Comprendre et peindre la tête

1. Chapitre 1 - Introduction: tout le monde Mark Obuchi ici. Bienvenue à ma compréhension et à la peinture de la classe de tête. Vous savez, je dessine et peint la tête du lot dans ma vie quotidienne en tant qu'illustrateur d'artiste indépendant juste sur mon temps personnel, soit de petites esquisses à l'aquarelle comme celle-ci ou des études peintes à l'huile du modèle comme celui-ci, même peu de fonds sculpture va prétendre que les chats ici. J' aime juste la tête humaine, et c'est ce qu'est cette classe. Je trouve qu'il y a deux façons de comprendre la tête humaine que ça va ensemble. L' un est la façon anatomique, ce qui est très important, mais ce n'est pas toute l'histoire. L' autre côté est comme la partie rythmique, ces rythmes abstraits qui coulent à travers la tête et relient une pièce à l'autre. On va examiner les deux. Ce petit gars s'appelle la tête de tristesse, et j'en parlerai beaucoup pendant la classe. La chose cool à propos de la tête de douleur est que cette moitié est un peu simplifiée, et cette moitié a plus de complexité avec les avions et utilisera les deux. Ils sont tous les deux très utiles. Je vais commencer chaque section avec un peu d'introduction avec la tête de chagrin, puis nous allons plonger dans l'analyse photo, les dessins, dessins, études anatomiques où nous avons besoin d'eux pour briser la tête. Je commencerai par décomposer et le chapitre un chaque morceau, le front , l'œil , l'oreille , le nez , etc., briser chaque morceau. Ensuite, à la fin du chapitre, on fera un peu de recul et je vais vous montrer quelques conseils pour les assembler. Ensuite, dans le chapitre deux se concentrera plus sur le design et le style dans la peinture et la lumière, et vraiment l'amener à, comme un niveau artistique. Le premier chapitre ressemble donc plus à une compréhension technique. Chapitre deux est plus de la compréhension astucieuse de le mettre de toute façon, Beaucoup pour arriver à Let's get start. 2. Chapitre 1 - Le sourire: OK Pour lancer tout le chapitre de la compréhension de la tête, je dois dire une chose très importante. La tête à sa plus simple, est comme une boîte. Ce n'est pas comme une sphère. C' est comme une boîte. Il a des avions qui font face à l'avant. Il y a des avions qui font face à côté, et il y a des avions arrière qui sont un peu moins importants pour l'instant. Mais les plans avant et latéraux sont vraiment, vraiment importants. En brisant. La tête regardera les plans qui pointent vers l'avant vers le haut vers le côté inférieur, ou les choses qui passent entre les deux. C' est une bonne façon fondamentale de comprendre la tête. On va commencer par la région du front, et ce que j'aime dans le front c'est que c'est assez simple d'un point de vue géométrique, pas beaucoup d'avions complexes, mais aussi, plus important encore, et ce que j'aime dans le front c'est que c'est assez simple d'un point de vue géométrique, pas beaucoup d'avions complexes, mais aussi, plus important encore, représente l'avant de la boîte et le côté de la boîte. Vous pouvez voir cette sorte d'ombre graphique ici que la tête va sur le côté, pour ne pas voir la même chose de l'autre côté. L' autre chose que j'aime avec le front, c'est que ces avions sont très plats. n'y a pas beaucoup de complexité ici, comme vous pouvez le voir à nouveau avec l'ombre. Regarde à quel point cet avion est plat. Il y a encore un peu de complexité de ce côté-ci de la tête de tristesse, qui a plus de résolution que nous pouvons voir ici. C' est l'os zygomatique que je signalerai quand on le dessine et qu'on le décompose avec des photos. Nous allons probablement mettre fin à la région des sourcils là-bas, et nous allons, Traci, zygomatiques de haut en haut et autour pendant la transition vers le front. Il y a quelques avions avant ici qui vont regarder. Il y a aussi des éléments intéressants, comme des éléments de saillie ici, le genre sourcil des sourcils, pas seulement droit. Il a un peu de ce genre d'action de pêche à la ligne à elle comme il dépasse. Et puis nous allons probablement couper le front juste ici, juste avant qu'il ne s'enfonce dans l'oculaire. Et, bien sûr, nous couvrirons les ornières dans un chapitre ultérieur. Encore une fois, la tête est comme une boîte. Le front, comme nous le verrons, représente beaucoup de l'avant de la boîte et les côtés de la boîte, alors allons y entrer. Bon, alors commençons par tirer cette photo d'un nageur. Je suppose que ça va être une bonne référence pour la région des sourcils, mais ces couleurs ici, en passant, ne sont pas un drapeau allemand latéral. Ce ne sont que des couleurs que je vais utiliser pour une sorte de code de couleur. Mes dessins. La première chose à utiliser est la couleur orange pour marquer quelques repères importants sur l' image, commençant par ce que je pense est le point de repère le plus important sur le front. Et c'est là qu'il se sépare de l'avant de la tête de ce côté de la tête. Et rappelez-vous, la tête est comme une boîte. Donc, l'avant de la boîte par rapport au côté de la boîte, cela coïncidera avec l'endroit où le sourcil lui-même tourne. sourcils ont un peu cet angle vers eux où ils montent comme ça et descendent comme ça. Même ce modèle qui a des sourcils assez droits. Il y aura ce changement d'angle, non ? Tu sais, juste là. même chose avec ce sourcil. Vous verrez que ce changement se produira juste là. Donc le premier point de repère que je vais mettre vers le bas est ce petit cercle qui marquera emplacement sur le modèle, attrape ma couleur de crayon et je peux jeter dans cet avion maintenant c'est un peu une plaine angulaire. Ce n'est pas droit comme si ce n'était pas un avion droit comme ça. C' est un peu un angle par rapport à ça. Et pour nos besoins. Ici, dans la section sourcils, terminons le front juste là où se trouve la racine des cheveux. Donc les cheveux, tu sais, vont comme ça. Bon, maintenant, allons nous attaquer à ça. Tu sais où sont les yeux ? On ne va pas dessiner les yeux dans cette section. On va se concentrer sur les avions. La chose que j'aime faire pour simplifier toute cette région, c'est simplement de tracer une sorte de ligne droite qui relie nos deux points de repère. Cette ligne séparera le front saillant des prises oculaires. Maintenant, les ornières commencent à creuser dans le crâne juste pour regarder le crâne très rapidement pour retracer nos pas. On a marqué cet avion. On a des marchés à proximité de Landmark là-bas. Ce diagramme de crâne montre magnifiquement cet angle dont nous avons parlé. Vous vous demandez peut-être pourquoi cette partie est orange. Comme vous le voyez, cette couleur est orange sur ce diagramme. La partie orange de ce diagramme de crâne représente l'os qui se trouve directement sous votre peau. Je veux dire, si vous avez tapé sur votre propre front, l'os est juste là, non ? Tu peux même regarder. Tu regardes les joues là-bas. On parlera des joues plus tard. Mais si vous avez tapé votre propre visage juste là, vous pouvez sentir l'os juste sous la surface. Le terme est sous-cutané. C' est le terme anatomique ennuyeux, mais ça signifie juste os superficiel. Bref, revenons à notre diagramme des sourcils. On a marqué la racine des cheveux, qui est à peu près là, et ensuite j'ai tracé une ligne droite ici. Maintenant, nous voulons parler des prises oculaires, qui creusent dans le visage. Maintenant, ce que j'aime faire pour simplifier cela. Typiquement, vous pouvez utiliser les sourcils, un guide. Suivez ce sourcil ici, donnez-lui un peu d'épaisseur juste là, et nous ferons la même chose ici, un peu d'épaisseur. Et puis, comme je l'ai fait avec cette ligne ici, dessinons ça droit. Gardez-le droit, et j'ombrage cette obscurité pour représenter le fait qu'elle est en train de s'enfoncer. Je devrais probablement réduire l'opacité de cette couche afin que nous puissions voir notre dessin un peu plus clairement à ce stade. Maintenant, je veux être clair sur quelque chose. Cette ligne, cette ligne de fond que nous venons de dessiner est plus ou moins coupante à mi-chemin à travers la douille oculaire. C' est ça. Ce n'est pas tout le long des yeux. Ce n'est pas tout le chemin. C' est juste ici et encore. Au fur et à mesure que nous descendons, le visage parlera de vous savez comment toutes ces choses se connectent. Mais juste pour l'instant, cela représente le genre de moitié supérieure de la zone de la douille oculaire. A quelques pas d'ici. Dessinons juste cette ligne en arrière et celle-ci correspondante ici. Bien sûr, la belle partie de la tête est qu'elle est symétrique. Il suffit de prendre les mêmes décisions des deux côtés. Le côté de la tête va continuer juste un peu comme ça à nouveau. C' est la région des sourcils. Donc je ne vais pas m'occuper du côté de la tête en ce moment. Mais donc pour cet exercice, continuons simplement ce retour d'une manière circulaire, en maintenant le rythme de cela. Si vous regardez le crâne, le crâne montre clairement ce rythme, non ? Nous avons donc trois caractéristiques importantes cartographiées à l'avant du front, les côtés du front, puis à l'endroit où le front tourne en dessous. Ce sont tous des changements de plan très importants qui contribuent à la boxy nous de la tête. Bien, mais on n'a toujours pas fini. Il y a juste quelques petits avions pointilleux ici qu'ils sont assez mineurs, comme le front est assez plat, mais il tourne un peu autour. En fait, si je cache mon modèle de crâne juste pour qu'on puisse voir notre petite tête de chagrin juste ici, vous remarquez que ce sont ces deux avions juste là, non ? Ces avions existent, mais ils sont secondaires à ce que nous avons déjà cartographié ici. Parce que le changement d'avion lui-même est assez mineur. Ce n'est pas aussi raide d'un changement. Où est comme les changements d'avion que nous avons ici, de l'avant de la tête au côté de la tête, ces changements simples sont massifs, comme si c'était un énorme décalage directionnel, vous savez, encore contribuant à la structure carrée globale de la tête. Et je vais juste les jeter dans l'ombre pour être clair à ce sujet et juste cacher ce gars. Vous pouvez voir que c'est une sorte de boîte très claire comme la forme. Maintenant, c'est quelque chose qui n'est pas entré en jeu sur cette vue de face parce que c'est assez évident d'une vue de face, mais il est toujours utile de marquer la ligne centrale aussi. En fait, quand vous marquez votre terrain, vous pouvez même marquer l'endroit où se trouve ce centre. Et maintenant, continuons cette exploration, mais avec une vue 3/4 et nous allons apporter un autre modèle ici. Maintenant, ce gars prend évidemment très bien soin et manucure son apparence physique, ce qui est génial pour nous parce que c'est très clair ce que font les avions. Alors passons en revue ce qu'on a fait sur lui. Mais maintenant, à partir d'une vue 3/4, je vais commencer de la même façon. Marquons ces repères là où le front tourne à droite. C' est très évident de le voir maintenant. Dans une vue 3/4, ce point de repère se trouve directement sur le contour parce que, comme je vous l'ai montré dans ce diagramme, c'est un changement si fort, l'angle de l'avant à l'autre qui est un changement brusque. Donc, lorsque nous voyons le modèle en vue 3/4, ce point de repère correspondant est juste sur le bord. Marquons aussi la ligne centrale de ce gars parce que ça va être important. Parce que, bien sûr, une vue 3/4 introduit pour raccourcir l'artiste ennemi le plus détesté. Ce n'est pas si difficile une fois que vous apprenez à le savoir, mais dans notre vue de face où c'était égal à ça parce que maintenant c'est réduit. C' est plus court que ça, même si nous savons que ces air physiquement de la même longueur, il est juste ajusté par perspective, non ? C' est ce qu'est le raccourcissement. Donc, quand vous avez affaire à la perspective, comme vous le serez souvent avec la tête, connaître la ligne centrale et dessiner la ligne centrale peut vraiment aider avec la partie de réduction . Sortons notre crayon et commençons à faire les mêmes avions. La région du temple a encore une fois cette ligne incurvée. Si j'annule ça, tu peux le voir ? Vous voyez comment il y a un élément rythmique. En fait, ramenons à notre ami le crâne. C' est un beau rythme. Il monte cet os orbitaire et autour, et en fait, parce que nous pouvons voir que le diagramme est orange ici. Ça veut dire que cet os est à la surface. Vous pouvez sentir ça sur votre propre crâne. Tu peux sentir ça. Il y a une crête ici. Vous pouvez sentir cette crête sur votre propre crâne. Et si vous venez de tracer vos doigts de cette façon, vous pouvez sentir comment cette crête existe juste sous la surface de votre peau. Un peu flippant, presque. Et une fois que vous savez que vous pouvez le voir sur le modèle. Vous savez, mon cerveau peut voir une ligne là-bas, même si elle est adoucie dans la vraie vie. Bien sûr, en ce moment, nous dessinons les avions, comme si le changement était tranchant. C' est pour notre compréhension. En réalité, air de ces avions s'est un peu adouci, mais bien sûr, il est bénéfique de les comprendre d'abord comme des changements durs. Donc je vais dessiner cet avion ici et juste avant que le plan correspondant soit le contour. Quand c'est une vue 3/4, va tracer le contour de la tête de ce gars. Eh bien, marquez le haut de la racine des cheveux et connectez-les comme ça. Je vais refuser la transparence de cette couche afin que nous puissions voir notre dessin un peu mieux maintenant , comme je l'ai fait avant. Connectons ces lignes ici avec plus ou moins une ligne droite. En fait, je le plie encore un peu vers le haut, selon le modèle. Cette ligne va soit se plier vers le haut ou être droite ou il a un ajustement différent. Mais on peut le plier un peu. C' est bon, nous allons maintenant nous occuper des douilles oculaires. Bien sûr, à partir d'une vue 3/4, vous pouvez voir physiquement que les prises oculaires creusent dans la tête, font le même contour ici et simplement le connecter à cette ligne. C' est essentiellement parallèle à celui qui le précède. , Une chose que je ne crois pas avoir explicitement dit,c'est que je ne m'occupe pas du nez ici. Je suis en train d'éliminer le nez de cette équation, qui a du sens. C' est une section sur le front, pas le nez traitera de toute la construction de la tête. Bien sûr, pendant que nous suivons ce cours en ce moment, nous isolons le front. J' ai oublié d'indiquer juste un peu d'épaisseur là-bas, et cette ligne remonte directement à l'oreille. Si nous regardons le crâne, il suit essentiellement cette ligne juste en arrière. Il atteint le bout de l'oreille. Cet os, en passant, est appelé l'os zygomatique, plus communément appelé la pommette, et nous en parlerons plus dans la section suivante. Pour l'instant, isolons nos dessins ici et par souci d'achèvement. Dessinons cette ligne centrale. Descendre, couper dans le crâne. D' accord. Aussi, vous remarquez que j'ai indiqué juste un peu d'épaisseur ici. Je prends un peu plus de complexité par rapport à notre 1ère 1 Il y a un peu d'épaisseur là-bas . Ceci est causé par l'os orbitaire venir ici, et parce que ce bonus superficiel, son épaisseur doit être observée. Donc, j'ajoute de la complexité au fur et à mesure que nous allons dessiner en dessinant Ok, quelques morceaux de plus de complexité à ajouter avant que notre compréhension du front soit complète. Nous allons aborder cette nouvelle répartition des plans, comme indiqué par ces deux lignes ici parce que maintenant, si vous regardez nos diagrammes de sourcils en ce moment, il semble presque que c'est parfaitement plat. Mais bien sûr que ce n'est pas le cas. Le front tourne autour et nous n'avons rien montré qui traite avec cette complexité. Alors ajoutons ceci. La raison pour laquelle je ne les ai pas encore ajoutés est que je voulais d'abord gérer les changements directionnels majeurs . C' est comme la partie avant de la tête. C' est la partie latérale de la tête, il y a un changement majeur de direction. C' est la chose clé à comprendre d'abord. Maintenant, après cette compréhension, nous pouvons aborder la courbure subtile qui se passe ici. En regardant le modèle du crâne, on a déjà cet avion ici. En fait, ramenons notre modèle ici pour voir une bonne référence. Ces avions seront différents pour tout le monde. Mais sur lui, je le vois en quelque sorte ici. Nous avons déjà nous savons déjà sur celui-ci dans cet avion est ici et, bien sûr, son plan correspondant. Quelque part là-dedans, ces avions ont servi à expliquer la subtile rondeur du front. Donc nous avons cet avion ici, ici, ici, et puis ce changement majeur de direction là-bas. Alors ajoutons-les à notre diagramme existant. Et vous vous demandez peut-être pourquoi j'ai laissé un petit écart entre ces nouveaux avions et les ornières ici. La raison en est la. Regardons le modèle du crâne. Il y a un peu de vrais tirages pro qui se passe juste ici. La façon dont fonctionne l'orbite, elle s'éloigne. Le sourcil est assez lisse comme il descend, mais il sort en quelque sorte juste avant que le sourcil commence. Est-ce que c'est pour les vrais parents ici ? Ce genre d'action de crête, c'est représenté sur notre chagrin. Hedda va bien, ce peu d'épaisseur ici, et il a aussi ce beau flux. Contrairement à la ligne droite que nous avons dessinée ici, les clients ont plus d'une ligne courbée qui contourne le modèle comme celui-ci. Si je reviens à notre photo du modèle ici, vous remarquerez que vous pouvez voir les Patroons se produire ici. Puis, quand il arrive au coin de son sourcil, qui était notre point de repère à l'origine juste au moment où il arrive, il s'amincit. Donc c'est cet élégant rythme de notre roi qui arrive, le rinçage pré Trib, vous savez, sorte de gonflement autour du milieu du visage et puis de rentrer là où le changement d' avion majeur se produit ici. Donc, je vais revenir à notre dessin, et j'étais simplement ajouter cette information. Et maintenant, à ce stade, tous les plans du front ont été traités, et je veux juste vous rappeler que si les humains ont la même construction d'une personne à l'autre, l'arrangement peut changement. Par exemple, voici une image du film extraterrestres, que je regardais la semaine dernière, commençant par lui. Regarde à quel point c'est perceptible. C' est juste ce genre de chose énorme. Vous pouvez l'utiliser peut-être comme un élément de design, pour contribuer à aimer un look masculin. Bien sûr, les femmes l'ont aussi. C' est peut-être un peu plus doux, mais encore une fois ça va. Elle varie d'une personne à l'autre. Je ne veux pas faire de généralisations larges, mais en général, une chose qui peut séparer un design masculin d'un design féminin est une accentuation des changements de plan. Et ces plans particuliers ici sont un excellent fourrage pour les décisions de conception. Même ce type ici est intéressant. Je sais qu'il est floue. Nous pouvons voir clairement le contraire, descend et puis s'avance avant de sombrer dans la zone de la douille oculaire. Ce qui vient ici est causé par ce rythme ici, et c'est l'autre chose. Parfois, le rythme va avec les yeux, comme sur Ripley ici, le personnage du film joué par Sigourney Weaver. Ici, nous pouvons avoir ce genre de rythme étaient sur ce gentleman ici. C' est ce grand mouvement de notre roi. Donc encore une fois, attention à la variété gestuelle dans ces avions d'une personne à l'autre et juste pour le ramener à la maison. Voici une vue de profil du crâne et vous savez, vous pouvez voir exactement le contour qui se produit. En fait, laissez-moi simplement déplacer ça ici. Cette ligne rouge que je dessine en ce moment dans le crâne correspond à cette ligne rouge sur ce type, et je dois modifier ceci en fait, pour mettre à jour notre diagramme. Il sort maintenant dans notre vue de face. C' est un peu plus difficile de voir cette information. Nous savons que ces avions existeraient, mais dans une vue de face là-bas, beaucoup moins visible. Quand nous commençons à peindre la tête avec des valeurs et de l'éclairage, nous pouvons peut-être le voir un peu plus que bien sûr, ces avions ici seraient probablement quelque chose comme ça. Alors maintenant que nous avons cette information, pourquoi ne pas l'essayer avec quelques croquis ? Tous marquent quelques points de repère. On sait ce que c'est, n'est-ce pas ? Allons chercher une ligne médiane. Ça va être un peu en perspective. Ça descend. Bien sûr que j'anticipe mes avions comme ça. C' est marqué les cheveux. C' est en quelque sorte attirer nos repères ici en fait, laissez-moi juste annuler cette chose que vous pouvez faire est un point de repère, où vous allez être et ensuite dessiner à ça. C' est quelque chose que je faisais beaucoup. Quand j'apprenais le dessin de figure pour la première fois, je devais savoir où je voulais aller avec mes repères et ensuite connecter qu' ils relient littéralement les points parce que les points de repère contenaient juste, comme l'information pure. Et puis la ligne complète juste, donc ils servent deux buts différents. On connaît cet avion, le plan circulaire. On connaît cet avion, Nous avons notre ami, nos vrais parents ici. Notre ligne là-bas. Nous descendons pour le front vers le bas. Désolé, pas les sourcils, les ornières. Et remplissons ça avec ça. Juste une valeur rapide. Nous parlerons de l'utilisation réelle de la valeur un peu plus tard dans la leçon. Je suis juste en train d'ombrage pour montrer qu'il passe sous et ensuite pour le compléter. On a ces gars ici, tu sais. J' ai l'impression que ces deux-là sont liés à celui-ci. Nous regardons un peu vers le bas sur le visage et sur celui-ci, nous regardons un peu vers le haut dans le visage faire cette adresse est l'un des principaux défis d'illustrer la tête, et c'est de faire face à la perspective. Ou peut-être que je devrais dire comment ces rythmes existent. Malgré la perspective. Laisse-moi déplacer ce type et on en essaiera un autre. Que diriez-vous d'un qui a l'air un peu plus bas qu'avant ? Alors, prenons ça. Allons chercher un centre. Je n'ai pas marqué le centre pour toutes ces balles marquées le centre pour marquer les cheveux peut-être marqués les côtés du front vont entrer avec une ligne centrale coupant dans les douilles d'oeil ici, nous allons juste faire. Nos relations vont venir ici, mais parce que nous regardons vers le bas, ce prince saillant va être un peu moins en bas. Nous allons obtenir l'épaisseur de l'os orbitaire là-bas, relier les points R ici à nouveau, jetant une valeur juste aider à vendre qu'il tourne en dessous. Et tu sais quoi ? Comme si je n'avais pas besoin de mettre tout ce que je veux. Si je le voulais, je peux. Mais parfois, la ligne centrale le vend juste assez. Je voulais indiquer un rythme différent pour ces Ah fluides, crêtes comme des morceaux. Je pourrais le faire de cette façon. Changer un peu le design. Peut-être que ces avions auront un peu plus de, Ah, large naissance pour eux comme ça, par opposition à ceux que nous avons utilisés ici. Regarde, c'est le taxi Ebner Magomadov. Vous avez C champion léger et malheur Vérifiez ça. C' est tout simplement génial. Donnons ça un coup de feu. Maintenant. Ce n'est pas tout à fait profil. Il y a beaucoup de raccourcissement qui se passe ici. La ligne centrale va être ici, descend et la racine des cheveux est ici et ici. Et vous, c'est juste un si petit peu de distance. Il y a le raccourcissement. Son front a l'air plus plat d'ici et là, Boy, est-ce qu'il vient là-bas, et ce rythme est tellement prononcé. Mais ça ne fait pas ça. C' est un peu les deux yeux en ont un. Comme ce que j'ai fait ici, non ? Donc c'est plus comme ça. Ensuite, nous avons notre côté de la tête ici, ou plan plat ici, en bas mais d'épaisseur, en bas et en travers. Peut-être un peu plus de la protrusion ici. Allons chercher cet avion plat et ça m'arrive juste. Je n'ai pas dessiné ce côté, mais je pense que vous les gars, c'est la partie la plus facile, non ? Remettons-le à nouveau. Suivez le front droit vers le bas, mais d'épaisseur. Et puis il s'ensuit que l'os zygomatique et frappe l'année juste où l'année commence à tourner vers le haut et crête vers le haut. Donc je vais juste prendre ça dans mon dessin ici. On sait que l'oreille sera probablement quelque part ici. Et si on voulait trouver ces avions, je le vois là-bas. Si je regarde le modèle, je pourrais voir cet avion par rapport à cet avion ici. D' accord, essayons un. C' est une vue 3/4, mais en regardant comme si la tête était inclinée vers le haut, c'est une pose commune que vous allez probablement dessiner à un moment donné, donc les choses vont être inclinées en arrière. Les cheveux sont peut-être là. Tiens, tracez cette ligne centrale. La ligne centrale nous montre cette inclinaison de la tête. Je vais garder ça simple. Je ne m'occuperai pas de ces trucs comme les vrais Britanniques en ce moment. C' est une perspective compliquée, alors voyons cela d'abord avant d'ajouter la complexité. Bien sûr, c'est pour ça que je t'ai montré ce lee itératif pour que tu puisses le faire toi-même. Allons obtenir le contour ici qui pointe. Connectez les points. Allons chercher cet avion. Je pense que je suis un peu trop raide avec ma ligne. Il pourrait y en avoir plus comme ça parce que cette tête est inclinée vers le haut. On va trouver un truc sympa de notre roi, regarder vers le bas et ensuite prendre ça. Maintenant, je remarque que ma ligne centrale est éteinte. Redessinons cela pour refléter avec précision la géométrie à laquelle nous avons affaire. Pourtant, jetez ceci dans l'ombre, bien que nous puissions tracer notre courbure ici et continuer ce rythme comme il pointe maintenant vers l'oreille, qui est, bien sûr, inférieure à notre principale sorte de lignes d'action ici parce qu'ils avaient est la tête est inclinée vers le haut. Monsieur le Ministre, Fun va juste relier ça maintenant. Et maintenant, à ce stade, nous pouvons ajouter que pour les vrais parents partie qui va là-bas. Et, tu sais, si on le voulait, on pourrait le trouver ici. Il était donc utile de prendre mon marqueur rouge et d'indiquer ce qu'on appelle les contours croisés traversant la forme avec ce genre de lignes invisibles, une pratique de dessin très utile pour vous assurer que vous comprenez implicitement la forme . Que diriez-vous d'un raccourcissement assez dramatique à nouveau, avec notre connaissance des plaines, des rythmes et de ces repères ? Ça ne devrait pas être trop difficile, bien sûr. Ne mets pas les cheveux haut. Les quatre raccourcis vont écraser que dans Raccourcir dans. Il y a quelque part là-dedans. Peut-être comme ça. Allons chercher cette ligne centrale, qui, cause de la réduction, va sortir comme ça. Allons le plongeon dedans. La saillie apporte quelque chose. Est-ce un angle si raide ici que ça va donner un peu de contrat comme vous pouvez le voir sur lui ? C' est comme ça, et ensuite comme ça. C' est à cause de ces attributs du crâne. Quelqu' un l'a compris, et puis la partie plate du front vient de derrière lui, et sous cet angle, on peut vraiment