Photographie sportive d'aventure : Capturez l'action et la vitesse

1. Intro: Bonjour. Je m'appelle Ruben Kaba, et nous tournons une part de compétences sur la photographie de sports d'action. Je suis photographe de sport d'action de Squamish B C, et je tourne principalement le VTT et le ski. Tout au long de l'année. Nous sommes dans la vallée de Squamish avec le vététiste Kevin Landry, et nous allons essayer de capturer des images qui montrent l'action montre le paysage et tente de vous aider à apprendre à utiliser votre appareil photo reflex en mode manuel pour le sport et Essayer. Teoh, appliquez ce paysage des orteils hauts moments d'action, en créant images nettes et nettes. Et après ça, nous allons retourner dans la salle de lumière et regarder ces photos et voir comment elles ont fonctionné tout au long de la journée. Mon imagerie est connue pour ses grands paysages, ses concepts créatifs et ses expéditions massives à travers le monde vers des endroits vraiment intéressants comme l'U Gone Alaska ou le nord de la Norvège. Ce cours sera bon pour un étudiant qui veut en savoir plus sur la façon d'utiliser son appareil photo reflex dans ses fonctions manuelles, mais le faire fonctionner très bien pour l'action avec un mouvement rapide pour créer des images nettes et nettes, puis aussi capturer un paysage autour d'eux et comment cela s'applique à tout sport. Bien que nous ne tournons le VTT aujourd'hui, nous allons le regarder d'une manière qui s'applique à tous ceux qui ont un sport qu' ils couvrent. Donc, si c'est de l'escalade, si c'est du surf, si ce skateboard dans une ville, cette leçon va toujours être géniale pour toi, ce que je cherche quand je suis sur le tournage, c'est un grand paysage qui va pouvoir être capturé avec un pilote à l'intérieur de celui-ci qui montre les endroits merveilleux que nous pouvons explorer ou aussi des actions de pointe, quelque chose qui est vraiment impressionnant sur un vélo de montagne ou quel que soit le sport que vous tournez et essayer de simplement capturer comment impressionnant, il est que ces athlètes font des choses étonnantes dans leur propre sport. Et après toute cette leçon, nous serons en mesure de créer des images qui parlent vraiment aux gens qui veulent voir ces images aussi, pas seulement un tir de vélo de montagne. Cette quantité que Hikaru regarde et rejette, mais quelque chose qui va les capturer, quelque chose qui capture une perspective unique du sport qui se distingue vraiment parmi les autres, l'imagerie que vous pourriez voir en ligne ou sur Instagram jour après jour 2. Exemples: Très bien, nous allons commencer par regarder quelques images de la mienne qui montrent des exemples des différents types de compétences sur lesquelles nous allons travailler aujourd'hui. Il y a un tas de choses qui ne sont pas des arrêts et des ouvertures qui servent à faire une bonne action. Photos sportives. Si quoi que ce soit, c'est en fait ce qui fait déclencher une action. Photo réussie ou non réussie ? Euh, donc on va juste sauter dedans. Ce cliché ici est de mon ami Reese, roulait à Calgary alors qu'il y avait juste une chute de neige qui ne collait à aucun des sentiers. Donc on est sorti tôt le matin et quand on a fait quelques coups de feu. Et il y a beaucoup de choses qui fonctionnent vraiment, vraiment pour montrer ce que nous voulons de la photographie. La première chose dans la photographie d'action est le fait que c'est l'action. Donc vous pouvez voir ici qu'il s'est penché dans le coin, et c'est vraiment, vraiment clé pour toute photo de sport parce que vous avez besoin non seulement de quelque chose pour se passer. C' est intéressant, mais vous voulez que l'athlète soit dans une position qui indique qu'il va très vite ici. Si Reese traversait ce coin très lentement. Il ne serait pas capable d'être penché dans le coin autant que lui, et cela traduit vraiment le fait qu'il bouge vite. Donc, dans n'importe quelle image, vous voulez aider à montrer à quelle vitesse la personne bouge. S' il était dans ce petit morceau de piste ici, c'est plat et droit. Il aurait été debout tout droit sur son vélo et il aurait pu être suivi debout là. Ou il pourrait aller 100 kilomètres à l'heure et vous n'auriez aucune idée de la prochaine chose que nous pouvons vraiment apprendre de cela si bien, parce que c'est un si grand noir et blanc est ce ruban de saleté noire. Il vous montre exactement ce qui se passe sur cette photo. Donc c'est toutes les images que vous voulez avoir de l'action. Le sport va montrer une histoire d'où ils viennent, où ils sont en action et où ils vont. Donc, cette photo et tout ce que nous allons passer montre que tout le temps cette photo ici est un peu un contrepoint à celle-ci. C' est presque ce que nous appelons un gars dans le ciel tourné où certains photographes vont pointer hors de l' athlète mais n'incluent aucune référence, aucun contenu de contact de l'endroit où ils sont. Mais ici, vous voyez d'où il est sorti. Et vous pouvez supposer qu'il y a de la neige ici devant la photo à cause de l'endroit où il est, et vous voyez qu'il y a des montagnes autour. Donc, certaines fois, vous pouvez enfreindre les règles et obtenir vraiment, vraiment près de enfreindre les règles et encore faire fonctionner. C' est ce que je dirais est un peu plus une photographie d'action primaire, où il est moins