Mesures et proportions pour le dessin académique

1. Introduction: Bienvenue dans Mesurer et Proportion pour le dessin de figure. Je serai ton instructeur, Brent Eviston. mesure et la proportion sont l'une des parties les plus difficiles du processus de dessin à apprendre, mais si vous voulez que vos dessins soient précis, ils sont essentiels. Chaque pose dispose d'un ensemble unique de mesures et de proportions, et pour que votre dessin soit précis, vous devez répliquer ces mesures et proportions dans votre dessin. Dans ce cours, vous allez apprendre une série de techniques de mesure qui vous permettront de faire exactement cela. En appliquant les outils et les techniques que vous apprendrez dans ce cours, vous apporterez à vos dessins un nouveau niveau de précision et de précision. abord, vous apprendrez à utiliser votre crayon ou un autre outil de mesure pour extraire une mesure de la pose et à comparer cette mesure à d'autres parties du corps pour aider à déterminer les proportions de cette pose. Ensuite, vous apprendrez à utiliser l'angle Sider pour trianguler l'emplacement de n'importe quel point sur la figure et le placer avec précision dans votre dessin. Vous pouvez utiliser cette technique pour trianguler autant de points d'une figure que vous le souhaitez pour vous assurer que vous savez exactement où placer n'importe quelle partie du corps. Vous apprendrez également d'autres techniques de mesure dans ce cours, y compris les lignes à plomb verticales, ainsi que l'enveloppement et la façon d'utiliser la citation d'angle pour bloquer le contour d'une pose. Maintenant, ce cours s'appuie sur les compétences que vous avez acquises dans le cours de mesure et de proportion dans la série originale d'art et de science du dessin. Je vous recommande fortement de suivre le cours original de mesure et de proportion avant de suivre ce cours. succès du dessin de figure nécessite que vous ayez la capacité de dessiner la figure en proportion pour vous assurer que toutes les parties du corps se rapportent correctement en termes de taille. Ce cours vous donnera les outils et les techniques dont vous avez besoin pour mesurer avec précision la figure et obtenir les mesures dans votre dessin, alors inscrivez-vous à la mesure et à la proportion pour le dessin de figure. 2. Déterminer les proportions: Bienvenue dans la mesure et la proportion pour le dessin de figure. Je serai ton instructeur, Brent Eviston. mesure et la proportion sont l'une des parties les plus difficiles du processus de dessin à apprendre. Mais si vous voulez que vos dessins soient exacts , ils sont essentiels. Chaque pose a un ensemble unique de mesures et de proportions. Pour que votre dessin soit précis, vous devez répliquer ces mesures et proportions dans votre dessin. Dans ce cours, vous allez apprendre une série de techniques de mesure qui vous permettront de faire exactement cela. En appliquant les outils et les techniques que vous apprendrez dans ce cours, vous apporterez à vos dessins un nouveau niveau de précision et de précision. abord, vous apprendrez à utiliser votre crayon ou un autre outil de mesure pour extraire une mesure de la pose et à comparer cette mesure à d'autres parties du corps pour aider à déterminer les proportions de cette pose. Ensuite, vous apprendrez à utiliser la vue d'angle pour trianguler l'emplacement de n'importe quel point de la figure et le placer avec précision dans votre dessin. Vous pouvez utiliser cette technique pour trianguler autant de points d'une figure que vous le souhaitez pour vous assurer que vous savez exactement où placer n'importe quelle partie du corps. Vous apprendrez également d'autres techniques de mesure dans ce cours, y compris les lignes à plomb verticales, ainsi que l'enveloppement, et comment utiliser la vue d'angle pour bloquer le contour d'une pose. Maintenant, ce cours s'appuie sur les compétences que vous avez acquises dans le cours de mesure et de proportion dans la série originale d'art et de science du dessin. Je vous recommande fortement de suivre le cours original de mesure et de proportion avant de suivre ce cours. Je vais supposer que vous comprenez déjà les principes fondamentaux de l'observation d'angle et des comparaisons proportionnelles. succès du dessin de figure nécessite que vous ayez la capacité de dessiner la figure en proportion pour vous assurer que toutes les parties du corps se rapportent correctement en termes de taille. Ce cours vous donnera les outils et les techniques dont vous avez besoin pour mesurer avec précision la figure et intégrer les mesures dans votre dessin. Avant d'arriver aux manifestations d'aujourd'hui, il y a quelques choses dont j'aimerais parler. La première chose et la plus importante est la suivante. Je n'enseigne pas les proportions générales du corps. Si nous regardons une pose où la figure est droite avec les bras et les jambes droites, il y a des proportions très prévisibles qui s'appliquent. Par exemple, la hauteur de la tête est généralement d'environ 2/3 de la hauteur de la cage thoracique. Un ensemble commun de proportions que vous avez peut-être entendues est que le corps moyen est de 7 1/2 hauteur de tête. Maintenant, bien que cela soit vrai, ils ne sont vrais que pour ce genre de pose. Si vous voulez les apprendre, n'hésitez pas. Mais ce que j'ai trouvé en tant que professionnel, c'est que j'utilise rarement, voire jamais, ce genre de proportions. Maintenant, je suis sûr qu'il y a des instructeurs de dessin artistique qui penseraient que c'est une