voir que cet avion n'est pas droit en arrière de cette façon. Il y a un angle. Lis-le. C' est plus comme ça. Faisons une légère courbe gracieuse qui relie nos deux points ici dans une coupe dramatique. Leur et son partenaire ici et encore sur une inclinaison dramatique comme ça, que cet angle ici est très raide et je vais dessiner le plan latéral de la tête. C' est bien maintenant. Un point évident que je devrais probablement encore mentionner est que les cheveux couvre et déguise beaucoup du plan latéral de la tête, mais nous ne sommes tout simplement pas affaire ici dans cette section. Je suis en quelque sorte en train de regarder à travers, juste en remarquant. Là, ces rythmes sur lui ou juste un peu séparés est ce petit peu de plongeon au milieu . Juste en regardant un de mes dessins précédents, celui-ci ici. Je pense que ce serait mieux si je réduisais ça un peu. Souviens-toi au début, je t'ai montré comme si cet avion était coupé. C' est le cas. Ce n'est pas droit, donc c'est une erreur courante de pousser le sourcil trop loin. Je pense que ce serait plus comme ça. Enfin, que diriez-vous d'un angle de descente dramatique ? Alors mettez nos points de repère, mettez notre ligne de cheveux maintenant la ligne centrale parce que c'est un peu droit sur. Centerline ne va pas nous faire beaucoup de bien ici parce que c'est juste une ligne au centre. Mettons-le juste pour qu'on sache, tu sais, avec sage, ce que le centre fait. Cela nous aidera à maintenir la symétrie au fur et à mesure que nous allons. C' est délicat parce que la tête pointe certains de ces points de repère vont être un peu plus larges qu'ils ne le feraient. Les quatre raccourcis vont nous faire regarder la tête plus bas. C' est ce qui prend de la pratique. Juste, vous savez, sachant que ces rythmes les étudient sous différents angles et toutes les petites subtilités qui viennent avec une pose réduite ou un angle réduit commenceront à devenir une seconde nature pour vous. Parce que nous regardons vers le bas, cette ligne va être baissée vers le bas. De plus, on n'aura pas beaucoup de changement d'avion tant que le changement d'avion n'a pas changé. Mais nous ne allons pas voir beaucoup de changement d'avion parce que nous regardons vers le bas a été mis cette valeur dans. Ce sera le petit peu de justice de jouer au changement ici. La partie pro vrai prince va également être en quelque sorte réduite vers le bas à plus d'une ligne droite comme celle-ci, et les plans du front qui sont responsables de ce virage. Ils vont refaire ça. On les regarde vers le bas, donc il y a un peu changé d'angle qu'ils ont et parce que je viens de couper le front allait le couper comme ça. Maintenant, nous allons trouver l'oreille en étendant cette ligne de cette façon. Contrairement à quand la tête a été inclinée vers le haut quand nous avons eu cette ligne dramatique, la tête est inclinée vers le bas. avons eu cette ligne dramatique, Nous avons la ligne vers le haut dramatique, et cela nous donnera également le plan latéral de la tête. Et juste pour renforcer ce boxy, formel ombragé. C' est un peu difficile de jauger la perspective quand on ne dessine que le front, vous savez, la seconde où je n'ai pas mis en forme ici, vous pouvez vraiment voir que ce front a été incliné vers le bas. Et une fois que nous aurons ajouté les joues à ça, ça commencera vraiment à se réunir. Ça arrive ensuite, et je veux dire tout de suite parce qu'on a fini avec le front. Passons à autre chose 3. Chapitre 1 - Jouez: bien, donc la zone des joues est largement contrôlée par les pommettes maintenant, contrairement au front qui avait des plans avant et latéraux, la zone des joues comprend le plan avant de la tête dans ce genre de milieu du tiers de la tête. D' environ, vous savez, plus le côté inférieur du front est bas à l'endroit où se trouve la bouche à peu près. Les pommettes représentent la face avant de la tête. Vous pouvez voir cette ombre graphique sur le côté, séparant la zone de la joue de ma mâchoire. C' est le travail couvrira plus tard la zone des joues. C' est l'avant. Mais ils font ce beau petit angle qui descend de derrière le front vers le bas , coupant dans la tête à un angle aigu. Si vous faites tourner la tête de Brooklyn Massaro de cette façon, nous pouvons voir le côté plus complexe. Il y a des avions ici qui ajoutent même à ce rythme. Parfois, on a une coupure forte comme on l'a vu de ce côté. D' autres fois, il y a un petit point d'interrogation gracieux comme une courbe, que je ferai remarquer dans un instant. La pommette partage aussi une petite ligne avec le zygomatique, ce que nous savons tout maintenant. La pommette partage aussi une petite ligne avec le zygomatique, Nous regardions le zygomatique ici, tout droit du front dans le dernier chapitre. Mais maintenant, nous allons Traci zygomatic sous un angle léger. Et cela nous donnera ça. Quel genre de signal ? Le début de notre région des pommettes. Donc, il y a beaucoup de connexions qui se produisent avec le front. Elle se poursuit rythmiquement. Ça continue anatomiquement et oui, on y va. Commençons notre exploration de la zone des joues avec ces deux dessins d'Andrew Loomis. Maintenant, ils sont dessinés par Loomis. Donc naturellement, ils sont structurellement sains. Et ce que j'aime chez eux, c'est qu'il n'a pas dessiné les avions. Eh bien, il les a dessinés, mais il n'a pas mis de lignes autour d'eux. Commençons par ce que nous savons déjà. C' est la région des sourcils. Maintenant, la zone des joues s'enclenche comme une pièce de puzzle directement en dessous. Cette zone ici maintenant, comme nous l'avons fait avec le front. chose la plus importante que nous devons faire avec la zone des joues est de comprendre que nous boxy de la tête dans la zone des joues. Il sépare la tête du plan avant du plan latéral. Si nous regardons notre chagrin tête ici spécifiquement. Regardons cette moitié. La moitié simplifiée de ces avions ici sont ce qu'on regarde. Et la chose que j'aime le plus dans la zone des joues est qu'elle sépare la tête de l'avant , qui est cette zone sur le côté. Maintenant, si ce n'est pas la zone de la joue, c'est la zone de la mâchoire où nous ne couvrons pas cette zone dans cette section fera que la section suivante. Donc ce que nous devons comprendre maintenant, tout de suite. chose la plus importante est que la région de la joue est la partie avant du visage. Et comme la plupart des parties de la tête humaine, la nature a fait un design très artistique. La forme est tellement belle. Et je vais vous montrer quelle est cette forme maintenant. D' accord, la première chose. Tu te souviens de cette ligne qu'on a dessinée sur le front ? Cette ligne qui va directement à l'oreille. Nous allons commencer à partir de ce point final ici et tracer une autre ligne à peu près là. Maintenant, ces lignes se connectent et soyez prudent ici. Ne les connectez pas. Ils les relient là-bas. Ça ressemble à une chose si infime. Et c'est peut-être le cas. Mais c'est un avion qui fait face, tu sais qu'il fait face. De cette façon, nous allons parler de la façon dont les avions font face en une seconde, mais c'est séparé maintenant. Le reste de la pommettes qu'il coupe dans le visage un peu comme ça peut être une légère courbure à elle. Encore une fois, tout le monde est légèrement différent ici avec ces avions. Membre, nous allons le faire, c'est qu'on va le réduire ici, quelque sorte de tendance vers le bas, et ensuite on laissera tout s'évanouir. Pour l'instant, nous n'avons pas encore affaire à cette section. Comparons ça à notre ami du crâne et voyons comment ces avions sont liés à ce que nous avons ici. Il suffit de bouger ça un peu. Bon, donc ce premier plan que nous avons dessiné ici concerne l'épaisseur de l'os zygomatique. Et cette partie ici est également contrôlée par l'os zygomatique encore sous-cutané dans cette zone juste ici. Maintenant, cherchez l'angle Ici, cherchez cet angle. Ce n'est pas un angle de 90 degrés. Quel que soit l'angle, il est supérieur à 90 degrés. Donc on va chercher quelque chose de similaire sur notre modèle ici. Ça n'a pas besoin d'être exact. Chaque plan du diagramme de tête que vous trouverez aura des angles légèrement différents, et tout le monde est différent dans la vie réelle aussi. Mais l'idée est que ce n'est pas un angle de 90 degrés. Maintenant, quand vous descendez à cette partie du visage, l'os n'est plus sous-cutané il. Il est enterré sous la chair, sous le muscle sous la graisse. Et on parlera de cette région à venir plus tard dans cette leçon maintenant, la chose principale à comprendre c'est qu'on a les choses et qu'on les réduit comme ça , accord ? Revenons à nos dessins Loomis. Ce que j'aime tant dans les pommettes, c'est comme je l'ai dit il y a un instant. Ils séparent l'avant de la boîte comme si la tête était comme une boîte, non ? Ils séparent l'avant de la boîte du côté de la boîte. Tout ici, en fait, je tire sur l'Asar devant. Tout ici, tout ici est la même joue, non ? Tout là, il pointe vers le haut. Il y a une direction que ces plans font généralement face. Même ce plan, le plan zygomatique ici maintenant le zygomatique est sur le côté de la tête, mais il pointe toujours vers le haut le front aussi vers le haut ou vers le haut, mais dans un angle légèrement différent. Il tend généralement dans la même direction. Juste pas exactement à nouveau. La tête est comme une boîte, mais ce n'est pas une boîte parfaite. L' étude des avions est vraiment l'étude des changements de direction, ce qui est particulièrement utile si votre objectif est de peindre la tête, qui fera plus tard dans cette leçon. Et juste pour être clair à ce sujet, la dernière chose que je vais bien faire, juste jeter un peu de valeur ici juste pour séparer les avions avant du côté. Nettoie un peu ça. On y va. La dimension de cette tête commence vraiment à venir. Maintenant, faisons le même bloc sur notre modèle ici encore avec mettre dans ce que nous savons. C' est le truc des sourcils. En fait, nous utilisons juste une couleur différente. C' était tous les trucs de la dernière section sur le front. On y va. Nous tracons une autre ligne venant d'ici représentant l'os zygomatique, et nous avons essentiellement ce genre de chose qui se passe et le geste de cette tête qu'elle regarde vers le bas, donc la tête est inclinée vers le bas, mais encore une fois, ces pommettes sont tellement orientées vers le haut, les sourcils le font. Cette pommette fait ça. Ils pointent toujours vers le haut ou vers le haut. Je le dis parce que c'est la trajectoire générale, mais ils pointent vers l'extérieur comme ça. Ils sont encore le plan avant de la boîte. Si la tête est représentée par une boîte, l'avant du front et les pommettes seraient comme cette partie de la boîte. Donc Hollywood, qui se négocie en grande partie sur notre notion actuelle de ce qu'est la beauté. En fait, toute l'industrie de la beauté semble vraiment valoriser la séparation claire et claire dans la zone des pommettes et des joues. Bien sûr exactement pourquoi, mais peut-être quelque chose à voir avec le rythme naturel et le flux de ces avions que nous trouvons attrayant. Voici une photo d'une jeune Angelina Jolie. Je pense que c'est qui c'est de toute façon, sur elle, on voit clairement ce rythme des pommettes qui se passe. Bien sûr, c'est symétrique, donc ça descend des deux côtés maintenant. C' est intéressant C'est la première fois que nous voyons une vue de face, et c'est intéressant. Je veux signaler quelque chose. Rappelez-vous, sur cette tête, j'ai souligné qu'il y a une lacune juste ici. Nous pouvons trouver ce présent sur le modèle humain réel. Les pommettes glissent derrière l'œil. Ils ne commencent pas ici. Ils commencent ici. Donc, cet écart est assez important. C' est une erreur courante que je vois pour les gens de briser l'avion ici. Et les pommettes sont trop loin de cette façon, et ça et çacrée toutes sortes d'asymétrie, et nous sommes du design. crée toutes sortes d'asymétrie, C' est le truc avec le visage. Lorsque vous comprenez le flux, les rythmes et les plans du visage, vous serez hyper conscient que même le moindre désalignement dans vos plans bien, parce que vous êtes conçu pour aplatir ou tout simplement paraître terrible. Et la chose va juste commencer à regarder amateurish immédiatement et encore. Toute cette leçon que nous faisons est de vous montrer les parties les plus importantes que vous devez absolument connaître sur la tête pour que cela ne vous arrive pas. En parlant des rythmes des plaines, il y a un autre petit rythme que j'aime, et c'est comme ça que les pommettes se lient avec le front. Souviens-toi, on parlait du front. On a parlé de cette rupture du sourcil dans cet avion. Eh bien, cette rupture du sourcil descend, rencontre la pommette et forme un point d'interrogation. C' est une sorte de point d'interrogation comme une forme. Et puis, bien sûr, ici, c'est un point d'interrogation rétrospectif. Toujours chercher ça quand je dessine mes propres têtes, juste une belle petite forme que nous connaissons tous. On peut tester nos avions contre. Bien sûr, pas une question parfaite. Marchés point d'interrogation Comme maintenant regardons à nouveau l'os zygomatique. C' était l'avion du front qui remontait au début de l'année et l'avion de la pommette qui remonte également à l'os zygomatique à peu près ce même point. Ici vous remarquez que Laissez-moi annuler mes coups de pinceau afin que vous puissiez voir le visage. Ce n'est pas aussi évident que ce plan de la pommette. Il est beaucoup plus clair qu'il y a une rupture nette dans cette partie de la tête. Cette partie de la tête est plus d'un changement subtil. plan latéral du front descend. Vous pouvez le voir jamais si légèrement, vient à droite et puis jamais si légèrement descend. C' est un changement d'avion. C' est important, et il aura différents degrés de clarté sur différents modèles. Mais même là où il est tamisé, il y a un peu de changement là encore, le bonus sous-cutané. Vous pouvez le sentir sur votre propre tête en ce moment. C' est une autre grande référence. Elle semble avoir des pommettes légèrement plus larges qu'Angelina, mais vous pouvez voir qu'elles remontent derrière le J'écris ceci, ce flux. Ici, il descend et puis se rétrécit de cette façon et encore. On couvrira la partie inférieure plus tard. J' adore cette zone. Le front descend comme ça, dont on a parlé. La pommette sort de derrière elle, donc ce n'est pas un contour continu comme ça. Le front est devant. La pommette est derrière. Lorsque vous avez affaire à une perspective comme celle-ci, et que les coupures des pommettes dans cette partie, c'est la mâchoire, le plan latéral de la boîte. On n'a pas encore affaire à ça. Ce sont des plans différents. Ce ne sont pas les joues. C' est courant que quelqu'un se trompe. La pommette est trop large, et ils vont la faire tomber comme ça. Mais non, la pommette ne forme pas le Contour là-bas, mais il n'est pas de cette perspective, nous pouvons toujours voir clairement le plan avant de la joue par rapport au plan de la mâchoire, qui couvre le côté. Et une fois de plus, regardez cette belle petite forme de point d'interrogation qu'elle fait juste de beaux rythmes que la nature nous a donnés. La tête est intéressante. La nature ne vous donne pas toujours de bons rythmes comme je parle aussi de peinture de paysage et choses dans mes autres cours. La nature ne vous donne souvent pas de rythmes agréables dans le paysage, très aléatoire. Mais sur la tête humaine, la nature a fait un travail très artistique, vous savez, parlant de l'industrie de la beauté, il y a tout un style de maquillage appelé contouring, où les gens mettent un ton plus sombre de tout maquillage qu'ils utilisent. Je ne connais pas la terminologie, mais ils utilisent un ton plus sombre sous leurs pommettes pour souligner le changement d'avion. Ceci est juste une preuve supplémentaire du lien indéniable que nous avons créé entre la beauté et les pommettes visibles, même sur un individu plus lourd. Dans un scénario d'éclairage non idéal, nous pouvons encore voir cet avion. Souviens-toi, c'est la zone sous-cutanée où l'os frappe la surface, c'est pourquoi, même sur un modèle plus épais comme celui-ci, vous pouvez toujours voir la preuve de ce plan des pommettes ici, il se perd sous la chair, et on parlera de certaines de ces zones plus tard. Mais c'est ce rythme ici qui est visible presque à chaque fois. Et, bien sûr, n'oubliez pas que c'est l'équivalent symétrique là-bas. Et puis j'aime juste le réduire comme ça, et on s'occupera du museau et des trucs comme ça plus tard. Bonjour, Les pommettes sur un visage très maigre qui est un visage avec un pourcentage incroyablement faible de graisse corporelle. Le zygomatique apparaît si dramatiquement qu'il crée une cavité creuse en dessous. Et juste pour le bien de la science, faisons une expérience amusante. Poche ton propre visage juste là. Tu devrais sentir cette pommette bien, si tu es humaine, tu sentiras cette pommette. Maintenant, piquez votre visage par ici. C' est là que la cavité de ta bouche est comme je peux. Tu ne peux pas me voir faire ça, mais je peux pousser mon doigt dans mon visage. n'y a pas d'os là-bas. Donc, quand le visage a très peu de graisse, en d'autres termes, il n'a pas beaucoup de chair pour, tu sais, tamponner ça. Vous pouvez vraiment voir que le crâne détermine la forme de la forme. Comparez ceci avec notre chagrin. Allez par ici. Regardez l'avion ici, tout droit en bas. Et puis c'est en quelque sorte, vous savez, ce serait le jeu de travail. Ce serait la plaine des pommettes. Vous pouvez voir ce rythme exact sur lui, cette pommette, vous savez, comprenant essentiellement l'avant de la tête qui fait face vers le haut. Et puis, tu sais, je dis ça, mais on parlera du tirage au sort plus tard. D' accord ? Donc dessiner les pommettes en isolement comme nous l'avons fait avec le front, pourrait être un peu étrange. Commençons donc par l'un de nos dessins de sourcils de la dernière section. Donc, nous connaissons les années à peu près ici. Ramenons cet os zygomatique. Nous obtenons ces années d'épaisseur, il va derrière l'avion I va descendre avec elle et autour de nouveau et essayer d'obtenir que ce point d'interrogation sorte de rythme. Et j'aurais pu dessiner cela avec une courbe, mais parfois une courbe est dessinée plus précisément en la divisant en deux lignes droites. Rétrécir ça ici, et c'est en perspective. Laisse-moi juste tracer une ligne de perspective rapide. Rappelez-vous que cet avion fait face vers le haut. Donc, notre ligne sur une vue 3/4 est que ce genre de chose sort et puis descend. C' est un autre type de contour que ça. Perspective ajustera les choses, et toutes sortes d'entre vous le savez, les quatre raccourcis font toutes sortes de choses drôles. Vos devoirs artistiques sont d'apprendre à quoi ressemblent ces rythmes dans des perspectives différentes. Je vais en couvrir certains ici, mais il y a des variétés infinies de façons. Vous pouvez voir la tête. La ligne centrale aidera juste à obtenir cette zone ici et ensuite vers le bas. Je ne l'ai pas mentionné, mais comme le front où je n'ai pas dessiné les yeux ici, je ne dessine pas le nez. Le nez sera construit sur le plan des pommettes qui sera dans une section ultérieure de cette leçon. Les caractéristiques individuelles sont moins importantes que la structure globale de la tête. La structure est juste ça. C' est la force fondamentale sur laquelle les caractéristiques et les petits détails sont construits. De ce point de vue, ils ne vont probablement pas être beaucoup de la mâchoire montrant, mais il y aurait ici, cet avion latéral je vais juste indiquer rapidement que ce serait le côté jouer très perceptible ici. Donc, en ce qui concerne les pommettes, séparer ce front du côté est exactement ce que nous voulons dio et vérifier votre travail avec cette question Mark rythme peut être vraiment utile. Essayons un dessin beaucoup plus simplifié ici, juste pour montrer que vous n'avez pas à dépenser éternellement sur ceux-ci. Trouvons un avion rapide et boxy. C' est que la région des sourcils va faire quelque chose comme ça. Coupes dans la partie inférieure du front où se trouve la douille oculaire. Vous trouvez les oreilles quelque part par ici, plan latéral de la tête. Alors, c'est le front. Et puis, ouais, la pommette venait juste d'entrer. Nous sortons de derrière la tête. Allons chercher notre ensemble. Assurez-vous que nous sommes en perspective ici. En fait, une ligne centrale aide toujours le long du front, vers le centre, les pommettes, puis vers le bas. Cela aide toujours à reconnaître la perspective. Donc j'utilise mon Penn Teoh orange. Prenez rapidement quelques lignes de perspective ici et qu'elle ne sortira pas, dehors, dedans, et si nous voulons, nous pouvons juste indiquer rapidement que c'est un plan latéral. Essayons un profil et encore une fois, parfois cela nous aide à faire apparaître une photo, mais ensuite faire un peu d'étude sur le côté. Commençons donc par le front dans un chapitre de cette leçon, appuyant sur la prochaine connexion qui descend pour la zone de l'oculaire, ce peu d'épaisseur. Jette ça dans un peu d'ombre. Indiquez que le plan change à l'os zygomatique. Il est clair que la tête va juste le faire envelopper autour de couper le front où cheveux est quelque part ici qu'il n'a pas d'épaisseur. Ok, euh, les pommettes commenceront là où se trouve cette année. Sortez pour l'os zygomatique, l'épaisseur ici. Un peu trop loin. Il y a déjà cet espace, accord. Allons en bas assez droit sur lui. C' est un peu comme ça dans l'ensemble. Souvenez-vous de l'angle que je vous ai montré plus tôt cet angle global, puis vers le bas et puis nous ne dessinons pas le nez en ce moment, alors nous allons juste faire descendre la tête comme ça, et ça aide toujours à prendre la direction principale changements d'avion et de les jeter dans l'ombre . Nous savons que le zygomatique pointe vers le haut. Donc nous laissons ça tranquille et nous obtenons ça dans l'ombre. Essayons cette vue de dessus extrême d'avant. On trouvera l'oreille. Bien sûr, à partir du haut, l'année était juste dans le plan supérieur de l'oreille, la même oreille sur ce côté. Maintenant, reviens. Tu te souviens de ça ? Et à cet extrême, vous alliez voir beaucoup de ce top avion ici. Donc, tout va être un seul avion. En fait, laissez-moi juste prendre une sorte d'outil de marquage des terres ici juste pour obtenir rapidement cet avion et ensuite je pourrai y trouver mon chemin. On ne va pas obtenir beaucoup de courbure du point de vue de la peau qui va aplatir ça. Et nous assurons que nos dimensions ressemblent à notre symétrie. Et puis dans cette zone où la tête commence à s'effondrer, nous allons juste la laisser un peu se rétrécir. Et nous nous occuperons de cette zone plus tard, selon l'angle, vous pourriez voir un peu de cette rupture du plan avant de la joue ici au plan latéral de la mâchoire, là, révélant ce nous boxy de la tête qui est toujours omniprésent. Ensuite, je vais juste charger un dessin de sourcils à l'avant. Nous ne verrons pas beaucoup cet os zygomatique, mais il sort de derrière comme nous le savons de ce côté-ci ici. Et je pense que ce que je vais faire, c'est essayer de faire tomber deux traitements différents que vous pouvez voir sur l' Asar devant. Nous avons un avion qui coupe brusquement comme ça, et l'autre a ce point d'interrogation. Je vais essayer les deux ici. Même lorsque l'avion coupe droit, il peut y avoir un peu d'art, juste comme ça. Et puis le point d'interrogation un descend un peu plus brusquement, puis à nouveau vers le bas. Différentes personnes ont des arrangements différents des mêmes avions, et les deux sont valides. Bien sûr, ce visage a l'air bizarre parce que vous ne pouvez pas avoir deux différents de chaque côté. Mais je te montre juste de la même façon. La tête de tristesse fait ce qui a deux arrangements différents sur différentes moitiés. Et enfin, jetons un coup d'oeil à l'avenir, pointant vers le haut pour compléter notre sélection ici. Nous avons l'os zygomatique qui sort, servant un bel avion face à l'avant ici, qui va se rétrécir en bas, pourrait être brillant et un peu trop loin. C' est une mauvaise habitude. J' en amène des pas chers trop loin, vais toujours me vérifier là-bas. Tout le monde aura ses propres mauvaises habitudes. Une chose courante n'est pas de vérifier la perspective. Alors assurez-vous que vous obtenez ça dans ces airs comme des demi-lignes de perspective. demi-lignes de contour se croisent autour de cette forme. L' avion de l'autre côté sortira et reviendra. Il est toujours utile à ma ligne centrale était un peu off, toujours utile de trouver ou d'affiner cette ligne centrale Nous allons, et je pourrais toujours juste jeter cela dans un ton rapide si je le voulais. Et il pourrait y avoir le moindre changement de plan de ce côté visible de cette vue. Rough que dans juste pour le plaisir, vous pouvez obtenir une valeur plus légère et juste le jeter sur le plan des pommettes, celui qui fait face le plus vers le haut. Juste pour souligner que cet avion est séparé de cet avion et des hommes, cette ligne centrale est loin. C' est toujours vérifier que nous pouvons cartographier le changement zygomatique, puis vers le bas, et juste comme un appétit rapide, plus humide. Regardez comme il serait facile de jeter un petit nez là-bas et de le faire asseoir bien sur la structure. Mais l'obtenir moi-même, passons à la prochaine minute. 