ce qu'est une corde néopolitaine. Cependant, euh, certaines autres caractéristiques de celui-ci est que nous le trouvons généralement dans la première inversion. Donc, en tant que six, il se résout généralement à cinq, bien qu'il y ait quelques exceptions à cela, et c'est généralement dans une clé mineure. Là encore, il y a des exceptions à cela. Vous pouvez le faire dans une clé majeure. Ah, vous devez utiliser un peu de mélange de mode pour y arriver, mais vous pouvez le faire. le Vous pouvezlerésoudre en un justificatif 64 au lieu de cinq. Vous pouvez le résoudre à 57. Je suis désolé, une désolé, septième corde diminuée. Mais c' est un peu plus compliqué et beaucoup plus rare. Donc c'est typique. L' utilisation est comme un accord de six dans une touche mineure, résolvant en cinq accords. Mais au fur et à mesure que nous allons de plus en plus vers la théorie de la musique. Vous constaterez que l'air des compositeurs va commencer à devenir vraiment libéral avec ces règles. Écrivez toutes les règles que nous avons apprises jusqu'à maintenant, les compositeurs vont commencer à dire, Will, vous savez, vous savez, peut-être que ce ne sont que des lignes directrices. Et Aiken, fais ce que je veux. Parce que tu ne peux pas. En tant que compositeur, vous pouvez faire ce que vous voulez. Eso l'analyse devient de plus en plus difficile parce qu'ils commencent à enfreindre les règles beaucoup. Et ce que la théorie musicale a fait, c'est de s'adapter. Ah, et dites : Eh bien, Eh bien, nous pouvons nous occuper de la façon dont ils ont enfreint cette règle en créant une nouvelle règle. Donc on va voir plus de ça. Ok, passons à autre chose et parlons de la sixième corde augmentée. 22. Mozart : Piano Sonata en D Major: Ok, les six cordes augmentées. Maintenant, c'est ce groupe de trois accords que nous avons examinés avant qui ont une sorte de nationalité curieuse est associé à eux l'italien, français et allemand. Donc avant d'entrer dans ça, faisons la même chose que nous avons fait avec Neopolitan. Et regardons quelque chose dans son contexte. Donc j'ai ici juste un petit passage rapide de Mozart. Sonate pour piano en ré majeur, troisième mouvement. Sonate pour piano en ré majeur, Hum, donc on est bien dans ce morceau ? C' est le troisième mouvement. C' est 122e bar. Donc on n'est pas en ré majeur ici. Nous sommes en fait dans de miner à ce moment particulier, alors nous allons juste étiqueter cela correctement pour nous mettre en place pour le succès ici. Ok, donc on est en ré mineur. Allons entendre ça. C' est un passage rapide qui passe très vite, mais je vais laisser le tempo très lent pour qu'on puisse entendre,que se passe-t-il ici ? C' est un passage rapide qui passe très vite, mais je vais laisser le tempo très lent pour qu'on puisse entendre, Um, quelques choses rotationnelles. Je veux juste souligner, euh, nous avons entendu deux voix dans la main droite. Donc j'ai mis ce grand repos ici parce que la seconde voix ne vient pas jusqu'ici et cette voix va en fait de ce D vers ce a. Et puis cette voix va, et puis ces deux notes qui ont utilisé des notes à droite ? Donc il y a une sorte de ah, je suppose que c'est un croisement de voix. Mais c'est une musique de piano, donc ce n'est pas, euh, croisement de voix n'est pas si important ? Ah, car ce n'est pas de la musique vocale ou un contrepoint strict. Quoi qu'il en soit, soit, c'est ce que Mozart a écrit, et on n'appellera pas Mozart mal, donc c'est un croisement de voix. C' est OK. Ah, il l'a fait. Ok, alors écoutons ça. Ok, donc commence le D se termine sur D. Alors voyons ce qu'on a ici maintenant. Évidemment, tu connais le nom du jeu, qu'il va y avoir quelque chose de vraiment bizarre ici. Examinons simplement. Où pourrait-il être ? C' est peut-être là-dessus. Sois naturel. C' est vraiment étrange. Eh bien, ce n'est pas vraiment étrange, mais c'est une note hors clé. Et rappelez-vous, nous parlons toujours d'accords chromatiques ici, cordons qui sont hors de la clé ou qui ont quelque chose hors de la clé pour eux. Comme dans le Néopolitan. On a dû modifier quelques notes pour que ça arrive, donc c'est un cordon chromatique et c'est toujours de ça qu'on parle. Ces air, pas les cordons qui vont exister naturellement dans une clé. On doit faire quelque chose de plus pour l'atteindre. Donc il pourrait être que si forte pourrait être naturel. Ça pourrait être si pointu. Um, c'est assez naturel. C' est bon. Et c pointu. Donc juste une courtoisie. Accidental ici. Ça pourrait être si pointu. Probablement pas le C pointu, , vrai ? Parce que nous sommes dans une clé mineure et que c pointu va faire un ton de tête dans ce D donc c'est presque prévu. Droit ? Ça va faire un fait majeur de cinq accords. On peut probablement deviner juste ici. On a une sorte de Henschel 64 qui se passe ici. Un orteil. Droit. Donc 5645321 Euh, ça sonne juste comme ça sans même y penser. Je suis sûr qu'on peut appeler ça comme ça. 64 Je vais juste faire ce genre de court et 6453 pas 64 53. Mais vous comprenez, et ensuite un pour qu'on sache ce que c'est. Euh, qu'en est-il de ça ? Nous avons déjà quelque chose de vraiment étrange. Donc ces trois prochains accords vont être un peu difficiles. Voyons si on peut les comprendre. Donc nous avons C f Sharp et D. Comment pouvons-nous appeler ça ? Voyons si on peut trouver un moyen de les mettre en triade. Droit. Donc nous avons un point fort sur D. Eh bien, euh, je vois cette seconde juste là. Donc ça me dit que je pourrais les obtenir si j'ai utilisé de comme racine de f forte a c Donc nous manquons le A, mais ça fait une triade pour D sept accords D majeur sept accords. Quoi ? On est en ré mineur ici. Les choses deviennent bizarres. Ok, donc on va appeler ça, je vais juste l'appeler en ré major avec un septième mineur dessus. C' est ce que c'est. Donc, classons ça une seconde. Et alors mettez une autre chose ici. Allons interroger le