Écrire pour un vivant : éditer votre propre travail

1. Montage de WFL 1 : introduction: Bonjour et bienvenue à écrire pour vivre, éditer votre propre travail. Je suis Stefan be trigger, professeur auxiliaire à l'Université du Massachusetts et auteur de plus de 20 romans et des centaines de romans graphiques. J'ai été écrivain depuis très, très longtemps. Maintenant, je veux vous transmettre la bénédiction et la malédiction avec des cours comme celui-ci, écrire pour vivre la requête et écrire des bandes dessinées. Il y a beaucoup de vieux adages sur l'écriture. Très peu de choses que j'ai trouvées vraies, n'est-ce pas ? Ce que vous savez, par exemple, n'est pas vraiment un conseil très utile. Si nous écrivions seulement ce que nous savions, comment aurait-on appris quelque chose ? Écrire si rien d'autre ne concerne la découverte, l' exploration du monde et du soi, soit à la recherche d'un nouveau territoire, soit pour faire en sorte que ce que nous pensions être familier, se sentir nouveau, n'est-ce pas ? Ce que vous aimeriez savoir est probablement plus important. Tuez vos chéris. Si un morceau de prose adorable et pieux gêne ce que vous essayez d'accomplir. Bien sûr, tue-le. Mais si ce n'est pas le cas, ce n'est pas vraiment un chéri. Après tout. autre côté, le spectacle ne dit pas est absolument vrai, totalement positif. Mais plus tard, ce qui nous amène à 99 % de l'écriture, c'est la réécriture, ce qui est également vrai. Notez que cela laisse 1% pour créer la vie en premier lieu, qui fera l'objet d'un autre cours. Si vous êtes écrivain, à moins que vous ne soyez magiquement capable poser un brillant passage immaculé après l'autre, vous passerez beaucoup de temps à réécrire. La rédaction de résumé utilise le même processus créatif que celui qui vous a permis de vous y rendre. Ajouter sous des idées, des personnages, des emplacements et des points de tracé qui changent considérablement personnages, des emplacements , ce que je vais appeler ici comme réviser le contenu de ce cours n'est pas à ce sujet. Il s'agit de l'autre, disons 48,5 % de montage. Jetons un regard dur et inébranlable sur ce que vous avez déjà. Et il ne s'agit pas seulement de corriger les fautes de frappe ou d'autres erreurs, aussi appelées relecture. Le montage implique de couper, de restructurer , de rationaliser et d'affiner ce désordre inspiré de la belle musique. Il devient donc la meilleure version possible d'elle-même, prête pour les lecteurs à profiter ou pour qu'un éditeur professionnel déchirer à nouveau pendant que vous pleurnichez. Aujourd'hui, de nombreux professionnels appellent ce processus d'édition en ligne. Mais c'est un terme trompeur. Ce dont je parle concerne tout, des phrases aux paragraphes, en passant les scènes et les chapitres. Quelque chose de ce 1%, ou plutôt les 49,5 % comme créatifs et le reste est conscient de soi d'une manière antithétique à la créativité. Ils sont fondamentalement différents. Mais dans la vraie vie, il y a beaucoup de chevauchements, moins pour le premier brouillon ou donc aucun écrivain ne se contente de modifier. En fait, chaque fois que vous avez une idée créative géniale qui améliorera votre contenu, vous devez arrêter d'éditer et de le faire. Et délicieusement, évidemment, cela devrait être irritant si vous avez cette bonne idée quelques instants après avoir pensé que vous avez fini, appelons ça l'astuce d'écriture numéro 1. Dans ce sens. Alors qu'un ordre strict peut être nécessaire pour assembler une voiture, pour désamorcer une bombe. Quand il s'agit d'écrire, a dit un propriétaire d'esclaves, Thomas Jefferson, une consistance stupide est le gobelin des petits esprits. Faire écrire ce que vous savez, hob gobelin numéro 1, et tuer vos chéris. Gobelin numéro deux. Vue d'ensemble, la commande n'a pas d'importance. Certains écrivains, éditeurs, continuent de retravailler la première phrase encore et encore. D'autres griffonnent joyeusement des bêtises sur des centaines de pages. Ça n'a pas d'importance. Votre point d'entrée personnel est arbitraire. La seule chose qui compte, c'est le produit final, nous donnant le conseil d'écriture numéro 2, peu importe ce qui fonctionne, fonctionne et c'est corollaire, écrivez l'astuce numéro 3, si cela fonctionne, faites-le plus. S'il n'en fait pas moins. Alors que les règles et stratégies des écrous et des boulons que vous apprendrez ici sont efficaces, comment et quand vous les utilisez dépend vraiment de vous. Vous le faites. Cela dit, bien que de suivre les Muses bénies, la Muse ne paie pas vos factures. Si vous voulez être un professionnel avec des délais, alors oui, c'est plutôt comme assembler une voiture ou désamorcer une bombe. Et même s'il n'y a pas de voiture ou d'explosion, le fait est qu'un processus structuré augmentera votre production et rendra la qualité de votre écriture plus fiable. Et je présente les choses dans un ordre suggéré. Non seulement parce que je dois structurer ces conférences d'une manière ou d'une autre, mais parce que passer étape par étape est vraiment utile. La base de ces conférences repose sur des achoppement très spécifiques sur lesquelles j'ai vu des étudiants, d'autres écrivains professionnels et moi-même croiser encore et encore, les plus grands, surtout pour les débutants comme nous-mêmes, avant d'avoir notre âme écrasée par l'industrie de l'édition et, ou le reste du monde cruel. Nous, écrivains, avons tendance à être très attachés à notre travail. Beaucoup d'entre nous pensent et désignent notre travail comme étant notre bébé. Et quand il s'agit de blesser un seul cheveu et il a dit, qui ferait du mal à un bébé ? Seul le conseil d' écriture numéro 4, écrire n'est pas un bébé, pas plus que ce n'est en soi une chose vivante qui peut être blessée ou tuée. Pour paraphraser Bruce Springsteen, c'est un déguisement brillant. Un ensemble de lignes qui forment des lettres, des lettres qui forment des mots, des phrases, des paragraphes, etc. À chaque niveau, des pièces discrètes micro à macro, par lesquelles je veux dire que des pièces individuelles et sans doute séparées créent un trou. Plus que la somme de ces parties. Pas seulement génial, vraiment génial, si grand en fait, que lorsque tous ces morceaux sont assemblés de la bonne façon, ils peuvent nous faire réagir émotionnellement, intellectuellement, même physiquement, à un Un monde faux comme s'il existait. Comme quand un thriller ou une romance vous fait piquer le cœur. Et cela inclut la non-fiction, qui ne surprend pas non plus pour certains, c'est aussi écrire le conseil numéro 5 qui n'est pas vivant, n'est en aucun sens une réalité objective. Comme pour tous les pros en fin de compte, il s'agit toujours d'un tas de squiggles convenus présentés à travers divers choix, préjugés et filtres d' un auteur. Contrairement aux bébés, les déguisements peuvent être découpés, réarrangés, améliorés , réutilisés et même complètement abandonnés sans violer l'instinct, l'éthique ou la légalité. Ce n'est pas que le détachement arrive facilement. Nous n'avons mis notre cœur et notre âme que dans notre écriture. Encore une fois, pas vraiment, puisque je suppose que le cœur reste dans sa poitrine et que l'âme est éternelle à l'intérieur partout où de telles choses en Géorgie. Ce qui nous amène à écrire l'astuce numéro 6, si vous êtes inquiet, conservez une copie supplémentaire de votre travail. Vous pouvez toujours vous défouler devant cette copie de votre enfant. Je veux dire, le manuscrit alors que l'original reste immaculé, sûr et chaud car contrairement à un conseil d'écriture numéro 7 pour enfant, tout ce que vous changez peut toujours être changé. En d'autres termes, quand et si vous tuez votre réforme a mentionné chéri. Vous ne tuerez rien. Vous ne perdrez même rien. Quelle que soit la magie qui peut s'ensuivre. Le but de les écrire comme n'importe quel art, est de produire une tromperie. Ally, je dis ça à peu près toutes les classes, donc c'est pratiquement un slogan. Mais ce n'est pas un tuyau. C'est le mot pipe. Ce n'est pas non plus un tuyau. C'est une photo d'une pipe. Comment pouvez-vous le dire ? Parce que vous ne pouvez pas y mettre du tabac et le fumer ? La plupart commencent alors à cacher le fait que c'est de l'art. Même s'il s'agit d'un sujet abstrait ou d'art. Cela dit que ce n'est pas un tuyau, mais il ne dit rien. Vous lisez des mots. Même dans le métacommentaire de rupture du quatrième mur, le commentaire lui-même reste un artifice. Quand Deadpool parle de l'histoire dans laquelle il se trouve, il ne parle pas vraiment. C'est soit un dessin, soit un acteur. Parce que, vous savez, DevTools n'est pas réel. Quand tout fonctionne comme il se doit, on ne voit ni les lettres ni les mots. Vous entendez sa voix. Vous ne voyez pas que les coups de pinceau sont les pixels. Vous voyez un tuyau qui n'existe pas, c'est exactement ce que les écrivains et les lecteurs veulent les uns des autres. Non pas pour découvrir des lignes sur une page, mais pour engager un monde fictif. Il s'ensuit que tout ce qui leur rappelle qu'ils regardent des mots, des runes, le déguisement brillant en termes de création de contenu que 1% du processus mentionné précédemment, surutilisé les tropes, les personnages stéréotypés, les points d'intrigue familiers, etc. ne fonctionnent pas parce qu'ils sont artificiels trop apparents. De montage. Des choses telles que la mauvaise grammaire, la structure des pores et la répétition inutile peuvent arracher le masque avant même que le lecteur n'arrive au contenu. Tellement longue histoire, courte et tout cela a un intérêt. Le but de l'édition est d'écrire l'astuce numéro 8 pour s' assurer que tout pointe vers le monde, pas les mots. Dans ce cours, nous allons vous montrer comment le faire lors d'une conférence pratique. Conférence 1, cette introduction que vous regardez maintenant. Conférence 2, fautes de frappe magiques et tendu. Si vous êtes un correcteur expert, entrez une grammaire. N'hésitez pas à sauter celui-ci. Si ce n'est pas le cas, non. Surtout si vous vous êtes toujours demandé ce que signifie un futur parfait continu. Conférence 3, la redondance de la bête de la fiole et son acolyte surutilisation de la redondance sous toutes ses formes. Être le plus grand obstacle à la bonne écriture. Deuxièmement, un attachement malsain à notre travail. conférence 4, histoire, décrit comment la même dynamique de tension et de libération qui régit le récit, régit le meilleur moyen de structurer les sujets des trois prochaines conférences. Conférence 5, édition de phrases, Lecture 6, Édition de paragraphes et Lecture 7, édition de scènes à partir de là. titre de critique, À titre de critique, j'ose jeter un coup d'œil à quelques passages des œuvres d'auteurs célèbres et oui, pour le meilleur ou pour le pire, les éditer dans la conférence 8. Éditer le riche et le célèbre. C'est tout ce que j'ai pour l'introduction. À la prochaine conférence. Quelques informations sur ces données. Et parfois, je m'allonge et je teste juste au milieu de laissez-passer occasionnellement et quelqu'un me retient. Et si je suis la sécheresse et que je suis dans mon albédo, nous devrons le faire parce que je déteste vraiment sonner pendant une heure et parfois j'ai couru autour, peut-être crier dans ma tête ou je ne les ferai même pas . s'enfonce dans la vessie. Scan et tout ça. Asseyez-vous et attendez et formatez votre marque à côté de vous. est le meilleur que je puisse faire. dernier jour du bar, c'est là que personne d'autre ne peut voir mono, s'il faut me suivre. Je le sais. F of 0 est le modèle et je vais nager contre le courant de vous avec trois et à t o rêver et le rêve de moi, vous savez, j'ai vraiment besoin de mâcher. 2. Montage de WFL 2 : typos et sens: Conférence 2, fautes de frappe magiques et se tendre comme le suggère non seulement le titre, mais purement et simplement États, Cette conférence couvre les fautes de frappe intenses, ce dernier étant un sujet. Je peux donc réagir en disant, hé, je connais déjà ce genre de choses ou je sais que c'est juste quand je vois ou je ne peux même pas m'en occuper. Si vous êtes né dans un pays anglophone ou si vous maîtrisez la langue, vous avez sans doute une bonne compréhension des tensions. Pourtant, il arrive si souvent et écriture de premier cycle, il se passe quelque chose. Et je suis presque sûr que ce n'est pas la chute de la civilisation occidentale. Le fait est que lorsqu'il s'agit de modifier votre propre travail, quelque chose que vous avez probablement déjà passé beaucoup de temps avec l'astuce numéro neuf. Ce n'est pas forcément ce que vous savez, mais aussi combien de temps vous pouvez prêter attention à la réorganisation des scènes sur des dizaines ou des centaines de pages, exactement le genre de jeu autour des écrivains. Vous pouvez mettre une phrase d'une voix ici et la mélanger à une autre. Leur deuxième nature peut penser que ce sont quelques-unes des choses que même si vous connaissez par cœur, vous devriez surveiller pendant le montage. Les erreurs sont inévitables. squatters de frappe comptent sur eux pour enregistrer des noms de domaine qui mal orthographiés un nom très populaire, comme des lunettes pour Google pour attirer du trafic. C'est tellement efficace. Les grandes entreprises investissent beaucoup d'argent pour les fermer. Quand il s'agit de prose, même après avoir été lue et relue par des amis, des éditeurs et des correcteurs professionnels. Même avec la vérification orthographique et la grammaire, il est étonnamment courant pour un auteur d' ouvrir une nouvelle copie brillante de son livre. Inspirez cette merveilleuse odeur de nouveau livre, retournez au hasard sur une page et repérez immédiatement une faute de frappe. Beaucoup d'écrivains et de rédacteurs m'appuieront là-dessus. Parfois, c'est le seul dans tout le livre. Je ne sais pas comment ça fonctionne, je ne sais pas pourquoi. Et ça m'effraie. Ce qui nous amène à une autre différence entre la révision du contenu et l'édition. Lorsque vous vous amusez, le fait de lire lui-même rend difficile la correction. Plus le contenu est efficace, plus le monde fictif est séduisant, il est difficile de repérer des erreurs mineures, ce qui permet au cavalier de rater facilement l'arbre pour la forêt. Ces jours-ci, j'essaie très fort de penser que le montage est complètement différent. Plus comme un puzzle de mots croisés. Où plutôt que d'essayer de trouver la meilleure chose à dire, le seul objectif est de trouver la meilleure façon de le dire. Une attitude qui peut aider à remettre l'accent sur les mots, ce qui nous amène à écrire l'astuce numéro dix. Ne modifiez pas comme si vous créez un monde, comme si vous faisiez un puzzle de mots croisés. J'ai entendu une fois une histoire sur un professeur d'anglais au secondaire qui avait une idée unique pour prouver de manière fiable son premier roman. Il l'a donné à ses élèves et leur a dit qu' on paierait un nickel pour tous les types qu'ils pouvaient trouver. Et ils en ont trouvé beaucoup. Après avoir apporté les corrections. Il a offert son prochain cours mais un sou, et ils n'en ont trouvé pas autant, mais plus de faute de frappe. Puis il a offert un quart et ainsi de suite. Au moment où il a atteint cinq dollars, une faute de frappe, on s'est retrouvé avec un manuscrit assez propre, écrivant le pourboire numéro 11, même si c'est une donnée que vous ne les attraperez pas tous. En ce qui concerne les fautes de frappe, faites de votre mieux. Je ne suis en aucun cas un grammaire strict. Je sais que quand quelqu'un demande comment tu fais la bonne réponse anglaise, je ne me débrouille pas bien. Je me débrouille bien. Mais comme ma femme vous l'assurera, je m'en fiche. Comme l'a dit Winston Churchill lorsqu'il réprimé pour avoir mis fin à une phrase par une préposition, c'est le type d'entrée d'animal de compagnie Errand que je ne mettrai pas. L'objectif est la communication. Si une attitude étrange envers la grammaire entrave l'expression du caractère ou des idées. Il peut devenir un gobelin numéro 3. De plus, la grammaire peut amener les cours à très rapidement. Mais c'est un autre sujet qui disait : j'ai un grand respect pour ceux qui étudient, comprennent et apprécient la beauté des structures linguistiques. Et si quelqu'un vous comprend ou non dépend beaucoup de la personne à qui vous essayez de parler ou à qui vous essayez de parler. Je crois sincèrement que la cohérence est essentielle. Et si vous voulez changer les choses, vous devriez avoir une bonne raison. Celui qui améliorera votre travail, et ne le détournera pas. J'ai écrit tant de choses depuis si longtemps. Quand il s'agit d'une bonne grammaire, j'ai tendance à faire confiance à mon intuition. Ma cire sur la cire de mémoire osseuse plutôt qu'un rappel conscient de chaque tension par son nom. Si cela semble juste, aucune intelligence artificielle ne le signale. Je suis bon d'y aller. Je veux être clair sur une chose. Si la correction automatique vous donne un mot, correction grammaire de phrase, ce genre de sons, n'est-ce pas ? Mais vous n'êtes pas sûr de ce que c'est et vous l'utilisez. Ce n'est pas une faute de frappe. C'est une abdication de l'effort. vous n'avez pas la peine de chercher quelque chose pour le bien de cette conférence. Et je pourrais donc éviter d'utiliser des phrases comme ça lorsque je décrivais des erreurs. J'y suis retourné et j'ai lu sur les 12 temps anglais de base, que je vais maintenant passer en revue. Pour commencer, les temps nous placent dans le temps ou dans la relation. Cela nous donne trois choix, ni plus, ni moins passé, présent ou futur. En anglais, chaque temps comporte quatre aspects. Simple, c'est-à-dire une déclaration de fait ou une action complète. Continu ou progressif. C'est-à-dire une action incomplète. Parfait, c'est-à-dire une action complète mais susceptible de changer. Et la plus grande douleur, parfaite, continue ou parfaite action progressive et continue par rapport à sa durée ou à l'apparition d'une autre action. Ou quelque chose comme ça de toute façon. Et voici un tableau de tous ces éléments. Un exemple de phrase utilisant un passé simple serait floue, volé la banque. Le passé parfait, également connu sous le nom de pluperfect, serait que Blair avait volé la banque. Cela signifie que quelque chose de lié s'est produit peu de temps après la fin de l'action, car Blair avait volé la banque lorsque la police est arrivée en continu serait Blair cambriolé la banque, ce qui signifie que la banque n'a pas encore été complètement 3-OPT, nous sommes en cours de réalisation. Cela implique également que quelque chose lié s'est produit pendant l'action, car à Blair, il a volé la