PORTRAITS LOW KEY : drame et émotion.

1. Introduction à une photographie à faible touche: Bien, je monomères. Warren Marshall. Cette classe est sur le portrait à faible clé. Bien. Moi, comme je l'ai dit avant l'introduction, c'est une classe sur le portrait localisé. Qu' est-ce que les loci ? Loci est un concept mal compris chez les photographes. Loki est une image qui a principalement des cétones sombres. Ce n'est pas nécessairement une image sous-exposée. Ce n'est pas une image qui a tout noir et quelques choses qui sont un peu apporté un, c'est une image qui a principalement des cétones sombres. Maintenant, il peut être construit de plusieurs façons différentes. Généralement, nous tournons avec un fond plus sombre et généralement nous tournons avec des vêtements plus sombres. Plus important encore, a été tourné avec un type particulier de source de lumière. Parce que nous voulons limiter cette source de lumière à une zone particulière de notre image. Localiser portrait peut être incroyable. Localiser le portrait peut vous donner des résultats spectaculaires. Il peut montrer l'émotion dans une image. Cela peut être vraiment impactant. Comme vous pouvez le voir sur certaines des images ici, portrait faible k est quelque chose qui prend un peu d'habileté. Il faut un peu de préparation, mais vous pouvez obtenir des résultats incroyables. Ce que vous apprendrez dans cette classe, c'est comment éclairer le portrait des loci. Comment organiser un portrait discret. Nous allons vous apprendre la bonne façon de poser un modèle dans la bonne situation pour que, cette lumière fonctionne vraiment bien dans ce portrait bas. Vous pouvez faire localiser le portrait dans beaucoup de situations différentes avec beaucoup d'équipements différents. Tu n'as pas besoin de quelque chose de spécial. Vous pouvez le partager avec votre téléphone. Vous pouvez le photographier avec un appareil photo compact, ou vous pouvez le photographier avec un appareil photo reflex. Vous pouvez le faire à l'intérieur ou il peut le faire à l'extérieur. Il s'agit simplement de penser au tir, penser à l'effet que vous voulez et de contrôler la lumière dans votre tir. Alors asseyez-vous et regardez ce cours sur les portraits de Loki. Et je suis sûr que tu vas apprendre beaucoup. 2. arrière-cours, sujet et éclairage: Bien, je suis la bienvenue dans notre classe sur les portraits de Loki. Maintenant, je portrait discret peut signifier des choses différentes pour différentes personnes. Il peut contenir beaucoup plus de tons foncés pour certaines personnes que d'autres. Il peut être un peu moins sombre que d'autres. Localiser les portraits ont tendance à limiter la lumière à une partie particulière de l'image. Ils ont tendance à avoir l'air très dramatique. Ils ont tendance à avoir un contenu émotionnel en eux. L' éclairage est très contrasté. Nous avons principalement des tons sombres dans notre image de sorte que les tons plus clairs sont contenus, contenus de manière à ce que notre composition se distingue beaucoup plus que dans d'autres types de photographie. Les parties les plus brillantes de l'image ancienne forme. Ils montrent des contours, ils montrent des textures. Toutes les choses qui font de la photographie dramatique ce qu'elle est. Pour créer un portrait discret, nous devons y réfléchir. Nous devons nous préparer un peu à l'avance, en particulier avec nos antécédents. Leur arrière-plan tend à être des tons plus foncés. Nous pourrions utiliser du noir, ou nous pourrions simplement utiliser des tons plus foncés, ce qui signifie que le tir la nuit ou dans une zone ombragée sombre est une situation idéale. L' autre chose à laquelle nous devons penser, c'est notre sujet. Utilisons-nous un sujet qui a des tons plus foncés ? Si je tourne un portrait, je préfère que mon sujet ait des vêtements plus sombres, juste pour que je puisse utiliser ces vêtements Loki pour travailler avec ce type de portrait localisé. Si vous tournez une nature morte pour n'importe quel autre type d'image, vous devez faire attention à avoir trop de tons clairs dans cette image afin que ce soit juste un sujet lumineux sur un fond sombre. Lorsque nous envisageons d'utiliser la lumière pour étendre notre sujet, nous