point 7. C' est une sorte de sept dominants, non ? Parce que c'est un accord majeur avec un septième mineur. Donc c'est quelque chose. Et si c'est un tribunal majeur avec le septième mineur, mais c'est un accord majeur, c'est bizarre. Mais cela nous amène probablement à une droite dominante secondaire ? Alors, quel serait le d Major qui en serait le dominant secondaire ? Serait pour Donc une bonne supposition serait que c'est 57 sur quatre. Maintenant. On s'attend à être mineur, cependant, euh, donc c'est 57 mineure car c'est probablement ce qu'on regarde. Ok, on comprend tous comment j'ai trouvé ça ? Nous avons compris que c'était un accord en ré majeur avec un septième mineur. Ça veut dire que c'est un accord D 7. Ok, donc si c'est un septième accord dominant construit sur D, il y a des chances que ce soit une dominante secondaire. Et un D sept dans la clé de ré mineur serait une dominante secondaire de quatre. Ce serait cinq sur quatre. Maintenant, nous pouvons confirmer que si c'est en fait un accord quatre, alors voyons si c'est un quatre, parce que cela confirmerait cette hypothèse. Voyons voir, nous avons un B naturel G et D. Allons ici. Essayons de voir ce qu'on peut faire ici. Nous avons un chemin B, un G et un D. En fait G b profond, droite, donc nous avons un accord majeur en G, qui est notre forme. Donc ça marche. Euh, cependant, nous avons le major. Donc ça veut dire qu'on a cinq mineurs pour ici. Parce que c'est pour ça que nous attendons que ce mineur soit ? Mais quand on est majeur pour ça, c'est bon, bon, on peut l'écrire comme ça 5 mois. Nous laissons donc ce mineur pour montrer que c'est ce qui est attendu. Mais ce que nous obtenons, c'est le major. C' est bon. C' est bizarre. Mais c'est bon. Mozart peut le faire. Tout le monde ne peut pas le faire, mais Mozart le peut. Ok, donc maintenant on a résolu cette petite énigme. Maintenant, on en arrive à celle-là. Regardons nos notes dans cet accord. Donc on a un bémol. Allons ici. D' accord. B plat, qui est en fait dans la clé. Droit. C' est dans notre baiser. Que votre que nous avons un g pointu et nous avons un D et nous avons un autre chats D. Nous avons ces trois notes. Donc nous savons déjà que quelque chose est poissonneux ici parce que nous avons des adversaires. Accidental est que nous avons un plat et un tranchant dans la même corde. Chaque fois que tu vois ça, tu sais qu'ilse passe quelque chose d'étrange. Chaque fois que tu vois ça, tu sais qu'il Quelque chose d'augmenté se passe. Fondamentalement, euh, pour que ça arrive. Maintenant, tu n'as pas besoin de voir ça. Les deux types différents d'accidentels sont pour que cette chose soit vraie, cette cour augmentée de six. Les deux types différents d'accidentels sont pour que cette chose soit vraie, Mais, hum, ça fait une augmentation de six. Il y a des façons d'obtenir en augmenté six. Avec comment ceux-là, cependant. Ok, donc nous avons clairement ici dans Augmented 6 board. Allons voir une nouvelle vidéo et démonter ça un peu plus fort. 23. Les accords d'Aug6 dans Mozart: Ok, donc je vous ai déjà dit que ces Augmon et six cordes sont un type d'accord prédominant. Ok, donc ils vont avoir une fonction prédominante, donc ça mène à dominante. Je vous ai aussi dit tout à l'heure que nous avons tendance à voir ces six résolutions se résorber à cinq motions dans le cadre d'eux. La grande chose à propos de l'accord de six augmenté est qu'ils ont tous une sorte d'intervalle de six plat pour élever quatre levés. Ok, alors, hum, regardons celui-là. Donc, dans la clé de D, si on monte au sixième de D, on arrive à l'être et on est en ré mineur, donc c'est si bémol. Donc, quand je dis plat six dans la clé mineure, il est déjà plat. Donc c'est plat. Six. D' accord. Pour un quatre G pointus est le quatre dans la clé de D. Il y a notre route. Et donc il y en a quatre, et ça va être soulevé. Donc, cet intervalle de six à quatre pointus fait un six augmenté. Ok, donc, euh, c'est pour ça qu'on appelle ces six accords augmentés. Tous les trois, français, allemand, italien, ont ce caractère. D' accord. L' un d'eux a la route au milieu. En fait, plus d'un d'entre eux. Je pense, euh, mais celui en particulier où vous faites augmenter six et ensuite mettre tonique au milieu. Je ne devrais pas dire racine tonique au milieu. Il s'agit d'un port italien à six. Donc ce qu'on va juste ici, c'est que j'ai pas six italiens. Six accords. C' est ce qu'on appelle ça. Pas de chiffre romain, rien. Maintenant, il y a quelques résolutions que nous attendons à voir ici. Nous nous attendons à voir ce plat six ou dans une clé mineure. La clé dans six résolus jusqu'à cinq. Nous nous attendons à ce que l'accord soit résolu deux des cinq. Hum, nous nous attendons aussi à ce que le quatrième augmenté ou le quatre élevé des six augmentés pour résoudre jusqu' aux cinq. Ok, en d'autres termes, regarde ça. C' est ce qui est cool dans les accords augmentés. Um, ils ont ce truc, donc B plat résultats jusqu'à un G. Sharp résultats jusqu'à un Ok, donc dans beaucoup, je pense que dans tous les six accords augmentés, ce que vous pouvez faire est de prendre les cinq et puis reculer et dire ensuite, afin de faire un accord de six augmentés. J' ai besoin d'un ton de tête jusqu'à ce que cinq et un ton de tête ci-dessus ne sont pas un ton de tête, mais, hum, une note 1/2 pas au-dessus de ce cinq et dehors. D' accord. Pour que ceux-ci résolvent bien. C' est comme un plat G tranchant B s'ouvre à une octave a et c'est effectivement ce qui se passe ici. Ce B bémol descend jusqu'à ce que le D reste sur un d. Ok, écoutons juste ça. Ok, donc je sais que j'ai beaucoup dit là-bas. Ne vous inquiétez pas. On va y aller un peu plus loin. Hum, donc c'est un peu le cours de crash sur Augmented Six accords allaient obtenir un peu Non plus tôt. Maintenant, je ne devrais pas voir plus tôt. On va les approfondir un peu. Non. Laisse-moi jouer ça. Alors