Principes de base du dessin de silhouette pour les débutants - Proportions et équilibre de la silhouette

1. Bande-annonce: On a passé les deux dernières leçons sur les 2 premières étapes de la drogue. Maintenant, il est temps de passer à la troisième étape, qui est des proportions. Nous allons regarder les mesures avant, arrière et latérales, 12 chiffres. Nous allons aussi jeter un coup d'oeil aux ceintures et comment jongler toutes ces choses avec un processus de dessin et terminer ce vieux avec une autre session de dessin temporel. Alors prends ton crayon et ton papier et allons-y. 2. Proportions de la tête et de col: Alors regardons l'ensemble compris et développons les proportions des pièces feront l'affaire. Le profil avant, arrière et latéral couvrira également certaines des différences entre la forme mâle et la forme femelle. Encore une fois, gardez à l'esprit quand il s'agit de parler des différences entre le sexe ou même l'ethnicité . L' anatomie sous-jacente, le squelette et la structure musculaire, est le site. Il va y avoir des différences de taille ici et là. Un peu rond un déchet, un cou légèrement plus large. La masse musculaire et les dépôts de graisse vont changer ces shakes, mais tout en dessous fonctionne de la même manière, donc il va juste être quelques variations subtiles. D' accord, on va commencer par leur geste de forme de tête dans notre structure. Gardez à l'esprit comme nous en avons parlé dans les dernières leçons. Même si c'est une étape importante, vous n'avez pas toujours à commencer votre silhouette par le geste. D' abord, nous allons approfondir ça un peu plus tard. Lorsque nous parlons du processus, cela n'a pas vraiment d'importance pour la personne qui regarde la pièce où vous avez commencé, ce qui compte, c'est que vous obteniez la bonne information. Si vous avez une idée de l'endroit où se trouve la ligne de geste, vous pourriez même pas la peine de la mettre en bas quand vous commencez à devenir vraiment bon à ce que vous faites. Mais gardez à l'esprit que cela comporte ses propres risques parce que plus vous sautez d'étapes, plus les chances sont grandes pour faire des zones. J' ai parlé de faire des formes faciles et rapides à poser, mais nous ne voulons pas être négligents avec ce processus. Il y a cinq minutes, ce n'est pas beaucoup de temps pour s'opposer. Donc, ce qui finit par se produire lorsque nous faisons nos séances de consommation de temps, c'est que nous avons tendance à avoir l'horloge dans notre esprit, et nous essayons d'accélérer pour obtenir toute l'image. Et ce qui arrive inévitablement, c'est que nous commençons à prendre des raccourcis pour le faire. Vous feriez mieux d'utiliser ces cinq minutes pour dessiner autant que possible, en utilisant le bon processus. Si cela signifie que vous n'obtenez que le tiers supérieur du chiffre sur le papier, c'est un meilleur résultat que de vous précipiter pour tout faire tomber. Tenez-vous au processus d'abord. Ne te sauve pas. Cet enfer est assez proche d'être en proportion avec le torse. Prenez le temps de vous assurer que c'est le cas. La vitesse et la précision viendront dans le temps avec la pratique. Donc, revenant à la tête, nous avons passé un peu plus loin des proportions et écouté. Trois. Alors reprenons tout ça. On a une thèse gestuelle sur le bas. C' est sur les Feiss et on va se mettre sur les pieds. Ajouter dans la ligne R. L' île se trouve presque exactement au milieu de la tête, qui nous donne cet accès agréable, long et court. Maintenant, si vous voulez faire des zones dans cette partie, vous feriez mieux de faire le bijoutier et plus longtemps que le front. Vous pouvez généralement vous en sortir avec beaucoup plus que vous ne le feriez si vous agrandissez le front , surtout avec plus de décrochage de super-héros. personnages héroïques et les yeux seraient positionnés ici. La tête est à peu près cinq yeux et l'esprit, donc si vous divisez le visage en cinq parties égales, les yeux seraient assis à peu près dans les deuxième et quatrième parties. Si vous divisez la ligne des yeux et le menton et 1/2 vous obtenez le bas du nez, et si vous divisez le nez et le menton et la moitié, vous obtiendrez la fin de la lèvre inférieure. Si nous mesurons la distance entre le nez et le menton, nous sortons de la ligne brune, et la facilité remplira l'espace entre la ligne brune et le nez. C' est ça. À peu près à mi-chemin de la tête, le chevalet très d'une personne à l'autre. Quelqu' un n'atteint que jusqu'à la ligne des yeux. Certains s'étendront au-delà de la ligne frontale, mais c'est la meilleure estimation pour le positionnement à ce stade. Parfois, ce qui se passe est que vous trouverez une fois que vous ajoutez l'assouplissement que le sommet de la tête pourrait finir par paraître un peu trop petit. Assurez-vous donc d'ajouter une partie de ce volume supplémentaire. Si les choses ont l'air un peu disproportion, généralement les cheveux s'en occuperont. Mais assurez-vous de garder un oeil sur cette zone. Commençons à descendre. Le cou est d'environ 1/3 de la longueur de la tête. Il est normalement un peu plus long et plus fin sur la FEMA, et un peu plus court et plus stocké sur le mile. Le pseudonyme sur le mâle peut obtenir aussi large que la tête elle-même, en particulier sur un mâle plus grand ou plus musclé. Donc, si vous voulez ce personnage de super-héros. Faire l'encolure à peu près la même largeur que la tête, et si vous voulez que belle, gracieuse caractère de princesse, rendre la tête plus longue et plus mince. 