4. Chapitre 1 - La mât: Donc la mâchoire remonte là où on s'est arrêté avec le front et la pommette. Nous nous souvenons de cette forme triangulaire que le zygomatique a faite ici, non ? Eh bien, la mâchoire est juste en dessous de cette région entière, cette vaste région, est la mâchoire. Et la chose que j'aime dans le plan de la mâchoire est que c'est simplement le plan latéral de la boîte. Souviens-toi, la tête est comme une boîte. Cette mâchoire est le plan latéral que nous pouvons voir dans le bel éclairage que nous avons ici. C' est juste dans l'ombre. L' autre chose cool dans le travail est comme rythmiquement, il partage ce contour avec les pommettes, les pommettes étant ici. Mais les pommettes se terminent en quelque sorte à cette ligne. La mâchoire est là où elle ramasse sur le côté, donc c'est très lié à la pommette. C' est un bon suivi du chapitre des pommettes. Il y a un peu plus de complexité à la mâchoire. Si je me tourne, le chagrin avait autour. Il y a quelques avions ici que vous savez, ondulent la direction et changent un peu les choses, cependant, même et nous allons les regarder. Bien sûr, il y a aussi une anatomie squelettique de la mâchoire. La mandibule est en dessous, qui regardera ça aussi. C' est un joueur très important dans la mâchoire, mais malgré toute complexité que nous entrons dans la mâchoire est simplement un avion plat. C' est ce beau, large, plan plat qui vient en suivant le contour, le concert inférieur du contour zygomatique de la pommette qui arrive et, vous savez, en quelque sorte, se terminant quelque part autour du coin de la bouche. Cet avion latéral est coupé ici. C' est un plan simple et efficace essentiel pour la construction de la tête. Alors creusons et regardons ça. Bon, donc à gauche, nous avons une belle peinture de Dan Gair Hearts et à droite, nous avons un diagramme de crâne d'Andrew Loomis. On regarde directement l'avion de la mâchoire. Une autre mâchoire est en fait une série d'avions, tout comme le front sur la joue était. Mais avant d'entrer dans la série d'avions, la principale chose à comprendre est qu'il est un plan latéral assez plat de la tête, Plus ou moins. C' est juste une chose. Maintenant, je ne veux pas parler à bientôt Il y a une certaine complexité à la mâchoire qui va creuser, mais comprenons-le d'abord, aussi simplement que possible. Maintenant, quand je pense à l'avion de la mâchoire dans mes propres illustrations, peintures et dessins, j'aime qu'il croise un peu le menton. Je regroupe l'avion avec le menton. Il pourrait être tentant de le penser comme ça, mais je pense qu'il vaut mieux le faire traverser près du coin de la bouche et descendre sur le menton parce que c'est tout le côté de la tête. Vous pouvez voir ce rythme sur notre tête de chagrin. C' est le même genre de chose. Il descend à peu près à l'endroit où se trouvent les coins de la bouche, et ces plans pointent vers le côté. Et avant d'explorer plus de cela, je tiens à préciser que la mâchoire a une grande rupture dans la direction. C' est juste ici. Le coin de la mâchoire est ici, comme vous pouvez le voir, idéalement situé à mi-chemin horizontalement. Donc, si nous devions dessiner le même plan sur ce crâne ici, c'est comme ça défini par le zygomatique, ligne supérieure définie par l'os zygomatique. Et nous descendons ici le contour inférieur du travail, que je n'ai pas encore dessiné sur elle va ici. On trouve ce coin ici et la mâchoire se lève. Encore une fois, ce coin ici nous dessinons à cela, et il arrive littéralement en suivant cette mâchoire. Maintenant, bien sûr, la mâchoire est un élément mobile sur notre crâne. C' est un joint de charnière juste pour déplacer ce point de rotation de la boutique photo. C' est juste là. Donc la mâchoire se déplace comme ça. On parlera un peu de la façon dont le visage bouge. Ce n'est pas une classe à ce sujet, mais nous allons entrer dans quelques trucs et astuces plus tard. Mais en ce qui concerne le mouvement de cet avion, c'est très simple. Revenons à notre ami de natation ici et remarquez à quel point la mâchoire a l'air en perspective . Je vais juste redessiner cet avion sur la gauche. Ici. Nous regardons le travail assez directement sur le côté, et utilisons notre marqueur orange pour identifier ce changement d'angle, ce qui est très évident, et je m'excuse. Laisse-moi juste ramener le crâne une seconde. Remarquez cet angle. Il fait très près de 90 degrés. C' est juste un peu plus que 90. Mais encore une fois, vous pourriez avoir des angles différents avec différents modèles. Mais il est quelque chose d'un peu plus de 90 degrés est un joli. C' est assez carré d'accord, alors revenons à partout, nous pouvons voir cet angle représenté dans la vue de face aussi. La chose que je voulais vous montrer, cependant, c'est juste comment la forme de cette mâchoire, ce plan que nous simplifions jusqu'ici change de perspective. Si je le dessinais, je suivrais le je suivrais leplan latéral des pommettes. Comme si on avait juste regardé cette partie à droite. Je suis le même contour, sauf que cette fois nous allons descendre par là, peut-être juste le mettre sous comme ça. Tracons juste les contours littéraux de la tête pour finaliser notre tirage au sort. jouant ici quand j'ai réduit l'opacité de la référence photo, je veux juste que vous regardiez ce que la perspective fait à l'avion. Évidemment, quand on dessine le tirage d'une vue de face, il est réduit, les mâchoires sortent vers nous. Donc, cette belle sorte de forme carrée ou carrée, vous savez, se transforme en une forme plus diamant. Vous voyez comment c'est un diamant comme le feu dessiné, comme un diamant graphique. C' est à quoi ressemble la mâchoire de la vue de face. Perspective joue avec ces formes et vos devoirs artistiques. Lorsque vous étudiez est de remarquer comment ces formes simples se transforment en perspective, c'est ce que l'expérience vous donnera. Espérons que ce que je vous donne dans cette leçon, c'est comme une propulsion ou un point de saut peut vous montrer le chemin pour aller chercher. C' est ce que mon but est ici, vous savez, de vous diriger vers les informations très importantes. Comparaison de ce plan de mâchoire à la même vue avec Theus sont en avance. On peut voir que c'est exactement la même forme, que la forme du diamant. Et rappelez-vous tout à l'heure que j'ai dessiné cette flèche qui allait comme ça. Vous avez remarqué que cette flèche ne pointe pas tout droit. Il pointe légèrement vers le bas. La mâchoire est un peu inclinée vers le bas. Ceci contraste fortement avec le plan des joues, qui a essentiellement pointé les points de la mâchoire dans une direction incroyablement différente. qui, bien sûr, est la raison pour laquelle il est responsable du plan latéral de la tête, mais la séparation entre l'avant et le côté est grande. C' est pourquoi, évidemment, l'Asar devant est assez précieux comme un outil pour les artistes qui apprennent à dessiner et à comprendre la tête. Il met l'accent sur ces changements directionnels. Quand on regarde un modèle humain comme celui-ci, il est peut-être un peu plus difficile de voir ce changement de direction important et vaste entre ces deux plaines. Je veux dire, espère que vous pouvez le voir maintenant parce que je vous le montre. Mais une appréciation pour cela est quelque chose qui vient seulement avec des études comme nous le faisons ici . Je m'excuse pour la photo basse, mais c'est une sculpture absolument magnifique de Disney's Mulan. Les équipes de design de personnages sur des films d'animation, souvent de nouvelles sculptures comme moyen d'enseignement. Les animateurs ont dû dessiner ces plans très simplement et juste regarder ce beau plan de la mâchoire qui descend et encore, juste un peu plus grand qu'un angle de 90 degrés. Comme il balaie et frappe le côté du menton, vous remarquez que j'utilise un peu d'une ligne incurvée là-bas. C' est quelque chose qui peut changer aussi. Parfois, tu verras plus de détresse. Parfois, tu le verras plus, tu sais, avec un léger arc. Mais malgré cela, cet avion sera toujours agréable et relativement plat et veut juste vous rappeler que le contour ici partage le contour avec les pommettes. Cette ligne est exactement la ligne que j'aurais tracée si je définissais les pommettes. Dans une perspective comme celle-ci de l'autre côté de la mâchoire, c'est toujours cette forme de diamant, mais c'est encore plus court, donc c'est une forme de diamant encore plus serrée. Vous pouvez voir le diamant juste lorsque vous écraser ish, lorsque vous écraser une forme carrée en perspective. Quand on écrase une forme carrée, c'est une torsion de langue. Lorsque vous écraser une forme carrée en perspective, elle devient un diamant comme d'accord, nous disons bonjour à Brangelina à nouveau. Et voici un crâne qui ? Désolé, je veux ajouter la prochaine étape de complexité aux plans de la mâchoire, parce que rappelez-vous, c'est plus d'un plan, malheureusement, et cela apporte une certaine subtilité que nous devons comprendre. Tout d' abord, abord, rappelons-nous simplement comment cet avion de travail se trouve au-dessus du crâne. Nous regardons le crâne dans une vue de 3/4, donc encore une fois, cette forme de diamant commence à se produire. Je pense que c'est assez simple à comprendre, alors regardons la prochaine pièce de ceci. Tu te souviens quand on a fait les pommettes ? Nous avions cet avion qui pointait bien vers le haut, le fond de l'os zygomatique pointe légèrement vers le bas. Il y a donc un changement de direction ici. Et parce que cette crête est superficielle ou sous-cutanée, cette crête apparaîtra sur les gens, pas seulement sur les personnes minces. Il apparaît sur tout le monde. C' est sous-cutané. Ça ne change pas d'une personne à l'autre, et c'est pour cette raison qu'il s'agit d'un point de repère formidable. Mais en regardant cette partie de sa mâchoire ici, pouvez-vous sentir ce subtil changement de direction ? C' est la pommette qui est, la face inférieure du zygomatique ou de la mâchoire vers le bas de la ligne de séparation serait juste au milieu et descendrait ici comme nous le savons. En fait, sur cette photo particulière, vous pouvez presque voir une ligne invisible. Tu vois ce genre de ligne invisible qui définit le plan latéral de la mâchoire ? En fait, Andrew Loomis, dans un de ses livres, a dit qu'il recommande d'étudier à partir de modèles de magazines similaires. Bien sûr, c'est de retour dans les années 60 ? Chaque fois qu'il a été écrit où les modèles de magazines étaient plus une chose qu'il ne l'est aujourd'hui. Mais toute l'idée est d'étudier à partir de photos de beauté est un excellent moyen d'apprendre les plans de la tête. Parce que, comme je l'ai déjà dit, nous attachons une grande beauté aux avions dégagés. D' accord, l'autre chose à propos de ce changement particulier dans la direction de ce petit avion ici, c'est seulement vraiment évident ici. Si vous vous souvenez, cette partie du crâne n'est pas sous-cutanée. Vous ne pouvez pas sentir ces os directement sous le service. Tu vas devoir pousser ta chair pour frapper cet os ici. Donc, pour cette raison, cette partie est plus charnue. Maintenant, il y a des avions dont nous n'avons pas encore parlé, et je le ferai. Ils se croisent avec le crâne. On y arrivera. Ne vous inquiétez pas. Pour l' instant, ignorez cela et sachez que la netteté se produit ici et que c'est plus doux là-bas. Ok, le prochain tour de la mâchoire est cet os très important appelé la mandibule. La mandibule est cet os entier, évidemment enveloppant tout le chemin de l'autre côté. Mais en ce moment, je m'intéresse à ce petit morceau et pas seulement à la pièce physique là-bas, mais je m'intéresse aussi au manque d'os qui existe ici. Nous avons déjà examiné le potentiel d'un léger effet creux orteil arriver ici parce qu' il n'y a vraiment pas d'os pour un support. C' est juste que c'est une sorte de cavité qui vient juste d'entrer et parfois vous verrez cet effet creux . Pas toujours. Cela est parfois couvert, mais vous savez, nous pouvons le voir ici sur ce modèle. Mais là où se trouve la mandibule, c'est là que la mâchoire arrondit. Donc, nous avons le creux qui vient de cette façon. La mandibule provoquant cet arrondi de cette façon. J' exagère la différence d'avion ici. La tête de tristesse et moi avons retourné cela horizontalement. C' est le côté complexe correspondant à cela. Je retourne juste l'image pour qu'elle s'aligne avec notre crâne. Le chagrin nous montre. Cela nous montre le creux et vous pouvez voir cet avion revenir là où l'os de la mandibule reviendrait à notre modèle humain ici. Je ne sais pas pour toi, mais je peux voir cet os si je cherche parce que je sais qu'il est là maintenant je peux voir. Ou peut-être que ce que je devrais dire c'est que je peux en voir la preuve. Je vois le changement d'avion qui vous donne la mandibule dans cette zone. Ne me trompe pas ici. Cet os n'est pas sous-cutané. Cependant, cette partie de la mâchoire est là où l'os touche à nouveau la peau. Sentez-le sur votre propre visage. Vous pouvez sentir cet os juste sous la surface juste là. Donc il y a un grand creux ici. Mais nous avons besoin de cet os pour toucher la chair ici, donc ça doit se reconstruire et tu auras ce genre de chose qui se passe dans la région de la mâchoire inférieure. Mais l'histoire ne s'arrête pas là. Reportons ce diagramme. Cela vous montre quelques-uns des muscles de la tête. Évidemment, la mandibule serait quelque part ici, mais si vous remarquez qu'elle est enterrée, elle est enterrée sous ce muscle gigantesque appelé le Muscle du Massacre. C' est le muscle à mâcher. Si vous imitez un mouvement de mastication avec votre propre mâchoire, mettez votre main. Vous savez, à peu près là, vous pouvez sentir ce muscle fléchir quand vous mâchez et parce que nous, les humains, avons tendance à manger beaucoup. Ce muscle est très développé. En fait, j'ai gagné mon respect pour ce muscle non pas en étudiant les humains, mais en étudiant les chevaux. C' est le muscle massacre sur un cheval, celui en rouge ici, évidemment les mâchoires d'un cheval beaucoup plus puissantes que la nôtre. Et c'est la star du spectacle, ce gigantesque muscle massacre. Et, ouais, le nôtre est juste là un peu plus grand que l' os lui-même. Et oui, il y a un autre muscle à côté de lui où se trouve ce creux digne. Mais même ce muscle donne encore l'occasion d'un creux. Ce n'est pas aussi grand. Ne pousse pas, vous pouvez voir dans ce diagramme ne pousse pas aussi loin que le massacre que les petits muscles appelé le Booty Nater, Par ailleurs, je prends personnellement fierté de quelque façon que ce soit la façon dont le chagrin a dépeint. C' est qu'il y a un avion ici qui attache à peu près un avion ici et en bas. Et la direction de ces avions va comme ça. Cela descend, ça s'éteint et ça se passe ici, c'est sur la tête de chagrin réelle. Tu verrais ces avions en bas, en dehors, en bas. Vous vous demandez peut-être ce que ce plan triangulaire est là. Un peu bizarre pour moi, j'ai toujours trouvé bizarre que ce soit triangulaire parce qu'il n'y a rien de vraiment triangulaire cette région dans ce crâne. Loin de moi d'interroger le grand chagrin de Jonas. Je pense généralement à la tête plus, ce plus d'entre nous un plan carré. Je pense qu'il y a un avion là-bas, , parce que la mâchoire change de direction, ramenant ce type ici. Vous pouvez voir cet avion remonter de cette façon. Jamais été si légèrement. Il coupe à un angle légèrement augmenté vers la puissance du menton pour dessiner quelques flèches. Cet avion fait face de cette façon. De cette façon. C' est juste un moindre virage. Voici un modèle fantastique qui démontre toutes les complexités possibles de la mâchoire. Maintenant, encore une fois, c'est un visage très maigre, qui signifie que nous allons voir toutes les petites ondulations à leur niveau maximum d' expression. Je pense que la plupart des gens que vous voyez marcher au jour le jour n'ont probablement pas ce niveau de définition dans leur mâchoire. Maintenant, ces choses sont toujours là. C' est juste qu'ils peuvent être masqués par de nombreux facteurs. Un commun est à quel point vous êtes maigre. Donc, pour résumer, prenons la forme générale de l'avion ici et tout de suite, vous pourriez être comme, Oh, vous êtes trop loin du coin de la bouche. Il y a des avions dont on parlera plus tard qui ont aussi un effet sur ce genre d' intersection avec la mâchoire. Ne vous inquiétez pas, on y arrivera. Mais, tu sais, j'ai bien cette forme de diamant. La même forme de diamant que nous avons découverte au début de cette section a eu cet avion qui descend. Nous avons ce plan carré de la mandibule qui remonte vers l'oreille, cette direction, ce petit avion qui s'avance dans cette direction, puis l'avion qui nous amène à la partie inférieure de la mandibule, qui est sous-cutanée, qui va dans cette direction de sorte que la petite mâchoire devient assez complexe avec tout dans la bonne nouvelle est, comme je l'ai dit, vous n'aurez probablement pas à peindre comme ça ou illustré comme ça souvent. La plupart du temps, c'est juste un plan relativement plat, je dis relativement plat, parce qu'il a encore une certaine rondeur Mais une chose que vous verrez toujours est ce numéro de forme de diamant . La mâchoire se brise juste là. Je dis « pauses ». Ça change de direction. Cet angle nous avons examiné essentiellement toute cette complexité que nous venons de voir. Il n'est tout simplement pas présent ici. Ce n'est qu'une sorte d'avion plat ou relativement plat. Maintenant, nous allons parler de la lumière et de l'ombre plus tard dans cette leçon. Mais le côté ombre de son visage est beau parce que l'ombre trace littéralement cet avion . Moi , fais ça. Tu vois la ligne d'ombre si je viens de tracer cette ligne d'ombre ? La lumière donne la lumière nous donne cet avion. Et pourquoi c'est ça ? Eh bien, dis-le avec moi. La mâchoire est ce plan latéral de la tête. Et encore une fois, c'est juste cet avion relativement plat sur lui. Je me sens bizarre de le dire. C' est Martin Luther King Man. Les avions d'Edward Norton ont un peu cette complexité. Vous pouvez voir un léger plongeon puis une légère récupération à mesure qu'il sort pour rencontrer la mâchoire. Mais pour la plupart, il est assez plat aussi. Donc, encore une fois, il est important de connaître l'explication simple des choses qui est comment je commence toujours ces sections, non ? Cette forme simple, vous savez, vous savez,du plan de la mâchoire comme s'il s'agissait d'un seul plan. Et puis on le décompose pour que tout cela puisse être mis dans vos propres illustrations. Les dessins de portrait. Tu veux que ça soit simple. Tu veux que ça soit plus complexe ? Tout ce qui correspond à l'humeur que vous essayez de dio. Ok, maintenant il y a une variante importante que je dois couvrir et je vais revenir dans la section des pommettes parce que cela a tout à voir avec la mandibule et le muscle massacre en combinaison avec l'os zygomatique. Ce diagramme m'aidera à l'intro. Ce bord frontal de l'os zygomatique est assez proéminent. C' est sous-cutané comme on le sait. La mandibule est également un os assez important. Et la masse qui y repose est un muscle si substantiel. Parfois, ces deux ou trois choses fonctionnent de concert et vous obtenez un rythme qui coule sur le visage comme ça. C' est un peu de sacs. Laissez-moi vous montrer une photo ici sur Kab Ebner Magomadov. Vous pouvez voir ça se passer, commençant par le zygomatique ici que nous pouvons identifier juste là, le muscle maître serait quelque part ici. Vous pouvez voir que ces avions se lient, et il y a ce rythme d'une ligne qui coupe vers le bas. Ceci est une variante, et il lie le plan avant des joues avec le plan latéral de la mâchoire en sorte d'un arrangement différent. Dans cet arrangement, le grand plan avant de la joue, comme nous l'avons exploré dans la section précédente, est différent. Il ne fait pas ça. Au lieu de cela, il coupe comme ça et va jusqu'au bout dans ce modèle. Vous voyez souvent cela sur les visages maigres parce que quand un visage est maigre, les parties sous-cutanées sortent vraiment. Au moins, ils ont l'effet de sortir plus parce qu'il n'y a pas assez de graisse pour, tu sais , le réparer, je suppose. Voici une photo différente de pourrait être le même gars. Vous pouvez voir ce changement d'avion dramatique s'abattre. Créer ceci est encore un beau rythme. Il y a un bel arc en mouvement, mais c'est une rupture importante par rapport à ce que nous avons vu dans la section des pommettes, et j'ai débattu de l'inclusion ou non dans la section des pommettes ou de la mâchoire. J' ai décidé de le mettre ici parce que maintenant que nous connaissons ces deux parties de la tête, je pourrais juste brancher ça, peux le regarder de l'autre côté. C' est juste ce beau rythme qui descend. C' est presque comme des rayures de course ou quelque chose comme ça. Mais en parlant de la pommette, gardez à l'esprit que même lorsque votre modèle a ceci, plan avant de la joue celui qui pointe vers le haut est toujours là. Comme ces avions pointent toujours vers le haut de la joue. C' est juste cette connexion entre les joues et la mâchoire qui sont altérées. En fait, il y a toute une version alternative des plaines de la tête. Ce n'est pas une tête Massaro. Je ne pense pas que Jonah Sorrow ait sculpté cette tête. Je crois que cela vient d'une sorte d'école russe, et cette tête montre ce rythme. Remarquez le changement de plan dramatique de l'os zygomatique juste ici alors que nous tournons du côté de la haie de l'avant. Cet avion change vraiment dramatique, et il crée ce rythme comme ça. Si vous le regardez de la vue de face, vous pouvez voir ce qui se passe. Il est juste qu'il ya un changement radical dans la direction ici qui est tout simplement pas montré dans l' Asar avant. Theus. Aro nous a donné plus d'un flux vers elle. Alors que c'est ah, changement de plan dur par rapport à mon expérience, c'est moins commun à voir que ça. Le mieux que je puisse dire, c'est que tu devrais veiller sur les deux. Quoi d'autre ? J' adore cette autre sorte de plaine de la tête. J' adore qu'il montre vraiment dramatiquement l'angle vers le bas de l'os zygomatique. Il n'a pas non plus ce plan triangulaire du chagrin dirigé. Il a l'avion boxy. C' est un peu plus conforme à la façon dont je vois la tête la regardant de la vue de face. On a ce creux. Ici, nous avons l'avion qui jaillit ici. Nous obtenons le dessous de la mâchoire comme il, vous savez, rencontre le fond où le bonus sous-cutané. Nous obtenons tous ces changements d'avion magnifiquement dans ce modèle de tête. Nous avons aussi le plan latéral de la mandibule, vous savez, pointant de cette façon contre le reste de la mâchoire, pointant ainsi pendant qu'elle tourne autour. Donc, c'est simple. Petite mâchoire est devenu assez complexe à la fin sentiment comme nous avons traversé un voyage avec celui-ci. Et pour terminer ce voyage, faisons quelques dessins en commençant par celui-ci de la dernière section. Nous sommes venus de sourcil en joues jusqu'à maintenant, mâchoire. Débarrassons-nous de ce que nous avons bloqué plus tôt. Nous pourrions le faire plus précisément. Maintenant, la première chose que je veux faire est un point de repère où se trouve le fond de la tête maintenant. Je n'ai pas encore parlé des proportions globales de la tête. Je vais le faire. Comme je l'ai dit dans l'intro, je fais cette leçon un peu différemment, mais je vais jouer le menton quelque part là-bas. Je vais aussi faire le ballpark où se trouve l'arrière du crâne. Cela me donnera ma ligne centrale, qui, comme nous le savons, comme nous le savons, est l'endroit où la mâchoire s'articule. Probablement quelque part par ici. D' accord, allongeons cet avion vers le bas, allongeons cet avion pour nous donner quelque chose. L' oreille semble repoussée un peu trop loin en arrière. Maintenant que j'ai compris l'arrière du crâne, c'est plus comme dans cette gamme que nous allons descendre, prendre cette direction de rupture, entrer dans cette petite boucle juste à leur réunion, le côté du menton puis va immédiatement passer de l'autre côté de la tête, et nous aurons cette forme de diamant très compressé dont nous nous souvenons de l'autre côté du crâne. Il suffit de les jeter dans l'ombre pour indiquer que ce sont les plans latéraux. Cours Zygomatic pointe vers le haut. Respectons ça. Et jetons juste ce Ah, sourcil, plaine et ombre juste pour consistance. Et pour la toute première fois dans cette classe, nous avons essentiellement une tête complète moins les caractéristiques, bien sûr. Eh bien, je suppose que le haut de la tête aussi. Mais structurellement, la tête est là. Ma ligne centrale pourrait faire bien de bouger juste un peu. On y va. Je trouve plus d'informations que vous ajoutez à un dessin que vous pouvez. Vous pouvez vérifier vos autres informations par rapport à elle, n' est-ce pas ? Si je voulais devenir un peu plus complexe avec cela et trouver ces autres avions, je voudrais probablement commencer par la mandibule, qui est un plan assez épais qui a la direction comme celle-ci, en utilisant mon marqueur rouge pour traverser Contra avec ça. Cet avion, comme nous le savons, rencontre le côté inférieur de la mandibule et commence à tourner sous ce genre de se glisser juste là dedans . Et puis je peux juste mettre dans cette direction. En fait, permettez-moi de le rapprocher pour entendre cette direction d'un avion qui descend alors que la pommette face à l'avant change à la mâchoire orientée vers le côté. Je pouvais me sentir dans ces avions si je le voulais, juste avec quelques lignes sombres. Et nous savons que cet avion va dans cette direction. L' autre chose que je pourrais faire pour aborder cette variante est de trouver le plan avant du zygomatique , tracer rythmiquement comme ça à ce muscle massacre, qui serait Oh, Relais à travers la mandibule comme ça. Je suis en train de ruiner mes autres dessins en dessous de ça en faisant des dessins du prix d'un ici. Mais cela aborderait ce genre de variantes que nous avons examinées. D' accord, c'est un nouveau dans lequel j'ai ruiné. J' ai même mis cette valeur plus légère ici pour indiquer les pommettes. L' avion qui pointe la première chose que je veux faire est de nouveau indiquer où est probablement le fond de cette tête. J' ai déjà cartographié en dehors de la ligne centrale du crâne ici. Je sais qu'il existe sous la bouche. L' avion de rupture. Y a-t-il la direction de rupture ? Je devrais dire que nous allons parler de ce genre de mesures un peu plus tard, mais pour l'instant je peux probablement le ballpark qu'il arrive juste là, et je vais dessiner une petite ligne de contrôle pour indiquer la même chose ici et de ici. Faisons notre chemin à partir de la ligne centrale. Frappez ce changement. Viens ici, finis notre plan de la mâchoire. Mettez-le en miroir comme ça. Le menton est là et pour la mâchoire, pensant à cette forme de diamant. Maintenant, ne fais pas ça. Ne le connectez pas ici. C' est trop court. C' est deux poussés de cette façon. Le travail ne se connecte pas à la pommette. Ce que je viens de faire, c'est ça. J' ai mis une ligne comme ça, c'est faux. C' est une erreur très courante. Ne le fais pas. La mâchoire se connecte ici avec la ligne centrale du crâne. Et jetons ces avions latéraux dans le ton comme nous l'avons fait. Si je voulais trouver la mandibule ici, je pourrais le faire. C' est là, et j'aime mettre ces petits contours de croix pour me montrer la direction. Montrez-moi la direction qu'il y a cette action courbée car elle rencontre le dessous de la mâchoire mandibule ici. C' est un os assez épais qui descend de cette façon, où il finit par rencontrer la région de Thea Chin. Étendre notre centre, allongé pour compléter cela. Et là, nous allons une fois de plus, une tête qui semble bonne construction. Aly parlant, Pas sûr de la construction seulement est un mot d'accord, regardant un angle de bas dramatique. La partie délicate est de trouver probablement où ce changement directionnel sera à nouveau. Ces petits repères aident parce que quand je dessine un petit repère comme ça, mon cerveau remplit la ligne. Vous pouvez aussi, bien sûr, juste faire comme des lignes d'entraînement, hum, et annuler. Ou si vous faites ça au crayon, juste obtenir une gomme. Peut-être que ce point de repère venait juste un peu. Descendez, prenez le changement de direction. Reprenez ça. Tu peux vérifier ton angle, non ? Assurez-vous qu'il est en perspective, donc il est un peu biaisé, mais un peu plus de 90 degrés sous cet angle. Nous ne verrons pas de mâchoire ici. C' est trop raide. Tu ne le verras pas. Donc à partir d'ici, cela devient juste le Contour rencontre le menton directement. Amenez cet avion. Mais quoi ? Tu sais quoi ? Avant qu'on fasse quoi que ce soit, cet angle m'embête. C' est trop près de 90 degrés. Il doit être plus dehors juste un peu quelque chose comme ça. Aussi, ma ligne centrale était éteinte. Ça doit être plus comme ça. Toutes ces petites corrections. Je n'ai pas peur de partir dans la vidéo. Je n'ai pas les choses parfaites tout de suite. Et je ne pense pas que beaucoup de gens le fassent. À moins que tout ce que vous faites jour après jour, c'est de tirer la tête. Tu vas probablement pouvoir. Tu vas probablement devoir faire de petites corrections comme ça au fur et à mesure. C' est aussi pourquoi il est important de ne pas commencer à mettre dans les traits les yeux, le nez, la bouche et d'autres choses. Parce que si vous êtes la structure est hors de vous, ces choses ne tomberont jamais au bon endroit. Et il est si facile de redessiner l'axe ou de redessiner une ligne de mâchoire beaucoup plus encombrante à redessiner sur l'ensemble des connaisseurs. Quoi qu'il en soit, je vais garder cette dernière simple simple. La dernière chose que je veux faire ici, c'est comprendre sa direction. Rappelez-vous, il pointe légèrement vers le bas, et parce que cette tête est déjà inclinée vers le bas. Il pointe un peu plus vers le bas. On l'a regardé ici sur l'Asar devant. Le plan ne pointe pas droit horizontalement. Il pointe légèrement vers le bas. Ce travail pourrait même aller un peu plus loin à cause de l'inclinaison de la tête. Et je vais juste démontrer qu'avec le contour traversant montrant à nouveau cette direction de l'avion , retour sur l'Asar devant, allant de cette façon avec l'avion contre, disons, le côté du front, qui a cette inclinaison. Ça monte de cette façon. Les avions sont une étude du changement de direction, la fois grands et petits. Très bien, je pense que ça va le faire pour la mâchoire. Passons à la pièce suivante. 