Comment dessiner un berger allemand | Tutoriel étape par étape

1. Introduction: Qu' est-ce que c'est ? Je m'appelle Braiding Messer. Je suis un artiste de charbon de bois. YouTuber et, euh, euh, créateur de contenu en ligne. Dans ce cours, je vous emmène à travers ma méthode de charbon en trois couches pendant que nous dessinons le berger allemand. C' est le numéro deux d'un Siri en cours que je vais télécharger spécifiquement pour le partage de compétences. J' ai fait beaucoup d'autres tutoriels de dessin, beaucoup d'animaux différents sur ma chaîne YouTube. Mais ce Siri est spécifiquement destiné aux portraits d'animaux de compagnie. Donc ce que j'ai fait, c'est que j'ai pris la classe, et j'ai divisé en leçons digestibles, à partir d'une image de référence, dessinant ce contour de base qui encadre notre sous-jacent pour la façon dont nous avons spécifiquement utilisé soft, taille moyenne et dure des orteils Sharples et construisez nos valeurs faibles en utilisant un travail de coureur pour récupérer nos valeurs élevées, en utilisant des cercles moyens et durs pour le travail de ligne et de détail. Et, euh, ouais, j'ai essayé de le rendre aussi complet que possible, que tu puisses suivre facilement à ton propre rythme. J' adorerais voir vos gars faire des projets à la fin de ce cours, et vous savez, si ce cours fonctionne pour vous, laissez tomber un commentaire et je vous verrai en classe. Il est 2. Outline et cadre de forme: D' abord, on va utiliser un crayon de graphite. Et qui gomme jusqu'à ce que clic gomme et une recherche mono zéro. Nous allons aussi utiliser un numéro trois, un numéro un et un 3/16 plus intelligent. Nous allons également utiliser des crayons doux, de qualité moyenne et dure, une bande de papier de verre ainsi qu'un morceau de papier à carreaux pour vérifier nos tons avant les laisser sur le papier. Et dernier mais pas le moindre, pinceau. Ok, donc la première étape de n'importe quel dessin est d'identifier la forme de base de notre image. Ce que nous faisons, c'est que nous regardons l'image de référence, et nous allons simplement décrire l'image. Donc, étant que lorsque vous regardez l'image de référence sur ce berger allemand a beaucoup de lignes implicites, qui signifie que les lignes elles-mêmes ont un très léger mensonge en attente. Et à cause de cela, ils ont aussi une qualité couchée très légère. Et donc nous ne voulons pas pousser très fort avec notre crayon graphite pendant cette étape. Ce que je fais ici, c'est que je mets simplement des lignes et définit où sont ces relations de valeur . Les relations de valeur, Bien sûr, étant que ceux air les relations entre nos valeurs supérieures, ce qui signifie sont des valeurs plus légères et nos valeurs inférieures, ce qui signifie nos valeurs plus sombres. Donc comprendre que c'est comme ça que nous allons tracer tout ce dessin. Comme vous pouvez le voir ici, il y a trois yeux, puis le front du chien, et ça repousse les années. Et la plus grande chose à retenir dans cette première étape de n'importe quel dessin est que votre contour n'a pas besoin d'être parfait. Ah, loin de là, parce que ce ne sera pas un dessin de graphite sacré. Cela, bien sûr, va être un dessin au charbon de bois. Et donc ce qu'on fait, c'est qu'on encadre simplement où le charbon de bois va se mettre. Allongez-vous sur le papier, et puis voici vous pouvez voir qu'il y a beaucoup de peluches qui viennent des chiens ici, et donc nous voulons juste un surlignement très léger avec notre crayon graphite et juste frappé le contour des années Eh bien, il est important de comprendre ici que beaucoup de ces lignes implicites, beaucoup de peluches qui se trouvent dans l'image de référence seront transportées sur le papier avec un travail de pinceau et un travail plus intelligent. Donc, tant que nous avons une idée de base de l'endroit où nous allons déposer ce charbon de bois, c'est vraiment tout ce dont nous avons besoin. Dans cette étape. Solidifier la forme et l'esthétique globale du dessin viendra dans les étapes ultérieures. Et si vous faites des erreurs, ne vous inquiétez pas pour ça. C' est l'une des raisons pour lesquelles il y a des gommes à effacer. C' est parce que si nous faisons une erreur, nous pouvons aller de l'avant et nous pouvons nettoyer ces lignes. La Syrie, par exemple. J' ai apporté cette bouche un peu. Ça va frapper mon Montessori, monsieur. C' est ça. Nous avons le pouvoir de le faire. Et maintenant, ici. Ce que je vais faire, parce que je vais juste faire un beau aperçu de la Shepard sait à nouveau. Cela n'a pas besoin d'être parfait. Si vous regardez l'image de référence, l' une des choses que vous remarquerez est que le nez est extrêmement sombre, ce qui pourrait le rendre un peu dur orteil. Dessinez exactement où ces narines sont sur le steak, votre meilleure estimation ou si vous voulez, vous pouvez toujours saisir une autre image de référence de la même race de chien et vous pouvez l'utiliser dans cette étape de votre dessin comme référence afin que vous puissiez Assurez-vous que vous faites décrire Jordan où vous le voulez. Pas ici quand il s'agit des yeux dans le sillage de la proportion. Une des choses que je fais est que je regarde l'image de référence, et je fais la queue où les chiens oeil gauche est par rapport au centre de son ici, et tant que vous pouvez clouer cette proportion, vous serez assez près pour votre dessin à nouveau. Ne vous inquiétez pas de rendre cette photo parfaite. Le dessin n'est pas une question de perfection. Il s'agit d'apprendre les techniques parce que les techniques conduisent à l'esthétique globale de votre produit final. Alors gardez ça à l'esprit. Mais ici, juste très récemment, comme vous pouvez le voir la forme globale de cette taille légèrement différente de l'œil gauche, et c'est juste parce que la tête du chien est légèrement coincée, et donc chaque œil ne va pas être exactement la même chose à cause de cette ardoise. La déviation et l'angle. Maintenant, si le chien regardait droit, y a des chances, ces yeux seraient très, très semblables. Mais ils ne le sont pas, donc ce n'est pas quelque chose dont nous devons nous inquiéter. Mais encore une fois, comme je parlais de mettre en évidence ces relations de valeur, si vous regardez les chiens front vers le bas au centre du quatre capot, il y a une belle valeur inférieure, et puis cette valeur devient progressivement de plus en plus haut vers le haut du front. Et puis ici, sous les yeux, il y a une rupture dans une valeur plus légère parmi la valeur inférieure, donc bien, j'aime ça aussi. Et puis ici, vous pouvez voir à nouveau ces relations de valeur, les valeurs inférieures parmi les valeurs supérieures. Donc, ce que je fais, c'est que je tire simplement cette barrière ou que la relation entre les valeurs supérieures et inférieures existe. Et j'ai simplement une idée de l'endroit où seront ces valeurs quand viendra le temps pour le charbon de bois et pour mon travail de gomme. Voici donc la prochaine étape. Je suis en train d'encadrer ce sous-jacent pour dans cette image. Fondamentalement, ce que cela fait est parce que les dessins ne seront jamais dans un espace bidimensionnel encadrant la forme le terme que j'utilise réellement le cadrage de formulaire. Cela vous aidera à ne pas oublier que vous traversez le processus et que vous posez votre charbon de bois sur le papier, quelles directions vous devriez tirer ce charbon de bois à travers le papier pour transmettre ce sous-jacent à la forme sous-jacente est l'une des choses les plus difficiles à transmettre quand il s'agit de dessiner des dessins de style réalistes. Et j'ai trouvé que passer par et encadrer votre forme sous-jacente avec du graphite aide. Donc, essayez certainement si ce n'est pas quelque chose que vous avez pensé faire dans le passé. Mais vous pouvez ajouter autant de framework que vous voulez ou aussi peu de framework que vous le souhaitez. Mais c'est à peu près tout. Mais maintenant on va continuer à écouter, et on va commencer à poser du charbon sur l'oreille gauche. 3. L'oreille droite et la base avec Smudger: D' abord, abord, on va déposer notre papier à carreaux, et ce que j'ai fait, c'est que j'ai pris la bande de papier de verre et que j'ai broyé du charbon de bois doux et du charbon de bois moyen, elle va le rouler dans un peu doux charbon de bois. Je vais faire une vérification de ton léger pour m'assurer que c'est la bonne tonalité que je veux avoir fait référence à l'image de référence. Je passe simplement par une fin. J' identifie d'abord les valeurs inférieures dans l'image de référence, et je touche très récemment le papier. Je ne pousse pas beaucoup le charbon dans le journal. Et l'une des raisons pour cela est parce que si vous poussez trop le charbon dans le papier sur votre initiale, ce que vous trouverez est qu'il est extrêmement difficile de récupérer des valeurs plus élevées quand il s'agit de, um, gomme travail. Et pour ceux d'entre vous qui connaissent bien la méthode à trois niveaux et l'approche que j'utilise, vous comprendrez qu'il s'agit d'une étape cruciale dans cette approche. Donc, méfiez-vous de ça. Ce n'est pas qu'on va faire, c'est que je vais prendre notre pinceau numéro 6. Il va le charger des deux côtés. Faites une légère vérification de tonalité. J' ai été très légère. Je vais appliquer le charbon de bois sur le papier et obtenir ce regard tache et poilu que l'on voit sur le dessus de l'écrivain qui est plié. Je vais juste tamponner le papier très légèrement. Et j'utilise une pression très légère. Quand il s'agit de mon contrôle de pression. Je veux que l'orteil en charbon de bois soit sur le dessus du papier. Et parce qu'il y a peu ou pas de liant dans le charbon de bois tendre du processus de fabrication , il est assez bien posé sur le papier. Et quand il s'agit de notre gomme à effacer dans notre travail de détail, il va bien se retirer du papier aussi bien. Alors maintenant je vais leur faire prendre un crayon à charbon de bois doux. L' une des raisons pour lesquelles j'utilise le crayon pour cette étape est parce que j'ai un pinpoint de contrôle. Et comme vous pouvez le voir sur l'image de référence, il y a différentes taches dans l'année qui nécessitent, um que cette valeur inférieure quand il s'agit de l'échelle de valeur, mais juste passer par très légèrement et appliquer votre orteil de charbon doux partout où vous pense qu'il a besoin dans le sillage de la transmission d'une valeur inférieure. Et si ça a l'air grossier, ce qui sera. Ne vous inquiétez pas, parce que c'est la deuxième étape du processus de superposition. Nous allons revenir à travers tout ce tropical qui était couché avec le crayon de charbon de bois doux, et nous allons le frapper avec des taches ou des orteils de travail, mélanger tout ensemble, et ils allaient de le frapper avec le pinceau pour s'assurer que nous avons une belle gradation à travers nos valeurs lo à moyenne et haute. Mais la chose la plus importante ici est de se référer souvent à votre image de référence et juste mettre cette valeur faible partout où elle est la plus basse dans l'image de référence, ce qui signifie que le plus sombre va de nouveau si elle a l'air gritty et ce n'est pas tout à fait l'esthétique dont vous voulez vous inquiéter, alors maintenant nous allons prendre un Smucker numéro un, et nous mélangeons juste la bavure de numéro, si vous voulez, le problème ensemble. Et comme vous pouvez le voir, ce genre de rassemble toute cette gourmandise et il le lisse, et il rend le dessin beaucoup plus cohésif. Cela nous donne une certaine couche de, um, super asiatique, super asiatique, mais nous allons me frapper, frapper avec un pinceau plus tard et vraiment faire ressortir que ces transitions fluides sur notre échelle de valeur, mais pas ici est vous pouvez voir qu'il existe différentes façons d'utiliser cette fusion. Vous pouvez pousser et baver des valeurs inférieures, puis vous pouvez aller au-dessus des valeurs plus élevées et utiliser la pointe de cette fusion et appuyez et sondage que cette pointe à travers et qui vous donnera une très belle lignes douces, comme vous pouvez le voir à travers le haut de la Bergers allemands. Ici, vous avez des touffes de cheveux qui se rassemblent, et puis ils se fondent en rien. Et ce que votre travail nous donne ce regard. Mais pas ici. J' allais jouer à ce vrai lampadaire. Rappelez-vous, quand il s'agit de votre brossage, utilisez toujours un contrôle de pression très léger. La brosse est extrêmement puissante, et en raison de sa puissance, vous pouvez effacer beaucoup de travail de détail et apporter des valeurs plus faibles à travers les endroits où il peut être nécessaire d'y avoir des valeurs plus élevées très facilement. Alors soyez conscient de cela. Mais comme vous pouvez le voir, le numéro un plus intelligent nous donne un peu plus de contrôle. Cela ne nous donne pas autant de contrôle que le crayon à charbon doux. Mais dans le sillage de la texture