Dessiner des chiens (ou n'importe quoi) avec ou sans référence

1. Bande-annonce du cours: Bonjour, je suis Steve Worthington, artiste de storyboard, illustrateur et sculpteur. J' ai gagné ma vie avec un crayon à Londres, Hong Kong et Los Angeles. Grâce à l'approche constructive du dessin, que vous apprendrez et dans cette classe, nous allons dessiner des chiens avec et sans référence. Je t'apprendrai à te décomposer et à recréer la structure d'un chien, pour que tu puisses en tirer une de ta mémoire. Vous pourrez même dessiner des chiens que vous avez vus, mais sous des angles complètement différents. Que vous ayez illustré depuis des années ou que vous veniez de ramasser un crayon hier, vous avez besoin d'une approche structurelle solide pour simplement inventer les choses. Sans cette approche structurelle et être à l'aise avec la perspective, vous manquez la liberté d'inventer et de dessiner avec confiance ce que vous voulez. Dans cette classe, vous allez apprendre à construire et rugueux dans un chien de base en perspective et vous avez hâte de faire des erreurs afin que vous puissiez apprendre de ces erreurs. Préparez-vous à faire des dessins assez mauvais au début, afin que vous puissiez les utiliser comme tremplin pour faire des améliorations solides et convaincantes, assez importantes. J' ai même inclus un squelette de chien en plastique rotatif que vous pouvez étudier quand vous voulez. Pour le projet de classe, nous allons trouver des photos de haut niveau, puis les dessiner sous des angles complètement différents. cours de route, je vais mentionner quelques trucs et astuces et aussi quelques pièges à éviter. Tout ce que j'ai appris de plus de deux décennies de storyboard dans les tranchées. À la fin de ce cours, vous aurez les outils pour aller de l'avant en dessinant non seulement des chiens, mais n'importe quoi, en faisant ce que vous voulez. Grâce à cette approche structurelle. Je te verrai en classe. 2. Exigences de cours: Il y a quelques choses dont vous aurez besoin pour ce cours. La première et la plus importante est d'embrasser l'idée de faire des erreurs. Ce sont vraiment vos amis. Ils sont brutalement honnêtes, mais ils vous montrent exactement où sont les trous dans vos connaissances que vous devez combler. J' aime penser à cette approche constructive du dessin car c'est comme sauter dans une voiture, qui va vous emmener dans un voyage pour améliorer vos dessins de façon spectaculaire au fil du temps. Mais la voiture ne bougera pas tant que vous ne commencez pas à faire des erreurs. Les erreurs sont le carburant qui conduit la voiture. Vous allez faire des dessins vraiment mauvais au début et ces mauvais dessins, vous devez les regarder, les analyser, comprendre quelle est l'erreur la plus grave, la plus grave que vous devez corriger d'abord, travailler dessus, et alors continuez à bouger lentement petit à petit et vous ferez des progrès et vous partirez pour un voyage d'amélioration continue. Vous allez avoir besoin d'un outil de dessin. Personnellement, j'aime utiliser un crayon. Je dessine aussi numériquement pour que vous puissiez le faire aussi. La chose importante pour moi de toute façon, et ça pourrait aussi être le cas pour toi, c'est de ne pas avoir un carnet de croquis de fantaisie. Dessinez sur n'importe quel papier que vous pouvez trouver. J' utilise du papier qui a été utilisé pour autre chose la plupart du temps il y a écrit sur le dos. Comme ça, je peux juste me concentrer sur essayer de comprendre ce que je sais et ce que je ne sais pas, et comme ça tu n'es pas précieux pour ton dessin. Dès que j'ouvre un carnet de croquis joliment lié, je commence à aller [inaudible]. acheter une ramette de papier de photocopie, obtenir beaucoup de papier, et tout ce que vous êtes le plus à l'aise avec le dessin. Une autre chose qui est vraiment importante, vous allez avoir besoin de patience. Vous allez avoir besoin de beaucoup de patience parce que c'est une nouvelle façon de penser et est incrémentielle, c'est une étape à la fois. Ne vous précipitez pas. Vous voulez juste laisser les choses s'enfoncer et s'enraciner avant de passer trop vite. Soyez patient, laissez-le passer par un pas à la fois et vous serez vraiment heureux de la façon dont vous allez. Je suppose que tu auras besoin d'un chien. Si vous avez un chien, vous venez d'avoir un chiot et vous allez faire ses progrès à mesure qu'il vieillit et que vous allez mieux, ce sera génial. Regardez les chiens dans la rue. Regardez les chiens au parc à chiens. Enregistrez les chiens. Regardez les chiens en ligne. Regardez des photos de chiens. Regarde beaucoup de chiens. Merci d'avoir suivi ce cours. Je suis vraiment contente que tu l'aies fait. Cette façon de penser, cette approche constructive du dessin est quelque chose que je fais depuis le début de la vingtaine quand j'ai décidé assez de faire de jolis dessins, je veux juste aller mieux. En conséquence, cela m'a permis de quitter mon travail, pas seulement à Londres, mais aussi j'ai déménagé à Hong Kong pendant quelques années, puis j'ai déménagé à Los Angeles. Ça m'a emmené partout dans le monde, j' ai eu mon dessin beaucoup mieux. Espérons qu'il fera des choses similaires pour vous. Mettons-nous coincés dedans. 3. PROJET DE CLASSE: Pour le projet de classe, nous allons trouver des photos de chiens. Je suggère des chiens musclés, à tête courte parce que vous pouvez voir clairement les formes. La première étape serait de dessiner ce chien. Je commencerais par des poses très simples. Rassemblez une gamme de poses avec lesquelles vous pouvez vous défier, mais commencer simplement. Ensuite, la prochaine chose que vous ferez est de dessiner le même chien mais sous un angle différent, donc peut-être 90 degrés autour, ou à partir d'une vue supérieure ou trois quarts. La chose importante lorsque vous dessinez ce premier est de ne pas se laisser distraire par des détails que vous n'êtes pas si familier de toute façon. L' idée est d'apprendre la structure et la forme du chien, le dessiner, puis de le recréer sous un angle différent en reconstruisant le chien. Concentrez-vous sur les proportions, les formes, et les volumes du chien sur les petits détails d'ombre accidentels et des trucs comme ça. Dans chacun de ces exemples, le chien en haut à gauche, le premier dessiné, est celui de référence. Les deux autres sont là où vous vous êtes repositionné mentalement afin de le redessiner sous un angle différent. Celle-ci, un peu plus difficile que la première. Il est en l'air, donc il ne touche pas le sol et il y a un peu de torsion. Là où cela devient délicat, c'est quand vous vous amenez autour de 90 degrés, alors vous devez déterminer quelle direction toutes les parties sont orientées. C' est la clé. chose la plus importante est d'établir le bloc qui entoure la cage thoracique, le bloc qui entoure le bassin, et d'être vraiment conscient de l'endroit où le côté avant et arrière, et les côtés gauche et droit de ceux-ci sont relatifs les uns aux autres, afin que vous puissiez ensuite les redessiner. C' était le plus délicat à cause de la torsion extrême. Obtenir ce bloc pelvien par rapport au bloc thoracique était assez difficile, une fois que vous avez commencé à le regarder d'un point de vue différent ou à l'imaginer d'un point de vue différent, puis à le reconstruire de ce point de vue différent. J' ai eu une fissure, puis j'ai décidé que j'allais recommencer un peu plus loin. Les pieds arrière me donnaient un peu de chagrin, surtout avec cette troisième tentative où vous le regardez directement en haut. En fin de compte, j'ai pensé que la meilleure façon de comprendre les pieds arrière était d'imaginer une planche attachée à eux, comme une planche à roulettes ou quelque chose. De cette façon, il a été beaucoup plus facile de savoir lequel était le plus élevé que vous voyez le bas des pieds d'en haut. Je viens de dessiner ce que je pensais juste comme une illustration de petites façons que vous pouvez utiliser pour essayer de rester sur le dessus d'être conscient de la façon dont les choses sont confrontées. Parce que c'est certainement la chose la plus importante. C' est une façon vraiment incroyablement utile de dessiner quand vous devez, eh bien, mon arrière-plan est de dessiner des storyboards. Par exemple, récemment, j'ai dû dessiner une scène dans un film où une scène a été détournée. Au lieu de dessiner tout un tas de chevaux, j'ai juste compris dans quelle taille et dans quelle forme les chevaux feraient partie. Juste un carré pour les chevaux, un cube et un autre pour la stagecoach. Ensuite, je pourrais juste travailler sur des tas de coups, juste en dessinant quelques blocs dans des proportions différentes. Ensuite, vous venez de jeter quelques autres blocs qui représentent les gens sur les chevaux et les gens sur le terrain et tout ça. Ensuite, une fois que vous avez établi toutes vos compositions, vous remplissez ce qui se trouve à l'intérieur des blocs. Une fois que vous avez ces proportions déterminées, vous pouvez alors les regarder sous différents angles, et construire des choses beaucoup plus rapidement et plus facilement que d'essayer de dessiner une personne, puis une autre personne, puis un cheval , puis un cheval derrière le cheval. Cette méthode de dessin est tout simplement incroyablement utile en ce qui concerne ce genre de chose. Recommander fortement. C' est difficile cependant, c'est vraiment une fois que vous commencez à entrer dans plusieurs figures et à les reconstruire sous différents angles. Ne vous découragez pas. Restez patient, et faites un pas à la fois. Publiez votre progression. Commencez simples, les poses debout sont grandes, puis passez à une séance, la pose, la course, le saut. Continuez à poster des progrès parce que d'autres personnes seront désireuses de voir comment vous faites autant que je suis sûr que vous serez désireux de voir comment ils vont. Cataloguez vos progrès et amusez-vous. 4. Les bases de la dessin structurel: Pour faire une approche constructive pour dessiner des choses, vous devez être à l'aise avec un certain nombre de choses en ce qui concerne le dessin d'objets 3D en perspective. Je vais vous montrer ce que je veux dire. Ici, nous avons une ligne d'horizon, qui serait là où se trouve votre contour oculaire. Nous avons mis un point de fuite ici. Vous devez être à l'aise dessin. Maintenant, je vais commencer par dessiner des boîtes qui nous font face. Cette surface ici est face à nous. Ça reste simple. Nous conduisons ces lignes vers notre point de fuite pour que nous puissions avoir une boîte à pizza flottante géante dans le ciel. La prochaine chose que vous devez être à l'aise est de se pencher les boîtes les unes contre les autres, donc vous devez être en mesure de les faire pivoter dans l'espace. Par exemple, disons que nous avons une boîte qui repose sur celle-ci. Comme vous pouvez le voir, c'est une boîte assez longue. Débarrassez-vous de cette petite ligne là-bas. Ce point de fuite nous aidera à comprendre ces lignes ici. Ouais, il se penche en arrière. On peut le faire, disons une autre boîte ici. C' est penché à un angle plus raide. Encore une fois, nous utilisons ce point de fuite pour nous aider avec ces lignes. Vous devez être à l'aise de déterminer où les coins de ces boîtes rencontrent le plan de sol. Vous devez relier ces différents points les uns aux autres et juste être aise en tournant autour de ces formes tridimensionnelles. On va rester avec des boîtes pour l'instant. Cylindres et cônes, et tout ce genre de choses sont utiles aussi. On peut empiler une autre boîte ici. Le fond de celui-ci serait à nouveau, touchant le plan de sol. Il est appuyé ici sur cette boîte. Encore une fois, nous pouvons utiliser ce point de fuite pour nous aider ici et nous pourrions avoir une autre boîte. C' est une boîte maigre. C' est en plus de celui-ci qui vient vers ça. Vous pouvez voir que je converge ces lignes vers le point de fuite qui représenterait si vous penchiez votre tête en arrière et regardez directement au-dessus. Votre point de fuite sera loin de la page dans cette direction. J' aime faire ça comme la même affaire ici. Vous auriez un autre point de fuite là bas qui indiquerait si vous avez juste pointé votre tête vers l'avant et regardé droit le bas, ce qui tend à signifier que lorsque vous dessinez des boîtes plus loin sur le bord, si votre point de fuite sous vos pieds est tout le chemin en bas ici et le point de fuite au-dessus de votre tête est tout le chemin ici et vous devez connecter ces deux points avec des lignes, je vais l'exagérer un peu, mais vous allez finir avec des formes incurvées ici. Encore une fois, ces lignes convergent vers points de fuite qui vont loin du côté de la page dans chaque direction également. Encore une fois, nous pouvons utiliser ce point de fuite pour nous aider ici. fur et à mesure que vous arrivez vers le milieu, cette courbe devient moins prononcée. Lorsque vous tournez une boîte, disons que nous avons une boîte et au lieu de l'avant juste face à nous, nous la tournons pour être plus un bord est face à nous, alors ce point de fuite ne va pas être utile pour cette ligne parce qu'il va être plus loin ici. De même avec celui-ci, allez au même point de fuite qui serait ici. J' ai besoin d'un autre point de fuite là-bas pour ces côtés. Chaque boîte que vous dessinez, il suffit de la faire pivoter à un degré différent, aurait son propre ensemble de points de fuite le long de la ligne oculaire. C' est en supposant que les boîtes sont à plat sur le plan du sol et ce sont des boîtes réelles. La prochaine chose que vous devez être à l'aise de faire pendant que vous construisez des choses en utilisant cette approche de type boîte est de percer des trous dans les choses. On va dessiner un trou circulaire découpé de cette boîte ici. A cause de ça, vous pourriez voir cette boîte passer par elle. Une autre chose est que vous voulez être en mesure d'être à l' aise faire est de pousser des formes à travers d'autres formes. Par exemple, nous avons une autre boîte ici qui est poussée juste à travers cette boîte. Dessiner trois formes à la légère est très utile car alors vous pouvez garder la forme cohérente tout au long de la forme, mais vous ne le dessinez pas une seule fois. C' est en dehors de la vue parce qu'il est derrière une autre partie. Disons qu'on a une prochaine boîte qui est frappée tout le long de la route. Une autre chose que vous devez vous sentir à l'aise est juste pousser des boîtes les unes dans les autres et de les croiser. Par exemple, nous pourrions avoir une autre boîte. Autrement dit, nous utilisons à nouveau ce point de fuite. Cela irait à l'intérieur de cette boîte en partie. Vous êtes à l'aise de museler ces formes ensemble parce que vous êtes conscient de ces points d'angle par rapport à ces autres points d'angle et à leurs volumes. Tu sais quand ils occupent l'espace de l'autre et quand ils ne le sont pas. C' est très important. Une autre chose est d'être toujours au courant de cette ligne d'horizon ici, cette ligne d'horizon. Il se peut que vous ne le voyez pas réellement dans votre dessin. Par exemple, disons que c'est notre monde, mais nous dessinons ce qui se passe, disons ici. Cette ouverture de cadre représenterait, disons, la feuille de papier que nous avons et nous dessinons ce truc ici. Nous devons encore être conscients que la ligne d'horizon est ici et que le point de fuite est là, sorte que lorsque nous dessinons de nouvelles formes dans cette scène, nous pouvons confortablement. Alors tu enlèves ça, et ça marche toujours. La même chose vaut quand on regarde haut. Ce serait que vous regardiez droit devant, vous penchez un peu la tête en arrière et regardez vers le haut. Tout d'un coup, la ligne d'horizon et le point de fuite ont disparu, mais vous devez toujours savoir où ils sont pour que lorsque vous dessinez des choses comme ici, vous sachiez ce qui se passe. Une autre chose utile à faire est de plier, sorte que nous puissions dessiner, disons, une petite forme rectangulaire qui pourrait représenter un personnage, perché sur le bord ici et donc se pencher et regarder vers le bas et se demander pourquoi Il est si loin. Twisting est un autre bon rien. On peut faire un peu de torsion ici. Donc, disons que nous avons une boîte qui est comme ça, une boîte plus fine et qu'ils veulent tordre comme si elle était faite d'un matériau flexible. Vous voulez tourner le haut de cette façon. On le tord à 90 degrés pour qu'on puisse toujours utiliser ce point de fuite ici. Donc c'est notre nouveau top de notre boîte. Ce point a été connecté à ce point et l'est toujours, mais ce point est déplacé, donc la connexion a également été déplacée. La même chose vaut avec celui-ci, et ce point ici serait relié à ce point ici, donc nous pouvons le dessiner aussi, il va là-bas. Enfin, ce point ici serait lié à cela. C' est là que vous commencez à entrer dans choses plus organiques comme des corps tordus et des trucs comme ça. La section médiane des corps est généralement plus flexible que la section d'extrémité dure, donc tout cela est très utile pour cela. On pourrait empiler quelques boîtes de plus sur le bord de celui-ci, dire qu'on pourrait mettre une nouvelle boîte ici. Donc, vous devez être à l'aise avec ça. Si c'est juste à l'extérieur de votre zone de confort parce que vous n'en savez pas trop sur le dessin d'objets en trois dimensions en perspective, alors soyez certainement au courant. Si vous n'êtes pas à l'aise, vous pouvez toujours suivre ce cours. Vous pourriez juste trouver que les choses deviennent un peu plus difficiles que vous ne l'espériez, mais au moins vous saurez où vous devez concentrer votre attention pour rattraper le retard. La hauteur de la caméra est une autre chose très importante. Donc, par exemple, nous avons une boîte qui est juste debout ici et qui est juste face à nous, comme la plupart des autres, et c'est un plan au sol plat. Nous le savons, disons votre niveau des yeux, donc il pourrait être à cinq pieds et demi du sol, par exemple. Alors vous savez, si c'est debout sur le sol, cette boîte pourrait facilement représenter une personne, sorte que vous pourriez juste vous dessiner une petite personne là-dedans. Disons