5. Chapitre 1 - The Chin: vous savez ce que j'aime dans le menton, c'est que le menton est une petite boîte. Il y a un avion avant. Il y a des avions latéraux ici et ici. Il y a aussi un petit plan haut juste là. C' est comme une petite boîte maintenant. Bien sûr, ce n'est pas une boîte parfaite. Tout comme la tête n'est pas une boîte parfaite, c'est, euh, c'est un angle dans une certaine mesure et bien sûr, nous allons creuser ça dans la leçon à venir. Mais des avions simples, c'est une petite boîte comme une forme. Il se connecte au rythme de la mâchoire. Vous pouvez voir que lorsque la mâchoire est arrivée ici, elle se termine en quelque sorte ici à propos du menton qui se ramasse là, juste là où la mâchoire s'arrête. Si la mâchoire fait face de cette façon, le plan latéral du menton est juste un peu plus. Et puis un grand changement d'avion pour l'avant et un peu de changement d'avion là-bas, puis autre changement d'avion pour la mâchoire. Donc le menton est responsable de, vous savez, prendre cette mandibule tout le chemin à travers. Et il le fait de cette manière très graphique , plus simple. C' est de manière très sculpturale et le menton est qu'il y a quelques avions ici aussi qui se lieront plus tard avec la bouche. Alors faites attention à quand je commence à parler du plan supérieur du menton. Il y a des rythmes importants qui seront très importants plus tard à mesure qu'ils se connectent. Bien sûr, toutes ces fonctionnalités se connectent, alors nous allons creuser et jeter un oeil au menton. Donc juste pour récapituler rapidement, nous pouvons voir que notre plaine de travail comprend ce plan latéral du menton, cette zone juste ici ou sur la tête de chagrin juste ici. Ce serait ce que je considérerais les plans latéraux du menton. Et parce qu'ils se connectent avec le plan latéral de la mâchoire, on est déjà en quelque sorte 1/3 du chemin là-bas. On a même indirectement regardé le plan avant du menton. Tu te souviens d'aller jusqu'aux pommettes ? On avait ce genre de rythme et je laissais tomber mes lignes de cette façon. Eh bien, quand je dépose mes lignes de cette façon, j'engloberai le plan avant du menton. Rappelez-vous, la tête est connectée rythmiquement et il y a ce genre d'action effilée gracieuse, presque comme les plans avant de la forme de la tête. Une sorte d'entonnoir géant qui bouge les choses de cette façon et le menton est juste l' extrémité la plus basse de cet entonnoir. Quelques choses anatomiques importantes sur le menton. Rappelez-vous que la mandibule est sous-cutanée le long de son bord inférieur. Ça inclut le menton. Le menton est sous-cutané, non ? Ils ne sont pas là. C' est sous-cutané. C' est la première partie. Aussi la deuxième partie. Il y a une action de rinçage pro Trouba qui se passe ici. Ce n'est pas plat. Le menton n'est pas plat comme ça. Ça sort comme ça. Le terme d'anatomie fantaisie pour cela est le mental pro vrais parents. Nous pouvons le voir encore plus si vous regardez le diagramme de Loomis. Si je dessinais le crâne sous ce diagramme, ça ressemblerait à ça, tu sais, enterré sous la chair, mais s'accumulant jusqu'à cette partie sous-cutanée ici. Et une fois que nous posons les lèvres sur le dessus de cela, ce qui fera dans un moment dans la section suivante, probablement ce que nous obtenons est cette action très perceptible de notre roi avant de reconstruire jusqu'à ce monticule en saillie du menton. Ce monticule est visible sur le crâne pour vous Remarquez qu'il plonge un peu avant s'accumuler et ensuite de reconstruire vers le bas. Donc nous avons quelques avions ici. Non seulement nous avons ce plan avant du menton qui est ici, dessinez ça en noir. Mais nous avons aussi ce petit avion juste là. Cet avion va faire partie de la section des lèvres, donc je vais laisser ça tranquille. Mais nous avons cet avion avant et ce plan supérieur du menton et vous pouvez le voir sur notre tête de chagrin. Ici, nous avons l'avion avant. C' est la partie qui sous-cutanée et puis nous avons ce plan supérieur du menton dans ce schéma structurel de la tête. On peut voir le plan supérieur du menton comme ça et on peut voir le plan avant du menton comme ça. L' angle exact de ces lignes à nouveau est quelque chose qui peut changer d'individu à individu. C' est rarement parallèle, même si le chagrin vous donne ce genre de mouvement extérieur. Ce diagramme vous donne le type inverse d'un mouvement vers l'intérieur tant qu'il est grossièrement conforme orteil une boîte, vous êtes dans la bonne position. Ce que je voulais vous montrer ici, c'est bien sûr nous avons le dessus et l'avant du menton. Mais que diriez-vous de ce côté ? Il y a un peu de complexité qui se produit ici. Plus précisément, ce genre de peters en haut et diminue en quelque sorte à mesure que le menton, vous savez, progresse sur le côté et sur le côté serait comme ça. Et l'avion latéral, vous savez , prend le relais, vous savez, et continue dans le travail que nous avons déjà vu. Rythmiquement, bien que ce plan supérieur ait cette courbe, vous pouvez voir la même chose dans le chagrin et voir cette courbe. Tu sais, le truc drôle que je me souviendrais, c'est comme si la bouche était un visage souriant, et le menton était triste. C' est quelque chose qui ne me manque jamais. Chaque fois que je vérifie ma lecture les rythmes sur la tête. Regardez-moi ce mec ici. Très évident, non ? Il y a ce triste rythme du visage. Cette courbe inclinée vers le bas est également très claire pour voir le plan supérieur, plan avant, et puis, vous savez que les plans latéraux prennent le contrôle ici. Il est toujours important de dessiner ces contours croisés, montrant la direction du menton. Et oui, le menton tourne en dessous. On va parler du dessous de cette zone dans une autre section. En ce moment, je suis totalement préoccupé par l'avant, le dessus et ensuite les plans latéraux qui ramènent notre photo d'Angelina. On peut voir. Je pense assez clairement que ce genre de quoi ? J' appelle le rythme du visage triste. Nous pouvons également voir assez clairement grâce à l'éclairage, ce top plane juste ici. Et, euh, je vois ce genre de rythme comme ça dans le plan avant de son menton. En outre, grâce à l'éclairage juste ici, vous pouvez voir comment cet avion se rétrécit comme ça. Et puis, comme nous l'avons fait avec la mâchoire, cela continuerait à former le plan latéral. Il peut y avoir un peu d'informations supplémentaires à mettre sur le côté du plan de la mâchoire. De ce point du menton, n'est pas nécessairement droit à la charnière de la mâchoire. Il y a un peu d'un pas intermédiaire cette ligne et puis qui se casse dans la direction pour arriver à. Tu sais quoi ? Nous avons déjà parlé de l'endroit où le travail se brise sévèrement dans la direction et augmente. Donc ce côté de l'avion du menton ici est une direction très mineure. Changement, ramification hors de la mâchoire. Donc, encore une fois, la mâchoire vient de cette façon. Léger changement de direction de cette façon. Et puis c'est à peu près une ligne droite ou une ligne légèrement incurvée. Comme nous avons frappé l'avant du menton, le menton est très boîte comme Donc j'ai le plan avant ou désolé, le plan supérieur, le plan avant et nous obtenons cette légère effilée ici, bien sûr, est en 3/4 vue. Donc je m'adapte pour quatre raccourcis ici et on a ce triste rythme du visage. Ici, nous obtenons notre plan latéral et ensuite la mâchoire. Léger changement de direction. Regarde cet angle. Regarde cet angle. Léger changement de direction à mesure que nous allons du menton à la mâchoire, puis que le tirage remonte à l'endroit où il se casse dans la direction. Il monte et nous avons déjà examiné cet angle dans la section précédente. Toujours utile d'ajouter ces contours croisés pour renforcer votre compréhension du formulaire. Si je voulais jeter une légère valeur là-dessus. Je pourrais rendre le plan supérieur du menton un peu plus léger juste pour imposer le fait qu'il pointe vers le haut, peut-être même une légère valeur au plan avant du menton pour renforcer le fait qu'il pointe vers l'avant. Et juste pour la cohérence ici, quelques flèches. Ce plan pointe vers l'avant. Ce plan pointe vers le haut à une sorte de diagonale, presque en fait le même genre de trajectoire ascendante que nos pommettes. Nous avons mis des pommettes ici très rapidement. Cette partie de la pommette ici avait une direction presque parallèle comme le plan supérieur du menton. Ici, nous pouvons voir ça assez clairement que tibia pointe ici. Les pommettes pointent également vers le haut presque parallèle. Je veux dire, peut-être que ça pourrait littéralement être parallèle selon votre modèle. Je suis sûr que cela change beaucoup tant qu'ils pointent tous les deux dans la même direction . On va bien. Un dernier exemple avant de nous déplacer sur un angle légèrement plus dramatique sur la tête, regardant vers le haut très proéminent. Visage triste, rythme. Retirer. C' est là qu'on y va. Je peux commencer avec ça souvent. Je trouve utile de commencer avec ce triste rythme du visage, surtout quand nous commençons à connecter les lèvres au menton, ce qui le fera plus tard. Alors regardons le plan supérieur de la chaîne, qui est ici. Il a remarqué que cette ligne n'est pas tout à fait le même rythme du visage triste. En fait, cette ligne pourrait être tout à fait droite. Mais ce n'est pas ça. C' est plus bas, , parce que nous devons le faire. On aura des avions latéraux plus tard que nous devrons comprendre. Regardons le plan avant du menton. On a ça sur lui. Je les vois. Je vois les lignes comme ce genre d'action d'inclinaison vers l'extérieur comme ça, le plan avant des changements un peu plus grand que le plan supérieur. En fait, je pourrais apporter ce haut juste un peu pour le souligner. Et puis la partie sous-cutanée, le bas du menton où la mandibule est sur la surface. Ensuite, nous avons ces petits plans latéraux sournois du menton qui plus tard nous verrons, sont donc très doux genre de choses. Mais ils sont là. Nous les mettrons dans notre dessin. Ce genre de Peter là-bas sorte de mauviette les avions latéraux, genre de mauviettes d' air. Le côté du plan supérieur, je dois dire que c'est un peu maladroit. Les petits avions ici se fondent sur le côté de la tête et on peut relier nos plans latéraux comme ça. Et puis si ce Joe est revenu, on pourrait, tu sais, ça va dans cette direction juste pour mettre des contours croisés dessus, pour s'assurer que nous comprenons les directions plan latéral, plan supérieur, plan latéral, plan supérieur. Peut-être jeter les côtés dans l'ombre, peut-être un plan supérieur dans juste un peu de lumière. Et c'est vraiment tout ce qu'il y a au menton. Je ne vais pas remplir une page de dessins. Je pense que c'est assez simple, et nous allons garder l'élan et passer directement à la prochaine pièce. 6. Chapitre 1 - -: D' accord. Le plan inférieur, bien sûr, fait référence au dessous de la boîte. Souviens-toi, des têtes comme une boîte. On a le fond de la boîte. Le dessous est un Siris trompeur et délicat d'avions, mais à son plus basique, c'est essentiellement une étagère. Le genre de mâchoire sort du cou comme un tiroir ouvert ou quelque chose, et le dessous de responsable de ça, que la chose délicate à propos du dessous que beaucoup de gens manquent, c'est que vous pouvez le voir même quand vous êtes à la recherche à la tête comme ça. Vous pouvez voir le dessous Onley lorsque vous regardez la tête sous un angle incliné vers le bas . Tu ne vois pas vraiment le dessous ? Mais même devant, vous aurez encore un petit aperçu de la partie inférieure. Cela devient particulièrement évident lorsque vous regardez la tête de côté, parce que, parce que, bien sûr, la mâchoire se lève à droite, et quand le travail arrive, nous sommes exposés à plus de ce dessous. Aussi, le fait que cet avion ait un peu un angle par rapport à lui signifie que ça va être preuve de plusieurs points de vue différents. Donc nous allons regarder ça. Nous allons le regarder d'un point de vue simple. Nous verrons aussi comment il s'enroule autour du cou. Son petit avion change ici. Um, très, très mal compris plan de la tête qui est vraiment d'une importance critique. Alors allons-y. Donc la chose à propos du dessous comme je l'ai mentionné, c' est qu'il apparaît souvent. Même dans cette vue de profil apparemment neutre, la face inférieure de la tête est apparente. Cet avion ici et là est là où beaucoup de gens font une erreur, cependant. Oublie ça sous simple, et on va faire ça comme si le boulot rencontrait le cou dans ce genre de tête droite . Et même si ce genre d'apparence va bien, c'est vraiment faux. Comme si c'était ça aplatit un peu la tête. C' est l'une des erreurs de conception numéro un que je vois dans les peintures et les dessins qui sous plan n'est tout simplement pas là à nouveau. C' est une sorte de simple plaine trompeuse. C' est un peu caché à la vue. Aucun jeu de mots destiné à regarder Theus sont en avance. La chose que ces deux diagrammes ont en commun est que nous regardons légèrement vers le haut dans les deux cas, encore une fois, la ligne pratique à suivre est l'os zygomatique là-bas. Si ça pointe vers le haut en diagonale, ça veut dire que tu regardes la tête. Vous pouvez également cartographier la boîte. Si c'est comme le coin de la boîte, vous avez ce genre d'action qui se passe ici, vous savez,en regardant vers le haut la boîte de la tête. Si c'est comme le coin de la boîte, vous avez ce genre d'action qui se passe ici, vous savez, vous savez, La même chose ici. Nous regardons la tête toujours aussi légèrement. Et quand tu fais ça, tu vas voir ce plan en bas. Il a une belle forme triangulaire. Et la chose principale que je voudrais vous rappeler est que la mandibule est sous-cutanée le long de tout son bord inférieur. Tu te souviens que la mandibule est cet os qui s'enroule autour du crâne, formant les deux côtés de la mâchoire et du menton ? Cet angle nous donne notre premier aperçu de ce à quoi ressemble cet avion. Ou ce qu'il est en forme si je viens de tracer rapidement cet avion et de l'amener ici , vous pouvez voir que c'est une sorte de forme triangulaire. Maintenant, c'est en perspective ici, mais en général est cette slash hybride boxy triangulaire. Ce genre de cartes sur le dessous de la tête. Ce diagramme nous donne une vue assez claire de ce à quoi ressemble cette tentative de l'avion quand il est plus ou moins droit sur. Eh bien, ils sont toujours en perspective ici, mais jetons un coup d'oeil à ça encore. Les parties sous-cutanées du crâne à partir de la direction de rupture juste ici pour tous ceux de la mandibule léger changement de direction que nous avons regardé pour le côté du menton, droit pour l'avant du menton et encore en miroir de ce côté. Il y a une partie sous-cutanée, et à cause de cela, vous pouvez simplement tracer une ligne à travers elle pour représenter le changement de plan global de la partie avant et latérale de la boîte à la face inférieure de la boîte. Et puis j'aime penser que le dessous est un peu comme une étagère ou un tiroir comme Pensez tirer un tiroir de la commode, vous savez, il sort droit. Tu as un peu ce genre d'avion, maintenant ce n'est pas parfaitement droit. Il se creuse plus loin ici et ici et se présente ici. Donc, vous savez, c'est une sorte de ce genre d'action jamais aussi effilée, et cela s'harmonise généralement avec les avions. Vous savez, si j'ai juste tracé les pommettes coupées le menton plan avant de la tête et ensuite avec la mâchoire étant les plans latéraux de la tête, le dessous, vous savez, une sorte de lignes comme ce serait le côté de la tête. C' est l'autre côté de la tête, et c'est l'avant de la tête. Vous savez, ces avions correspondent tous, revenant au diagramme de l'Asar. Vous pouvez voir pourquoi l'avion n'est pas seulement plat. Vous savez pourquoi ce point est plus profond de cette façon, et ce point est à l'avant, c'est parce que notre cou n'est pas seulement un cylindre plat ou un cou a l'anatomie. Tu sais, il y a le cartilage thyroïdien et des choses comme ça. Le cou ne fait pas vraiment partie de cette leçon. Je me concentre sur la tête dans cette leçon, mais vous savez, en général, vous pouvez voir sur la tête de Sorrow que nous avons des plans de base du cou cartographiés ici. Donc, bien sûr, il est raisonnable que le dessous de la tête doit suivre les changements de plan du cou lui-même. Donc encore une fois, la plupart est triangulaire. Mais vous avez ce genre de perspective qui se passe où, où ce point est plus loin dans l'espace que ce point. La bonne chose à propos du plan inférieur est que chaque fois que les lumières venant d'en haut, comme c'est dans ce diagramme ou cette photo du plan inférieur seront complètement dans l'ombre . Donc, si on trace cette forme d'ombre, on va la regarder encore une fois. C' est là que se trouve le truc de la thyroïde, et là, on a une ombre d'argent. On parlera , argent, ombres et des ombres plus tard. Mais, vous savez, cet avion s'enroulerait autour de la face inférieure du tirage au sort, et nous avons ce genre de chose même si le modèle est barbu ici, nous pouvons toujours voir grâce à l'ombre ce jeu clair que encore une fois triangulaire sorte de plaine arrondissant ici, aller tout le chemin en arrière, venir en avant où se trouve l'avant du cou, puis revenir à la rupture dans direction du crâne, qui, comme nous savons, est juste là. La caméra est située sous la tête de ce type donc on voit beaucoup de la face inférieure de la tête ici. Cela soulève un autre point important. La largeur. L' épaisseur de cet avion est beaucoup plus grande ici à l'avant étaient pas s'étend sur le menton. Alors c'est là. En fait, tout le genre de choses se rétrécit assez gracieusement. Si vous avez commencé le début au milieu du menton, son plus long là et puis il progresse juste de plus en plus court et plus court, encore plus long ici où il va au menton, puis plus court et plus court au point où le plan inférieur se termine, ce qui est fondamentalement juste là où la mâchoire change de direction. C' est là que le dessous commence maintenant il ne se rétrécit jamais vraiment à un point mince de cheveux. Il y a même dans son plus petit point il y a encore de l'épaisseur. Si je devais faire un peu de contour croisé en traçant une sorte de ligne vers le bas cette mâchoire arrondie comme on l'a dit quand elle rencontre le dessous, il tourne en dessous il y a ceci, vous savez, vous savez, tournant l'action de cette épaisseur à la façon dont la mâchoire tournée n'est pas une ligne mince de rasoir. Vous pouvez voir que très clairement dans ce diagramme que l'os de la mandibule a de l'épaisseur à lui comme il tournait. Ce n'est pas comme un bout de papier qui, tu sais, va d'ici à là. Ça va comme ça, comme ça, et il y a une épaisseur ici. Sois prudent. Une autre erreur que vous voyez parfois est que cette épaisseur n'est pas représentée, et c'est juste une sorte de cette boîte irréaliste, trop comme le changement. Oui, la tête est comme une boîte, mais elle z loin d'être une boîte parfaite. Vous savez, il n'a pas les coins parfaitement pointus de la boîte. Il y a toujours ce genre d'épaisseur à l'endroit où ces avions changent, vous savez, probablement le plus près qu'on arrive à un bord vraiment tranchant ici, dans le temple, dont on a parlé. C' est un bon changement juste là. Mais même cela aura un peu d'épaisseur de toute façon. Descendre du sujet. Ce diagramme renforce la maniabilité de ce qui se trouve sous la mandibule. Tout est sous-cutané. Nous avons l'avant du menton qui va dans cette direction, côté du menton, qui va dans cette direction, la mâchoire un léger changement de direction par rapport à cela. Ensuite, bien sûr, il correspond de l'autre côté de la tête. Soyez prudent avec la perspective ici. C' est ça. C' est un avion qui devrait être étudié avec soin afin que vous puissiez comprendre ce que la perspective fait dans chaque vue différente à nouveau, c'est ce que vous avez à faire. Mais gardez à l'esprit où le cartilage thyroïdien est ici, fondamentalement ce genre d'avion caréné ici que le plan inférieur va se présenter pour le rencontrer . Et puis il se rétrécit pour répondre au changement de direction dans le travail, mais a toujours de l'épaisseur même loin ici. Ensuite, il a le plus d'épaisseur ici. Je dois signaler que sur un modèle plus lourd, cet avion est déguisé sous une sorte de chair suspendue. Vous savez, la gravité prend le poids et parce qu'il n'y a rien à attacher à la peau, il y a cette action affaissement ici, et ça mascotte même les parties sous-cutanées ici de la mandibule. Maintenant, c'est encore sous-cutané, mais parce que les flashs pendent juste en bas, il semble être cette ligne continue. Cependant, les impressions mentales par vraies du menton seront généralement encore jut, et le menton de la personne sera toujours évident. Cette personne n'est ni mince ni trop épaisse. En outre, il est plus âgé, donc vous avez certains des effets naturels de l'affaissement de la peau. Ça nous arrive tous. Mais cette mandibule sous-cutanée est toujours là. Et vous savez, c'est dans l'ombre, un peu difficile à voir, mais surtout dans la lumière, on peut tracer la mandibule sous-cutanée là-bas et parce que ces caméras sous les eye-liners je suis traçage grâce à l'os zygomatique là-bas. Laissez-moi juste tracer les pommettes jusqu'à l'avant du menton, ce côté aussi, en faisant attention à observer les connaissances que nous avons déjà acquises ici au bas de la mandibule où il rencontre le plan avant du menton. Ensuite, nous avons ce genre d'action de rayonnage à venir à l'avant pour répondre à la région de la thyroïde, puis balancer un peu dans l'espace à nouveau, Ceci est réduit. Donc c'est, tu sais, ce n'est qu'un petit peu. On voit ça de la vue de face, revenant rencontrer ce changement de direction de la mandibule juste là. Et bien sûr, la même chose se produit de l'autre côté de la tête. Donc, nous avons cette subtile mais encore perceptible sous le plan de la tête à nouveau. C' est très commun. Teoh rater cet avion parce que tu ne t'attends pas toujours à le voir. Tu sais, on a tendance à penser que, Oh, c'est le dessous de la tête. Par conséquent, vous ne le voyez pas, mais il est très fréquent de voir cet avion. Et ce qui est dur dans cet avion, c'est à moins que vous regardiez directement sous la tête de la personne, ce que vous ne l'êtes presque jamais. C' est presque toujours réduit. Donc, c'est cette simple plaine trompeuse qui vaut beaucoup votre temps pour comprendre et étudier. Il suffit de faire quelques dessins ici. Peut-être que la première chose que nous pouvons essayer est de mettre ça sous la mandibule, que nous connaissons sous-cutanée. Cette forme triangulaire assez facile à dessiner quelques lignes de perspective de base dans Nous savons que met de côté le jeu. On sait que c'est le plan avant de la tête. D' autres mâchoires aussi plan latéral. Cela nous permettra de bloquer notre rythme des pommettes en bas à l'avant du menton. Ce serait que ce genre de ça serait ce triste rythme du visage ici. Nous savons que ces avions rencontrent la barre de la thyroïde avant de la zone du cou, et puis c'est en perspective, donc c'est un peu réduit, mais cela revient un peu en arrière et rencontre ensuite la mandibule juste où ce changement de se produit dans, la mandibule va monter comme ça. Nous regardons une telle section localisée de la tête ici, donc cela aide à jeter certaines valeurs. Nous allons cartographier les plans latéraux d'abord avec la valeur comme celle-ci, puis avec une valeur encore plus sombre, obtiendra cela sous le plan, le dessous de la tête à nouveau. Cet avion est généralement dans l'ombre parce que généralement les lumières venant d'en haut, nous pouvons même obtenir le plan latéral du menton ici. Si nous voulions que Teoh toujours utile pour faire un peu de contouring croisé xgo vers le bas de la mâchoire, obtenir cette épaisseur là et puis dans et dans le côté de l'épaisseur de dessin là et dans. Et c'est un morceau de géométrie solide qui est une bonne compréhension de la façon dont les plans de la tête fonctionnent. Si vous vouliez faire un geste sur le plan avant du cou, nous pourrions simplement continuer ça vers le bas, nous parlerons de la connexion du cou à la boîte de la tête. Plus tard, essayons une vue inférieure 3/4. Je vais juste bloquer dans une perspective de base. Là encore, il est toujours utile de faire passer le plan avant du menton dans le plan latéral de la mâchoire parce qu'il est sous-cutané. Il sera toujours là. On aura cet angle de la mâchoire là où il casse les changements de direction. Si on veut, on peut cartographier le plan avant de la tête avec les pommettes. Nous savons que ces deux plans pointent à des degrés différents. Vous pouvez même cartographier la chaîne elle-même ici si nous voulons. Tracons la mandibule de l'autre côté de la tête. Mettons-le devant du cou ici. Allons chercher une ligne centrale rapide. C' est une tête très réduite. Donc la ligne médiane vient descendra comme ça. On va prendre le plan avant du cou, peut-être un peu plus loin que ça. Peut-être par ici. Puis tracez cet avion réduit de l'autre côté. Le filet descend. Donnez un peu de valeur à ce plan, puis faites face à l'arrière de la tête, dont nous n'avons pas encore parlé. Mais le cou se connectera quelque part là-dedans. Si cet avion se sent trop petit, vous pouvez toujours juste le modifier correctement, j'ai l'impression qu'il doit être plus d'une étagère, surtout dans cette perspective où nous voyons plus de ce dessous. Faisons le contouring transversal requis pour m'assurer que j'ai un sens complet de la forme là-dedans. Que diriez-vous encore plus d'une vue de profil ? C' est l'avant du visage que le menton représente ici. Je ne vais pas dessiner la chaîne. Dessine juste ce point inférieur. Je sorte de point de repère où le Il est toujours agréable de repère. Parfois, l'angle de la mâchoire remonte, en respectant cet angle. On va envelopper cet avion comme on l'a fait ici, mais c'est plus un profil, donc ça va être plus serré. Un peu de quatre. raccourcissement sur ce cou va arriver ici. La tête est très large du profil, sorte que le cou se connecte chemin là-bas. On en parlera plus tard. moment, il est important d'obtenir cette action de rayonnage de cet avion toujours pratique si vous voulez cartographier où serait cette mâchoire et où elle se sépare du zygomatique dans les plans avant de la joue à travers un peu de ton ici juste pour un peu plus sombre en bas parce qu'il tourne beaucoup en dessous car il tourne plus agressivement en dessous. Et on va même jeter un peu d'ombre sur celui-là. Mais je parlerai de ça plus tard . Juste pour le plaisir. Nous pouvons même construire sur cela, obtenir le changement du front, la direction générale de la tête. On sait que le menton sort un peu plus. Construire la tête peut être amusant pièce par pièce. Essayons une autre vue de profil, mais moins agressive pointée vers le haut. Donc plus d'un profil neutre cette fois. Construisons ce menton juste pour qu'on puisse voir ce qu'on fait ici. Cette fois, nous obtenons plus de ce profil neutre où nous regardons, les caméras regardent plus ou moins directement à la mâchoire. Mais même dans cette vue, nous verrons cela sous le plan passer un peu est que Chin tourne en dessous juste là . C' est sous l'avion, bien qu'il ne remonte pas si loin. Il va encore ici, rencontrant le plan avant du cou et on peut dessiner. Nos lignes centrales regardaient légèrement vers le haut, mais c'est plutôt une vue neutre. En fait, je devrais refléter cela afin que nous puissions comparer ce dessin à notre précédent. On a relevé la caméra un peu, et on en voit moins sous le côté de l'avion. C' est ainsi que vous pouvez gérer, vous savez, perspectives subtiles. Et nous pouvons tracer la mâchoire, leur plan latéral et, vous savez, juste pour rendre celui-ci un peu différent. Ce que nous pouvons faire est de simuler plus d'un modèle lourd en se débarrassant de ces lignes va les garder fantômes pour que nous puissions les voir. Mais d'après ce que nous avons appris plus tôt, nous savons que le menton restera assez évident. Le genre de chair se drape à partir de ce point, et il descend. Si c'est une sorte d'effet charnu défoncé, ça viendra ici et instantanément on aura un modèle plus lourd. Bien sûr, ce cou sera également adoucir. Ça va juste se ramollir dans le cou. Et nous n'obtiendrons probablement pas beaucoup d'informations en jouant des informations sur les changements ici. Ce sera plus ou moins une sorte de ligne lisse, et quand cela arrive, vous savez, la peau affaissée la forme, son propre plan change, et nous obtenons ce genre de chose. Ça devrait le faire pour le dessous. Passons maintenant aux caractéristiques du visage. 