plus douce comme nous le voyons en haut de cette année qui se replie sur elle-même, cela nous donne cette certaine esthétique. Mais la grande chose avec cette technique ici est juste assurez-vous que votre si vous êtes vous savez, lorsque vous poussez et tirez cette fusion, assurez-vous juste qu'il est dans la même direction que votre image de référence. Et si c'est un peu trop dur, ne vous inquiétez pas parce que nous allons obtenir ça avec le pinceau, vraiment le ramollir. Et puis voici une technique que vous pouvez utiliser quand il s'agit d'essayer de transmettre ce regard doux ici. Ce que tu veux faire, c'est que tu veux décrire où ça arrive, cette peluche qui sort du sommet de l'année. Tu veux mettre en évidence où ça finit, , parce que ce qu'on va faire c'est qu'on va passer avec le pinceau. On tire le pinceau de bas en haut. Ça va répandre ce charbon de bois jusqu'à ces points finaux, et ça va vraiment lui donner ce look moelleux qui est séparé du for. C' est en fait à l'antenne. Et puis nous pouvons aller sur un affaiblissement. On peut affirmer que les peluches se terminent par nos mannequins ou au-dessus de la salle de course, et je vais vous montrer comment faire ça. Mais à ce stade, j'espère que vous commencez à voir que lorsqu'il s'agit des trois plus tard à ce sujet, c'est beaucoup qu'il s'agit d'un processus de superposition. Tout est doux, charbon de bois doux. Terkel vous donne les valeurs les plus basses et la plupart du temps, les valeurs faibles de celles sur lesquelles nous voulons nous concentrer en premier. Ok, donc maintenant ce qu'on fait c'est qu'on prend un charbon de bois moyen. L' une des raisons pour lesquelles j'utilise Medium Tropical pour cette étape est qu'il a plus liant que le cercle mou, et à cause de cela, il jette une valeur légèrement plus légère, très ardoise. Mais parce qu'il contient plus de liant, il donne au charbon la capacité de tenir plus fermement ensemble. Ce n'est pas si fragile, et à cause de ce contrôle plus précis, il est donc préférable pour le travail de détail et vraiment entrer et mettre ces valeurs inférieures exactement là où nous les voulons. Et c'est ce que nous faisons ici de ce côté de l'année. Vous pourriez le faire avec un article doux, mais je pense que vous découvrirez que le charbon de bois s'enfuirait sur vous. Il se briserait en morceaux, et cela ne vous donnerait pas l'esthétique que vous cherchez. Maintenant, vous pouvez voir que nous devons vraiment commencer à mettre ce charbon de bois dans des points fins parce que c'est ce que le but est de faire. Donc nous utilisons notre charbon de bois moyen pour transmettre ça. Et si ça a l'air gourmand à nouveau, on va utiliser notre brosse et notre travail de contrebandier pour adoucir ça. Donc nous allons prendre un modèle ou une recherche, et ce que nous faisons c'est que nous faisons ce qu'ils appellent la récupération sont des valeurs plus élevées. En ce qui concerne les valeurs plus légères, il existe des approches trop courantes que vous pouvez utiliser. Il y a ce qu'ils appellent sauver des valeurs élevées, qui est fondamentalement où vous ne mettez pas de charbon de bois dans cet espace spécifique où vous en avez besoin . Et puis il y a ce qu'ils appellent la récupération, qui est l'endroit où vous retournez sur le charbon de bois avec votre gomme et vous tirez ces valeurs supérieures . Allez-vous récupérer ces valeurs supérieures ? Et c'est exactement ce que nous faisons avec les modèles sont rasoir, mais j'ai entendu dire que ce que nous faisons c'est que nous prenons notre plus petit, beaucoup de taille 3/16. Plus cette fusion est petite, plus le contrôle est précis. Et donc si vous travaillez sur un dessin plus petit ou peut-être que vous travaillez et que je disais quelque part où il y a très peu de marge d'erreur, allez avec le plus petit, plus intelligent. Maintenant, ce que nous faisons, c'est que nous faisons juste un travail de détail, encore et encore et encore, et vous pouvez être sélectif. Mais ici, si vous avez besoin d'alléger quoi que ce soit, des hauts allant avec vos modèles sur un coureur à nouveau, c'est ce qu'ils appellent récupérer ces valeurs supérieures. Et là, je vais juste passer avec mon charbon de bois tendre et je suis plus ou moins juste plus précise où ces valeurs basses doivent être parce que, comme vous le voyez, quand vous regardez dans l'année, il y a beaucoup de domaines différents où il fluctue d'une valeur élevée à l'aimer. Et j'ai entendu dire qu'il est temps que la gomme qui aime cette chose que je vais traverser. Et je chauffe juste là où il y a tous ces cheveux. Tu vois ça ? Ces cheveux plus légers, ces poils de haute valeur ? C' est ce que je fais. Je chauffe juste ça. Et comme vous pouvez le voir, cela fonctionne très rapidement. Je déteste ça. Et cela prendra un peu de pratique, surtout si vous n'êtes pas habitué à celui qui l'a élevée. Mais c'est un outil merveilleux, et il vous permet d'entrer et d'enlever beaucoup de charbon très rapidement et vraiment faire ressortir ces valeurs plus élevées qui ici va utiliser ma brosse. Et je mange simplement cette vraie lumière. Et c'est tout simplement pour que l'effet de gradation essaie de tout mélanger. Mais en même temps, je ne veux pas d'orteil sur le travail de ce charbon que je viens de poser parce que je ne veux pas perdre tout le travail de détail que je viens d'apporter avec mon charbon de bois. Ok, pas tout à fait fini, mais on va passer à la prochaine leçon. 4. Ore tes couches de base avec un pinceau: Bon, maintenant qu'on a fait les chiens Writer, on va passer aux chiens laissés ici. On va charger notre brosse. Et rappelez-vous comment nous avons commencé à poser ces couches de base avec l'écrivain avec le nôtre. Meurtre ? C' est une autre façon de le faire. Je voulais vous montrer les deux approches afin que vous puissiez voir qu'il existe plusieurs façons de définir cette couche de base, en fonction du dessin. Parfois, un contrebandier fonctionnera mieux. Mais pour ce dessin, il est assez grand et assez doux pour aller de l'avant et nous pouvons poser cette couche de base de charbon de bois tendre avec notre brosse. Et l'une des principales choses que vous verrez probablement avec ceci est que vous pouvez bouger très rapidement . Donc ici, comme vous pouvez le voir de ce côté de l'année, il y a cette valeur inférieure à l'extérieur de l'année. Alors on pose ça et on pousse le charbon à l'intérieur. Et ce que cela fait est qui nous donne cette relation de valeur vraiment agréable entre une valeur inférieure à l'extérieur de l'année et ensuite une valeur plus élevée à l'intérieur de l'année, mais juste une belle couche de base légère, tout comme nous l'avons fait les chiens Teoh juste ici. On fait la même chose sur les chiens laissés ici. Donc maintenant je vais passer à une tache numéro un pour plus de contrôle, et je veux transmettre une valeur inférieure de Donc ce que je fais, c'est que je prends cette fusion. Je la pose de son côté et je pose tout ce charbon de bois. Mais je me concentre seulement sur ces valeurs inférieures. Rappelez-vous d'abord les valeurs inférieures, puis les valeurs supérieures prendront soin d'elles-mêmes. Vous entendez ce que je fais, c'est parce que je veux que cette squishiness, tout ça, c'est sortir de l'intérieur de l'année. Je veux aller et venir avec ça. Aimeriez-vous ça ? Mais à l'intérieur, je veux juste prendre mon plus intelligent et vous voyez comment il y a ces valeurs plus élevées, tous ces cheveux blancs qui viennent à l'intérieur de l'année. Ne t'inquiète pas pour ça, parce qu'on va frapper ceux avec toi qui gomme, comme on l'a fait avec ici. Et on va faire ressortir ces valeurs supérieures. Mais le gros, c'est juste la superposition ou juste la superposition. Et la chose cool à propos de ce dessin spécifique est que les années elles-mêmes sont extrêmement douces. Donc beaucoup de travail que nous allons transmettre sera en mesure de le faire avec nos mélangeurs. Alors j'entends ce qu'on fait. On est en train de changer. On va à nouveau à un charbon de bois moyen. Les mêmes raisons comme on l'a utilisé sur les chiens. Juste ici. Nous voulons avoir plus de motards, et cela nous donne la capacité de vraiment transmettre ces lignes sombres pour les chiens ici. On y va. Tout ce dont il faut se souvenir quand il s'agit de cette étape est même si elle a l'air grossier, n'ayez pas peur de mettre ce charbon de bois dans des zones où vous savez qu'il y aura ces valeurs inférieures comme ici. Par exemple, sur ce bord extérieur des chiens ici, il y a beaucoup de faible valeur juste là à l'extérieur. Donc c'est comme ça que je peux dire qu'il n'a pas toujours besoin d'être intelligent. Votre travail, vous pouvez transmettre lar ces valeurs inférieures avec vos crayons de charbon de bois, ici nous allons, Cette partie de l'année comme une valeur très faible. Alors voici vous pouvez voir que c'est comme ça que nous allons obtenir cette texture. Tu sais que toutes ces lignes, si différentes que ça vient de l'intérieur ou que des valeurs extrêmement basses vers l' extérieur nous allons prendre notre crayon, vont aller et venir juste comme ça. Oui, mais à l'intérieur, il va en quelque sorte emballer ça dans un petit peu. Je ne pousse pas très fort. Souviens-toi, tout ce que nous faisons avec le charbon de bois faisait extrêmement récemment et je l' ai changé et j'utilise un charbon de bois doux. Une des raisons pour lesquelles je veux utiliser le charbon de bois tendre est parce qu'il a le moins de finder et il et donc le charbon de bois se réunit le plus facile et transmet la valeur la plus riche et la plus faible. Tu connais le ton le plus sombre si tu veux. Je n'appuie pas très fort du tout. Je ne veux pas appuyer dur sur le journal parce que c'est le moyen le plus rapide de gratter ton papier. Alors gardez ça à l'esprit. Vous entendez ce que je fais, c'est parce qu'il y a des relations de valeur différentes au cours de l'année. Ce que je fais, c'est que je suis ou moins en train de décrire les cheveux blancs qui vont aller à l' intérieur de cette année. Alors tu vas faire, c'est que je mange ça, ces derniers temps, avec le pinceau qui n'appuie pas dur du tout. C' est tout simplement pour cette gradation efficace entre nos valeurs. Tout sur ce chien est extrêmement doux. Et donc je veux m'assurer qu'à travers mon pinceau, je transmets ça à mon spectateur. Quand mon spectateur regarde ce dessin, je veux qu'ils pensent, Wow, ça a l'air réaliste. air doux, tout comme le chien. Et le pinceau nous permet de le faire. Rien ici. On va juste utiliser sur plus intelligent. On va juste entrer et je vais juste dans de jolis cercles serrés et j'amène toute cette gourmandise ensemble. Il suffit de regarder. Regardez toute cette gourmandise disparaître, et c'est ce que nous voulons. Les taches, tout comme les pinceaux, jouent également sur la gradation globale de votre dessin. Et là, j'ai des chocolats qui m'ont fui. Une peau l'a mangé avec mon pinto clic un rasoir. Ça va sortir ça du chemin. Et maintenant on y va, on va utiliser le pilote Model Zero, et ça fait quelques choses. Ceci est, bien sûr, récupérer ces valeurs supérieures et en même temps nous donner différents effets sur le papier afin que l'une des choses sur les modèles soient un coureur à prendre conscience est que pour chaque demi-douzaine à une douzaine de balayages, vous voulez vous assurer que vous nettoyez la pointe de la gomme. Que vous fassiez ça avec un chiffon ou, vous savez, morceau de papier supplémentaire, comme ce que nous avons ici avec le papier à carreaux de ton, assurez-vous juste que c'est propre qui soit aussi conscient. Vous voyez comment, à l'intérieur des années, il y a ces points au sommet de ça que le flou pour ça vient du sommet des années. C' est parce que ce que je fais c'est que je prends mes mannequins ou un rasoir, et je commence par le haut et je tire vers le bas. Donc c'est quelque chose que tu ne veux pas faire de dio. Mais je voulais le faire dans ce tutoriel pour que vous puissiez le voir et non, ne pas le faire. Ici, c'est près de l'est. Ces Oui, quand il s'agit de cela, toujours commencer de l'intérieur, puis tiré soulever. De cette façon, vous n'avez pas ces points. Sinon, ça ne va pas regarder. C' est comme un regard, non ? Des gens dans un véhicule. C' est là que ces points sont là. Ceux-ci sont dans l'image de référence, Donc juste être conscient de. Je veux dire, regarde, regarde le pouvoir que tu as avec les tomates. Il y a un certain vous donne la forme. Il rationalise tout ce que j'aime. Les tomates sont un début est tout autant qu'ils ont utilisé mes crayons. Donc j'ai encore entendu dire que nous utilisons le coureur qui, et nous sommes juste en train de manger très légèrement le papier parce que c'est un outil électrique . Il est extrêmement puissant. Ça va prendre un peu de s'y habituer, surtout si tu es nouveau. Mais le rasoir est une recherche merveilleuse dans le