sentez l'ouverture de ça. C' est le son de l'augmentation de six. Ok, donc c'est comme ça qu'ils fonctionnent. Allons plus loin dans le trou du lapin. Et commençons par examiner un peu plus de détails sur l'italien 24. L'accord de 6th augmenté italien: Ok, regardons un peu plus en détail que spécifiquement, nous avons augmenté l'accord italien de six. Alors voici la recette. L' italien a augmenté six. Chord est toujours peu importe ce que tu fais. Il est plat six pointus pour et un donc degrés d'échelle de pas d'échelle de cour. Degrés de la clé. Um plat six. Sharp quatre et un se souvenant que si vous êtes dans une clé mineure, votre six est déjà plat. Ok, donc c'est comme la recette ultime. Maintenant, voici comment je pense toujours à faire, euh, alors tout d'abord mémorisé que ce que je vais faire est de le faire avec des notes entières . C' est un peu plus facile. En fait. Je peux. Oui, voilà ce que je vais faire. J' y vais. Teoh fait un cinq d'abord. Donc, disons que nous allons qui sont la clé en arrière. Faisons cela aussi simple que possible. Retournons voir le major. Ok, on est en do majeur. Donc, d'abord, je vais faire la résolution, donc g t donc Maintenant, je sais que les notes dont j'ai besoin vont être ah, demi-pas au-dessus de ce bas un et 1/2 pas en dessous de la plus haute. Ok, voyons si ça a marché. Donc tout ce que j'ai fait c'était de prendre un actif des cinq, non ? Et puis reculer de moitié, pas au-dessus menant à elle et 1/2 pas en dessous menant à elle. Ça a fonctionné. Est-ce un plat six dans un quatre pointus dans la clé de C, mon six serait un si plat serait un plat dans la clé de C. Mes quatre seraient f donc élever quatre serait après. On y va. Donc maintenant, pour compléter notre accord italien six, tout ce que j'ai à faire est d'ajouter l'accord. Bon, donc on est dans la clé de C, donc tu vois ? Ok, alors maintenant vous pourriez penser, quelle est la racine ? Quelle est la racine de ma carte italienne six ? On ne pense pas vraiment à l'italien. Six accords cachent des routes. Tu pourrais mettre ce f en bas et en faire quelque chose qui ressemble à une triade. Mais tu as un super maladroit essayer ici, non ? Tu as une si forte à un appartement. C' est ah, augmentée Second. Maintenant, nous sommes désolés. C' est ah diminué troisième, à droite, parce qu'il n'a pas été augmenté six qui inverse à un tiers diminué. Donc, vous avez un tiers diminué ici. Mais si tu le voulais, tu pourrais appeler f Sharp la route parce que ça aurait du sens. Cependant, cela provoque plus de problèmes. Parce que maintenant ta résolution est super maladroite, non ? Vous ne pouvez pas résoudre ce problème correctement en position de route parce que ce f pointu doit aller jusqu'à G. Ceci un appartement doit descendre à G. Donc, mais ce que nous voulons vraiment avoir, c'est avoir ces actifs ouverts et ça ne fonctionne pas vraiment si les deux s'effondre sur la même note. Donc la meilleure résolution est comme ça où ils s'ouvrent aux octaves. C' est pour ça que nous appelons toujours ces six accords italiens, six allemands, six français, six, euh, parce qu'on veut qu'ils s'ouvrent comme ça et ça nécessite cette note, qui est la troisième du cordon. Techniquement, si on pense à ça comme la racine, c'est dans la base. Ok, donc c'est mes conseils professionnels pour faire de ces cordons un cinq de la clé dans laquelle vous êtes, puis reculer et faire un ton de tête jusqu'à elle, menant à la tonalité vers le bas. Et puis la troisième chose est de remplir les autres notes dans ce cas, l'autre note est une. Une fois dans les Français et l'Allemand, ce qui est ici va changer. Ok, alors finissons. Remplissons ça. Donc si nous avons un accord de cinq, nous avons g b et profond, etensuite nous voulons que ça se résoumette à un, euh, là,simple. Donc si nous avons un accord de cinq, nous avons g b et profond, et ensuite nous voulons que ça se résoumette à un, euh, là, Ce serait une sorte de son heureux à la fin, au moins. Oh, j'ai besoin que ça ne soit pas Largo. On tue super lentement. Ok, euh, faisons modérés. D' accord. D' accord. Donc sans préparation, on n'a pas vraiment établi que See était notre clé, donc ça ne semble pas incroyable. Qu' est-ce qui a fait ça ? Non, tournez. C' est bizarre. , Ok, donc on n'établit pas vraiment que c était notre clé. Donc, ça ne ressemble pas vraiment à une excellente résolution juste là. Mais si nous avions déjà établi que les PDG sont essentiels, cela aurait été mieux. Mais c'est un tribunal italien à six. Alors laissez-moi juste étiqueter ça correctement. En fait, je pense que j'ai fait ça bizarre avant. Typiquement, on a capitalisé le I et pas le T alors je vais retourner ici, réparer celui-là. Je trouvais ça drôle. On y va. J' ai pas six italien. Six. Ok, continuons et regardons l'allemand. Six accords 25. L'accord de 6th augmenté allemand: Ok, utilisons la même formule et regardons la formule allemande. Donc, si nous allons par ici, disons les six allemands, que nous abrévions G R six est les mêmes trois notes que nous avons encore plat six, pointus quatre et un, mais nous ajoutons une autre note, nous ajoutons un plat trois. Ok, donc German 6 a quatre notes. italien six est en fait le seul qui n'a que trois notes. Maintenant, vous pourriez penser, pourquoi est-ce important ? Voilà pourquoi c'est important. Quand tu seras là, si tu vas àla fac, euh, et que tu prends la théorie de la musique à l'université, tu vas passer les examens ridicules où tu vas devoir repérer l'italien,l' allemand et le Quand tu seras là, si tu vas à la fac, euh, et que tu prends la théorie de la musique à l'université, tu vas passer les examens ridicules où tu vas devoir repérer l'italien, Français, hum, dans un morceau de musique tout le temps. Et tu vas devoir te souvenir de la différence entre les trois. Et je ne vais pas te questionner sur ça. Et je ne vais pas te faire un