recherchons l'éclairage pour raconter l'histoire de notre image. Et cela nous amène à l'éclairage. L' éclairage dans une image à faible touche est crucial. Avec les loci, nous avons tendance à photographier avec de petites sources lumineuses. Des sources lumineuses qui nous donnent une lumière dure. Un exemple d'un phare ou d'une petite source de lumière sera la lumière du soleil. Ainsi, nous pouvons tirer avec la lumière du soleil sur le fond ombragé et créer une image clé inférieure parce que la lumière du soleil est l'éclairage sont sujets, alors que notre fond est disparu dans l'obscurité. Nous pouvons également utiliser des lumières LED, lumières constantes qui sont de petites sources de lumière. Nous pouvons les éloigner plus loin s'ils sont un peu grands pour qu'ils produisent une vie plus difficile. Plus nous éloignons beaucoup de notre sujet, le cœur du plus léger parce que plus la lumière est petite par rapport à un sujet. Ou nous pouvons utiliser les feux de vitesse flash sont idéaux pour ce genre de chose. Les feux de vitesse sont une très petite source de lumière dure, donc nous pouvons les contrôler assez bien. On peut les mettre sur un angle. Ça va marcher de façon spectaculaire là où ils sont sujets. Le problème avec les feux de vitesse est que nous ne pouvons pas vraiment voir à quoi ressemblera notre image avant de la photographier. Donc, nous devons positionner notre position de lumière maintenant, soumettre et tirer un tir, jeter un coup d'oeil et juste la modifier suite pour que nous obtenions ça beaucoup au bon endroit. Et la prise de vue avec un éclairage discret est assez critique. C' est beaucoup plus critique que de photographier une image haute clé, par exemple, où les lumières s'inondent au-dessus de la scène. Une petite source lumineuse doit être placée avec précision par rapport à nos sujets. Donc, si votre sujet bouge un peu ou que votre source lumineuse bouge pour une raison quelconque, alors l'éclairage a changé sur votre image. Alors faites attention à l'endroit où vous placez votre lumière. Donc un fond sombre, sujet Docker, petite source de lumière là-bas. Les trois éléments clés de notre image loci. 3. Contrôler votre ressource lumières: Maintenant, quand nous photographions une image discrète, un histogramme sur l'écran de nos caméras peut nous sembler un peu étranger. Nous sommes habitués à photographier des images où notre histogramme est assez plein sur l'axe inférieur de notre graphique. Mais une image discrète tend à être plus vers l'extrémité gauche de notre histogramme, plus vers l'extrémité plus sombre. Une bonne image de loci n'est pas sous-exposée. Ou une bonne image loci a toujours une gamme complète de tons allant du noir pur jusqu'au blanc pur. Les tons entre eux ont tendance à être compressés beaucoup plus. Notre contraste tend donc à être plus grand. Les virages sont plus compressés, donc nous avons moins de pâturage de viande, plus de noirs, plus de noirs, plus de blancs de Brighton que de mi-parcours. Donc votre histogramme va paraître un peu étrange, mais regardez votre image et vérifiez la comme ça. Assurez-vous juste que vous avez quelques faits saillants lumineux et quelques noirs noirs sombres vraiment profonds et là, comme je l'ai dit dans la dernière leçon, lancement est essentiel à nos loci, résultat. Nous avons besoin de cette petite source. Nous devons avoir un contrôle assez soigneusement. Maintenant, nous pouvons choisir d'avoir une image plus contrastée ou un peu moins contrastée, selon votre sujet et comment vous voulez que la sensation de l'image soit. Ainsi, nous pouvons exposer leur image pour nous donner un peu plus de détails dans nos zones d'ombre et peut-être pas aussi brillantes dans les reflets El. Nous voulons personnaliser cette image Loki en fonction du but que nous voulons dans notre image. Quand on tire des loci, comme je l'ai dit, on peut le faire à l'intérieur ou on peut le faire dehors. Quand on tire dehors. Vous pourriez penser que nous sommes à peu près à la merci du lot que nous avons des AppData disponibles. Si nous tournons avec beaucoup disponible, ce qui aurait probablement tendance à être la lumière du soleil pendant la journée et le chargement droit ou une autre