sens où il fait tout le travail pour vous. Vous l'avez littéralement posé sur le papier parce qu'il tourne dans le sens des aiguilles d'une montre. Il soulève juste le charbon de bois, et il fait ressortir ces valeurs plus élevées pour vous sans peu, avec peu ou pas d'effort, quelque chose comme ça. On y va. Mais tu peux y aller et tu peux le faire. Vous pouvez faire des cheveux comme ce que nous faisons ici, ou vous pouvez entrer et vous pouvez faire de la texture et récupérer ces valeurs plus élevées comme nous le faisons avec les modèles ou rasoir. J' ai tendance à utiliser le qui dans des situations telles que ceci ou j'essaie de récupérer, ah, ah, valeur élevée d'une valeur très, très faible où la gomme des modèles est mawr. Tout ce que vous savez, ces valeurs moyennes à une valeur élevée. Ok, n'est pas clair ce qu'on fait c'est qu'on prend le charbon moyen, et je fais juste ressortir tout ce blanc ici, ces valeurs élevées qu'on vient de faire ressortir avec Yahoo. Et cela fait quelques choses 11 Il solidifie les cheveux et il les amène et les pousse avant afin qu'il ne semble pas qu'il soit aspiré en quelque sorte. C' est vraiment une sorte de mettre en évidence cette dimension de la ligne de cheveux au-dessus d'elle contre Harrell étant ça, euh, ressemblant à son propre niveau. Je suis ici parce que moyen il repose très bien sur le charbon de bois doux, donc c'est plus une couche de texture et vous pouvez voir les différentes, euh, relations de valeur dans cette année. Et rappelez-vous, juste parce que ça a l'air grossier, ça ne veut pas dire que ça va toujours avoir l'air gourmand ou va frapper ça avec taches, votre travail et la brosse, et vraiment le pelucher et l'adoucir avant d'appeler l' oreille gauche de ce chien fait. Mais j'espère maintenant que vous commencez à voir comment couche après couche avec différents outils fait ressortir ce type de look réaliste . Et je ne suis pas un grand fan de faire en sorte que mes dessins ressemblent absolument à l'image. J' aime avoir un peu de liberté créative dans mon propre processus, et c'est ma préférence personnelle. Je trouve que je suis capable de dessiner un peu mieux quand je ne suis pas tendu et stressé sur Comment je vais exactement obtenir cette image de dessin parfait. Je pense que c'est Salvador Dali qui a dit : vous Ne vousinquiétez pas pour la perfection parce que vous n'y arriverez jamais. Et c'est une approche philosophique que j'apprécie d'avoir incorporée à mes propres pulsions, mais ce pulsions, qui est cool dans l'art, c'est qu'il s'agit d'un monde subjectif, et que vous pouvez avoir l'approche que vous voulez. Vous pouvez voir qu'il y a ces peluches à l'extérieur des chiens ici, et je suis juste en train de passer avec un contrebandier. Je la pose sur le côté, et je suis juste très légèrement en quelque sorte de mettre en évidence l'extérieur de l'endroit où je voudrais que cette peluche soit et encore, comme l'autre oreille. Nous voulons mettre en évidence l'extérieur de celui-ci, parce que lorsque nous le frappons avec notre brossage sera un sondage, tout cela, ce charbon de bois tendre à ces bords. Et puis nous serons en mesure de parcourir leurs modèles là un rasoir, et vraiment solidifier là où les bords de ça pour cette peluche à l'extérieur des chiens ici est juste comme ça. Ok, donc maintenant, ça allait prendre nos Russes très récemment. C' est une sorte de mélanger ça et doux dans la sala. Rappelez-vous le plus grand danger avec les pinceaux que vous pouvez surmenage tous les détails que vous venez de mettre. Mais parce que beaucoup du travail de détail que nous faisons avec cette approche est fait avec un charbon de bois moyen parce qu'il a plus en dessous dans le charbon de bois tendre, qui est dans toute la couche de base. Et le pinceau n'enlève pas trop de choses à ce travail de détail. Mais si tu faisais juste ça toute la cible douce quand tu y es allé, tu la frappes avec un pinceau. Tout votre travail détaillé disparaîtrait juste sous vos yeux, alors soyez conscient de cela. Mais la gradation se maintient. C' est ce que nous essayons de transmettre avec notre brossage. Autre chose à remarquer. Eh bien, quand tu fais le détail, travaille ici avec ton charbon de bois moyen. Si vous avez besoin de faire une pause comme disons, si vous faites une partie de l'année et mangez la netteté de votre crayon de charbon de bois. Si ça devient Dole, hésitez pas à faire une pause et juste re aiguiser que ce point sur ce crayon de charbon afin que vous puissiez vraiment entrer et obtenir ces poils finis transportés sur le papier. Mais c'est ce que la grande chose que le crayon moyen vous fournit en tant qu'artiste est. Il prévoit que cette précision précise et la capacité de transmettre ces lignes plus fines, plus sombres. Ces lignes avec une valeur inférieure. Et voici vous pouvez voir que nous avons quelques légères variations dans les relations de valeur que j' allais aller avec ma mère comme un coureur va récupérer certaines de ces valeurs plus élevées qui sont parmi les valeurs inférieures. C' est pourquoi les relations de valeur sont si essentielles. Et c'est ce qui aussi, soit important de comprendre, c'est parce qu'ils existent dans chaque dessin. L' astuce est d'identifier. Ok, nous approchons de la fin de cette leçon. La prochaine leçon que nous allons suivre, et je vais vous montrer comment faire des couches de base sur le front et nous allons sécher les yeux de ce chien. 5. Texture des yeux et des cheveux: Ok, donc bien sûr nous devons poser cette couche de base. Donc on va charger notre rusher des deux côtés à un bon contrôle de tonalité. Et puis c'est très récemment commencer à poser cette astuce sur papier, et dans cette étape, vous commencerez vraiment à voir pourquoi les lignes de forme que nous avons établies dans l'étape initiale de ce dessin, euh, sont si crucial parce qu'ils nous offrent le guide parfait dans le sillage de quelle direction tiraient notre chocolat pour vraiment vendre cette illusion de forme tridimensionnelle. Rien ici. On fait ça. Nous identifions ces valeurs inférieures dans le dessin, et c'est là que je veux mettre le plus de charbon de bois. Alors pensez à ça comme ça. Partout où il y a des valeurs inférieures, est là que vous voulez vraiment fixer le plus de charbon de bois parce que plus vous déposez de charbon de bois, plus cette valeur sera faible sur le papier. Mais tout comme quand il s'agit des oreilles, vous voulez vous assurer que vous ne poussez pas fort sur le papier. Parce que si vous regardez l'image de référence, il y a beaucoup de travail de détail que nous devons retirer de ce charbon de bois en récupérant ces valeurs supérieures avec Armando Zahra Racer. Et donc nous voulons que ce charbon soit un charbon de bois doux. Et nous voulions nous reposer sur le journal. Il est normal de mettre du charbon de bois doux sur plus de charbon de bois pour transmettre une valeur inférieure comme nous le faisons ici au centre du front. Assurez-vous simplement que vous ne poussez pas le charbon de bois dans le papier. Pas encore. On voulait s'allonger sur le dessus. Nous voulons qu'il soit facilement retiré du journal ici. Je n'aime pas ça, alors quand on fait quelque chose a pris comme un rasoir, et je vais avoir Reese graphite complètement esquissé. Je veux juste m'assurer que c'est une zone complètement propre. Je vais retourner avec mon crayon graphite, et je vais me référer à l'image de référence. Je vais juste le bouger un peu. Je vais juste donner une forme légèrement différente. Ceci, bien sûr, est la ligne Contour. Les lignes de contour permettent de définir l'arête ou la forme de l'objet. En termes simples, c' termes simples, est utilisé pour créer le contour de tout ce que vous séchez, et dans ce cas, c'est l'œil de ce chien. Alors gardez ça à l'esprit quelque chose comme ça. Ça a l'air beaucoup mieux. Les modèles de bâton sont un certain genre de soulever une partie de cela, partie de ce charbon de bois dans un sens. Ok, donc maintenant la première couche de récupération de ces valeurs supérieures et donc de transmission des détails. Donc il prend nos mannequins ou racer comme ça. C' est en temps réel. Gardez à l'esprit que je bouge un peu plus vite. Si c'était une commande, disons, disons, pour un client, je me déplacerais beaucoup plus lentement. Mais en raison de la nature de cette vidéo, je ne peux pas la donner tout le temps que je voudrais, mais c'est essentiellement comme ça que vous le faites. Ce que je fais, c'est que je fais référence à mon image de référence, et je m'assure que je tire mon pour dans la même direction qu'il coule sur front du chien. Et je garde aussi à l'esprit. Je regarde aussi la longueur totale de pour l'une des raisons pour lesquelles les chiens sont si difficiles à dessiner est parce que beaucoup de cheveux qui comprend l'animal est différents liens et différentes textures pensent même. Pensez à ce dessin les cheveux sur le front et au-dessus des yeux de ce berger allemand est complètement différent de la pour qui est sur le museau du chien et complètement différent de la pour qui est sur les oreilles du chien. Et donc, à cause de cela, nous devons en être conscients. Et nous devons nous assurer que nous utilisons différentes techniques pour transmettre ces différents regards. Mais ici ce que je fais, c'est que je tire et je commence. J' ai appuyé un peu, un peu plus fort, un peu plus de contrôle frais. Alors, en tirant un ascenseur poli et une des choses que vous voyez dans cette étape, je vais y retourner, et je vais faire exactement la même chose. Mais je vais le faire, ou j'ai mis plus de charbon de bois tendre pour transmettre ces valeurs inférieures, non ? Et donc c'est que je transmets encore de la texture. Mais la chose cool à ce sujet, et l'une des raisons pour lesquelles j'aime cette technique est parce que maintenant, même si nous avons cette texture, nous transmettons aussi un look doux. Et pas seulement ça, mais nous avons ces relations de valeur. Nous avons cette texture, et en dessous, nous avons les relations de valeur entre les valeurs supérieures sur le dessus du front, puis les valeurs inférieures en dessous entre le haut du front et le haut du yeux. Et tout ce que nous faisons, c'est que nous récupérons simplement ces valeurs plus légères. Mais nous le faisons pour que nous puissions faire ressortir cette texture poilue. Je me souviens de cela chaque fois que vous touchez le papier, que vous le fassiez avec votre gomme ou avec vos crayons à charbon de bois ou votre brosse, gardez toujours à l'esprit quelle que soit la direction que vous tirez, poussez ou brossez étaient en course. Vous devez vous assurer que vous transmettez cette forme sous-jacente de votre dessin, car cela ne vous aidera que. Ça ne va que Teoh, t' aider à transmettre ce regard réaliste que tu cherches. Alors gardez ça à l'esprit, mais vous pouvez y revenir comme je le fais ici, et vous pouvez aussi faire exactement la même chose. Vous pourriez aussi faire ressortir ces valeurs plus élevées au cours des années. Donc maintenant ce que je vais faire, c'est que je vais prendre mon numéro une fois, et j'ai du charbon à la fin ici et ce que je fais, c'est que je vais traverser, et je fais référence à l'image de référence. Et je commence tout simplement à construire ces valeurs inférieures autour de l'œil parce que, comme vous pouvez le voir, les yeux sont légèrement enfoncés dans la tête. Et ce museau en haut du museau du chien est qu'il y a une élévation où le muscle monte sur le front et les yeux du chien étaient légèrement au-dessous de ça. Et donc c'est une façon que nous pouvons commencer à construire la couche de peau en dessous, au-dessus et sur les côtés du I pour faire le I comme si elle était légèrement dans la tête du chien. Mais le même principe est le front. C' est une couche de base que nous allons traverser avec des crayons à charbon de bois, fusions et des pinceaux et même une course à travailler pour vraiment faire ressortir les détails autour des yeux du chien. Mais ici, nous faisons référence à l'image de référence. Je fais sortir ce museau, et je l'attache au front du chien, et je suis aussi posé cette couche de base de peau au-dessus et sous les yeux du chien. Mais encore une fois, comme avec le pinceau, soyez très léger tard sur le papier. Même lorsque vous construisez vos valeurs basses et que je dis construire vos valeurs basses, n'allez pas et essayez de construire le petit sur les valeurs tout à la fois. Il suffit de les superposer. Pensez-y de cette façon. La superposition signifie plus de détails. Plus vous calque quelque chose de plus de relations de valeur que vous avez, plus votre attente essentielle, cette échelle de valeur va du blanc complet au noir complet. Et c'est ce que vous voulez vraiment faire éclater votre dessin et sauter du papier, alors gardez ça à l'esprit. Mais même dans cette étape, soyez conscient de la façon dont le front des