examen ridicule comme ça parce que c'est un cours en ligne, et tu peux juste faire ce que tu veux faire. Mais, euh, nous avons trouvé toutes sortes de trucs pour se rappeler comment épeler chacun. , Et l'un des trucs,c'est que l'Italien est le seul avec trois notes. Hum, donc de toute façon, gardez ça à l'esprit. D' accord ? Alors épelons ça. J' utilise la même technique, donc je vais quitter un bar astucieux, et ensuite je vais aller aux cinq, accord ? Ah, et en fait, faisons ça dans une clé mineure, parce qu'ils sonnent mieux dans les touches mineures. Donc, si on garde notre signature de clé en C majeur et Sumer en mineur, , on doit en faire cinq. Au moins, degré 5. Donc ça va être E. Ok, donc maintenant, pour faire notre plat six pointus trois choses, nous allons aller à mi-pas au-dessus de ce qui est le f et 1/2 pas en dessous, qui va être D. D' accord, confirmons que nous l'avons fait correctement quand la clé d'un mineur, le six d'un est f ah, et nous sommes dans une clé mineure, donc c'est déjà plat, donc nous n'avons pas besoin de faire quoi que ce soit là-bas et les quatre d'un est D. Donc, nous soulevons cela pour obtenir nos quatre pointus. Ça nous donne un net. Donc nous avons notre appartement six pointus pour de bon. Maintenant, ajoutons le nôtre. Donc, dans la clé d'un mineur, on va ajouter un Ok. Maintenant, nous allons également ajouter un plat trois. Donc nous sommes dans la clé d'un So voir est les trois, et c'est déjà plat parce que nous sommes dans une clé mineure. Ok, donc ça devient notre plat allemand six accords, six pointus pour un, plat. Trois. Encore une fois. On pourrait appeler ça de tranchant la route si on voulait l'inverser. Mais nous le faisons presque toujours dans l'inversion six, parce qu'il se résout alors bien à cinq. Ok, on va entendre que ça ressemble beaucoup à un diminué ou désolé. A 57 Droite. Hum, et si on le retourne et qu'on l'épelle, c'est une sorte de tranchant. F une sorte de voir est donc résolu à cinq. Encore une fois, finissons nos cinq. Alors, e g, élevons cette ventouse pour en faire un 5 b majeur et ensuite on va aller Teoh a e Mettons-le dans le fond. Juste pour le plaisir. Ok, alors écoutons ça. Ah, c'est tellement prédominant. Tonique dominant encore une fois. Ah, les six allemands tous les six augmentés. Menez à 55 pistes. 21 Écoutons la différence entre l'italien six et l'allemand. Six. Droit ? Je devrais les faire dans le même coléoptère plus facile, mais je le ferai dans une minute. Je devrais les faire dans le même coléoptère plus facile, Donc, évidemment, le six allemand est un son plus épais parce qu'il a quatre notes au lieu de trois. Dans une minute, nous allons regarder dans un exemple où nous entendons tous les trois dans une rangée dans la même clé pour non. Dans une minute, Euh, passons au courant et apprenons notre 3e 1 Le French Fresh. J' étais mauvais. Désolé. Mon faux accent français. Um, la carte française italienne six. Ok, après ça. 26. L'accord de 6th augmenté français: D' accord. Même affaire cette fois. Regardons les Français. Six. Les six Français. La recette est plate. Six pointus pour un. Ah, la même chose qu'on sait déjà. Sauf qu'on n'a pas cet appartement 3. On en a deux. Pas d'altérations à ça aussi. Ok, donc tu vois un et deux quand tu penses. C' est un peu bizarre. Euh, tu as raison. Ok, alors utilisons notre technique à nouveau. Va par ici. Euh, restons à un mineur. Donc on va ajouter et y aller, espèce de pops. Bien que c'est l'homme. Ok, E. Ok, alors on fait notre plat six pointus quatre avec un « f » et un « D. ». Ok, il y a un plat six pour quatre pointus. Maintenant, dans la clé de S O R un va être un et nos deux seront là, c'est le cas. Et cela nous donne l'accord de six augmentés français. Ok, finissons ça, hum cinq accords. Donc, un g pointu. Faisons en sorte que ce soit dans les groupes du bas. D' accord, donc c'est là. Ok, écoutons la différence entre l'allemand et le français, non ? Il y a une différence. C' est cette note par rapport à cette note. C' est ce plat trois contre le à deux. Ça rend un peu plus croustillant, non ? C' est un peu plus. Hum, je ne sais pas. C' est dur à dire. C' est juste un peu plus épais à cause de ça, aussi là-dedans et je reviens à quand je parlais des tests fous que nous avons dû faire. Voici mon astuce pour se souvenir de ça. C' est idiot, mais je vais te le dire. C' est idiot, Quoi qu'il en soit, euh, quand j'ai appris ça et que j'ai dû mémoriser les notes, la façon dont je me souviens de celle-ci était que je préfère personnellement la nourriture française à la nourriture allemande. Donc je pense que ça aussi. Ah. Rend un peu plus savoureux par ça, Avoir ça là-dedans, ça ajoute un peu de goût à cela que j'aime. Hum, alors que l'Allemand n'a pas ce nous-nous plus savoureux. Donc quand je les écoutais, je pensais, ooh, que c'est un peu de goût ici. Ça doit être français. Hum, donc tu y vas. C' est tout. Je me souviens d'eux. Ah, je m'excuse pour Ah, des Allemands regardent ça ? Je pense que ta nourriture est excellente aussi. de Je viensdepasser plus de temps en France à manger leur nourriture alors ils y vont. Ok, donc ce sont les recettes pour les trois cours augmentés. Tous les trois ont les six augmentés en eux. L' appartement 6. Trop pointu pour une recette. italien six en a un. Ah, les six allemands en ont un dans un appartement trois. Les six français ont un et deux. Cool. C' est comme ça qu'ils fonctionnent. Ok, regardons-les dans un contexte un peu plus long. 27. Qu'est-ce qui vous convient avec ces noms ?: Ok, donc laissez-moi juste expliquer très rapidement pourquoi ces airs ont appelé par ces nationalités italiennes, allemandes et françaises. En regardant en ligne, il semble que personne ne le sait vraiment. En regardant en ligne, Personne ne sait vraiment pourquoi on l'appelle comme ça. Ils n'ont pas vraiment de lien profond avec, euh, l'histoire de la