source de lumière artificielle la nuit. Mais nous pouvons contrôler ce lot assez facilement. Nous pouvons déplacer le sujet S dans une ombre sombre afin qu'ils aient juste la lumière du soleil qui les regarde. Nous pouvons utiliser cette technique la nuit où nous avons un fond principalement Dhaka. Nous avons une ligne droite ou nous avons une autre source de lumière artificielle, juste en regardant comme sujet ou simplement en chargeant un sujet d'une manière particulière. Nous pouvons utiliser le flash à l'extérieur ou la lumière continue, mais nous devons contrôler cette lumière. Donc nous aurions tendance à utiliser une chair snooty. Donc nous pourrions, si nous avions une lumière de pique, nous pourrions zoomer votre feu de vitesse sur un cône de lumière plus étroit pour qu'il jette juste une petite zone de lumière sur notre sujet. Si nous l'avons fait zoomer largement, il va jeter une plus grande diffusion de lumière sur votre sujet. Si nous utilisons à nouveau des lumières LED, nous pouvons utiliser un extrait de quelque sorte juste pour contenir cette lumière afin qu'elle soit juste jetée à un endroit particulier dans notre image. Et nous pouvons le contrôler très attentivement. Quand on tourne à l'intérieur, comme le tournage que tu vas voir. Après cette leçon. On tournait dans un studio qui était tout à fait quoi. On l'avait fait. Murs blancs, plafonds blancs, tapis de couleur claire. On devait faire attention à l'enfer, beaucoup. a rebondi autour de la pièce. Nous avons tiré sur un fond sombre. Nous avions Cassidy et mannequin vêtus de vêtements plus sombres. Et nous avons utilisé un snoop sur le devant de notre ligne de bêche juste pour contenir cette lumière à une échelle plus petite. Nous avions un faisceau de lumière étroit qui descend sur Cassidy. Nous devions donc contrôler cela de façon assez prudente. Nous l'avons déplacé dans différentes positions. Nous avons également travaillé avec la torche en peignant Cassidy, ce qui est un excellent moyen de contenir, comme vous pouvez le faire à l'extérieur ou vous pouvez le faire à l'intérieur. Vous tournez simplement vos lumières mais si vous êtes à l'intérieur, photographiez un endroit plus sombre, si vous êtes à l'extérieur avec une exposition plus longue peut être 51015 secondes. Et si votre sujet est toujours appuyé contre quelque chose ou assis sur le sol, vous pouvez utiliser cette torche pour peindre sur votre sujet, ce qui vous permet d'être très contrôlé dans cette source de lumière, comment elle frappe votre sujet. C' est donc génial pour cet effet d'éclairage discret. Alors jetez un oeil à cette vidéo. Voir le style d'éclairage que nous utilisons. Ont examiné les résultats que nous obtenons et la façon dont nous les obtenons. Et j'espère que vous en apprendrez beaucoup plus sur l'éclairage discret. 4. Prise de touches à faible avec une boîte d'ébauche: Ok, on fait des prises de vue dans le studio aujourd'hui. Nous avons Cassie comme modèle. Quand nous tournons des loci, nous cherchons principalement des villes de Dhaka. Ce n'est pas une image qui est sous-exposée, frappe une image qui est encore bien exposée. Mais la plupart du temps dans l'image sont Dhaka. On a un fond sombre. On a Cassidy habillé avec des vêtements de Dhaka et un lancement. C' est un peu plus de contrôle que nous ne le ferions normalement. Nous voulons avoir beaucoup de choses étroites ou confinées pour que nous puissions lancer notre modèle en éclairant l'arrière-plan, ce qui jette trop d'autres lumières autour du studio. J' ai un studio qui a les malheurs et les plafonds. Donc je dois faire attention à rebondir sur d'autres surfaces, surtout quand je fais ce truc de Loki. Donc, où on a une boîte à bandelettes sur le côté pour charger Cassidy de ce côté. Nous devons faire attention à la loge sur son visage parce que nous devons nous assurer que nous faisons beaucoup de vice correctement avec ce lot étroit que nous avons. Et nous devons faire attention à notre exposition. Nous voulons avoir des lignes dans l'image, pas, pas nécessairement noir, mais des tons Dhaka. Mais nous voulons toujours nous assurer que ses visages sont bien exposés et que son teint soit bien exposé. Donc, même maintenant vous tirez un coup