chiens coule. Soyez conscient de ces relations de valeur à partir de valeurs faibles, valeurs trop élevées. Ok, alors maintenant on va devenir fantaisie. , Ce que je fais,c'est que je prends un médium. Ce que je vais faire, c'est que je vais mettre la ligne bien définie. Je vais l'écrire pour le trimestre. Lentement. C' est en temps réel. Lentement , jusqu'au coin de l'œil. Il y avait une ligne à la fois, ne tirait pas à la fois. Même chose pour commencer à partir du trimestre très lentement mais constamment. Je veux que cette ligne soit une ligne égale. Attendez. Et bien sûr, Lane. Le poids est la force relative de la ligne ou de l'enfer, du lac ou de l'obscurité. Il apparaît sur papier pour ces yeux. Nous voulons que cela soit cohérent du début jusqu'à la fin. Puis ici dans le quartier. C' est complet, complet, euh, complet noir. Donc, c'est une valeur très basse sur l'échelle que nous pourrions obtenir son paquet dans cette couleur . Le gros truc avec les yeux, c'est de s'assurer que tu entreras et que tu sortiras. Assurez-vous que quoi que vous fassiez quand vous le faites, votre délibéré vous pouvez surmenage. Et je très facilement une grande chose à retenir est jamais utilisé un oracle doux sur les yeux. Ne fais jamais ça. Le charbon de bois tendre est trop fragile. n'y a pas assez de liant dedans, et vous risquez de fracturer votre pointe de crayon à cause de cela. Donc tu sais ce que je fais, c'est que je fais une belle ligne de définition pour faire ressortir le centre de l'œil ici. C' est un peu plus sombre. Vous avez un contrôle de pression plus léger. Apportez ça, puis ici il y a une valeur légèrement plus légère. Semble aller très légèrement frappé, mais je vais garder à ce regard circulaire de l'œil avec mon charbon de bois moyen, puis ici au centre de l'œil comme une valeur extrêmement faible. Donc je vais emballer ça avec mon charbon de bois moyen. L' une des raisons pour lesquelles j'utilise le charbon de bois moyen, par opposition à un charbon de bois dur, est parce que le charbon moyen zit Goldie verrouille les yeux. Vous êtes toujours en mesure de transmettre une belle valeur faible, mais vous devez quand même renforcer le point de crayon à cause du classeur supplémentaire dedans. Donc c'est mieux qu'un charbon de bois doux à cause de ça. Mais il est aussi assez faible en valeur par rapport au cœur du cœur. Le charbon de bois a tellement de liant qu'il transmet en fait une valeur très tardive. C' est donc l'une des raisons pour lesquelles nous utilisons le charbon de bois moyen. Donc tu es ce que je fais, c'est que je suis juste en train de construire. Je fais ce qu'ils appellent la superposition de ma ligne, donc j'ai juste mis une ligne au-dessus d'une ligne au-dessus de la ligne pendant cette épaisseur sur le dessus de la I. C'est maintenant entendu. Ce que je fais, c'est que je prends ma taille 3/16 dont la plus petite me donne le contrôle le plus précis que je traverse et je suis juste adoucir le I. Pendant ce temps je m'assure que la direction que je tire mon contrebandier à travers ce charbon de bois pour le mélanger dans la même direction que quoi ? Les yeux qui transportent à nouveau dans l'image de référence, entrent et sortent ensuite. Et là, ce que je vais faire, c'est juste que je vais pousser vers le haut, adoucir un peu cette ligne supérieure. J' aime cette chanson, mais ça fait ça, c'est juste solidifier les fiers de la porte. C' est une sorte de pousser dans les yeux, c'est ce que nous voulons. Je vais juste le tirer vers le bas et vous pouvez voir ici pourquoi on couche cette partie de ça. Euronews, je vais juste tirer vers le haut. Arrêtez. Voyez que c'est le temps réel. Ça va le tirer. C' est ça. Une sorte de mélange ce top très rapide autour de ça. Merveilleux. Maintenant, sous toi, je vais mettre mes 3 16 tellement de son côté. Voyez comment ça s'aplatit, ça nous donne un coup beaucoup plus large. C' est ce qu'on veut. On doit juste tirer ça parce qu'on veut rester vrai. Si vous regardez, il y a une forme certaine. Il y a comme une paupière sous les chiens. Je veux que ça soit doux, mais nous voulons nous assurer que nous transmettons. Ensuite, nous allons à la même chose pour les chiens. L' œil gauche va commencer ? On va le tirer bien et stable. Joli. Au lieu de cela, vous vous souvenez Nous voulons une belle qualité de ligne moyenne. Bien sûr, la qualité de la ligne est l'épaisseur relative ou la finesse d'une ligne. Nous voulons donc que cela soit cohérent car il est cohérent dans l'image de référence. Nous voulons rester fidèles à cela. Mais nous voulons également nous assurer que le poids de la ligne, qui est la force de la ligne, nous voulons nous assurer que cela est cohérent. Et nous obtenons cette cohérence grâce à un beau sondage uniforme du début à la fin. Et encore une fois, assurez-vous d'utiliser un charbon de bois moyen pour cette étape. Vous ne voulez pas utiliser un charbon de bois doux parce qu'il n'est pas assez fort. Vos conseils vont casser parce qu'il n'y a pas assez de liant dedans. Vous ne voulez pas utiliser un charbon de bois dur parce qu'il n'a pas une valeur assez faible. Il y a trop de liant dedans, donc les particules de charbon de bois se propagent vraiment loin à cause de cela cela ne vous donnera pas une belle, riche valeur inférieure, qui est ce que nous voulons dans ce cas. Donc, le médium est le Boucle d'Or. C' est celui qu'on veut. Alors tu es comme avec les chiens, non ? Je traverse. Ça va remplir cette très faible valeur. C' est au centre de l'alors ici, sur les bords de la je remplis que dans son testament. C' est très facile de surmenage et moi. Mais quand vous pensez à ce portrait, c'est que vous dessiniez des chiens ou des chats ou que l' utilisateur vous ait, les yeux sont cruciaux. Si vous clouez quelque chose que vous dessinez, assurez-vous que ce sont les yeux. Assurez-vous juste qu'ils ne surmenent pas. Alors gardez juste cette chose à l'esprit ici très légèrement. Je m'en tiens à cette rondeur. Je veux cette rondeur du I, mais je ne le suis pas. Je ne pousse pas très fort. Il aura un très, très léger en utilisant un contrôleur de pression très, très tardif. Ok, donc maintenant il est temps de changer. Alors maintenant, mélanger à nouveau 3 16 plus intelligent et je vais juste passer par. C' est très récemment en train de tirer ça parce que nous avons utilisé un contrôle de pression très léger avec le charbon de bois moyen quand nous l'avons posé. Au départ, il faut à peine le toucher avec des taches et ces particules de charbon vont se fragmenter et elles vont entrer directement dans le papier avec très, très peu d'effort. Et c'est ce qu'on veut. Nous voulons ce regard doux dans les yeux. Donc on est en train de sortir du fond. Ils se ramollisaient en haut, mélangeant aussi le centre de l'œil. Reiter a glissé vers le haut, soulever d'une façon qu'ils sont là. C' était à peu près ça. Et ici, comme nous l'avons fait avec l'autre. Je vais passer par ou poser le séparateur 3 16 sur le côté. On va juste commencer à mélanger et à construire le haut du muscle des chiens ici, là où il va dans le front. Et ce que cela fait, c'est en rendant cette obscurité entre les yeux, il repousse les yeux en arrière, et il ramène le haut du museau du chien vers l'avant. Et cela parle de cette forme sous-jacente. Vous connaissez la troisième dimension que nous essayons d'accomplir. Ils viennent juste de descendre ici et juste et juste contrôles de pression subtils, des fluctuations subtiles et un contrôle de pression. C' est l'une des choses que vous trouverez avec cette technique, surtout avec les contrebandiers est si vous poussez un peu plus fort ou si vous restez à un endroit un peu plus longtemps que d'autres, vous allez lentement mais sûrement transmettre une valeur inférieure et inférieure où si vous parcourez à peine quelque chose qui va avoir une valeur très légère. Mais nous y sommes. Donc maintenant on va revenir à la leçon suivante, et on va faire un travail détaillé là-dessus. 6. Relations de valeur et couches de texte: Ok, donc maintenant les mots sont 3/16 beaucoup. On charge du charbon de bois doux, fait un peu de ton, on vérifie. Bien sûr, il fait un peu plus sombre, et on va le faire. Il prend notre relation de bavure de son côté, et nous tirons maintenant. Ce que nous faisons, c'est que nous poussons, poussant ce charbon de bois au milieu du contrôle de la pression. Rien de trop fantaisie. Rappelez-vous, nous allons aussi revenir en arrière, et nous allons récupérer beaucoup de valeurs supérieures. Et à cause de cela, nous ne voulons pas que le charbon de bois soit tellement poussé dans le papier qu'il est difficile de le récupérer. Donc et parce que nous utilisons tellement le 3/16, cela nous donne beaucoup plus de contrôle précis que, disons, un numéro un ou un numéro deux plus intelligent. Mais ici, vous pouvez pousser vers le haut et juste très légèrement, parce que ce que vous pouvez faire est que vous pouvez aussi parce que nous avons déjà traversé notre moment Zahra Racer, et nous avons récupéré beaucoup de ces valeurs supérieures dans cette initiale sont dans cette seconde avec notre gomme. En ce qui concerne le front, vous pouvez toujours garder cette couche plus légère de valeurs plus élevées que nous avons véhiculée avec l'effacement en poussant cette fusion 3/16 et sondages droits tout comme l'emploi PDG vous et vous pouvez tirer pendant un moment. Et plus vous le tirez, plus cette valeur deviendra élevée parce qu'il y a peu à peu de charbon de bois sur la pointe de cette beaucoup er. Mais c'est aussi une autre façon où vous pouvez vraiment commencer à solidifier les relations de valeur dans le front du chien. Si vous regardez l'image de référence, vous pouvez voir qu'il y a quelques points plus légers au-dessus des chiens, juste dessus. Et puis il y a cette série au centre. Nous ne travaillons pas là où la valeur devient très, très faible, donc c'est un moyen ou vous pouvez utiliser cette tache et vous pouvez solidifier ces relations de valeur . Et si ça a l'air, tu sais, si ça a l'air cupide, je ne m'inquiète pas pour ça. On va frapper tout ça avec du pinceau, et ça va vraiment faire un long chemin pour ajouter une très belle gradation à travers ces différentes valeurs et adoucir l'apparence du chien pour nous. Mais là, vous pouvez voir qu'il y a beaucoup de rupture sous les chiens, non ? Je où il y a presque comme des fragments de valeurs élevées au milieu de valeurs faibles et de sommes prenant mon 3 16 taches, et je suis juste que je le tire et le pousse. Je ne vais pas sur une charge ici, revenez à travers où il doit y avoir une valeur inférieure et juste construire sur ces valeurs inférieures. La chose cool à propos d'une méthode à trois couches et en utilisant cette approche est que vous n'avez pas à pousser très fort tout parce que c'est du charbon de bois parce que c'est un charbon de bois doux. Il aime orteil posé sur lui-même très facilement. Et donc ici de l'autre côté, change-le. Il commencera juste à blanchir le charbon de bois ici et à dire des choses que nous avons faites de l' autre côté. Il suffit de prendre la fusion, le mettre sur le côté et de le tirer. On y joue. Cela fait exactement la même chose que de l'autre côté. C' est ce qui transmet ces valeurs inférieures, et cela nous donne vraiment des relations de valeur étonnantes dans le sillage de ce à quoi ressemble un chien , en particulier le berger allemand, où il y a tellement de change de valeur à partir de Noir foncé. Ce qui, bien sûr, est ces valeurs inférieures à celles plus légères de Brown, qui, bien sûr, sont des valeurs plus élevées. Quand il s'agit de l'échelle de charbon noir et blanc comme le budget, ils le tirent juste. C' est ainsi que vous saurez que vous avez beaucoup de charbon sur la pointe et que vous serez en mesure de transmettre des valeurs très faibles. Mais il n'y a pas de précipitation. n'y a pas de précipitation ce que ça va Une des choses que j'aime à propos de la méthode à trois couches que je vous enseigne maintenant est que cela en fait vous force presque à ralentir parce que beaucoup comme construire une maison, vous ne pouvez faire qu'une chose à un temps. Que vous travailliez sur les fondations, que vous travailliez sur les murs ou que vous travailliez sur le toit, vous ne pouvez pas tout faire à la fois, et c'est donc une façon de vraiment vous discipliner dans le sillage de superposition en bas de cette couche d'abord, puis je vais passer par et faire une autre couche dessus de cela, puis une couche de détail au-dessus de cela, disons, et donc ça vous apprend certainement aux patients avec ce que vous faites dans l'esthétique globale que vous espérez accomplir à la fin. Mais ici, je continue à construire ces valeurs plus sombres. Et encore une fois, ce que ça fait, c'est vraiment sortir le haut du museau des bergers, et ça repousse les yeux. Et cela parle Teoh cette forme, vous savez que cette forme tridimensionnelle