position très controversée, mais ma position est que vous n'avez pas besoin d'apprendre les proportions générales. Ce que vous devez faire est d'apprendre à mesurer la pose qui est juste en face de vous, qui va presque toujours s'écarter de ces proportions générales. En fait, d'après mon expérience, la plupart des étudiants qui étudient ces proportions générales ont tendance à les appliquer même lorsque le corps est réduit, ce qui rend leurs dessins plats et inexacts. Maintenant, la mesure peut être très technique et vous devriez vous attendre à ce qu'elle nécessite beaucoup plus de pratique que la plupart des autres aspects du processus de dessin. En fait, lorsque vous apprenez la mesure et la proportion, vos dessins peuvent empirer avant qu'ils ne s'améliorent. C' est très normal, vous devriez donc vous attendre à faire une douzaine de dessins ou plus avant de faire des dessins précis. Donnez-vous beaucoup de temps pour apprendre ces compétences et être patient. Maintenant, comme pour la plupart des autres parties du processus de dessin, nous aurions tendance à vouloir commencer avec les plus grandes relations abord et travailler vers les relations plus petites. C' est quelque chose que tu vas me voir montrer aujourd'hui. Nous ne voulons pas commencer par les petits détails. Nous voulons commencer par le tableau d'ensemble. Ce principe directeur, qui fonctionne pour le reste du processus de dessin, s'applique tout autant ici. Maintenant, lorsque vous utilisez des techniques de mesure, vous avez toujours le choix à faire au début de votre dessin. Voulez-vous commencer par le geste, puis commencer à mesurer la figure pour voir à quel point vous étiez précis et faire des ajustements sur le chemin, ou voulez-vous commencer avec les techniques de mesure avant de dessiner la figure du tout, puis commencer à dessiner votre geste en relation avec les proportions que vous avez sur votre papier ? Dans la leçon d'aujourd'hui, nous allons nous concentrer sur les comparaisons proportionnelles. J' ai tendance à trouver plus facile de commencer en obtenant les proportions de base sur la page, comme la hauteur de la figure, avant de commencer le dessin gestuel. Lorsque nous arrivons à l'observation d'angle dans la leçon suivante, je commencerai par un geste puis j'appliquerai l'observation d'angle. Mais ce ne sont que mes préférences personnelles, vous n'avez pas à y adhérer. Vous devriez vous sentir libre d'expérimenter pour voir ce qui fonctionne le mieux pour vous. Chaque fois que vous êtes prêt, commençons. Dans mon cours original de mesure et de proportion, vous avez appris à utiliser votre crayon ou tout autre objet droit et rigide pour mesurer et extraire une distance entre deux points sur votre sujet, et comparer cette mesure à d'autres parties de le sujet pour voir comment il se rapporte en termes de taille. En comparant les tailles des différentes parties du sujet les unes aux autres, nous pouvons collecter un ensemble de relations proportionnelles que nous pouvons ensuite transférer à notre dessin. Nous allons utiliser la même technique dans cette leçon, mais nous allons l'adapter spécifiquement pour une utilisation avec la figure. Comme toujours, nous voulons travailler du grand au petit. Je vais commencer par déterminer la hauteur de la figure. Pour ce faire, je dois sélectionner une partie du corps et comparer sa taille à la hauteur totale de la figure. Maintenant, vous entendrez souvent que vous devriez commencer par la taille de la tête pour voir combien de longueurs de tête il faut pour aller du haut de la figure au bas, mais je trouve la tête petite et il peut être assez lourd à travailler. J' utilise souvent la tête comme unité de mesure pour d'autres choses. Mais quand j'essaie de déterminer la hauteur totale du corps, j'ai tendance à utiliser la longueur d'un bras ou d'une jambe. La partie spécifique du corps que vous choisissez pour chaque pose changera. La réalité est que peu importe la partie du corps avec laquelle vous commencez, vous choisissiez une partie d'un bras, une jambe ou la tête pour votre unité de mesure, vous pouvez utiliser ce processus pour extraire des relations proportionnelles. Je vais utiliser la distance entre le bas du pied et le pli de l'arrière du genou pour mon unité de mesure. D' abord, j'ai besoin de cette unité de mesure sur mon crayon. Tenant mon crayon droit devant moi avec mon coude verrouillé et ma tête inclinée vers mon bras de mesure, vous me verrez placer l'extrémité du crayon de sorte qu'il semble toucher le pli à l'arrière du genou. Ensuite, je vais déplacer mon pouce vers le bas du crayon jusqu'à ce qu'il marque l'emplacement du bas du pied. Cette distance sera mon unité de mesure. Je vais garder cette distance marquée sur mon crayon pour les prochaines étapes. Maintenant, j'ai besoin de savoir combien de ces unités il faudra pour arriver au sommet de la figure. Pour le savoir, je vais déplacer mon crayon pour que mon pouce soit au pli à l'arrière du genou. Le haut du crayon marque maintenant l'emplacement du double de la hauteur de notre unité de mesure. Espérons que vous pouvez voir que le haut du crayon se trouve juste à tomber au niveau du coccyx ou du coccyx. Ces types d'accidents heureux se produisent souvent lors de la mesure. Je n'avais pas prévu pour cela, il se trouve que c'est là que la fin du crayon atterrit quand on double notre unité de mesure. Maintenant, c'est une information très utile quand nous commençons à faire notre dessin. À ce stade, lorsque vous étudiez pour la