banque à l'arrivée de la police. Dans le passé, c'est parfait, c'est une affaire finie. La banque avait déjà été cambriolée à l'arrivée de la police. Et après, Blair n'est pas fini quand la police arrive. Jusqu'à présent, c'est tellement bien. Mais ensuite, vous avez dépassé la continuité parfaite. Si vous avez fait attention, cela devrait sembler contradictoire. Puisque si c'est parfait, c'est une action achevée. Mais s'il est continu, c'est incomplet. En pratique, lorsque vous combinez les deux, vous obtenez une action continue. Mais maintenant c'est fait, comme Blair avait volé la banque à l'arrivée de la police. Quelle est donc la différence entre Blair avait volé la banque à l' arrivée de la police et Blair volait la banque à l'arrivée de la police. cambriolage continu passé signifie que Blair braquait toujours la banque. Alors que le passé continu parfait avait été cambriolé signifie que Blair n'était pas fini, mais il s'est arrêté quand la police s'est présentée. En pratique, nous avons tendance à mal comprendre et mal utiliser le passé pauvre, parfait continu. Cela est probablement dû au fait 99 % du temps n'a pas d'importance. Et B, il existe de nombreuses autres façons de dire la même chose qui seraient plus claires et plus engageantes pour ceux qui ne comprennent pas particulièrement le temps ou ne se soucient pas particulièrement du temps. Un peu hors sujet. Mais remarquez comment le contenu installe une tension, vole une banque, se tendant, puis la police se présente. C'est le cœur du récit ou de l'histoire. Il est intégré dans notre façon penser et c'est la clé de l'écriture et de l'édition, que nous examinerons plus avant la prochaine conférence. En continuant, le simple présent indique soit une action récurrente. Blair frotte la banque, ce qui signifie que Blair le fait en ce moment. Ou une déclaration de fait. Layer vole les banques. C'est ce que fait Blair. Blair vole la banque serait présente continuellement parce que Blair n'a pas encore fini. Le présent parfait serait que Blair a volé la banque. Maintenant, Blair a fait cette sacrée banque qui a été volée. Félicitations à ceux d'entre vous qui ont remarqué ce cadeau parfait. Blair a volé la banque, c'est à peu près la même chose que le passé simple. Blair a volé la banque. Il y a une très légère différence dans le fait que le moment relatif présent parfait est utilisé pour les événements récents. Blair a peut-être cambriolé la banque il y a deux ans, mais Blair l'a volée depuis neuf fois sur 10 dans le contexte d'un récit, la distinction est déplacée. Voici une bouchée. Présent parfait continu, ce qui indique quelque chose qui a commencé dans le passé mais qui se poursuit dans le présent. Blair a volé la banque et est généralement utilisé pour exprimer une durée spécifique de l'action continue. Blair a volé la banque depuis une heure. Il faut deux heures à Blair pour voler une banque, d'autre part, serait simple présent. Comme il indique un fait actuel, comme en ce moment, il est vrai qu'il faut deux heures à Blair pour gérer une banque. Respecter les mêmes règles. Un avenir simple serait une couche qui volera la banque. Futur continu. Blair va voler la banque. L'avenir est parfait. Blair aura volé la banque, car à l'arrivée des flics, Layer aura volé la banque. Enfin, le futur parfait continu, qui fait référence à ce que fera une action actuelle en cours à l'avenir. En décembre, Blair volera des banques depuis cinq ans. Gop, allongez. Et c'est là que tu l'as. Le 12e temps anglais. Comme je l'ai déjà suggéré par mon ton et mon attitude laxiste, sinon tapageuse, en raison de l'utilisation et des contextes, certains de ces tenseurs sont très souvent optionnels. Plus précisément, cela peut sembler contradictoire, mais la clarté souhaitée d' un temps inhabituel peut effectivement l'encontre de la clarté du passage si le lecteur l'interprète mal, s'il est les arrête ou les ralentit, les fait dire, ha, même pour un instant, même si cela peut être plus précis, ça pointe toujours vers les mots, pas le monde. Par exemple, je n'ai pas encore vu d'exemple où passé simple ne peut pas être utilisé à la place du passé parfait. Dans le contexte d'un récit, je saurai très probablement si Blair a volé la banque tout juste maintenant. Dans ce cas, nous avons été choqués d'apprendre que Blair avait volé. La banque est en fait la même chose que nous avons été choqués d'apprendre que Blair a volé la banque. De même, lorsqu'il s'agit d'un passé parfait continu par rapport au passé continu, rarement, la distinction entre Blair avait volé la banque et Blair volait la banque posera rarement un problème. Même dans ces rares circonstances, il existe des dizaines d'autres façons généralement beaucoup plus attrayantes de comprendre que Blair avait ou non fini de voler la banque. Par exemple, en montrant, plutôt que de le dire, le dernier gobelet de la serrure s'est mis en place lorsque la porte ouverte et que la police s'est précipitée en écrivant la pointe numéro 12. Quand il s'agit de tenseurs, à moins que vous n'ayez une raison solide d'utiliser, s' en tenir à ce qui est le plus direct. Gardez les choses simples, gardez les choses faciles, maintenez-les cohérentes. Plus vous introduisez de pièces mobiles, plus les choses peuvent se casser. Voyons maintenant quelques exemples de ce qu'il ne faut pas faire froid du travail réel de mes élèves, mais qui a été modifié pour protéger les innocents. Les premiers sont sujets à ce que j'appelle la dérive tendue. Mais il savait qui est le tueur. Ne pas être simple passé, c'est être simple présent. Il devrait s'agir de l'un ou de l'autre. Mais il sait qui est le tueur ou, mais il savait qui était le tueur. Ensuite, le CD retracait les pas de Jésus dans les rues. Elle se perd inévitablement et se retrouve dans une boutique remplie à ras bord belles antiquités d'origine inconnue. Un peu plus difficile à repérer, mais cela mélange encore une fois le passé et le présent simples pour le garder cohérent dans un passé simple, ce serait un CV retracant les pas de Jésus dans les rues. Elle s'est inévitablement perdue et s'est retrouvée dans une boutique remplie à ras bord belles antiquités d'origine inconnue. Pour le dire entièrement dans le présent simple, alors que la ville retrace les pas de Jésus dans les rues, elle se alors que la ville retrace les pas de Jésus dans les rues, perd inévitablement et se retrouve dans une boutique remplie à ras bord de belles antiquités inconnues origine. C'était un peu plus compliqué. Je voulais que ce soit à la télé, voyager, donner de bonnes conférences, inspirer les enfants et écrire des livres. Il commence dans le passé simple, recherché, puis passe au simple voyage présent. Ce changement est très bien. Depuis que recherché fait référence à un désir passé d'une condition actuelle. Comme par le passé, je veux être médecin dans le présent. Mais il passe ensuite au don continu avant revenir au simple présent avec Inspire et right. Compte tenu du passé simple recherché, utiliser l'un ou l'autre comme second tenseur est très bien, mais pas les deux. Je voulais passer à la télé, voyager, donner de bonnes conférences, inspirer les enfants et écrire des livres. Ou je voulais que ce soit à la télé, voyageant, en donnant de superbes conférences, en inspirant les enfants et en lisant des livres. Jusqu'à présent, nous avons examiné une utilisation incorrecte. Examinons maintenant quelques exemples où le choix tendu est sans doute facultatif. sirènes crient dans les lumières, les gens crient. Il ouvre les yeux mais ne voit que le passé. Flash achète s'il est dans un rêve. Ainsi, au cours de trois phrases, le tendu passe du simple présent, cri et du flair à un cri continu. Puis revenons au simple présent s'ouvre, voit, clignote. Et c'est, ça fait partie de la contraction. Lui. Puisque le changement se produit dans des phrases différentes, et nous avons été faits sous une forme du présent. Techniquement, il n'y a peut-être pas d'erreur grammaticale, mais malgré tout, la cohérence permet une lecture plus fluide. sirènes crient et les lumières s'allument, les gens crient. Il ouvre les yeux, mais ne voit que le passé clignoter comme s'il était dans un rêve. Prochaine. Le soir de leur anniversaire. Amy a disparu sans laisser de traces. Bien qu'il ait disparu est une utilisation parfaitement correcte du présent parfait. Le sens aurait un impact plus direct en éliminant les has et en le mettant dans un passé simple. Le soir de leur anniversaire, Amy a disparu sans laisser de traces. Disparu. Il a disparu. Oui, il ne s'agit que de trois lettres. Mais même le fait de nous séparer aussi légèrement de la disparition peut avoir un impact. Il existe également des situations dans lesquelles vous voudrez peut-être que le lecteur prenne en considération votre utilisation du tendu. Comme dans cet exemple intéressant, il se souvient à quel point le sang frais était chaud lorsqu'il a frappé son pied de sa lame. L'ancien Seigneur est-il immobile menti devant lui alors qu'il envisage de s'enlever la vie pour dépeindre son maître. Voici que le temps ne change pas de la première à la seconde. Les deux ou en simple cadeau. Grâce à l'utilisation de souvenirs, mais aussi grâce à l'utilisation de souvenirs. L'heure change. Nous tirant de l'expérience actuelle d' un souvenir dans la mémoire elle-même, comme si elle se produisait dans le présent. La façon dont le personnage l'a vécu à l'origine, basée sur le contexte et le style. Il peut s'agir d'un changement choquant ou d'une ségue alléchante. Le dernier que je veux voir est plus complexe et particulièrement intéressant car voici l'étudiant écrivain qui imite Cormac McCarthy, qui joue parfois avec des dizaines et de manière poétique. Nous rencontrerons tous notre fabricant à temps. Le soleil s'est couché, la nuit est calme. Il a couru dessus. En une phrase, il se déplace d' avenir simple, tout va passer. Perfect s'est déroulé, est arrivé au passé simple. Il a couru. L'ambiguïté exige une certaine interprétation pour donner un sens au passage. Si nous supposons qu'avec le temps se réfère aux trois premières phrases, les mettre toutes dans un avenir simple au moins semble ajouter de la clarté avec il a couru alors se référant à un personnage qui continue à courir. En raison de sa conscience que toutes choses, y compris lui-même et nous rencontrerons tous notre créateur à temps. Le soleil se couchera, la nuit viendra. Il a couru dessus. L'ajout d'une période aide également. Nous rencontrerons tous notre fabricant. À temps. Le soleil se couchera, la nuit viendra. Il a couru dessus. Mais si, dans le temps, il ne fait référence qu'à la première phrase. Les deux autres concernent plus directement les circonstances immédiates du sujet. Lui. Il serait peut-être plus logique de mettre toutes ces personnes dans un passé simple comme celui-ci. Nous rencontrerons tous notre fabricant à temps. Le coucher du soleil, la nuit est calme. Il a couru, comme nous le verrons dans les phrases d'électrons. Une chose intéressante avec les clauses de phrases est que vous pouvez les retourner et voir ce qui fonctionne le mieux. Comme à temps, nous rencontrerons tous notre créateur. Le coucher du soleil, la nuit arrive. Il a couru dessus, ce qui, je pense, est le plus logique. Une telle expérimentation peut mener à de grandes choses. Donc, le conseil d'écriture numéro 13, lorsque vous rédigez, si vous avez envie de faire quelque chose, faites-le , quoi qu'il soit. Vous pouvez toujours le réparer et l'éditer. Mais il y a une astuce d'écriture corollaire numéro 14. Lors de l'édition, la clarté passe avant tout. Si vous n'avez pas de raison spécifique de faire quelque chose de moins que de symbole simplifié. Je ne dis pas quelle doit être cette raison. Il peut s'agir d'une question de rythme ou autre, mais si vous ne savez pas pourquoi il est là, faites-le cohérent ou coupez-le. Comme l'a dit Laurie Anderson via William Burroughs, langage est un virus de l'espace. Et il vaut mieux entendre votre nom, puis voir votre visage. À la prochaine conférence. Parfois, la démo et parfois je m'allonge et je meurs. Parfois, nous allons juste tester au milieu de passants occasionnels. Si je suis en panne et maintenant quelqu'un me retient. Si je suis dans la sécheresse, dans l'albédo, il faudra le faire. Parce que je déteste vraiment sonner. Lauren. Parfois, j'ai couru et partout, peut-être crier dans ma tête ou je ne ferai même pas parce que je suis dans l'arnaque du fond et je vais m'asseoir et attendre et formater votre marque à côté de vous comme le meilleur que je pouvais. faire. Santa Barbara, où personne d'autre ne peut voir. Mono, où ça doit être. Je fais du flux d'applications, du modèle, de l'entrée. Je vais nager contre le ruisseau de toi avec trois, l' ajouter D ou rêver et le rêve de moi. Vous savez, j'ai vraiment besoin de mâcher. 3. Montage de WFL 3 : redondance et surutilisation: Conférence 3, la redondance de la bête fiole et sa surutilisation psychique viendra en lieu. Bienvenue, je suis votre hôte. Dans cette conférence, je regarde de près ce que je pense la plus grande pierre d'achoppement pour les écrivains, débutants et toutes les mains, qui utilise, vous avez peut-être deviné à partir de la redondance du titre. Si vous avez vu mes cours de requête et d'écriture de bandes dessinées, certaines choses seront ironiquement terminées ou correctement redondantes. Mais ici, je vais beaucoup plus en profondeur avec plus d'exemples pro et contre. Le dictionnaire en ligne Macmillan définit redondance comme une situation dans laquelle quelque chose n'est pas nécessaire, surtout parce que la même chose ou une chose similaire existe déjà. En termes de logique et de rhétorique, on l'appelle souvent une tautologie en linguistique, un pléonasme. Quand il s'agit de modifier votre propre travail, il s'agit, comme le dit la définition, répétition inutile avec l'accent mis sur l'inutile. Réviser mon propre travail, éditer le travail des autres, travailler avec des étudiants, même lire des livres publiés ou regarder la télévision. Je le vois encore et encore et encore. Je suis sérieux, totalement sérieux, absolument, totalement sérieux. Voyez ce que j'ai fait. Est-ce qu'il était vraiment nécessaire que je le répète quatre fois dans la phrase suivante ? Absolument et totalement ne sont pas seulement des synonymes, ils ne sont pas nécessaires du tout. Deux mots, je suis une série aurait suffi d'ailleurs. Pourquoi le dire ? Ne présumez pas que je suis une série. En tant que tête parlante, dites dans tueur psychologique, dites quelque chose une fois. Pourquoi le répéter ? Dans quelle mesure est-ce important ? Eh bien, lorsque la plupart des éditeurs veulent réduire l'espace, ils ont tendance à penser en termes de contenu, de scène ici, en cas de personnage, de lignes de dialogue. J'ai surpris beaucoup d'entre eux en étant capables de couper les manuscrits d'un tiers, simplement en me débarrassant de la redondance. Qu'est-ce qui ne va pas avec ça ? Certains d'entre vous ne l' ont peut-être même pas remarqué si je ne l'avais pas signalé. Mais comme pour les fautes de frappe, les temps maladroits et tout reste couvert dans ce cours, il pointe les mots, pas le monde, dissipant les écrits Grand Illusion, vite s'éclaircit dans la nuit des collègues. Le problème étant pour la plupart d'entre nous, répétition survient naturellement au moment où nous écrivons. Nous sommes souvent à la recherche du mot ou de la bonne phrase. Si plusieurs viennent à l'esprit dans la chaleur d'une ruée créative, nous avons tendance à les mettre à terre pour éviter d'interrompre notre flux et pour garder nos options ouvertes pour le meilleur choix possible. Selon le type d'informations répétées dans la façon dont elles sont répétées, elles fonctionnent à différents niveaux, dont certains peuvent être difficiles à repérer pour comprendre chaque niveau et inclure certaines choses que vous n'a peut-être même pas considéré comme redondant. Je le décompose en trois catégories, utilisant l'allitération pour faciliter la mémorisation. Redondance de base, redondance conceptuelle et redondance contextuelle. Il ne fait aucun doute que d'autres ont trouvé des concepts similaires, mais je ne les ai jamais vus se décomposer de cette façon. Je suis donc heureux de m'en attribuer le mérite. Nous commençons par la redondance du cœur. redondance est celle que nous considérons le plus souvent comme redondante. C'est simplement répéter le même mot que dans le département de redondance, je croyais autrefois de Monty Python, mais il vient en fait des théâtres au coin du feu. Troisième album sorti en 1970, n'écrasez pas ce nain. Donne-moi les oeillères. Le département de redondance n'est pas seulement évident et fonctionne à plus d'un niveau. Se moquer non seulement du concept de redondance, mais aussi des départements redondants que l' on retrouve dans de nombreuses bureaucraties. Donc, plutôt que de répétition inutile en soi, c'est drôle , voire éclairant, de pointer les mots dans un but ludique. Ce qui m'amène à un point majeur. Oui, la redondance peut être utile. Entre autres raisons, la répétition. Il peut arriver que vous vouliez rappeler quelque chose au lecteur, mais plus tard. Pendant ce temps, une répétition clairement inutile serait le petit chat avec un petit, le grand chien était grand, long ou grand, était grand. Ceux-ci sont assez simples mais faciles à confondre avec un problème d'édition similaire mais aussi important. surutilisation lors de l'utilisation du même mot ou de la même phrase peut avoir le même effet qu'une redondance du cœur. Bien que le mot lui-même soit répété, les informations qu'il transmet ne sont pas répétitives. Par exemple, le petit chat avec petit est une redondance de base puisque oui, nous l'avons compris. Ce flippant chat est petit et nous dire deux fois ne transmet rien. Non. Cette phrase, même si elle utilise le mot petit, deux fois plus souvent, n'est pas redondante. Le chat était petit, le chien était petit, l'arbre était petit et la maison était petite. Mais nous dire que le chat était petit fournit des informations différentes que de nous dire que le chien était petit. Mais certainement quand vous arrivez à l'arbre de la maison, il utilise le mot petit, plus rapide, plus efficace, peut-être moins rythmique de dire que la même chose serait le chat, le le chien, l'arbre et la maison étaient petits. Et maintenant, au moins les lecteurs sont plus susceptibles penser à la taille du chat, à l' arbre à chien dans la maison plutôt qu'au mot petit. Et c'est une seule phrase improbable. Mais la surutilisation peut avoir lieu et