que nous essayons de transmettre, qui est l'une des choses les plus difficiles à vendre dans le sillage du produit final. Mais ici ce que je fais, c'est que je regarde juste l'image de référence, et je m'en tiens à partout où ces valeurs inférieures notre premier, rappelez-vous, rappelez-vous, toujours construire des valeurs basses, se concentrer sur la construction de ces premiers et le haut valeurs. Vous savez, ces zones plus légères dans votre dessin, elles vont prendre soin d'elles-mêmes, n'est-ce pas ? Ok, donc maintenant on a changé. Prenez votre numéro un mélangeur, qui est ah a un peu plus gros pourboire dessus. Et ce que nous faisons, c'est qu'on passe juste par le passé et qu'on superpose ces valeurs inférieures qu'il tire. On tire juste parce que cette zone du dessin est très douce. Et puis ici sur le front, où il y a beaucoup de fusils de faible valeur. Tournez dehors. Il suffit de monter et descendre, haut en bas mais en même temps, assurez-vous que vous tirez dans cette direction sur le côté droit du chien. Assurez-vous que vous le tirez vers la droite au centre. Assurez-vous que vous tirez droit vers le haut et vers le bas, côté gauche vers le haut vers la gauche. Même chose avec sous les yeux. Assurez-vous que vous tirez vers le haut et vers le bas vers la gauche, haut, vers le bas, vers haut et vers le bas vers la droite, parce que nous sommes sur le côté droit des chiens. Ce qu'on fait, c'est qu'on tire. On tire vers le haut, puis vers le bas vers la gauche, puis vers la gauche. Parce que si vous regardez, c'est comme ça que les cheveux, même s'ils sont plus petits, plus courts, c'est comme ça qu'ils coulent sous les yeux du chien. Ça a l'air drôle, et ça sonne. Cela ressemble à quelque chose que vous ne penseriez pas normalement, mais littéralement cette direction que vous sondez sur le charbon de bois est tout, surtout avec cette technique, alors gardez cela à l'esprit. Ok, alors maintenant on va le changer. Ramon est un chercheur, et encore une fois, ce que nous faisons ici, c'est que nous récupérons ces valeurs supérieures. Et il y a beaucoup de techniques différentes que vous pouvez utiliser pour transmettre différents types d' apparence, différents types de texture. Comme vous pouvez le voir, il y a beaucoup, petits points et des trucs de ce côté du visage du chien. Donc, ce qu'on fait, c'est qu'on pousse juste de petites poussées. Vous ne tirez pas très, très loin du tout parce que ce qu'on va faire c'est qu'on récupère tous nos tons clairs , et ensuite on reviendra avec un charbon de bois dur et dans certains endroits, le charbon moyen nous allons ajouter ces valeurs faibles et ensemble ces relations de valeur vont vraiment faire ressortir la texture, la texture globale que nous voulons chez ce chien. Mais alors voyez ici ce que nous faisons, c'est que nous prenons juste nos modèles où Eastern sur lequel nous sommes debout, nous nous assurons que notre pointe est propre et que nous passons juste à travers et nous transmettons de la texture tout en étant capable de manipuler exactement où sont ces valeurs inférieures et comment elles s'intègrent dans les valeurs supérieures sur le front. Et c'est l'une des raisons pour lesquelles j'aime. Cette technique est parce que c'est très pardonneur. Eso surtout si vous êtes un jeune artiste ou si vous êtes juste dans le charbon de bois pour la première fois. C' est une technique qui va certainement vous aider dans le sillage de vous développer. Vous savez, si vous faites une petite erreur à une couche, allez-y et ajoutez une autre couche, puis frappez-la avec Ah Noser rasoir, faites ressortir ces valeurs plus légères et voilà ! Vous êtes là. Alors gardez cette mienne, comme ici. Il y a des valeurs plus élevées. Juste frapper aussi vite, mais leur esprit est un rasoir merveilleux, et tout d'un coup il est là. Mais tout comme avec cette fusion direction de sondage Paramount Absolument primordial. Alors ici, nous voulons juste faire de courts sondages. Rappelez-vous, soyez toujours conscient de la longueur et de la direction des cheveux que vous essayez de transmettre. Si ce sont des cheveux courts, un peu se bloque avec votre rasoir, si c'est un peu plus long, peu plus long, faites comme pousser dans le sondage. Si c'est un cheveu très long, alors commencez le poteau et soulevez ensuite. Et c'est pourquoi un berger allemand, en particulier un berger allemand comme celui-ci est une merveille, est un chien merveilleux pour pratiquer ces différentes longueurs de cheveux sur toutes sortes de races de chiens différentes ont toutes sortes de liens de cheveux différents. bergers allemands sont une grande race orteils pratique dessin parce qu'ils ont tellement de longueurs de cheveux différentes , en particulier les bergers à poils longs. Mais ici, comme partout où il doit y avoir une valeur plus légère, je suis juste en train de la récupérer. Je suis un grand fan de récupérer mes valeurs plus légères. Ça fonctionne très bien. Il va de pair avec la méthode à trois couches, puis entendez ce que je fais. Donc, je viens de revenir à mon 3 16 plus intelligent, et je suis juste plus ou moins construire ces valeurs inférieures. Rappelez-vous, j'ai dit, N'allez pas et essayez de construire vos valeurs les plus basses en même temps. Juste une couche. C' est superposé. Il y avait un tropical doux, et je vous promets ces valeurs inférieures que ces zones plus sombres de votre dessin seront transportées avec des couches. Ça aura l'air très bien. Donc j'ai entendu dire que ce qu'on faisait est de se rappeler comment j'ai dit qu'on allait traverser et qu'on récupérait toutes ces valeurs supérieures avec la gomme de Carmona ? On va entendre. Ce que nous faisons, c'est que nous prenons notre charbon de bois dur et nous traversons, et nous faisons plus ou moins de petits coups, petits sondages, petites coupures, si vous voulez, petites taches avec le charbon de bois et parce qu'il y a plus de liant dans le charbon dur et le charbon moyen vos pointes restent ensemble beaucoup mieux que le charbon de bois tendre. Et comme vous pouvez le voir, votre capacité d'entrer vraiment là et de transmettre, vous savez, même type de texture que vous voyez sous les yeux des bergers. Mais le gros truc de cette étape est de s'assurer que vos conseils sont très pointus. Donc si c'était une pièce, disons, pour un client, ce que je ferais probablement, c'est que je ferais exactement ce que je fais ici. Et je me concentrerais sur tous les détails, travailler immédiatement autour du voisinage de l'œil. Et ce que je ferais c'est que je prendrais une pause. J' aiguisais à nouveau mon crayon pour m'assurer qu'il était extrêmement pointu, puis je passais à travers et frappais d'autres zones. Mais tu vois comment ça n'a pas l'air aussi gourmand. Eh bien, c'est dû au fait qu'il y a tellement de liant dans le charbon de bois dur qu'il a presque l'air gris. Il n'a pas vraiment l'air noir, même quand on emballe un tas de charbon de bois dur en remorque. Un domaine spécifique. Il a toujours que, comme je l'ai dit, cette valeur plus légère, comme elle a presque l'air génial, n'a pas l'air noir, alors que vous voyez plus de cela, cette valeur inférieure que ce look noir avec charbon de bois moyen et tendre. Alors soyez conscient de cela. À mon avis, quand il s'agit de travail de détail, en particulier avec les chiens ou tout type d'animal où vous essayez de transmettre pour le travail de détail sauveur pour, ah, charbon de bois dur ou, à le minimum, économisez-le pour un charbon de bois moyen. Mais à moins d'être confiant en elle, je n'utiliserais pas de charbon de bois doux pour le travail de détail. Je le ferais. Je n'utilise que du charbon de bois doux pour la superposition de base, alors gardez cela à l'esprit. Mais ici, si vous regardez, vous pouvez voir comment il y a ces poils plus courts sur le dessus du museau du chien . Donc le gros truc ici, c'est juste que je tire le charbon de bois dur dans la même direction que ces cheveux plus courts coulent. Je fais de courts sondages. Je m'assure que lorsque je tire, je soulève et je tire à nouveau dans un angle légèrement différent. Mais dans la même direction générale, et cela me donne ce regard réaliste que je vais chercher. Mais la chose cool à propos de cette étape est que vous pouvez utiliser le charbon de bois dur pour tout le travail de détail pour tout ce dessin tout le front autour des yeux. Vous pouvez même l'utiliser sur les années si vous le souhaitez. Mais c'est la grande différence entre le charbon de bois dur et dans le milieu. Charcoal est qu'il a tellement de finder dedans que vous avez extrêmement. Vous avez des pointes de crayon extrêmement solides et parce qu'il y a tellement de reliure et ça dure aussi. Je n'ai pas aiguisé le crayon depuis que j'ai commencé à utiliser le charbon de bois dur et il est 10 ans. Comme vous pouvez le voir, il me donne toujours des lignes très, très serrées sans avec un poids couché très léger, ce qui est parfait. C' est ce que je veux, surtout pour, mais tout est en temps réel. Et donc vous pouvez imaginer à quoi ça ressemblerait si vous ne dites pas que c'était une pièce de commission et que vous et moi allions mettre 10 14 15 heures, juste au lieu de tout serrer en remorque, 20 minutes. Mais le but avec ces classes est de vous enseigner les principes de base parce que si vous pouvez comprendre les principes de base de la méthode à trois couches, comment vous choisissez de prendre ces principes et de les appliquer à vos propres dessins, c'est complètement à vous. C' est tout à fait à vous de décider. Une des choses que j'aime dur est à quel point il est subjectif et comment nous regardons tous le monde un peu différemment, et c'est merveilleux. Ok, mais ici, ce que nous faisons c'est que nous jetons ce détail en plus de toutes ces relations de valeurs différentes que nous avons construites jusqu'à présent. Donc j'ai entendu que ce que je fais ont échangé mon charbon de cœur pour une taille 3 16. Et le truc cool à ce sujet est maintenant que j'ai beaucoup de travail de détail avec le charbon de bois dur , je peux aller de l'avant et Aiken le tache et le mélange. Si besoin est dans certaines zones et parce qu'il y a tellement de reliure dedans, il tient toujours sa forme où je l'ai mis sur le papier avec mon crayon, et c'est merveilleux dans le sillage de ce que j'essaie de faire dans un Zafar est. Ma texture est préoccupée, surtout sous les yeux, parce qu'il y a tous ces petits poils et il y a tous ces différents fragments dans ces valeurs supérieures. Donc, même si je le frappe avec un peu de contrebande, mélangeant et en donnant ces différentes variations de valeur, vous connaissez ces fragments et les relations de valeur, si vous voulez, il semble toujours vraiment bien. Et puis voici un truc que vous pouvez faire entre la valeur élevée et la valeur faible. suffit de prendre votre tache et de sortir et dedans, puis de revenir et puis de passer dessus , sortir et puis de revenir dedans et vous obtenez ce regard poilu où il y a ces différentes couches de terre parmi chaque autres, mais comme ensemble et ensuite nous passons par. Nous frappons cela avec la brosse, puis nous le frappons à nouveau avec les modèles ou le coureur. Il a l'air vraiment bon, comme si ça donnait une texture vraiment agréable. Je vais vous montrer comment faire ça dans une seconde. Mais la plus grande partie de cette étape est la patience. Il suffit de passer par. Prenez votre temps. Les petits sondages ici, les petits sondages. Ils se concentrent sur une section à la fois. Alors dis peut-être une nuit. Ce que vous voulez faire, c'est consacrer deux heures entières à l'œil droit et la même chose la nuit suivante, deux heures à l'œil gauche. Bon, maintenant à la prochaine leçon, on va aller sur le musulman et le nez et le cou dans l'écharpe. 