sur la scène et le contexte où il est et plus sur le vélo qu'il fait. Donc c'est évidemment un coup de feu, et il y a tout un tas d'autres techniques sur lesquelles nous ne travaillons pas aujourd'hui. Mais ce qui est important, c'est à quel point le vélo que fait l'est est est qu'il a cette moto complètement latéralement, et qu'il est juste un peu hors du sol, ce qui est si difficile à faire sur un vélo. Et parfois, vous voulez simplement sortir la photographie du chemin et du contexte juste pour montrer à un très bon athlète ce qu'ils font. Et puis le reste de cette image que vous voyez ici. Il est équilibré parce qu'il y a de l'espace négatif ici pour que ce n'est pas seulement un simple Kenny latéralement dans l'air, juste au centre du cadre. Mais ça laisse encore, hum, la distance pour lui de se déplacer. C' est, ah, l'image d'un gars nommé Marcus Wareing skie au nord de Whistler, et c'est ce que je qualifierais d'action environnementale où le ski est dedans et le ski est impressionnant. Mais c'est presque plus sur tout le reste du cadre qui le rend si cool et que les athlètes y sont juste un autre point d'importance. Donc il y a tout un tas d'histoire dans cette image. Vous pouvez dire que c'est en bas de la pente. Il est dans ce coin, il descend le reste du chemin. Mais alors vous pouvez aussi voir ce pack de démarrage monter et descendre. A toute cette histoire qui se passe puis tout cet environnement, tout ce beau paysage que vous voulez vraiment montrer, alors nous allons essayer de faire des images d'action environnementale aujourd'hui quand nous sortons en VTT où nous sommes en fait se concentrer davantage sur tout. Mais ils écrivent et ils font que la conduite se passe dans un endroit photogénique. C' est une photo que nous allons faire notre propre version d'aujourd'hui, et c'est une photo panoramique, et vous avez probablement vu ce genre de chose en bas tout le temps avec les voitures de course. Et ils font ce type de tir avec des voitures de course tout le temps parce qu'une voiture qui est parfaitement immobile et nette sur le terrain de mise au point n'a pas l'air de bouger du tout. Donc, cette image, euh, vous utilisez une longue vitesse d'obturation pour faire tout le reste sauf le cavalier en mouvement. Alors que Stevie est sur la piste, je déplace la caméra à la même vitesse que lui. En faisant cela, vous obtenez cette image nette et nette de la personne et de l'arrière-plan entier qui bouge très rapidement, et c'est un excellent moyen de transmettre le mouvement et la vitesse. Euh, quand dans d'autres situations, ça pourrait ne pas être si génial, et ces idées dont je viens de parler, je t'ai montré un tas d'acte d'entrée en VTT, mais ça marche pour presque tous les sports. Euh, que tu cherches une histoire à travers une image propre nette action, euh, sens du paysage. Et l'histoire d'où ils viennent et vont à ceci est ah, cool sont que j'ai skié près de Squamish avec mon ami Tobin et vous pouvez voir d'où il vient c' est qu'il descend la pente avant qu'il ne commence à le faire, et vous savez exactement où il va. Il crée ce drame de toute cette histoire, même s'il n'est pas en mouvement. Il crée cette sorte de photographie saisissante où vous anticipez ce qui va se passer ensuite, ou cette photo ici est d'Alex dans les îles d'allusion entre l'Alaska et la Russie. Et cette photo est une de ses images environnementales, euh, euh, vues, et vous la voyez dans ces immenses paysages étaient en train de skier sur ce volcan et cette histoire dans ce cadre est, Si quoi que ce soit, c'est presque plus qu'Alex. Là, sur la pente. C' est plus sur tout le reste où vous voulez regarder l'image et, oh, oh, il y a de l'action qui le rend encore mieux sur le côté aussi 3. Projet: pour votre affectation de partage de compétences. Nous allons Teoh, essayons de suivre les règles que nous avons pour l'imagerie du sport d'action. Nous essayons Teoh, euh, capturer des moments qui ont une position dynamique du corps quelque part qui transmet l'idée qu' ils bougent très vite, pas seulement debout à plat sur une moto ou sur une planche à roulettes. Ensuite, nous allons essayer de raconter une histoire à travers une image quelque part où ils étaient, où ils sont et où ils vont, et enfin essayer de capturer l'action de pointe de cette séquence. Donc, le meilleur cadre qui transmet la forme la plus dynamique pour que nous soyons profonds. Essayez de créer trois images. Le 1er 1 sera l'une de ces images d'action environnementale qui vous transmettront plus sur l'endroit où vous vous trouvez. Alors forcément, justece , juste moment qui se passe pour la piste. Quelque chose qui est, ah, beaucoup sur, euh, parc d' évasion que vous êtes dans la ville où vous êtes. Si vous filmez des vagues sur l'océan, quoi que ce soit, alors nous voulons faire une photo panoramique. Ah, filmé où vous utilisez une vitesse d'obturation lente pour créer, euh, la sensation de mouvement et que les personnes voyageant très rapidement la troisième image sera l'image d'action de pointe, qui va pour montrer plus de détails sur ce qui se passe, où vous vous approchez vraiment de plus en plus, pour essayer de montrer à quel point c'est impressionnant que fait votre sujet et essayer de bout ouais , vraiment clé sur eux. 4. Action environnementale: D' accord. Donc, ici, nous allons travailler