que vous aviez une boîte qui était aussi assise sur le plan au sol, mais au lieu d'être à cinq pieds et demi du sol, disons, et cette boîte pourrait peut-être aller par ici aussi. Avoir la forme de L par le haut, mais vous ne pouvez pas le voir ci-dessus parce que nous sommes exactement au niveau des yeux. Mais disons que cette boîte, votre niveau des yeux est à 200 pieds du sol. Et bien, tout d'un coup, vous n'allez pas dessiner une personne de 200 pieds, sans doute, à moins que pour une raison quelconque vous ne vouliez le faire. Cela représenterait, disons un bâtiment, et ensuite votre personne serait minuscule chose ici. Le niveau des yeux est donc très important. Une autre chose utile est de dire que votre boîte est debout sur le plan du sol et en haut est à mi-chemin du niveau des yeux. Cela signifie que si le plan au sol est cohérent et n'aime pas onduler de haut en bas comme un paysage. Si vous dessinez une autre de ces cases de la même taille dans cet environnement, et que vous l'approchez beaucoup plus, disons ici. Mettons-le sur le bord par ici. Si vous vouliez qu'il soit plus proche, il va être plus bas en haut. Donc le fond serait à nouveau la même distance, donc ce serait votre boîte. On pourrait interférer un peu avec celui-ci. Je vais juste raccourcir un peu ça que ça n'interfère pas avec cette autre boîte. Je vais juste modifier notre boîte ici et ajuster les choses au fur et à mesure que vous allez, comme vous commencez à réaliser que les choses se chevauchent de manière étrange fait partie de la compréhension de ce processus et ensuite nous pouvons juste effacer ces autres lignes. Nous pouvons également faire des dépressions, comme par exemple, vous avez dessiné un rectangulaire. Maintenant, ça pourrait être comme un court de tennis que vous dessinez ici, mais ça pourrait aussi être une piscine, donc vous pourriez mettre comme un autre bloc ici. Voir la chose qui est génial dans cette méthode de dessin est que vos blocs peuvent littéralement représenter n'importe quoi. Donc, quand vous essayez de dessiner une planche de plongée, vous pouvez juste y penser en termes de ces blocs. Vous pouvez même mettre quelques marches à l'arrière de celui-ci et une piscine, qui devient plus profond quand il vient vers la planche de plongée, sinon, vous risquez de vous blesser la tête. Nous pouvons juste dessiner quelques petits troupeaux aléatoires de boîtes circulant dans notre monde, tous sous différents angles. Ils ont leurs propres ensembles de points de fuite. Voilà, ils pourraient tous courir. Je vais rapidement lancer un petit ton, en imaginant que notre source lumineuse soit belle et haute et décalée vers la gauche. Vous devez être à l'aise de dessiner ces formes tridimensionnelles dans l'espace. Donc, si vous êtes déjà à l'aise de faire cela, alors par tous les moyens, il suffit de faire un monde de boîtes comme celui-ci, de le poster sur le projet. Si vous n'êtes pas à l'aise de faire ça, expérimentez avec. J' ai compris tous ces trucs en grande partie par des essais et des erreurs sur un certain nombre d'années de juste être un artiste de storyboard qui a juste dû résoudre ces problèmes à la volée. Obtenir tous ces trucs devinés tôt, c'est certainement utile, vous aidera à sortir tout un tas. Alors remplissez une page avec quelques cases dans toutes ces positions différentes et soyez à l'aise en les poussant les uns dans les autres, les reposant les uns contre les autres, empilant les uns sur les autres, forçant à travers pousser les uns aux autres, et ensuite nous pouvons passer à la leçon suivante. 5. Construire un chien de base très de base: Nous allons commencer très simple, presque ridiculement simple. Mais il est toujours bon d'avoir quelque chose de vraiment simple à utiliser lorsque vous rencontrez des problèmes plus tard, et vous aurez certainement des problèmes plus tard. Je le fais tout le temps. Toujours il est bon de revenir à quelque chose de ridicule simple de dire que vous n'êtes pas si mal. Donc ce que je veux dire, c'est que vous avez un cube Rubik là-bas, et ce qu'est un cube Rubik ; eh bien, vous ne l'avez peut-être pas su, mais c'est trois chiens qui se tiennent très près ensemble. Voilà de quoi je parle. Les trois premiers de, disons une section d'extrémité, les trois premiers cubes correspondent plus ou moins au corps d'un chien. Vous pouvez y mettre quelques pattes avant juste un peu en arrière de l'avant. Tu peux y mettre des jambes arrière. Vous pouvez l'utiliser à nouveau dans les angles du plan du sol, en déterminant où vont les points, où ils se connectent avec le sol. Ces cubes ont tous une longueur de tête. Donc, le chien moyen, trois longueurs de tête haut, trois longueurs de tête longues de l'avant de sa poitrine aux points sur le dos de son bassin. En gros, on regarde juste la partie supérieure d'un cube de Rubik. On peut se mettre un petit cou là-dedans, puis la tête ici. C' est peut-être le chien le plus simple que vous avez jamais vu dans votre vie, mais c'est assez difficile de gâcher. Ce que nous allons faire est juste de dessiner tout un tas de cette forme simple dans des environnements sur un plan au sol ou peut-être sur quelques pas ou quelque chose comme ça pour que vous soyez à l'aise juste dessiner ceci parce que c'est une bonne base de qui à partir afin de faire ensuite chien plus compliqué. Mais c'est toujours bon de commencer simple. Prenez votre cube Rubik, cassez-le, et faites-les debout autour. Il y en a deux, et peut-être qu'on en a un qui va dans cette direction. Peut-être que tu pourrais en avoir un allongé. Ce sont les trois premiers morceaux de votre cube Rubik. Chien couché. Maintenant, nous allons dessiner les chiens : le troisième, le troisième supérieur , le troisième supérieur. Ils font face à quel chemin ? Eh bien, nous allons faire face à celui-ci, celui-ci face à cette façon, et celui-ci pourrait regarder en haut. Celle-là pourrait le regarder ou la regarder. Mettez des oreilles triangulaires sur eux. Gardez-le gentil et simple. Jambes, reprends-le un peu de l'avant vers le sol. Voilà, tu y vas. Nous n'avons pas du tout de fantaisie avec ces chiens. Mais ils occupent de l'espace, ils sont solides, et ils sont à peu près de la bonne taille. Nous allons en savoir plus sur la façon de les rendre plus exactement la bonne taille tout en temps opportun, mais pour l'instant, c'est là que nous en sommes. Si vous voulez mettre un peu d'ombrage, voilà. Je peux, à peu près n'importe qui, j'ai fait cette jambe un peu trop loin en avant pour que ça puisse être l'autre jambe là-bas. Donc il y a ses pieds. Il peut avoir ses jambes comme ça. Il y a son pied arrière. Assez simple. Ils ressemblent à des moutons carrés, mais dessinent un tas de ceux-ci partout sur une page pour qu'ils aient l'impression d'être au sol dans un environnement et de se rapprocher les uns des autres. 6. Construire un chien de base équitablement: Il est temps de prendre notre feuille carrée, que nous avons faite plus tôt, et de le rendre un peu plus comme un chien. Ici est divisé en tiers, dans le cube de Rubik. Trois têtes longues, trois têtes baissées. Nous ferons une tête long cou, puis la tête du chien lui-même, curieusement, est aussi une tête de longueur. Nous allons changer, nous allons tracer une ligne à travers le centre de cette boîte aussi, pour des raisons que je vais maintenant expliquer. Allons un peu à l'arrière, ici. On y va. En haut à gauche, on va le pousser à mi-chemin, donc c'est la boîte de poitrine. Ensuite, la boîte qui était à l'arrière nous allons juste rétrécir un peu. C' est la boîte arrière. Les pieds arrière habituellement, si on pense qu'ils se tiennent normalement, sortent de la boîte, et les pieds avant vont un peu à l'intérieur de la boîte. Voilà les pieds. Les coudes vont à mi-chemin, vers le haut, c'est pourquoi nous avons divisé cette boîte en deux, et donc ce sont les genoux. Ce que nous avons, c'est l'avant-bras, qui est une tête de longueur. C' est la main, et c'est les orteils. Ensuite, nous avons le bras, qui est la jambe avant, bien sûr. En outre, il est divisé en trois parties. L' omoplate, qui est l'omoplate, le bras et l'avant-bras. La jambe arrière est divisée en trois parties, qui est la cuisse, jambe inférieure et le pied, et voici les orteils. On se connecte à ces deux-là. C' est un nouveau chien amélioré. L' œil, dessinez-les comme à mi-hauteur de la tête. Voilà ton nez. Pour l'instant, nous allons simplement garder la forme très simple, et dessiner [inaudible] les oreilles, un œil. Cette fois, on va lui donner une queue. Ce sont les nouvelles proportions améliorées. Trois têtes, une tête, une tête, une tête, une tête, une tête, et ceci est marqué 3/4 de tête. cou, une main, et bien sûr la tête, une tête. Voyons maintenant comment nos nouvelles proportions améliorées de chien fonctionnent en trois dimensions. Nous nous dessinons le cube, cube de Rubik ici, le divisons en deux sens. Je le ferai deux fois parce que je vais faire face à ce chien dans les deux sens. On a réglé ça. Maintenant, nous allons juste dessiner face à l'avant. Le point que je dessine, il y a une petite tige qui traverse pour indiquer où le cou s'arrêterait. Venant vers cette direction, il serait réduit, et alors la tête elle-même aurait une tête de longueur, ce qui serait dans ce monde là. La boîte avant que nous emmenons à mi-chemin, donc c'est là. Le dos, nous avons raccourci un peu, et fait un peu plus court dans cette direction aussi. Connectez-les ensemble. Sur le plan du corps, il y a un chien moins les jambes, on va mettre les jambes dans une seconde. C' est la vue de face. Vue arrière, nous allons montrer sur cette boîte un peu. On a ramené cette cellule à mi-chemin. Connectez-les ensemble. Le cou, on veut mettre cette petite épingle par là, puis trouver le point à mi-chemin, et ensuite faire une queue qui ressemble à une tête longue. Ça semble à peu près juste. Ensuite, la tête elle-même peut aller, nous tirions que, frapper vers le bas de cette façon, que avant raccourci. Lorsque vous dessinez une vue de trois quarts de tout, il est facile de le rendre trop long, à tout moment. Certains peuvent être conscients de faire cela pas aussi longtemps que mon penchant pourrait être. Maintenant, pour certaines jambes, les pattes avant, les pieds sont généralement assis à l'intérieur du bord inférieur du plan de sol de cette boîte. Donc on peut mettre les frais d'entrée ici. Les pieds arrière sont habituellement assis juste à l'extérieur, si c'est juste debout dans une pose assez ennuyeuse. Il y a les pieds derrière. Les coudes sont à mi-chemin du sol jusqu'au sommet de la boîte. C' est pour ça que nous avons tracé cette ligne de l'autre côté. C' est l'avant-bras. C' est la main et le pied est comme ça. Je vais le dessiner un peu trop loin en avant. Il y a la main, ce sont les orteils, et l'avant-bras, et voici votre bras supérieur et voici l'omoplate, l'omoplate, omoplate si vous préférez. Ceci, ceci, et ceci sont tous une tête, que nous avons déjà passée. Ensuite, nous mettrons les pattes avant sur celui-là. Voici les omoplates qui vont vers l'avant vers le bras, puis le coude était à mi-chemin. C' est à propos d'ici. Déposez une tête vers le bas, puis il y a ses pieds, orteils, ses pieds, l'avant-bras, le haut du bras, omoplate, le cou, la tête. N' oublions pas ces oreilles triangulaires. Ça ressemble un peu plus à un chien maintenant. Jambes arrière. La cuisse est tête longue. La jambe inférieure est tête longue, puis le pied est la troisième partie. Puis il y a les orteils à la fin. Pied Puis cela continuerait à là, là, et là. Une tête, une tête, et ensuite ce morceau est 3/4 de tête, donc une, une. Nous avons mis un conte sur celui-là aussi. Je vais juste ajouter un conte ici pendant qu'on y est. Les pieds arrière sur celui-ci, vous avez une tête qui descend, une tête revenait. Moins qu'une tête descendant pour le pied et les orteils sur le fond là-bas. C' est ce que cherche notre chien. Je vais garder ça à l'esprit, juste pour qu'on reste dans le monde des boîtes. Mais comme vous pouvez le voir, il commence certainement à ressembler à un chien et moins à un mouton carré. Ici, je vais juste dessiner dessus avec un crayon de couleur différente. Donnez-lui un peu plus de levrette juste pour voir à quoi ça pourrait ressembler. Ce que je fais ici est juste dessiner plus organiquement, mais en utilisant cette approche de construction pour m'empêcher d'aller horriblement mal. C' est là que c'est vraiment bon. Vous n'avez pas besoin de vous soucier de vos dessins qui semblent raides et mécaniques ou quoi que ce soit parce que vous ne l'utilisez que comme guide. Il y a beaucoup à apprendre et à réfléchir. Mais quand on vous dit et que vous avez fini, c'est juste quelque chose que vous gardez dans votre esprit. Toutes les oreilles noires, et pour celui qui fait face à l'autre sens. Je ne sais pas si vous avez déjà remarqué, mais les chiens ont des cuisses très épaisses et des tailles très étroites et ont tendance à bosser. Les omoplates. Affinez nos cous sur eux. Il y a la tête, coude, l'avant-bras, le poignet, les orteils. Il y a un chien dessiné deux fois. Ombrage, pourquoi pas ? De la fourrure dans un petit peu. Un peu d'ombre sur le sol, et la même chose vaut pour ce côté pour faire ressortir des formes et où lourd. Oreilles noires. Encore une fois, pourquoi pas ? Là, vous l'avez. Allez-y et dessinez la vue de profil avec les tiers, et la moitié et le carré et le plus petit carré, et les coudes et les pieds à l'intérieur et les pieds à l'extérieur et la tête et la tête, et une tête, un tête, une tête, une tête, une tête et une queue. Voilà, tu y vas. On passera à la prochaine leçon après ça. 7. Folding, cintrage et Twitter: Jetons un coup d'oeil pendant que nous sommes encore dans le monde des trois cubes à combien de flexibilité est raisonnable à attendre. Ce que nous avons par souci de simplicité, deux boîtes solides rigides à l'arrière. Je vais juste ombrager le haut, pour qu'on puisse garder une trace de l'endroit où se trouve ce côté. Le cube du milieu serait des matériaux plus flexibles. Je mettrai celui-là dedans. Maintenant, ce que vous pouvez faire est de séparer ces deux cubes, de les étirer. Cela semble évident, mais parfois quand vous êtes en train de dessiner une chose, si vous écartez deux choses, c'est vraiment impossible. C' est définitivement un non, à moins que tu fasses quelque chose de dessin animé où tout est possible. Mais ce que ces deux cubes peuvent faire l'un par rapport à l'autre vraiment assez bien est plié. Disons que nous en avons un là-bas, et un là-bas. Nous gardons à l'esprit que cette colonne vertébrale ne peut pas se séparer. Voici deux boîtes rigides et la surface supérieure, là et là, et un matériau squashy entre les deux. Les chiens peuvent vraiment se plier à un degré assez extrême. Je veux dire, poussons ça un peu plus loin, en gardant à l'esprit la colonne vertébrale là-bas. On peut plier notre chien comme ça. Si un chien était fait de deux cubes solides, ils ne seraient pas en mesure d'occuper l'espace de l'autre. Mais comme il s'agit essentiellement d'une représentation de guide pour déterminer de quelle façon les choses sont confrontées, nous n'avons pas à nous inquiéter trop à ce sujet. Il y a une colonne vertébrale de longueur fixe, au milieu. La surface supérieure serait celle-là, celle qu'on ne voit pas. On y va. Mettons des jambes sur ces choses, pour qu'on puisse voir à quoi on a affaire. Je dois juste souligner que cette jambe devrait être là. Si vous êtes quelque chose comme moi, vous ferez des erreurs jusqu'au jour où vous mourrez. La prochaine chose serait de se pencher. Tu dois faire attention à nouveau, quand tu plies une boîte. Une boîte par rapport à une autre. Ça, tu le sais, conscient de la longueur de cette colonne vertébrale. Je sais, comme vous pouvez le voir, cela se serait allongé pour doubler la longueur. Tu dois être super prudent pour garder ça à l'esprit. On y va. On a cette boîte pliée là, pour qu'on puisse y dessiner un peu plus solidement. Ombrage dans le haut et dessinez dans une section médiane flexible. Alors le dernier axe de mouvement pour ces choses serait tordu. Tu as ta seule boîte là. Tu as ta colonne vertébrale qui relie les deux. Tu as ton autre boite là. Un peu tordu. Dessinez-les. Lorsque vous êtes en train de trouver des poses et d'analyser des poses de chiens que vous trouvez comme référence, il est vraiment crucial d'essayer d'établir lequel de ceux-ci, qu'il s'agisse de pliage, de flexion ou de torsion, a lieu. Habituellement, c'est une combinaison de deux ou trois d'entre eux. Mais c'est généralement moins que ce que vous attendiez de torsion, et plus que ce que vous attendiez du pliage. Ils sont assez bons pour se plier, ces chiens. En ce qui concerne juste un rôle général, c'est assez standard. Les chiens peuvent vraiment se plier sur un long chemin, mais ils ne peuvent pas vraiment s'étendre très loin. Vous pourriez penser qu'ils le peuvent quand vous voyez un certain genre de pose. Mais quand vous l'analysez, vous constaterez que ce n'est pas vraiment le cas. Ils semblent plutôt limités à une ligne droite à travers le haut. Je veux dire, peut-être un petit peu d'extension dans cette direction. Mais vraiment, tout est dans ce mouvement de pliage. Par exemple, quand vous voyez un chien faire une de ces poses où il a un bon vieux tronçon, je veux dire que c'est peut-être plié un peu ou droit. Toute l'impression que vous obtenez d'ici provient des omoplates, du haut du bras, de l'avant-bras et des étirements dans la poitrine. Quand vous analysez les chiens et les poses dans lesquelles ils entrent, en fait [inaudible]. On y va. Il y a un chien qui fait le vieux chien orienté vers le bas. Oui, on va passer à un ensemble plus compliqué de formes pour le chien. J' ai fait un peu d'aide visuelle pour le démontrer. Disons que c'est un petit chien ici comme on peut le voir, il ne peut pas l'étirer. Pliage, ça marche. le pliant. Vous pouvez probablement avoir trop d'espace ici, mais gardez à l'esprit la longueur de la colonne vertébrale là-dedans, alors ne le pliez pas trop loin. Twisting, vous pouvez tordre de cette façon au-delà de la plus raisonnable. Je veux dire, n'importe quel chien du monde peut se tordre comme ça. Je dirais que 45 degrés, c'est plutôt bon. Je ne sais même pas. 90 degrés le pousseraient peut-être. Mais en ce qui concerne le pliage, je pense que les chiens peuvent se plier au-delà de ce que je peux faire à cause des coins de ces obstacles. Une combinaison de pourrait être si un chien a une égratignure, il plie son dos et son dessous, se plie comme ça et se plie un peu, plie de cette façon pour qu'il puisse mettre sa jambe dedans pour un peu de rayures. Oui, j'ai fait du bleu indiquant la surface supérieure. Ouais, donc tu y vas. Pratique cette petite aide visuelle. Je dois également souligner que la tête avec le cou est extrêmement flexible. Un chien peut regarder juste derrière lui-même. Dites pour le cou, il sort d'ici peut aller tout le chemin en arrière comme ça, tellement plus de flexibilité dans le cou. Puis entre les deux blocs de corps. Amusez-vous à expérimenter ces formes, et je vous verrai dans la leçon suivante. 