généralement sur plusieurs phrases, paragraphes, pages et chapitres. Blair a réservé l'arme et un coup de feu. Ils ont appris à utiliser le pistolet et un champ de tir. Ils ont nettoyé l'arme avec précaution. Blair a apporté l'arme à la banque, où les gens ont été libérés avec l'arme et leur a donné de l'argent pour ranger l'arme. Les synonymes peuvent vous aider. Mais quelque chose comme le chat était petit, le chien était petit, l'arbre était ardoise dans la maison, nous pouvons avoir le même effet selon le contexte et le verbiage entre les États-Unis. Et pour être clair, il ne s'agit pas seulement adjectifs décrivant des langages corporels pour transmettre un sens pendant les conversations qui peuvent épuiser assez rapidement le vocabulaire d'un écrivain. Par exemple, en face du mot, j'ai haussé les épaules et je dois le surveiller dans un livre de 110 000 mots. L'utilisation excessive peut être difficile à désherber, mais elle peut tout de même causer des dommages. Un mot ou une phrase en particulier qui a pu être parfait la première fois peut rapidement devenir fastidieux pour le lecteur. Et George RR Martin m'a rendu fou parce que ses chevaux continuaient de se récurrenter. C'était un mot cool et évocateur dans les premières fois. Mais une fois, j'ai remarqué que je ne pouvais pas l'ignorer et j'ai fini pour le meilleur ou le pire, tenant à la série télévisée. Au final, c'est pire. Même les phrases d'accroche bien-aimées peuvent être minces lorsqu'il s'agit de garder une trace, il existe deux solutions. La réponse de base est le conseil d'écriture numéro 15. Conservez une liste de mots et de phrases suspects dans un document distinct. Et lorsque vous modifiez, entrez chacun dans votre recherche de traitement de texte. Cela ne va pas seulement les trouver, mais aussi le nombre de fois que le terme a été utilisé. Par exemple, ici, j'ai cherché un haussement d'épaules et quelque chose sur lequel j'ai travaillé récemment et j'ai obtenu huit résultats. Vous pourriez penser que ce n'est pas trop mal sur 100 pages, mais cela peut quand même se détacher. La deuxième option consiste à trouver ce qu' on appelle un calculateur de fréquence des mots, une application ou un site Web qui compte la fréquence à laquelle des phrases apparaissent. Mais ils ont leurs propres problèmes. Ils ne sont pas aussi faciles à trouver que vous le croyez, ils impliquent souvent de coller l'intégralité de votre roman dans le comptoir. Ils peuvent être coûteux et moins de les personnaliser soigneusement, ont tendance à attraper beaucoup de mots que nous devons utiliser à plusieurs reprises, comme v et ainsi de suite. Je n'ai pas encore trouvé quand je le recommanderais. Si vous le faites, faites-le moi savoir. Pour revenir à notre sujet principal. redondance ne consiste pas seulement à répéter des mots, mais aussi à répéter des idées. Le petit chat était WE est une surutilisation, mais c'est une redondance appartenant spécifiquement à notre deuxième catégorie, la redondance conceptuelle. Alors que les redondances principales impliquent des mots ou des phrases identiques dans une redondance conceptuelle, les informations répétées utilisent des mots différents, ce qui rend plus difficile à repérer. S'il s'agit de deux mots courts, c'est aussi appelé pléonasme. Les exemples courants sont une obscurité noire ou un feu brûlant. ténèbres sont noires, le feu est quelque chose qui brûle. Ainsi, la forme redondante et la forme à deux mots, elles sont assez connues et de nombreuses listes délicieuses de redondances conceptuelles couramment utilisées peuvent être trouvées en ligne. Voici quelques exemples : une percée. Une percée est majeure. Histoire passée. L'histoire est dans le passé, rassemblée pour rassembler, c'est rassembler un avertissement avancé. S'il n'est pas avancé, ce n'est pas un avertissement. Tête audacieuse. Si vous décrivez quelqu'un comme une ampoule, vous êtes prêt à faire référence à sa tête. Mais notez que quelque chose comme ça de journée Sharpies de Laurie Anderson n'est pas redondant depuis son arrivée. Comme une grosse balle. Car ici, le soleil ne ressemble qu'à la tête, pas aux rochers entiers. Le soleil qui se lève comme un grand homme audacieux serait tout simplement bizarre. Le distributeur automatique de billets est particulièrement intéressant car il est doublement redondant. Puisqu'ATM est synonyme de guichet automatique, l'expression elle-même signifie littéralement guichet automatique. machine. Mais attendez, il y a plus de moyens automatisés réalisés par machine. Donc, sa signification est machine, caissier. machine. La machine ou une phrase moins redondante serait automatisée, mais il est beaucoup trop tard pour résoudre ce problème maintenant. Et la société, telle que nous le savons, est vouée à l'échec. Ensuite, il y a le genre qui ignore l'aspect binaire vrai et faux de certains mots comme ceux-ci au fait réel. Si c'est réel, c'est un fait absolument essentiel. Si c'est essentiel, c'est déjà absolument essentiel. Fait, pas fait, essentiel, non essentiel. Ce sont les seuls choix car les concepts eux-mêmes sont soit binaires. D'ailleurs, à moins qu'il ne soit clair le concept n'est pas binaire. Après tout, vous pouvez avoir un peu faim, assez affamé et absolument affamé. Absolument est généralement redondant comme absolument vrai, absolument enceinte ou absolument vivant. Dans d'autres cas, ce n'est pas tellement que les mots répètent exactement la même idée, mais leur signification se chevauche avec un concept inhérent à l'autre ou à un sous-groupe de l'autre. Par exemple, cessez et renoncez. Cesser signifie arrêter. Le cis signifie aussi s'arrêter, mais c'est aussi s'abstenir, ne pas le refaire à l'avenir. Cela signifie donc arrêter, arrêter et ne pas recommencer. Vous pouvez cesser en ce moment, mais vous ne pouvez pas renoncer sans cesser de collaborer en groupe. On peut sans doute faire partie d'un groupe qui ne collabore pas. Un groupe peut se perdre, par exemple, mais si vous collaborez, vous faites certainement partie d'un groupe. Voici une chose assez évidente que nous utilisons tous . Pensez-y. Je ne peux pas tomber dans le canyon. La direction est inhérente à une chute. une des principales raisons pour lesquelles les redondances conceptuelles sont plus difficiles à repérer est parce qu'elles sont utilisées si souvent, comme les chutes, qu'elles se sentent naturelles. Même certains de ces exemples de deux mots ressemblent davantage à une façon de mettre l'accent sur quelque chose plutôt que répéter pour cesser et s'abstenir semble plus important que simplement cesser ou dégoûter. Mais ce n'est pas comme une utilisation excessive de redondances conceptuelles, mais peut également se produire dans les capteurs, paragraphes et scènes des chapitres. Les larmes coulaient librement des yeux de Martin. Il pleurait. Pourquoi est-ce redondant ? Nous savons déjà que Martin pleure à cause des rangs ou que le chien l'a poussé vers les lacs, s'est déplacé aussi vite que possible. Il était en cours d'exécution. Si le chien pousse fort ses jambes, se déplace aussi vite que possible. Bien sûr, il est en cours d'exécution. C'est ce qu'est la course à pied. Pam a ouvert la porte d'entrée et est entré. Elle est entrée chez elle. Si elle est entrée par sa porte d'entrée, elle est déjà entrée chez elle. J'espère que ces exemples sont évidents, destinés à faire passer clairement l'idée. En pratique, plus les informations répétées sont dispersées , plus elles sont placées dans le contexte d'autres idées, elles sont difficiles à signaler. Les niveaux flottent librement des yeux de Martin. Il a trébuché sur la pièce en essayant de rassembler ses pensées mais n'a pas pu. Il pleurait. En particulier, j'ai vu de nombreux écrivains débutants faire entrer leurs personnages au même endroit plus d'une fois, désireux de s'endormir. Clé Pam Fisher de la poche et verrouille la porte d'entrée, a tourné le bouton, l'a poussé vers l'intérieur, est entré. Après une longue journée brutale, enfin, elle est entrée chez elle, peut-être plus difficile à repérer, mais le fait est qu'elle entre encore deux fois chez elle avec des licenciements conceptuels. Au moins, nous nous occupons toujours exclusivement de mots. Ce n'est pas toujours le cas de notre dernière catégorie, la redondance contextuelle. Avec une redondance contextuelle, la répétition se produit parce que les informations véhiculées par les mots ont déjà été clairement définies par le contexte. Un exemple courant serait un e-mail qui commence, je vous écris aujourd'hui. Si vous écrivez à quelqu'un, bien sûr, votre écriture. Et quand auriez-vous écrit autrement ? Si ce n'est pas le jour où vous écriviez, même si vous pouviez voyager dans le temps, vous seriez toujours en train d'écrire sur ce qui vous appartient aujourd'hui. Cela est particulièrement important lorsqu'il s'agit de hauteurs, résumés ou de lettres de requête qui étaient des espaces privilégiés. Par exemple, si vous contactez un éditeur ou un agent au sujet de vos nouveaux contextes, cela leur indique déjà au moins trois choses. Premièrement, à qui vous écrivez, que vous écrivez sur un travail créatif. Et troisièmement, le travail créatif est à vous. Pourtant, je vois souvent des questions écrites par mes élèves qui s'ouvrent avec des phrases comme, j'écris pour vous raconter mon histoire de fiction, qui raconte l'histoire. Combien de cela devriez-vous garder ? Aucune. Tout est évident dans le contexte. Indique les mots, et non le contenu que vous essayez de transmettre contenu que vous essayez de transmettre, occupent un espace précieux qui pourrait être utilisé pour ce contenu. En passant, cet exemple contient également deux redondances conceptuelles. Pouvez-vous les repérer ? Un peu plus de fois ? Une histoire est, par définition, une fiction, qui raconte bien sûr un conte. Le conte est synonyme d'histoire. Les éditeurs et les agents s'entraînent à ignorer les peluches. Ils vont donc probablement survoler quelque chose comme je vous écris aujourd'hui et des requêtes dans des lancers. Ensuite, l'objectif principal de l'élimination de redondance contextuelle est de gagner de l'espace en prose. Puisque le contexte est décrit par les mots en premier lieu, il peut être plus évident. Et vous êtes entré dans la pièce et vous avez annoncé, je suis là. Maintenant Joe, peut-être quelqu'un qui aime dire l'évidence, auquel cas, gardez-le par tous les moyens. Sinon, ne le faites pas. J'ai lu des choses similaires dans des théâtre télé et un roman de détective. Joe a hoché la tête au désordre. Que vas-tu faire à propos de l'accident de voiture ? Les deux voitures se trouvaient dans un tas fumant et manglé par opposition aux voitures plus organiques. Joe a hoché la tête au désordre. Que vas-tu faire à ce sujet ? Les deux voitures se trouvaient dans un tas fumant manglé. La première version peut ne pas sortir le lecteur, mais la seconde renforce plus efficacement la réalité fictive. Il crée une question. Qu'est-ce que c'est ? Avec la phrase suivante qui donne la réponse. Être conscient de la redondance contractuelle, prendre conscience de ce qui est implicite dans une scène peut également grandement à résoudre un autre problème d'écriture très courant, que j'appellerai la tristesse de l'ensemble. Considérez ces deux phrases. Blair vague au baril de l'auteur, PK 380 en l'air. J'ai un flingue. Il a dit, semblable à nos deux derniers exemples, supposant que tout le monde puisse voir le PK 380, ils savent déjà que Blair a une arme, rendant sa déclaration contextuellement redondante. Mais est-ce que ça vous fait sortir du monde ? En fait, cela pourrait facilement être lu comme Blair attirant délibérément l'attention sur le pistolet. Mais il y a deux autres mots contextuellement redondants ici que j'ai trop souvent utilisés pourraient bien finir par arrêter le lecteur. Pour les rendre plus évidents, élargissons le bit passager. Vague floue au niveau du canon de l'auteur PK 380 dans l'air. J'ai un flingue. Il a dit, halètement rotulaire, tu ne t'en tireras jamais. Il a dit, s'estompe légèrement. Je pense que je le ferai. Il a dit que c'est vrai. S'il a dit ou elle a dit, existe-t-il, ce qui peut facilement être surutilisé, et c'est étonnamment souvent redondant sur le plan contextuel. Certains écrivains essaient de mélanger ça avec des défavorables. Blair a agité sur le baril de l'eau PK 380 dans l'air. J'ai un flingue. Il a dit effrayant. Le caissier a haleté, vous ne vous en tirerez jamais. Il a dit craintivement. Blair a souri. Je pense que je le ferai. Il a dit avec confiance. Des notables comme Stephen King et moi avons hâte d'éditer dans une conférence ultérieure, affirmant que l'utilisation d'adverbes est elle-même une façon de pointer vers le mot. Si le dialogue et la vision sont bien écrits, ton médian doit être clair du contexte. Je ne dirais jamais que le roi écrit que les adverbes ne devraient jamais être utilisés, ce qui peut être le gobelin numéro 4. Mais dans ce cas, comme dans la plupart des cas, ils n'aident vraiment pas. Vous pouvez également essayer des synonymes, mais l'effet reste sensiblement le même. Blair agite au canon du Walther PK 380 en l'air. J'ai un flingue. Il a ronflé. Le caissier a haleté. Vous ne vous en tirerez jamais. Il a déclaré. Blair a souri. Je pense que je le ferai. Il a répondu. Tant que nous sommes ici. D'un côté, j'ai vu plus de quelques élèves mettre une virgule après la description de l'orateur plutôt qu'une période. Comme dans Blair, gamma souriant, j'ai une arme, mais c'est grammatiquement et pragmatiquement incorrect. Conseil d'écriture numéro 16, vous ne pouvez pas sourire, rire ou latéralement. Vous ne pouvez que les sauver. Même si vous souriez, riez ou signez pendant que vous parlez. Vous ne pouvez toujours dire que le mot. Pendant ce temps, à la tristesse de dit ici, puis très souvent dit dans ses synonymes sont redondants contextuellement. Voici donc ce passage de nouveau, sans que Blair n' agite au canon de l'auteur PK 380 en l'air. J'ai un flingue. Le caissier a haleté, vous ne vous en tirerez jamais. Blair a souri. Je pense que je le ferai. Les contextes rendent non seulement l'orateur, mais leur tonalité est claire. Concentrer le lecteur sur ce qui se passe, plutôt que de remarquer combien de fois dit est utilisé. Ipso facto abracadabra, l'idée que vous devez toujours indiquer directement le haut-parleur en utilisant une forme de dit nous donne le gobelin numéro cinq. D'autre part, parfois, vous devez vraiment indiquer le haut-parleur, comme dans cet exemple, Max et pad IED l'un l'autre sur la table. Vous allez finir ça. Sans plus d'informations, nous n'avons aucune idée de qui parle. L'utilisation d'une version de set est certainement une option facile. Et tant que vous ne l'utilisez que lorsque vous en avez deux, c'est bien moins que le problème. Max et Pat. Je me suis fait de l'autre côté de la table. Vous allez finir ça ? Max a demandé le sentiment que vous pouvez toujours réviser les descriptions environnantes. Ce n'est jamais la seule option ou nécessairement celle qui ancre le plus fortement le lecteur en ce moment. Max indépendamment l'un de l'autre de la table, Max a pointé les restes du muffin. Vous allez terminer ce dialogue important, non attribué, doit immédiatement suivre ou se poursuivre. Description de l'enceinte, soit sur la même ligne, soit sur sa propre ligne. Le placer ailleurs, boue les choses. Max indépendamment l'un de l'autre de la table, Max a pointé les restes du muffin. Vous allez finir ça. J'ai pris une autre bouchée. Maintenant, Max est très probablement encore un orateur ici, mais cela pourrait être lu comme un maximum pointant vers le muffin pour une autre raison. Mais avant qu'ils ne puissent expliquer, pad s'interrompt en exprimant un intérêt pour la nourriture de Max, comme dans Max et Pat, je me suis fait de l'autre côté de la table. Max a pointé le muffin. C'était des flammes. Vous allez finir ça. J'ai pris une autre bouchée, puis a hoché la tête et maxe les yeux. À quel point est-il trop court ? fur et à mesure que vous remarquerez et éliminez la redondance, votre travail sera probablement beaucoup plus court. Et cela peut être inquiétant pour quelqu'un, disons, qui essaie d'écrire un livre. Combien de temps un morceau de prose doit-il dans un monde parfait ? C'est comme l'a dit Lincoln lorsqu'on lui a demandé combien de temps les jambes d'un homme devraient être assez longues pour atteindre le sol. Ce qui signifie que tout élément d'écriture doit être assez long pour raconter son histoire. Ni plus, ni moins. Dans la vraie vie, d'un article de dix pages à un roman qui doit représenter environ 80 000 mots pour sites Web et des magazines payés par le mot. Nous sommes formés pour faire des choses ou une certaine longueur. Et il y a de très bonnes raisons pour lesquelles les enseignants veulent que les élèves aient une certaine longueur de page. Et bien sûr, les gens ne paieront pas la même chose pour une nouvelle qu'un roman. Mais avoir un compte de mots à l'arrière de tête fournit également un motif et renforce l'habitude de redondance. Il existe des moyens d'élargir les récits et vous en verrez quelques-uns lors des conférences à venir. Nous développons la phrase en paragraphe et un paragraphe dans une scène. Mais surtout, aucun de ces éléments n'a impliqué le type de rembourrage que le bon montage tente d'éliminer. Si vous ne conservez quelque chose que pour le compte de mots, vous trompez vos lecteurs et réduisez la qualité de votre travail. Et il y a toujours une autre option. Bien que je pense pleinement que la redondance sous toutes ses formes est un obstacle sournois à une bonne écriture, comme le feu, lorsqu'il est utilisé intentionnellement, il peut être un outil puissant. Par exemple, le titre de la célèbre nouvelle de Charles Dickens, un chant de Noël, est redondant. Pourquoi ? Parce qu'un Carroll est une chanson de Noël. Un chant de Noël signifie donc une chanson de Noël, de Noël. Mais voudriez-vous vraiment le changer en Carroll ? Certains usages de la redondance ont même leurs propres noms comme des excuses et des automates, grecs pour l'état de nom. Il s'agissait à l'origine d'une phrase composée uniquement de noms et d'adjectifs, ce qui signifie pas de verbes. Mais dans Diamond Game, un moyen de mettre l'accent sur une idée en la répétant en utilisant des synonymes. Un exemple populaire est que je n'ai rien eu pour mon anniversaire, 0, zilch, zippo. De même, en répétant le même mot, un licenciement judiciaire peut être utilisé à des fins dramatiques. Spock est mort de Jim. En guise de mise en garde, la ligne était si