sur l'image de l'action environnementale où c'est une image qui concerne plus l'endroit où un sport peut se produire et les sports qui se produisent à l'intérieur de celui-ci. Et nous n'essayons pas de créer un tas d'images de ça. Nous essayons simplement de créer un cadre spécifique qui montre l'ensemble de l'environnement. Donc c'est une partie de la piste que j'ai écrite tout le temps. Pendant que je suis en vélo de montagne, j'ai remarqué que j'adore ce grand cèdre, et nous avons tous ces trucs étonnants qui se passent. De belles fougères, c'est ce que vous ressentez quand vous êtes à cheval à Squamish. Nous essayons donc de créer un seul coup qui a tout cela et qui a un grand moment décisif avec une action de pointe et une histoire qui le traverse et tout le reste nous avons parlé et essayer de regrouper tout cela en une seule image claire. Dans ce genre d'image, il est vraiment important de capturer l'ensemble de l'environnement. Mais assurez-vous que vous avez un moment vraiment dynamique, quelque chose que vous avez vraiment grand langage corporel qui montre que les personnes en mouvement . Donc, quand j'ai écrit à travers ce morceau de piste, j'ai remarqué qu'il y avait une courbe balayante ici, puis une autre juste en bas. Donc je sais qu'il y a déjà deux morceaux de mouvement de moment où vous allez appuyer le vélo. Donc, ici, j'ai Kevin dans ce coin et nous communiquons déjà où vous voulez être pour le tir, et ça va être à environ un mètre de piste où le moment le plus dynamique va arriver et la communication avec un athlète est vraiment essentielle. J' espère que vous, Congar oh, sortir avec une personne et collaborer et comprendre ce que c'est. Mais vous pouvez aussi le faire dans un skatepark et vous assurer que vous avez ce seul endroit où ça se passe et juste discuter avec quelqu'un qui est même là-bas skate autour et dire, Hey, puis-je prendre une photo et essayer de créer quelque chose autour de cette seule forme ? Et la plupart du temps, les athlètes aiment se voir et capturer ce qu'ils font. Ils vont pouvoir collaborer avec vous. On y va. J' ai allumé le bouton de couverture. Oui, voyons. Donc ici je passe juste en revue les dossiers pour voir ce qui se passe dans ce moment comme il arrive et la façon dont il a roulé ça, il y a le moment en fait finit par avoir un peu d'action plus tard où il est presque plus latéralement après. Donc j'ai juste remarqué ça et je pourrais essayer de le modifier. Donc c'est un peu, peut-être moins intéressant pour l'écrivain, mais il va en fait faire un meilleur coup où il clarifie et crée le seul moment parce que ces trois cadres air cool. Mais nous n'en voulons qu'une. C' est parfait. Ouais, ouais, vois, tu sautes et tu finis x dehors. Pouvez-vous juste essayer de monter la ligne intérieure du coin Donc après avoir tourné une image, je suis toujours en train de vérifier que j'ai fait le focus afin que vous puissiez zoomer sur votre appareil photo et ensuite passer par ces différents fichiers et voir ce qui se passait avec en détail . Alors vous savez exactement ce que vous obtenez. Une chose que j'ai remarqué après avoir tourné ça, j'ai cet arbre au centre du cadre, et même si j'ai Kevin dehors sur les tiers, c'est une sorte de trop briser l'image. Donc je vais probablement être capable de faire un petit pas d'un côté et de déplacer cet arbre d'un côté et d'avoir Kevin sur les tiers. Et ça va juste aider à équilibrer un peu ce tir. Voilà, tu y vas. Joli. Donc maintenant, Kevin reste un peu plus sur le sol, et même s'il pourrait ne pas monter ça naturellement, nous l'avons vraiment penché dans ce coin et il a l'air qu'il va très vite. Ce qu'elle attend est légèrement différent de ce qu'il faisait auparavant. Et on a sorti cet arbre d'un côté, équilibrant le cadre un peu plus. Oui, oui. 5. Primaire de l'action: Bon, maintenant, maintenant, le temps a commencé à changer sur nous et il a commencé à pleuvoir. Mais on va toujours le faire marcher. Nous sommes dans une forêt tropicale côtière. Tu vas juste avec ce qui se passe. Euh, nous ne travaillons pas sur une image primaire d'action où vous essayez de souligner et de capturer ce que font les athlètes. Donc c'est moins à propos de l'endroit. Vous avez toujours cela sur la photo, Mais vous vous concentrez vraiment sur essayer de faire de l'action la principale chose qu'une personne cherche dans un tir. , Pour cela,nous devons nous assurer de trouver le timing parfait dans les airs où le pilote a l'air la plus haute et la plus élégante carte d'identité. Et puis aussi vous devez donner le contexte de l'image de sorte que montrer pour nous la piste et le décollage et l'atterrissage ainsi. De cette façon, vous, le spectateur, savez ce qui se passe. Ils comprennent ce petit moment qui se passe, et ça donne qu'ils arrondissent l'image que vous n'avez pas besoin de voir autre chose pour que cette chose ait du sens. Donc on a décidé de tirer ce saut ici. C' est l'un des plus gros sauts sur cette piste, donc ça va fournir le plus de cachette en l'air pour rendre le paradis beau. Et pour tout sport que vous tournez si c'est skateboard et escape park, essayez de chercher ce type d'image où vous vous concentriez sur l'action, juste la chose la plus impressionnante et essayez d'envelopper le reste de la photo autour de ça, Donc Kevin va être quelque part sur la distance