8. Boîte modifiée: Il est temps de passer d'une approche à trois cubes pour dessiner un chien. C' est avec ça que nous avons commencé. Maintenant, c'est ça de la vue latérale et de la vue de dessus. Qu' est-ce qui ne va pas avec ça ? Évidemment, ça ne ressemble pas beaucoup à un chien. Utile pour positionner et tracer et répandre rapidement quelques chiens dans une scène, mais nous devons l'améliorer. La chose numéro 1, c'est nous laisser entrer, c'est trop large. Pour notre chien moyen, nous devons réduire cela. C' est la première chose à faire. Nous travaillons dans une zone plus étroite. Changeons là et nous l'obtenons pour celle-là. La prochaine chose, c'est qu'on doit se débarrasser de ce coin. Donc, on coupe ça et on l'a sous un angle. C' est notre bloc arrière. Le bloc avant va à mi-chemin, et nous allons juste enlever ça. Nous pouvons également mettre dans notre section centrale écrasante et nous ferons la même chose sur la vue latérale. Nous nous débarrassons de ce coin arrière. C' est un nouveau bloc, il est incliné comme ça. Le bloc avant. C' est la vue latérale, mis dans notre section centrale écrasante et vue de dessus, bloc avant et bloc arrière et section centrale squishing. Ensuite, en tête, le cou d'un chien est en fait assez étroit, évidemment. Puis la tête. On veut qu'il soit toujours d'une tête, pour que tu puisses dessiner une tête comme ça. Le triangle est soulevé, et prenons une queue là aussi. La même chose ici. Lorsque la tête pour les yeux sont à mi-chemin de l'arrière. Ensuite, nous pouvons travailler sur le cou étroit, la tête. Il y a le nez, les yeux à mi-chemin et quelques triangles pour les yeux encore là. Beaucoup plus étroit que nous avions auparavant, et ensuite nous travaillerons sur des omoplates, des épaules, des coudes. Parce qu'on a poussé ça, quand on trouve notre moitié du bloc, on doit l'emménager aussi. Il y a notre coude, nos orteils et puis nous suivons ces lignes en supposant une pose statique symétrique pour trouver le correspondant là-bas. Genou, cheville, pied, orteils, orteils correspondants, angle correspondant, genou correspondant et il y a la hanche là-bas. Encore la même chose ici, les omoplates, l'épaule, le coude, le poignet, la main, les orteils. Cuisse, genou, cheville, pied, orteils. Ce que vous pouvez vraiment faire est juste de remplir quelques blancs. La poitrine est très profonde sur un chien pour que vous puissiez l'abattre. Beaucoup de muscles emballés ici. La cage thoracique elle-même s'angle comme ça, et ces omoplates s'assoient sur le dessus, empochant ça avec un peu de muscle. Je vais dessiner sur le dessus avec ce crayon juste pour donner un peu plus de personnalité à notre chien. épaule, le coude, un tas de muscles emballés ici, omoplates, le brassage qui relie évidemment la colonne vertébrale est là dedans. Trouve la cheville, plus de cuisse. Pourquoi cette partie d'un chien est ici sur la cuisse et ils vont larges cuisses épaisses. C' est en fait une tête large à ce point de la cuisse. Il vient jusqu'à l'endroit où nous avions notre boîte d'origine. Les parties les plus larges autres que cela serait la partie large de la cage thoracique, qui serait les trois quarts d'une tête et les épaules, qui est la partie avant de l'omoplate omoplate, a une large partie collante, mis l'acromion et c'est la partie la plus large de l'avant du corps. Orteils, avant-bras, poignet, main, orteils, pied et orteils. Certaines personnes les appellent pattes pour une raison étrange. Je suppose que l'anatomie comparative, on les appelle orteils. Belle poitrine profonde et il y a un chien dans cette position. Mettons des muscles là-dedans, c'est le vieux genou osseux, des muscles de la cuisse, des os devant le bassin, des orteils, du talon, du pied, des orteils. Mors du milieu écrasant, poitrine profonde, omoplates, beaucoup de muscles emballés ici, cou, triangles pour les ins, yeux à mi-chemin vers l'avant sur la tête. Cette petite ligne indique ici l'avant du muscle masseter qui est un gros muscle gras sur le visage du chien tout en mettant ses dents ensemble, et les orteils et le poignet, l'avant-bras, le coude. C' est à peu près tout. cou, les oreilles, le nez, les yeux. Je me sens un peu de ton juste parce que c'est bon pour indiquer la forme. C' est la belle poitrine profonde, c'est la zone très musclée de l'omoplate. Un peu d'ombre sur son visage à cause de son oreille jetant cette ombre, et quelques muscles dans la région de la hanche, muscle de la cuisse, comme le muscle biceps. On y va. Qu'avons-nous fait ? Nous avons affiné les formes de notre chien pour qu'il soit plus dogifié que seulement trois cubes réunis ensemble. Jouez avec ces nouvelles formes, dessinez-les sous tous les angles, mettez votre point de vue bas, haut, à gauche, à droite, au-dessus, en bas, tout ça. Quand tu seras à l'aise avec ça, on pourra passer à la leçon suivante. 9. Formes de mannequin: Maintenant, nous allons construire un mannequin utile, qui amènera un chien à un degré légèrement plus en levrette à partir du look bloqué très simplifié qu'il avait avant. Nous commencerons avec les liquides blocky très simplifiés que nous avions auparavant. Dessinons les jambes en très rapide. Les pieds arrière étant légèrement à l'extérieur du bord inférieur du plan de plancher de la boîte, mesurant à travers là pour trouver les points symétriques correspondants et la tête simple en forme de bloc. C' est à peu près là que nous en sommes maintenant. Pour obtenir un peu plus de combats de chiens, mannequinisons-le un peu. La cage thoracique, par exemple, s'incline légèrement vers le bas, donc nous allons lui donner une forme plus cagey. Maintenant, lorsque vous utilisez des formes, elles commencent à être arrondies, il est important de garder une trace de la façon dont elles sont confrontées. C' est pour cela que les carrés et les blocs sont vraiment bons parce qu'il est vraiment facile de comprendre de quelle façon les choses sont confrontées. Assurez-vous de ne pas perdre la trace de ça. Légèrement plus étroit à l'avant. Nous allons garder la forme de bloc pour le bassin, et ensuite nous connectons les deux avec le, nous y allons. En fait, on peut faire tomber ça un peu plus loin, mais je vais mettre les jambes en premier. Ensuite, nous mettons dans les cuisses comme des blocs. Les blocs sont maintenant en forme un peu différente, donc nous sommes un peu plus raffinés. La partie la plus difficile est les omoplates, que nous arriverons à dans un instant, mais nous combinons avec le bras supérieur. Nous allons mettre le cou et garder à l'esprit, le cou est généralement plus étroit que la tête, et pas un cylindre complet, il est un peu aplati. Ensuite, pour la tête, nous allons dessiner un carré, un bloc, puis dessiner comme un bloc plus triangulaire qui s'adapte à l'avant, ce qui vous donne une tête plus sombre. Maintenant pour ça, et nous allons juste mettre quelques cylindres simples ici. Pour les pieds, vous pouvez simplement utiliser un peu comme des couvercles de choses que vous pourriez avoir dans votre cuisine, donc des cylindres. Ces cuisses de l'autre côté. Gardez-le moins et de forme carrée. Nous pouvons faire descendre cette ligne un peu plus loin pour que le côté soit un peu plus profond, et nous allons juste mettre un peu d'ombre sur le côté de la cage thoracique. On va l'ombrager sur le côté du cou et de la tête, et ça sera là. Pour l'avant du bras, nous allons combiner les omoplates et le haut du bras. On va dessiner une forme comme celle-ci. C' est la face avant. qui fonctionne très bien et la chose qui est agréable à ce sujet est qu'il peut bouger, se balancer d'avant en arrière, pivotant autour de lui ou moins. Laisse-moi aller au pied et aux orteils. Mais cet angle n'est pas fixé parce que vous devez vous rappeler que les chiens ont ces os à l'intérieur et les os sont charnières ici, et ils sont charnières ici. Cette forme pourrait être quelque chose de presque tout droit à plié assez extrêmement. Ça va vraiment influencer la forme de ce morceau de votre mannequin. Tu dois garder ça à l'esprit, et je vais te montrer ce que je veux dire. On peut commencer un nouveau chien. Commencez par l'extrémité mince d'un Rubik's Cube, légèrement plus mince que les cubes appropriés, et nous commencerons tout simplement de la même façon que nous commençons toujours. Il y a le bassin, les jambes avant, les jambes arrière, le cou, la tête. Disons qu'au lieu d'avoir les jambes dans cette position, nous voulons que le chien bouge plus comme ça et l'autre omoplate pourrait être plus comme ça et la jambe arrière pourrait l'être si c'est juste une balade et une marche lente. La jambe arrière pourrait être comme ça et l'autre jambe arrière pour être comme ça. Ce n'est pas du trot ou quoi que ce soit, c'est juste marcher le long. Maintenant que cela change la forme de ceux-ci. Il y en a un qui se dirige vers l'arrière, et on peut juste utiliser un simple bon marché là pour ça et celui qui avance, l'angle est moins obtus ici et plus ouvert ici, plus obtus suspense. Ce sont les formes auxquelles nous avons affaire. Même chose pour le cou. Rien ne change vraiment là. Cela fait passer votre chien de notre forme carrée initiale très simple quelque chose qui va beaucoup plus vers la levrette et, bien sûr, quelques oreilles ne font jamais mal du tout. Une excellente forme de pratique est de trouver des photos de chiens mais juste Google, peu importe. Juste faire des choses différentes, bondir autour, qu'avez-vous, et juste dessiner ces formes de mannequin sur les photographies juste pour s'habituer à voir ces os dans leurs différentes positions, les identifier, à l'aise avec ces formes, et puis nous pouvons passer à la leçon suivante. 10. Créer deux chiens de l'écriture de: Dessinons des chiens qui font des trucs de type chien. Nous allons commencer par une forme carrée. On en fera quelques uns. Souviens-toi, ils sont un peu plus minces que les cubes. Je vais juste aller avec le flux un peu avec ceci et ensuite je vais les examiner et voir quelles autres choses qui seraient utiles pour y tenir. Mais je vais les dessiner en premier et on verra avec quoi on finira. Il y a beaucoup de choses que je t'ai montrées jusqu'à maintenant. Je les garde dans mon esprit pendant que je dessine. Si vous gardez les choses légères, vous pouvez changer d'avis. Comme je l'ai dit, je n'ai pas aimé la façon dont ça avait l'air, alors je vais le faire plus comme ça. On a un petit chien ici, ils jouent avec une balle entre eux. Tout ce que j'utilise ce cube initial est juste pour me donner un sens de la proportion et un point de référence pour dessiner ces autres formes autour. Alors les oreilles des chiens se lèvent quand ils sont fiancés. Mettez un petit sourire sur son visage. Ensuite, on a le cou et les omoplates. En fait, changeons les omoplates. Les omoplates ont tendance à refléter l'avant en termes de direction qu'elles font face. Si l'avant-bras est orienté vers l'avant, l'omoplate pointe dans la même direction. Pour celui-ci, si son avant-bras est là, l'omoplate est là, je vais supposer que c'est une règle plus ou moins type. Vous pouvez utiliser des objets que les chiens portent aussi pour vous aider à comprendre leurs formes. Ce qui importe quand il s'agit de comprendre les formes, c' est juste la direction à laquelle les choses doivent faire face. Si ça portait une de ces choses, c'est bon pour séparer toute cette omoplate et la zone du bras. colliers sont bons pour vous donner la direction du cou. Une autre chose importante à ne pas faire, que j'ai tendance à faire un peu donc je suis toujours conscient de cela parce que lorsque vous dessinez des choses qui se chevauchent, vous avez tendance à les étirer un peu trop loin, alors qu'ils devraient être un un peu plus serré dans. Je devrais probablement raccourcir son cou et rapprocher ses fesses. C' est juste quelque chose que j'ai remarqué que j'ai tendance à faire. Et si je le fais, je parie, d'autres le font aussi. Quoi qu'il en soit, on a les fondements d'une belle levrette là-bas. Remplissons-les un peu plus. On a le coude, l'avant-bras, le poignet. On s'amuse juste un peu à essayer d'y mettre un peu de vivacité. Vous n'y parvenez pas en déplaçant votre crayon plus vite ou quoi que ce soit du genre. Ce sont les décisions que vous prenez. Vous regardez le chien et vous décidez ce que vous voulez souligner. Que ferait son autre bras ? Peut-être que ce sera juste le soutenir ici, étalé. Ce chien dit : « J'ai le coude, l'avant-bras, les orteils. C' est la cage thoracique qui est assez profonde et assez étroite à l'avant d'un côté à l'autre. C' est large par ici. Il est étroit à l'avant. Les omoplates vont sur le haut de, la colonne vertébrale a des épines qui collent à tous ces différents muscles. Mais nous pourrons en parler plus tard dans une autre leçon. Mais pour l'instant, nous ajustons les formes les unes dans les autres, en y mettant un peu de vie. On y va, clapet ses oreilles. Il y a quelques chiens qui s'amusent ensemble. Je vais m'assombrir un peu dans ces lignes. Après avoir fait ça, je mettrai des formes de mannequin dessus. Ce sont toutes les choses que vous gardez dans votre esprit et vous les utilisez pour travailler comme je l'ai dit, la direction que les choses font face principalement. Cette forme ici. C' est ce gros muscle masseter qui est l'un des muscles mordants. Les chiens ont plus d'un muscle mordant. Je crois que j'ai déjà mentionné qu'il est plus facile de tenir le chien d'une bouche que de l'ouvrir. Si vous avez un chien et que vous avez déjà essayé de sortir quelque chose de sa bouche, je suis sûr que vous êtes au courant. Il y a quelques chiens et maintenant nous allons juste les dessiner sur eux avec l'approche mannequin. La zone du bassin, la cage thoracique, et il devient plus étroit vers l'avant. Ensuite, vous avez ceci parce que donne de la place pour que les omoplates glissent sur le devant d'eux, de la cage thoracique ici. Alors on a le cou. Ensuite, pour la tête, nous pouvons dessiner une forme de boîte avec une plus petite qui sort de l'avant. mannequins sont vraiment parfaits pour briser les formes de ces choses vers le bas. J' aime avoir une tige flexible, pas vraiment une tige mais comme une boîte allongée qui relie la zone du bassin à la cage thoracique. Ces jambes feront l'affaire. Ils sont assez épais, donc la cuisse est la partie épaisse. Le reste peut être soit des tubes, soit n'importe qui fera l'affaire. On a fait des boîtes tout le temps. Pourquoi briser les habitudes d'une vie ? Faisons une autre petite boîte là-bas et une autre là-bas. C' est celle-là. Dans celui-ci, nous aurions le bloc pelvien à travers la colonne vertébrale descendant. La cage thoracique, comme je l'ai dit, est inclinée vers le bas. Il y a le bassin, la lecture est inclinée vers le bas, et puis vous avez de la place pour les omoplates au-dessus du haut. C' est ce qui se passe ici. Ici, nous avons des omoplates remplies de muscles. Maintenant, l'os va ici, jusqu'ici. Mais c'est à peu près rempli de muscle donc nous pouvons juste dessiner ça comme une forme. Gardez-le boxy. Une boîte triangulaire pour la tête du chien ici, pour le museau. Tu as un back-end de forme carrée et puis j'ai ce nez triangulaire, les yeux, les oreilles. Un visage de chien. Deux autres omoplates entrent ici. C' est à peu près tout. Ils se décomposent en mannequin. Pratiquez à dessiner des chiens dans diverses poses amusantes, n' oublions pas le cou, et décomposez-les en mannequins. Formes simples boxy, vous devez être plus élaboré avec cela pour qu'il ressemble plus à un chien et moins à une forme carrée que nous avons commencé avec. Mais après que tu t'es amusé à faire ça, on pourra passer à la leçon suivante. 