souvent utilisée dans le Star Trek original qu'elle est devenue un cliché. La répétition peut également être utilisée pour améliorer un flux statique. Les rythmes du dialogue pour la poétique d'un passage descriptif. Prenez la position des cloches d'Edgar Allan Poe, qui répète les cloches en tirant le temps à grand effet. Voici la répétition évoque le son lui-même. Là. Les luges à nœud argenté. La mélodie est un délice cristallin. Et c'est de la musique. Dieu. rhétorique, l'art de la persuasion, décrit de nombreuses façons dont la redondance peut être mise à profit. Et anaphora répète un mot ou phrase depuis le début d'une phrase, comme dans le discours I Have a Dream de Martin Luther King . Un jour, vivez dans un mauvais caractère. C'est à l'opposé de la dystrophie. Répète le dernier mot ou phrase, comme dans l'exemple de Lincoln, cette nation sous Dieu aura une nouvelle naissance de liberté. Et ce gouvernement du peuple, par le peuple, car le peuple ne périra pas de la terre. R. Le C le plus simple combine les deux avec une phrase au début d'un sens répété et une autre à la fin. Comme dans ce passage de Malcolm X, marché, qu'est-ce que je monte ? Puis j'ai assisté à des cours, répète un mot ou une phrase, mais avec un sens différent. Vous verrez beaucoup de slogans du NADH. Une antistase est une forme de classes antigéniques où le terme répété implique le contraire, comme pour James Thurber. Pourquoi tant de gens qui ne peuvent pas écrire des pièces de théâtre, écrivent-ils des pièces de théâtre ? Un redressement négatif et positif répète une déclaration similaire d'abord négativement, répète une déclaration similaire d'abord puis dans un sens positif, comme pour John F. Kennedy, ce que votre pays peut faire pour vous. Ce que vous pouvez faire pour votre pays. Enfin, un osha parallèle répète un seul mot pour l'accent ou le rythme comme avec 0, horreur, horreur, horreur de Macbeth, ou la rangée, la rangée, la rangée, la rangée plus sereine de votre bateau. Désormais au-delà de l'emphase, le rythme étant persuasif et ça sonne vraiment bien. Parfois, comme je l'ai dit plus tôt, informations européennes parce que vous voulez rappeler au lecteur quelque chose comme je l'ai fait tout à l' heure où je me suis répété pour vous faire savoir que nous revenons maintenant à un sujet mentionné précédemment. Et j'espère vous rassurer sur le fait qu'il y a une certaine structure à ces conférences. De même, dans les travaux plus longs, il peut être important de revenir sur un point de tracé, surtout si ce point a été introduit pour la première fois il y a 20 pages. C'est une bonne chose. J'ai sorti les balles de l'arme à Cincinnati. Et en conclusion, le but est d'utiliser consciemment la redondance. En bonne écriture. La redondance est toujours un choix, jamais une abdication de l'effort. Et la seule façon de le faire est de rechercher vos trois formes dans vos écrits. Si vous trouvez une redondance, vous voulez garder, assurez-vous d'avoir une bonne raison de le faire. Sinon, comme on dit dans Apocalypse Now, éliminez-les avec des préjugés extrêmes. Et parfois, je me suis couché, je passe par là. Quelqu'un me retient et avait subi une sécheresse. Parfois, je cours autour et autour de l'écran et je reste dans le travail, m' attends du mieux que je puisse faire. Personne d'autre ne peut voir l' élan. Je vais nager contre notre point de vue avec le rêve et le rêve de moi. Vous savez, j'ai vraiment besoin de le faire. 4. Montage de WFL 4 : histoire: Conférence 4, histoire. Puisque vous regardez un cours sur l'édition, je suppose que vous avez déjà quelque chose que vous aimeriez modifier. Pour être clair, cette conférence ne vise pas à créer des histoires. Il s'agit de la façon dont la structure de l'histoire imprègne tout, non seulement notre communication mais aussi notre compréhension du monde. Et B, offre un moyen puissant façonner votre prose et de garder vos lecteurs fermement engagés dans quel que soit votre contenu. Mais tout comme le mot est l'unité de base de la parole, histoire est l'unité fondamentale du sens. Si vous êtes un être humain, vous ne pouvez pas vous en éloigner. Il est ancré dans la façon dont nous analysons les réalités, flux sans fin d'être dans l'espace, le temps et les objets qui les traversent, chacun agissant et réagit en fonction leurs impulsions conflictuelles et coopérantes. Nous pensons que l'histoire est constituée de conflits de personnages et de fermeture. Et nous considérons que chacun est distinct parce que cela est utile dans une certaine mesure. Mais aucun n'existe vraiment sans l'autre. Il y a une quatrième composante de complications, mais il s'agit plutôt de prendre une mélodie établie et de la transformer en symphonie. Pour s'en tenir aux trois principaux, personnage ne peut exister sans conflit. Pourquoi ? Parce qu'être en vie, c'est vouloir, si vous voulez quelque chose, cela signifie que vous ne l'avez pas. Et si vous n'avez pas quelque chose que vous voulez, c'est un conflit. Si je suis debout et que je veux m'asseoir, c'est un conflit. De même, le conflit ne peut exister seul sans un navire, navire, quel que soit son caractère. Certaines personnes assimilent le conflit à l'utilisation plus courante du mot, une lutte ou à une bataille. Et cela peut être cela, mais il peut aussi s'agir de tout l'amour non partagé à un ascenseur qui n'arrive jamais, ou même le signe plus et une formule mathématique. Chers cieux, les deux et les deux sont exactement les mêmes. Mais que se passera-t-il s'ils sont ajoutés ? Vont-ils perdre leur identité, devenir quelque chose de plus grand ou les deux ? fermeture signifie, bien sûr, ne peut exister sans quelque chose qui nécessite une résolution, ce qui rend la nature même de cette fermeture inhérente au conflit. Si je veux m'asseoir, je trouve une chaise et je l'utilise, ce qui crée une fermeture positive. Je reçois ce que je veux ou je ne trouve pas chaise créant une fermeture négative, je n'ai pas ce que je veux. important de noter qu'il y a une troisième possibilité. se peut que quelque chose change le personnage. Ils ne veulent donc plus ce qu'ils pensaient faire. Si je vois soudainement un lit, je pourrais décider que je préfère m'allonger et m'asseoir. Le nouveau conflit qui n'est pas couché remplace le conflit initial et est sujet à sa propre clôture. Si le lit disparaît ou se casse, je devrai peut-être me contenter de la chaise. Pour l'instant. Nous ne serons pas aussi heureux à ce sujet que je l'aurais fait si je n'avais jamais vu le lit. soit, le chemin que prend le conflit des personnages pour parvenir à la fermeture est une histoire. Pour comprendre à quel point c'est universel, je vais utiliser un exemple que nous ne considérons généralement pas comme une musique narrative. Je me suis jamais demandé pourquoi il n'y a pas de clé noire entre chaque touche blanche du piano. C'est parce que l'échelle musicale de 8 notes DO Re Mi est basée sur le conflit, l'attention et une sortie, une fermeture. En d'autres termes, c'est une histoire. Brièvement, l'intervalle entre deux touches blanches séparées par un noir, l'appelle une étape entière. Si les deux touches blanches ne sont pas séparées par une clé noire, ce n'est qu'un demi-pas. Et une échelle complète se compose de deux étapes entières, 1,5, trois entières et 1,5. Maintenant, comment cela crée-t-il une résolution d'un conflit ? Les êtres humains sont conçus pour rechercher des modèles. Des modèles qui pourraient être utiles, des modèles qui pourraient constituer une menace, n'importe quel modèle vraiment. Et ces deux premières étapes entières établissent un schéma. Une fois que nous entendons parler de toutes les étapes, partie de nous s'attend à ce que le schéma se poursuive avec la troisième étape. En utilisant plutôt un demi-pas. Forte nos attentes. Où est notre troisième étape ? Nous avons maintenant un déséquilibre. Les êtres humains sont également construits pour rechercher l'équilibre, manque de tension, la fermeture du conflit. Lorsque nous rencontrons des tensions sous quelque forme que ce soit, une partie d'entre nous veut la voir résolue. Ce demi-pas n'étant pas une étape entière crée cette tension. Hé, est-ce que j'écoute du bruit aléatoire ? Les trois étapes qui suivent font deux choses. Ils restaurent le motif. Et comme ils ont une relation différente avec les trois premières notes, continuez la tension, c'est seulement quand le demi-pas final sonne. Cet équilibre est rétabli. Un sentiment de fermeture est atteint et tout se sent bien avec le monde. C'est une enceinte de conflit. Mais où est le personnage ? Une surprise ? C'est nous, l'auditeur. Nous voulons trouver une solution à cette tension. Nous sommes la raison pour laquelle la note finale dans l'échelle semble satisfaite. Et tout comme vous ne pouvez pas faire tomber un arbre dans une forêt sans que quelqu'un l'entende. Vous ne pouvez pas avoir de balance sans auditeur. Qu'est-ce que cela a à voir avec le montage ? Eh bien, la même dynamique et la sortie anime une échelle musicale, anime le récit. Non seulement dans la structure d'une œuvre entière, mais maintenant à chaque scène, paragraphe et oui, phrase. Et lorsqu'il s'agit de modifier, il ne s'applique pas uniquement à votre contenu. édition, dans un sens, vit à un niveau parallèle, peut-être plus fonctionnel sur le plan linguistique, où la disposition de l'information elle-même joue ou contrecarre notre attirance pour la tension et la résolution. Pour voir comment cela fonctionne, regardons cette phrase. Le mépris bleu chez le chien. Il la promène beaucoup deux fois par jour dans l'espoir de croiser Cameron. ce qui concerne les conflits, il y a deux conflits. Je veux croiser Cameron. Le conflit principal, détester le chien mais le promener quand même, peut-être pour rendre toute réunion accidentelle, peut-être parce que Jesse n'a aucune idée de la façon de trouver caméra est un conflit secondaire lié. Nous parlerons beaucoup plus des phrases de la prochaine conférence. Mais pour vous donner une idée de base de la façon dont cela s'applique, cette phrase comporte trois phrases ou clauses qui peuvent être arrangées de six manières possibles. Ils sont tous grammaticalement corrects. Ils ont tous un contenu identique, mais chaque arrangement a un effet différent. Certains utilisent le flux naturel de tension et de libération, autres qui ne méprisent pas chez le chien. Il marchait, monsieur freaks beaucoup deux fois par jour dans l'espoir de croiser Cameron, déplaçant bas le chien, espérant rencontrer Cameron. Jesse a marché. Donc, beaucoup de monstres deux fois par jour dans l'espoir de rencontrer Cameron. Jesse marchait, monsieur, flipte beaucoup deux fois par jour, malgré le fait d'être le chien, espérant tomber sur Cameron, en éliminant le chien. Jesse marchait beaucoup deux fois par jour, monsieur les monstres. Jesse marchait, monsieur freaks beaucoup deux fois par jour, dans l' espoir de rencontrer Cameron. Cependant, malgré le fait d'être le chien. Les promenades de Jesse sont des monstres deux fois par jour, déguisant le chien, espérant rencontrer Cameron, ce qui est le meilleur. Eh bien, d'une part, neuf fois sur 10, il est préférable de garder les clauses directement liées l'une à l'autre. Ici, les deux options qui séparent l'aversion de Jesse envers le chien en le promenant en plaçant en le promenant en plaçant Cameron au milieu sont plutôt maladroites. De même, les deux options qui se terminent par l'aversion de Jesse envers le chien enterrent le sous-conflit. Cela peut sembler approprié en termes de hiérarchie de contenu, le conflit principal est plus important. Mais il y a le frottement. Une fois que nous nous demandons déjà pourquoi Jesse veut remédier à la caméra, le chien semble être une réflexion après coup. Faites-nous en effet, double-reculer pour comprendre que cela nous dit jusqu'où Jesse ira pour rencontrer la caméra. Pour les versions ouvertes avec l'un des deux conflits, haine de Jesse envers le chien ou son désir de croiser Cameron, toutes deux créent un déséquilibre que, comme à l'échelle musicale, le lecteur veut naturellement voir résolu. Ceux qui ont débuté avec Jesse voulant rencontrer Cameron nous donnent le principal conflit à l'avance. Alors dites-nous jusqu'où Jesse est prêt à aller pour obtenir ce qu'il veut être une option valable. Mais comme il est encore enterré le chien, pas forcément le meilleur. D'autre part, en ouvrant sur l'aversion de Jesse envers le chien, ces quatre choses. Tout d'abord, il crée son propre déséquilibre. Pourquoi promener un chien que vous n'aimez pas deux fois par jour ? Deuxièmement, cela renforce le désir de Jesse de voir Cameron parce que nous savons jusqu'où ils sont prêts à aller au départ. Troisièmement, il nous donne la fermeture à la fin. Terminer un mini arc d'histoire. C'est parce que Jesse veut voir Cameron. Enfin, cela se termine par une nouvelle question, qui nous motive à aller de l'avant avec l'histoire. Qui est ce Cameron ? Qu'ils sont prêts à faire quelque chose qu'ils n'aiment pas simplement les croiser. Encore une fois, le contenu de chaque version est identique, l'histoire reste la même. Nous n'avons fait que modifier le récit plutôt que d'ajouter quelque chose de nouveau ou, d'ailleurs, de couper quoi que ce soit. ensemble, ces petits changements peuvent ne pas sembler importants, mais ils le font. Plus chaque partie de l'ensemble est en phase avec ce rythme primitif de tension et de libération. Plus le lecteur voudra voir ce qui se passera ensuite. Avant de passer à autre chose, je voudrais souligner quelques autres choses à propos de cet ensemble. Selon que vous connaissez des personnes nommées Jessie votre Cameron Indoor, vos propres préjugés. Vous leur avez peut-être attribué des sexes. Vous supposerez peut-être que Jesse a un intérêt sexuel romantique envers la caméra. Mais tout ce qui est sur vous, les noms sont unisexes et pour tout ce que nous savons, Cameron doit de l'argent à Jesse, peut-être des informations vitales Jesse a besoin pour sauver le monde. Ce qui m'amène à un autre point sur les humains, donnez-nous la moindre excuse et nous commencerons à inventer des histoires et à remplir tous les blancs , les lecteurs ou vos conspirateurs et à créer un monde fictif. Et vous pouvez choisir de travailler avec eux ou contre eux. Ce qui m'amène à deux conseils importants, astuce d'écriture numéro 17. Les lecteurs ne savent pas ce que vous ne leur dites pas. Parfois, ils s'en soucient, parfois non. Si vous ne nous dites pas que Jesse a mis une laisse, monsieur freaks beaucoup avant la marche. absence d'autres informations, supposera probablement qu'ils l'ont fait. C'est la valeur par défaut. Et il y en a beaucoup à portée de main pour éviter de décrire beaucoup de LDL d'avoir le chien, mettre un manteau, d'ouvrir et fermer la porte d'entrée. En supposant que Jesse soit un genre particulier et qu'il ait un intérêt romantique pour la caméra. Il existe également une valeur par défaut, en particulier un défaut culturel. La valeur par défaut est une forme d'attente des lecteurs. Je pense que c'est ça, moins que vous ne me disiez pas que ce n'est pas le cas. C'est également la clé de la prochaine astuce, l'astuce numéro 18. Jouer avec les attentes des lecteurs est la moitié du plaisir d'écrire et de lire, mais ne soyez pas négligent ou méchant à ce sujet. Tout le monde profite d'un tour ludique. Tout le monde ne veut pas être le poids d'une blague pratique. Si le chien n'est pas en laisse et que nous sommes occupés à savoir ce qui se passe lorsque Jest croise Cameron. Soudain, lire que le chien déchaîné est en train de modeler le garde du passage de l'école pourrait être plus ennuyeux que séduisant. autre côté, si on nous dit d'avance que un autre côté, si on nous dit d'avance que le chien n'a pas fait de laisse qui installe ses propres tensions, donne au lecteur l'espoir qu'il soit résolu. Pour paraphraser la coche, écrire pour se souvenir de 19. Si vous me dites qu'il y a un chien déchaîné et qu'il y a un numéro, il vaut mieux que ça se passe dans l'acte deux. Cela ne veut pas dire que le chien doit être sauvage en soi. Cela pourrait être un moyen de montrer que Jesse fait confiance la disposition des chiens et votre entraînement malgré leur aversion. Mais il devrait y avoir un certain gain qui fait de la pointe d'écriture du corollaire numéro 20. Si cela n'a pas d'importance sous une forme ou une autre, ne nous en parlez pas. Ne nous forcez pas à penser à des choses qui n'ont pas d'importance. C'est agaçant. De même, s'il ne s'agit que de quelques paragraphes avant découvrir que Cameron doit de l'argent à Jesse. Cela peut être une récompense géniale, mais nous aurons peut-être envie d'en savoir plus. Et ça ne veut pas dire qu'il n'y a pas d'intérêt romantique. Encore une fois, nos exemples précédents ne concernaient pas le contenu, mais c'est que le chien est ou n'est pas en laisse. Jessie s'intéresse ou non à Cameron. C'est ça le contenu. La question lors du montage est de savoir quand il est préférable de le révéler, ce qui est également lié à la tension et à la libération, également connu sous le nom d'histoire. Et il fonctionne à peu près de la même manière dans les phrases, les paragraphes dans les scènes, comme nous le verrons dans nos trois prochaines conférences. Père Noël, la démo. Et parfois, je m'allonge et quelque chose qui, juste au milieu de passages occasionnels, et maintenant quelqu'un me retient. Si je souffre de sécheresse et que je suis dans mon albédo, nous devrons le faire parce que je déteste vraiment. Parfois et ça peut rester gouverneur et parfois j'ai couru autour, peut-être crier dans ma tête ou je ne vais même pas faire parce que je suis en train de fouiller dans le scanner de la vessie et tout ça. Poids et formats, vous laissez tomber la marque à côté vous comme le meilleur que je puisse faire. Certains. Le dernier jour du bar est là où personne d'autre ne peut voir. Mono, si je dois me suivre. Je sais que c'est le modèle que je vais nager contre le courant de toi est trois, t ou rêve et le rêve de moi. Vous savez, j'ai vraiment besoin de mâcher. 