7. Chapitre 1 - Le nez: peu comme le menton. Le nez est une boîte. Essentiellement, il y a un avion avant. Il doit soupirer des avions. Il y a un avion de fond. Hum, il n'y a pas de plan supérieur , bien sûr, parce que le sommet du nez va rythmiquement dans le front dans cette belle petite forme . Tu vois ce genre de forme de coin ? C' est presque comme une clé de voûte, l'arche du four supérieur. C' est comme ça que ça se coince avec le front, alors on va regarder ça. Et comme tout le reste, même si le nez est essentiellement comme une boîte avec le devant et les côtés dans le fond, il devient assez complexe. En fait, le plan inférieur seul. Il y a six plans différents ici, si vous pouvez y croire, et nous les regarderons tous, y compris des choses comme les narines, et verrons comment elles s'intègrent. Il y a beaucoup de petits rythmes subtils qui viennent ici. Le nez n'est pas seulement plat en bas. Il y a comme une petite forme sinueuse ici, c'est qu'il se tord et tourne autour. L' autre chose qui me frappe toujours est impressionnante. Avec le nez est le juste la profondeur pure et notre souffle. Je devrais dire de l'avion latéral. C' est un plan si important pour comprendre comment ce plan s'articule et se déplace dans et hors de la joue, puis comment il se nourrit dans l'oculaire. Donc, nous regardons tout cela, et nous allons aussi commencer à découvrir un autre rythme important, la zone de la ligne de rire. Comme la dernière ligne sorte de descend des connaisseurs. Cela deviendra important plus tard dans notre discussion avec la bouche et le menton, toutes sortes de choses liées entre elles et nous commencerons ce rythme ici dans le chapitre du nez. Alors, enchaînez-vous. Il y a beaucoup de choses à faire, donc oui, je ne vais pas mentir. Le nez a beaucoup d'avions et il peut être assez complexe. Cependant, à sa base, c'est fondamentalement juste une boîte, donc je vais dessiner cette boîte comme ça. Et bien sûr, c'est des angles sur la tête. Et dessinons juste le dessous de cette boîte à travers un peu de valeur dessus. Et là, si vous pouvez dessiner ça, vous êtes en bonne voie pour pouvoir dessiner le nez. Allons un peu plus loin. Même côté de la boîte qui joue ici. Cependant, cette fois, je vais ajouter quelques informations supplémentaires en bas. À savoir, je vais avoir un autre avion comme celui-ci, un autre avion comme ça, tournant lentement. Alors je vais juste relier ces gars et ma boîte ne s'alignera plus. Donc je vais juste effacer le côté simple et juste une sorte de faire aligner comme ça, vous savez, élargissant la naissance du côté du nez ici et puis semble avant tout avion qui pointe vers le bas, je vais juste lui donner ce rapide valeur. Et maintenant, ça ressemble plus à du nez, non ? Toujours très carrée. Si je veux modifier ce dessin particulier, ce que je ferais, c'est que je ciselerais ce ciseau, ce qui fait un nouvel avion ici, un nouvel avion là-bas. Ok, laisse-moi juste les déplacer sur le côté. Donc je veux en faire un autre. Encore une itération. Commençons à nouveau avec la boîte. Side jouer ici. Permettez-moi d'anticiper l'élargissement du côté. Je vais prendre ces mêmes avions ici. Le nez tourne sous ça. Que maintenant je veux faire quelque chose ici. Je veux m'en débarrasser, et je veux en faire la partie la plus large entre et puis faisons-le sortir. Et là, quelque chose comme ça et au sommet va créer cette petite forme de coin comme ça. N' oubliez pas de jeter notre valeur pour les sous-avions juste pour signaler clairement ce qui tourne en dessous. En outre, cette partie de l'avion tourne en dessous, alors obtenez une valeur là. Et juste pour le plaisir, jetons de la valeur sur tout le côté du nez juste pour montrer les dimensions de cette boîte. Et dans ce processus en trois étapes, nous avons obtenu quelque chose qui englobe à peu près les plans du nez. Maintenant, j'ai des diagrammes finis qui montrent un peu plus clairement la forme de chaque plan, et nous les regarderons au fur et à mesure. Mais encore une fois, comme une boîte. Ce que nous avons essentiellement, ce sont deux plans latéraux, le côté latéral et un plan supérieur. Bien sûr, en vue 3/4, vous ne voyez qu'un des côtés et le haut, et le haut est réduit. Il semble plus mince à cause des quatre raccourcis, et le côté semble plus large parce qu'ils, bien sûr, étaient perpendiculaires à ce plan, nous pouvons le voir à plat par rapport à l'avant où nous voyons cette plaine plate sur le plan latéral est réduit en regardant le diagramme Andrew Loomis de la vue de profil du nez, Regardons ce front. Pointe la plus orientée. C' est la pointe qui pointe le plus. C' est comme le sommet de l'Everest. En fait, le nez me rappelle comme une montagne. C' est comme un paysage déchiqueté qui dépasse du visage. C' est le point culminant juste là-dedans. C' est dessiner une belle horizontale, et nous avons remarqué que le fond de l'aile du nez est un pas vers le bas. C' est un pas significatif plus bas que la pointe. C' est important parce qu'il crée un rythme. Ça crée peut-être un autre visage triste. Le rythme est cette courbe qui monte lorsque vous voyez le nez d'une vue de face. Ces plans de l'aile du nez, l'avant du nez dans l'aile du nez. Ils ont un peu ce rythme de courbe, et l'angle inférieur que vous avez sur la tête comme si nous regardons notre tête de chagrin ici, qui est un angle inférieur, cette courbe est intensifiée. C' est un petit conseil de la vue de face sur une vue 3/4. Ça ne marche pas tout à fait parce que ce côté joue ici sorte de lancer ce rythme, vous savez, il monte et puis descend. Je veux dire, tu pourrais juste te souvenir de ce rythme. En outre, c'est comme un peu de courbe S. Mais cette courbe inclinée vers le bas ou un autre rythme de visage triste est une belle astuce pour la vue de face du nez. En outre, la vue latérale vous pouvez penser à cette courbe de balayage. En outre, pendant que nous regardons toujours au fond du nez, il est important de noter que le nez s'enfonce avant de remonter. Il y a ce rythme circulaire qu'il a. Ensuite, il sort ici en regardant d'une vue de face. Ici. Ces plaines prolongent le feu inférieur pour tracer une ligne horizontale. Ils s'étendent plus bas que les ailes. Cette série de plans moyens ici sont des groupes ensemble et appelé le septum terme anatomique assez commun que vous avez probablement entendu avant le septum. Le septum est la chose que les gens se font percer parfois à nouveau. Si nous devions tracer cette ligne horizontale, qui dans ce cas est en perspective, le septum est plus bas que les ailes. Donc le septum descend, balaie et se tourne pour obtenir ce genre de rythme sinueux de circulaire. Et vous obtenez à la fois dans la vue de face et dans la vue 3/4, Bien qu'il soit plus souligné dans la vue 3/4 parce que nous regardons plus obliquement. Un autre regard sur le nez de la vue de face cette fois. Pouvez-vous voir le rythme du visage triste Il y a aussi cet avion ici aussi, juste là sur le nez que ah, point haut. Et puis la cloison commence à descendre. Et puis cet avion change radicalement les angles. Il commence à tourner encore plus en dessous. Et puis nous avons ce rythme sinueux pour monter aux ailes comme ça. Et nous pouvons compléter ce diagramme rapide avec ceci. Et si nous voulons tous ces points en dessous et si les lumières viennent d'en haut, vous aurez le nez d'être ombre. Tout cela sera juste dans l'ombre. D' accord, aller de l'avant. Passons maintenant à notre attention vers le haut du nez. Plus précisément, je suis intéressé par cette forme de coin. Ce gars juste là. C' est une forme importante car elle relie le nez au front. Voici un modèle fantastique montrant cette forme de coin en action. En fait, il est difficile de trouver un mauvais modèle pour cela parce que c'est un morceau de géométrie si important sur la tête. La chose que j'aime à ce sujet est rythmiquement. Tu te souviens quand on a fait le front ? On avait cette ligne. Il pourrait être droit ou bateau vers le haut ou vers le bas. Peu importe. Nous regardons un peu vers le haut ce modèle, donc la ligne ici est assez inclinée vers le haut. Cette ligne supérieure suit les sourcils. Essentiellement, vous pouvez tracer ce haut du front. La même ligne que nous dessinons auparavant couvre également cette partie supérieure de ce coin. Ce coin s'appelle le Globe Ella, Au fait, le globe Ella descend à ce point ici, qui sur le modèle est juste ici. C' est une petite chose pratique à retenir, car elle s'aligne fondamentalement avec le haut des yeux eux-mêmes. C' est la paupière supérieure. Le go Bella est plus ou moins conforme à cela, et la forme elle-même est comme un coin, donc c'est, vous savez, il a une sorte de tranche de tarte à elle, sauf que ça n'arrive pas à un point. Ça s'arrête, tu sais. Il a une épaisseur à la fois en haut et en bas, plus large en haut, plus étroite en bas. Et il a aussi un plan latéral ces plans latéraux ici, que vous pouvez voir sur une vue de face. Construire cette géométrie du sait que nous avons regardé il y a une minute. Rappelez-vous, nous avions un plan latéral, un plan latéral avant. C' est la même chose avec l'avion latéral global avant, plan latéral sur le diagramme d'Andrew Loomis. C' est la même chose avec l'avion latéral global avant, plan Maintenant, c'est dans le profil. Donc l'avion, le plan avant du globe Ella est extrêmement réduit. C' est là, mais c'est juste très étroit. La même chose avec le plan avant du nez. L' avion avant sait qu'il est là. Il est très réduit dans une vue de profil, mais c'est ici, et vous pouvez voir l'épaisseur du plan latéral. Cet avion ici, l'épaisseur juste là-dedans. Maintenant, dans le profil, il est aussi caché par l'œil, donc il va en quelque sorte derrière le Je vais parler de cette connexion quand nous arriverons à l'œil, et la chose à retenir est, rappelez-vous que nous avions le front en saillie et puis il est entré. On l'a fait dans la section des sourcils. Will. C' est la rubéole. Donc, nous ajoutons juste à ce chapitre ici, en regardant trois références différentes ici. Ce type a un joli petit go Bella. Il est compressé. Évidemment, cet avion, comme n'importe quel avion, changera un peu selon le visage. Je veux dire, c'est personne n'a exactement les mêmes avions partout. On a tous l'air un peu différents, non ? Donc ce type en a un très étroit, et les deux femmes de droite en ont des plus larges que lui. Vous pouvez suivre cette ligne maintenant. Ne vous laissez pas confondre par ses sourcils. Regarde le rythme qui fait ça. Je sais que ses sourcils vont là-haut. Tu sais qu'ils ont été ajustés. Disons à la place chercher le rythme que les plans réels du front font, et de toute façon, vous pouvez voir le global un venir. Voici l'autre côté de l'avion avant. Voici où il s'arrête et change de direction à nouveau. Le globe L. A. entre, l'avant du nez sort, et voici ce plan latéral qui le relie au front et bien sûr en 3/4. On ne va pas voir l'avion latéral de ce côté. C' est juste que le plan avant forme le contour. Même situation sur le bon genre de suivre cette ligne, qui est assez uniformément droite sur sa tête, je pense très facile de repérer le globe l. A. Dans une vue 3/4 parce qu'il forme le contour comme le nez entre. Comme vous le savez, comme ce brun tourna vers l'intérieur le contour du globe. Ella suit la même trajectoire parallèle, et nous pouvons voir l'autre côté ici l'épaisseur de ce plan. Et, tu sais, ça se connecterait comme ça. En parlant de son lien avec le front, une chose importante à noter est le GLA Bella points dans mais ne va pas aussi loin que le front réel il. Souviens-toi ici, dans notre schéma des sourcils, on avait cette cavité dans le crâne. Il creuse dans la tête d'un peu. Eh bien, le global a ne va pas si profond. Les sockets creusent assez profondément dans le crâne. Le globe l A est là, donc il n'y a pas autant. Si je devais ajuster ma ligne centrale en pensant à ajouter le globe L. A. à cela, ça ressemblerait à ceci. Allons prendre le plan avant du nez. Ceci est plus de la vue de la ligne centrale du nez. Dans une couleur différente, je vais retracer notre ligne centrale d'origine, notre ligne centrale d'origine, quand nous ne dessinions pas le nez s'est passé comme ça. Le nez, comme je l'ai dit, sort comme une montagne, ce qui modifie radicalement la ligne centrale. Maintenant, le globe, Ella est souvent reçoit un peu de lumière, dont nous parlerons dans la section des valeurs de cette leçon une foisquenous aurons la façon dont la lumière affecte que les valeurs que nous voyons sur le la tête. Mais le global est souvent dans un peu de lumière parce qu'il ne va pas dans le crâne autant que les prises de vue réelles dio. Mais la chose à noter, cependant, est que le A global entre. Ça va de cette façon, donc d'un point de vue de dessus, vous ne le verrez pas. Ou au moins, ça va être tellement réduit que ce n'est presque rien comme si on sait que le monde est là. Mais parce que sa tête est tellement pointée vers le bas, le A global est simplement caché par les portraits du front. Bon, passons maintenant à ce plan avant du nez, jusqu'à ce qu'on appelle habituellement la boule du nez. Presque sûr que vous avez remarqué que c'est généralement plus mince ici, plus épais ici. Les modèles sont sujets à changement d'une personne à l'autre, mais en général, la boule du nez est plus large que la crête du nez. J' ai un diagramme de crâne et on peut voir ce qui se passe. Ignorez tous ces chiffres, au fait. Je pense que c'est une connaissance anatomique assez courante de savoir que c'est en fait un creux, notre nez cartilage au-delà d'un certain point au-delà d'ici, qui est juste ici sur notre crâne. C' est tout Cartlidge. Il n'y a pas d'os superficiels. Cependant, cette partie de notre crâne est sous-cutanée. La crête du nez ici est sous-cutanée, et si vous regardez le crâne, pouvez-vous voir comment le crâne s'élargit ici ? Il y a un élargissement. Ceci est reflété dans notre schéma de nez ici. Il y a un élargissement juste là où se trouve cet os, et là où l'os disparaît ici. Il ne peut pas toujours, mais il peut se rétrécir. Je pense que c'est plus commun que de ne pas voir un savoir qui se rétrécit après que l'os disparaisse. Pour revenir à ce modèle, on voit le même rythme, on le voit s'élargir un peu, puis se rétrécir dans un petit peu. Tout le monde aura un autre Siris d'angles qui se passe là-bas. Mais attention à ce rythme qui s'élargit, se rétrécit avant de frapper la boule du nez, qui s'élargit à nouveau. Et en fait, il s'élargit et rentre ensuite pour rencontrer le septum. Donc, c'est comme étroit, large, étroit, large, étroit, commutant constamment d'avant en arrière. Même dans un éclairage photogéique très plat comme celui-ci, on peut voir cette action d'élargissement, rétrécissement, d' élargissement pour la boule du nez, puis de rétrécissement pour la cloison. Maintenant, le plan avant lui-même est assez plat, comme il pourrait y avoir un peu de rondeur, mais en général, il s'agit d'une surface assez plane. Mais une fois de plus, je vous rappellerai que tout le monde est différent. Le plan avant de son nez est plus rond. Le plan avant de son nez est rond moyen et le plan avant de son nez semble un peu plus plat. Peut-être le peut-être jamais si léger, arrondi mais assez plat. Et j'entends certains d'entre vous demander Oh, il y a des points saillants sur le nez. Parle de ça. Je le ferai. Dans la section valeur, les points forts sur le nez sont certainement amusants. Mais avant d'avoir le dessert, on doit manger nos légumes, non ? Probablement le plan le moins compris du nez sont les deux plans latéraux. Ce qui est moins compris à leur sujet, c'est à quel point ils sont larges. Ce que beaucoup de gens font, c'est qu'ils les affinent comme ça. Ce genre de les dessiner comme ça. Et cela, Mesdames et Messieurs, n' est pas exact. Non, ce sont des plaines très larges. Et si je déplace juste un peu notre guide ici, vous pouvez voir sur la tête d'un chagrin, vous pouvez voir à quel point il vous donne. En fait, il s'étend plus loin que l'aile du nez. Maintenant, c'est quelque chose qui peut changer. Vous verrez différents diagrammes. Parfois, cet avion, comme le montre la tête de Sorrow, s'éteint. Parfois, c'est en quelque sorte rythmiquement synchronisé avec l'aile du nez comme ça, mais ça fait un peu décoller du genre de pointe de l'aile, si je peux l'appeler ainsi et il se déplace vers le haut et s'incline légèrement avant d'entrer et de donner place pour le globe oculaire, particulier le conduit lacrymal du I, qui serait ici. C' est donc cet avion complexe de façon inattendue. Vous pouvez le voir assez clairement sur lui, grâce à l'éclairage, si nous trouvons ce point de l'aile ici qui serait fondamentalement juste là, voir comment ce plan latéral sort légèrement avant d'entrer et ensuite aller droit vers le haut. Donc, c'est cette action sur, dans, et puis elle rencontre le monde, dont nous avons déjà parlé. Bien sûr, ce même rythme ici, à l' intérieur, et cette partie est très étroite. Je veux dire, parfois on verra. C' est comme presque une forme de V. Parfois, il y aura un avion réel une petite partie droite là-bas, mais c'est une petite fente très étroite juste là. En fait, je l'ai montré différemment des deux côtés, ce qui n'est pas un accident. Et vous savez, il y a différentes façons de dessiner ces plans et vous verrez si vous cherchez différents diagrammes d' anatomie. Ils ne sont pas tous d'accord. Mais ce sur quoi ils s'accordent, c'est ce rythme global et il rencontre le monde entier. Ella, l'éclairage direct sur cette photo nous donne une vue fantastique sur les plans latéraux du nez. Voici le bout de l'aile. Nous montons et sortons légèrement dans Gla Bella. Et bien sûr, c'est la même chose de l'autre côté. Et bien sûr, c'est la même chose de l'autre côté, juste dessiner quelques lignes à plomb, quelques esprits de mesure, juste pour être sûr que je suis à peu près en proportion. Ici. Vous pouvez le voir se forme. Est rythme essentiellement rencontrer les ailes du nez là, Donc, le nez est beaucoup plus large que vous pourriez le penser. Tu te souviens ? Souviens-toi quand j'ai appris ces avions pour la première fois, ça m'a vraiment choqué à quel point ils étaient larges. Je soupçonne que la raison pour laquelle le grand nous trompe est parce que souvent il y a une boule de chair qui se produit ici. Cette chair se trouve sur ces plans latéraux et peut déguiser le fait qu'il y a une plaine très large ici, et par conséquent, les gens vont définir le plan avant ici et mettre le plan latéral très étroit comme quelque chose comme ça. Mais encore une fois, c'est faux. Ce n'est pas assez de profondeur pour ce que fait le crâne. Le crâne vous donne quelque chose de beaucoup plus épais en regardant un diagramme rapide ici, Pouvez-vous voir combien de côté il ya à couvrir ? C' est beaucoup de profondeur là-bas qui doit être pris en compte, qui est exactement ce que font les plans latéraux Maintenant vous remarquerez. J' ai indiqué quelques lignes qui sont essentiellement les lignes de rire. Je ne veux pas encore me concentrer sur ceux-ci, mais je veux les intro rapidement. Ce rythme de ligne de rire ou le sillon labial nasal va être un lien important à la bouche, qui couvrira dans le chapitre suivant. Les lignes de rire viennent dans un chevauchement du plan latéral du nez. Ils se posaient dessus et, par conséquent, peuvent masquer un peu cet avion. Donc, nous allons continuer avec le sillon labial nasal dans la section suivante. Mais c'est ainsi qu'ils interagissent avec les connaisseurs. La chose qui est important rythmiquement avec la ligne labiale nasale pour ou rire est qu' ils sont essentiellement une descendance de l'aile du nez. C' est le même rythme que c'est qu'ils sont presque parallèles. C' est juste la dernière ligne continue plus bas où l'aile du nez s'arrête juste là . Très bien, il y a encore une chose à couvrir avant de terminer ce chapitre sur le nez et juste pour plaisir, changeons le diagramme. J' en avais marre de regarder les autres. Nous devons discuter des ailes du nez, qui incluront également les narines. D' accord, les ailes du nez que vous pouvez voir dans le diagramme sont essentiellement comme une boîte, mais une boîte qui a été coupée. Donc c'est un peu comme ce genre de forme, c'est le plan inférieur de la boîte. Donc nous avons un plan supérieur et un plan inférieur. L' aile du nez rencontre le plan latéral du septum. Cette zone ici, il y a une certaine épaisseur à traiter là-bas, et ce que je vais faire est tout premier parc de balle où la partie frontale du nez et connecté que rythmiquement vers le bas. Et puis au début de cette leçon, nous nous souvenons de ce genre de rythme sinueux . Donc, je considère cela aussi partie de l'aile du nez. La raison pour laquelle je considère que cela fait partie de cela est parce que la narine repose en fait sur ces deux plans. La narine traverse latéralement cet avion, puis un peu ramifié vers nous sort dans cet avion, puis descend ce genre de chose. Donc, la narine est en fait un trou tridimensionnel si vous voulez le mettre comme ça. Et j'ai juste besoin d'un peu plus d'espace sur ce partenaire inférieur. On y va. Alors, à l'emporter. Jusqu' à présent, l'aile du nez a un plan supérieur et un plan inférieur. Un plan inférieur secondaire va comme ça, et la narine se trouve sur les deux plans inférieurs. La pointe de la narine existe sur celle-ci. Le plan côté septum, si vous voulez l'appeler ainsi et sort latéralement de cette façon, un morceau de travail complexe, le nez. Voici une vue d'angle encore plus bas, ce qui nous fournit peut-être un peu meilleure perspective à ce même Siris d'avions. Nous avons le plan supérieur de la narine, qui est réduit dans cette perspective en bas et oui, cet avion rencontre le côté de la cloison ici. Donc, il descend abruptement ici et en travers. Et comme nous avons discuté de la narine couchée au-dessus de ces deux plans et revenant à notre vue de face , cela crée une sorte de forme de larme. Les fibres venaient de dessiner la forme de la narine. Le sommet de la narine se chevauche comme ça. Et c'est cette forme en forme de goutte d'eau. Donc ceci étant l'ouverture de la narine elle-même, c'est la façon d'indiquer graphiquement cette petite perspective délicate qui se passe ici. Alors ne dessine pas tes narines comme ça. Ça ressemble à une grille d'égout ou quelque chose comme ça. Ils ont besoin de ce petit morceau qui se chevauche lorsqu'ils sont tirés de la vue de face. Tu sais, malgré tous ces avions, le nez n'est pas si dur à dessiner. J' utilise son nez pour m'inspirer. Je ne vais pas copier exactement en utilisant des lignes agitées, ce qui aide lorsque vous traitez avec des avions comme celui-ci, vous pouvez aussi jeter vers le bas. Vous savez, ces lignes de perspective. Assurez-vous que vous savez que cette ligne monte cette lingling légèrement vers le bas encore plus peut également bloquer dans les angles. Juste des choses qui vous facilitent la vie. Alors à ce stade, au lieu de faire l'avion avant, pourquoi ne pas annuler ça ? Et au lieu d'une sorte d'estimation où la narine pourrait être déjà Sache qu'elle va avoir ce genre d'action qui se