3. Proportions de l'épaule et côtes: Maintenant, regardons les épaules. Les épaules sont une zone très compliquée, probablement la zone la plus compliquée du corps. Donc pour l'instant, nous allons juste regarder garder l'immobile sur le côté. Pour rendre la vie plus facile pour nous-mêmes à ce stade précoce va les examiner plus en détail dans un avenir. Écoutez pour garder ça facile pour nous-mêmes. Nevada. Quel dynamisme. Positionnez nos épaules. Aaron. Nous allons traiter les épaules comme le point d'angle de nos bras. Nous allons les traiter comme s'ils étaient assis sur notre cage à fruits. Et peu importe combien les enlever, nous voulons les considérer comme étant les coins des bras. Donc, nous devons mettre notre ligne d'épaule, et l'endroit pour le mettre est que la fosse du cou, qui, comme nous l'avons déjà dit, est 1/3 de la longueur de la tête. Maintenant, nous devons construire plus pour cela. Nous allons faire une transition de notre Nick vers ces belles épaules larges, donc nous avons cette forme triangulaire qui se mêle à l'alambic en forme de nick. On fait une femme, les épaules masculines seraient un peu plus larges. Et s'il est vraiment musclé, cette forme triangulaire va en fait s'évanouir. La femelle ou un enfant plus jeune aura tendance à se former. Maintenant, nous avons la tête, le cou et les épaules en place. Nous pouvons commencer à développer notre torse. Je vais étendre Al gestural sur le bas maintenant pour trouver le fond de la cage thoracique. Si nous prenons la mesure du haut de la tête jusqu'à la fosse du cou, cette ligne d'épaule et la mesure vers le bas, nous obtenons le fond de la cage thoracique afin que nous puissions commencer à ajouter notre forme pour la cage thoracique. Maintenant, remarquez. J' utilise la forme A aplatie lui et je le dessine à travers l'usure des orteils. Le cou est si vous utilisez un cylindre, vous pouvez simplement dessiner la forme jusqu'à ce qu'elle rencontre la ligne d'épaule. Je préfère la forme de l'œuf parce qu'elle rend la cage thoracique plus connectée à la tête. Mais choisissez la méthode qui vous convient le mieux. L' un ou l'autre fonctionne maintenant. Tu te souviens de ce dont on a parlé dans le Lost Lessen ? La cage thoracique s'incline vers l'arrière, donc si nous regardons de devant, ce sera des enfants loin de nous. Et si nous revenons à nos tests de crayon que nous avons appris en moins d'un et que nous l'utilisons sur nous-mêmes, nous pouvons voir que le haut de la cage nervurée siège plus loin en arrière que le bas. Bien sûr, les choses changent. La position est penchée sur. Mais si nous sommes en position verticale, alors une cage thoracique va reculer. Remarquez comment j'ai ajouté dans les lignes de contour croisé. Je les arque peu à peu Maura, Maura comme il se rapproche du sommet de cette perspective ou de toute autre perspective, vraiment, nous voulons vraiment impliquer cet ancien et ces pots. Donc, nous voulons enrouler autour de ces lignes autour des formes. Ne leur donnez pas un coin dur. Nos courbes doivent fusionner sans formes extérieures. Une rumeur. Il y a tous les deux à l'avant où la figure et on doit se sentir comme les deux sont là 4. Proportions Pelvis, jambes et bras: Alors que nous descendons plus loin du haut de la tête jusqu'à la fosse du cou, si nous prenons cette mesure et nous descendons, nous obtenons le fond de la cage thoracique. Maintenant, si nous reprenons cette mesure et mesurons vers le bas, nous obtenons le fond du bassin ou le bas de la zone pubienne. Maintenant, c'est une façon de faire nos proportions. Mais si nous prenons la longueur de la tête et mesurons vers le bas, nous obtenons la ligne du mamelon ou le bas du sternum. Et si nous reprenons cette mesure et la déplaçons vers le bas, nous obtenons le nombril. Et si nous le faisons une fois de plus, nous obtenons le fond du bassin. Donc, nous avons en fait deux unités de mesure dans la partie supérieure du corps que nous pouvons utiliser une mesure plus en tiers et l'autre en quarts. Et les deux seront utiles pour définir différents points de repère pour le bassin. Il commence à peu près la longueur d'un poing en bas de la cage de route, juste un peu en dessous du nombril. Comme je suis pendant la femme, je vais faire les hanches plus larges, et donc je vais utiliser cette forme de boîte bombée ou cette forme de mini-jupe, le mâle sera une instruction plus boxy, moins arrondie maintenant Rappelez-vous, dans la leçon perdue, nous avons dit que le pape était incliné vers l'avant. Donc, quand nous mettons la forme vers le bas, nous voulons la dessiner avec cette perspective à l'esprit, en déplaçant les lignes de contour transversales autour et vers le bas à travers la salle de forme. Mais nous avons cette forme de C dans cette zone. La cage thoracique parlera en arrière, le bouton de construction s'aplatira et l'inclinaison délibérée vers l'avant. Nous le verrons mieux du point de vue professionnel quand nous y arriverons. Donc, le fond du bassin est à peu près le point à mi-chemin de la figure. Nous pouvons mesurer soit comme front en longueur, soit trois épaules en longueur. Les jambes vont commencer à mi-chemin du bas du but. Vous pouvez également commencer. Un peu plus bas à l'un ou l'autre est bien, mais cela va probablement rendre la vie un peu plus facile pour les menthes d'image si vous avez commencé à mi-chemin et que nous allons mesurer le front vers le bas, alors commencez une demi-tête à partir du bas de la bassin et mesurer le front vers le bas à partir de là . Cela nous donne une longueur de corps de 7,5 têtes de conversation. Certains artistes vont pousser cet orteil même huit, mais dans la vraie vie, il est plus proche de 7,5. Les besoins seront à mi-chemin donc deux têtes vers le bas à partir du point de départ du bassin et deux autres têtes au bas des pieds et des chevilles. Ils sont à peu près à moitié en avance par le bas. Vous pourriez