5. Montage WFL 5 : montage de phrases: Conférence 5, édition de phrases. Avoir couvert la relation entre dynamique de l'histoire et les meilleures pratiques de montage. Nous aborderons ici plus en détail comment cela fonctionne et les phrases, ainsi que sur un problème particulier à l'arrivée des phrases. Pour commencer, qu'est-ce qu'une phrase ? La réponse n'est peut-être pas aussi facile que vous le pensez. Comme on m'a dit à l'école primaire, une phrase est une pensée complète. Mais qu'est-ce qui rend une pensée complète ? Le chien n'est pas une phrase. C'est juste un chien. Eh bien, peut-être pas seulement un chien. C'est peut-être le chien le plus merveilleux du monde entier. Mais sans plus de mots, nous n'en avons aucune idée. Encore. Pensez certainement complètement à un chien, ou au moins pensez à un chien complet. Encore une fois, qu'est-ce qui rend une pensée complète ? Grammatiquement, il ne s'agit pas seulement d'une personne, d'un lieu ou d'une chose , d'un nom KVM, mais d'un nom exécutant une sorte d'action, alias un verbe. Le chien dirige son essence. Notez qu'il y a déjà une attention, une question implicite et sans réponse, ce qui rend le contenu encore incomplet. Pourquoi le chien coure-t-il ? Est-ce qu'il fuit ? Nous approchons de tout ça. Et comme je l'ai dit la dernière fois, vous avez une histoire. Le chien court vers Farmer Brown. Le chien, un personnage, se dirige vers Farmer Brown. Puisque le chien n'est pas encore là, c'est un conflit. Une fois arrivé, ce serait la fermeture. Et si la divulgation est bonne ou mauvaise pour le chien ou l'ancien Brown est une autre question. Des phrases telles que le chien court et le garçon, il rit, le clown se cache pour de jolies histoires. La dernière, peut-être plus effrayante que l'autre, est une phrase simple, toujours implicite. Eh bien, voici la partie délicate. Le chien est, ou peut-être plus correctement, le chien existe est aussi une phrase complète. Il y a encore une histoire implicite dans la mesure où on peut se demander comment le chien est arrivé là et ce qu'il fait là-bas. Mais cela semble être un peu long. Alors pourquoi est-ce une phrase et non pas le chien ? Je veux dire, c'est toujours pour autant que nous sachions, juste un chien, n'est-ce pas ? Feutre facile. Sans contexte, le fait de dire que le chien existe est également redondant. Une fois que vous dites chien, la valeur par défaut est qu'elle existe au moins. L'existence fait partie du fait d'être un chien, non. Mais avoir des verbes comme EI ou existe nous permet de parler de choses qui n'existent peut-être pas. Le chien a mangé mes devoirs. Vous n'avez même pas de chien ? Je le sais. Donc le chien, je veux dire, le chien existe à l'envers. chose comme parce que le chien est maléfique, peut sembler être une phrase complète puisqu'il nous dit quelque chose sur le chien. Mais ce n'est pas le cas, c'est un fragment parce que, jusqu'à ce que beaucoup de mots et de phrases similaires sont appelés conjonctions, ce qui signifie des mots qui rejoignent différentes parties d'un ensemble. Chaque fois que vous voyez une conjonction, cela signifie que la compréhension de l'emplacement complet nécessite plus d'informations. J'ai attrapé la conjonction et sans rien suggérer qu'il y en a plus. C'est une pensée complète, une phrase. Le chien est maléfique. important de noter que parce que le chien est mauvais n'est pas une phrase complète, il s'agit d'une ligne de dialogue parfaitement légitime. Pourquoi le chien a-t-il mangé vos devoirs ? Parce que le chien est maléfique ? Un dialogue utilise beaucoup de fragments de phrases parce que c'est ainsi que nous parlons. Chaque fois que deux personnes discutent, elles peuvent même finir par finir leurs sandwichs. Pendant ce temps, à la conjonction, les parties de la phrase relient nos clauses froides. Plus précisément, une clause est un groupe de mots dont un verbe généralement séparé par une conjonction ou même une virgule. Ajoutez une clause à notre exemple et cela devient une phrase complète parce que le chien est mauvais, il a mangé mes devoirs. Si une clause a un verbe ou nom associé, mais qu'il n'y a pas de conjonction, elle peut généralement se tenir parfaitement en soi en tant que phrase, ce qui en fait une clause indépendante. Toute phrase complète comporte au moins une clause indépendante. Il a mangé mes devoirs. Une phrase en soi est la clause indépendante ici. Notez que l'ordre dans lequel une clause est présentée n'a rien à voir avec le fait qu'elle soit indépendante ou non. Comme je l'ai mentionné la dernière fois, les clauses peuvent souvent apparaître dans n'importe quel ordre. Lancer une conjonction, ou si une clause dépend autrement d'une autre clause pour comprendre sa signification. Et vous obtenez une clause dépendante ici parce qu'elle rend la première clause dépendante de la seconde. Revenons à notre exemple principal de la dernière conférence et sachons que je ne sais pas pourquoi j'utilise des chiens dans les deux. Je n'ai pas de chien et je suis allergique même si je suis le chien. Il suffit de voir ce qui, monsieur, des monstres deux fois par jour, espoir de tomber dans la caméra. Cette phrase contient trois clauses, une dans un passé simple, deux et un présent continu, chacune avec un verbe et un verbe apparenté. Maintenant, malgré le fait d'être le chien, les promenades de Jesse sont des monstres deux fois par jour et espèrent tomber à la caméra. Seul le second peut se tenir seul, ce qui en fait une clause indépendante. L'autre pour s'en remettre à son sujet. Jesse, les rend dépendantes. Comme nous l'avons vu, la disposition des clauses modifie l'impact de la sentence. Le meilleur arrangement dépend. Comme nous l'avons également vu lors de la dernière conférence, cet arrangement particulier pose une question qui nous pousse à travers les clauses et nous donne une forme de clôture. Une autre option structurelle consiste à présenter les choses chronologiquement dans l'ordre dans lequel elles se produisent. Et c'est généralement plus utile lorsque le contenu se compose uniquement d' actions ou d'événements plutôt que de motifs et d'émotions. abord, cela arrive, puis cela se produit pour mieux encore sur la base de la cause à effet. Tout d'abord, cela arrive, puis cela arrive parce que c'est arrivé. Et pour être clair, l'action et les motivations se mêlent également. Jesse promène le chien parce que Jesse espère tomber dans la caméra. Voici un exemple plus purement axé sur l'action. Le plat s'est brisé lorsqu'il a touché le sol, envoyant des éclats de céramique cuits à la vapeur sur le beau sol propre. Le plat tombe. Alors parce qu'il est tombé, il se brise, non ? Il est clair que cela se lit beaucoup plus doucement envoyer de la vapeur de tomate, des éclats de céramique sur le beau sol propre. Le disque s'est brisé lorsqu'il a touché le sol. Dans ce cas, il n'est pas question de caractère faire avancer les choses. Une fois le plat brisé, nous savions à peu près qu'il y aurait un gâchis. Les détails donnent encore plus de vie à l'instant. Et bien sûr, les choses ne se produisent pas toujours chronologiquement. Ils peuvent se chevaucher pour se produire simultanément sans aucune relation de cause à effet. Puisque des mots comme des sons se déroulent l'un après l'autre, nous ne pouvons pas écrire deux choses simultanément. En un sens, l'un doit apparaître devant l' autre avec des conjonctions spécifiques au temps comme, pendant ou en même temps, pour subjuguer le placard. Cameron a continué à crier sur le chien alors que le plat est tombé en éclats, tomates incitatives, des éclats de céramique cuits à la vapeur qui flottaient le long du beau sol propre. Dans ce cas, l'ouverture avec l'action continue crée un fluide et un flux, puis se termine par elle. Au fur et à mesure que le plat tombait, les tomates ont brisé des éclats de céramique cuits à la vapeur qui flottaient le long du beau sol propre. Cameron a continué à crier sur le chien. Y. Puis la première version, Cameron crie toute la phrase, faisant écho à travers l'action. La deuxième version oblige le lecteur réviser l'image pour obtenir l'ensemble de l'image. Jetons maintenant un coup d'œil à celui-ci. Néron a violonné pendant que la pièce brûle. Nero violonné est indépendant. L'utilisation du temps rend Rome brûlée dépendante. Et il n'y a aucune cause à effet liée au fait que Rome ne brûle pas à cause du violon de Néron. Nero n'est pas non plus violonné parce que Rome a brûlé. Vous pouvez tout aussi facilement inverser l'état du placard. Pendant que Nero a violonné. Rome a brûlé. Notez cependant que Néron reste au centre de la phrase. Même si vous les divisez. Néron a violonné, Rome les a brûlés ou retournés. La pièce brûle. Nero a violonné. Parce que la relation entre les deux est physique. Il s'agit du personnage de Néron. Le drame reste tout simplement. Encore. Certains arrangements sont meilleurs que d'autres. Pourquoi comparer les deux ? Rome a brûlé pendant que Néron a violonné, tandis que Néron a violonné, Rome a brûlé. Les deux sont corrects. Les deux font passer l'idée. Et la seconde, comme nous l'avons dit, la conjonction de la première clause pose une question : ce qui se passait pendant que Néron jouait. Cela nous amène à avancer vers la réponse. Mais il y a aussi quelque chose d'autre qui affecte directement le flux ou la facilité de lecture. Si la première chose que vous me dites, c'est que Rome a brûlé, elle est assez grande, créant des images de bâtiments en feu. Des gens qui crient se demandant comment les colonnes de pierre que nous associons habituellement à l'architecture romaine peuvent brûler, etc. Si je suis là que Néron a violonné, mon cerveau doit reculer. Je dois dire, attendez une minute, c'est l'empereur. Ne devriez-vous pas faire quelque chose à propos de l'incendie ? Oh, il ne doit pas s'en soucier. Quel fou pensait que c'était un gars ici. Si j'entends parler d'abord de Néron violonnant, le personnage est en place, oh, à quel point il aime remplir. Et la ville en feu est un contrepoint surprise, ce qui lui donne plus d'impact. Pour l'amour du ciel, Rome brûle, arrête de violonner et faire quelque chose. C'est essentiellement la différence entre commencer par une image de Néron violonnant, puis se retirer pour révéler la ville en feu. Pour commencer par la vue longue sur la ville en feu, puis zoomer plus près. L'information est la même, mais pas la narration. Maintenant, vous pouvez penser à la distinction MOOC, que notre cerveau règle ça assez rapidement. Mais même une légère différence dans un cas peut, entre les nombreuses phrases d'un roman, même une nouvelle, avoir une influence agrégée sur la connexion du lecteur. Le fait est que vous ne voulez jamais qu'ils battent un œil. Ce qui ne veut pas dire qu'il ne faut jamais demander à un lecteur de penser à quelque chose. Mais dans tous les cas, écrivant le conseil numéro 21, la récompense doit d'être la peine du voyage. Examinons quelques autres exemples paraphrasés à partir des exercices des élèves. Larry Carter découvre qu'il a des capacités magiques innées, bien qu'il vit dans un monde de personnes non médicales semblables à celles de Rome brûlées et espérant rencontrer Karen. La version actuelle est grammaticalement correcte et nous donne caractère premier min-conflit dans l'ordre de l'histoire. Mais cet arrangement fait revenir notre cerveau pour comprendre ce conflit. D'autre part, bien qu'il vit dans un monde de gens non magiques, Larry Carter découvre qu'il a des capacités magiques innées. Cela nous pose non seulement une question, mais aussi ce que l'utilisation de personnes non magiques implique également l'existence de personnes magiques, nous donne un crochet qui porte ses fruits lorsque nous découvrons que Larry est l'un d'entre eux. L'obscurité entoure la voiture car aucun de nous ne brise le regard, encore une fois grammaticalement correct. Mais il met l'accent sur les ténèbres d'une manière qui nous donne envie d'en entendre davantage sur elle plutôt que le personnage ne le regarde. Alors qu'aucun de nous ne brise notre regard, car l'obscurité qui entoure la voiture nous place en premier dans la peau du personnage. Nous nous concentrons donc sur cette obscurité avec eux. La première fois que je suis entré dans une salle de classe, j'avais 17 ans. Après avoir lu la première clause, nous pouvons facilement supposer que nous allons entendre parler du premier jour d'école de quelqu'un. Mais il faut ensuite redoubler pour comprendre ce qui est le plus intéressant de ce premier jour. J'avais 17 ans. La première fois que je suis entré dans une salle de classe, d'autre part, nous donne l'âge du personnage, puis le conflit d'une manière qui mêle l'impact du bateau. Comme dans les ténèbres, où avec le personnage et l'expérience du conflit. Un dernier exemple pour les écrivains non fictifs parmi ces accessoires avec une distinction plus subtile, ils continueraient à produire des rationalisations absurdes, peu importe nombre de fois où ils ont répété l'expérience, on a dit qu'il y a toujours des rationalisations absurdes. Et puis découvrez pourquoi ils sont absurdes, car ils ne cessent de répéter une expérience, s'attendant vraisemblablement à un résultat différent, que certains ont défini comme une folie. En supposant que nous sachions déjà contact ce qu'est l'expérience, cela pose une question : qu'est-ce qui rend leur rationalisation absurde ? Mais c'est une question intellectuelle logique, pas une question émotionnelle basée sur le personnage. Chaque fois qu'il y a un choix, concentrez-vous toujours sur les émotions. C'est le récit le plus fort. Par conséquent, peu importe le nombre fois où ils ont répété l'expérience, ils continueraient à produire des rationalisations absurdes. Peu importe le fait que les expériences répétées sont inutiles. Alors que la deuxième clause décrit le motif fluide, les expérimentateurs sont dans le déni, ce qui rend la répétition triste, voire tragique, et lui donne plus d'impact émotionnel. run-ons et les autres. Le résultat de la réorganisation des clauses peut être subtil mais important. , l'impact des phrases d'exécution revanche, l'impact des phrases d'exécution est toujours évident. Tout comme lorsque nous écrivons, nous aimons noter différentes façons de dire la même chose, produisant de la redondance. Parfois, nous sommes tellement impliqués. Nous ne nous arrêtons pas pour des choses comme la ponctuation. Nous avons vu comment plusieurs clauses peuvent être connectées, mais y a-t-il une limite ? Grammaticalement, techniquement , sachez, saisissez quelques conjonctions et connectez-vous autant que vous le souhaitez. Jesse a beaucoup traversé des monstres deux fois par jour, et le chien adore être promené. temps stylistique de deux clauses indépendantes ensemble n'est pas génial, mais ce résultat particulier n'est pas terriblement flagrant. C'est un peu maladroit, mais on comprend. Oui. Continuez cependant et vous finirez avec ce que l' on appelle affectueusement une phrase de course à pied. Deux clauses indépendantes ou plus créent de la confusion plutôt que de la clarté car elles utilisent la laisse rouge. Jesse traverse des monstres deux fois par jour et le chien adore se promener dans les rues de la ville. Et Jesse n'échoue jamais, cependant. La mère de Jessie pense que c'est bizarre, sait que Jesse n'aime pas le chien et ne veut qu'une excuse pour tomber sur la caméra. On peut prétendre qu'il y a une sorte de flux, un champ conscient, mais à moins qu'il n'y ait un gros gain pour l'utiliser, ne le faites pas. Oui, des auteurs comme Virginia Woolf, James Joyce et Cormac McCarthy sont réputés pour avoir des pages, et Cormac McCarthy sont réputés pour avoir des pages pages et des proses qui se poursuivent sans règles, mais ils ont des raisons. Cela fait partie de leur commentaire sur le caractère de la nature de la pensée, et cetera. Et si vous l'étudiez, vous pouvez le comprendre. Redondance. Si vous n'avez pas vraiment une bonne raison de garder une peine de course, débarrassez-vous de cela. Heureusement, la solution est généralement simple. Divisez le ruissellement en plusieurs phrases en fonction de ses clauses. En utilisant le bail rouge, Jesse marche, monsieur, flippe beaucoup deux fois par jour. Le chien adore se promener dans les rues de la ville et Jesse n'échoue jamais. La mère de Jessie pense que c'est bizarre. Elle sait que Jesse n'aime pas le chien. Il ne veut qu'une excuse pour tomber sur Cameron. Comment cela aide un peu notre exemple, mais c'est quand même gênant. Une autre tâche consiste à essayer de trouver des moyens condenser ou de rationaliser l'écriture, disant la même chose et moins de mots. Et le changement évident ici étant que, plutôt que d'utiliser le moins de dettes, c'est rouge. Dis juste la sangsue rouge. Conseil d'écriture numéro 22, les possessifs peuvent offrir des possibilités de rationalisation. Le titre du livre est égal au titre du livre, la vie des gens égale à celle des gens. La fin de la journée est égale à la fin de la journée, et ainsi de suite. Ici, au lieu des rues de la ville, rues de la ville ne sont que des rues de la ville. Gardez à l'esprit que cela ne marchera pas toujours. La maison des crêpes plutôt que la maison des crêpes signifie en fait deux choses différentes. Il y a d'autres chiens que BU est beaucoup plus facile à analyser que le chien qui mord les poils. Et le Seigneur des Anneaux, juste à plat, ne sonne pas aussi bon que le Seigneur des Anneaux. En fait, ne le laissez pas devenir le gobelin numéro six. Les contextes peuvent également rendre possible des coupes supplémentaires. Ici, la mère de Jessie sait que, bien, pas évidemment redondant est implicite dans ce qui suit et peut être obtenu à l'aide de la laisse rouge. Jesse marche, donc beaucoup de paniques deux fois par jour. Le chien adore se promener dans les rues de la ville et Jesse n'échoue jamais. La mère de Jessie pense que c'est bizarre puisque Jesse méprise le chien et ne veut que croiser Cameron. Un autre exemple pour mes dossiers étudiants. Cela aidera grandement les lecteurs à comprendre comment discerner la différence critique entre la génétique et l'épigénétique. Et l'article dans son ensemble avec espoir que ceux qui s'intéressent aux tests génétiques évaluent les allégations. Encore une fois, grammaticalement correct, c'est un peu une bouchée qui peut facilement être divisée en. Cela aidera grandement les lecteurs et comprendra comment discerner la différence critique entre la génétique et l'épigénétique. L'article aidera les personnes intéressées par les tests génétiques à évaluer les allégations. Si vous ne traitez que de deux clauses indépendantes et que l'autre solution consiste à en rendre une dépendante. Cela aidera grandement les lecteurs à comprendre comment discerner la différence critique entre la génétique et l'épigénétique. Bien que l'article aide globalement les personnes intéressées par les tests génétiques à évaluer les allégations. Cela aide aussi, mais à mon oreille, pas autant que de le diviser. Astuce d'écriture numéro 23, certains suggèrent que si vous pouvez dire une phrase à