du Jumper assis déjà. Et ce que je fais quand je suis ici, c'est que j'essaie de ne pas choisir une photo spécifique que je veux tout de suite. J' essaie de me promener et de voir ce qu'il y a autour de moi, alors je vais marcher 3 60 autour du travail. Puis je vais grimper dans les buissons pendant un moment et voir ce qui me saute dessus. Est-ce que ce seront les fougères qui sont sur le bord de la piste ? Quelque chose d'autre que je vais ajouter à l'imagerie pour la rendre plus dynamique et montrer plus de ce qui se passe autour de la personne. Donc on se balade en essayant de trouver ce qui peut paraître beau. On est en train de regarder le même saut, et c'est un peu de faux pas pour presque n'importe quelle action. Photo sportive pour regarder le Ryder qui s'éloigne de vous, vous ne voyez pas leur visage et vous prenez juste une photo de leur, mais la plupart du temps, parfois ça marche. Ne soyez jamais proche de quelque chose, mais c'est quelque chose à garder à l'esprit la plupart du temps, ça n'a pas vraiment l'air correct. , D' abord, je pense qu'on va commencer à tirer de l'autre côté. Teoh. Essayez de vous en tenir à ces règles générales qui font de bons coups la plupart du temps. Une des autres choses que je cherche quand je me promène et que je vois ce que j'aime dans une région est comment Aiken simplifie l'image. Les forêts sont vraiment belles quand vous marchez à travers elles et regardez avec vos deux yeux. Mais quand on regarde une seule image fixe, parfois je deviens un peu trop chaotique. Donc nous essayons de simplifier ce qui se passe. J' utilise ce mot beaucoup de fois, mais vous essayez de créer de grands blocs de blocs visuels comme de quelque chose de si grand arbre, ou utilisez une plante spécifique pour qu'il y ait quelque chose dans une partie du cadre et dans l' action aussi. Bon, on est en bas de la piste, en regardant le même saut. Alors j'ai confiné un angle où je regarde les visages de Kevin. Il se dirige vers nous, et j'ai réalisé que l'arbre à gauche et le sentier à droite créent ce genre de petite fenêtre. Et c'est juste quelque chose sur lequel vous pouvez toujours compter pour faire un grand coup, comme si vous pouviez placer un pilote dans un peu comme une fenêtre visuelle, notre petit cercle ou quelque chose qui aidera à les isoler et à les aider vraiment à sortir de la image. Et cela fonctionne aussi maintenant parce que je tourne sur ah, 50 millions avec une ouverture vraiment large, donc ce fond va être assez floue, et il devrait juste sortir beau et vibrant devant l'arrière-plan. 6. Tisse de bronz: Euh donc pour la dernière photo, où nous faisions le tir environnemental avec un objectif grand angle pour que vous ayez capturé toute la scène. Maintenant, nous allons passer à ce plan panoramique, et je tourne à une distance plus longue, un peu basculant sur l'objectif 7200 mort pour essayer de capturer le détail de lui pendant qu'il roule le long et vraiment transmettre le mouvement et la vitesse qui va sur. Donc nous sommes dans cette petite vallée ici, et c'est vraiment utile pour nous parce que je peux tirer directement en face de l'action. Donc, pour une photo panoramique, c'est vraiment utile lorsque vous êtes complètement perpendiculaire à ce qui se passe. Donc le pilote va aller directement en face de l'endroit où ma caméra suit avec lui. Donc, si vous voyez cette vallée ici, elle a traîné tout droit d'un côté, et ensuite je peux me rincer de l'autre côté et avoir une vue claire de lui pendant qu'il roule le long . De même que l'autre côté de la vallée ici. Ce que je cherche, c'est que tous ont une ligne de vue claire de beaucoup de ces sentiers que je reçois beaucoup de moments où je vais être en mesure d'obtenir une vue claire de lui, et je veux être en mesure de voir l'ensemble des scènes que je reçois un meilleur, plus temps de le rattraper comme il se déplace et de le suivre tout le chemin à travers cela. Et c'est l'un de ces moments où vous tournez juste une tonne de coups de feu, et c'est aussi juste de vous entraîner à en faire une tonne et à travailler avec elle et à trouver ce moment qui marche. Essayez-le deux fois. Vous laissez tomber beaucoup de cadres lorsque vous faites des photos battantes, mais c'est juste un processus d'apprentissage de ce qui fonctionne. Et avez-vous besoin d'une vitesse d'obturation plus lente et plus lente ? Ou pouvez-vous travailler avec quelque chose de plus rapide s'ils bougent assez rapidement ? Nous avons donc choisi une journée nuageuse pour sortir et photographier dans la forêt parce que vous ne voulez pas de ces e points de lumière lumineux dans toute la forêt que votre appareil photo ne voit pas d'une manière aussi agréable à l'œil humain. Mais il fait assez sombre, donc vous devez pousser jusqu'où votre eso oculaire peut aller et sans devenir trop granuleux. Mais il tourne des photos, vous aide à obtenir une longue vitesse d'obturation et à obtenir beaucoup de lumière. Donc, il est vraiment utile pour un de ces jours où vous avez suffisamment de taches lumineuses, et s'il fait trop sombre, essayez l'un de ces coups pour ce genre de tir. Vous donnez la priorité à votre vitesse d'obturation, donc la plus importante que vous voulez obtenir est une vitesse d'obturation assez longue pour obtenir un certain mouvement lorsque vous déplacez la caméra et pas trop longtemps