première fois les proportions de la figure, il peut être utile d'écrire ce genre de choses ou même de faire croquis rapides où vous pouvez enregistrer ce genre d'information afin de ne pas oublier. Ensuite, déplacons le crayon une fois de plus. Maintenant, mon pouce est au coccyx et le haut du crayon marque maintenant trois fois la longueur de notre unité de mesure. Espérons que vous pouvez voir que l'extrémité supérieure du crayon tombe juste en dessous du processus d'acromion, qui est à l'extrémité latérale de l'omoplate. J' ai couvert cela plus tôt dans mon cours de geste. Si vous avez besoin d'un examen sur ces types de repères osseux, s'il vous plaît revisiter mon cours geste. Nous savons maintenant qu'il faut trois de notre unité de mesure pour obtenir la plus grande partie du chiffre. Espérons que si nous ajoutons une autre unité de mesure entière, ce sera plus que ce dont nous avons besoin et passera bien au-dessus de la tête du modèle. La question que nous devons nous poser maintenant est de savoir quelle fraction de notre unité de mesure nous mènera au point le plus élevé de cette pose. Pour comprendre cela, nous allons zoomer et nous concentrer sur la moitié supérieure de cette pose. Ici, nous pouvons voir notre unité de mesure supérieure qui commence au niveau du coccyx et va jusqu'au processus d'acromion à la toute fin de l'omoplate. Dans mon cours de mesure et de proportion dans l'art original et la science du dessin, vous avez appris à visualiser des fractions d'une unité de mesure. Jetez un oeil à notre unité de mesure. Pour arriver au sommet de cette pose, aurions-nous besoin de la moitié de cette mesure, 3/4, 2/3, ou d'une autre fraction ? Commençons par visualiser à quoi cela ressemblerait si nous divisions notre unité de mesure en 1/2. La plupart des gens peuvent facilement visualiser la moitié d'une unité. C' est un excellent endroit pour commencer, sauf si la distance que vous essayez de mesurer est nettement plus ou beaucoup moins de la moitié d'une unité de mesure. Maintenant que nous avons visualisé à quoi ressemblerait 1/2 d'une unité, voyons jusqu'où cette unité de mesure nous mène vers le haut de la pose. Espérons que vous pouvez voir que cela nous amène la plupart du chemin là-bas, mais pas tout le chemin. Ensuite, visualisons à quoi ressemblerait notre unité de mesure si elle était divisée en tiers. Voyons si 2/3 de notre unité de mesure va nous amener le reste du chemin jusqu'au point le plus élevé de cette pose. Ce n'est pas exact, mais ça nous rapproche remarquablement. C' est assez proche pour que nous puissions l'appliquer dans notre dessin. Nous savons maintenant que si notre unité de mesure est prise du bas du talon jusqu'au pli à l'arrière du genou, il faut 3 2/3 de ces unités pour atteindre le sommet de la pose. cours de route, nous avons découvert que la deuxième unité de mesure frappe le coccyx et que la troisième unité de mesure frappe le processus d' acromion de l'extrémité latérale de l'omoplate juste sous le renflement du muscle deltoïde. Avant d'approfondir cette pose, nous allons utiliser cette information pour commencer notre dessin de cette pose. Je vais commencer par dessiner une ligne verticale qui s'étend de haut en bas sur toute la page. Ensuite, vous me verrez marquer l'endroit où je veux que le point le plus bas de la pose soit. Dans ce cas, ce sera le talon du pied droit. Nous savons que l'unité de mesure que nous utilisons pour construire cette pose a été prise du talon sur notre droite jusqu'au pli à l'arrière du genou. Nous savons d'après notre mesure que la hauteur totale de cette pose sera de trois et deux tiers de ces unités. Comment pouvons-nous obtenir ça sur la page ? Parce que la hauteur a une fraction dedans, je vais commencer par marquer où seraient quatre unités de mesure. Je vais marquer ça plus haut que je ne veux le haut du dessin. En commençant par quatre unités, diviser l'unité la plus élevée en tiers puis retirer le tiers supérieur est plus facile que de marquer l'endroit où se trouve le haut de la pose, puis d'essayer de diviser ce segment de ligne entier en trois et deux tiers. Avec le haut et le bas marqués, je vais d'abord diviser ce segment de ligne en deux moitiés égales. Cela peut vous prendre quelques essais. Vous pouvez le faire à l'œil, ou vous pouvez le mesurer à l'aide d'un crayon ou de tout autre objet droit et rigide. Vous pouvez même utiliser une règle. J' aime toujours utiliser mon crayon à moins que la ligne que je mesure soit trop longue. Dans ce cas, j'utiliserai un autre outil de mesure. Ensuite, je vais répartir chacune de ces moitiés en deux à nouveau. abord, je vais faire ma meilleure estimation, puis capturer la longueur de l'une de ces moitiés sur mon crayon, puis la comparer à l'autre pour voir si elles sont réellement de la même longueur. Avec la pointe de mon crayon touchant la marque à mi-chemin du segment inférieur, je marquerai le bas avec mon index. Je vais comparer cette distance à celle qui le précède. Comme vous pouvez le voir ici, c'est un peu court. Cela signifie que j'ai besoin d'allonger légèrement cette unité de mesure. Une fois cela fait, je vais à nouveau capturer cette mesure sur mon crayon et la comparer. Ici, vous pouvez maintenant voir que ces deux sections sont de longueur égale. Avec cette mesure encore marquée sur mon crayon, je l'appliquerai à la moitié supérieure du segment de ligne entier, divisant ainsi toute la ligne en quatre parties égales. Maintenant, bien sûr, nous avons besoin que cette ligne soit