voix haute un seul souffle, c'est une bonne longueur. Ce n'est pas une mauvaise idée, mais je préfère me fier davantage au contenu. Comme si c'était trop long à suivre dans votre tête, c'est trop long. Non pas que les deux ne soient nécessairement pas liés. Pour les écrivains aux prises avec les run-ons, je conseille de m'en tenir à un maximum de deux clauses par phrase, ne serait-ce que pour briser l'habitude. Parfois, il peut être difficile de savoir si une phrase est exécutée sans avoir d'abord abordé d'autres problèmes possibles. Et c'est là que l'ordre dans lequel vous appliquez ces règles d'édition devient important. Par exemple, à première vue, cela ressemble à un coureur qui lui donne tout sauf la solitude. Il est conduit vers un lieu de folie homicide alors que les voix font écho dans les impressions du passé, invoquant envahir son esprit avec une réalité alternative qui est autre chose que ce qu'il a négocié pour. Toutefois, en examinant de plus près, il y a d'autres problèmes notamment l'utilisation abusive d'un mot. Pour le regarder pièce par pièce, il y a quatre clauses qui lui donnent tout sauf la solitude. Il est conduit dans un lieu de folie homicide alors que les voix échos et les impressions du passé invoquées et envahissent son esprit était une réalité alternative qui est autre chose que ce pour quoi il négociait. Voici donc l'astuce d'écriture numéro 24. Vérifiez toujours la grammaire et le choix des mots en premier. Pour commencer par l'erreur si vous ne l'avez pas repérée, invoquer signifie la résumer comme un démon ou un témoin. Et vous ne pouvez pas invoquer votre propre esprit puisqu'il est déjà dans ce lieu de folie, je suppose son esprit tel qu'ils sont avec. Un mot similaire, évoquer, signifie rappeler à l'esprit, mais vous ne pouvez pas vraiment vous rappeler votre propre esprit non plus. L'intention de l'auteur était peut-être que ce lieu de folie évoque ou rappelle les échos et les impressions du passé. Mais c'est implicite. Nous allons donc simplement couper le conseil d'écriture numéro 25. Deuxièmement, vérifiez non seulement la redondance, mais tout ce qui n'est pas nécessaire pour communiquer la plaisanterie ou le sens central. Ici, tout simplement mettre l'essentiel est que les personnages étant assiégés par folie sans contexte nous disant que le personnage a cherché la solitude, lui donnant tout sauf la solitude est superflu. Si cela avait été établi, il resterait contextuellement redondant. Si vous nous donnez un personnage qui n'a pas dormi depuis deux jours et qu'il y a été réveillé par la loi et plus encore. Vous n'avez pas vraiment à dire qu'il offre autre chose qu'un sommeil confortable. De même, à moins qu'il ne soit établi qu'il négociait pour une sorte de réalité ultime, la dernière clause, autre chose que ce pour quoi il a négocié, ça n'ajoute pas grand-chose d'autre que peut-être ça sonnait bien. Nous pourrions l'échanger avec quelque chose comme inattendu. Mais quand il s'agit de réalités alternatives soudaines, c'est un peu le défaut. À moins d'ouvrir intentionnellement un portail vers un autre monde, vous ne vous attendez probablement pas à une réalité ultime. Nous allons donc couper les deux. Donc cela nous laisse avec est poussé vers un lieu de folie homosexuelle alors que les voix qui vont et impressions du passé envahissent son esprit avec une réalité alternative, qui, il s'avère, n'est pas une courir du tout. L'astuce d'écriture numéro 26 est la dernière étape. Regardez la structure en fonction de l'histoire. Car malgré la folie, nous avons essentiellement affaire à l'action et à l'invasion de l'esprit. Le fait de basculer les clauses dans l'ordre chronologique nous donne, comme les voix, les échos et les impressions du passé et bêta l'esprit avec une réalité ultime. Il est conduit dans un lieu de folie homicide. Un dernier exemple. Dans celui-ci, vous avez une idée de ce qui se passe, mais clairement, mots entrent dans la façon dont toute la formation du père Magnus a insisté qu'elle reçoive dès l'âge de cinq ans, quand son cadeau spécial est devenu apparent. Tout était logique maintenant alors qu'elle mettait à gravir la montagne sur laquelle personne n'avait jamais mis le pied pour récupérer une seule goutte d' eau qui pourrait modifier un résultat qui semblait immuable. Et ce serait juste pour mes élèves. Ils ont été chargés de rédiger une requête avec une limite d'un salaire. Pour résumer ou lancer une histoire, vous devez jumeler les choses. Mais surtout, ce n'est pas la même chose que d'essayer de tout enfoncer en une seule phrase. Comme pour notre rencontre sur Jesse, ici, nous ne regardons pas seulement quelques phrases, mais au moins un paragraphe. Comme nous verrons la prochaine conférence, des sons graphiques. Ces données. Et parfois, je m' allonge et parfois je teste juste au milieu d'un Gaziano. Bach. Quelqu'un me retient. Si j'ai de la sécheresse, en R3 s'est atténué et vous devez le faire parce que je déteste vraiment sonner. Parfois, je cours autour de moi, crie peut-être dans ma tête ou je ne vais même pas les faire coller dans la vessie. Scannez et tout le pot le poids et vous formatez pour laisser tomber marque à côté de vous comme le mieux que je pouvais faire. Le dernier jour du bar est là où plus personne d'autre, Z ne saura pas où ça doit être. Je le sais. Outflow est le modèle que je vais nager contre le courant de vous avec trois, l' ajouter D ou rêver et le rêve de moi. Tu sais, je déteste vraiment mâcher. 6. Montage WFL 6 : modification de paragraphes: Conférence 6, Édition de paragraphes. Comme pour beaucoup de choses dans la vie, la définition d'un paragraphe dépend de la personne que vous demandez. langage Oxford via Google nous donne une section distincte d'un texte, traitant généralement d'un seul thème et indiqué par une nouvelle ligne, une nouvelle indentation ou une nouvelle numérotation. Si certains peuvent être organisés autour d'un thème et d'autres peuvent ne pas, cela ne nous dit vraiment pas grand-chose à part qu'il y a quelque chose de différent visuellement du reste des pros. Study.com entre temps dans les détails. Un paragraphe est une brève écriture d' environ sept à dix phrases. Il contient une phrase de type sujet qui soutient phrases qui sont toutes étroitement liées à la phrase du sujet. Nous avons maintenant des détails, non seulement en termes de longueur, mais aussi de l'idée d'avoir une phrase de sujet ancrera le paragraphe, mettant toutes les autres phrases dans des rôles de soutien. Et oui, une telle structure est attendue sous certaines formes, comme la rédaction académique ou un manuel d'instruction. Mais dans les récits, pas tant que ça. Eh bien, je suggère certainement d'essayer de m'en tenir à une sorte de sujets dans chaque paragraphe. Je ne recommande pas de vous rendre fou à cause de ça. En pratique, un sujet non seulement mène à un autre, peut se transformer l'un l'autre et, surtout, se chevaucher. Vous rencontrerez également des paragraphes qui n'ont pas sujet clair ou de sujet. Comme ça. La mère de Cheryl, désireuse de parler à un enfant, est entrée plus loin dans la pièce. Cheryl gémit à dramatiquement alors que vous poussiez à travers la boîte plus loin sous son oreiller où sa mère ne pouvait pas voir est le sujet ici. Maman voulant parler, Cheryl voulant cacher quelque chose, la boîte qui est cachée ou les trois, comme nous l'avons vu la dernière fois avec les clauses d'une phrase, réarranger les phrases d'un paragraphe peut changer l'accent est mis. Cheryl gémit de façon spectaculaire. Elle a poussé à la boîte plus loin sous son oreiller où sa mère ne voyait pas. La mère de Cheryl désireuse de parler à son enfant. Encore plus loin dans la pièce. Commencez par Cheryl et maman semble être une intrus. Commencez par la boîte et la question de savoir ce qu'il y a dedans devient au centre. Alors qu'elle poussait la boîte plus loin sous son oreiller où sa mère ne voyait pas. Cheryl gémit de façon spectaculaire. Charles, mère désireuse de parler à son enfant, tranché plus loin dans la pièce. Naturellement, tout ce qui est mentionné en premier est la première chose à laquelle vous pensez. Tout aussi naturellement que nos esprits qu'organisés, quoi que ce soit autour de cette première impression. On pourrait affirmer que la phrase qui vient en premier lieu est la phrase du sujet, mais pas nécessairement. Ici, comme c'est souvent le cas, le sujet, le sujet ou simplement le récit ne peut être déterminé que dans le contexte des paragraphes précédents. Si nous avons suivi Sheryl et ses pensées jusqu'à maintenant, draps sont toujours le sujet. Si on suivait sa mère et combien elle manquait les longues discussions avaient avec Cheryl. Son effort de renouement devient le sujet si on vient de nous donner un historique de la boîte et comment il est arrivé de tomber entre les mains des navettes. Il s'agit de la boîte. Ainsi, bien que discrets, signifiant individuellement, séparés et distincts, dans un certain sens, paragraphes encore plus que les paragraphes encore plus que les phrases sont inextricablement liés à leur environnement, peut-être compréhensible que La définition de Mary et Webster réduit la barre et la longueur minimale à une phrase. Une partie d'un texte qui traite généralement d'un sujet qui commence sur une nouvelle ligne et est composé d'une ou de plusieurs phrases. Et bon, ils ne s'embêtent même pas avec des règles. Alors, est-ce même une phrase ou quoi ? Bien que plus proche de l'utilisation réelle par cette définition. Et comme je l'ai déjà mentionné, la seule différence entre une phrase d' un paragraphe d'une phrase est le tiret. Honnêtement, je n'ai pas une meilleure définition de ce qu'est un paragraphe. Mais pour ce qui est de l'édition et de la rédaction, il y a trois autres choses à leur sujet que je peux vous dire avec certitude. abord, ce retrait, la ligne sautée ou quoi que ce soit crée toujours un B. dramatique Par exemple, la cuisine a tourné le bouton, elle a pris une profonde respiration. Elle a ouvert la porte. Il a une sensation différente de celle de la cuisine qui a tourné le bouton. Elle a pris une profonde respiration. Elle a ouvert la porte. Et une sensation encore différente de celle de Gelly a tourné le bouton. Elle a pris une profonde respiration. Elle a ouvert la porte. Et même dans cette version, Jelly a tourné le bouton. Elle a pris une profonde respiration. Elle a ouvert la porte. Et oui, je sais que ce ne sont pas des phrases, mais je l'ai fait pour illustrer l'effet du frein. Deuxièmement, si vous continuez trop longtemps sans commencer un nouveau paragraphe, il en résulte un blob de texte illisible. Les paragraphes facilitent les choses sur les yeux et le cerveau. Donc, comme je l'ai déjà dit au sujet des phrases d'exécution, moins que vous n'ayez une bonne raison, au moins aussi bonne que la mienne dans l'exemple précédent. Un élément dans lequel la création d'un blob de texte illisible améliore réellement l'expérience. Ne le faites pas. Toutes les cinq lignes sont donc touchées sur Entrée. C'est facile et amusant. Trois derniers, mais non les moindres, paragraphes fonctionnent mieux lorsque les phrases qu'ils contiennent, en supposant qu'il y en ait plus d'une. Nous avons arrangé pour le flux, soit chronologiquement, soit pour le plaisir de raconter des histoires. Dans cet esprit, revoyons cette phrase séduisante que je vous ai laissée lors de la dernière conférence, toute la formation du père Magnus a insisté pour qu'elle reçoive dès l'âge de cinq ans lorsque son don spécial est devenu évident. Tout était logique maintenant alors qu'elle mettait à gravir la montagne sur laquelle personne n'avait jamais mis le pied pour récupérer une seule goutte d' eau qui pourrait modifier un résultat qui semblait immuable. Lorsque nous le lisons quelques fois ou une fois très attentivement. Même si la chronologie de SAS est délicate, la phrase est logique. L'essentiel est un moment où Magda, alors qu'elle se lance dans une quête importante, réalise ce que tout son entraînement était quatre. Et oh, oui, au fait, elle a un cadeau spécial. Et une goutte d'eau sur une montagne. Personne n'a jamais été à son besoin pour éventuellement éviter un résultat immuable. Puisqu'elle nécessitait une formation malgré son don spécial, nous pouvons supposer que la Quête sera difficile et que si le résultat apparemment immuable ne change pas, ce sera assez mauvais, du moins pour Magda et son père pour justifier cet effort. Si l'auteur utilise régulièrement ce type de structure et que vous les respectez, vous pouvez même vous y habituer. Mais alors la question devient : est-ce que ça vaut la peine de rester aussi longtemps, surtout avec des milliards d' autres choses qui surtout avec des milliards d' attendent juste d'être lues. Quoi qu'il en soit, en raison des multiples clauses de leur disposition, le cerveau doit s'arrêter à plusieurs reprises pour les analyser, plutôt que de construire en douceur le monde des aimants, cela nous emmène tout de suite. Décomposons les pièces. À l'âge de cinq ans, des aimants cadeaux spéciaux se sont révélés. Depuis que son père a insisté qu'elle soit rigoureusement formée. Elle s'apprête à gravir une montagne. Personne d'autre ne s'est jamais rendu. Il suffit de récupérer une goutte d'eau. La goutte d'eau peut altérer quelque chose qui, autrement, semble immuable. Comme elle énonce toute la formation a du sens. Donnez à chacun sa propre phrase et presto, vous avez un paragraphe. cadeau de Magnus s'est révélé quand elle avait cinq ans, depuis que son père a insisté pour qu'elle soit rigoureusement formée. Maintenant, tout était logique. Elle se mettait en route pour gravir une montagne. Personne d'autre ne s'est jamais rendu. Là. Elle a dû récupérer une goutte d'eau. La chute unique pourrait modifier un résultat qui semblait immuable. C'est certainement plus lisible. En supposant que la montagne dans son eau soit les choses les plus anciennes ici. Chronologiquement, cela peut ressembler à ceci. Il y avait une montagne, personne n'y avait jamais grimpé. Une seule goutte d'eau a pu être trouvée. Les basses eaux pourraient modifier un résultat qui semblait inévitable. cadeau de Magnus s'est révélé quand elle avait cinq ans. Depuis que son père a insisté pour qu'elle soit rigoureusement entraînée, elle a entrepris de grimper la montagne et de prendre l'eau. Maintenant, tout était logique. La clarté est sans doute améliorée, mais surtout, un ordre chronologique n'est pas toujours le meilleur choix. Dans ce cas. Remarquez que la seule chose qui se passe dans le moment présent, c'est sa réalisation, sa formation, la découverte d'un cadeau spécial, le besoin d'une goutte d'eau. Tout cela est passé. Puisque cela se produit après tout cela, l'histoire commence dans les médias res, au milieu des choses, un choix narratif populaire. Par exemple, le poème épique de John Milton, Paradise Lost, sur la guerre au ciel entre Satan et God's Angels. Et la création de l'homme commence après la fin de la guerre le même vaincu étant lié à un lac brûlant en enfer. Milton, un maître de la narration et des complications de jonglerie, nous donne la guerre épique plus tard comme un flashback, plus récemment, projet Salut Mary de l'auteur martien n'importe quel, nous sommes, commence par quelqu'un dans un vaisseau spatial qui est amnésique, transportant le lecteur avec le personnage alors qu'il essayait de comprendre qui il est et ce qu'il fait dans l'espace. Les deux ont posé une question dans l'esprit du lecteur, comment en sommes-nous arrivés ici ? Mais dans notre exemple, alors que le contenu se produit lors d'une arrestation médiatique, le présent arrive maintenant à la fin. Alors, qu'est-ce qu'on les a amenés à correspondre ? Maintenant, tout était logique. cadeau de Magnus s'est révélé quand elle avait cinq ans. Depuis que son père a insisté pour qu'elle soit rigoureusement entraînée, elle s'apprêtait à gravir une montagne. Personne d'autre ne s'est jamais rendu. Là. Elle a dû récupérer une goutte d'eau. Cette chute unique pourrait modifier un résultat qui, autrement, semble immuable. De cette façon, dès le début, nous sommes motivés à poser la question magique, qu'est-ce qui a du sens ? Maintenant ? Les phrases suivantes fournissent une réponse qui crée un sentiment de satisfaction. Ou en termes d'histoire sont beaucoup de fermeture 0, toute la formation a du sens maintenant parce qu'elle a besoin de cette eau. Après avoir construit un paragraphe à partir d'une phrase, voyons comment en modifier un qui existe déjà. Il est basé sur le résumé d'un étudiant de la nouvelle, Do Androids Dream of Electric Sheep de Philip K. Dick, qui est devenu le célèbre film Blade Runner. Pour rester concentré sur la structure des paragraphes, j'ai déjà vérifié la grammaire et la redondance. Et juste pour rendre les choses intéressantes, j'ai mis le texte dans un programme qui a randomisé l'ordre des phrases. Le travail de Rick des décennies est de chasser et de détruire Rogan Android. La seule façon de distinguer Android de l'humain est un test conçu pour mesurer l'empathie, un trait que les Android n'ont prétendument pas avec fabricants rendant chaque génération d'Android meilleure que la précédente. La frontière entre l'homme et la machine s'estompe de plus en plus. Une affectation visant à mettre fin à un groupe de nouveaux types Nexus six oblige Rick à remettre en question ses hypothèses de base sur l'humanité et si nous pouvons encore faire son travail. Certains rebelles indirects tuent leurs maîtres en fuyant sur Terre, où ils ont essayé de passer comme humains. poussières radioactives polluent l'air. Une grande partie de l'humanité est partie sur Terre, emmenant Androïdes avec eux comme esclaves. J'ai parlé du problème de faire sortir les lecteurs du monde fictif. Mais j'ai également mentionné le revers, que les lecteurs sont des conspirateurs très actifs et construisent ce monde. Un exemple célèbre est cette phrase, qui peut être lue malgré les lettres réarrangées. Ici, comme nous le lisons, même si les phrases ne sont pas dans un ordre optimal, notre cerveau travaille toujours à construire un monde fictif. Mais aussi, comme nous l'avons vu, jusqu'à un certain point. Dans cet arrangement aléatoire, on nous parle d'abord de décennies de travail, comment il trouve Androïdes, et comment cela est devenu plus difficile au point où il n'est plus sûr d'eux-mêmes. Une histoire parfaitement belle. Mais on nous donne ensuite l'état de la planète et l'histoire de l'Android. Et cela amène nos cerveaux à redoubler, qui fait que la construction du monde se sent comme une publicité sur