que vous allez perdre la trace d'eux dans un longue exposition. Donc, ce n'est pas une seconde, et ce n'est pas à 1 5/100 de seconde, c'est quelque part entre les deux, et vous jouez avec deux fois, selon la façon dont les tirs tournent. Et au fur et à mesure que vous expérimentez, vous trouverez ce que c'est votre ouverture dans vos yeux. Donc, il faut juste s'adapter pour que ça marche. Donc, je tourne près de Teoh F 8 pour que plus de ça soit concentré et que je n' ai pas trop à m'inquiéter de la concentration. Et puis I S O trouve tout ce qui rend cette exposition correcte. À ce stade, après avoir fait quelques petits tests, juste pantomime ing. Quoi ? On dirait que tu as limité ton exposition et ce qui va marcher pour moi. Il a fini par être 1/30 de seconde, euh, ouverture de F4 et 1600 RSO, ce qui normalement vous n'auriez pas besoin d'une photo frappante parce que votre vitesse d'obturation est si longue. Mais aujourd'hui, il fait vraiment sombre. Ah, pour l'ouverture de F 4, il va être à une distance constante de moi dans un rayon où ça va pouvoir fonctionner. Donc je sais qu'il sera à environ 100 mètres de là. Je me suis concentré sur cette colline et ensuite j'ai éteint l'autofocus pour ne pas jouer avec moi comme on suit parce que tu es déteste vraiment le panoramique. Il n'aime pas travailler avec. Donc, je s o sur l'autre tir d'action. Il est monté à 3200 puis 6400, ce qui est presque là où je dirais que je ne le tire jamais mais dans certaines circonstances, c'est la seule option que vous avez parce que mon ouverture était déjà grande ouverte et que vous travaillez avec ce que vous ne voulez pas toujours pour aller au haut I s O parce qu'il peut obtenir un peu granuleux. Mais est-ce que tu as juste à faire face à ça ? Différentes caméras ont un genre différent de ce que j'appelle un plafond à l'endroit où vous voulez tirer avec le I s o Range. cinq ans, je n'aurais jamais dépassé 800 I S O. Mais maintenant mon appareil photo, je suis à l'aise de monter jusqu'à 1600. Si votre appareil photo n'a pas une qualité aussi grande, parfois ne vous inquiétez pas à ce sujet. Vous apprenez votre expérience et vous le publiez également Toe Web, pas comme une double page. Alors, c'est bon. Vous pouvez simplement tirer sur ce que c'est pour apprendre la compétence. Et tu auras cette merveilleuse caméra dans le futur de toute façon. Et parfois, il vaut la peine de toute façon, poussant que je aussi juste pour obtenir une image nette. Si c'est un peu granuleux, tu sais quoi ? Ne vous inquiétez pas pour ça. Les gens ne vont pas se concentrer sur cela autant que sur une grande image d'action qui capture un moment formidable lorsque vous faites l'une de ces photos battantes en utilisant le sélecteur pour la mise au point automatique pour la déplacer dans le cadre et ensuite déterminer exactement où vous allez vouloir que ce cavalier soit, puis suivre cette personne alors qu'ils se déplacent avec ce curseur et cela vous aidera à vous assurer qu'ils seront clairs, peu importe ce qui se passe et laisser suffisamment d'espace avant la photo et derrière son histoire avant l'action et derrière l'action afin que vous ayez toute l'histoire d'où vient l'écrivain et où il va. Vous devez garder ce réconfort, qu' il y a de l'espace des deux côtés et ensuite vous les gardez sur 1/3 ou autre chose pour qu' ils ne soient pas juste au centre. Donc, après avoir essayé cela une fois à 1/8 de seconde, j'ai eu trop de difficulté à le garder clair. Donc je vais aller avec ce milieu 1/15 de seconde, et ensuite cette ouverture et ah, je suis donc nous suivons juste pour une exposition correcte. Bon sang. Donc, ce coup, il faut toujours beaucoup d'essais. Donc, parfois, c'est quelque chose qui est bon à faire, comme un vélo de montagne, desépreuves de course, épreuves de course, ou même juste assis sur le bord de l'autoroute et essayé de faire du panoramique des voitures qui passent ou quelque chose qui vous obtenez beaucoup d'efforts pour le faire. C' est déjà essayer huit. Donc, il faut aussi un écrivain qui a beaucoup de patients. Le morceau de piste que nous avons choisi a les balayages. Donc, plutôt que de traquer tout droit, j'ai un stylo de haut en bas avec lui pendant qu'il bouge. Et ça m'amène à lâcher des coups de feu plusieurs fois plus que je ne le voudrais. C' est ce genre de chose où si vous voulez essayer d'apprendre à faire ce tir, essayant d'obtenir un mouvement direct et si vous avez ça, vous serez en mesure d'obtenir le tir plus rapidement. Oui, oui, oui. Montre-nous. Euh, non, on est bons. On a finalement eu cette photo là où il est. Je n'ai pas maudit être là ou c'est sympa et, ah, concentré sur lui. Mais quand tu regardes le reste de la photo montrant tout le mouvement qui se passe et qu' il a réussi à le sortir du centre et avec une petite récolte, ça va être un beau coup 7. Monter l'action environnementale: de On estderetour dans mon bureau et on regarde ces photos qu'on a prises aujourd'hui à Squamish. On parlera de ce que je fais avec des détails précis sur le montage, l'exposition, le contraste, la balance des blancs et tout ça. On parlera de ce que je fais avec des détails précis sur le montage, l'exposition, le contraste Mais aussi comment nous sélectionnons les photos et pourquoi j'ai changé différentes choses sur le terrain. Donc, ce premier plan est