musique allemande, française ou italienne. Le mieux que je puisse trouver, c'est que je regarde des sites théoriques, et quelqu'un dit : Pourquoi les noms nationaux ? Le mieux que je puisse trouver, c'est que je regarde des sites théoriques, et quelqu'un dit : Aucune raison particulière n'a dû être appelée quelque chose. Donc c'est ce que ça waas Um Ah, il y a un débat sur ah, leurs utilisations primaires à un moment donné ont eu lieu dans les différents types d'opéra opéra italien, opéra français dans l'opéra allemand. Ça a peut-être engendré quelque chose. Mais tout comme la corde néopolitaine, ce sont des noms que quelqu'un a utilisés à un moment donné, pour une sont des noms que quelqu'un a utilisés à un moment donné, raison quelconque, et ils ont coincé, euh, ils n'ont pas vraiment de base en français. Les compositeurs étaient particulièrement intéressés à utiliser le français, et c'est pourquoi nous l'appelons français. Ce n'est pas vraiment comme ça. Ce ne sont vraiment que des noms arbitraires à ce stade. Jusqu' à ce que quelqu'un découvre un document fou dans lequel quelqu'un découvre exactement pourquoi ils ont eu ces noms ? Jusqu' à ce que quelqu'un découvre un document fou dans lequel quelqu'un découvre exactement pourquoi ils On ne sait pas, , et il n'y a probablement pas de bonne raison. Donc ce ne sont que des noms. Tu peux penser à eux comme, Ah, Susan, Johnny et Amy. Ce sont essentiellement des noms arbitraires, comme tout le reste. Ce sont essentiellement des noms arbitraires, Donc, euh, gardez ça à l'esprit, je suppose, si vous vous demandez, 28. Trouver des résolutions: D' accord. Ah, la prochaine chose que je veux faire est de regarder les résolutions et pour regarder les résolutions, nous allons les regarder en quatre voix parce que c'est vraiment la meilleure façon de voir la résolution. J' ai jeté des résolutions ensemble ici rapidement, mais vous ne voyez pas vraiment la façon dont les voix doivent faire et ce qu'il faut faire avec ces voix intérieures. Donc, euh, prenons un moment et nous allons plonger dans, hum, faisant quatre versions vocales des trois accords et en regardant en détail comment ils résolvent donc , euh, comme nous souvent faire, commençons par l'italien d'abord. 29. Résoudre l'It6: Ok, alors prenons une résolution. Donc je vais nous passer en ré mineur juste pour quelque chose d'un peu différent. Et rappelez-vous, la résolution principale sera toujours le cordon sexuel augmenté à cinq. Et rappelez-vous, C' est ce qui nous tient vraiment. Sur cinq va à un. Et dans certains cas, nous nous en soucions aussi. Donc je vais écrire notre accord italien augmenté six accords ici. Oups. Des voix que j'oublie toujours. Et plus tard, aussi, si je n'ai pas écrit, devrait être là et là. Ok, alors prenons d'abord la résolution, et ensuite nous vérifierons que nous faisons tout correctement. Donc un qui doit être. Ouais, c'est plus tard aussi. Et plus tard, un. Ok, arrêtons-nous une seconde et ne nous inquiétons pas des voix intérieures pour l'instant. Donc ce qu'on a ici, c'est qu'on est dans la clé de la ré mineur, alors faisons-le. Laisse-moi prendre ça. D' accord ? Donc ré mineur. Et nous avons ici un accord italien six, et nous savons que l'accord italien six est plat. Six pointus quatre et un. Donc, euh, en D, la résolution va être à un mais on n'a pas besoin d'y penser. Réfléchissons à ça. Juste avec la recette. Plat six dans la clé de D va être B plat, ce qui est juste là. Ah, Sharp. Quatre va être pointu, ce qui est juste là, puis l'un est profond et nous avons doublé profondément. Ok, donc c'est bon. On parlera de doubler dans une minute, mais c'est parfaitement bien. On parlera de doubler dans une minute, Remarquable dans ce cas, la meilleure note à doubler, en fait. Ok, alors toujours les six augmentés s'ouvrent aux cinq. Ok, on veut toujours que ça arrive. Et puis nous pourrons laisser les autres voix faire leurs choses plus tard aussi. Donc il y a d. Résoudre jusqu'à l'e et ce d qui est résolu jusqu'à un C groupes pointus peut. Qu' est-ce que ça fait pour nous ? Un c tranchant e Un gros vieux accord de cinq ans. Ok, alors nous allons étiqueter ce cinq et nous avons soulevé ce point fort. Donc c'est un cinq majeur, ce qui est probablement la chose la plus courante à faire. Et c'est vraiment la résolution. De là, nous le résolvons Teutonique comme nous savons déjà comment le faire. Alors écoutons ça. Ok, gentil et facile. Italien 6 à 5. Super. D' accord, passons aux Allemands et aux Français, qui sont un peu plus compliqués à cause de cette note supplémentaire. Alors allons voir une nouvelle vidéo pour ceux-là. 30. Résoudre le gr6: Ok, commençons par faire un accord allemand six, et on va aller bien tranchant et un bec. Et tu fais ça dans la seconde voix. Ok, donc il y a notre appartement six, quatre pointus. Maintenant, mettons notre appartement trois. Nos désolés sont oui, sont plat trois que nous avons besoin pour l'allemand juste là comme ça f et ensuite notre que nous avons besoin là-bas. Voyons si ça vérifie. Alors rappelez-vous, pour l'Allemand, nous l'avons juste ici. On a besoin d'un plat six pointus pour un et d'un plat trois. Donc, dans la clé de D, appart 6 va être B plat. Sharp. Quatre va être pointu. Un va être d et plat 3 va être f f est déjà plat dans la clé de ré mineur. Nous n'avons pas besoin de flatter pour aller bien, donc maintenant nous savons que la résolution doit être la première partie de la résolution. Ça doit être le même. Donc, nous devons résoudre ce augmenté six sur. D' accord. cerceaux ? Oui. Ces voix conduisent. Ok, donc sont augmentés. Six résout dans les trois. Ça va se résoudre comme ça. C' est ce qu'on voulait faire. C' est tout le but de ces tribunaux de nous amener à cinq. Et ce genre de façon vraiment lisse. L' appartement trois. On va rester sur l'appart 3. C' est la façon la plus simple de le faire. Et tonique. On va continuer à tonique, alors regarde. Nous avons Faisons notre étiquetage ici. Ici, nous avons allemand six, 25 Donc cinq va être un fait, ce que nous avons résolu ici est un peu différent parce que j'étais genre, Attends, Attends, où est mon c pointu ? C' est vrai. Je le suis. Ou quoi ? Je ne l'ai pas fait. Alors, euh, qu'est-ce qu'on a ici ? Nous avons d f a dans la base. Qu' est-ce que c'est ? C' est notre justificatif. 