11. Unboxing le squelette: On va dessiner un squelette dans un chien boxy. L' important est de maintenir des proportions. Nous allons juste dessiner où nous commençons toujours avec un livre Sea Dog. Nous avons besoin que ça soit plus mince. On fait sa partie de cage thoracique à mi-retour. Mais parce que nous l'avons rendu plus mince, cette ligne va en fait ici le long des deux premiers. Voici une partie de la cage thoracique et la partie pelvienne. On a dessiné ce livre avec une inclinaison comme ça. Nous avons le cou qui sort d'un point et pour le sans sac une longueur de tête, qui serait une longueur de tête, nous dessinons une boîte pour la tête elle-même. Peut-être qu'on penche un peu ça. La perspective n'est pas très extrême ici pour clarifier les proportions et les choses, je ne veux pas aller avec l'extrême avec la perspective. Nous avons les omoplates, les coudes, la moitié et de nouvelles boîtes ici parce que c'est un peu plus mince. À mi-hauteur, ce serait le coude. En transformant ça en un squelette. C' est un peu délicat, mais ça vaut vraiment la peine. Puis les pieds remontent à peu près. On met juste les orteils, les pieds, l'avant-bras. Ensuite, j'ai remarqué que les genoux ont tendance à être un peu plus larges que les chevilles dans une pose debout régulière. On peut remettre les pieds ici juste à l'extérieur de notre boîte au sol. On bouge un peu nos genoux comme ça. Quelques points importants à noter. Tirez ce genou ici aussi. C' est ce que vous remarquerez que ce genou est plus large que celui-ci. Ces angles sont plus proches les uns des autres. Nous utilisons ces lignes avec peu de perspective pour comprendre ces correspondances, car c'est une pose symétrique. Voilà un chien boxy. Quelques points importants à noter est que dans une vue de côté, la cuisse et le pied se reflètent presque la plupart du temps. S' il semble juste allongé et étirer ses jambes qui pourrait être différent mais aussi l'avant-bras et l'omoplate. L' avant-bras et l'omoplate est un peu plus dans cette direction, mais ces deux états cohérents l'un par rapport à l'autre. Si l'avant-bras finit dans cette position, alors l'omoplate finit dans cette position aussi quelque chose à garder à l'esprit. Quoi qu'il en soit, alors ce qu'on va faire maintenant c'est transformer ce truc en squelette. Nous avons le, il y a une colonne vertébrale qui descend à l'extérieur du scapulaire et ensuite ils divisent cette partie des bâtons plus large. Il protège l'articulation de l'épaule. Il y a aussi un attachement pour divers muscles. C' est bon à savoir. On a l'os du haut du bras, puis le coude, puis le pied, puis les orteils, comme vous pouvez le voir, je ne suis pas vraiment super détaillé avec ça. C' est vraiment bon d'être au courant de toutes ces choses cependant. Voilà le coude, l'humérus. Je vois les courbes de l'humérus. Cette partie a une courbe à elle de sorte que l'humérus se courbe dans cette direction, puis de nouveau. Je veux dire, ça peut être exagéré un peu ici. Ensuite, le coude s'étend au-delà de ces charnières autour d'elle a des muscles et des tendons attachés à la partie arrière là-bas. C' est important. Ensuite, nous avons notre cage thoracique. Ensuite, nous allons en faire une forme arrondie, ce qui signifie que nous devons être très prudents pour être conscients de la façon dont il est fait face et où les côtés vont, vous pouvez aplatir la taille si cela aide. Je dirais certainement, ligne pointillée ou quelque chose juste pour être au courant de l'axe parce que la ligne médiane vous aidera à rester au-dessus de la façon dont il est fait face. Il y a un cou pour le crâne, les dents canines, les dents, mâchoire inférieure, les yeux sont à mi-chemin. Ainsi l'effet de lunettes de soleil que j'ai mentionné dans une leçon différente. Mais ils s'inclinent un peu vers l'arrière et vers l'extérieur. Comme les orteils avant vers l'avant, le haut s'incline vers l'arrière. Ils aiment que vous preniez vos lunettes de soleil et des années tordues aux lentilles pour enrouler un peu plus autour de votre tête. Ceci un peu qui colle ont la mâchoire inférieure se fixe à un point à l'arrière du crâne. Tu n'as pas à t'inquiéter trop à ce sujet. Ensuite, nous avons ce partage les grosses dents effrayantes. Ce sont eux qui chevauchent les dents de la mâchoire inférieure et tranchent des morceaux viande de son chien adulte cherche à manger. Ensuite, nous avons le bassin et la colonne vertébrale. On n'a pas besoin d'entrer trop dans les détails. Ce point se connecte au bassin. Le titre est une extension de la colonne vertébrale. On va dessiner ça. Alors on a un phi. Maintenant, le genou d'un chien s'étend. Vous avez le haut, le bas de la cuisse, le haut du tibia et la rotule là-dedans. Toute cette forme ici est le genou est assez grand. Il me dit qu'il y a l'os, il y a l'autre os. Il y a comme beaucoup de genoux borny a beaucoup d'espace là-bas. Il y a l'autre. Ensuite, le talon s'étend au-delà de la fin du bas du tibia. C' est ça. Ce tendon se fixe à partir du talon, puis a le muscle du mollet gastrocnémien et se fixe à l'arrière de l'os de la cuisse. Ça va d'ici à là. C' est ce qui maintient ces deux os en alignement. Parce que ça ne s'étire pas beaucoup. C' est une chose utile à savoir. Ici, nous avons les orteils. C' est un squelette de chien assez simplifié. Ce serait si vous voulez aller plus loin que ça. Le point important est que, je suppose que ce serait l'équivalent de la question, la tubérosité de la personne est un point où les muscles, comme la jambe, les biceps, et les choses se fixent ici. Mais pour l'instant, on dessine juste le squelette. C'est ce qu'on a. On pourrait dessiner des côtes. Pourquoi cette partie des côtes est derrière l'omoplate et encore une fois, je ne suis pas comme compter les côtes ou quoi que ce soit, et il y a des épines le long de la cage thoracique. Une autre cage thoracique sur la colonne vertébrale elle-même au-dessus de la cage thoracique, qui fournit des points de fixation pour l'omoplate. La façon dont l'omoplate reste juste au corps, elle n'est pas articulée directement os à os avec le corps lui-même, elle est articulée au bras supérieur, comment elle se connecte aux muscles du corps qui le maintiennent en place. Ils le maintiennent à la cage thoracique dans cette direction et ils le maintiennent à la cage thoracique dans cette direction et ont des muscles qui le prennent jusqu'au cou et à la tête. Il peut glisser un peu autour. Je veux dire, il peut glisser vers l'avant. Il peut glisser vers le haut, c'est pourquoi quand un chien marche, vous remarquerez peut-être que l'un d'eux est plus élevé que l'autre. Celui avec le blanc est évidemment plus haut. Vous pouvez glisser en arrière et en avant. Pas une quantité massive, mais assez pour vraiment est la partie supérieure de la jambe. Vraiment, tu dois y penser comme ça. Plus ou moins, vous pouvez le considérer comme pivot ici, pour la plupart, mais sachez simplement que ce pivot est mobile, il n'est pas fixe. Certainement utile à savoir, et oui pour l'instant, juste comme copier ceci. Par tous les moyens, allez vous trouver squelettes de chien plus précis en ligne ou quelque chose si vous voulez, obtenir un squelette de chien en plastique, je veux dire, c'est une chose très utile et regarder de plus près. C' est bon d'être conscient. Vous n'avez pas à l'apprendre dans les moindres détails, mais je le serais certainement au courant. Laisse-moi juste garder ça assez simple, c'est une colonne vertébrale, comme n'importe quel squelette de chien de nos boîtes à chiens. Familiarisez-vous avec le dessin des squelettes de chiens et prenez conscience de la façon dont le squelette s'intègre dans notre structure initiale de boîte. C' est très utile. Ensuite, nous pouvons mettre des muscles au-dessus de cela et voir comment cela affecte la forme de surface. 12. Présentation de l'anatomie: L' anatomie est un sujet énorme en soi. Je veux juste vous faire une brève introduction et vous signaler quelques choses. J' utilise un squelette de modèle en plastique d'un chien boxeur, ce qui expliquerait pourquoi le crâne est écrasé en forme courte contrairement à notre chien standard, qui est plus allongé et régulier à la recherche. La première chose que je tiens à souligner est que les jambes, avant et arrière, vous pouvez penser à ignorer les orteils comme un système mécanique en trois parties où, vous avez la partie supérieure, la partie centrale et la partie inférieure. Ce qui est important, c'est qu'il y a une quatrième partie, qui est à l'avant, la longue tête des triceps, et à l'arrière le muscle du mollet et le tendon qui va du talon à l'arrière de la cuisse. La fonction de ceux-ci, parce qu'ils ne s'étirent pas beaucoup, est de maintenir les positions relatives des parties bleu-vert du système afin qu'elles soient plus ou moins parallèles les unes aux autres. Lorsque la jambe se penche vers l'avant et lorsque la jambe se penche en arrière, ces deux os se déplacent simplement de façon parallèle. C' est assez important. Je vais les éteindre maintenant et passer à tous les autres morceaux que j'ai mentionnés pendant que j'ai dessiné ces chiens. Les muscles autour du haut du bras et de l'épaule sont assez encombrants. On les appelle certains muscles thoraciques et certains muscles de la gorge et des muscles du cou. Les muscles du cou viennent de l'omoplate et courent dans la colonne vertébrale du cou et l'arrière de la tête et d'autres choses. Nous avons également les muscles de la cuisse avant et les muscles de la cuisse arrière, qui sont beaucoup plus épais. La partie la plus épaisse à travers le chien est en fait à mi-chemin le biceps de la jambe là-bas. Les fessiers sur une personne, le fessier maximus est le muscle grand, grand, puissant parce que son travail est de faire pivoter votre bassin et le reste de votre torse autour de l'articulation de la hanche, mais sur un chien qui n'est pas nécessaire. Le fessier medius est le plus grand muscle des deux. Le fessier maximus est juste ce petit truc de toodle-oo. Nous avons ces longs muscles qui courent le long de la colonne vertébrale. La colonne vertébrale du chien il est très flexible dans une perspective de pliage vers l'avant. J' ai tendance à le considérer comme une grosse planche caoutchoutée. Écoute, le muscle coule entre le bassin et la cage thoracique. L' effet global sur la forme de surface est que vous avez cette grande planche caoutchoutée épaisse entre les quartiers arrière et la zone de la cage nervurée. Nous avons des muscles mordants, l'effet global de ces muscles est un peu comme ça. Comme vous regardez des photos de référence de chiens et surtout de chiens à tête courte comme des pit-bulls et des trucs comme ça, il y a beaucoup de bosses intéressantes, que vous allez vraiment vouloir savoir ce qu'ils sont. Il y a beaucoup de ressources anatomiques à étudier. Je recommande fortement peut-être vous obtenir un petit squelette en plastique d'un chien ou vous trouver d'autres références anatomiques et profiter de découvrir exactement ce que sont tous ces morceaux et bosses. Gardez également à l'esprit que, ce n'est pas parce que vous savez qu'il est là que vous devez toujours dessiner dans une position fléchie, parce que évidemment, vous ne fléchissez pas toujours tous vos muscles en même temps. Si vous avez dessiné vos créatures organiques avec des muscles fléchis en permanence dans toutes les positions, alors il serait très étrange, gardez cela à l'esprit. Parfois, tu le vois parfois, tu ne fais rien. C' est un très bref apprêt sur l'anatomie d'un chien. Profitez de l'étude et d'explorer ce que sont tous ces morceaux et bosses. 13. Squelette et forme de surface: Voyons comment le squelette affecte la forme de surface d'un chien dans une sorte de pose plus vivante. Disons qu'on a un chien et qu'il joue et que les coudes sont là, qu'il y a des pattes. C' est la tête peut-être par ici. On dessine dans le squelette maintenant. On a des dents de canine. Les autres dents, 3 dents avant d'arriver aux grosses dents ciseaux. C' est l'arc zygomatique, qui est un arbitraire qui permet à la mâchoire inférieure de monter à travers et en dessous. Pivot est de retour ici, a un peu des bâtons Alpha ouvrant la mâchoire avec un muscle qui se fixe à l'arrière du crâne. Mais de toute façon, on va faire la colonne vertébrale et le bassin, et le fémur, et le tibia. C' est l'os du talon et le pied du chien et ses orteils là. La cage thoracique. Lorsque nous dessinons ces formes plus arrondies, gardez certainement une trace de l'endroit où se trouvent les côtés et de l'endroit où se trouve la ligne centrale. Quoi qu'il en soit, parfois il est plus utile de dessiner la façon dont vous voulez que les pieds soient les premiers. Voilà le pied. Puis il y a l'avant-bras et le coude. Ensuite, vous pouvez comprendre ce que vos coudes vont, parfois c'est juste un peu plus facile et ensuite vous vous entraînez où le haut du bras et l'omoplate va après cela. Il y a le pied et les orteils, le coude. Ensuite, nous avons le bras supérieur et l'omoplate, qui imite plus ou moins l'angle de l'avant-bras. Si l'avant-bras va aussi loin en arrière, le scapulaire va aussi loin en arrière. Dessinez ça là-dedans. Spine, ne vous inquiétez pas des détails là-bas. Queue. On va mettre l'autre talon avec le pied et les os des orteils. Comme vous pouvez le voir, je n'ai pas trop de fantaisie avec mon rendu de ces os. plus important est les formes globales et avoir une idée de la façon dont ils influencent la surface. Nous dessinons maintenant le nez qui s'étend au-delà du crâne de l'avant. Le conduit auditif est de retour ici pour que vous puissiez juste dessiner vos oreilles battant autour de ce point ici. La gorge descend dans le fond de cette ouverture. Ensuite, ces muscles du cou s'étendent de l'omoplate à l'arrière du crâne leur et avec la colonne vertébrale. Le coude a des triceps qui sortent de lui et puis vous avez beaucoup de gros muscles dans la zone de l'omoplate. Deltoid vient ici aussi. Il pourrait y avoir un nom plus sympathique pour les chiens pour certains de ces muscles que j'utilise, essentiellement la version des gens. Il y a la partie osseuse du coude. Les muscles de l'avant-bras ici et puis il y a un petit pouce leur. Évidemment, le pouce est de l'autre côté, donc vous ne le voyez pas. La partie la plus large de la cage thoracique est de retour ici, généralement le back-end de celui-ci. Ensuite, la colonne vertébrale, les côtes sont reliées au bassin et il y a des muscles le long de la colonne vertébrale. Ils remplissent cette zone et créent une crête ici. Ensuite, vous avez le muscle fessier médius, fessier maximus, tout petit truc là-bas. Ensuite, vous avez les biceps de la jambe et le devant des muscles de la cuisse. Les parties osseuses sont importantes à faire attention. Ici, il est généralement pointu où le talon est. Tu as tes orteils. Pourrait rendre cela plus grand et c'est plus épais aussi. J' ai mis ses orteils ici, le pied, puis le ventre. Il y a généralement un pli de peau ici et un pli de peau ici, alors gardez cela à l'esprit. Il y a la queue. C'est ainsi que le squelette affecte la forme de surface. Les muscles remplissent cette zone comme une vieille plaque de viande de porc sur le côté du corps là-bas. Même chose de l'autre côté, les muscles de la poitrine entrent et le muscle brachialis ou biceps vient ici aussi. C' est leur pouce. Oui, c'est comme ça que le squelette affecte la forme de surface du chien d'art. 14. Squelette rotative de différents points: J' ai pensé qu'il pourrait être utile d'inclure un squelette de chien modèle en plastique rotatif. C' est en fait un chien de boxeur. Je l'ai filmé avec un téléobjectif deux fois, objectif de type zoom pour les premiers angles. Après un certain temps, j'ai ensuite passé à un objectif d'angle plus large où vous pouvez rapprocher l'appareil photo du squelette lui-même. L' effet étant une distorsion de perspective plus accrue lorsque l'objectif est plus proche de l'objet comme ici. Lorsque vous l'avez vu plus tôt, il était plus loin de l'objet et a fait un zoom avant, donc l'effet de perspective est moins exagéré. Mais néanmoins, arrêtez-le et regardez-le, esquissez-le, est une chose utile à avoir. Profitez de cela et amusez-vous à l'esquisser sous différents angles et perspectives. 15. Analyse des posages - Scratching: Nous allons analyser les poses difficiles dans cette leçon. J' ai récemment vu un chien se gratter, entrer dans une pose très alambiquée et très bretzely et j'ai pensé, eh bien, c'est assez incroyable, je vais devoir regarder ça. C' était essentiellement ça. Il mit son pied jusqu'à son cou, derrière son oreille. Ce que j'ai remarqué, c'est que sa poitrine, parce qu'elle avait ce motif sur sa poitrine, était bien plus basse de ce côté que de ce côté. Puis le coude était jusqu'ici et la patte était comme ça. Celui-ci le coude était plus haut et le bras était un peu plus droit. C' est à quoi ressemblait la pose en un mot. Je vais juste te montrer ce que je fais ici, comment j'y pense. Comment nous pouvons le recréer sous tous les angles et autres choses. On peut juste faire le pied, avoir une bonne vieille égratignure là-bas. Ça pourrait claquer. Voici l'approche de toute façon pour le comprendre. J' aime que les chiens fassent la même chose pour que je puisse le comprendre exactement. Si vous avez un chien assis, le bloc pelvien, et le bloc thoracique, le bloc pelvien va droit, l'orteil surgit ici, les jambes vont comme ça. Le bloc thoracique est là. Les omoplates descendent, donc ce sont juste des chiens assis et la colonne vertébrale relie ces deux-là. Maintenant, la première chose que j'ai remarqué dans cette pose, est que ce bloc est caché tout le chemin sous. Ce que tu finis avec, c'est la colonne vertébrale qui remonte là-bas, tu finis avec le bloc thoracique ici dans une position similaire. Mais ce bloc vient de se voter juste en dessous. La raison pour laquelle il fait ça, c'est parce cette jambe sort d'ici et qu'elle veut la relever, donc elle doit plier tout le chemin en arrière pour qu'elle puisse la remonter. La prochaine chose qu'il devait faire était de plier dans la direction de l'endroit où se trouvait sa démangeaison. Voilà sa démangeaison. Il doit se plier dans cette direction. Si c'est le bassin avec la colonne vertébrale sortant. Il doit maintenant se pencher dans cette direction. L' autre chose qu'il a fait, a été tourné loin de cette démangeaison. Il se penche vers la démangeaison et tourne loin de la démangeaison. C' est l'avant de la boîte de poitrine. Il tourne plus vers nous. Peut-être qu'on verra encore un peu de ce côté. Toujours incliné vers l'avant. Il y a un trou, à l'avant de la boîte de poitrine, à travers la cage thoracique, pour que le cou sorte et donc je vais juste dessiner ça là-dedans aussi. Voici le cou, devant la poitrine. D' ici, on peut tout comprendre. Mettez tous les os et tout au bon endroit. Sa tête serait là parce qu'il veut se gratter le cou là-bas. Les omoplates viennent de l'arrière de la cage thoracique. En fait, ce que je vais faire est d'augmenter cela, parce qu'il semble avoir perdu un peu de cela, parce que je voulais déjà ce maigre ici. Faisons en sorte qu'on en ait plein. On y va. Réajuster les choses au fur et à mesure que vous allez, vous devez le faire. Les omoplates viennent de autour de l'arrière Épaules, les bras avec les coudes et c'est le bras est plus droit, soutenant sur le sol. Mais ce coude est beaucoup plus bas et cet avant-bras sort plus comme ça, parce que sa poitrine est vers le bas à cet angle. Le cou sort. Ils battent, parce qu'il se gratte bien là-dedans. Maintenant, on peut avoir cette jambe qui lui donne accès à la zone qui démange. Cette jambe, je vais la plier ici. Avant-bras, main, orteils, avant-bras, main, orteils. Il y aurait des muscles triceps ici et de gros vieux muscles de l'épaule là-bas. C' est le bras supérieur ici. Le muscle thoracique va beaucoup plus bas dans le bras que sur une personne. Un peu comme tirer votre T-shirt sur vos bras ou quelque chose comme ça. Les épingler un peu dans votre taille. Ensuite, nous allons à notre cage thoracique dans le bassin. La queue serait cachée ici, donc elle sort à l'arrière quand elle est dans la pose assise normale avec ce niché tout le chemin, la queue est coincée ici donc la queue sortirait du côté là ou quelque chose. C' est tout en un mot, un peu vite. Je vais juste mettre un peu de ton plat là juste pour qu'on voit une silhouette de ce chien. C' est trop distrait par les blocs orange à l'intérieur, et le milieu de sa cage thoracique est là. C' est l'approche que j'adopte pour analyser quelque chose afin que vous puissiez ensuite le recréer à partir d'une position différente, angle différent, d'une altitude différente. En théorie, vous devriez pouvoir simplement prendre ces blocs, les mettre n'importe où en perspective et ensuite construire votre chien autour d'elle. Ce qu'on a fait, c'est construire un chien après avoir analysé la pose et on en fera un autre dans la prochaine leçon. 