de trois et deux tiers de haut. Maintenant, je vais diviser le segment supérieur en tiers. Encore une fois, je vais faire ma première tentative par oeil, puis je vais capturer la longueur de l'un de ces tiers et le comparer à l'autre. Je continuerai à faire les ajustements nécessaires jusqu'à ce que chacun de ces trois segments soit de longueur égale. Pour arriver à notre hauteur désirée de trois et deux tiers d'unités de haut, il me suffit de supprimer l'un de ces trois segments. Nous avons maintenant une ligne de trois et deux tiers de haut. Avec ces mesures en place, je commencerai mon dessin gestuel. Maintenant, il est important de se rappeler que la plupart de nos unités de mesure alignées sur des repères très spécifiques du corps. Vous vous souviendrez que le sommet de la troisième unité de mesure complète est tombé juste en dessous de l'extrémité latérale de la clavicule, juste en dessous du muscle deltoïde. Le sommet de la deuxième unité de mesure est tombé juste au niveau du coccyx et le sommet de notre toute première unité de mesure aligné avec le pli à l'arrière du genou. Je vais m'assurer que toutes ces informations sont reflétées dans mon dessin geste simplifié. Avec le geste de base dessiné, et la hauteur de la pose établie avec quelques repères importants sur le chemin du bas, voyons ce que nous pouvons apprendre d'autre sur les proportions de cette pose en utilisant nos unités de mesure. Maintenant, j'ai déjà étudié cette pose en utilisant l'unité de mesure complète. Maintenant, je vais explorer et étudier le modèle en utilisant les deux tiers d'une unité pour voir quelles relations je peux trouver. J' ai déjà montré comment obtenir ces unités de mesure sur votre crayon. Maintenant, je vais juste me concentrer sur les diagrammes. Mais notez que lorsque je dessine à partir d'une pose réelle, je traverse tout ce processus en utilisant mon crayon comme outil de mesure. Je cherche d'autres parties du corps qui peuvent être distances similaires à cette unité de mesure des deux tiers. Après quelques recherches, j'ai découvert que la largeur des hanches à leur point le plus large est presque exactement la même longueur que notre unité de mesure des deux tiers. J' ai également découvert que du coude à l'extrémité de la main est également presque exactement la longueur de notre unité des deux tiers. De plus, l'autre section du bras, de l'aisselle au coude, est également presque exactement la longueur de cette unité à deux tiers. C' est une coïncidence, je sais, mais je vous promets que je ai pas beaucoup enquêté sur ce dessin avant de faire la démonstration. J' ai simplement parcouru le processus de mesure que j'utilise toujours pour mesurer des figures et j'ai trouvé ce genre de relations. En étudiant votre pose, en déterminant des mesures et en comparant ces mesures à d'autres parties du corps, vous êtes sûr de trouver ce genre de relations proportionnelles. Mettons cette information dans notre dessin. Ici, je reçois la mesure des deux tiers marquée sur mon crayon afin que je sache exactement combien de temps il est. Ensuite, je vais comparer cette mesure aux hanches à leur point le plus large pour voir si j'ai fait les hanches la bonne largeur. Comme vous pouvez le voir, les hanches peuvent être juste un peu plus larges, donc je vais faire cet ajustement. Maintenant, je vais m'assurer que les bras sont de la bonne longueur. Comme vous pouvez le voir, je les ai rapprochés dans mon premier geste. Mais bien sûr, cela était partiellement dû à l' élaboration des proportions de la hauteur avant. Ce processus peut durer aussi longtemps que vous le souhaitez. Vous pouvez mesurer autant de parties du corps que vous le souhaitez et comparer ces mesures à autant d'autres parties du corps que vous le souhaitez. Au fur et à mesure que vous continuez et que vous en apprenez davantage sur la pose, vos mesures peuvent devenir de plus en plus petites. Une fois que vous comprenez ce processus, vous pouvez faire preuve de créativité quant à la façon dont vous l'appliquez, et vous pouvez l'appliquer autant ou aussi peu que vous le souhaitez. Rappelez-vous, ce n'est qu'un outil, c'est à vous de décider comment vous l'utilisez. Avant de terminer cette leçon, il y a une autre chose que j'aimerais vous montrer. Dans mon cours original de mesure et de proportion, dans la première série d'art et de science du dessin, vous avez appris à utiliser des lignes à plomb verticales pour voir quelles parties de votre sujet alignées. Cette technique peut être appliquée aussi facilement sur la figure qu'avec n'importe quel autre sujet. Par exemple, si nous laissons tomber une ligne verticale du processus olecranon du coude sur notre droite, nous pouvons voir qu'elle s'alignait avec le sommet du pli entre le bas de la cage thoracique et le haut du bassin. Nous pouvons également voir que ces deux points sont en alignement vertical avec le petit orteil à l'extrémité du pied. Ici, nous pouvons voir que si nous laissons tomber une ligne verticale vers le bas du poignet du bras sur notre droite, elle s'aligne parfaitement avec la malléole latérale de la cheville sur notre droite. Encore une fois, plus vous étudiez à l'aide de ces techniques, plus vous êtes sûr de trouver ce genre de relations. Cette pose n'est pas spéciale, qu'elle n'a été choisie parce qu'elle avait ce genre de relations. Je viens de commencer avec la pose que j'aimais et découvert toutes ces relations en cours de route. Tout comme vous découvrirez ce genre de relations lorsque vous étudiez les