notre plan d'action environnementale où nous ne regardons pas autant qu'il soit si impressionnant de rouler mais essayer de capturer plus de la beauté de la forêt dans l'endroit où nous sommes. C' est donc le que j'ai parcouru et sélectionné quelles images ont été l'ensemble réussi. Mais vous allez toujours pouvoir voir quelques images différentes de ce qui a fonctionné et de ce qui n'a pas fonctionné . Et comme nous ce qui s'est passé quand nous avons modifié chaque plan, , donc je vais juste cliquer sur cette première série de photos et voici Kevin qui arrive au coin de la rue et vous verrez ce qui se passe tout au long de cette séquence d'images et quoi je veux me concentrer tout de suite, c'est le pic d'action. Quand cette photo a-t-elle l'air le meilleur absolu pour un seul cadre. Donc cette image ici au début, il s'est déjà penché dessus et vous êtes en quelque sorte en train d'anticiper ce virage. Mais il va se pencher plus d'une manière encore plus agressive que si tu as choisi le tir tardif. Ce tir. Il est en quelque sorte plus centré dans le cadre. Il est un peu obscurci par ces fougères, donc il se sent juste tard et le positionnement semble plutôt gênant. Donc nous savons que cette action va être quelque chose qui s'est passé dans ce coin ici. Et c'est aussi pour ça que nous avons tourné cette photo pour qu'il soit de ce côté de la photo. Justo utilise la règle des tiers et rend l'image assez dynamique. Alors je choisis un de ces deux cadres ici et pour moi. Je pense que je choisirais juste ce 1er 1 de la façon dont ses épaules s'illuminent aider à le séparer de l'arrière-plan. Dans ce prochain cadre, c'est juste son visage, le côté du casque. Tout est un peu plus obscurci et vous voyez moins de traces derrière lui, et cela montre aussi l'histoire de l'image. Donc, il est d' où il vient, où il est dans l'action de pointe et où il va aller après ça. Maintenant, nous allons éditer le plan. Euh, récemment, j'ai essayé d'utiliser la balance des blancs de la lumière du jour de mon appareil photo et de voir à quoi ça ressemble. Euh, et si vous ne tirez pas à l'état brut, commencez à tirer et à tirer tout de suite. C' est juste un excellent outil pour obtenir de plus en plus de valeur du capteur que vous utilisez dans l'appareil photo. C' est juste un excellent outil pour obtenir de plus en plus de valeur du capteur que vous utilisez dans l' Euh, juste en règle générale ce que j'ai trouvé fonctionne tout le temps. Je finis par utiliser environ la moitié de, ah, réduction de surbrillance, moitié de l'ombre, euh, presque tout le temps. Au début, vous remarquerez aussi que toutes ces images étant sombres depuis que nous avons commencé à travailler dessus, euh, c'est sous exposé un peu, mais comme vous pouvez le voir au début de cela, le sifflement d'un grammes, nous disant qu'il contient toutes les informations ici, et cela a également empêché le ciel de devenir trop lumineux. Si nous l'avons tourné pour qu'il soit plus brillant, alors vous auriez perdu plus de ça dès le début, euh, maintenant plutôt que d'utiliser ce contraste, si nous utilisons le contraste, juste une grande partie de cela va orteil assez noir tout de suite. Vous perdez tout ce détail ici. Donc ce que je préfère utiliser, c'est la courbe de ton ici et la courbe de ton va nous permettre de mettre plus de contraste dans les sombres sans que tout cela devienne trop sombre. Donc, si vous faites apparaître ça un peu, tomber celui-ci, puis les courbes de ton mettent le contraste dans cette partie inférieure de celui-ci. Donc, en regardant cette photo, je trouve que Kevin est encore assez sombre. Et ce n'est qu'un problème de vélo de montagne. Presque tout le temps, quand vous filmez, que la posture du VTT craqué finit toujours par être sombre. Donc je vais pousser un peu plus d'ombre, remplir le fond et utiliser un peu plus de ce contraste dans le fond pour essayer appâter, faire un peu plus, euh, euh, lumière qui se passe là-bas. Et je trouve souvent ces images forestières parce qu'il y a beaucoup de détails qui sortent du bord du cadre. Beaucoup d'entre eux fonctionnent bien avec juste un peu d'une vignette aussi. Donc, je vais juste assombrir les bords un peu, Pas au point où vous faites attention à elle, mais juste pour que vous puissiez voir qu'ils sont juste en général, guider votre ID plus au centre du cadre et ne dérive pas des coins comme . Et je dirais que j'aime cette image maintenant est assez belle. Une autre chose qui pourrait être un peu créatif pour faire une partie de vos images est de jouer avec la balance des blancs un peu sur ce genre de journée froide nuageuse. Aller avec un peu de, ah, ton plus froid pourrait faire ressembler l'image un peu plus à la sensation d'être là. Donc je pense que je pourrais dire que c'est le tir que j'aime. Euh, sinon, beaucoup d'autres outils et salle de lumière. Je ne vais pas beaucoup, euh, euh, je vais faire du travail de correction de lentilles. Euh, et je vais faire de l'affûtage. Mais c'est souvent plus de travailler vers un client spécifique besoins, ou de décider si ça va être une chance pour Instagram ou ce qui se passe là-bas 8. Monter un tournage de bronz: Voici notre photo panoramique que nous avons prise en deuxième et c'est la première série de photos que j'ai faites. Et quand je les ai regardés à l'arrière de la caméra, j'ai dit