trouver que les jambes finissent par paraître un peu courtes quand vous faites cela parfois, donc si cela arrive, il suffit de les étendre un peu. rendre plus longs est un meilleur air à faire, surtout si vous faites un personnage héroïque. Ce petit peu de longueur supplémentaire aidera à les rendre encore plus héroïques et statuesques. Donc, si vous n'êtes pas sûr des mesures ou s'il semble un peu court, penchez-vous pour en faire une version plus longue. Et cela vaut vraiment pour n'importe quelle partie de la figure. Vous feriez mieux de faire les choses trop longtemps que trop courtes, et vous pouvez toujours pétoncle en arrière si vous en avez besoin. Comme vous pouvez le voir, nous avons nos mesures, Stan et nous avons nos structures en place qui créent une forme dont nous avons parlé en moins de trois. Et si je retourne sur les épaules, nous pouvons maintenant commencer à construire les bras. Donc nous avons une ligne d'épaule comme l'articulation de coin de nos bras pour que nous puissions balancer nos bras d'ici en forme de C dont nous avons parlé en moins de trois. La zone entre le haut des bras et le dessus se termine quelque peu entre le bas de la cage de route et le nombril, donc elle est à peu près la même longueur que la cage thoracique. Les quatre bras du coude au poignet ont à peu près la même longueur que le bras supérieur, et s'alignent vers le haut et autour du bas de la zone pubienne. Les mains vont s'étendre au-delà de cette zone, et les doigts finiront à peu près là où le point médian des mouches là-bas. C' est une femme. Évidemment, le mâle va avoir un épais et le cou ou des poitrines plus larges. Poignets plus épais en Haines, audacieux vos obliques et une taille étroite. Les structures boxeuses rendront les choses plus masculines, et les structures de bordure vont rendre les choses plus féminines Farmall. Donc c'est la vue de face sur toute la figure 5. Proportions de profil: sur le profil. Nous n'avons pas le luxe de cette ligne centrale naturelle pour notre geste, donc nous allons devoir aborder cette question différemment. Nous voulons commencer par leur tête, cette structure de boîte arrondie ou quelle que soit la structure que vous choisissez et une touche a pris la forme pour le cou. Si nous prenons cette tête, divisons en moitié de l'Est, c'est à peu près à moitié blanc, le reste du visage est proportionnellement à l'avant du visage. Nous allons approfondir cela avec beaucoup plus de détails. Lorsque nous faisons une leçon complète sur l'anatomie de la tête, la fosse de la prochaine se trouve autour de l'endroit où se trouve l'articulation parce que la cage thoracique sort. On va repousser les lignes de gestes de cette façon, et l'arrière du cou va voir plus haut que l'avant du cou. Si vous regardez le tournage que vous portez en ce moment, vous verrez la chemise. Cola s'enroule autour du haut du cou et descend jusqu'à la fosse du cou. Le haut de la cage nervurée est plus bas à l'avant et est plus haut à l'arrière, sorte que vous ne serez pas sûr où que se trouve la fosse de votre cou que vous voulez monter plus haut dans le dos. L' arrière du cou va aller sous le crâne et se connecter à peu près là où se trouve l' île. Donc on a un décolleté ici et on doit se balancer. Descendez juste à l'arrière de la cage de la chambre. Maintenant, pour le moment, nous n'avons pas à faire face aux épaules ou aux bras. Ça va être beaucoup plus facile, dessinant d'abord le torse, puis en ajoutant les bras sur le dessus. Nous avons encore cette zone délicate, ce squash et étirement qui va prendre du temps pour s'habituer. Donc c'est le profil de la cage radiculaire. Ils retournent à l'avant. Comme vous l'avez dit plus tôt, la route des cages inclinées vers l'arrière. Donc nous allons commencer par notre geste à cet angle, et quand nous approchons du nombril, nous allons commencer à l'aplatir un peu. Et alors que nous approchons du bassin, nous allons parler juste en dessous et commencer à construire la structure Pulver. En plus de cela, quelle que soit la forme que vous avez choisie et nous allons avoir le petit dos. Il est entre l'arrière de la cage de la chambre dans le bassin, et ça va être un peu droit vers le haut. Rappelez-vous, le pape est des outils qui créent cette forme de C à l'avant, et la réaction à cela va être cette action craquelante dans le dos. Donc, nous avons notre squash et notre étirement se passe. Lui qui est formé, dont nous avons parlé en moins et dans notre torse. Je fais un thème ici, donc je laisse tomber la forme de la zone fessière un peu en le faisant arrondir un travail Corvis mâle inclinaison autant et sera un peu plus plat carré. Les obliques commenceront environ 1/4 du chemin d'entrée, et nous pouvons l'utiliser comme garde pour nos jambes aussi. Nous pourrions commencer les lacs à partir de l'avant de la hanche ou du coin arrière du bassin, les construire en al brillant et pieds, puis revenir sur les muscles de la toux. Et comme vous pouvez le voir, nous avons ce joli esseker dont nous avons parlé quand nous avons cassé les parties du corps et écouté trois et ainsi de suite les épaules et les bras. Si nous revenons à la fosse du Knick et dessinons les lignes d'épaule, cette structure osseuse s'alignera à peu près avec l'arrière de l'Et à partir de là, nous pouvons commencer à construire nos bras vers le bas. Rappelez-vous, les bras seraient détendus, vont avoir cette courbe en forme de C de cette perspective, et les proportions seront beaucoup de l'avant, et c'est la figure et la chute cassée. 