16. Analyse du de de de pose - Libre de jambes: Cette fois, nous allons analyser ce qui se passe dans la pose debout d'un chien quand il soulève sa jambe. Il y a quelque temps, n'ayant pas particulièrement regardé cette pose, j'ai juste pensé que je vais essayer de le dessiner sans tri d'abord et voir à quel point je l'obtiens bien ou mal en le comparant à une référence que vous pouvez déterrer sur Google. J' ai eu un tas de trucs mal pour comprendre ce que je me suis trompé et vous transmettre cette information. Voici un chien debout avant de lever sa jambe. Ce qui se passe, c'est ce que je me demandais. Eh bien, disons qu'il soulève cette jambe, ça veut dire que le poids de tout ce backend doit s'asseoir au-dessus de ce pied, en supposant qu'il ne bouge pas ce pied. La première chose qui doit arriver, c'est que cela doit bouger de cette façon. L' autre chose qui se passe est que ces deux blocs se plient l'un vers l'autre. Ils se plient l'un vers l'autre comme ça. L' autre chose qui arrive est que le bloc du bassin s'incline aussi comme ça. A quoi ça ressemble ? Eh bien, ce bloc occupe maintenant un espace par ici, est plié dans cette direction et aussi incliné vers le haut, donc vous avez quelque chose comme ça pour ce bloc pelvien. Ce pied reste le même, donc cette jambe s'étire un peu plus, parce que les hanches se déplacent d'ici à là, et c'est essentiellement le fait. Rien ne change beaucoup à l'extrémité avant, peut-être change la position de sa tête. Je vais juste dessiner ça avec une couleur plus foncée pour que tu regardes bien ça. On peut juste dessiner cette queue dans la région pelvienne. Il y aura des plis parce qu'il se frotte de ce côté donc. Allez aux omoplates, les muscles de l' épaule, le muscle triceps, le coude, l'avant-bras et les orteils, et l'avant-bras , et la main, et les orteils de l'autre côté, puis va bosselé ici. La cage thoracique est en train de tomber. Probablement ce cou est un peu trop bas. Il y a la cuisse, le poignet, le pied , les orteils, et cette jambe est celle qui est soulevée. Ensuite, nous avons eu ce pied, verrons le côté inférieur de ça, avec des coussinets d'orteils. C' est d'utiliser les blocs, de déterminer où le poids se déplacerait. Lorsque vous vous pliez, les choses se rapprochent, de sorte que le backend du chien doit bouger un peu, il doit se déplacer sur cette façon un peu, afin de s'adapter à cette pose. Vous devez toujours penser quand vous déplacez une forme par rapport à une autre, est-ce que cela devrait se rapprocher, ou comment cela fonctionnerait ? Je vais juste rapidement, laissant tomber ces blocs ici pour que vous puissiez jeter un oeil à ce que cela ressemble. Il y a des blocs orange qu'on utilise pour comprendre la pose de ce chien. 17. Lignes de contour: C' est un exercice de contour amusant pour vous habituer à penser volumétriquement où est le mince, où l'épaisseur est. J' ai dessiné quelques chiens que j'ai dessinés à partir de la référence parce que je ne voulais pas rencontrer de problèmes de copyright pour les photos que j'ai trouvées en ligne. Je vous conseille juste d'aller vous trouver un tas de photos et de dessiner sur eux. Ce que nous pensons, c'est que nous sommes préoccupés par l'endroit où il est large et où il devient étroit. Pour la cage thoracique, c'est plus large, juste derrière toute la zone de l'omoplate ici. Ensuite, les cuisses deviennent plus larges ici, puis plus étroites vers l'avant. Il y a une dépression ici , puis un peu large pour l'os et c'est pour le tendon, le tendon d'Achille qui va entre le talon et l'arrière du fémur. Ensuite, vous avez des morceaux plus épais et des morceaux plus fins ici, à l'avant de la jambe, devient plus épais vers l'arrière de la jambe parce que c'est là qu'il y a plus de muscle. Obtient les cheveux plus larges, puis devient plus étroit, plus large encore. Autour du cou, il est plus large. Ensuite, il devient plus étroit ici et plus large à nouveau. À travers les épaules, le haut des bras plus larges, puis il va entre la gorge et ces muscles de l'épaule et les muscles du haut du bras. Il y a une dépression d'habitude, donc vous obtenez le contour de faire ça. Ignorez cette ligne. J' ai remarqué que l'avant de la jambe est pointu, comme si c'était une section triangulaire, comme un tibia je suppose. Faites-le sur toute une série de photos de chiens que vous trouvez. Assurez-vous que les photos sont probablement plus 3/4 angle, appareil photo n'est pas mort niveau. Si vous avez un chien juste face à vous plat, vous ne serez pas vraiment capable de faire quoi que ce soit avec vos lignes de contour, alors trouvez ceux qui sont inclinés, appareil photo peut-être un peu plus haut ou quelque chose comme ça. Amusez-vous à faire cela et vous commencerez à découvrir où les formes deviennent plus minces et où elles deviennent plus épaisses. Cela vous rendra curieux de savoir pourquoi, et vous commencerez à regarder dans le squelette et les muscles avec plus d'intérêt parce que vous cherchez à voir pourquoi ces choses sont gonflées ici et pourquoi elles ont des creux là-bas. Il sera juste plus dirigé de sorte que vos recherches sur le squelette et les muscles seront plus concentrées et je vous recommande vivement de le faire, plus c'est amusant. Voilà, tu y vas. 18. Boîte à formes rondes: Qu' en est-il des formes rondes ? Je dessine souvent des formes rondes pour arriver là où je vais, et je continue de dire se concentrer sur les boîtes. Quel est le marché là-bas ? De plus, vous voyez des animateurs et ils construisent toujours les têtes et les trucs avec ces formes rondes. Le fait est que quand ils le font et quand je le fais, dire où vous avez la ligne qui traverse le centre et la ligne qui tourne autour du centre se croisent, cela vous donne un point. Quand vous mettez une petite croix sur le côté de la tête, cela vous donne un autre point. Vous pouvez ou non dessiner cela une fois que vous comprenez et à l'aise avec tout ce processus semblable à une boîte, mais ce que cela vous donne et ce que cela vous donne est un axe. Cet axe passe par l'autre côté du bol où il y aurait une autre croix et cette ligne d'axe, que vous le fassiez sur le côté de la page ou que vous le fassiez dans votre esprit, il vous donne une ligne d'axe qui se rapporte à une boîte. Celui-ci ici aurait également une ligne d'axe qui se rapporte à une boîte aussi. Il y a deux lignes d'axe à partir desquelles vous pouvez simplement construire une boîte à partir d'une ligne d'axe. Une fois que vous avez une ligne d'axe dans votre esprit, vous pouvez commencer à lier d'autres lignes, que ce soit de chaque côté du cercle les unes par rapport aux autres, en suivant cette ligne d'axe. Ces lignes d'axe sont essentiellement les bords des boîtes. C' est ce qui se passe dans l'esprit de moi et d'autres personnes qui dessinent en utilisant beaucoup de cercles. Si vous essayez juste de dessiner à partir de zéro sans avoir saisi ce concept et être à l'aise avec, si vous essayez juste de dessiner des choses avec des cercles et vous voulez juste comme mettre quelques yeux ici et quelques oreilles là et le nez, c' est si facile, surtout quand on essaie d'ajouter des choses à d'autres choses pour finir avec un gâchis vraiment nébuleux de blobby. Parce que tu ne sais pas où est quelque chose par rapport à quoi que ce soit d'autre, tu as mes points fixes. Ce que la méthode de la boîte vous donne est des points fixes. Quand quelque chose est de ce côté, cela en conséquence quelque chose de ce côté, ou vous êtes conscient de l'avant et du centre, et c'est pourquoi la méthode de la boîte est beaucoup plus importante. Disons que je vais dessiner quelque chose de difficile. Disons qu'on dessine un chien et que j'utilise une sorte de chose parce que je suis à l'aise avec ça. Mais disons qu'on regarde un chien et que le chien aboye ou bâille. Nous avons un chien, nous pouvons tirer sa tête ici, nous pouvons remettre ses oreilles ici, nous pouvons mettre son cou ici, nous pouvons mettre sa gorge ici. Ce n'est pas trop terrible pour un dessin d' un chien étirant sa bouche et ayant un bâillement ou une aboiement ou quelque chose comme ça. Mais ce que vous devez garder à l'esprit, c'est que pendant que je dessine tout ça avec les cercles, vous obtenez un indice quand je viens de tracer cette ligne là que je les relie les uns aux autres. C' est l'avant d'une boîte, qui est dans ma tête. La charnière de la mâchoire en arrière se rapporterait aussi à cette ligne, donc l'autre côté de la charnière serait par ici. L' avant du menton, même, vous utilisez ces lignes de la boîte. Donc, construire des choses de cette façon vous donne juste la possibilité de rester sur les choses compliquées, et quand vous commencez à regarder des choses, cela devient vraiment déroutant et ça peut devenir vraiment déroutant très vite, donc c'est C'est bon d'avoir toutes ces choses à l'esprit. Quand on dessine la bouche de notre chien et qu'on voit peut-être le toit de sa bouche et qu'on sait qu'il y a ces crêtes comme ça, on peut dessiner ces crêtes par rapport à ces lignes ici. Ensuite, vous avez une dent et une dent ici que vous voyez sortir. Sans penser de cette façon dans votre esprit, cela rend vraiment difficile de tourner des objets dans l'espace lorsque vous essayez de dessiner quelque chose sous un angle maladroit. Je veux dire, ne rendez pas les choses plus difficiles pour toi que tu ne le dois. C' est comment vous épargner quelques maux de tête et pourquoi il est vraiment important de saisir cela et de vous mettre à l'aise avec que vous puissiez commencer à dessiner des choses angles bizarres et que vous ne vous mettiez pas dans un désordre trop horrible. Avoir une pratique. Dessinez des choses avec des cercles, puis commencez à travailler des boîtes dedans et voyez simplement si cela vous aide, et publiez-le simplement sur votre projet, puis passez à la prochaine chose. 19. Perspective extrême: Que diriez-vous d'une perspective vraiment extrême ? Dessinons une boîte et c'est dans une perspective assez extrême. Nous sommes très proches de ce point de vue, et donc parce que nous y sommes proches, la perspective est plus exagérée. Lorsque la perspective devient exagérée, la marque à mi-chemin le long de la boîte apparaît plus loin en arrière. Si tu voyais cette boîte de loin, ça ressemblerait plus à ça. Les moitiés seraient jolies même parce que nous sommes loin et qu'il n'y a pas beaucoup de distorsion de perspective. Vous pouvez imaginer être zoomé sur un zoom arrière de loin, c'est ce que vous verrez. Mais lorsque vous êtes plus près de lui, la partie de premier plan devient beaucoup plus grande dans votre plan de vision que la partie d'arrière-plan. Si nous dessinons la tête d'un chien, disons que nous mettrons son nez ici, son nez est gigantesque à notre point de vue. Nous dessinons une ligne médiane à travers le corps là-bas avec corps à travers la tête et nous mettrons juste là où les yeux allaient. Les yeux remontent à mi-chemin, mais l'arrière de la tête est assez petit par rapport au nez comme vous pouvez le voir à cause de cet effet de perspective. Ensuite, les choses commenceront à devenir plus petits, plus bas vous allez aussi. Notre petit poil de chien a l'air un peu confus quant à la raison pour laquelle son nez a l'air si gros. Il est toujours conscient de la taille de son nez et quand il se voit comme ça, il devient très désastreux , mais c'est juste la façon dont on vous regarde ou que vous êtes photographié. Si vous imaginez prendre une photo d'un chien avec une lentille grand-angle ou une lentille de poisson ou quelque chose comme ça. C' est le résultat final. Ici, nous devenons plus petits à mesure que je dérive plus loin de nous. Vous pouvez voir quelle est la différence quand vous êtes proche d'une chose par opposition à quand vous êtes loin d'une chose parce que la tête du chien aurait juste l'air plus normale. Ses yeux seraient là, ses oreilles seraient là, l'arrière de sa tête occuperait la moitié de l'espace de tout ça et ensuite tu auras celui-là. C' est à quoi ressemblerait la tête de votre chien lorsque vous la regardez de plus loin et l'effet de perspective est moins prononcé. C' est à ça que ça ressemble quand tu arrives près. Il exagère simplement la perspective et déforme tout plus. Là, vous allez comment gérer la perspective extrême et je vais juste remettre cette boîte ici pour que ce soit agréable et clair. Voilà, tu y vas. Avoir une pratique amusante en dessinant ces boîtes dans une perspective extrême comme si vous les regardiez près de vous et d'autres qui regardent plus loin. Dessinez la même chose à l'intérieur des boîtes et expérimentez et voyez, puis publiez-les sur votre projet. Je veux dire, c'est bon de voir vos progrès. D' autres personnes aimeront voir vos progrès et je vais le vérifier aussi et ensuite nous pourrons passer à la prochaine leçon. 20. Utilisez la référence et ne soyez pas son esclave: Une très bonne façon de s'entraîner à dessiner des choses et de s'améliorer est de regarder une référence et de dessiner ce que vous avez vu sous un angle différent. Parce que pour ce faire, vous devez le décomposer et l'analyser et réfléchir à ce que vous dessinez. J' avais juste un petit nez sur l'ordinateur et j'ai vu des chiens, sautant par-dessus certaines choses, alors je vais juste dessiner ce que j'ai vu. Je regardais une photo qui était de l'autre côté et qui était d'une hauteur différente de celle-ci. Je vois juste ce dont je me souviens et je dessine ça et je le garde très lâche. Cette chose lâche est un autre dessin avec ces cercles et trucs. Je veux dire, vous pouvez rencontrer des problèmes avec elle dans la structure est vague. Mais si tu gardes toutes ces choses à l'esprit, alors c'est une bonne façon de te mettre lâchement dans une pose. Pour commencer, apprenez votre chemin dans les choses avec les boîtes et étant conscient de la direction que tout est orienté et puis une fois que vous avez le coup de cela, vous pouvez commencer à avoir un peu plus de plaisir avec une approche plus lâche. Alors que vous faites ces lignes lâches, ils commencent à suggérer des petits morceaux d'anatomie et de formes que vous repérez juste au fur et à mesure que vous allez. Vous les remarquez et c'est comme, oh oui, je vais dessiner ça. Il y a plus de chiens qui sautent sur cette chose que ça, mais pour l'instant, puisque je veux garder cela assez bref, je ne deviendrai pas fou. Vous ne pouviez pas voir la moitié inférieure cause des jambes ici parce que c'était une longue herbe et tout ça. Ouais, c'est un moyen utile d'utiliser la référence et une approche plus lâche pour travailler votre chemin dans un dessin. Les grandes formes, les omoplates et les muscles autour des omoplates et du cou, quelques rides parce que le cou est allongé et broyé là peu. On peut dessiner les genoux enfoncés ici et les muscles autour seraient gonflés parce que tout est plié. Ce chien, nous avons son oreille qui claque un peu. C' était le sommet et ses oreilles ont volé, pendre dans l'air un peu, puis flop vers le bas. Voici ces omoplates musculaires et il y a la cage thoracique et un pli là-bas. Tout est un peu encombré ici et saisissant avec ses petites pattes. Ce sont les fléchisseurs du coude de l'avant-bras ici, puis les triceps. Nous avons cet angle et cet angle qu'il faut garder à l'esprit qui se reflètent les uns les autres. Mets ces omoplates là-dedans. Les os ici, gonflés, les muscles du mollet. On aura ses pattes sur le dessus du truc. Le muscle masséreur là-bas. On a un dessin trop Chevy d'un chien. Une autre chose à garder à l'esprit est cet angle reflète ici cet angle de l'omoplate. C' est une petite correction que je peux faire juste pour le souligner un peu plus loin. Voilà, tu y vas. C'est une bonne façon d'utiliser la référence pour apprendre à mieux dessiner les chiens. Regardez quelque chose, laissez-le derrière, partez et dessinez ce que vous avez vu. Par tous les moyens, commencez par essayer de se rappeler à quoi il ressemblait sous le même angle. Mais vous obtenez beaucoup de kilométrage en changeant l'angle, parce qu'alors vous devez vraiment penser à ce que vous regardez ou ce que vous avez vu. Amuse-toi bien avec ça. Ouais, je pourrais juste jeter un peu d'ombre dedans. Voyez à quoi ça ressemble. Je ne fais qu'ombrage autour de ces muscles ici. Juste un peu autour de la cage thoracique. Il y a toujours bien, pas toujours, mais selon le chien, mais cette zone ici a assez souvent un creux assez profond en dessous. Tu as jeté l'ombre de ce chien sur le fond de la bûche serait dans l'ombre. Ce n'est pas des choses dont je me souviens. C' est juste en savoir un peu sur les formes et leur lumière les frappe et projette l'ombre de ce journal sur celui-ci. L' ombre de la bûche elle-même a mis un peu brillant