Étalonnage des couleurs : Film et vidéo en négatif numérique (RAW) vs en inter-positif (LOG)

1. Intro: L' une des plus grandes questions qui se posent aux cinéastes est de savoir quelle est la différence entre le mode brut, journal et un mode de prise de vue normal. Eh bien, dans ce cours, nous allons examiner ces différences, et comment vous pouvez obtenir une meilleure note en tirant parti de ce que chacun d'entre eux a à offrir. Ce cours s'adresse à un débutant ou peut-être même à une personne de niveau intermédiaire qui veut améliorer sa vidéo, améliorer sa note et vraiment comprendre les différences entre ces trois modes de prise de vue. Bonjour, je suis Fred Trevino, et je suis coloriste avec plus de 10 ans d'expérience. J' ai travaillé sur des centaines de projets de courts-métrages pour des clients haut de gamme, ainsi que sur plus de 40 longs métrages. Mon objectif est d'améliorer votre note, d'améliorer votre correction de couleur et d'amener vos projets à un niveau similaire à celui que vous trouverez dans une maison de poste haut de gamme. Dans ce cours, nous allons apprendre les différences entre brut, entre log et entre un profil de prise de vue normal. Nous allons en fait nous faire filmer des images sur ces différents modes, et les comparer pour voir ce que chacun a à offrir les avantages et les inconvénients de chacun, et apprendre comment améliorer nos notes. Nous apprendrons également lequel d'entre eux est le meilleur et quand il est préférable de les utiliser. Commençons. 2. Qu'est-ce que la gamme dynamique ?: Avant de commencer, nous devons parler de plage dynamique. La portée dynamique est essentiellement les différences entre ces trois modes de prise de vue. Si vous savez ce qu'est la plage dynamique, vous obtiendrez les concepts et vous serez en mesure d'ajuster n'importe quel type de clip. En termes simples, la plage dynamique est la quantité d'informations qu'un plan ou un clip peut être ajusté, ou la quantité d'informations que ce clip a pour une note très avancée ou juste une note de correction de couleur très basique. Prenez cette photo ici, par exemple. Cela a été tourné dans Log à l'origine. ce moment, ça n'a pas l'air comme ça. Voici le plan original. Voici à quoi ressemble quelque chose quand il est tourné dans Log et vous pouvez voir comment cela a été corrigé. C' est comme ça que j'ai tourné ça et maintenant on est là et ça a l'air bien. Rien n'est soufflé. Les ombres ont l'air bien et croustillantes. Les couleurs sont bonnes. Cette photo a été prise en même temps, exactement les mêmes réglages. La seule différence est que je l'ai tourné avec un profil de couleur qui a moins de plage dynamique. Maintenant, dans les prochaines leçons, je vais passer en revue exactement ce qu'est Log et différents profils de couleurs. Mais c'est juste pour vous donner un exemple de ce qui est disponible lorsque vous avez une plage dynamique élevée ou une plage dynamique faible. Dans ce clip, j'avais une plage dynamique élevée parce que j'ai tourné dans Log. Dans ce clip, j'avais beaucoup moins de portée dynamique. J' ai appliqué un classement et une correction de couleur similaires à ce plan et comme vous pouvez le voir, il a été soufflé parce que je n'avais pas ces données supplémentaires, cette plage dynamique supplémentaire et donc vous pouvez voir qu'ici sur la piste, tout est soufflé. Sur la maison, tout est soufflé. Les couleurs sont délavées. Voici la comparaison quand on tire sur Log et quand on ne tire pas sur Log. Voici le plan original et voici le plan original. Ce plan n'avait pas cette latitude. Cette prise de vue a une latitude supplémentaire et lorsque vous effectuez cette correction, cette plage dynamique supplémentaire vous permet d'aller ici par rapport à ici. C' est une explication rapide de la plage dynamique. Maintenant que vous le savez, passons à la leçon suivante, qui couvrira un peu ce qu'est un profil de couleur. 