6. Proportions de dos: enfin à l'arrière maintenant. Eh bien, nous allons regarder de l'arrière de la tête est une vitesse qui fait que les choses se regardent bien, un peu plus compliqué du profil à l'avant. Nous avons beaucoup plus d'informations à vous aider. L' arrière de la tête n'a pas beaucoup de choses à faire. Donc nous avons notre forme de boule de la tête. Et ce qui rend cela un peu difficile, c'est que nous avons un Siris de formes qui se chevauchent Nous avons le cou qui monte sous le crâne. . Nous avons notre visage, qui est plus large que le cou, qui est devant le cou. Et bien sûr, nous avons les oreilles dans le tiers du milieu, le cou revient vers nous et s'évanouit sur les côtés, comme à l'avant. La principale différence, il est que de l'avant, ces muscles qui s'évanouissent sont assis derrière le cou. Maintenant que nous regardons le dos, ces muscles sont devant nous et remontent au fond du crâne. Donc, nous avons autour de la forme du crâne et des muscles ici, flambant sur le côté, finissant sur la ligne d'épaule et inclinant dans le crâne et notre visage sort sur le côté. Ensuite, nous pourrions commencer à descendre sans envoyer de ligne de geste. Maintenant, la forme Ellen du dos va ressembler à la même vitrine. Si tu le regardes dans une ombre, ça n'aura pas l'air différent. Mais il y a quelques différences quand nous commençons à partir pour moi, je vais rester à la même forme en forme d'oeuf est l'avant à la fin de notre groupe ? cage est inférieure à l'avant, donc si nous utilisons nos mesures de tête antérieures, le fond de la cage thoracique à l'arrière est à environ trois têtes vers le bas, peu près en ligne sans nombril. Maintenant, nous avons les omoplates à l'arrière de la chambre que nous devons considérer. Nous les examinerons plus en détail dans une écoute ultérieure, mais en règle générale, ils s'assoient en ligne avec les mamelons. Donc, environ une tête vers le bas est là où se trouvent le bas des omoplates, et ils s'alignent grossièrement avec l'extérieur du Knick. C' est tout le reste de l'esprit vous en mouvement les omoplates de très fluide en termes de positionnement, donc il va descendre dans quelle direction ? Les bras Aaron. Mais au repos, c'est à peu près là qu'ils sont assis. Cette zone a également tendance à s'aplatir un peu avant de s'incliner vers l'arrière de façon similaire à l'avant. Donc, si nous commençons à dessiner dans nos lignes de contour croisées, ils se courberont en haut. Commencez, redressez-vous. Ils atteignent les omoplates, puis commencent à courber en dessous comme il atteint la zone de la taille et ils sont la zone de but va commencer à pousser à nouveau. Il poussait vers nous depuis le front. Il s'éloigne de nous dans le dos. Donc, si nous allons sur toute la zone arrière, nous avons le dessus, qui renverse, s' aplatit en dessous, aplatit à nouveau, puis renfloue de la bouteille. La structure de vente de colle se termine ici à environ 4,5 têtes vers le bas. Il variera d'une personne à l'autre, mais c'est un guide approximatif. La scission dans la structure se terminera à mi-chemin de la longueur du bassin, et nous avons quelques points de repère juste au-dessus de cela, et nous les couvrirons plus tard parce qu'ils sont des points de repère importants pour le dos, les jambes et les bras ne diffèrent pas trop de l'avant. Les proportions sont les mêmes. C' est juste que les rythmes de base vont être le contraire. Ce qu'on n'a pas insulté. Comment les formes et les formes vont évidemment différer car il y a différents muscles ici, mais les fondements généraux et les proportions vont être les mêmes. Et c'est les proportions complètes de la figure sous tous les angles, toutes les bases dont vous avez besoin. Nous examinerons plus en détail certains de ces domaines plus tard quand il s'agit de l'articulation, donc nous avons encore du travail à faire. Mais cela couvre les bases des 3 premières étapes du dessin de la figure. Donc, maintenant que nous avons un geste de compréhension, nous avons une compréhension de la construction et nous avons une compréhension des proportions. Examinons un processus pour nous aider à travailler 7. Processus de dessin: Ok, on va discuter de notre processus maintenant. Si nous voulons développer une carrière dans l'art, ou si vous voulez juste faire passer votre passe-temps de dessin au niveau supérieur, il est important d'avoir un processus pour vous-même. Nous avons développé une compréhension de ce qu'est le geste et la construction. Nous les avons définis au plus basique, comme des courbes pour le geste et la corniche pour la construction. Et maintenant, nous savons quelles sont les proportions. Nous devons donc trouver un processus pour contrôler les choses. Notre processus sera la structure gestuelle, la proportion ou les courbes, les coins et les mesures des plus grandes formes de base, jusqu'aux petits plis cutanés les plus petits. Nous n'aurons pas ce processus dans nos esprits au fur et à mesure que nous développerons notre silhouette. Alors disons ça. Si nous regardons cette chute des prix, nous voulons chercher un grand geste. Vit nos lignes courbes d'accès les plus longues. Souviens-toi, nous essayons de rendre ça aussi facile pour nous-mêmes. C' est possible. Et si nous définissons le geste et la leçon 1 comme le capot du meurtre, les formes de fabrication ensemble, cela signifie ignorer toutes ces bosses et bosses en capturant seulement autant de parties du corps individuelles dans une ligne de geste de courbe balayante que possible. Et nous voulons le faire pour toute la figure, regarder les plus grandes courbes que nous pouvons voir, construire notre construction au-dessus, mesurer les proportions et travailler progressivement notre chemin vers les plus petites zones de toute la tête jusqu'à l'orteil minuscule. Chaque zone aura son propre geste, sa propre construction et sa propre mesure