de chance, nous avons encore besoin d'une gamme dynamique qui couvre apporté quoi à travers le noir foncé. Il ne s'agit pas de tout documenter. Le chargement est donc critique. Nous avons tendance à utiliser de petites sources Lots, avait beaucoup quand nous faisons ce truc en minuscules parce que nous pouvons le limiter et nous pouvons le faire paraître un peu plus sombre et un peu plus dramatique. On va faire quelques photos de Cassidy assis sur le tabouret. Et puis nous allons nous déplacer, faire quelques configurations de chargement différentes et diverses options différentes ici. D' accord, on y va. On va prendre une photo de Cassidy ici, on a cette boîte de strip-tease sur le côté de donner une bande étroite de lot. Nous avons essayé de garder la lumière hors de leur arrière-plan. Donc on va faire quelques photos et voir comment on va. Ik Cassie, juste assis comme tu es, c'est génial. Je me concentre sur son visage. Composer mon tir. Ok, on y va. Charmant. Et on a une très belle chance. Vous pouvez voir cette image ici qui a obtenu un bel éclairage tout droit sur Cassidy. Nous ne voulions pas qu'elle se détourne de la lumière de l'autre côté parce qu'on perdrait beaucoup sur ses jambes, sur le devant de son corps. Donc, cela semble formidable bien que les idées. Ce que nous pourrions faire Cassidy, c'est juste incliner votre tête un peu sur le côté. Oui. C'est ça. Charmant. On y va. D' accord. Je vais juste me rapprocher un peu pour un tir de trois quarts. Concentrez-vous encore. On y va. Maintenant, nous allons tourner Cassidy est le visage droit sur le côté, donc nous avons un profil d'un visage. Donc je vais la faire s'asseoir dans la même position qu'ils ont. C'est bon. Et je regarde juste en face. Oui, adorable. Ok, on y va. Charmant. Et vous pouvez voir cette belle photo de profil de Cassidy un fond sombre fait ressortir son visage sur le fond sombre. Un bel emplacement. On a déplacé le tabouret, donc Cassidy debout maintenant on fait une longue distance l'éteindre avec un terrain de quartier, qui est une bande de lumière très étroite qui vient de la caméra, non ? Maintenant, je vais vous montrer comment le lot va varier en fonction de l'endroit où Cassidy se trouve. Si elle se tient un peu en arrière, que beaucoup de choses sont allées jeter un coup d'oeil sur le devant de si elle se tient plus en avant, ça va se verrouiller sur le côté d'un corps un peu plus. Donc nous allons faire quelques photos pour vous montrer ça. Alors je pèse juste que vous êtes Cassidy, tournez ce visage un peu. Ouais, c'est ça. D' accord. De la cytosine. On y va. D'accord. Charmant. Maintenant, je veux juste que vous preniez un demi-pas en arrière pour moi. Oui. C'est bien. D' accord. Charmant. On y va. Ok, super. Maintenant, un peu pour 2,5 pas en avant. Oui, c'est génial. Et 25 un peu plus sur le côté. Ouais, c'est ça. D' accord. On y va. D' accord. Charmant. Et ils peuvent voir comment cette lumière varie sur Cassidy, en fonction de sa position dans le tir. Maintenant, nous allons changer un peu l'éclairage autour et nous allons faire des effets différents, des effets faibles. 5. Tournez à faible touche avec un Speedlight: Nous avons changé notre configuration d'éclairage pour cette photo. Nous n'utilisons qu'un seul flash de vitesse sur le côté sur un support de lumière. Et j'ai mis un snoop maison au-dessus de ce feu de vitesse, juste fait d'un paquet Potidaea Chris qui tient à l'avant. Ça va réduire la poutre de cette chair pour qu'on puisse filer Cassidy sans éclairer notre arrière-plan ou quoi que ce soit d'autre dans le set. J' ai modifié le pouvoir de doit être beaucoup juste pour que je puisse avoir la bonne exposition sur Cassidy tout en gardant l'arrière-plan Lawson sombre. Donc on va faire quelques photos comme ça maintenant, quand tu dois faire attention parce qu'on utilise une lumière assez dure maintenant. Donc la position de Cassidy est le visage est assez critique parce que nous allons avoir des ombres assez distinctes sur son visage. Donc, nous devons entendre tourner un visage vers la lumière un peu plus pour que nous obtenions ce beau. éclairage de style de Rembrandt sur son visage. Je ne peux pas vraiment y aller Cassidy. Je vais t'abattre