3. C'est quoi le profil de couleur de la caméra ?: Maintenant, nous allons voir ce qu'est un profil de couleur. Ceux-ci peuvent également être appelés profils de caméra, profils image, styles d'image et modes d'émulation. Pour ce cours, nous allons les appeler profils de couleur, ce qui est un autre nom pour eux. Fondamentalement, un profil de couleur est un aspect prédéfini qui est intégré à l'appareil photo que vous avez acheté. Par exemple, disons que vous possédez un appareil photo Canon, il peut avoir un profil de couleur appelé vif, peut-être un appelé standard, un appelé portrait. Si vous avez un appareil photo Fuji, vous pourriez avoir un profil de couleur appelé classique chrome provia, velvia par exemple, vous pourriez même avoir un profil de couleur noir et blanc. Ce sont des presets que le fabricant a créés pour vous rendre la vie un peu plus facile. Fondamentalement, ils sont conçus pour que vous puissiez allumer votre appareil photo, frapper un record, et puis vous êtes bon. Si vous filmez quelque chose comme dire un mariage, vous le définiriez pour dire des modes portrait car il est optimisé pour rendre les tons de peau un peu plus agréables, puis appuyez sur record et puis vous êtes bon. L' inconvénient de ceux-ci cependant, est que beaucoup des profils de couleur prédéfinis qu' un fabricant fait sont vraiment limités dans la gamme dynamique. Ce que cela signifie, c'est que si vous filmez dans ces modes, vous rendrez la qualité de couleur beaucoup plus difficile parce que toutes ces informations, ces looks, sont intégrés. C' est comme imaginer obtenir un filtre, laisser tomber sur un clip, peut-être qu'il est très saturé, c'est très contrasté, c'est peut-être un peu vert ou n'importe quelle tonalité de couleur, imaginez avoir ce clip et ensuite avoir besoin de couleur correcte ou faire des ajustements. Eh bien, si vous avez ces presets intégrés, vous devez essentiellement appliquer un regard à caméra, puis en post-production pendant la classe, vous devez annuler et supprimer ces looks pour obtenir le look que vous voulez. C' est là que LOG entre en jeu. Maintenant que vous avez une compréhension de ce qu'est un profil de couleur, dans le prochain cours, nous allons voir ce qu' est LOG et comment il diffère d'un profil de tir normal. 4. Le LOG: D' accord. Maintenant sur les journaux. Fondamentalement log est un profil de caméra, mais en comparaison avec les autres profils comme le noir et blanc, ou vive, ou standard, ou tout ce que vous pouvez penser, journal n'ajoute pas tous ces regards supplémentaires, il ne pas cuire dans un regard. En fait, ce que le journal fera et chaque fabricant de caméra a son propre journal, Sony a S-Log, Canon a C-Log, Fujifilm a F-Log, ce qu'ils font essentiellement c'est que vous photographiez l'image et il n'impose pas son propre regard sur ce clip. Il ne brûle pas dans un contraste très saturé, exemple noir et blanc, jaune, vert, ou quel que soit ce profil, il ne brûle pas dans les séquences. Lorsque vous photographiez quelque chose dans le journal, c'est pourquoi l'image semble brumeuse et vraiment délavée et presque blanche et c'est parce que l'appareil photo n'a rien fait pour appliquer des informations de contraste ou de couleur, ou il a appliqué très, très peu informations de couleur. Je ne vais pas entrer dans tous les graphiques techniques et graphiques qui ajoutent juste de la confusion à tout, la meilleure façon que je puisse mettre ceci est si vous tirez dans le journal, vous avez beaucoup de plage dynamique et vous avez la capacité de faire des couleurs créatives et contraste choix en post-production afin que vous puissiez obtenir exactement ce que vous voulez. L' un des avantages de cela est qu'il est beaucoup plus difficile de surestimer les reflets ou d'écraser les ombres au point où vous perdez beaucoup de détails et c'est l'avantage du journal. Vous bénéficiez d'une très large gamme dynamique afin que vous puissiez faire tout choix créatif dont vous avez besoin en post-production. Plus tard dans ce cours, ce que nous allons faire est en fait d'avoir les mêmes photos exactes, mais un tir dans le journal, un tir dans un profil normal, puis peut-être même un tir en brut et nous appliquerons des notes à chacun des ces trois, puis vous serez en mesure de voir exactement ce qu'ils font à l'image afin que nous sachions lequel choisir à quel moment et prendre la meilleure décision et la plus éclairée sur si vous allez tirer cru pour ce projet, pour ce projet, ou peut-être même dans un profil de caméra normal. 