poses que vous voulez dessiner. Tout ce que vous avez appris de vos enquêtes peut être plié dans votre dessin. Rappelez-vous pour une mise à jour sur les principes fondamentaux pour l'utilisation de ce type de techniques de mesure, veuillez consulter le cours de mesure et de proportion dans l'art original et la science de la série de dessins. Une fois que vous avez appliqué ces types de mesures à votre dessin, vous pouvez utiliser exactement les mêmes techniques que celles décrites dans mon cours de dessin gestuel, mon cours de volume et de structure et mon cours d'ombrage dans mon art et la science de la figure série de dessins. Je viens de montrer une façon possible de mesurer cette pose. Mais il est important de se rappeler qu'il y a un nombre presque infini de façons que nous aurions pu faire cela. Comme je l'ai mentionné dans la démonstration, j'aurais pu commencer avec la mesure de la plupart des autres parties du corps aussi. J' aurais pu choisir la largeur de la cage thoracique ou la longueur d'une partie du bras. Peu importe la partie du corps avec laquelle vous commencez. L' objectif est de prendre cette mesure et de la comparer à d'autres parties du corps pour trouver des relations proportionnelles que vous pouvez utiliser dans votre dessin. Cette unité de mesure comprend trois images pour vous permettre de mesurer et de dessiner. Pour le projet d'aujourd'hui, vous pouvez tirer de l'image avec laquelle nous avons travaillé dans la leçon d'aujourd'hui. Vous pouvez appliquer le même procédé que j'ai démontré, ou choisir une autre partie du corps comme unité de mesure. Les deux autres images pour ces leçons de mesure et de proportion sont pour des projets qui seront expliqués dans la prochaine leçon. Pour l'instant, allez de l'avant et ouvrez la pose pour cette leçon de proportions déterminantes et commencez pratiquer la mesure et les comparaisons proportionnelles. Merci beaucoup d'avoir participé à cette leçon sur les comparaisons proportionnelles. Je vous verrai dans la prochaine leçon où vous allez apprendre à utiliser la citation d'angle. 3. Visée d'angle: Bienvenue de retour. Dans cette leçon, vous allez apprendre à utiliser l'observation d'angle. L' observation d'angle est ma méthode de mesure incontournable. J' utilise l'observation d'angle beaucoup plus que n'importe quel autre type de mesure. En fait, dans de nombreux dessins, c'est le seul type de mesure que j'utilise. Mais une remarque, l'observation d'angle est le type de mesure le plus difficile à maîtriser. Il y a beaucoup de place pour l'erreur dans l'observation d'angle, mais si vous voulez que vos dessins soient précis, observation d' angle vaut absolument la peine de le maîtriser. Maintenant, contrairement à la mesure proportionnelle, j'ai tendance à trouver plus facile de commencer par un geste avant l'observation d'angle. Le processus que je suis sur le point de démontrer est ce que j'utilise pour presque tous les dessins de figure que je fais. Je commence par un geste simple, puis commence à mesurer en utilisant l'observation d'angle. Mettons-y directement. C' est la pose avec laquelle nous allons travailler. Comme je l'ai mentionné dans la leçon précédente, observation d' angle ne fonctionne pas si bien pour les poses qui sont droites. Comme la pose que nous utilisons dans la vidéo de comparaison proportionnelle. Mais l'observation d'angle fonctionne très bien pour des poses comme celle-ci, où le rapport largeur/hauteur est beaucoup plus proche d'être égal. Souvenez-vous, je suppose que vous avez déjà suivi mon cours original de mesure et de proportion et que vous êtes familier avec la technique de l'observation d'angle et de la triangulation. Si vous n'êtes pas déjà à l'aise avec ces techniques, veuillez revenir en arrière et suivre mon cours de mesure et de proportion dans l'art original et la science de la série de dessins. En supposant que tu sois prêt, continuons. abord, nous devons sélectionner trois points sur ce chiffre. Ces trois points feront un triangle. Nous voulons que ces trois points englobent le plus possible la pose. Le triangle que ces trois points font devrait être aussi proche que possible du côté égal. Les triangles trop étroits dans n'importe quelle dimension sont plus difficiles à angle de vue et ont une marge d'erreur beaucoup plus grande. Enfin, les trois points que nous choisissons devraient être dérivés d'informations visuelles évidentes. Qu' est-ce que je veux dire par là ? Il y a beaucoup d'informations très subtiles sur la surface de la figure. Il y a beaucoup de courbes subtiles et de petits déplacements dans une ombre allégée. Nous avons besoin de nos points pour être facilement vus et mémorisés. Les points que nous sélectionnons pour angle de vue doivent répondre à certains critères de base. Tout sommet sur la figure que vous pouvez trouver où deux lignes se réunissent pour former un angle fonctionnera très bien. De nombreuses saillies osseuses et repères fonctionneront également, en particulier sur les articulations comme les coudes, les poignets et les chevilles. D' autres repères osseux évidents peuvent inclure l'encoche suprasternale, la septième vertèbre cervicale ou les épines iliaques antérieures et postérieures du bassin. Je couvre tous ces repères osseux dans mon cours de dessin gestuel. Il y a d'autres repères de surface évidents que vous pouvez utiliser aussi bien, y compris le nombril, les mamelons, ou même les yeux. Bien sûr, tous ces points de repère ne seront pas visibles dans chaque pose. Il y a beaucoup