64 Donc allemand six accords vraiment commun à résoudre à un justificatif. 64 Oups. 6453 Ce qui veut dire que, pour vraiment le résoudre, nous avons besoin d'un pas de plus. Droit. Hum, gardons ces cinq là bas et gardons ces cinq là-haut, et ensuite on va prendre ce f à un e. euh, et on va ramener ce D à un C. pointu. Donc la résolution la plus commune de l'allemand est dans un 56453 potentiel 64 résolution. Droit ? Alors écoutons ce Boehm. Droit ? Et puis on finit par obtenir tonique des orteils. C' est juste un son très riche, non ? C' est juste un son très riche, C' est très sympa. Um, donc la résolution de six accords allemands dans un justificatif 64 31. Résoudre le Fr6: D' accord, un de plus. Allons résoudre notre français 64 OK, alors d'abord, faisons un accord français 64. Nous savons que d'abord nous avons besoin sont augmentés six va être cela. De quoi d'autre avons-nous besoin pour un français ? On a besoin d'un tonique. Alors mettons tonique apparaître sur d Et nous avons aussi besoin d'un à ce bizarre à qui rend le français agréable et savoureux. On va mettre ça juste là. Ok, ça nous donne notre français six accords plat six pointus pour un et deux degrés un dans Ok, celui-ci facilement résolu directement sur cinq. Nous n'avons pas besoin de faire un 6453, mais nous savons que la première chose que nous allons faire est de résoudre six augmentés vers l'extérieur. Toujours, toujours, toujours le d affaiblir la résolution jusqu'aux groupes. C' est un à un C pointu pour nous obtenir un accord majeur de cinq, et le e peut rester là où ils sont. est pour ça que nous n'avons pas à faire le 6453 ici parce que le E pourrait rester à manger . Regardons ça. A c pointu E k. droite. Tout s'aligne tout beau et joli à celui-là. Droit ? Ce petit grain s'ouvre un peu tout seul, non ? C' est presque comme deux choses différentes. Nous ouvrons ces six intervalles augmentés s'ouvrent. Et cette seconde, heu, ho s'ouvre à un tiers mineur. Ok, euh, étiquetons ça. Donc, nous avons pour tout ce qu'elle a été arrêtée de faire ça. Oh, mon Dieu, Um, à un cinq. Bon, écoutons Milling juste pour le plaisir. Cool, amusant. Ok, euh, donc c'est la meilleure façon de faire la voix et, euh, les résolutions des trois. Je vais envelopper ça dans une belle petite sorte de règles de voix qui conduisent et doublent dans une minute. Écoutons d'abord autre chose. 32. Mozart : Exemple de garde-corps: Ok, prenons ça. Regarde quelque chose d'un peu différent. Quelque chose qu'on n'a pas regardé avant. Je ne pense pas qu' on va regarder un quatuor à cordes ici. C' est juste quelques mesures du Quatuor à cordes de Mozart en ré mineur. Troisième mouvement encore. Un peu de saut au milieu de tout ça, mais j'ai pensé que c'était amusant de m'éloigner des quatre voix. Euh, vous savez, je suppose que c'est techniquement quatre voix, mais ce ne sont pas des voix ces air, quatre instruments différents, euh, et la musique du piano. Et regardez de la à musiqueà cordes. Donc nous avons ici quelques mesures d'un quatuor à cordes Mozart. Ceci est un exemple très célèbre pour regarder six accords augmentés. Allons entendre. Ok, juste cette bande. Euh, OK. Avant de nous plonger dans une analyse de ceci, je tiens à souligner quelques choses sur le score de quatuor à cordes qui pourraient vous être inconnues . Tout d'abord, nous avons quatre instruments différents deux violons, alto, qui est comme un grand violon et alto et violoncelle, ce qui est une façon fantaisie de dire bonjour. C' était comme une très grande violence. Prenez note des falaises. C' est l'une des choses qui rend la lecture des partitions d'orchestre et des partitions de quatuor à cordes et les choses un peu délicate Trouble, fente trouble classe le. Ils vont être une clé de basse normale. Comme la main gauche du piano, non ? Rien de bizarre. Ce symbole funky que nous avons peut-être regardé chemin, chemin, chemin, chemin en arrière au début de toutes ces classes de théorie musicale, c'est ce que nous appelons clé d'alto. Parfois, nous l'appelons chercher rire. C' est un Chlef tout autre. Eso Toutes les notes sont différentes ici. Comme ce n'est pas un être tranchant. La façon de lire cette clé est de voir où elle se réunit en quelque sorte à ce petit point juste au milieu. La façon de lire cette clé est de voir où elle se réunit en quelque sorte à ce petit point Ça va être en mer. Ok, donc tu penses que non, c'est Nope. Voyons voir maintenant. Donc cette ligne médiane est C ? Oui. Ça rend difficile à lire. Hum, il faut un peu s'y habituer. Vous pouvez regarder la signature de la clé, non ? Nous avons un bémol B, un bémol. C' est toujours un bémol. Donc, où c'est un bémol B. Si tu montes un qui voit, alors fais attention à ça. Ça rend la lecture de ces vieux un peu difficile. Je vais, euh , traduire pour toi , mais, euh , comme on l'analyse, mais ça va être d' accord. Donc tu t'y habitues. Um, je crois que c'est ça. Sinon, tout le reste fonctionne de la même manière. Donc on va analyser ça. Ah, et on va se retrouver Ah, un accord de six. Ou peut-être plus d'un qui sait à l'intérieur de cette chose. Alors plongons dedans. 