5. Le RAW: Ok, donc maintenant nous allons revoir une explication un peu sur RAW. RAW, tout d'abord, n' est pas un profil de caméra. Ce n'est pas comme LOG et ce n'est pas comme quoi que ce soit d'autre qu' un fabricant d'appareils photo pourrait faire pour imposer un regard sur vos séquences. RAW est un format de fichier. Ce n'est pas nécessairement la façon dont l'appareil photo ajuste l'apparence de l'image, c'est la façon dont cette information est capturée sur la carte mémoire ou votre disque dur. Les avantages de RAW sont que, parce qu'il s'agit d'un format de fichier qui est, comme l'indique le nom, brut, toutes ces informations sont des métadonnées. Qu' est-ce que ça veut dire, les métadonnées ? Fondamentalement, cela signifie que les informations sur les couleurs , les informations de contraste, toutes ces choses, toutes ces décisions peuvent être prises en post-production. Alors que dans LOG, vous avez une image blanche très délavée, où vous pouvez prendre des décisions de couleur et de contraste, RAW, vous pouvez prendre beaucoup plus de décisions en post-production comme si vous aviez la caméra devant vous. Dans RAW, par exemple, vous pouvez effectuer des ajustements comme ISO, vous pouvez effectuer des ajustements sur Gamma, et vous pouvez effectuer des ajustements sur la netteté de l'image, le contraste, l'exposition. Il ya des tonnes de réglages que votre programme, tels que DaVinci Resolve, ils ont normalement un onglet où vous pouvez voir les paramètres de la caméra et les ajuster comme si vous étiez sur le plateau, faire des ajustements à la caméra elle-même. Dans la leçon suivante, maintenant que vous avez une meilleure compréhension de ce que sont RAW, LOG et un profil normal, nous allons réellement comparer et contraster différents métrages, appliquer un petit gris sur eux, puis nous allons être capable de voir ce que chacun d'entre eux a à offrir. 6. LOG vs profil de caméra normal: Dans cette leçon, nous allons passer en revue les différences entre quand vous prenez quelque chose dans LOG comme celui-ci, ou quand vous choisissez simplement un profil de caméra normal comme celui-ci. de suite, nous pouvons voir que toutes ces informations sont complètement effacées, il y a beaucoup trop de lumière ici, beaucoup trop brillante ici. Un peu à propos de cette vidéo ; cette vidéo a été filmée exactement à la même heure, exactement les mêmes réglages de la caméra, exactement la même lentille, tout est pareil. La seule différence est que j'ai passé ceci à LOG et ici je viens de sélectionner votre profil générique typique qui est défini sur votre appareil photo lorsque vous le sortez de la boîte et l'allumez et filmez pour la première fois. Nous pouvons voir que la prise de vue dans exactement le même temps et l'environnement et les situations d'espace et d'éclairage que la plage dynamique limitée nous donne une image qui ressemble à ceci. Si je devais essayer d'évaluer ça, je pourrais, disons, faire des ajustements ici. Vous pouvez voir en supprimant les faits saillants que je ne reçois plus de données. L' image, tout ce que tu fais c'est qu'elle devient plus sombre parce qu'il n'y a rien là-bas. Maintenant, je vais réinitialiser ça. Je pourrais essayer de le réparer un peu, quelque chose comme ça et vous pouvez voir qu'il n'y a pas d'information. Fondamentalement, j'ai coupé toutes ces informations et je l'ai fait exprès juste pour vous montrer la latitude. Si vous avez eu un tournage de film ou si vous êtes juste à colorier et la production a tourné quelque chose et a soufflé quelque chose complètement comme ça, vous pouvez voir que parce que cela n'a pas été tourné dans LOG, il n'y a vraiment rien que vous pouvez faire à ce sujet . Cette information a disparu. Si nous passons au fichier LOG maintenant, encore une fois, tourné en même temps, tous les mêmes paramètres, juste dès le début avant même que nous commencions à classer, nous sommes dans une bien meilleure situation. On peut voir ce qu'il y a et donc je peux aller ici, commencer à faire des ajustements tout de suite, quelque chose comme ça. Rappelez-vous que dans un profil de couleur comme celui-ci, dans un profil LOG, ils n'ajoutent même pas beaucoup d'informations de couleur, donc je peux choisir ce que j'ajoute. Vraiment, je peux jouer avec ça. Je peux faire autant de regards différents que je veux. Ici, je vais juste lui donner une apparence très basique, peut-être que je vais réchauffer ça au toucher, quelque chose comme ça. C' est là qu'on a commencé et qu'on est allés ici, et voici cette photo. Voici où nous avons commencé, nous sommes allés ici et vous pouvez voir tout de suite c'est beaucoup mieux, rendre vraiment contrasté ici. Je peux lui donner un look d'heure magique et tu auras la photo ici. C' est là que nous sommes, si je devais obtenir une photo comme celle-ci d'un client, je leur dirais honnêtement que cette photo est inutilisable, elle est coupée, elle est coupée, il n'y a aucune information là-bas. Nous ne pouvons pas vraiment améliorer ce look et ils doivent sélectionner un nouveau