proportionnelle. Donc avec cette image de profil, je vais dire que l'avant de cette tête est notre premier geste. Le haut du dos va être dehors. Deuxièmement, l'avant du torse sera troisième et ainsi de suite et ainsi de suite jusqu'au bas. Nous voulons capturer ces grands groupes de parties du corps ensemble dans le moins de courbes possible. La raison pour laquelle nous ne voulons pas en faire trop avec des courbes à ce stade est que nous pouvons finir rendre les choses élastiques. Donc, la règle de base ici est que moins de changements directionnels dans le corps, moins nous voulons utiliser les lignes de geste. Donc si ce bras était plié, nous aurions besoin de gester des lignes, mais parce qu'il est détendu, nous n'en avons besoin qu'un à lire. Jessica va se traduire par la figure à regarder fluide et trop de coins de construction rendront la silhouette trop sans vie. Nous devons chercher cet équilibre entre les courbes et les coins. Donc, si vous regardez votre dessin et qu'il est raide, revenez à vos parties individuelles du corps et ajoutez plus de lignes de gestes de trottoir. Et si elle a l'air un peu trop élastique, voulez orteil ajouter des coins partout où il ya un changement de direction de nos structures, quelque chose comme le côté du visage ou un point d'articulation le mobile le risque, par exemple. C' est là que nous voulons indiquer plus de coins. Par exemple, ce bras finit par chercher élastique. Nous allons au coude articulé et ed structure simple à elle. Beaux coins clairs à ces articulations, et si c'est trop pointu et qu'il commence à raidir le dessin, nous pouvons revenir sur le dessus avec leurs lignes de geste. Donc, vous avez vraiment l'option Si vous voulez ciseler votre geste d'abord, commençant par plus d'une construction, toutes les fondations, puis revenir par le haut avec un geste pour le lisser. Pensez à sculpter ou à ciseler vos coins, puis à arrondir le Bécasseau Moffett. Nous voulons aller et venir entre ces concepts hors geste et construction tout en tenant compte des proportions. Nous voulons vérifier les proportions toutes les 30 secondes environ et être au courant de la pièce que nous dessinons et nous assurer que nous restons fidèles à ses proportions. Et nous ne voulons pas vraiment passer à la prochaine zone du corps jusqu'à ce que nous ayons suffisamment d'informations structurelles et que nous ayons les mesures correctes en place. De cette façon, nous pourrions être confiants sur les dessins à nouveau le look and feel droits, et nous voulons commencer grand et travailler pour les petits. En d'autres termes, si chacune de nos parties du corps peut être divisée en gestes, structures et proportions toujours plus raffinés , nous voulons d'abord nous concentrer sur les grosses choses et travailler jusqu'aux petites choses. Donc, nous pourrions dire que ces grands domaines ici geste un à six, que nous construirons ensuite des travaux de construction en plus. Ensuite, nous aurons nos lignes de gestes secondaires, peut-être les zones plus petites qu'il et dire que c'est juste sept à douze. Construire en plus de cela et ensuite élaborer nos lignes et structures tertiaires et ainsi suite. Commencez grand et travaillez jusqu'aux petites choses. C' est ainsi que nous obtenons des designs toujours plus sophistiqués. C' est notre processus. C' est ainsi que nous obtenons un meilleur contrôle de nos dessins et peintures. Maintenant, nous allons faire des erreurs, bien sûr, et c'est évidemment mieux que nous les commettions à un stade plus précoce. Mais la beauté de ce processus est que même si nous découvrons plus tard, quand nous commençons à étaler l'ombrage dans notre couleur que nous avons fait une erreur, nous pouvons revenir à ce processus et résoudre le problème. Donc si on a découvert, comme on ombrage, disons, disons geste numéro six, quelque chose n'est pas tout à fait correct. Nous pouvons revenir au processus, analyser ce que nous avons mal fait et corriger. L' erreur quand nous avons une formule pour comment nous travaillons, non seulement ne rend pas les choses plus faciles, cela signifie que nous avons le contrôle 8. Équilibre: Prenons un moment pour parler d'équilibre. Se battaient constamment avec la gravité. Lorsque nous nous tenons debout sans équilibre, va basculer et les mêmes besoins d'appliquer à notre art. En tant qu'artistes débutants, nous commençons à dessiner la figure sans vraiment le savoir. Et ce qui finit par arriver, c'est que lorsque nous passons de l'apprentissage des différentes étapes du processus à la mise en place de la figure entière, quelque chose finit par paraître mal. On pourrait avoir des gestes en ce moment. Les structures sont assez bonnes avec mesurées à des proportions, et pourtant quelque chose regarde encore. Habituellement, quelque chose est l'équilibre. Nos chiffres n'étaient pas justes jusqu'à ce qu'ils soient équilibrés. Donc, quand nous voulons l'équilibre, nous devons chercher le centre de gravité. Où est-ce exactement ? Eh bien, l'endroit le plus facile à regarder est de chercher la partie du corps qui tient le plus blanc et opère pose debout aura le blanc réparti uniformément opposé. Comme cela, cependant, a une jambe tenant la plupart des blancs. Quand vous regardez l'opposition, vous devez vous demander, c'est que vous dessinez. Quelle partie du corps devrais-je bouger pour faire basculer la figure. Donc si je bougeais cette jambe ici, c'est évident que la figure tomberait dans la vraie vie. Donc nous voulons regarder la zone du corps qui tient les blancs. Ah, bonne façon de tester est de vous utiliser comme sujet. Parfois, nous sommes nos propres meilleurs modèles, alors copiez la position de la pose sur vous-même et sentez où le