qu'il n'y avait pas vraiment assez de mouvement dans la prise de vue et que je n'aimais pas vraiment ça . J' ai donc ralenti la vitesse d'obturation. Donc celui-ci, je pense qu'il a été tiré à 1/30 de seconde. Mais on dirait juste que tout est hors de portée. Cela n'indique pas autant la motion. C' est pourquoi j'ai commencé à essayer de tourner une photo qui ressemblerait plus à celle-ci ici , où vous pouvez voir que c'est une entreprise spécifique qui dérive à travers le cadre et vous obtenez cette image cool qui a toutes ces stries à travers les côtés. Maintenant, nous allons sauter dans le montage du plan et celui-ci encore. Je vais probablement aller à la lumière du jour. Balance des blancs. Euh, vous avez un peu de lumière et d'ombre, euh, puis entrez dans le ton, courbe ici et essayez Teoh. Utilise tout ça. Utilisez-le, obtenez plus de contraste dans tout sans que rien ne devienne trop, euh, plus brillant. Trop sombre, j'aime souvent mettre son presque autant de contraste dans un tir que vous le pouvez sans qu'il devienne excessif et encore le vélo de montagne. Je finis juste par tirer avec de plus en plus de remplissage d'ombre. Cela aide souvent à éviter que trop de cela ne passe directement au noir maintenant qu'il y a contraste dedans. Si je l'ai enlevé et que je montre ce qui se passe sur cette souche d'arbre au-dessus, suffit d'aller directement au noir là-haut et c'est une sorte d'attrape mon oeil trop tourné quelque chose que je ne veux pas être un élément visuel en élément visuel. Rempliquons ça. Et puis celui-ci, je pense que nous finirons par utiliser un peu de vignoble qui va l'aider à paraître vraiment bien. Et pour un endroit où vous n'auriez peut-être pas pu faire un grand moment d'action si c' était tout, tout, il n'y aurait pas eu trop de choses visuellement. C' est pourquoi je voulais utiliser ces techniques de panoramique. Donc il est juste en train de voler à travers la forêt de cette, euh, vue de l'autre côté de la vallée 9. Primaire de l'action de montage: D' accord. Maintenant, nous travaillons sur le troisième plan, qui a été tourné sur la piste de la junk où nous travaillons sur la capture d'action de la meilleure façon que nous puissions, euh sur celui-ci, nous avons passé deux styles différents. Donc, euh, Kevin, comme cette table qu'il a fait, mais a dit, Hey, faisons ça. Euh, la deuxième prise et celle-ci, je l'aime un peu parce que ça crée cette fenêtre autour de son visage. Donc je pense qu'en fait, on va les éditer tous les deux. Mais avant d'entrer dans ça, je veux te montrer la photo que je n'aimais pas beaucoup, mais j'ai essayé de la filmer parce que je le pensais. Hey, ça vaut le coup d'essayer. Donnons-le. Donne-le. C' est un hasard. Et c'était une fusillade juste en bas, près du décollage. Hum, avec Kevin qui descend la piste par là, c'est de ça que nous parlions. A propos de ça, ça n'a pas l'air fantastique. En regardant, vous ne savez pas où il va. Vous êtes aussi juste sans savoir que les gens font du vélo. n'y a rien qui ait l'air humain à ce sujet. Il est juste ce gros blob sur un vélo, et ça n'a pas l'air aussi bon ou est intéressant pour moi. Revenons à ces deux-là que nous avons fait, comme entrer dans les paramètres standard que je faisais. Euh, une réduction de surbrillance va juste aller à peu près pleine ombre. Sentez-vous tout de suite parce que c'est ce qui fonctionne pour les autres. Modifiez cette courbe de tonalité Teoh. Illuminez un peu cette image parce qu'elle est nécessaire, puis assombrirez les ombres ici. Ça ne me dérangerait pas si une partie de ça s'écrase ici. Si tout cela est noir et effrayant et sombre et de ce côté gauche, il aussi trop sombre pour moi. Alors ça ne me dérange peut-être pas trop. Une chose que je viens de remarquer, que je n'ai pas remarqué à la caméra, c'est juste des petites choses sur les bords du cadre qui me distraient. Donc ce petit morceau ici, je pense que c'est juste un photographe de musique, pas d'autres photographes. Ça ne les dérange pas autant, mais je n'aime vraiment pas voir ce petit élément juste à côté, donc je vais recadrer juste pour me débarrasser de ça. Et puis de ce côté, il y a une petite bande noire. C' est sorti d'un arbre, et juste ce petit ajustement aide mon œil à ne pas dériver du côté du cadre. Et je passe en quelque sorte par ce processus de montage assez rapidement parce que j'ai fait tellement de ces types d'images que je sais ce que j'aime. Mais si quoi que ce soit, je vous encourage à expérimenter. Tout le temps. J' ouvrirais le côté gauche de ce cadre où ils ont tout un tas d'options de stock et juste passer par eux et voir ce qui se passe avec tous ces différents types de, um, um, couches d'édition de stock. Et vous pourriez aimer certaines choses hors de lui et aussi imiter d'autres photographes que vous aimez , essayer quelques techniques de traitement que vous trouvez en ligne que d'autres personnes font. Euh, aussi se rendre compte que ça pourrait se transformer en une très belle image en noir et blanc parce qu'il est si sombre partout ici et que l'arrière-plan est un peu uniforme. Essayons. Oh, ouais, ça a l'air super. Parfois, je tourne des images en noir et blanc. Parfois, ça arrive juste en quelque sorte. Mais la façon dont les lumières filtrent directement sur ses épaules crée cette belle couche lumineuse autour de lui, le