plan à insérer dans leur chronologie pour remplacer ce plan. La simple différence est juste de tirer ce LOG et nous avons quelque chose qui semble beaucoup plus agréable. Voilà, tu y vas. Cela vous indique les différences qui se produiront si vous photographiez en LOG par rapport à la prise de vue dans un profil normal de la caméra. En outre, si vous évaluez strictement les projets de personnes, vous serez en mesure de dire tout de suite si quelque chose a la latitude de faire des ajustements ou s'ils ne le font pas. En tant que coloriste, je vois des tonnes de projets tout le temps. Une des choses que je demande toujours avant de commencer un projet est de m'envoyer une coupure, laissez-moi voir avec quoi je travaille. Si quelqu'un m'envoie un e-mail et me demande, oh, pouvez-vous travailler sur ce film, ou sur cette publicité, ou sur quoi que ce soit, ma première question est toujours de me laisser voir une coupe du projet de cette façon je peux jauger la charge de travail, vous donner une bonne estimation, vous donner mes idées sur la façon dont les choses ont été tirées peut-être un peu et les drapeaux rouges que vous pourriez voir. J' ai eu des gens m'envoyer des projets où quelques photos ressemblent à ça et je peux commencer la conversation tôt et leur dire, hé, ça me semble complètement soufflé. Je n'y vois aucune information. Avez-vous un tir de remplacement que vous pourriez faire ? Si je finis par travailler sur quelque chose qui n'est pas aussi soufflé, je peux leur dire que s' ils ont quelque chose d'un peu mieux qui pourrait être utile. Mais parfois je reçois des projets qui sont tournés comme ça. Si je reçois un projet tourné comme ça et qu'ils ont peut-être un look temporaire appliqué à la vidéo et qu'ils me disent qu'ils ont tourné dans LOG et que je vois quelque chose comme ça, alors je sais que nous sommes dans un bon endroit plutôt que de travailler avec quelque chose comme ça, qui, comme je l'ai déjà mentionné, vous commencez par le début où vous combattez les images. Vous n'allez pas directement dans des choix créatifs et vous n'allez pas directement dans l'application d'un regard et dans l'accomplissement de quelque chose pour le projet. Vous êtes immédiatement dans le contrôle des dégâts, essayant immédiatement de résoudre les problèmes, essayant de résoudre cela. Vous essayez de passer la plupart de votre temps corriger les couleurs en fonction de toutes ces erreurs qui ont été faites, plutôt que d'aller ici et comme on dit, le ciel est la limite. Vous pouvez appliquer différents looks et envoyer au client différentes apparences pour son film plutôt qu'ici et vous n'avez pas beaucoup de choix, vous êtes juste entre un rocher et un endroit dur et la meilleure chose que vous pouvez faire est de faire ce look légèrement mieux. Cela ne va pas avoir l'air professionnel, et non seulement cela vous fera paraître mauvais en tant que coloriste, mais cela rend l'ensemble de la production mauvaise apparence quand vous commencez à travailler avec quelque chose comme ça. Donc, si vous travaillez avec un client, n'ayez pas peur de leur dire que ce coup n'est pas bon, nous avons besoin d'un nouveau coup, c'est inréparable. Beaucoup de coloristes débutants entrent dans un endroit où ils veulent juste plaire à tout le monde, plaire à leurs clients, s'il vous plaît à qui ils travaillent, et ils passeront des heures, des heures et des jours à essayer de réparer un tourné comme ça qui n'est pas vraiment réparable. Tu n'auras jamais l'air bien et tout ce que tu fais, si tu es trop prometteur que oh, ne t'inquiète pas, je vais arranger ça, je vais faire en sorte que ça paraisse bien, tu vas finalement décevoir ton client et tu es ne va pas obtenir cette photo dans n'importe quel endroit où elle aura fière allure, ça va avoir l'air professionnel, et ça va vous paraître bien. Si vous tournez vos propres projets, je dirais que si vous n'êtes pas familier avec LOG, commencez à filmer dans LOG au lieu de ce profil de caméra normal afin que lorsque vous envoyez vos séquences à un coloriste ou que vous commencez colorier les images vous-même, ici vous l'avez, le ciel est la limite. Vous pouvez rendre votre photo et votre projet superbe, cinématographique, et votre niveau de production sera beaucoup plus élevé. 