poids a lieu. Utilise ça comme un peu de guide. Regardons une autre image et prenons note de ce qui se passe ici. Lorsqu' une figure est dans ce type de position dynamique, elle génère un Siris d'actions opposées. Dans cette pose, le décalage en blanc fait pencher les hanches orteils de cette façon et les épaules s'inclinent dans la direction opposée. Dans cette image, le poids sur cette jambe provoque l'orteil du torse, allonger d'un côté et compresser de l'autre ou revenir à la leçon de nos concepts hors , étirer et écraser tout non droit, regarder directement la pose de l'attention va causer cela. C' est essentiellement les lois du mouvement de Newton. Nous avons affaire à tout ce qui reste va rester au repos à moins d'agir par une force extérieure, et chaque action a une réaction égale et opposée. Et quand nous regardons notre chute pro, vous voyez ces forces opposées dans la structure même de la figure, et elles sont là pour nous maintenir équilibrés. Donc, lorsque vous posez vos fondations, vos lignes de geste recherchent la zone du corps où le poids est distribué afin de l'équilibrer. 9. Démo d'options de mesure: Comme je l'ai dit, faisons une démo. Maintenant je sais que nous avons passé la meilleure partie d'environ un demi-Knauer à parler des proportions de la figure Front. À l'intérieur, on sait que c'est environ 7,5 jours et huit têtes parlent. Ce sont toutes des informations utiles, mais cela ne signifie pas nécessairement que c'est le bon outil à utiliser. Voyez si nous ne faisons que des poses droites comme un soldat ou une attention guidée , alors ces proportions sont super utiles pour nous. Mais quand il s'agit de figure pose où le corps est en train de se comprimer ou peut-être allongé dans une posture vraiment dynamique, en fait, les choses commencent à devenir un peu plus compliquées que ces proportions. Ne devenez pas aussi utile pour nous dans ce cas. Donc, si nous regardons cette référence à maturité, nous pouvons voir que sa jambe gauche porte la plus grande partie du poids. C' est là que le centre de gravité est dans ce poste particulier, et cela provoque les hanches et les épaules à se déplacer dans des directions opposées. Donc, il y a beaucoup de compression et d'expansion qui se passe ici, et ça va se débarrasser de leurs proportions que nous avons apprises. Alors, qu'est-ce qu'on fait ici ? On a vraiment besoin d'une autre unité de mesure. Quand le poteau était debout, nous avons utilisé la tête. Nous avons dit que le chiffre moyen est d'environ 7,5 orteils. Huit têtes parlent. Et donc, quand nous pouvons nous opposer comme ça, nous n'avons vraiment qu'à trouver une autre unité de mesure et à l'utiliser comme guide. Dans ce cas, nous pouvons toujours utiliser la tête ici. Mais si nous mesurons en raison de la compression de la figure due au déplacement du blanc sur le côté gauche, nous allons constater que la tête vers la zone du bassin est seulement d'environ trois têtes de longueur et du bassin à l'endroit où les pieds ont seulement deux et 3/4 têtes de longueur. Donc, peu importe ce qu'est votre bâton de mesure. Vous pourriez avoir besoin d'un coup de main. Vous pourriez utiliser un bras, vous pourriez utiliser une jambe. Ça n'a vraiment pas d'importance. Tout ce qui compte, c'est que vous avez quelque chose qui pourrait être utilisé comme règle, donc je pourrais utiliser le bras ici et dire à partir de la ligne d'épaule, ce chiffre est trois. bras jusqu'aux pieds, donc peu importe que nous soyons coincés. Tout ce que nous avons à faire est de changer légèrement votre approche. Donc, nous savons maintenant que si nous rencontrons un chiffre plus élevé, ces conférences antérieures seront utiles. Et nous savons aussi maintenant que si nous rencontrons quelque chose de plus comme ça, nous avons une autre méthode que nous pouvons utiliser pour nous assurer que tout va bien. Les proportions ne consistent pas nécessairement à calculer les choses avec précision à 100 %. Il s'agit plus de rester fidèle aux parties du corps ou à la figure dans son ensemble. la pièce ou la figure que vous dessinez ne soit pas nécessairement exacte par rapport au modèle en direct de l'ensemble de la référence d'image que vous dessinez. Mais si ça a l'air juste, c'est tout ce qui compte vraiment. Vous pourriez dessiner un chiffre qui fait 10 têtes tournée, et maintenant cela pourrait ne pas nécessairement être mathématiquement exact à la vraie vie. Mais si cela fonctionne, si cela semble bon sur le papier, alors c'est correct. Tu ferais mieux de rendre les choses beaucoup plus grandes que plus courtes. C' est probablement une meilleure erreur à faire, et cela semble un peu étrange concept. L' idée qu'il y a une bonne ère à faire, mais c'est une idée qui va au-delà des proportions. Nous n'avons pas vraiment poussé cette ligne de geste à être beaucoup plus dynamique. Si vous regardez la pose que je suis pendant, vous pouvez voir que j'ai exagéré les choses beaucoup plus, et il finit par paraître beaucoup plus intéressant que ce que la référence dans laquelle fait. C' est donc une meilleure ère pour vous aider à rendre les choses beaucoup plus dynamiques. Farmall liquide Farmall. Héroïque, alors quoi ? Cela aurait l'air si nous voulons rendre les choses plus petites, et si nous le poussons trop loin, nous redimensionnons simplement un peu les choses pour que nous puissions rendre nos proportions un peu plus petites. Nous pouvons ajouter des coins à nos lignes de geste pour aider à le raidir un peu. Nous avons donc de bons domaines que nous pouvons mettre fin. Nous savons comment les réparer. Donc maintenant, il est difficile pour vous de faire quelques séances de dessin de temps pour vous-même. Il y aura 35 minutes de séances