en dessous, un peu d'ombre autour de ce muscle masseter. Cherchez des lignes nettes et des lignes courbes et contrastez-les les uns contre les autres parce que c'est toujours un bon moyen de donner un peu de printemps à vos dessins est si vous avez des petits morceaux plats, surtout entre les renflements. Si vous avez un renflement, puis un peu à plat et puis un autre renflement, comme si ce sont les deux muscles et que vous avez comme quelque chose de flare entre les deux, donne juste un peu plus de printemps. C' est un peu flasque, si c'est comme, il n'y a rien. Souvent, cela indiquerait comme un morceau d'os ou quelque chose avec des muscles des deux côtés de celui-ci. C' est toujours bon d'être à l'affût de choses comme ça, disons ici et ici. Ça te donne juste un peu plus de printemps. Vous avez vos angles pointus et vos angles ronds. C' est une belle façon de donner un peu plus de vie à vos dessins. Qui ne veut pas un peu plus de vie dans leurs dessins. On peut mettre un peu plus d'ombre sur le dessus de cette bûche du chien. Un peu plus d'ombrage ici. La lumière vient de cette direction. Ce petit coin plat là-bas et de beaux bols là-bas. Je veux dire, ça donne juste un peu de printemps, on veut toujours être à l'affût de ça. Bref, j'ai pris un petit dessin d'un couple de chiens sautant sur un truc. Cela m'a donné un peu plus avec un peu d'ombrage et assombrir quelques lignes pour amener les choses devant d'autres choses. Nous voulons que cette oreille se démarque vraiment de ces autres trucs derrière elle. Un peu perdu là-dedans. Ouais, juste aiguiser ça un peu. Ouais, ça a été tiré d'avoir passé quelques minutes à regarder des chiens sauter par-dessus certaines choses sous un angle différent. Je l'ai juste retourné et éteint l'ordinateur, alors j'ai juste compris ce qui se passait et l'ai reconstruit et dessiné. C' est pour cela que cette approche constructive est vraiment utile. Là, vous l'avez. Ouais, alors va t'amuser à faire ça. Trouvez des photos de certains chiens qui font quelque chose d'intéressant que vous aimez. Regardez-les pendant un certain temps, éteignez tout ce que vous regardez éteignez tout ce que vous regardez ou retournez votre morceau de papier ou autre, et allez le dessiner sous le même angle d'abord, puis sous un angle différent pour un plus test difficile de fondamentalement ce que vous savez. Il suffit de le regarder comme une occasion de faire quelques erreurs et de foirer pour que vous puissiez comprendre ce que vous ne comprenez pas et ensuite mieux le comprendre. Je ne m'attends pas à ce que tout se passe en même temps. Il suffit de prendre une chose à la fois, être patient, et un effet cumulatif si vous le faites sur une base régulière, sera que vous arrivez à dessiner beaucoup mieux. 21. Expressions et muscles faciaux: Expressions faciales. Qu' est-ce qu'on a à travailler ? Eh bien à peu près la même chose que ce que vous avez à travailler avec une personne plus les oreilles. Vous avez vos yeux, le nez que vous pouvez vous froisser, la bouche qui peut être très petite, comme le purage de vos lèvres, ou elle peut aller très grande. Yeux, nez, bouche, oreilles, sourcils. On dirait que nous avons choisi des chiens pour leurs sourcils parce que le muscle qui soulève le sourcil qui entre ici est comme vraiment fileté ou inexistant chez un loup, mais chez un chien domestique, très développé. Il semble que nous aimions cette expression. Voyons ce qu'on peut faire en utilisant ces choses. Si on veut dire qu'un chien s'accroche, on doit savoir où est le crâne et cette mâchoire inférieure peut être fermée. Nous devons savoir que les canines là-bas et c'est là que vont les dents et la bouche. On y va. Nous voyons les dents canines et d'autres, et quelques dents dans l'air aussi. C' est une partie d'un chien qui s'accroche. Qu' est-ce qu'on a d'autre ? Vous pouvez mettre les yeux en colère avec ces sourcils. Nous avons le pli ici et un peu de rides ici aussi. Il y a un adulte que vous seriez très méfiant d'approcher est de revenir en arrière. Ce sont certains tortueux. Voilà un chien. Vous ne voudrez certainement pas aller caresser, ou vous pourriez finir par vous faire mordre . Je montre aussi les blancs des yeux. C' est une autre bonne façon de simplement renforcer la colère. Il y a un chien en colère. Qu' en est-il d'un mauvais chien souriant ? On recommence avec la même tête de chien. Les oreilles seraient un peu plus joyeuses. Les coins de la bouche. Vous pouvez simplement tirer ces visages vous-même si vous pouvez les faire. A peu près un chien peut les faire parce qu'ils ont des muscles du visage très similaires, donc vous obtenez un peu de pli ici. La bouche devrait être un peu ouverte. trucs flappy boucheux arrivent là-bas. Vous pourriez voir les dents du bas. Tu ne verrais pas les dents supérieures. Ils te montrent leurs dents quand ils essayent de faire un point. Comme avec les gens, vous pouvez mettre un pli dans le coin de l'œil juste pour améliorer cela. Il y a plus de sourire. Joyeux chien. On a des nerfs, des sourires. Allons-lui peut-être son nez ici. Si vous imaginez juste passer vos lèvres, rendre vos lèvres vraiment petites. L' équivalent chien de cela ressemblerait à quelque chose dans ce sens. Tu dois penser à cette forme de bouche et à ce qu'elle fait. Ils ont souvent les yeux fermés ou presque fermés quand ils hurlent. Vous pourriez voir les dents du bas. Les oreilles ont tendance à être de retour quand elles hurlent. Cette forme de bouche ici, je veux dire qu'elle est très variable et très expressive. Faisons un bâillement. Avoir un chien bâillant. On va avoir un chien bâillant. Laisse-moi faire un chien bâillant en profil. Le crâne, c'est important que la pose bâillante ait une idée du crâne. On est comme la charnière pour la mâchoire inférieure. J' irais comme un cheveu de moins de 90 degrés pour un bâillement très important. Je devrais avoir un peu moins de 90 degrés. Ici, nous avons notre forme de bouche et notre nez à nouveau. Parce qu'il est étiré, le nez peut être abaissé un peu ici. L' os du crâne, on pourrait voir une petite bosse sur son nez. Encore une fois, ses yeux pouvaient être fermés comme s'il avait un bon vieux bâillement, les oreilles en arrière. C' est vraiment étirer cette bouche, étirer autant que possible, pourrait même la tirer un peu de cette façon. Regardez ces muscles qui donnent une certaine forme au visage ici. On a une trentaine de morceaux. Il y a un bon vieux bâillement et une langue. On va juste dessiner les muscles sur le visage neutre. Poussez vers le bas ces [inaudibles] plus loin. Voilà notre cou. Ouais, les muscles qui activent ces traits très expressifs seraient le coussin de museau d'un chien ici des deux côtés et il y a des muscles qui tirent ça jusqu'ici. Vous pouvez à peu près supposer que n'importe quelle direction un muscle tire, le pli se produira à 90 degrés à lui. Vous avez votre pli comme ça parce que ces muscles sont en train de monter ici. Vous avez le muscle qui circule tout autour des lèvres. Ce serait ce muscle ici. Ce muscle ici. C'est très expressif. Permet au chien de partir [inaudible]. Toutes ces grandes expressions que vous pouvez vous tirer sentir ce qu'ils ressentent et ensuite il suffit de les appliquer à votre dessin. Tu as ce muscle ici qui tire le sourcil comme ça. Voyons ce qu'on a d'autres ? Oh oui, nous avons un muscle qui vient du haut de la tête jusqu'au coin de la bouche ici, ce que vous appelleriez le muscle souriant. Quand celui-là tire, c'est ce qu'on obtient, en tirant dessus. Vous avez votre pli qui se passe à 90 degrés. En ce qui concerne les muscles faciaux des chiens qui couvre à peu près. Il y a des muscles spécifiques pour déplacer les oreilles autour, mais vraiment quand vous dessinez des oreilles qui bougent autour, vous dessinez simplement des oreilles qui bougent autour. Exactement où sont les muscles et à quoi ils ressemblent, ils sont des ours enterrés sous la peau et d'autres choses aussi longtemps que vous savez qu'ils ont un effet sur les oreilles et ensuite vous dessinez l'effet sur les oreilles que vous n'avez pas besoin d'obtenir trop très détaillé dans ce genre de choses. Oui, il y a quelques expressions de chien et des muscles pour aller avec eux. Encore une fois, nous soulignerons ici que ces muscles créent ces plis. Ce muscle ici a l'effet sur la forme de la bouche. Il y a d'autres muscles qui viennent ici qui soulèvent cette partie de la bouche. Je suppose que nous allons dessiner rapidement celui-là aussi, juste pour une bonne mesure. Voilà notre chien. On va juste dessiner un crâne rapide. Il y a les dents mordantes, les canines des dents. Nez qui sort devant. Mettez la mâchoire inférieure. C' est la mèche qui se connecte à l'arrière du crâne pour ouvrir la bouche. Ouais, petit crâne supplémentaire rapide dessinant là-bas. Ouais, cette partie de la bouche, vous pouvez faire ça et vous montrer, peut-être que vous pourriez le retirer plus loin et montrer certaines de ces dents de dos juste pour vous effrayer. Vous avez besoin d'une bonne idée de la structure sous-jacente du squelette et de ces muscles ici juste pour donner forme à la tête et mettre les dents au bon endroit. Montrons un peu de blancs de l'œil là-bas. Je suppose que c'est amusant de dessiner des chiens doucement. Mettez ce muscle en tirant, pour qu'on en dessine d'autres ici. Si c'était penché vers l'avant, venez vraiment vers vous, alors vous seriez vraiment inquiet, ou je le serais. Expressions de chien avec des muscles qui aident. 22. Apprendre des formes complexes: Une façon dont j'utilise une boîte quand j'apprends surtout à dessiner une forme compliquée, c'est vraiment juste d'orienter ces directions ici lorsque vous construisez la forme de sorte que vous gardez la forme de boîte à l'esprit. Je vais te montrer ce que je veux dire. Par exemple, j'ai travaillé sur le dessin d'un crâne de chien. La façon dont j'ai abordé, c'est que je regarde le crâne, puis je mets le crâne, puis je tire le crâne de ma mémoire, et puis je vois à quel point j'en ai fait un travail horrible, et peut-être le lendemain, Je dessine encore le crâne. Quelles que soient les erreurs les plus graves que j'ai commises la veille, je m'assure de ne pas les refaire. Puis le lendemain, ou même pas le lendemain, assez souvent juste un peu plus tard dans la journée, je vais dessiner un autre crâne, et je continue à travailler jusqu'à ce que je sois au courant des erreurs que j'ai commises fait avant, et donc j'évite de les faire à nouveau. Je peux vous guider pendant que je dessine ce crâne. Je pense à ceux-ci comme des lunettes de soleil parce que d'abord mes premiers crânes ils font face trop loin en avant. J' ai remarqué qu'ils s'inclinaient un peu vers l'extérieur et qu'ils se penchaient vers l'avant dans une certaine mesure. C' était comme ça que je travaillais là où je mettais mes douilles. Vous avez l'arc zygomatique qui sort assez large ici, et ensuite vous avez l'effet sensoriel des dents arrière ici. Je fais ça trop court de haut en bas. Je fais un effort maintenant pour rendre ça un peu plus long. Il y a une partie de la mâchoire inférieure qui sort ici. Ce que cela fait, c'est qu'il a un muscle attaché à un point qui ressort à l'arrière du crâne, et quand cela se contracte, il ouvre la mâchoire. Connaître la fonction des choses vous aide à savoir comment les dessiner. C' est ce que je dis avec la boîte. Ce point a ici un point correspondant du côté opposé. Je pense à ça comme une boîte de gel balistique, quand je dessine quelque chose à l'intérieur. Si des bits sortent, c'est bien aussi. Lorsque vous mettez un point d'un côté, vous trouvez le point correspondant de l'autre côté, et cela vous aide simplement à rester organisé en fonction de votre tridimensionnalité. Une autre chose que j'ai fait, c'est que j'ai un crâne en plastique et que j'ai mis des élastiques autour, donc je peux voir qu'il y a une bande de caoutchouc par ici. Je ne l'ai pas devant moi en ce moment, je vais le mettre dans un peu. Vérifiez les erreurs, car c'est mon processus. C' est une bonne façon d'apprendre des choses, puis une autre bande de caoutchouc fait le tour ici, et je sais que ça va dans une forme comme celle-ci. Je sais que j'ai besoin d'avoir cela un peu plus en avant. Ensuite, j'ai un autre élastique, il fait une forme plus triangulaire en haut. Ça va jusqu'ici, juste sur la mâchoire, sur l'os de la mâchoire, ça va plus comme ça. Je vais remplir mon crâne un peu plus maintenant, puis je vais chercher mon crâne et vérifier, comme je l'ai dit, les erreurs. Je sais qu'il y a trois dents avant celle qui colle du bas, et puis il y a d'autres dents, une canine ici, je sais qu'elle va dans cette direction. Il y a une autre dent d'incisives. Ce point de cette dent aurait un point correspondant de ce côté, que vous pourriez juste voir à peine, canine semble sortir un peu. Ces dents en bas, elles se dirigent vers l'arrière. Quoi qu'il en soit, il y a un peu de rainure au milieu du crâne ici. J' ai remarqué que j'ai souvent besoin de m'ajuster vers l'avant. Après avoir fait ça un tas de fois, c'est comme d'accord, je suis conscient de ça, donc je vais essayer de m'assurer de ne pas faire cette erreur. Cela va dans les dents molaires. Sur un chien, les dents molaires sont comme des ciseaux. Ils sont comme ça, et je suis presque sûr que j'ai cette zone ici un peu trop courte déjà, et c'est trop grand. Je peux dire d'avoir fait ça un tas de fois auparavant, et maintenant je vais devoir corriger ça. Je sais que vous ne pouvez pas vraiment voir la prise oculaire de ce côté parce que comme je l'ai dit, avec les lunettes de soleil, elles sont inclinées vers l'avant et comme ça aussi. C' est comme ça que je me souviens de cette forme. On a cette bande de caoutchouc dont je parlais. Il y a un point correspondant de ce côté, donc vous verrez un peu de cette partie de la partie zygomatique là-bas. Chez le chien vivant, il y a un ligament qui va entre ces deux points parce qu'il est ouvert, ce qui le rend plus comme une prise oculaire réelle, mais ce n'est pas dans le cas des os. Je sais que la jambe est pointue, elle remonte un peu comme ça, et vous avez ce morceau qui colle pour attacher l'autre extrémité de ce muscle aussi. Ça monte et s'assied en dessous. Voir de haut ces arcs ici. C' est à quoi ressemble le crâne du bas, je suppose. Une petite mâchoire qui monte un peu là-dedans, puis elle s'articule ici. est là que quand il floffe, c'est caché là-haut, et quand il descend, c'est parce que ce muscle s'est contracté. Quand ça monte, il y a tout un tas de muscles qui sont concernés par la fermeture de la bouche d'un chien, c' est pourquoi je ne sais pas si vous avez déjà été mordu par un chien, mais si vous l'avez fait, j'imagine que c'est assez douloureux. J' imagine, ouvrir la bouche d'un chien est beaucoup plus difficile que de la fermer. Voir cette partie de cette mâchoire inférieure. Vous avez juste une charge de muscles qui se remplissent et ils s'attachent à ça et ils tirent ça. Ensuite, vous avez un autre groupe de muscle qui commence ici, se connecte à ça, et le tire vraiment serré. Ces dents entrelacées, ils obtiennent vraiment bien pressé. Voilà le crâne de votre chien. Je vais vous montrer à quel point je l'ai mal fait. Pour commencer, le plus tôt, vous pouvez voir que j'ai eu mes prises de vue si mal. Tu vois trop de celui-là. Ils ne sont pas assez inclinés en arrière. Je vais juste regarder le crâne, voir où je vais mal, dessiner tout ce que j'ai fait là où j'aurais dû le faire, et la prochaine fois que tu le feras, tu te trompes moins. C' était moi qui essayais, ok, si c'était un super grand angle, comme si la boîte que j'avais dessinée était tranchante, si tu l'imaginais à partir d'un objectif grand-angle ? C' est vraiment déformé. J' ai dessiné un crâne vraiment déformé et je vois à quel point il finit par être précis, comme prendre une photo du crâne réel avec un objectif grand-angle, sauter sur le devant de mon appareil photo, c'est-à-dire le téléphone. Encore une fois, c'est là que je fais ça trop étroit, donc je dois tirer ça plus bas. La position de ce petit peu ici je me trompais. Voici mes élastiques à différents endroits. Long et mince, est hexagonale là, il est pentagonale là, et un dos plus triangulaire, jusqu'à ce qu'ils montent aussi. Vous faites un tas d'erreurs et vous les corrigez, et vous remarquez les horribles choses que vous avez faites, et vous vous assurez de ne pas les faire la prochaine fois, ou du moins, vous essayez de ne pas le faire. Mais n'essayez pas de faire trop à la fois. C' est peut-être quelques semaines de moi qui va et vient. Ça vaut la peine de le faire. C'est le meilleur moyen que j'ai trouvé de s'enfoncer dans ta tête, des formes compliquées et difficiles. Ils sont tous dessinés à l'exception des lignes rouges sans rien devant moi. C' est la façon dont je conseillerais d'utiliser. Une boîte est comme un guide pour vous garder organisé de manière tridimensionnelle, et tout comme un processus d'amélioration. Tu dois faire des erreurs. Si tu ne fais pas d'erreurs, tu n'iras pas mieux. Parce que si vous copiez une chose, vous ne savez même pas ce que vous faites vraiment, vous copiez simplement une forme. Vous pourriez être vraiment doué. J' étais vraiment douée quand j'étais petit. Finalement, j'ai pensé, tu sais quoi, que je veux être capable de dessiner des choses sans avoir à les avoir devant moi. J' avais l'habitude de penser, les vieux gars de la veille des caméras, comment ils se sont arrangés ? Je veux pouvoir le faire, dis-je. C' est le processus. Faites des erreurs, remarquez vos erreurs, corrigez vos erreurs et essayez d'éviter de répéter les mêmes erreurs, puis retrouvez une nouvelle erreur. 