chevauche. Je sais que l'aile du nez est plus bas que le septum. Aiken ombre cette narine en vrai rapide. Rappelez-vous, ceci courbe le rythme, ce qui est assez subtil dans cette vue. Je veux dire, encore une fois, chaque nez va être différent, mais il y a cette courbe, le rythme. Mon bloc en ligne pour l'aile n'est pas au bon endroit. C' est le bon angle, mais pas au bon endroit. L' aile du nez plus large. Voici le top plan. Quand nous descendons pour le fond, tracez-le rythmiquement vers le plan latéral du septum. C' est là qu'on a confiné la cloison, tu te souviens ? devient un peu plus large, car il arrive là où il rencontre enfin la boule du nez et ce côté est mal dessiné. Alors mettons à jour que je n'essaie pas de copier exactement le nez de cette personne, en l'utilisant comme inspiration, et ensuite nous pouvons trouver ce rythme de plus en plus large et raccourcissant pour la crête du nez comme il nous mène au globe. Ella un petit crochet ici pour l'aile du nez. Et juste pour nous préparer pour plus tard, nous pouvons étendre la ligne vers le bas, qui comme très caché sur elle. Cette ligne s'étend vers le bas, vous savez, suivant à peu près parallèle avec l'aile du nez. Alors le plan latéral du nez sur elle ressemble à ce genre de chose qui arrive à la rencontre de l'œil, puis puis puis vers le haut. Prenons la pointe de l'avion avant qui dépasse le plus en termes de valeur. Les avions du fond possédaient avant ça. Tu te souviens de ce genre de rythme de visage triste ? C' est aussi un avion juste ici. Donc, lorsque vous jouez que les points vers le bas, obtient la valeur donnera au globe L. A une valeur aussi, car il pointe en dessous. Et puis juste pour le plaisir, les zones qui pointent le plus vers le haut, qui est le plan avant du nez, nous pouvons appliquer une valeur de lumière à comme nous l'avons fait avec les pommettes. Peut-être aussi le haut de l'aile pourrait obtenir un peu d'une valeur plus légère. Ce n'est pas l'éclairage en soi. C' est juste une sorte de diagramme du nez avec des valeurs qui correspondent aux angles auxquels les plans font face. Nous parlerons de l'éclairage réel dans un autre chapitre. Si nous voulions jeter ce plan latéral dans un peu d'ombre, nous pourrions, juste pour dire au spectateur qu'il tourne aussi. Et si je voulais vraiment terminer ça, je pourrais trouver les plans latéraux du septum, ce qui serait quelque chose comme ça. Et ce plan latéral de Lukla. Bella. Ok, c'est tout ? Je pense que c'est tout. Faisons un autre. Essayons un nez sous un angle bas. Et pour ce faire, je commencerai par la boîte. Vous savez, le genre de boîte que nous avons commencé tout ce chapitre avec Jetez cette ligne ici parce que angles bas peuvent être très compliqués, et ça aide, vous savez, à le décomposer, en utilisant les principes fondamentaux que nous avons examinés. Allons prendre ce triste rythme du visage. Bien sûr, c'est en perspective lourde, donc ça va être très réduit comme ça de ce côté. Je veux juste que tu te rappelles que ce sont les rythmes qui font un dessin de la tête bien. Pas un petit avion qui est correctement aligné. Si vos rythmes s' éteignent, peu importe ce que vous dio. Par exemple, mettons-nous quelques lignes de perspective juste pour m'aider avec la cloison. Ensuite, d'ici, je peux aller de l'avant et trouver les narines. Bien, Parce que je sais que le national s'étend sur deux plans, donc bloquer dans la narine est souvent une chose utile à dio de ce côté. Ça va être extrêmement réduit. Nous ne verrons pas cet avion de ce côté du national. Ça va sortir en quelque sorte en perspective comme ça, l'aile du nez ici, allant comme ça pour correspondre à mon rythme, mon triste rythme de visage à travers le contour. Les directions de ces plans aident toujours en dessous comme ça. Faisons en sorte que nous ayons le rythme sinueux dont nous avons parlé plus tôt. C' est en fait un peu plus plat ici de la vue de fond. Et puis cet avion latéral viendra, sortira, montera comme ça pour rencontrer le monde. Ella, obtenons d'autres lignes de perspective bloquées. Ces lignes sont géniales juste pour m'aider à visualiser, vous savez, ce qui doit être là où je peux. Maintenant, je sais que je devrais probablement effacer un peu cette ligne. Amenez Theglobe Ella ici, le côté correspondant ici. Nous savons que la ligne de front est là. Le sourcil serait quelque part là, probablement quelque part ici et ensuite pour compléter notre schéma. Jetons simplement les choses dans l'ombre, commençant par les sous-plans du nez, qui est toujours un bon endroit pour commencer. Faisons la même chose au monde, Ella. Ici Globe L. A. est juste un mot amusant à dire. Et je ne me suis pas occupé de l'épaisseur de l'avion avant si je voulais mettre ça essentiellement, ce que je ferais, c'est pourquoi la boule du nez ne s' essentiellement, est pas assurée que ma perspective reste en échec ? Et on y va. Je pourrais me débarrasser de cette ligne rouge. Maintenant, je n'en ai pas vraiment besoin. Ça bloque mon dessin de l'aile. Et en parlant de l'aile, nous verrions encore juste un bout du plan supérieur de l'aile de cette vue, regardaient pas totalement le nez, et cette ligne labiale nasale pour ou rire sortirait probablement quelque part dans cette quelque part dans cette direction. Et je sais que l'avion latéral a l'air très grand, mais rappelez-vous, il y aura des zones charnues qui s'étendent dessus qui aideront à le masquer. Regarde ça plus tard, quand on commence à peindre la tête. Regarde ça plus tard, OK, faisons une vue 3/4 légèrement d'en haut. Donc, on regarde juste un peu vers le bas le nez. Je m'en souviens. Le nez ne coupe pas à plat comme ça. C' est une erreur courante. Cela signifie que cela pourrait être un design esthétique. C' est bon. Vous pouvez enfreindre les règles autant que vous le souhaitez, mais il est utile de savoir quelle est la nature réelle de la chose que vous dessinez avant de choisir de le faire. Voici le point haut du nez ou le point qui colle le plus loin. Ce qui, bien sûr, nous donne le septum qui tourne en dessous. Obtenez. C' est un rythme sinueux. Prends l'aile. J' allais un peu plus vite à travers ça. Obtenez la largeur du pont où l'os est du crâne. En descendant. Élargi un peu pour le ballon. Nous ne verrons pas cette narine s'ouvrir parce que nous regardons légèrement vers le bas ce sait. Donc ça va juste sembler être ce genre d'avion plat. Fais jouer le camp ici et on y va. Un peu plus rapide croquis du nez. Toujours agréable de jeter un peu de valeur là juste pour solidifier cela. Oh, et je n'ai pas eu le globe. Ella. Nous regardons légèrement vers le bas, donc le monde va être un peu différent à mesure qu'il se déforme par la perspective. Bien sûr, tout ça se nourrit juste dans le dessous du front, non ? Les choses que nous avons discutées dans la section sourcils le global A étant légèrement plus élevé que la dépression des sockets oculaires, cependant. Donc, vous obtenez un peu de lumière là-bas, nous obtiendrons une valeur de lumière juste pour le plaisir. Jetez-le dans le plan avant du plan supérieur du nez de l'aile ici également digne de note. Dans cette vue, nous ne voyons pas le plan tout bas du septum. Cet avion est invisible ici. Cet avion est encore cet avion. Connaître ces avions va vraiment, vraiment vous aider avec toutes sortes de perspectives subtiles supercritiques pour, vous savez,les vous savez, arts du portrait réalistes ou les choses de design de personnages qui doivent adhérer à la nature un peu plus que, vous savez, choix stylistiques sauvages. Mais même vos choix stylistiques sauvages pourraient être très éclairés par ce genre de connaissances fondamentales . Et je pense juste que c'est trop bas pour regarder un peu vers le bas les connaisseurs. Ce rythme de courbe serait un peu plus prononcé comme ça. On y va. Obtenez des lignes de rire dans leur bloc, d' accord, accord, et nous finirons par une vue de profil. Le seul point de vue majeur manquait. C' est là que le non sort le plus loin, bloquant probablement le plan incliné de la pommette, tracant avec le septum jusqu'à Ruffin où se trouve l'aile. Trouve cette narine qui traverse les avions. Trouve ce triste rythme du visage ici pour le sous avion. Juste pour que nous sachions à quoi ça ressemblera rythmiquement. Et nous avons confiné. Peut-être que le septum plane l'avion qui descend vers l'aile dans une vue de profil. Ceux-ci sont tous très droits alignés maintenant dans la vue de profil, vous obtiendrez toujours un peu d'épaisseur sur le plan avant du nez. Aussi un peu d'épaisseur pour le plan latéral de la balle suivant l'angle de coupe de la pommette dans un peu. Maintenant, nous connaissons le monde. L A va commencer ici, mais c'est un peu bizarre. La disposition du globe L A. Dans une vue latérale, vous pourriez être tenté de dessiner un angle comme celui-ci, mais ce n'est pas correct. La perspective va déformer cela. Ça ressemble plus à ça. Prenez le dessus de cet avion ici et trouvez le plan latéral du nez ici. Donc le plan latéral du globe, Ella ressemble en quelque sorte à ça dans une vue de profil. Donnons-lui une certaine valeur. Mettons l'ensemble de l'avion Un côté à l'avant et l'ombre comme d'habitude, Obtenez les plans sous dans l'ombre, lancez le côté et juste un peu d'ombre aussi bien. Et je connais le monde. L A a l'air un peu bizarre dans une vue de côté. C' est parce que plus tard, je vais commencer à chevaucher cette zone, qui vous savez, sorte de masque au sud de La Bella. Donc, c'est une vue étrange pour le voir dans. Mais juste pour vous donner un peu de contexte, je vais développer ce dessin un peu. La pommette serait allongée quelque part ici. La rupture dans le plan sourcil serait à peu près là juste pour vous donner le contexte pour savoir comment ce savoir ce ajustement. Très bien, ça va l'envelopper pour le nez. Je sais que j'ai eu un peu d'avance sur moi dans ce dernier dessin, mais sans plus tarder, passons à la bouche. 8. Chapitre 1 - The bouche: peut-être deuxième seulement à l'I. La bouche est la partie la plus complexe de la tête. En fait, beaucoup d'artistes ont plus de problèmes avec la bouche qu'avec le I. C'est parce que beaucoup de gens se trompent catégoriquement la bouche pour simplement être la lèvre supérieure de la lèvre inférieure. Bien sûr, air là-bas, mais la bouche est assise sur toute cette zone maxillaire, tout ce museau. Pensez comme un chien ou un chat comme ils ont ce long museau auquel nous avons un museau. C' est juste beaucoup plus court, pas ça ne sort pas aussi loin. Mais tu sais, on peut voir si je suis toujours en avance. Il y a ces avions qui nous emmènent devant le côté. Tout est à nouveau. C' est comme si c'était une boîte comme à droite. Mais bien sûr, ce n'est pas si boîte comme ça. Il pointe sur le côté comme le fait la mâchoire. Ces plans pointent encore en grande partie vers l'avant, mais il y a une articulation subtile ici de trois plans différents que nous devons regarder que la lèvre, peu comme des juts ici. Et un autre avion très important est celui qui se passe sous la lèvre inférieure et celui qui relie le menton. Rappelez-vous dans le menton, nous avons parlé du plan supérieur, le plan supérieur du menton Will que le plan supérieur du menton relie avec le plan inférieur de la bouche. Et il y a ce beau petit escalier Step the rythme. Regarde l'ombre que mes brosses jettent ici. Tu vois, c'est comme un petit rythme d'escalier. On va regarder ça. C' est très important quand il s'agit de comprendre la bouche. En fait, laissez-moi vous montrer avec une expérience rapide. Laisse-moi mettre ma brosse ici et incliner la tête. Regardez combien de place est sur le côté ici. La bouche s'enroule, c'est ce que je dis, et on va vraiment gagner du respect pour ça. Beaucoup de gens vont trop aplatir la bouche et ne pas respecter le fait que la bouche tourne autour du museau tellement comme le I. Il y a beaucoup à apprendre à entendre. Heureusement, cependant, cependant, beaucoup de cela se connecte rythmiquement. Par exemple, nous allons regarder un rythme à mesure que la dernière ligne du nez descend, nous avons introduite il y a un moment. La dernière ligne descend. Ça va se relier à l'avion, le sous plan de la bouche ici, et ça nous aidera à dessiner la bouche correctement aussi. Mettons-y directement et commençons à briser tout ça, d'accord, donc la bouche n'est pas seulement les lèvres, c'est une région entière, et elle a un rythme circulaire global. Ce rythme circulaire est défini sur la face supérieure par le sillon nasal labial descendant du nez, que nous avons regardé dans le chapitre du nez, et il change de direction juste ici à l'extérieur du coin de la bouche. Donc, il descend, change de direction et sorte de crochets avec le membre de ce triste rythme du visage du menton . Rappelez-vous qu'il accroche juste là et, bien sûr, la même chose de l'autre côté, venant autour de la bouche, séparant un peu du coin de la bouche, en descendant, accrochage avec le rythme du visage triste du plan supérieur du menton. C' est pourquoi je mets la bouche à cette partie de la classe après le nez et le menton, parce que la bouche est le mécanisme qui relie les deux d'entre eux rythmiquement, sans parler du fait qu'il a son propre Siris des plans intéressants, mais les plans de la bouche ou pas si complexe. Ils viennent en quelque sorte en trois et j'ai un autre diagramme ici. Encore une fois, c'est lié au nez. Nous nous souvenons comment le nez avait une sorte de trois plans, deux côtés dans un front 123 tandis que le museau qui est cette zone de la bouche le museau a aussi 123 et je peux continuer cela jusqu'à la lèvre. 123123 123 La trilogie des avions sorte de branchement du nez jusqu'au menton . Maintenant, il y a certaines de ces zones extérieures qui sont extérieures à celles dont on parlera aussi . Mais cette action 123 est très pratique à retenir. Ces plans sont incroyablement importants car ils articulent la rondeur de la bouche. La bouche n'est pas plate. On dirait presque qu'il semble, peut-être un peu plat de la vue de face, parce que nous le regardons tout droit. Comme si vous regardez Theus sont en avance, vous pourriez presque confondre la bouche pour être plat, et beaucoup d'artistes en sont la proie. La bouche n'est pas plate. La bouche s'enroule autour de ce qu'on appelle le cylindre dentaire. Et prenons juste un moment ici pour apprécier comment pas plat ou comment c'est rond. Nos dents sont des desdemi-cylindres. C' est pourquoi cette zone s'appelle le cylindre dentaire. Il n'y a rien de plat, et vous pouvez voir que vous avez un avion ici, un avion ici et un avion ici maintenant. Aussi, ne confondez pas ça. La bouche n'enveloppe pas cela de façon spectaculaire. Il n'y a pas de faute qu'ils sachent que la bouche ne suit pas les dents comme leur sous-cutanée. C' est plus comme ça. Les bouches sont comme ça ici et comme ça pour ne pas embrasser les dents directement. Les dents de devant, plus ou moins une sorte de toucher l'avant de votre lèvre, mais les dents arrière de l'évidement plus en arrière de la peau. Vous savez, dans cette zone, il y a beaucoup de muscle qui pousse la bouche vers l'extérieur, et voici un coup d'oeil. Je parle de ce muscle circulaire appelé le Bobic. Vous Aris Oris à nouveau le nom n'est pas aussi important que vous savez qu'il existe dans ce muscle que vous pouvez imaginer est incroyablement développé. Nous pouvons déplacer nos bouches dans une large gamme de gestes sur les fibres musculaires sont assez épaisses, et ils ont poussé la bouche dans les coins. Et encore une fois, ce muscle est là, et il pousse les lèvres un peu hors des dents du dos. Aussi un petit morceau d'anatomie pratique pour connaître cette partie du crâne ici est appelé le Max Illah. Donc, nous avons le Max Ill un travail en tandem avec le muscle O Bikila rece oris, qui travaillent tous ensemble pour créer le museau. Le mot museau me rappelle souvent les animaux que nous pourrions, vous savez, les chiens, les chats et les autres animaux ont de très longs muselières qui sortent vraiment du visage comme ça, non ? Eh bien, vous savez, nous avons des muscles, c'est juste que les nôtres sont plus compressés. Il sort seulement. Tu sais, ça arrive à une fraction du chemin, mais ça fait saillie vers l'extérieur sur cette photo de moi. Si vous voulez excuser l'angle extrêmement peu flatteur, vous pouvez vraiment voir la saillie du museau, et ça marche dans ces trois plans, non ? 123 Nous allons la cartographier du nez. Tout d'abord, obtenons ce rythme externe descendant des lignes de rire, changeant de direction juste à l'extérieur du coin de la bouche, descendant, accrochant avec le rythme triste du menton et la même chose sur le de l'autre côté. C' est un peu réduit ici, donc tu dois faire attention à ça. Ne le pousse pas trop loin. Nous savons que nous avons les avions de septum ici. Ils ne descendent pas tout droit. Ils s'élargissent un peu avec l'arc de Cupidon que nous avons. Et il ya quelques joueurs mineurs, un peu de jeu mineur changer leur. Mais pour l'instant, gardons-le à plat. Rencontre la lèvre supérieure ici. Puis il revient comme ça. Quand il revient sur la lèvre inférieure, vous abaissez juste cette ligne ici, revenez sur la lèvre inférieure, et elle ne revient pas comme ça. Il continue en fait un peu plus large, puis du bout des ailes du nez, nous descendons. On descend pour former les plans latéraux, puis on descend comme ça. Donc, c'est arrangement 23 123 Et cette partie extérieure ne fait pas partie de la 123 C'est séparée. C' est plutôt un élément rythmique qui relie tout. Le museau lui-même est confiné à cette zone 123. Revenons à notre ami de natation ici et faisons la même analyse, mais d'une vue de face à nouveau, remarquez combien la bouche est plus plate de l'avant. Mais nous devrions savoir maintenant ne pas être dupes. On pourrait descendre du nez et prendre l'avion de la proue du Cupidon. C' est une sorte étroite d'avion du milieu. Mettons les plans latéraux qui vont de l'aile du nez vers le coin de la bouche . Rappelons-nous simplement le triste rythme du visage du menton. Ici. C' est aussi juste un parc de ballons, juste à l'extérieur du coin de la bouche, où ce rythme circulaire va changer. Maintenant, allons de l'avant et obtenons ce rythme circulaire venant du sillon labial nasal ici, la dernière ligne changeant de direction ici, rencontrer le triste rythme du visage du plan supérieur du menton et encore sur l'autre côté. Revenons à notre rythme 123, qui se rétrécit pour la lèvre supérieure. Revenons à notre rythme 123, Pourquoi ne pas reculer pour la lèvre inférieure et continuer à s'élargir sous la lèvre inférieure ? Il y a deux avions latéraux qui se rencontrent quelque part ici. En fait, je suis un peu sur mon rythme circulaire. Le triste rythme du menton va un peu plus loin dans ses plans latéraux, et cela se lie. Il y a un peu de planéité ici avant que ça ne se reproduise comme ça. Et puis laisse-moi juste réparer cette ligne. La fixation est un bon moyen de penser, puis on descend et on rencontre le rythme comme ça, et la dernière chose que nous ferons est de séparer la lèvre supérieure de la lèvre inférieure. Nous pouvons aussi séparer la lèvre inférieure ici comme ça et compléter notre 123123 Et puis rappelez-vous , cet extérieur est séparé, mais en quelque sorte les lier tous ensemble. Très bien, dessinons ça pour qu'on puisse en avoir un peu plus de sens. Maintenant, simplifions ça. Je ne vais pas essayer de copier toutes les petites ondulations de la lèvre des gars, mais simplifions ça. C' est la lèvre supérieure que je dessine en ce moment. 123 Parlons où se trouve le fond de la cloison, qui serait là-haut. Tu sais que le septum descend pour la zone de l'arc du Cupidon, la lèvre supérieure, dont nous parlerons plus en profondeur dans un instant. Pour l'instant, je vais juste le bloquer comme un simple avion comme ce bloc en bas de la lèvre inférieure . Ici, un à trois. Mettons ces avions en entrant pour la lèvre supérieure, pour la lèvre inférieure. On sait que ça va aller encore plus loin pour le dessous de la lèvre inférieure. On sait que ça va rencontrer le triste rythme du tibia. Aussi, c'est le ballpark ce point juste à l'extérieur du coin de la bouche. Parlons le coin des ailes du nez, que je n'ai pas dessiné. Ils seraient là. Allons de l'avant et connectons ce rythme comme ça. Connectez ce rythme comme ça. J' ai un peu trop de place ici sur le maxillaire. Abaissons ce nez un peu plus comme ça aurait pu découper ça de la vidéo. Mais je veux que vous sachiez que je fais toujours des erreurs et que je révise. On a un double chèque nous-mêmes. Même les professionnels feront des erreurs. Bien sûr, ce ne sont pas des erreurs. Tant que vous êtes guidé par eux, ils vous conduiront à une finale plus précise. Et bien sûr, les proportions exactes changeront ici d'une personne à l'autre. Tu sais, toute cette zone est considérée comme la zone de la lèvre supérieure. Comme la zone maxillaire. Certaines personnes en auront des plus grandes comme jeter un oeil à quelqu'un comme Stephen King. Il a une très grande zone de museau Max illa du sait. Il y a beaucoup de distance par rapport à notre ami de natation ici qui en a une très courte . Relier les ailes du nez avec les plans extérieurs des lèvres, les autres côtés des lèvres pour compléter notre action 123 Ici, obtenir juste un peu plus d'espace ici, ce qui nous permettra de compléter ce rythme 123 comme ça. En fait, si vous regardez ce gars, on pourrait voir le triste rythme du visage ici, et ensuite il a un grand peu droit avant de monter. C' est aussi quelque chose qui peut changer d'une personne à l'autre. Maintenant, juste pour jeter quelques valeurs ici. Allons juste des sous-avions dans l'ombre. La lèvre supérieure pointe vers le bas, donc lorsque les lumières venant d'en haut de la lèvre supérieure seront dans l'ombre. Donc c'est une petite chose pratique à savoir. On peut généralement faire le ballpark de la lèvre supérieure dans le ton. La lèvre inférieure est orientée vers le haut. Donc, si quelque chose, vous pourriez vouloir obtenir une valeur de lumière et le mettre ici juste pour montrer que face vers le haut dans ce plan du milieu sous la lèvre inférieure est assez dramatiquement vers le bas. Alors mettons-le dans l'ombre. Tu le vois sur lui ? Cet avion qui est dans l'ombre sous la lèvre inférieure ? C' est un avion incroyablement important. Il déclenche la bouche. Il permet aux lèvres de faire saillie correctement. Cependant, ces avions sortent plus. Ces avions ne sont pas tellement présents dans l'ombre. Ce que la récréation n'est pas la même. Peut-être pourrions-nous les mettre dans un peu de, ah comme une demi-ombre pour montrer qu'ils sortent à nouveau. Idem avec les plans extérieurs ici sur le maxillaire. On peut les mettre dans une ombre partielle, disons juste pour montrer qu'ils tournent légèrement. Ce n'est pas un changement d'avion si brusque, mais c'est un changement d'avion. Examinons rapidement la forme des lèvres. J' utilisais une forme très simple ici, ce qui est bien pour commencer. Et en fait, je peux commencer par ça ici, le genre de 123 choses. Mais la lèvre supérieure est très bien connue pour avoir un petit plongeon juste au milieu petit, gracieux action Boeing. Et puis à la fin, ça s'aplatit à nouveau comme ça pour rencontrer le coin de la bouche. En fait, sur le modèle ci-dessus, il s'incline même un peu vers le haut. C' est très subtil, zone sensible, et les gens auront des rythmes différents. Maintenant, nous allons travailler ces avions pour comprendre comment connecter ces zones. C' est un peu comme ça et sortir de derrière que la lèvre s'enroule dans le coin, par derrière, s' enroule dans le coin. La lèvre inférieure, en comparaison, est beaucoup plus simple. C' est juste ce genre d'ensemble que vous formez qui remonte aux coins de la bouche, et il n'a pas cette petite partie avant étroite. C' est encore une fois, ça s'élargit. Nous savons que cela s'élargit déjà ici. Comme j'ai mentionné les faces globales de la lèvre supérieure vers le bas, donc quand vous jetez juste une valeur dessus, vous pouvez masquer une valeur sombre ici pour montrer que cette lèvre pointe vers le bas. Maintenant, si vous voulez briser la lèvre supérieure un pas plus loin, il y a même un avion ici qui pointe vers le bas encore plus agressivement. Vous obtenez un changement de jeu encore plus grand ici que la lèvre s'enroule en dessous et vous savez, allant vers l'intérieur de la bouche. C' est une plaine si subtile qu'elle n'est même pas montrée sur la tête A Sorrow. Vous pouvez le voir un peu sur elle, juste en bas, comme le huitième inférieur de la lèvre est ce genre d'enveloppements sous. De même, la lèvre inférieure a un plan supérieur et avant. Vous pouvez le séparer comme ça, et si nous voulions le montrer avec une valeur, nous pourrions peut-être jeter un peu plus léger sur le plan supérieur. Ces avions sont évidents quand nous sommes si près de la bouche. Mais en général, ce que nous avons fait ici est généralement bon. Juste jeter la lèvre supérieure dans le fond de l'ombre, lèvre dans la lumière. Souvent, c'est toutes les informations que nous verrons, parce que d'habitude, vous ne peignez pas un portrait de près. Mais si jamais tu l'es, c'est bon à savoir. Et juste pour compléter notre schéma, nous avons l'arc de Cupidon ici. L' arc du Cupidon n'est pas juste plat comme on l'a dessiné. Il y a un petit plongeon. C' est pour ça que ça s'appelle un arc. Et si vous voulez être extrêmement technique, il y a un peu d'épaisseur. C' est comme ça va utiliser le crayon rouge, en fait pour dessiner ces lignes centrales ici à travers le contour. Donc vous savez, j'ajoute de la complexité à notre action 123. Je me rends compte, mais encore une fois tu veux comprendre. C' est tout simplement d'abord, puis vous ajoutez la complexité, couche sur le dessus et la dernière mais pas des moindres dans notre diagramme ici. Continuons simplement vers l'extérieur pour le sous-plan de la lèvre inférieure, suivant ce triste rythme du menton. C' est très étroit pour elle. On va le faire entrer. Néanmoins, il fait face en dessous, alors jetons une valeur dessus à nouveau. Cet avion est si important. Je ne savais pas à propos de cet avion depuis le plus longtemps que je l'ai négligé. Je trouve cela sous le plan de la lèvre inférieure aussi important que la lèvre elle-même, parce qu'il donne à la bouche comme une plate-forme pour se reposer. Et puis on sait que cet avion remonte ici, mais il tourne. Ce n'est pas dans l'ombre aussi profonde. Il sort de l'ombre. Il est encore des visages sous un peu, mais il revient souvent fois que nous étions. Tu sais, quand on va peindre la tête, tu verras que les bords sont très doux. Ce n'est pas un changement d'avion difficile. C' est un changement d'avion, mais c'est un changement très progressif, donc il peut souvent se ramollir comme ça. c'est plus un truc de peinture . On en parlera dans le prochain chapitre. Nous savons déjà que le fond du nez