d'autres points que vous pouvez utiliser sur la figure que je n'ai pas mentionné ici. Tout point spécifique et évident fonctionnera. Pour mon premier point, je vais choisir l'apex où le contour de l'arrière du cou rencontre la racine des cheveux. Maintenant, il y a beaucoup d'autres points que j'aurais pu choisir qui auraient fonctionné presque aussi bien. J' aime ce point parce qu'il est en haut de la figure et il a eu un emplacement évident et facile à retenir. Je sais que je dois choisir trois points qui créent un triangle qui englobe autant de la pose que possible. Pour ma seconde, je vais choisir la toute fin du petit orteil du pied sur notre droite. Pour mon troisième point, je vais choisir la toute fin du gros orteil du pied sur notre gauche. Encore une fois, ces trois points semblent évidents et mémorables. Vous pouvez voir ici que ces trois points créent un triangle qui contient la plupart de la pose. Mais encore une fois, j'aimerais souligner qu'il y a beaucoup d'autres triangles qui sont constitués d'autres points qui auraient tout aussi bien fonctionné. Ce n'est pas la seule solution correcte. Tant que vos trois points répondent aux critères de base que j'ai énoncés, ils devraient fonctionner très bien. Avant d'aller plus loin, permettez-moi de vous montrer comment utiliser ces trois points dans un dessin. Comme je l'ai mentionné précédemment, lors de l'utilisation de la vue d'angle, je trouve beaucoup plus facile de commencer par un simple geste avant que j'angle de vue. Cela m'aide à obtenir la pose sur la page à peu près la taille et l'emplacement que je veux. En dessinant ce geste initial, j'essaie de l'obtenir le plus précis possible avec mes yeux seuls tout en conservant une qualité expressive et dynamique. Voici un geste très basique qui est similaire à ce que j'ai présenté dans les premières leçons de mon cours de dessin gestuel. Avec un geste dessiné, il est maintenant temps d'appliquer nos trois points. Le premier point est de loin le plus facile, il suffit de décider où il va. Le premier point que je vais placer est celui à l'arrière du cou où le contour du cou rencontre la racine des cheveux. En supposant que nous aimons la taille et le placement de notre geste, je peux simplement placer ce point au sommet dont nous avons discuté plus tôt. Placer le deuxième point est un peu plus difficile. Maintenant, ce processus devrait vous être familier à partir de mon cours de mesure et de proportion. Mais ici, je vais vous montrer comment l'appliquer spécifiquement à un chiffre. Je vais maintenant placer le point en bas à droite de la pose, au bout du petit orteil. Je vais prendre mon crayon avec mon bras droit, mon coude verrouillé, et mon œil de mesure incliné vers l'épaule de mon bras de mesure et je vais avoir la direction entre ces deux points verrouillée sur mon crayon. Puis très lentement, sans incliner le crayon, je vais le ramener à mon dessin pour voir à quoi il ressemble par rapport à notre dessin gestuel. Une fois que j'ai une bonne idée de la direction que ma ligne doit suivre, je vais faire ma première tentative pour la dessiner. Cette ligne devrait être tracée incroyablement légèrement. En fait, je le dessine beaucoup plus sombre ici que si je dessinais en privé. C' est pour que vous, l'étudiant, puissiez le voir. Une fois cette ligne tracée, je ne vais pas supposer que je l'ai bien fait la première fois. Je vais ramener mon crayon à la pose, verrouiller cette direction sur mon crayon, et encore une fois ramener lentement le crayon à mon dessin pour voir si la ligne que j'ai dessinée reflète précisément la direction entre ces deux points sur la pose. Comme vous pouvez le voir ici, la ligne que j'ai tracée reflète précisément la ligne entre les deux points sur la pose réelle. Cela n'arrive pas souvent, et je suis sûr que plus tard dans cette démonstration, je ne vais pas le faire correctement la première fois et je vais montrer comment corriger cela dans votre dessin. Mais pour l'instant, prenons le vent et passons à autre chose. Je sais que le point que nous essayons de placer doit être placé quelque part sur cette ligne. Maintenant, avant de placer ce point, il est essentiel que vous compreniez que c'est notre dernière occasion d'augmenter ou de réduire la taille du dessin. Si je voulais que mon dessin soit plus petit, je pourrais le placer beaucoup plus près de notre premier point. Si je voulais que le dessin soit beaucoup plus grand, je peux le placer plus loin. Vous pouvez voir que mon geste initial était proche de placer correctement ce point, mais l'emplacement correct pour le petit orteil devrait être plus à droite que ce que j'ai dessiné dans mon geste. Je vais déplacer légèrement le pied dans mon dessin pour que le petit orteil s'aligne avec la ligne que nous avons extraite de la pose. Avec le deuxième point placé, tous les autres points doivent être placés en relation avec ces deux, la taille et le placement de cette pose sont maintenant verrouillés. Pour résumer, le premier point, nous arrivons juste à la place. Partout où nous le plaçons, il sera correct de supposer que notre geste est à la taille et à l'endroit que nous aimons, nous pouvons simplement placer le point en relation avec le dessin gestuel. Pour placer le deuxième point, nous avons extrait la direction entre les deux points trouvés sur la pose et tracé cette ligne dans notre dessin. Maintenant, nous aurions pu placer ce point n'importe où le long de cette ligne et avoir pu être mis à l'échelle à la taille du dessin vers le