dans la prochaine vidéo. Chacun a deux images à l'intérieur pour vous faire référence, alors n' hésitez pas à vous concentrer sur une ou peut-être partager le temps entre les deux et voir comment vous allez 10. Session d'exercices à Timed: - D' accord. - Pas moyen. Oh, - ok . - non . - Hey , - Pas moyen. Oui. 11. Démonstration d'exercices avec chronomètre: Bon, faisons quelques dessins maintenant. Donc on a deux poses ici. Je vais partager mon temps entre ces deux-là. Essayez d'obtenir autant que je suis descendu pour les deux dans les cinq minutes. Donc environ 2,5 minutes pour chacun. C' est super important de ne pas se précipiter. Je connais la frustration qui peut survenir quand il y a une horloge, ils sont tous d'un coup vous avez cette pression inutile qui est au-dessus de votre tête. Tu as soudainement une date limite. Mais tout ce qui compte vraiment, c'est d'obtenir l'information correcte dans ce laps de temps , non pas de la quantité que vous obtenez. Donc, si vous vous opposez comme ça, et que vous n'obtenez vraiment que la moitié supérieure de celui-ci ou les 2/3 supérieurs de celui-ci, si l'information qu'ils sonnent vrai que c'est vraiment un meilleur résultat que de se précipiter travers, essayant d'obtenir tout en s'inquiétant de la cape, c'est toujours un cas dans notre esprit comme si nous avions besoin de plus de temps. J' ai juste besoin de plus de temps. Mais la pratique qu'il est vraiment de faire le bon processus. Il vaut mieux que cette jambe ait l'air correcte, et ses proportions soient correctes. Ce sont des formes. C' est juste est correct, puis s'inquiéter de toute la figure. Donc, il suffit de faire chaque compte de marque. Moins nous avons de temps, plus nous sommes sujettes. Deux erreurs, surtout si nous essayons de tout faire dans ces cinq minutes ou ça pour les hommes ou même ces 10 minutes. Vous voyez, même les professionnels vont encore le faire. Ils feraient mieux de passer 15 minutes juste à travailler sur cette étiquette, ce bras qui a l'air juste et a essayé de tout serrer. Donc, je n'avais pas vraiment la jambe droite. Correct. C' est des angles, et je ne vais pas avoir beaucoup de temps pour faire quoi que ce soit à ce sujet. Mais il sonne encore raisonnablement vrai cette pose. Donc, même si je pouvais si j'avais le temps, passer du temps à me fixer, ce pourrait être un cas où je suis raisonnablement satisfait de ce que ça ressemble. De toute façon. Cela n'a pas nécessairement l'air incorrect. Et donc, même si c'est le cas, et l'aérodynamique qui ne sonne pas fidèle à la photographie, cela sonne assez vrai pour le spectateur. Et je viens de réaliser que j'ai passé beaucoup trop de temps sur celle-ci, donc je vais avoir environ 90 secondes pour les autres fêtes, alors nous allons essayer de réduire autant de choses dans le temps disponible pour rencontrer. Donc, ce serait le type de pose où les conférences dont nous avons parlé au début seraient super utiles en termes de mesures correctes, parce que c'est assez bon et qu'il est très plat. Mais je ne me suis pas laissé de temps réel pour vraiment faire une bonne nana. Mais vous donner un temps limité par minute, 90 secondes, 90 secondes, même quelque chose comme 30 secondes vous donne l'occasion de vraiment se concentrer sur le geste de la figure. L' esquisse rapide est très utile en termes de réduction de l'action. Ce n'est pas utile en termes de construction correcte des choses. Ce n'est pas très utile en termes de précision ou de construction de bâtiments. Mais en termes de capture de l'idée que le post capture l'histoire, il a des avantages. Alors essayez de faire à la fois plus long et court, opposés font vos propres sessions de dessin de temps, définissez vos propres alarmes pour votre horloge et voyez comment vous allez pensé. Bon, passons à la prochaine série. Donc je pense que je dois essayer de me concentrer un peu plus. Je ne suis qu'une de ces images. Maintenant. Donne-moi un peu plus de temps pour analyser les choses correctement, corriger mes proportions et corriger mes erreurs aussi. Super important. Nous commençons simple dans le complexe de travail Michael parlait dans la série de conférences. Nous voulons d'abord capturer les grandes formes et travailler notre chemin vers les petites choses. Il ne sert à rien de s'enliser avec ce genre de détails à ce stade parce que ce qui finira par se passer est où nous allons être distraits par qui deviendra un peu obsédé par ces détails qui oublieront tout le reste. Nous voulons donc établir des priorités. Nous voulons les orteils, découvrir quelles sont les sections les plus importantes pour poser nos fondations et ensuite venir sur le dessus avec les détails plus tard. Ce n'est pas différent de construire une maison, vraiment. Tu ne le ferais pas, tu ne commencerais pas à construire les fondations de la salle de bains, puis à passer à la cuisine. Tu fais tomber tout le cadre de la maison. D' abord, construisez la maçonnerie, puis mettez le toit et le carrelage, puis faites vos intérieurs et nous faisons exactement la même chose ici. C' est vraiment juste le cadre, toute la figure ou les détails vont venir plus tard. Donc, comme vous pouvez le voir, j'ai passé la meilleure partie de la 1ère 2 minutes. Il suffit de descendre la cage de la chambre dans la tête et ça ne ressemble pas beaucoup en ce moment, et ce n'est vraiment pas le cas. Mais je me concentre d'abord et avant tout sur m'assurer que l'air juste avant de passer à la prochaine zone. Donc, je donne la priorité. Je dis que c'est la section la plus importante d'abord. Ou au moins c'est Gestion d'une construction numéro un Proportion numéro un et ensuite passer à deux et trois. Et la façon dont vous priorisez cela dépend