sera dans l'ombre et ne pas aller trop loin dans la peinture. Mais souvent le nez va jeter une ombre, et la seule raison pour laquelle je dis que c'est parce qu'une ombre en argent pourrait être un excellent moyen de traverser le contour de la forme, en utilisant l'ombre pour passer au-dessus de l'arc du Cupidon vers le bas dans l'arc du Cupidon, puis sur encore une fois. Eh bien, examinez sûrement ça plus en peinture. Mais vous savez, quand vous bloquez des valeurs comme celle-ci dans ces diagrammes, c'est quelque chose à garder à l'esprit. Et je trouve toujours utile de compléter ces diagrammes avec ce rythme de base qui descend le sillon labial nasal qui se réunit ici et descend pour rencontrer le sous plan de la lèvre inférieure. Bien sûr, il va sans dire que le reste du menton existe ici. En fait, laissez-moi vous rappeler que ce contour que nous avons dessiné est le même pour le plan supérieur du menton, droite, le triste rythme du menton, le dessous de la lèvre inférieure partage ce contour avec le menton. Dessinons quelques lignes centrales là-dessus. Souviens-toi dans l'introduction de ce chapitre, j'ai mis mon pinceau comme ici, et il a jeté l'escalier d'ombre qui descend. Eh bien, c'est parce que ça suit les avions qui entrent et sortent. Donc le Max Ill un avion sort ici plonger dans la lèvre supérieure en revenant pour la lèvre inférieure puis en replongeant pour le sous-plan. Alors, dans, dehors et puis à nouveau pour le menton. Très prévisible, rythme presque monotone là. D' accord. Désolé d'avoir déplacé ces diagrammes partout. Je veux parler de quelque chose de très important. La rondeur de la bouche déjà intro cela plus tôt, mais nous allons vraiment avoir un sens de la façon dont les lèvres enveloppées autour de la fibre du cylindre dentaire pour juste dessiner un cylindre. Il suffit de bloquer un en très rapide. Ce genre de représente les dents. Vous savez que l'enveloppe autour de cette façon et la lèvre est assise dessus, en respectant la courbure. Nous commencerons par une ligne centrale rapide. Le centre avec les lèvres sera le long de cet axe ici, sorte que je peux dessiner le numéro un. plaine numéro deux s'enroulera autour d'un coin de la bouche, vous savez , changeant ce petit peu de direction ici, puis le plan correspondant de l'autre côté sera sévèrement réduit. Comme il s'enroule autour de ce cylindre, vous pourriez voir le coin de la bouche juste sortir un peu là-bas et regarder la différence avec cet avion est si large. Le même plan de l'autre côté n'est que si large. A moins que vous ne regardiez les lèvres mortes, vous devrez faire face à cette lourde réduction. C' est comme ça que la bouche est ronde. La bouche est en fait l'une des formes rondes ist sur le visage, peut-être deuxième seulement à aimer comment les couvercles enveloppent autour du globe oculaire. Maintenant, à partir d'ici, on peut mettre l'arc de Cupidon dedans. J' aime toujours le bloquer en premier. Ça m'aide à garder la perspective. Alors on pourra prendre l'arc du Cupidon. En fait, nous pouvons trouver le reste de l'arc du Cupidon, qui a aussi un peu de profondeur à lui. Un peu comme ça. Maintenant, la lèvre supérieure a cet avion qui s'éloigne un peu. Le numéro deux simple sort de derrière, enveloppant autour et sous cet angle, vous pouvez obtenir un peu d'articulation. Voici, il rencontre le coin de l'embouchure de peu de changement Ici. Cela pourrait devenir évident du côté. Ou, vous savez, quand vous le regardez 3/4 de l'autre côté, il sortira fortement autour de ce cylindre et rencontrera le coin de la bouche comme ça. La lèvre inférieure, rappelez-vous, avait cet avion qui sort. C' est une autre étagère comme l'action. J' aime l'analogie de l'étagère. Comme vous pouvez le dire, tant de choses dans la tête comme une petite étagère, et la lèvre inférieure fait. Cela s'éloigne, descend la forme de U ici, et il rencontre le fondamentalement le coin de la bouche quelque part où il rencontre quelque part dans ce rythme. Ici tombe généralement juste timide du coin comme il sera poussé de cette façon. Le coin de la bouche est comme ce petit bawling comme une action de fossement ici. Donc, pour bloquer ces avions, nous savons qu'ils s'élargissent pour la lèvre inférieure. Maintenant, sous la lèvre inférieure, nous savons que l'avion sort mais descend, rencontrant le triste rythme du menton. C' est le bon moment pour bloquer certaines valeurs. Commençons par ça sous l'avion. Toute la lèvre supérieure pointe sous les points vers le bas, je dois dire. Par conséquent, nous pouvons le masser avec cette valeur. Cette technique est appelée volumétrie, en passant, pas sûr pourquoi il est appelé cela. Mais c'est une sorte ancienne de terminologie du charbon de bois, peut-être parce que vous bloquez ça comme si c'était une grosse masse. Si nous voulions obtenir le plan avant de la lèvre inférieure en un peu de 1/2, nous pourrions le faire. Il ne tourne pas tout aussi agressivement sous est pointant vers le front, mais il tourne un peu. D' accord. Continuons avec notre rythme ici. On sait qu'on va retrouver ce type ici pour se retrouver quelque part en dehors du coin de la bouche, qui remonte ensuite le sillon labial nasal jusqu'au nez et de ce côté du cylindre est très réduit. Pour être très prudent ici, la distance entre le coin de la bouche et ce rythme sera beaucoup plus étroite qu'ici. Et il descendra et rencontrera ça. Ouais, et puis on sait que le menton va sortir ici, descendre, se retourner, s'étendre jusqu'à la mâchoire, et avant longtemps, on relie ces morceaux ensemble de toute façon. Ne prends pas d'avance sur moi. Mettons juste un peu de valeur dans cet avion juste pour montrer qu'il est aussi sous son virage sous la lèvre inférieure, mais pas autant que ce premier avion là-bas de ce côté. C' est très réduit. On va à peine voir cet avion. Mais il est là de ce côté-ci. On peut vraiment le voir de ce côté-ci. On peut à peine le voir. Ok, encore un petit morceau de complexité sur les lèvres et laissez-moi juste échanger ce diagramme contre une vue de profil dans le profil. Vous pouvez voir clairement que l'arc du Cupidon va de cette façon et ensuite sortir de cette façon avant vers le bas pour la lèvre supérieure. Nous avons le même rythme en perspective ici. Je veux juste le souligner. Donc je ne pense pas que je l'ai encore fait. Mais c'est important parce qu'il y a un petit changement de plan très étroit qui traverse toute la lèvre supérieure, sorte de se terminer là. C' est en fait assez similaire au front. Si nous regardons Theus sont en avance, le front est descendu et ensuite juché dans cette petite saillie. Ce genre de chose arrive avec les lèvres. Le maximum descend et il y a un petit morceau de protrusion qui sort. C' est ce petit avion qui, comme les plaines inférieures, a donné à la lèvre inférieure une petite plate-forme. Cet avion donne à la lèvre supérieure une petite plate-forme, et généralement vous verrez un peu d'une valeur plus légère qui se passe ici a été bloqué. C' est dans ça. C' est juste un petit changement d'avion subtil. Vous ne le trouverez même pas sur de nombreux diagrammes des plaines de la tête. Mais c'est là. Oh, et je veux juste être clair sur quelque chose. Ce n'est pas le Contour. Comme si vous dessiniez un portrait d'une personne sous cet angle, ce ne serait pas le contour. Tu verrais la mâchoire ici et le travail formerait le contour. Et ça, tu sais, tu peux jeter ça dans le ton et ce boulot grimperait comme ça. Je veux juste le dire clairement, juste au cas où je tromperais quelqu'un par accident. Mais en parlant de quatre raccourcis que les mâchoires très réduites avaient ce joli plan latéral, cette forme de diamant, nous espérons nous souvenir de beaucoup de raccourcissement qui se passaient avec la tête. Fondamentalement, quel que soit l'angle que vous regardez, il y aura quatre raccourcis quelque part. Ok, finissons notre section sur la bouche avec un dessin de profil, et la première chose que je veux noter est cet angle général qui va de cette façon coule diagonale. Gardez à l'esprit que le nez est le point le plus éloigné de la tête, le bout du nez comme Regardez ça. Il dépasse vraiment le plus loin. Donc, du nez au menton est cet angle. Et si nous devions briser cet angle encore plus loin, il y a ce genre de marche d'escalier où nous entrons, sortons, dedans, dehors, dedans, dehors, dans cette chose monotone que je parlé plus tôt. Donc, quand on le dessine, laisse-moi d'abord juste balancer là où le nez ici, tu dois rendre ça un peu plus petit. Faisons juste que cela sache un peu plus joli pour le dessin. D' accord, une nouvelle information. L' arc du Cupidon est essentiellement à mi-chemin du nez. Si nous devions nous habiller, tracez une petite ligne là-bas. C' est à mi-chemin. C' est là que sort le bateau de Cuba. Nous savons ce que les canards entrent, sort, descend pour la lèvre supérieure, rappelez-vous ce petit avion qui canalise dans la bouche. Nous pouvons mettre cela dans les étagères inférieures un peu, mais pas trop loin ne va pas au-delà de la lèvre supérieure. En fait, jetons juste une mesure verticale. Cette lèvre inférieure doit rester au repos juste derrière la lèvre supérieure. Donc, il sort. Il y a un avion avant. J' allais dessiner le contour. Pour l'instant, nous savons qu'il y a un plan de ramassage spectaculaire sous la lèvre inférieure avant de se jeter sur le menton. Maintenant, le menton. Eh bien, cela change d'une personne à l'autre, mais souvent le menton peut aligner verticalement avec la lèvre inférieure. Certaines personnes ont des mentons plus forts que d'autres, bien sûr. Mais quelque chose ici que j'ai rencontré Shin plonge dans l'avion avant et, vous savez, tourne vers la mâchoire, ce qui va juste se balader ici. N' oubliez pas que sous l'avion, nous allons voir qu'un sous-plan qui laisse probablement tomber une verticale de l'aile du nez vous donne généralement comme un 0,2 à mi-chemin du plan avant de la lèvre supérieure au coin de la bouche. Donc, en répétant que nous pouvons obtenir le côté de l'arc de Cupidon, que nous pouvons voir sur le profil juste un côté de celui-ci, et ensuite descendre à mi-chemin au-delà d'ici, obtenir ce petit coin de la bouche. Rappelez-vous, cet avion est comme ça, et l'autre avion sort d'une sorte de derrière lui et s'enroule autour. A un peu d'une action vers le bas à elle avant de venir pour rencontrer le coin de la bouche que la lèvre inférieure a ce plan plus large, plan plus large Nous avons confiné maintenant le contour, qui est tombe juste timide du coin. Rappelez-vous cela, et nous connaissons déjà les plans du menton. Maintenant, attrapons ce rythme en arrivant, en rencontrant le sillon labial nasal par ici. Le sillon nasal labial, comme s'il s'enroule directement avec l'aile du nez. Donc ça suit jusqu'à l'endroit où se trouve l'aile du nez. Peut-être que je suis un peu étroit avec ça. Faisons-le encore. On va aller un peu plus loin parce qu'on est en profil. On pourrait y voir un peu plus de distance. Viens dans un peu d'eau avec elle à nouveau. Regarde le modèle. Tout le monde va être différent ici tout le monde a les mêmes rythmes, les mêmes avions. Mais quand il s'agit de proportions infimes, tout le monde aura des différences. Sinon, nous aurions tous l'air identiques. Prenons quelques sous les avions ici, sous le plan du nez. Je jetais une petite ombre juste pour m'amuser. Prends l'avion de Cupidon. Allons chercher le dessous. Je veux dire, le sous-plan qui est la lèvre supérieure. Prenez ça sous le plan de la lèvre inférieure, prenez cet avion et une sorte de demi-ombre que nous avons fait. Et, vous savez, dans ma hâte de dessiner ce menton, je l'ai fait rétrécir. C' est plus long. Je parlerai plus des proportions dans le dernier chapitre, mais essentiellement du bas du nez au bas de la lèvre inférieure, ça va être égal au menton. On conteste que sur ce diagramme, ça va être égal au bas du menton, et souvent au nombre. Une chose qui arrive quand vous dessinez trop vite est que vous allez ignorer ces vérités de base et que vous allez trouver quelque chose qui est juste hors de proportion et donc faux, eh bien, faux. Quand tu essaies d'apprendre ce qu'il y a réellement là et on va jeter ça sous le plan dans l'ombre aussi. Et si je devais ajuster une petite chose super pointilleuse, qui est maintenant le moment de le faire cette lèvre, rappelez-vous, il a cette action de rayonnage, non ? En raison de cela à partir du profil, vous pouvez réellement le voir envelopper autour de la lèvre supérieure. Vous pouvez le voir sur lui. Vous voyez, le contour de la lèvre inférieure ne se rencontre pas exactement comme si ce n'était pas ça et la lèvre supérieure descend. Laissez-moi juste ajuster cela encore plus. Nous avons donc l'impression que la lèvre inférieure s'enroule autour de la lèvre supérieure alors que toute la bouche enroule autour du cylindre dentaire. Autre chose, parfois tu n'auras pas cette ligne aussi importante. En fait, si vous regardez le modèle ici, la ligne de ses lèvres coupe vraiment dans sa large ici au début. Mais alors il commence vraiment à couper avant de rencontrer à nouveau le coin de la bouche. Ce sont toutes des petites choses pointilleuses, mais c'est le moment d'être pointilleux, non ? Et OK, donc nous avons un Siris cool de dessins ici, mais juste avant de passer à autre chose, il y a une petite chose que je veux te rappeler. Je l'ai dit tout à l'heure, mais je veux être très clair à ce sujet. Si vous regardez Theus, êtes en avance. Rappelez-vous, dans la section de la mâchoire, nous avons parlé de la façon dont la mâchoire coupe la bouche comme si elle culmine là où se trouve la bouche du coin de la bouche. Mais aussi dans la section précédente, j'ai mentionné qu'il peut y avoir un certain espacement ici. Il y a des plans qui se chevauchent qui peuvent bien le changer. C' est l'espace causé par le muscle O Bikila Aris Oris, ce muscle buccal qui s'enroule autour de nos bouches qui peut causer beaucoup d'espacement des orteils se produisent. Je vais te montrer une photo. Regarde ce type ici. avion de la mâchoire de ce type est tout le chemin par ici maintenant. C' est très large. D' habitude, tu ne verras pas quelqu'un d'aussi large. C' est presque comme si sa bouche était plus petite que la moyenne. Je ne sais pas si c'est vrai, mais c'est l'apparence de ça. Il y avait une grande distance ici, et je pense qu'une grande partie de cela est dû au fait qu'il y a ce muscle circulaire Hobica Larrys oris qui s'enroule autour de la bouche, provoquant cet espacement autour de l'extérieur. C' est beaucoup plus mince sur cette bouche ici. La mâchoire se termine en quelque sorte. Ils sont beaucoup plus près du coin de la bouche, mais encore une fois, à cause de cela, un muscle de ressources Bikila. Nous avons un peu de distance entre la mâchoire et la bouche, laissant place à notre rythme circulaire dont j'ai parlé tout ce temps. Cela pourrait être très pertinent quand il s'agit de peindre la tête, parce , comme vous pouvez le voir , nous avons une , grande ombre ici. Mais ce peu d'espace est dans la lumière, donc nous avons un plan d'ombre de plan léger. Alors rappelez-vous quand vous dessinez vos avions de travail pour ne pas les faire monter trop près la bouche, même si c'est comme ça que j'ai pénétré dans la mâchoire. Maintenant, nous devrions avoir un peu plus d'appréciation pour le muscle qui est ici à nouveau, enveloppant autour du plus. Cela provoque un peu d'espacement des orteils arrive, et je vais le répéter. Différentes personnes, différentes quantités d'espacement. Alors garde ton oeil dehors pour ce truc, accord, qui va le faire pour la bouche. Passons à autre chose 9. Chapitre 1 - oreille: Vous savez que l'oreille est un morceau de géométrie bizarre. C' est si compliqué, et ce n'est pas au point de la tête. Comme quand tu peins un portrait, qui se soucie de l'oreille ? C' est important qu'il soit là, bien sûr, mais c'est trop complexe pour son propre bien. Maintenant, nous allons entrer dans cette complexité, ne vous inquiétez pas. Mais dans l'ensemble, c'est encore une fois, une boîte comme une sorte de chose. Il y a des avions TA, des avions latéraux ont un plan de fond, des avions arrière. Essentiellement, c'est surtout ce que vous devez savoir pour l'ici, et nous allons commencer simple. En fait, nous verrons ça rythmiquement. Si vous pouvez écrire la lettre C, vous pouvez essentiellement dessiner l'oreille. L' oreille est comme une lettre C, et nous découvrirons aussi comment il y a ces petits rythmes sous-marins dans le puits de l'époque. Donc, nous allons entrer dans tout cela, et nous allons également regarder la partie critique, qui est l'endroit où l'oreille se fixe à la mâchoire. Cet angle est d'une importance critique, et c'est une belle partie de l'oreille. En ce qui concerne son emplacement, il prend en quelque sorte là où la mâchoire se détache, aussi, de l'avant à l'arrière Il est situé essentiellement parfaitement à mi-chemin entre la partie avant de la tête et la partie arrière de la tête type À mi-chemin là, toute façon. C' est une petitepièce de géométrie amusante petite . Regardons ça. Si vous pouvez écrire la lettre C, vous êtes en route pour pouvoir dessiner l'oreille. Nous avons juste besoin d'ajuster les proportions de cette lettre C pour annuler ça, et je vais l'effacer un peu plus quelque chose comme ça, comme ça. Et puis il se rétrécit dans une longue arche comme celle-ci avant de s'aplatir juste là. On regarde cette année quelque part entre 3/4 et tout droit. Une caractéristique importante de l'oreille est que ce point et ce point ne sont pas connectés verticalement . Il y a une diagonale ici que diagonale est la mâchoire, qui n'est pas non plus droite mais a un peu d'inclinaison à elle. Vous vous souvenez de l'angle de la mâchoire d'il y a quelques chapitres qui allait dupliquer ce diagramme. Il suffit d'effacer un peu le haut de la lettre C, rendre un peu plus plat ici. Tout le monde ici a une forme différente, mais c'est une autre forme commune, un peu plus plate en haut. Je vais ajouter une autre caractéristique, et c' est à un peu d'épaisseur ici, ce qui se réduit et devient plus mince juste autour de ce point. Je porterai alors cette ligne dans l'oreille. Mais je ramènerai l'épaisseur ici, là où se trouve le lobe de l'oreille. Et maintenant, pour dessiner cette forme en perspective, regarder comme si on regardait la tête devant elle ressemblerait à quelque chose comme ça . Et dans ce vous nous avons encore un léger angle entre le haut et le bas de l'oreille. Ce n'est pas un truc de haut en bas, et puis en perspective, j'aurai juste la même épaisseur. Amenez cela vers le bas, élargissez-le pour le lobe de l'oreille, et déjà nous avons fondamentalement un proche pas encore complètement rempli. Mais cela est identifiable comme une oreille, moins encore une fois, une lettre C déformée en perspective avec une certaine épaisseur. C' est l'oreille. Bien sûr. moment, je garde cette partie intérieure juste à plat. L' avion est en quelque sorte comme ça, et il y a un peu d'épaisseur ici, non ? L' autre caractéristique de l'oreille qui est important de savoir est que la zone supérieure dépasse de cette façon la zone inférieure. Donc, si nous devions juste tirer une ligne directe vers le bas, vous pouvez voir que le haut surplombe le fond. Tu sais, les années ont tourné de cette façon juste un peu, et ça va sans dire reflété de l'autre côté de la tête. Je choisis une image très pixélisée pour mon exemple en ce moment, parce que même dans un exemple de rez bas comme celui-ci, les formes que je viens d'énoncer notre ce que notre apparent pour nous qui est le genre global voir de forme de celui-ci. Remarquez la légère rotation que je viens de discuter qui est le point supérieur surplombant le point bas . Allons obtenir cette épaisseur, qui se rétrécit dans une zone plus mince de l'année, qui continue vers le bas avant de devenir plus épais. Et ce gars a un plus gros lobes de l'oreille, ce qui est commun pour les personnes âgées, et nous avons cette connexion inclinée, pas tout à fait verticale à la mâchoire. En fait, si vous vouliez vous connecter à ce point pour compléter notre géométrie de l'oreille, ce serait une connexion très mince comme ça. Mais c'est la partie où nous devons maintenant faire face à cet intérieur de l'oreille. L' intérieur de l'année est beaucoup moins important que la forme globale et les formes globales que nous venons de parcourir. Croyez-moi quand je dis que personne ne va regarder votre tableau et dire : J'aime tout sauf l'intérieur de son oreille personne ne va jamais le dire maintenant. Si vous avez raté la forme de l'année, oui, vous pourriez avoir des ennuis. Mais quand il s'agit de comprendre les formes intérieures, essayons simplement de le garder simple, précis mais simple. Voici un de mes diagrammes préférés de l'année que j'ai reçu en tant qu'étudiant en dessin. Tout ce truc plié en forme de Y est vraiment coincé avec moi. C' est juste la lettre y mais pliée à la tige. Et ce que j'aime, c'est que la lettre y décrit un flux, un rythme, ce qui est toujours comme ça j'aime comprendre. La tête est rythmiquement. L' autre chose à propos d'un courbé pourquoi la forme est une sorte de miroirs la forme C vous rappelez la forme c que nous avons commencé avec tandis que le Ben pourquoi la forme est une sorte de juste une forme C intérieure sauf à l'intérieur. La forme C a une petite fourchette en elle, ce qui en fait plus sur pourquoi alors nous allons reconstruire sont ici à partir de zéro. Ne prend pas trop de temps pour simplement dessiner ces formes. Obtenez l'épaisseur ici, en diminuant jusqu'à une partie plus mince. Cette partie du dîner conserve sa minceur jusqu'au lobe de l'oreille, où elle s'épaissit. Maintenant, je peux soit penser, vers le bas, soit ça peut épaissir les oreilles de tout le monde ou différent. Allons descendre un peu juste pour qu'il corresponde à notre schéma ici. Je trouve toujours utile de vérifier mon travail avec l'angle de la mâchoire. C' est très bizarre de dessiner une oreille isolée, complètement. Obtenez un contexte pour ce qu'il se connecte et ok, ce plié, Pourquoi la forme ? La chose que j'aime commencer par est la forme négative de la raison pour laquelle c'est. J' aime dessiner ce contour ici. Cela semble me donner une idée des formes positives qui vont arriver maintenant. Donc je commence par là, et la chose à noter sur la raison de la forme est que vous devez laisser beaucoup de place ici. C' est pour ça que c'est une courbure. Pourquoi la forme, n'est-ce pas ? Il se penche de cette façon, il laisse de la place ici. Donc quand je dessine ce plié, pourquoi, je m'assurerai de le réduire comme ça. Probablement besoin d'un peu plus d'épaisseur là-bas, et nous avons quelque chose dans le domaine de ça maintenant. C' est toujours agréable à ce stade de remplir certains sous les avions. Nous avons une certaine épaisseur ici, donc le dessous de cela sera souvent juste et nous serons juste enveloppés dans l'ombre et l' espace négatif de notre raison pour laquelle la forme sera généralement sombre aussi. Peut-être certains de ces petits avions serrés ici. Nous allons reculer dans les ténèbres juste pour la clarté de notre diagramme ici. Ok, super. Maintenant, juste pour croiser le contour de la forme y un peu plus. Il y a une petite profondeur délicate qui se passe, comme si ce n'était pas seulement un avion plat comme celui-ci. Le pourquoi la forme elle-même a un peu de rondeur à elle. En fait, je vais juste vous montrer une photo ici. On y va. Donc, sur cette photo, vous pouvez voir le genre de fourche de la raison pour laquelle la tige se plie à nouveau. Tout le monde ici est différent de sorte que le virage exact de cette tige est différent de celui que je viens de dessiner. Mais l'idée est qu'il est plié vers l'extérieur, formant cette forme de C maintenant le pourquoi lui-même que vous pouvez voir a une certaine profondeur à elle. C' est comme une petite forme de montagne qu'il y a. Il monte et autour. Puis il descend comme une vallée et remonte. Et c'est cohérent tout au long. Appliquons ceci à notre schéma ici, en montant, montant en plongeant dans la vallée, en remontant, remontant la vallée. C' est la même chose jusqu'ici. Le lobe de l'oreille est tout simplement une zone de montagne plus large croix contours à nouveau, étant une façon fantastique de comprendre la forme sans avoir à le rendre. Tu dessines juste le formulaire avec ton crayon et ok, donc on a presque fini ici. On doit juste s'attaquer à cette zone, qu'on a laissée vide. Les gens qui ont eu l'expérience de percer leurs oreilles sont probablement déjà familiers avec les noms de cette région et de cette région. C' est le Travis, et c'est l'anti Travis comme le septum avant. Beaucoup de gens ont leur Travis percé. Cependant, commençons par l'anti Travis parce qu'il se connecte à notre pourquoi forme ici et tout. C' est comme cette petite bosse de vitesse qui sort du pourquoi dans un petit peu de bosse, alors il prend un virage en U et fait un autre petit ralentissement de vitesse. Donc, vous tournez la bosse et nous avons le Travis presque comme cette petite feuille de route. Le rythme, comme si nous partons dans une petite aventure ici, j'ai une chose à noter, cependant, est que le Travis se trouve juste un peu à droite de cette partie de l'année, alors assurez-vous que nous respectons cela dans notre diagramme. La raison pour laquelle c'est important, c'est que le haut de l'oreille, cette partie ici, qui se termine en quelque sorte par un point vide, se trouve en fait sous la gauche du Travis. Cette zone se nourrit en quelque sorte dans une plus grande piscine de ténèbres. Je remplirai la valeur dans une seconde. Maintenant, ne fais pas ça. Ne chevauche pas le Travis comme ça. Ce n'est pas correct. Si quoi que ce soit, Travis est devant cette partie de l'oreille. Le sommet de l'année va juste comme ça juste pour se connecter au reste de la tête. Tu connais cette zone ici ? Ça forme une sorte de connexion organique comme ça. Vous pouvez voir que le Travis est devant ici alors que le haut de l'oreille tourne sous une forme très complexe . Mais encore une fois, probablement pas avoir à faire face à ça aussi souvent. Juste pour terminer notre schéma ici, je vais jeter cette partie dans l'ombre où l'endroit où le sommet des années tournant sous ça peut tout simplement obtenir un peu de sombre, car c'est une zone assez encastrée. Et nous avons un très beau regard ici maintenant. Et oui, tu sais que cette zone ici est un peu profonde, mais je ne pense pas avoir jamaispeint ça mais je ne pense pas avoir jamais en pensant à tous les milliers de tableaux que j'ai jamais fait. Je ne suis pas sûr d'avoir jamais eu à peindre ce petit monticule, mais c'est là. Et si jamais vous peignez un portrait de l'oreille, peut-être que vous voulez l'observer. Et pendant que je suis sur mon petit côté ici, l' un de mes noms anatomiques préférés est pour ce petit endroit ici, la zone de virage