7. Cet à Neck |et le menton: Ok, donc ce qu'on va faire, c'est se concentrer sur le côté droit des chiens. On va travailler sur le côté droit de son visage. On va faire cette écharpe, et ils allaient faire le bas de son menton et le haut en dur son museau et son nez . Donc ce que je fais ici, je prends mon rasoir Missouri. Je passe juste à travers et je suis et je tire et récupère toutes ces valeurs plus légères. Donc, la grande chose que vous remarquerez quand vous vous référez à l'image de référence de ce côté du visage du chien est que tout est très doux. Tout est très doux. Donc à cause de ça, il n'y aura pas de lignes défiantes. Donc, nous allons utiliser beaucoup de travail d'effacement et pinceau et taches ou orteil de travail transmettre ces relations de valeur doucement. Mais la chose importante ici, nous allons juste nous concentrer sur ces valeurs inférieures d'abord, parce que les valeurs inférieures de ce côté de la le visage du chien sont vraiment là où vous avez ce contraste et vous pouvez voir la différence entre les poils longs à fourrure qui descendent du bas des chiens ici par rapport aux cheveux plus courts, plus grossiers qui comprennent la joue des chiens au fur et à mesure qu'il roule. Et donc la grande chose ici est juste de s'assurer que lorsque vous prenez votre structure et vous la poussez, que vous poussez dans la direction que les cheveux plus courts et plus grossiers qui coule ici sont loin sont ces cheveux ou faire est nous sommes Je vais juste mener cette fusion très récemment. On voulait être doux jusqu'au bout. Et là, ce que nous faisons c'est que nous solidifions là où se trouve cet air plus court ici en fait. Nous ne voulons pas aller avec un crayon à charbon de bois et le faire et mettre en ridules, parce que cela n'aurait pas l'air réaliste. Donc maintenant, ici allait frapper cette décision, très probablement leur brosse. Ça va nous donner ces belles gradations qui vont adoucir tout ça et ça va faire paraître les cheveux. Ça va le rendre moelleux, qui est à quoi ressemble l'image de référence. C' est non. Ici, prenez notre brosse chargée d'un côté, ont été retournés. Chargez sur le pendant cette petite vérification de tonalité, assurez-vous que c'est là que nous voulons qu'il soit. C' est sympa. Ce n'est pas là pour commencer sur l'écharpe. J' allais le tirer ici longtemps cette ligne de définition qu'on a établie avec notre crayon graphite . Je veux juste le construire et ensuite ne charge pas la brosse mais frappe l'autre ligne. Et maintenant, vous voyez comment il y a cette très belle relation de valeur. Il y a ce contraste. Il y a cette valeur inférieure, puis il y a la valeur la plus élevée en dessous. Et cela donne l'impression que c'est comme si c'était comme si c'était sur le dessus lui-même. Ça a l'air réaliste. Donc maintenant ce qu'on va faire, tu vas aller avec elle plus intelligente. On va continuer à trouver les bords de cette Hera. Il devient de plus en plus sombre ici sur l'encolure du chien, quelque chose comme ça. Et puis je vais le tenir dessus. Je vais passer et je suis Scott. Ça a été un peu d'attraction, donc je veux que cette ligne soit implicite au début. Mais je vais passer avec mon charbon de bois moyen, et je vais mettre une belle ligne de définition avec une qualité de ligne moyenne, bon langage moyen. Mais d'abord, je veux m'assurer que j'ai cette séparation dans ma valeur. Des relations pour montrer que cette chose est enroulée. Il est maintenant temps de prendre mon charbon moyen pour commencer par le haut. Tirez tiré et soulevez. Commencez par le haut. Tirez vers le haut, commencez à partir du poteau supérieur soulever vers le haut. Voyez que je veux ce mensonge à Wait. Je veux ça. Je veux que cette ligne commence fort en haut. Et puis je voulais m'estomper, et je voulais aller, euh plus tard, puis plus tard vers le bas. Ensuite, il y a des motifs super cool dans cette écharpe. Je ne sais pas si c'est un bandanna ou ce qui a l'air cool, et on ne voudrait pas faire ça avec notre charbon de bois doux. Souviens-toi, parce que ce n'est pas le cas. Il n'est pas assez fort, n'a pas assez de liant, et nous devons avoir une certaine force qui sont des pointes de crayon. Donc ils vont vraiment entrer dans ce truc et transmettre quelques dessins et, euh, juste aller et mettre. Mettez ces designs que vous connaissez où vous voulez. Rappelez-vous, l'image de référence est juste cela. C' est simplement une image de référence. C' est là pour y avoir un guide. Ce n'est pas absolu à moins que vous vouliez l'être, mais vous voyez comment nous mettons en place ces différents modèles. Et dans ce, euh, dans ce bandanna, cette écharpe pour ce chien et on va passer et on va le frapper avec une brosse pour l'adoucir, et ensuite on va y aller et on va vraiment solidifier là où nous voulons ces valeurs inférieures dans la conception globale de ces choses. Mais tout comme avec les couches de chien étaient en superposition cela. Il n'est pas là. On va juste mélanger ça très vite. Donnez-nous une belle gradation. Ça va aussi rendre cette chose douce, qui est bien sûr. Mais je veux aussi que je sois un peu plus sombre que le chien. Donc, cela se distingue des valeurs plus élevées que nous voyons de ce côté du visage du chien. Désolé. Ici, je veux passer par mes modèles ou recherche simplement récupérer ces valeurs supérieures dans l'écharpe du chien. Et cela fait juste ressortir ces relations de valeur qui ont été ici. Je prends juste mon numéro un plus intelligent. Je solidifie juste la fin de ça. Pour où ? Que pour les viandes et couché sur le dessus de la cicatrice pour le chien. C' est tout ce que je fais. Je viens de m'allonger sur le côté. Et si vous devez charger, transmettre une valeur inférieure, alors c'est ce que vous faites. Tu aimes ça juste comme ça. Et c'est aussi un moyen où si vous êtes une ligne est un peu mince et vous avez besoin de boeuf orteil up . Vous pourriez le faire juste ADM. Ou et assurez-vous que vos piscines latérales où vous tirez de gauche à droite ou un peu plus blanc et vous pouvez y arriver et belle valeur large tout le long de la ligne du cou juste comme ça. Donc on le tire. C' est une sorte de fragmenter cette relation de valeur comme ça. Et il se marie très, très bien. Mais ici, cette partie du chien, vous pouvez voir comment ce sont les poils. Tout d'un coup, ils commencent à devenir de plus en plus longs. Donc, à cause de cela, nous voulons nous assurer que nos poussées dans nos sondages de notre tache imitent ce que nous voyons . Et si ça a l'air grossier, je ne m'inquiète pas pour ça. On va frapper ça avec un pinceau. Vraiment ? Vraiment. Peluchez-le. Faites-le paraître doux. Comme dans cette pièce. Vrai vite. Pas trop. Ça a appelé ce rasoir là-bas ? Merveilleux. Maintenant, je veux passer. J' ai traversé un crayon aiguisé à nouveau et cette tempête va dans et je commence vraiment à ajouter que ces valeurs vraiment faibles ces sombres vraiment riches dans la cicatrice pour le chien ici. Donc, cette première couche, comme vous pouvez le voir à partir de cette étape, était toutes mes valeurs élevées à moyennes. Et maintenant, j'y vais et je mets cette dernière couche de valeurs extrêmement basses dans l' écharpe sur ce design global de l'écharpe. Et c'est ce qui accentue cette échelle de valeur. C' est ce que je veux dire quand je dis que tu veux tout de blanc orteil noir. Vous voulez tout entre les deux et en superposant avec la méthode à trois couches, ont été en mesure d'y parvenir. Alors gardez ça à l'esprit. Et rappelez-vous juste, juste avec quoi que ce soit, plus vous passez de temps sur un domaine spécifique, plus il deviendra réaliste. Mais nous y voilà. Cela a l'air bien, mais c'est que c'est une grosse affaire dans le sillage de la texture différente. Maintenant, le chien lui-même est extrêmement moelleux. Il est extrêmement doux où l'écharpe du chien est une texture complètement différente. C' est donc l'occasion pour n'importe quel artiste de vraiment entrer et montrer comment ils peuvent transmettre textures différentes l'un à côté de l'autre avec les mêmes outils, mais simplement utiliser le charbon de bois d'une manière différente. Alors j'entends ce que je vais faire. Elle pouvait voir. On dirait qu'il y a un pli. Il y a un pli dans l'écharpe. Donc je vais juste frapper ça avec ce très vrai rapide a été tiré vers le bas et tout d'un coup nous avons ce pli. Je vais faire ça, mais pour tomber dans la file, je vais juste solidifier là où se termine cette peluche du chien et où commence l'écharpe. Ouais, ça va mélanger tout ça ensemble, et cette année donnera l'aspect de l'écharpe. Ça donne l'impression qu'il a une certaine dimension, comme s'il l'était plié. Et c'est une sorte de voie et un peu raclée sur elle-même, presque comme un accordéon. Et c'est et c'est ce que nous voulons. Nous voulons ce look accordéon 8. La bouche et la couche.: Ok, accord, donc maintenant la texture des cheveux sous le menton. Donc, ici, nous sommes debout sont 3 16 taches er sur le bout ou fait de longs poteaux parce que, comme vous pouvez le voir, les poils qui sont immédiatement sous le menton du chien sont plus longs que même les poils qui sont sur les joues du chien. Alors maintenant, sur l'hindouisme, Louis, pas mon pinceau. Et nous allons commencer avec le gros tueur des chiens de joues et, euh, et euh, le muscle général des chiens. Mais l'une des raisons pour lesquelles je commence sur le bord Theo du museau du chien est parce que si vous regardez l'image de référence, c'est là que c'est le plus sombre et le museau du chien a beaucoup de forme, a beaucoup de forme. C' est donc une façon de nous assurer que grâce à notre superposition de base, nous sommes en mesure de nous mettre en place pour le succès. Donc, quand nous obtenons toutes les couches de base, les ombres de base vers le bas, nous entrons et nous posons notre travail détaillé avec nos appels d'ombles moyens et cardiaques. Nous pouvons nous assurer que ce sous-jacent pour sort lorsque notre spectateur regarde qui dessinent et se souviennent avec des couches de base, toujours avec des couches de base à peine touché le papier. Laissez votre brosse faire le travail pour vous dans votre région. Voyez comment je suis le cadre de ces lignes de cadre que j'ai établi dans la toute première étape de ce dessin. Je reste fidèle à ceux qui les suivent. On commence à solidifier la forme sous-jacente du musulman de ce chien. Rappelez-vous juste lorsque vous regardez le muscle des chiens lorsque vous chargez avec votre brosse, mettez votre brosse sur une partie du papier qui va avoir besoin de ces valeurs inférieures. Parce que pendant que vous continuez à brosser le papier, le charbon va tomber à droite. cette raison, vous allez transmettre une valeur plus légère et plus légère à chaque sondage. C' est donc l'une des raisons pour lesquelles je dis toujours Focus sur les zones de votre dessin, où vos valeurs les plus basses doivent être transmises d'abord, puis de cette façon, quand vous allez frapper ces valeurs plus légères, il n'y a pas tellement de charbon de bois sur le brosse, et donc c'est une sorte de moyen de vous protéger. C' est une bonne approche parce que si vous commencez juste à entrer et à frapper le journal partout avec un tas de charbon de bois, vous aurez des valeurs inférieures dans les zones où ils n'appartiennent pas. Alors gardez ça à l'esprit. Mais là, on va faire, c'est qu'on est dans un piège. 3 16 Plus intelligent. Chargez un cercle mou. On va commencer à mettre une couche de base sur le nez de ce berger. Vous n'avez pas les orteils pousser très fort à toutes ces références spécifiques. Un peu difficile parce qu'ils savent que le nez lui-même est assez sombre, à l'exception des valeurs plus légères sur le dessus du bus. Donc, le nez est difficile parce que nous devons nous assurer que nous véhiculons la forme. Nous devons nous assurer que sait en trois dimensions qui surgissent. Donc, même si nous utilisons ce meurtrier, rappelez-vous, rappelez-vous, quand il s'agit de couches de base, vous pouvez utiliser un salissure, ou vous pouvez utiliser un pinceau. L' une des raisons pour lesquelles j'utilise une tache ou dans ce cas est parce que la brosse est trop grande. J' ai besoin d'avoir un contrôle plus précis. Avec le museau. Je pourrais utiliser la brosse cause les muscles gros, mais le nez est une fraction de la taille de cette surface. Le museau l'est. C' est pourquoi j'utilise mon 3 16 Smoger. Ce n'est pas ici qui prend un moyen terme en les passant par eux pour mettre un beau à trouver couché ici au fond. Et ce que cela fait, c'est que c'est une préférence personnelle. Vous n'avez pas besoin de mettre une ligne ici si vous ne voulez pas, peut être implicite ou elle pourrait être définie. J' aime mettre la ligne fine parce que je veux vraiment montrer au spectateur que ce nez dépasse du museau du chien et parce que nous avons tant de valeurs basses les unes parmi les autres et qu'il n'y a pas beaucoup de valeur. Relation sur le dessous de ce sait. C' est comme ça que je choisis l'orteil, ramène ce nez vers l'avant et sorte de pousser ce muscle en arrière. Mais vous n'avez pas à le faire si vous ne voulez pas vous utiliser, vous utilisez votre meilleur jugement dans ce cas. Mais je pense que ça a l'air un peu mieux pour mon œil. Mais je l'entends quand j'utilise le paquet dans les narines parce que la valeur est extrêmement faible. Mais aussi bas que vous atteignez l'échelle de valeur dans ces narines ici, je ne vais les emballer que dans la moitié supérieure. Je vais frapper la moitié inférieure de ce meurtre, donc il sera encore très sombre, mais on dirait qu'il y a une certaine dimension à l'Austro. C' est très léger. C' est très subtil. C' est quelque chose que personne ne remarquerait probablement. Mais inconsciemment, ils le remarqueront si consciemment là-bas que je le ramènerai. Mais ce qu'on fait, c'est qu'on y va. On est juste en train de fusionner une sorte de solidifier les valeurs inférieures dans ce nez. Donc, le fond du nez, puis les