un peu ici juste qu'on puisse avoir le point de vue de la Nasa. Gardez votre visage comme ça. Oui. De la glace pour moi. D' accord. On y va. Charmant. Tu sais, peut-être la tête inclinée un peu plus. Oui. Super. D' accord. Pour étirer votre nourriture un peu plus. Gardez leur orteil pointu. Oui. C'est ça. On y va. Charmant. Maintenant, ce qui devrait tourner votre visage de cette façon et regarder la lumière se tenir là pour moi. Oui. C'est ça. D' accord. Donc je vais juste me rapprocher un peu du musée. D' accord. Tu peux me tourner les yeux ? C'est possible ? Oui. Super. Parfois radio. Quand vous essayez de faire ça trop, ça a l'air un peu, un peu trop, mais ça a l'air génial. D' accord. Alors pouvons-nous changer votre position, peut-être tourner autour de sorte que vos jambes sans décider cette fois, s'il vous plaît. Et nous retournerons votre visage à la lumière. C' est ça. Je veux que tu prennes beaucoup à n'importe quel visage et comme ça oui. C' est ça. Étendez un pied juste un peu plus. Oui. D' accord. Super. Maintenant, ce lot devrait toujours être IK, nous allons juste le vérifier parce que la piscine de lumière est assez petite, nous pourrions devoir l'ajuster un peu si Cassidy est hors de ce lot. Nous avons donc légèrement modifié cette configuration. Nous avons retiré le Snoop du feu de vitesse, et nous venons de zoomer le voyant de vitesse sur son zoom maximal, qui est de 105 millimètres, ce qui signifie qu'il pousse la lumière vers l'avant plutôt que vers l'extérieur. Donc, cela limite cette lumière à une échelle plus petite, ce qui ne sera pas aussi serré que le Snoop l'était. Donc ça va permettre un peu plus de choses autour Cassidy pour que nous puissions éclairer un peu plus autour d'elle et rendre un peu plus facile de poser son visage et son corps dans cette photo. D' accord. Donc on va faire quelques photos ici de Cassidy avec ce voyant de vitesse zoomé sur 105 millimètres. C' est ça, Cassidy, tu connais l'exercice maintenant, tu as parfaitement la pose. Ok, on y va. Charmant. Pour tourner votre visage pour regarder le stand de lumière pour moi. Oui. C'est ça. Maintenant, je veux que vous pensiez la tête en arrière et que vous regardiez vers la chair. Ok. J'espère que ça t'a rendu aveugle quand on l'a pris. On y va. D'accord. D' accord, des trucs géniaux. Ok, vous pouvez voir la différence dans ces tirs. La diffusion de la lumière est un peu plus, mais elle a toujours une sorte de sentiment discret à ce sujet. 6. Tournez à faible touche avec un lampe de poche: Ce que nous allons faire maintenant, c'est que nous allons aimer Cassidy avec une torche, peindre la lumière sur elle pour que nous puissions être un peu plus précis avec l'endroit où va la lumière. On doit filmer ça dans un environnement sombre. Donc on va éteindre toutes les lumières de la pièce. Et nous allons utiliser cette lumière juste pour tracer la lumière sur Cassidy. Mon exposition est F8 à deux secondes à 100 ISO. Donc ça va me donner assez de temps pour retrouver Cassidy avec cette torche. Je vais vous montrer les résultats que nous obtenons, mais c'est toujours un résultat discret. C' est dur que nous utilisons ici. On va juste pouvoir peindre ce loquet sur Cassidy où on veut. D' accord. On éteindra les lumières et on vous montrera ce qu'on obtient. D' accord. On y va. Ce n'était pas suffisant. Je me suis levé au pied de Kesey, donc je dois être un peu plus rapide quand je fais ça. On y va. D' accord ? C'est en regardant k, mais nous devons, nous devons être un peu plus créatifs pour là sans éclairage. Donc je vais passer un peu plus sur le côté. Et comme a un peu plus du côté. Donc 25 par ici, un peu plus, Cassie, ici. C' est ça. Bien. On y va. Prêt ? Bien. D'accord. Formidable. Maintenant, on va t'emmener sur le sol, juste assis là pendant que tu étais avant. Peu importe de quelle façon. Maintenant, nous avons Cassidy assis sur un plancher. J' ai augmenté ma vitesse d'obturation à six secondes pour me donner un peu plus de temps pour m'éloigner de la caméra. On va te faire tourner le visage à ta gauche, Cassidy. D' accord. On y va. D' accord. Ça a l'air génial. Maintenant, je vais juste aimer Cassidy et ensuite je vais laisser l'arrière-plan un peu. Je vais