le fait qu'ils sont de plus en plus humains, ils ne font que paraître flippants et plus comme une menace. Ils n'ont aucune empathie, et après tout, ils tuent de vraies personnes. Un Android voyou de chasse ne ressemble pas du tout à une mauvaise chose jusqu'à ce qu'on arrive à la toute fin. Mais cette dernière phrase, c'est le coup de pied. Apprendre que les humains ont déjà foiré une planète rend notre espèce moins sympathique. Le fait de découvrir que les androïdes se rebellent de l' esclavage les rend plus sympathiques. Non seulement les étoffer comme le jeu de mots voulus par les personnages, mais aussi ajouter de la profondeur au dilemme de Rick. Il ne s'agit pas d'une petite partie de la question de savoir si ces nouveaux modèles ont de l'empathie. Une version chronologique pourrait ressembler à ceci. poussières radioactives polluent l'air. Une grande partie de l'humanité a quitté la terre, emmenant Androïdes avec eux comme esclaves. Certains Androïdes se rebellent, tuant leurs maîtres dans un retour propre sur Terre où ils ont essayé de passer comme humains. La seule façon de distinguer Android de l'être humain est un test conçu pour mesurer l'empathie, un trait que les Android n'ont prétendument pas. Avec les fabricants qui rendent chaque génération d'Android meilleure que la précédente. La frontière entre l'homme et la machine s'estompe de plus en plus. disques. Job est de chasser et de détruire Rogan Android une mission de mettre fin à un groupe de nouveaux types de Nexus six types de force question rectale a hypothèses de base sur l'humanité et si vous pouvez encore faire son travail. Ici. Les Android réduits en esclavage dont les maîtres ne pouvaient même pas s'occuper de leur propre planète sont plus sympathiques à l'avance. Decker, tuer ces pauvres machines est moins sympathique jusqu'à ce que l'on apprenne que la MH devient conflictuelle. Mais décorer est un personnage principal, le centre de l'histoire, et on ne le rencontre même pas avant les deux dernières phrases. C'est un dilemme commun lorsqu'il s'agit mondes complexes de science-fiction et de fantaisie, où le monde doit être compris avant de vraiment comprendre le personnage. fait est que le personnage peut encore être introduit en premier, condition qu'il présente une sorte de question, dramatique ou autre, que les phrases suivantes s'étendent au fur et à mesure qu'elles décrivent le monde. Des décennies de travail pour chasser et détruire poussière radioactive d' Android voyous, polluant l'air, une grande partie de l'humanité est laissée à la Terre, emmenant les Androïdes avec eux comme esclaves. Certains rebelles indirects tuent leurs maîtres dans un retour propre sur Terre où ils ont essayé de passer comme humains. Le seul moyen de distinguer Android de l'humain est un test conçu pour mesurer l'empathie, un trait que Android n'a prétendument pas. Avec les fabricants qui rendent chaque génération d'Android meilleure qu'en dernière génération. La ligne entre l'homme et la machine s'estompe de plus en plus. Une affectation pour mettre fin à un groupe de nouveaux types Nexus six oblige Rick à remettre en question ses hypothèses de base sur l'humanité pour savoir si vous pouvez encore faire son travail. Ici, nous nous rencontrons la lecture d'une manière qui pose deux questions connexes. Pourquoi doit-il accrocher Android et pourquoi sont-ils devenus voyous ? Ils pourraient simplement être brisés, faisant de r6 potentiellement un héros, risquant sa vie pour sauver d'autres de certaines machines folles. On est donc avec lui plus ou moins par défaut. Apprendre la pollution et les Androïdes ensuite, plutôt que de se sentir comme un virage brusque ce n'était pas notre première version. Ajoute désormais des couches répondant ces questions initiales de manière à rendre le travail R6 plus complexe sur le plan éthique. Que diable fait-il en tuant ces êtres, essayant juste de se libérer. En fin de compte, quand on découvre qu'il pense dans le même sens que nous, qu'est-ce que je fais ? Son personnage demande plus de profondeur et conserve notre sympathie, produisant un tout plus organique. Et comme on dit, c'est l'astuce. Bien sûr, l'édition ne consiste pas seulement à le réorganiser et à le supprimer. Même si j'ai décrit l'édition et la révision du contenu sont différents processus parce que c'est utile. Le processus d'édition demande presque toujours un ajout, mais il y a toujours une différence majeure. Toute écriture supplémentaire que vous effectuez pendant le montage ne consiste pas à introduire de nouveaux personnages ou à rebondir l'intrigue. Bien que par tous les moyens, si vous avez une bonne idée, revenez en mode écriture et faites-le. Le type d'écriture effectué pendant le processus d'édition consiste plutôt appuyer sur ce qui existe déjà, puis à ajouter tout ce qui est complètement nouveau, ce qui est certes une ligne fine. Pour revenir à notre premier exemple dans sa forme originale ici, même si ce moment de repos moyen de réalisation peut être convaincant, il n'y a pas assez de détails pour nous attirer pleinement. On ne nous dit même pas ce qui l'a déclenché dans le moment, pourquoi tout cela avait du sens maintenant, était-ce juste le fait d'être sur le voyage pour la formation du dîner venant utile d'une manière qu'elle appréciait pour la première fois, bien qu'interlope un peu sur le domaine de la création de contenu, même un petit détail supplémentaire pourrait en donner plus sur le comme elle a cuisiné le jeu qu'elle avait tué. Elle a réalisé qu'avec toute la formation était de quatre. De même, même si la situation peut être intrigante en soi, ce n'est pas le cas. En fait, dire ne l'est jamais. Nous ramener au deuxième adage écrit sans doute plus important que je crois au spectacle ne raconte pas sans un détail comme cuisiner le jeu. Tout cela ne fait que raconter l'exposition effrayante, les explications, pas les moments de l'histoire. Si nous avions su l'entraînement des aimants, l'avions vu, traversé avec elle alors qu'elle ne savait pas à quoi cela servait, qu'on lui donnait une idée tactile de sa difficulté, le moment de la réalisation aurait Bien plus encore, son père a pleuré, je suis fatigué. Magda, et encore une fois, il a craché le mot. Elle a fait tomber le x pendant des heures, des jours et des années. Maintenant, elle a finalement réalisé à quoi ça servait. Non seulement répondrait-il à une question, quoi cela serait-il destiné ? La tension derrière cette question a été soulevée par l'élan narratif. Et cet élan peut et doit être autant une question caractère que de détails comme le hachage du bois. Si Magda n'avait pas seulement été confuse sur le but de l'entraînement, mais s'était activement rebellée contre elle en conséquence, abandonnant chaque fois que possible, même au point de se mettre en elle père en danger. Un trope commun, d'ailleurs, ils auraient encore plus de résonance. Ensuite, nous verrons comment l'utilisation de ces principes peut transformer ce paragraphe en notre dernière unité narrative discrète, une scène. Et comment les mêmes règles d'édition s'appliquent. Quelques informations pour la démo. Et parfois, je vais faire quelque chose qui se trouve juste au milieu d'un passage de Gaziano. Si je suis en panne et maintenant notre somatique, si je suis la sécheresse et que je suis dans mes batteries diminuées et après, parce que je déteste vraiment parfois marcher. Parfois, je cours autour de moi, crie peut-être dans ma tête ou je ne vais même pas les faire coller dans la vessie. Numérisez et désactivez. Asseyez-vous et attendez et formatez que vous déposez à côté de vous. Comme la meilleure raquette. Parfois, voler la voiture est là où personne d'autre ne peut voir mono s'il faut me suivre. Je sais que je vais nager contre le ruisseau de toi avec trois t ou rêve et le rêve de moi. Vous savez, j'ai vraiment besoin de mâcher. 7. Montage WFL 7 : montage de scènes: Conférence 7, montage de scènes. Cette conférence couvre notre dernière unité dramatique, la scène. Dans un sens, une page peut également être considérée comme une unité dramatique. Tout comme commencer un nouveau paragraphe crée un coup dramatique de sodas retournant une page. Mais bien qu'un créateur puisse contrôler cela dans un roman graphique lorsqu'il s'agit de prose, même dans le monde de la copie papier, la longueur de la page varie en fonction de la police, de la taille de la police, la mise en page et même de choses comme le crénage, réglage de l'espace entre les lettres. Il y a bien sûr aussi le chapitre. Mais non seulement il y a beaucoup de chapitres, une scène longue taille pure les rend difficiles à revoir dans une conférence vidéo. Comme je l'ai dit dans la deuxième conférence, n'est pas forcément ce que vous savez autant que le temps vous pouvez y prêter attention. Pour les mêmes raisons. Ici, je vais me concentrer sur un seul exemple, dont la copie sous ses différentes formes apparaît sous forme PDF dans le matériel de cours pour faciliter la lecture. Crucialement, crucial, a-t-il dit de façon redondante, les règles identiques s'appliquent aux chapitres. Synonyme d'un point de vue. La scène nous vient du théâtre où la vue ou l'emplacement ont changé entre les rideaux ou en accentuant des parties de la scène. Et en ce sens, c'est ce que cela signifie. Un lieu, euh, étant donné la physique impliquée dans les pièces de mise en scène, séquences dramatiques se produisent généralement en un seul endroit. Beaucoup de définitions, peu à cette idée, ainsi que des phrases parfois maladroites qui donnent l' impression qu'ils recherchent toujours les bons mots. Colonnes. Une scène d'une pièce, film ou d'un livre fait partie de celle-ci dans laquelle une série d'événements se sont produits au même endroit. Votre dictionnaire. La définition d'une scène est un lieu où quelque chose se produit ou un décor dans une histoire. Wikipédia est considérée comme une partie dramatique de l'histoire à un moment et à un endroit précis entre des personnages spécifiques des personnages spécifiques. Qu'est-ce que cela signifie même ? Qu'est-ce qu'un personnage non spécifique ? Et pourquoi ne peuvent-ils pas avoir de scènes ? En pratique, une nouvelle scène n'équivaut pas à un nouvel emplacement. Beaucoup, sinon, la plupart des lieux ont plus d'une scène qui se déroule sur le même plateau. Donc, en fin de compte, l'histoire du mot le lie d'une manière qui n'est pas nécessairement utile. Mcmillan et commence à résoudre ce problème avec une partie d'un playbook, d'un film, etc., où des événements se produisent au même endroit ou à la même période. Ici, au moins, il peut s'agir de plus d'un endroit tant que c'est pendant la même période. Mais la chose est en prose, une scène n'est pas nécessairement liée à un lieu ou à l'heure. Si quelqu'un a des flashbacks vers la Rome antique, la chronologie pourrait couvrir des siècles et des milliers de kilomètres. Semble peut aller n'importe où à n'importe quel moment grâce à la mémoire, flashback ou à la science-fiction et téléportation fantastique. ce sens, le langage Oxford Dans ce sens, le langage Oxford nous donne encore plus vague, une séquence d'action continue, de jeu, de film, d'opéra ou de livre. Si l'imprécision semble familière, c'est parce que nous avons eu le même problème à définir un paragraphe. C'est un peu comme ça, mais un peu de ça. Et en fin de compte, vous saurez quand, quand vous le verrez, ce qui ne veut pas dire que vous pouvez coller un tas de paragraphes ensemble et appeler cela une scène. Ils doivent avoir une structure, chronologique ou dramatique, une question posée et répondue. Prenons cette scène classique de Silence of the Lambs, où le montage nous fait penser que la police se rapproche du tueur alors que l' agent Clarice Sterling suit en toute sécurité une question de routine. Mais ils ne le sont pas. Et la forme n'est pas non plus. Désolé de vous déranger. En un sens, vous rebondissez d'avant en arrière entre les scènes. Mais dans un autre sens plus important, il s'agit d'une unité dramatique unique. Sont en hausse la tension et la fermeture. Cela dit, même si j'hésite à toujours utiliser le mot, il y a très probablement un seul endroit qui ancrera la scène, semblable à une phrase de sujet dans un paragraphe, et réduit au silence à la fin de la scène ou de la séquence, quoi que ce soit signifie. Il est clair que l'endroit important est là où Clarissa est la maison du tueur. Pour y regarder de plus près, j'ai pris cette phrase tournant le paragraphe de dernière conférence et l'ai étendu en plusieurs paragraphes, une scène complète. Je les ai gardés courts pour faciliter le suivi des choses. En pratique, le kilométrage de votre paragraphe varie. J'ai également déjà passé par les étapes de vérification des fautes de frappe, grammaire, de redondance et de phrases. cadeau de Magnus s'est révélé quand elle avait cinq ans. Elle était assise dans la saleté comptant des pissenlits alors que son père se séparait de plus en plus par les corbeaux. Quand elle leur a dit ludiquement de se calmer et de lui donner un coup de main, ils en ont fait six pour consigner le soulevé et empilé. Depuis que son père a insisté sur le fait qu'elle serait rigoureusement entraînée à la routine quotidienne de méditation et d'exercice. À sept ans, elle peut faire des hiboux rassemblant la journée. Et jusqu'à 10 précieuses informations de mars. Pendant ce temps, elle se demandait pourquoi l'homme autrefois génial l'avait fait travailler si dur. Tellement souvent. Elle se mettait en route pour gravir une montagne. Personne ne s'est jamais rendu. Les galets lisses dans le lit de ruisseau sec poussent ses sandales, meurtrant la plante de nos pieds. Assez mal. Mais bientôt son voyage céderait beaucoup trop de pierres rugueuses et référerait des rochers, si ce n' était pas la couche protectrice tourbillonnante des Aigles au-dessus. Elle n'aurait aucune idée de comment elle avait atteint le plateau et c'est un lac glaciaire immaculé. Si elle y arrivait, elle serait la première là-haut. Elle devrait récupérer une goutte d'eau. Juste une goutte. Là-haut à droite et juste au-delà du sommet le plus élevé, elle pouvait voir l'espace plat pour le but. À peine. Elle imaginait plus que vu révéler clair et étincelant. Il s'enfuit de plus en plus pour nettoyer avec peu de monde qui pourrait atteindre. Une seule baisse pourrait modifier un résultat qui, autrement, semblait immuable. Et ce n'était que dans la dernière heure avant son départ. Son père a avoué que jusqu'à ce qu'il ait vu ce qu' il pouvait faire, il croyait que leur malheur était inévitable. Mais maintenant, il savait qu'elle pouvait le changer. Qu'elle changerait ça a été effacé à l'époque ou maintenant. Était-elle inévitable ou la mort ? Maintenant, tout avait du sens pendant des années, ne comprenant pas pourquoi tout cela faisait si souvent et si bien, elle est devenue engourdie à cela. Mais la compréhension a ramené la vieille douleur et terrifiant que les conséquences soient unifiées à présent, tout avait du sens. Ils forment une seule unité dramatique, qui peut s'étendre sur un chapitre aussi facilement qu'une scène. Et voici la chose la plus cool de tous les temps. En revenant au O, adage si crucial du spectacle ne dit pas écrire à 27. Une fois les détails contextuels fournis, l'exposition devient redondante et peut être supprimée. Comme je l'ai dit la dernière conférence, le paragraphe original nous dit tout. C'était une exposition abstraite, manquant de détails tactiques pour donner vie aux choses. Maintenant que nous avons ces détails montrant les moments de l'histoire, nous pouvons éliminer le récit. En d'autres termes, tous ruissellements originaux et continuent sans doute d'une manière plus immersive comme ça, choisissez de s'asseoir dans les pissenlits comptant la saleté comme ferait un père divisé de plus en plus agacé par les corbeaux. Quand elle leur a dit ludiquement de se calmer et de lui donner un coup de main, ils en ont fait six pour consigner les relevés et empilés avec la routine quotidienne de méditation et d'exercice. À sept ans, elle peut faire des hiboux rassemblant la journée. Et jusqu'à 10 précieuses informations de mars. Pendant ce temps, elle se demandait si homme autrefois génial la faisait travailler si dur. Si souvent, les galets lisses dans le lit sec poussent que ses sandales meurtrissent la plante de nos pieds. Assez mal. Mais bientôt son voyage donnerait beaucoup trop de pierres rugueuses et référerait des rochers. N'était-ce pas pour les égaux qui tourbillonnent la protection ci-dessus. Elle n'aurait aucune idée de comment elle avait atteint le plateau et c'est un lac glaciaire immaculé. Si elle y arrivait, elle serait la première. Seulement une goutte là-haut à droite et juste au-delà du sommet le plus élevé, elle pouvait voir l'espace plat pour le but. À peine. Elle imaginait plus que vu un étincelant clair le révéler, courir de plus en bas pour nettoyer avec peu de monde qui pouvait atteindre. Ce n'était que dans la dernière heure avant son départ. Son père a avoué que jusqu'à ce qu'il ait vu ce qu' il pouvait faire, il croyait que leur malheur était inévitable. Mais maintenant, il savait qu'elle pouvait le changer. Qu'elle le changerait a été effacé alors ou maintenant avec xi ou mort inévitable pendant des années. Je ne comprends pas pourquoi tout cela fait mal. Ça fait si souvent mal et si bien, elle est devenue engourdie à ça. Mais la compréhension a ramené la vieille douleur. Et terrifiant bien que les conséquences aient été que les détails créaient des moments fictifs plus complètement formés. Chaque paragraphe possède également son propre sondage, crée un certain degré de désir de savoir ce qui se passe ensuite. Et finalement, comment l'histoire se déroulera si l'aimant réussit ou échoue et demande. En même temps, chacun soulève des questions différentes, créant des accentuations différentes en fonction de l'ordre dans lequel ils sont rouges. Et par conséquent, différents points forts en termes de flux et d'élan. En commençant par une goutte, par exemple, nous plonge dans un moment viscéral fort qui nous fait nous demander à quoi sert la goutte d'eau. Bien sûr, les événements de son histoire se déroulent. Une structure chronologique domine généralement, certainement au sein d'une scène. Mais tant que le lecteur reste prêt à conspirer dans une certaine mesure, l'arrangement peut souvent être une question de goût personnel. En revenant à notre paragraphe Blade Runner sur Decker, je dirais que celui qui pose la question la plus convaincante à l'avance, place les autres dans un contexte qui élargit la personnage