côtés du nez ici. Mais si ça a l'air un peu sombre, ne vous inquiétez pas pour ça. Je vais aller avec ma mère ou rasoir, et je vais te montrer comment on fait ressortir ces valeurs supérieures et apporter une dimension à ce nez. Mais nous y voilà. Faites confiance à votre image de référence et concentrez-vous simplement sur ces valeurs inférieures. Comme je l'ai dit, les, euh, les valeurs élevées prendront soin d'elles-mêmes à ce moment-là parce que vous pouvez vous voir les relations de valeur il n'y en a vraiment aucun au, surtout sur le côté inférieur de ce nez. Donc ici, je vais juste faire tomber ça un peu plus. Apporte ce, euh, l'avant de ce museau, il y a un peu plus de lèvre ici que j'avais dessiné ma scène de contour. Mais c'est bon. Je peux vraiment faire ressortir ça maintenant quand j'en ai besoin avec mon travail de sweat-shirt. C' est ce pardon dont je parle avec la méthode à trois couches. C' est l'une des raisons pour lesquelles j'aime utiliser cette méthode parce qu'elle vous donne la possibilité corriger les erreurs que vous pourriez avoir faites plus tôt dans votre processus de dessin, avec peu ou pas d'effort, ce qui est très agréable. Il y a la mâchoire inférieure solidifiée leur alors ici. Si je veux apporter ça, c'est un peu du museau. Je pourrais le faire. y a vraiment rien que tu ne peux pas faire, qui le sont. Tu peux faire tout ce que tu veux. Ça va faire tomber ça un peu plus. On y va. Il suffit d'aller et en arrière seulement laissé ça. Je tire à droite, à gauche et à droite. On y va. Ça a l'air un peu mieux. C' est un peu plus ce que je veux. D' accord ? Sam va charger, prendre du charbon de bois ici, et ensuite je vais faire cette motion. Tu vois, à gauche et à droite, à gauche et à droite. Contrôle de la pression très minime. Très minime, très minime. Mais ce que je fais, c'est que je regarde l'image de référence, et c'est la direction que coule Harris. Même si poils sur le museau de ce chien étaient extrêmement courts, c'est le cheveu le plus court de l'animal là-bas. Il a encore une direction, et il, et il est encore beaucoup a un flux. C' est donc une façon que vous pouvez construire vos valeurs inférieures, les construire, les rendre plus foncées tout en faisant une autre couche de texture pour ces cheveux plus courts et en vous assurant simplement que vous transmettez cette forme sous-jacente. cool à propos de cette étape, c'est que je touche à peine le journal. Vous voulez que vos salissures fassent tout le travail dur pour vous, et vous ne voulez pas appuyer fort parce que si vous appuyez fort, vous allez avoir une sérigraphie très sombre abrupte sur votre dessin, et nous ne voulons pas cela. Nous voulons que tout se marie très bien, et nous et nous voulons beaucoup qu'il soit arrêté sur le charbon de bois qui est déjà au repos parce que nous étions très légers avec leur contrôle de pression sur le dessus du papier parce que ce que nous allons être faire, c'est que nous allons traverser avec Mona ou un coureur moyen et dur trickles, et nous allons établir la texture. Maintenant, ne vous méprenez pas, mais il y a des zones comme ici autour du fond et les côtés du nez du chien qui sont très sombres dans l'image de référence dans vous devez transmettre cette valeur faible, faible, pensez alors aller de l'avant et impressionner un peu plus fort pour des régions comme cette année. Est-ce qu'il va être extrêmement sombre ? Il n'y aura pas beaucoup de texture que nous allons pouvoir transmettre sur les zones du dessin qui ont cette faible valeur. Donc c'est OK, mais les plus grandes choses quand vous montez sur les côtés ici juste encore tiré dans la direction qu'il est coule. Pourquoi pas ? Ça ne vous aidera que. Il vous donne également une très belle gradation. Il accomplit pour vous avec le pinceau accomplit pour vous. Et j'entends ce que je fais parce que je prends un charbon de bois moyen. Une des raisons pour lesquelles un grand prendre un moyen terrible par opposition au charbon de bois dur est parce que le museau de ce chien est l'une des valeurs les plus basses dans l'ensemble du dessin. Et à cause de ça, tu te rappelles comment il a dit que le charbon de bois a tant de choses par Internet ? Ça a presque l'air génial. Je veux un peu plus sombre. Tu vois ça ici, c'est ce que je fais. Juste un petit hachage, petits hachages, tout un sens, petits hachages juste à côté de l'autre. Et le truc à propos de ça, c'est que, même si ça a l'air un peu grossier, on va le frapper avec un pinceau jamais aussi légèrement une fois mondes, une fois que tout sera dit et fait. Mais ce que c'est, c'est comme ce que nous avons fait avec le reste de ce dessin. Ce que cela fait, c'est que cela nous donne une autre couche tout en même temps, parce que nous avons une valeur plus légère dans les couches de base que nous avons couché avec notre brossage et que notre tache ou travail ont été en mesure d'essentiel huit l'échelle de valeur, même dans le domaine de notre dessin, où nous avons ces valeurs inférieures. Et cela aidera vraiment à faire ressortir que cet élément texturé que tous les chiens ont la seule chose qui est plus difficile, puis transporter les cheveux longs quand il s'agit d'un dessin de chien est pratique. Cheveux courts. Les cheveux courts sont beaucoup plus difficiles parce que vous devez vraiment être conscient de vos couches. Et c'est ce que nous avons. C' est ce qu'on a accompli avec ce chien musulman. C' est sympa, petites piscines, et c'est tout en temps réel. C' est le premier tutoriel Ryan où j'ai passé des leçons complètes, l' exception de uh, la première leçon où tout est en temps réel, parce que je veux vous montrer la vitesse de la main réelle que j'utilise. Quand il s'agit de transmettre ce type de texture et garder à l'esprit, je bouge rapidement. La grande chose quand il s'agit de travailler en détail et de faire ressortir et de créer des dessins qui sont très réalistes est juste le temps. C' est ça le facteur décisif du rial. Plus vous consacrez de temps à un dessin spécifique, plus il sera précis et plus vous apprendrez des techniques de texture et vous apprendrez vous-même à appliquer ces progrès à l'avenir. Une des raisons pour lesquelles je ne me concentre pas sur la perfection est parce que je ne veux jamais être à un niveau où je suis considéré comme parfait, parce que pour moi, il ne s'agit pas tant d'atteindre la perfection que d'essayer d'être parfait. Parce que quand vous essayez d'être parfait, quand vous ne pensez pas que vous l'êtes, vous vous ouvrez pour apprendre. Je crois que c'était Michel-Ange à 87 ans. Qui a dit que j'apprenais encore. Et donc j'ai toujours aimé ça parce que ça montre que tu te réveilles tous les matins et tu veux dessiner quelque chose et que tu sais que tu ne sais pas tout, que tu es une critique ouverte et que tu es ouverte à t'améliorer et par les droits, mieux dans les autres. Donc, en gros, ce qu'on fait c'est qu'on fait exactement la même chose sur le côté gauche des chiens , comme sur le côté droit des chiens. Maintenant, comme vous pouvez le voir, ce musulman est, c'est gourmand. C' est génial. Mais ne vous inquiétez pas, parce que ce qu'on va faire c'est même si on va frapper ce museau avec une brosse, ce qui va se passer c'est qu'on va lui donner une belle gradation, et ça va être mélangé, mais nous allons toujours transmettre ces courts poils qui se couchent les uns sur les autres. Tous les chiens musulmans comme ça. Un petit poil court. Ok, alors de ce côté, ça va continuer à construire ça et remarquer comment je travaille vers le centre du haut du museau du chien. Si vous regardez l'image de référence, la valeur la plus élevée, les valeurs les plus élevées sur le museau de ce chien sont le côté droit immédiat, puis le haut . Donc ici, nous, Newsom, pourrait prendre le pinceau. Contrôle de la pression très léger. Ça va frapper, et je vais tirer le charbon dans la même direction que quand j'ai posé couche initiale. Mais voyez comment je veux dire, je suis toujours capable de garder les relations de valeur sous-jacentes là-bas. Voyez comment il y avait, comme les valeurs les plus élevées entre les valeurs moyennes et les valeurs inférieures. C' est ce qu'on veut. C' est ce que nous voulons. Cela nous donne juste une gradation vraiment agréable tout en nous permettant de garder cet élément texturé que nous venons de passer les 10 dernières minutes, 15 minutes à construire le mélange de tout le monde dans ce ensemble, mais cette valeur est extrêmement important. Complet blanc pour noir complet, puis ici sur le nez va mélanger ça ensemble très rapidement. Rendons ça agréable, agréable et doux. Je vais y aller. Mon modèle, Zahra Research. Je récupère juste ces valeurs supérieures se référant à ma référence immature. Et c'est vraiment là que vous faites ressortir la dimension que vous faites. Ça donne l'impression que le nez de ce chien est plus plat sur le dessus. Et c'est pour ça que ça attrape cette lumière. Et même s'il n'y a pas beaucoup de valeur entre les narines, je vais mettre cette ligne là quand même, juste parce que j'aime ce regard, alors ici le nez du chien a beaucoup de poreux. Donc je vais aller de l'avant et je vais juste mettre une belle couche de charbon moyen sur ce Quelqu'un continue de construire ces valeurs inférieures et c'est juste orteil vraiment faire la dimension dans le nez du chien pop vraiment faire vraiment sortir. Certaines personnes n'aiment pas ce regard, mais ça marche pour moi. Et chaque fois que vous dessinez quelque chose, vous devriez toujours faire ce qui fonctionne pour vous. Royaume-Uni. Donc maintenant je vais prendre mon gros plus intelligent et juste très récemment, juste très légèrement va faire quelques uns plus longs poteaux. Mais c'est plus pour cela, c'est plus pour le mélange. Qu' est-ce qu'il y a déjà là. Tu vois comment ça amène plus de charbon de bois à partir des valeurs inférieures ? C' est ça. C' est ce que je fais ici. C' est un peu plus cette cécité de ce lot à l'intérieur. Il y avait maintenant ici parce qu'il y a un petit poil court et c'est la section des chiens. Était beaucoup haut mot que vous remarquez que les poils de chiens deviennent visiblement légèrement plus longtemps , légèrement plus longtemps. Maintenant. J' ai déjà utilisé du charbon de bois pour cette partie des chiens musulmans. Mais je peux entrer et je peux utiliser un charbon de bois moyen aussi. On y va. Ça a l'air bien. Mais quand il s'agit du charbon de bois moyen et du charbon de bois dur, c'est vraiment à la hauteur. Vous pouvez utiliser soit, ou quand il s'agit de transmettre que la texture des cheveux, cela dépend vraiment de l'esthétique globale que vous alliez personnellement dans votre dessin. J' aime croire qu'il y a juste à peu près tout dans la vie et surtout dessin, donc j'aime incorporer à la fois des rires cotés moyens et durs dans presque tous dessins que je fais, parce que Je trouve que cela m'aide vraiment essentiellement à l'échelle de valeur, la façon dont j'aime, parce que je veux vraiment que mes dessins soient riches en valeur, tout de la plus faible valeur à la plus haute valeur élevée. Et je trouve que l'utilisation crayons de charbon de bois de qualité moyenne et dure aide à la suite du travail de détail pour les cheveux quand il s'agit de chiens. Mais ici, je vais juste mettre une belle lumière. Définissez allongé là. Ça fait ce genre de solidifie le musulman, le surplomb au-dessus de la joue du chien. C' est une sorte de mélange si rapide. Mélange tout ça. Cela se réunit vraiment bien. Je suis là. Il y a du sang dedans. D' accord, alors nous ferons le travail de détail, les moustaches et tout le reste dans la prochaine leçon. 