7. RAW vs profil de caméra normal 1: Dans cette leçon, nous allons passer en revue les différences entre la prise de vue de quelque chose en brut ou dans un profil de prise de vue normal, ce qui vous donne la portée dynamique limitée. Il vous donne un look plus fini, ce qui est encore une fois l'un des avantages de la prise de vue dans un profil de caméra normal. Rien n'est délavé, l'image semble ce que vous pourriez dire complète et finie. Vous n'avez pas nécessairement à faire autant de notation, et c'est quelque chose qui est idéal lorsque vous n'avez pas le temps de noter ou que vous avez besoin d'un délai d'exécution rapide. Vous pouvez toujours filmer dans un profil de caméra normal et cela permet de garder les choses simples, rapides, mais vos séquences et votre projet ne sont pas aussi belles qu'elles peuvent paraître. Ici, nous avons un clip. Cela a été tourné sur une caméra Blackmagic Design en brut, ainsi que le journal. Maintenant, cette photo est classée. Voici le plan original pour que vous puissiez voir à quoi il ressemble et il a été classé pour ressembler à ceci. Voici un clip, exactement le même clip suggère qu'avant la prise de vue en même temps, mêmes paramètres de la caméra, tout est le même, sauf que cela a été tourné en mode vidéo normal, Rec.709, juste le normal, profil de caméra que le Blackmagic Design a, mais aussi en brut. Maintenant, voici où les choses deviennent intéressantes parce que l'un des avantages que vous apprendrez à propos du brut est que cela n'a vraiment pas d'importance. Si vous avez quelque chose de brut, cet appareil photo a été tourné en brut et en journal , c'est pourquoi il ressemble à ceci. Il s'agissait simplement d'un réglage de la caméra pour le basculer vers le profil vidéo normal. La raison pour laquelle je dis que cela n'a pas d'importance lorsque vous filmez en brut est que toutes ces informations, tous ces paramètres sont simplement des métadonnées, ce qui signifie simplement que vous pouvez apporter des modifications en post-production. Même si j'ai tourné cela dans la plage dynamique supérieure de raw et log, comme ceci, voici l'image originale. Voici cette image ici dans le profil vidéo normal. Si vous allez dans les paramètres de l'appareil photo ici, ce sont les paramètres bruts de l'appareil photo, puis vous basculez sur le clip. Ici, nous pouvons faire des ajustements au clip, aux métadonnées du clip que vous ne pourrez faire que si vous photographiez quelque chose en brut. Vous ne pouvez pas le faire si vous photographiez dans le journal et vous ne pouvez pas le faire si vous filmez dans un profil d'appareil photo normal sur, disons, un reflex numérique qui ne tourne que dans un H.264 Kodak ou dans un autre format qui n'est pas brut. Même si cela a été tourné dans le profil normal Rec.709, je peux simplement aller ici sous l'espace colorimétrique, j'ai toutes ces différentes options que je peux faire, je peux passer à DCI-P3, qui est une norme de cinéma. Voici l'autre, un espace couleur P3 qui est énorme pour le cinéma. Ou ici, nous avons Gamma, dans les caméras Blackmagic Design c'est appelé Blackmagic Design Video. Encore une fois, sur chaque caméra, il s'appelle quelque chose d'un peu différent, c'est pourquoi nous les appelons ce profil normal générique de caméra. Si je passe par ici et que je passe simplement au journal, maintenant, cette photo est dans le journal. Même si au moment du tournage, il était réglé sur la vidéo normale ou Blackmagic Design Rec.709, parce que c'est brut, je peux toujours faire des changements. Vous pouvez voir que je peux revenir ici, je peux le changer en Canon Log, je peux le changer mode Blackmagic Design Video comme on l'appelle un mode vidéo étendu. J' ai toutes ces options différentes et donc je pourrais simplement aller dans le film Blackmagic Design, qui est le nom de Blackmagic Design pour leur journal spécifique. Fondamentalement maintenant j'ai ça ici. Ceux-ci ont maintenant les mêmes paramètres. Mais un autre avantage de brut est que je remarque que ce clip ici, ce qui est réellement accidentellement tourné en ISO 100, celui-ci a été tourné en ISO 400. Je vais le changer en clip et je vais passer à 400. Regardez maintenant, ils ont l'air exactement pareil. Même si cela a été tourné à l'origine dans un profil de couleur vidéo dynamique limité, parce que nous avons un clip brut, je peux toujours aller ici et faire tous ces paramètres différents. Nous avons la balance des blancs contre ces toutes les métadonnées. Disons que je choisis la lumière du jour. Si je veux, je vais laisser ça comme il a été tiré parce que ça a l'air bien. Je peux sélectionner l'espace colorimétrique, que je viens de quitter l'espace colorimétrique de Blackmagic Design comme