utiliser un faisceau de torche plus petit. Prêt ? C' est formidable. Maintenant, on va juste en faire un de l'autre côté, Cassidy. Alors, tournez votre visage pour regarder de ce côté. On y va. Un dernier, juste au cas où. Oui. Formidable. Tu es douée à tenir immobile. Remerciements. La dernière chose qu'on va faire aujourd'hui, c'est qu'on va utiliser le feu de vitesse et on va allumer le mur derrière Cassidy et l'avoir contre le mur pour que cette lumière tombe sur son visage. Nous allons zoomer la chair aussi loin que possible, qui est un 105 millimètres, ce qui signifie qu'il va réduire le faisceau de lumière vers le bas. Donc nous allons obtenir un faisceau de lumière qui descend ce mur sur le visage des études de fonte. Donc je vais juste mettre ça contre le mur et je serai prêt à partir. D' accord. Un peu. Droit ? C' est bien. D' accord. Cassidy, ce que je veux que tu fasses, c'est de tourner ton visage sur le côté, juste regarder par-dessus le mur latéral. Ouais, c'est ça. Super. Je vais juste me concentrer. Et nous y voilà. D'accord. Charmant. C'est génial. Nous avons une très belle lumière qui descend sur Cassidy ou vers le bas pour zoomer un peu plus près de ce visage. Ouais, c'est ça. Bien. D' accord. C' est bien. Cette lumière tombe sur l'épaule de Cassidy. Il charge toujours son visage assez bien. Mais ce que je vais faire est juste soulevé un peu juste pour qu'on ait un peu plus de lumière sur son visage. Vraiment. Charmant. Ouais, c'est génial. On y va. D' accord. Maintenant, je vais faire un tir complet pour obtenir Danilo. D' accord. Oui. Ça a l'air génial. D'accord. Cassidy, tu peux te détourner de moi ? Oui. Alors que tu fais face au mur ? Oui. C'est ça. Oui. Et tournez votre visage pour regarder sur ce qui a fonctionné pour moi endroit. Oui. C'est génial. Je bouge juste un peu plus près. D' accord. Bien. Tourne ton visage pour que tu puisses tourner les yeux vers moi. Oui. Oui. Allons nous effacer. Et un dernier, juste comme ça. K peut-être amène ta main à côté de ton visage ou quelque chose comme ça. Ouais, c'est ça. Bien. D'accord. Formidable. Vous pouvez voir que la lumière ressemble à une lumière de rue qui descend sur la face de Cassius. Et il fonctionne magnifiquement pour un grand tir situé. Très bien, donc merci à Cassidy d'être un modèle fantastique, vous avez vu beaucoup de variations sur le thème des loci, et je vous verrai dans la prochaine leçon. Fantastique. Merci. 7. Votre projet et l'intégration.: Votre projet pour cette classe est de produire une image faible. Ça n'a pas besoin d'être un portrait. Je tourne surtout des portraits parce que c'est ce que je fais, c'est ce que j'aime. Mais vous pouvez utiliser cette technique pour la photographie de nature morte, pour la photographie de produits, même pour le paysage. La photographie de nuit est idéale pour ce genre de technique. Donc, après avoir regardé la classe, y être arrivé, donner un coup d'envoi et nous envoyer vos projets, téléchargez-le pour que nous puissions regarder et que je puisse vous donner quelques commentaires sur ce que vous avez produit. Et si vous êtes satisfait des résultats ou vous êtes un peu perplexe pourquoi vous n'avez pas obtenu les résultats que vous vouliez. Je peux vous donner des commentaires à ce sujet et vous aider à vous améliorer la prochaine fois. Merci d'avoir terminé ce cours sur le portrait de Loki. Je suis sûr que ça vous donne un aperçu d'une façon dramatique de faire des portraits ou de prendre n'importe quel autre type de photographie. Comme je l'ai dit, localiser peut être utilisé dans un certain nombre de différents genres photographiques. Mais il a tendance à être plus émotionnel, il a tendance à être plus dramatique. Ça peut être vraiment autiste. Ça peut être menaçant. Il peut afficher l'expression dans les images. Et si vous pouvez mettre des sentiments et des émotions dans une photo, c'est la première chose que j'ai tendance à chercher quand je suis à la recherche d'une superbe photo. Quelque chose qui peut me transmettre une certaine émotion ou un sentiment dans une image. La photographie à faible teneur en K fait cela, et ce n'est pas très bien. Alors donne-le un coup, essaye-le, et je te verrai dans le prochain cours.