haut ou vers le bas si nous le désirions, parce que nous avons aimé la taille et le placement de notre geste initial, nous avons placé le deuxième point dans à elle, en déplaçant le pied et le petit orteil juste légèrement pour maintenir la taille globale et le placement du geste. En utilisant ces deux points, nous allons trianguler l'emplacement du troisième point. Encore une fois, je vais tenir mon crayon jusqu'à la pose et incliner le crayon jusqu'à ce qu'il aille dans la direction exacte de la ligne allant entre ces deux points. Avec l'angle verrouillé sur mon crayon, je vais le ramener lentement à mon dessin pour voir à quoi il ressemble par rapport au dessin gestuel. Une fois que j'en aurai une idée, je vais faire ma première tentative pour dessiner cet angle. Maintenant, je dois le vérifier parce que je ne suppose jamais que j'ai le bon angle la première fois. Encore une fois, je vais tenir mon crayon jusqu'à la pose, obtenir l' angle de mon crayon, et le ramener lentement à mon dessin, assurant que la direction du crayon ne change pas ou ne se penche pas de quelque façon que ce soit. Comme vous pouvez le voir, ma première tentative à cet angle était incorrecte. Mais au lieu de simplement effacer la ligne incorrecte, je vais noter la différence d'angle entre la ligne incorrecte que j' ai dessinée et l'angle correct indiqué par mon crayon. Une fois que j'aurai une idée de la façon de corriger cet angle, je vais faire ma deuxième tentative. Chaque fois que je change d'angle lorsque je vois un angle, je ne suppose jamais que ma correction est correcte. Je veux le vérifier à nouveau. Je vais passer par le même processus pour obtenir l'angle de mon crayon et le comparer à ce que j'ai dessiné. Comme vous pouvez le voir, l'angle que j'ai dessiné est maintenant le même que l'angle extrait de la pose elle-même. Maintenant, j'aimerais que vous notiez que j'ai tracé cette ligne plus longtemps que je n'en ai besoin. Cette ligne s'étend bien au-delà du gros orteil sur notre gauche. C' est parce que je ne suis pas sûr que mon dessin geste initial était correct. Nous devons peut-être déplacer le pied vers la gauche et je veux m' assurer que la ligne que j'ai tracée est assez longue pour tenir compte de cela. Nous savons que quelque part sur cette ligne se trouve l'emplacement de notre troisième point. Comment avons-nous su où c'est exactement ? On va le trianguler. Encore une fois, je vais retourner à la pose et obtenir l'angle sur mon crayon entre le point à la base du cou et le point à l'extrémité du gros orteil. Je vais passer par le même processus que je viens de démontrer pour assurer que l'angle correct le rend dans mon dessin. En supposant que l'angle que j'ai dessiné est correct, le troisième point est situé là où cette nouvelle ligne croise la deuxième ligne que nous avons dessinée. Maintenant, nous avons les trois points correctement placés dans le dessin. Maintenant, je vais travailler en ajustant le dessin initial du geste pour prendre en compte les trois points que nous venons de voir. Une fois cela fait, vous avez une décision à prendre. Voulez-vous juste revenir au dessin ou voulez-vous comprendre l' emplacement d'autres points de la pose ? Vous pouvez utiliser l'observation d'angle autant ou aussi peu que vous le souhaitez. Certains artistes l'utilisent des dizaines de fois dans chaque dessin, d'autres l'utilisent avec parcimonie, se sentant à l'aise d'avancer avec le dessin dès qu'ils ont placé trois points. Avec ces trois points initiaux placés, vous pouvez maintenant les utiliser pour trianguler l'emplacement de tout autre point sur le sujet, créant ainsi une constellation de points précis et mesurés. Disons que je veux savoir où se trouve le genou sur notre gauche. Je peux passer par le même processus que je viens de démontrer pour trianguler l'emplacement du genou en utilisant les deux points inférieurs de la pose dans le dessin. Avec chaque nouveau point que vous placez, vous pouvez ajuster votre dessin gestuel pour refléter ces nouvelles informations. Plus vous mesurez de points en place dans votre constellation, plus votre dessin sera précis. En plus de placer des points avec précision, la vue d' angle a également d'autres utilisations. L' observation d'angle peut être utilisée pour aider à bloquer le contour d'une pose. J' ai couvert le bloc en technique dans mon cours de contours dans l'art original et la science de la série de dessins. Autrement dit, le blocage d'un sujet implique de traduire le contour en une série de lignes droites. Dans ce diagramme, vous pouvez voir que j'ai traduit le contour du dos en lignes droites. blocage dans le contour de votre sujet aide à ajouter de la structure aux courbes. Pour aider avec un bloc dans, vous pouvez utiliser la vue d'angle en tenant votre crayon jusqu'à une partie du contour de la pose. Ici, vous pouvez voir mon crayon courir le long du contour du cou et du haut du dos. Avec l'angle capturé sur mon crayon, je peux l'apporter dans le dessin. Je peux répéter ce processus pour bloquer autant de contour que j'en ai besoin. Maintenant, la précision est importante pour moi, mais ce n'est pas tout. Dans la plupart des dessins que je fais, j'ai tendance à incliner la vue quelque part entre trois et sept points différents. Mais je suis toujours à la recherche de ce moment où je peux revenir au dessin librement. Il y a une chose que j'aime dans ces techniques de mesure. Je peux les utiliser quand j'ai besoin de précision dans un dessin, mais c'est entièrement à moi de décider