il a été tourné. Parce que cela a été tourné dans une plage dynamique limitée, je peux simplement cliquer dessus pour filmer et maintenant nous tournons dans ce que vous pourriez appeler un mode journal Blackmagic Design. C' est pourquoi, lorsque vous filmez en brut, c'est génial parce que vous avez tous les différents paramètres que vous n'auriez normalement qu'à la caméra en post-production pour effectuer les ajustements que vous voulez. Si vous aviez tourné, comme nous le verrons dans la leçon suivante, un clip en brut et un autre clip dans un profil de couleur normale, mais je ne tournais pas en brut, alors j'aurais cette plage dynamique limitée et je ne serais pas en mesure de faire ceci. J' aurais dû me contenter d'avoir juste quelque chose qui ressemble à ça qui est soufflé au lieu de quelque chose qui ressemble à ça. Là, vous l'avez. C' est la différence entre tirer quelque chose en cru. Fondamentalement, si vous photographiez quelque chose en brut, vous pouvez apporter des changements dans la post-production. Peu importe si vos paramètres initiaux étaient dans le journal brut, le profil de couleur normale brut, Raw Rec.709, Rec.2020, ou tout autre paramètre que vous pouvez penser. Si vous tirez à l'état brut, vous pouvez changer ce truc après le fait. 8. RAW vs profil de caméra normal 2: Maintenant, nous allons parler d'un sujet similaire. Nous allons utiliser exactement le même clip qu'avant, filmé en brut avec le journal. Mais nous allons maintenant comparer au clip cliché dans ProRes dans le profil normal de la caméra. C' est juste pour que nous puissions voir la différence de quand vous photographiez quelque chose dans un format non brut dans un profil vidéo normal afin que nous puissions voir la plage dynamique limitée que nous avons. Maintenant, c'est en fait classé. Voici le plan original. C' est exactement le même coup que nous avons vu avant. Voici aussi le plan original. Alors vous pouvez voir que, quand je l'ajuste, nous avons ceci. Quand je fais une correction ici, on a ça. Parce que c'est dans ProRes, évidemment, si nous allons dans les paramètres Camera Raw, nous ne pouvons pas faire de réglages ici, et changer ce profil vidéo normal à quelque chose qui est plus une image de journal, disons, comme ça, qui, encore une fois, est l'un des avantages de brut. Si je saute au clip brut, je peux faire ces ajustements. Encore une fois, cela vous montre que, si nous tournons dans un format non brut, dans un profil vidéo normal où toutes ces informations intégrées et il y a très peu [inaudible] pour l'ajustement, où vous êtes coincé avec elle et que est ce à quoi nous devons faire face. Maintenant, je ne dis pas de ne pas tourner dans ProRes, parce que ProRes est en fait un excellent format. Ce n'est pas très compressé, et c'est en fait un format que je recommande fortement. C' est vraiment parce que nous avons tourné dans ce profil de caméra à portée dynamique limitée normal que nous ne pouvons pas faire autant de réglages. Vous pouvez voir que le ciel est à nouveau soufflé, la maison est soufflée, le trottoir est soufflé. n'y a pas beaucoup d'informations là-bas. Si j'essayais de baisser et de ramener des informations là-bas. Vous pouvez voir que je l'ai fait descendre, il n'y a pas d'information là-bas. Je le rends vraiment plus sombre. Si je devais le comparer à cette photo ici, disons que je voulais juste éclaircir ça comme ça, vous pouvez voir que cela ressemble maintenant à ce que cela ressemble. C' est le plus beau coup. Tu vois que j'ai fait sauter ça. Des données perdues ici. La maison est détruite. Le ciel n'a pas l'air bien. Mais dans le clip brut, si je fais tomber ça , vous pouvez voir que nous récupérons cette information. Voici la comparaison, le clip brut et le mode de profil vidéo normal dans ProRes où ces informations sont intégrées. Encore une fois, je fais tomber ça et nous n'obtenons plus de données. La seule chose qui se passe vraiment, c'est qu'on le rend plus sombre, ce qui, parfois, c'est le mieux que tu puisses faire. Je recommencerai. Nous avons cette plage dynamique dans le fichier journal ; soufflé, mais nous pouvons la ramener. Ça a l'air bien, le ciel. C' est essentiellement tout ce que nous avons. Nous n'avons pas grand-chose avec qui travailler. Encore une fois, il ne s'agit pas nécessairement de parler mal de ProRes et de dire que vous devriez toujours tirer à l'état brut, parce que ce problème n'est pas nécessairement un problème ProRes. C' est plus que nous avons tourné dans ce profil normal de caméra. Ce n'était qu'un bref aperçu de cette comparaison. J' ai pensé que ça serait utile. Dans la vidéo suivante, je vais vraiment vous montrer ce qui se passerait si j'avais tourné ça dans un profil de caméra de journal afin que nous puissions comparer un format non brut, tel que ProRes tourné dans le journal à brut, ce qui, évidemment, nous pouvons changer tout en post, mais aussi dans le journal. Pour que nous puissions voir les avantages de toutes ces comparaisons et contrastes de tous ces modes de prise de vue différents. Je te vois dans la prochaine vidéo. 