entièrement de vous. Tu n'as pas à commencer par Head est. En fait, c'est parfois une meilleure option de s'arrêter là où se trouve la ligne d'action principale. Vous pouvez donc prioriser la zone du torse d'abord, car c'est là que se déroule la ligne d'action. Le principal étirement de la courge, puis mettre la tête sur le dessus, qui peut-être même la jambe. Dans ce post particulier, le blanc est sur sa jambe gauche, donc vous pourriez décider que je veux obtenir l'équilibre juste dans ce cas et travailler à partir de là. Ou peut-être que c'est un cas de faire ça rapidement. La 32e à 1 minute pleine vigueur pose ce geste rapide. Fondation vers le bas, pensant à cela comme quelques marques rugueuses, juste pour voir comment vos fondations vont aller et puis commencer à construire sur le dessus de celui-ci. Donc, nous avons quelques options pour nous-mêmes. Nous pouvons adapter et modifier notre processus au besoin. Ou nous pourrions simplement trouver un processus qui fonctionne pour nous-mêmes. Je vous encourage donc à vraiment chercher d'autres artistes en ligne, voir quels tutoriels ils font et quelles techniques et processus ils utilisent et à voir qui fonctionne pour vous. Donc nous allons sur un couple de je vois que affaiblir attaquer ces images juste une question maintenant de vous en trouver un pour vous-même. Donc, comme vous pouvez probablement le dire, j'ai fait incliner le torse beaucoup plus que ce qui est dedans. Ce qu'il y a dans l'image E. Ça m'a donné ce temps supplémentaire me donne la chance de vraiment penser à combien je veux pousser ce design. Et comme vous pouvez le voir, c'est déjà un meilleur résultat que les deux dernières images. Le bénéfice du temps est donc de meilleurs choix. Alors choisissez vos batailles , découvrez ce qui va être la chose la plus importante pour commencer. Ok, Lucky a perdu. Je vais essayer de faire tomber les deux autant que possible. Quoi qu'il en soit, ce sont toutes les deux des poses assez compliquées . Donc, ce sera un cas où si je n'alloue que 2,5 minutes à chacun, je ne vais pas obtenir de super bons résultats, moins pas en termes d'obtenir le chiffre complet. Donc celui-ci sur la gauche est très délicat parce que nous avons beaucoup de chevauchement avec le torse ici avec la cage racinaire, le bassin sur lequel elle est vraiment craqué. Et donc je vais devoir prendre une décision prudente, tu vois, vois, sinon ça va sembler un peu bizarre et si mesuré en utilisant sa tête jusqu'à l'endroit où les jambes sur ses trois têtes de longueur. Donc c'est ma règle pour ça. C' est un très bon exemple où nos premières conférences sur les proportions ne sont pas super utiles parce que nous pouvons regarder cela et dire, Eh bien, où dois-je mettre les marques pour, Vous savez, les front jusqu'à la zone de police, et ce n'est pas que vous ne pouvez pas le faire. C' est plus facile si on trouve un autre bâton de mesure. adversaires difficiles comme ça où il y a beaucoup de compression en cours ou même des étirements . Ils ont juste besoin d'un peu plus de temps pour analyser. Et il est donc super important de vraiment vous défier avec ce type de poses. N' ayez pas peur d'essayer les mêmes vêtements quelques fois parce que parfois cela aide à revenir à la pose parce que vous avez maintenant une meilleure compréhension de la position. Et vous pouvez commencer à imaginer les formes beaucoup mieux, Donc vraiment vous défier. Ne l'essayez pas juste une fois et dites, Oh, je ne l'ai pas bien compris et essayer la pose plus facile, type de poses où vous voulez vraiment vous tester et tester votre processus, et juste tester où vous êtes en ce moment dans de votre développement, il y a une quantité infinie de poses, et ils allaient avoir leurs propres défis, et je viens de réaliser que j'ai beaucoup trop parlé, et je me suis laissé très peu de temps pour cette dernière pose. Donc, nous devrons faire de notre mieux dans le temps qu'on aura. Donc je vais le faire un peu plus grand, et je n'ai que deux minutes pour entrer quelque chose. J' aurai de la chance d'en avoir plus que la cage thoracique à ce stade. C' est une autre chose que tu devrais vraiment. La pratique est de faire des choses de différentes tailles. Vous ne voulez pas simplement dessiner une figure à la même taille. La raison en est que votre esprit s'habituera à dessiner la figure seulement à cette taille. Et donc, si jamais, si jamais. Vous faites quelque chose de professionnalisme, par exemple, et un mémoire vient dire qu'il a besoin de la figure à, vous savez, 2 mètres de haut. Vous allez vous battre parce que votre esprit n'est pas habitué à dessiner dans ces proportions, donc faites-le varier. Faites des chiffres qui sont d'un pouce de taille. Faites le pied de tapis en taille. Variez-le pour vous-même. Donc c'est probablement tout ce que je vais pouvoir obtenir dans le temps que j'ai. Mais juste à moins d'une minute, donc ce sera vraiment juste la cage thoracique dans la tête et un peu de bras qui seront tous partis pour arriver ici. Mais n'hésitez pas à mettre la minuterie en pause ici. Si vous voulez vraiment passer du temps supplémentaire à travailler sur vos proportions et à faire baisser le chiffre entier, mettez en pause la vidéo. Tu ne vas pas perdre de points pour tricher ou quoi que ce soit comme ça. Testez vous-même avec des limites de temps différentes. Voyez où vos forces et vos faiblesses s'élèvent, alors mélangez-les. Continuez à vous entraîner. C' est la chose la plus importante tant que nous nous entraînons avec toujours l'amélioration. Donc je vais laisser ça ici pour l'instant. Si vous avez des questions, hésitez pas à les poser dans la section de la communauté et tous les voir dans la prochaine écoute.