U qui s'appelle l'Inter Tragic Notch. Alors peut-être que je t'ai gagné quelques points dans ton prochain jeu d'histoire. Sautons à droite en dessinant quelques oreilles. Je vais trouver une référence, je crois. Probablement l'angle le plus commun que nous voyons l'oreille est cet angle, qui regarde directement le visage de la personne. Nous voyons donc l'oreille dans une vue dramatiquement réduite. Et encore une fois, la première chose que j'aime faire est d'obtenir la forme globale en C, cette forme en C inclinée vers l'intérieur . Ou peut-être que je devrais dire, le mot tourné en forme C observant cet angle de la mâchoire. Alors la prochaine chose que je cherche toujours, c'est cette épaisseur, qui se rétrécit dans quelque chose de nous ici juste une sorte de ballpark où le lobe de l'oreille repose juste ici. Maintenant, au lieu d'aller à la Bent, pourquoi la forme à l'intérieur ? Je trouve plus pratique d'avoir le rythme entre l'anti Travis et le Travis le Bent. Pourquoi la forme va sortir quelque part ici, et son anti Travis sort vraiment. On va faire quelque chose comme ça. Nous comprenons que vous avez le rythme de l'avocat maintenant c'est dans une perspective réduite, non ? Ce n'est donc pas aussi dramatique qu'ici. Nous comprenons que vous tournez, et puis il va dans le Travis, que nous savons reposer quelque part là-bas. Et pendant que nous sommes ici, nous pouvons continuer notre première partie de l'année vers le bas. On sait qu'il se glisse dans l'oreille. Le plié Pourquoi la forme sous cet angle est assez cachée, comme le y plié se passe sous ce plan juste ici. Et l'autre caractéristique à ce sujet est que lorsque vous le voyez dans cette perspective, il a une trajectoire de pointage vers l'extérieur. Alors quand je vais le dessiner, tu le veux ? Pourquoi ? Pour sortir un peu à nouveau. Tout le monde est différent, surtout dans l'oreille. L' année est beaucoup de cartilage. En fait, c'est entièrement Cartlidge. n'y a pas d'os dans l'oreille, donc Cartlidge peut vraiment changer radicalement d'une personne à l'autre. La forme de ça, c' est-à-dire que je vois juste cette grandeforme de montagne ici, forme de montagne ici, et ce que je ferais c'est juste commencer à jeter dans l'ombre. Vous savez cette zone où l'oreille se transforme en elle-même ici, parle sous, je dois dire que ces petits avions de type ici ont de l'ombre, peut-être même sous la charge, mais une ombre. Et juste pour le plaisir, même ici, un peu d'ombre, juste pour montrer au spectateur nous rappeler en dessinant ce diagramme que ces avions sont derrière. Peut-être que même au moment où l'année commence à tourner, nous pouvons mettre cela dans un peu de valeur aussi. Je veux dire, si tu voulais montrer plus de ça, pourquoi je ne le vois pas sur elle parce que c'est caché. Mais je veux dire, tu pourrais le faire. Tu pourrais juste te donner ce genre de rythme. Si cette année a l'air un peu trop bizarre, tu sais, tu peux la ramener au diagramme qu'on vient de dessiner plus tôt. Peut-être que cela aurait l'air un peu plus esthétique dans un dessin. C' est la même perspective que nous venons de voir, mais la relation Travis anti Travis est un peu plus claire ici encore. C' est dans une perspective fortement réduite. Donc quand on aura cette petite bosse pour l'anti Travis que vous tournez arrive très brusquement. Il est très écrasé dans l'espace à cause de la perspective qui revient. Rencontrer la bosse du Travis et j'adore vraiment ce rythme. C' est juste une de ces choses qui disent oreille quand vous auriez reçu que ça dit, Oh, c'est une oreille. C' est un rythme unique à l'air. L' autre chose à propos du Travis quand on le voit sous cet angle, c'est que le Travis qu'on voit en face. On voit son plein fouetté. Et puis comme il se penche vers l'arrière pour atteindre l'anti Travis. Parfois, l'anti Travis pourrait même être derrière le Travis. Alors faites attention quand vous dessinez l'oreille à partir du moment où vous regardez la personne de l'avant et que vous dessinez l'oreille et la perspective réduite que vous n'êtes pas aplatir l'oreille et juste pour vous donner le contexte, le lobe de l'oreille est en fait ici et nous montons avec cette forme de C. Oui, donc l'anti Travis que nous voyons de côté, le Travis voyait en face. Vous me verrez avoir deux ans de plus dans le contexte quand je fais des démonstrations de peinture. Pour l'instant, allons de l'avant et passons à 10. Chapitre 1 - L'œil: Tu sais, quand je commençais à tirer sur les douleurs, j'ai eu beaucoup de problèmes avec le moi et je pense que je ne suis pas seul là-bas. C' est vrai. Le I est une partie complexe de la tête, probablement la partie la plus complexe. Cependant, ce n'est pas complexe parce que n'importe qui partie est nécessairement plus difficile à dessiner que toute autre partie est le fait que les yeux faits de tant de petits éléments individuels comme nous avons le globe oculaire Vous savez, . la partie sphérique de l'œil qui se trouve derrière les paupières. Nous avons les îles elles-mêmes et la paupière supérieure, une paupière inférieure, dont chacun se compose de leur propre Siris d'avions. Nous avons la zone du conduit lacrymal, qui relie les deux d'entre eux, sans parler du fait que l'ensemble est en quelque sorte assis à l'intérieur de la douille oculaire. Rappelez-vous, dans la section sourcils, nous avons commencé à découper ça la prise oculaire. Vous savez, ce genre de trou dans notre crâne qui va dans Eh bien, nous devons comprendre ça, et ensuite nous devons comprendre comment cette pause commence à revenir pour rencontrer la pommette . Je suis assis à l'intérieur de toute cette folie. Il s'agit donc d'un élément complexe en termes de position et, vous savez, perspective et de santé. Tu sais, des choses comme les paupières ont leurs propres avions et elles sont très boites, comme si on avait un avion latéral ici. On a un avion avant ici. Nous avons un autre plan latéral ici, donc il y a des éléments très gérables. On doit juste le diviser en un système. La chose que j'aime chez les yeux, elle se lie et s'articule avec le plan latéral du nez, une sorte d'endroit où se termine le plan latéral du nez. Le plan avant de l'œil commence, donc ça va nous aider. En outre, il y a cet autre élément. Cet élément en surplomb ici, vous pouvez imaginer comme un sourcil serait en quelque sorte assis juste ici, non ? Sous ce sourcil, ça ne change pas seulement à la structure des yeux. Sous ce sourcil, Il y a ce genre d'étagère comme un porte-à-faux que nous devons traiter. Eso qui et cette étagère en surplomb chevauche en quelque sorte la paupière supérieure pour revenir à un certain degré. Donc nous allons regarder tout ça et nous avons vraiment beaucoup de choses à résoudre. le I. Ce sera le chapitre le plus long de toute la leçon, mais je suis persuadé que nous pouvons le décomposer en un Siris digestible de choses que vous pouvez facilement commencer à dessiner par vous-même. Alors n'attendons pas plus longtemps. Allons-y. Commençons donc par la partie de l'œil que tout le monde veut probablement dessiner en premier. Et c'est l'ouverture entre les deux paupières. Un petit conseil de construction rapide commence par penser à un rectangle maintenant redessiner cela mais incliné sur un axe comme celui-ci, alors la seule chose que je veux faire à qui est un peu effacé cela et mettre un petit crochet comme la forme dedans pour la déchirure conduit. Et c'est un bon point de départ pour l'ouverture. Bien sûr, l'iris serait quelque part ici, et nous parlerons du globe oculaire, du conduit lacrymal, des paupières, qui se construisent sur le dessus. Mais c'est un excellent petit point de départ. Maintenant. Ne pense pas que je te laisse tomber si facilement. L' œil a un Siris d'avions. Bien sûr, c'est un objet en trois dimensions. Ironiquement, c'est quelque chose que les gens oublient communément les I. C'est un gros plan de la tête de chagrin pour retracer ce que nous venons de faire. Nous avons cette boîte inclinée sur son axe comme ça avec la forme du conduit lacrymal comme une sorte de pièce d'extension d'extrémité, vous pourriez l'appeler maintenant. C' est probablement très évident, mais signalons que c' est à l'intérieur. L' œil est autour du globe oculaire, qui est littéralement une boule qui se trouve à l'intérieur de la douille oculaire. C' est un peu plus petit que ça, quelque chose comme ça et ces paupières qu'on vient de dessiner. Cette boîte inclinée va autour d'elle à la fois du haut et autour d'elle en bas. Et il le fait dans une série d'avions. Quatre plans pour être précis, cette plaine plate ici, un à qui est cet avion fortement incliné en perspective. Trois. Ce grand plan plat à l'avant et quatre, ce plan qui se rétrécit en perspective sur le côté. Donc encore une fois, celui-ci se rétrécit vers l'avant en perspective sur ce que l'on se rétrécit autour. Donc vous obtenez ce rythme rond global au I, comme ces îles enveloppent autour du globe oculaire et bien sûr, les mêmes plans sont représentés ici à peu près dans un miroir comme un feu de mode pour juste tracer les frontières entre ces avions. C' est comme ça. Ok, donc revenons à notre diagramme de boîte inclinée avec la forme du conduit lacrymal ici, identifions les plans que cette forme graphique représente. Voici cet avion. Voici cet avion, puis à droite. Il est difficile de voir d'une vue de face parce que ce n'est pas un si grand changement d'une vue de face. Mais nous avons cet autre avion. Permettez-moi de dessiner ceci en noir pour que nous puissions le voir plus clairement. Voici cet avion qui descend sur cet avion s'enroule et nous avons les mêmes avions de Siri ici. Et si nous voulons simplement les contourner juste pour nous aider à comprendre le flux et l'orientation de la forme, nous pouvons le faire ici. D' accord, avant de passer à autre chose, juste quelques indications importantes. Si vous deviez dessiner une ligne centrale à travers le I, les coins ne s'aligneraient pas parfaitement. Le conduit lacrymal est un peu plus haut que le coin de l'autre côté. Vous avez remarqué que ma ligne horizontale se croise quelque part le long de la paupière inférieure. Il y a juste un peu plus bas que le coin exact. C' est quelque chose qui change à nouveau d'une personne à l'autre, mais en général, vous obtiendrez ce genre de chose où les coins ne sont pas exactement alignés. L' œil plonge juste un peu plus bas du côté droit ou de l'autre côté, je dois dire, parce que ce serait, bien sûr, le côté gauche de l'autre côté du visage. Bien. Maintenant, l'iris est généralement assis haut. Ce n'est pas quelque chose qui prend tout le I. Habituellement, il se trouve un peu au-dessus de la ligne centrale, et nous allons juste le jeter dans une valeur juste pour ce diagramme rapide. Il est souvent chevauché ici par la paupière supérieure. Voyons où se trouve le globe oculaire. Le bord extérieur du globe oculaire est juste ici. Il n'interfère pas avec le conduit lacrymal. Le canal lacrymal est son propre morceau de tissu. Ça s'appelle les programmes, mais le globe oculaire tombe en dehors de ça comme ça. L' autre bord du globe oculaire est à peu près conforme à l'endroit où vous connaissez le bord des paupières, et je veux juste vous rappeler que le globe oculaire est bien une sphère, c'est en fait pas une sphère parfaite, mais c'est sphérique. C' est très proche d'une sphère parfaite, et il a aussi, vous savez, des avions. Il tombe aussi dans la lumière et l'ombre. Parfois, quand vous peignez l'œil, vous pouvez voir ce genre d'effet d'ombre se produire ici. Aussi souvent, la paupière supérieure. Si la lumière vient du dessus de la paupière supérieure, jetez une ombre sur le globe oculaire, ce qui est quelque chose que beaucoup de gens manquent aussi. Je pense que cela est souvent négligé parce qu'il y a de l'épaisseur ici. Même dans cette vue droite, Pouvez-vous voir qu'il y a une épaisseur qui se passe le long de la face inférieure du couvercle ? Ce n'est pas une mince chose de papier. Vous pouvez le voir beaucoup mieux dans le couvercle inférieur. Tu vois cette épaisseur ? C' est comme une étagère qui dépasse, et il y a de l'épaisseur ici, et elle suit ces plans même avec le conduit lacrymal. Il y a l'épaisseur. Donc, juste pour retraiter rapidement notre diagramme ici, il y a une épaisseur qui devrait être apparente dans notre diagramme, je vais juste indiquer rapidement que nous ferons plus de dessins pour rendre cela plus clair. Mais juste pour terminer cela, jetons ces plans latéraux dans l'ombre. Vous pouvez probablement jeter ces avions dans l'ombre. Eh bien, juste parce qu'ils se tournent aussi. Mais nous laisserons les plans lacrymogènes pas dans l'ombre parce qu'ils s'aplatissent à nouveau. Maintenant, nous allons quelque part rapidement. Petite note pratique ici, l'épaisseur du conduit lacrymal, qui est comme ça, non ? Cette zone ici s'aligne essentiellement ou partage une bordure avec le plan latéral du nez. Rappelez-vous comment le plan latéral du nez est sorti et entré et en haut ? Eh bien, cette petite zone de crochet ici est le même contour que le conduit lacrymal. Nous entrons directement de la revendication latérale du nez dans la structure du I. En parlant de structure, il est essentiel de se rappeler que le I est une structure tridimensionnelle qui devient extrêmement importante lorsque vous montrez le I de n'importe quel angle 3/4 comme celui-ci. Ramenons notre schéma direct. Vous remarquez que dans cette vue, c'est ce plan supérieur ici qui forme le contour. Dans cette vue 3/4, le plan inférieur est un peu plus doux. Vous pouvez toujours voir des preuves de cet avion bien qu'il soit très réduit, vous savez ? Et cet avion est encore, ah, perceptible à la caméra. Aussi, dans cette perspective, nous pouvons vraiment obtenir un respect pour cette épaisseur qui se produit sous la paupière supérieure. Et je ne pense pas avoir dit ça, mais c'est la paupière supérieure. Vous savez, cette zone ici, cette série d'avions et c'est la paupière inférieure. pense que c'est évident, mais je devrais m'assurer de le dire. Donc nous avons couvert la paupière supérieure, la paupière inférieure, ce conduit lacrymal qui les relie le globe oculaire lui-même. Mais nous sommes dans cette vue 3/4, qui change le dessin de l'air assez radicalement. Donc, ce que j'aime faire, c'est penser au globe oculaire et se rappeler que la paupière supérieure vient maintenant autour de la forme. Le conduit lacrymal est encore visible dans une vue 3/4, mais il est beaucoup réduit. Alors quoi ? Il apparaît quelque part là-dedans, qui se ramifie ensuite dans notre paupière inférieure, qui va de nouveau autour de la forme, et je trouve utile de dessiner le contour du globe oculaire lui-même, ce qui m'aide à trouver l'épaisseur de le plan du côté inférieur de l'île. ce qui m'aide, puis trouver le haut de la paupière supérieure. C' est cette ligne juste ici. Et puis j'ai confiné les coins des plaines. La paupière supérieure, en passant, s'étend plus loin au-delà de la j'aime ça. Maintenant, allons-y pour l'épaisseur de la paupière inférieure. Maintenant, nous pouvons obtenir les avions eux-mêmes, les plans avant du couvercle inférieur, quelque chose comme ça. Allons trouver cet avion. Jetez une valeur rapide là pour indiquer quels avions tournent, ce que nous avons souvent fait tout au long de cette série. Aussi, des plans qui changent fortement de direction comme les plans latéraux. Ici, nous pouvons les jeter dans l'ombre juste pour comprendre la profondeur tridimensionnelle qui se produit ici. Prenons une petite ligne centrale pour le globe oculaire, et parce que nous sommes en perspective, l'iris devient une ellipse. Un cercle et une perspective deviennent en ellipse. Donc nous avons ce genre de chose. Rappelez-vous, les Irlandais sont assis au-dessus du centre. Jetons juste dans une valeur. Allons chercher l'épaisseur du plan lacrymal ici et nous y allons. Nous pouvons jeter une partie de l'œil dans l'ombre ici, ce qui est une chose courante, et si vous voulez exagérer ces grands plans de front de l'île. Affaiblir, tu sais, mettre un peu de blanc. Il y a aussi une certaine valeur de lumière pour le plan supérieur de la paupière inférieure, parce que ce plan pointe beaucoup comme nous l'avons fait avec les pommettes qui pointaient aussi vers le haut. Nous pouvons représenter ce changement de plan avec une valeur plus légère, et nous allons jeter ce côté de l'œil dans l'ombre juste pour nous rappeler qu'il s'agit d'un objet sphérique en trois dimensions assis juste derrière les paupières supérieures et inférieures. Comme d'habitude, cela aide beaucoup à tracer des lignes centrales ou à travers les contours autour de la forme, donc nous comprenons parfaitement ce que nous avons affaire ici. voici un autre ici juste en train de suivre le formulaire pour juste obtenir l'épaisseur des choses,en choses, assurant que nous comprenons ce que c'est que nous dessinons au niveau du formulaire. Donc c'est juste en faire une de plus de ce côté-ci. Obtenez cette rondeur d'épaisseur de l'épaisseur du globe oculaire et vers le bas, peu comme un balayage laser ou quelque chose comme ça. Regardons maintenant la vue de profil de l'I. Je vais apporter ce diagramme d'Andrew Loomis aussi, et l'une des premières choses qu'il est très important de noter est qu'il y a cet angle, ce genre d'angle de recul vers l'œil lorsqu'il est vu dans le profil. Ce n'est pas tout droit de haut en bas. C' est une autre erreur très courante dans la vue de profil, les dessins et les peintures du visage. Tout comme notre dessin précédent, le contour ici est toujours cette ligne, comme la ligne de ce plan. C' est juste que ce plan est réduit maintenant il semble plus étroit en perspective, et en comparaison nous obtenons une vue complète du plan latéral, qui dans notre premier dessin ici était très réduit parce que nous le regardons depuis à l'avant. Très bien, trop vite, bloquant un dessin ici. J' aime avoir cet angle global. abord, rappelons-nous de commencer par une sorte de globe oculaire global jamais important de se rappeler que les couvercles enveloppent la balle, certains obtiennent cela ici, le globe oculaire qui sort et ensuite le couvercle inférieur enveloppant autour l'œil. Nous savons que la lèvre supérieure s'étend plus loin, que nous pouvons vraiment voir à partir d'une vue de profil de vue latérale. Allons chercher cet avion. Prends cette épaisseur. Assurez-vous que nous obtenons également l'épaisseur du couvercle inférieur. Est-ce que c'est comme cette grande étagère qui existe dans le plus proche. Vous regardez les yeux, plus vous pouvez voir l'épaisseur de cette étagère, et ensuite cela descend. Nous avons notre autre avion ici, et cet avion s'enroule sous le couvercle supérieur. Maintenant, pour obtenir technique ici, il y a une légère protrusion que la cornée fait. La boule de l'œil sort un peu. C' est plus comme ce genre d'action. C' est quelque chose qui n'est pas une preuve à distance, mais si vous êtes, vous savez, juste pour être technique à ce sujet. Il y a la légère saillie. C' est une sorte de sphérique dans la nature comme ça. L' iris lui-même se trouve derrière ça. Vous ne verrez pas cela de toute sorte de distance, et parce qu'il est assez rare de peindre le I ce gros plan dans une illustration réelle, vous n'aurez probablement pas à faire face à cela, Mais il est là. Ok, voyons le reste de nos avions. Avion supérieur. Je vais toujours trop loin dans cet avion. Effacons juste ça et puis vers le bas pour le côté de l'œil, capitulant ici. Il est important de noter que vous ne pouvez pas voir le conduit lacrymal en vue de profil. C' est simplement que tu sais qu'il existe ici. Elle est cachée par la forme tridimensionnelle du globe oculaire. Il suffit de connecter ces plans inférieurs et, comme nous le faisons toujours, jetons quelques valeurs là-dedans, jetant une ombre sur l'œil. Mettons les plans latéraux dans une sorte de ton. Prends juste cette nature sphérique de ce globe oculaire. Et voici cette ligne centrale de l'œil et, ouais, juste pour être complètement diligents, mettons nos contours croisés là-dedans. Juste quelques-uns d'entre eux. Et j'ai l'impression que c'est probablement le meilleur moment pour parler de cils spécifiquement d'où ils poussent. Et c'est-à-dire qu'ils poussent du bord extérieur de l'île supérieure et de la paupière inférieure. Ce bord ici, laissez-moi le dessiner sur ce diagramme ici, à partir de ce bord extérieur et pour la paupière inférieure, les cils poussent de ce bord extérieur, donc c'est le bord extérieur des deux. Maintenant, la croissance réelle des cheveux en longueur et en épaisseur va évidemment varier considérablement d' une personne à l'autre. Mais une chose à garder à l'esprit est que naturellement, les cils de la paupière supérieure sont plus épais, peut-être pour protéger nos globes oculaires du soleil. Je ne suis pas sûr. Et ils suivent en quelque sorte le Vous savez, ils coulent en quelque sorte avec la forme, et les cils inférieurs sont plus fins et, vous savez, un peu plus clairsemés. Et ils aussi vous savez, que leur direction change avec l'avion. Donc, si nous devions appliquer cela à celui-ci, les cils supérieurs sont plus épais, et leur direction suit en quelque sorte la direction de l'avion dont ils germent . Vous obtenez souvent beaucoup d'épaisseur dans ce coin de l'œil ici, puis à partir du bord extérieur du couvercle inférieur. Essayez juste d'obtenir une sorte de variété dans l'espacement. Mais plus important encore, il suffit de regarder le modèle que vous dessinez ou le type de personnage que vous concevez et qui déterminera la façon dont vous traitez les cils eux-mêmes. Ok, prochaine fois sur notre grande tournée du I, regarde ce monstre juste ici. Regarde ces avions. Nous n'avons pas encore tenu compte de ces avions. Si vous vous souvenez de la leçon sur les sourcils, nous faisions des dessins comme celui-ci où nous venons d'avoir cette ligne dure juste là. Mais ajoutons maintenant à cela parce qu'il y a une épaisseur considérable qui se produit ici. Et je considère cette épaisseur comme une partie de l'œil parce qu'elle est très liée à la façon dont vous dessinez l' œil et à la façon dont le I apparaît réellement. La chose à propos de cet avion, la vérité simple, est qu'il se trouve devant les paupières et le globe oculaire et le surplombe. Il a aussi une épaisseur de fond. Si nous tirons juste quelques lignes verticales vers le bas, regardez jusqu'où il surplombe le I. C'est probablement un bon moment pour vous rappeler que le globe oculaire se trouve à l'intérieur de la prise oculaire. Il est enterré au fond de notre crâne. Peut-être pas si profond, mais il est enterré à l'intérieur du crâne juste pour l'esquisser. Peut-être pas si profond, C' est un peu comme ce genre de chose. Nous avons les avions qui coulent. Je vais juste faire un dessin rapide de ce quelque chose dans cette gamme ici, tu sais qu'il est encart. Le bord supérieur du front que nous avons appris dans la section sourcils était là, mais maintenant nous avons affaire à cet avion qui descend de cette partie du front, surplombant le I, et comme il le fait, il obscurcit partiellement la paupière supérieure Et juste pour jeter cela en valeur, cela provoque souvent aussi toute une zone d'assombrissement ici. De quoi parlerons-nous le plus dans la section peinture de ce cours ? Aussi, pendant que je suis sur ce diagramme ? Souviens-toi que quand on a fait ces dessins de sourcils, on s'est débarrassé du front comme ça, comme si on avait cet avion qui découpe comme ça . Quand on fera le sourcil juste pour le rendre plus clair, j'évoquerai un de nos vieux dessins. Ouais, nous avons eu cette action de scooping car la prise oculaire est fondamentalement un trou dans le crâne. Et alors que l'ensemble revient à cause de l'os zygomatique, nous avons, vous savez, vous savez, retour de l'action. Tu sais, comme un gros scoop, non ? Eh bien, l'œil lui-même occupe à la fois la zone qui entre et la zone qui sort, vous savez, le couvercle supérieur se trouve sur la zone qui va entrer, puis le couvercle inférieur se trouve sur la zone qui commence à ramasser dehors. Ok, maintenant on peut commencer à trouver ce genre d'avion en surplomb qui, je dis, fait partie en grande partie de la structure des yeux. Jetons un coup d'oeil à quelques photos. D' accord ? Donc, quand tu regardes ça. Vous devriez reconnaître clairement la paupière supérieure dont nous venons de parler. On regarde maintenant ce grand béhémoth. C' est un très grand avion. J' ai déjà dit qu'il chevauche la paupière supérieure et il le fait le plus en évidence le long de cet avion ici, qui correspond à la photo est cet avion juste ici. Tu vois cette zone ? C' est là que ce lambeau de peau est le plus important. Vous pouvez littéralement le voir couper l'île dans cette zone. Comme si je devais tracer la paupière supérieure, elle irait sous ce lambeau de peau et revenir ensuite. Le contour de l'île sorte de re se révèle peut être dans cette zone là, mais en grande partie quand vous dessinez des yeux, le contour de cette partie ne sera pas la paupière supérieure, mais il va être déterminé par ce surplomb pli. Si je devais juste tracer l'avion de ce pli, c'est le dessous. Maintenant, quand nous arrivons dans cette région ici, cette zone devient moins cloutée et nous pouvons voir la paupière supérieure beaucoup plus clairement à nouveau. Le surplomb a lieu principalement dans cette région globale. Ici. Cette crête est si importante que même quand la tête est inclinée juste un peu vers le bas, vous savez, cela avait ici est juste un peu vers le bas. Ce gros avion est ici chevauche le I. Significativement, regardez ça. Il coupe tout le couvercle supérieur. Sauf pour cette zone ici. On peut voir le couvercle supérieur là-bas et on peut voir le couvercle supérieur descendre pour rencontrer le conduit lacrymal juste là-dedans. Mais cette vaste région ici est complètement dépassée par cet avion. Et bien sûr, la même chose de l'autre côté. Est-ce que cette belle droite qui descend et encore une fois, elle permet à ce plan latéral de l'île supérieure de se révéler juste là. aussi, là où se trouve le conduit lacrymal, vous pouvez voir ce plan de la paupière supérieure. C' est pourquoi j'inclue cet avion fait partie du chapitre des yeux au lieu du chapitre des sourcils . Parce que je pense que cela affecte les yeux beaucoup plus significativement que le front. Vous savez, souvent, souvent, quand je dessine l'œil sous cet angle, je commencerai par cet avion rabattu, puis je descendrai jusqu'au conduit lacrymal, observera l'enveloppe du couvercle inférieur. Trouvez où la paupière supérieure se révèle juste autour de cette zone qu'elle se faufile sous cet avion en surplomb ici pendant que nous sommes ici, trouvons juste l'épaisseur de ce couvercle inférieur. Et puis, comme je l'ai souligné, il chevauche le I tellement significativement que les iris partiellement enterrés en dessous et juste pour l'achèvement. Prenons le coin de la bo