23. Dessin de différentes rages: Comment traitons-nous avec différentes races ? La principale chose à traiter est de remarquer les différentes proportions. Par exemple, disons que j'ai dû dessiner un storyboard où je vais dessiner deux chiens qui sont des amis encore et encore. J' ai besoin d'avoir une assez bonne idée de la façon de les dessiner et où sont les différences. La première chose que j'ai remarqué avec disons, le premier chien qui est un Greyhound, est que l'arche du dos ici brise la place. La poitrine est si profonde qu'elle frappe presque la ligne à mi-chemin le long de l'épaule. Le bras supérieur est un peu plus court, et l'avant-bras est un peu plus long. Vraisemblablement, cela a un certain effet sur la vitesse à laquelle ils peuvent fonctionner. C' est comme une tête très effilée et délicate. Ses oreilles, peu de détails. Ce qui semblait être un peu ridé. Je veux dire, pas toujours, mais j'ai regardé un tas de photos différentes de lévriers et le nombre de fois leurs oreilles ont cette ride retenu comme si elles étaient un peu effrayées ou nerveuses ou quelque chose comme ça. C' est juste le sentiment que vous obtenez en regardant hors d'eux. Le sapin est un peu plus court que ce bas de jambe. Encore une fois, je pense que cela a probablement quelque chose à voir avec eux étant capable courir rapidement et très minces jambes, très minces mais très musclées et délicates petits pieds. Tout est conçu pour minimiser le poids et les amener à se déplacer plus rapidement. Au contraire, nous avons un Bull Terrier. Je vais juste le dessiner face de cette façon. Il a ses carrés plus longtemps. Il a environ les deux tiers de sa taille et son dos est un peu plus bas. Il est avec nous ou les omoplates sont un peu plus haut. et il descend à peu près tout le chemin jusqu'à mi-chemin. Son bassin là-bas, sa cuisse, qu'on a ça, il a des jambes très trapues, muscles plus épais ici, certainement pas aussi agile et il a un cou puissant. tête est la même longueur de façon intéressante. Mais c'est comme, un ballon de football américain ou de rugby ou quelque chose qui est là où vous autour et beefy regarder. Ce n'était pas utile, voici la poitrine puissante collante et pointue, les épaules puissantes, et plus comme ça. Oui, si je dessinais ces deux-là dans une histoire ou quelque chose et qu'ils étaient comme des potes ou pas potes, mais je dois les dessiner tous les deux. C' est ce que je cherche. Ensuite, vous pouvez chasser d'autres petits détails de l'anatomie et d'autres choses que vous pourriez vouloir incorporer. Mais tout de suite, vous avez l'impression que l'un d'entre eux est un Greyhound et l'autre est un Bull Terrier, ce que nous recherchons. Dans une pose de trois quarts, je garderais cette boîte très mince. C' est une boîte carrée. Ensuite, on a la boîte pour le Bull Terrier. Rendez celui-ci beaucoup plus large. Deux tiers de la hauteur, plus moins de celui-ci, et il est un peu plus long. On peut dessiner sa poitrine puissante ici. Je peux mettre ses pieds arrière là et ses coudes seraient comme une sortie sur les côtés, peut-être même un petit pigeon remorqué. Ses omoplates, son dos est à peu près de niveau avec le haut de la boîte, et ses omoplates sont plus hautes. Son cou vient de sortir des omoplates et sa tête est là-haut. Maintenant lévriers, l'arche de la région lombaire brise le haut de cette boîte. Le bassin se dirige vers la verticale. On aura le genou, la cuisse plus courte, jambe plus longue, puis on fera de même de l'autre côté. Ensuite, nous allons mettre les chevilles un peu plus près ensemble, mi-chemin, la poitrine est comme presque en bas à mi-chemin. Grand coffre puissant pour une prise et tout cet air parce qu'ils sont faits pour courir, c'est ce qu'ils font. Bras légèrement plus court et avant-bras plus long. Ensuite, nous avons eu cette affaire de pieds délicate en bas et très musclé mais mince, coureur longue distance, qui étaient plus sprint non plus. Ils sont assez musclés, mais bien moins lourds évidemment construits qu'un Bulldog. Je trouve que parfois quand je dessine la tête des chiens, mettre dans les yeux et le nez est juste un bon moyen d'avoir une bonne sensation pour la tête. Parfois, il est encore plus facile de les dessiner avant même que je ne dessine la tête. Parfois. Je veux dire, peut-être que c'est juste une forme superficielle. Mais ça rassemble définitivement tout quand tu arrêtes de mettre ces omoplates ici. Poitrine très musclée. Tu auras ça là, gros muscles de la cuisse. J' exagère peut-être à quel point il est large pour l'effet, mais après avoir dessiné et compris un chien de type basique en premier, cela vous donne une très bonne base quand vous dessinez un autre type de chien. Après avoir dessiné un chien de base, c'est comme, je dois le rendre plus large, je dois le rendre plus bas, je dois le rendre plus long, je dois le faire et cela. Quoi qu'il en soit, dessinons la tête sur le lévrier. Il a une tête délicate, et ses oreilles ont l'air ridée, comme si il était nerveux. Peut-être ne pas être nerveux, mais c'est juste comme ils ont l'air, certains muscles là-bas. gorge, et ces muscles, ils ont un plongeon entre la région de la gorge et les muscles de l'épaule. Parce qu'ils sont assez puissants et prononcés. Vous obtenez vraiment vraiment bon si vous êtes intéressé à en apprendre plus sur l'anatomie du chien. Regarder les lévriers est assez génial parce qu'ils sont presque beaucoup plus frais et un chiffre de calfeutrage parce qu'ils ont si peu de graisse corporelle. C' est vraiment facile de tout voir. Des muscles puissants et délicats dans l'intérieur de la cuisse aussi. Vous avez vraiment le sens, mais si vous deviez deviner lequel était le lévrier et lequel était le taureau terrier. Je ne pense pas que quelqu'un se tromperait. C' est la principale façon de gérer différentes races. C' est une proportion de 90 pour cent, puis commencez à chercher des détails après cela. Voilà, tu y vas. Juste jeter un peu de ton pour une bonne mesure. Par défaut semble généralement avoir la lumière venant de haut à gauche pour une raison quelconque. Juste une chose que j'ai remarquée. Bien sûr, si la lumière ne vient pas du haut à gauche, ce n'est pas un problème. Mais je viens de remarquer quand je jette un peu de tonification sans vraiment y penser, c'est généralement le cas. Voilà, tu y vas. Juste pour une bonne mesure, nous pourrions aussi bien les attirer dans une aventure. Peut-être qu'ils avaient un peu trop à boire. Donc, ils peuvent avoir à se soulager eux-mêmes. Les genoux là-bas. Ceci est incliné de cette façon. Le corps est plié comme ça. Les têtes peuvent l'être, d'accord. Il y a un de nos deux chiens et l'autre, le corps est courbé comme ça. Jambe en l'air, petite jambe très trapu, autre jambe vers le bas, large. Grande tête ronde longue. Grande tête ronde. Petits yeux, vont avoir de petits yeux, ces terriers de taureau. J' espère qu'ils ne seront pas beaucoup de terriers de taureaux battus contre ma fille qui m'ont tabassé pour avoir dit qu'ils ont des yeux perdus, et un regard légèrement pigeonneux. Je pense qu'ils s'occupent de ça. L' ellipse est un peu plus large vers le fond de cette chose puisque notre niveau des yeux est ici quelque part, et là nous l'avons. Quelques petits chiens maladroits qui font leurs trucs maladroits. Pratique amusante serait de choisir un couple de races qui sont assez différentes les unes des autres. Quelque chose de petit, quelque chose de grand , quelque chose de maigre, quelque chose de large, et de comprendre les principales différences proportionnelles et juste avoir du plaisir à les dessiner en relation les uns avec les autres. Ce sera une petite chose amusante à faire. 24. Locomotion - Walks: Regardons un chien qui marche. Je vais faire les pattes latérales gauche en orange et les pattes latérales droites en bleu. chose la plus importante immédiate à garder à l'esprit est que le côté droit et le côté gauche sont à peu près synchronisés. Lorsque la jambe droite est dans cette position, la jambe avant est dans la même position par un grand, nous allons entrer un peu plus en détail dans un instant. Mais il y a la jambe gauche qui fait la même chose. À ce moment précis où la jambe avant droite touche le bas, la jambe arrière gauche se lève. Mais pour nos besoins, nous allons juste prendre ça comme tous les quatre pieds sur le terrain et voir ce qui se passe ensuite. Gardant à l'esprit que le côté droit est en synchronicité et rappelez-vous aussi l'avant-bras et le scapulaire plus ou moins au même angle et le pied et la cuisse de la jambe arrière sont plus ou moins du même angle. Ces deux pieds restent sur le sol. Tu as la même chose à l'avant et à l'arrière. Pour la jambe arrière, le pied arrière s'enlève d'abord et il y a le pied. Celui-ci reste sur le sol un moment de plus. Pour la phase suivante, côté droit de la cuisse et du pied, encore une fois, ils sont au même angle et ils sont assortis à l'avant. Les pieds sont sur le sol, les jambes sont en synchronicité. Le côté gauche, c'est un peu décalé, sorte que le pied arrière avance en avant du pied gauche avant. Maintenant, nous passons à l'exact opposé de notre première position, c' est-à-dire que nous avons le bon côté. Ces angles correspondent et les membres sont en synchronicité et côté gauche. Tout est sur le sol à la fois, sauf en réalité, ce pied est maintenant en train de décoller au fur et à mesure que ça descend. Mais pour nos besoins, nous allons juste avoir ça comme un pied entier sur le sol pendant une nanoseconde. La prochaine chose qui se passe est que maintenant le côté gauche est dans une synchronicité appariée car le côté droit doit le faire mouvement décalé. Partie de pied du membre antérieur correspondant l'un à l'autre. On ne verrait pas de l'autre côté là parce que le corps était dans le chemin, mais une omoplate serait dans le même angle plus ou moins que le membre antérieur et la cuisse serait dans le même angle plus ou moins que le pied. Sur le côté droit du corps, le pied arrière s'enlève en premier, donc on aura juste ça là. Le pied droit traîne derrière un peu. Le pied droit reste sur le sol. Ensuite, dans le dessin final, notre côté gauche est en synchronicité, donc nous faisons correspondre ceux-ci les uns avec les autres. Le pied droit a décollé et le pied avant droit a également décollé pour ces émotions décalées. On va juste épaissir un peu ces jambes. Amusez-vous à jouer avec ça et ensuite on passera au trot. 25. Locomotion - Trotting: On passe au trot de chien. La différence entre le trot et la marche est que ce sont les membres diagonalement opposés qui se déplacent à l'unisson. Ce que nous finissons avec est quelque chose comme avec les quatre pieds sur le sol, nous avons quelque chose dans le sens de ceci et ensuite les membres de fuite vont avancer, donc ils vont décoller donc celui-ci et celui-ci était ces deux rester sur le sol, sorte que ressemblerait et encore, vous avez la cuisse et le pied miroir les uns des autres. Sur ce front, vous auriez que ça resterait sur le sol. Pour l'autre côté, nous aurions ce pied sur le sol et ce pied le serait, se détachant. Encore une fois, vous avez l'avant-bras reflétant la cuisse et le pied du pied arrière parce qu'ils opèrent l'unisson de sorte. Sur le côté, sur les membres qui se connectent au sol, vous avez cet angle reflétant cet angle, qui bien sûr les miroirs de l'avant-bras de l'omoplate et du pied reflète la cuisse, mais nous aimerions voir cela bien sûr sur le de l'autre côté. La prochaine serait, nous aurions cette jambe continuant à avancer, et cette jambe avant continuait à venir en avant. Ce serait toujours sur le terrain. Ce serait encore sur le terrain aussi. Ceci et ceci étant en synchronicité sur les diagonales opposées. De même, cet angle et cet angle étant synchronisé sur des diagonales opposées. Le dessin suivant serait essentiellement le même dessin, mais avec les jambes inversées. On aurait la jambe arrière là-bas, on aurait la jambe avant là-bas. Ça va toucher le sol à ce stade. Celle-ci serait là, et la jambe avant serait là. Le prochain que nous aurions et encore une fois, nous avons cet angle, cet angle se reflétant les uns les autres, et aussi ce pied et la cuisse se reflétant les uns les autres. Nous avons le pied ici, qui devrait refléter les côtés de la jambe avant, et nous allons juste ajuster ça un peu là-bas. Le prochain dessin serait que les jambes traînantes se détachent et se déplacent vers l'avant. Ça ressemblerait à la fin. Celui-ci reste sur le sol et le pied arrière se lève. On aurait ça là. La jambe de fuite sur le côté avant, le côté le plus proche de nous. Cela ressemblerait, encore une fois, à la diagonale opposée se reflétant. Ce serait le reflet du côté opposé ici. Ensuite, le dernier, nous aurons le pied arrière qui est relié au sol. Le pied avant connecté au sol du côté opposé, reflétant cet angle. On va mettre ça là-dedans. Alors l'avant de ce côté commencerait à se diriger vers l'avant. Le pied arrière serait le reflet de celui-ci. Celle-ci se dirige vers l'avant aussi. Ensuite, vous avez juste frappé mes sacs du départ et répétez. Avec un trot, c'est l'interrupteur de jambe en diagonale opposée se miroir. Encore une fois, vous maintenez cette mise en miroir ici aussi. Ensuite, nous allons passer à quelque chose d'un peu plus rapide. 26. Locomotion - Canter et Gallop: Quand un chien chancre, ses pattes avant et ses pattes arrière fonctionnent ensemble. Tu finis avec quelque chose comme ça. Ensuite, vous auriez, disons que les jambes avant seraient comme ça et les jambes arrière comme ça aussi. C' est juste une vitesse de course différente. C' est plus rapide que le trot. Ce n'est pas aussi rapide qu'un galop rotatif. Il y a quelques choses à propos d'un galop rotatif qui méritent d'être notées. L' un est qu'à un certain point tous les pieds sont hors du sol et sous le corps et ce serait une position beaucoup plus pliée. Vous auriez tous les pieds sous le corps, en gardant l'avant-bras correspondant à l'omoplate. Ce n'est pas synchronisé une jambe avec une autre, c'est un galop rotatif, ce qui signifie que si, disons, c' est votre chien tourné vers l'avant, pieds frappent le sol dans le sens des aiguilles d'une montre ou dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, mais de cette façon, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom. Elle pourrait être dans le sens des aiguilles d'une montre, dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Je suppose que c'est l'équivalent de chien d'être gaucher et droitier et complètement pour les membres tous étalés en même temps ou très étirés sans rien toucher au sol, donc tout est juste en l'air pendant un instant. Même affaire ici, tout peut être dans les airs un moment là aussi. part ça, il y a quelque chose qui touche le sol. Ce sera le terrain. Quelques autres petites poses pour notre chien. Nous avons le sol là-bas. Encore une fois, rappelez-vous cet avant-bras et scapulaire et le pied et la cuisse se se reflétant positionnellement. Ce n'est pas 100 pour cent avec ces deux-là, mais c'est assez proche pour que vous puissiez l'utiliser comme un bon guide. Voyons voir. Ce pied a une certaine pression. Mets des oreilles et un cou sur ce chien, pourquoi pas ? Peut-être qu'on doit coller des oreilles et un cou sur celui-là aussi. Cantering, pattes avant et pattes arrière opérant, du du. Le galop rotatif est un du du du du, tournant dans le sens des aiguilles d'une montre ou dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Regardez les chiens courir, vous pouvez trouver beaucoup d'images d'eux courir, et amusez-vous à esquisser certains chiens dans certaines poses de course. Parfois, quand vous voyez des images de chiens qui courent, cela semble très étrange. Il est bon de faire défiler quelques-uns, d' avoir un sentiment général de la façon dont vous l'aimez, et vous pouvez dessiner des jambes dans des positions qui ne sont pas 100 pour cent comme vous les photographieriez, mais elles se sentent bien. Tant que vous comprenez le principe général derrière la course et la marche et le trot, vous pouvez paver ensemble quelques belles poses qui se sentent bien et sont amusantes à dessiner. 27. Locomotion - Gribouillages libres: Voici quelques gribouillons que j'ai faits pour illustrer les mêmes principes. Juste un peu gribouilleux, mode croquis, leur donnant un peu plus de dognesse organique. C' est juste le scapulaire, et le haut du bras, et l'avant-bras. Ceci est juste de rappeler l'importance de la façon dont le tendon de la longue tête des triceps où il maintient ces deux os par rapport à l'autre assez parallèles. Le muscle du mollet ici avec le tendon allant au talon fait la même chose, opérant avec cet os pour garder la cuisse et le pied plus ou moins parallèles ainsi. Je ne peux pas insister sur cela assez, toujours bon pour être conscient de cela. Beaucoup de fois, tu oublies et tu dessines un chien et ça a l'air un peu bizarre. C' est pour quand il a du poids dessus de toute façon comme quand il court ou marche. Si c'est juste se prélasser et s'étirer, vous n'avez pas à vous inquiéter à ce sujet. Mais quand il a du poids dessus, alors cela fonctionne pour garder ces éléments parallèles. Profitez simplement de jouer avec vos formes. avez votre cou, votre tête, les oreilles cloutées, et vous pouvez juste jouer et juste continuer à réajuster les choses jusqu'à ce qu'elles sentent comme vous les aimez. Après tout, il s'agit de s'amuser, s'améliorer et de s'amuser de s'améliorer. 