point culminant sur le pneu et beaucoup de contraste surgissent de l'arrière-plan. Et ça a vraiment l'air super. Vous pouvez jouer avec ce calque une fois que vous convertissez quelque chose en noir et blanc. Cet ensemble ah de conversions en noir et blanc peut vraiment aider afin que vous puissiez égayer sa chemise rouge . Si vous voulez comparer à l'arrière-plan vert et obscurci tout le reste qui crie qu'il sera vraiment la chose la plus brillante dans l'image, vous pouvez obtenir vraiment, extrêmement. Cela a l'air assez mauvais quand on le pousse aussi loin, mais ça aide à comprendre ce qui va prendre ces couleurs vertes et juste rendre les verts plus foncés . Reprenons ça d'avoir l'air hideux. Mais c'est juste là-dedans, et ça a l'air plutôt cool. Et c'était notre, euh, image principale d'action, où vous essayez de voir en essayant de faire un peu la photographie et se concentrer plus sur Kevin et ce qui se passe là-bas. Vous pouvez aussi voir cette fenêtre dont j'ai parlé pendant que je tournais. Quand j'étais debout sur la piste, vous pouviez voir que vous allez pouvoir le piéger contre cet arbre en arrière-plan. Et les autres choses vont que les arbres plus loin n'allaient pas vous déranger autant. Et c'est comme ça que j'ai essayé de trouver exactement où se tenir debout. Il y avait un cadre antérieur où son pneu avant se chevauchait avec cet arbre, tout ce que j'avais à faire est de bouger un peu à gauche et qui a réaligné le saut pour qu'il n' ait pas d'autres gros objets en compétition pour vos yeux. Attention. J' ai déjà mis une vignette sur ça ? Non, euh, juste un peu, presque sur toutes les images que je trouve, mais juste un peu aide à guider ton œil et à le garder à l'intérieur de l'image. Euh, et là, on a une histoire. Comme nous parlions de tout le temps aussi. La piste arrive dans le cadre, voyant qu'il est au-dessus de ce saut et personne ne va atterrir ici au premier plan parce que c'est ainsi que son mouvement dans le cas de ces voyages et oui, j'adore cette image. Et juste pour voir à quoi ressemble cette image. Ah, de la même façon que l'autre style que Kevin voulait essayer lui-même. Je vais juste copier ces paramètres. Je vais tout vérifier, sauf pour la récolte. Copiez-les. Passez au second fichier et collez-le ici. Voyez ce que je pense de la prochaine. Euh, je pense que cette photo pourrait ne pas fonctionner aussi bien en couleur parce que notre histoire en noir et blanc je n'aime pas autant à quel point ça semble déroutant avec son style. Essayons de déplacer celui-ci en noir et blanc. Le réglage Il est déjà juste déplacer ces à travers eso. Il va le ramener au dossier que nous voulons. Et c'est intéressant que j'aime une image en noir et blanc. J' aime l'autre en couleur et ils sont à peu près le même fichier basculant d'avant en arrière . Euh, ça a l'air si similaire, mais à cause du style qu'on travaille, on ne le fait pas. Et c'est juste expérimenter et photoshoppé. Et voir ce que vous faites, ça n'aime pas que celui-ci soit noir et blanc et restera comme ça. Celle-ci que j'aime en couleur. Quant à laquelle. Parfois, les coureurs choisiront celui qui va. Parfois, nous envoyons les deux versions à un éditeur de photos, et ils pourraient choisir l'une pour un magazine contre l'autre et trouver sans. Je ne suis pas trop attaché l'un contre l'autre. Et c'est tout simplement génial d'avoir différentes options. Ils sont peut-être à la recherche d'une photo en noir et blanc, alors vous pouvez leur donner qu'ils pourraient être à la recherche d'une couleur. Et tu l'as aussi là. Ce type a encore disparu ? Donc juste recadrée ça hors du chemin. Même chose de ce côté-ci. Je crois que c'est le tir. 10. Pour conclure: C' est la fin de notre classe de partage de compétences. On va s'éloigner de tous ces trucs techniques dont on parlait et revenir à ce qu'est la photographie. On va s'éloigner de tous ces trucs techniques dont on parlait et C' est pour moi. Il s'agit de capturer les choses que je lui fais déjà en travaillant à l'intérieur. Alors allez trouver le sport que vous aimez et a laissé un document et juste aller expérimenter avec. Faites les choses dont nous avons parlé expérimentées. Faites l'Assam vous apprenez tellement, Mais vous allez vraiment entrer dans faire de grandes images quand vous allez là-bas et le faire une tonne et sont inspirés par le sport réel que vous faites et que ces athlètes font beaucoup de ceux-ci. Beaucoup de superbes images se sont produites quand vous êtes là-bas, alors allez là-bas et faites-en une tonne, une expérience apportant des idées de n'importe quoi d'autre. Si vous apportez des idées d'un autre photographe de sport d'action, vous pourriez obtenir de superbes photos, mais le look semblable à la leur apportant des idées de photographie de mariage de n'importe où ailleurs et ce genre de pollinisation que vous pouvez apporter Des idées de n'importe où C'est là que vous vous retrouvez avec des photos vraiment, vraiment incroyables que personne n'a vu auparavant, où vous apportez une idée du côté opposé. J' espère que vous apprécierez la classe de partage de compétences, et s'il vous plaît aussi poser vos questions. J' espère que vous apprécierez la classe de partage de compétences, S' il y a quelque chose que j'ai laissé pendre et que vous avez, euh, vous avez ces questions suspendues, mais par