9. Les touches et les touches finales: Bon, écoutons. Finis ce type avec mes mannequins ou un rasoir. Et si vous regardez la référence et que vous voyez comment il y a des intrusions à l' extérieur du museau, eh bien, eh bien, c'est ainsi que vous les transmettez. Et là, juste prendre mes mannequins ou un coureur et je fais sortir sont en train de les traiter. Ces valeurs plus élevées est de faire des sondages fermes réels rapides, beaucoup de gens sur trop réfléchir cheveux, mais moins est vraiment plus. Alors ici, si vous regardez de très près le museau, vous pouvez voir qu'il y a des cheveux noirs qui font partie du travail inférieur du chien , et ensuite sa joue supérieure est en fait suspendue là. Donc c'est très légèrement frapper cette partie avec ma Mona ou Racer et faire ressortir ça. Donc maintenant, ce que cette réalisation est que ça donne l'impression que cette joue est suspendue au-dessus du travail inférieur et ensuite beaucoup de lien avec le charbon de bois moyen où nous faisions ces petits hachages courts ces petits sondages. Nous faisons exactement la même chose avec nos mannequins sur Racer. Donc l'élément texturé que nous avons transmis avec notre médium. Le charbon de bois est très semblable. Vous savez, ce que cela fait, c'est que c'est essentiel d'attendre cette échelle de valeur. Mais ici, je veux juste les tirer. C' est un peu allégé, surtout là, surtout là où j'ai mis cette ligne pour signifier le bas de la joue des chiens. Parce que si vous regardez, ce sont des valeurs légèrement plus légères, légèrement plus légères. Vous êtes juste en quelque sorte le tirer directement de la ligne. Prends comme ça. Allons le tirer. Tu vois ça ? On y va. Ce genre d'éclaircit ça et une sorte d'amène qui fait ressortir ça. C' est ce que nous voulons, qui passent cette ligne par ici, dépose un peu pour la tirer au centre à nouveau. C' est une de ces parties du dessin où il ressemble à cette valeur élevée que je mets entre les narines du nez. Vous ne le voyez pas vraiment dans le dessin, mais cela aide un spectateur quand il le regarde. Il aide leur je différencie avec un emploi inférieur. Alors soyez au courant. C' est un petit truc rapide que vous pouvez dio quand il s'agit d'essayer de transmettre la forme dans des zones où il n'y a pas beaucoup de relations de valeur, surtout quand il y a beaucoup de valeurs faibles. Mais ici, s'il y a des zones où vous voulez passer et que vous voulez continuer à transmettre une texture, mais peut-être dire que vous voulez faire des valeurs plus légères et que vous et la gomme travaillez, c'est ainsi que vous le faites. Et c'est vraiment l'une des raisons pour lesquelles j'aime la méthode en trois couches, surtout pour les jeunes artistes, parce que c'est si indulgent, vous savez, légers poteaux légers. Et bien sûr, c'est tout ce qui est en temps réel. Je veux dire, c'est à quelle vitesse tu peux changer quelque chose, tu sais, si tu en as besoin ou si tu veux. Tu sais, si tu n'aimes pas la façon dont quelque chose me ressemble et ça ne ressemble pas à l' image de référence. Ou peut-être que je veux que ça soit un peu plus sombre. Ou peut-être que je veux être plus léger ou plus de texture comme ici sur le museau, chaud frappant ça avec le coureur Mona Zahra. Tu pourrais faire ça. Tu ne l'as pas fait. Vous n'avez pas de clou d'orteil quelque chose de parfait dès la sortie de la porte avec la méthode à trois couches , il permet des erreurs. Il vous permet de construire votre confiance. Tu sais que ce n'est pas absolu. Pas du tout. Ce n'est pas tes bras qui vont prendre ma brosse. Ça va en quelque sorte mélanger ça juste de vrai ces derniers temps. Il est vraiment, vraiment parfois un ou deux passe tout ce dont vous avez besoin orteil pour transmettre cette gradation et obtenir que là où vous sur elle. C' est donc une autre astuce que vous pourriez faire jusqu'à construire ces valeurs inférieures. Vous pouvez aller avec le plus intelligent si vous voulez, ou si vous voulez bouger un peu plus vite, suffit d'entrer, il suffit d'entrer,de charger votre brosse avec du charbon de bois doux et de commencer à la superposer sur les zones du dessin qui ont besoin d'avoir ces valeurs inférieures. Et je n'accélère pas ça. C' est vieux. C' est tout le temps réel ici. Et je voulais le faire pour vous les gars parce que je sais quand il vient orteil mes vidéos de tutoriels de dessin que j'ai sur la chaîne YouTube. J' ai tendance à accélérer beaucoup de mes techniques après les avoir expliquées. Donc, avec des compétences partagées, il va y avoir complètement différent. Je vais avoir beaucoup de tutoriels de dessin différents à sortir. On va vous montrer comment dessiner sur toutes sortes de chiens et d'animaux de compagnie en général. Et la grande différence entre les compétences partager un supposé sur YouTube, c'est cette compétence montrant prendre mon temps. Pourtant, partages où je vais vraiment aller, c'est vous montrer en temps réel comment j'ai transmis les techniques. Donc je vais donner un peu plus de mes techniques. Donc soyez conscient que, mais ici sur le fond vous voir l'astuce ici pour faire ce cheveu comme il est moelleux, comme s'il roule, c'est que vous peluchez le fond et ensuite vous peluchez le haut et vous laissez le centre blanc. Voyez comment j'ai fait ça sur le fond sous le bas de la mâchoire. C' est l'astuce pour rendre quelque chose vraiment moelleux. J' ai été là pour les connaisseurs. Il y a je veux juste que cela ait un peu plus de contraste parce qu'ils sont tellement parce il y a tellement de valeurs basses dans cette partie du tirage au sort. Et je veux vraiment essayer de faire ressortir une année de contraste, donc je vais juste remonter les valeurs inférieures ici du nez. Je n'ai pas juste donné à cet avis une certaine texture. Véritable comme de gros tourbillons. Parfait. Ok, alors j'ai entendu dire que vous avez des chiens. Écharpe allait mettre une belle définir lion que le poids de la ligne va être vraiment forte au début et soulevé comme je le tire vers le bas. Ça va entrer et mettre des dessins ici, puis comme l'autre côté, comme l'autre côté de l'écharpe. Il est plié, non ? Cet accordéon est plié. Celui-ci est un peu différent. Il y a un pliage, mais je vais devoir le transmettre avec un peu de taches ou de travail, et je vais te montrer comment faire ça. Mais d'abord, faisons baisser ces conceptions. Petits sondages rapides. C' est un charbon de bois moyen. Super. Rappelez-vous, nous utilisons le charbon de bois moyen pour ce travail de conception sur l'écharpe pour chien parce qu'il a un peu moins de liant que le charbon de cœur. Donc, nous voulions Nous voulons profiter de cela, puis ici avec le pinceau. Ça va s'arracher quand on le retirera de la limite. Je prendrais mon plus intelligent. Ça va le tirer trop invasif. Des valeurs moyennes, des tons moyens. Prends ma mère en termes. Nettoie ça. Un Charbel fuyant ici. Je vais juste solidifier cette ligne. Ils sont là, en fait. Prends un clic au crayon, Racer. J' ai beaucoup de charbon de bois fuyant, et, tu sais, tu sais, si tu as des ennuis, tu as certainement Ah, plus grosse gomme. Quelque chose comme un crayon Click Racer. J' ai trouvé que ces travaux fonctionnent le mieux parce qu'il y a vraiment un besoin de charbon de bois fuyant, peu importe à quel point vous êtes prudent. Le charbon de bois s'enfuit sur vous tout le temps. Alors assurez-vous d'avoir un plus gros orteil de course pour s'en occuper. Ok, monsieur, j'allais continuer à construire ces dessins et vous voyez comment il y a une sorte de plongeon au milieu de cette écharpe quand on viendra quand vous posez votre travail de design, assurez-vous de parler de ça. J' allais battre cette ligne une fois de plus. On y va. C' était bien. Saute un peu autour. Je vais juste prendre mon pinceau, ramollir. Ça sait un peu, mais je vais m'assurer de garder cette texture sur le nez. Ça ne va pas ajouter des moustaches. C' est un charbon de bois moyen. Assurez-vous que bien comprendre mon crayon à la fin. Je tire juste. C' est des sondages rapides. Quand il s'agit de moustaches, ils ont tendance à devenir plus minces à mesure que vous arrivez à la fin d'eux. Donc, au début, quand vous vous éloignez du museau du chien B a B brusque, soyez très robuste. Mais alors, fur et à mesure que vous tirez, assurez-vous de soulever afin que la Pologne lève la Pologne, et cela donnera cette variation dans la qualité de la ligne, de l' attente et de la ligne. Vous commencerez par la qualité de la ligne plus épaisse, puis cette qualité se dissipera. Et cela vous donnera un moustache de chien vraiment réaliste. Et voici, en faisait quelques plus courts. Bâtons plus courts. Vous pouvez voir qu'il y a toutes sortes de moustaches de différentes qualités de ligne dans différents poids légers. Nous voulons donc nous assurer que cela a été convoqué. Ceux-là, eh bien, juste du boeuf. Cette ligne fine a poussé ces moustaches et lui a donné l'impression qu'elles sont plus sur le côté du museau du chien. Certains moustaches ajoutent un élément texturé plus, monsieur, monsieur, et si vous avez besoin d'assombrir quelque chose n'importe où, vous pouvez le faire aussi. Quand il s'agit de moustaches, vous pouvez utiliser moyen ou comment la dinde. Je dépend de ce que je dessine pour les chats. Dites, par exemple, j'utilise beaucoup d'appels de char dur pour leurs moustaches, mais pour les chiens, je n'ai pas utilisé plus moyen, mais ici je prends mon 3 16 Donc je tire juste, commençant pour les chiens musulmans. Je m'en tire, et ce que ça fait, c'est que ça donne juste à ces moustaches un autre élément, si vous voulez,de voulez, l' épaisseur que je peux ramasser dans votre moins. Puis ici, je suis juste en soulignant des lignes avec mon charbon de cœur à nouveau, Vous pouvez voir combien plus solidifié les lignes de charbon de bois dur sont comparées aux lignes de charbon de bois moyen . Medium a toujours l'air assez juste, Grady, parce qu'il n'y avait pas autant de liant que le charbon de bois dur. Et puis ici, je traversais, et j'ajoute de la texture avec mon charbon de cœur. Et si vous remarquerez quand vous regardez l'image de référence et la zone sur laquelle je travaille pour le chien en ce moment, les zones plus douces moins sont plus. Ne pas entrer et mettre dans un tas d'un tas de lignes définies quand il vient orteil zones vraiment douces d'un animal, que ce soit un chien ou un chat ou autre. Et l'une des raisons pour lesquelles c'est parce que ça va rendre votre dessin très cartoony, non ? Et si le réalisme est ce que vous voulez, ce n'est pas la meilleure approche à adopter. Donc soyez au courant de ça. Souviens-toi, peu comme avec les yeux. Et quand il s'agit de doux, doux pour les zones douces, moins c'est plus. Fondamentalement, je fais des ISM en cours, et c'est une autre chose que j'aime à propos de la méthode à trois couches est que vous pouvez revenir en arrière quand il s'agit de dessins que l'idéo, l' une des choses est toutes loin de un dessin sur. Plusieurs fois me prendra parfois quelques semaines si je fais un dessin une pièce de commission za , disons, pour un ami ou un client. Et l'une des choses que cette méthode à trois couches vous donne est qu'il vous donne la possibilité être en mesure de revenir à travers et de continuer à construire, dire le détail sur ANERE ou un oeil mots dans l'ensemble juste être en mesure de passer par sûr. Et je ne l'avais pas remarqué avant. Je crois que c'est Davinci qui a parlé de faire une pause et de s'éloigner d'un travail. Et quand vous reveniez, vous auriez une nouvelle idée et vous remarqueriez quelque chose sur la paix que vous n'avez peut-être pas remarqué auparavant. Et donc c'est certainement une approche qui vous permet de pratiquer cela. Mais disons ici, par exemple, je reviens et que je touche tout ce flou. Tout cela pour cela était sur l'oreille et sur le dos dans la leçon à voir. Et c'est une des choses que je voulais vous montrer. Je veux vous montrer comment pardonner cette technique est et comment vous pouvez revenir en arrière et vous continuez le détail de construction des orteils et transmettre différentes textures. Et peut-être que tu retourneras à travers le regard, une texture que tu mets sur une partie du cou du chien et tu diras : Oh, Oh, wow, en fait, je n'aime pas ça. Maintenant que je regarde ça trois jours plus tard ici, je vais passer par là. Je vais construire certaines de ces valeurs plus sombres ou je vais y retourner. Je vais ajouter plus de détails en récupérant des tons plus clairs avec mes modèles sur Racer. Comme ce que je fais ici sur cette technique vous permet de le faire. Le dessin est une question de croissance. Il s'agit de développement, tu sais, devenir un artiste. Et je veux dire que tu l'es. Vous êtes déjà artiste, non ? Je crois fermement que le travail d'un artiste n'est jamais fait. Tu n'as jamais fini de grandir. Je ne prétends pas tout savoir. J' espère que non. Je ne veux pas savoir tout ce que je veux. Je veux apprendre. Je veux m'assurer de me mettre dans une position où je suis capable de grandir, et j'espère que vous ressentirez la même chose. Mais alors il se souvient comment l'autre est cette plongeon bas, ou ça va l'aimer pour faire passer cette fusion à travers, et ça va donner l'impression qu'il y a une belle, belle, belle, subtile plongeon dans cette écharpe du chien. Ici, nous sommes quelque chose comme ça. Mais comme je le vois dans la plupart de mes tutoriels de dessin, c'est que vous pouvez ajouter autant ou aussi peu détails que vous voulez, car à la fin de la journée, c'est votre travail. C' est que vous dessinez, et vous pouvez vous tenir à n'importe quel calibre de travail que vous voulez. Si vous voulez qu'il soit parfait image, puis continuer à travailler le charbon de bois jusqu'à ce qu'il soit parfait image. Mais c'est à peu près tout pour celle-là. Les gars, j'espère que ça vous a plu. Si vous avez apprécié celui-ci, alors vous apprécierez probablement notre Labrador retriever étape par étape tutoriel. Et si vous voulez toucher la base sur les bases, vérifiez certainement notre classe sur les bases du charbon de bois pour les débutants. C' est ça. Bonne chance dans vos futurs dessins.