combien je les utilise. Avant de terminer cette leçon, il n'y a que quelques autres idées que j'aimerais partager avec vous. Jusqu' à présent, avec l'observation d'angle, nous avons parlé de commencer à observer l'angle trois points différents sur la figure. Ensuite, nous avons parlé de l'idée de créer une constellation de points précis dans votre dessin. Nous pouvons également utiliser l'observation d'angle pour une technique appelée enveloppement. Envelopper est l'acte d'angle de vue de tous les points situés au bord le plus éloigné de la figure. Envelopper créera une forme qui couvre et contient presque toute la figure. Envelopper est juste un moyen supplémentaire que vous pouvez appliquer l'outil de visualisation d'angle. La dernière idée que je voudrais partager est que vous pouvez combiner comparaisons proportionnelles et l'observation d'angle dans le même dessin. n'y a pas de bonne ou de mauvaise façon de le faire. Vous pouvez commencer par des comparaisons proportionnelles, puis utiliser l'observation d'angle ou vice versa. Vous pouvez utiliser autant ou aussi peu dans un dessin que vous le souhaitez. Mais il est important de se rappeler qu'ils devraient se soutenir mutuellement. Si, lorsque vous utilisez ces deux techniques dans le même dessin, elles vous donnent des informations différentes, vous faites l'une ou les deux de manière incorrecte. Je recommande de maîtriser chacune de ces techniques leurs propres moyens, puis d'expérimenter avec les combiner. Voyez que vous pouvez trouver un processus qui fonctionne pour vous. Alors que nous approchons de la fin de cette unité de mesure, il y a quelques idées que j'aimerais partager avec vous. La première est que la mesure limite vraiment la quantité d'exagération que vous pouvez faire. La mesure est conçue pour la précision et exagérer le dynamisme d'une pose par sa nature n'est pas précis. Si vous voulez exagérer vos poses, cela n'a vraiment pas de sens de les mesurer. Dans une pose exagérée, vous pouvez utiliser la mesure de manière subtile, comme vous assurer que la relation largeur/hauteur de la cage thoracique est correcte. Mais dans l'ensemble, l'exagération annule les mesures et les proportions trouvées sur la pose de référence. Ensuite, vous devez comprendre que la mesure n'est qu'un outil dans votre boîte à outils. Si vous voulez que vos dessins soient hyper-précis, vous devriez mesurer beaucoup. Mais si vous êtes plus dans l'exagération et le drame, vous n'avez pas besoin de mesurer autant. Cela dit, je pense toujours qu'il est très important d' apprendre à mesurer afin que vous puissiez le faire quand vous en avez besoin. De cette façon, vous pouvez contrôler quelles parties de votre pose sont exagérées et quelles pièces doivent être plus précises. Mais en fin de compte, la mesure que vous utilisez dépend de vous. Si vous voulez que vos dessins soient plus précis, mesurez plus. Si vous voulez que vos poses soient exagérées, vous pouvez mesurer moins. Enfin, je voudrais juste vous rappeler que la mesure et proportion nécessitent beaucoup de pratique pour perfectionner. Tu dois être patient avec toi-même. Vous allez passer par beaucoup de dessins qui ne marchent pas tout à fait avant de maîtriser ces techniques. La mesure est un processus très précis qui prend beaucoup de temps et de pratique à maîtriser. Trop souvent, j'ai des élèves qui regardent une leçon comme celle-ci et s'attendent à ce que le prochain dessin qu'ils font soit parfaitement précis et parfaitement mesuré. C' est irréaliste. Cette petite unité de mesure est hyper-focalisée sur la façon d'appliquer des techniques de mesure à la figure. Mais comme je l'ai mentionné précédemment, j'ai enseigné la mesure en profondeur dans mon cours de mesure et de proportion dans l'art original et la science des séries de dessins. Afin d'aller plus loin vos dessins de figure, j'ai mon cours de geste, mon parcours de volume et de structure, et mon cours d'ombrage de dessin de figure. Ces trois cours de dessin de figure vous enseigneront comment aller au-delà des dessins cette leçon et comment faire complètement terminé dans des dessins de figure ombragés dynamiquement. Maintenant, nous allons vous entraîner. Pour le projet d'aujourd'hui, j'ai inclus une image de cette pose. Vous pouvez utiliser cette image pour pratiquer l'observation d'angle. Vous pouvez commencer par les trois points que j'ai présentés, ou vous pouvez choisir vos propres points. Une fois que vous avez eu une certaine expérience dans l'observation d'angle, j'ai inclus une troisième pose que vous pouvez utiliser pour pratiquer la combinaison de la vue d'angle et de la mesure proportionnelle. Aussi important qu'il soit de pratiquer seul l'observation d' angle et les comparaisons proportionnelles, pour que ces techniques soient vraiment utiles, elles doivent être intégrées à votre processus de dessin global. Après avoir pratiqué avec les trois images que je viens de mentionner, je recommande fortement d'utiliser les bobines de pratique dans mon cours de geste, dans mon cours de volume et de structure pour incorporer ces techniques de mesure et de proportion dans votre processus global de dessin de la figure. Dessiner à partir de ces temps pour pratiquer des bobines est un excellent moyen pour vous d'accélérer votre processus de mesure. Cette combinaison de précision et efficacité apportera à votre dessin de figure un tout nouveau niveau. Merci beaucoup d'avoir rejoint moi et j'espère vous voir dans certains de mes autres cours de dessin artistique.