9. RAW vs LOG: Dans cette dernière comparaison, nous allons voir les différences dans la correction de quelque chose ou la prise de vue de quelque chose dans raw et LOG. Cette fois, nous allons réellement le comparer à notre clip ProRes si nous avions tourné dans LOG. Ici, nous avons l'image originale. Ici, nous avons l'image originale dans le ProRes, et voici l'image originale lors de la prise de vue ProRes dans un profil de caméra normal. Voici le profil normal dans ProRes. Celui-ci est dans LOG ici, puis le fichier brut ici. Encore une fois, la même note ici. Voici un ajustement à celui-ci que j'ai fait. Ensuite, voici le clip que nous avons vu dans la vidéo précédente prise dans le profil vidéo normal. Tout de suite, nous pouvons voir les différences entre ici est LOG, et voici le fichier brut. Vous pouvez voir, tout d'abord, ceux-ci sont un peu plus près que celui du profil normal de la caméra, mais au cas où vous ne pouvez pas les voir, donc ce que vous pouvez voir est, par exemple, dans cette photo que nous avons regardée dans la dernière vidéo, le ciel est toujours soufflé. C' est très blanc. C' est très blanc. Le bâtiment est très blanc. Même ici, c'est un bleu très clair. Si vous allez au fichier ProRes filmé dans LOG, vous pouvez voir que ce gars est un peu plus bluffant. Il est encore soufflé par ici. Tous ces clips, rappelez-vous que je les ai volontairement fait sauter juste pour que nous puissions vraiment pousser les images et que vous puissiez vraiment voir ce que chacun d'eux a à offrir ou n'a pas à offrir. Ici, c'est encore soufflé, mais le ciel ici est plus bleu. Ici, profil normal, profil normal, LOG, profil normal, LOG. Vous voyez, et c'est comme ça que les choses sont typiquement. Vous ne verrez pas ces différences massives dans tout le plan. Il est normalement dans la gamme supérieure et la plage inférieure de tir, donc les points forts, les ombres est l'endroit où vous verrez cette chose que la plupart et dans les tons moyens et certaines situations aussi bien. Mais pour ce plan précis, parce que c'est un extérieur de jour, une maison blanche, qui est difficile à photographier avec un ciel lumineux, nous voyons vraiment cette différence dans le ciel. Encore une fois, voici le profil normal de la caméra, et ici nous avons le fichier LOG, et puis il comparerait cela au brut, vous pouvez voir encore plus d'informations dans le ciel, et ce bâtiment semble un peu plus agréable. Ceci est d'obtenir les avantages combo de raw et LOG. Ici, nous avons le détail, le ciel est un beau bleu. Encore une fois, tous les coups soufflés. Donc, ne pensez pas que, en aucun cas, si vous tirez dans ProRes, tous vos clichés ressembleront à ceci et ProRes n'a pas de très bonnes informations. J' ai vraiment fait sauter ces photos et intentionnellement et j'ai essayé de les faire paraître mauvais, sorte que vous pouvez vraiment voir ce ces différents profils de caméra de format de fichier ont à offrir. C' est une excellente idée, et c'est ce que la plupart des gens font, c'est qu'ils chaussures dans ProRes LOG. Je dirais que la plupart des projets sont tournés dans ProRes LOG, mais évidemment, ils ne sont pas explosés intentionnellement comme ça pour faire un coup de feu vraiment mauvais et pour vraiment montrer aux gens combien vous pouvez pousser un tir. Mais vous pouvez voir les différences ici à nouveau, ce qui est disponible ici, un profil normal, le PRORes LOG, et aussi brut. Espérons que cela vous aide à nouveau à avoir toutes ces comparaisons. Là où cela sera vraiment bénéfique pour vous en tant que coloriste est de savoir que cela vous apprendra à être en mesure de regarder des images, regarder des projets, et être capable de dire à un client, nous devons faire une photo différente ici ou cela peut arriver ou qui peut se produisent et il se peut que nous ne soyons pas en mesure d'ajuster ce clip ou ce clip. Mais il vous donne aussi cette connaissance de première main des avantages de la prise de vue dans tous ces différents scénarios et combinaisons de ProRes, H.264, LOG, brut, un profil de caméra normal, et tout cela sera juste des outils supplémentaires que vous pouvez apporter à la table en tant que coloriste. 