28. Quelques choses à regarder: Voici une chose utile que j'ai remarqué, qui consiste à regarder un chien d'un point de vue 3/4 avant et arrière 3/4 3/4. Il est très utile lorsque vous dessinez rapidement beaucoup de chiens, implique les jambes arrière. J' ai jeté cette vue de profil rapide juste pour vous montrer que les angles entre la cuisse, la jambe, le pied, il y a un peu d'angularité là-bas. Mais quand vous regardez un chien d'une perspective de 3/4 avant, la jambe du côté le plus proche de vous apparaît plus ou moins en ligne droite. Même si cela arrive peut-être un peu vers vous, cela s'éloigne un peu de moi, et cela vient aussi un peu vers vous, c'est beaucoup plus visible sur la jambe latérale, comme ça. Le contraire est vrai lorsque vous regardez un chien dans un point de vue arrière 3/4. La jambe la plus proche de nous a tout où vous arrivez à mieux voir les angles qui composent la cuisse pour la jambe inférieure et la jambe lointaine est celle qui a l'air plus droite. Lorsque vous mettez tous les muscles et tout sur la jambe proche, vous obtenez cette belle jambe de chien où vous avez cette belle courbe autour courbe dans le pied et ce morceau pointu sur le talon, puis la courbe à l'arrière du genou et l'arrière de la jambe là-bas. Alors que la jambe au loin de l' autre côté du corps a l'apparence d'un bâton grumeleux. La même chose est vraie pour les autres animaux comme les chevaux et autres choses. C' est la vue arrière 3/4, vous obtenez la belle jambe de chien sur la jambe la plus proche de nous, puis sur la vue 3/4 avant c'est le cas avec la jambe éloignée sur le côté opposé du corps. On va faire ça. Alors la jambe proche est celle qui ressemble un peu à un vieux bâton grumeleux. Juste une chose utile, quand vous dessinez très rapidement et juste frapper un tas de chiens dans une scène, un petit truc utile à garder à l'esprit. C' est nous qui regardons un cube directement, une chose que j'ai remarqué est que lorsque vous faites pivoter le cube à travers 45 degrés, il devient un peu plus large, mais il ne devient pas massivement large. Il ne devient pas aussi large que vous le pensez. Une partie de cela pourrait être à quoi votre cube finit par ressembler après l'avoir fait tourner à 45 degrés et si vous ne l'avez pas fait pivoter à la place de 45 degrés à partir d'ici, vous avez fait pivoter il peut être de 20 degrés ou quelque chose comme ça. C' est juste un peu plus large. Cette ligne arriverait un peu parce qu'elle se dirige vers nous. Ça sortirait un peu. Mais l'effet global est que ce visage ici est beaucoup plus mince que vous pourriez autrement être enclin à le dessiner, et j'ai remarqué en moi-même une tendance à en faire trop. Je l'ai probablement fait un tas quand j'ai dessiné des chiens en cubes et tout. J' essaie de rester conscient de cela et presque surcompenser dans l'autre sens pour cela. Mais c'est un piège assez commun. Juste quelque chose qui est utile à savoir. La distance la plus large que vous obtiendrez d'un cube est quand il tourne de 45 degrés vers vous, et je suppose que 45 degrés vers le bas, et vous aurez quelque chose qui ressemble un peu à ça. Ensuite, la distance entre deux points opposés en diagonale sera la plus longue distance, donc elle pourrait être entre ces deux points. Eh bien, peut-être ces deux points. Le but de cela est d'être prudent lorsque vous faites tourner les choses dans une vue 3/4 que vous ne les étirez pas trop longtemps. Celle-là, je l'ai dit un tas, et je le dirai plus probablement. Cet angle de cuisse et cet angle de pied, quand il y a du poids sur le chien, gardent ces angles plus ou moins parallèles. Il en va de même pour l'omoplate et la jambe inférieure. J' ai remarqué que l'omoplate a tendance à être un peu plus inclinée dans cette direction, mais pas trop. Ils sont essentiellement parallèles, alors gardez cela à l'esprit. Une autre chose que j'ai remarqué que j'ai tendance à faire beaucoup est de faire cela trop longtemps, alors soyez conscient de cela, probablement un peu trop longtemps là-bas. Gardez ces plus ou moins parallèles, soyez conscient de rendre cela trop long, et remarquez d'autres erreurs que vous pourriez faire que je ne pourrais pas commettre. Il y aura des erreurs à coup sûr, mais vous voulez les faire, vous voulez les remarquer, et vous voulez en être conscient lorsque vous dessinez la prochaine fois afin de pouvoir les éviter. J' aime juste souligner l'extrémité avant de cage thoracique d' un chien devient vraiment assez mince. Les chiens sont minces. Je veux dire, ils sont plus minces que vous ne le pensez quand vous commencez, donc prendre des mesures et tout ça. Si c'est un chien d'en haut, l'avant de la cage thoracique est assez rétréci, et il permet à cette zone de l'épaule, l'omoplate, comme dans les muscles du bras pour gifler à l'avant sorte que lorsque vous le voyez de l'avant vue, c'est l'avant étroit de la cage thoracique, vous pouvez le diviser avec, c'est la partie la plus large de la cage thoracique, mais alors vous obtenez ces jambes avant. Je vais les dessiner dans une couleur différente. Juste giflé là-bas. Vous pouvez les considérer comme de grosses côtelettes de viande ou quelque chose comme ça, juste jeté dessus. J' ai piqué ça. Mais quand vous regardez le chien de l'avant, sorte que la poitrine, le cou, la gorge, et tout ce qui occupe la section médiane et les côtés, un résultat des os et des muscles de la jambe avant. Voici un aperçu rapide de l'effet côtelette d'agneau. Je vais le dessiner en bleu. Les claquer sur le devant de là, tout saute. De l'arrière, la partie la plus large du chien, comme je l'ai mentionné, est le muscle mi-cuisse, jambe biceps qui va ici, il est assez large. C' est comme une tête large, et l'extrémité avant du chien avec les points les plus larges est la partie la plus large de la cage thoracique et l'avant des épaules où il y a des os scapulaires se connecte avec les os du haut du bras. Il y a les points les plus larges d'un animal très étroit vu d'en haut. 29. Fit tout en utilisant la hauteur de caméra et la tête de caméra: Nous allons jeter un oeil à la hauteur et à l'inclinaison de la caméra et comme cela affecte la façon dont nous allons exposer nos dessins. La première chose dont nous avons besoin sont quelques petites bêtes pour peupler leur cadre. La prochaine chose dont nous avons besoin est de décider de la hauteur de la caméra. Nous commencerons avec la caméra à la même hauteur que les têtes de chiens. On peut juste tracer une ligne pointillée par là. C' est le centre. Il indiquerait le centre de notre cadre. Voyons à quoi ça ressemblerait. Au centre de notre cadre, nous pouvons indiquer, et nous pouvons voir que nos têtes de chien sont toutes sur ce centre de cadre. Nous pouvons également voir que le bas du premier point est coupé. Nous pouvons dessiner les têtes de chien et dessiner son cou, son corps, puis le fond de lui est coupé. Le prochain chien de retour, tout serait plus petit parce qu'il est plus loin en arrière, mais la tête est toujours sur la ligne centrale. Il y a le chien numéro 2 et ses pieds maintenant le font dans le bas du cadre. chien numéro 3, plus loin encore, sa tête serait plus petite, tous seraient plus petits. Ils seraient plus petits dans un cadre. La ligne d'horizon serait exactement au centre du cadre à travers les têtes des chiens parce que c'est la hauteur de la caméra, et elle pointe tout droit devant. Si nous devions incliner un peu la caméra vers le bas, notre ligne d'horizon remonterait, et les têtes de chien seraient toujours sur la ligne d'horizon parce que la caméra est à la hauteur de la tête de chien. Il devient encore plus petit dans le cadre, tu finirais avec quelque chose comme ça. Horizon, certains, on y va. Si nous devions incliner un peu la caméra vers le haut, la ligne d'horizon tomberait dans le cadre. Les têtes de chien seraient toujours sur la ligne d'horizon, parce que la hauteur de la caméra est toujours au niveau de la tête de chien, nous perdrions juste la tête de notre chien au bas du cadre. Peut-être qu'on aurait tout ça. Et si on lève notre caméra, on l'élève plus haut ? Faisons dire à notre caméra, trois chiens de hauteur. Maintenant, si nous avions juste la caméra pointant droit devant, évidemment, la plupart de nos chiens disparaîtront au bas du cadre. Nous devons incliner notre caméra vers le bas. Ce serait le centre, et ce serait ce que notre caméra voit. À quoi ça ressemblerait ? Le centre de notre cadre est en cours d'exécution. Notre chien d'avant, on n'en voit même pas trop, juste le haut de sa tête. Rien n'arrive même au centre du cadre. C' est tout ce qu'on verrait de notre chien d'avant. Chien derrière celui-ci, son dos semble à peu près se rendre au centre du cadre, et ses pieds sont dans le cadre aussi, nous pouvons voir ici. On peut mettre ses pieds là-dedans. On regarde vers le bas. Il y a le chien numéro 2. Chien numéro 3, son corps est juste au-dessus du centre du cadre. Tout s'insère dans le cadre. On pourrait le faire ici. La ligne d'horizon serait, disons ce que vous êtes ? Trois chiens haut. Horizon Line va être là. On ne verra même pas la ligne d'horizon. Ce chien est trois chiens en bas de la ligne d'horizon, donc 1, 2, 3. Ce chien serait, si tu le dessinais jusqu'au fond, tu irais 1, 2, 3, boum, c'est là que ses pieds seraient. Ce chien, 1, 2, 3, c'est ses pieds. C' est comme ça que tu trouves ça. C' est avec la caméra relevée, et inclinée vers le bas. Maintenant, et si nous devons baisser notre caméra, et regarder nos chiens de, posons la caméra, disons autour de la hauteur de la cheville des chiens. On ne veut pas regarder droit devant. On veut s'incliner un peu. Nous allons pointer notre caméra dans cette direction. On va voir ça. Maintenant, nous sommes un peu inclinés. À quoi ça ressemblerait ? Tout d'abord, nous pouvons indiquer le centre de notre cadre, et nous savons que ce chien est à peu près dans le cadre, sa tête arrive ici, son corps, puis ses pieds. C' est juste dans notre cadre. Nous savons que la caméra est à la hauteur de ses chevilles. On dessinait la ligne d'horizon à travers ses chevilles. Le prochain chien serait plus loin dans le cadre, donc il serait plus petit. Parce que la caméra est à la hauteur de ses chevilles, nous allons dessiner ce chien avec ses chevilles traversant la ligne d'horizon. Ce serait plus petit. Nous pouvons voir que tout tombe en dessous de la ligne à mi-chemin. C' est là que le deuxième chien irait. Le troisième chien serait à mi-chemin. Nous pouvons le dessiner haut de sa tête serait ici, il y a son corps, et encore une fois, la ligne d'horizon croise à ses chevilles. Vous vous assurez juste que, peu importe l'arrière, ou si vous êtes près, si vous vouliez dessiner un chien vraiment super près, ses chevilles traverseraient la ligne de l'horizon. Si vous vouliez un chien très proche, vous ne pouviez pas y dessiner la tête à moins qu'il ne regarde vers le bas ou quelque chose, ayant un reniflement sur le sol parce que sa cheville traverserait la ligne de l'horizon. C' est là que la caméra est descendue et inclinée un peu vers le haut. Mettez notre panneau là. n'était qu'un aperçu rapide de la hauteur et de l' inclinaison de la caméra en ce qui concerne la disposition des objets dans un cadre, et vous pouvez le comprendre de façon schématique si vous dessinez simplement quelque chose et que vous commencez à rencontrer des problèmes. J' ai utilisé ça tant de fois quand je découvre des cadres de storyboard, tu commences à dessiner un truc et tu commences à manquer d' espace vers le haut et tu dis  : « Oh non, je n'ai pas assez incliné la caméra. » C' est juste un très rapide, j'ai besoin de sauvegarder, faire un diagramme rapide, comprendre où je vais tout mettre et puis juste avoir à nouveau. Mais si vous êtes conscient de tout cela dès le départ, vous fait gagner beaucoup de temps, beaucoup d'aggravation, et rend juste la vie plus efficace. 30. Quelques aides visuels: Salut. Pas de crayon dans ma main, c'est parce que j'ai pensé te montrer quelques petites aides visuelles que tu pourrais facilement te faire. Voici quelques petits blocs de bois, provenant d'un magasin d'artisanat. Mettez quelques morceaux de ruban de peintre dessus, que nous sachions toujours où se trouve, car au milieu, nous avons un morceau de mousse. Je coupe juste la mousse pour façonner à l'aide d'une lame de rasoir, c'est juste de la mousse d'ameublement régulière obtenir coussin et autres choses. Je l'ai collé sur le bois avec un adhésif de contact bois. Il suffit de mettre un peu sur la mousse, un peu sur le bois, les laisser sécher et ensuite de les assembler soigneusement. Alors j'ai pensé que je pourrais en faire un plus beau. J' ai fait celle-là à partir d'un composé sculptant en céramique. C' est essentiellement une sorte d'argile que vous pouvez cuire au four et ça va dur. C' est la région pelvienne d'un chien et cela représente la cage thoracique, donc vous pouvez le plier, vous ne le pliez pas comme ça parce qu'il ne peut pas le faire, mais vous pouvez le plier de cette façon, vous pouvez le plier sur le côté, vous pouvez le tordre un peu trop, ou vous pouvez le tordre beaucoup en fait. Mais, de toute façon, vous voudriez qu'il soit un peu tordu. Mais, vous pouvez mettre cette chose dans toutes sortes de poses de chien fou comme quand le chien se gratte et tout, donc il se penche vers l'avant, se lance sur le côté et se glisse sous ce genre de chose. Vous pouvez l'utiliser pour explorer comment ces formes assez rigides se plient et se tordent les unes par rapport aux autres. Une autre chose que vous pouvez obtenir votre main est un crâne. Ceci est un crâne en plastique, est imprimé en 3D, vous pouvez simplement regarder en ligne pour ceux. Ceci est un crâne de berger allemand, mais évidemment, pas la taille du crâne de berger allemand parce qu'il a été reproduit comme une version miniaturisée. Mais j'ai mis ces bandes de caoutchouc parce que cela le rend vraiment utile lorsque vous apprenez la forme pour voir les contours et la section transversale. Vous pouvez voir que c'est ovale, c'est hexagonale, c'est pentagonale, c'est plus triangulaire. Si vous éclatez cela, vous remarquerez que les mâchoires s'articulent également. Très pratique. L'aide visuelle suivante était le squelette complet. Vous pouvez acheter ces squelettes en plastique où vous avez un plastique transparent à l'extérieur d'un chien, vous mettez le squelette à l'intérieur. J' ai juste gardé la partie du squelette et je ne me suis pas embêté avec tout le reste. Les jambes d'un chien peuvent être considérées comme un système en trois parties, donc 1, 2, 3 et 1, 2, 3. Ce qui les empêche d'entrer dans un vieux gâchis disquette et les maintient très stables, c'est l'introduction d'une quatrième partie qui va ici. Sur la jambe avant ressemble à ceci. Cette quatrième partie qui reste plus ou moins la même longueur que la deuxième partie tient les première et troisième parties parallèles. Cela dans le chien serait la longue tête des triceps. Comme vous pouvez le voir, il n'y a aucun moyen que ces deux-là vont maintenant sortir massivement de l'alignement en termes d'être parallèles. Même chose va avec les jambes arrière, nous avons besoin d'une quatrième partie pour tenir la première et la troisième partie en parallèle et qui est fourni par le muscle du mollet. Comme vous pouvez le voir, encore une fois, c'est très stable, déplacez-les, ces deux restent parallèles. Tout cela a été expliqué beaucoup mieux que je ne pouvais l' expliquer par le professeur Dr Martinez Fischer. Vous pouvez regarder une conférence de son en ligne au moins vous pouvez au moment de moi faire cela. Est appelé Dogs in Motion et il est sur YouTube, donc certainement vérifier que, c'est très intéressant. Espérons que ces quelques aides visuelles vous aideront à comprendre quelques points clés quand il s'agit de dessiner des chiens et de le rendre plus facile. 31. Dessin de la vie de mémoire: C' est un encouragement à puiser dans la mémoire et à regarder attentivement les choses , puis essayer de se souvenir autant que possible et ensuite de le dessiner plus tard. C' est moi qui joue avec le chien du voisin, en jetant des bâtons pour ça et ainsi de suite. Il a tendance à aimer sauter et vous claquer avec ses pattes un peu. Mais néanmoins, j'ai fait un assez grand nombre de dessins où je vais juste le regarder et ensuite dessiner ce dont je me souviens quand je reviendrai. Les dessins suivants sont essentiellement mes dessins de mémoire du chien du voisin. J' ai fait la plupart d'entre eux avec des marqueurs permanents, ce qui est intéressant. Tu dois ralentir et réfléchir un peu plus avant de baisser tes marques. Essayez de voir ce que vous êtes sur le point de dessiner avant de le dessiner. Alors qu'avec un crayon, vous pouvez jeter quelques lignes de construction et trouver votre chemin dedans. Juste une autre façon de le regarder. Ces dessins ont été faits sur quelques mois, et je les ai mis dans aucun ordre particulier. Vous pourriez rebondir entre chiot et un peu plus vieux. Dessiner de la vie, un chien, plutôt qu'une personne, vous pouvez avoir une personne, frapper une pose et la tenir pendant un certain temps. Alors qu'un chien va évidemment se promener en faisant son propre truc. Vous devez rapidement réparer dans votre mémoire ce que c'est qui vous intéresse sur ce qu'il fait. Ce que j'ai fait ici, je sortais dans le jardin et regardais par-dessus la clôture et le chien ferait tout ce qu'il fait. Je pourrais lui donner un plaisir pour le faire faire faire autre chose. Il suffit de le regarder un peu, courir à l'intérieur, puis de le dessiner. C' est intéressant parce qu'il y a des choses dont vous ne vous souvenez pas quand vous y arrivez avec votre dessin. C' est « Oh, comment ça s'est passé ? Qu' est-ce que c'était ? » Vous pensez, « Eh bien, je vais prendre une décision pour le meilleur ou le pire, je vais le faire. » Ensuite, repartez et essayez de demander au chien de répéter l'action et de la regarder à nouveau, et c'est : « Oh, ok. J' avais raison cette fois à ce sujet, mais j'avais tort à ce sujet. » Alors tu retournerais à l'intérieur et le dessinais à nouveau et tu as appris quelque chose. Je veux dire, c'est tout le but de ce processus. C' est pour ça que je n'utilise pas de beaux carnets de croquis ou quoi que ce soit de fantaisie. Je dessinais tout ça sur un vieux scénario pour lequel j'avais fini de dessiner des storyboards, et plutôt que de le jeter, j'ai dessiné à l'arrière. Ouais, avec un carnet de croquis, j'aurais tendance à devenir précieux et à me retenir de faire des erreurs, c' est-à-dire que si tu ne fais pas d'erreurs, tu n'apprends rien. Tout ici est ce que j'ai vu le chien du voisin faire, sauf pour ces aboiements effrayants, et peut-être aussi ce parachutisme. 32. Bien fait, et remerciements !: Merci encore d'avoir suivi ce cours. J' ai hâte de voir ce que vous postez et je suis là pour répondre aux questions et autres choses. N' hésitez pas à entamer des discussions et quand je le peux, je vais y aller, jeter un coup d'oeil et aider. Je vous encourage vivement à plonger plus profondément dans perspective et l'anatomie si vous sentez que cela vous retient. dehors de ça, j'aime juste dire, vous pouvez me trouver sur Internet ici et là. Merci encore et amusez-vous à dessiner.