33. Analyse Mozart: Ok, je vais nous donner un peu d'avance parce que ce serait difficile de comprendre, hum, hors contexte. Donc, dans cette section de la paix étaient en ré mineur, et c'est en fait notre accord quatre. Ok, donc on est sur quatre records pour tout ce bar. , Souviens-toi, il va y avoir des tons passants ici. Ce n'est pas un genre de truc corral. Hum, donc on peut appeler cette note une note de passage. de Les notesde passage sont partout sur de la vraie musique. Nous ne le voyons pas tellement dans nos exemples, mais ils existent. Alors allons-y ensuite. Regarde ce bar. Qu' est-ce qu'on a ici ? , En fait, laisse-moi juste te donner un indice. Sautez au bar suivant, et nous savons qu'on en a cinq. Ok, donc il y en a cinq ici. Il y en a quatre ici. Nous sommes dans une zone prédominante. Probablement encore prédominant ici, pour les cinq, donc, oui, il y a probablement un accord de six augmenté ici. Oui, mais lequel ? Eh bien, nous allons le comprendre. Donc, qu'est-ce qu'on a besoin pour un accord augmenté de six accords sont cinq est un Donc si on fait un pas en arrière à partir de cela, on sait qu'on va avoir besoin de bien, même indépendamment de ça Ah, si notre clé est en ré mineur, on va avoir besoin d'un plat six sur quatre. Donc, ils sont plats. Six va être B plat. Ok, alors où avons-nous un bémol dans ce bar ? C' est juste là. Ça passe par tout le bar. Ok, donc ce bar a un bémol qui passe en revue toutes les notes. D' accord ? Vérification Eso. Nous avons notre appartement 6. On a un pointu ? Quatre sont tranchants. Quatre dans la clé de D va être G est notre force de G dièse. Oui. G pointu tout le chemin à travers toute la barre juste là. Super. Ok, donc maintenant on a besoin de ce tonique quelque part. Droit ? Est-ce qu'on a ça n'importe où ? Fais juste là. Euh, c'est un D Tu te souviens de notre problème de clé ici ? D e f g a B C. Oui. C' est un euh profond, car c'est un D. Et cette ville. Ok, donc nous avons d dans la plupart des mesures. On n'a pas de D ici. On pourrait appeler ça juste un ton de passage. Ou peut-être même un ton voisin. Mais on verra comment ça secoue si profondément. Donc on a tous les ingrédients des six italiens, non ? Avons-nous les ingrédients de la French Said ? Parlons avec les Allemands avec les six Allemands. Droit ? Les six allemands. On retourne ici et regarde, on a besoin d'un appartement trois. Donc plat 3 et d serait f Nous avons ça ici, mais nous n'avons pas de f nulle part ailleurs. Ok, donc on a un six Allemands ici. Ok, notre français avec notre français ? On ne veut pas ça, mais on en veut deux. Droit. Donc, dans la clé de D, ce serait e que nous avons juste là. Donc, en fait, ce qui se passe ici, c'est qu'on va aller de l'allemand au français, non ? Si on peut appeler ça un ton de passage ou un ton de voisin, en fait, appelons ça une ville voisine parce que c'est le cas. Crois-moi. Alors que se passe-t-il sur la dernière cour ? Ce ne serait pas cool si notre Italien apparaissait là-bas ? Eh bien, c'est vrai, euh parce que regarde ça. Ah, voici nos notes trop bizarres. Et maintenant, on en est juste à un. Droit ? Donc nous avons ce 3 contre 1. Hum, et c'est doublé ici. Ce sont les mêmes octave de note à part. Et ça nous donne un Italien. Donc, nous passons en revue les trois. Ce que j'ai fait pour rendre ce gris à nouveau, mais fonctionne toujours. C' est pourquoi c'est un exemple célèbre, parce que nous allons quatre allemand, français, italien, cinq. Droit. Hum, et ensuite on en arrive à un. Ok, donc les trois accords italiens se sont écrasés dans leur Let's hear it. Soigné, hein ? C' est un truc cool. C' est une sorte de son sombre. Euh, parce que c'est une sorte de choses hors de la clé qui se passe juste là, mais ça nous pousse vraiment à ce cinq, non ? Vous pouviez sentir toute cette mesure juste poussant fort avec tous ces g pointus jusqu'à un et sous ce gros plat B flopping vers le bas à un vraiment nous pousser à cinq. Beau tour. Bravo, Wolfgang. Ok, hum, dans la section suivante, je vais te donner ce dossier parce que j'ai dû utiliser quatre lignes pour faire ça. Il n'est donc pas inclus dans notre fichier de score Master Mu. Mais je vais vous donner ceci comme un fichier séparé juste dans le prochain bit, et puis nous allons continuer sur cool 34. 6 règles augmentées: D' accord. Un bref résumé de certaines des règles dont nous avons parlé. Quatre Augmon et six tribunaux. Hum, tout d' abord, a augmenté six accords. Plus fréquent dans les touches mineures. Peut être dans les clés principales. Tu vas avoir besoin de cordes empruntées, cependant. Mais des clés mineures plus compétentes. Toujours résolu à cinq. Ou, euh, potentiel 64 Um, tous les Augmon et six accords partagent l'appartement. Six degrés pointus, quatre et un degrés d'échelle. Résoudre vers l'extérieur. L' appartement six, tranchant quatre. Résolvez à cinq. Hum, l'Allemand a un plat trois là-dedans, et les Français ont mis à l'échelle. D' accord là-dedans pour la voix, si vous le faites. Italienne. Doublez le tonique sur l'italien. Doublez l'échelle d'un degré un non atomique de la cour, mais l'échelle degré un. Les autres n'ont pas besoin de doubles ailes parce qu'ils ont quatre notes, et c'est à peu près tout. Les autres n'ont pas besoin de doubles ailes parce qu'ils ont quatre notes, Oh, et le si jamais quelqu'un vous demande les noms viennent, qui sait d'où, euh, euh, rappelez-vous que les Français sont plus savoureux que les Allemands. Désolé. Des amis allemands. Hum, c'est tout. Donc maintenant vous savez, hum augmenté six accords 35. Tests de placement: Ok comme on finit, euh, je voulais aborder très rapidement ce truc sur les tests de placement. Je reçois beaucoup de questions à ce sujet dans les commentaires et les questions et les choses dans ces cours. Hum, et il y a et il y a une réponse relativement facile à ça. Donc la question que je reçois beaucoup, c'est que je regarde une sorte de test de placement en théorie de la musique . Il y en a différents pour différents pays pour différentes écoles. Beaucoup d'entre eux sont classés où ça dit, comme, tu sais,la théorie de la musique de cinquième année ou la théorie de la musique de six ans. Beaucoup d'entre eux sont classés où ça