10. Quelle est la meilleure option pour vous ?: D' accord. Une autre question que beaucoup de cinéastes se quand dois-je utiliser chacun d'eux et si brut est le meilleur, pour ainsi dire, pourquoi les autres existent, fondamentalement ? Ma réponse est, si vous avez un projet très haut de gamme qui va avoir une tonne d'effets visuels que vous devez tirer en 4K ou 5K, qui va aller au théâtre, que ça va aller sur le web, ça va aller pour aller à la télévision, qui va aller à Netflix, Hulu, tous ces différents endroits et lieux et livrables. C' est là que vous voudrez peut-être tirer cru. Cependant, probablement la chose la plus basique, la plus facile à faire cependant, car il est si commun maintenant est de tirer dans le journal. Vous ne pouvez pas avoir tous les avantages de brut, mais si vous tournez dire un long métrage Indie, peut-être même un court métrage, un clip vidéo, fondamentalement tout pour être honnête avec vous, je recommande toujours de tourner que dans le journal et c'est parce que vous obtenez plus de plage dynamique. Vous avez plus d'espace pour faire des erreurs et l'exposition et régler votre look dans la caméra via le début de l'éclairage, et vous pouvez choisir votre look en post-production dans la catégorie, donc ce sont les avantages de la bûche. Aussi quand vous pensez au journal, ce n'est pas comme brut où ce sont ces fichiers massifs. Vous pouvez avoir un reflex numérique qui tire journal et donc vous avez de petits fichiers. Vous pouvez filmer sur la caméra noire réglée et tirer dans prouesses 42, 42HQ, où ils sont de gros fichiers, mais pas aussi gros que brut. Il y a donc beaucoup de flexibilité de prise de vue dans un format de fichier journal. Vous pouvez avoir de petits fichiers ou vous pouvez avoir de gros fichiers, et c'est à vous de décider cela et c'est pourquoi c'est probablement le profil de caméra le plus souvent sélectionné et la façon de prendre des choses parce que vous avez tellement de flexibilité avec ce Tu le fais. Alors la seule fois que je suggérerais de tourner dans quelque chose qui est juste un profil normal, tout droit sorti de la boîte, serait si vous avez un client, généralement un client d'entreprise, qui ils ont besoin du projet tourné aujourd'hui, ils ont besoin d'être livrés demain matin, vous n'avez pas le temps de noter, vous n'avez pas le temps de faire quoi que ce soit. Vous avez littéralement juste à courir et à fuir, aller à l'endroit, tirer, avoir très peu de temps pour faire quoi que ce soit en post-production, juste couper quelque chose ensemble et le livrer. C' est vraiment quand je vois ces profils de caméra réguliers et les paramètres de caméra prêts à l'emploi. De plus, si votre budget est limité et votre client n'a pas le budget pour la correction des couleurs, pour les effets visuels ou pour faire quoi que ce soit, il vous suffit parfois de filmer dans un profil de caméra de base, éditer et de livrer, et alors vous avez fini. J' espère que cela a été utile pour expliquer quand vous utiliseriez ces trois et ce n'est pas vraiment que je dirais que l'un est meilleur que le reste parce qu'il semble y avoir des idées fausses que vous devez tirer chaque projet en brut en 8K et 12K pas importe quoi. Vraiment le meilleur, c'est ce qui est le mieux pour ce projet, ce qui est le mieux pour le budget et ce qui est le mieux pour le temps que vous avez à travailler sur ce projet. 11. Outro: C' est notre parcours. Espérons maintenant que vous êtes un peu plus informé dans les différences entre le profil brut, le journal et un profil de caméra normal, et vous êtes prêt à aller là-bas et prendre meilleures décisions sur lequel d'entre eux choisir, comment le classer, comment ils affecteront l'aspect de votre projet et la portée dynamique avec laquelle vous devez travailler. Découvrez également mes autres projets : Intro avec un coloriste pro, Comment créer un look cinématographique. Ou si vous avez 20 minutes, consultez mes conseils rapides d'un coloriste. Merci encore et n'hésitez pas à laisser un commentaire sur le prochain cours que vous aimeriez que j'enseigne. J' aime toujours entendre parler de mon élève, entendre ce que vous avez appris et entendre ce que vous voulez apprendre ensuite. D' accord. Merci encore.