dans le monde plutôt que d'engager le lecteur. coup, c'est le meilleur. Dans ce cas, voyez ce qui se passe si nous ne faisons que déplacer ce dernier paragraphe. Alors maintenant, en se demandant pourquoi tout cela le ressent à travers des aimants, la douleur nous fait traverser le reste. Les détails de son parcours physique élargissent le monde ainsi que son caractère et ses enjeux. Il est important de noter que nous ne savons toujours pas ce que l'eau pourrait empêcher si ce n'est mauvais. Si nous continuons à nous soucier suffisamment de Magda et de son parcours, nous n'aurons peut-être pas besoin de le savoir pendant longtemps. Dans ce sens. Un dernier point d'une phrase à l'autre, alors que oui, nous avons examiné les blocs de construction. Nous examinons également des niveaux d' histoire allant du micro à la macro. , chaque exemple que nous avons examiné peut être étendu ou expurgé chaque phrase transformée en scène ou chaque scène couverte par une phrase. Chacun de ces six moments est à l'origine une phrase. Désormais, un paragraphe peut également être étendu en scène. L'élargissement de ce premier paragraphe pourrait ressembler à ceci. Elle était assise jambes croisées dans la saleté comptant des pissenlits, frustrée de ne pas se souvenir de ce qui est venu après cinq ans, qui était après tout son âge, à quelques pieds de là. Son père a fendu du bois pour le feu du soir. Il était frustré aussi. Mais d'une manière adulte en colère. Ce n'est pas le travail qui n'a jamais semblé le déranger. C'est le meurtre de corbeaux qui s'est allumé sur leur humble toit. Chaque fois qu'il s'élevait au X. Jamais quand il est descendu, ils lui criaient dessus, pas pour l'arrêter, juste pour l'agacer. Ludique. Elle s'est levée, face à eux, a mis ses mains sur ses hanches et a dit, minute tu te calmes à l'aide. Et ils ont fait six sur une bûche, ils se sont empilés alors que la bouche béante jumelle des deux humains accentuait quel point père et fille se ressemblaient. Vous pouvez ajouter encore plus de détails. Une description du cadre, de la météo, du visage de son père lorsqu'il a vendu les corbeaux, même du chemin des éclats de bois divisés par les actes suivants, se déplaçant en phase avec la cause irritante. Tu pourrais parler de papa qui coupe du bois pour un bipeur. Donc, pour Magda, comptez les marguerites si vous le souhaitez, condition de rester engageante. Mais cela nous place davantage dans le domaine des 1% restants, la partie de l'écriture qui ne réécrit pas un autre sujet pour une autre classe. point étant, mis à part les différentes stratégies et conseils dont nous avons discuté, le point le plus important à retenir de ce cours est peut-être de reconnaître que les unités de votre écriture, encore une fois du micro à la macro, sont beaucoup plus flexibles que vous ne le pensez. Et si vous modifiez correctement, vos vrais chéris, ceux qui vivent au cœur de votre travail, ne peuvent vraiment pas être tués. Assurez-vous que vous risquez de tomber la tête sur les talons pour une phrase beaucoup trop précieuse. Mais n'oubliez pas que c'est juste une décoration, un déguisement brillant. Il se passe toujours quelque chose de plus profond. Et conformément à nos définitions vagues, vous le saurez quand vous le verrez. Après notre dernière conférence, un peu critique alors que nous éditons le travail du riche et célèbre Père Noël et Zach et du diable. Et parfois, je m'allonge et je teste juste au milieu d'une passe Gaziano ou d'un bloc qui tient le temps. Si je souffre de sécheresse et que je suis dans mon albédo, nous devrons le faire. Parce que je déteste vraiment les Juifs. Certains appellent de notre côté. Parfois, je cours autour de moi, crie peut-être dans ma tête ou je ne vais même pas les faire coller dans le fond. Numérisez et retirez le travail. Asseyez-vous et attendez et tombez beaucoup de marque à côté de vous. est ce que je pouvais faire de mieux. C'est à Santa Barbara que personne d'autre ne peut voir. Mono. Bienvenue de retour. À. Laissez-moi faire si 10 est la taupe, Adam. Je vais nager contre le courant de toi avec trois, ajouter un d ou un rêve et le rêve de moi, tu sais, j'ai vraiment besoin de mâcher. 8. Montage WFL 8 : modifier les riches et les célèbres: Conférence 8, édition du riche et célèbre. Juste pour montrer que personne n'est parfait, donnez un coup de pied aux pieds en terre battue de nos dieux et, autrement faites nous sentir mieux grâce aux erreurs des autres. Pour cette dernière conférence, je vais passer en revue certains des concepts que nous avons abordés à travers le prisme des pros populaires. Pour être clair, ce ne sont pas mauvais écrivains. Eh bien, pas tous. Je vais vous laisser décider qui est qui. Et ce ne sont pas non plus des passages aléatoires. Je devais les chercher. Mais plongeons dedans. Comme je l'ai dit dans la deuxième conférence, fautes de frappe se produisent beaucoup plus à l'ère pré-numérique, quand une imprimante devait prendre un manuscrit dactylographié ou manuscrit et définir chaque lettre pour la presse. Un excellent exemple de cela, comme le roman initialement publié par James Joyce, Ulysses. Il a écrit l'histoire épique de Stephen Douglas and Co, et ce qu'on a appelé la main longue illisible à l'aide d'un stylo en acier, puis il a ajouté 100 000 mots. Donc, les épreuves de page sont également faites à la main et tous, oui, les compositeurs français qui ont mis tout cela ne parlaient pas anglais. Joyce était tellement troublée par les résultats bâclés de la première édition. Lecture. L'éditeur demande aux lecteurs de s'indulgence pour les erreurs typographiques inévitables dans des circonstances exceptionnelles. Une édition en volume gratuit d'Ulysse publiée en 1984 a corrigé 5000 émissions, transpositions et autres erreurs, y compris des choses comme le papier dans lequel la barbe était enveloppée. Quel aurait dû être le papier dans lequel le pain était enveloppé et attendre, sentirait-il si quelque chose était enlevé, qui est devenu le poids ou la taille de celui-ci ? chose de plus noir que le noir. Se demanderait-il si quelque chose était enlevé ? Ressentez un écart. Les critiques littéraires se penchent arrière pour donner un sens à une partie de sa prose. Et c'est la moitié de l'amusement, se sont retrouvés à dire des choses comme, Oh, c'était du pain. Je dois également noter que bon nombre de ces corrections de 1984 ont depuis été contestées, mais pas pour autant que je sache, le pain, complexe et très ouvert à l'interprétation pour commencer, Joyce a un étui. Parfois, il est difficile de faire attention. Parfois, c'est tout simplement pas le cas. Au-delà des fautes de frappe, il y a aussi des erreurs purement et simples. Et Robinson Crusoé de 1790 par Daniel Defoe. Crusoé se déshabille nu et nage jusqu'à un navire qui coule, puis transporte des fournitures jusqu'à rive en les enfonçant dans ses poches. Non, pas de pantalon, pas de poches. Dans la ligne Robert Hind, étranger dans un pays étrange de 1961, nom d' un personnage passe à plusieurs reprises d'Agnès à Alice, que quelqu'un aurait dû attraper. De même, les changements dans les tentes se produisent probablement parce que quelqu'un ne fait pas attention. Comme dans cet exemple du maire de Stephanie Twilight. Je ne pouvais pas décider si son visage était beau ou non. Je suppose que les fonctionnalités étaient parfaites. Comme nous le savons à la suite de la conférence sur le temps. Ça devrait être soit, je ne peux pas décider si son visage est beau ou non. Je suppose que les fonctionnalités sont parfaites. Ou je ne pouvais pas décider si son visage était beau ou non. Je suppose que les fonctionnalités étaient parfaites. Ensuite, il y a ces passages qui semblent avoir été corrigés. Il reste encore quelque chose à désirer. Celui-ci de la page 424 de Stephen King's, C'est plutôt une question de clarté. Eddie lui a tendu la bouteille, Stan a pris à hésiter, puis en a pris une autre il a rendu la bouteille et avalait des pilules les unes après les autres, grimaçant. Puis il a poursuivi son histoire. Lisez-le deux fois et c'est logique. Mais à la première lecture, stand en a pris deux, donne l'impression qu'il a déjà pris les factures alors qu'il ne les met que dans sa main. Ce qui rend ça un peu déroutant quand il les avale ensuite l'un après l'autre. Une version plus claire peut être lourde. Je lui ai donné la bouteille. Stand a secoué deux pilules, a hésité, puis en a secoué une autre. Il a rendu la bouteille et les a avalées un à la fois, grimaçant. Puis il a poursuivi son histoire. Quand il s'agit de surutilisation. Dans la troisième conférence, j'ai mentionné mes réactions, utilisation de l'osier par George RR Martin dans Game of Thrones. Et pour être juste, je suis retourné vérifier. s'avère qu'il n'a utilisé que sept fois et des centaines de pages. Maintenant, cela ne semble pas beaucoup, mais pour moi ce n'était pas des mots inhabituels, donc ça m'a fait sortir du moment et m'a sorti du moment. Et une scène, je ne pouvais pas l'ignorer. Passons à la redondance, particulier de la variété contextuelle. Voici un autre passage de Stephen King, celui-ci à la page 147. Il l'a perdu et a fait un sifflement de dégoût entre ses dents. Quelle est la redondance contextuelle ? Eh bien, qui ici peut faire un sifflement qui n'est pas entre vos dents ? Je sais que je ne peux pas. C'est semblable à l'équitation. Il a parlé en utilisant sa bouche. Voici un exemple similaire de Harry Potter and the Sorcer's Stone de JK Rowling. Faisons ça. Littératie Dysfonctionnelle. C'est un manteau d'invisibilité, a dit RON, un regard de, ah, sur son visage. Mettre de côté le fait qu'être étrange par une cape d'invisibilité est sans doute redondant lui-même. Où d'autre aurait l'air de tous les a b sauf sur son visage. Maintenant, compliquons un peu plus, voici un autre peu de Harry Potter. Celui-ci, tiré des reliques de la mort, page 85. Ron et Hermione ont fait des rugissements d'indignation, mais Harry n'a rien dit. Il a repoussé le journal. Il ne voulait plus lire. Il savait ce que ça dirait. Personne d'autre que ceux qui avaient été au sommet de la tour quand Dumbledore est mort ne savait qui l'avait vraiment tué. Et comme on le lisait, un patineur avait déjà dit au monde sorcier, Harry avait été vu fuir de l'endroit quelques instants après la chute de Dumbledore. La première phrase va probablement très bien, mais l'usage peu fréquent de donner la sensation d'être un peu maladroite, moins à mes oreilles américaines. il en soit, ce qui ne va pas chez Ron et Hermione a rugi sans rage. Au-delà de l'utilisation inutilement complexe d'un deux-points et d'un point-virgule. Les deuxièmes péchés ont également un peu de redondance avec les phrases. Il a repoussé le journal. Il ne voulait plus lire. Sinon, pourquoi aurait-il repoussé le journal ? Faire ces changements nous donne Ron et Hermione rugissaient d'indignation, mais Harry, il n'a rien dit. Il a repoussé le journal. Il savait ce que ça dirait. Ce qui suit est une course assez remplie peine qui, entre autres, répète Dumbledore est mort avec mort et tué. Diviser cela en et se débarrasser de la répétition ne nous donne personne d'autre que ceux qui avaient été là quand Dumbledore est tombé du haut de la tour, savait qui l'avait vraiment tué. Comme on le lisait, un patineur avait déjà dit au monde sorcier, Harry avait été vu fuir de l'endroit quelques instants après. Selon plusieurs sites, celui-ci est issu du fanfiction Twilight devenu roman, Fifty Shades of Grey. J'ai téléchargé le roman et cherché quelques versions en ligne à vérifier, mais mystérieusement je ne l'ai pas trouvé. Peut-être que l'ajout a été mis à jour ou autre. Quoi qu'il en soit, je pense que cette description maladroite de prendre une photo et d'une piscine vaut la peine d'être regardée. J'aligne la balle blanche et, d'un coup rapide et propre, frappé la balle centrale du carré triangle avec une telle force qu'une balle rayée tourne et plonge dans la poche supérieure droite. J'ai dispersé le reste des boules. Le premier problème pour être technique est que, compte tenu du sujet que j'ai, peut lire si je frappe la balle centrale plutôt que la balle blanche avec un coup rapide et propre, plutôt que le taureau blanc frappant le centre. Mais pour être juste au baseball, on dirait que j'ai frappé la balle plutôt que la TVA. Mais ici, compte tenu du reste de la phrase, cela ne fait qu'ajouter à la confusion. Par exemple, en première lecture, je me suis demandé ce qu'était un carré triangulaire avant réaliser que la phrase complète était carrée. En ce qui concerne la grammaire, c'est sinon totalement légitime, assez proche. Mais utiliser un mot qui signifie aussi une forme géométrique, juste après un mot qui signifie qu' une forme géométrique bouge les choses. Du triangle, l'esprit va naturellement vers des carrés une forme plutôt qu'une direction. Le problème de géométrie continue. Vous ne pouvez pas frapper le centre ou huit balles mortes ou carrées car elle est entourée d'autres balles. Je suppose que l'auteur voulait dire la tête du triangle, également connue sous le nom de boule unique. Enfin, le reste des balles se disperserait à la suite du même coup de balle blanche. Mais le phrasé que je suis dispersé le fait sonner comme une action supplémentaire plutôt que simultanée. Les dizaines se déplacent également du présent de l'alignement, frappé plonge vers le passé avec dispersé. C'est certainement bien d'avoir un personnage qui n'a pas joué billard avant de ne pas savoir que le taureau blanc s'appelle la boule de repère, mais l'action elle-même peut certainement être clarifiée, comme dans cette révision, je fais la queue la boule blanche et envoyez-la avec un coup de nettoyage rapide. Il frappe la tête du triangle avec telle force que lorsque le reste des balles dispersent une balle stricte tourne et plonge dans la poche supérieure droite pour notre passage final. Mais jetons un coup d'œil à un autre crépuscule parent spirituel de 50 Shades. Celui-ci de la page 45 de l'édition Kindle. Ça vous dérange si je regarde ? Il a demandé alors que je commençais à retirer le toboggan, sa main a pris l'esprit de m'arrêter. Comme il l'a demandé, ses doigts étaient glacés comme s'il les tenait dans une dérive de neige avant les cours, mais ce n'est pas pour ça que j'ai branlé ma main si rapidement. Quand il m'a touché, ça m'a piqué la main si un courant électrique nous avait traversé. Comme dans le passage précédent, l'auteur essaie décrire quelques choses qui se produisent en même temps ou en succession rapide. Alors qu'elle commence à retirer la diapositive, il la touche. Lorsqu'il la touche, elle ressent de la froideur et un choc qui fait immédiatement son sac à main polaire. Cela n'est pas particulièrement indéchiffrable en termes de grammaire, mais la structure évolue sur elle-même. Au départ, nous dire ce qu'il a dit crée une image du personnage qui parle. Lorsque nous découvrons ensuite ce que faisait la narratrice à l'époque, nous devons réviser cette image pour inclure son action. Puis, afin de décrire ce qu'il faisait à l'époque, elle a demandé à répéter. Il a bien demandé, ça a un peu de cadence à ça. Il a demandé, comme il l'a demandé. Il va à l'encontre de la clarté du moment fictif en nous demandant de le revoir. Les trois informations supplémentaires qui suivent ce que sa main se sentait, le fait qu'elle a secoué votre main et pourquoi elle a traîné sa main, augmentent la sensation maladroite. Ce serait juste. Je vois pourquoi ouvrir avec le son de sa voix serait tentant. C'est plein de tact et, dans un certain sens, plus immédiat. Depuis que nous lisons, nous entendons déjà la voix de l'auteur à travers les mots. Mais en ce qui concerne le contenu, les actions physiques sont tout comme si elles n' étaient pas plus tactiles, particulièrement dans la romance. Ils nous mettent dans notre corps plutôt que dans notre esprit. Si, à la place, nous coupons un mot étranger ici sur leur ouverture avec l'action physique de commencer à supprimer la diapositive. Ensuite, suivez avec l'interruption physique de sa main et passez ensuite à ses paroles qui expliquaient son interruption. Et terminez ensuite avec ses réactions qui s'ensuivent. Il crée un flux plus naturel et élimine au moins une partie du double dos. Alors que j'ai commencé à retirer cette diapositive, sa main a attrapé la mienne. Ça te dérange si je regarde, ses doigts étaient glacés comme s'il les tenait dans une dérive de neige. Mais ce n'est pas pour ça que je bois ma main quand il m'a touché. Il est piqué comme un courant électrique et une amélioration. Je pense que oui. Je pourrais continuer et continuer à être redondant avec des exemples similaires. Mais en fin de compte, qu'il s'agisse de phrases, de paragraphes ou de scènes, l'édition revient aux mêmes règles dans le même ordre. Vérifiez les fautes de frappe et les erreurs grammaticales. Éliminez les trois formes de redondance. Éliminez les phrases exécutées et structurez vos phrases, paragraphes et scènes de manière à rendre la lecture la plus fluide et poussez le lecteur à aller de l'avant. Je n'ai pas commencé ma carrière d'écrivain avec ces règles. Et même au fur et à mesure qu'ils grandissent dans le temps, ils portaient davantage sur la mémoire osseuse Ce n'est qu'en enseignant que j'ai eu besoin de m' asseoir et de comprendre ce qu'ils étaient et comment ils fonctionnent. Un processus qui a, je l'espère, amélioré énormément ma propre écriture. Si vous les utilisez dans les mises en chantier ou dans leur intégralité, j'espère que vous les trouverez aussi utiles que moi. Le but ultime est d' apporter le plus de clarté possible à votre travail afin de garder l'accent sur le monde, et non sur les mots. Merci d'avoir regardé. Et n'hésitez pas à poster vos questions ou vos réflexions. Parfois, Zach et mon père, le diable, et parfois je me couche et je teste juste au milieu d'un Gaziano. Si je suis en bas ou si quelqu'un me retient. Si je souffre de sécheresse et que je suis désolée et que nous devrons le faire parce que je déteste vraiment. Parfois, je cours autour de moi. Peut-être qu'ils me crient dans la tête ou je ne le ferai même pas parce que si je reste dans le fond, je m'en retire du boulot. Asseyez-vous au milieu, pesez et tombez beaucoup, vous laissez tomber la marque à côté vous comme le mieux que je pouvais faire. Là où personne d'autre ne peut voir. Je ne saurai pas s'il faut suivre la carte. Nous savons que c'est l'élan. Je vais nager contre le ruisseau. Vous tous avec trois ajoutez un d ou un rêve et le rêve de moi, vous savez, j'ai vraiment besoin de faire.