dit, comme, tu sais, comme tu sais, Il y a une tonne de différents types de tests. Donc, Donc, ce que beaucoup d'étudiants demandent, c'est maintenant que je suis si loin dans votre classe, comment ça se rapporte à cet autre test ? OK, voici comment vous trouvez les choix de réponses Quelque chose que nous avons couvert dans la classe et augmenté six accords est un excellent orteil de chose. Regarde. Ok, regardez le test que vous envisagez de passer. Regardez leur liste de questions d'étude ou une sorte de gars qui vous dit ce qui va, euh, être sur le test trouver où ils ont augmenté six accords. Ok, donc ça dira, comme au niveau 4. La dominance secondaire au niveau cinq a augmenté six accords. Quelque chose comme ça. Euh donc partout où il liste six accords augmentés ou accords néopolitains, c'est un autre qui pourrait être listé partout où il liste. Ceux-là, euh, vous devriez être bon d'aller pour cet endroit et tout avant, parce que la séquence que nous enseignons la théorie de la musique et est assez universelle. Hum, ce ne sera pas qu'ils vont te poser des questions sur quelque chose que je ne t'ai pas appris avant. Augmenté six cours, peut-être quelques petites choses ici et là, mais pas de grands sujets. Ai-je oublié tout le monde. La théorie de la musique s'appuie sur elle-même comme vous l'avez vu, donc il y a toujours, ah, une séquence. Tout le monde le fait un peu différent, mais il y a beaucoup de cohérence. Donc, si vous regardez un de ces tests et que vous voyez, euh et vous vous demandez quel niveau vous pensez tester et si vous devez passer ce test trouver six accords augmentés, trouver une dominance secondaire, trucs comme ça, et vous saurez que vous connaissez cette chose et tout ce qui précède. Vous devriez pouvoir passer un de ces tests de placement. Cool. Donc, si vous envisagez de passer l'un de ces tests, bonne chance. À la fac, lesystème américain de théorie de la musique était probablement, euh, un peu dans le troisième semestre. À la fac, lesystème américain de théorie de la musique était probablement, euh, un peu dans le troisième semestre. système américain de théorie de la musique était probablement, euh, Maintenant, euh, ce truc d'harmonie chromatique est vraiment là où se trouve le troisième semestre de théorie musicale. Donc étaient d'environ 1/4 du chemin dans le troisième semestre de la théorie de la musique américaine de l'université. Donc, vous 36. Qu'est-ce qui vient ?: qu' est-ce qui vient ensuite ? Si vous prévoyez de continuer, euh, dans le prochain gros morceau de théorie de la musique, on va commencer à entrer dans un peu plus de musique pop. Si vous prévoyez de continuer, euh, euh, dans le prochain gros morceau de théorie de la musique, Ça va d'abord ressembler un peu plus au jazz parce que ça va être une sorte d'idée demusique pop Tin Pan Alley. Ça va d'abord ressembler un peu plus au jazz parce que ça va être une sorte d'idée de Si cela signifie quelque chose pour vous, expliquera tout dans la classe suivante. Mais tu peux y penser comme Broadway, Broadwayshow mélodies et des trucs comme ça. Mais tu peux y penser comme Broadway, Broadway C' est un excellent moyen de commencer à apprendre les formes de musique pop, la musique pop, l'harmonie, la musique pop. L' harmonie est tout de même. C' est la même chose. C' est juste qu'on change un peu la forme. Hum, et c'est juste une sorte de la prochaine évolution de ce truc que nous avons appris jusqu'à présent, est-ce pas ? Donc, euh, on prend les mêmes progrès, les mêmes idées, , et on lui donne un peu de recul. Ce n'est pas si différent que ça. Donc c'est un peu la prochaine grande section sera, euh, lamusique populaire, musique populaire, Broadway, jazz, des choses comme ça. Cool. J' ai donc hâte de sauter dans cette classe dès que possible. Hum, je vais probablement commencer à le faire assez bientôt, alors attends avec impatience ce 37. Merci Bye !: D' accord, c'est la fin. Vous avez atteint la fin de la théorie de la musique. Complet, partie 15. fumées sacrées. Il y a eu 15 parties de cette classe. C' est incroyable. C' est bien plus que je ne m'attendais à ce qu'il y ait jamais. Hum, mais les gens continuent de les prendre, donc je vais continuer à les faire. Euh, j'aime vraiment faire ça. Et je veux juste vous remercier d'avoir fait partie de cette classe en faisant partie de n'importe lequel de mes autres cours faisant partie de l'apprentissage en ligne dans ce genre de nouvelle anarchie éducative qui ont tous été impliqués dans. Je pense que c'est fantastique. J' adore le faire. J' adore entendre parler de toi. Alors s'il vous plaît laissez quelques commentaires, discutez avec moi. J' ai répondu à ces questions que les gens publient tous les jours tous les matins. Je La première partie de ma journée est de s'asseoir et de hacher toutes les questions, et je reçois donc n'hésitez pas à laisser des questions, des commentaires, tout ce que vous voulez. Et, euh, je vais vous attendre avec impatience. Vous voir dans une autre classe, peut-être. J' ai des tonnes et des tonnes de cours ici. Euh, alors s'il vous plaît vérifier ça. Hum, et il pourrait y avoir une autre petite section après ça où ? J' ai des friandises supplémentaires pour toi. Euh, mais c'est tout. Merci d'avoir fait partie de ce cours. J' espère que ça vous a plu, et nous vous verrons dans la prochaine. 38. SkillshareFinalLecture: Hé, tout le monde veut en savoir plus sur ce que je prépare ? Vous pouvez vous inscrire à ma liste de courriels ici, et si vous le faites, je vous indiquerai quand de nouveaux cours seront publiés et quand j'apporterai des ajouts ou des modifications à des cours auxquels vous êtes déjà inscrit. Consultez également certains de mes cours sur ce site. Je poste beaucoup de choses là-bas, et je vérifie tous les jours. Alors s'il vous plaît, venez traîner avec moi et un de ces deux endroits ou les deux, et on vous y verra.